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CURSO BSICO
PROGRAMA
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VISUALIZAO DE FOTOGRAFIAS
TIPO DE FOTOGRAFIAS
ELEMENTOS BSICOS DE UMA CMERA FOTOGRFICA
TIPOS DE CMERA FOTOGRFICA
OBJETIVAS
DIAFRAGMA E ABERTURA
OBTURADOR E VELOCIDADE
CONCEITOS BSICOS DE EXPOSIO E FOTOMETRIA
FOCALIZAO
REGRAS DE COMPOSIO
ILUMINAO E SOMBRA
FOTOS COM FLASH
UTILIZAO DE FILTROS
PIXEL E RESOLUO
CMERAS DIGITAIS (PRINCPIOS)
IMPRESSO
PS- EDIO
PRINCIPAIS ERROS
DICAS PARA PRINCIPIANTES
TIPOS DE FOTOGRAFIA
EXISTEM DIVERSOS TIPOS DE FOTOS CONFORME O OBJETIVO
E ASSUNTO FOTOGRAFADO.
ALGUNS DOS PRINCIPAIS TIPOS EXISTENTES SO CITADOS
ABAIXO:
JORNALISMO
PROPAGANDA
MACROFOTOGRAFIA
NATUREZA MORTA
PAISAGEM
FILME OU
SENSOR
OBJETIVA
OBTURADOR
ESPELHO
PENTAPRISMA
OBJETIVAS
DEFINIO
OBJETIVAS SO PEAS CILINDRICAS QUE CONTM UMA SRIE DE LENTES
INTERNAMENTE.
OBJETIVAS
DISTNCIA FOCAL
DISTNCIA FOCAL
DIMETRO
PLANO
DO
ANEL DE FOCO
FILME
BAIONETA
DIAFRAGMA
LENTES
OBJETIVAS
DISTNCIA FOCAL E NGULO DE VISO
Objetiva
Imagem no
sensor
ngulo de
viso
Objeto real
Dist. Focal
SENSORES OU FILMES MAIORES CAPTURAM REAS MAIORES DA IMAGEM. DESTA FORMA PARA
TRABALHAR COM MENORES DISTNCIAS FOCAIS NECESSRIO AUMENTAR O TAMANHO DO
SENSOR.
OBJETIVAS
DISTNCIA FOCAL
A DISTNCIA FOCAL E O NGULO DE VISO SO SEMPRE ASSOCIADAS A
FOTOS COM FILMES 35 mm.
QUANDO UTILIZAMOS FILME DE 35 mm AS FOTOS OBTIDAS COM
OBJETIVAS DE DISTNCIA FOCAL 50 mm TM O MESMO NGULO DE VISO
HUMANO (46). ESTAS OBJETIVAS SO CONHECIDAS COMO NORMAIS.
OBJETIVAS COM DISTNCIA FOCAL MENOR QUE 50mm CAPTURAM
NGULOS MAIORES DE VISO E SO CONHECIDAS COMO GRANDE
NGULARES.
OBJETIVAS COM DISTNCIA FOCAL MAIOR QUE 50mm CAPTURAM
NGULOS MENORES DE VISO E SO CHAMADAS TELE OBJETIVAS.
DISTNCIA FOCAL
MENOR QUE 24 mm
DENOMINAO
Super grande angular
24mm 35mm
Grande angulares
50mm 55 mm
Normais
80mm 210 mm
Tele Objetivas
DISTNCIA FOCAL
1
OBJETIVAS
OBJETIVAS ZOOM
EM SISTEMAS DIGITAIS O TAMANHO DOS SENSORES VARIA DE MODELO PARA MODELO. SO
GERALMENTE MENORES QUE OS FILMES 35 mm ASSIM, AS DISTNCIAS FOCAIS PARA CADA
NGULO DE VISO SO PROPORCIONALMENTE MENORES.
EXISTEM OBJETIVAS COM DISTNCIA FOCAL VARIVEL. ESTAS OBJETIVAS SO CONHECIDAS
COMO ZOOM.
75 mm
35 mm
50 mm
90 mm
OBJETIVAS
LUMINOSIDADE DE OBJETIVAS
QUANTO MAIS LUMINOSA FOR UMA OBJETIVA MENOS TEMPO SER NECESSRIO PARA EXPOR
UMA IMAGEM.
POSSVEL AUMENTAR A LUMINOSIDADE DE UMA OBJETIVA UTILIZANDO VIDROS MAIS PUROS
NAS LENTES (ALGUMAS UTILIZAM CRISTAIS)OU AUMENTANDO SEU DIMETRO.
A LUMINOSIDADE DE UMA
OBJETIVA EXPRESSA COM UM
NMERO QUE REPRESENTA A
MAIOR ABERTURA POSSVEL DO
DIAFRAGMA. Ex. UMA OBJETIVA 2.8
TEM O DOBRO DE LUMINOSIDADE
DE UMA 5.6.
OBJETIVAS
EFEITO DE PERSPECTIVA E DISTORO
AS OBJETIVAS GRANDE NGULAR PRODUZEM FOTOS NTIDAS DESDE O PRIMEIRO PLANO AT
INFINITO. TRANSMITEM A IMPRESSO DE AFASTAMENTO DO INFINITO EM RELAO AO PLANO DO
OBJETO FOCALIZADO.
AS TELEOBJETIVAS PRODUZEM FOTOS COM NITIDS APENAS DO PLANO DE FOCO. FUNDO E
PRIMEIRO PLANO FICAM DESFOCADOS (FOCO SELETIVO). TRANSMITEM A IMPRESSO DE
APROXIMAO DO INFINITO EM RELAO AO PLANO FOCADO.
AS OBJETIVAS GRANDE ANGULAR PROVOCAM DISTORO DAS LINHAS VERTICAIS (POSTES,
PAREDES DE EDIFCIOS ETC.) PARTICULARMENTE QUANDO FOTOGRAFAMOS DE BAIXO PARA
CIMA.
AS OBJETIVAS ZOOM PRODUZEM FOTOS COM DISTORO EM SEUS EXTREMOS DE DISTNCIA
FOCAL. NA EXTREMIDADE DE GRANDE ANGULAR OCORRE DISTORO DO TIPO BARREL
(PARTICULARMENTE PARA FOTOS A CURTA DISTNCIA) E, NA EXTREMIDADE TELEOBJETIVA
OCORRE DISTORO DO TIPO PIN CUSHION.
AS OBJETIVAS DE FABRICANTES DE CMERAS GERALMENTE SO DEDICADAS AOS CORPOS
DE CADA FABRICANTE, ISTO , UMA OBJETIVA NIKON NO ACOPLA NUM CORPO DA CANON.
AS MELHORES OBJETIVAS SO DA MARCA ZEISS, LEICA E NIKON.
EXISTEM FABRICANTES INDEPENDENTES QUE FABRICAM OBJETIVAS COM ACOPLAMENTOS
PARA OS PRINCIPAIS MARCAS DE CMERA. OS PRINCIPAIS FABRICANTES SO: SIGMA,
SOLIGOR, TOKINA E VIVITAR. O CUSTO DE UMA OBJETIVA VARIA DE US$ 100,00 AT US $
5.000,00.
A QUALIDADE DE UMA FOTO DEPENDE MUITO MAIS DA QUALIDADE DA OBJETIVA QUE DOS
RECURSOS EXISTENTES NO CORPO DA CMERA, DESTA FORMA, PREFERVEL GASTAR
MAIS COM A OBJETIVA QUE COM O CORPO DA CMERA.
DISTORO
DISTORO
DISTORO
ABERRAO CROMTICA
DIAFRAGMA E ABERTURA
DEFINIES
O DIAFRAGMA O DISPOSITIVO UTILIZADO PARA CONTROLAR A QUANTIDADE DE
LUZ QUE ATINGE O FILME OU SENSOR.
1.4
2.8
5.6
11
16
DIAFRAGMA E ABERTURA
DEFINIES
EM FUNO DE PRINCPIOS TICOS O DIMETRO DE CADA ABERTURA DEPENDE DA
DISTNCIA FOCAL, ASSIM UM DIMETRO DE 25mm PARA UMA OBJETIVA 100mm, TER
O MESMO EFEITO QUE UM DIMETRO DE 50mm PARA UMA OBJETIVA DE 200mm. SE
VOC DIVIDIR A ABERTURA PELA DISTNCIA FOCAL, EM AMBOS OS CASOS VOC
OBTER .
MUITO MAIS PRTICO EXPRESSAR AS ABERTURAS EM FRAES DO
COMPRIMENTO FOCAL J QUE OS NMEROS RESULTANTES SERO O MESMO PARA
QUALQUER COMPRIMENTO FICAL DE OBJETIVA.
DESTA FORMA UMA ABERTURA DE 2.8 TER UM DIMETRO DIFERENTE PARA CADA
DISTNCIA FOCAL DE LENTE PORM, A QUANTIDADE DE LUZ QUE ATINGE O FILME OU
SENSOR SER SEMPRE A MESMA.
f/ 1.4
f/ 2
f/2.8
f/ 4
f/5.6 f/8
f/11 f/16
VELOCIDADE
A VELOCIDADE EM FOTOGRAFIA REPRESENTA O TEMPO QUE O SENSOR OU FILME FICA
EXPOSTO LUZ. COMO A VELOCIADE DE UMA ONDA CONSTANTE NOA AR, ENTO O TEMPO
DE EXPOSIO SER UM VALOR PROPORCIONAL VELOCIDADE (V = ESPAO/TEMPO).
1/4 1/8 1/15 1/30 1/60 1/125 1/250 1/500 1/1000 1/2000 1/4000 1/8000
VELOCIDADE
A UTILIZAO DE TRIPS EM CONJUNTO COM PROLONGADORES PARA O DISPARADOR
PRATICAMENTE ELIMINA ESTE PROBLEMA, PERMITINDO AO FOTGRAFO UTILIZAR
VELOCIDADES MUITO BAIXAS ( PARA FOTOS NOTURNAS OU COM GRANDES TELEOBJETIVAS).
EXISTEM CMERAS PROVIDAS DE ESTABILIZADORES DE IMAGEM QUE ATRAVS DE UM
SISTEMA GIROSCPICO COMPENSA A MOVIMENTAO DA CMERA. ESTES DISPOSITIVOS
PERMITEM REDUZIR AT 2 PONTOS NOS VALORES CALCULADOS PELA FRMULA. O
ESTABILIZADOR DE IMAGEM PODE ATUAR DENTRO DA OBJETIVA OU DIRETAMENTE NO
CORPO DA CMERA. ALGUMAS MARCAS UTILIZAM AS DUAS CONCEPES
SIMULTANEAMENTE.
AS CMERAS DE GRANDE FORMATO E AS SLR / DSLR POSSUEM OBTURADORES DO TIPO
CORTINA. ESTES OBTURADORES POSSUEM VIDA LIMITADA ENTRE 40.000 E 100.000
DISPAROS.
DISTNCIA DA
CMERA
MOVIM.
90
MOVIM.
45
MOVIM. NA
DIREO
5 a 10 m
30 m
1/25
1/30
1/60
1/30
1/30
1/30
CAVALO 8 a 15 km/h
5 a 10 m
15 m
1/250
1/125
1/125
1/60
1/30
1/60
5 a 10 m
30 m
1/500
1/125
1/250
1/60
1/125
1/30
AUTOMVEL 50 km/h
15 m
30 m
1/1000
1/500
1/500
1/250
1/250
1/125
5m
10 m
1/15
1/8
GOTAS DE CHUVA
CASCATA, CUROS DE GUA
EST TABELA MUITO TIL, COMO PRIMEIRA APROXIMAO, PARA OBTER FOTOS
BORRADAS, QUE TRANSMITAM EFEITO DE VELOCIDADE. OS VALORES SO PARA
OBJETIVAS DE 50 mm.
EFEITO DA VELOCIDADE
Estas fotos, tiradas com velocidades elevadas (1/250), mostram o efeito de congelamento de movimentos. Este efeito produz
imagens com contornos mais ntidos e definidos. Para este tipo de fotografia recomendvel fazer focalizao manual
antecipada (pois o foco automtico aumenta o lapso de tempo entre o apertar do disparador e a obteno da foto). Observe
que em ambos os casos foi explorado um ngulo de tomada para conferir uma trajetria diagonal ao movimento, conferindo
assim mais profundidade foto. A colocao do rosto do personagem prximo a um dos teros da fotografia conferiu mais
destaque ao centro de interesse escolhido.
EFEITO DA VELOCIDADE
Outros dois exemplos de fotos onde a escolha de velocidade alta ( 1/500) provocou o congelamento do centro de interesse.
Em ambos os casos optou-se por ajustar o foco manualmente, antes do acionamento do disparador. Para eliminar possvel
falha de focalizao (em funo da velocidade do movimento) foi utilizado uma abertura bem pequema (f:8) que confere uma
maior profundidade de campo e portanto, menor chance de erro de focalizao.
Para este tipo de foto muito importante utilizar o visor interno da cmera (e no o LCD) j que este confere maior
luminosidade e firmeza na hora do disparo.
EFEITO DA VELOCIDADE
2
1
Foto 1 Nem sempre o congelamento da imagem a melhor opo. Nesta foto optou-se por utilizar uma velocidade mais
baixa (1/ 60) para deixar o centro de interesse (Jacar do Pantanal MS) mais borrado. Este efeito transmite ao observador o
efeito da velocidade do ataque. Observe que a piranha, que no se movimentava, assim como o fundo, ficaram ntidos. A foi
foi tirada de dentro de uma chalana com teleobjetiva, razo pela qual o fundo ficou ligeiramente desfocado.
Foto 2 Para conferir aspecto de movimento a gua optou-se por reduzir a velocidade de obturao para 1/8 nesta foto. O
aumento do tempo de exposio faz com que muita luz atinja o sensor da cmera. Neste caso, alm de utilizar uma
pequena abertura fez-se necessrio utilizar filtro de densidade neutra e um polarizador para reduzir a quantidade de luz
decorrente do tempo de exposio elevado.
A incluso dos galhos no canto superior esquerdo e no canto inferior direito (como primeiro plano) conferem maior efeito
tridimensional foto alm de conferir noo da escala foto.
EFEITO DA VELOCIDADE
As fotos acima foram tiradas utilizando-se a tcnica denominada Panning. Nesta tcnica, o fotgrafo utiliza uma velocidade
baixa e procura acompanhar com a cmera o movimento do centro de interesse. uma tcnica de tentativa e erro que deve ser
repetidas diversas vezes at obter-se o efeito desejado. Como a cmera acompanha o centro de interesse este fica
razoavelmente ntido enquanto as demais partes da foto aparecem borradas.
A maior dificuldade deste tipo de foto reside na definio da velocidade a ser utilizada. A velocidade deve ser tanto menor quanto
mais distante da cmera estiver do objeto e quanto mais lento for seu deslocamento. A velocidade tambm depende da distncia
focal da objetiva utilizada.
A utilizao de foco manual e pr-focalizao assim como de monops auxiliam a obteno deste tipo de fotos.
Nota: muito importante desabilitar o estabilizador de imagem em fotos utilizando esta tcnica.
EFEITO DA VELOCIDADE
Foto de um Lobo Guar (MS) utilizando a tcnica de Panning. Neste caso em particular,
no houve tempo para tentativa e erro pois, existia uma nica chance. A baixa
luminosidade da floresta no permitia velocidades maiores e a outra opo disponvel
seria utilizar flash (completamente incompatvel com a situao).
