Você está na página 1de 270

FOTOGRAFIA

CURSO BSICO

PROGRAMA
1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
8.
9.
10.
11.
12.
13.
14.
15.
16.
17.
18.
19.

VISUALIZAO DE FOTOGRAFIAS
TIPO DE FOTOGRAFIAS
ELEMENTOS BSICOS DE UMA CMERA FOTOGRFICA
TIPOS DE CMERA FOTOGRFICA
OBJETIVAS
DIAFRAGMA E ABERTURA
OBTURADOR E VELOCIDADE
CONCEITOS BSICOS DE EXPOSIO E FOTOMETRIA
FOCALIZAO
REGRAS DE COMPOSIO
ILUMINAO E SOMBRA
FOTOS COM FLASH
UTILIZAO DE FILTROS
PIXEL E RESOLUO
CMERAS DIGITAIS (PRINCPIOS)
IMPRESSO
PS- EDIO
PRINCIPAIS ERROS
DICAS PARA PRINCIPIANTES

TIPOS DE FOTOGRAFIA
EXISTEM DIVERSOS TIPOS DE FOTOS CONFORME O OBJETIVO
E ASSUNTO FOTOGRAFADO.
ALGUNS DOS PRINCIPAIS TIPOS EXISTENTES SO CITADOS
ABAIXO:
JORNALISMO
PROPAGANDA
MACROFOTOGRAFIA
NATUREZA MORTA
PAISAGEM

CADA TIPO PARTICULAR DE FOTOGRAFIA EXIGE DIFERENTES


TIPOS DE EQUIPAMENTO FOTOGRFICO, TAIS COMO: OBJETIVAS,
FILTROS, FORMATOS DE CORPO ETC.

ELEMENTOS BSICOS DE UMA CMERA


FOTOGRFICA
DISPARADOR
DIAFRAGMA

FILME OU
SENSOR

OBJETIVA

OBTURADOR

ELEMENTOS BSICOS DE UMA CMERA FOTOGRFICA


OBJETIVA: CONJUNTO DE LENTES QUE CONCENTRAM A LUZ NO
PLANO DO FILME OU DO SENSOR.
DISPARADOR: BOTO QUE ACIONA MECANISMO PARA DAR INCIO AO
PROCESSO DE EXPOSIO DO FILME.
DIAFRAGMA: SRIE DE LMINAS CONCNTRICAS QUE DOSAM A
QUANTIDADE DE LUZ QUE ATINGE O FILME.
OBTURADOR: DISPOSITIVO QUE ESTABELECE POR QUANTO TEMPO
O FILME SER ATINGIDO PELA LUZ. EM ALGUMAS CMERAS DIGITAIS
ESTE DISPOSITIVO UM CIRCUITO ELETRNICO.

FILME OU SENSOR: ELEMENTO QUE QUANDO ATINGIDO POR LUZ


ARMAZENA A INFORMAO PARA FUTURA TRANSCRIO
NOTA: EM ALGUMA CMERAS MAIS SIMPLES AS FUNES DO
OBTURADOR E O DIAFRAGMA PODEM SER DESESNVOLVIDAS
POR UM NICO DISPOSITIVO

TIPOS DE CMERAS FOTOGRFICAS


EXISTEM VRIOS TIPOS DE CMERAS FOTOGRFICAS. CADA TIPO TEM VANTAGENS E
DESVANTAGENS ASSIM COMO CUSTO DIFERENCIADO.
OS PRINCIPAIS TIPOS EXISTENTES ATUALMENTE ESTO DESCRITOS A SEGUIR:
1- CMERAS DE FORMATO MDIO
SO CMERAS ROBUSTAS QUE UTILIZAM FILMES DE 120mm OU SENSOR DE GRANDE
DIMENSO (COM AT 25 MP).
SO PESADAS (2 kg) E GRANDES TORNANDO-SE MAIS APROPRIADAS PARA USO
PROFISSIONAL EM ESTUDIO OU PARA FOTOS DE POUCA MOVIMENTAO (PAISAGEM).
PRODUZEM FOTOS DE ALTISSIMA QUALIDADE QUE PERMITE GRANDES AMPLIAES. SEU
CUSTO ELEVADO PODENDO ULTRAPASSAR US$ 30.000,00.
AS MELHORES MARCAS SO HASSELBLAD E BRONICA.

TIPOS DE CMERAS FOTOGRFICAS


2- CMERAS SLR / DSLR
SO CMERAS ROBUSTAS QUE UTILIZAM FILMES DE 35mm OU SENSORES DE DIMENSO
MEDIANA (AT 12MP).
SO MAIS LEVES QUE AS ANTERIORES PESANDO EM TORNO DE 1kg (DEPENDE DA
OBJETIVA). SO APROPRIDAS PARA USO PROFISSIONAL SENDO BASTANTE VERSATEIS
QUANDO AO TIPO DE FOTOGRAFIA.
PRODUZEM FOTOS DE BOA QUALIDADE E PERMITEM GRANDES AMPLIAES. SEU CUSTO
VARIA ENTRE US $ 500,00 E US$ 10.000,00.
AS CMERAS DIGITAIS DO TIPO SLR SO CONHECIDAS COMO DSLR.
PERMITEM ATROCA DE OBJETIVAS CONFORME A NECESSIDADE DO FOTGRAFO.
AS SLR PERMITEM QUE O FOTGRAFO OBSERVE NO VISOR O OBJETO FOTOGRAFADO
SEM QUALQUER DISTORO. ISTO CONSEGUIDO ATRAVS DE UM MECANISMO
COMPOSTO POR ESPELHOS E PRISMAS.
AS MELHORES MARCAS SO NIKON E CANON.

SLR SIGNIFICA SINGLE LENS REFLEX = MONOBJETIVA REFLEX.

TIPOS DE CMERAS FOTOGRFICAS


2- CMERAS SLR CAMINHO DA LUZ AT O VISOR.
AO ACIONAR O DISPARADOR, O
ESPELHO SE LEVANTA, O
OBTURADOR ABRE E A LUZ ATINGE
O FILME.
EM SITUAES NORMAIS A LUZ
REFLETE NO ESPELHO E NO
PENTAPRISMA SENDO
DIRECIONADA PARA O VISOR
POSTERIOR DA CMERA.

DURANTE O DISPARO COMO O


ESPELHO LEVANTADO O VISOR
FICA MOMENTANEAMENTE SEM
IMAGEM.

ESPELHO

PENTAPRISMA

TIPOS DE CMERAS FOTOGRFICAS


3- CMERAS COM VISOR LATERAL
SO CMERAS LEVES QUE UTILIZAM FILMES DE 35mm
PESAM EM TORNO DE 0,3 kg. SO APROPRIDAS PARA USO AMADOR SENDO POUCO
VERSTEIS J QUE NO PERMITEM TROCA DE OBJETIVA OU REGULAGENS SOFISTICADAS.

PRODUZEM FOTOS DE QUALIDADE. ACEITVEL QUE NO ACEITAM GRANDES AMPLIAES.


SEU CUSTO VARIA ENTRE US $ 50,00 E US$ 400,00.
EXISTEM CMERAS DE VISOR LATERAL FABRICADAS PELA LEICA QUE POSSUEM ALTISSIMA
QUALIDADE, COMPATVEL COM AS SLR PORM, SEU CUSTO DA ORDEM DE US $ 2.000,00.
ESTAS CMERAS POSSUEM PEQUENAS JANELAS OU VISORES POR ONDE O FOTGRAFO
OBSERVA O OBJETO FOTOGRAFADO. ESTO SUJEITAS ERROS DE PARALAXE.

A figura da esquerda mostra a origem dos erros de paralaxe. A da direita,


marcas que so feitas no visor da cmera para minimizar este efeito.

Cmera Leica de alta qualidade

TIPOS DE CMERAS FOTOGRFICAS


4- CMERAS DIGITAIS COMPACTAS
SO CMERAS LEVES QUE UTILIZAM SENSORES DE DIMENSO PEQUENAS (AT 10MP).
SO LEVES PESANDO EM TORNO DE 0,3 kg. SO APROPRIDAS PARA USO AMADOR SENDO
POUCO VERSTEIS J QUE NO PERMITEM TROCA DE OBJETIVA OU REGULAGENS
SOFISTICADAS.
PRODUZEM FOTOS DE BOA QUALIDADE DESDE QUE NO SEJAM FEITAS GRANDES
AMPLIAES. SEU CUSTO VARIA ENTRE US $ 100,00 E US$ 400,00.
ESTAS CMERAS PODEM POSSUIR PEQUENAS JANELAS OU VISORES POR ONDE O
FOTGRAFO OBSERVA O OBJETO FOTOGRAFADO QUE EM ALGUNS CASOS SUBSTITUIDA
POR UMA TELA DE LCD, LOCALIZADA NA PARTE POSTERIOR DA CMERA.

ALGUMAS CMERAS POSSUEM APENAS O VISOR


DE LCD NA PARTE POSTERIOR FATO QUE PODE
DIFICULTAR AS FOTOS EM AMBIENTES COM
MUITA LUMINOSIDADE.

TIPOS DE CMERAS FOTOGRFICAS


5- CMERAS DIGITAIS COM VISOR ELETRNICO
SO CMERAS INTERMEDIRIAS QUE UTILIZAM SENSORES DE DIMENSO PEQUENAS OU
MDIAS (AT 10MP).
SEU PESO VARIA DE 300g AT 800g. SO DESENVOLVIDAS PARA UTILIZAO POR
AMADORES MAIS EXPERIENTES.
SO PROVIDAS DE ZOOM ELEVADO, AT 20X, QUE PERMITEM FOTOGRAFIAS
PRATICAMENTE EM TODAS AS SITUAES SEM NECESSIDADE DE TROCA DE OBJETIVA.
PRODUZEM FOTOS DE BOA QUALIDADE DESDE QUE NO SEJAM FEITAS GRANDES
AMPLIAES. SEU CUSTO VARIA ENTRE US $ 300,00 E US$ 900,00.

ESTAS CMERAS POSSUEM UM VISOR ELETRNICO INTERNO QUE SIMULAM O


PENTAPRISMA DAS SLR E PORISSO, SO CONHECIDAS COMO LIKE SLR.

OBJETIVAS
DEFINIO
OBJETIVAS SO PEAS CILINDRICAS QUE CONTM UMA SRIE DE LENTES
INTERNAMENTE.

A OBJETIVA TEM COMO FUNO CONCENTRAR A IMAGEM NO PLANO DO FILME OU


SENSOR.
A MAIOR PARTE DAS OBJETIVAS POSSUI TAMBM UM DIAFRAGMA INTERNO QUE REGULA A
QUANTIDADE DE LUZ QUE CHEGA AO SENSOR OU FILME.
ALGUMAS OBJETIVAS PODEM POSSUIR INTERNAMENTE UM MOTOR ULTRASNICO PARA O
MECANISMO DE FOCO AUTOMTICO (OBJETIVAS CANON E NOVAS DA NIKON)
EM ALGUMAS CMERAS, MAIS SOFISTICADAS, AS OBJETIVAS PODEM SER SEPARADAS DO
CORPO. A UNIO FEITA ATRAVS DE ROSCAS OU BAIONETAS.
AS PRINCIPAIS VARIVEIS DAS OBJETIVAS SO: DISTNCIA FOCAL, DIMETRO E
LUMINOSIDADE

OBJETIVAS
DISTNCIA FOCAL
DISTNCIA FOCAL

Centro ptico da lente

DIMETRO

PLANO
DO

ANEL DE FOCO

FILME

BAIONETA

DIAFRAGMA

LENTES

OBJETIVAS
DISTNCIA FOCAL E NGULO DE VISO
Objetiva
Imagem no
sensor
ngulo de
viso

Objeto real

Dist. Focal

A OBJETIVA PROJETA A IMAGEM NO SENSOR OU FILME.


O NGULO DE VISO DEPENDE DA DISTNCIA FOCAL DA OBJETIVA. MENORES DISTNCIAS
FOCAIS RESULTAM EM MAIORES NGULOS DE VISO.

SENSORES OU FILMES MAIORES CAPTURAM REAS MAIORES DA IMAGEM. DESTA FORMA PARA
TRABALHAR COM MENORES DISTNCIAS FOCAIS NECESSRIO AUMENTAR O TAMANHO DO
SENSOR.

OBJETIVAS
DISTNCIA FOCAL
A DISTNCIA FOCAL E O NGULO DE VISO SO SEMPRE ASSOCIADAS A
FOTOS COM FILMES 35 mm.
QUANDO UTILIZAMOS FILME DE 35 mm AS FOTOS OBTIDAS COM
OBJETIVAS DE DISTNCIA FOCAL 50 mm TM O MESMO NGULO DE VISO
HUMANO (46). ESTAS OBJETIVAS SO CONHECIDAS COMO NORMAIS.
OBJETIVAS COM DISTNCIA FOCAL MENOR QUE 50mm CAPTURAM
NGULOS MAIORES DE VISO E SO CONHECIDAS COMO GRANDE
NGULARES.
OBJETIVAS COM DISTNCIA FOCAL MAIOR QUE 50mm CAPTURAM
NGULOS MENORES DE VISO E SO CHAMADAS TELE OBJETIVAS.

DISTNCIA FOCAL
MENOR QUE 24 mm

DENOMINAO
Super grande angular

24mm 35mm

Grande angulares

50mm 55 mm

Normais

80mm 210 mm

Tele Objetivas

Maior que 210 mm

Super Tele objetiva

DISTNCIA FOCAL E NGULO DE VISO

A foto acima, tirada com uma objetiva grande angular de


35mm, mostra o grande ngulo de viso e profundidade de
campo caracterstico deste tipo de objetiva. A linha do
horizonte foi colocada sobre um dos teros. O cu e o mar
desprovidos de grande interesse ocupam a maior rea da
foto. O resultado final no mnimo medocre. Um dos
principais problemas de utilizar grande angulares que sem
um primeiro plano forte, o fundo perde destaque.

Com a utilizao de uma distncia focal maior (400mm) o


ngulo de viso se estreita e os diferentes planos que
contm os assuntos da foto (veleiros, casas e po de
acar) se comprimem. O nmero de elementos que
devem ser compostos diminui, facilitando o trabalho do
fotgrafo.

DISTNCIA FOCAL
1

As 3 fotos foram tiradas a partir do mesmo ponto.


A primeira, utilizando 35 mm (Grande angular) mostra a
igreja, a serra e as casas de Tiradentes. Observe que
praticamente todos os planos da imagem esto em foco
(grande profundidade de campo)
A segunda foi batida com distncia focal de 50mm que
corresponde aproximadamente ao ngulo de viso do ser
humano.
A terceira, tirada com aproximadamente 300mm isola
completamente a igreja da circunvizinhana. Observe
tambm que h um leve desfoque dos planos anteriores e
posteriores a igreja em funo da reduzida profundidade
de campo

OBJETIVAS
OBJETIVAS ZOOM
EM SISTEMAS DIGITAIS O TAMANHO DOS SENSORES VARIA DE MODELO PARA MODELO. SO
GERALMENTE MENORES QUE OS FILMES 35 mm ASSIM, AS DISTNCIAS FOCAIS PARA CADA
NGULO DE VISO SO PROPORCIONALMENTE MENORES.
EXISTEM OBJETIVAS COM DISTNCIA FOCAL VARIVEL. ESTAS OBJETIVAS SO CONHECIDAS
COMO ZOOM.

AS OBJETIVAS ZOOM SO DEFINIDAS POR DOIS NMEROS QUE REPRESENTAM A MENOR E A


MAIOR DISTNCIA FOCAL. POR EX. UM ZOOM 28- 280mm, COMEA COMO GRANDE NGULAR DE
28mm E TERMINA COMO TELEOBJETIVA 280mm. SUA RELAO DE 10X.
AS OBJETIVAS ZOOM POSSUEM MAIS LENTES, SO MAIS PESADAS E APRESENTAM MAIS
REFLEXO E DISTORO QUE AS OBJETIVAS FIXAS. QUANTO MAIOR A RELAO DO ZOOM MAS
PRONUNCIADOS SERO ESTES EFEITOS. OS PROFISSIONAIS PURISTAS ESTABELECEM COMO 4
VEZES A MAIOR RELAO ACEITVEL PARA ZOOM.

75 mm
35 mm

50 mm

90 mm

OBJETIVAS
LUMINOSIDADE DE OBJETIVAS
QUANTO MAIS LUMINOSA FOR UMA OBJETIVA MENOS TEMPO SER NECESSRIO PARA EXPOR
UMA IMAGEM.
POSSVEL AUMENTAR A LUMINOSIDADE DE UMA OBJETIVA UTILIZANDO VIDROS MAIS PUROS
NAS LENTES (ALGUMAS UTILIZAM CRISTAIS)OU AUMENTANDO SEU DIMETRO.

AUMENTAR O DIMETRO TAMBM AUMENTA O PESOS E A CHANCE DE OBTER FOTOS TREMIDAS.


A LUMINOSIDADE DE OBJETIVAS INTERFERE MUITO EM SEU CUSTO. UMA OBJETIVA UM OU DOIS
PONTOS MAIS LUMINOSA PODE CUSTAR US$ 1.000,00 A MAIS.
TELE OBJETIVAS E GRANDE ANGULARES NORMALMENTE SO MENOS LUMINOSAS QUE
OBJETIVAS NORMAIS.

AS OBJETIVAS MAIS LUMINOSAS SO MAIS INDICADAS PARA FOTOS DE ESPORTE,


REPORTAGEM ETC. UMA LENTE LUMINOSA TAMBM PODE SER DEFINIDA COMO RPIDA.

A LUMINOSIDADE DE UMA
OBJETIVA EXPRESSA COM UM
NMERO QUE REPRESENTA A
MAIOR ABERTURA POSSVEL DO
DIAFRAGMA. Ex. UMA OBJETIVA 2.8
TEM O DOBRO DE LUMINOSIDADE
DE UMA 5.6.

OBJETIVAS
EFEITO DE PERSPECTIVA E DISTORO
AS OBJETIVAS GRANDE NGULAR PRODUZEM FOTOS NTIDAS DESDE O PRIMEIRO PLANO AT
INFINITO. TRANSMITEM A IMPRESSO DE AFASTAMENTO DO INFINITO EM RELAO AO PLANO DO
OBJETO FOCALIZADO.
AS TELEOBJETIVAS PRODUZEM FOTOS COM NITIDS APENAS DO PLANO DE FOCO. FUNDO E
PRIMEIRO PLANO FICAM DESFOCADOS (FOCO SELETIVO). TRANSMITEM A IMPRESSO DE
APROXIMAO DO INFINITO EM RELAO AO PLANO FOCADO.
AS OBJETIVAS GRANDE ANGULAR PROVOCAM DISTORO DAS LINHAS VERTICAIS (POSTES,
PAREDES DE EDIFCIOS ETC.) PARTICULARMENTE QUANDO FOTOGRAFAMOS DE BAIXO PARA
CIMA.
AS OBJETIVAS ZOOM PRODUZEM FOTOS COM DISTORO EM SEUS EXTREMOS DE DISTNCIA
FOCAL. NA EXTREMIDADE DE GRANDE ANGULAR OCORRE DISTORO DO TIPO BARREL
(PARTICULARMENTE PARA FOTOS A CURTA DISTNCIA) E, NA EXTREMIDADE TELEOBJETIVA
OCORRE DISTORO DO TIPO PIN CUSHION.
AS OBJETIVAS DE FABRICANTES DE CMERAS GERALMENTE SO DEDICADAS AOS CORPOS
DE CADA FABRICANTE, ISTO , UMA OBJETIVA NIKON NO ACOPLA NUM CORPO DA CANON.
AS MELHORES OBJETIVAS SO DA MARCA ZEISS, LEICA E NIKON.
EXISTEM FABRICANTES INDEPENDENTES QUE FABRICAM OBJETIVAS COM ACOPLAMENTOS
PARA OS PRINCIPAIS MARCAS DE CMERA. OS PRINCIPAIS FABRICANTES SO: SIGMA,
SOLIGOR, TOKINA E VIVITAR. O CUSTO DE UMA OBJETIVA VARIA DE US$ 100,00 AT US $
5.000,00.
A QUALIDADE DE UMA FOTO DEPENDE MUITO MAIS DA QUALIDADE DA OBJETIVA QUE DOS
RECURSOS EXISTENTES NO CORPO DA CMERA, DESTA FORMA, PREFERVEL GASTAR
MAIS COM A OBJETIVA QUE COM O CORPO DA CMERA.

DISTORO

A DISTORO DO TIPO PINCUSHION OCORRE NAS FAIXAS EXTREMAS DE


TELEOBJETIVAS OU COM O USO DE TELECONVERTERS.
ESTA DISTORO MAIS VISVEL COM OBJETOS QUE APRESENTAM LINHAS
RETAS PRXIMO S BORDAS.
VALORES TOLERVEIS DESTA DISTORO SO INFERIORES 6%.

DISTORO

A DISTORO DO TIPO BARREL OCORRE NAS FAIXAS EXTREMAS DE GRANDE


ANGULARES OU COM O USO DE CONVERTERS.
ESTA DISTORO MAIS VISVEL COM OBJETOS QUE APRESENTAM LINHAS
RETAS PRXIMO S BORDAS.
VALORES TOLERVEIS DESTA DISTORO DEVEM SER INFERIORES 1%

EFEITOS DE PERSPECTIVA DAS OBJETIVAS

Foto tirada com grande angular (35mm) rente ao solo.


Observe a grande nitidez obtida (elevada profundidade de
campo) e a distoro das linhas verticais (palmeiras
imperiais de S.J.del Rei))

A foto acima foi tirada na estao das barcas na


Praa XV, RJ. Observe que os planos que contm o
avio, o castelo da ilha fiscal (em verde) e o mastro
da balsa ( em branco) foram compactados em funo
de ter sido utilizado uma objetiva de 400mm.

DISTORO

A DISTORO DO TIPO ABERRAO CROMTICA OCORRE EM FUNA DE CADA COR,


FOCAR NUM PLANO DIFERENTES DO PLANO DO FILME OU SENSOR.
ESTA DISTORO MAIS VISVEL EM FOTOS CONTRA A LUZ PRXIMO E APARECE
PRXIMO AO CONTORNO DO OBJETO FOCADO.
SO FREQUENTES EM OBJETIVAS PEQUENAS DE CMERAS DIGITAIS E APARECEM COMO
SE FOSSEM UM FANTASMA PRPURA EM TORNO DO OBJETO FOTOGRAFADO. A
SUPEREXPOSIO DE INTENSIFICA ESTE FENMENO.
OS MELHORES FABRICANTGES DE OBJETIVA AUMENTAM A QUANTIDADE DE LENTE E
MELHORAM A PUREZA DO VIDRO PARA EVITAR ESTE FENMENO.

ABERRAO CROMTICA

A aberrao cromtica em cmeras digitais geralmente se


manifesta em fotos de alto contraste ou contra a luz e
caracteriza-se pelo aparecimento de manchas prpuras
conforme mostrado no detalhe ao lado.

DIAFRAGMA E ABERTURA
DEFINIES
O DIAFRAGMA O DISPOSITIVO UTILIZADO PARA CONTROLAR A QUANTIDADE DE
LUZ QUE ATINGE O FILME OU SENSOR.

O DIAFRAGMA COMPOSTO POR UMA SRIE DE LMINAS SUPERPOSTAS QUE SE


AJUSTAM DE FORMA SIMILAR A PUPILA DE NOSSOS OLHOS.
O DIAFRAGMA GERALMENTE FICA POSICIONADO NO INTERIOR DAS OBJETIVAS. EM
ALGUMAS CMERAS MAIS SIMPLES PODE FICAR NO CORPO DA CMERA.

O DIAFRAGMA REDUZ OU AUMENTA O ORIFCIO EM DIMETROS MLTIPLOS DE 1,4


(RAIZ QUADRADA DE 2). DESTA FORMA , A REA DE CADA ORIFCIO DOBRADA OU
REDUZIDA PARA A METADE A CADA STEP.
OS DEGRAUS OU STEPS DE UM ORFICIO PARA OUTRO SO CHAMADOS DE
PONTOS.

1.4

2.8

5.6

11

16

DIAFRAGMA E ABERTURA
DEFINIES
EM FUNO DE PRINCPIOS TICOS O DIMETRO DE CADA ABERTURA DEPENDE DA
DISTNCIA FOCAL, ASSIM UM DIMETRO DE 25mm PARA UMA OBJETIVA 100mm, TER
O MESMO EFEITO QUE UM DIMETRO DE 50mm PARA UMA OBJETIVA DE 200mm. SE
VOC DIVIDIR A ABERTURA PELA DISTNCIA FOCAL, EM AMBOS OS CASOS VOC
OBTER .
MUITO MAIS PRTICO EXPRESSAR AS ABERTURAS EM FRAES DO
COMPRIMENTO FOCAL J QUE OS NMEROS RESULTANTES SERO O MESMO PARA
QUALQUER COMPRIMENTO FICAL DE OBJETIVA.
DESTA FORMA UMA ABERTURA DE 2.8 TER UM DIMETRO DIFERENTE PARA CADA
DISTNCIA FOCAL DE LENTE PORM, A QUANTIDADE DE LUZ QUE ATINGE O FILME OU
SENSOR SER SEMPRE A MESMA.

f/ 1.4

f/ 2

f/2.8

f/ 4

f/5.6 f/8

f/11 f/16

MAIS PRTICO PARA OS FOTOGRAFOS UTILIZAREM A FRAO QUE


CONSTANTE INDEPENDENTE DA OBJETIVA USADA.
A SRIE DE NMEROS OBTIDA CHAMADA DE NMEROS F E
NORMALMENTE ESTO GRAVADOS EM OBJETIVAS DAS CMERAS MAIS
SOFISTICADAS.
POR REPRESENTAREM FRAES DA DISTNCIA FOCAL, QUANTO MAIOR
O NMERO, MENOR SER O DIMETRO DA ABERTURA DO DIAFRAGMA.
CONFORME J APRESENTADO ANTERIORMENTE, A MXIMA ABERTURA
DE UMA OBJETIVA CORRESPONDE SUA LUMINOSIDADE OU
VELOCIDADE.
AUMENTAR UMA ABERTURA DE f/5.6 EM DOIS PONTOS, SIGNIFICA
PASSAR PARA f/ 2.8. REDUZIR UMA ABERTURA DE f/11 EM 1 PONTO,
SIGNIFICA PASSAR PARA f/16.

VELOCIDADE
A VELOCIDADE EM FOTOGRAFIA REPRESENTA O TEMPO QUE O SENSOR OU FILME FICA
EXPOSTO LUZ. COMO A VELOCIADE DE UMA ONDA CONSTANTE NOA AR, ENTO O TEMPO
DE EXPOSIO SER UM VALOR PROPORCIONAL VELOCIDADE (V = ESPAO/TEMPO).

ESTE TEMPO DEFINIDO POR UM DISPOSITIVO COLOCADO ENTRE OS SENSOR OU FILME E


A LUZ. EM CMERAS PROFISSIONAIS ESTE MECANISMO CHAMADO DE CORTINA E PODE
SER TOTALMENTE MECNICO OU MECNICO ELTRONICAMENTE CONTROLADO.
EM ALGUMAS CMERAS DIGITAIS O MECANISMO PODE SER SUBSTITUIDO POR UM SISTEMA
TOTALMENTE ELETRNICO QUE LIGA E DESLIGA O SENSOR DURANTE O PERODO DE TEMPO
SELECIONADO PELO FOTRGRAFO.
A VELOCIDADE EXPRESSA EM FRAES DE SEGUNDO QUE VARIAM EM TAXA DE
APROXIMADAMENTE DOIS (2).
A ESCALA DE VELOCIADADE USUAL A DEFINIDA ABAIXO:
1/2

1/4 1/8 1/15 1/30 1/60 1/125 1/250 1/500 1/1000 1/2000 1/4000 1/8000

QUANDO O TEMPO DE EXPOSIO MAIOR QUE UM SEGUNDO O NMERO EXPRESSO EM


SEGUNDOS. Ex. 1s, 2s. 4s etc. A INSCRIO B NESTA ESCALA SIGNIFICA QUE O OBTURADOR
FICAR ABERTO ENQUANTO O DISPARADOR ESTIVER PRESSIONADO. A INSCRIO T
SIGNIFICA QUE O OBTURADOR PERMANECER ABERTO AT QUE SEJA ACIONADO
NOVAMENTE O DISPARADOR.

EM VELOCIDADES BAIXAS EXISTE GRANDE POSSIBILIDADE DAS FOTOS SAIREM BORRADAS


EM FUNO DO FOTOGRFO MEXER A CMERA DURANTE A EXPOSIO. EXISTE UMA REGRA
PRTICA PARA DETERMINAR A MNIMA VELOCIDADE QUE PODE SER USADA SEM CORRER TAL
RISCO. BASTA DIVIDIR UM PELA DISTNCIA FOCAL DA OBJETIVA. Ex. PARA UMA OBJETIVA DE
50mm A MNIMA VELOCIADADE DE 1/50 OU SEJA, POR APROXIMAO 1/60. PARA UMA TELE
DE 300mm A MNIMA VELOCIDADE SER 1/300 OU POR APROXIMAO 1/500.

VELOCIDADE
A UTILIZAO DE TRIPS EM CONJUNTO COM PROLONGADORES PARA O DISPARADOR
PRATICAMENTE ELIMINA ESTE PROBLEMA, PERMITINDO AO FOTGRAFO UTILIZAR
VELOCIDADES MUITO BAIXAS ( PARA FOTOS NOTURNAS OU COM GRANDES TELEOBJETIVAS).
EXISTEM CMERAS PROVIDAS DE ESTABILIZADORES DE IMAGEM QUE ATRAVS DE UM
SISTEMA GIROSCPICO COMPENSA A MOVIMENTAO DA CMERA. ESTES DISPOSITIVOS
PERMITEM REDUZIR AT 2 PONTOS NOS VALORES CALCULADOS PELA FRMULA. O
ESTABILIZADOR DE IMAGEM PODE ATUAR DENTRO DA OBJETIVA OU DIRETAMENTE NO
CORPO DA CMERA. ALGUMAS MARCAS UTILIZAM AS DUAS CONCEPES
SIMULTANEAMENTE.
AS CMERAS DE GRANDE FORMATO E AS SLR / DSLR POSSUEM OBTURADORES DO TIPO
CORTINA. ESTES OBTURADORES POSSUEM VIDA LIMITADA ENTRE 40.000 E 100.000
DISPAROS.

EFEITO DA VELOCIDADE NA IMAGEM


A UTILIZAO DE VELOCIDADES ELEVADAS PARALISAM O MOVIMENTO DO OBJETO E O
RESULTADO NORMALMENTE CONHECIDO EM FOTOGRAFIA COMO CONGELAMENTO DE
IMAGEM.
PARA ALGUMAS SITUAES O CONGELAMENTO DE IMAGEM INTERESSANTE POIS
PERMITE UMA MELHOR VISUALIZAO DE DETALHES, PARA OUTRAS EXTREMAMENTE
RUIM POIS NO CONFERE EFEITO DE MOVIMENTO AO CENTRO DE INTERESSE DA FOTO.
POSSVEL TRANSMITIR UMA IDIA DE MOVIMENTO IMAGEM UTILIZANDO
VELOCIDADES BAIXAS.
H VRIAS FORMAS DE TRANSMITIR EFEITO DE MOVIMENTO S FOTOS. A TCNICA
EMPREGADA DEPENDE MUITO DA INTENO DO FOTGRAFO.

EFEITO DA VELOCIDADE NA IMAGEM


POR EXEMPLO, AO FOTOGRAFAR UM VECULO EM MOVIMENTO COM BAIXAS
VELOCIDADES DE OBTURAO PODE-SE OPTAR, COMO PRIMEIRA OPO,POR DEIXAR A
CMERA FIXA NUM TRIP. NESTE CASO, O VECULO SAIR BORRADO, ASSIM COMO AS
RODAS, E O FUNDO SAIR NTIDO. O EFEITO SER TANTO MAIS INTENSO QUANTO MAIS
BAIXA A VELOCIDADE EMPREGADA. COMO SEGUNDA OPO, PODE-SE OPTAR POR
ACOMPANHAR O MOVIMENTO DO VECULO COM A CMERA DURANTE A CAPTURA DA
IMAGEM. NESTE CASO, O VECULO SAIR RAZOAVELMENTE NTIDO ENQUANTO O FUNDO
E AS RODAS SAIRO BORRADOS. ESTA SEGUNDA TCNICA CONHECIDA COMO
PANING.

A UTILIZAO DE BAIXAS VELOCIDADES DE OBTURADOR USUAL EM FOTOGRAFIAS DE


ESPORTE E AO, EM FOTOGRAFIAS NOTURNAS E EM FOTOGRAFIA DE FONTES E
CASCATAS.
EM ALGUMAS CMERAS POSSVEL TRANSMITIR IDIA DE MOVIMENTO ACIONANDO O
ZOOM DURANTE A CAPTURA DA IMAGEM.

OPO 1- CMERA FIXA AO TRIPE

OPO 1- CMERA ACOMPANHA MOVIMENTO

VELOCIDADES RECOMENDADAS PARA CONGELAMENTO DA


AO
TIPO DE AO

DISTNCIA DA
CMERA

MOVIM.
90

MOVIM.
45

MOVIM. NA
DIREO

SER HUMANO 3 a 8 km/h

5 a 10 m
30 m

1/25
1/30

1/60
1/30

1/30
1/30

CAVALO 8 a 15 km/h

5 a 10 m
15 m

1/250
1/125

1/125
1/60

1/30
1/60

BARCO A VELA, CICLISTA 15 a 30km/h

5 a 10 m
30 m

1/500
1/125

1/250
1/60

1/125
1/30

AUTOMVEL 50 km/h

15 m
30 m

1/1000
1/500

1/500
1/250

1/250
1/125

5m
10 m

1/15
1/8

GOTAS DE CHUVA
CASCATA, CUROS DE GUA

EST TABELA MUITO TIL, COMO PRIMEIRA APROXIMAO, PARA OBTER FOTOS
BORRADAS, QUE TRANSMITAM EFEITO DE VELOCIDADE. OS VALORES SO PARA
OBJETIVAS DE 50 mm.

