Uma anlise do conto William Wilson de Edgar Allan Poe

Em seu conto William Wilson, Edgar Allan Poe conta -nos a histria de um rapaz que encontra, logo no primeiro dia de escola, um colega com o mesmo nome que o seu. Mas as semelhanas no se limitam ao nome, em tudo eles so iguais: na forma de agir, na forma de andar, na forma de falar e de se vestir, sendo a nica diferena palpvel (ou, mais corretamente, indicada pelo narrador) a voz deste duplo, que era sempre sussurrada. No princpio da histria, o narrador e seu doppelganger eram apenas colegas de escola, que se detestavam levemente por serem to parecidos. Interessantemente, a coisa que mais causava asco e desprezo do narrador pelo seu ssia era a maneira protetora com que ele o tratava. O duplo sempre dava conselhos para o narrador, que os desprezava, mas que admite que, se tivesse os seguido, no teria cado na desgraa que caiu. Aps concluir o ensino fundamental, o narrador entra em uma espiral de decadncia moral e espiritual, envolvendo-se em orgias, traies e jogos de azar, enredando-se cada vez mais neste mundo sombrio. Porm, certa vez, quando iria tirar todo o dinheiro de um colega de universidade num jogo de cartas, um certo estranho, que se vestia da mesma maneira que o narrador, interveio, e denunciou o golpe armado por este. Depois disto, o narrador fugiu da Inglaterra para o continente europeu, e toda vez que iria praticar um crime ou atentado tica, seu ssia apareceria e o entregaria. interessante notar que, desde os tempos de escola, o narrador falava sobre sua relao competitiva com seu duplo, e como ele estava sempre na defensiva, temendo ser subjugado por este, mas nunca falou de forma direta sobre a relao deste outro William Wilson com os outros colegas. Ele apenas diz que ele era o segundo na hierarquia estudantil, atrs apenas do outro Wilson, mas nunca disse se isto era um consenso entre todos os estudantes ou se assim ele acreditava que fosse. Apenas o narrador notava os deboches de seu ssia a eterna imitao de suas maneiras e apesar de ser grato por isto, sempre achou curioso como isto poderia acontecer. O narrador tambm odiava a forma aparentemente superior que seu duplo se comportava. Entretanto, no fim da histria, quando Wilson consegue assassinar Wilson, e v no lugar do corpo do rival, por breves instantes, um espelho refletindo sua face ensangentada, fica claro que nunca existiu outro William Wilson: era ele, e sempre fora ele. Quando, ainda na escola, ele se dirige ao quarto de seu rival, ele percebe que no era o seu

irmo gmeo perdido, mas um garoto sem importncia. Pensa que se iludira, mas no percebe que a sua iluso no se restringia ao engano de quarto. Podemos imaginar que este duplo sussurrante fosse uma compensao para a fraqueza do supereu do personagem principal, anunciada logo nos primeiros pargrafos. Como forma de proteger-se, fantasiava que era denunciado por outrem quando na verdade ele prprio deveria denunciar-se, provavelmente de maneira inconsciente. No final da histria, o narrador consegue assassinar seu implacvel perseguidor, que estava sempre dentro de si, mas acaba com isso matando uma importante parte de si mesmo. Paradoxalmente, a partir deste momento que ele se torna capaz de sentir culpa pelo que fez, pois talvez este seu supereu projetado no tenha morrido, mas se internalizado quando de sua morte externa. Samuel Eggers

BERENICE (ANLISE DO CONTO)