O TRIP
O TRIP UTILIZADO PARA CONFERIR MAIS ESTABILIDADE A CMERA;
PARTICULARMENTE TIL EM FOTOS ONDE OS TEMPOS DE EXPOSIO SO LONGOS OU EM
FOTOS COM OBJETIVAS DE GRANDE DISTNCIA FOCAL (ACIMA DE 200mm);
O TRIP PEA FUNDAMENTAL EM FOTOS NOTURNAS, EM FOTOS DE NATUREZA ( POR
CONFERIR MAIS ESTABILIDADE E NITIDS AS FOTOS), EM FOTOS DE PSSAROS E EM ALGUMAS
FOTOS DE ESPORTE OU AO;
O TRIP NORMALMENTE REPRESNTA CERCA DE 50% DO PESO DOS APETRECHOS QUE UM
FOTGRAFO CARREGA. EXPERIMENTE CARREGAR 3 Kg NAS COSTAS POR VRIAS HORAS,
MORRO ACIMA, E ENTENDER O QUE REPRESENTA ECONOMIZAR 1 kg.
SE VOC FOR ADQUIRIR UM TRIP LEMBRE-SE DO FATOR PESO. INTERESSANTE PAGAR MAIS
E COMPRAR UM TRIP DE FIBRA CARBONO E KEVLAR COM CABEA DE TITNIO OU OUTRA LIGA
LEVE. OS MELHORES TRIPS SO DA GITZO E PODEM CUSTAR MAIS DE US $ 500,00. UM TRIP
DE BOA QUALIDADE CUSTA CERCA DE US$ 150,00.
AO COMPRAR UM TRIP PARA USO EM BAIXA TEMPERATURA MUITO CUIDADO COM AS PARTES
METLICAS. ELAS DEVEM SER ADEQUADAMENTE PROTEGIDAS PARA EVITAR QUE OS DEDOS OU
MO DO FOTGRAFO FIQUE ADERIDA AO METAL CONGELADO.
COMO J FOI VISTO, QUANTO MAIOR A DISTNCIA FOCAL (CASO DAS TELEOBJETIVAS)
MENOR SER APROFUNDIDADE DE CAMPO. PORISSO, AS TELEOBJETIVAS TENDEM A
DEIXAR O CENTRO DE INTERESSE ISOLADO.
ZONA NTIDA = PC
OBJETO FOCADO
CMERA
ABERTUR
1m
50mm
f/2.8
1m
50mm
f/16
5m
50mm
f/2.8
5m
50mm
f/16
2,44 AT INFINITO
1m
300mm
f/2.8
1m
300mm
f/16
5m
300mm
f/ 2.8
5m
300mm
f/ 16
Nesta foto o objetivo principal era conferir um aspecto leitoso gua da cascata em Bonito MS. Para tanto, foi necessrio
reduzir bastante a velocidade (1/8 s). Como a luminosidade ambiente estava alta, foi necessrio utilizar um filtro de densidade
neutra, para reduzir a luminosidade, e uma abertura bem pequena (f: 8). A utilizao de abertura reduzida conferiu a foto uma
grande profundidade de campo. Tanto a moldura (rvore em diagonal no primeiro plano) quanto a cascata ao fundo sairam
em foco. Foi necessrio a utilizao de um pequeno trip e estabilizador de imagem para eliminar eventual movimentao da
cmera.
A foto deste Gavio Carij (pantanal) foi tirada utilizando uma teleobjetiva de aproximadamente
400mm de distncia focal. Conforme exposto no texto, este tipo de objetiva isola o centro de
interesse do fundo (que se encontra desfocado) em funo da menor profundidade de caracterstica
desta objetiva. Foi utilizado uma abertura grande (f:2.8) para aumentar o efeito. Observe que o objeto
de interesse (Gavio) foi propositalmente descentralizado (lei dos teros).
A foto acima mostra claramente o efeito da profundidade de campo. Observe que o bico do pssaro em
primeiro plano e o fundo esto totalmente desfocados. Como a foto foi tirada em um jardim zoolgico, foi
necessrio utilizar uma grande abertura (f:2.8) para tirar do foco a grade em primeiro plano. Em fotos de
pessoas e animais com reduzida profundidade de campo, o plano de foco deve coincidir com o plano dos
olhos.
EXPOSIO
A EXPOSIO DEFINE A QUANTIDADE DE LUZ NECESSRIA PARA SENSIBILIZAR
CORRETAMENTE UM DETERMINADO FILME OU SENSOR.
A EXPOSIO DEPENDE DIRETAMENTE DA ABERTURA UTILIZADA, DO TEMPO DE
EXPOSIO E DA SENSIBILIDADE DO FILME OU SENSOR.
CADA COMBINAO POSSVEL DE ABERTURA, VELOCIDADE E SENSIBILIDADE REPRESNTA
UM VALOR DE EXPOSIO QUE EM FOTOGRAFIA DENOMINADO EV. EXISTEM TABELAS
QUE LISTAM TODOS OS VALORES POSSVEIS DE ABERTURA E VELOCIDADE PARA CADA
SENSIBILIDADE DE FILME.
COMO A SENSIBILIDADE NORMALMENTE FIXA DURANTE A CAPTURA DE UMA FOTO, PARA
EXPOR CORRETAMENTE, O FOTGRAFO DEVER ESCOLHER UM PAR ABERTURA,
VELOCIDADE COMPATVEL COM A LUMINOSIDADE DO AMBIENTE.
A LUMINOSIDADE AMBIENTE MEDIDA POR UM SENSOR EXISTENTE NA CMERA
DENOMINADO FOTMETRO. ESTE DISPOSITIVO FORNECE AO FOTGRAFO TODOS OS
PARES DE ABERTURA/ VELOCIDADE QUE IRO EXPOR CORRETAMENTE O FILME PARA A
LUMINOSIDADE EXISTENTE NO AMBIENTE. CABER AO FOTGRAFO SELECIONAR O PAR
QUE MELHOR SE AJUSTE AOS SEUS PROPSITOS.
EXPOSIO
IMAGINE QUE VOC ESTEJA FOTOGRAFANDO NUM DIA ONDE A ILUMINAO EXISTENTE
SEJA EV=13
NESTA SITUAO O FOTMETRO DE SUA CMERA INDICAR UM PAR ABERTURA E
VELOCIDADE ADEQUADO PARA A SENSIBILIDADE ISO DO FILME (100) OU, SEMSIBILIDADE
SELECIONADA PELO FOTGRAFO NO CASO DE FOTO DIGITAL.
1/2
1/4 1/8 1/15 1/30 1/60 1/125 1/250 1/500 1/1000 1/2000
f/2.8 f/4
f/5.6
f/8
f/11
f/16
f/22
f/32
Vel.
Abert.
1/2
1/4 1/8 1/15 1/30 1/60 1/125 1/250 1/500 1/1000 1/2000
f/2.8 f/4
f/5.6
f/8
f/11
f/16
f/22
f/32
Vel.
Abert.
EXPOSIO
DESTA FORMA, DESDE QUE O FOTGRAFO COMPENSE NA ESCALA DE VELOCIDADE COM
NMERO DE PONTOS IDNTICO AO UTILIZADO NA ESCALA DE ABERTURA, A EXPOSIO
OBTIDA SER SEMPRE A MESMA.
O ESQUEMA ABAIXO MOSTRA-SE DIVERSOS PARES DE ABERTURA VELOCIDADE
(
DEFINIDOS POR CORES DISTINTAS DOS CRCULOS) QUE RESULTAM EM MESMO VALOR DE
EXPOSIO.
1/2
1/4 1/8 1/15 1/30 1/60 1/125 1/250 1/500 1/1000 1/2000
f/2.8 f/4
f/5.6
f/8
f/11
f/16
f/22
f/32
Vel.
Abert.
SE FOR ESCOLHIDO O PAR DOS CRCULOS VERDES (f/4 E V= 1/500) O RESULTADO SER
BAIXA PROFUNDIDADE DE CAMPO, CONGELAMENTO DE MOVIMENTOS E MAIOR DISTORO
DE IMAGEM (ABERTURA PRXIMO AO EXTREMO DA OBJETIVA);
SE FOR ESCOLHIDO O PARA DOS CRCULOS PRETOS (f/11 E V=1/60) O RESULTADO SER
UMA FOTO MAIS NITIDA DEVIDO MAIOR PROFUNDIDADE DE CAMPO E MENOS
CONGELADA;
A ESCOLHA DO PAR ADEQUADO DEPENDER DO EFEITO QUE O FOTGRAFO QUEIRA
TRANSMITIR EM SUA FOTO, DO ASSUNTO FOTOGRAFADO, DA LIMINOSIDADE DISPONVEL
ETC.PARA FOTGRAFOS SRIOS IMPRESCINDVEL QUE A CMERA UTILIZADA DISPONHA
DE RECURSOS QUE PERMITAM ESCOLHER A EXPOSIO A SER UTILIZADA.
Na foto a direita o objetivo era mostrar os detalhes da borboleta. Neste caso optou-se por uma velocidade alta (1/500) e uma
abertura mnima (f:8) de forma a aumentar a profundidade de campo e compensar erros de focalizao. Observe que neste
caso foi possvel observar com mais definio a borboleta, porm o resultado tornou-se pouco convincente. Em ambos os
casos a focalizao foi pr ajustada em manual.
O FOTMETRO
O FOTMETRO UM DISPOSITIVO INCORPORADO CMERA PARA MEDIR A QUANTIDADE
DE LUZ REFLETIDA PELOS OBJETOS INCLUDOS NUMA CENA.
EM CMERAS TOTALMENTE AUTOMTICAS O FOTMETRO FAZ A LEITUAR E AJUSTA
AUTOMATICAMENTE O TEMPO DE EXPOSIO E A ABERTURA. EM CMERAS MAIS
SOFISTICADAS O FOTGRAFO PODE INTERFERIR NA REGULAGEM FINAL DESTES
PARMETROS.
CONFORME O TIPO E A SOFISTICAO DAS CMERAS EXISTEM VRIAS FORMAS DO
FOTMETROFAZER A LEITURA:
CENTRADOS MEDEM A LUZ DE TODA A AREA DE FOTO DANDO MAIOR PESO PARA A
REA CENTRAL. IDEAL PARA RETRATOS. BONS RESULTADOS PARA PAISAGEM.
FALHAS DO FOTMETRO
COMO DITO ANTERIORMENTE O FOTMETRO NO L A LUZ AMBIENTE. ELE L A LUZ
REFLETIDA PELOS OBJETOS DA CENA.
A LUZ REFLETIDA DEPENDE DA EMISSIVIDADE DE CADA OBJETO. ASSIM PARA UMA MESMA
ILUMINAO, UM OBJETO BRANCO IR REFLETIR MAIS LUZ DO QUE UM OBJETO ESCURO.
COMO A MAIOR PARTE DOS OBJETOS FOTOGRAFADOS SO DE COR NEUTRA ( PELE
HUMANA, FOLHAGEM, CU NUBLADO ETC.) OS FABRICANTES CALIBRAM SEUS FOTMETROS
NUMA CARTOLINA CINZA (PADRO MUNSELL N5).
SE A CENA FOTOGRAFADA POSSUIR PREDOMINNCIA DE TONS BRANCOS (UM URSO POLAR
NA NEVE), O FOTMETRO IR INTERPRETAR QUE A LUZ AMBIENTE MAIS INTENSA QUE O
REAL. DESTA FORMA INDICAR UM PAR COM ABERTURAS MENORES OU VELOCIDADES
MAIORES QUE AS NECESSRIAS, FAZENDO COM QUE O BRANCO FIQUE MENOS INTENSO
(QUASE CINZA).
SE A CENA FOTOGRAFADA TIVER PREDOMINNCIA DE CORES ESCURAS (UM GATO PRETO
SOBRE UMA PILHA DE CARVO), O FOTMETRO IR INTERPRETAR QUE A LUZ AMBIENTE
MENOS INTENSA E INDICAR ABERTURAS MAIORES OU VELOCIDADES MENORES QUE AS
NECESSRIAS. COMO CONSEQNCIA O PRETO FICAR MENOS INTENSO (QUASE CINZA).
DESTA FORMA, SEMPRE QUE FOR FOTOGRAFAR CENAS MUITO CLARAS OU MUITO
ESCURAS, OU CENAS ONDE O CENTRO DE INTERESSE OCUPA APENAS UMA PEQUEMA REA
DO QUADRO, OU CENAS DE CONTRASTE INTENSO, OU CENAS QUE CONTENHAM MUITA
AREIA, NEVE OU GUA, DESCONFIE DAS LEITURAS DO FOTMETRO.
1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
ERROS DE FOTOMETRIA
Os fotmetros das cmeras so calibrados para medir a luz refletida por objetos de cor neutra. Se a cena ou objeto
fotografado tem predominncia de cores claras ou escuras (como na foto acima) as leituras podem no ser adequadas.
A foto da esquerda foi tirada com a cmera ajustada em automtico. Em funo da menor emissividade das cores do gato e
do fundo, o fotmetro interpretou que a iluminao ambiente era mais baixa que a real e, regulou a cmera para uma
exposio maior que a necessria. Como resultado, as cores pretas tornaram-se cinzas.
Na foto da direita, a exposio foi feita na palma da mo e em seguida travada (AE Lock). O quadro foi ento recomposto
para a imagem desejada. Observe que os tons de branco e preto ficaram mais naturais.
Nesta foto, o autor utilizou a manipulao pelo Photoshop CS3 para obter uma superposio
das fotos mostradas no slide anterior. Observe que agora possvel observar as duas reas
adequadamente expostas.
COMPENSAO DA EXPOSIO
EM ALGUMAS CMERAS O FOTGRAFO PODE COMPENSAR A EXPOSIO. ESTA
COMPENSAO PODE SER NECESSRIA PARA COMPENSAR ERROS NA LEITURA DO
FOTMETRO OU PARA PRODUZIR ALGUM TIPO DE EFEITO.
DE FORMA USUAL AS CMERAS PERMITEM COMPENSAO DE EXPOSIO DE -2EV AT +2
EV EM FRAES DE 0,3 PONTOS. ACIMA DESTES VALORES GERALMENTE ULTRAPASSADO
A LATITUDE DO FILME OU SENSOR E OS ESULTADOS SO DUVIDOSOS.
PARA CADA PONTO DE AUMENTO NO EV, A QUANTIDADE DE LUZ QUE ATINGE O FILME OU
SENSOR DOBRADA. PARA CADA PONTO DE REDUO NO EV, A QUANTIDADE DE LUZ
REDUZIDA PELA METADE.
DIZ-SE QUE, A EXPOSIO FOI SOBRE-EXPOSTA QUANDO ALTERAMOS O EV PARA MAIS. EM
OUTRAS PALAVRAS, UTILIZAMOS UMA VELOCIDADE MENOR OU MA ABERTURA MAIOR QUE A
INDICADA PELO FOTMETRO. QUANDO SOBRE-EXPOMOS UMA FOTO GERALMENTE A
INTENSIDADE DAS SOMBRAS DIMINUEM, OS CONTORNOS FICAM MENOS NTIDOS E AS
CORES LAVADAS. GERALMENTE CENAS COM MUITA PREDOMINNCIA DE CORES CLARAS, OU
FOTOS DE OBJETOS OPACOS CONTRA LUZ EXIGEM ALGUM GRAU DE SOBRE-EXPOSIO.
