COMO FILMAR O INIMIGO?

Dez anos depois, eles mudaram;

preciso continuar a film-los...1

Fin al d e 1995, d ois an os an tes era p u blicad o Mon en n em i

p rfr? na revista Images Documentaires? Esse inim igo a Frente
N acion al (FN ),3 seu s d irigentes, seu s qu ad ros, seu s m ilitantes. Eu
os h avia film ad o p ela p rim eira vez n ov e an os an tes, em Tous
pourun !, sobre as eleies p resid en ciais d e 1988, d isp u tad as p or
Mitterrand e Chirac. E m eu gosto p elas batalh as p olticas em jog o
aberto m e levou , com Mich el Sam son 4 e Ann e Bau d ry, a film ar
em Paris ou Marselh a, algu ns ou tros rep resen tan tes em ao
da FN. H oje, esse p artid o cresceu p or tod a p arte e eu con tin u o
m e fazen d o as m esm as obstin ad as e, talvez, vs p ergu ntas:
p reciso, p ara com bat-la, film ar a FN? Com o? A qu e p reo, sob
qu e riscos? As p ergu ntas so as m esm as. Mas n o com p letam en te.
Muitas coisas m u d aram na Eu rop a e n a Frana n esses d ez an os,
m as, p ara m im , o qu e m u d ou foi p rin cip alm en te o lu gar da
FN na vid a p oltica fran cesa. Ban a liz a o, d izem . O cu p ao
p rogressiva d o p as, eu diria. N o ap en as d as m en tes, m as d o
esp ao e d o tem p o, d a geografia e d a histria, d as in stitu ies e
das em p resas, d a lin gu agem e d as lg icas.5 Tu d o se p assa com o
se a FN in fu n d isse cad a vez m en os m ed o. E com o se esse m ed o
fizesse cad a vez m en os m al. Foi s u m su sto, o qu e se diz
h crian a ferid a p ara con sol-la. In clu o-m e en tre aqu eles aos
qu ais faz cad a vez mais mal esse m ed o qu e se fam iliariza, se
insinu a, st* alinha r vagarosam en te ganh a o in terior d os corp os

e d as alm as. Pen so em Leonard o Sciascia, p en so em Dash iell

H am m ett, qu an d o sin to - em Oran ge, em Tou lon , em Marignane,
em Vitrolles - o m ed o d e gan h ar su rd am en te as con scin cias e
gu iar secretam en te as con d u tas, op eran d o sem estard alh ao, sem
d ebate, p elo terrorism o cotid iano d as p resses, d elaes, am eaas,
in tim id aes, d ifam aes, inj rias ntim as, ataqu es ad hominem,
cal n ias, ru m ores.. .6 Pequ en as ign om n ias organ izad as e aceitas.
Exten u ao d a d im en so p oltica p or d esp rezo m an ifesto. O
h om em red u zid o ao in teresse m ais estreito. A d elao estim u lad a.
A su bm isso alard ead a com o m od elo.
Se existe (eu acred ito n isso) u m u so p oltico d o cin em a e,
esp ecialm en te, d o cin em a d ocu m en trio, se verd ad e (eu acre
d ito n isso) qu e com o cin em a, arte d o corp o, d o gru p o e d o
m ovim en to, torn a-se fin alm en te p ossvel tratar a cen a p oltica
segu n d o u m a esttica realista, trazen d o-a d e volta d a esfera d o
esp etcu lo p ara a terra d os h om en s, com o as op es d e escritu ra
n o d iriam algo sobre a atu al conju ntu ra? E o d isp ositivo flm ico,
n o d aria con ta d o sen tid o qu e essa cen a p oltica rem aterializad a
e reen carn ad a gan h a ou volta a encontrar? Film ar p oliticam en te
(o slogan n o r ecen te) j seria valer-se d o cin em a p ara com
p reen d er o m om en to p oltico em qu e algu m filma.