O Narrador neste caso sano diferentemente de outros contos de Poe, porm, h um limite estreito que separa a sanidade da loucura. Poe usa o funeral de Berenice, prima de Egeu, que acontece antes do tempo, como tema principal e nos leva a ponderar sobre a vida na morte, ou talvez, vida aps a morte. uma histria narrada por Egeu, cuja me morre e ele nasce na biblioteca em sua casa. A histria no afirma que o nascimento de Egeu causou a morte da sua me, mas o leitor levado a acreditar nisso. A seguir o narrador introduz Berenice garota bonita, gil e enrgica que parece ser oposto de Egeu, pelo menos at que ela fique doente com epilepsia. A doena de Berenice coincide com um desequilbrio nas atitudes de Egeu que passa a se aplicar e absorver na contemplao objetos comuns do mundo. Ele afirma perder muitas horas observando as brasas do fogo, a chama de uma luminria, ou uma sombra extravagante, projetada sobre a tapearia. Em sonho Egeu fica assombrado com sua noiva, principalmente na passagem Desviei involuntariamente a vista daquele olhar vtreo para olhar-lhe os lbios delgados e contrados. Entreabriram-se e, num sorriso bem significativo, os dentes da Berenice transformada se foram lentamente mostrando. Prouvera a Deus que eu nunca os tivesse visto ou que os tendo visto, tivesse morrido! O narrador designa aos dentes um poder sensvel, depois afirma que os dentes eram ideias.

A paz no poderia ser alcanada at que ele pudesse possuir aqueles dentes. Aparece muitas vezes o tema da ambiguidade, podendo-se, assim, ser

percebido a dualidade do homem: bom e mal, escuro e claro contido na mesma pessoa como se v na seguinte passagem: Da aliana de paz, uma semelhana de tristeza? como que, assim como na tica o mal uma consequncia do bem, da mesma forma, na realidade, da alegria nasce a tristeza. Ou a lembrana da felicidade passada a angstia de hoje, ou as amarguras que existem agora tem sua origem nas alegrias que podiam ter existido. Egeu utilizava-se de Berenice para preencher o espao vazio em seu corao aps a morte de sua me. J alucinado acreditava que tendo os seus dentes ele pudesse de alguma maneira manter sua prima consigo, pois os dentes esto ligados simbolicamente sade, energia e juventude.

ANLISE ESTRUTURAL DO CONTO "GATO PRETO" - Edgar Allan Poe Atravs de uma anlise estrutural do conto "Gato Preto", podem ser encontrados todos os elementos fundamentais para uma anlise, que nos propicie um entendimento mais detalhado deste texto. Atravs das funes cardinais encontradas no texto ( F1 a F38), pode-se perceber que as funes representam as aes narradas pelo narrador-personagem (o HOMEM), para relatar sua experincia "macabra" com o "Gato Preto". A partir de F1, acontece uma srie de aes que levam o desenvolvimento do texto. Essas aes so narradas pelo Homem ( narrador-personagem), e contam no s as aes feitas por ele, mas tambm das outras personagens ( o Gato e a Esposa). As catlises neste texto, funcionam como uma espcie de explicao por parte do narrador, ou seja, ele narra a ao e logo a seguir, explica sobre a ao, ou apenas complementa o fato narrado atravs de dados sobre a personalidade da personagem que foi citada. Como exemplo: Em /F1 - Casei-me muito moo. Tive sorte.../ e logo aps a catlise /C2 - Minha mulher possua um carter adequado ao meu... / e vai at / Pluto era meu preferido e companheiro/, percebe-se que logo aps F1 o narrador explica toda a personalidade da esposa, ou seja, no narra novos acontecimentos. Os informantes e os indcios so fundamentais para que cheguemos a uma determinada interpretao desse conto. Edgar Allan Poe escolheu muito bem o "animal" que faria parte de seu texto, pois aqui que surge a questo: Por que um "Gato Preto" ? Quer dizer, poderia ser qualquer outro animal, j que est explcita a adorao do narrador-personagem por animais. / If 3- E eu tinha uma grande variedade de bichos, meus favoritos/. De repente, poderia ser um cachorro preto ou um coelho preto. Por que o Gato ? Pois aqui est uma resposta possvel para esta questo. Se a inteno de Poe foi a de escrever um conto "macabro" cheio de obscuridade, ele conseguiu isto com o Gato Preto. De acordo com um dicionrio de smbolos, o GATO PRETO um animal relacionado as Trevas, pois Preto a cor dos soberanos do mundo subterrneo, dos deuses dos mortos bem como do Demnio na crena popular