EFEITO DA VELOCIDADE

Estas fotos, tiradas com velocidades elevadas (1/250), mostram o efeito de congelamento de movimentos. Este efeito produz
imagens com contornos mais ntidos e definidos. Para este tipo de fotografia recomendvel fazer focalizao manual
antecipada (pois o foco automtico aumenta o lapso de tempo entre o apertar do disparador e a obteno da foto). Observe
que em ambos os casos foi explorado um ngulo de tomada para conferir uma trajetria diagonal ao movimento, conferindo
assim mais profundidade foto. A colocao do rosto do personagem prximo a um dos teros da fotografia conferiu mais
destaque ao centro de interesse escolhido.

EFEITO DA VELOCIDADE

Outros dois exemplos de fotos onde a escolha de velocidade alta ( 1/500) provocou o congelamento do centro de interesse.
Em ambos os casos optou-se por ajustar o foco manualmente, antes do acionamento do disparador. Para eliminar possvel
falha de focalizao (em funo da velocidade do movimento) foi utilizado uma abertura bem pequema (f:8) que confere uma
maior profundidade de campo e portanto, menor chance de erro de focalizao.
Para este tipo de foto muito importante utilizar o visor interno da cmera (e no o LCD) j que este confere maior
luminosidade e firmeza na hora do disparo.

EFEITO DA VELOCIDADE
2

1
Foto 1 Nem sempre o congelamento da imagem a melhor opo. Nesta foto optou-se por utilizar uma velocidade mais
baixa (1/ 60) para deixar o centro de interesse (Jacar do Pantanal MS) mais borrado. Este efeito transmite ao observador o
efeito da velocidade do ataque. Observe que a piranha, que no se movimentava, assim como o fundo, ficaram ntidos. A foi
foi tirada de dentro de uma chalana com teleobjetiva, razo pela qual o fundo ficou ligeiramente desfocado.
Foto 2 Para conferir aspecto de movimento a gua optou-se por reduzir a velocidade de obturao para 1/8 nesta foto. O
aumento do tempo de exposio faz com que muita luz atinja o sensor da cmera. Neste caso, alm de utilizar uma
pequena abertura fez-se necessrio utilizar filtro de densidade neutra e um polarizador para reduzir a quantidade de luz
decorrente do tempo de exposio elevado.
A incluso dos galhos no canto superior esquerdo e no canto inferior direito (como primeiro plano) conferem maior efeito
tridimensional foto alm de conferir noo da escala foto.

EFEITO DA VELOCIDADE

As fotos acima foram tiradas utilizando-se a tcnica denominada Panning. Nesta tcnica, o fotgrafo utiliza uma velocidade
baixa e procura acompanhar com a cmera o movimento do centro de interesse. uma tcnica de tentativa e erro que deve ser
repetidas diversas vezes at obter-se o efeito desejado. Como a cmera acompanha o centro de interesse este fica
razoavelmente ntido enquanto as demais partes da foto aparecem borradas.
A maior dificuldade deste tipo de foto reside na definio da velocidade a ser utilizada. A velocidade deve ser tanto menor quanto
mais distante da cmera estiver do objeto e quanto mais lento for seu deslocamento. A velocidade tambm depende da distncia
focal da objetiva utilizada.
A utilizao de foco manual e pr-focalizao assim como de monops auxiliam a obteno deste tipo de fotos.
Nota: muito importante desabilitar o estabilizador de imagem em fotos utilizando esta tcnica.

EFEITO DA VELOCIDADE

Foto de um Lobo Guar (MS) utilizando a tcnica de Panning. Neste caso em particular,
no houve tempo para tentativa e erro pois, existia uma nica chance. A baixa
luminosidade da floresta no permitia velocidades maiores e a outra opo disponvel
seria utilizar flash (completamente incompatvel com a situao).

O TRIP
O TRIP UTILIZADO PARA CONFERIR MAIS ESTABILIDADE A CMERA;
PARTICULARMENTE TIL EM FOTOS ONDE OS TEMPOS DE EXPOSIO SO LONGOS OU EM
FOTOS COM OBJETIVAS DE GRANDE DISTNCIA FOCAL (ACIMA DE 200mm);
O TRIP PEA FUNDAMENTAL EM FOTOS NOTURNAS, EM FOTOS DE NATUREZA ( POR
CONFERIR MAIS ESTABILIDADE E NITIDS AS FOTOS), EM FOTOS DE PSSAROS E EM ALGUMAS
FOTOS DE ESPORTE OU AO;
O TRIP NORMALMENTE REPRESNTA CERCA DE 50% DO PESO DOS APETRECHOS QUE UM
FOTGRAFO CARREGA. EXPERIMENTE CARREGAR 3 Kg NAS COSTAS POR VRIAS HORAS,
MORRO ACIMA, E ENTENDER O QUE REPRESENTA ECONOMIZAR 1 kg.
SE VOC FOR ADQUIRIR UM TRIP LEMBRE-SE DO FATOR PESO. INTERESSANTE PAGAR MAIS
E COMPRAR UM TRIP DE FIBRA CARBONO E KEVLAR COM CABEA DE TITNIO OU OUTRA LIGA
LEVE. OS MELHORES TRIPS SO DA GITZO E PODEM CUSTAR MAIS DE US $ 500,00. UM TRIP
DE BOA QUALIDADE CUSTA CERCA DE US$ 150,00.
AO COMPRAR UM TRIP PARA USO EM BAIXA TEMPERATURA MUITO CUIDADO COM AS PARTES
METLICAS. ELAS DEVEM SER ADEQUADAMENTE PROTEGIDAS PARA EVITAR QUE OS DEDOS OU
MO DO FOTGRAFO FIQUE ADERIDA AO METAL CONGELADO.

SE ESTIVER EM DVIDA CONSIDERE A POSSIBILIDADE DE COMPRAR UM MINI TRIP. EM


ALGUNS CASOS, COMO EM FOTOS ESPORTIVAS E DE ANIMAIS, UM MONOP PODE SER MAIS
LEVE E PROPORCIONAR RESULTADOS SEMELHANTES.
PARA FOTOS DE EXPOSIES EXCESSIVAMENTE LONGAS ( MINUTOS OU HORAS) COMO O
CASO DE FOTOS DE ESTRELAS, PODE SER NECESSRIO ACOPLAR AO TRIP BOLSAS COM GUA
PARA CONFERIR MAIS ESTABILIDADE E MELHORAR O AMORTECIMENTO DE VIBRAES.

EFEITO DA ABERTURA NA IMAGEM

A VARIAO DE ABERTURAS PROVOCA ALTERAES NA PROFUNDIDADE DE CAMPO


(PC) DE UMA IMAGEM.

A PROFUNDIDADE DE CAMPO DEFINIDA COMO A EXTENSO DA ZONA DE NITIDS NA


FRENTE E ATRAS DO OBJETO FOCALIZADO.

A PROFUNDIDADE DE CAMPO DEPENDE: DA ABERTURA USADA, DA DISTNCIA FOCAL


DA OBJETIVA E DO TAMANHO DO SENSOR.

COMO J FOI VISTO, QUANTO MAIOR A DISTNCIA FOCAL (CASO DAS TELEOBJETIVAS)
MENOR SER APROFUNDIDADE DE CAMPO. PORISSO, AS TELEOBJETIVAS TENDEM A
DEIXAR O CENTRO DE INTERESSE ISOLADO.

PARA O TAMANHO DO SENSOR, QUANTO MENOR SUA DIMENSO, MAIOR SER


APROFUNDIDADE DE CAMPO. ESTE FATO EXPLICA A RAZO PELA QUAL, AS DIGITS
COMPACTAS POSSUEM GRANDE ZONA DE NITIDS.

ZONA NTIDA = PC

OBJETO FOCADO
CMERA

EFEITO DA ABERTURA NA IMAGEM

A PROFUNDIDADE DE CAMPO TAMBM REDUZ DRASTICAMENTE COM A DISTNCIA DE


FOCALIZAO DO OBJETO. DESTA FORMA, FOTOS TIRADAS DISTNCIA MUITO CURTA
( MACRO) PRECISAM DE FOCALIZAO PRECIZA E DE ABERTURAS BEM PEQUENAS
PARA REDUZIR O RISCO DE SE OBTER FOTOS DESFOCADAS.

EXISTEM SITUAES ONDE DESSEJVEL OBTER-SE A MAIOR ZONA DE NITIDS


POSSVEL. O CASO POR EXEMPLO DE FOTOS DE PAISAGENS. NESTE CASO, O
FOTGRAFO DEVE OPTAR POR: OBJETIVAS DE PEQUENA DISTNCIA FOCAL (GRANDE
ANGULARES), FOCAR PRXIMO AO INFINITO E UTILIZAR ABERTURAS REDUZIDAS.

EXISTEM SITUAES ONDE O FOTGRAFO DESEJA ISOLAR O OBJETO FOTOGRAFADO


DO FUNDO ( RETRATO DE PESSOAS) OU ISOLAR O OBJETO FOTOGRAFADO DO
PRIMEIRO PLANO ( ANIMAL NUMA JAULA). ESTAS SITUAES SO DEFINIDAS COMO DE
FOCO SELETIVO. EM SITUAES COMO EST O FOTGRAFO DEVER OPTAR POR:
UTILIZAR TELEOBJETVAS COM GRANDE ABERTURA E CONCOMITANTEMENTE,
APROXIMAR A OBJETIVA DA JAULA E AFASTAR O ANIMAL OU PESSOA DO FUNDO.

ALGUMAS CMERAS SLR DE MELHOR QUALIDADE POSSUE COMANDOS ESPECFICOS


QUE INFORMAM AO FOTGRAFO ONDE TEM INCIO E ONDE TERMINA A ZONA DE
NITIDS DA FOTOS.

ALGUMAS OBJETIVAS DE MAIOR TAMANHO, POSSUEM JUNTO AO ANEL DE


FOCALIZAO E ABERTURA, MARCAS COLORIDAS QUE PERMITEM AO FOTGRAFO
TER UMA IDIA DA PC RESULTANTE.

EFEITO DA ABERTURA NA IMAGEM


DIST. OBJETO

DIST. FOCAL OBJETIVA

ABERTUR

ZONA NTIDA (METROS)

1m

50mm

f/2.8

0,966 AT 1,036 (O,07 m)

1m

50mm

f/16

0,833 AT 4,735 (0,418 m)

5m

50mm

f/2.8

4,227 AT 6,12 (1,8 m)

5m

50mm

f/16

2,44 AT INFINITO

1m

300mm

f/2.8

0,999 AT 1,001 (2 mm)

1m

300mm

f/16

O,996 AT 1,004 (8 mm)

5m

300mm

f/ 2.8

4,976 AT 5,074 (48 mm)

5m

300mm

f/ 16

4,866 AT 5,142 ( 276 mm)

MARCAS PARA ESTIMATIVA DA PC

EFEITO DA ABERTURA /PROFUNDIDADE DE CAMPO

Clique para retornar ao texto principal

Nesta foto o objetivo principal era conferir um aspecto leitoso gua da cascata em Bonito MS. Para tanto, foi necessrio
reduzir bastante a velocidade (1/8 s). Como a luminosidade ambiente estava alta, foi necessrio utilizar um filtro de densidade
neutra, para reduzir a luminosidade, e uma abertura bem pequena (f: 8). A utilizao de abertura reduzida conferiu a foto uma
grande profundidade de campo. Tanto a moldura (rvore em diagonal no primeiro plano) quanto a cascata ao fundo sairam
em foco. Foi necessrio a utilizao de um pequeno trip e estabilizador de imagem para eliminar eventual movimentao da
cmera.

EFEITO DA ABERTURA /PROFUNDIDADE DE CAMPO

Veja o prximo Slide referente a este assunto

A foto deste Gavio Carij (pantanal) foi tirada utilizando uma teleobjetiva de aproximadamente
400mm de distncia focal. Conforme exposto no texto, este tipo de objetiva isola o centro de
interesse do fundo (que se encontra desfocado) em funo da menor profundidade de caracterstica
desta objetiva. Foi utilizado uma abertura grande (f:2.8) para aumentar o efeito. Observe que o objeto
de interesse (Gavio) foi propositalmente descentralizado (lei dos teros).

EFEITO DA ABERTURA /PROFUNDIDADE DE CAMPO

A foto acima mostra claramente o efeito da profundidade de campo. Observe que o bico do pssaro em
primeiro plano e o fundo esto totalmente desfocados. Como a foto foi tirada em um jardim zoolgico, foi
necessrio utilizar uma grande abertura (f:2.8) para tirar do foco a grade em primeiro plano. Em fotos de
pessoas e animais com reduzida profundidade de campo, o plano de foco deve coincidir com o plano dos
olhos.

EXPOSIO
A EXPOSIO DEFINE A QUANTIDADE DE LUZ NECESSRIA PARA SENSIBILIZAR
CORRETAMENTE UM DETERMINADO FILME OU SENSOR.
A EXPOSIO DEPENDE DIRETAMENTE DA ABERTURA UTILIZADA, DO TEMPO DE
EXPOSIO E DA SENSIBILIDADE DO FILME OU SENSOR.
CADA COMBINAO POSSVEL DE ABERTURA, VELOCIDADE E SENSIBILIDADE REPRESNTA
UM VALOR DE EXPOSIO QUE EM FOTOGRAFIA DENOMINADO EV. EXISTEM TABELAS
QUE LISTAM TODOS OS VALORES POSSVEIS DE ABERTURA E VELOCIDADE PARA CADA
SENSIBILIDADE DE FILME.
COMO A SENSIBILIDADE NORMALMENTE FIXA DURANTE A CAPTURA DE UMA FOTO, PARA
EXPOR CORRETAMENTE, O FOTGRAFO DEVER ESCOLHER UM PAR ABERTURA,
VELOCIDADE COMPATVEL COM A LUMINOSIDADE DO AMBIENTE.
A LUMINOSIDADE AMBIENTE MEDIDA POR UM SENSOR EXISTENTE NA CMERA
DENOMINADO FOTMETRO. ESTE DISPOSITIVO FORNECE AO FOTGRAFO TODOS OS
PARES DE ABERTURA/ VELOCIDADE QUE IRO EXPOR CORRETAMENTE O FILME PARA A
LUMINOSIDADE EXISTENTE NO AMBIENTE. CABER AO FOTGRAFO SELECIONAR O PAR
QUE MELHOR SE AJUSTE AOS SEUS PROPSITOS.

EXPOSIO
IMAGINE QUE VOC ESTEJA FOTOGRAFANDO NUM DIA ONDE A ILUMINAO EXISTENTE
SEJA EV=13
NESTA SITUAO O FOTMETRO DE SUA CMERA INDICAR UM PAR ABERTURA E
VELOCIDADE ADEQUADO PARA A SENSIBILIDADE ISO DO FILME (100) OU, SEMSIBILIDADE
SELECIONADA PELO FOTGRAFO NO CASO DE FOTO DIGITAL.

1/2

1/4 1/8 1/15 1/30 1/60 1/125 1/250 1/500 1/1000 1/2000
f/2.8 f/4

f/5.6

f/8

f/11

f/16

f/22

f/32

Vel.
Abert.

LEVANDO-SE EM CONTA O FATO DE TANTO A ESCALA DE VELOCIDADES COMO A DE


ABERTURA SO ESCALONADAS EM TAXA DE DOIS, O FOTGRAFO PODER, REDUZIR PELA
METADE A ABERTURA E, DUPLICAR O TEMPO DE EXPOSIO SEM ALTERAR A EXPOSIO
RESULTANTE.

1/2

1/4 1/8 1/15 1/30 1/60 1/125 1/250 1/500 1/1000 1/2000
f/2.8 f/4

f/5.6

f/8

f/11

f/16

f/22

f/32

Vel.
Abert.

EXPOSIO
DESTA FORMA, DESDE QUE O FOTGRAFO COMPENSE NA ESCALA DE VELOCIDADE COM
NMERO DE PONTOS IDNTICO AO UTILIZADO NA ESCALA DE ABERTURA, A EXPOSIO
OBTIDA SER SEMPRE A MESMA.
O ESQUEMA ABAIXO MOSTRA-SE DIVERSOS PARES DE ABERTURA VELOCIDADE
(
DEFINIDOS POR CORES DISTINTAS DOS CRCULOS) QUE RESULTAM EM MESMO VALOR DE
EXPOSIO.

1/2

1/4 1/8 1/15 1/30 1/60 1/125 1/250 1/500 1/1000 1/2000
f/2.8 f/4

f/5.6

f/8

f/11

f/16

f/22

f/32

Vel.

Abert.

QUANDO UTILIZAMOS CMERAS AJUSTADAS NA POSIO AUTOMTICO, ELA ESCOLHER,


EM FUNO DA LUMINOSIDADE EXISTENTE, UM DETERMINADO PAR DE ABERTURA
VELOCIDADE. QUAL DOS POSSVEIS PARES SER ESCOLHIDO FUNO DE PARMETROS
CONVENCIONADOS PELO PROJETISTA DA CMERA (QUE, NEM SEMPRE O MESMO
DESEJADO PELO FOTGRAFO).
PARA MINIMIZAR UM POCO ESTES CONFLITOS, ALGUMAS CMERAS SO PROVIDAS DE
AUTOMATISMOS DIFERENCIADOS (PR-PROGRAMADOS) CONFORME A SITUAO DA FOTO
(ESPORTE, RETRATO, NOTURNA ETC.)

INFLUNCIA DA ABERTURA / VELOCIDADE NO RESULTADO


OBSERVE QUE ANTERIORMENTE DISSEMOS QUE A ESCOLHA DE PARES DIFERENTES NO
INTERFERE NOS VALORES DE EXPOSIO DO FILME OU SENSOR.
COMO VIMOS EM CAPTULOS ANTERIORES, TANTO A ABERTURA COMO A VELOCIDADE
ESCOLHIDA INTERFEREM NA QUALIDADE FINAL DA IMAGEM. SENDO ASSIM O RESULTADO
FINAL DA FOTO IR DEPENDER DO PAR ESCOLHIDO PELO FOTGRAFO.

SE FOR ESCOLHIDO O PAR DOS CRCULOS VERDES (f/4 E V= 1/500) O RESULTADO SER
BAIXA PROFUNDIDADE DE CAMPO, CONGELAMENTO DE MOVIMENTOS E MAIOR DISTORO
DE IMAGEM (ABERTURA PRXIMO AO EXTREMO DA OBJETIVA);
SE FOR ESCOLHIDO O PARA DOS CRCULOS PRETOS (f/11 E V=1/60) O RESULTADO SER
UMA FOTO MAIS NITIDA DEVIDO MAIOR PROFUNDIDADE DE CAMPO E MENOS
CONGELADA;
A ESCOLHA DO PAR ADEQUADO DEPENDER DO EFEITO QUE O FOTGRAFO QUEIRA
TRANSMITIR EM SUA FOTO, DO ASSUNTO FOTOGRAFADO, DA LIMINOSIDADE DISPONVEL
ETC.PARA FOTGRAFOS SRIOS IMPRESCINDVEL QUE A CMERA UTILIZADA DISPONHA
DE RECURSOS QUE PERMITAM ESCOLHER A EXPOSIO A SER UTILIZADA.

EM CMERAS PROVIDAS DE FILME, O FOTGRAFO S VISUALIZAR O RESULTADO DEPOIS


DE REVELADO O FILME. NESTE CASO COMUM O FOTGRAFO BATER A MESMA FOTO COM
DIVERSOS PARES DIFERENTES E DEPOIS ESCOLHER A MELHOR FOTO. ESTE RECURSO
DENOMINADO CERCAR A EXPOSIO OU BRACKETING.
EM CMERAS DIGITAIS COMPACTAS O FOTGRAFO VISUALIZA O RESULTADO ANTES DE
FOTOGRAFAR ATRAVS DO VISOR DE LCD. EM CMERAS DIGITAIS DSLR, O FOTGRAFO
VISUALIZAR O RESULTADO LOGO APS A CAPTURA DA IMAGEM.

As fotos acima possuem o mesmo objetivo, mostrar um animal voando..


Na foto da esquerda o interesse principal era transmitir ao observador uma idia da velocidade e agilidade deste pssaro.
Desta forma, decidiu-se utilizar uma velocidade baixa (1/125) levando em considerao que o nmero de batidas de asa por
segundo superior a 1000. Observe que a foto transmite nitidamente a impresso de movimento. A abertura foi considerada
como varivel secundria neste caso. O fundo neutro, ligeiramente desfocado e em harmonia com o assunto principal
valorizam o resultado.

Na foto a direita o objetivo era mostrar os detalhes da borboleta. Neste caso optou-se por uma velocidade alta (1/500) e uma
abertura mnima (f:8) de forma a aumentar a profundidade de campo e compensar erros de focalizao. Observe que neste
caso foi possvel observar com mais definio a borboleta, porm o resultado tornou-se pouco convincente. Em ambos os
casos a focalizao foi pr ajustada em manual.

O FOTMETRO
O FOTMETRO UM DISPOSITIVO INCORPORADO CMERA PARA MEDIR A QUANTIDADE
DE LUZ REFLETIDA PELOS OBJETOS INCLUDOS NUMA CENA.
EM CMERAS TOTALMENTE AUTOMTICAS O FOTMETRO FAZ A LEITUAR E AJUSTA
AUTOMATICAMENTE O TEMPO DE EXPOSIO E A ABERTURA. EM CMERAS MAIS
SOFISTICADAS O FOTGRAFO PODE INTERFERIR NA REGULAGEM FINAL DESTES
PARMETROS.
CONFORME O TIPO E A SOFISTICAO DAS CMERAS EXISTEM VRIAS FORMAS DO
FOTMETROFAZER A LEITURA:
CENTRADOS MEDEM A LUZ DE TODA A AREA DE FOTO DANDO MAIOR PESO PARA A
REA CENTRAL. IDEAL PARA RETRATOS. BONS RESULTADOS PARA PAISAGEM.

PARCIAIS OU PONTUAIS- MEDEM A LUZ REFLETIDA POR UM PEQUENO PONTO NO


CENTRO DA CMERA. EM ALGUMAS CMERAS MAIS SOFISTICADAS O FOTGRAFO
PODE REPOSICIONAR O PONTO NA REA DE SEU INTERESSE. IDEAL PARA FOTOS
CONTRA A LUZ, MACRO E FOTOS DA LUA.
MATRICIAIS A CENA DIVIDIDA NUMA MATRIZ RETICULADA SENDO A ILUMINAO DE
CADA PARTE AVALIADA INDIVIDUALMENTE. O RESULTADO COMPARADO COM
VALORES PR-PROGRAMADOS. ALGUMAS MARCAS POSSUEM FOTMETROS
MATRICIAIS QUE DIVIDEM A CENA EM DEZENAS DE PARTES.

FALHAS DO FOTMETRO
COMO DITO ANTERIORMENTE O FOTMETRO NO L A LUZ AMBIENTE. ELE L A LUZ
REFLETIDA PELOS OBJETOS DA CENA.
A LUZ REFLETIDA DEPENDE DA EMISSIVIDADE DE CADA OBJETO. ASSIM PARA UMA MESMA
ILUMINAO, UM OBJETO BRANCO IR REFLETIR MAIS LUZ DO QUE UM OBJETO ESCURO.
COMO A MAIOR PARTE DOS OBJETOS FOTOGRAFADOS SO DE COR NEUTRA ( PELE
HUMANA, FOLHAGEM, CU NUBLADO ETC.) OS FABRICANTES CALIBRAM SEUS FOTMETROS
NUMA CARTOLINA CINZA (PADRO MUNSELL N5).
SE A CENA FOTOGRAFADA POSSUIR PREDOMINNCIA DE TONS BRANCOS (UM URSO POLAR
NA NEVE), O FOTMETRO IR INTERPRETAR QUE A LUZ AMBIENTE MAIS INTENSA QUE O
REAL. DESTA FORMA INDICAR UM PAR COM ABERTURAS MENORES OU VELOCIDADES
MAIORES QUE AS NECESSRIAS, FAZENDO COM QUE O BRANCO FIQUE MENOS INTENSO
(QUASE CINZA).
SE A CENA FOTOGRAFADA TIVER PREDOMINNCIA DE CORES ESCURAS (UM GATO PRETO
SOBRE UMA PILHA DE CARVO), O FOTMETRO IR INTERPRETAR QUE A LUZ AMBIENTE
MENOS INTENSA E INDICAR ABERTURAS MAIORES OU VELOCIDADES MENORES QUE AS
NECESSRIAS. COMO CONSEQNCIA O PRETO FICAR MENOS INTENSO (QUASE CINZA).
DESTA FORMA, SEMPRE QUE FOR FOTOGRAFAR CENAS MUITO CLARAS OU MUITO
ESCURAS, OU CENAS ONDE O CENTRO DE INTERESSE OCUPA APENAS UMA PEQUEMA REA
DO QUADRO, OU CENAS DE CONTRASTE INTENSO, OU CENAS QUE CONTENHAM MUITA
AREIA, NEVE OU GUA, DESCONFIE DAS LEITURAS DO FOTMETRO.

SOLUCIONANDO FALHAS DO FOTMETRO


EXISTEM VRIAS FORMAS DE NEUTRALIZAR AS FALHAS DOS FOTMETROS.

1.

UTILIZAR FOTMETROS DE MO E FAZER A LEITURA DIRETA DA LUZ AMBIENTE (LUZ


INCIDENTE);

2.

LEVAR CONSIGO UM PEQUENO PEDAO DE CARTOLINA CINZA. MEDIR A LUZ REFLETIDA


PELA CARTOLINA, TRAVAR A EXPOSIO E FOTOGRAFAR OBJETO DESEJADO.

3.

APROXIMAR A CMERA DE FORMA A MEDIR A LUZ REFLETIDA APENAS PELO CENTRO DE


INTERESSE. TRAVAR A EXPOSIO, RECOMPOR A CENA DESEJADA E CAPTURAR A
IMAGEM.

4.

UTILIZAR CONTROLE MANUAL DE ABERTURA E VELOCIDADE E COMPENSAR A


EXPOSIO EM UM OU DOIS PONTOS.

5.

FOTOMETRAR A PALMA DA MO NA ILUMINAO DESEJADA. TRAVAR A EXPOSIO,


RECOMPOR A CENA E CAPTURAR A IMAGEM.

6.

USAR REBATEDORES PARA REDUZIR O CONTRASTE ELEVADO OU UTILIZAR FLASH DE


ENCHIMENTO.

7.

BATER DUAS OU MAIS FOTOS DA MESMA POSIO. UMA FOTOMETRANDO A PARTE


CLARA E OUTRA FOTOMETRANDO A PARTE ESCURA. FAA UM SANDUICHE NO
PHOTOSHOP.

NOTA: CASO SUA CMERA SEJA TOTALMENTE AUTOMTICA E NO DISPONHA DE


TRAVA DE EXPOSIO OU DISPOSITIVO PARA COMPENSAO, VOC NO TEM
ALTERNATIVA. EVITE FOTOGRAFAR NAS SITUAES MENCIONADAS.

ERROS DE FOTOMETRIA

Os fotmetros das cmeras so calibrados para medir a luz refletida por objetos de cor neutra. Se a cena ou objeto
fotografado tem predominncia de cores claras ou escuras (como na foto acima) as leituras podem no ser adequadas.
A foto da esquerda foi tirada com a cmera ajustada em automtico. Em funo da menor emissividade das cores do gato e
do fundo, o fotmetro interpretou que a iluminao ambiente era mais baixa que a real e, regulou a cmera para uma
exposio maior que a necessria. Como resultado, as cores pretas tornaram-se cinzas.
Na foto da direita, a exposio foi feita na palma da mo e em seguida travada (AE Lock). O quadro foi ento recomposto
para a imagem desejada. Observe que os tons de branco e preto ficaram mais naturais.

SOLUCIONANDO FALHAS DO FOTMETRO


Em situaes de alto contraste obter fotos com todos os
elementos bem expostos muito difcil. Nesta foto de
alvorecer distingue-se duas reas. Uma rea, ocupada
pelo cu da manh com elevada luminosidade. Outra rea,
ocupada pela vegetao, de baixa luminosidade. Mesmo
utilizando o fotmetro na forma matricial (ou por reas), o
resultado sempre ira privilegiar uma das situaes.

Na foto superior, a fotometragem valorizou mais a


vegetao. Como resultado, o cu saiu com as cores
lavadas e desbotadas.
Na foto abaixo, a fotometragem valorizou o cu. Como
resultante tivemos uma foto do tipo silhueta onde s
possvel observar o contorno da vegetao.
Em situaes semelhantes a esta, possvel utilizar duas
tcnicas diferentes:

A primeira usar um disparo de flash para iluminar o


primeiro plano, denominado flash de enchimento. O
problema que a iluminao dura do flash no se harmoniza
com a iluminao suave da manh.
A segunda que tem sido muito utilizada com o advento de
fotos digitais utilizar a sobreposio de camadas em
algum software para manipulao de imagens. Hoje em
dia j possvel observar em concursos e revistas
especializadas fotos onde o artista sobreps algumas
dezenas de camadas.

SOLUCIONANDO FALHAS DO FOTMETRO

Nesta foto, o autor utilizou a manipulao pelo Photoshop CS3 para obter uma superposio
das fotos mostradas no slide anterior. Observe que agora possvel observar as duas reas
adequadamente expostas.

COMPENSAO DA EXPOSIO
EM ALGUMAS CMERAS O FOTGRAFO PODE COMPENSAR A EXPOSIO. ESTA
COMPENSAO PODE SER NECESSRIA PARA COMPENSAR ERROS NA LEITURA DO
FOTMETRO OU PARA PRODUZIR ALGUM TIPO DE EFEITO.
DE FORMA USUAL AS CMERAS PERMITEM COMPENSAO DE EXPOSIO DE -2EV AT +2
EV EM FRAES DE 0,3 PONTOS. ACIMA DESTES VALORES GERALMENTE ULTRAPASSADO
A LATITUDE DO FILME OU SENSOR E OS ESULTADOS SO DUVIDOSOS.
PARA CADA PONTO DE AUMENTO NO EV, A QUANTIDADE DE LUZ QUE ATINGE O FILME OU
SENSOR DOBRADA. PARA CADA PONTO DE REDUO NO EV, A QUANTIDADE DE LUZ
REDUZIDA PELA METADE.
DIZ-SE QUE, A EXPOSIO FOI SOBRE-EXPOSTA QUANDO ALTERAMOS O EV PARA MAIS. EM
OUTRAS PALAVRAS, UTILIZAMOS UMA VELOCIDADE MENOR OU MA ABERTURA MAIOR QUE A
INDICADA PELO FOTMETRO. QUANDO SOBRE-EXPOMOS UMA FOTO GERALMENTE A
INTENSIDADE DAS SOMBRAS DIMINUEM, OS CONTORNOS FICAM MENOS NTIDOS E AS
CORES LAVADAS. GERALMENTE CENAS COM MUITA PREDOMINNCIA DE CORES CLARAS, OU
FOTOS DE OBJETOS OPACOS CONTRA LUZ EXIGEM ALGUM GRAU DE SOBRE-EXPOSIO.
DIZ-SE QUE, A EXPOSO FOI SUB-EXPOSTA QUANDO ALTERAMOS O EV PARA MENOS, OU
SEJA, UTILIZAMOS ABERTURAS MENORES OU VELOCIDADES MAIORES QUE AS INDICADAS
PELO FOTMETRO. QUANDO FAZEMOS A SUB-EXPOSIO DE UMA FOTO, AS SOMBRAS E
CONTORNOS FICAM MAIS PRONUNCIADOS E AS CORES FICAM MAIS VIVAS. GERALMENTE
UTILIZAMOS A SUB-EXPOSIO PARA FOTOS DE POR DE SOL E AMANHECER, PARA FOTOS
DA LUA, PARA FOTOS DE CENAS PREDOMINANTEMENTE ESCURAS E PARA FOTOS ONDE A
COR OU TEXTURA SO ELEMENTOS PREDOMINANTES.
NOTA: ALGUMAS CMERAS POSSUEM UMA FUNO DENOMINADA BRACKETING
ONDE SO TIRADAS VRIAS FOTOS SEQUNCIAIS, UMA COM EXPOSIO NORMAL AS
DEMAIS COM VARIOS GRAUS DE SUB E SOBRE EXPOSIO.

COMPENSAO DA EXPOSIO

COMPENSAO DA EXPOSIO

EXPOSIES PR - PROGRAMADAS
PARA AUXILIAR O FOTGRAFO ALGUMAS CMERAS MAIS MODERNAS POSSUEM FUNES
PR-PROGRAMADAS, ACESSVEIS ATRAVS DO MENU OU ATRAVS DE UM BOTO
ESPECFICO, QUE AJUSTA OS PARMETROS ABERTURA E VELOCIDADE AO TIPO DE FOTO
PRETENDIDO.
POSIO P PROGRAMADA A CMERA ESCOLHE O
PAR ABERTURA VELOCIADADE E O FOTGRAFO FICA
CHUPANDO O DEDO.
POSIO S PRIORIDADE DE VELOCIDADE. UTIL PRA
FOTOS DE ESPORTE, ANIMAIS , JORNALSTICAS ETC. O
FOTGRAFO ESTABELECE A VELOCIDADE QUE DESJA
PARA A FOTO E A CMERA AJUSTA AUTOMATICAMENTE
UMA ABERTURA.
POSIO A PRIORIDADE DE ABERTURA. UTIL PARA
FOTOS ESTTICAS DO TIPO RETRATOS, PAISAGEM E
NATUREZA MORTA. O FOTGRAFO ESCOLHE UMA
ABERTURA E A CMERA SELECIONA UMA VELOCIADDE
ADEQUADA.

EXISTEM OUTRAS POSIES, INDICADAS POR PEQUENAS FIGURAS, QUE VARIAM


CONFORME O FABRICANTE. GERALMENTE ESTAS POSIES AJUSTAM OS PARMETROS DA
CMERA DETERMINADAS SITUAES ESPECFICAS TAIS COMO: FOTOS NOTURNAS,
FOTOS NA PRAIA, FOTOS DE PAISAGEM, FOTOS DE ESPORTE, RETRATOS ETC.