MARIE-HLNE E BN DICTE
Em 1988, p o rta n to, Tons pour unfJ Esse film e so b r e os
m ilitantes d o RPR e d o PS8 - os n icos em cam p an h a, n aqu ela
ocasio, p or seu can d id ato p resid n cia - en con tra aqu eles qu e
eu n o tin ha p revisto film ar, os m ilitantes d a FN. N ossa h eron a
RPR, Bn d icte, resp on sv el p ela se o d e Bois-Colom bes,
am iga d e u m a jov em m ilitante d a FN, M arie-H ln e. E n os fala
d ela. Esse en con tro, p arece-m e, gan h a sen tid o n o m om en to em
q u e Le Pen acaba d e obter a m aior v otao n a Fran a (15%) e
qu an d o eu ou o falar - j - d os d esertores d o RPR. Film am os
n o jard im d o Lu xem bu rgo u m d ilogo en tre as d u as m oas qu e
com en tam , rind o, os m ritos resp ectivos d e seu s ch efes qu erid os,
Le Pen e Chirac (qu al o m ais d u ro?). Brin cad eiras em torn o d o
extrem ism o qu e film ei, n o sem p en sar nas h eronas d e Rohm cr,
com o um p asseio fora d o tem p o. <) qu e se iralava d e in screver

era d a ord em d a d escoberta, p ara n o d izer da su rp resa. Com o

u m a m oa d os d ias d e h oje p od eria ser p artid ria d e Le Pen? Ru
estava estu p efato, e esp erava en ten d er isso m elh or film and o-a.
Eu d izia a m im m esm o, ain d a d igo, qu e film ar p ercorrer um
tem p o d e exp erin cia em qu e a relao d o su jeito com seu corp< >
e su a p alavra se d esd obra e, ao m esm o tem p o, se in ten sifiea.
Um a d in m ica d e en carn ao d os m otivos d o p en sam en to se
torn a p ossv el, recon h ecv el. Se o Ou tro se en carn a, p ara mim,
isto a con tece, an tes d e tu d o, n os film es. Acrescen tar, film and o-o,
corp o - gesto, p alavra, m ovim en to, sin u osid ad e - id eologia
d o ou tro , ev id en tem en te, r ep resen ta r essa id eolog ia com
m ais fora, ou seja, talvez p rovocar u m a reao m ais viva no
esp ectad or, d ar-lh e m ais m aterial a ap reen d er e m ais d esejo d e
com bater. Portanto, a cu riosid ad e se sobrep oria rep u lsa. No
en tan to, film and o n oite u m a equ ip e d a FN (eles p regavam
cartazes p ara a festa d e Jo a n a d Arc, qu e Jean -M arie Le Pen j
havia in corp orad o e . - p ela p rim eira vez, ach o - an tecip ava em
u m a sem an a, p ara n o p or acaso coin cid ir com o Prim eiro d e
Maio d os trabalh ad ores), ch am ou -m e a aten o algo qu e m ostrava
o av esso d a sed u o d esp reocu p ad a d e Marie-H lne. Um cios
p regad ores d e cartazes d a FN, v elh o m ilitante, sem qu alqu er
m otivo ap aren te alm d o fato d e estar sen d o film ad o, en toava
u m refro sobre os n egros con d u zid os a golp es d e cassetete paca
as coln ias. N o m esm o in stan te, firm em en te, o ch efe d a equipe*
ord en av a-lh e siln cio. Aqu i n o, v oc n o, agora no! Exp ressarrep rim ir, esco n d er -exib ir , a cen a cin em a tog r fica ind u za e
registrava a d em on strao em atos d esse m ovim en to p en d u lar
qu e caracteriza, ach o eu , a am bgu a relao d a FN com a m dia"
(os p an fletrios), am ad a e, ao m esm o tem p o, vaiad a em seu s
meetings. D e u m lad o, a ob sesso d e se fazer n otar e p orta n(< >d e
se m ostrar, d e se ap resen tar com o d iferen te d e tod os os ou tros, a
p arte, n ico, in tacto, at o excesso e o insu p ortvel, e, d e ou tro,
aqu ela obsesso d e d en u n ciar a con secu tiva exibio, p ela mdia,
d essa d iferen a, d essa estranh eza, com o u m a inju stia e uma
cen su ra. Esse d u p lo m ovim en to, ao m esm o tem p o d en egao e
d eslocam en to, q u e sign ifica se p osicion ar com o vtima d e Iod as
as agresses, no lu gar d e Iod as as vtimas (vtim a, p or exem p lo,
d o an ti-sem itism o no lugar d os ju d eu s...),0 in exoravelm en te
registrad o c o m o i i m t i u verd ad eiram en te ein em atog raica,

fixao sin crn ica d os volteis acting out q u e d esm ascaram a

violn cia escon d id a d os sentim entos reais. Estam os d en tro d e u m a
lgica d e d esven d am en to em ocion al. Agen te d e con h ecim en to,
o cin em a p od e ap en as rom p er as d efesas d o in im igo, sem ir
at a exp osio d e su as foras ou fraqu ezas, d esm on tar su as
en gren agen s, fazer ap arecerem su as con trad ies. Film ar p ara
m elh or con h ecer, m as n o aind a film ar p ara m elh or com bater.