Crist, e mais, o gato tambm capaz ( de acordo com as crenas) de matar as mulheres e tomar-lhes a forma, e pode ser considerado o servidor do inferno, simbolizando a obscuridade e a morte. Uma interpretao possvel em relao ao que seria o Gato Preto no texto, que ele ( O Gato ) era uma espcie de Bruxo ou Feiticeiro como nos mostrado atravs do / [I2]- Essa inteligncia era pouco comentada porque minha mulher, embora no fosse supersticiosa, referia-se com freqncia crena popular que olha os gatos pretos como feiticeiras disfaradas./ Esse um dos indcios de que o Gato algo macabro. Outro indcio que pode me ajudar a concluir essa funo do gato no texto seu nome "Pluto", que de acordo com a Mitologia Grega, significa: o sobrenome ritual do Deus dos Infernos, Hades. O Gato tem toda uma relao com algo de cunho satnico, pois no texto ele no morre. Depois de ser enforcado pelo Homem, ele volta, como algo inexplicvel para o mundo fsico. Primeiro, aps ser enforcado, a casa do Homem pega fogo, e apenas uma parede se mantm erguida. Nessa parede est justamente a imagem do Gato que fora enforcado. Depois quando passaram-se alguns dias, o Homem encontra outro Gato Preto, e diz que semelhante demais ao Pluto. / [I 11] - Muito grande, to grande quanto Pluto.../. Talvez Poe quisesse deixar em pauta ou enfatizar o estado cclico do texto, ou seja, quando o "segundo Gato" encontrado, inicia-se um novo ciclo, e tambm estaria relacionado com o mito de que os Gatos possuem sete vidas. Ento a, o segundo Gato, na verdade, era o mesmo Pluto, que talvez tenha voltado para terminar algo que comeou, como por exemplo punir o Homem por suas crueldades, como vemos em / If 26 - "O gato que me levara ao crime e cuja voz delatora me havia entregue ao carrasco"/. Outra pergunta surge, mas agora em relao ao Homem. O que leva o Homem a cometer as crueldades tanto com o gato quanto com a mulher, j que era um Homem dcil quando criana e apaixonado por animais? Logo no incio do texto o narradorpersonagem nos mostra algumas de suas caractersticas psicolgicas dizendo ser dcil e amvel, mas a seguir narra como esse comportamento mudou completamente aps comear a beber demais e sempre relacionava sua ira com o Gato. / I 3 - No s descuidei-me de mim, de minha mulher e de meus bichos, como os maltratava com a maior crueldade/. Ento cometeu a primeira crueldade com o Gato. Lhe arrancou um dos olhos. Outras questes podem surgir : Por que arrancou apenas um dos olhos do Gato e no os dois? Ou por que fez isso com o Gato que no lhe fazia mal algum, pelo contrrio, que at pouco tempo era amado pelo Homem? Uma interpretao possvel seria que o Homem, apesar de aparentar um comportamento dcil, tinha dentro de si a maldade, e o Gato Preto por ser um Ser sobrenatural, acabou por aguar essa maldade que j existia no Homem. O Homem por fim, se sentia mal apenas com a presena do Gato, pois de uma forma ou de outra, ele acabava se vendo nos olhos do Gato Preto, ou seja, ele via todo seu lado mal e obscuro, e por isso acaba lhe tirando um dos olhos, como em uma tentativa inconsciente, de privar o Gato de ver o seu lado mal, e ele mesmo de no enxergar mais seu prprio mal. Por isso apenas um dos olhos, pois parte-se do pressuposto que o ser Humano constitudo por Bem e Mal, ento o Gato aguava o lado mal do Homem que o leva crueldade de matar sua mulher que tanto amava de modo frio e brusco. Quando o Homem comete sua primeira crueldade com o Gato, e depois o enforca, sua casa pega fogo e ele acaba de uma certa forma, reencontrando o Gato em sua vida, pois estava l na parede que no caiu, a