EXPOSIES PR - PROGRAMADAS
Automatismo que permite ao fotgrafo escolher os pares
Paisagem a noite

Retratos a noite

Fotos sob luz de vela

Praia

Esporte

Paisagem

Retrato de Pessoas

Automatismo total sem interveno do fotgrafo

FOCALIZAO
A FOCALIZAO CONSISTE EM ALTERAR A DISTNCIA DAS LENTES INTERNAS DE UMA OBJETIVA DE FORMA
QUE A IMAGEM SEJA FOCALIZADA NO PLANO DO FILME OU NA SUPERFCIE DO SENSOR.
A FOCALIZAO PODE SER FEITA DE FORMA AUTOMTICA OU MANUAL.
A FOCALIZAO MANUAL PODE SER FEITA ATRAVS DE ANIS EXISTENTES NA OBJETIVA (PARA CMERAS
MAIS SOFISTICADAS) OU ATRAVS DE IMPULSOS CONTROLADOS PARA O SERVOMOTOR DE FOCALIZAO
(FLY BY WIRE) SITUAO ESTA MENOS PRECISA. A FOCALIZAO MANUAL NECESSRIAS EM SITUAES
DE BAIXA LUMINOSIDADE, AO FOTOGRAFAR ATRAVS DE VIDROS OU TELAS E EM MACROFOTOGRAFIA.

Anel de focalizao contido na objetiva

OS DISPOSITIVOS DE FOCO AUTOMTICO AGILIZAM A FOTOGRAFIA E ESTO DISPONVEIS NA MAIORIA DAS


CMERAS ATUAIS. O FOCO AUTOMTICO ACIONADO SEMPRE QUE O DISPARADOR FOR PRESSIONADO AT
A METADE DE SEU CURSO.
A FOCALIZAO FEITA EM PONTOS ESPECFICOS DO VISOR DA CMERA REPRESENTADO POR
PEQUENOS QUADRADOS F SPOTS.

AS CMERAS MAIS SIMPLES POSSUEM UM NICO PONTO DE FOCALIZAO, GERALMENTE NO CENTRO DO


VISOR. ESTE TIPO DE CMERA, QUANDO NO APRESENTA DISPOSITIVO PARA TRAVA DO FOCO, APRESENTA
SRIAS LIMITAES PARA UTILIZAO DA REGRA DOS TEROS.
AS CMERAS MAIS SOFISTICADAS APRESENTAM DIVERSOS SENSORES PARA FOCALIZAO,
ESTRATGICAMENTE POSICIONADOS NO VISOR, SENDO POSSVEL EM ALGUNS CASOS, SELECIONAR O
PONTO USADO PARA A FOCALIZAO OU AT MESMO MOVIMENTAR O PONTO DE FOCALIZAO.

FOCALIZAO
EXISTEM DOIS TIPOS BSICOS DE FOCALIZAO QUE PODEM SER CONFIGURADOS NO
MENU OU ALTERADOS ATRAVS DE COMANDOS.
O SISTEMA SINGLE AF ONDE O FOCO ESTABELECIDO QUANDO PRESSIONAMOS O
DISPARADOR.
O SISTEMA CONTINUOUS AF ONDE A CMERA FOCALIZA CONTINUAMENTE AT QUE SEJA
APERTADO O DISPARADOR. ESTE SISTEMA MAIS RPIDO PORM CONSOME MUITA
BATERIA.
ALGUMAS CMERAS POSSUEM UMA LMPADA QUE ILUMINA A REA DE FOCALIZAO
QUANDO A ILUMINAO DEFICIENTE (AF ASSIST LAMP). EM ALGUNS MODELOS O PRPRIO
FHASH PODE EMITIR LAMPEJOS PARA ILUMINAR CENAS OBSCURAS.

VISOR DE LCD

PONTOS DE FOCALIZAO

DICAS DE FOCALIZAO
POR MAIS COMODO QUE POSSA PARECER, EXISTEM SITUAES ONDE VOC DEVE
ABANDONAR O FOCO AUTOMTICO.
MACROFOTOGRAFIA NESTAS SITUAES A DISTNCIA DE FOCALIZAO TO PEQUENA E
A PROFUNDIDADE DE CAMPO TO LIMITADA QUE O AF NO FUNCIONA. GERALMENTE NESTA
SITUAO A LUZ AUXILIAR TAMBM NO CONSEGUE ILUMINAR O TEMA.
DICA
1 : AJUSTE A OBJETIVA MANUALMENTE NA DISTNCIA DESEJADA.
DICA 2
AFASTE E APROXIME A CMERA DO TEMA AT OBTER O FOCO.
DICA 3 USE UM TRIP.
FOTOS ATRAVS DE JAULA E GRADES OU COM FOLHAGEM NA FRENTE. NESTA SITUAO O
SITEMA AF FICA CONFUSO E ACABA FOCANDO O PRIMEIRO PLANO.
DICA 1: AJUSTE O FOCO MANUALMENTE PARA A DISTNCIA DO OBJETO A SER FOTOGRAFADO.
DICA 2 APROXIME A OBJETIVA PARA A MENOR DISTNCIA POSSVEL DA GRADE. UTILIZE A MAIOR
ABERTURA POSSVEL. (ESTE PROCEDIMENTO TIRAR DO FOCO A GRADE OU TELA). DICA3: O
RESULTADO SER TANTO MELHOR QUANTO MAIS PRXIMO VOC CONSEGUIR CHEGAR DA
TELA E QUANTO MAIS AFASTADO ESTIVER O OBJETO FOCADO.
DICA 4: TELE
OBJETIVAS POR SUA CARACTERISTICA DE FOCO SELETIVO OFERECEM MELHORES
RESULTADOS.
FOTOS ATRAVS DE VIDRO. NESTA SITUAO QUASE SEMPRE O SISTEMA DE AF FALHA.
DICA 1: UTILIZE UM FILTRO POLARIZADOR PARA RETIRAR OS REFLEXOS DO VIDRO.
DICA 2: VISTA-SE DE PRETO OU ROUPA ESCURA PARA EVITAR REFLEXOS.
DICA
3: JAMAIS UTILIZE O FLASH.
DICA 4:
AJUSTE O FOCO MANUALMENTE PARA INFINITO.
DICA
5: ESCOLHA UMA ABERTURA PEQUENA PARA COMPENSAR ERROS DE FOCALIZAO (ISTO
AUMENTA A PC).

COMPOSIO
CHAMA-SE COMPOSIO A FORMA DE DISTRIBUIR OS DIVERSOS ELEMENTOS QUE IRO
COMPOR UMA FOTO.
DISTINGUE-SE ENTRE ESTES ELEMENTOS O PRIMEIRO PLANO, UM OU MAIS CENTROS DE
INTERESSE, O OBJETO PRINCIPAL E O PLANO DE FUNDO.
EMBORA A MAIOR PARTE DOS FOTOGRAFOS AMADORES NO TENHAM ESTA
CONSCINCIA, A FOTOGRAFIA NO NADA INTUITIVA. A AMIOR PARTE DAS FOTOS TIRADAS,
NO ATENDEM A ESPECTATIVA DO AUTOR SIMPLISMENTE PORQUE NO FOI PLANEJADA.
UMA FOTOGRAFIA DEVE CONTAR UMA HISTRIA OU TRANSMITIR UMA CERTA IDIA. PARA
QUE ISTO SEJA OBTIDO, DA MESMA FORMA QUE NUMA PINTURA, NUM DESENHO OU NUM
PROJETO, TEM QUE EXISTIR UM PLANEJAMENTO PRVIO. (MESMO NAS FOTOS DO
COTIDIANO).
ESTE PLANEJAMENTO PASSA POR DEFINIR EM PRIMEIRO LUGAR QUAL O OBJETIVO DA
FOTO. COM BASE NESTE OBJETIVO SO ENTO ESCOLHIDOS OS ELEMENTOS QUE IRO
COMPOR A FOTO, COMO ESTARO DISPOSTOS NA FOTOGRAFIA, ETC.;
COMO A MAIOR PARTE DOS HUMANOS NO NASCE COM SENSO ARTSTICO, EXISTEM
ALGUMAS REGRAS BSICAS QUE AUXILIAM A TAREFA DE OBTER UMA BOA COMPOSIO.
ESTAS REGRAS DEVEM SER ENCARADAS COMO UMA TRILHA A SER SEGUIDA E NO COMO
UM TRILHO ONDE NO SO PERMITIDOS DESVIOS.
ESTAS REGRAS FORAM OBTIDAS ATRAVS DA OBSERVAO DE OBRAS DE GRANDES
PINTORES E DE GRANDES FOTGRAFOS.
UMA BOA FORMA DE EVOLUIR NESTE QUESITO OBSERVAR COM ATENO AS FOTOS QUE
LHE AGRADEM E TENTAR COPIA-LAS. COM O TEMPO VOC IR ADQUIRIR SEU PRPRIO
ESTILO.

COMPOSIO: PRINCIPAIS REGRAS


REGRA DOS TEROS;

MOLDURA E PRIMEIRO PLANO;

SIMPLICIDADE, FOCO SELETIVO E PLANO DE FUNDO;

PROPORO, SIMETRIA E ASSIMETRIA ( ANTTESE);

DIAGONAL E PROFUNDIDADE, PERSPECTIVA;

NGULO DE TOMADA E NGULO DE VISO;

CORTE DE FOTOS E FORMATOS.

REGRA DOS TEROS

CONSISTE EM POSICIONAR OS CENTROS DE INTERESSES NOS CRUZAMENTOS DAS


LINHAS QUE DIVIDEM O FOTOGRAMA EM TRS PARTES IGUAIS;

ESTE CONCEITO FOI DESENVOLVIDO NA ANTIGUIDADE PELOS PRIMEIROS PINTORES E


TEM POR OBJETIVO BALANCEAR MELHOR A IMAGEM RESULTANTE.

EMBORA OS MELHORES RESULTADOS SEJAM OBTIDOS EM FOTOS DE PAISAGEM PODE


SER EMPREGADO EM OUTRAS SITUAES;

O HORIZONTE DEVE COINCIDIR COM UMA DAS LINHAS HORIZONTAIS. CASO O CU


SEJA O ELEMENTO DE COMPOSIO MAIS IMPORTANTE POSICIONAR O HORIZONTE NA
LINHA DO TERO INFERIOR OU VICE VERSA.

ALGUMAS CMERAS PERMITEM QUE O FOTGRAFO OBSERVE NO VISOR AS LINHAS DE


COMPOSIO.
LINHAS DOS TEROS

PONTOS DE MELHOR
VISUALIZAO

FOTOGRAMA

TEROS

Neste close de Arara Canind posicionou-se o Olho ( centro de interesse da foto) num dos cruzamentos
dos teros. Em funo da pequena distncia de focalizao a profundidade de campo muito reduzida,
sendo recomendvel utilizar uma abertura pequena (f: 8). Em fotos deste tipo preciso ser cuidadoso
com as reaes do animal. O autor foi atacado e ferido logo aps esta foto.

TEROS

Ao fotografar este carro de boi em Trezetlilias SC, pai e filho foram posicionados no tero superior
direito. O cu, sem maiores atrativos, teve sua participao reduzida. A iluminao dura do meio da
manh acentuou o contraste e as sombras.

MOLDURA E PRIMEIRO PLANO


EXISTEM DETERMINADAS SITUAES ONDE O FOTGRAFO SE DEPARA COM UMA DAS SEGUINTES
SITUAES:
O ASSUNTO DE INTERESSE NO PREENCHE TOTALMENTE O FOTOGRAMA;
AS REAS PRXIMAS AO CENTRO DE INTERESSE ESTO POLUDAS POR OUTROS OBJETOS QUE
DESVIAM A ATENO DO OBSERVADOR;
PARTICULARMENTE EM FOTOS DE PAISAGEM, AUSNCIA DE NOO DE PROFUNDIDADE.

NESTAS SITUAES, A COLOCAO DE ALGUM ELEMENTO (MOLDURA) EM PRIMEIRO PLANO TORNA A


FOTO MAIS HARMONIOSA. ESTA MOLDURA PODE SER UM PEDAO DE RVORE, UM ARCO DE UMA JANELA,
FOLHAGEM, PEDRAS ETC.
MUITO CUIDADO PARA QUE A MOLDURA NO ROUBE O INTERESSE DO ASSUNTO PRINCIPAL. EVITE
MOLDURAS COM CORES FORTES. SE POSSVEL, DESFOQUE LEVEMENTE A MOLDURA UTILIZANDO UMA
PROFUNDIDADE DE CAMPO MENOR.
ATENO COM A EXPOSIO CORRETA. SE A MOLDURA TIVER UMA COLORAO MUITO DIFERENTE DO
ASSUNTO DE INTERESSE PODE SER NECESSRIO COMPENSAR A EXPOSIO.
EM FOTOS DE PAISAGEM TIRADAS COM GRANDE ANGULAR IMPORTANTE O USO DA MOLDURA. PROCURE
UM NGULO DE TOMADA MAIS ALTO E COLOQUE VEGETAO OU ROCHAS NO PRIMEIRO PLANO OU, UM
NGULO BAIXO E COLOQUE AS PEDRAS DA RUA OU AREIA ETC. COMO PRIMEIRO PLANO.
SEMPRE QUE POSSVEL A MOLDURA DEVE TER ALGUMA CONEXO COM O TEMA PRINCIPAL DA FOTO.

PRIMEIRO PLANO

Nesta fotos de pssaros no Pantanal (Miranda MS) pode-se


observar o recurso da moldura em primeiro plano,
representada pela folhagem de Aguaps, que alm de
ocupar uma parte morta da foto, conferem noo de
profundidade. A moldura um complemento da foto, desta
forma, deve ser neutra e ter alguma conexo com o assunto
principal. O fundo escuro muito importante em fotos de
animais assim como a utilizao de objetivas de distncia
focal acima de 300mm. A foto foi tirada a partir de um bote
em movimento sendo utilizado uma velocidade elevada
(1/250) e foco manual, pr-ajustado no infinito.

A utilizao de moldura (vegetao em primeiro plano)


conferiu a esta foto, tirada na Serra do Rio do Rastro SC,
grande profundidade. A utilizao de uma pequena abertura,
( f:8) permitiu a obteno de uma grande profundidade de
campo fazendo com que, tanto o primeiro plano, quanto o
centro de interesse (estrada) ficassem perfeitamente
focalizados.
Foi utilizado tambm um ngulo de tomada para fazer com
que a estrada, no sentido diagonal aumentasse o efeito de
profundidade alm de conduzir o olhar do observador por
toda a extenso da foto.

PRIMEIRO PLANO
A onda em contra luz e primeiro plano refora a textura do
oceano nesta foto de barcos pesqueiros em Ponta Negra RN.
A foto foi tirada sob iluminao suave das primeiras horas da
manh ( Aprox. 5:00 AM) com iluminao lateral tangencial com
forte tendncia de valorizar a textura.
Os barcos foram posicionados na linha de tero superior para
ganhar destaque e, o cu desprovido de qualquer interesse, foi
reduzido a uma pequena fatia da foto.

Nesta foto do Parque Nacional em Terespolis utilizou-se


como moldura os galhos descendentes de uma rvore. O
principal objetivo foi esconder o cu, desprovido de qualquer
interesse e, conferir noo de profundidade foto.
Nesta foto optamos pela utilizao de filtro polarizador, para
reduzir o brilho e aumentar a saturao de cores das folhas.
A exposio foi aumentada em cerca de 1 ponto para
conferir maior luminosidade s folhas da moldura. A
prioridade para escolha da exposio foi escolher uma
abertura de centro de lente (f: 5.6) visando minimizar a
distoro por aberrao cromtica, muito comum em fotos
como esta.

MOLDURAS

Nesta foto da Gruta Azul em Bonito MS as estalactites e rochas


em primeiro plano emolduram a gua de azul intenso.
Em funo da baixa luminosidade do ambiente foi necessrio
utilizar uma exposio bastante prolongada (cerca de 8 s) e
abertura mxima (f:3.5). Como em fotos acima de 1segundo a
lei da reciprocidade no funciona, a exposio ideal foi obtida
por tentativa e erro.
O tipo mais usual de moldura utilizar o tronco e os
galhos de uma rvore para encobrir grandes reas
de cu sem nuvens. O centro de interesse, igreja de
Tiradentes MG, foi posicionado na linha dos teros.

A focalizao automtica geralmente no funciona nesta


situao pois a luminosidade baixa e a luz auxiliar no
suficiente forte para permitir focalizao. Desta forma o foco foi
pr-ajustado em manual.
A colocao do eixo principal do lago em diagonal confere efeito
de profundidade foto.

MOLDURAS
Na foto a esquerda, num passeio de charrete em
Tiradentes- MG, utilizou-se o perfil em silhueta do
condutor e parte da charrete como moldura. O lombo
do cavalo e a calada em diagonal conduzem o olhar
do fotgrafo s edificaes objetivo real da foto. Com
este artifcio o olhar do observador conduzido a
todos os elementos da foto.
A escolha da exposio fator determinante para o
sucesso desta foto. interessante ajustar a
exposio para uma rea neutra da foto, congelar a
exposio e depois recompor o quadro, inserindo a
moldura.

SIMPLICIDADE, FOCO SELETIVO E PLANO DE FUNDO


CONFORME APRESENTADO ANTERIORMENTE UMA BOA FOTO DEVE CONTAR UMA HISTRIA OU
TRANSMITIR UM SENTIMENTO. PARA ATENDER ESTE OBJETIVO INTERESSANTE QUE AS FOTOS SEJAM
SIMLES, OU SEJA, CONTENHAM POCOS ELEMENTOS VISUAIS.
PAR OBTER UMA FOTO SIMPLES O FOTGRAFO DEVE RETIRAR DO FOTOGRAMA TODOS OS ELEMENTOS
QUE NO CONTRIBUAM COM O TEMA PRINCIPAL.
A RETIRADA DESTES ELEMENTOS PODE SER OBTIDA: ALTERANDO O PONTO DE TOMADA, APROXIMANDO
MAIS O ASSUNTO DE INTERESSE, UTILIZANDO FOCO SELETIVO (MENORES PC), ETC.;
SEGUNDO PESQUISAS REALIZADAS ESTA A CAUSA QUE MAIS CONTRIBUI PARA O FOTGRAFO AMADOR
NO ATINGIR O RESULTADO ESPERADO. LEMBRE-SE, FOTOGRAFIA NO TEM NADA COM INTUIO. DEIXE A
ANSIEDADE DE LADO E PROCURE UM MELHOR NGULO, ALTERE A EXPOISIO, APROXIME-SE E AFASTE-SE
DO TEMA ETC;
NO DEIXE DE OBSERVAR O EFEITO DA LUZ. MUITAS VEZES O MELHOR NGULO PARA UMA BOA
COMPOSIO NO FAVORVEL EM TERMOS DE ILUMINAO. VOLTE OUTRA HORA.
O FUNDO DESMPENHA UM PAPEL COMPLEMENTAR MUITO IMPORTANTE NA FOTOGRAFIA. SE ELE NO
COMBINA COM O ASSUNTO PRINCIPAL DEIXE-O FORA DE FOCO. AFASTE O MODELO DA PAREDE POR
EXEMPLO. EVITE FUNDOS MUITO COLORIDOS OU CONFUSOS.
ATENO COM A EXPOSIO. FUNDOS MUITO CLAROS OU MUITO ESCUROS EXIGEM COMPENSAO DA
EXPOSIO.

SIMPLICIDADE

Este um exemplo tpico de foto com poucos elementos. Apenas uma idosa, abandonada em seus
pensamentos e isolada do mundo. No h como no sentir um certo ar de solido ao visualizar esta foto.
Tirada nas primeiras horas da manh numa praia de Vitria ES, a foto explora a iluminao extremamente
suave, caracterstica deste horrio. A descentralizao do centro de interesse com colocao prximo ao tero
e, o leve desfoque do fundo, conferem mais fora idia explorada nesta foto.

SIMPLICIDADE

Outro exemplo clssico da fora da simplicidade em uma foto. Um pescador solitrio saindo de lugar
algum e em direo ao nada. Neste caso explorou-se a luz difusa de um dia nublado. A luz tangencial do
cair da tarde associada ao abaixamento do ngulo de tomada conferiu maior textura superfcie da
gua (Baia Todos os Santos BA) . O posicionamento do pescador em um dos teros e o remo em
diagonal conferem profundidade e direo ao barco.

SIMPLICIDADE

Nesta foto tentamos mostrar a anttese da idia de simplicidade. Observe que ao fundo, temos uma
linda vista do Corcovado com uma faixa espessa de nuvens baixas. Voc no tinha reparado ? A foto
tem tantos elementos que o observador fica literalmente perdido.

FUNDO DESFOCADO

O fundo desfocado da mata confere maior isolamento e destaque ao


assunto principal desta foto (Mico). A iluminao dura tangencial (ver
brao direitos) foi parcialmente neutralizada utilizando uma rea de
sombra. A cara do animal foi posicionado prxima a um dos teros e
o primeiro plano ligeiramente desfocado e de cor neutra no desvia a
teno do observador.

O fundo escuro desta foto praticamente


concentra toda a ateno do observador na
locomotiva. A exposio foi sub-exposta em
dois pontos (-2 EV) com objetivo de escurecer
mais o fundo e saturar mais as reas em
vermelho .

FUNDO NEUTRO

Nesta interessante foto de uma ema em Miranda MS, aproveitei a prpria plumagem como fundo. De
caractersticas bastante neutras e com estreita ligao ao tema da foto o fundo complementou
adequadamente a foto. O olho da ave foi colocado prximo a um dos teros para ganhar destaque.

PROPORO, ASSIMETRIA E SIMETRIA


PARA CONFERIR IDIA DE TAMANHO AO CENTRO DE INTERESSE MUITAS VEZES
INTERESSANTE INSERIR ALGUMA COISA DE DIMENO CONHECIDA NA FOTO.
NESTA SITUAO INTERESSANTE O OBJETO INSERIDO COMBINE COM O OBJETIVO DA
FOTO. EXEMPLO COLOCAR UMA PESSOA NUMA FOTO DE PAISAGEM, FOTOGRAFAR UM
PSSARO JUNTO A UMA ESTTUA ETC.
AO POSICIONAR ESTE OBJETO MUITO IMPORTANTE LEVAR EM CONTA AS DISTORES
QUE ALGUMAS OBJETIVAS PRODUZEM. POR EXEMPLO, UMA TELEOBJETIVA AUMENTAR
MUITO MAIS OBJETOS QUE ESTEJAM AFASTADOS. AO SE DEPARAR COM SITUAES COMO
ESTA, O FOTOGRAFO DEVE ANALISAR NO S A PROPORO ENTRE OS DOIS ASSUNTOS
MS TAMBM, A DISTNCIA DESTES PLANOS EM RELAO OBJETIVA.
UM TIPO DE COMPOSIO BASTANTE INTERESSANTE FOTOGRAFAR SEQUNCIAS DE
ASSUNTOS SIMILARES DISPOSTOS SIMETRICAMENTE. UMA PILHA DE GARRAFAS, UM
MONTE DE LENHAS, DIVERSOS ANIMAIS NA MESMA POSIO ETC.
O OPOSTO TAMBM CHAMA MUITO A ATENO E GERALMENTE PROPORCIONA BONS
RESULTADOS. EX. UM CO E UM GATO, UM NEGRO E UM BRANCO, UM GORDO E UM MAGRO
ETC

PROPORO

Neste alvorecer em Ponta Negra, Natal RN optou-se por


utilizar uma objetiva grande angular (35mm). Perceba que,
ao contrrio da foto ao lado, o tamanho do sol foi reduzido,
conferindo maior efeito de profundidade foto. Em ambas as
fotos o sol foi posicionado sobre os teros.

Esta foto, tirada atravs do vidro, no aeroporto do


Galeo, mostra como os planos de imagem so
compactados pelas Teleobjetivas (400mm). Este tipo de
objetiva aproxima em maior grau os planos mais
afastados, desta forma, o sol muito mais ampliado que
a torre (em primeiro plano) provocando uma distoro na
proporcionalidade.

PROPORO

O caminho, de cor destacada e coincidente com um dos


teros foi propositalmente inserido nesta foto da Serra do
Rio do Rastro (SC) para conferir idia de proporo ou
escala foto. A incluso de um primeiro plano ( ramas de
capim navalha) ligeiramente desfocado confere noo de
profundidade foto.

A incluso de um elemento de dimenses conhecidas


(pessoa) em primeiro plano facilita a leitura da foto. A
utilizao da linha costeira em diagonal conduz o olhar por
toda a extenso da foto. Foi utilizado uma pequena abertura
(f:8) em conjunao com filtro UV para intensificar a zona
de nitidez (PF). Pedra do Elefante, Niteroi.

PROPORO

Nesta interessante foto de alegorias carnavalescas (Pelourinho Salvador BA) introduziu-se


propositalmente a cabea de um observador (canto inferior esquerdo). Alm do aspecto jocoso j
que a impresso tansmitida que esta seria aspirada pelo trombone, ela confere aspecto de
escala a imagem. Uma abertura relativamente alta (f: 4) desfocou as edificaes ao fundo que
iriam poluir a imagem.

MULTIPLICAO E ASSIMETRIA
Nesta foto de fachadas de prdios na Av. Presidente
Vargas RJ explorou-se dois aspectos. A multiplicao
de vidraas e a assimetria das diagonais.
A utilizao de uma teleobjetiva aproximou os dois
prdios que esto separados por uma rua.
A suavidade da luz das primeiras horas da manh
tingiu de tons rosados as paredes brancas da fachada.
Esta foto foi tirada atravs da janela de um nibus, O
foco automtico foi desativado. O foco manual foi prajustado para infinito.
A determinao da exposio privilegiou a velocidade
j que, em funo do deslocamento do nibus havia
necessidade de congelamento do movimento (1/800s).

MULTIPLICAO

Esta interessante imagem foi obtida durante uma festa comemorativa. Observe que a multiplicao de taas
forma um padro visual bastante interessante. Observe que o balano de branco, ajustado na ocasio em
automtico, no foi capaz de compor as diferentes iluminaes adequadamente ( a toalha era branca !). Em
casos como este mais recomendvel ajustar manualmente o balano de branco.

SIMETRIA E ASSIMETRIA

Esta foto de Cervos Pantaneiros (Bonito MS) explora a posio


simtrica assumida por me e filho. A foto foi tirada sob
iluminao da tarde. Foi utilizado foco automtico (pontual).

A foto destas girafas no jardim Zoolgico de So Paulo SP ganhou


muita fora em funo da posio assimtrica assumida po seus
pescoos. A utilizao de teleobjetiva com grande abertura desfocou o
fundo fato que confere maior destaque aos animais. A iluminao
proveniente de dia nublado eliminou as sombras melhorando a
definio e nitidez.

SIMETRIA

Este par de namoradeiras, expostas em uma janela do Embu SP, chamou ateno pela simetria
assumida. A iluminao das primeiras horas da manh permitiu a obteno de imagem ntida e sem
sombras. Foi utilizado uma objetiva normal (50mm), foco automtico por rea e exposio manual.

DIAGONAL, PROFUNDIDADE E PERPECTIVA


LINHAS DIAGONAIS POSSUEM MUITA IMPORTNCIA NA COMPOSIO DE UMA FOTO.
EXISTEM DUAS FUNES IMPORTANTES PARA A UTILIZAO DE DIAGONAIS: DIRECIONAR O
OLHAR DO OBSERVADOR PARA O CENTRO DE INTERESSE E CONFERIR PROFUNDIDADE
FOTO.

AS DIAGONAIS PODEM SER UTILIZADAS COMO ARTIFCIO PARA CONDUZIR A VISO DO


OBSERVADOR PARA O ASSUNTO DE INTERESSE. EX. UMA CERCA OU UMA ESTRADA QUE
CONDUZ O OLHAR EM DIREO A UMA MONTANHA, UM BRAO ESTENDIDO QUE CONDUZ O
OLHAR PARA O ROSTO DE UMA PESSOA ETC. PARTICULARMENTE EM FOTOS DE PAISAGEM
E FOTOS VISTA DE CIMA SERVEM COMO ELEMENTO PARA QUEBRAR A MONOTONIA DA
FOTO.
AS DIAGONAIS TEM UMA SEGUNDA UTILIZAO MUITO IMPORTANTE QUE CONSISTE EM
AUMENTAR O EFEITO DE PROFUNDIDADE. OBJETOS E CENAS ONDE A VISO LATERAL, ALM
DA FRONTAL, SO IMPORTANTES GANHAM PROFUNDIDADE QUANDO AS LINHAS DIAGONAIS
SO UTILIZADAS.
APLICA-SE FOTOGRAFIA OS MESMOS CONCEITOS UTILIZADOS EM DESENHO. LINHAS
PARALELAS QUE SE AFASTAM CONVERGEM PARA UM PONTO DE FUGA.
EM DETERMINADAS SITUAES, ONDE A SIMETRIA DE DIAGONAIS IMPORTANTE PODESE ABANDONAR A REGRA DOS TEROS.
EXPLORAR AS DIAGONAIS MUITO IMPORTANTE EM FOTOS AREAS, FOTOS DE DUNAS NA
AREIA OU DESERTO OU EM FOTOS NA NEVE.

DIAGONAL, PROFUNDIDADE E PERPECTIVA


Esta Silhueta, obtida durante o alvorecer em Ponta Negra
RN mostra como o posicionamento de elementos
importantes (pescadores) em diagonal conferem mais
profundidade e conduzem o olhar do observador por toda
a rea da foto. Geralmente uma sub-exposio de um ou
dois pontos escurece mais os objetos em contraluz e
satura mais as cores. Em fotos de silhueta o fotgrafo
deve concentrar-se nos contornos e abster-se de detalhes.

Para fotografar esta grande onda o autor posicionou-se


sobre algumas pedras de forma a conseguir um ngulo de
tomada lateral. O posicionamento da geratriz superior da
onda em direo diagonal confere profundidade a foto. O
ponto mais importante desta foto definir corretamente a
exposio. Deve-se priorizar a escolha da velocidade de
forma a no congelar totalmente nem borrar em demasia a
onda (1/250). Para permitir a reduo da velocidade sem
sobre expor em demasia a foto utilizou-se um filtro
polarizador.

DIAGONAL, PROFUNDIDADE E PERPECTIVA

Em fotos com ngulo de tomada elevado importantssimo usar o conceito de perspectiva onde linhas paralelas convergem no
infinito. Nesta foto, tirada de cima de uma duna, da Lagoa Azul Lenois Maranhenses MA, o conceito foi aplicado com propsito
de conferir noo de profundidade e conduzir a vista do observador por toda rea da foto. A utilizao de uma pequena abertura
(f:16) para aumentar a profundidade de campo e de filtro polarizador ( para aumentar o contraste das nuvens e reduzir os reflexos
na gua) foram pontos importantes para o resultado final. A foto acima foi tirada com uma Cmera de filme (Nikon F3) e depois
escaneada. Observe que o horizonte foi posicionado sobre o tero superior.

DIAGONAL, PROFUNDIDADE E PERPECTIVA


Linhas paralelas que convergem para o centro de
interesse so elementos importantes para uma
boa foto. A leve curvatura em S dos trilhos
conduz a viso por toda rea da foto. Um ngulo
de viso baixo associado uma pequena abertura
foi utilizado para reforar o efeito desejado.

O primeiro plano em cores fortes margeado por diagonais que apontam


para o centro de interesse (Palcio de Cristal em Curitiba PR),
estrategicamente posicionado em um dos teros confere grande
profundidade a esta foto. Uma abertura pequena (f:8) e a escolha de um
ngulo de tomada baixo complementam o efeito desejado.

DIAGONAL, PROFUNDIDADE E PERPECTIVA


Um galho em diagonal foi utilizado como artifcio principal
para direcionar o olhar para o pssaro ( Joo Bobo
Miranda MS). Uma teleobjetiva foi utilizada fazendo com
que fundo ficasse completamente desfocado, A luz suave
das primeiras horas da manh e uma abertura de centro
de objetiva (f:4) contriburam para a boa definio e
nitidez obtida.

O tronco de uma rvore foi utilizado como elemento para


conduo do olhar do observador at o centro de
interesse (Casa de Joo de Barro).

NGULO DE TOMADA E NGULO DE VISO


SO DUAS VARIVEIS MUITO IMPORTANTE PARA COMPOSIO E QUE DEFINEM O RESULTADO FINAL DE
UMA BOA FOTOS.
COMO J DEFINIDO, O NGULO DE VISO DEFINIDO PELO COMPRIMENTO FOCAL DA OBJETIVA.
OBJETIVAS NORMAIS PROPORCIONAM UMA COBERTURA DE APROXIMADAMENTE 46, EQUIVALENTE A DO
OLHO HUMANO.
A UTILIZAZAO DE OBJETIVAS GRANDE ANGULARES AUMENTA ESTE NGULO E FAZ COM QUE OS
DIFERENTES PLANOS QUE CONTENHAM ELEMENTOS DA IMAGEM SE AFSTEM. ESTE EFEITO
INTERESSANTE DE SER UTILIZADO EM PAISAGENS PORM SEM EXAGEROS. EVIE UTILIZAR ESTE TIPO DE
OBJETIVA PARA RETRATOS POIS DISTORCEM AS LINHAS DA FACE.
A UTILIZAO DE TELE OBJETIVAS RESTRINGEM O NGULO DE VISO E APROXIMA OS PLANOS QUE
CONTENHAM ELEMENTOS DE COMPOSIO DA FOTOS. A TENDNCIA TORNAR OS OBJETOS MAIS
AFASTADOS MAIORES EM RELAO AOS MAIS PRXIMOS.
O NGULO DE TOMADA DEFINE O PONTO ONDE A FOTO
CAPTURADA. EXISTE UMA TENDNCIA NATURAL E
COMODISTA DO SER HUMANO DE CAPTURAR FOTOS NA
ALTURA DE SEUS OLHOS. ASSIM FOTOS DE CRIANAS E
ANIMAIS SO TIRADAS DE CIMA PARA BAIXO. FOTOS DE
RVORES E PSSAROS SO TIRADAS DE BAIXO PARA CIMA .
RARAMENTE FOTOS TIRADAS DESTA FORMA PRODUZEM
BONS RESULTADOS. PROCURE ALTERAR A ALTURA DA
TOMADA. FOTOS RENTE AO CHO PODEM CONFERIR UM
RESULTADO MELHOR. DE UM GIRO EM VOLTA DO CENTRO DE
INTERESSE ( SE FOR POSSVEL). VERIFIQUE QUAL O
MELHOR NGULO DE TOMADA.

CMERAS COM VISOR ARTICULADO FACILITAM A


FOCALIZAO EM FOTOS FORA DO PLANO DOS OLHOS.