NO ME TOQUE!"
Qu atro an os m ais tard e, 1992, 1993, so esses m esm os acting
qu e, m ais u m a vez, p od em os filmar em La Campagne de Provence
e em Marseille en mars. Na esqu in a d e u m a rua d e Marselha, a
ru a H en ri-Barbu sse, sim bolicam en te rebatizad a (j) rua CharlesMartel, u m gru p o d e m u lh eres m ilitantes d a FN, d iante da cm era,
xin ga u m a m u lh er qu e n o vista, m as qu e se d efen d e fora d e
cam p o (o cameraman, Jean -Lou is Porte, co lo co u -se ao lad o
d essa m u lh er invisvel - e com o se n s estivssem os em seu
lu gar). Volte p ara o seu p as!, gritam p ara ela bem n a cara (a d a
cm era, p ortan to). O p as a Arglia, qu e n o m ais fran cesa,
com p reen d e-se, m as qu em a m u lh er qu e est sen d o insu ltada?
Ela som os n s, n s estam os em seu lu gar. O d isp ositivo flm ico
(essa m u lh er agred id a jam ais ser vista) d esven d a tod a a raiva
d aqu elas qu e gritam , ao m esm o tem p o, con tra a estrangeira e
con tra a cm era. Violn cia n o ap en as exibid a com o p rojetad a em
n s, esp ectad ores. Aqu i, a mise-en-scne com an d a o sentid o. Os
corp os film ad os sabem qu e so film ad os e se exp em com d io
ao d isp ositivo qu e os afirm a - d esvelam en to - tais com o s o.10
Gard an n e. Le P en p er co r r e a p a ssos largos o m erca d o,
sorrind o, am vel com seu s ad m irad ores. Perto d ele, u m segu rana
qu e, p ara p roteg-lo, esbarra n ele. Le Pen sobressalta-se, u m
ricto d e violn cia in vad e seu rosto. Eu d isse a v oc p ara n o
en costar em mim! Eu n o gosto qu e en costem em m im d esse
jeito! Film ad os, esse gesto e essas p alavras fbicos abrem -se
su bitam en te p ara a ou tra cen a qu e am eaa, atrs d os sorrisos
e d a bon d ad e. N eles, in screve-se algo da relao en tre a id ia
p oltica e o corp o p oltico, relao qu e somente* o cin em a p od e
revelar e d esd obrar. partir d o m om en to em qu e se en carn a e

nu

se rep resen ta, u m p od er se torna su a p rp ria caricatu ra. N em

p reciso forar o trao, ele se fora p or si p rp rio. A som bra se
d esloca ao m esm o tem p o qu e a lu z.11 o qu e eu sem p re p en sei
sobre o p od er film ad o. Um a luva p elo avesso. Pod em os ver as
costu ras, a carcaa. A con tece qu e a FN n o est (ain d a n o, e
n o em tod os os lu gares) n o p od er: seu p oten cial crescim en to
(resistvel ascen so?) qu e d everia ser film ad o h oje com o a carcaa
d e n ossa socied ad e.

SER E NO SER,
TER SIDO E NO TER SIDO
Posto qu e d esen rola u m a fita d e tem p o m aqu n ico sin crn ica
com o tem p o vivid o d o su jeito film ad o, o cin em a p od e registrar
a p assagem d e u m estad o d e en u n ciao a ou tro, a ru p tu ra d e
u m a con d u ta, o p on to d e d esequ ilbrio d e u m corp o em torn o d e
u m a d en egao. Mas com o, film and o-o, d esm ontar, p or exem p lo,
o rb u s q u e d osa com p r ecis o m ean d ros e d eslizam en tos
sign ifican tes e faz com qu e Le Pen p asse, n o m esm o d iscu rso, d a
Aids ao sin d icalism o d ocen te, e d a p ed ofilia Liga d os Direitos
d o H om em ?12
H u m a su tileza p erversa d o fascism o fran cesa, qu e tem
a ver com o fato d e qu e ele con stan tem en te n ega a si m esm o
(Wieviorka diz n acion al-p op u lism o) 13. Essa d en egao bloqu eia
a in terven o cinem atogrfica, assim com o p aralisa a lu ta p oltica,
m uito im p oten te contra u m inim igo qu e se esqu iva em su a p rp ria
exibio. Com o rep resen tar, com efeito, o m ecan ism o tortu oso
qu e faz com qu e a d en n cia d as ign om n ias h abitu ais da FN, at
m esm o d os seu s crim es - sem p re n egad os, p ortan to, ao m esm o
tem p o qu e realizad os
seja tran sform ad a em argu m en to d e
sed u o su p lem en tar? Ach o qu e s m esm o Lu bitsch, o Lu bitsch
d e Ser ou no ser; claro, p od eria d esm on tar u m a en gren agem
d esse tip o qu e acaba p or ten d er ao nonsense. Lem brem o-n os,
p or exem p lo, d as d eclaraes qu e se segu iram ao assassin ato
d c Ibrah im Ali em Marselha, em fevereiro d e 1995. Acu sad a,
a FN com ea p or n egar o ato, m as u m a n egao qu e fu n cion a
com o uma afirm ao cod ificad a (foi a vtim a qu e atacou os seu s
assassinos). p u blicid ad e dada acu sao se acrescenta, p ortanto,

