FOTOGRAFIA

Professor: Douglas Fernandes

A Comunicao pela Imagem

UNIDADES DE ENSINO
2 Semestre - 2013

1. 2. 3. 4. 5. 6.

Histria da Fotografia Fotografia como linguagem A Iluso Especular Grandes Fotgrafos Cmeras Fotogrficas Linguagem fotogrfica

Alfred Eisenstaedt, 1945

Talvez o beijo mais famoso da fotografia. Durante a comemorao do fim da guerra, na Time Square, casal comemora com um beijo que se tornou histrico.

REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
MICHAEL, Busselle,. Tudo sobre Fotografia. 6. ed. So Paulo: Pioneira, 1998. FREEMAN, Michael. A Viso do Fotgrafo. Porto Alegre: Bookman. 2013 PHILIPPE, Dubois,. O ato fotogrfico. Campinas, SP: Papirus, 1994.] THALES, Trigo,. Equipamento fotogrfico: teoria e prtica. So Paulo: SENAC, 2003. ANSEL, Adams,. A Cmera. So Paulo: Senac, 2000.

ANTONIO, Arcari,. A fotografia: as formas, os objetos, o homem. Lisboa: Edies 70, 2001.
ALTAIR, Hoppe,. Fotografia Digital sem mistrios. So Paulo: Photos, 2005.

KELBY, Scott. Fotografia digital na prtica: segredos incrveis para dar a suas fotos uma aparncia profissional. So Paulo: Pearson Education do Brasil, 2007. Acervo Digital.
MARTINS, Jos de Souza. Sociologia da fotografia e da imagem. So Paulo: Contexto, 2008. Acervo Digital. MACHADO, Arlindo. A Iluso Especular. So Paulo: Brasiliense, 1984. SONTAG, Susan. Sobre Fotografia. So Paulo: Companhia das Letras, 1997

Histria da Fotografia
A primeira descrio de algo parecido com uma mquina fotogrfica foi escrita por um rabe, Alhaken de Basora, que viveu h aproximadamente 1000 anos. Ele descobriu como se formavam as imagens no interior de sua tenda quando a luz do sol passava pelas frestas do tecido. Assim foram relatados os princpios do que viria a ser a cmera fotogrfica.

Mais tarde, por volta de 1820, a cmera escura, quando no existia a fotografia, era um artifcio empregado para conseguir imagens projetadas desde o exterior e cujas silhuetas eram desenhadas na referida cmera escura.

Histria da Fotografia
Os irmos franceses Jean Niceforo e Claude Niepce so os primeiros a relacionar a imagem realizada com luz e uma cmera escura. Mas eles no foram os nicos investigadores desta atividade, em que pese que foram os nicos a chegar ao fim desta prtica. Em 1826, Niepce, expondo uma placa de estanho recoberta com betume branco da Judia durante aproximadamente 8 horas na sua cmera escura fabricada pelo tico parisiense Chevalier, conseguiu uma imagem do quintal de sua casa. Eis a primeira fotografia propriamente dita que se tem notcia.

Histria da Fotografia
O que a histria oficial no conta, porm, que em 1833 a fotografia foi inventada no Brasil, com um mtodo diferente, por Antoine Hercule Florence, um francs que viveu aqui por muitos anos. Aps vrios experimentos - que incluram at o uso de urina para fixar imagens -, Antoine desenvolveu uma chapa de vidro tratada quimicamente que capturava a imagem e depois podia pass-la para o papel.

Esse feito permaneceu pouco reconhecido por dcadas at que o historiador Boris Kossoy, da Universidade de So Paulo (USP), revelou a faanha no livro 1833: A descoberta isolada da fotografia no Brasil.

Histria da Fotografia
Em 1839, Louis Jaques Mand Daguerre tinha aprendido a dissolver sais de prata mediante uma soluo de tissulfato de sdio o que permitia gravar permanentemente a imagem, mas levava de 25 a 30 minutos para tirar uma fotografia no que ficou batizado de daguerrtipo, dependendo, claro, se houvesse sol. Detalhe: no era possvel fazer cpias da imagem.

Foi outro inventor, William Henry Talbot, que fazia experincias com o que chamou de caltipos, que superou o problema em 1841. Com seus caltipos obtinham-se negativos que logo deveriam ser passados aos positivos em outras folhas. Em 1844, foi publicado o primeiro livro com fotografias.
Gabriel Lippman foi o primeiro investigador que mediante um complexo mtodo conseguiu fotografar o espectro visvel com toda sua riqueza cromtica. Os irmos Lumire tambm contriburam, mas foram Luis Ducos du Hauron e Carlos Cross as pessoas que criaram um mtodo que consistia na impresso de trs negativos atravs de filtros coloridos em vermelho e azul.