DIZ-SE QUE, A EXPOSO FOI SUB-EXPOSTA QUANDO ALTERAMOS O EV PARA MENOS, OU
SEJA, UTILIZAMOS ABERTURAS MENORES OU VELOCIDADES MAIORES QUE AS INDICADAS
PELO FOTMETRO. QUANDO FAZEMOS A SUB-EXPOSIO DE UMA FOTO, AS SOMBRAS E
CONTORNOS FICAM MAIS PRONUNCIADOS E AS CORES FICAM MAIS VIVAS. GERALMENTE
UTILIZAMOS A SUB-EXPOSIO PARA FOTOS DE POR DE SOL E AMANHECER, PARA FOTOS
DA LUA, PARA FOTOS DE CENAS PREDOMINANTEMENTE ESCURAS E PARA FOTOS ONDE A
COR OU TEXTURA SO ELEMENTOS PREDOMINANTES.
NOTA: ALGUMAS CMERAS POSSUEM UMA FUNO DENOMINADA BRACKETING
ONDE SO TIRADAS VRIAS FOTOS SEQUNCIAIS, UMA COM EXPOSIO NORMAL AS
DEMAIS COM VARIOS GRAUS DE SUB E SOBRE EXPOSIO.
COMPENSAO DA EXPOSIO
COMPENSAO DA EXPOSIO
EXPOSIES PR - PROGRAMADAS
PARA AUXILIAR O FOTGRAFO ALGUMAS CMERAS MAIS MODERNAS POSSUEM FUNES
PR-PROGRAMADAS, ACESSVEIS ATRAVS DO MENU OU ATRAVS DE UM BOTO
ESPECFICO, QUE AJUSTA OS PARMETROS ABERTURA E VELOCIDADE AO TIPO DE FOTO
PRETENDIDO.
POSIO P PROGRAMADA A CMERA ESCOLHE O
PAR ABERTURA VELOCIADADE E O FOTGRAFO FICA
CHUPANDO O DEDO.
POSIO S PRIORIDADE DE VELOCIDADE. UTIL PRA
FOTOS DE ESPORTE, ANIMAIS , JORNALSTICAS ETC. O
FOTGRAFO ESTABELECE A VELOCIDADE QUE DESJA
PARA A FOTO E A CMERA AJUSTA AUTOMATICAMENTE
UMA ABERTURA.
POSIO A PRIORIDADE DE ABERTURA. UTIL PARA
FOTOS ESTTICAS DO TIPO RETRATOS, PAISAGEM E
NATUREZA MORTA. O FOTGRAFO ESCOLHE UMA
ABERTURA E A CMERA SELECIONA UMA VELOCIADDE
ADEQUADA.
EXPOSIES PR - PROGRAMADAS
Automatismo que permite ao fotgrafo escolher os pares
Paisagem a noite
Retratos a noite
Praia
Esporte
Paisagem
Retrato de Pessoas
FOCALIZAO
A FOCALIZAO CONSISTE EM ALTERAR A DISTNCIA DAS LENTES INTERNAS DE UMA OBJETIVA DE FORMA
QUE A IMAGEM SEJA FOCALIZADA NO PLANO DO FILME OU NA SUPERFCIE DO SENSOR.
A FOCALIZAO PODE SER FEITA DE FORMA AUTOMTICA OU MANUAL.
A FOCALIZAO MANUAL PODE SER FEITA ATRAVS DE ANIS EXISTENTES NA OBJETIVA (PARA CMERAS
MAIS SOFISTICADAS) OU ATRAVS DE IMPULSOS CONTROLADOS PARA O SERVOMOTOR DE FOCALIZAO
(FLY BY WIRE) SITUAO ESTA MENOS PRECISA. A FOCALIZAO MANUAL NECESSRIAS EM SITUAES
DE BAIXA LUMINOSIDADE, AO FOTOGRAFAR ATRAVS DE VIDROS OU TELAS E EM MACROFOTOGRAFIA.
FOCALIZAO
EXISTEM DOIS TIPOS BSICOS DE FOCALIZAO QUE PODEM SER CONFIGURADOS NO
MENU OU ALTERADOS ATRAVS DE COMANDOS.
O SISTEMA SINGLE AF ONDE O FOCO ESTABELECIDO QUANDO PRESSIONAMOS O
DISPARADOR.
O SISTEMA CONTINUOUS AF ONDE A CMERA FOCALIZA CONTINUAMENTE AT QUE SEJA
APERTADO O DISPARADOR. ESTE SISTEMA MAIS RPIDO PORM CONSOME MUITA
BATERIA.
ALGUMAS CMERAS POSSUEM UMA LMPADA QUE ILUMINA A REA DE FOCALIZAO
QUANDO A ILUMINAO DEFICIENTE (AF ASSIST LAMP). EM ALGUNS MODELOS O PRPRIO
FHASH PODE EMITIR LAMPEJOS PARA ILUMINAR CENAS OBSCURAS.
VISOR DE LCD
PONTOS DE FOCALIZAO
DICAS DE FOCALIZAO
POR MAIS COMODO QUE POSSA PARECER, EXISTEM SITUAES ONDE VOC DEVE
ABANDONAR O FOCO AUTOMTICO.
MACROFOTOGRAFIA NESTAS SITUAES A DISTNCIA DE FOCALIZAO TO PEQUENA E
A PROFUNDIDADE DE CAMPO TO LIMITADA QUE O AF NO FUNCIONA. GERALMENTE NESTA
SITUAO A LUZ AUXILIAR TAMBM NO CONSEGUE ILUMINAR O TEMA.
DICA
1 : AJUSTE A OBJETIVA MANUALMENTE NA DISTNCIA DESEJADA.
DICA 2
AFASTE E APROXIME A CMERA DO TEMA AT OBTER O FOCO.
DICA 3 USE UM TRIP.
FOTOS ATRAVS DE JAULA E GRADES OU COM FOLHAGEM NA FRENTE. NESTA SITUAO O
SITEMA AF FICA CONFUSO E ACABA FOCANDO O PRIMEIRO PLANO.
DICA 1: AJUSTE O FOCO MANUALMENTE PARA A DISTNCIA DO OBJETO A SER FOTOGRAFADO.
DICA 2 APROXIME A OBJETIVA PARA A MENOR DISTNCIA POSSVEL DA GRADE. UTILIZE A MAIOR
ABERTURA POSSVEL. (ESTE PROCEDIMENTO TIRAR DO FOCO A GRADE OU TELA). DICA3: O
RESULTADO SER TANTO MELHOR QUANTO MAIS PRXIMO VOC CONSEGUIR CHEGAR DA
TELA E QUANTO MAIS AFASTADO ESTIVER O OBJETO FOCADO.
DICA 4: TELE
OBJETIVAS POR SUA CARACTERISTICA DE FOCO SELETIVO OFERECEM MELHORES
RESULTADOS.
FOTOS ATRAVS DE VIDRO. NESTA SITUAO QUASE SEMPRE O SISTEMA DE AF FALHA.
DICA 1: UTILIZE UM FILTRO POLARIZADOR PARA RETIRAR OS REFLEXOS DO VIDRO.
DICA 2: VISTA-SE DE PRETO OU ROUPA ESCURA PARA EVITAR REFLEXOS.
DICA
3: JAMAIS UTILIZE O FLASH.
DICA 4:
AJUSTE O FOCO MANUALMENTE PARA INFINITO.
DICA
5: ESCOLHA UMA ABERTURA PEQUENA PARA COMPENSAR ERROS DE FOCALIZAO (ISTO
AUMENTA A PC).
COMPOSIO
CHAMA-SE COMPOSIO A FORMA DE DISTRIBUIR OS DIVERSOS ELEMENTOS QUE IRO
COMPOR UMA FOTO.
DISTINGUE-SE ENTRE ESTES ELEMENTOS O PRIMEIRO PLANO, UM OU MAIS CENTROS DE
INTERESSE, O OBJETO PRINCIPAL E O PLANO DE FUNDO.
EMBORA A MAIOR PARTE DOS FOTOGRAFOS AMADORES NO TENHAM ESTA
CONSCINCIA, A FOTOGRAFIA NO NADA INTUITIVA. A AMIOR PARTE DAS FOTOS TIRADAS,
NO ATENDEM A ESPECTATIVA DO AUTOR SIMPLISMENTE PORQUE NO FOI PLANEJADA.
UMA FOTOGRAFIA DEVE CONTAR UMA HISTRIA OU TRANSMITIR UMA CERTA IDIA. PARA
QUE ISTO SEJA OBTIDO, DA MESMA FORMA QUE NUMA PINTURA, NUM DESENHO OU NUM
PROJETO, TEM QUE EXISTIR UM PLANEJAMENTO PRVIO. (MESMO NAS FOTOS DO
COTIDIANO).
ESTE PLANEJAMENTO PASSA POR DEFINIR EM PRIMEIRO LUGAR QUAL O OBJETIVO DA
FOTO. COM BASE NESTE OBJETIVO SO ENTO ESCOLHIDOS OS ELEMENTOS QUE IRO
COMPOR A FOTO, COMO ESTARO DISPOSTOS NA FOTOGRAFIA, ETC.;
COMO A MAIOR PARTE DOS HUMANOS NO NASCE COM SENSO ARTSTICO, EXISTEM
ALGUMAS REGRAS BSICAS QUE AUXILIAM A TAREFA DE OBTER UMA BOA COMPOSIO.
ESTAS REGRAS DEVEM SER ENCARADAS COMO UMA TRILHA A SER SEGUIDA E NO COMO
UM TRILHO ONDE NO SO PERMITIDOS DESVIOS.
ESTAS REGRAS FORAM OBTIDAS ATRAVS DA OBSERVAO DE OBRAS DE GRANDES
PINTORES E DE GRANDES FOTGRAFOS.
UMA BOA FORMA DE EVOLUIR NESTE QUESITO OBSERVAR COM ATENO AS FOTOS QUE
LHE AGRADEM E TENTAR COPIA-LAS. COM O TEMPO VOC IR ADQUIRIR SEU PRPRIO
ESTILO.
PONTOS DE MELHOR
VISUALIZAO
FOTOGRAMA
TEROS
Neste close de Arara Canind posicionou-se o Olho ( centro de interesse da foto) num dos cruzamentos
dos teros. Em funo da pequena distncia de focalizao a profundidade de campo muito reduzida,
sendo recomendvel utilizar uma abertura pequena (f: 8). Em fotos deste tipo preciso ser cuidadoso
com as reaes do animal. O autor foi atacado e ferido logo aps esta foto.
TEROS
Ao fotografar este carro de boi em Trezetlilias SC, pai e filho foram posicionados no tero superior
direito. O cu, sem maiores atrativos, teve sua participao reduzida. A iluminao dura do meio da
manh acentuou o contraste e as sombras.
PRIMEIRO PLANO
PRIMEIRO PLANO
A onda em contra luz e primeiro plano refora a textura do
oceano nesta foto de barcos pesqueiros em Ponta Negra RN.
A foto foi tirada sob iluminao suave das primeiras horas da
manh ( Aprox. 5:00 AM) com iluminao lateral tangencial com
forte tendncia de valorizar a textura.
Os barcos foram posicionados na linha de tero superior para
ganhar destaque e, o cu desprovido de qualquer interesse, foi
reduzido a uma pequena fatia da foto.
MOLDURAS
MOLDURAS
Na foto a esquerda, num passeio de charrete em
Tiradentes- MG, utilizou-se o perfil em silhueta do
condutor e parte da charrete como moldura. O lombo
do cavalo e a calada em diagonal conduzem o olhar
do fotgrafo s edificaes objetivo real da foto. Com
este artifcio o olhar do observador conduzido a
todos os elementos da foto.
A escolha da exposio fator determinante para o
sucesso desta foto. interessante ajustar a
exposio para uma rea neutra da foto, congelar a
exposio e depois recompor o quadro, inserindo a
moldura.
SIMPLICIDADE
Este um exemplo tpico de foto com poucos elementos. Apenas uma idosa, abandonada em seus
pensamentos e isolada do mundo. No h como no sentir um certo ar de solido ao visualizar esta foto.
Tirada nas primeiras horas da manh numa praia de Vitria ES, a foto explora a iluminao extremamente
suave, caracterstica deste horrio. A descentralizao do centro de interesse com colocao prximo ao tero
e, o leve desfoque do fundo, conferem mais fora idia explorada nesta foto.
SIMPLICIDADE
Outro exemplo clssico da fora da simplicidade em uma foto. Um pescador solitrio saindo de lugar
algum e em direo ao nada. Neste caso explorou-se a luz difusa de um dia nublado. A luz tangencial do
cair da tarde associada ao abaixamento do ngulo de tomada conferiu maior textura superfcie da
gua (Baia Todos os Santos BA) . O posicionamento do pescador em um dos teros e o remo em
diagonal conferem profundidade e direo ao barco.
SIMPLICIDADE
Nesta foto tentamos mostrar a anttese da idia de simplicidade. Observe que ao fundo, temos uma
linda vista do Corcovado com uma faixa espessa de nuvens baixas. Voc no tinha reparado ? A foto
tem tantos elementos que o observador fica literalmente perdido.
FUNDO DESFOCADO
FUNDO NEUTRO
Nesta interessante foto de uma ema em Miranda MS, aproveitei a prpria plumagem como fundo. De
caractersticas bastante neutras e com estreita ligao ao tema da foto o fundo complementou
adequadamente a foto. O olho da ave foi colocado prximo a um dos teros para ganhar destaque.
PROPORO
PROPORO
PROPORO
MULTIPLICAO E ASSIMETRIA
Nesta foto de fachadas de prdios na Av. Presidente
Vargas RJ explorou-se dois aspectos. A multiplicao
de vidraas e a assimetria das diagonais.
A utilizao de uma teleobjetiva aproximou os dois
prdios que esto separados por uma rua.
A suavidade da luz das primeiras horas da manh
tingiu de tons rosados as paredes brancas da fachada.
Esta foto foi tirada atravs da janela de um nibus, O
foco automtico foi desativado. O foco manual foi prajustado para infinito.
A determinao da exposio privilegiou a velocidade
j que, em funo do deslocamento do nibus havia
necessidade de congelamento do movimento (1/800s).
MULTIPLICAO
Esta interessante imagem foi obtida durante uma festa comemorativa. Observe que a multiplicao de taas
forma um padro visual bastante interessante. Observe que o balano de branco, ajustado na ocasio em
automtico, no foi capaz de compor as diferentes iluminaes adequadamente ( a toalha era branca !). Em
casos como este mais recomendvel ajustar manualmente o balano de branco.
SIMETRIA E ASSIMETRIA
SIMETRIA
Este par de namoradeiras, expostas em uma janela do Embu SP, chamou ateno pela simetria
assumida. A iluminao das primeiras horas da manh permitiu a obteno de imagem ntida e sem
sombras. Foi utilizado uma objetiva normal (50mm), foco automtico por rea e exposio manual.
Em fotos com ngulo de tomada elevado importantssimo usar o conceito de perspectiva onde linhas paralelas convergem no
infinito. Nesta foto, tirada de cima de uma duna, da Lagoa Azul Lenois Maranhenses MA, o conceito foi aplicado com propsito
de conferir noo de profundidade e conduzir a vista do observador por toda rea da foto. A utilizao de uma pequena abertura
(f:16) para aumentar a profundidade de campo e de filtro polarizador ( para aumentar o contraste das nuvens e reduzir os reflexos
na gua) foram pontos importantes para o resultado final. A foto acima foi tirada com uma Cmera de filme (Nikon F3) e depois
escaneada. Observe que o horizonte foi posicionado sobre o tero superior.
NGULO DE TOMADA
As duas fotos acima foram tiradas do mesmo local e praticamente na mesma hora. A da direita, tirada na altura de
uma pessoa, mostra os trilhos mais paralelos e as linhas verticais da locomotiva sem distores. A Foto esquerda,
tirada prxima ao solo, provoca distores na imagem e transmite a impresso ntida de uma locomotiva maior.