111

aqu ela d ad a su a rejeio. Du p lo b en efcio. Tod o ato efetu ad o

e n egad o exibe-se, assim , d u as vezes. Con fisso cod ificad a e
con tra-con fisso ton itru an te, A p alavra n eg a cion ism o j foi
cu n h ad a p or ou tras razes, m as ob serv o q u e ela rem ete ao
m esm o sistem a d e d en egao. Revirar os en u n ciad os, ap agar
os v estg ios, virtu alizar a m em ria. D ian te d isso, p ara n o
ren u n ciar ao com b ate, seria p reciso m an ter a id ia d e u m a
resistn cia in trn seca (on tolg ica) d o cin em a p rogresso atu al
d os revisionism os. Ao m esm o tem p o qu e a d u p licid ad e, o cin em a
fabrica o vestgio qu e registra essa d u p licid ad e. Contra as m d ias
d e m assa qu e fazem circu lar u m p rin cp io d e reversibilid ad e
geral e su bstitu em n ossas d vid as p or u m a d vid a objetiva e
gen eralizad a, u m equ v oco institu d o, fav orecen d o, na verd ad e,
tod as as revises, o cin em a se obstina em registrar o qu e ele
p rod u z e p rovoca. O vestgio cin em atogrfico, tem p o e d u rao
em sin cron ia com a ao film ad a, m antm aqu ilo qu e se ap aga
e, a d esp eito d a am big id ad e essen cial d e tod o jogo d e im agen s,
n o p ra d e in screver e rein screver a cad a p rojeo o real d os
corp os film ad os. Esse vestgio se op e ao circu ito d a in form aom ercad oria, em qu e tod a coisa rep resen tad a ten d e a m u d ar d e
sinal, verd ad eiro e falso, real e virtual, p resen te e p ossvel. Essa
crep itao d os sinais nas p rod u es m id iticas zom ba d o cin em a
com o h erd eiro da cen a real d a antiga rep resen tao, aqu ela qu e
fabrica u m terceiro en tre o ou tro e m im , aqu ela qu e m ed e o p eso
d os corp os e p isa n os esp in h os d o real. Glorificao d o corp o
film ad o, fetich izao d o vestgio, religio d a in scrio verd ad eira,
sim, visto qu e o cin em a - corp o, vestgio, in scrio - se o p e s
roteirizaes e m od elizaes em vigor, d esd e qu e se m an ten h a
n o p on to d e ru p tu ra d as lingu agen s.

MGRET EM LUZ VERDE

Em 1992, os corp os a serem film ad os eram os d os can d id atos
d a FN s eleies region ais d e Proven ce-Alp es-Cte d Azur, Le
Pen e Mgret. a ou tra verten te da in scrio verd ad eira, o qu e
se registra n o m ais a fratu ra d a cen a, m as sua coern cia.
O corp o d o inim igo n o d ocu m en trio no e transferid o para
um ou tro corp o, aqu ele d e um ator; cie esta la d e verd ad e",