NGULO DE TOMADA

As duas fotos acima foram tiradas do mesmo local e praticamente na mesma hora. A da direita, tirada na altura de
uma pessoa, mostra os trilhos mais paralelos e as linhas verticais da locomotiva sem distores. A Foto esquerda,
tirada prxima ao solo, provoca distores na imagem e transmite a impresso ntida de uma locomotiva maior.
Embora a posio do fotgrafo no tenha se alterado, a impresso de que a locomotiva e a estao esto mais
afastadoas na foto a esquerda. Os cantos ligeiramente obscurecidos em ambas as fotos so decorrentes do uso de
um Para-sol. Em fotos com objetivas grande angulares o ngulo de viso ampliado e pode ocorrer este problema.

NGULO DE TOMADA

Nas fotos acima o centro de interesse era o Tuiuiu, grande ave do pantanal matogrossense. Na foto a esquerda a ave foi
capturada com ngulo de tomada prximo a altura de uma pessoa. O fundo confuso e a iluminao dura, caracterstica do
meio dia lavaram os detalhes das asa e tiraram a fora do centro de interesse.
Na foto a direita, a iluminao mais suave ( do incio da manh ) o fundo neutro, a colocao do animal em um dos teros e o
posicionamento das asas em diagonal, conferiram graa e suavidade ao movimento da ave.
Em ambas as fotos foi utilizado uma teleobjetiva de 450mm. O foco foi travado em manual e pre-ajustado para infinito, a
exposio foi obtida utilizando automatismo com prioridade de velocidade (posio S) e escolhida uma velocidade de 1/250s.
A fotometragem foi feita por zonas para evitar que a preponderncia do cu e da mata provocassem erros de leitura do
fotmetro.

NGULO DE VISO e NGULO DE TOMADA


2

1
As fotos de Arara Canind foram obtidas utilizando diferentes
As duas
fotos de
ngulos
de viso
e de tomada. O objetivo mostrar a
importncia de circular, abaixar, levantar, alterar o zoom e tirar
vrias fotos. Os resultados para um nico centro de interesses
pode surprende-lo.
As fotos 1 e 3 utilizaram um ngulo de tomada baixo e um
ngulo de viso estreito, caracterstico das teleobejtivas.
Observe que a arara ficou isolada j que o fundo est
desfocado.
Na foto da direita utilizou-se um ngulo de viso nivelado e um
ngulo de tomada normal (55mm). Netes caso possvel
visualizar uma parte maior do corpo da arara.
As fotos foram tiradas na sombra e sub expostas em um ponto
para reforar a saturao das cores. A focalizao foi
automtica pontual e a exposio foi obtida manualmente.

CORTES E FORMATOS
UM DOS PRINCIPAIS PROBLEMAS QUE SE OBSERVA EM FOTOS DE AMADORES O
EXCESSIVO RECEIO EM CORTAR PARTES DA IMAGEM, PARTICULARMENTE QUANDO O
ASSUNTO O CORPO HUMANO. DESTA FORMA, ACABAM INCLUINDO TODO O CORPO E
CONSEQUENTEMENTE COMPROMETENDO A COMPOSIO.
EM MUITOS CASOS MOSTRAR NO FOTOGRAMA S O P, S OS OLHOS OU APENAS UM
PEDAO DO ROSTO PROPORCIONA MELHORES RESULTADOS.
NO EXISTEM REGRAS FIXAS SOBRE ONDE FAZER O CORTE DO CORPO HUMANO. ADMITESE QUE DEVAM SER EVITADOS CORTES SOBRE AS ARTICULAES ( JOELHO, PESCOO,
TORNOZELO, ETC) E CORTES SOBRE BOCA, NARIZ E PARTICULARMENTE SOBRE OS OLHOS.
OUTRO ASSUNTO IMPORTANTE PARA A COMPOSIO REFERE-SE AO FORMATO A SER
ADOTADO. FOTOS COM A MAIOR DIMENSO NA VERTICAL (EM FOTOGRAFIA DIZ-SE, CORTE
VERTICAL) OU COM A MAIOR DIMENSO NA HORIZONTAL (CORTE HORIZONTAL).
QUANDO O ASSUNTO PRINCIPAL FOR RETRATO DE PESSOAS DEVE SER ESCOLHIDO
SEMPRE O CORTE VERTICAL.
QUANDO O ASSUNTO FOR PAISAGEM DEVE SER ESCOLHIDO SEMPRE CORTE
HORIZONTAL. NESTE CASO PODE SER ADMITIDO ALGUMAS EM FORMATO VERTICAL.

CORTES MAIS ARROJADOS, LINHA DO HORIZONTE INCLINADA, DEVE SER UTILIZADOS COM
MUITO CUIDADO POIS COSTUMAM DESEQUELIBRAR A FOTO.

CORTES E FORMATOS

Com o sol a pino e a iluminao muito dura no poderia se esperar muito de uma foto de jacar
pantaneiro. Desta forma, preferi fotografar apenas o olho do rptil. Perceba que a idia de ferocidade
foi transmitida da mesma forma.

CORTES E FORMATOS
O Dedo de Deus, pico marcante da Serra dos rgos, foi parcialmente apresentado nesta foto. Foi inserido
propositalmente no canto inferior direito um trecho de mata atlntica para conferir proporo foto. A colocao do
pico sobre um dos teros refora a ateno sobre o centro de interesse. Em funo da grande rea clara ( nuvens)
da foto, foi necessrio superexpor dois pontos.

CORTES E FORMATOS

Por vezes fica difcil mostrar todos os detalhes, com a preciso desejada numa nica foto. Nestes casos
no existe qualquer impedimento em tirar vrias fotos mostrando cada um dos detalhes. Cuidado apenas
para no cortar articulaes, olhos e bocas.

CORTES E FORMATOS

Observe as duas fotos tiradas de uma mesma posio. A da


esquerda, tirada de um ngulo de tomada mais baixo com uma
grande angular de 35mm. Explorou-se as linhas paralelas
convergentes (diagonais) para aumentar o efeito de profundidade.
O casario ganha destaque e a igreja praticamente faz parte do
pano de fundo. O corte horizontal permite a colocao de mais
casas na cena e acentua o efeito de profundidade
Na foto da direita, decidi fazer um corte vertical. O ngulo de
tomada foi elevado e a objetiva passou a ser uma meia tele
(75mm). Observe que a igreja, posicionada sobre um dos teros
ganhou destaque. As linhas paralelas no convergem e o efeito de
profundidade foi drasticamente reduzido.

ILUMINAO E SOMBRA
A LUZ A BASE DA FOTOGRAFIA. A PALAFRA FOTOGRAFIA DERIVA DO GREGO LUZ E DESENHO. A
DESPEITO DISSO POUCOS FOTGRAFOS CONSEGUEM ENTENDE-LA COMPLETAMENTE.
A VARIAO DA ILUMINAO INTERFERE DRASTICAMENTE NO CLIMA DA FOTOGRAFIA . A ESCOLHA DA
ILUMINAO ERRADA DESTROI UMA FOTOGRAFIA.
A PERFEIO DA VISO HUMANA O PROBLEMA QUE MAIS DIFICULADADE TRAZ AO FOTOGRAFO
INEXPERIENTE PARA ENCONTRAR A ILUMINAO APROPRIADA. O OLHO HUMANO CAPAZ DE PERCEBER
QUE UMA FOLHA DE PAPEL BRANCA, SEJA NA LUZ PROVENIENTE DE UMA VELA, DE UMA LMPADA
FLUORESCENTE, DE UMA LMPADA DE TUNGSTNIO OU ILUMINAO SOLAR DE MEIO DIA. NOSSO
CREBRO SE ENCARREGA DE FAZER AS CORREES NECESSRIAS PARA QUE VEJAMOS A FOLHA SEMPRE
BRANCA.
O SENSOR FOTOGRFICO OU FILME NO TEM TAL CAPACIDADE. DESTA FORMA, UMA FOLHA DE PAPEL
BRANCA APARECER VERMELHA NA LUZ DE VELA, AMARELA NA LUZ DE TUNGSTNIO, ROXA OU VERDE NA
LUZ FLORESCENTE E BRANCA AO SOL DA MEIO DIA !
NAS CMERAS ANALGICAS A CORREO DA COR ERA FEITA ESCOLHENDO UM FILME APROPRIADO PARA
UM DETERMINADO TIPO DE LUZ OU USANDO FILTROS CORRETORES. NAS CMERAS DIGITAIS ISTO FEITO
AJUSTANDO O BALANO DE BRANCO.
EM FOTOGRAFIA USUAL UTILIZAR O JARGO DE LUZ DURA OU MOLE.
LUZ DURA AQUELA DE ALTA INTENSIDADE. UM EXEMPLO DE LUZ DURA A SOLAR AO MEIO DIA, A LUZ DO
FLASH OU DE UM SPOT. A LUZ DURA TEM TENDNCIA DE LAVAR AS CORES( DEIXA-LAS DESBOTADAS,
ACENTUAR AS SOMBRAS (QUANDO INCIDIR EM NGULO) E MINIMIZAR OS DETALHES.
LUZ MOLE A LUZ DIFUSA OU SUAVE. UM EXEMPLO DE LUZ DIFUSA A DO SOL ENTRE NUVENS OU NAS
PRIMEIRAS HORAS DA MANH. A LUZ MOLE TEM TENDNCIA DE MINIMIZAR AS SOMBRAS E VALORIZAR OS
DETALHES. AS CORES FICAM MAIS SATURADAS.

BALANO DE BRANCO E AS CORES

Nas Cmeras de filme as cores eram ajustadas ao tipo de iluminao selecionando-se o filme apropriado. Assim, para fotografar em
estdio sob iluminao de refletores usava-se filmes de tungstnio e para fotografar em ambiento aberto utilizava-se filmes luz do dia.
Nas cmeras digitais este ajuste tambm necessrio , porm feito ajustando-se eletrnicamente o sensor ao tipo de luz. Este ajuste,
normalmente encontrado no menu denominado Balano de branco ou White Balance - WB.
Geralmente as cmeras possuem uma posio para fotos a sol aberto, uma posio para dias nublados e uma posio para iluminao
de tungstnio. Algumas cmeras mais sofisticadas podem possuir ainda posies para iluminao fluorescente e posio para ajuste
manual para iluminao mistas.
Alguns fotgrafos utilizam o WB em posies incompatveis com a original para obter determinados efeitos por exemplo:
1- Ajustar o WB para dia nublado e fotografar num dia ensolarado refora amarelos e vermelhos;
2- Ajustar o WB para sol em dia nublado, refora os tons azuis e violetas;
3- Ajustar o WB para dia nublado no por de sol refora as cores e deixa as cores mais vermelhas.
Observe os efeitos significantes que a alterao na posio do WB produz (fotos acima) nas cores e no branco para um mesmo tipo de
iluminao.

VARIAO DA COR COM O BALANO DE BRANCO

A foto dos Lrios acima foi tirada sob sol a pino utilizandose o ajuste de branco na posio de sol aberto .
Observeque as cores ficaram naturais embora um pouco
lavadas em funo do tipo de iluminao muito dura.

Os mesmos lrios foram fotografados sob o mesmo tipo


de iluminao agora, ajustando-se o controle de WB
para aposio Luz do Dia Nublado. Como nos dias
nublados a quantidade de luz azul e violeta mais
intensa a cmera refora os tons amarelos e vermelhos
provocando uma saturao maior destas cores na foto.

ILUMINAO E SOMBRA

A foto da R acima, foi tirada sob iluminao do sol de meio dia


(Dura). Observe que as fortes sombras reforam a textura
(rugosidade da pele) e a narina. Os tons coloridos sob o
pescoo ficaram mais esmaecidos. Os olhos posicionado sobre
os teros e o fundo desfocado complementam esta foto que foi
tirada com gua pela cintura e ps na lama.

A foto da direita, foi tirada sob a sombra (posicionou-se um obstculo na frente da luz). Observe que os detalhes e a
definio dos contornos melhoraram. A gama de cores tambm foi incrementada. AO galho em diagonal, os dedos e olhos
posicionados sobre os teros alm do fundo desfocado completam os elementos de composio da foto. A exposio foi
determinada manualmente com sobrexposio de 1 ponto. Em ambas as fotos foi utilizado foco automtico.

ILUMINAO E SOMBRA

Sempre que as sombras sejam claramente visveis numa foto elas devem ser criteriosamente consideradas
como elemento da composio. Observe que tanto na foto da abelha, a esquerda, quanto na foto do lrio da
paz, a direita a sombra ocupa lugar de destaque na composio.
Observe que na foto da esquerda, a utilizao de uma velocidade muito elevada, congelou as asas do
inseto tornando a foto mesmo natural. Em contrapartida a maior velocidade permitiu observar com grande
nitidez os detalhes da abelha.

ILUMINAO E SOMBRA
A ILUMINAO TAMBM MUDA RADICALMENTE AO LONGO DO DIA. UM DIA DE SOL ABERTO,
COM POUCAS NUVENS PASSA PELAS SEGUINTES VARIAES:
6:00 AT 9:00 ILUMINAO SUAVE COM POUCAS SOMBRAS COM COLORAO
LEVEMENTE ROSADA PRXIMO NASCENTE DO SOL.
9:00 AT 10:00 ILUMINAO TANGENCIAL COM SOMBRAS LONGAS E POUCO INTENSAS.
A ILUMINAO NORMALMENTE J TEM CARACTERSTICA DURA.

10:00 AT 15:00 ILUMINAO DURA COM SOMBRAS CURTAS E INTENSAS.


15:00 AT 18:00 ILUMINAO TANGENCIAL DURA, COM SOMBRAS LONGAS E POUCO
INTENSAS. A ILUMINAO ADQUIRE TONS AMARELO ALARANJADOS
18:00 AT 19:00 ILUMINAO PS POENTE TAMBM CONHECIDA COMO MAGIC HOUR.
EXTREMEMENTE SUAVE E COM TONS DE CORES DIFERENTES DOS QUE OBSERVAMOS
A OLHO NU. REQUER UTILIZAO DE TRIP OU ESTABILIZADOR DE IMAGEM.
PS 19:00 AUSNCIA DE ILUMINAO NATURAL.

NOTA: A LUZ PRXIMA AO NASCER DO SOL E PRXIMA AO POR DE SOL ADQUIRE


COLORAO MAIS AVERMELHADA PELO FATO DE ATRAVESSAR UMA CAMADA MAIS ESPESSA
DE ATMOSFERA. NESTE CASO UMA QUANTIDADE MAIOR DE LUZ AZUL ABSORVIDA EM
FUNO DE SEU MENOR COMPRIMENTO DE ONDA. NO POENTE E NO OUTONO AS CORES
SO MAIS SATURADAS POR HAVER UMA QUANTIDADE MAIOR DE POEIRA EM SUSPENSO.

ILUMINAO E SOMBRA
A QUALIDADE DA LUZ DEFINIDA POR TRS PARMETROS. DIREO, DUREZA E COR.

DIREO A DIREO DA LUZ NATURAL QUASE SEMPRE DE CIMA PARA BAIXO E DE UMA
FONTE NICA. S PODEMOS ALTERAR ISTO UTILIZANDO REBATEDORES. A LUZ ARTIFICIAL
PODE SER MANIPULADA INDISCRIMINADAMENTE.
DUREZA J COMENTADO ANTERIORMENTE, A LUZ. PODE SER DURA OU MOLE.
COR A MAIS COMPLICADA. NOSSO CREBRO V TANTO A LUZ SOLAR, COMO A LUZ
INCADESCENTE COMO A LUZ FLUORESCENTE COMO BRANCAS. NA VERDADE EXISTEM
DIFERENAS RADICAIS. A COR DA LUZ MEDIDA EM GRAUS KELVIN. SE PEGARMOS UM
CORPO NEGRO E AQUECERMOS A LUZ EMITIDA VAI MUDANDO, DESDE O VERMELHO AT O
AZUL A MEDIDA QUE A TEMPERATURA AUMENTA.

VELA

1750 K

LUZ TUNGSTNIO

2800K

LUZ DE FLASH

4000K

LUZ DO SOL

5000K

CU NUBLADO

7500K

CU AZUL

NOTA: EM FUNO DA SENSAO TRANSMITIDA,


O SER HUMANO COSTUMA CONSIDERAR AS
CORES VERMELHAS E AMARELADAS COMO MAIS
QUENTES E AS CORES AZUIS COMO MAIS FRIAS.
ESTA SENSAO, SUBJETIVA, EXATAMENTE O
OPOSTO DA CONCEITUAO TERICA

10000K

O AJUSTE DA TEMPERATURA DA LUZ FEITO ATRAVS DA ESCOLHA DE FILME


COMPATVEL COM A ILUMINAO, ATRAVS DO USO DE FILTROS CORRETORES DE
COR OU, NAS CMERAS DIGITAIS, ATRAVS DO BALANO DE BRANCO.

ILUMINAO E SOMBRA
SO EXEMPLOS DE LUZ DURA: LUZ SOLAR PRXIMO AO MEIO DIA, LUZ DE FLASH, LUZ DE REFLETORES
NO REBATIDAS;
SO EXEMPLOS DE LUZ MOLE: LUZ DO SOL ENTRE NUVENS, LUZ SOLARA NAS PRIMEIRAS HORAS DA
MANH, LUZ SOLAR NAS LTIMAS HORAS DA TARDE, LUZ DE FLASH REBATIDA, LUZ DE HOLOFOTES
REBATIDAS;
QUANDO FOTOGRAFAMOS SOB LUZ DURA DEVEMOS SEMPRE CONSIDERAR AS SOMBRAS NO RESULTADO
FINAL DA COMPOSIO. LUZ DURA INCIDENTE DE FORMA OBLIQUA INTERESSANTE PARA VALORIZAR O
RELVO OU A TEXTURA.
QUANDO FOTOGRAFAMOS COM LUZ SUAVE VALORIZAMOS OS DETALHES E REDUZIMOS AS SOMBRAS.
ESTA ILUMINAO TIMA PARA FOTOS DE PAISAGENS E RETRATOS.
A LUZ SOLAR VARIA BASTANTE AO LONGO DO ANO CONFORME DECRITO ABAIXO:]
FOTOS NO OUTONO, ESTAO DO ANO MAIS SECA E COM MAIS POEIRA NA ATMOSFERA RESULTAM MAIOR
PROFUNDIDADE DE CAMPO E CORES MAIS VIBRANTES. O OUTONO TIMO PARA FOTOS DE POR DE SOL E
AMANHECER E DAS RVORES QUE APRESENTAM TONALIDADES DIFERENTES DE COR NAS FOLHAS. NO
OUTONO AS NOITES SO MAIS FRIAS FAZENDO COM QUE A UMIDADE SE CONDENSE DURANTE A NOITE E
PRIMEIRAS HORAS DA MADRUGADA (SERENO). ESTE FENMENO FAZ COM QUE O AMANHECER SEJA MUITO
LMPIDO E COM GRANDE PROFUNDIDADE DE CAMPO.
FOTOS NO VERO, ESTAO COM MUITA CHUVA E UMIDADE NO AR. ESTAO TIMA PARA FOTOGRAFAR
FORMAES DE NUVEM PESADAS E TEMPESTADES. ILUMINAO MUITO FORTE E GERALMENTE DURA NO
FAVORECE FOTOS NAS HORAS INTERMEDIRIAS DO DIA.
FOTOS NO INVERNO, ESTAO PROPCIA PARA FOTOGRAFAR NVOAS (NUNCA USE FLASH COM NEVOA
POIS AS GOTCULAS VO APARECER E ESTRAGAR SUA FOTO). AS FOTOS SOB NVOA FAVORECEM A
COMPOSIO SIMPLES, TIRE PROVEITOS DESTA PROPRIEDADE. AO FINAL DA TARDE, O AZUL DO CU
COSTUMA FICAR PROFUNDO E CONTRASTA BASTANTE EM FOTOS DE PAISAGEM. GERALMENTE O CU SEM
NUVENS DIFCIL DE COMPOR. APROVEITE PARA FOTOGRAFAR IMEDIATAMENTE ANTES OU DEPOIS DA
PASSAGEM DE FRENTES FRIAS.
FOTOS NA PRIMAVERA, INTERESSANTE PARA FOTOGRAFAR FOLHAGEM NOVA E FLORES. A LUZ SITUA-SE
ENTRE A DO VERO E DE INVERNO.

ILUMINAO E SOMBRA
QUANDO O SOL EST PERTO DO HORIZONTE ELE ATRAVESSA UMA CAMADA MAIS ESPESSA
DE ATMOSFERA E O NGULO DE INCIDNCIA FAZ COM QUE A LUZ AZUL SEJA ABSORVIDA
PELA POEIRA E POLUIO. NESTAS CONDIES, AS ONDAS DE COMPRIMENTO MAIS CURTO
( AZUIS, VIOLETAS ETC) SO ABSORVIDAS PELA ATMOSFERA RESTANDO OS COMPRIMENTOS
MAIORES (LARANJA E VERMELHO).
DESTA FORMA A LUZ SOLAR SER TANTO MAIS AVERMELHADA QUANTO MAIS POEIRA E
POLUIO TIVER NA ATMOSFERA. O OUTONO, ESTAO MAIS SECA, FAZ COM QUE MAIS
POEIRA FIQUE SUSPENSA NO AR FAVORECENDO AINDA MAIS O TINGIMENTO DE VERMELHO
DA ILUMINAO SOLAR.
DE FORMA OPOSTA, DIAS MUITO FRIOS E MIDOS E LOCAIS ALTOS TENDEM A TORNAR O
POR DE SOL MAIS AZULADO OU PRPURA.

EM CMERAS DIGITAIS VOC PODE CORRIGIR OU ACENTUAR OS EFEITOS ACIMA


DESCRITOS UTILIZANDO O BALANO DE BRANCO.
EM CMERAS DE FILME ESTE AJUSTE PODE SER FEITOS NA ESCOLHA DO FILME (LUZ DO
DIA OU LUZ DE TUNGSTNIO), ATRAVS DE FILTROS DE CORREO DE CORES OU NO
LABORATRIO , DURANTE A AREVELAO.

LUZ DURA E LUZ MOLE

A foto da esquerda foi tirada sob luz de sol de meio dia. Por ser
considerada de natureza dura, a luz lavou as cores e reduziu a
definio dos detalhes. Sombras profundas se projetam sobre a
vegetao ao fundo.
A foto ao lado foi tirada sob sombra. Este tipo de iluminao,
considerada mole reproduziu com preciso os detalhes da flor e as
cores. O fundo, ligeiramente desfocado, apresenta-se mais visvel
em funo da reduo do contraste entre a vegetao e a sombra.

LUZ AO LONGO DO DIA

A iluminao tnue e rosada das primeiras horas da manh foi fator determinante para o efeito obtido
nesta foto. O fundo monocromtico combinando com o hidrante, propositalmente posicionado sobre um
dos teros associado posio simtrica de sua sombra conferem harmonia ao resultado final.

LUZ AO LONGO DO DIA

A luz das ltimas horas da tarde, de tom suave e amarelado, trouxeram grande destaque aos troncos e
galhos. O fundo neutro e suave e o agradvel efeitos de divergncia das diagonais completam a
composio. O balano de branco foi propositalmente ajustado para Luz do dia nublado e a
subexposio de um ponto conferiram maior saturao foto.

LUZ AO LONGO DO DIA

A iluminao tangencial, caracterstica das primeiras horas da


manh, foi utilizada para realar as sombras e portanto a
textura da Pedra Furada em Jeriquaquara CE. A Pedra foi
posicionada junto a um dos teros e a exposio subexposta
em um ponto para acentuar as sombras. A foto foi batida com
uma cmera de filme, Nikon F3 e depois escaneada. O corte
mais estreito e alongado favorece o enquadramento de
paisagens.

Os tons alaranjados em degrad da iluminao do final da


tarde foi utilizada para obter esta silhueta da cidade do Rio de
Janeiro. Como a foto foi obtida atravs de um vidro foi
utilizada focalizao em manual. A exposio foi reduzida em
dois pontos para conferir o efeito de silhueta. Observe que
para este tipo particular de fotografia q que mais in terfere na
composio so os contornos e a iluminao.

LUZ DIRETA, REBATIDA E CONTRALUZ

Compare o resultado das duas fotos acima. A da esquerda, tirada com o sol nas minhas costas e com luz dura
incidindo diretamente sobre a cara da arara. A textura das penas e da pele em volta dos olhos esto pouco
definidas. A foto da direita, tirada contra a luz (note a sombra na face da arara) revela toda a sutiliza das penas e
detalhes EM VOLTA DOS OLHOS

LUZ AO LONGO DO DIA

Esta assustadora foto (inclusive para o fotografo que estava deitado no cho a alguns metros da besta)
foi tirada durante a tarde. A luz obliqua e dura incidia direto sobre a couraa do bicho. Escolhi um
ngulo de tomada baixo e a 90/ com a luz para acentuar a textura. O corpo posicionado em diagonal
confere maior profundidade a foto. Miranda MS

LUZ AO LONGO DO DIA

Um bom fotgrafo jamais deve menosprezar as condies do clima. Muitas vezes quando tudo parece
perdido e que surgem condies de iluminao singulares. Neste dia extremamente chuvoso, em
determinado momento abriu-se uma nesga de sol. Nestas condies, normalmente o cu escurecido e a luz
filtrada do sol oferecem timos resultados fotogrficos. A foto foi tirada atravs da janela de um catamar
(RJ) utilizndo-se um filtro polarizador.

LUZ AO LONGO DO DIA

A imagem acima ( Praia de Charitas Niteri RJ) foi obtida nas primeiras horas da manh. Observe a iluminao
suave e sem sombras que ilumina os barcos. A colorao levemente rosada reflete-se sobre o brilho d gua. O
fundo desfocado, resultante de uma grande abertura e da utilizao de uma teleobjetiva so pontos
importantes desta foto.

ILUMINAO COM FLASH


OS FLASHS FOTOGRFICOS PRODUZEM ILUMINAO DURA DE TONALIDADE AZULADA E DE
CURTA DURAO.
A ILUMINAO DE FLASH FRONTAL TENDE A LAVAR AS CORES, PROVOCANDO SOMBRAS
FORTES E POUCOS DETALHES.
PARA MELHORAR AS CARACTERISTICAS DA ILUMINAO COM FLASH OS FOTOGRAFOS
UTILIZAM OS SEGUINTES ARTIFCIOS:

REBATER O FLASH NUMA PAREDE BRANCA OU NO TETO. PARA ISSO NECESSRIO


POSSUIR UM FLASH NO SOLIDRIO AO CORPO DA CMERA E COMPENSAR A
EXPOSIO POIS A LUZ PERCORRE UM TRAJETO MAIOR.
UTILIZAR ALGUM ACESSRIO SOLIDRIO AO FLASH ( POR EXEMPLO SOMBRINHAS OU
REBATEDORES) PARA DISPERSAR A LUZ TORNANDO-A MENOS DURA. ESTE RECURSO
DIMINUE O ALCANCE DO FLASH.
UTILIZAR VRIOS FLASHES SINCRONIZADOS COM DIFERENTES DIRECIONAMENTOS.
PARA CONSEGUIR MELHORES RESULTADOS EM FOTOS COM FLASH EXPERIMENTE
UTILIZAR OS SEGUINTES RECURSOS:

AFASTE O OBJETO DE PAREDES E OBJETOS REFLETORES DE LUZ;


EVITE NGULOS RETOS ENTRE CMERA E OBJETO. INCLINE O ROSTO DAS
PESSOAS PARA UM LADO OU FOTOGRAFE LATERALMENTE;
UTILIZE REBATIMENTO DA LUZ DO FLASH.

ILUMINAO COM FLASH


NO CASO ESPECFICO DE CMERAS SLR E DSLR DEVE HAVER UM SINCRONISMO ENTRE O
TEMPO DE DISPARO DO FLASH E O TEMPO EM QUE O ESPELHO FICA LEVANTADO COM A
CORTINA TOTALMENTE ABERTA.
CASO A VELOCIDADE ESCOLHIDA SEJA MAIOR QUE ESTE TEMPO UMA PARTE DA FOTO
SAIR ESCURA DEVIDO AO APARECIMENTO DE PARTE DA CORTINA NA FOTO.
ESTA VELOCIDADE MXIMA DE SINCRONISMO CHAMADA DE VELOCIDADE PARA
SINCRONIZAO DO FLASH. ESTA VELOCIDADE NORMALMENTE DE 1/60. QUANTO MAIS
ELEVADA FOR A VELOCIDADE DE SINCRONISMO MELHOR A CMERA. ATUALMENTE J
EXISTEM CMERAS COM SONCRONISMO DE AT 1/250.
AS CMERAS DIGITAIS COMPACTAS E SUPERCOMPACTAS NO POSSUEM ESPELHO OU
CORTINA. DESTA FORMA, O SINCRONISMO FEITO ELETRNICAMENTE E DEPENDE DAS
CARACTERISTICAS CONSTRUTIVAS DE CADA CMARA.
OS PULSOS DE LUZ DO FLASH SO EXTREMAMENTE RPIDOS (1/1000 s). DESTA FORMA OS
FOTGRAFOS DIZEM QUE CONGELAM OS MOVIMENTOS DOS OBJETOS FOTOGRAFADOS.
SLOW FLASH OU SLOW SINCRO AS CMERAS SLR, DSLR E ALGUMAS COMPACTAS MAIS
SOFISTICADAS POSSUEM POSSIBILIDADE DE ACESSAR OS COMANDO ACIMA NOMINADOS.
QUANDO ACIONADO, ESTE COMANDO REDUZ A VELOCIDADE DE SINCRONISMO DA CMERA.
O EFEITO RESULTANTE, CASO EXISTA ALGUM NVEL DE ILUMINAO AMBIENTE RESIDUAL
(ALM DA LUZ DO FLASH) FAZER COM QUE A ILUMINAO DO AMBIENTE APAREA OU O
MOVIMENTO DO OBJETO SEJA REALADO. O EFEITO TANTO MAIOR QUANTO MENOR O
SINCRONISMO UTILIZADO.
FLASH DE ENCHIMENTO TERMO USADO PARA CASOS ONDE A ILUMINAO DO FLASH
UTILIZADA DURANTE O DIA PARA CLAREAR REAS MUITO ESCURAS DA CENA (EXEMPLO
FOTOS CONTRA A LUZ).

ILUMINAO COM FLASH


AS CMERAS FOTOGRFICAS DSLR NORMALMENTE POSSUEM SAPATAS ESPECIAIS PARA ACOPLAMENTO
DE FLASH. OS FLASHS UTILIZADOS SO DENOMINADOS TTL. (TROUGHT THE LENS ATRAVS DA LENTE).
OS FLASHES TTL TRABALHAM EM SINCRONISMO COM A CMERA. QUANDO ACIONAMOS O DISPARADOR O
FLASH EMITE UM PEQUENO LAMPEJO QUE MEDIDO POR UM SENSOR, LOCALIZADO DENTRO DA CMERA.
A CMERA ENVIA ENTO UMA INFORMAO PARA O FLSH SOBRE A POTNCIA DE ILUMINAO A SER
UTILIZADA.
COMO CMERA E FLASH SE COMUNICAM ABRE-SE UM LEQUE DE POSSIBILIDADES ADICIONAIS. A CMERA
PODE INDICAR AO FLASH A DISTNCIA QUE SE ENCONTRA A REA DE INTERESSE, O FLASHS PODE SER
USADO COMO MESTRE PARA ACIONAMENTO DE OUTROS ADICIONAIS (ESCRAVOS), O FLASH PODE
TAMBM ILUMINAR UMA REA ESCURA PARA FACILITAR A FOCALIZAO DA CMERA ETC.
POR UTILIZAR EXATAMENTE A QUANTIDADE DE LUZ NECESSRIA PARA CADA FOTO AS BATERIAS TEM
DURAO MUITO MAIOR E A POSSIBILIDADE DE FOTOS CHAPADAS ( SUPER ILUMINADAS) MENOR.

NUM FLASH NORMAL SO NECESSRIOS


APENAS DOIS TERMINAIS PARA
FUNCIONAMENTO. NOS FLASHS TTL, COMO SO
REPASSADAS OUTRAS INFORMAES SO
NECESSRIO QUATRO TERMINAIS. CADA
FABRICANTE UTILIZA DIFERENTES
POSICIONAMENTOS PARA OS CONTATOS DE
FORMA QUE OS FLASHS FICAM DEDICADOS A
AQUELA MARACA DE CMARA.

A UTILIZAO DE FOTMETROS MANUAIS, PERMITE AO FOTGRAFO INTEGRAR TODOS OS DIFERENTES


TIPOS DE LUZ QUE INCIDEM NO CENTRO DE INTERESSE (FLASH, PRINCIPAL, SECUNDRIO, LUZ DO DIA, LUZ
DE HOLOFOTE DE ENCHIMENTO ETC) E ESTABELECER A EXPOSIO CORRETA .

FOTOS COM FLASH

Esta foto, tirada com flash incorporado


cmera e, diretamente direcionado para o
centro de interesse, mostra a extrema dureza
desse tipo de iluminao. A colocao do
centro de interesse prximo ao fundo (lado
direito do rosto e ombro) faz com que aparea
sombra forte e desagradvel.

Nesta outra foto, utilizando-se o mesmo centro de interesse e ambiente


utilizou-se flash rebatido. Observe que a iluminao refletida mais
suave fazendo com que as cores fiquem mais saturadas e os detalhes
mais ntidos.

FOTOS COM FLASH

As fotos acima mostram a diferena de tonalidade entre fotos tiradas com refletores de tungstnio (da esquerda mais
amarela) e a iluminao com flash (da direita mais azulada).
Observe que na foto a direita, com flash, os detalhes do rosto so menos ntidos e as cores mais lavadas. O
afastamento do centro de interesse do fundo eliminou as desagradveis sombras usuais neste tipo de foto.