Histria da Fotografia
No ano de 1851, Frederick Scott Acher, publica no peridico The Chemist o processo do Coldio mido. O Processo consistia em espalhar o coldio, uma mistura de algodo de plvora, lcool, ter, iodeto de potssio e nitrato de prata em uma chapa de vidro. A chapa devia se exposta ainda mida e ser revelada antes de secar. A fixao era feita com tiosulfato de potssio O Ambrotipo foi uma adaptao do Coldio e por ter um custo mais baixo tornou-se bastante popular. Dr. Richard Leach Madox, publicou em Setembro de 1871 Experimento utilizando uma emulso de gelatina e brometo de prata. Posteriormente a gelatina foi perfeioada por John Burgess,Richard Kennet e Charles Bennet. A gelatina estabeleceu uma nova era na fotografia comercial e passou a ser vendida em placas ou engarrafada e determinou o fim do coldio. O Alemo Hermam Voguel, cria a emulso pancromtica, Sensvel a luz verde, azul, vermelha e laranja.

Histria da Fotografia
A Kodak tornou-se bastante popular, permitindo qualquer pessoa fotografar. Seu slogan era, Voc aperta o boto e ns fazemos o resto. Posteriormente o filme de nitrato de celulose foram substitudos por acetato de celulose menos inflamvel. Luis Ducs props o mtodo substrativo, onde eram usadas vrias camadas de gelatina no filme, permitindo o surgimento da fotografia colorida.

Histria da Fotografia
Em meados das dcadas de 20 e 30 do sculo passado, na Alemanha, logo aps a Primeira Grande Guerra, a fotografia ganha o grande pblico, especialmente na Alemanha. O pas ficou conhecido nessa poca por ter a maior quantidade de publicao de revistas ilustradas no mundo, com tiragens que chegavam as 5 milhes de exemplares para mais de 20 milhes de pessoas. O aparecimento de mquinas fotogrficas como a Leica 35mm e Ermanox, permitiu que os fotojornalistas conseguissem realizar imagens espontneas e no artificiais, conhecidas como fotografia cndida. O valor noticioso sobreps a nitidez como principal seleo.

Histria da Fotografia
Robert Capa, 1936 The Falling Soldier ou Loyalist Militiaman at the Moment of Death foi uma dos principais momentos registrados pelo fotojornalista durante a Guerra Civil Espanhola

Robert Capa, 1944 American soldiers landing on Omaha Beach, D-Day, Normandy

Histria da Fotografia
No final da primeira metade do sculo XX, manuais como de Price (1932), Pouncey (1946) e o de Kinkaid (1936) ditavam orientaes para os nefitos da fotografia, em como compor uma boa foto: motivo centrado, seleo do importante em cenrios amplos, manuteno de uma impresso de ordem no primeiro plano e manuteno de uma composio simples.
Esses esquemas de abordagem so uma faca de dois gumes, em especial aos fotojornalistas, porque ao mesmo tempo em que criam rotinas e convenes repetitivas, asseguram, sob a presso do tempo, a rpida transformao de um acontecimento em foto-notcia. Nesse sentido, comum que em determinados temas (tragdias, entrevistas, eventos esportivos), a composio das fotos em meios de comunicao diferentes sejam bem parecidos.

Histria da Fotografia
Assimetria do motivo (aproveitamento da regra dos teros)

Oded Balilty, 2007, vencedor do Pulitzer

O Fotojornalista da AP registrou esse momento nico em que uma judia desafia as foras armadas de Israel, que estavam ali para retirar os judeus de um assentamento ilegal. Ela s tinha 16...

Histria da Fotografia
Enquadramento seletivo do que significativo numa cena vasta

Manuteno de uma composio simples

Escolha de um nico centro de interesse em cada enquadramento

Patrick Farrel, 2008, vencedor do Pulitzer

Franz Samedi segura o corpo sem vida da sua filha de 5 anos, Tamasha Jean, que morreu quando o furao Ike atingiu o Haiti

Histria da Fotografia
Captao do motivo evitando que o plano de fundo nele interfira (orientao do uso de pouca profundidade de campo)
Ueslei Machado, 2001, Na abertura do Congresso Nacional do PT, , o ento ministro da Casa Civil, Jos Dirceu, parece descontrado mesmo diante das acusaes de conspirao contra Palocci. Lula e Dilma que tiveram que defend-lo.