128

em carn e e o sso , p resen a real d ian te d a cm era, am eaa

ou arm ad ilh a, m as, ao m esm o tem p o, p ed ao d e h u m anid ad e
b em h u m an am en te viva, at n aqu ilo qu e ela teria d e od ioso
ou d etestvel. Esse corp o n o am ad o a p rova d e verd ad e d o
d ocu m en trio, qu e n o sabe, n o d eve e n em p od e d ele se livrar.
Mesm o qu e o in im igo seja exatam en te o qu e , as con v ersaes
est o em cu rso, h p a cto s em vista, p r eciso co m ele se
en ten d er e esta b elecer u m a relao com o com qu alqu er ou tra
p essoa film ad a, am iga ou neu tra. Com o con d u zir essa relao?
A est o qu e in cita o cin easta e m old a o film e.14 Os riscos so,
evid en tem en te, m en os d e hostilid ad e (a film agem cessaria) d o qu e
d e con iv n cia ou com p lacn cia. Estam os bem lon ge d a fico, na
qu al eu escolh o os atores e o corp o, n a qu al o d in h eiro in terfere,
n a qu al sei qu e o artista m antid o p or contrato. No d ocu m en trio,
a p essoa film ad a p od e, a cad a m om en to, p r fim ao film e. As
n eg o cia es com o in im igo qu e se en carn a a si m esm o e com o
ator qu e en carn a o in im igo n o so, en to, d a m esm a ord em . E
o d esejo n o o m esm o. Eu p osso d esejar o corp o d e u m ator
e p ed ir-lh e qu e n o d eseje o corp o d o seu p erson agem . Le Pen
n o W elles in terp retan d o Macbeth , n em Charles Lau ghton em
Tempestade sobre Washington. Dian te d o h om em p oltico, n o
p osso d issociar o corp o film ad o d a id ia ou d o p od er qu e ele
en carn a. Eu rejeito aqu ilo qu e m e rep u lsa, m as d evo atar e n o
rom p er. D ep en d n cia d o d ocu m en tarista - m as ao m esm o tem p o
p otn cia d a relao, m ais m atricial d o qu e n a fico. N o se film a
sem am or, sem d esejo, sem in con scien te, sem corp o; m as tam bm
n o se film a sem con scin cia, sem m oral, sem clcu lo, sem gostos
e d esgostos. Q u esto d e corp o. Foi, an tes d e tu d o, a p artir da
reticn cia d e Mich el Sam son, a p artir d e su a recu sa d e qu alqu er
p roxim id ad e com os corp os hostis, qu e se elaborou u m a miseen-scne p ara film ar a FN em La Campagne de Provence. Mich el
Sam son , q u e traz a ch am a e a cin za d essa con fron tao, n o
um ator, ele o m eu alter ego, c m p lice p oltico e, ao m esm o
tem p o, cin em atogrfico. Seu corp o in terp osto n os rep resen ta e
n os exp e, a am bos, d ian te d o inim igo. Ora, am igos ou inim igos,
os p erson agen s d e u m film e com p artilh am a cen a e m esm o o
qu ad ro (os com bales, os d u elos). Aqu ilo qu e eu ch am o d e u m a
com u n id ad e cinemat< >gr;ttea os re ne. o qu e eu d izia em 1995
(p erm itam me citar este p rim eiro: Filmar o in im igo):

D e u m lad o, m eu inim igo e eu , ou seja, d ois. D e ou tro lad o,

p arad oxo, esse d ois, u m a vez film ad o, su p lem en tad o p or u m
terceiro, qu e a relao film ad a en tre u m e u m . A p artir d o
in stan te em qu e so film ad os ju n tos, a d istn cia qu e sep ara o
am igo d o in im igo p u ra fico, p rojeo, e n o m ais in scrio.
E essa d istncia se red u z tam bm p ara m im , esp ectad or, p ois ,
en to, d o m eu olh ar qu e eles se ap roxim am . Com o escap ar d essa
in clin ao fatal d o cin em a qu e im p e - obsesso bazin ian a 15- qu e
film ar ju n tos os ad versrios seja, con seq en tem en te, ap roxim -los
u m d o ou tro (e am bos d e mim)?