Embora a posio do fotgrafo no tenha se alterado, a impresso de que a locomotiva e a estao esto mais
afastadoas na foto a esquerda. Os cantos ligeiramente obscurecidos em ambas as fotos so decorrentes do uso de
um Para-sol. Em fotos com objetivas grande angulares o ngulo de viso ampliado e pode ocorrer este problema.
NGULO DE TOMADA
Nas fotos acima o centro de interesse era o Tuiuiu, grande ave do pantanal matogrossense. Na foto a esquerda a ave foi
capturada com ngulo de tomada prximo a altura de uma pessoa. O fundo confuso e a iluminao dura, caracterstica do
meio dia lavaram os detalhes das asa e tiraram a fora do centro de interesse.
Na foto a direita, a iluminao mais suave ( do incio da manh ) o fundo neutro, a colocao do animal em um dos teros e o
posicionamento das asas em diagonal, conferiram graa e suavidade ao movimento da ave.
Em ambas as fotos foi utilizado uma teleobjetiva de 450mm. O foco foi travado em manual e pre-ajustado para infinito, a
exposio foi obtida utilizando automatismo com prioridade de velocidade (posio S) e escolhida uma velocidade de 1/250s.
A fotometragem foi feita por zonas para evitar que a preponderncia do cu e da mata provocassem erros de leitura do
fotmetro.
1
As fotos de Arara Canind foram obtidas utilizando diferentes
As duas
fotos de
ngulos
de viso
e de tomada. O objetivo mostrar a
importncia de circular, abaixar, levantar, alterar o zoom e tirar
vrias fotos. Os resultados para um nico centro de interesses
pode surprende-lo.
As fotos 1 e 3 utilizaram um ngulo de tomada baixo e um
ngulo de viso estreito, caracterstico das teleobejtivas.
Observe que a arara ficou isolada j que o fundo est
desfocado.
Na foto da direita utilizou-se um ngulo de viso nivelado e um
ngulo de tomada normal (55mm). Netes caso possvel
visualizar uma parte maior do corpo da arara.
As fotos foram tiradas na sombra e sub expostas em um ponto
para reforar a saturao das cores. A focalizao foi
automtica pontual e a exposio foi obtida manualmente.
CORTES E FORMATOS
UM DOS PRINCIPAIS PROBLEMAS QUE SE OBSERVA EM FOTOS DE AMADORES O
EXCESSIVO RECEIO EM CORTAR PARTES DA IMAGEM, PARTICULARMENTE QUANDO O
ASSUNTO O CORPO HUMANO. DESTA FORMA, ACABAM INCLUINDO TODO O CORPO E
CONSEQUENTEMENTE COMPROMETENDO A COMPOSIO.
EM MUITOS CASOS MOSTRAR NO FOTOGRAMA S O P, S OS OLHOS OU APENAS UM
PEDAO DO ROSTO PROPORCIONA MELHORES RESULTADOS.
NO EXISTEM REGRAS FIXAS SOBRE ONDE FAZER O CORTE DO CORPO HUMANO. ADMITESE QUE DEVAM SER EVITADOS CORTES SOBRE AS ARTICULAES ( JOELHO, PESCOO,
TORNOZELO, ETC) E CORTES SOBRE BOCA, NARIZ E PARTICULARMENTE SOBRE OS OLHOS.
OUTRO ASSUNTO IMPORTANTE PARA A COMPOSIO REFERE-SE AO FORMATO A SER
ADOTADO. FOTOS COM A MAIOR DIMENSO NA VERTICAL (EM FOTOGRAFIA DIZ-SE, CORTE
VERTICAL) OU COM A MAIOR DIMENSO NA HORIZONTAL (CORTE HORIZONTAL).
QUANDO O ASSUNTO PRINCIPAL FOR RETRATO DE PESSOAS DEVE SER ESCOLHIDO
SEMPRE O CORTE VERTICAL.
QUANDO O ASSUNTO FOR PAISAGEM DEVE SER ESCOLHIDO SEMPRE CORTE
HORIZONTAL. NESTE CASO PODE SER ADMITIDO ALGUMAS EM FORMATO VERTICAL.
CORTES MAIS ARROJADOS, LINHA DO HORIZONTE INCLINADA, DEVE SER UTILIZADOS COM
MUITO CUIDADO POIS COSTUMAM DESEQUELIBRAR A FOTO.
CORTES E FORMATOS
Com o sol a pino e a iluminao muito dura no poderia se esperar muito de uma foto de jacar
pantaneiro. Desta forma, preferi fotografar apenas o olho do rptil. Perceba que a idia de ferocidade
foi transmitida da mesma forma.
CORTES E FORMATOS
O Dedo de Deus, pico marcante da Serra dos rgos, foi parcialmente apresentado nesta foto. Foi inserido
propositalmente no canto inferior direito um trecho de mata atlntica para conferir proporo foto. A colocao do
pico sobre um dos teros refora a ateno sobre o centro de interesse. Em funo da grande rea clara ( nuvens)
da foto, foi necessrio superexpor dois pontos.
CORTES E FORMATOS
Por vezes fica difcil mostrar todos os detalhes, com a preciso desejada numa nica foto. Nestes casos
no existe qualquer impedimento em tirar vrias fotos mostrando cada um dos detalhes. Cuidado apenas
para no cortar articulaes, olhos e bocas.
CORTES E FORMATOS
ILUMINAO E SOMBRA
A LUZ A BASE DA FOTOGRAFIA. A PALAFRA FOTOGRAFIA DERIVA DO GREGO LUZ E DESENHO. A
DESPEITO DISSO POUCOS FOTGRAFOS CONSEGUEM ENTENDE-LA COMPLETAMENTE.
A VARIAO DA ILUMINAO INTERFERE DRASTICAMENTE NO CLIMA DA FOTOGRAFIA . A ESCOLHA DA
ILUMINAO ERRADA DESTROI UMA FOTOGRAFIA.
A PERFEIO DA VISO HUMANA O PROBLEMA QUE MAIS DIFICULADADE TRAZ AO FOTOGRAFO
INEXPERIENTE PARA ENCONTRAR A ILUMINAO APROPRIADA. O OLHO HUMANO CAPAZ DE PERCEBER
QUE UMA FOLHA DE PAPEL BRANCA, SEJA NA LUZ PROVENIENTE DE UMA VELA, DE UMA LMPADA
FLUORESCENTE, DE UMA LMPADA DE TUNGSTNIO OU ILUMINAO SOLAR DE MEIO DIA. NOSSO
CREBRO SE ENCARREGA DE FAZER AS CORREES NECESSRIAS PARA QUE VEJAMOS A FOLHA SEMPRE
BRANCA.
O SENSOR FOTOGRFICO OU FILME NO TEM TAL CAPACIDADE. DESTA FORMA, UMA FOLHA DE PAPEL
BRANCA APARECER VERMELHA NA LUZ DE VELA, AMARELA NA LUZ DE TUNGSTNIO, ROXA OU VERDE NA
LUZ FLORESCENTE E BRANCA AO SOL DA MEIO DIA !
NAS CMERAS ANALGICAS A CORREO DA COR ERA FEITA ESCOLHENDO UM FILME APROPRIADO PARA
UM DETERMINADO TIPO DE LUZ OU USANDO FILTROS CORRETORES. NAS CMERAS DIGITAIS ISTO FEITO
AJUSTANDO O BALANO DE BRANCO.
EM FOTOGRAFIA USUAL UTILIZAR O JARGO DE LUZ DURA OU MOLE.
LUZ DURA AQUELA DE ALTA INTENSIDADE. UM EXEMPLO DE LUZ DURA A SOLAR AO MEIO DIA, A LUZ DO
FLASH OU DE UM SPOT. A LUZ DURA TEM TENDNCIA DE LAVAR AS CORES( DEIXA-LAS DESBOTADAS,
ACENTUAR AS SOMBRAS (QUANDO INCIDIR EM NGULO) E MINIMIZAR OS DETALHES.
LUZ MOLE A LUZ DIFUSA OU SUAVE. UM EXEMPLO DE LUZ DIFUSA A DO SOL ENTRE NUVENS OU NAS
PRIMEIRAS HORAS DA MANH. A LUZ MOLE TEM TENDNCIA DE MINIMIZAR AS SOMBRAS E VALORIZAR OS
DETALHES. AS CORES FICAM MAIS SATURADAS.
Nas Cmeras de filme as cores eram ajustadas ao tipo de iluminao selecionando-se o filme apropriado. Assim, para fotografar em
estdio sob iluminao de refletores usava-se filmes de tungstnio e para fotografar em ambiento aberto utilizava-se filmes luz do dia.
Nas cmeras digitais este ajuste tambm necessrio , porm feito ajustando-se eletrnicamente o sensor ao tipo de luz. Este ajuste,
normalmente encontrado no menu denominado Balano de branco ou White Balance - WB.
Geralmente as cmeras possuem uma posio para fotos a sol aberto, uma posio para dias nublados e uma posio para iluminao
de tungstnio. Algumas cmeras mais sofisticadas podem possuir ainda posies para iluminao fluorescente e posio para ajuste
manual para iluminao mistas.
Alguns fotgrafos utilizam o WB em posies incompatveis com a original para obter determinados efeitos por exemplo:
1- Ajustar o WB para dia nublado e fotografar num dia ensolarado refora amarelos e vermelhos;
2- Ajustar o WB para sol em dia nublado, refora os tons azuis e violetas;
3- Ajustar o WB para dia nublado no por de sol refora as cores e deixa as cores mais vermelhas.
Observe os efeitos significantes que a alterao na posio do WB produz (fotos acima) nas cores e no branco para um mesmo tipo de
iluminao.
A foto dos Lrios acima foi tirada sob sol a pino utilizandose o ajuste de branco na posio de sol aberto .
Observeque as cores ficaram naturais embora um pouco
lavadas em funo do tipo de iluminao muito dura.
ILUMINAO E SOMBRA
A foto da direita, foi tirada sob a sombra (posicionou-se um obstculo na frente da luz). Observe que os detalhes e a
definio dos contornos melhoraram. A gama de cores tambm foi incrementada. AO galho em diagonal, os dedos e olhos
posicionados sobre os teros alm do fundo desfocado completam os elementos de composio da foto. A exposio foi
determinada manualmente com sobrexposio de 1 ponto. Em ambas as fotos foi utilizado foco automtico.
ILUMINAO E SOMBRA
Sempre que as sombras sejam claramente visveis numa foto elas devem ser criteriosamente consideradas
como elemento da composio. Observe que tanto na foto da abelha, a esquerda, quanto na foto do lrio da
paz, a direita a sombra ocupa lugar de destaque na composio.
Observe que na foto da esquerda, a utilizao de uma velocidade muito elevada, congelou as asas do
inseto tornando a foto mesmo natural. Em contrapartida a maior velocidade permitiu observar com grande
nitidez os detalhes da abelha.
ILUMINAO E SOMBRA
A ILUMINAO TAMBM MUDA RADICALMENTE AO LONGO DO DIA. UM DIA DE SOL ABERTO,
COM POUCAS NUVENS PASSA PELAS SEGUINTES VARIAES:
6:00 AT 9:00 ILUMINAO SUAVE COM POUCAS SOMBRAS COM COLORAO
LEVEMENTE ROSADA PRXIMO NASCENTE DO SOL.
9:00 AT 10:00 ILUMINAO TANGENCIAL COM SOMBRAS LONGAS E POUCO INTENSAS.
A ILUMINAO NORMALMENTE J TEM CARACTERSTICA DURA.
ILUMINAO E SOMBRA
A QUALIDADE DA LUZ DEFINIDA POR TRS PARMETROS. DIREO, DUREZA E COR.
DIREO A DIREO DA LUZ NATURAL QUASE SEMPRE DE CIMA PARA BAIXO E DE UMA
FONTE NICA. S PODEMOS ALTERAR ISTO UTILIZANDO REBATEDORES. A LUZ ARTIFICIAL
PODE SER MANIPULADA INDISCRIMINADAMENTE.
DUREZA J COMENTADO ANTERIORMENTE, A LUZ. PODE SER DURA OU MOLE.
COR A MAIS COMPLICADA. NOSSO CREBRO V TANTO A LUZ SOLAR, COMO A LUZ
INCADESCENTE COMO A LUZ FLUORESCENTE COMO BRANCAS. NA VERDADE EXISTEM
DIFERENAS RADICAIS. A COR DA LUZ MEDIDA EM GRAUS KELVIN. SE PEGARMOS UM
CORPO NEGRO E AQUECERMOS A LUZ EMITIDA VAI MUDANDO, DESDE O VERMELHO AT O
AZUL A MEDIDA QUE A TEMPERATURA AUMENTA.
VELA
1750 K
LUZ TUNGSTNIO
2800K
LUZ DE FLASH
4000K
LUZ DO SOL
5000K
CU NUBLADO
7500K
CU AZUL
10000K
ILUMINAO E SOMBRA
SO EXEMPLOS DE LUZ DURA: LUZ SOLAR PRXIMO AO MEIO DIA, LUZ DE FLASH, LUZ DE REFLETORES
NO REBATIDAS;
SO EXEMPLOS DE LUZ MOLE: LUZ DO SOL ENTRE NUVENS, LUZ SOLARA NAS PRIMEIRAS HORAS DA
MANH, LUZ SOLAR NAS LTIMAS HORAS DA TARDE, LUZ DE FLASH REBATIDA, LUZ DE HOLOFOTES
REBATIDAS;
QUANDO FOTOGRAFAMOS SOB LUZ DURA DEVEMOS SEMPRE CONSIDERAR AS SOMBRAS NO RESULTADO
FINAL DA COMPOSIO. LUZ DURA INCIDENTE DE FORMA OBLIQUA INTERESSANTE PARA VALORIZAR O
RELVO OU A TEXTURA.
QUANDO FOTOGRAFAMOS COM LUZ SUAVE VALORIZAMOS OS DETALHES E REDUZIMOS AS SOMBRAS.
ESTA ILUMINAO TIMA PARA FOTOS DE PAISAGENS E RETRATOS.
A LUZ SOLAR VARIA BASTANTE AO LONGO DO ANO CONFORME DECRITO ABAIXO:]
FOTOS NO OUTONO, ESTAO DO ANO MAIS SECA E COM MAIS POEIRA NA ATMOSFERA RESULTAM MAIOR
PROFUNDIDADE DE CAMPO E CORES MAIS VIBRANTES. O OUTONO TIMO PARA FOTOS DE POR DE SOL E
AMANHECER E DAS RVORES QUE APRESENTAM TONALIDADES DIFERENTES DE COR NAS FOLHAS. NO
OUTONO AS NOITES SO MAIS FRIAS FAZENDO COM QUE A UMIDADE SE CONDENSE DURANTE A NOITE E
PRIMEIRAS HORAS DA MADRUGADA (SERENO). ESTE FENMENO FAZ COM QUE O AMANHECER SEJA MUITO
LMPIDO E COM GRANDE PROFUNDIDADE DE CAMPO.
FOTOS NO VERO, ESTAO COM MUITA CHUVA E UMIDADE NO AR. ESTAO TIMA PARA FOTOGRAFAR
FORMAES DE NUVEM PESADAS E TEMPESTADES. ILUMINAO MUITO FORTE E GERALMENTE DURA NO
FAVORECE FOTOS NAS HORAS INTERMEDIRIAS DO DIA.