FOTOS COM SLOW FLASH

UTILIZAO DE FILTROS
FILTROS SO LENTES ADICIONAIS ACOPLADAS NA PARTE FRONTAL DA OBJETIVA. OS
FILTROS SO UTILIZADOS COM VRIOS PROPSITOS CONFORME SER EXPLANADO A
SEGUIR.
OS FILTROS PODEM SER ROSQUEADOS DIRETAMENTE NA OBJETIVA OU SEREM
ACOPLADOS A UM DISPOSITIVO QUE ROSQUEADO A OBJETIVA ( ESTES LTIMOS SO
GERALMENTE QUADRADOS E SE ADAPTAM OBJETIVAS COM VRIOS DIMETROS).
OS FILTROS ROSQUEADOS OBJETIVA NORMALMENTE SO CONSTRUDOS DE VIDRO OU
CRISTAL. SEU CUSTO DEPENDE MUITO DO DIMETRO QUE FUNO DA OBJETIVA. OS
FILTROS DE DIMETRO CONVENCIONAL ( 49mm AT 55mm) TEM CUSTO BASTANTE
ACESSVEL ( DA ORDEM DE R$ 50,00). A MEDIDA QUE O DIMETRO AUMENTA SEU CUSTO
SOBE EXPONENCIALMENTE PORISSO, PENSE BEM QUANDO FOR ADQUIRIR UMA OBJETIVA
MAIS LUMINOSA (O CUSTOPODE CHEGAR A R$ 600,00).
OS FILTROS PODEM SER CONSTRUDOS DE PLSTICO, GELATINA OU VIDRO
DEPENDENDO DO USO A QUE SE DESTINAM.
FILTRO UV ROSQUEADO NA FRENTE DA OBJETIVA PARA PROTEGE-LA DE RISCOS E
MARCAS. NO ALTERA A LUMINOSIDADE DA LENTE. ABSORVEM UM POUCO DA RADIAO
ULTRA-VIOLETA (DA O NOME) TORNANDO A FOTO MAIS NTIDA EM DIAS COM NVOA. DEVE
SER MANTIDO ROSQUEADO EM TODAS AS SITUAES.

FILTROS DE DENSIDADE NEUTRA SO UTILIZADOS PARA REDUZIR A LUMINOSIDADE DA


LENTE. EXISTEM FILTROS QUE ABSORVEM DESDE 2 PONTOS AT 10 PONTOS DE LUZ. SO
UTEIS PARA PERMITIR QUE SEJAM FOTOGRAFADOS OBJETOS COM BAIXA VELOCIDADE EM
DIAS MUITO LUMINOSOS. POR EX. QUANDO QUISER BATER A FOTO DE UMA CASACATA OU
DE UM AUTOMVEL, COM VELOCIADAE BAIXA ( , 1/8 ETC.), PARA TRANSMITIR EFEITO DE
MOVIMENTO, PORM O DIA EST MUITO CLARO.

UTILIZAO DE FILTROS
FILTRO POLARIZADOR ESTE FILTRO ABSORVE NORMALMENTE 2 PONTOS DE LUZ. DEVE
SER UTILIZADOS EM TRS SITUAES DISTINTAS.
PARA AUMENTAR O CONTRASTE ENTRE CU E NUVEM OU ENTRE
OBJETOS BRANCOS E O FUNDO ( ESTTUAS, PAREDES E O CU)
PARA ELIMINAR O REFLEXOS DA SUPERFCIE DE VIDROS OU GUA TORNANDO O
FUNDO MAIS VISVEL. NO FUNCIONA PARA TIRAR O REFLEXO DE METAIS.
PARA REDUZIR O BRILHO DAS FOLHAS OU PTALAS TORNANDO AS CORES DA
VEGETAO MAIS SATURADAS E VIVAS.
OS FILTROS POLARIZADORES FUNCIONAM COM DUAS LENTES JUSTAPOSTAS QUE GIRAM
ENTRE SI. O FOTGRAFO DEVE RODAR A LENTE FRONTAL AT QUE O EFEITO DESJADO SEJA
OBTIDO.
AO GIRAR A LENTE FRONTAL A LUZ REFLETIDA PELO OBJETO
(VIDRO, GUA OU FOLHA), GERALMENTE DE COMPRIMENTO DE
ONDA MAIOR, ELIMINADA.
O FILTRO POLARIZADOR S FUNCIONA EM ALGUMAS POSIES EM
RELAO AO SOL. DESTA FORMA SE VOC NO EST OBTENDO O
EFEITO DESEJADO APONTE A CMERA PARA OUTRA DIREO.
OS FILTROS POLARIZADORES TEM MAIOR EFEITO QUANDO OLHAMOS ATRAVS DELE NUM
NGULO DE 90 EM RELAO FONTE DE LUZ.

FILTROS - POLARIZADOR

As duas fotos acima foram tiradas no mesmo local e praticamente na mesma hora do dia. A foto da direita foi tirada sem filtro
polarizador. Observe que os reflexo do cu na gua tira sua transparncia (compare com a foto da esquerda, tirada com
polarizador). Em dias ensolarados o polarizador tambm remove o brilho das folhas deixando-as mais coloridas (como esta
foto foi feita em dia nublado o efeito tnue.
O Polarizador absorve cerca de dois pontos de luminosidade. Desta forma, para uma mesma luminosidade faz-se necessrio
utilizar velocidade menores ou aberturas maiores.
O efeito do polarizador depende da direo de incidncia da luz em relao cmera. Normalmente o efeito mais
pronunciado quando a luz faz ngulo de 90 com a cmera.

FILTROS - POLARIZADOR

Observe o alto contraste entre o cu e as nuvens e as cores saturadas


dos escorregadores que foram obtidas pela utilizao de filtro
polarizador.

Nesta foto do topo de uma farol para navegao


(praia do Cear) foi utilizado um filtro polarizador
para reforar o contraste entre as paredes brancas
da cpula e o azul do cu.

FILTROS - POLARIZADOR

Nesta linda foto do parque das cachoeiras (Bonito MS) utilizou-se filtro polarizador com dois propsitos. O
primeiro foi de remover reflexos da gua, aumentando sua transparncia. O segundo foi permitir que a
velocidade fosse bastante reduzida (sem provocar suoer-exposio) para transmitir sensao de velocidade
gua (1/8s). A focalizao foi automtica por zonas e a exposio foi manual com sub exposio de um ponto.

FILTROS - POLARIZADOR
Esta rvore da Via Dutra foi fotografada sob
iluminao do meio da tarde utilizando-se filtro
polarizador. Observe a intensa saturao das
cores obtida as custas de remoo do brilho (luz
refletida) das folhas e do cu.

UTILIZAO DE FILTROS
FILTRO DEGRAD ESTE FILTRO UTILIZADO PARA
REDUZIR O CONTRASTE ENTRE O CU E O PLANO
INFERIOR. PODE SER COMERCIALIZADO EM VRIAS
CORES DIFERENTES SENDO MAIS COMUNS OS NEUTROS
E AZUIS. OS FILTROS DEGRADS COLORIDOS PODEM
MELHORAR O BALANO DE CORES EM FOTOS DE POR DE
SOL E FOTOS DO TIPO SILHUETA.

FILTRO CROSS-SCREEN ESTE FILTRO TRANSFORMA OS PONTOS BRILHANTES DE LUZ


( GERALMENTE REFLEXOS NA GUA OU LUMINRIAS DURANTE A NOITE) EM ESTRELAS. PODEM
SER OBTIDOS FILTROS COM ESTRELAS DE DIVERSAS PONTAS.

FILTRO SPOT SOFT ESTE FILTROS TEM UMA REA CENTRAL


COMPLETAMENTE TRANSPARENTE E A PARTE PERIFRICA
FOSCA. O EFEITO PRODUZIDO UMA FOTO COM O CENTRO
NTIDO E AS BORDAS ENBAADAS. O EFEITO DEPENDE DA
ABERTURA UTILIZADA.

FOTOS COM FILTRO SPOT SOFTS

A utilizao de filtros Spot Soft pode ser um artifcio


interessante para destacar o centro de interesse e provocar um
desfoque artificial do seu entorno. muito comum sua
utilizao em retratos e fotos de flores. Deve- se evitar o uso
repetitivo deste recurso. Quando estiver utilizando este filtro a
focalizao pode ficar difcil. Desta forma, recomenda-se fazer
a focalizao sem o filtro, travar a focalizao, colocar o filtro e
depois bater a foto. A abertura tambm interfere bastante no
efeito obtido. Aberturas maiores (f:2.8) tornam o efeito mais
visvel.

FOTOS COM FILTRO DEGRADS

Nesta foto, tirada ao cair da tarde nos picos da Serra dos


rgos RJ, o cu mostrava-se cinza desprovido de
qualquer atributo de interesse. O objetivo principal era
mostrar o contorno sinuoso e gracioso das montanhas
desta forma optei por obter uma silhueta e tingir o cu com
um filtro degrad vermelho. Para conseguir o efeito de
silhueta deve-se fotometrar na parte mais clara (cu),
travar a exposio, recompor o quadro e bater a foto. Para
evitar reflexos sempre recomendvel escolher aberturas
prximas ao centro da objetiva (f:5.6 a f:8).

A foto acima foi tirada em Tiradentes MG. No momento da


exposio, primeiras horas da manh, havia muita diferena
de luminosidade entre o cu e as edificaes. Neste tipo de
situao ou a imagem das edificaes fica bem exposta
contra um cu excessivamente brilhante ou, fica muito escura
com o cu adequadamente exposto. Para reduzir o excessivo
contraste optei por utilizar um filtro degad Tobaco. Observe
que foi possvel reduzir o contraste entre as duas zonas da
foto. A torre foi propositalmente colocada num dos teros
enquanto a pequena palmeira, no primeiro plano, confere
profundidade foto.

FOTOS COM FILTRO DEGRADS

A iluminao dos primeiros raios de sol foi utilizada para capturar os contrafortes da Serra dos rgos ao fundo e
a Pedra da Verruga em primeiro plano. Havia um excessivo contraste entre as duas zonas que se pretendia
fotografar. Um sanduche de um filtro degrad vermelho e de um filtro amarelo integral foi utilizado para tornar as
duas reas visveis. O cu desprovido de qualquer interesse foi reduzido ao mnimo. Observe algumas reas de
reflexo caractersticas de objetivas zoom contra luz. Foi utilizado uma cmera de filme Nikon F3 com objetiva
100-400.

FOTOS COM FILTRO RAIMBOW STREACK

Para mascarar ou reduzir a intensidade de fontes de luz pontuais existem vrios tipos de filtros. Entre os mais
conhecidos esto os filtros Cross Screen que transformam as fonte de luz pontuais em estrelas (existem opes com
quantidades variveis de ponta) e o Raimbow Streack que difrata a luz como se fora pequenos prismas. A utilizao
deve ser cuidadosa para evitar que se torne um Clich.

PIXEL E RESOLUO

OS SENSORES DAS CMERAS DIGITAIS ABSORVEM PEQUENOS PACOTES DE ILUMINAO


DENOMINADOS FOTONS;

OS FOTONS INSIDENTES NA REA DO SENSOR SO ABSORVIDOS POR PEQUENOS DIODOS


SENSVEIS LUZ E CONVERTIDOS EM ELETRICIDADE. ESTA VOLTAGEM GERADA DEPOIS
AMPLIFICADA E FILTRADA PELOS DISPOSITIVOS ELETRNICOS DA CMERA;

TERICAMENTE QUANTO MAIS DIODOS TIVER O SENSOR, MAIOR SER O NMERO DE PONTOS QUE
IRO COMPOR A IMAGEM E PORTANTO MELHOR QUALIDADE OBTIDA;

UMA IMAGEM COM MAIS PONTO TER CONTORNOS MAIS NTIDOS (PARTICILARMENTE NA DIAGONAL)
E PODER SOFRER UM GRAU MAIOR DE AMPLIAO SEM QUE OS PONTOS QUE A COMPOEM SEJAM
PERCEBIDOS PELO OBSERVADOR;

O MENOR PONTO QUE DE UMA IMAGEM DIGITAL CONHECIDO COMO PIXEL ( NA VERDADE UM
PEQUENO QUADRADO).

O NMERO DE PIXEIS POR COMPRIMENTO DE UMA FOTO CONHECIDO COMO RESOLUO. QUANTO
MAIOR A RESOLUO MELHOR A IMAGEM RESULTANTE. A RESOLUO MEDIDA EM PIXEIS /
POLEGADA. EX: UMA CMERA DE 5MP POSSUI 5 MILHOES DE PIXEIS NUMA POLEGADA DE IMAGEM.

A MENOR RESOLUO UTIL DE 72 DPI (DOTS PER INCH). ESTA RESOLUO UTIL APENAS PARA
VISUALIZAO EM TELAS DE COMPUTADOR. PARA IMPRESSO DE FOTOS COM QUALIDADE
NECESSRIO RESOLUES MELHORES QUE 200 DPI.

QUANTO MAIOR A RESOLUO DE UMA FOTO MAIOR O TAMANHO DO ARQUIVO RESULTANTE. O


CRESCIMENTO NO LINEAR E SIM QUADRTICO. DESTA FORMA SE DUPLICARMOS A RESOLUO
DE UMA FOTO O ARQUIVO RESULTANTE SER QUATRO VEZES MAIOR.

PIXEL E RESOLUO

As imagens digitais so formadas pelo agrupamento de


pequenos quadrados chamados de pixeis. Quanto maior a
quantidade destes pixeis, mais ntida ser a imagem e
tambm maior ser o arquivo eletrnico resultante. A
medida que ampliamos uma foto, ampliamos tambm o
tamanho dos pixeis. A ampliao do tamanho dos pixeis faz
com que a imagem perca definio e qualidade,
particularmente nas diagonais.
Ao tirar uma foto digital o fotgrafo deve definir qual o
destino que ser dado imagem para saber qual a
resoluo (nmero de pixeis) de captura e armazenamento.
Fotos para visualizao apenas em tela podero ser
adquiridas com baixa resoluo. Fotos para impresso,
devero possuir resoluo proporcional ao tamanho da
ampliao desejada.

A foto do cajazeiro direita (veja que interessante a fora


das diagonais) aparentemente ntida, teve a pequena rea
em vermelho ampliada drasticamente e mostrada a
esquerda. Observe a perda de qualidade da imagem.
Fenmeno parecido ocorre quando mandamos imprimir e
ampliar imagens adquiridas com baixa resoluo.
Veja no captulo Impresso as resolues mnimas
necessrias para obter-se boas qualidades de impresso.

PIXEL E RESOLUO
INFLUNCIA DO TAMANHO DO SENSOR NA QUALIDE DA IMAGEM.

DIFERENTEMENTE DAS CMERAS QUE UTILIZAM FILMES, AS CMERAS DIGITAIS


POSSUEM SENSORES DE DIFERENTES DIMENSES.

QUANTO MAIOR O TAMANHO DO SENSOR, PARA UMA MESMA QUANTIDADE DE PIXEIS,


MAIOR O TAMANHO E A VOLTAGEM GERADA PELOS DIODOS. DESTA FORMA A
DISTORO DECORRENTE DE AMPLIFICAO DE VOLTAGEM TANTO MENOR QUANTO
MAIOR FOR O SENSOR.

TAMANHO TPICO DE
SENSOR COMPARADO
COM FILME DE 35mm

DIMENSO
DO PIXEL

PIXEL E RESOLUO
IFLUNCIA DO TAMANHO DO SENSOR NA QUALIDE DA IMAGEM.

NA PRTICA SIGNIFICA DIZER QUE, NEM SEMPRE UMA CMERA COM SENSOR DE
MAIOR RESOLUO PRODUZ IMAGENS MELHORES.

O PREO DAS CMERAS DIGITAIS PROPORCIONAL AO TAMANHO DE SENSOR E A SUA


RESOLUO. CMERAS COM SENSORES MAIORES E COM MAIOR RESOLUO COMO
AS DSLR CUSTAM ENTRE US$1000,00 E US$ 5000,00. CMERAS SUPERCOMPACTAS COM
SENSORES PEQUENOS E RESOLUO MENORES CUSTAM US$ 150,00 AT US$ 800,00.

PARA QUEM PRETENDE VISUALIZAR AS FOTOS APENAS NO COMPUTADOR E FAZER


IMPRESSES PADRES ( 10X15) UMA RESOLUO DA ORDEM DE 5 MEGAPIXEL
SUFICIENTE PARA OBTENO DE FOTOS DE BOA QUALIDADE.

AS CMERAS FOTOGRFIACA DE TOPO DE LINHA UTILIZAM SENSORES COM A MESMA


REA DE UM FILME 35 mm E RESOLUO DA ACIMA DE 12 MP.

AJUSTAR A RESOLUO DA IMAGEM UM POUCO ABAIXO DA LIMITE DA CMERA


GERALMENTE TRAZ BONS RESULTADOS. A DISTORO POR AMPLIFICAO MENOR E
OS TEMPOS PARA AQUISIO E ARMAZENAMENTO DA IMAGEM MELHORAM.

PIXEL E RESOLUO
IFLUNCIA DO TIPO DE SENSOR.
ATUALMENTE FABRICAN-SE CMERAS COM SENSORES DO TIPO CCD (CHARGE COUPLED DEVICES) E DE
CMOS (COMPLEMENTARY METAL OXIDE SEMICONDUTOR).

NO CCD, AS MEDIDAS FEITAS PELOS FOTO DIODOS SO PROCESSADAS EM SEQUENCIA POR


CIRCUITOS QUE RODEIAM O SENSOR. ESTE TIPO DE SENSOR GERALMENTE MAIS CARO, MAIOR
EMAIS LENTO. AT O MOMENTO OFERECE RESULTADOS MELHORES.

NO CMOS, AS MEDIDAS FEITAS SO PROCESSADAS SIMULTANEAMENTE PELO CIRCUITO DENTRO DO


SENSOR. SO MENORES MAIS BARATOS E MAIS RPIDOS. ESTO SENDO APERFEIOADOS A PONTO
DE SEREM UTILIZADOS EM ALGUMAS DSLRS TOPO DE LINHA.
CADA SENSOR MEDE SOMENTE O
BRILHO DE CADA PIXEL. COMO
MOSTRADO NA FIGURA, SOBRE O
SENSOR COLOCADA UMA MATRIZ
COLORIDA QUE CAPTUTA O
VERMELHO(R), O VERDE (G) E O
AZUL (B). DESTA FORMA CADA
PIXEL V APENAS UMA COR,
SENDO AS OUTRAS DUAS
ESTIMADAS COM BASE NOS PIXEIS
ADJACENTES.

CMERAS DIGITAIS

PARECE UM POUCO FORA DE PROPSITO ABORDAR O ASSUNTO CMERAS DIGITAIS


NESTA ALTURA DO TREINAMENTO. A COLOCAO DESTE ASSUNTO NESTA POSIO
FOI PROPOSITAL. NESTE PONTO VOC J APRENDEU ALGUNS CONCEITOS
IMPORTANTES, TAIS COMO: ABERTURA, VELOCIDADE, SINCRONISMO, EXPOSIO ETC.
QUE O QUALIFICAM A APRECIAR COM MAIS FACILIDADE ESTE ASSUNTO TO
IMPORTANTE.

NA PRTICA EXISTE UMA DIFERENA MUITO GRANDE ENTRE AS CMERAS DIGITAIS E


AS DE FILME. NAS CMERAS DE FILME O SENSOR (FILME) NICO. DESTA FORMA SE
VOC TIVER UM CMERA COM OBJETIVA DE BOA QUALIDADE VOC ESTA MUNIDO DE
QUASE TUDO QUE PRECISA PARA OBTER UMA BOA IMAGEM. O CORPO SERVE APENAS
PARA CONTROLAR A QUANTIDADE DE LUZ (FOTONS) QUE IR ATINGIR O FILME.
J PARA AS CMERAS DIGITAIS, ALM DE UMA BOA OBJETIVA DOIS OUTROS FATORES
AFETAM A QUALIDADE DA IMAGEM. O TAMANHO E RESOLUO DO SENSOR ( E O TIPO
TAMBM) ASSIM COMO OS DISPOSITIVOS ELETRNICOS DE PROCESSAMENTO DA
IMAGEM. ESTES DISPOSITIVOS DE PROCESSAMENTO FILTRAM SINAIS ESPRIOS,
INTENSIFICAM OU REDUZEM DETERMINADOS COMPRIMENTOS DE ONDA, ALTERANDO
SUBSTANCIALMENTE O RESULTADO FINAL OBTIDO. ALGUNS FOTGRAFOS
PROFISSIONAIS PREFEREM ADQUIRIR O ARQUIVO FOTOGRFICO BRUTO, ANTES DA
AO DO PROCESSADOR E TRATAR DE ACORDO COM SUAS PREFERNCIAS.
POSSVEL FAZER ISSO EM CMERAS QUE PERMITEM SALVAR AS FOTOS EM FORMATO
RAW.

NOS SLIDES SEGUINTES MOSTRAMOS OS PRINCIPAIS COMPONENTES DE UMA CMERA


COMPACTA DE VISOR ELETRNICO. OS COMANDOS NO DIFEREM MUITO DOS
EXISTENTES NAS DSLR E TERO SUAS FUNES EXPLICADAS A SEGUIR.

CMERAS DIGITAIS
Visor Interno 1
Trava Expos. / Tipo de foco 2
Troca Visor Interno por LCD 3

Funes Internas e Configuraes 4


Boto Mltiplas Funes 5
Lixeira 6
Visor de LCD 7
8 Seletor de Modos

9 Disparador
10 Seletor Frontal

11 Objetiva

12 Empunhadura

CMERAS DIGITAIS
13 Anel de Foco
14 Sapata de Flash

15 Compartimento bateria

16 Compartimento Memria
17 Seletor de foco manual
18 Anel de Zoom

CMERAS DIGITAIS

LCD / EFV
TANTO O LCD COMO O EFV SO UTILIZADOS PARA
FACILITAR A FOCALIZAO E COMPOSIO DA
IMAGEM, PARA VERIFICAR O RESULTADO DAS
FOTOS TIRADAS E PARA VISUALIZAR AJUSTES DO
MENU
(1) EFV VISOR INTERNO CMERA COM
NORMALMENTE MEIA POLEGADA QUE SIMULAM OS
VISORES DE PENTAPRISMAS DAS CMERAS SLR. ESTE
VISOR NORMALMENTE APRESENTA MELHORES
RESULTADOS EM FOTOS EM LOCAIS COM LUZ
AMBIENTE ELEVADA E PROPORCIONA MELHOR
ESTABILIDADE AO SEGURAR A CMERA. TAMBM
PROPORCIONAM MAIOR DURABILIDADE DA BATERIA.

(7) LCD - ALGUMAS CMERAS MAIS SOFISTICADAS UTILIZAM VISORES DE CRISTAL LQUIDO (LCD) PARA SUBSTITUIR OS
VISORES LATERAIS. ESTES VISORES VARIAM DE 2 AT 3 POLEGADAS (DIAGONAL). QUANTO MAIOR O VISOR MAIOR A
FACILIDADE DE VISUALIZAO. A RESOLUO DO VISOR INTERFERE NA DEFINIO E BRILHO DA IMAGEM. SO VALORES
TPICOS DE RESOLUO 100.000 AT 350.000 PIXELS. QUANTO MAIOR A RESOLUO MELHOR A VISIBILIDADE EM LOCAIS
COM MUITA LUMINOSIDADE. ALGUNS VISORES BASCULAM EM DIFERENTES NGULOS. ESTA FUNO, NO DISPONVEL
EM TODAS AS CMERAS, FACILITA A FOCALIZAO EM PLANOS PRXIMOS AO SOLO. EXISTE UM BOTO (3) QUE COMUTA A
VISO DO LCD PARA O EFV E VICE VERSA.

NOTA: OS VISORES DE LCD DAS CMERAS DSLR USUALMENTE NO PERMITEM A


VISUALIZAO EM TEMPO REAL (LIFE VIEW) DA CENA FOTOGRAFADA. SERVEM
APENAS PARA VER O RESULTADO DA FOTO

CMERAS DIGITAIS

ABERTURA
SENSIBILIDADE
VELOCIDADE
EV EXPOSIO

SENSORES DE FOCO E REA DEFOTOMETRIA

CMERAS DIGITAIS
(2) TRAVA DE EXPOSIO E
TIPO DE FOCO
NOTA :ESTS FUNES NO PRECISAM
NECESSARIAMENTE COMPARTILHAR O
MESMO BOTO.

TRAVA DE EXPOSIO (AE LOCK) ESTE BOTO MUITO IMPORTANTE E DEVE SER CONSIDERADO COMO
IMPRESCINDVEL EM CMERAS QUE NO DISPONHAM DE EXPOSIO MANUAL. ELE PERMITE QUE O
FOTGRAFO EFETUE A LEITURA DE LUMINOSIDADE NUMA DETERMINADA PARTE DA CENA E DEPOIS
RECOMPONHA O QUADRO ( PARA OBTER UMA COMPOSIO MELHOR) SEM QUE A EXPOSIO SEJA
ALTERADA. TEM GRANDE UTILIDADE EM FOTOS DE TEMAS DE ALTO CONTRASTE, CONTRA LUZ ETC. TAMBM
INTERESSANTE QUANDO O FOTOGRAFO PRETENDE COMBINAR DIVERSAS FOTOS PARA COMPOR UMA
NICA E NO DESEJA QUE SAIAM COM TONALIDADES DIFERENTES.
TIPO DE FOCO ESTA FUNO PERMITE AO FOTGRAFO COMUTAR DE FOCO PONTUAL PARA FOCO POR
ZONA OU PARA PONTO DE FOCO PROGRAMVEL. EST FUNO PARTICULARMENTE TIL PARA
FOTGRAFIA DE ANIMAIS E FOTOGRAFIAS EXPORTIVAS.

CMERAS DIGITAIS

(6)

(5) COMANDO DE MLTIPLAS FUNES ESTE COMANDO ESTA DISPONVEL EM QUASE TODAS AS CMERAS
DIGITAIS. QUANDO UTILIZADO JUNTO COM O BOTO MENU/SET ( QUE PODE NO ESTAR NO CENTRO COMO
NESTA CMERA), PERMITE AO FOTGRAFO NAVEGAR PELAS OPES DO MENU. QUANDO UTILIZADO COM O
COMANDO DE VISUALIZAO, PERMITE NAVEGAR PELAS FOTOS J ARMAZENADAS NA MEMRIA DA CMERA.
QUANDO AS TECLAS SO PREMIDAS ISOLADAMENTE PODEM ASSUMIR DIFERENTES FUNES CONFORME O
MODELO DA CMERA. NORMALMENTE PODEM SER ACIONADOS ATRAVS DESTES BOTES: O ACIONAMENTO
OU COMUTAO ENTRE OS DIFERENTES TIPOS DE FLASH (PEQUENO RAIO), ACIONAMENTO DO TIMER QUE
PERMITE AO FOTGRAFO ESTABELECER UM TEMPO ENTRE O ACIONAMENTO DO DISPARADOR E O DISPARO
DA CMERA (CRONMETRO), COMPENSAO DA EXPOSIO PARA MAIS OU PARA MENOS QUANDO A CMERA
ESTIVER SENDO UTILIZADA EM EXPOSIO AUTOMTICA (QUADRADO COM MAIS E MENOS), E UMA OUTRA
FUNO QUE PODE SER ACIONAMENTO DO MACRO ETC.
(6) BOTO DA LIXEIRA ESTE BOTO UTILIZADO PARA APAGAR DA MEMRIA FOTOS QUE SO
INDESEJVEIS. EM ALGUMAS CMERAS ESTE BOTO PODE ASSUMIR UMA SEGUNDA FUNO.

CMERAS DIGITAIS
(8)

(18)
(19)

(8) SELETOR DE MODOS BOTO GIRATRIO QUE DEVE FICAR NA PARTE SUPERIOR DA CMERA PRXIMO AO
DISPARADOR. ESTE BOTO PERMITE A FOTGRAFO ESCOLHER OS DIFERENTES TIPOS DE EXPOSIO (VER
TABELA) E EM ALGUNS CASOS TAMBM OS MODOS PR PROGRAMADOS DE CENA (FOTOS A NOITE, NA PRAIA, DE
ESPORTES ETC.). AS NOMENCLATURAS NORMALMENTE USADAS SO:
A PRIORIDADE DE ABERTURA ( FOTGRAFO ESCOLHE ABERTURA E A CMERA AJUSTA UMA VELOCIDADE)
S- PRIORIDADE DE VELOCIDADE ( FOTGRAFO ESCOLHE UMA VELOCIDADE E A CMERA ASSOCIA A ABERTURA)
M MANUAL (PERMITE A ESCOLHA DE ABERTURA E VELOCIDADE MANUALMENTE)
P PROGRAM ( A CMERA ESCOLHE ABERTURA E VELOCIDADE AUTOMATICAMENTE)
EM ALGUMAS CMERAS ESTE COMANDO TAMBM PERMITE ACESSAR A FUNO DE FILMAR E A FUNO DE
VISUALIZAR FOTOS DA MEMRIA.
(18) BOTO ESTABILIZADOR DE IMAGEM ESTE COMANDO ACOPLA O SENSOR A UM GIROSCPIO INERCIAL QUE
COMPENSA EVENTUAIS TREPIDAES DA CMERA EM FOTOS DE BAIXA VELOCIDADE. ESTE RECURSO PERMITE
AO FOTGRAFO UTILIZAR VELOCIADADE AT 2 PONTOS INFERIOR REGRA DO INVERSO DA DISTNCIA FOCAL.
UM COMANDO IMPRESCINDVEL PARA TELEOBJETIVAS COM MAIS DE 200 mm.
(19) BOTO DE MULTIPLA EXPOSIO ESTE BOTO PERMITE AO FOTGRAFO TIRAR FOTOS SEQUENCIAIS. OS
VALORES VARIAM DE 1 QUADRO POR SEGUNDO AT 15 QUADROS POR SEGUNDO. RECURSO INDISPENSVEL
PARA FOTOS DE ESPORTE OU DE ANIMAIS.

CMERAS DIGITAIS
(9)

(10)

(12)
(9) DISPARADOR BOTO QUE QUANDO PREMIDO ACIOAN O OBTURADOR CAPTURANDO A IMAGEM. A MAIOR
PARTE DOS DISPARADORES QUANDO PRESSIONADOA AT O MEIO DO CURSO, ACIONAM OS MECANISMOS DE
FOCO AUTOMTICO E DE EXPOSIO AUTOMTICA/FOTMETRO.
DISPARO CONTNUO OU BURST ALGUMAS CAMRAS TEM O RECURSO DE FAZER VRIOS DISPAROS
CONSECUTIVOS DE FORMA SEMALHANTE AOS ANTIGOS MOTOR DRIVER ACOPLADOS S SLR DE FILME. O
NMERO DE QUADROS POR SEGUNDO VARIA DE 1 AT A5 FPS, CONFORME O MODELO. ALGUMAS CMERAS TEM
LIMITAES DE RESOLUO MAXIMA E QUANTIDADE MXIMA DE FOTOS TIRADAS CONSECUTIVAMENTE. ESTE
RECURSO MUITO INTERESSANTE PARA FOTOS DE ESPORTE E DE ANIMAIS.
(10) SELETOR FRONTAL - ESTE COMANDO PODE ASSUMIR DIVERSAS FUNES CONFORME O FABRICANTE DA
CMERA. EM CMERAS COM EXPOSIO MANUAL UTILIZADO PARA SELECIONAR E AJUSTAR OS DIFERENTES
VALORES DE ABERTURA OU VELOCIDADE TORNANDO-SE IMPRESCINDVEL. O SELETOR FRONTAL DEVE FICAR NA
PARTE DA FRENTE DA CMERA E PRXIMO AO BOTO DO DISPARADOR. ESTE POSICIONAMENTO NECESSRIO
PARA QUE O FOTGRAFO POSSA AJUSTAR A EXPOSIO DA CMERA SEM QUE SEJA PRECISO DEIXAR DE
OBSERVAR O LCD OU EFV.
(12) EMPUNHADURA SALINCIA OU PROTUBERNCIA DO CORPO COM A FINALIDADE DE MELHORAR A
EMPUNHADURA DA CMERA. ESTE PROTUBERNCIA NO EXISTE NAS CMERAS SUPERCOMPACTAS J QUE
APRESENTAM BAIXO PESO PRPRIO.

CMERAS DIGITAIS
17 Seletor de foco manual

18 Anel de Zoom

13 Anel de
Foco

(18) ANEL DE ZOOM PERMITE AO FOTGRAFO VARIAR A DISTNCIA FOCAL DA OBJETIVA, APROXIMANDO
OU AFASTANDO O CENTRO DE INTERESSE. EM MUITAS CMERAS ESTA FUNO EXECUTADA POR UM
BOTO. ESTA SEGUNDA OPO MAIS LENTA E MENOS PRECISA. NAS CMERAS DSLR , ONDE AS
OBJETIVAS SO INTERCAMBIVEIS, ESTA FUNO DESEMPENHADA SEMPRE POR ANIS CONCNTRICOS
MESMA.

ZOOM DIGITAL A MAIOR PARTES DA CMERAS POSSUEM ALM DO ZOOM TICO, ISTO CONSEGUIDO
ATRAVS DA VARIAO DA DISTNCIA FOCAL DA OBJETIVA, UM ZOOM DIGITAL. ESTE ARTIFCIO OBTIDO
ATRAVS DA AMPLIAO DIGITAL DA IMAGEM. O ZOOM DIGITAL NORMALMENTE ELEVA O TAMANHO DOS
PIXIS DIMINUINDO A QUALIDADE DA FOTO.
(13) ANEL DE FOCO PERMITE AO FOTGRAFO FAZER A FOCALIZAO DA CENA QUANDO O FOCO
AUTOMTICO NO ESTIVER ACIONADO. ESTA OPO MUITO IMPORTANTE QUANDO DA FOCALIZAO DE
OBJETOS ATRAVS DE VIDRO OU TELA, EM MEIO FOLHAGEM E EM FOTOS MACRO. M ALGUMAS
CMERAS COMPACTAS ESTA FUNO PODE SER EXECUTADA ATRAVS DE BOTES SENDO ESTA OPO
MENOS PRECISA.
(18) SELETOR DE FOCO MANUAL NAS CMERAS DSLR E NAS COMPACTAS MAIS SOFISTICADAS EXISTE
UM COMANDO QUE PERMITE AO FOTGRAFO DESBILITAR O FOCO AUTOMATICO.

CMERAS DIGITAIS

14 Sapata de Flash

Flash Incorporado

(14) SAPATA DE FLASH AS CMERAS DSLR E ALGUMAS COMPACTAS MAIS SOFISTICADAS APRESENTAM
UM DISPOSITIVO PARA ACOPLAMENTO DE FLASH ADICIONAL. ESTE DISPOSITIVO CONHECIDO COMO
SAPATA DE FLASH. NORMALMENTE AS SAPATAS DE FLASH CONTEM UMA SRIE DE PEQUENOS CONTATOS
ELTRICOS QUE PERMITEM A REGULAGEM DE DETERMINADOS PARMETROS DA CMERA.
AS SAPATAS COM TAIS CONTATOS SO APROPRIADAS PARA FLASHS DEDICADOS, GERALMENTE
CONCEBIDOS PELO FABRICANTE DA PRPRIA CMERA QUE PERMITEM A AUTOMAO DAS ATIVIDADES.
EXISTEM FABRICANTES INDEPENDENTES DE FLASH QUE SO CONSTRUDOS PARA TRABALHAREM COM
DETERMINADOS MODELOS DE CMERAS. OS MELHORES SO FABRICADOS PELA BETZ E VIVITAR.
FLASH INCORPORADO A MAIOR PARTE DAS CMERAS FOTOGRAFICAS DISPOEM DE PEQUENOS FLASHES
INCORPORADOS. ESTES FLASHS GERALMENTE SO DE PEQUENO ALCANCE 2 AT 10 METROS. CONFORME
APRESENTADO ANTERIORMENTE, ESTES FLASHES NO PERMITEM MOVIMENTAO E OFERECEM
ILUMINAO DURA E DIRETA. OS FLASHES SO ESPECIFICADOS PELO SEU NMERO GUIA. QUANTO MAIOR
FOR O NMERO GUIA MAIOR O ALCANCE.