Q u an d o n os p rop u sem os a fazer La Campagne de Provence,16

h avam os acabad o d e fazer Marseille de pre en fils (1989), em
q u e tn h am os film ad o, m as n o m on tad o, d iversas cen as com os
m ilitantes e qu ad ros d a FN. Aqu ela exp erin cia n os havia ch o
cad o. Aqu elas p essoas eram agressivas, d elirantes. N o gostavam
q u e as film ssem os, e n s n o gostvam os d e film -las. Trs
an os d ep ois, n o tn ham os m ais escolh a: era p reciso film -los, Le
Pen e Mgret, sobretu d o p orqu e eles haviam tom ad o d e assalto
a Proven ce, atacan d o em n osso terren o, em resu m o. Ora, eles
haviam m u d ad o. As cm eras (e n o ap en as a n ossa) estavam n o
en con tro. Sem p re od iad as, sem p re insu ltad as, m as p ron tam en te
con v ocad as na h ora certa. Mal-estar. N o qu eram os estabelecer
u m a relao d e fam iliarid ad e com a FN, com o h avam os feito em
Marseille de pre enfils com os filh otes socialistas d e Defferre,
ou m esm o com Jean -Clau d e Gau d in (lon gas entrevistas an al
ticas). Con seq n cia: p ara evitar tratar p arte a FN e cair na
arm ad ilha da exce o (ver an teriorm en te), d ecid im os ad otar o
m esm o p rincp io, o d a d istncia atenta, j qu e tod os os p artid os
estavam com p etin d o. Para a p alavra p blica (a p oltica), cin em a
tografia p blica. Objetiv a n ica (e m d ia: 20 m m em betacam ),
circu n stn cias p blicas, n en h u m a en trevista singu lar qu e n o
se fizesse n o m eio d e tod os, m aneira d os ap artes n o teatro.
Form alizar a relao, sistem atiz-la. Q u e ela seja legvel com o
tal, qu e a in form ao p oltica d o esp ectad or seja tam bm sobre
a form a d a relao.
Ta n t a s b o a s i n t e n e s a ca b a r a m s e n d o m u it o p e s a d a s p u ra n s.
m e d id a q u e a s s e m a n a s s e p a s s a v a m , <ju e u p la n o d e b a t a lh a
d a l'N s e r e v e la v a e s e e x e cu t a v a m a h 1 H le m e n le , -sen lia m o n u s

p rov ocad os a fazer, cin em atograficam en te, fren te qu ela o fen

siva organ izad a. As p erform a n ces d e Mgret, p or exem p lo, n os
in citavam a tran sp or n osso d isp ositivo d e d istn cia igu alitria.
E estvam os ten tad os, sem rom p er o d isp ositivo, a m od ific-lo.
M esm o q u e fosse s p ara n o p arecer, a n o sso s p rp rios olh os,
q u e ram os c m p lices d aqu ilo qu e film vam os. Os meetings,
p or exem p lo, em q u e se p roferiam m on stru osid ad es. En to, n os
p arecia, u m a certa v ioln cia d os en qu ad ram en tos p od ia d ar con ta
d a v ioln cia d as p alavras.

Era o qu e eu escrevia em 1995. Mas eu p od eria ter d ito tam bm :

u m a estran h eza d as lu zes - verd es - p ara au reolar certos d elrios.
Aqu elas ten taes d e intervir, ap esar d a regra qu e n os h avam os
d eterm in ad o, torn avam -se irresistveis na m on tagem , com a ironia
irritante d a m sica d e Lou is Sclavis. Passagem d e u m a lgica a
ou tra, salto d as trilhas labirn ticas d o cin em a p ara os cam in h os
balizad os d a p rop agan d a.
Isso era, sem d vid a, n os m ostrarm os ao m esm o tem p o m ilitantes
e in gn u os. H oje, trs an os d ep ois e algu ns p on tos p ercen tu ais
a m ais d e a d es o p op u lar FN, esse tip o d e m an eirism o, qu e
d u p lica a d istn cia qu e h avam os esta belecid o com aq u eles qu e
film vam os, p arece-m e u m esforo qu ase qu e d esesp erad o. Longe
d em ais/p erto d em ais: velha qu esto d a mise-en-scne. Brin cad eira
d e gan gorra, jo g o d o p erd e q u em g a n h a ?

Esta a p ergu n ta qu e eu fazia: com o in citar o esp ectad or em d i

reo a u m sen tim en to d e h orror e d e revolta lgica d ian te d as
m on stru osid ad es cotid ian as d a FN, sem faz-lo d eleitar-se n em
com o h orror, n em com su a d en n cia esp etacu lar?