imagem do Grande Pluto, e mais tarde o "novo Gato Preto", que trazia consigo a marca de uma forca no peito, como em um sinal de punio ao Homem. / I 15- Era agora a reproduo exata de uma coisa horrenda, apavorante: uma forca. Mquina de crime, de agonia e morte./ O fogo que queima a casa do Homem, poderia ser interpretado tambm de vrias maneiras, mas talvez, o fogo aqui em questo, tenha relao com as Bruxas, que sempre eram queimadas, ou talvez o fogo tenha sido usado pelo Gato Preto, como uma forma de purificar o mal que o Homem causou, pois o fogo, alm de ser o meio pelo qual os Bruxos e Bruxas morriam, tambm usado em rituais de purificao da alma. Todos os atos cometidos pelo Homem decorrem de certa forma, de uma ao do Gato Preto que agua os sentimentos perversos do Homem. O gato o leva a cometer seus crimes e depois delata o Homem. Mas nada nessa histria acontece por acaso, e sim, tudo est entrelaado e gira em torno do Gato Preto. Nesse texto eu diria que o Homem o protagonista e o Gato Antagonista, pois so as aes do Homem que mais chamam a ateno, mas claro que o Gato nunca poderia ser deixado com um papel menos significativo do que realmente merecer. Ambos tem papis fundamentais para o desenvolvimento desse texto. Os dois so interligados, agindo mais ou menos, como o mandante e o executor da ao. Como se o Gato ditasse as regras e o Homem as executasse.

Barril de Amontillado, de Edgar Alan Poe Conto simples e curto, O Barril de Amontillado, de Edgar Alan Poe, a narrativa da histria de uma homem imbudo do desejo de vingana e de emparedar vivo seu desafeto, Fortunato. O incio do conto j d uma mostra do carter determinado do narrador: Suportei o melhor que pude as injrias de Fortunato, porm, quando ousou insultar-me, jurei vingana. Essa economia de palavras que por vezes suprime detalhes e descries acaba por simplificar a narrativa, criando tenso no leitor e surpreendendo-o com a rapidez do desenvolvimento do enredo. Em O Barril de Amontillando o enfoque dado aos fatos em si e aos condicionamentos psicolgicos das personagens. A curiosidade e o envolvimento do leitor com o texto dinmico fazem com que o conto tenha um "efeito nico" quando o enredo chega ao seu clmax. O leitor passa por uma catarse, experimenta os sentimentos das personagens e se identifica com elas.

O conto nos traz a percepo de que o protagonista se vingar de um desafeto; no meio, h indcios de como ser a vingana; no fim, o protagonista exerce sua vingana lentamente. O leitor acompanha a narrativa duvidando do desfecho anunciado exatamente porque algo extremamente simples e cruel e, no fim, linha aps linha o protagonista simplemente deleita-se ouvindo os ltimos suspiros de seu desafeto. Leia o conto na ntegra

Suportei o melhor que pude as mil e uma injrias de Fortunato; mas quando comeou a entrar pelo insulto, jurei vingana. Vs, que to bem conheceis a natureza da minha ndole, no ireis supor que me limitei a ameaar. Acabaria por vingar-me; isto era ponto definitivamente assente, e a prpria determinao com que o decidi afastava toda e qualquer idia de risco. Devia no s castigar, mas castigar ficando impune. Um agravo no vingado quando a vingana surpreende o vingador. E fica igualmente por vingar quando o vingador no consegue fazer-se reconhecer como tal quele que o ofendeu.

Deve compreender-se que nem por palavras, nem por atos, dei motivos a Fortunato para duvidar da minha afeio. Continuei, como era meu desejo, a rir-me para ele, que no compreendia que o meu sorriso resultava agora da idia da sua imolao.

Tinha um ponto fraco, este Fortunato sendo embora, sob outros aspectos, homem digno de respeito e mesmo de receio. Orgulhava-se da sua qualidade de entendido em vinhos. Poucos italianos possuem o verdadeiro esprito de virtuosidade. Na sua maior parte, o seu entusiasmo adaptado s circunstncias de tempo e de oportunidade para ludibriar milionrios britnicos e austracos. Em pintura e pedras preciosas, Fortunato, semelhana dos seus concidados, era um charlato, mas na questo de vinhos era entendido. Neste aspecto eu no diferia substancialmente dele: eu prprio era entendido em vinhos de reserva italianos, e comprava-os em grandes quantidades sempre que podia.