Lula Marques, 2008 Em visita ao Brasil, o presidente venezuelano foi clicado pelo fotojornalista com a aparncia do personagem Mickey Mouse, da Disney. Smbolo do capitalismo americano, o governo sul americano no ficou nada satisfeito com a imagem.

Fotografia como linguagem

FOTOGRAFIA
LUZ ESCRITA
Traduzvel no tempo e no espao Rpida na informao (uma pessoa leva cerca trs quartos de um segundo para examinar uma fotografia) Ligada ao referente Certa credibilidade Grande carga informativa

Fotografia como linguagem

Campanha C&A, 2013 Campanha com a artista Preta Gil desperta a ira de internautas com o uso excessivo de Photoshop

Rich Lam, 2011 Australiano Scott Jones beija sua namorada canadense Alexandra Thomas, depois de ter sido jogada ao cho pelo escudo de um policial durante um motim em Vancouver , British Columbia. Os canadenses se amotinaram aps Vancouver Canucks perderem a Copa Stanley para o Boston Bruins.

Fotografia como linguagem

A fotografia tem linguagem prpria e seus elementos podem ser manipulados pelo estudo e a pesquisa ou pela prpria intuio do fotgrafo. Temos que saber que o equipamento nos permite que a fotografia acontea com certa preciso, mas estes aparatos somente so instrumentos que o fotgrafo utiliza dependendo do seu posicionamento, conhecimento e vivncia da realidade que pretende retratar.

O estudo dos elementos da linguagem fotogrfica interessa no s pela capacidade narrativa desses elementos, como tambm pelo seu contedo dramtico.

Fotografia como linguagem

Wilton de Sousa Junior, 2011, Prmio Internacional de Jornalismo Rei de Espanha Dilma clicada apunhalada pelas costas durante cerimnia na Academia Militar das Agulhas Negras (Aman), em Resende (RJ). A poca, o PMDB, principal aliado, estava em conflito com o PT, em disputa por espao e troca da acusaes que envolviam ministros dos dois partidos.

Fotografia como linguagem

Fotografia como linguagem

Hoje, com a migrao dos gneros da fotografia, existiria a necessidade de uma separao do tipos de fotografia? Para muitos, o que relevante no se a fotografia foi alterada ou no; se ela real ou no. Basta que ela seja inteligente e atraente.

Toma diretamente da vida real rpida e fcil Pode ser tirada por qualquer um Tem visual especfico

Fotografia como linguagem

Em que consiste uma boa fotografia
1. habilidosamente montada

Fotografia como linguagem

Em que consiste uma boa fotografia
2. Provoca uma reao

Fotografia como linguagem

Em que consiste uma boa fotografia
3. Oferece vrias camadas de experimentao
Kevin Carter, 1993, vencedor do Pulitzer Em viagem para o sul do Sudo, o fotojornalista foi atrado pelo choramingar macio perto da vila de Avod. Ao se deparar com a criana e o abutre a espreita, ele esperou por 20 minutos na tentativa de registrar o momento em que a ave abrisse suas asas...

Nick Ut, 1972, Vencedor do Pulitzer

No dia 8 de Junho, um avio americano atacou por engano a vila de Trang Bang, fora de Saigon, suspeitando que ela estivesse infiltrada por foras inimigas. Alm de Phan Thi Kim Phuc, a garota que na poca tinha apenas 9 anos, soldados, mulheres e outras crianas foram vtimas da bomba de napalm.

Fotografia como linguagem

Em que consiste uma boa fotografia
3. Oferece vrias camadas de experimentao

Fotografia como linguagem

Em que consiste uma boa fotografia
4. Tem seu contexto em fotografia

Fotografia como linguagem

Em que consiste uma boa fotografia
5. No imita

Fotografia como linguagem

Como a fotografia acontece: No Planejada
Imagem final: RAW Processamento Imagem Fotografada: Timing Iluminao Composio

Situao Imediata

Inteno

Fotografia como linguagem

Como a fotografia acontece: Planejada
Imagem final: RAW Processamento Imagem Fotografada: Iluminao Composio

Situao Extremo Controle

Inteno

Fotografia como linguagem

Ler fotografias ajuda a tirar fotografias e vice-versa.

Inteno Estilo Processo

Fotografia como linguagem

Fotografia como linguagem

Fotografia como linguagem

Fotografia como linguagem

Fotografia como linguagem

Fotografia como linguagem

Fotografia como linguagem

preciso tambm levar em considerao o contexto em que a fotografia foi feita, porque isso dita muito de como entender a relevncia os procedimentos para se conseguir determinada imagem.

