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Universidade de Braslia Departamento de Teoria Literria Literatura Brasileira Modernismo Prof.

. Adriana Ribeiro Aluna Vanessa Chanice Magalhes Matrcula 11/0021053

BARBOSA, Joo Alexandre. A Modernidade do Romance.


Em seu texto intitulado A Modernidade do Romance, Joo Alexandre Barbosa j inicia levantando uma importante questo acerca do chamado Modernismo na Literatura Brasileira: em que medida possvel caracteriz-lo como moderno, vale dizer, como momento instaurador de uma ruptura com relao ao modelo literrio oitocentista? p. 21.

Para comear a responder essa questo, o autor comea analisando a diferena entre os termos moderno e modernismo, dizendo que preciso atentar para o fato de que, se o primeiro termo indicia um fenmeno de bases universais, apontando para tudo o que significou problematizao de valores literrios no amplo movimento das ideias ps-romnticas, o segundo termo, confundindo-se, em alguns casos, com a prpria idia de vanguarda, j aponta para a retomada, num nvel de interveno cultural, dos desdobramentos do primeiro. p. 21

Uma vez estabelecida a distino entre os termos, o autor afirma que a noo de moderno surge aps a Revoluo Industrial e inserida no mbito da literatura relacionada inicialmente problematizao dos valores romnticos, terminando por ganhar uma extenso conceitual mais ampla na medida em que, ultrapassando as determinaes histricas, passa a servir para caracterizar aqueles textos e autores que, mesmo anteriores e/ou contemporneos do iderio romntico, deixam entrever alguns dos elementos que, ento, passam a servir como caracterizadores da composio literria moderna. p. 22

Desta maneira, o autor ou o texto moderno aquele que, independente de uma estreita camisa de fora cronolgica, leva para o princpio de composio, e no

apenas de expresso, um descompasso entre a realidade e a sua representao. (...) Nesse sentido, o que se pe em xeque n no a realidade como matria da literatura, mas a maneira de articul-las no espao da linguagem que o espao/tempo do texto pp. 22-23.

A partir dessas reflexes, Barbosa conclui que o primeiro autor rigorosamente moderno que tivemos no Brasil foi Machado de Assis, ao trazer uma escrita permanentemente consciente de sua fora de ficcionalizao (...) criando uma linguagem de mordaz desconfiana e suspeita p. 24.

Na esteira do que mais essencialmente caracteriza a modernidade em literatura, Machado de Assis realiza a difcil operao de articular metalinguagem e histria, conseguindo, por isso mesmo, transformar a linguagem da realidade em realidade da linguagem.. p. 25.

Levando a obra machadiana (principalmente a produzida a partir de Memrias Pstumas em diante) como referncia do moderno na literatura, o autor afirma que a Semana de Arte Moderna foi um acontecimento cujo objetivo era de se tentar fazer emergir novamente aquele teor moderno de que exemplo a obra de Machado de Assis. H, por isso, uma profunda coerncia no arco tenso que se estende entre o Memorial de Aires, de 1908, e as Memrias Sentimentais de Joo Miramar, de Oswaldo de Andrade, de 1924, que, justamente com o seu Serafim Ponte Grande, de 1933, mas escrito de 1929 para trs, e o Macunama, de Mrio de Andrade, de 1928, constituem o conjunto bsico de romances modernos criados no seio da movimentao modernista.. p. 26.

Barbosa faz agora uma anlise em cima da obra de Oswaldo de Andrade, analisando o panorama da produo literria do autor e o caminho percorrido desde seus tateios iniciais at momentos exemplares da obra romanesca. p. 27.

A Antropofagia a palavra que melhor define o trabalho de Oswaldo de Andrade e, se, por um lado, a Antropofagia representava um modo de perceber a cultura brasileira sob o ngulo complexo de uma interpretao que tocava no

nervo de toda uma tradio hermenutica, (...) por outro, obrigava Andrade a desfazer-se das molduras do romance realista de extrao europeia, permitindolhe vincular as agudezas das tcnicas mais modernas de composio ao modo primitivo de resgatar a personalidade do intelectual brasileiro deslocado em sua existncia braslica em confronto com aquelas mesmas tcnicas.. p. 28.