A QUESTO DAS ALIANAS

Em m aio d e 1997, elei es legislativas, film am os La question
cies alliances. Mais u m a vez, Marselha.17 Se essa qu esto se tornou
p reocu p an te, foi p ara a d ireita p arlam en tar, RPR e UDF. sobro
cia qu e se exer ce a p resso d a extrem a-d ireita. H as p osies
do p rin cp io e as realid ad es d o cam p o eleitoral. O qu e qu er qu e
p ossa p en sar na esfera p rivad a, a d ireita governava d eclaran d o
sua h ostilid ad e p u blica a FN, qu e, p or sua vez, a com batia cm
n om e d os valores" qu e a d iiciia leria lra tlo .1MMas, liojc, uma
Ml

p arte d essa d ireita - p olticos, qu ad ros, m ilitantes: tantas p essoas,

qu eiram os ou n o, d a elite p oltica fran cesa - fala abertam en te
em fazer alian as m ais ou m en os circu n scritas com a FN. Bru n o
M gret,19 qu e n s film am os, esp era qu e as alian as con d u zam
a cu rto p razo d eco m p o si o d essa m esm a d ireita qu e diz
d esej-las, p ara ch egar recom p osio d e u m a d ireita n a cion a l
em torn o d a FN e sob seu con trole. Tal m e p arece ser o risco
p oltico p ara os p rxim os tem p os: qu e u m a d ireita esfacelad a,
atabalh oad a, v en h a abrir a p orta e en tregar o p od er FN; qu e
n o m ago d e n ossas fam osas elites, in su ltad as p elas lad ain h as
d a FN, algu m a frao m asoqu ista ad ote a p oltica d o qu an to
p ior m elh or.
A qu esto d as alian as (qu al am igo? qu al inim igo?) u m a
qu esto d iretam ente p oltica, qu e vai alm d os tem as id eolgicos,
afetivos, m orais (Cari Sch m itt). Cad a u m a d as cin co m aiores
form aes p olticas da Frana p od e se ver n a situ ao d e p recisar
se aliar a u m p rim eiro in im igo (p or m ais d etestvel e d etestad o
qu e seja) p ara com bater u m segu n d o in im igo con sid erad o m ais
am eaad or. A esqu erd a com a direita con tra a extrem a-d ireita.
A d ireita com a extrem a-d ireita con tra a esqu erd a. N o se trata
m ais ap en as d e ap rovar ou con d en ar as id ias d e Le Pen , m as
d e p erd er ou gan h ar u m escru tnio, sobreviver ou d esap arecer
com ou ap esar d os votos qu e se gan h aro d os can d id atos da FN.
Portanto, na d ireita en con tram -se os p artid rios - e os ad versrios
- d e u m acord o realista qu e cond u ziria, localm en te d e in cio,
d ep ois n acion alm en te, a u m a d iviso d os p od eres en tre os d ois
p artid os d e d ireita (RPR e UDF) e a FN. E j vem os as m an obras
d e sed u o, isolam en to ou coop ta o d e u ns p elos ou tros n as
cid ad es d e Tou lon , Vitrolles, Marignan e.20
Isso qu er d izer qu e o partispris d o cin easta - film ar a FN, n o
im p orta o qu anto lh e cu ste, p ara com bat-la con h ecen d o-a m elh or
- se v con fron tad o com ou tra lgica, p oltica, a qu al p ressu p oria
o in teresse d e u m a alian a com aqu eles m esm os atores qu e se
d eve com bater, o d iab o d e on tem se m etam orfosean d o d iante
d e n ossos olh os em p otn cia p oltica d igna d este n om e. In sen si
velm en te, vem os, verem os cad a vez mais, a rep u lsa se transform ar
em vaga atrao fatalista. Dep ois d e t u d o , e p or qu e no?. F.
isto qu e seria imp ortante1 m ostrar h o je , qu<* a FN e s l tom an d o o