Eddie Adams, 1968 O general Nguyen Loan, chefe de polcia de Saigon, executa um vietcong suspeito. A divulgao da foto gera um incmodo nos americanos e influenciou a mudana do sentimento em relao ao envolvimento com a guerra no pas.

Fotografia como linguagem

Gneros fotogrficos Paisagem Arquitetura

Retrato

Fotojornalismo

Fotografia como linguagem

Gneros fotogrficos Moda Natureza

Esporte

Natureza Morta

Fotografia como linguagem

Lendo uma fotografia: dez perguntas para fazer a si mesmo 1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. 9. 10. O que lhe atinge imediatamente? Qual a impresso? A qual gnero ela pertence? Qual era o assunto pretendido? Qual era a situao em que a foto foi tirada? Foto planeja ou no planejada? Quais detalhes tcnicos ficam evidentes? H algum estilo ou maneirismo evidente? Qual foi o propsito da foto? H necessidade de mais informaes? A imagem funciona?

A Iluso Especular

A Iluso Especular

Arlindo Machado, doutor em Comunicao e Semitica pela Pontifcia Universidade Catlica de So Paulo (PUC-SP), professor de Ps-graduao em Semitica nesta mesma instituio e do Departamento de Cinema, Rdio e Televiso da Universidade de So Paulo (USP). Seu campo de estudos abarca todo o universo das imagens produzidas por mediaes tecnolgicas: cinema, fotografia, vdeo, holografia, ciberespao.

A Iluso Especular
precisamente a ideologia que nasce no Renascimento: a

do mimetismo, da reproduo do real tal qual. a tentativa de encontrar uma mquina perfeita e to automtica, que seja capaz de reproduzir o real por si mesma, independentemente do prprio homem. [...] Privilegio os fotgrafos que no buscam a reproduo do real, mas a criao de outra realidade: Rodchenko na Unio Sovitica; o dadasta Man Ray; Moholy-Magy, que fazia fotografia jogando objetos diretamente no negativo. No CartierBresson, que a fotografia clssica, a crena no poder da mquina de registrar o real, nem Sebastio Salgado, que no s puro realismo, mas, no fundo, usa modelos tradicionais da pintura., III Encontro Obitel Nacional, em 2011

A Iluso Especular
Rodchenko

A Iluso Especular
Man Ray

A Iluso Especular

Moholy-Magy

A Iluso Especular
Se em toda ideologia os homens e suas relaes aparecem invertidos como em uma cmera obscura, esse fenmeno responde a um processo histrico de vida, como a inverso dos objetos ao projetar-se sobre a retina responde ao seu processo de vida diretamente fsicos (Marx & Engels, A ideologia alem) A grosso mondo, na obra de Marx e Engels, a ideologia nada mais do que um sistema das representaes que se valem os homens para se dar conta das relaes materiais em que se acham mergulhados.

Lula Marques, 2003 Fotografias registrando a presena do ento presidente Lula na Oktoberfest em 2003, foram utilizadas por um correspondente do NWT no ano seguinte, para ilustrar seu artigo: Hbito de beber de Lula se torna preocupao nacional

A Iluso Especular
Os sistemas de representao, vistos aqui como ideologias, no so simples espelhos para refletir o mundo de forma imediata: ao representar, ao construir sistemas para operacionalizar o mundo, ao articular as relaes em que se acha mergulhado, o homem necessariamente inverte (interfere, interpreta e altera) o objeto representado, porque a ao do sujeito sempre produtiva e no pode ser reduzida atitude do espectador passivo. Machado trata na sua obra d`aqueles que forjam a ideologia dominante, principalmente por focar seu trabalho mais voltado para as lutas de classe. Aqui podemos compreender essa ideologia dominante como o discurso do senso comum, onde imprensa se diz objetiva, a religio se diz universal, o sistema poltico se diz democrtico e a instituio jurdica se diz igualitria.

A Iluso Especular
A iluso especular um conjunto de arqutipos e convenes histricas (ideologias) que suportam essa vontade de colecionar simulacros ou espelhos do mundo para lhes atribuir um poder revelatrio. Se tomarmos a cmera em comparao com o olho, ele v imagens que no existem concretamente no mundo fsico e ignora outras que esto sua frente, mas nem por isso se pode concluir que o que o olho v certo ou errado, verdadeiro ou falso; ele apenas tem a sua maneira de ver e essa a sua nica tcnica operativa. As cmeras so aparelhos que constroem as suas prprias configuraes simblicas, de outra forma bem diferenciada dos objetos e seres que povoam o mundo, mais exatamente, elas fabricam simulacros, figuras autnomas que significam as coisas mais do que reproduzem.

