Universidade

Catlica Portuguesa

Escola das Artes | Mestrado em Som e Imagem Design de Som

Lus Miguel Gomes Fernandes

Ensaio Crtico

Introduo

Dos dois temas propostos pelo professor da disciplina Seminrio
Interdisciplinar, escolhi desenvolver o primeiro. Assim, pretendo fazer uma
anlise pessoal sobre a indstria audiovisual em Portugal, sendo que me irei focar
mais na minha rea de interesse a msica e a produo musical. Neste ensaio
crtico, quando me referir indstria musical, estarei focado mais concretamente
na msica pop. ela que envolve mais intervenientes e tambm mais interesses
econmicos.
Nas ltimas duas dcadas, houve uma clara aposta na oferta formativa de
ensino artstico em Portugal (Licenciaturas, Mestrados e Doutoramentos para
Msicos, para Sound Designers, Cinema, Teatro, Dana, Belas Artes, ...),
consequentemente elevou-se a quantidade e a qualidade de msicos e de
profissionais nas diferentes reas relacionadas com o audiovisual. Mas ento por
que razo que a msica pop de maior sucesso tem vindo a ser cada vez menos
interessante e mais pobre musicalmente? Por que razo as canes pop esto a
soar cada vez mais parecidas umas com as outras? Por que razo h menos espao
para a originalidade to fundamental nas expresses artsticas? Por que razo to
pouco frequente surgirem no mercado projetos com novas ideias?

Desenvolvimento

Nos ltimos anos, tenho-me dedicado, a tempo inteiro, msica, nas suas
diversas vertentes. Como compositor, msico de sesso, produtor ou em
apresentaes ao vivo, fui, pois, adquirindo alguma experincia e tambm algumas
competncias. Ao longo deste tempo, fui-me deparando com dificuldades e
obstculos que, na maior parte das vezes, so externos parte que mais me atrai e
que eu penso ser tambm a mais importante a atividade criativa. Infelizmente,
penso, at, que toda esta mquina ligada criao musical, e que vive dela, tem
vindo a ser, de alguma forma, castradora relativamente a um grande nmero de
projetos artsticos que no chegam a ver a luz do dia ou, pelo menos, no se
desenvolvem na sua plenitude, por no serem viveis comercialmente (pelo menos
aos olhos de quem controla a indstria audiovisual). O que acontece que esta
indstria musical comandada por um pequeno grupo de mercenrios que
estupidificam a sociedade e estrangulam a originalidade e a autenticidade musical.
H aqui uma contradio clara: se, por um lado, evidente o aumento da
qualidade tcnica dos intervenientes do meio musical, tambm notria a perda de
originalidade. Os assuntos abordados nas canes esto cada vez mais bsicos e
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diretos: se, por um lado, elas surgem mais infantilizadas, por outro, surgem
carregadas de uma sexualidade quase explicita. Na verdade, tudo est a soar da
mesma forma. As canes esto cada vez mais parecidas umas com as outras,
porque h um claro recurso s mesmas frmulas de sucesso (sejam elas
harmnicas, de estrutura, de timbre ou at meldicas) torna-se at difcil provar
casos muito evidentes de plgio. Na fase de produo, todas as canes so
exageradamente comprimidas com o objetivo de soarem a volumes artificialmente
mais elevados ( a chamada guerra de volumes). Este excesso de compresso faz
com que a msica tenha cada vez menos dinmica e se torne evidentemente menos
interessante. Comea, mesmo, a ser difcil distinguir os diferentes artistas que vo
passando nas rdios. Mas ser que foi o aumento de formao dos profissionais do
meio audiovisual responsvel por tudo isto estar a acontecer? De modo nenhum!
Mais msicos, com mais formao, mais estdios para se gravar com melhor
qualidade, com melhores e mais acessveis meios tcnicos teriam necessariamente
o efeito contrrio. O aumento de competncias no poderia padronizar todos os
profissionais assim como tambm no os poderia fazer perder a originalidade
pelo contrrio seria de esperar um boom de criatividade e de originalidade.
Nunca Portugal teve, como hoje, um to grande nmero de excelentes msicos a
desenvolverem projetos com tanta qualidade. Nunca antes existiram tantos e to
bons profissionais na indstria audiovisual em Portugal.
As editoras, que anteriormente eram fundamentais na descoberta de novos
e originais talentos, devido partilha de contedos digitais e consequente queda da
venda do CD fsico, perderam terreno. Algumas entraram em falncia e
desapareceram, outras redirecionaram a sua forma de estar no mercado,
procurando adaptar-se a esta nova realidade ou tentando ocupar nichos de
mercado (vrios gneros de msica alternativa, retorno ao vinil, algum revivalismo
do analgico). Atualmente j quase no se vendem discos e as editoras passaram a
fazer agenciamento de forma a obter lucro com os cachs dos seus artistas. Os
msicos, com esta mudana de paradigma, tm como nica forma de subsistncia a
performance ao vivo. Na verdade, mais do que ter uma editora, importante um
bom agenciamento que possibilite ao msico realizar concertos.
Num mundo em que a imagem to importante, o gosto musical
claramente condicionado pelo que chega casa das pessoas atravs do pequeno
ecr. Ganham espao os Grandes produtores ligados essencialmente aos canais de
televiso. Desta forma, s quem aparece na TV que existe! So eles que passam a
condicionar o mercado, so eles que passam a ter o poder de definir quem tem
sucesso e quem consegue sobreviver. A indstria audiovisual fica totalmente
monopolizada e controlada. Estes produtores, com cada vez mais poder, controlam
a forma como toda a msica soa - produzem inmeros artistas de plstico e com
eles tm elevados lucros (direitos de autor, percentagens nos cachs dos concertos,
direitos de imagem). Como so sempre os mesmos a produzir os sucessos mudando
apenas de artista, tudo vai ser quase igual. aqui que reside o maior problema!
Os verdadeiros msicos, os que fazem aquilo de que gostam e como
gostam, que trabalham para a sua arte, que criam novas linguagens, esses
sobrevivem com grandes dificuldades. Na verdade, se o msico no for famoso,
por muita qualidade que tenha o seu trabalho, a remunerao muito baixa e as
dificuldades de reconhecimento so enormes. Se pensarmos bem, o consumidor,
quando vai a uma loja ou a um restaurante, paga o servio de que est a usufruir.
Mas esse mesmo consumidor acha perfeitamente normal disfrutar das criaes
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artsticas sem qualquer tipo de remunerao. Sem apoios, muitos abandonam,