CMERAS DIGITAIS
(15) COMPARTIMENTO DE BATERIAS UMA DAS GRANDES DESVANTAGENS DAS CMERAS DIGITAIS QUANDO
COMPARADAS COM AS DE FILME SEREM TOTALMENTE DEPENDENTES DE BATERIAS. SEM ENERGIA ELAS NO
FUNCIONAM. ATUALMENTE EXISTEM DUAS CORRENTES DIFERENTES COM RELAO S BATERIAS.
ALGUNS FABRICANTES PREFEREM UTILIZAR PILHAS RECARREGVEIS (LITIUN ION). ESTE SISTEMA MAIS BARATO E
FACILMENTE ENCONTRVEL. NUMA EMERGNCIA VOC PODE AT UTILIZAR PILHAS ALCALINAS. COMO
DESVANTAGEM TEMOS A MENOR DURABILIDADE E O MAIOR PESO.
ALTERNATIVAMENTE, EXISTEM FABRICANTES, QUE PREFEREM UTILIZAR BATERIAS DEDICADAS S CMERAS.
ESTAS BATERIAS SO MENORES, MAIS LEVES, MANTM A CARAG E DURAM MUITO MAIS. A DESVANTAGEM DESTE
SISTEMA QUE AS BATERIAS CUSTAM CARO E MUITAS VEZES UMA BATERIA RESERVA PODE CUSTRA 20% DO
PREO DA CMERA.
(16) CARTO DE MEMRIA NAS CMERAS DIGITAIS AS IMAGENS PODEM SER ARMAZENADAS NUMA MEMRIA
INTERNA, GERALMENTE COM POUCA CAPACIDADE ( MAX. 32 MB) OU EM CARTES DE MEMRIA DESTACVEIS.
EXISTEM CARTES DE MEMRIA DE DIFERENTES TAMANHOS, MARCAS E CAPACIDADES. TECNICAMENTE QUANTO
MAIOR FOR A RESOLUO DAS FOTOS ARMAZENADAS, MAIOR DEVE SER A CAPACIDADE DESTES CARTES
(ATUALMENTE J ESTO DISPONVEIS AT 15 GB). AS OPES MAIS COMUNS NO MERCADO SO: CARTES SD
( VRIOS FABRICANTES), MEMORY STICK (SONY), XD PICTURE (OLYMUS, FUJI). EXISTEM CMERAS DIGITAIS DSLR
QUE SO COMPATVEIS COM CARTES DE DIVERSOS TIPOS E MODELOS.

16 Compartimento Memria

15 Compartimento bateria

CMERAS DIGITAIS
( (16) CARTO DE MEMRIA A QUANTIDADE DE FOTOS JPEG POR CARTO DE MEMRIA PODE SER ESTIMADA
CONFORME TABELA ABAIXO:

TAMANHO DA FOTO

CAPACIDADE DO CARTO
256 MP

512MP

1GP

2GP

4GP

0,5 MP (800X600)

948

1896

3703

7400

14800

3.1MP (2048X1536)

158

316

617

1234

2468

5.0MP(2592X1944)

94

189

370

740

1480

7.1MP(3264X2176)

66

133

261

512

1024

8.0MP(3264X2448)

62

125

250

500

1000

CMERAS DIGITAIS
Parmetros Melhores (M) e Usuais (U) de Cmeras Digitais
PARMETRO

VALORES CMERAS COMPACTAS

VALORES PARA DSLR

Tipo de sensor

CCD

Cmos

CCD

Cmos

Dimenso do Sensor

1x1.6

1x2.5

xxxx

2.3x1.5

Mxima Abertura

2.8

3.5

1.2

Max. Velocidade

1/4.000

1/1.000

1/20.000

2.8
1/2000

Max Quadros /s

1.2

15

Dimenso LCD

3.5

2.5

Resoluo LCD

230.000

115.000

230.000

230.000

Max. Tempo exposio

60 s

30 s

Indefinido

Peso Bruto

280g

500g

900g

1200g

Zoom

20x

5x

Dep.Obj.

Dep.Obj.

Estabilizador Imagem

Sim

No

Sim

Sim

Exposio Manual

Sim

No

Sim

Sim

Resoluo

10MP

7MP

24MP

10MP

Sensibilidade ISO

3.200

1.000

8000

3200

Custo US$

700

250

5.000

600

Indefinido

CMERAS DIGITAIS

Base Abril 2008

ESCOLHA DE OBJETIVAS
TIPO DE FOTO

D.FOCAL
mm

VELOCIDADE
N f

OBSERVAO

RETRATOS DE PESSOAS

70 - 120

3.5

Para fotos deste tipo no h


necessidade de lentes muito luminosas.

PAISAGEM

24 - 200

Para fotos deste tipo no h


necessidade de lentes muito luminosas

200 800

2.8

Neste caso quanto mais luminosa a


objetiva melhor o resultado.

80 - 300

2.8

Neste caso quanto mais luminosa a


objetiva melhor o resultado.

50 70

1.2

Como estas objetivas tem menor


distncia focal possvel obter maior
luminosidade.

PSSAROS E ANIMAIS
ESPORTES
MACROFOTOGRAFIA

A BOLSA DO FOTGRAFO
IMPORTANTE QUE TODO O EQUIPAMENTO SEJA TRANSPORTADO EM BOLSA OU MOCHILA
ACOLCHOADA E IMPERMEVEL. OUTROS PONTOS QUE DEVEM SER CONSIDERADOS A
VELOCIDADE DE ACESSO CMERA ( CASO SEJA NECESSRIO TIRAR UMA FOTO
INSTANTANEAMENTE) E SUA DISCRIO (PARA NO DESPERTAR A CURIOSIDADE DE
GATUNOS).
OS APETRECHOS A SEREM INCLUDOS DEPENDE DE DIVERSOS PARMETROS ENTRE OS
QUAIS CITAMOS:

1) TIPO DE FOTOS QUE SERO TIRADAS;


2) FACILIDADE E CAMINHOS QUE SERO UTILIZADOS PARA TRANSPORTAR OS APETRECHOS;
3) DISPONIBILIDADE DE RECURSOS NO LOCAL ONDE SERO FEITAS AS FOTOGRAFIAS;
4) CLIMA E TEMPERATURA MDIA DO LOCAL;
5) TEMPO EM QUE O FOTGRAFO PERMANECER NO LOCAL.
NOTA: EVITE USAR BOLSAS OU MOCHILAS COM A LOGOMARCA DE FABRICANTES DE
EQUIPAMENTOS FOTOGRFICOS. ESTES EQUIPAMENTOS GERALMENTE SO CAROS E MUITO
VISADOS POR GATUNOS E APROVEITADORES. PARA QUEM FOTOGRAFA A VIDA SELVAGEM
EVITE BOLSAS DE CORES CHAMATIVAS POIS PODEM AFUGENTAR O CENTRO DE INTERESSE
DAS FOTOS (ANIMAIS).
OS MELHORES FABRICANTES DE BOLSA SO: TAMRAC, LOWEPRO E ADORAMA. O CUSTO
VARIA DE US$ 60,00 A US $ 100,00

O QUE DEVE TER NA BOLSA DO FOTGRAFO


DESCRIO

NECESSRIO

CMERA FOTOGR.

XXXXXXXX

EVENTUAL

RARAMENTE

OBSERVAO
Em alguns casos pode ser necessrio
levar cmeras reserva.

OBJETIVAS SUPLEM.

XXXXXXX

Caso de SLR ou DSLR

TRIP

XXXXXXX

Fotos baixa velocidade / exposio


prolongada. Considerar o peso !

ALMOFADA APOIO

XXXXXXX

Para fotos rente ao solo ou a partir


de veculos

DISPARADOR

XXXXXXX

Fotos baixa velocidade / exposio


prolongada

BATERIAS RESERVA

XXXXXXXX

Sempre. Em locais frios leve


diversas.

CARREGADOR

XXXXXXXX

Verifique a voltagem do local

CARTO DE MEMRIA

XXXXXXXX

Leve um reserva por maior que seja


a capacidade do seu carto.

LEITOR DE CARTO

XXXXXXX

Quando for esperado muitas fotos e


o local dispuser de recursos de
informtica

ACESSRIOS DE
LIMPEZA

XXXXXXXX

Para limpeza das objetivas, filtros e


corpo.

FILTRO UV

XXXXXXXX

Para proteger lente. Imprescindvel


locais altos

FILTRO POLARIZADOR

XXXXXXX

Imprescindvel em fotos de
paisagem e prximo a gua.

O QUE DEVE TER NA BOLSA DO FOTGRAFO


DESCRIO

NECESSRIO

FILTRO DENSIDADE
NEUTRA

EVENTUAL

RARAMENTE

XXXXXXX

OBSERVAO
Para fotos de paisagem e de
cachoeiras

FILTROS DEGRADS

XXXXXXXXX

Em algumas fotos de paisagem e de


pores de sol.

REBATEDOR BRANCO

XXXXXXXXX

Para fotos macro e na praia

REBATEDOR DOURADO
OU PRATEADO

XXXXXXXXX

Idem acima

CARTOLINA CINZA N5

XXXXXXX

Para fotos em locais com alto


contraste ou iluminao singular.

SACO PLSTICO

XXXXXXXX

Proteo em caso de chuva

PARA SOL

XXXXXXXX

Evitar reflexos indesejveis

FOTMETRO MANUAL

XXXXXXXXX

Em fotos com iluminao mista ou


onde a exposio for crtica.

PEDAO DE VELUDO
OU FELTRO PRETO

XXXXXXXXX

Para usar como fundo neutro em


macros e para diminuir reflexos.

LANTERNA DE CABEA

XXXXXXXXX

Para fotos noturnas.

ELSTICO E PREGADOR

XXXXXXX

FLASH SUPLEMENTAR

XXXXXXX

Para fotos em locais escuros amplos.

LUVAS

XXXXXXXX

Em locais muito frios.

CLULA
FOTOELTRICA

XXXXXXXXX

Para fotos em locais escuros amplos.


ou em estdio, de modelos.

O QUE DEVE TER NA BOLSA DO FOTGRAFO

IMPRESSO

IMPRESSO A IMPRESSO DE FOTOS TIRADAS COM FILME NEGATIVO PODE SER


FEITA EM LABORATRIOS ESPECIALIZADOS, DE FORMA MANUAL OU EM LOJAS DE
FOTOGRAFIA ATRAVS DE PROCESSO AUTOMATIZADO. EMBORA MAIS CARO, A
IMPRESSO DA FORMA MANUAL PERMITE QUE AS FOTOS SEJAM RECORTADAS E
RETOCADAS UMA A UMA, CONFORME O GOSTO DO FOTGRAFO. TAMBM UM
PROCESSO MAIS CARO E DEMORADO.
A IMPRESSO DE FOTOS DIGITAIS FEITAS EM LOJAS DE FOTOGRAFIA. O FOTGRAFO
DEVE ENCAMINHAR SEUS ARQUIVOS VIA WEB, EM MEMRIA FLASH OU EM MDIA TICA
(CDs E DVDs). POSSVEL FAZER PEQUENOS AJUSTES NAS FOTOS NO LABORATRIO
DE IMPRESSO PORM CONVENIENTE QUE ESTA ETAPA SEJA FEITA
ANTERIORMENTE PELO FOTGRAFO. PARA UM BOM RESULTADO IMPORTANTE QUE
OS MONITORES UTILIZADOS PELO LABORATRIO E PELO FOTGRAFO ESTEJAM
CALIBRADOS. UM BOM RECURSO PARA TAL UTILIZAR O ADOBE GAMMA.
O TAMANHO USUAL DE IMPRESSO DE 10X15. PARA ESTE GRAU DE AMPLIAO
INTERESSANTE QUE AS FOTOS SEJAM OBTIDAS COM PELO MENOS 3 MP DE
RESOLUO. PARA AMPLIES DE MAIORES DIMENSES AS RESOLUES DEVEM
AUMENTAR PROGRESSIVAMENTE CONFORME TABELA

TAMANHO DA AMPLIAO
10X15
15X20
20X25
25X30
30X45

MNIMA RESOLUO
1.2MP
3.5MP
6.0MP
7.1 MP
8.0 MP

PS-EDIO
COM O ADVENTO DAS CMERAS DIGITAIS, AS FOTOS PODEM SER ANALISADAS EM
TEMPO REAL. CASO A FOTO FIQUE RUIM POSSIVELMENTE REFAZER A IMAGEM.
COM AS FOTOS DIGITAIS O FOTGRAFO TAMBM FOI PROMOVIDO A LABORATORISTA.
ATIVIDADES DE ANTIGAMENTE ERAM FEITAS PELO LABORATRIO, TAIS COMO: RECORTAR
A FOTO, AJUSTAR AS CORES E O CONTRASTE, TRANSFORMAR A FOTO EM CPIA OU
PRETO E BRANCO, TIRAR MANCHAS E RUGAS ETC.
NADA SUBSTITUI A PERCEPO DO FOTGRAFO E A QUALIDADE TNICA DA CAPTURA DA
IMAGEM. PORM O FOTGRAFO NO PODE DEIXAR DE PERCEBER QUE O PSPROCESSAMENTO PASSOU A SER UMA ETAPA IMPORTANTE DA AQUISIO DE IMAGENS E
QUE, COM A EDIO ELETRNICA PODE-SE MELHORAR MUITO O RESULTADO FINAL DE
UMA IMAGEM.
OS PROGRAMAS DE EDIO FOTGRAFICA PODEM SER USADOS NO S PARA FAZER
AS CORREES ACIMA CITADAS COMO TAMBM PARA RESSALTAR EFEITOS DA IMAGEM
QUE TRANFIRAM MELHOR A MENSAGEM DA FOTO.
SABENDO UTILIZAR ESTES RECURSOS COM INTELIGNCIA E BOM SENSO O RESULTADO
FINAL PODE SER MELHORADO SUBSTANCIALMENTE. E LEMBRE-SE, PS EDIO SEMPRE
FOI FEITO, DEIXE DE ESCRUPULOS. O IMPORTANTE NO O QUE VOC FAZ E SIM O
COMO VOC FAZ.
O PROGRAMA PARA EDIO DE IMAGENS MAIS CONSAGRADO ENTRE OS FOTGRAFOS
O ADOBE PHOTOSHOP, CRIADO NO FINAL DOS ANOS 80 POR GEORGE LUCAS.

PS EDIO DE FOTOS

Alguns tratamentos ps aquisio de imagem so imprescindveis. Entre eles, citamos tratamentos que j eram feitos nos
laboratrios fotogrficos quando revelvamos negativos de filme, tais como: recorte para melhor enquadramentos, ajuste de
brilho, contraste e cor e remoo de pequenas imperfeies. A vantagem atual que voc pode fazer tudo isto a seu gosto.
Na foto da cidade de Tiradentes MG, acima e a direita, encontrava-se estacionado um carro, bem prximo ao encontro dos
teros. A foto da esquerda mostra a mesma foto, tratada com o Photoshop CS3 e sem o elemento estranho a composio.
Observe que utilizei um ngulo de tomada baixo para realar as sombras e consequentemente o relevo do calamento em
primeiro plano. A utilizao de uma grande angular e pequena abertura (f:5.6) conferiu mais profundidade a foto. Foi utilizado
um trip miniatura e o self timer para evitar trepidaes resultantes do longo tempo de exposio (4 s).

PRINCIPAIS ERROS
OS PRINCIPAIS ERROS OBSERVADOS EM FOTOS DE AMADORES ESTO MAIS LIGADOS
PRECIPTAO E FALTA DE PLANEJAMENTO NA OBTENO DA IMAGEM . OBSERVA-SE
TAMBM ALGUNS ERROS TCNICOS LIGADOS AO DESCONHECIMENTO DO
FUNCIONAMENTO DA CMERA.
OS PRINCIPAIS ERROS OBSERVADOS SO, EM ORDEM DESCRESCENTE:
1.

CENTALIZAR O OBJETO DE INTERESSE

2.

INCLINAR A LINHA DO HORIZONTE OU COLOCA-LA NO MEIO.

3.

FAZER COM QUE O CENTRO DE INTERESSE OCUPE APENAS UMA DIMINUTA PORO
DO FOTOGRAMA E INSERIR OUTROS ASSUNTOS CONCORRENTES.

4.

NO UTILIZAR ALGO EM PRIMEIRO PLANO PARA DAR NOO DE PROFUNDIDADE E


PROPORO.

5.

FAZER RETRATOS COM CORTE HORIZONTAL E COM O MODELO OLHANDO DE FRENTE.

6.

TIRAR FOTOS DE CRIANAS E ANIMAIS DE CIMA PARA BAIXO.

7.

NO COMPENSAR A EXPOSIO EM CENAS DE PRAIA, CONTRA LUZ ETC.

8.

UTIZAR FLASH EM FOTOS PRXIMA A VIDROS E ESPELHOS.

9.

UTILIZAR FLASH A NOITE EM AMBIENTE ABERTO.

10. MOVER A CMERA DURANTE O DISPARO OU USAR VELOCIDADES MUITO BAIXAS.

PRINCIPAIS ERROS
A MELHOR FORMA DE APRENDER FOTOGRAFIA PRATICAR. QUANDO AS CMERAS
USAVAM FILMES A BRINCADEIRA SAIA CARO. HOJE, COM AS CMERAS DIGITAIS, TUDO
FICOU MAIS FCIL.

DESDE QUE NASCEMOS APRENDEMOS POR TENTATIVA E ERRO. ESTE O TRUQUE.


APRENDA A OBSERVAR AS FOTOS DE REVISTAS, DE BONS FOTGRAFOS. TENTE
REPRODUZI-LAS. NO TENHA VERGONHA. COPIE E ANALISE O RESULTADO.
NO SEJA IMPACIENTE. PERCA UM TEMPO PARA ANALISAR. O QUE FICOU BOM ? O QUE
DEU ERRADO?
MESMO COM UMA CMERA SIMPLES POSSVEL OBTER RESULTADOS. BASTA TREINAR
SEU OLHAR E CONHECER AS TNCICAS.
CONTENHA-SE ANTES DE APERTAR O BOTO. A FOTO DEVE PASSAR UMA MENSAGEM. A
FOTO DEVE CONTAR UMA HISTRIA. INCLUA NA FOTO SOMENTE AQUILO QUE AJUDE A
CONTAR A HISTRIA.
LEMBRE-SE AS MELHORES FOTOS SO SIMPLES. O IMPORTANTE ESCOLHER UM
ASSUNTO PRINCIPAL FORTE.
NO APERTE O BOTO NO PRIMEIRO OLHAR. MUDE A POSIO, APROXIME, AFASTE,
ALTERE O NGULO DE TOMADA, BAIXE ........ VERIFIQUE A ILUMINAO. SER EST A
MELHOR HORA. A REGRA TENHA PACINCIA.

DICAS PARA PRINCIPIANTES


2.
3.

RETRATO DE PESSOAS;
FOTOGRAFANDO CRIANAS
FOTOGRAFANDO NA PRAIA OU AREIA;

4.
5.
6.
7.
8.
9.
10.
11.
12.
13.
14.
15.
16.

FOTOGRAFANDO PAISAGEM,
FOTOGRAFANDO NO ZOO;
FOTOGRAFANDO ESPORTES E CENAS DE ALTA VELOCIDADE;
FOTOGRAFANDO ATRAVS DO VIDRO;
FOTOGRAFANDO DE PERTO. MACROFOTOGRAFIA;
FOTOGRAFANDO DE NOITE.
FOTOGRAFANDO VIAGENS ( COMPLETAR).
FOTOS DA LUA
FOTOS APS O POR DE SOL
FOTOS LUZ DE VELA
FOTOS DE BORBOLETA
FOTOS DE FLORES
FOTOS DE ANIMAIS DOMSTICOS

1.

DICAS PARA FOTOS NA PRAIA


EM PRIMEIRO LUGAR TOME CUIDADO COM O EQUIPAMENTO. CALOR, UMIDADE E AREIA NO SO BONS
COMPANHEIROS., DEIXE O MATERIAL NA SOMBRA E DENTRO DE SACOS PLSTICOS.
DURANTE A NOITE APROVEITE PARA LIMPAR O EQUIPAMENTO.
A PRAIA UM LOCAL ONDE NO DEVEMOS CONFIAR NO FOTMETRO. MUIT LUZ, MUITA REA CLARA, A
TENDNCIA O CENTRO DE INTERESSE SAIR ESCURO.
MEDIR A LUZ NUMA CARTOLINA CINZA 18% . NA FALTA ESOLHA ALGUMA COISA VERDE OU A PALMA DA
MO. TRAVE A EXPOSIO, RECOMPONHA A CENA E ENTO DISPARE.
O POLARIZADOR FUNDAMENTALA PARA AUMENTAR O CONTRASTE DAS NUVENS E A TRANSPARNCIA
DA GUA.
SE FOR FOTOGRAFAR ALGUM NA SOMBRA UTILIZE FLASH PARA ENCHIMENTO OU UM REBATDOR.
SE A SUA CMERA TIVER EXPOSIO AUTOMTICA PARA PRAIA, NORMALMENTE INDICADA POR UM
COQUEIRO E VOC NO TIVER PRTICA DE EXPOSIO MANUAL, PODE SER UMA SADA.
A COMPOSIO DE PAISGENS NA PRAIA NO NADA SIMPLES. NORMALMENTE AQUILO QUE PARECE
MUITO BONITO A OLHO NU, RESULTA UMA FOTO MUITO SEM GRAA. PROCURE ADICIONAR UM PRIMEIRO
PLANO PARA DAR IDIA DE ESCALA, FOTOGRAFE DE LADO DE FORMA LINHA DIVISRIA ENTRE GUA E
AREIA PARECER UMA CURVA OU DIAGONAL. UTILIZE A REGRA DOS TEROS PARA POSICIONAR O
HORIZONTE.
NO INCLINE O HORIZONTE, PELO AMOR DE DEUS!
SE O CU ESTIVER SEM GRAA, FILTROS DEGRADS COLORIDOS PODEM REDUZIR O CONTRASTE
ELEVADO E TORNAR A FOTO MAIS EQUILIBRADA.

DICAS PARA FOTOS NA PRAIA

Minha amiga Carla esteve em Joo Pessoa (nico local do nordeste que no conheo) e me falou sobre as maravilhosas
praias que visitou. Mostrou-me estas fotos que possuem pouca coisa que merea destaque. Este fato mostra claramente
como somos ludibriados por nossos sentidos. Para ela que estava feliz, sentido o vento e o sol no rosto, ouvindo o som das
ondas e sentindo o cheiro de maresia tudo era maravilhoso, pena que a precipitao e a falta de planejamento no
permitiram que ela transcrevesse para as imagens aquilo que ela estava sentindo.
A foto da esquerda mostra alguns erros clssicos: colocar o horizonte no meio, expor inadequadamente transformando o mar
numa mancha verde e o cu numa mancha azul sem qualquer textura, colocar o centro de interesse (provavelmente os
barcos) muito afastados ou ocupando pequena rea do fotograma, utilizar um ngulo de tomada frontal sem primeiro plano
que no valoriza a profundidade e para completar colocar uma data prximo ao centro de interesse.
Na foto da direita aquela situao comum de tentar fotografar pessoas e paisagem simultaneamente. O que normalmente
ocorre que as pessoas mal aparecem (ficam muito pequenas) e a composio da paisagem acaba comprometida. Observe
que colocar um elemento de cor forte prximo ao tero (guarda sol) praticamente subjulga todos os demais elementos da
composio. Bah, e de novo a tal data horrorosa.

DICAS PARA FOTOS NA PRAIA

O objetivo principal desta foto foi mostrar a grande


concentrao de pessoas. O mesmo elemento (pessoas) foi
colocado em primeiro plano e como plano de fundo,
ligeiramente desfocado. O cu foi excludo da fotos pois no
apresentava atrativos. A colocao de uma onda no
cruzamento dos teros chama a teno para o mar. A foto foi
tirada com uma meia tele (~100mm) provida de para sol.
Itacoatiara RJ.

Nesta foto, tirada na mesma ocasio, o centro de interesse


voltou-se para as montanhas, estrategicamente posicionadas
na linha dos teros. A opo por uma grande angular (35mm)
torna a composio mais complicada. Optei por um corte mais
alongado e pela incluso de uma pedra em primeiro plano para
conferir mais profundidade foto. A utilizao de um filtro
polarizador permitiu reduzir a velocidade conferindo aspecto
leitoso s ondas, e em adio reforando o azul do cu.

DICAS PARA FOTOS NA PRAIA

Nesta foto do Morro do Careca em Natal RN utilizou-se o


clssico recurso de posicionar a linha divisria entre o cu e
o mar sobre uma das linhas dos teros e de encontrar um
ngulo de tomada que transforme a linha de arrebentao
numa diagonal, cuja funo conduzir o olhar do observador
at o assunto de interesse. Observe que a diagonal nunca
deve ter como ponto de origem um dos cantos e sim, algum
lugar prximo a este. Utilizou-se um polarizador para retirar o
brilho da gua e realar o contraste entre cu e nuvens.

A foto acima fez uso dos principais jarges j apregoados.


Colocao da Pedra da Gvea num dos teros,
posicionamento do horizonte sobre a linha horizontal dos
teros e utilizao de um primeiro plano neutro (folhas de
rvore) para conferir profundidade a foto. A utilizao de um
filtro polarizador reduziu o excesso de brilho da gua e
aumentou o contraste das nuvens.

DICAS PARA FOTOS NA PRAIA

Um surfista em ao foi o tema desta foto tirada em Ponta


Negra Marica. Para obter este resultado foi utilizada uma
teleobjetiva de grande alcance (450mm) com para sol.
Utilizou-se uma velocidade de disparo bastante elevada
(1/1000s) para melhorar a definio do assunto de
interesse, intencionalmente posicionado sobre o
cruzamento dos teros.

A duna do sol, Jeriquaquara CE, foi utilizada como pano de


fundo para a foto acima. Explorou-se o espelhamento do
veleiro, colocado prximo a um dos teros, como assunto
principal. A foto foi obtida com uma cmera de filme Nikon
F3, objetiva 100-400mm e abertura f: 5.6. Repare a
diferena na sutileza dos detalhes obtidos com a iluminao
suave da direita, quando comparada iluminao dura da
foto a esquerda.

DICAS PARA FOTOS NA PRAIA

As primeiras horas da manh so ideais para fotografar na


praia. Em funo das temperaturas mais baixas o nvel de
umidade menor fato que, associado a luz suave e
tangencial, propiciam boa oportunidade para capturar lindas
imagens. A foto acima, obtida em uma praia de Vitria ES,
aproveita o carter tangencial da luz para acentuar a textura
da gua. O cu foi propositalmente eliminado da composio
e as ondas na diagonal reforam o efeito de profundidade. A
exposio foi reduzida em dois pontos para acentuar as
sombras e reforar a saturao das cores.

Neste por de sol em Maca RJ, o cu minimizado e o sol


parcialmente escondido, so apenas elementos
coadjuvantes na composio. A textura da gua e o solitrio
casal em silhueta so os elementos de maior destaque.
Utilizou-se uma longa tele objetiva com velocidade
suficiente para estabilizar e congelar a imagem.

DICAS PARA FOTOS NOTURNAS


FOTOS NOTURNAS NO SO COMPLICADAS UMA VEZ CONHECIDA AS TCNICAS APLICVEIS;
INDISPENVEL UM TRIP OU UM APOIO POIS OS TEMPOS DE EXPOSIO SO LONGOS. SE VOC NO
TIVER UM DISPARDOR O TIMER DA CMERA AJUDA A EVITAR TREPIDAES.
USE O FOTMETRO EM MEDIO POR REA. SE A SUA CMERA TEM PROGRAMAO PARA EXPOSIO
NOTURNA, NORMALMENTE UMA LUA, E VOC NO DOMINA EXPOSIO MANUAL PODE SER UMA SAIDA.
SE VOC FOR FAZER UMA EXPOSIO MANUAL PROCURE ABERTURAS PRXIMAS AO CENTRO DA
OBJETIVA. ENTRE F:5.6 E F:8;
JAMAIS USE SENSIBILIDADES ELEVADAS. AS FOTOS SAIRO GRANULADAS. AJUSTE O ISO ENTRE 50 E
100;
FIXADO A ABERTURA FAA VRIAS TENTATIVAS COM DIFERENTES TEMPOS DE EXPOSIO. NO TIRE
UMA NICA FOTO;
NO USE JAMAIS O FLASH;
VOC PODE USAR FILTROS CROSS-SCREEN PARA TRANSFORMAR AS LUZES PONTUAIS EM ESTRELAS E
O RAIMBOW STREACK PARA REDUZIR O EFEITO DE LUZES MUITO BRILHANTES.
FOTOS COM DURAO PROLONGADA EM CMERA DIGITAIS TENDEM A SAIR PONTILHADAS. EXISTEM
SOFTWARES ESPECFICOS PARA PS PROCESSAMENTO E CORREO DESTE PROBLEMA. POR ESTA
RAZO QUE APS A CAPTURA DA IMAGEM A CMERA DEMORA UM LONGO TEMPO FAZENDO O
PROCESSAMENTO DA IMAGEM.
MUITO CUIDADO COM LUZES FORTES PRXIMAS AO LOCAL DA FOTOS. ELAS PODERO PROVOCAR
REFLEXOS OU ESTRAGAR SUA FOTO. NESTE CASO PROCURE OUTRO LOCAL PARA A FOTO OU CUBRA A
OBJETIVA;

DICAS PARA FOTOS NOTURNAS

Para exposies prolongadas a lei da reciprocidade no funciona ( aquela lei onde a cada ponto
de abertura ou velocidade a exposio cai pela metade ou dobra). Desta forma a exposio
correta deve ser obtida atravs de tentativa e erro. Neste caso fixou-se uma abertura de centro
de lente (f:4), adotou-se sensibilidade ISO 64 e testou-se diferentes tempos de exposio at
obetr-se o efeito acima que confere a impresso de movimento chama.

DICAS PARA FOTOS NOTURNAS

As fotos noturnas geralmente utilizam longas exposies (acima


de 1s). Nestas condies a estabilidade da cmera
fundamental para evitar trepidaes. Na foto acima, tirada com
a cmera apoiada sobre a mureta lateral da ponte Rio - Niteroi,
a trepidao induzida pelos veculos na ponte provocou o efeito
observado.

Em fotos noturnas sob luz de comprimento de onda discreto


(vapor de mercrio, sdio, fluorescentes etc.) o balano de
branco deve ser ajustado manualmente pois nas posies
pr- ajustadas podem ocorrer distoro nas cores.

DICAS PARA FOTOS NOTURNAS

A nova ponte de Aracaju foi capturada apoiando-se a cmera sobre uma pedra prxima a margem do
rio. Um ngulo de viso baixo foi adotado para acentuar a curvatura da ponte e seu reflexo na gua.

DICAS PARA FOTOS NOTURNAS

Para obter a imagem acima colocou-se a cmera sobre um trip no acostamento de uma estrada de
MG, escolheu-se uma abertura pequena (f:8) e uma velocidade de aproximadamente 5s. Inclui-se na
imagem uma pequena parte do automvel com pisca alerta ligado para conferir profundidade. A linda lua
cheia, que nascia em ponto distante da estrada, foi capturada utilizando-se uma exposio diferente e
posteriormente includ aprximo a um dos teros na imagem, utilizando-se o Photoshop CS3.

DICAS PARA FOTOS DE PESSOAS (RETRATOS)


FOTOGRAFAR PESSOAS NO SIMPLES. A PRPRIA ABORDAGEM DO MODLO PODE SER UM
COMPLICADOR;
AS OBJETIVAS MAIS INDICADAS PARA ESTE TIPO DE FOTOS DEVEM TER DISTNCA FOCAL ENTRE 70mm E
120 mm.
PROCURE PREENCHER O MXIMO POSSVEL DO QUADRO COM O MODLO, DESTA FORMA, EVITAMOS
OUTROS ELEMENTOS QUE POSSAM DISTRAIR A ATENO DO CENTRO DE INTERESSE;
DEIXE O FUNDO DISTANTE DA MODELO PARA QUE SAIA DESFOCADO. AJUSTE A ABERTURA PARA f: 3.5 OU
f:4 ISTO AUXILIA A DESFOCAGEM DO FUNDO.
ESCOLHA FUNDOS NEUTROS SEM CORES ACENTUADAS OU BRILHOS ACENTUADOS;
FOTOGRAFE SEMPRE NA SOMBRA. APROVEITE PAREDES LATERAIS QUE REBATAM A LUZ;
PROCURE FOTOGRAFAR O ROSTO UM POUCO DE LADO. NUNCA DE CIMA PARA BAIXO OU DE BAIXO PARA
CIMA;
FAA O FOCO NOS OLHOS. SEMPRE NOS OLHOS. SE NECESSRIO USE FOCO MANUAL OU TRAVE O
FOCO;

EM FOTOS DE MEIO CORPO, CORTE ACIMA DA CINTURA. A BARRIGA NO DEVE APARECER. O CORPO
VIRADO PARA UM DOS LADOS E A CABEA OLHANDO PARA A CMERA GERALMENTE DO BONS
RESULTADOS;
NUNCA USE BAIXAS VELOCIDADES. PROCURE AJUSTAR O ISO EM 100 E A VELOCODADE ACIMA DE 1/60 s;
O CORTE DA FOTO DEVE SER SEMPRE VERTICAL.