Foi ao escurecer, numa tarde de grande loucura da quadra carnavalesca, que encontrei o meu amigo. Acolheu-me com excessivo calor, pois bebera de mais. Trajava de bufo; um fato justo e parcialmente s tiras, levando na cabea um barrete cnico com guizos. Fiquei to contente de o ver que julguei que nunca mais parava de lhe apertar a mo. - Meu caro Fortunato - disse eu -, ainda bem que o encontro. Voc tem hoje uma aparncia notvel! Saiba que recebi um barril de um vinho que passa por ser amontillado; mas tenho c as minhas dvidas. - O qu? - disse ele - Amontillado? Um barril? Impossvel! E em pleno Carnaval! - Tenho as minhas dvidas - respondi -, e estupidamente paguei o verdadeiro preo do amontillado sem ter consultado o meu amigo. No o consegui encontrar e tinha receio de perder o negcio!

- Amontillado! - Tenho as minhas dvidas - insisti. - Amontillado! - E tenho de as resolver. - Amontillado! - Como vejo que est ocupado, vou procurar Luchesi. Se existe algum com esprito crtico, ele. Ele me dir. - Luchesi no distingue amontillado de xerez. - No entanto, h muito idiota que acha que o seu gosto desafia o do meu amigo. - Venha, vamos l. - Aonde? - sua cave. - No, meu amigo, no exigiria tanto da sua bondade. Vejo que tem compromissos. Luchesi... - No tenho compromisso nenhum, vamos. - No, meu amigo. No ser o compromisso, mas aquele frio terrvel que bem sei que o aflige. A cave insuportavelmente mida. Est coberta de salitre. - Mesmo assim, vamos l. O frio no nada. Amontillado! Voc foi ludibriado. E quanto a Luchesi, no distingue xerez de amontillado. Assim falando, Fortunato pegou-me pelo brao. Depois de pr uma mscara de seda preta e de envergar um roquelaire cingido ao corpo, tive que suportar-lhe a pressa que levava a caminho do meu palacete. No havia criados em casa; tinham desaparecido todos para festejar aquela quadra. Eu tinha-lhes dito que no voltaria seno de manh e dera-lhes ordens explcitas para se no afastarem de casa. Ordens essas que foram o suficiente, disso estava eu certo, para assegurar o rpido desaparecimento de todos eles, mal voltara costas. Retirei das arandelas dois archotes e, dando um a Fortunato, conduzi-o atravs de diversos compartimentos at entrada das caves. Desci uma grande escada de caracol e pedi-lhe que se acautelasse enquanto me seguia. Quando chegamos ao fim da descida encontrvamo-nos ambos sobre o cho mido

das catacumbas dos Montresors. O andar do meu amigo era irregular e os guizos da capa tilintavam quando se movia. - O barril? - perguntou. - Est l mais para diante - disse eu -, mas veja a teia branca de aranha que cintila nas paredes da cave. Voltou-se para mim e pousou nos meus olhos duas rbitas enevoadas pelos fumos da intoxicao. - Salitre? - perguntou por fim. - Sim - respondi. - H quanto tempo tem essa tosse? - Cof!, cof!, cof! cof!, cof!, cof! O meu amigo ficou sem poder responder-me durante bastante tempo. - No nada - acabou por dizer. - Venha - disse-lhe com deciso. - Retrocedamos, a sua sade preciosa. Voc rico, respeitado, admirado, amado; voc feliz como eu j o fui em tempos. Voc um homem cuja falta se sentiria. Quanto a mim, no importa. Retrocedamos. Ainda capaz de adoecer e no quero assumir tal responsabilidade. Alm disso, h Luchesi... - Basta! - replicou. - A tosse no nada, no me vai matar. No vou morrer por causa da tosse. - Pois decerto que no, pois decerto - respondi -; no minha inteno alarmlo desnecessariamente, mas deve usar de cautela. Um gole deste mdoc defender-nos- da umidade. Quebrei o gargalo de uma garrafa que retirei de uma longa fila de muitas outras iguais que jaziam no bolor. - Beba - disse, apresentando-lhe o vinho. Levou-o aos lbios, olhando-me de soslaio. Fez uma pausa e abanou a cabea significativamente, enquanto os guizos tilintavam. - Bebo - disse - aos mortos que repousam nossa volta. - E eu para que voc viva muito. Novamente me tomou pelo brao e prosseguimos.

