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NunoRamosSitedoArtistaNunoRamoswww.nunoramos.com.br

LorenzoMammiNoitesBrancas
1/1/2002
NOITESBRANCAS
TextoparaolivroNunoRamos.NoitesBrancas,Curitiba,CasadaImagem,2002.

O estilo j no necessrio. Deixou de ser bvio que o trabalho de um artista seja uma unidade.
Certamente, todo artista tem uma histria, como todo mundo, mas no ficou claro se ainda
inevitvelqueahistriadeumaartistafaasentido.Aidiadequeumsentidohajaestportrsde
muitoshbitosqueaindamantemos.Porexemplo,ohbitodeorganizarretrospectivas.Defato,
apartirdaprimeiraretrospectivaqueaproduodeumartistacomeaaservistacomosuaobra.
AprimeiraretrospetivadeNunoRamosaconteceunoCentroHlioOiticicadoRiodeJaneiroeno
MuseudeArteModernadeSoPaulo,entre1999e2000,efoijustamentenessemomentoqueo
problema,senodaunidade,pelomenosdacontinuidadedesuaobracomeouasecolocarcom
fora.Noeraumaquestoquesurgissedeforaparadentro:areuniodetrabalhosdenaturezae
poca diferentes obrigavanos a levantla. Por um lado, nada parecia to refratrio unidade
quantoaqueleconjuntodisparatadodecoisas.Poroutro,odilogoentreostrabalhoserasvezes
tointensoqueparecianecessriopressuporatrsdelesumafilosofia,ouumamitologiageral,que
nuncachegavaaserexplicitada,equetalveznemsequerfosseconsciente.
Perante essa dificuldade, vrias direes podiam ser tomadas. A primeira era escolher como
mnimodenominadorcomumasensaodeacmulo,defarturatransbordandoapontar,emoutras
palavras, para o barroco. Esse caminho possui a vantagem de responder primeira impresso,
que em arte um elemento fundamental de verdade. Mas carrega o perigo de uma teatralizao
excessiva,apartirdaquiloqueotrabalhotemdemaisescandaloso.Acreditoqueaacumulao,na
obra de Nuno Ramos, seja conseqncia necessria de um procedimento, e no uma qualidade
primria, um objetivo, um signo. Prova disso que muitas de suas obras recentes revelam
enxugamento de recursos, sem comportar uma virada fundamental em sua potica. Refirome em
particular s Noites Brancas (19981999), aos Vasos Ruins (1998), aos Fungos (1998), s
esculturasemmrmoreSemTtulo(1998),sduasversesdosCascos(Shackelton)(19992000),
a Black and Blue (2000), realizado em San Diego, a Minuano (2000). Todas elas tm contornos,
numgraumaisdefinidodoquenopassado.Todasapontamparaumcertosilncio,fechamseem
si mesmas. E no entanto dialogam de maneira mais imediata com o entorno com os mveis, o
cho,asparedesouapaisagemcomosetivessemrenunciadoaatralosasi,transformandoos
emespaodaobra,esecontentassemcomumaexistnciaparasitria,nosinterstciosdelugares
banais.Demodogeral,otrabalhodeNunoRamoscomoumtodopareceestarpassandoporuma
fase de retrao, em busca de ncleos ou razes geradoras que lhe sustentem a superfcie
multiformeeaparentementeecltica.
Este livro, concebido pelo artista, pareceme nascer do movimento centrpeto de seu trabalho
recente. Enfoca, com poucas excees, obras sobre papel e trabalhos efmeros, como as duas
Mars (20002001), ou longnquos e intransportveis, como Minuano (2000). Obras efmeras, land
artedesenhostmissoemcomum:acenamsempreaummomentopreciso,aqueleemqueforam
feitos, vistos ou registrados, e no possvel separlos dele. So memrias e promessas de
experincias,relatos.Umlivroquemostreessetipodeobratemnecessariamenteumcartermais
confidencial.Nessesentido,estevolumeopostoecomplementaraocatlogodamostrade1999
2000,quemarcavaummomentodeexpanso.
Semdvida,ostrabalhosdeNunoRamoscontinuamretirandoseusentidodasuperfcie.Neles,o
interiorsexisteenquantotransborda.Nohrazo,a,quenosejaimediatamentesensual.Mas
justamente essa identidade de sensao e sentido o fato, em outras palavras, das obras no
remeteremanadaquenoestejaaquieagora,mesmoquando,paradoxalmente,fazemrecurso
alegoria isso justamente que justifica a hiptese que tentarei defender neste texto: que
possvel uma anlise formal da obra de Nuno Ramos e formal em sentido forte: baseada na
tradio formalista do Modernismo que sua arte nasce da impossibilidade de levar adiante a
linguagemmoderna,aomesmotempoemqueessalinguagempermanececomohorizonteeque,
finalmente,anoodeformaesttantomaispresentenestestrabalhos,quantomaisdesafiada.
No catlogo da retrospectiva de 19992000, Alberto Tassinari salientava como caracterstica da
obradeNunoRamosatentativadeunificarostensivamenteelementosirredutveisumaooutro (1).
Com isso, chegou muito perto da questo que pretendo salientar aqui. No entanto, as partes que
compemostrabalhosdeNunoRamosnosodiferentesentresidamesmaformaemqueoso,
digamos, os elementos de uma colagem de Rauschenberg. A diferena no dada de antemo,
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graas a uma codificao que a obra tenha em comum com o mundo. As coisas, aqui, no tm
nome:suaindividualidadesurgedentrodaobra,juntocomsuadiferenciaoefuso.nisso,em
primeirolugar,quemantidaumaparceladautopiamoderna:adefundarasunidadesdalinguagem
na prpria operao lingustica, e no anteriormente a ela muito embora o processo de
individuao, em Nuno Ramos, seja sempre bloqueado no meio do caminho, antes que cada
elementoseisoledefinitivamentedosoutros.possvel,portanto,indagarcomoumadiferenciao
to precria construda. E assumir preliminarmente a hiptese (que certamente dever ser
aprimorada)dequeessasobrasfalamessencialmentedaimpossibilidadedesepararedereunir.
1TASSINARI,NAVES,MAMM,NunoRamos,SoPaulo,tica,1997.

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