DICAS PARA FOTOS DE PESSOAS (RETRATOS)

A foto acima, gentilmente cedida por uma colega de trabalho,


apresenta falhas clssicas, geralmente cometidas pela
precipitao em tentar capturar um momento especial. Retratos
ficam melhor com corte vertical (vire a cmera 90). Evite colocar
o modelo olhando diretamente para a luz suas costas. A
tendncia ser fechar os olhos e franzir o rosto. Fotos de
pessoas com iluminao dura raramente do bons resultados.
Procure uma sombra.
Esta outra foto mostra outras falhas muito frequentes.
Praticamente um tero da rea da foto foi preenchida
por um elemento que nada adiciona a foto (cho). O
fundo com luzes coloridas chama mais ateno que o
objeto principal erroneamente centralizado e
minimizado na foto. Preencha o mximo possvel do

DICAS PARA FOTOS DE PESSOAS (RETRATOS)

A alegria e diverso o foco principal desta foto. Observe que obteve-se uma grande naturalidade
dos atores utilizando-se de uma teleobjetiva longa (~2oomm). O fundo desfocado, a colocao do
assunto sob uma sombra (observe que a luz do sol ao fundo dura) e, a utilizao da regra dos
teros forma fundamentais para o resultado obtido.

DICAS PARA FOTOS DE PESSOAS (RETRATOS)


O fundo desfocado e neutro e a iluminao suave de
um dia nublado associado desconcentrao dos
modelos so os pontos de destaque desta foto.

A utilizao dos braos (em diagonal) como elemento


de conduo da ateno do observador para os olhos
da modelo e a iluminao direcional por traz dos
cabelos so os pontos de destaque desta foto. A
exposio foi aumentada em 1,5 pontos para obter-se
mais iluminao no rosto.

DICAS PARA FOTOS DE PESSOAS (RETRATOS)


Uma objetiva curta (70mm), o afastamento do modelo do
fundo e a colocao do rosto prximo ao cruzamento dos
teros so fundamentos que devem ser destacados nesta
foto de um bilheteiro em Tiradentes MG. A composio
utilizou a regra dos teros.

DICAS PARA FOTOS DE PESSOAS (RETRATOS)

Iluminao de um dia chuvoso, fundo desfocado e modelos olhando para um ponto distante da cmera so
os parmetros importantes para esta foto, tirada com uma meia tele e grande abertura (f:3.5).

DICAS PARA FOTOS DE PAISAGEM


SO AS FOTOS MAIS COMPLICADAS DE SE OBTER. MUITAS VEZES SO NECESSRIOS DIAS OU AT
MESMO MESES PARA QUE AS CONDIES IDEAIS SEJAM CONSEGUIDAS;
NO DISPARE A CMERA NO IMPULSO. MAIS DO QUE QUALQUER OUTRA A COMPOSIO E A
ILUMINAO SO FUNDAMENTAIS NESTE TIPO DE FOTOS;
OBSERVE QUE NEM SEMPRE NECESSRIO COLOCAR NA FOTO A PAISAGEM INTEIRA. MUITAS VEZES
UMA PARTE DELA DAR MAIS RESULTADOS. COMPOR MUITOS ELEMENTOS MAIS COMPLICADO!
OLHE OS CARTES POSTAIS DO LOCAL. RESISTA AO USO DE GRANDE ANGULARES;
LEMBRE-SE DA REGRA DOS TEROS, DAS MOLDURAS, DO PRIMEIRO PLANO E DAS DIAGONAIS. ELAS
SO IMPORTANTSSIMAS NESTE TIPO DE FOTO;
USE UM PRIMEIRO PLANO, UMA PEDRA, UM ARBUSTO, UM GALHO, UMA PESSOA. ISTO DAR
PROFUNDIDADE E NOO DE ESCALA A FOTO;
O FILTRO POLARIZADOR FUNDAMENTAL PARA ELIMINAR O BRILHO, SATURAR AS CORES E MELHORAR
O CONTRASTE ENTRE CU E NUVENS. FILTROS DEGRADS PODEM DAR RESULTADO QUANDO O CU
ESTIVER MUITO BRANCO;
A HORA DO DIA MUITO IMPORTANTE. OS MELHORES RESULTADOS SO OBTIDOS NAS PRIMEIRAS
HORAS DA MANH E LTIMAS HORAS DA TARDE. NORMALMENTE NO OUTONO AS CORES DAS RVORES
SO MAIS VARIADAS E TAMBM RESULTAM EM MELHORES FOTOS;
PROCURE USAR ABERTURAS PRXIMAS AO CENTRO DA OBJETIVA ( f:5.6 AT f:11). A VELOCIDADE
NORMALEMNTE NO FATOR DE GRANDE RELEVNCIA. SE NECESSRIO USE TRIP E DISPARDOR;
TENHA PACINCIA PARA ESPERAR A MELHOR HORA DO DIA. RESE PARA QUE NESTA HORA AS NUVENS
ESTEJAM BOAS. CASO CONTRRIO VOLTE OUTRO DIA. PERSISTNCIA O SEGREDO DESTE TIPO DE
FOTO.

DICAS PARA FOTOS DE PAISAGEM


SE VOC ESTIVER USANDO UMA GRANDE ANGULAR, EXPLORE A PROFUNDIDADE E O PRIMEIRO PLANO.
ESCOLHA UM PRIMEIRO PLANO FORTE (POR EXEMPLO FLORES) . AS MONTANHAS NO HOPRIZONTE
DEVEM PARECER BEM DISTANTES;
SE ESTIVER USANDO UMA TELE, EXPLORE APENAS UMA PARTE DA IMAGEM E USE O FOCO SELETIVO
PARA ISOLAR O CENTRO DE INTERESSE;
O CU UM ELEMENTO MUITO IMPORATNTE PARA AS FOTOS DE PAISAGEM. CU INTEIRAMENTE AZUL E
SEM NUVENS NORMALMENTE NO CONFERM BONS RESULADOS. NESTA SITUAO PROCURE MINIMIZAR
A REA OCUPADA PELO CU OU SIMPLESMENTE ELIMINE DA FOTO. CU COM NUVENS BRANCAS DENSAS
(ESTRATO CUMULOS) GERALMENTE MELHORAM MUITO QUANDO FOR UTILIZADO UM FILTRO
POLARIZADOR. CU COM NUVENS ESCURAS E DENSAS PODEM RESULTAR EM BOAS FOTOS QUANDO
APROVEITAMOS A ENTRADA DE SOL PELAS NESGAS DAS NUVENS. NESTE CASO PROCURE INCLUIR NA
FOTO OBJETOS BRANCOS OU CLAROS, ILUMINADOS PELO SL CONTRA A ESCURIDO DAS NUVENS.

PARA CONSEGUIR MAIORES PROFUNDIDADES DE CAMPO NO FOCALIZE NO INFINITO. AO FAZER ISTO


VOC ESTAR PERDENTO UMA PARTE DA PROFUNDIDADE DE CAMPO QUE FICA DEPOIS DO PLANO DE
FOCO. FOCALIZE NA DISTNCIA HIPERFOCAL DA OBJETIVA.
O BALANO DE BRANCO MUITO IMPORTANTE PARA AJUSTAR AS CORES. SE A SUA CMERA DISPUSER
DE RECURSO PARA REGULAGEM MANUAL DO WB UTILIZE;

UTILIZR FILTROS DEGRAD~ES AZUL OU DE DENSIDADE NEUTRA AJUADA A ELIMINAR O EXCESSO DE


BRILHO DE CU. NESTE CASO FAA A LINHA DIVISRIA DO FILTRO COINCIDIR COM A LINHA DO
HORIZONTE;
LEMBRE-SE AO USAR GRANDE ANGULAR QUE ELA VALORIZA O PRIMEIRO PLANO E MINIMIZA OS
DETALHES DO FUNDO.

DICAS PARA FOTOS DE PAISAGEM

Foto tirada com abertura bastante pequena (f:8). Observe que tanto os penachos em
primeiro plano quanto as rvores e nuvens aos fundo encontram-se focadas. A utilizao
de uma grande angular valorizou os penachos, o fundo praticamente ficou desprovido de
interesse. A utilizao de filtro polarizador conferiu mais destaque s nuvens.

DICAS PARA FOTOS DE PAISAGEM

Foto tirada aps a passagem de frente fria (ao fundo). Esta situao elimina a umidade da atmosfera
aumentando a profundidade da campo ambiente. Utilizou-se um ngulo de viso baixo, uma grande
angular de 35 mm e uma pequena abertura. A subexposo em 1 ponto para aumentar a saturao do
primeiro plano e o contraste entre o palcio de cristal e o cu, ainda obscurecido. A linha do horizonte
foi posicionada sobre a linha dos teros.

DICAS PARA FOTOS DE PAISAGEM

Para fotografar esta cascata ( Bonito MS) foi utilizado um trip e uma exposio longa ( s). Como a
luminosidade ambiente era alta foi necessrio usar um filtro de densidade neutra e um polarizador. A luz
era bastante frontal cmera, desta forma foi necessrio valer-se de um para sol.

DICAS PARA FOTOS DE PAISAGEM

A luz singular do final da tarde foi explorada para obter esta foto na Serra do Rio do Rastro SC. A exposio foi
reduzida em 2 pontos para deixar a mata em primeiro plano completamente obscurecida. O cu foi minimizado
para ocupar apenas o tero superior da foto.

DICAS PARA FOTOS DE PAISAGEM

O objetivo principal desta foto era mostrar a vegetao tpica do sul do Paran (araucrias e mato queimado
pela geada). A linha do horizonte foi colocada no tero superior, utilizou-se uma pequena abertura (f:5.6) e uma
grande angular (35mm) para aumentar o ngulo de viso e a profundidade de campo. Um polarizador reduziu o
reflexo da folhagem e aumentou o contraste das nuvens com o cu.

DICAS PARA FOTOS DE PAISAGEM

Com muitos elementos de composio concorrentes (carroo e Chal), posicionados sobre os teros a
foto acima tornou-se confusa. A excessiva profundidade de campo que tornou ntido todos os elementos da
foto e o grande ngulo de viso da objetiva grande angular mostraram ter sido uma escolha inapropridada
para a situao acima. (Treze Tlias SC)

DICAS PARA FOTOS DE PAISAGEM

O casaro da foto acima (Niteri RJ) foi capturado com uma teleobjetiva de distncia focal elevada
(400mm). A luz difusa proveniente de um dia chuvoso valorizou a definio da mata em primeiro plano que
elemento importante da composio. O cu encoberto foi reduzido ao tero superior.

DICAS PARA FOTOS DE PAISAGEM

Para sair do lugar comum fotografei o reflexo das rvores neste coricho do pantanal (MS). A luz suave
das primeiras horas da manh e a placidez das guas contriburam para melhorar a definio do
reflexo. Foi utilizado um filtro polarizador para eliminar os reflexos da superfcie. A composio foi
aumentada em um ponto para aumentar a luminosidade da galhada. A margem foi posicionada sobre a
linha dos teros.

DICAS PARA FOTOS DE PAISAGEM


O contraste entre a mata e o ip florido foi
utilizado como ponto fundamental da
composio desta foto com poucos
elementos. O cu muito claro, foi
propositalmente removido para no
complicar a exposio. Bonito MS.

DICAS PARA FOTOS DE PAISAGEM

Nesta foto da impressionante cadeia de montanhas da Serra


dos rgos RJ, posicionou-se um modelo para conferir idia
de escala paisagem. Este tipo de composio bastante
delicado quanto ao posicionamento do modelo que no deve
competir com o assunto principal da foto. Utilizou-se um filtro
polarizador para retirar o brilho da folhagem e para elevar o
contraste entre nuvens e cu.

Nesta outra foto (cedida por minha amiga Carla) observase a dificuldade de compor adequadamente uma foto de
pessoa junto com a paisagem. A modelo centralizada, a
iluminao dura e com sombras e o fundo complicado
simplesmente transforma a foto num texto de difcil leitura.
Se voc no tem experincia em composio, prefira
fotografar a paisagem isoladamente e um outro retrato da
filhinha querida ocupando a maior parte do fotograma.
Voc, com certeza, ter duas fotos mais interessantes.
Lembre-se que no preciso incluir algum conhecido na
foto para provar que o local foi visitado.
Inclua pessoas em paisagem quando for necessrio
conferir a idia de escala. Lembre-se que neste caso o
modelo no pode aparecer mais que a paisagem.

DICAS PARA FOTOS DE PAISAGEM

As razes de uma Sibipiruna polvilhada com ptalas de suas flores foram utilizada na composio
desta interessante foto. Para reforar as cores e destacar a textura das razes foi utilizado um ngulo
de tomada bastante baixo e uma subexposio de 1 ponto.

DICAS PARA FOTOS DE PAISAGEM

Esta interessante imagem de Tatajuba CE mostra a dificuldade de se compor paisagem com grande angular.
O rio, a casa, as palmeiras e carnaubeiras, a vegetao litornea e o cu precisam se combinar com harmonia.
A foto foi tirada a partir de uma canoa em movimento utilizando-se um filtro polarizador (observe o contraste
das nuvens) e uma cmera de filme Nikom FM2 com objetiva de 28mm.

DICAS PARA FOTOS DE PAISAGEM

As dunas de Morro Branco CE foram capturadas nesta foto num horrio pouco favorvel (perto de meio dia).
As sombras densas porm curtas valorizaram os sulcos de eroso. Um polarizador reduziu o brilho e reflexos
alm de melhorar o contraste entre cu e nuvens. Nikon FM-2.

DICAS PARA FOTOS DE CONTRALUZ (SILHUETAS)


SO FOTOS RELATIVAMENTE SIMPLES DE SE OBTER. BASTA APENAS CONHECER AS TCNICAS
APROPRIADAS;
NESTE TIPO DE FOTO O CONTORNO REVELADO PELA LUZ QUE VEM DE TRAZ DO OBJETO MAIS
IMPORTANTE QUE OS DETALHES E QUE AS CORES;
EVITE UTILIZAR O ZOOM NOS DOIS EXTREMOS. NORMALMENTE APARECEM MANCHAS BRILHANTES
DECORRENTES DE REFLEXOS DAS LENTES CHAMADOS FLARES;
A EXPOSIO CORRETA O PONTO CRTICO. PROCURE FOTOMETRAR POR SPOT. USE COMO
REFERNCIA SEMPRE AS PARTES DE MAIOR LUMINOSIDADE. QUANTO MAIS LUMINOSA FOR A REA DA
FOTOMETRAGEM MAIS ESCURO SAIR O CENTRO DE INTERESSE. DEPOIS DE FOTOMETRADO, TRAVE A
EXPOSIO E E RECOMPONHA O QUADRO;

FILTROS COLORIDOS E DEGRADS DO BONS RESULTADOS.


POSSVEL FAZER FOTOS EM CONTRA LUZ DE OBJETOS TRANSLCIDOS. OS RESULTADOS SO TIMOS
( VELAS DE BARCOS, PTALAS E FOLHAS DE PLANTAS ETC.)
NUNCA UTILIZE O FLASH PARA ENCHIMENTO;

CONTRA LUZ DE PESSOAS NORMALMENTE RESSALTA BASTANTE A TEXTURA DOS CABELOS;


SILHUETAS DURANTE PORES DE SOL E AMANHECER GERALMENTE OFERECEM RESULTADOS
MAGNFICOS;

DICAS PARA FOTOS DE CONTRALUZ (SILHUETAS)


As fotos contraluz do tipo silhueta (onde uma parte da
foto fica completamente escura) geralmente so fceis
de compor e o resultado quase sempre agrada. Para
este tipo de foto importante geralmente escolher os
elementos da composio muito mais pelo contorno e
desenho do que por sua aparncia real. Na foto ao
lado, tirada numa praia de Maca RJ, utilizei as folhas
de uma palmeira para cobrir boa parte do cu, quase
inteiramente chapado e sem nuvens. O brilho do sol por
traz das nuvens foi posicionado sobre um dos teros.

O ponto mais complicado deste tipo de foto


a exposio. importante fazer uso de
exposio manual com subexposio de 1
a 2 pontos ou, utilizar uma exposio
automtica, com o sol centralizado, travar a
exposio (AE lock) recompor o fotograma
colocando o sol em um dos teros antes de
apertar o disparador.
A foto da ponte Rio-Niteroi RJ ao lado, foi
tirada pre-ajustando-se os parmetros e
depois colocando-se a cmera para fora do
carro.

DICAS PARA FOTOS DE CONTRALUZ (SILHUETAS)

Esta linda imagem capturada em Ponta Negra-RN foi obtida aproveitando-se as primeiras horas da
manh ( antes do nascer do sol). A iluminao suave, indireta e rosada, refletida sobre a gua do mar foi
utilizada para modelar a silhueta de um pescador estrategicamente posicionado sobre um dos teros do
fotograma. O ngulo de tomada baixo acentuou a textura da gua. Observe a simplicidade da
composio. Apenas 3 elementos (pescador, rede e mar)

DICAS PARA FOTOS DE CONTRALUZ (SILHUETAS)

Nesta foto de pescadores na Praia de Ponta Negra Natal RN explorou-se uma composio diagonal
que conduz o olhar do observador por toda a rea do fotograma. Observe que a foto, tirada poucos
minutos aps a anterior j apresenta uma colorao bastante diferente. Tal fato deve-se a subexposio
aplicada e ao tempo relativamente longo de exposio. Nestas condies a lei da reciprocidade
geralmente no funciona adequamente.

DICAS PARA FOTOS DE CONTRALUZ (SILHUETAS)

O nvel de subexposio mximo de cmeras digitais depende do sensor da cmera. Normalmente


este nmero, denominado de latitude, gira em torno de 2 pontos com relao a exposio normal.
Quanto maior o nvel de subexposio mais escuro ficar o objeto em primeiro plano.

DICAS PARA FOTOS DE CONTRALUZ (SILHUETAS)

Esta silhueta da ponte suspensa de Aracaju - SE mostra como a subexposio maior que dois pontos e
exposies prolongadas podem provocar alteraes inesperadas de colorao em funo da quebra da lei de
reciprocidade.

DICAS PARA FOTOS DE CONTRALUZ (SILHUETAS)

Em determinadas situaes um filtro degrad colorido pode proporcionar bons resultados em funo da
reduo do contraste excessivo. Serra dos rgos prximo a Terespolis RJ>

DICAS PARA FOTOS DE CONTRALUZ (SILHUETAS)

Atravs do controle adequado da exposio possvel tambm obter semi-silhuetas. Nesta foto de um
carroo em Miranda MS o sol foi propositalmente eliminado da composio. O grau de subexposio foi
ajustado de forma a que somente parte do carroo fosse visvel.

DICAS PARA FOTOS DE ESPORTES


NESTE TIPO DE FOTO MUITO IMPORTANTE CONHECER ANTECIPADAMENTE O ESPORTE E PLANEJAR
PREVIAMENTE A FOTO
ESTUDAR ANTECIPADAMENTE O TRAJETO, POSIO E VELOCIDADE DO ASSUNTO PRINCIPAL
IMPORTANTE. FICAR ATENTO AO LANCE DECISIVO MUITO IMPORTANTE (GOL, CORTADA, SALTO ETC);
CLOSES COM FUNDO DESFOCADO E BORRADO DANDO SENSAO DE VELOCIDADE GERALMENTE SO
AS MELHORES FOTOS;
INTERESSANTE UTILIZAR FOCO MANUAL, AJUSTADO PARA PRXIMO DE INFINITO. O FOCO PODE SER
PR AJUSTADO ANTES DO LANCE E CONGELADO;
A TCNICA DE PANING, ACOIMPANHAR O TEMA COM A CMERA E ENTO DISPARAR MUITO TIL
NESTAS SITUAO;
INTERESSANTE USAR UMA SENSIBILIDADE ISO MAIS ALTA, DA ORDEM DE 200 A 400. O FOTGRAFO
DEVE FICAR ATENTO PERDA DE QUALIDADE DE IMAGEM RESULTANTE;
POSICIONAR A CMERA SOBRE MONOPS OU UTILIZAO DE MANOPLAS PODE AUXILIAR NO PANING;
SE O OBJETIVO FOR CONGELAR O MOVIMENTO PODE-SEUSAR VELOCIDADES ALTAS, ACIMA DE 1/250 s;
EVITAR A UTILIZAO DE FLASH;
SE A CMERA DISPUSER DE OPO PARA FOTOS SEQUENCIAIS INTERESSANTE UTILIZAR.

DICAS PARA FOTOS DE CRIANAS


UM TIPO DE FOTO QUE NA MAIORIA DAS VEZES PODE SER PLANEJADO ANTECIPADAMENTE. EVITE O
INSTINTO;
SE A FOTO FOR EM ABIENTE INTERNO PROVIDENCIE UM FUNDO INFINITO, APROVEITE A LUZ NATURAL
DAS JANELAS REBATIDAS NAS PAREDES. EVITE USAR FLASH;
PARA FOTOS EM AMBIENTES ABERTOS, USE FUNDOS NEUTROS E SIMPLES. AFASTE A CRIANA DO
FUNDO E AUMENTE A ABERTURA PARA DEIXA-LO DESFOCADO.PREFIRA LOCAIS SOMBREADOS OU DIAS
NUBLADOS;
A NICA COISA QUE NO PODE SER PLANEJADA A POSE E A EXPRESSO DA CRIANA. PROCURE
FOTOGRAFAR PEQUENOS GESTOS USANDO UMA MEIA TELE (70 A 120 mm) PARA NO CHAMAR A ATENO
DA CRIANA;
PARA FOTOGRAFAR CRIANAS A REGRA BSICA AGUACHAR E FOTOGRAFAR NO MESMO NVEL. EVITE
FOTOS DE BAIXO PARA CIMA OU DE CIMA PARA BAIXO;
A REFERNCIA PARA FOCALIZAO SEMPRE A LINHA DOS OLHOS.
SE A SUA CMERA DISPUSER DESTA OPO, NO DEIXE DE FAZER FOTOS EM PRETO E BRANCO E EM
SPIA;
SE A CRIANA ESTIVER MUITO ATIVA UTIZE VELOCIDADES ALTAS, ACIMA DE 1/250 s E O SISTEMA DE
FOTOS SEQUENCIAIS.
LEMBRE-SE QUE NO NECESSRIO INCLUIR TODO CORPO DA CRIANA NO FOTOGRAMA.
CORTES VERTICAIS GERALMENTE DO MELHORES RESULTADOS.

DICAS PARA FOTOS DE CRIANAS

Nesta foto de meu neto Andreas utilizei a tcnica do paning para eliminar o fundo e conferir ao a
imagem. Foram necessrias diversas tentativas para acertar a velocidade correta da exposio. A
abertura foi simplesmente fixada prximo ao centro da objetiva (f:5.6). A foto foi obtida em uma ngulo
de tomada baixo. O estabilizador de imagem foi desbilitado e o foco automtico foi ajustado para
contnuo.

DICAS PARA FOTOS DE CRIANAS

A iluminao suave e filtrada de um dia chuvoso o ponto mias importante para o sucesso da foto acima. A face
no direcionada para a cmera e a posiio diagonal dos braos que conduzem o olhar do observador para o
rosto so os principais elementos da composio. Em funo da baixa luminosidade foi necessrio utilizar uma
grande abertura (f:3.3) para conservar a nitidez da foto (observe o brao ligeiramente desfocado em funo da
baixa velocidade resultante. Utilizei o estabilizador de imagem e foco automtico.

DICAS PARA FOTOS DE CRIANAS

Um fundo diferente, a postura diagonal e a localizao do rosto


nos teros so os principais elementos desta composio. Luz
de um dia ensolarado suavizada pela sombra de uma varanda ,
velocidade alta e pequena abertura complementam esta
interessante foto.

O fundo chuvosos em harmonia com o guarda chuva e a


descentralizao do modelo so os pontos fortes desta
composio. A velocidade foi reduzida para acentuar o
efeito da chuva (o modelo colaborou movimentando-se
pouco).

DICAS PARA FOTOS DE CRIANAS

No caso desta foto percebi que em funo das ondas repetia-se o movimento de sobe e desce com o
Andreas, ideal para um panning. Desliguei o estabilizador de imagem, reduzi a velocidade da cmera e
passei a acompanhar o movimento com a cmera. Depois de algumas dezenas de fotos obtive este lindo
resultado. o tipo de foto que exige pacincia e perseverana do fotgrafo.

DICAS PARA FOTOS DE CRIANAS

A textura da gua, realada por um sol de luz dura bastante baixo, e a expresso alienada do modelo, que no
olhava diretamente para a cmera forma pontos interessantes no resultado desta foto. Uma velocidade alta foi
utilizada para congelar a movimentao da gua. A textura foi melhorada reduzindo ligeiramente a altura em que a
foto foi tomada.

DICAS PARA FOTOS DE POR DE SOL


FOTOGRAFAR POR DE SOL MAIS FCIL DO QUE PARECE. BASTA CONHECER ALGUMAS TCNICAS;
OS MELHORES RESULTADOS SO OBTIDOS COM EXPOSIO MANUAL. SE A SUA CMERA DISPE DE
EXPOSIO AUTOMTICA PR PROGRAMADA PARA POR DE SOL, PODE SER UMA BOA OPO;
A REGRA DOS TEROS E DEMAIS REGRAS DE COMPOSIO SO USUALMENTE APLICVEIS;

A VELOCIDADE NO UMA VARIVEL CRTICA. PRIORIZE A ABERTURA. ABERTURAS DE CENTRO DE


OBJETIVA ( f:5.6 AT f:8) E ZOOM FORA DOS EXTREMOS (EVITAR FLARES) DO MELHORES RESULTADOS;
PROCURE CAPTURAR O MOMENTO QUE O SOL ESTA SEMI ENCOBERTO PELAS NUVENS OU QUANDO
METADE J FOI ENGOLIDA PELO HORIZONTE;
GERALMENTE QUANDO NO H NUVENS A FOTO FICA SEM GRAA. NESTE CASO USE UM PRIMEIRO
PLANO E EXPLORE O CONTRALUZ;
MUITAS VEZES OS MELHORES RESULTADOS SO OBTIDOS NA MAGIC HOUR. CERCA DE UMA HORA
APS O POR DE SOL. NO SE PRECIPITE, AGUARDE MAIS UM POUCO;
NO ESQUEA DE OLHAR POR CIMA DE SEUS OMBROS PARA O LADO OPOSTO AO POENTE. MUITAS
VEZES L QUE AS COISAS FICAM MAIS BONITAS;
ALTERANDO O BALANO DE BRANCO VOC PODE CONSEGUIR CORES E SATURAO DIFERENCIADAS.
GERALMENTE OS RESULTADOS SO MELHORES QUANDO EXISTEM NUVENS PRXIMOS AO POENTE.
A UTILIZAO DE FILTROS DEGRADS VERMELHOS PODE MELHORAR O RESULTADOS EM DIAS ONDE O
POR DE SOL FOR POUCO SATURADO.

DICAS PARA FOTOS DE POR DE SOL

A foto acima ilustra um caso tpico de uma foto de por de sol sem planejamento (de novo
Carla ?). O posicionamento do sol no centro deixa a composio complicada para o
observador entender qual a real inteno do fotgrafo. A exposio errada deixa a foto
lavada (sem cor) e a textura da gua simplesmente desaparece. O horizonte inclinado e a
maldita data complementam as principais falhas desta foto. Em pores de sol como este,
desaturados e com poucas nuvens interessante aguardar o por de sol completo. Com o
escurecer do cu e um outro ngulo de incidncia da luz a situao altera-se
dramaticamente. ter pacincia de esperar mais alguns minutos.

DICAS PARA FOTOS DE POR DE SOL

Muitas vezes as melhores imagens de por de sol no incluem o astro rei. Nesta foto em S.J del Rei MG
aproveitei a luz tangencial e saturada de vermelho do poente para destacar a textura do calamento das
ruas. Foi aditado um ngulo de tomada baixo para acentuar as sombras e uma objetiva grande angular para
aumentar a profundidade de campo

DICAS PARA FOTOS DE POR DE SOL

Nesta outra foto ao por de sol, utilizei como centro de interesse o casal e a textura da gua. Observe que no
necessrio incluir o sol para passar a mensagem do horrio. Nesta foto foi utilizada uma teleobjetiva de grande
distncia focal (~400mm) e uma subexposio de 1 ponto para intensificar os tons escuros.

DICAS PARA FOTOS DE POR DE SOL

Em locais afastados do mar e com muita poeira os pores de sol geralmente so mais coloridos. Esta
interessante composio, obtida poucos segundos aps o por de sol foi obtida em Bonito MS. A exposio foi
reduzida em dois pontos e o balano de branco ajustado para dia nublado. Como o cu estava muito limpo e
sem graa procurei encobri-lo com diversos elementos de composio. A porteira foi propositalmente
descentralizada para ganhar destaque.

DICAS PARA FOTOS DE POR DE SOL

Geralmente um pouco difcil obter-se uma boa composio com o sol por inteiro no fotograma. Enquadra-lo
semi encoberto por uma nuvem ou cortado pela linha do horizonte geralmente proporciona melhores
resultados. Por de sol no interior do estado de SP.

DICAS PARA FOTOS DE POR DE SOL

DICAS PARA FOTOS DE POR DE SOL

preciso ter muita persistncia para obter bons resultados. Esta foto, tirada na selva amaznica, foi
obtida num dia completamente nublado. At poucos minutos antes desta foto o cu estava cinza e
embaado. A exposio foi subexposta em um ponto para deixar a silhueta da floresta mais escura e
as cores mais saturadas.

DICAS PARA MACROFOTOGRAFIA


MACROFOTOGRAFIAS, TAMBM ABREVIADAS COMO MACRO SO FOTOS TIRADAS CURTA DISTNCIA;
TCNICAMENTE FALANDO, EXISTEM DOIS TERMOS DISTINTOS. MACRO QUANDO A IMAGEM GRAVADA NO
SENSOR OU NEGATIVO MENOR QUE A REAL. MICRO, QUANDO A IMAGEM GRAVADA MAIOR QUE A REAL.
NA PRTICA ESTE CONCEITO ESTA EM DESUSO.
ESTE TIPO DE FOTOGRAFIA TAMBM BASTANTE SIMPLES E OS RESULTADOS GERALMENTE AGRADAM.
AS CMERAS DIGITAIS, PARTICULARMENTE AQUELAS DE SENSORES MENORES (QUE POSSUEM MAIOR
PROFUNDIDADE DE CAMPO) POSSUEM TIMO DESEMPENHO PARA ESTE TIPO DE FOTO.
CONFORME APRESENTADO ANTERIORMENTE EXISTEM DUAS GRANDES DIFICULDADES. A ESTREITA
PROFUNDIDADE DE CAMPO (PODE SER INFERIOR A 1mm) E A DIFICULDADE DE ILUMINAR O OBJETO.
DEVE-SE OPTAR POR UMA ABERTURA BEM PEQUENA PARA MELHOR A PROFUNDIDADE DE CAMPO E
EVITAR ERROS DE FOCALIZAO. ABERTURAS f:11 OU AT f:16 SO ACONSELHVEIS.
AO REDUZIR A ABERTURA PROVAVELMENTE A VELOCIDADE SER MUITO BAIXA. DESTA FORMA SEMPRE
QUE POSSVEL UTILIZE TRIP. SE A FOTO FOR RENTE AO CHO PODE SER USADO UMA PEQUENA
ALMOFADA ACHATADA.
PARA MELHOR A FOCALIZAO VOC PODE DEIXAR O FOCO EM MANUAL, NA MENOR DISTNCIA DE
FOCALIZAO E, APROXIMAR / AFASTAR A CMERA AT QUE SEJA OBTIDO FOCO PERFEITO.
GERALMENTE ESTA OPERAO MAIS SIMPLES E PRECISA DO QUE AJUSTAR O ANEL OU BOTO DE
FOCALIZAO MANUAL. O FOCO AUTOMTICO GERALMENTE NO OFERECE BONS RESULTADOS PARA
MACROGRAFIA.
A MAIOR PARTE DAS OBJETIVAS DE CMERAS DIGITAIS COMPACTAS S TRABALHAM EM MACRO
QUANDO POSICIONADAS EM GRANDE ANGULAR. ESTA CARACTERISTICA FAZ COM QUE O FOCO SEJA
OBTIDO COM A OBJETIVA MUITO PRXIMA AO CENTRO DE INTERESSE. ESTA CARACTERSTICA TRAZ
GRANDES COMPLICAES POIS A CMERA PODE FAZER SOMBRA SOBRE A REA DE INTERESSE, A LUZ
AUXILIAR DE FOCALIZAO NEM O FLASH EMBUTIDO ATINGEM A REA DE INTERESSE E SE O OBJETO FOR
VIVO, PROVAVELMENTE VAI SE ASSUSTAR.

DICAS PARA MACROFOTOGRAFIA


J NAS CMERAS SLR E DSLR, ONDE O FOTGRAFO PODE ESCOLHER SUAS OBJETIVAS COM MACRO,
PODEM SER ESCOLHIDAS OBJETIVAS QUE PERMITAM UMA FOCALIZAO MAIS DISTANTE (IDEAL EM
TORNO DE 1m).
A ILUMINAO DA REA DE INTERESSE PERMITE QUE O FOCO SEJA MAIS BEM FEITO J QUE PERMITE A
UTILIZAO DE MAIORES PROFUNDIDADES DE CAMPO. PARA CONSEGUIR TAL OBJETIVO OS
FOTGRAFOS UTILIZAM PEQUENOS REBATEDORES DE LUZ E FLASH DE ANEL (QUE CIRCUNDA A
OBJETIVA).
QUANTO COMPOSIO, A REGRA EVITAR FOTOS DE CIMA PARA BAIXO. NORMALMENTE FOTOS
TIRADAS LATERALMENTE OFERECEM MELHORES RESULTADOS.
EXISTEM NO MERCADO LENTES QUE ROSQUEADAS NA FRENTE DA OBJETIVA PERMITEM AUMENTAR O
GRAU DE AMPLIAO. ESTAS LENTES GERALMENTE DIMINUEM AINDA MAIS A PROFUNDIDADE DE CAMPO.
A UTILIZAO DE DISPARDOR RECOMENDVEL. CASO VOC NO DISPONHA PODE UTILIZAR O TIMER
DA CMERA.

DICAS PARA MACROFOTOGRAFIA

Exemplo de macrofotografia de uma gota de gua sobre uma folha de arbusto. A gota foi posicionada
sobre um dos teros. Foi utilizado a iluminao natural de um dia nublado. Foi utilizado o estabilizador
de imagem e uma abertura de centro de lente (f:5.6)

DICAS PARA MACROFOTOGRAFIA


A macrofotografia de objetos mveis ou seres
vivos mais complicada em funo de seu
deslocamento e da inviabilidade de utilizao
de trip. Observe a estreita profundidade de
campo (fundo gramado fora de foco). Os
olhos foram posicionados sobre um dos
teros. A exposio foi compensada para
permitir a exposio correta da rea escura.
A melhor forma de obter a focalizao correta
ajustar o foco manualmente para a menor
distncia de foco e movimentar a cmera para
frente e para traz at conseguir fechar o foco.