FOTOS NO INVERNO, ESTAO PROPCIA PARA FOTOGRAFAR NVOAS (NUNCA USE FLASH COM NEVOA
POIS AS GOTCULAS VO APARECER E ESTRAGAR SUA FOTO). AS FOTOS SOB NVOA FAVORECEM A
COMPOSIO SIMPLES, TIRE PROVEITOS DESTA PROPRIEDADE. AO FINAL DA TARDE, O AZUL DO CU
COSTUMA FICAR PROFUNDO E CONTRASTA BASTANTE EM FOTOS DE PAISAGEM. GERALMENTE O CU SEM
NUVENS DIFCIL DE COMPOR. APROVEITE PARA FOTOGRAFAR IMEDIATAMENTE ANTES OU DEPOIS DA
PASSAGEM DE FRENTES FRIAS.
FOTOS NA PRIMAVERA, INTERESSANTE PARA FOTOGRAFAR FOLHAGEM NOVA E FLORES. A LUZ SITUA-SE
ENTRE A DO VERO E DE INVERNO.
ILUMINAO E SOMBRA
QUANDO O SOL EST PERTO DO HORIZONTE ELE ATRAVESSA UMA CAMADA MAIS ESPESSA
DE ATMOSFERA E O NGULO DE INCIDNCIA FAZ COM QUE A LUZ AZUL SEJA ABSORVIDA
PELA POEIRA E POLUIO. NESTAS CONDIES, AS ONDAS DE COMPRIMENTO MAIS CURTO
( AZUIS, VIOLETAS ETC) SO ABSORVIDAS PELA ATMOSFERA RESTANDO OS COMPRIMENTOS
MAIORES (LARANJA E VERMELHO).
DESTA FORMA A LUZ SOLAR SER TANTO MAIS AVERMELHADA QUANTO MAIS POEIRA E
POLUIO TIVER NA ATMOSFERA. O OUTONO, ESTAO MAIS SECA, FAZ COM QUE MAIS
POEIRA FIQUE SUSPENSA NO AR FAVORECENDO AINDA MAIS O TINGIMENTO DE VERMELHO
DA ILUMINAO SOLAR.
DE FORMA OPOSTA, DIAS MUITO FRIOS E MIDOS E LOCAIS ALTOS TENDEM A TORNAR O
POR DE SOL MAIS AZULADO OU PRPURA.
A foto da esquerda foi tirada sob luz de sol de meio dia. Por ser
considerada de natureza dura, a luz lavou as cores e reduziu a
definio dos detalhes. Sombras profundas se projetam sobre a
vegetao ao fundo.
A foto ao lado foi tirada sob sombra. Este tipo de iluminao,
considerada mole reproduziu com preciso os detalhes da flor e as
cores. O fundo, ligeiramente desfocado, apresenta-se mais visvel
em funo da reduo do contraste entre a vegetao e a sombra.
A iluminao tnue e rosada das primeiras horas da manh foi fator determinante para o efeito obtido
nesta foto. O fundo monocromtico combinando com o hidrante, propositalmente posicionado sobre um
dos teros associado posio simtrica de sua sombra conferem harmonia ao resultado final.
A luz das ltimas horas da tarde, de tom suave e amarelado, trouxeram grande destaque aos troncos e
galhos. O fundo neutro e suave e o agradvel efeitos de divergncia das diagonais completam a
composio. O balano de branco foi propositalmente ajustado para Luz do dia nublado e a
subexposio de um ponto conferiram maior saturao foto.
Compare o resultado das duas fotos acima. A da esquerda, tirada com o sol nas minhas costas e com luz dura
incidindo diretamente sobre a cara da arara. A textura das penas e da pele em volta dos olhos esto pouco
definidas. A foto da direita, tirada contra a luz (note a sombra na face da arara) revela toda a sutiliza das penas e
detalhes EM VOLTA DOS OLHOS
Esta assustadora foto (inclusive para o fotografo que estava deitado no cho a alguns metros da besta)
foi tirada durante a tarde. A luz obliqua e dura incidia direto sobre a couraa do bicho. Escolhi um
ngulo de tomada baixo e a 90/ com a luz para acentuar a textura. O corpo posicionado em diagonal
confere maior profundidade a foto. Miranda MS
Um bom fotgrafo jamais deve menosprezar as condies do clima. Muitas vezes quando tudo parece
perdido e que surgem condies de iluminao singulares. Neste dia extremamente chuvoso, em
determinado momento abriu-se uma nesga de sol. Nestas condies, normalmente o cu escurecido e a luz
filtrada do sol oferecem timos resultados fotogrficos. A foto foi tirada atravs da janela de um catamar
(RJ) utilizndo-se um filtro polarizador.
A imagem acima ( Praia de Charitas Niteri RJ) foi obtida nas primeiras horas da manh. Observe a iluminao
suave e sem sombras que ilumina os barcos. A colorao levemente rosada reflete-se sobre o brilho d gua. O
fundo desfocado, resultante de uma grande abertura e da utilizao de uma teleobjetiva so pontos
importantes desta foto.
As fotos acima mostram a diferena de tonalidade entre fotos tiradas com refletores de tungstnio (da esquerda mais
amarela) e a iluminao com flash (da direita mais azulada).
Observe que na foto a direita, com flash, os detalhes do rosto so menos ntidos e as cores mais lavadas. O
afastamento do centro de interesse do fundo eliminou as desagradveis sombras usuais neste tipo de foto.
UTILIZAO DE FILTROS
FILTROS SO LENTES ADICIONAIS ACOPLADAS NA PARTE FRONTAL DA OBJETIVA. OS
FILTROS SO UTILIZADOS COM VRIOS PROPSITOS CONFORME SER EXPLANADO A
SEGUIR.
OS FILTROS PODEM SER ROSQUEADOS DIRETAMENTE NA OBJETIVA OU SEREM
ACOPLADOS A UM DISPOSITIVO QUE ROSQUEADO A OBJETIVA ( ESTES LTIMOS SO
GERALMENTE QUADRADOS E SE ADAPTAM OBJETIVAS COM VRIOS DIMETROS).
OS FILTROS ROSQUEADOS OBJETIVA NORMALMENTE SO CONSTRUDOS DE VIDRO OU
CRISTAL. SEU CUSTO DEPENDE MUITO DO DIMETRO QUE FUNO DA OBJETIVA. OS
FILTROS DE DIMETRO CONVENCIONAL ( 49mm AT 55mm) TEM CUSTO BASTANTE
ACESSVEL ( DA ORDEM DE R$ 50,00). A MEDIDA QUE O DIMETRO AUMENTA SEU CUSTO
SOBE EXPONENCIALMENTE PORISSO, PENSE BEM QUANDO FOR ADQUIRIR UMA OBJETIVA
MAIS LUMINOSA (O CUSTOPODE CHEGAR A R$ 600,00).
OS FILTROS PODEM SER CONSTRUDOS DE PLSTICO, GELATINA OU VIDRO
DEPENDENDO DO USO A QUE SE DESTINAM.
FILTRO UV ROSQUEADO NA FRENTE DA OBJETIVA PARA PROTEGE-LA DE RISCOS E
MARCAS. NO ALTERA A LUMINOSIDADE DA LENTE. ABSORVEM UM POUCO DA RADIAO
ULTRA-VIOLETA (DA O NOME) TORNANDO A FOTO MAIS NTIDA EM DIAS COM NVOA. DEVE
SER MANTIDO ROSQUEADO EM TODAS AS SITUAES.
UTILIZAO DE FILTROS
FILTRO POLARIZADOR ESTE FILTRO ABSORVE NORMALMENTE 2 PONTOS DE LUZ. DEVE
SER UTILIZADOS EM TRS SITUAES DISTINTAS.
PARA AUMENTAR O CONTRASTE ENTRE CU E NUVEM OU ENTRE
OBJETOS BRANCOS E O FUNDO ( ESTTUAS, PAREDES E O CU)
PARA ELIMINAR O REFLEXOS DA SUPERFCIE DE VIDROS OU GUA TORNANDO O
FUNDO MAIS VISVEL. NO FUNCIONA PARA TIRAR O REFLEXO DE METAIS.
PARA REDUZIR O BRILHO DAS FOLHAS OU PTALAS TORNANDO AS CORES DA
VEGETAO MAIS SATURADAS E VIVAS.
OS FILTROS POLARIZADORES FUNCIONAM COM DUAS LENTES JUSTAPOSTAS QUE GIRAM
ENTRE SI. O FOTGRAFO DEVE RODAR A LENTE FRONTAL AT QUE O EFEITO DESJADO SEJA
OBTIDO.
AO GIRAR A LENTE FRONTAL A LUZ REFLETIDA PELO OBJETO
(VIDRO, GUA OU FOLHA), GERALMENTE DE COMPRIMENTO DE
ONDA MAIOR, ELIMINADA.
O FILTRO POLARIZADOR S FUNCIONA EM ALGUMAS POSIES EM
RELAO AO SOL. DESTA FORMA SE VOC NO EST OBTENDO O
EFEITO DESEJADO APONTE A CMERA PARA OUTRA DIREO.
OS FILTROS POLARIZADORES TEM MAIOR EFEITO QUANDO OLHAMOS ATRAVS DELE NUM
NGULO DE 90 EM RELAO FONTE DE LUZ.
FILTROS - POLARIZADOR
As duas fotos acima foram tiradas no mesmo local e praticamente na mesma hora do dia. A foto da direita foi tirada sem filtro
polarizador. Observe que os reflexo do cu na gua tira sua transparncia (compare com a foto da esquerda, tirada com
polarizador). Em dias ensolarados o polarizador tambm remove o brilho das folhas deixando-as mais coloridas (como esta
foto foi feita em dia nublado o efeito tnue.
O Polarizador absorve cerca de dois pontos de luminosidade. Desta forma, para uma mesma luminosidade faz-se necessrio
utilizar velocidade menores ou aberturas maiores.
O efeito do polarizador depende da direo de incidncia da luz em relao cmera. Normalmente o efeito mais
pronunciado quando a luz faz ngulo de 90 com a cmera.
FILTROS - POLARIZADOR
FILTROS - POLARIZADOR
Nesta linda foto do parque das cachoeiras (Bonito MS) utilizou-se filtro polarizador com dois propsitos. O
primeiro foi de remover reflexos da gua, aumentando sua transparncia. O segundo foi permitir que a
velocidade fosse bastante reduzida (sem provocar suoer-exposio) para transmitir sensao de velocidade
gua (1/8s). A focalizao foi automtica por zonas e a exposio foi manual com sub exposio de um ponto.
FILTROS - POLARIZADOR
Esta rvore da Via Dutra foi fotografada sob
iluminao do meio da tarde utilizando-se filtro
polarizador. Observe a intensa saturao das
cores obtida as custas de remoo do brilho (luz
refletida) das folhas e do cu.
UTILIZAO DE FILTROS
FILTRO DEGRAD ESTE FILTRO UTILIZADO PARA
REDUZIR O CONTRASTE ENTRE O CU E O PLANO
INFERIOR. PODE SER COMERCIALIZADO EM VRIAS
CORES DIFERENTES SENDO MAIS COMUNS OS NEUTROS
E AZUIS. OS FILTROS DEGRADS COLORIDOS PODEM
MELHORAR O BALANO DE CORES EM FOTOS DE POR DE
SOL E FOTOS DO TIPO SILHUETA.
A iluminao dos primeiros raios de sol foi utilizada para capturar os contrafortes da Serra dos rgos ao fundo e
a Pedra da Verruga em primeiro plano. Havia um excessivo contraste entre as duas zonas que se pretendia
fotografar. Um sanduche de um filtro degrad vermelho e de um filtro amarelo integral foi utilizado para tornar as
duas reas visveis. O cu desprovido de qualquer interesse foi reduzido ao mnimo. Observe algumas reas de
reflexo caractersticas de objetivas zoom contra luz. Foi utilizado uma cmera de filme Nikon F3 com objetiva
100-400.
Para mascarar ou reduzir a intensidade de fontes de luz pontuais existem vrios tipos de filtros. Entre os mais
conhecidos esto os filtros Cross Screen que transformam as fonte de luz pontuais em estrelas (existem opes com
quantidades variveis de ponta) e o Raimbow Streack que difrata a luz como se fora pequenos prismas. A utilizao
deve ser cuidadosa para evitar que se torne um Clich.
PIXEL E RESOLUO
TERICAMENTE QUANTO MAIS DIODOS TIVER O SENSOR, MAIOR SER O NMERO DE PONTOS QUE
IRO COMPOR A IMAGEM E PORTANTO MELHOR QUALIDADE OBTIDA;
UMA IMAGEM COM MAIS PONTO TER CONTORNOS MAIS NTIDOS (PARTICILARMENTE NA DIAGONAL)
E PODER SOFRER UM GRAU MAIOR DE AMPLIAO SEM QUE OS PONTOS QUE A COMPOEM SEJAM
PERCEBIDOS PELO OBSERVADOR;
O MENOR PONTO QUE DE UMA IMAGEM DIGITAL CONHECIDO COMO PIXEL ( NA VERDADE UM
PEQUENO QUADRADO).
O NMERO DE PIXEIS POR COMPRIMENTO DE UMA FOTO CONHECIDO COMO RESOLUO. QUANTO
MAIOR A RESOLUO MELHOR A IMAGEM RESULTANTE. A RESOLUO MEDIDA EM PIXEIS /
POLEGADA. EX: UMA CMERA DE 5MP POSSUI 5 MILHOES DE PIXEIS NUMA POLEGADA DE IMAGEM.
A MENOR RESOLUO UTIL DE 72 DPI (DOTS PER INCH). ESTA RESOLUO UTIL APENAS PARA
VISUALIZAO EM TELAS DE COMPUTADOR. PARA IMPRESSO DE FOTOS COM QUALIDADE
NECESSRIO RESOLUES MELHORES QUE 200 DPI.
PIXEL E RESOLUO
PIXEL E RESOLUO
INFLUNCIA DO TAMANHO DO SENSOR NA QUALIDE DA IMAGEM.
TAMANHO TPICO DE
SENSOR COMPARADO
COM FILME DE 35mm
DIMENSO
DO PIXEL
PIXEL E RESOLUO
IFLUNCIA DO TAMANHO DO SENSOR NA QUALIDE DA IMAGEM.
NA PRTICA SIGNIFICA DIZER QUE, NEM SEMPRE UMA CMERA COM SENSOR DE
MAIOR RESOLUO PRODUZ IMAGENS MELHORES.
PIXEL E RESOLUO
IFLUNCIA DO TIPO DE SENSOR.
ATUALMENTE FABRICAN-SE CMERAS COM SENSORES DO TIPO CCD (CHARGE COUPLED DEVICES) E DE
CMOS (COMPLEMENTARY METAL OXIDE SEMICONDUTOR).
CMERAS DIGITAIS
CMERAS DIGITAIS
Visor Interno 1
Trava Expos. / Tipo de foco 2
Troca Visor Interno por LCD 3
9 Disparador
10 Seletor Frontal
11 Objetiva
12 Empunhadura
CMERAS DIGITAIS
13 Anel de Foco
14 Sapata de Flash
15 Compartimento bateria
16 Compartimento Memria
17 Seletor de foco manual
18 Anel de Zoom
CMERAS DIGITAIS
LCD / EFV
TANTO O LCD COMO O EFV SO UTILIZADOS PARA
FACILITAR A FOCALIZAO E COMPOSIO DA
IMAGEM, PARA VERIFICAR O RESULTADO DAS
FOTOS TIRADAS E PARA VISUALIZAR AJUSTES DO
MENU
(1) EFV VISOR INTERNO CMERA COM
NORMALMENTE MEIA POLEGADA QUE SIMULAM OS
VISORES DE PENTAPRISMAS DAS CMERAS SLR. ESTE
VISOR NORMALMENTE APRESENTA MELHORES
RESULTADOS EM FOTOS EM LOCAIS COM LUZ
AMBIENTE ELEVADA E PROPORCIONA MELHOR
ESTABILIDADE AO SEGURAR A CMERA. TAMBM
PROPORCIONAM MAIOR DURABILIDADE DA BATERIA.