- Estas catacumbas so enormes - disse ele. - Os Montresors - respondi - constituam uma famlia grande e numerosa. - No me lembro do vosso braso. - Um enorme p humano, de ouro, em campo azul; o p esmaga uma serpente rastejante cujas presas esto ferradas no calcanhar. - E a divisa? - Nemo me impune lacessit - timo! - disse ele. O vinho brilhava no seu olhar e os guizos tilintavam. A minha prpria disposio melhorara com o mdoc. Tinha passado por entre paredes de ossos empilhados, mistura com barris e barris, nos mais recnditos escaninhos das catacumbas. Parei novamente e desta vez fiz questo de segurar Fortunato por um brao, acima do cotovelo. - Salitre! - disse eu -, veja como aumenta. Parece musgo nas abbadas. Estamos sob o leito do rio. As gotas de umidade escorrem por entre os ossos. Venha, vamo-nos embora que j muito tarde. A sua tosse... - No faz mal - retorquiu -, continuaremos. Antes, porm, mais um trago de rndoc. Abri e passei-lhe uma garrafa de De Grve. Despejou-a de um trago. Os olhos brilharam-lhe com um fulgor feroz. Riu e atirou a garrafa ao ar, com uns gestos que no entendi. Olhei-o surpreso. Repetiu o movimento grotesco. - No compreende? - No, no compreendo - respondi. - Ento no pertence irmandade. - Como? - Quero eu dizer que no pertence Maonaria. - Sim, sim - disse -, sim, perteno. - Voc? Impossvel! Um maon? - Sim, um maon - respondi.

- Um sinal - disse ele. - Aqui o tem - retorqui, mostrando uma colher de pedreiro que retirei das dobras do meu roquelaire. - Est a brincar - exclamou, recuando alguns passos. - Mas vamos l ao amontillado. - Assim seja - disse eu, tornando a colocar a ferramenta sob a capa e tornando a oferecer-lhe o meu brao. Apoiou-se nele pesadamente. Continuamos o nosso caminho em procura do amontillado. Passamos por uma srie de arcos baixos, descemos, atravessamos outros, descemos novamente e chegamos a uma profunda cripta na qual a rarefao do ar fazia com que os archotes reluzissem em vez de arderem em chama. No ponto mais afastado da cripta havia uma outra cripta menos espaosa. As paredes tinham sido forradas com despojos humanos, empilhados at abbada, maneira das grandes catacumbas de Paris. Trs das paredes desta cripta interior estavam ainda ornamentadas desta maneira. Na quarta parede, os ossos tinham sido derrubados e jaziam promiscuamente no solo, formando num ponto um montculo de certo vulto. Nessa parede assim exposta pela remoo dos ossos, percebia-se um recesso ainda mais recndito, com um metro e vinte centmetros de fundo, noventa centmetros de largo e um metro e oitenta a dois metros e dez de alto. Parecia no ter sido construdo com qualquer fim especfico, constituindo apenas o intervalo entre dois dos colossais suportes do teto das catacumbas, e era limitado, ao fundo, por uma das paredes circundantes em granito slido. Foi em vo que Fortunato, levantando o seu tbio archote, tentou sondar a profundidade do recesso. A enfraquecida luz no nos permitia ver-lhe o fim. - Continue - disse eu -, o amontillado est a dentro. Quanto a Luchesi... - um ignorante - interrompeu o meu amigo, enquanto avanava, vacilante, seguido por mim. Num instante atingira o extremo do nicho, e vendo que no podia continuar por causa da rocha, ficou estupidamente desorientado. Um momento mais e tinha-o agrilhoado ao granito. Havia na parede dois grampos de ferro, distantes um do outro, na horizontal, cerca de sessenta centmetros. De um deles pendia uma pequena corrente e do outro um cadeado. Lanar-lhe a corrente em volta da cintura e fech-la foi obra de poucos segundos. Ficara demasiado surpreendido para oferecer resistncia. Retirei a chave e recuei. - Passe a mo pela parede - disse eu. - No deixar de sentir o salitre. Na realidade est muito mido. Mais uma vez lhe suplico que nos retiremos. No lhe convm? Nesse caso, tenho realmente de o deixar. Mas, primeiro, quero prestar-lhe todas as pequenas atenes ao meu alcance. - O amontillado! - berrou o meu amigo, que se no recompusera ainda do espanto em que se encontrava.