outros dividem-se entre a arte e o ensino (mesmo que no tenham essa vocao)
ou outra qualquer profisso. Lamentavelmente a arte passa a ser um hobby.
notria tambm a centralizao da industria musical. Quem no est no
Porto e, principalmente em Lisboa, no existe. fundamental que surjam nichos
culturais por todas as zonas do pas. A diversidade artstica ser exponenciada se as
autarquias apoiarem os artistas da sua zona. Verifica-se uma maior aposta na
Cultura, mas infelizmente as agendas culturais municipais ficam preenchidas quase
sempre com os grandes nomes no havendo muito espao para as novas ideias.
Atualmente existe um elevado nmero de artistas que tenta gerir, na integra,
o seu caminho. Aps a criao do produto artstico, fazem toda a gesto (desde a
marcao de concertos, venda da sua msica e gesto da imagem, contabilidade).
Recorrendo internet e s plataformas digitais, tentam dar a conhecer a um maior
numero de pessoas a sua arte. A edio de um CD deixou de fazer sentido e passam
a editar e a tentar vender msica a msica. O nmero de visualizaes e os likes
passam a ser de extrema importncia para uma banda se dar a conhecer.
Deparamo-nos assim com dois mundos diferentes que deveriam ser na
verdade apenas um. Se, por um lado, temos os artistas que vivem para a criao
artstica e que desejam viver com aquilo que produzem, pelo outro, temos uma
indstria audiovisual que educa o gosto da sociedade para lhe vender aquilo que
quer vender.

Concluso

Os Conservatrios e as Universidades esto apenas concentrados na

formao dos seus alunos e ainda vivem centradas na sua prpria dinmica, numa
espcie de mundo parte. Como resultado, as pessoas que terminam a sua
formao, caem num mundo exterior para o qual no foram realmente
preparados. Embora dominem contedos e tcnicas, tenham desenvolvido
competncias e aptides, ainda revelam uma grande dificuldade para se
conseguirem integrar no mercado.
Nunca como agora, as Rdios e Televises tiveram um papel to
preponderante na formao de opinies, na esttica, na forma de estar, nas opes
culturais da sociedade. As playlists nas Rdios e a ausncia de
divulgao/promoo sria de msica na Televiso estupidifica a sociedade. A
Rdio e a Televiso pblicas tm o dever de acolher, de estimular, de divulgar, de
promover o que est a ser feito de bom, de diferente, de original, de positivo.
Precisamos de uma sociedade estimulada culturalmente, atenta e receptiva a novas
ideias. O gosto educa-se, a arte precisa ser entendida e respeitada. Para se
dedicarem apenas arte, os artistas, precisam de viver da sua arte, precisam de ser
valorizados. urgente abrir canais que faam chegar s pessoas algo mais do que
mais do mesmo. Como vo as pessoas saber se gostam, se no conhecem, se no
ouviram? urgente mudar as mentalidades de quem tem poder na indstria
audiovisual. , por isso, muito importante repensar a educao. A sociedade do
futuro tem de voltar a desenvolver a capacidade de ouvir, de interpretar e de se
emocionar.


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