i 4J

p od er p oliticam en te, com u m a m istu ra d e terror e sed u o qu e

fisga os seu s inim igos. N o se trata m ais d e d escobrir ou d e ex
p lorar7 cin em atograficam en te as terras qu e con tin u am to p ou co
con h ecid as d a Fren te Pop u lar, seu s ad ep tos, u sos e costu m es.
Acred itam os, ju ntam en te com Michel Sam son e com Ann e Bau dry,
qu e a u rgn cia era d escrever e m ostrar, fazer ouvir, o qu e fazia,
o qu e d izia a FN, em p rim eiro lu gar, p orqu e a tarefa fu nd am en tal
d o cin em a est ligad a ao d esejo d e con h ecer e d e com p reen d er,
trabalh o elem en tar d e form ao d o cid ad o, tarefa qu e a m d ia,
alis, cu m p re to p recariam en te (.La Campagne de Provence ,
sem d vid a, o n ico registro film ad o d as cin q en ta m ed id as da
FN an u n ciad as p or M g ret...). N o estam os m ais n aqu ele p on to.
Ser qu e p assam os d aqu ele p on to sem volta em qu e n em a m ais
assu stad ora d escrio su ficien te p ara n os in fu nd ir m ed o? A FN
torn ou -se a tal p on to atraen te p ara su as p rp rias vtimas? Com
qu e en can tos ela p od e sed u zir esses h om en s p olticos d e d ireita
q u e ain d a se d izem rep u blican os e qu e ela acabar p or destruir?
H oje, a qu esto p oltica. p ossvel acred itar n a FN qu an d o ela
se p roclam a con tra os p artid os p olticos, tern am en te ch am ad os
d e ban d o d os qu atro? Qu eiram os ou n o, a FN u m p artid o
p oltico, q u e gov ern a p oliticam en te tais cid ad es, qu e d isp e
d e u m p rogram a, d e qu ad ros, d e estru tu ras p olticas, qu e tem
a m b i es p olticas. Mascarad o sob u m a retrica antip artid o, ele
n ad a alm d e u m p artid o, qu e p reciso d esm ascarar com o tal,
p ara com bat-lo p oliticam en te.
Para o cin easta, p olitica m en te qu er d izer p u blicam en te,
abertam en te, exp licitam en te. Film ar abertam en te as p essoas da
FN - com o se film am os ou tros h om en s p olticos, n em m ais e
n em m en os. Torn ad o p ea d a en gren agem d as alian as p blicas,
o in im igo m u d a d e lu gar: trata-se d e film ar essa m u d an a p ara
con tin u ar a com bat-lo. Do p on to d e vista d a m ais rad ical d as
n o-alian as, film ar a am eaa d a aliana. Em abril d e 1992, em
Martigues, film vam os Bru n o Mgret, qu e sorria ao con statar o
qu an to a FN j havia con segu id o a vitria id eolgica, d ifu nd ind o
sua pauta, su as p alavras d e ord em , su as id ias n o d iscu rso p blico
d as ou tras form aes p olticas, esqu erd a in clu sive, p ara con clu ir
qu e a vitria id eolgica sempre* p reced e a vitria p oltica. Em
m aio d e 1907, em Vilrolles, ch egou o m om en to d e Mgret tentar
alcan ar essa vi(oria p o ltica .'1 I\ nos nao o film am os cia m esm a

m an eira d e cin co an os atrs. N o tn ham os m ais n ecessid ad e d as

lu zes verd es e d as m sicas estrid en tes. Derrota d a p rop agand a,
tan to m elhor!
Descrever p ara d en u n ciar n o m ais su ficien te. Forar o trao
p ara d en u nciar, tam bm n o. Den u n ciar p ara p reservar n ossa boa
con scin cia e n os colocarm os ao lad o d os bons? Den u n ciar n o
m ais su ficien te. Falem os d e lu ta. Luta p oltica, isto , corp o-acorp o cin em atogrfico - exp or, exp licar, co lo ca r as p alavras e os
corp os em p ersp ectiva, e n o m ais ch ap ad os. Film ar com p rofu n
d id ad e (d e cam p o, d e cen a). Cam p o e fora-d e~cam p o. Visvel e
invisvel. Em relevo, coloca r em relevo. Film ar a tran sform ao
p oltica d a FN, isto , trabalh ar p acien tem en te a m assa p oltica d o
m om en to, ou seja, d ar corp o e p resen a ao in im igo p ara qu e ele
ap area em su a p otn cia, tal com o ele se ap resen ta h oje n a cen a
p oltica - u m a am eaa a ser levad a a srio. Aqu i, o h orror n o
caricatu ral. Ele est n o p en sam en to lg ico, n a racion alizao,
n o clcu lo, na n egociao. O h orror est na con cretizao d a
m ais m ed itad a aliana.
Debilm en te aind a, o d iscu rso p blico ou sa articu lar o qu e
interd itava a si m esm o algu ns m eses antes. O am bien te d e
ap roxim ao, d e sorrisos, d e sorrisos p erigosos. A m orte rond a,
sorrid en te, afvel, ela j p ou sou su a m o sobre esse om bro, ela
p od e voltar. Com ela, voltam os fantasm as d o p assad o, fascism o,
gau llism o. Essas som bras p assam n o m eio d e corp os qu e so
cad a vez m ais reais, cad a vez m ais esp essos. Pois agora isso se
reen carn a. As id ias d o in im igo ganh am em corp oreid ad e. isso
qu e d i.