DICAS PARA MACROFOTOGRAFIA

A textura deste lindo besouro foi reforada pela luz natural dura e tangencial. O ngulo de tomada lateral e o
posicionamento do coleptero em diagonal favorecem a composio.

DICAS PARA MACROFOTOGRAFIA

A iluminao do centro de interesse muito complicada em funo da proximidade da cmera com o objeto. O uso do flash
embutido geralmente projeta sombras sobre a rea de interesse. Rebatedores ou flashes de anel (que se acoplam a parte
frontal da objetiva) so as solues mais usuais.

DICAS PARA FOTOGRAFIA NO ZOO


EMBORA MUITOS FOTGRAFOS PROFISSIONAIS NO ADMITAM, ALGUMAS DE SUAS MELHORES FOTOS DE
ANIMAIS FORAM OBTIDAS NO ZOO. NESTE LUGAR VOC TER CHANCES DE TIRAR FOTOS MAIS PRXIMO E
SEM A INTERFERNCIA DE VEGETAO E SOMBRAS, CARACTERISTICAS DA VIDA SELVAGEM.
COMO CADA ANIMAL TEM SEUS COSTUMES PARTICULARES O FOTGRAFO DEVE ESCOLHER A ESTAO
DO ANO CORRETA OU A HORA DO DIA CORRETA PARA OBTER SUAS FOTOS. FAA VRIAS VISISTAS, SE
INFORME COM OS RESPONSVEIS POR CUIDAR DOS ANIMAIS SOBRE A MELHOR HORA. GERALMENTE ELES
FICAM MAIS ATIVOS UM POUCO ANTES DA HORA DA ALIMENTAO.
GERALMENTE FLASHS NO SO BEM VINDOS. PROCURE LEVAR SEMPRE UM TRIP.
NO ZOO NECESSRIO UTILIZAR TELES. EMBORA PARA A MAIORIA DOS CASOS OBJETIVAS DE 200mm
RESOLVAM O IDEAL E TER A MO ALGO EM TORNO DE 400mm;
SE EXISTIR GRADE, DESABILITE O FOCO AUTOMTICO, APROXIME O MXIMO POSSVEL DA GRADE, UTILIZE
GRANDES ABERTURAS E CONVENSA O BICHO A SE AFASTAR DA GRADE. ESTE PROCEDIMENTO VAI TIRAR
TOTALMENTE A GRADE DE FOCO.
PR AJUSTE A CMERA. MODO DE DISPARO CONTNUO, ISO EM TORNO DE 200, VELOCIDADES EM TORNO
DE 1/500 s (DEPENDE DA DISTNCIA FOCAL DA OBJETIVA) E GRANDES ABERTURAS. PARA MEDIR A
EXPOSIO UTILIZE A FOTOMETRIA PONTUAL CENTRADA. CUIDADO COM O BALANO DE BRANCO SE
EXISTIR ILUMINAO ARTIFICIAL.
SE A GRADE OU TELA NO FOR PRETA ATENO ESPECIAL COM A POSIO DO SOL. OU VOC ESPERA POR
UMA NUVEM OU VOLTE NUM HORRIO QUE O SOL NO ESTEJA INSIDINDO PELA SUAS COSTAS.
PARA FOTOS ATRAVS DE VIDROS USE POLARIZADOR E PARASOL DE BORRACHA. ENCOSTE O PARASOL NO
VIDRO. SE POSSVEL USE ROUPAS PRETAS.

DICAS PARA FOTOGRAFIA NO ZOO

Fotos em Jardim zoolgico podem resultar em imagens muito interessante. preciso ter pacincia para
esperar pela pose certa e esquivar-se dos outros espectadores. Esta foto do urso de culos foi obtida num
dia de luz fraca (caia uma fina garoa paulista) fato que permitiu captar com detalhes a pelagem preta do
animal. O urso encontrava-se num fosso assim, no havia grades com que se preocupar. Foi utilizada uma
tele curta (120mm), abertura de centro de lente (f: 5.6); Utilizou-se a regra dos teros na composio.

DICAS PARA FOTOGRAFIA NO ZOO

O Zo de So Paulo excelente para fotografia pois aos poucos as


grades esto sendo eliminadas e os habtat sendo recriados. Os
animais so mantidos afastados por fossos com gua e vidros. Nesta
situao faz-se necessrio uma teleobjetiva bem potente para
aproximao do animal (min. 200mm). Para evitar reflexos utilizei
( sem antes ter de brigar com alguns espectadores) um para-sol de
borracha encostado ao vidro e um filtro polarizador. Sempre carrego
junto com minha tralha um spray para limpeza de vidros e um pedao
de flanela. Se seu objetivo fotografar feras (no caso a ona)
prefervel postar-se no local no incio da manh ou no final da tarde
quando elas esto mais ativas. Prximo ao horrio de alimentao
tornam-se muito ativas (informe-se com os funcionrios).

Nota: As crianas so um problema srio nos


Zo. Tome uma dose extra de calmante pois elas
seguramente iro atrapalhar um bocado.

DICAS PARA FOTOGRAFIA NO ZOO

As telas e grades so um problema srio nas fotos em zoolgico.


Para eliminar as telas e grades voc deve utilizar uma grande
abertura (f:2.8) e aproximar a objetiva da tela (muitas vezes h
obstculos que impedem muita aproximao). O animal deve
tambm estar o mais afastado possvel da tela (fato que no ocorreu
com o Lince nesta foto). Procure escolher fundos escuros.

Quando os vos da tela so grandes e o animal no


perigosos voc pode introduzir a objetiva atravs do
vo. Nesta foto, obtida no zoolgico de Niteri, capturei
os olhos de um camaleo atravs do vo da tela.

DICAS PARA FOTOGRAFIA NO ZOO

Esta interessante foto obtida atravs do vidro (Zo SP) foi


valorizada pelo fundo e folha em primeiro plano que do a
impresso do animal estar em seu habitat natural. Utilizou-se
uma longa teleobjetiva ( 450mm) com abertura mxima para
desfocar possveis manchas do vidro. A iluminao natural de
um dia nublado colaborou para realar os detalhes.

Explorar ngulos inusitados pode dar bons resultados. O


objetivo desta foto era mostrar a textura da pele do elefante.

DICAS PARA FOTOGRAFIA NO ZOO

DICAS PARA FOTOGRAFIA DE VIAGENS


ESTAR EM LOCAL DISTANTE DO ABITUAL UMA FORMA INTERESSANTE DE AGUAR O SENSO DE
CRIATIVIDADE. O COTIDIANO NOS TRANSFORMA EM DESATENTOS.
O PROBLEMA QUE EXISTEM TANTAS COISAS DIFERENTES AO REDOR QUE ACABMOS POR NOS PRECIPAR
E FOTOGRAFAR SEM QUALQUER PLANEJAMENTO.
MAIS DO QUE QUALQUER OUTRO TIPO DE FOTO AQUELA QUE MAIS EXIGE DA APARELHAGEM. EM
PRIMEIRO LUGAR PARA NO LEVARMOS PESO EXTRA. EM SEGUNDO LUGAR PARA NO FALTAR ALGUM
ACESSRIO IMPORTANTE NA HORA H. COMO NUMA VIAGEM VOC PODE FOTOGRAFAR, NATUREZA,
PESSOAS, ANIMAIS, FAZER MACROFOTOGRAFIA ETC, TUDO DEPENDE DO PESO QUE VOC ESTAR
DISPOSTO A CARREGAR.
LEMBRO BEM DA POCA EM QUE NO DISPUNHAMOS DE CMERAS DIGITAIS ONDE EU PUNHA NA MINHA
MALETA:DOIS OU TRS CORPOS, CADA UM COM FILME DE ISO DIFERENTE, VRIAS OBJETIVAS, TRIP,
FILTROS ETC. COM O ADVENTO DAS CMERAS DIGITAIS COM O SUPER ZOOM VOC S PRECISA DE UM
CORPO (J QUE VOC PODE ALTERAR O ISO DE FOTO PARA FOTO) E APENAS UMA OBJETIVA INTEGRADA AO
CORPO. COMO O DIMETRO DESTA OBJETIVA NICO, A QUANTIDADE DE FILTROS TAMBM DIMINUE.
ESCOLHIDO O EQUIPAMANTO, AINDA ANTES DE PARTIR VOC DEVE FAZER UMA PESQUISA EM LIVROS,
REVISTAS SOBRE OS PONTOS DE INTERESSE DO LOCAL A SER VISITADO. NO ESQUEA QUE VOC PODE
FOTOGRAFAR TANTO A PAISAGEM QUANTO AS PESSOAS E OS COSTUMES LOCAIS.
CONHECER OS HORRIOS DE POR DE SOL E ALVORADA, A FASE DA LUA E O CLIMA DO LOCAL NA DATA DA
VIAGEM PODE AJUDAR MUITO NO PLANEJAMENTO. PROCURE VER NA WEB E EM REVISTAS FOTOS DA
REGIO;
AO CHEGAR NO LOCAL COMPRE CARTES POSTAIS. ELES IRO TE MOSTRAR ONDE FICAM OS LOCAIS
TURSTICOS E TAMBM COMO VOC NO DEVE FOTOGRAFAR AQUELE LOCAL.
CONVERSE COM O PESSOAL LOCAL E INFORME-SE SOBRE AS ATRAES. INFORME-SE TAMBM SOBRE
HORRIOS DE ABERTURA E FECHAMENTO DE PARQUES SE FOR O CASO;

DICAS PARA FOTOGRAFIA DE VIAGENS


SE VOC TIVER TEMPO NO TIRE FOTOS TO LOGO CHEGUE. FAA UM PASSEIO INICIAL SEM A CMERA.
SINTA A ATMOSFERA DO LOCAL, AVALIE BEM OS CENTROS DE INTERESSE. ESTE CUIDADO FAR COM QUE
VOC NO TIRE FOTOS CORRIQUEIRAS E BVIAS. VOLTE NO DIA SEGUINTE E EXECUTE SUAS FOTOS.
PARECE BVIO MS LEMBRE-SE: NO NECESSRIO QUE VOC OU SEUS FAMILIARES APAREAM NA
FOTO PARA PROVAR QUE ESTIVERAL L. NORMALMENTE MUITAS FOTOS SO PERDIDAS QUANDO O
FOTGRAFO FICA CONFUSO E NO SABE SE MOSTRA A PAISAGEM OU SEUS FAMILIARES. O QUE
NORMALMENTE SE OBSERVA QUE NO CONSEGUE FAZER NEM UMA COISA NEM OUTRA.
GERALMENTE DEVE-SE TRABALHAR COM DUAS LINHAS DE PENSAMENTO. A PRIMEIRA MOSTRAR COISAS
TPICAS E FAMILIARES DO LOCAL. UMA SEGUNDA LINHA DE PENSAMENTO MOSTRAR ESTA COISA DE UMA
FORMA AGRADVEL E DIFERENTE DO LUGAR COMUM DE CARTES POSTAIS.

A PRIMEIRA DECISO DEFINIR SE SER UMA FOTO DE COBERTURA GERAL, QUE MOSTRE A PAISAGEM
LOCAL ( LEMBRE-SE QUE DIFCIL COMPOR ESTE TIPO DE PAISAGEM) OU SE VOC VAI FOTOGRAFAR
APENAS UM DETALHE. EM ALGUNS CASOS UM PEQUENO DETALHE MAIS EXPRESSIVO QUE O TODO.
A SEGUNDA DECISO ESCOLHER O CENTRO DE INTERESSE. DEVE SER UM CENTRO DE INTERESSE
FORTE QUE TENHA LIGAO COM O LOCAL VISITADO.

A TERCEIRA DECISO DEFINIR O QUE DEVE SER INCLUIDO ADICIONALMENTE OU EXCLUDO DA FOTO.
ESTA TAREFA FEITA USANDO O ZOOM, MOLDURAS, DESFOQUES , CIRCULANDO EM VOLTA DO TEMA ETC.
A QUARTA E LTIMA DECISO E A MAIS DIFCIL A ILUMINAO. DEVER SER DURA OU MOLE, DEVE VIR DE
TRAZ OU DE FRENTE, DEVO ESPERA O SOL ENTRAR ATRAZ DE UMA NUVEM OU VOLTAR OUTRA HORA.
TODO O RESTO TCNICA. COMO CALCULAR A EXPOSIO, QUE TCNICA DE FOCO USAR, COMO VARIAR
A PROFUNDIDADE DE CAMPO OU COMO TRANSMITIR IDIA DE VELOCIDADE. TUDO UMA QUESTO DE
TCNICA

DICAS PARA FOTOGRAFAR RAIOS


OS RAIOS DEVEM SER FOTOGRAFADOS PARTICULARMENTE DURANTE A NOITE. POE-SE FOTOGRAFAR
DURANTE O DIA SOMENTE UTILIZANDO-SE FILTROS DE DENSIDADE NEUTRA PARA PROLONGAR O TEMPO DE
EXPOSIO;
OS RAIOS SO MUITO RPIDOS. DIFCIL CONSEGUIR CAPTA-LOS USANDO O DISPARADOR MANUAL. A
FORMA MAIS USUAL FECHAR O MXIMO POSSVEL O DIAFRAGMA PARA CONSEGUIR LONGAS EXPOSIES
E CONTAR COM A SORTE DOS RELMPAGOS OCORREREM DURANTE A EXPOSIO;
A ESCOLHA DA ABERTURA NO CRTICA. GERALMENTE PREFER-SE FECHAR O DIAFRAGMA O MAIS
POSSVEL;
QUANTO COMPOSIO ESCOLHA PONTOS ALTOS OU PRIMEIRO PLANO QUE VALORIZEM O CONTORNO DA
IMAGEM;
A SEGURANA DO FOTGRAFO E DO EQUIPAMENTO MUITO IMPORTANTE QUANDO SE FOTOGRAFA
RELMPAGOS. O MELHOR LOCAL GERALMENTE O INTERIOR DO CARRO. ENCOSTE A LENTE FRONTAL DA
OBJETIVA AO VIDRO USANDO DE PREFERNCIA UM PARA-SOL DE BORRACHA;
PARA FOTOGRAFAR RELMPAGOS O FOCO AUTOMTICO UMA PSSIMA OPO. PREFIRA UTILIZAR O
FOCO MANUAL POSICIONADO NO INFINITO;
DESABILITE O FLASH E UTILIZE A SENSIBILIDADE ISO MENOR POSSVEL.
OS PROFISSIONAIS FAZEM USO DE CLULAS FOTOELTRICAS QUE ACIONAM O DISPARDAOR COM O
AUMENTO DA LUMINOSIDADE PROVOCADA PELO RAIO.
ATENO. UMA PSSIMA IDIA ABRIGAR-SE EM BAIXO DE UMA RVORE PARA FOTOGRAFAR RAIOS.

DICAS PARA FOTOGRAFAR FOGOS DE ARTFICIOS


PARA OBTER BONS RESULTADOS NA FOTOGRAFIA DE FOGOS DE ARTFICIO IMPOTANTE USAR UM
TEMPO DE EXPOSIO LONGO O SUFICIENTE PARA CAPTURA NO MESMO FOTOGRAMA VRIAS
DETONAES ( PELO MENOS 4);
PARA CONSEGUIR ESTE EFEITO FAZ-SE NECESSRIO PROLONGAR O TEMPO DE EXPOSIO. UMA
RECOMENDAO INICIAL DE ADOTAR UMA ABERTURA BASTANTE PEQUENA (f:11) E O TEMPO DE
EXPOSO DA ORDEM DE 10s;
A CMERA DEVE SER AJUSTADA EM ISO 100 OU MENOS E COLOCADA SOBRE UM TRIP.
O FLASH DEVE SER DESABILITADO E DEVE-SE UTILIZAR FOCO MANUAL AJUSTADO NO INFINITO;
PROCURE POSICIONAR A CMERA NUM LOCAL ESCURO SEM A INCIDNCIA DE LUZES ARTIFICIAIS.
O BALANO DE BRANCO PODE PROVOCAR ALTERAES SUBSTANCIAIS NAS CORES. UTILIZE DIFERENTES
OPES;
CASO O INTERVALO ENTRE DETONAES SEJA MUITO LONGO VOC PODE OPTAR POR COBRIR A OBJETIVA
COM UMA CARTOLINA PRETA NO TEMPO ENTRE AS DETONAES, CUIDANDO PARA NO TOCAR NA CMERA.
A UTILIZAO DE FILTROS DE DENSIDADE NEUTRA PODE SER UMA BOA OPO PARA AUMENTAR O TEMPO
DE EXPOSIO SEM CORRER O RISCO DE SUPER-EXPOR A FOTO.

DICAS PARA FOTOGRAFAR A PARTIR DE LOCAIS ALTOS


NO FCIL OBTER BOAS FOTOS COM PONTO DE VISO ELEVADO. GERALMENTE AQUILO QUE PARECE
BONITO NOSSA VISO FICA CHAPADO E CONFUSO QUANDO COLOCADO NUMA IMAGEM DE DUAS
DIMENSES. O SEGREDO CONSEGUIR CONFERIR UM EFEITO DE PROFUNDIDADE A FOTO.
A COMPOSIO O PONTO DE MAIOR IMPORTNCIA PARA ESTE TIPO DE FOTOGRAFIA. PROCURE SEGUIR
UMA OU MAIS DAS REGRAS A SEGUIR:
UTILIZE FILTRO UV, POLARIZADOR E DE DENSIDADE NEUTRA. QUANDO O CU ESTIVER MUITO CLARO, PARA
ABRANDAR O CONTRASTE INTERESSANTE UM FILTRO DEGRAD.
GERALMENTE O USO DE ABERTURAS PEQUENAS ( f:11 A f:22) RESULTAM EM MELHORES RESULTADOS;
EXPLORE AS DIAGONAIS E PARTICULARMENTE OS PONTOS DE ENCONTRO DAS DIAGONAIS;

FOTOS AREAS GERALMENTE MOSTRAM LINHAS PARALELAS QUE SE APROXIMA A MEDIDA QUE SE
AFASTAM DO PLANO DA CMERA.( ESTRADAS, DUNAS, RIOS ETC.). EVITE COLOCAR ESTAS LINHAS
PARALELAS AOS LADOS DA FOTOGRAFIA OU PARTINDO DE SEUS CANTOS.
POSICIONE A CMERA NUM NGULO BAIXO EM RELAO AO SOLO PARA EXAGERAR O EFEITO DE
PERSPECTIVA DAS LINHAS PARALELAS.

INCLUA UM PRIMEIRO PLANO NA FOTO ( FLORES, ROCHAS, ARBUSTOS ETC.). POSICIONE O PRIMEIRO
PLANO E O CENTRO DE INTERESSE DA PAISAGEM EM CANTOS OPOSTOS DO FOTOGRAMA, POR EXEMPLO:
FLORES DA MONTANHA NO CANTO INFERIO ESQUERDO E UM PICO PROEMINENTE NO CANTO SUPERIOR
DIREITO;
COLOQUE O HORIZONTE NO QUINTO SUPERIOR DO FOTOGRAMA ( DIVIDA EM CINCO PARTES IGUAIS A
LINHA VERTICAL. UMA PARTE PARA CIMA DO HORIZONTE E QUATRO PARA BAIXO.

DICAS PARA FOTOGRAFAR A PARTIR DE LOCAIS ALTOS (CONT.)


INCLUA CENAS COM GRANDES ESSES ( RIOS, ESTRADAS, DESFILADEIROS). O ESSE PODE FICAR
POSICIONADO EM QUALQUER LUGAR DO FOTOGRAMA PORM NO DEVE CHEGAR OU PARTIR DE UM
CANTO.
SE A CENA CONTIVER RIOS, UTILIZE EXPOSES LONGAS (1s) PARA DAR UM ASPECTO LEITOSO A GUA. O
POLARIZADOR AJUADA A TIRAR O BRILHO DA GUA E A ACENTUAR O ESSE.
A FOCALIZAO NO TAREFA CRTICA.
PREFIRA UTILIZAR TRIPS. PODE SER NECESSRIO USAR LONGAS EXPOSIES. EM ALGUNS CASOS O
VENTO FORTE E PROVOCA TREPUDAO INCLUSIVE EM FOTOS COM TRIP.
AVALIE COM CARINHO CADA GRAMA EXTRA A SER COLOCADO NA MOCHILA. LEMBRES-E QUE PODE SER
NECESSRIO LONGAS CAMINHADAS.

DICAS PARA FOTOGRAFAR EM DIAS DE CHUVA


SE VOC PLANEJOU POR MUITO TEMPO SUA VIAGEM E O CLIMA DECIDIU NO COLABORAR, NO SE
DESESPERE. O CLIMA CHUVOSO PERMITE BOAS FOTOS. S SEGUIR AS DICAS.
FOTOS NOTURNAS COM CHIVA NORMALMENTE SO DUAS VEZES MAIS LUMINOSAS EM FUNO DO
REFLEXO DE LETREIROS E LUZES NAS RUAS MOLHADAS. INTERESSANTE ESCOLHER RUAS MOVIMENTAS
COM MUITAS LOJAS E LETREIROS. NO DEIXE DE INCLUIR OS REFLEXOS NO ASFALTO. IMPORTANTE
UTILIZAR TRIP EM FUNA DAS EXPOSIES PROLONGADAS. UTILIZE ISO 100 OU MENOR E NO UTILIZE O
FLASH..
AS FOTOS EM DIAS CHUVOSOS SO POUCO LUMINOSAS. A TEMPERATURA DA COR TENDE A REDUZIR EM
DIAS COMO ESTE. COMPENSE UTILIZANDO O BALANO DE BRANCO PARA DIAS NUBLADOS OU O AJUSTE
MANUALMENTE.
NUVENS ESPESSAS, REFLEXOS EM POAS DGUA, CIRCULO DOS PINGOS NA SUPERFCIE DGUA ,
GUARDA CHUVAS, PESSOAS CORRENDO COM CAPAS ETC. GERALMENTE SO BOAS IDIAS PARA
COMPOSO.
A EXPOSIO NO CRTICA. GERALMENTE SUBEXPOR MEIO A UM PONTO CONFERE UM CLIMA MAIS REAL
AS FOTOS.
AS VARIAES CLIMTICAS IMEDIATAMENTE ANTES E LOGO APS AS TEMPESTADES SO MOMENTOS
NICOS E DEVEM SER EXPLORADOS AO MXIMO. NESGAS DE SOL COM NUVENS ESCURAS AO FUNDO DO
TIMOS RESULTADOS.
MANTENHA EQUIPAMENTO SECO. MUITO CUIDADO AO TIRAR OU GUARDAR OS EQUIPAMENTOS EM DIAS
MIDOS. A POSSIBILIDADE DE CODENSAO DE UMIDADE DENTRO DA CMERA ALTA.

DICAS PARA FOTOGRAFAR PSSAROS


AVES GERALMENTE SO ANIMAIS ARISCOS E GEIS, DE VISO AGUADA, MODELOS QUE NO POSAM E
QUE FOGEM AO MENOR MOVIMENTO. ESTES FATOS DIFICULTAM BASTANTE A ATIVIDADE DO FOTGRAFO DE
PSSAROS.
SEM DVIDA A MAIOR DIFICULDADE CONSEGUIR A APROXIMAO ADEQUADA. GERALMENTE SO
NECESSRIAS OBJETIVAS DE ENORME COMPRIMENTO FOCAL (ENTRE 500 mm E 1200 mm). SO OBJETIVAS
PESADAS, QUE EXIGEM VELOCIDADES DE DISPARO ELEVADAS E CUSTAM MUITO CARO.
NA MAIOR PARTE DOS CASOS, EM FUNO DO TAMANHO DAS OBJETIVAS, SO NECESSRIOS TRIPS E
DISPARDORES.
UMA POSSIBILIDADE PARA FACILITAR A APROXIMAO UTILIZAR COMEDOUROS OU FLORES QUE ATRAEM
AS AVES. NESTAS CONDIES POSSVEL UTILIZAR LENTES MAIS CURTAS ( 200 mm A 300 mm). MUITOS
FOTGRAFOS TAMBM UTILIZAM GRAVAES COM O SOM DO PSSARO A SER FOTOGRAFADO.
A TCNICA QUE PROPORCIONA MELHORES RESULTADOS UTILIZAR UM MOC (ABRIGO CAMUFLADO)
QUE CONSTRUDO PRXIMO AO NINHO. CAPAS E ROUPAS CAMUFLADAS TAMBEM SO INTERESSANTES.
DESABILITE ATRAVS DO MENU QUALQUER SOM QUE SUA CMERA EMITA DURANTE O LIGAMENTO OU
DESLIGAMENTO.

GERALMENTE O FOCO AUTOMTICO ATRAPAHADO PELA FOLHAGEM OU FALTA DE VELOCIDADE. UTILIZE


FOCO MANUAL, PR AJUSTADO PARA A DISTNCIA QUE SE PRETENDE FOTOGRAFAR.
COMO A MAIOR PARTE DAS FOTOS E FEITA CONTRA A LUZ DO CU A FOTOMETRAGEM AUTOMTICA NO D
BONS RESULTADOS. VOC DEVE UTILIZAR A FOTOMETRIA PONTUAL OU A MANUAL. GERALMENTE
NECESSRIO SOBRE EXPOR A EXPOSIO. A UTILIZAO DE EXPOSIO COM PRIORIDADE DE VELOCIDADE
PODE DAR RESULTADOS EM ALGUNS CASOS.

DICAS PARA FOTOGRAFAR A LUA


FOTOGRAFAR A LUA NO COMPLICADO DESDE QUE VOC CONHEA ALGUNS DETALHES TCNICOS E
DISPONHA DE UMA TELEOBJETIVA COM PELO MENOS 200mm DE DISTNCIA FOCAL (CASO CONTRRIO SUA
FOTO VAI PARECER UM PANO PRETO COM UM PEQUENO BURACO LUMINOSO) E UM TRIP.
A LUA REFLETE A LUZ DO DIA. DESTA FORMA ELA MUITO MAIS LUMINOSA QUE APARENTA. UTILIZAR
EXPOSIES PROLONGADAS FAR COM QUE FIQUE CHAPADA E SE ASSEMELHE A UM DISCO BRANCO. POR
INCRVEL QUE POSSA PARECER, A LUA CHEIA EXIGE VELOCIDADE DA ORDEM DE 1/250 AT 1/400s
CONFORME A ABERTURA USADA.
SE VOC UTILIZAR A EXPOSIO EM AUTOMTICO, COMO A REA ESCURA MUITAS VEZES MAIOR QUE A
REA CLARA, O FOTMETRO SELECIONAR LONGAS EXPOSIES, FAZENDO COM QUE A LUA
TRANSFORME-SE NUM CRCULO BRANCO E CHAPADO. UTILIZE EXPOSIO MANUAL OU AUTOMATICA
PONTUAL.

COM A LUA REFLETE A LUZ DO DIA, USE O BALANO DE BRANCO EM LUZ DO DIA. SE VOC UTILIZAR OUTRA
SELEO A LUA PARCER MAIS AMARELADA OU AVERMELHADA;
SE A LUA ESTIVER PRXIMA AO HORIZONTE, O EFEITO DE DISTORO DE PROPORO CARACTERSTICO
DAS TELE OBJETIVAS FAR COM QUE APAREA MUITO MAIOR DO QUE ;
SE VOC UTILIZAR EXPOSIES LONGAS (MAIORES QUE 1/8s) AS BORDAS SAIRO BORRADAS EM FUNO
DA MOVIMENTAO DA TERRA;
AS FOTOS ONDE ALUA APARECE GRANDE NA FOTO, SO OBTIDAS COM OBJETIVAS DE DISTNCIA FOCAL
ENORME, 900mm. A UTILIZAO DESTAS OBJETIVAS NO PERMITE QUE A LUA APAREA NO MESMO QUADRO
COM QUALQUER OUTRO ELEMENTO J QUE, EM FUNO DA GRANDE AMPLIAO, O OUTRO ELEMENTO
SAIRIA DESFOCADO E PROVAVELMENTE SUB EXPOSTO (J QUE NO ESTAR REFLETINDO A LUZ DO DIA).
DESTA FORMA, QUANDO VOC QUISER UMA FOTO ONDE A LUA APARECE COMBINADA COM OUTROS
ELEMENTOS PROVAVELMENTE TER QUE FAZER USO DO PHOTOSHOP OU OUTRO PROCESSADOR DE
IMAGEM QUE TRABALHE COM CAMADAS SUPERPOSTAS.

DICAS PARA FOTOGRAFAR A LUZ DE VELA


FOTOGRAFAR A LUZ DE VELA MUITO INTERESSANTE. CONFORME EXPLANADO ANTERIORMENTE A LUZ DE
VELA MUITO FRIA EMITINDO SOMENTE CORES VERMELHAS E AMARELAS. A SENSAO TRANSMITIDA NO
ENTANTO DE UMA ATMOSFERA ROMNTICA E QUENTE J QUE ASSOCIAMOS ESTAS CORES AO FOGO.
COMO A LUMINOSIDADE FRACA TORNA-SE NECESSRIO UTILIZAR GRANDES EXPOSIES. SE VOC
DISPUSER DE UM TRIP USE;
CASO VOC NO DISPONHA DE UM TRIP NO MOMENTO, APOIE A CMERA SOBRE A MESA E UTILIZE O SELF
TIMER PARA EVITAR TREPIDAO AO ACIONAR O DISPARADOR;
O BALANO DE BRANCO TEM INFLUNCIA GRITANTE SOBRE AS CORES. USANDO A POSIO DAYLIGHT O
RESULTADO SER MAIS PRXIMO DA REALIDADE;
NO UTILIZE A EXPOSIO AUTOMTICA INDICADA PELO FOTMETRO. PROCURE SUB EXPOR 1 OU 2
PONTOS PARA OBTER MAIS SATURAO E REFORAR AS SOMBRAS. A EXPOSIO EM MANUAL FUNCIONA
MELHOR;
CASO A QUANTIDADE DE LUZ SEJA INSUFICIENTE APROXIME A VELA OU AUMENTE A QUANTIDADE DE
VELAS;
ATENO COM O FUNDO. DEVE SER NEUTRO E O MAIS ESCURO POSSVEL;
SE VOC FOR INCLUIR A CHAMA DA VELA NA FOTO MUITO CUIDADO COM A COMPOSIO.

DICAS PARA FOTOGRAFAR BORBOLETAS


FOTOGRAFAR BORBOLETAS E OUTROS INSETOS VOADORES UM DESFIO E UM ESTMULO A PACINCIA.
NO ECONOMIZE FOTOS. DEPOIS VOC DELETA AS QUE NO FICARAM BOAS. PARA ESTE TIPO DE FOTO
VOC S PRECISA DE UMA MEIA TELE (70 A 200 mm) DE MUITA LUZ E DE UMA DOSE CAVALAR DE PACINCIA.
PROCURE FOTOGRAFAR AS BORBOLETAS E OUTROS INSETOS EM VO. AS FOTOS PARADAS DELES
POUSADOS GERALMENTE DEIXAM A DESJAR;
EVITE FOTOS DE CIMA PARA BAIXO. PROCURE FOTOGRAFAR LATERALMENTE COM A LUZ VINDO DE SUAS
COSTAS OU LATERALMENTE;
ESCOLHA UMA FLOR OU LOCAL ILUMINADO DIRETAMENTE PELO SOL. VOC PRECISAR DE MUITA LUZ
PARA GANHAR VELOCIDADE NAS FOTOS;
PRE AJUSTE O FOCO EM MANUAL OU SELECIONE O FOCO EM AUTOMTICO POR REA NA POIO
CONTINUOS AF;
SELECIONE UMA VELOCIDADE DE 1/250 s OU MAIS. SE A LUMINOSIDADE FOR SUFICIENTE USE UM FILTRO
POLARIZADOR PARA REFORAR AS CORES E TIRAR O BRILHO;
FIQUE PARADO A CERCA DE 1 METRO DE UMA FLOR OU LOCAL FREQUENTADO PELO INSETO. FAA TODOS
OS AJUSTES NECESSRIOS E ESPERE, ESPERE, ESPERE ......;
NO PERSIGA A BORBOLETA. DEIXE ELA VIR AT VOC. USE ROUPAS NEUTRAS ( MARROM, VERDE) OU
CAMUFLADAS;
TIRE MUITAS FOTOS. SE SUA CMERA DISPOE DE SISTEMAS PARA FOTOS SEQUENCIAIS USE;
NO NECESSRIO USAR TRIP. LES S IRO ATRAPALHAR A MOVIMENTAO;
PREFIRA AS PRIMEIRAS HORAS DA MANH.
NOTA: CERTIFIQUE-SE QUE NINGUM ESTEJA DE VENDO. VOC PARECER UM PALHAO.

FOTOS DE REFERNCIA

EFEITO DA PROFUNDIDADE DE CAMPO

Veja o prximo Slide referente a este assunto

Nesta imagem a focalizao numa distncia curta (plano do vidro) reduziu drasticamente a profundidade
de campo. Observe que a asa e a ponte ao fundo encontram-se desfocadas. A utilizao de uma grande
abertura (f: 3.5) acentuou este efeito.

EFEITO DA PROFUNDIDADE DE CAMPO

Clique para retornar ao texto principal

O canrio da terra desta foto encontrava-se dentro de um viveiro. A aproximao da cmera da tela
frontal (usei um para sol de borracha para evitar danos na lente da objetiva) e o uso de uma
abertura grande (f:2.8) fizeram com que a malha, completamente desfocada no interferisse com a
imagem. O afastamento do canrio da tela de fundo fez com que esta tambm ficasse invisvel.
Para obter uma focalizao e fotometria adequada utilizou-se sistema pontual para focagem e
fotometria.

Iluminao contraste excessivo

Iluminao com flash

Balano Branco

Fotos dia chuva

Compensao da exposio

Iluminao contra luz

sombras

Retratos de pessoas

Composio
multiplicao
diagonal

confuso

moldura

Tempo Ruim Nvoa iluminao estao ano

Iluminao em ngulo textura

Fotos de animais tela

ngulo de viso

Iluminao luz direta contra luz

polarizador

Lua fotografando

Iluminao luz