(7) LCD - ALGUMAS CMERAS MAIS SOFISTICADAS UTILIZAM VISORES DE CRISTAL LQUIDO (LCD) PARA SUBSTITUIR OS
VISORES LATERAIS. ESTES VISORES VARIAM DE 2 AT 3 POLEGADAS (DIAGONAL). QUANTO MAIOR O VISOR MAIOR A
FACILIDADE DE VISUALIZAO. A RESOLUO DO VISOR INTERFERE NA DEFINIO E BRILHO DA IMAGEM. SO VALORES
TPICOS DE RESOLUO 100.000 AT 350.000 PIXELS. QUANTO MAIOR A RESOLUO MELHOR A VISIBILIDADE EM LOCAIS
COM MUITA LUMINOSIDADE. ALGUNS VISORES BASCULAM EM DIFERENTES NGULOS. ESTA FUNO, NO DISPONVEL
EM TODAS AS CMERAS, FACILITA A FOCALIZAO EM PLANOS PRXIMOS AO SOLO. EXISTE UM BOTO (3) QUE COMUTA A
VISO DO LCD PARA O EFV E VICE VERSA.
CMERAS DIGITAIS
ABERTURA
SENSIBILIDADE
VELOCIDADE
EV EXPOSIO
CMERAS DIGITAIS
(2) TRAVA DE EXPOSIO E
TIPO DE FOCO
NOTA :ESTS FUNES NO PRECISAM
NECESSARIAMENTE COMPARTILHAR O
MESMO BOTO.
TRAVA DE EXPOSIO (AE LOCK) ESTE BOTO MUITO IMPORTANTE E DEVE SER CONSIDERADO COMO
IMPRESCINDVEL EM CMERAS QUE NO DISPONHAM DE EXPOSIO MANUAL. ELE PERMITE QUE O
FOTGRAFO EFETUE A LEITURA DE LUMINOSIDADE NUMA DETERMINADA PARTE DA CENA E DEPOIS
RECOMPONHA O QUADRO ( PARA OBTER UMA COMPOSIO MELHOR) SEM QUE A EXPOSIO SEJA
ALTERADA. TEM GRANDE UTILIDADE EM FOTOS DE TEMAS DE ALTO CONTRASTE, CONTRA LUZ ETC. TAMBM
INTERESSANTE QUANDO O FOTOGRAFO PRETENDE COMBINAR DIVERSAS FOTOS PARA COMPOR UMA
NICA E NO DESEJA QUE SAIAM COM TONALIDADES DIFERENTES.
TIPO DE FOCO ESTA FUNO PERMITE AO FOTGRAFO COMUTAR DE FOCO PONTUAL PARA FOCO POR
ZONA OU PARA PONTO DE FOCO PROGRAMVEL. EST FUNO PARTICULARMENTE TIL PARA
FOTGRAFIA DE ANIMAIS E FOTOGRAFIAS EXPORTIVAS.
CMERAS DIGITAIS
(6)
(5) COMANDO DE MLTIPLAS FUNES ESTE COMANDO ESTA DISPONVEL EM QUASE TODAS AS CMERAS
DIGITAIS. QUANDO UTILIZADO JUNTO COM O BOTO MENU/SET ( QUE PODE NO ESTAR NO CENTRO COMO
NESTA CMERA), PERMITE AO FOTGRAFO NAVEGAR PELAS OPES DO MENU. QUANDO UTILIZADO COM O
COMANDO DE VISUALIZAO, PERMITE NAVEGAR PELAS FOTOS J ARMAZENADAS NA MEMRIA DA CMERA.
QUANDO AS TECLAS SO PREMIDAS ISOLADAMENTE PODEM ASSUMIR DIFERENTES FUNES CONFORME O
MODELO DA CMERA. NORMALMENTE PODEM SER ACIONADOS ATRAVS DESTES BOTES: O ACIONAMENTO
OU COMUTAO ENTRE OS DIFERENTES TIPOS DE FLASH (PEQUENO RAIO), ACIONAMENTO DO TIMER QUE
PERMITE AO FOTGRAFO ESTABELECER UM TEMPO ENTRE O ACIONAMENTO DO DISPARADOR E O DISPARO
DA CMERA (CRONMETRO), COMPENSAO DA EXPOSIO PARA MAIS OU PARA MENOS QUANDO A CMERA
ESTIVER SENDO UTILIZADA EM EXPOSIO AUTOMTICA (QUADRADO COM MAIS E MENOS), E UMA OUTRA
FUNO QUE PODE SER ACIONAMENTO DO MACRO ETC.
(6) BOTO DA LIXEIRA ESTE BOTO UTILIZADO PARA APAGAR DA MEMRIA FOTOS QUE SO
INDESEJVEIS. EM ALGUMAS CMERAS ESTE BOTO PODE ASSUMIR UMA SEGUNDA FUNO.
CMERAS DIGITAIS
(8)
(18)
(19)
(8) SELETOR DE MODOS BOTO GIRATRIO QUE DEVE FICAR NA PARTE SUPERIOR DA CMERA PRXIMO AO
DISPARADOR. ESTE BOTO PERMITE A FOTGRAFO ESCOLHER OS DIFERENTES TIPOS DE EXPOSIO (VER
TABELA) E EM ALGUNS CASOS TAMBM OS MODOS PR PROGRAMADOS DE CENA (FOTOS A NOITE, NA PRAIA, DE
ESPORTES ETC.). AS NOMENCLATURAS NORMALMENTE USADAS SO:
A PRIORIDADE DE ABERTURA ( FOTGRAFO ESCOLHE ABERTURA E A CMERA AJUSTA UMA VELOCIDADE)
S- PRIORIDADE DE VELOCIDADE ( FOTGRAFO ESCOLHE UMA VELOCIDADE E A CMERA ASSOCIA A ABERTURA)
M MANUAL (PERMITE A ESCOLHA DE ABERTURA E VELOCIDADE MANUALMENTE)
P PROGRAM ( A CMERA ESCOLHE ABERTURA E VELOCIDADE AUTOMATICAMENTE)
EM ALGUMAS CMERAS ESTE COMANDO TAMBM PERMITE ACESSAR A FUNO DE FILMAR E A FUNO DE
VISUALIZAR FOTOS DA MEMRIA.
(18) BOTO ESTABILIZADOR DE IMAGEM ESTE COMANDO ACOPLA O SENSOR A UM GIROSCPIO INERCIAL QUE
COMPENSA EVENTUAIS TREPIDAES DA CMERA EM FOTOS DE BAIXA VELOCIDADE. ESTE RECURSO PERMITE
AO FOTGRAFO UTILIZAR VELOCIADADE AT 2 PONTOS INFERIOR REGRA DO INVERSO DA DISTNCIA FOCAL.
UM COMANDO IMPRESCINDVEL PARA TELEOBJETIVAS COM MAIS DE 200 mm.
(19) BOTO DE MULTIPLA EXPOSIO ESTE BOTO PERMITE AO FOTGRAFO TIRAR FOTOS SEQUENCIAIS. OS
VALORES VARIAM DE 1 QUADRO POR SEGUNDO AT 15 QUADROS POR SEGUNDO. RECURSO INDISPENSVEL
PARA FOTOS DE ESPORTE OU DE ANIMAIS.
CMERAS DIGITAIS
(9)
(10)
(12)
(9) DISPARADOR BOTO QUE QUANDO PREMIDO ACIOAN O OBTURADOR CAPTURANDO A IMAGEM. A MAIOR
PARTE DOS DISPARADORES QUANDO PRESSIONADOA AT O MEIO DO CURSO, ACIONAM OS MECANISMOS DE
FOCO AUTOMTICO E DE EXPOSIO AUTOMTICA/FOTMETRO.
DISPARO CONTNUO OU BURST ALGUMAS CAMRAS TEM O RECURSO DE FAZER VRIOS DISPAROS
CONSECUTIVOS DE FORMA SEMALHANTE AOS ANTIGOS MOTOR DRIVER ACOPLADOS S SLR DE FILME. O
NMERO DE QUADROS POR SEGUNDO VARIA DE 1 AT A5 FPS, CONFORME O MODELO. ALGUMAS CMERAS TEM
LIMITAES DE RESOLUO MAXIMA E QUANTIDADE MXIMA DE FOTOS TIRADAS CONSECUTIVAMENTE. ESTE
RECURSO MUITO INTERESSANTE PARA FOTOS DE ESPORTE E DE ANIMAIS.
(10) SELETOR FRONTAL - ESTE COMANDO PODE ASSUMIR DIVERSAS FUNES CONFORME O FABRICANTE DA
CMERA. EM CMERAS COM EXPOSIO MANUAL UTILIZADO PARA SELECIONAR E AJUSTAR OS DIFERENTES
VALORES DE ABERTURA OU VELOCIDADE TORNANDO-SE IMPRESCINDVEL. O SELETOR FRONTAL DEVE FICAR NA
PARTE DA FRENTE DA CMERA E PRXIMO AO BOTO DO DISPARADOR. ESTE POSICIONAMENTO NECESSRIO
PARA QUE O FOTGRAFO POSSA AJUSTAR A EXPOSIO DA CMERA SEM QUE SEJA PRECISO DEIXAR DE
OBSERVAR O LCD OU EFV.
(12) EMPUNHADURA SALINCIA OU PROTUBERNCIA DO CORPO COM A FINALIDADE DE MELHORAR A
EMPUNHADURA DA CMERA. ESTE PROTUBERNCIA NO EXISTE NAS CMERAS SUPERCOMPACTAS J QUE
APRESENTAM BAIXO PESO PRPRIO.
CMERAS DIGITAIS
17 Seletor de foco manual
18 Anel de Zoom
13 Anel de
Foco
(18) ANEL DE ZOOM PERMITE AO FOTGRAFO VARIAR A DISTNCIA FOCAL DA OBJETIVA, APROXIMANDO
OU AFASTANDO O CENTRO DE INTERESSE. EM MUITAS CMERAS ESTA FUNO EXECUTADA POR UM
BOTO. ESTA SEGUNDA OPO MAIS LENTA E MENOS PRECISA. NAS CMERAS DSLR , ONDE AS
OBJETIVAS SO INTERCAMBIVEIS, ESTA FUNO DESEMPENHADA SEMPRE POR ANIS CONCNTRICOS
MESMA.
ZOOM DIGITAL A MAIOR PARTES DA CMERAS POSSUEM ALM DO ZOOM TICO, ISTO CONSEGUIDO
ATRAVS DA VARIAO DA DISTNCIA FOCAL DA OBJETIVA, UM ZOOM DIGITAL. ESTE ARTIFCIO OBTIDO
ATRAVS DA AMPLIAO DIGITAL DA IMAGEM. O ZOOM DIGITAL NORMALMENTE ELEVA O TAMANHO DOS
PIXIS DIMINUINDO A QUALIDADE DA FOTO.
(13) ANEL DE FOCO PERMITE AO FOTGRAFO FAZER A FOCALIZAO DA CENA QUANDO O FOCO
AUTOMTICO NO ESTIVER ACIONADO. ESTA OPO MUITO IMPORTANTE QUANDO DA FOCALIZAO DE
OBJETOS ATRAVS DE VIDRO OU TELA, EM MEIO FOLHAGEM E EM FOTOS MACRO. M ALGUMAS
CMERAS COMPACTAS ESTA FUNO PODE SER EXECUTADA ATRAVS DE BOTES SENDO ESTA OPO
MENOS PRECISA.
(18) SELETOR DE FOCO MANUAL NAS CMERAS DSLR E NAS COMPACTAS MAIS SOFISTICADAS EXISTE
UM COMANDO QUE PERMITE AO FOTGRAFO DESBILITAR O FOCO AUTOMATICO.
CMERAS DIGITAIS
14 Sapata de Flash
Flash Incorporado
(14) SAPATA DE FLASH AS CMERAS DSLR E ALGUMAS COMPACTAS MAIS SOFISTICADAS APRESENTAM
UM DISPOSITIVO PARA ACOPLAMENTO DE FLASH ADICIONAL. ESTE DISPOSITIVO CONHECIDO COMO
SAPATA DE FLASH. NORMALMENTE AS SAPATAS DE FLASH CONTEM UMA SRIE DE PEQUENOS CONTATOS
ELTRICOS QUE PERMITEM A REGULAGEM DE DETERMINADOS PARMETROS DA CMERA.
AS SAPATAS COM TAIS CONTATOS SO APROPRIADAS PARA FLASHS DEDICADOS, GERALMENTE
CONCEBIDOS PELO FABRICANTE DA PRPRIA CMERA QUE PERMITEM A AUTOMAO DAS ATIVIDADES.
EXISTEM FABRICANTES INDEPENDENTES DE FLASH QUE SO CONSTRUDOS PARA TRABALHAREM COM
DETERMINADOS MODELOS DE CMERAS. OS MELHORES SO FABRICADOS PELA BETZ E VIVITAR.
FLASH INCORPORADO A MAIOR PARTE DAS CMERAS FOTOGRAFICAS DISPOEM DE PEQUENOS FLASHES
INCORPORADOS. ESTES FLASHS GERALMENTE SO DE PEQUENO ALCANCE 2 AT 10 METROS. CONFORME
APRESENTADO ANTERIORMENTE, ESTES FLASHES NO PERMITEM MOVIMENTAO E OFERECEM
ILUMINAO DURA E DIRETA. OS FLASHES SO ESPECIFICADOS PELO SEU NMERO GUIA. QUANTO MAIOR
FOR O NMERO GUIA MAIOR O ALCANCE.
CMERAS DIGITAIS
(15) COMPARTIMENTO DE BATERIAS UMA DAS GRANDES DESVANTAGENS DAS CMERAS DIGITAIS QUANDO
COMPARADAS COM AS DE FILME SEREM TOTALMENTE DEPENDENTES DE BATERIAS. SEM ENERGIA ELAS NO
FUNCIONAM. ATUALMENTE EXISTEM DUAS CORRENTES DIFERENTES COM RELAO S BATERIAS.
ALGUNS FABRICANTES PREFEREM UTILIZAR PILHAS RECARREGVEIS (LITIUN ION). ESTE SISTEMA MAIS BARATO E
FACILMENTE ENCONTRVEL. NUMA EMERGNCIA VOC PODE AT UTILIZAR PILHAS ALCALINAS. COMO
DESVANTAGEM TEMOS A MENOR DURABILIDADE E O MAIOR PESO.
ALTERNATIVAMENTE, EXISTEM FABRICANTES, QUE PREFEREM UTILIZAR BATERIAS DEDICADAS S CMERAS.
ESTAS BATERIAS SO MENORES, MAIS LEVES, MANTM A CARAG E DURAM MUITO MAIS. A DESVANTAGEM DESTE
SISTEMA QUE AS BATERIAS CUSTAM CARO E MUITAS VEZES UMA BATERIA RESERVA PODE CUSTRA 20% DO
PREO DA CMERA.
(16) CARTO DE MEMRIA NAS CMERAS DIGITAIS AS IMAGENS PODEM SER ARMAZENADAS NUMA MEMRIA
INTERNA, GERALMENTE COM POUCA CAPACIDADE ( MAX. 32 MB) OU EM CARTES DE MEMRIA DESTACVEIS.