- verdade - respondi. - O amontillado. Ao dizer isto, pus-me a procurar com todo o af por entre as pilhas de ossos de que j falei. Atirando com eles para o lado, pus a descoberto uma quantidade de pedras e argamassa. Com estes materiais e com a ajuda da minha colher de pedreiro, comecei a entaipar com todo o vigor a entrada do nicho. Mal tinha colocado a primeira fiada de pedras quando descobri que a embriaguez de Fortunato tinha em grande parte desaparecido. A este respeito, o primeiro indcio foi-me dado por um longo gemido vindo da profundidade do recesso. No era o gemido de um brio. Sucedeu-se um prolongado e obstinado silncio. Pus a segunda fiada de pedras, a terceira e a quarta. Em seguida ouvi as vibraes furiosas da corrente. O rudo prolongou-se por alguns minutos, durante os quais, para me ser possvel ouvi-lo com maior satisfao, suspendi a minha tarefa e sentei-me no montculo de ossos. Quando finalmente cessou o tilintar, retomei a colher de pedreiro e completei sem interrupo a quinta, a sexta e a stima fiadas. A parede estava agora quase ao nvel do meu peito. Parei novamente e, elevando o archote acima do parapeito, fiz incidir alguns raios de luz sobre a figura que l estava dentro. Uma sucesso de gritos altos e agudos, irrompendo de sbito da garganta da figura agrilhoada, quase me atirou violentamente para trs. Por um breve momento hesitei, tremi. Desembainhei o florete e com ele comecei a tatear o recesso, mas bastou pensar um momento para voltar a sentir-me seguro. Coloquei a mo sobre a slida construo das catacumbas e fiquei satisfeito. Tornei a aproximar-me da parede. Respondi aos gritos daquele que clamava. Repeti-os como um eco, juntei-me a eles, ultrapassei-os em volume e fora. Depois disto, o outro sossegou. Era agora meia-noite e a minha tarefa aproximava-se do fim. Completara j a oitava, a nona e a dcima fiadas. Tinha acabado uma poro da dcima primeira e ltima; faltava apenas colocar e fixar uma pequena pedra. Lutava com o seu peso; coloquei-a parcialmente na posio que lhe cabia. Soltou-se ento do nicho um riso abafado que me arrepiou os cabelos. Seguiu-se uma voz triste que tive dificuldade em reconhecer como sendo a do nobre Fortunato. Dizia aquela voz: - Ah!, ah!, ah!, he!, he!, boa piada, de fato, excelente gracejo. Havemos de rir bastante acerca disto, l no palcio, he!, he!, he!, acerca do nosso vinho, he!, he!, he! - O amontillado? - disse eu. - he!, he!, he!, he!, he!, he!, sim, o amontillado. Mas no estar a fazer-se tarde? No estaro nossa espera no palcio lady Fortunato e os convidados? Vamo-nos embora. - Sim - disse eu -, vamo-nos. - Pelo amor de Deus, Montresor!

- Sim - disse eu -, pelo amor de Deus! Em vo esperei uma resposta a estas palavras. Comecei a ficar impaciente. Chamei em voz alta: - Fortunato! No obtive resposta. Chamei novamente: - Fortunato! Continuei sem resposta. Meti um archote pela pequena abertura e deixei-o cair l dentro. Em resposta ouvi apenas um tilintar de guizos. Senti o corao oprimido, dada a forte umidade das catacumbas. Apressei-me a pr fim minha tarefa. Forcei a ltima pedra no buraco, e fixei-a com a argamassa. De encontro a esta nova parede tornei a colocar a velha muralha de ossos. Durante meio sculo nenhum mortal os perturbou. In pace requiescat!