Para sustentar o argumento anterior, Barbosa faz uma anlise do pseudo-prefcio de Machado Penumbra e afirma: se, do ponto de vista de Machado Penumbra, o desconcerto justificava a audcia da escrita de Joo Miramar, este, ao lanar-se a seu romance de formao, punha em xeque a prpria categoria do gnero, afirmando-se enquanto inventor de um tecido de significantes que, por assim dizer, insiste na ruptura entre representao e realidade, criando situaes verbais ficcionalizadas e no o contrrio. p. 29.

importante assinalar, no entanto, que nada disto seria possvel sem uma deciso de base: a de romper com os esquemas rarefeitos da lngua, impondo-se uma composio que instaura a linguagem das rupturas e suturas inesperada onde tudo vlido porque tudo marcha para o aprofundamento das relaes precrias, mas fundamentais, entre realidade e representao. p. 30.

Ao comparar Mrio de Andrade e Oswaldo de Andrade, o autor afirma que esses dois autores possuem projetos bem semelhantes e que a diferena dada pelo roteiro de navegante: agora trata-se de retomar traos consecutivos da nacionalidade, (...) acentuando falhas e faltas a tal ponto que os sinais de negatividade so recuperados positivamente.. p. 31.

Com uma escrita distintiva e propondo-se mais rapsdia do que romance o que Mrio de Andrade consegue atingir precisamente a parodizao da histria brasileira, afirmando, deste modo, o valor crtico da inveno literria. Neste sentido, o seu Modernismo no est apenas no trato desafogado e rebelde com a lngua, como na maneira de faz-lo responder a uma mais profunda amostra de desarticulao entre literatura e realidade.. p. 32.

Barbosa afirma que algumas das temticas abordadas na obra de Mrio de Andrade, em especial a de fundo nativista, tm uma grande influncia na consolidao do Regionalismo nas dcadas seguintes. O autor tambm cita Joo Simes Lopes Neto como o grande precursor da vertente regionalista na nossa literatura e, posterior Semana de 22, Graciliano Ramos e Joo Guimares Rosa. p. 33.

Comeando a anlise agora dos textos de Graciliano Ramos, Barbosa aponta para o grande vigor social e psicolgico dos romances p. 34 vinculados ao Regionalismo por obedincia a critrios historiogrficos duvidosos. p. 34.

Ao falar sobre So Bernardo, o autor afirma: Conservando o texto num perigoso e instvel limite de ruptura, o romance ganha em intensidade na medida em que todas as peas do jogo ficcional so encaixadas por uma linguagem que no apenas expressa, mas deixa ver o seu trajeto de conquista. p. 35. De acordo com Barbosa, outro fator que contribui pra fora do romance de Graciliano o distanciamento crtico que ele se coloca, em oposio a aderncia puramente memorialstica ou saudosista que contamina a obra de outros autores nordestinos do perodo. p. 35.

Em suma, conclui-se que Graciliano consegue tratar do Regionalismo de forma distinta e, de certa forma mais efetiva, que esse tema era tratado durante sua poca. As relaes complexas entre realidade e representao encontram na linguagem do seco Graciliano Ramos uma possibilidade essencial para que a linguagem codificada atinja os seus limites.. p. 37.

Entre Graciliano Ramos e Grande Serto Veredas, de Guimares Rosa, muitas obras so produzidas no Brasil voltadas para a anlise densamente psicolgica, s vezes assumindo cortes intimistas e metafsicos p. 38. Barbosa chama ateno pra produo de Clarice Lispector que produziu uma obra de grande riqueza literria, ao passo que, de modo geral, a produo da poca representou, quase sempre, um retrocesso aos modelos realistas do sculo XIX de captao psicolgica ou social p. 38.

Foi, no entanto, o aparecimento do romance de Guimares Rosa (...) que veio acentuar os valores de nossos primeiros modernistas, e para o qual imediatamente a classificao por gnero comea a ser minada a sua maneira de realizar-se enquanto romance, que representou o grande momento psmodernismo no romance brasileiro. p. 39. De acordo com Barbosa, Grande Sero Veredas reuniu em si todas as vertentes trabalhadas durante o movimento modernista at o momento, alm de ser tambm um desafio a diversos cdigos p. 39.

Barbosa chama ateno para o fato de que, diferentemente de Graciliano Ramos, Guimares Rosa retoma s origens da nossa historiografia literria ao se utilizar, em certa medida, de alguns elementos maneirista e barroco. p. 40.

Operando uma das mais felizes articulaes entre realidade e representao, Guimares Rosa, (...) afirma o moderno de nossa literatura para alm de qualquer mecanismo ou regionalismo.

O autor finaliza o texto com um excerto de Grande Sertes Veredas onde Rioboaldo descobre o sexo de Diadorim.