EXISTEM CARTES DE MEMRIA DE DIFERENTES TAMANHOS, MARCAS E CAPACIDADES. TECNICAMENTE QUANTO
MAIOR FOR A RESOLUO DAS FOTOS ARMAZENADAS, MAIOR DEVE SER A CAPACIDADE DESTES CARTES
(ATUALMENTE J ESTO DISPONVEIS AT 15 GB). AS OPES MAIS COMUNS NO MERCADO SO: CARTES SD
( VRIOS FABRICANTES), MEMORY STICK (SONY), XD PICTURE (OLYMUS, FUJI). EXISTEM CMERAS DIGITAIS DSLR
QUE SO COMPATVEIS COM CARTES DE DIVERSOS TIPOS E MODELOS.
16 Compartimento Memria
15 Compartimento bateria
CMERAS DIGITAIS
( (16) CARTO DE MEMRIA A QUANTIDADE DE FOTOS JPEG POR CARTO DE MEMRIA PODE SER ESTIMADA
CONFORME TABELA ABAIXO:
TAMANHO DA FOTO
CAPACIDADE DO CARTO
256 MP
512MP
1GP
2GP
4GP
0,5 MP (800X600)
948
1896
3703
7400
14800
3.1MP (2048X1536)
158
316
617
1234
2468
5.0MP(2592X1944)
94
189
370
740
1480
7.1MP(3264X2176)
66
133
261
512
1024
8.0MP(3264X2448)
62
125
250
500
1000
CMERAS DIGITAIS
Parmetros Melhores (M) e Usuais (U) de Cmeras Digitais
PARMETRO
Tipo de sensor
CCD
Cmos
CCD
Cmos
Dimenso do Sensor
1x1.6
1x2.5
xxxx
2.3x1.5
Mxima Abertura
2.8
3.5
1.2
Max. Velocidade
1/4.000
1/1.000
1/20.000
2.8
1/2000
Max Quadros /s
1.2
15
Dimenso LCD
3.5
2.5
Resoluo LCD
230.000
115.000
230.000
230.000
60 s
30 s
Indefinido
Peso Bruto
280g
500g
900g
1200g
Zoom
20x
5x
Dep.Obj.
Dep.Obj.
Estabilizador Imagem
Sim
No
Sim
Sim
Exposio Manual
Sim
No
Sim
Sim
Resoluo
10MP
7MP
24MP
10MP
Sensibilidade ISO
3.200
1.000
8000
3200
Custo US$
700
250
5.000
600
Indefinido
CMERAS DIGITAIS
ESCOLHA DE OBJETIVAS
TIPO DE FOTO
D.FOCAL
mm
VELOCIDADE
N f
OBSERVAO
RETRATOS DE PESSOAS
70 - 120
3.5
PAISAGEM
24 - 200
200 800
2.8
80 - 300
2.8
50 70
1.2
PSSAROS E ANIMAIS
ESPORTES
MACROFOTOGRAFIA
A BOLSA DO FOTGRAFO
IMPORTANTE QUE TODO O EQUIPAMENTO SEJA TRANSPORTADO EM BOLSA OU MOCHILA
ACOLCHOADA E IMPERMEVEL. OUTROS PONTOS QUE DEVEM SER CONSIDERADOS A
VELOCIDADE DE ACESSO CMERA ( CASO SEJA NECESSRIO TIRAR UMA FOTO
INSTANTANEAMENTE) E SUA DISCRIO (PARA NO DESPERTAR A CURIOSIDADE DE
GATUNOS).
OS APETRECHOS A SEREM INCLUDOS DEPENDE DE DIVERSOS PARMETROS ENTRE OS
QUAIS CITAMOS:
NECESSRIO
CMERA FOTOGR.
XXXXXXXX
EVENTUAL
RARAMENTE
OBSERVAO
Em alguns casos pode ser necessrio
levar cmeras reserva.
OBJETIVAS SUPLEM.
XXXXXXX
TRIP
XXXXXXX
ALMOFADA APOIO
XXXXXXX
DISPARADOR
XXXXXXX
BATERIAS RESERVA
XXXXXXXX
CARREGADOR
XXXXXXXX
CARTO DE MEMRIA
XXXXXXXX
LEITOR DE CARTO
XXXXXXX
ACESSRIOS DE
LIMPEZA
XXXXXXXX
FILTRO UV
XXXXXXXX
FILTRO POLARIZADOR
XXXXXXX
Imprescindvel em fotos de
paisagem e prximo a gua.
NECESSRIO
FILTRO DENSIDADE
NEUTRA
EVENTUAL
RARAMENTE
XXXXXXX
OBSERVAO
Para fotos de paisagem e de
cachoeiras
FILTROS DEGRADS
XXXXXXXXX
REBATEDOR BRANCO
XXXXXXXXX
REBATEDOR DOURADO
OU PRATEADO
XXXXXXXXX
Idem acima
CARTOLINA CINZA N5
XXXXXXX
SACO PLSTICO
XXXXXXXX
PARA SOL
XXXXXXXX
FOTMETRO MANUAL
XXXXXXXXX
PEDAO DE VELUDO
OU FELTRO PRETO
XXXXXXXXX
LANTERNA DE CABEA
XXXXXXXXX
ELSTICO E PREGADOR
XXXXXXX
FLASH SUPLEMENTAR
XXXXXXX
LUVAS
XXXXXXXX
CLULA
FOTOELTRICA
XXXXXXXXX
IMPRESSO
TAMANHO DA AMPLIAO
10X15
15X20
20X25
25X30
30X45
MNIMA RESOLUO
1.2MP
3.5MP
6.0MP
7.1 MP
8.0 MP
PS-EDIO
COM O ADVENTO DAS CMERAS DIGITAIS, AS FOTOS PODEM SER ANALISADAS EM
TEMPO REAL. CASO A FOTO FIQUE RUIM POSSIVELMENTE REFAZER A IMAGEM.
COM AS FOTOS DIGITAIS O FOTGRAFO TAMBM FOI PROMOVIDO A LABORATORISTA.
ATIVIDADES DE ANTIGAMENTE ERAM FEITAS PELO LABORATRIO, TAIS COMO: RECORTAR
A FOTO, AJUSTAR AS CORES E O CONTRASTE, TRANSFORMAR A FOTO EM CPIA OU
PRETO E BRANCO, TIRAR MANCHAS E RUGAS ETC.
NADA SUBSTITUI A PERCEPO DO FOTGRAFO E A QUALIDADE TNICA DA CAPTURA DA
IMAGEM. PORM O FOTGRAFO NO PODE DEIXAR DE PERCEBER QUE O PSPROCESSAMENTO PASSOU A SER UMA ETAPA IMPORTANTE DA AQUISIO DE IMAGENS E
QUE, COM A EDIO ELETRNICA PODE-SE MELHORAR MUITO O RESULTADO FINAL DE
UMA IMAGEM.
OS PROGRAMAS DE EDIO FOTGRAFICA PODEM SER USADOS NO S PARA FAZER
AS CORREES ACIMA CITADAS COMO TAMBM PARA RESSALTAR EFEITOS DA IMAGEM
QUE TRANFIRAM MELHOR A MENSAGEM DA FOTO.
SABENDO UTILIZAR ESTES RECURSOS COM INTELIGNCIA E BOM SENSO O RESULTADO
FINAL PODE SER MELHORADO SUBSTANCIALMENTE. E LEMBRE-SE, PS EDIO SEMPRE
FOI FEITO, DEIXE DE ESCRUPULOS. O IMPORTANTE NO O QUE VOC FAZ E SIM O
COMO VOC FAZ.
O PROGRAMA PARA EDIO DE IMAGENS MAIS CONSAGRADO ENTRE OS FOTGRAFOS
O ADOBE PHOTOSHOP, CRIADO NO FINAL DOS ANOS 80 POR GEORGE LUCAS.
PS EDIO DE FOTOS
Alguns tratamentos ps aquisio de imagem so imprescindveis. Entre eles, citamos tratamentos que j eram feitos nos
laboratrios fotogrficos quando revelvamos negativos de filme, tais como: recorte para melhor enquadramentos, ajuste de
brilho, contraste e cor e remoo de pequenas imperfeies. A vantagem atual que voc pode fazer tudo isto a seu gosto.
Na foto da cidade de Tiradentes MG, acima e a direita, encontrava-se estacionado um carro, bem prximo ao encontro dos
teros. A foto da esquerda mostra a mesma foto, tratada com o Photoshop CS3 e sem o elemento estranho a composio.
Observe que utilizei um ngulo de tomada baixo para realar as sombras e consequentemente o relevo do calamento em
primeiro plano. A utilizao de uma grande angular e pequena abertura (f:5.6) conferiu mais profundidade a foto. Foi utilizado
um trip miniatura e o self timer para evitar trepidaes resultantes do longo tempo de exposio (4 s).
PRINCIPAIS ERROS
OS PRINCIPAIS ERROS OBSERVADOS EM FOTOS DE AMADORES ESTO MAIS LIGADOS
PRECIPTAO E FALTA DE PLANEJAMENTO NA OBTENO DA IMAGEM . OBSERVA-SE
TAMBM ALGUNS ERROS TCNICOS LIGADOS AO DESCONHECIMENTO DO
FUNCIONAMENTO DA CMERA.
OS PRINCIPAIS ERROS OBSERVADOS SO, EM ORDEM DESCRESCENTE:
1.
2.
3.
FAZER COM QUE O CENTRO DE INTERESSE OCUPE APENAS UMA DIMINUTA PORO
DO FOTOGRAMA E INSERIR OUTROS ASSUNTOS CONCORRENTES.
4.
5.
6.
7.
8.
9.
PRINCIPAIS ERROS
A MELHOR FORMA DE APRENDER FOTOGRAFIA PRATICAR. QUANDO AS CMERAS
USAVAM FILMES A BRINCADEIRA SAIA CARO. HOJE, COM AS CMERAS DIGITAIS, TUDO
FICOU MAIS FCIL.
RETRATO DE PESSOAS;
FOTOGRAFANDO CRIANAS
FOTOGRAFANDO NA PRAIA OU AREIA;
4.
5.
6.
7.
8.
9.
10.
11.
12.
13.
14.
15.
16.
FOTOGRAFANDO PAISAGEM,
FOTOGRAFANDO NO ZOO;
FOTOGRAFANDO ESPORTES E CENAS DE ALTA VELOCIDADE;
FOTOGRAFANDO ATRAVS DO VIDRO;
FOTOGRAFANDO DE PERTO. MACROFOTOGRAFIA;
FOTOGRAFANDO DE NOITE.
FOTOGRAFANDO VIAGENS ( COMPLETAR).
FOTOS DA LUA
FOTOS APS O POR DE SOL
FOTOS LUZ DE VELA
FOTOS DE BORBOLETA
FOTOS DE FLORES
FOTOS DE ANIMAIS DOMSTICOS
1.
Minha amiga Carla esteve em Joo Pessoa (nico local do nordeste que no conheo) e me falou sobre as maravilhosas
praias que visitou. Mostrou-me estas fotos que possuem pouca coisa que merea destaque. Este fato mostra claramente
como somos ludibriados por nossos sentidos. Para ela que estava feliz, sentido o vento e o sol no rosto, ouvindo o som das
ondas e sentindo o cheiro de maresia tudo era maravilhoso, pena que a precipitao e a falta de planejamento no
permitiram que ela transcrevesse para as imagens aquilo que ela estava sentindo.
A foto da esquerda mostra alguns erros clssicos: colocar o horizonte no meio, expor inadequadamente transformando o mar
numa mancha verde e o cu numa mancha azul sem qualquer textura, colocar o centro de interesse (provavelmente os
barcos) muito afastados ou ocupando pequena rea do fotograma, utilizar um ngulo de tomada frontal sem primeiro plano
que no valoriza a profundidade e para completar colocar uma data prximo ao centro de interesse.
Na foto da direita aquela situao comum de tentar fotografar pessoas e paisagem simultaneamente. O que normalmente
ocorre que as pessoas mal aparecem (ficam muito pequenas) e a composio da paisagem acaba comprometida. Observe
que colocar um elemento de cor forte prximo ao tero (guarda sol) praticamente subjulga todos os demais elementos da
composio. Bah, e de novo a tal data horrorosa.
Para exposies prolongadas a lei da reciprocidade no funciona ( aquela lei onde a cada ponto
de abertura ou velocidade a exposio cai pela metade ou dobra). Desta forma a exposio
correta deve ser obtida atravs de tentativa e erro. Neste caso fixou-se uma abertura de centro
de lente (f:4), adotou-se sensibilidade ISO 64 e testou-se diferentes tempos de exposio at
obetr-se o efeito acima que confere a impresso de movimento chama.
A nova ponte de Aracaju foi capturada apoiando-se a cmera sobre uma pedra prxima a margem do
rio. Um ngulo de viso baixo foi adotado para acentuar a curvatura da ponte e seu reflexo na gua.
Para obter a imagem acima colocou-se a cmera sobre um trip no acostamento de uma estrada de
MG, escolheu-se uma abertura pequena (f:8) e uma velocidade de aproximadamente 5s. Inclui-se na
imagem uma pequena parte do automvel com pisca alerta ligado para conferir profundidade. A linda lua
cheia, que nascia em ponto distante da estrada, foi capturada utilizando-se uma exposio diferente e
posteriormente includ aprximo a um dos teros na imagem, utilizando-se o Photoshop CS3.
EM FOTOS DE MEIO CORPO, CORTE ACIMA DA CINTURA. A BARRIGA NO DEVE APARECER. O CORPO
VIRADO PARA UM DOS LADOS E A CABEA OLHANDO PARA A CMERA GERALMENTE DO BONS
RESULTADOS;
NUNCA USE BAIXAS VELOCIDADES. PROCURE AJUSTAR O ISO EM 100 E A VELOCODADE ACIMA DE 1/60 s;
O CORTE DA FOTO DEVE SER SEMPRE VERTICAL.
A alegria e diverso o foco principal desta foto. Observe que obteve-se uma grande naturalidade
dos atores utilizando-se de uma teleobjetiva longa (~2oomm). O fundo desfocado, a colocao do
assunto sob uma sombra (observe que a luz do sol ao fundo dura) e, a utilizao da regra dos
teros forma fundamentais para o resultado obtido.
Iluminao de um dia chuvoso, fundo desfocado e modelos olhando para um ponto distante da cmera so
os parmetros importantes para esta foto, tirada com uma meia tele e grande abertura (f:3.5).
Foto tirada com abertura bastante pequena (f:8). Observe que tanto os penachos em
primeiro plano quanto as rvores e nuvens aos fundo encontram-se focadas. A utilizao
de uma grande angular valorizou os penachos, o fundo praticamente ficou desprovido de
interesse. A utilizao de filtro polarizador conferiu mais destaque s nuvens.
Foto tirada aps a passagem de frente fria (ao fundo). Esta situao elimina a umidade da atmosfera
aumentando a profundidade da campo ambiente. Utilizou-se um ngulo de viso baixo, uma grande
angular de 35 mm e uma pequena abertura. A subexposo em 1 ponto para aumentar a saturao do
primeiro plano e o contraste entre o palcio de cristal e o cu, ainda obscurecido. A linha do horizonte
foi posicionada sobre a linha dos teros.
Para fotografar esta cascata ( Bonito MS) foi utilizado um trip e uma exposio longa ( s). Como a
luminosidade ambiente era alta foi necessrio usar um filtro de densidade neutra e um polarizador. A luz
era bastante frontal cmera, desta forma foi necessrio valer-se de um para sol.