A Iluso Especular
Uma vez que a imagem processada se impe como objetiva e transparente, ela parece dispensar o receptor do esforo da decodificao e do deciframento, fazendo passar por natural e universal, o que no passa de uma construo particular e convencional.

Tony Nicolleti, 2003 Soldados britnicos invadem cidade de Basra, no sul do Iraque. Mdia americana apresentou a guerra como uma ao cirrgica, sem danos colaterais

A Iluso Especular
Vale lembrar que entre os sistemas de representao, a palavra o nico signo que pode ser exteriorizado por praticamente qualquer um, j que a produo dos demais sistemas de signo demanda um mnimo de knowhow para serem operados corretamente.
Do contrrio, a tendncia que aqueles que no detm esse conhecimento mnimo, no passem de expectadores (e consumidores) passivos daquilo que a ideologia dominante produz.

Foto Ilustrativa - Google

No so poucos os marmanjos e as donas de casa que acreditam piamente na perfeio da atriz Bruna Marquezine

A Iluso Especular
Para estudiosos da semitica, como Pierce e Sontag, a fotografia um signo, pois parte de um vestgio do real. O signo existe para remeter a alguma coisa fora dele mesmo, para representar algo que no ele prprio; aquilo que est no lugar de alguma coisa. Mas para Volochinov (discpulo de Bakhtin), essa representao das coisas se d de forma dupla e contraditria: os signos, ao mesmo tempo, refletem e refratam a realidade. Para outros sistemas de signos, as ideias de Volochinov so metforas, mas no caso da fotografia e cinema, elas so praticamente literais, uma vez que a cmera reflete (por meio do pseudo-espelho que a pelcula) e refrata (atravs das objetivas, que quebram e reorientam o sentido da informao luminosa).

A Iluso Especular
Resumindo, signos so materialidades viabilizadas por instrumentos e enunciadas por sujeitos. Desde o renascimento, o objetivo mais almejado foi conseguir criar mecanismos que permitissem uma analogia perfeita entre o signo produzido (fotografia) e seu representante a tal ponto que j no se buscava somente representar o real, e sim suprimir (ou ao menos, reprimir) a prpria representao, criando um efeito de real. Esse efeito de realidade almeja, no mesmo momento em que sofistica seu aparato tecnolgico de representao, esconder o trabalho de inverso e de mutao operado pelo cdigo, o que quer dizer: censurar aos olhos do receptor os mecanismos ideolgicos dos quais esse efeito fruto e mscara ao mesmo tempo. E essa viso de realidade coincide, de certa maneira, com a concepo ingnua e largamente aceita por todos de que a fotografia fornece uma evidncia. No se coloca em dvida que ela reflete alguma coisa que existe ou existiu fora dela e que no se confunde com seu cdigo particular de operao.

A Iluso Especular

Foto Ilustrativa Google

A Maldio da foto 3x4

A Iluso Especular
Para a professora Dulclia, o Real se refere mais fotografia do que o conceito de realidade Caracterstica da foto em atestar, devido ao vestgio do real que ela registra (ndice na semitica). Ela opera como uma sombra, uma cicatriz, um sintoma, a runa, o rastro, a fumaa. Com o advento das tecnologias, como as redes sociais, as fotos das esferas pblicas e privadas tem se misturado. A fotografia se tornou uma ferramenta para construo de narrativas, sejam elas coletivas (famlia) ou pessoal (facebook). Nesse sentido, a fotografia se torna quase que uma obrigao: o que no fotografado no aconteceu. Logo, passasse a buscar meios de tornar as fotos mais atrativas e interessantes do que as de outras pessoas.

A Iluso Especular
A realidade no essa coisa que nos dada pronta e predestinada, impressa de forma imutvel nos objetos do mundo: uma verdade que nos advm e como tal precisa ser intuda, analisada e produzida. No existe imagem inocente. Segundo Dulclia, h a necessidade na atualidade de despertar o terceiro olho, pois vivemos cercados de imagens, mas a qualidade caiu na proporo em que aumentou a quantidade. A fotografia como a morte do instante.

Srgio Ranalli, 2011 Acompanhando foras militares brasileiras no Haiti, o fotojornalista registrou esse momento em um orfanato sustentado por militares brasileiros das foras de paz da ONU

A Iluso Especular

Deivid Dutra, 2013

A Iluso Especular

Ronald Mendes, 2013