A luz singular do final da tarde foi explorada para obter esta foto na Serra do Rio do Rastro SC. A exposio foi
reduzida em 2 pontos para deixar a mata em primeiro plano completamente obscurecida. O cu foi minimizado
para ocupar apenas o tero superior da foto.
O objetivo principal desta foto era mostrar a vegetao tpica do sul do Paran (araucrias e mato queimado
pela geada). A linha do horizonte foi colocada no tero superior, utilizou-se uma pequena abertura (f:5.6) e uma
grande angular (35mm) para aumentar o ngulo de viso e a profundidade de campo. Um polarizador reduziu o
reflexo da folhagem e aumentou o contraste das nuvens com o cu.
Com muitos elementos de composio concorrentes (carroo e Chal), posicionados sobre os teros a
foto acima tornou-se confusa. A excessiva profundidade de campo que tornou ntido todos os elementos da
foto e o grande ngulo de viso da objetiva grande angular mostraram ter sido uma escolha inapropridada
para a situao acima. (Treze Tlias SC)
O casaro da foto acima (Niteri RJ) foi capturado com uma teleobjetiva de distncia focal elevada
(400mm). A luz difusa proveniente de um dia chuvoso valorizou a definio da mata em primeiro plano que
elemento importante da composio. O cu encoberto foi reduzido ao tero superior.
Para sair do lugar comum fotografei o reflexo das rvores neste coricho do pantanal (MS). A luz suave
das primeiras horas da manh e a placidez das guas contriburam para melhorar a definio do
reflexo. Foi utilizado um filtro polarizador para eliminar os reflexos da superfcie. A composio foi
aumentada em um ponto para aumentar a luminosidade da galhada. A margem foi posicionada sobre a
linha dos teros.
Nesta outra foto (cedida por minha amiga Carla) observase a dificuldade de compor adequadamente uma foto de
pessoa junto com a paisagem. A modelo centralizada, a
iluminao dura e com sombras e o fundo complicado
simplesmente transforma a foto num texto de difcil leitura.
Se voc no tem experincia em composio, prefira
fotografar a paisagem isoladamente e um outro retrato da
filhinha querida ocupando a maior parte do fotograma.
Voc, com certeza, ter duas fotos mais interessantes.
Lembre-se que no preciso incluir algum conhecido na
foto para provar que o local foi visitado.
Inclua pessoas em paisagem quando for necessrio
conferir a idia de escala. Lembre-se que neste caso o
modelo no pode aparecer mais que a paisagem.
As razes de uma Sibipiruna polvilhada com ptalas de suas flores foram utilizada na composio
desta interessante foto. Para reforar as cores e destacar a textura das razes foi utilizado um ngulo
de tomada bastante baixo e uma subexposio de 1 ponto.
Esta interessante imagem de Tatajuba CE mostra a dificuldade de se compor paisagem com grande angular.
O rio, a casa, as palmeiras e carnaubeiras, a vegetao litornea e o cu precisam se combinar com harmonia.
A foto foi tirada a partir de uma canoa em movimento utilizando-se um filtro polarizador (observe o contraste
das nuvens) e uma cmera de filme Nikom FM2 com objetiva de 28mm.
As dunas de Morro Branco CE foram capturadas nesta foto num horrio pouco favorvel (perto de meio dia).
As sombras densas porm curtas valorizaram os sulcos de eroso. Um polarizador reduziu o brilho e reflexos
alm de melhorar o contraste entre cu e nuvens. Nikon FM-2.
Esta linda imagem capturada em Ponta Negra-RN foi obtida aproveitando-se as primeiras horas da
manh ( antes do nascer do sol). A iluminao suave, indireta e rosada, refletida sobre a gua do mar foi
utilizada para modelar a silhueta de um pescador estrategicamente posicionado sobre um dos teros do
fotograma. O ngulo de tomada baixo acentuou a textura da gua. Observe a simplicidade da
composio. Apenas 3 elementos (pescador, rede e mar)
Nesta foto de pescadores na Praia de Ponta Negra Natal RN explorou-se uma composio diagonal
que conduz o olhar do observador por toda a rea do fotograma. Observe que a foto, tirada poucos
minutos aps a anterior j apresenta uma colorao bastante diferente. Tal fato deve-se a subexposio
aplicada e ao tempo relativamente longo de exposio. Nestas condies a lei da reciprocidade
geralmente no funciona adequamente.
Esta silhueta da ponte suspensa de Aracaju - SE mostra como a subexposio maior que dois pontos e
exposies prolongadas podem provocar alteraes inesperadas de colorao em funo da quebra da lei de
reciprocidade.
Em determinadas situaes um filtro degrad colorido pode proporcionar bons resultados em funo da
reduo do contraste excessivo. Serra dos rgos prximo a Terespolis RJ>
Atravs do controle adequado da exposio possvel tambm obter semi-silhuetas. Nesta foto de um
carroo em Miranda MS o sol foi propositalmente eliminado da composio. O grau de subexposio foi
ajustado de forma a que somente parte do carroo fosse visvel.
Nesta foto de meu neto Andreas utilizei a tcnica do paning para eliminar o fundo e conferir ao a
imagem. Foram necessrias diversas tentativas para acertar a velocidade correta da exposio. A
abertura foi simplesmente fixada prximo ao centro da objetiva (f:5.6). A foto foi obtida em uma ngulo
de tomada baixo. O estabilizador de imagem foi desbilitado e o foco automtico foi ajustado para
contnuo.
A iluminao suave e filtrada de um dia chuvoso o ponto mias importante para o sucesso da foto acima. A face
no direcionada para a cmera e a posiio diagonal dos braos que conduzem o olhar do observador para o
rosto so os principais elementos da composio. Em funo da baixa luminosidade foi necessrio utilizar uma
grande abertura (f:3.3) para conservar a nitidez da foto (observe o brao ligeiramente desfocado em funo da
baixa velocidade resultante. Utilizei o estabilizador de imagem e foco automtico.
No caso desta foto percebi que em funo das ondas repetia-se o movimento de sobe e desce com o
Andreas, ideal para um panning. Desliguei o estabilizador de imagem, reduzi a velocidade da cmera e
passei a acompanhar o movimento com a cmera. Depois de algumas dezenas de fotos obtive este lindo
resultado. o tipo de foto que exige pacincia e perseverana do fotgrafo.
A textura da gua, realada por um sol de luz dura bastante baixo, e a expresso alienada do modelo, que no
olhava diretamente para a cmera forma pontos interessantes no resultado desta foto. Uma velocidade alta foi
utilizada para congelar a movimentao da gua. A textura foi melhorada reduzindo ligeiramente a altura em que a
foto foi tomada.
A foto acima ilustra um caso tpico de uma foto de por de sol sem planejamento (de novo
Carla ?). O posicionamento do sol no centro deixa a composio complicada para o
observador entender qual a real inteno do fotgrafo. A exposio errada deixa a foto
lavada (sem cor) e a textura da gua simplesmente desaparece. O horizonte inclinado e a
maldita data complementam as principais falhas desta foto. Em pores de sol como este,
desaturados e com poucas nuvens interessante aguardar o por de sol completo. Com o
escurecer do cu e um outro ngulo de incidncia da luz a situao altera-se
dramaticamente. ter pacincia de esperar mais alguns minutos.
Muitas vezes as melhores imagens de por de sol no incluem o astro rei. Nesta foto em S.J del Rei MG
aproveitei a luz tangencial e saturada de vermelho do poente para destacar a textura do calamento das
ruas. Foi aditado um ngulo de tomada baixo para acentuar as sombras e uma objetiva grande angular para
aumentar a profundidade de campo
Nesta outra foto ao por de sol, utilizei como centro de interesse o casal e a textura da gua. Observe que no
necessrio incluir o sol para passar a mensagem do horrio. Nesta foto foi utilizada uma teleobjetiva de grande
distncia focal (~400mm) e uma subexposio de 1 ponto para intensificar os tons escuros.
Em locais afastados do mar e com muita poeira os pores de sol geralmente so mais coloridos. Esta
interessante composio, obtida poucos segundos aps o por de sol foi obtida em Bonito MS. A exposio foi
reduzida em dois pontos e o balano de branco ajustado para dia nublado. Como o cu estava muito limpo e
sem graa procurei encobri-lo com diversos elementos de composio. A porteira foi propositalmente
descentralizada para ganhar destaque.
Geralmente um pouco difcil obter-se uma boa composio com o sol por inteiro no fotograma. Enquadra-lo
semi encoberto por uma nuvem ou cortado pela linha do horizonte geralmente proporciona melhores
resultados. Por de sol no interior do estado de SP.
preciso ter muita persistncia para obter bons resultados. Esta foto, tirada na selva amaznica, foi
obtida num dia completamente nublado. At poucos minutos antes desta foto o cu estava cinza e
embaado. A exposio foi subexposta em um ponto para deixar a silhueta da floresta mais escura e
as cores mais saturadas.
Exemplo de macrofotografia de uma gota de gua sobre uma folha de arbusto. A gota foi posicionada
sobre um dos teros. Foi utilizado a iluminao natural de um dia nublado. Foi utilizado o estabilizador
de imagem e uma abertura de centro de lente (f:5.6)
A textura deste lindo besouro foi reforada pela luz natural dura e tangencial. O ngulo de tomada lateral e o
posicionamento do coleptero em diagonal favorecem a composio.
A iluminao do centro de interesse muito complicada em funo da proximidade da cmera com o objeto. O uso do flash
embutido geralmente projeta sombras sobre a rea de interesse. Rebatedores ou flashes de anel (que se acoplam a parte
frontal da objetiva) so as solues mais usuais.
Fotos em Jardim zoolgico podem resultar em imagens muito interessante. preciso ter pacincia para
esperar pela pose certa e esquivar-se dos outros espectadores. Esta foto do urso de culos foi obtida num
dia de luz fraca (caia uma fina garoa paulista) fato que permitiu captar com detalhes a pelagem preta do
animal. O urso encontrava-se num fosso assim, no havia grades com que se preocupar. Foi utilizada uma
tele curta (120mm), abertura de centro de lente (f: 5.6); Utilizou-se a regra dos teros na composio.
A PRIMEIRA DECISO DEFINIR SE SER UMA FOTO DE COBERTURA GERAL, QUE MOSTRE A PAISAGEM
LOCAL ( LEMBRE-SE QUE DIFCIL COMPOR ESTE TIPO DE PAISAGEM) OU SE VOC VAI FOTOGRAFAR
APENAS UM DETALHE. EM ALGUNS CASOS UM PEQUENO DETALHE MAIS EXPRESSIVO QUE O TODO.
A SEGUNDA DECISO ESCOLHER O CENTRO DE INTERESSE. DEVE SER UM CENTRO DE INTERESSE
FORTE QUE TENHA LIGAO COM O LOCAL VISITADO.
A TERCEIRA DECISO DEFINIR O QUE DEVE SER INCLUIDO ADICIONALMENTE OU EXCLUDO DA FOTO.
ESTA TAREFA FEITA USANDO O ZOOM, MOLDURAS, DESFOQUES , CIRCULANDO EM VOLTA DO TEMA ETC.
A QUARTA E LTIMA DECISO E A MAIS DIFCIL A ILUMINAO. DEVER SER DURA OU MOLE, DEVE VIR DE
TRAZ OU DE FRENTE, DEVO ESPERA O SOL ENTRAR ATRAZ DE UMA NUVEM OU VOLTAR OUTRA HORA.
TODO O RESTO TCNICA. COMO CALCULAR A EXPOSIO, QUE TCNICA DE FOCO USAR, COMO VARIAR
A PROFUNDIDADE DE CAMPO OU COMO TRANSMITIR IDIA DE VELOCIDADE. TUDO UMA QUESTO DE
TCNICA
FOTOS AREAS GERALMENTE MOSTRAM LINHAS PARALELAS QUE SE APROXIMA A MEDIDA QUE SE
AFASTAM DO PLANO DA CMERA.( ESTRADAS, DUNAS, RIOS ETC.). EVITE COLOCAR ESTAS LINHAS
PARALELAS AOS LADOS DA FOTOGRAFIA OU PARTINDO DE SEUS CANTOS.
POSICIONE A CMERA NUM NGULO BAIXO EM RELAO AO SOLO PARA EXAGERAR O EFEITO DE
PERSPECTIVA DAS LINHAS PARALELAS.
INCLUA UM PRIMEIRO PLANO NA FOTO ( FLORES, ROCHAS, ARBUSTOS ETC.). POSICIONE O PRIMEIRO
PLANO E O CENTRO DE INTERESSE DA PAISAGEM EM CANTOS OPOSTOS DO FOTOGRAMA, POR EXEMPLO:
FLORES DA MONTANHA NO CANTO INFERIO ESQUERDO E UM PICO PROEMINENTE NO CANTO SUPERIOR
DIREITO;
COLOQUE O HORIZONTE NO QUINTO SUPERIOR DO FOTOGRAMA ( DIVIDA EM CINCO PARTES IGUAIS A
LINHA VERTICAL. UMA PARTE PARA CIMA DO HORIZONTE E QUATRO PARA BAIXO.
COM A LUA REFLETE A LUZ DO DIA, USE O BALANO DE BRANCO EM LUZ DO DIA. SE VOC UTILIZAR OUTRA
SELEO A LUA PARCER MAIS AMARELADA OU AVERMELHADA;
SE A LUA ESTIVER PRXIMA AO HORIZONTE, O EFEITO DE DISTORO DE PROPORO CARACTERSTICO
DAS TELE OBJETIVAS FAR COM QUE APAREA MUITO MAIOR DO QUE ;
SE VOC UTILIZAR EXPOSIES LONGAS (MAIORES QUE 1/8s) AS BORDAS SAIRO BORRADAS EM FUNO
DA MOVIMENTAO DA TERRA;
AS FOTOS ONDE ALUA APARECE GRANDE NA FOTO, SO OBTIDAS COM OBJETIVAS DE DISTNCIA FOCAL
ENORME, 900mm. A UTILIZAO DESTAS OBJETIVAS NO PERMITE QUE A LUA APAREA NO MESMO QUADRO
COM QUALQUER OUTRO ELEMENTO J QUE, EM FUNO DA GRANDE AMPLIAO, O OUTRO ELEMENTO
SAIRIA DESFOCADO E PROVAVELMENTE SUB EXPOSTO (J QUE NO ESTAR REFLETINDO A LUZ DO DIA).
DESTA FORMA, QUANDO VOC QUISER UMA FOTO ONDE A LUA APARECE COMBINADA COM OUTROS
ELEMENTOS PROVAVELMENTE TER QUE FAZER USO DO PHOTOSHOP OU OUTRO PROCESSADOR DE
IMAGEM QUE TRABALHE COM CAMADAS SUPERPOSTAS.
FOTOS DE REFERNCIA
Nesta imagem a focalizao numa distncia curta (plano do vidro) reduziu drasticamente a profundidade
de campo. Observe que a asa e a ponte ao fundo encontram-se desfocadas. A utilizao de uma grande
abertura (f: 3.5) acentuou este efeito.
O canrio da terra desta foto encontrava-se dentro de um viveiro. A aproximao da cmera da tela
frontal (usei um para sol de borracha para evitar danos na lente da objetiva) e o uso de uma
abertura grande (f:2.8) fizeram com que a malha, completamente desfocada no interferisse com a
imagem. O afastamento do canrio da tela de fundo fez com que esta tambm ficasse invisvel.
Para obter uma focalizao e fotometria adequada utilizou-se sistema pontual para focagem e
fotometria.
Balano Branco
Compensao da exposio
sombras
Retratos de pessoas
Composio
multiplicao
diagonal
confuso
moldura
ngulo de viso
polarizador
Lua fotografando
Iluminao luz