Aula 1 - Valor Agregado do som na imagem

Valor Agregado um valor expressivo e informativo dado pelo som, que

enriquece uma imagem especfica de modo a criar a impresso definida,
na experincia imediata ou rememorada que se tenha dessa imagem,
de que as informaes ou expresses provm naturalmente daquilo
que visto, e estavam contidos na prpria imagem. Valor agregado o qu
d a impresso (eminentemente incorreta) de que o som desnecessrio,
de que o som duplica meramente o sentido o qual ele carrega, seja por si
mesmo, seja pelas discrepncias entre si e a imagem. (Michel Chion, p.5)

Analisaremos nessa aula trs tipos de valor agregado:

- valor agregado pelo texto

- valor agregado pela msica

- valor agregado pela sincronia (sncrese)

Valor agregado pelo texto

- Primeira perspectiva: o cinema antes de tudo uma arte voco-centrada, isto , os

sons de um filme so hierarquicamente organizados de modo a privilegiar a voz no
resultado final, de modo que as quatro etapas de realizao sonora (captao,
edio e montagem, mixagem e masterizao) devem primar pela clareza da voz:
esforo para garantir mais a inteligibilidade do que uma fixao precisa do timbre
ou colorao da voz.

O som no filme quase sempre voco- e verbocentrista, sobretudo, por que os

seres humanos no seu comportamento normal o so. Quando, em qualquer
ambiente sonoro, escuta-se vozes, tais vozes capturam e focam nossa ateno
anteriormente a qualquer outro som (o vento uivando, msica, trfego). Somente
depois, se sabe-se muito bem quem est falando e o que est sendo dito, poder-
se- tirar a ateno das vozes para os demais sons escutados. Assim, se tais vozes
falam em uma lngua acessvel, primeiramente vai-se em busca do sentido destas
palavras, movendo-se para a interpretao de outros sons somente se o interesse
pelo sentido j foi satisfeito. (Chion, p. 6)
O texto estrutura o olhar: a redundncia ilusria de um narrador de futebol,
que diz exatamente aquilo que mostrado na tela mas que guia nosso
olhar (caso positivo).

H porm o caso em que o texto engana o olhar, como no caso limite de Chris
Marker (Cartas da Sibria), em que, sobre uma mesma sequncia repetida
trs vezes, coloca-se textos diferentes com contedos antagnicos. A
impresso a de que se trata de trs sequncias diferentes e de fato o
so! (ver exemplo de Hermes e Renato em 3'04)

No exemplo de Janela Indiscreta, o texto tem a funo tripla de comentrio

(sarcstico) sobre aquilo que se mostra, alm de anunciar a condio
pregressa do personagem (sua perna quebrada) e apresent-lo nas suas
idiossincrasias de classe e gnero. (ver exemplo em 4'02)
Valor agregado pela msica

No discutiremos com detalhes esses aspectos, mas gostaria de mostrar dois exemplos:

- A msica como valor enftico da cena e do texto: exemplo da cena do caf-da-manh

em Citzen Kane. Em 6 sequncias curtas de dilogo mostra-se a decadncia do casamento
dos personagens. A msica pontua cada etapa. Temos assim 1) uma msica em tom maior,
lrica,tema nas cordas, uma valsa. Casal em ps-casamento. 2) Msica em tom maior.
Pequenos motivos meldicos, arabescos, jocosa. Sopros (madeiras). Pequenas discusses
sobre disponibilidade de Kane. 3) Msica em tom menor, progressivamente dramtica, 2/4,
obcecada. Trmino em tom maior. Ainda discusses sobre disponibilidade de Kane e
ideologia. 4) Tom menor. Msica francamente dramtica. Final enftico. Discusses mais
pesadas sobre cotidiano. 5) Tom menor, trecho curto, metais pontuam tragicamente.
Discusses secas entre os personagens, agressivas. 6) Msica sem tonalidade, etrea,
cordas agudas. Personagens sem dilogo. Emily l o jornal concorrente ao de Charles.

- A msica como valor a-enftico da cena e do texto: por assim dizer, indiferente cena,
criando expressividade por enfatizar o carter maquinal do cinema, por basear-se na
oposio de pathos. Exemplo clssico a cena espacial inicial com Valsa de Strauss em
2001. No exmplo de Kill Bill 1, temos um caso ambguo. (Discutir).
 Valor agregado pela sincronia som-imagem (sncrese)

Podemos partir de suas definies de Michel Chion:

Ponto de sincronizao, ou sinc: Encontro audiovisual sincrnico e proeminente entre um evento

sonoro e um evento visual. Exemplo: um corte dramtico em imagem e som, um efeito sonoro
ou uma nota musical forte (ou cadncia harmnica forte), ou a nfase numa palavra em um
dilogo, coencidindo com uma ao, um zoom, etc

Sncrese: o forjar de uma relao imediata e necessria entre algo que se v e algo que se escuta,
ao mesmo tempo (de sincronia e sntese). O fenmeno psicolgico da sncrese o que faz a
dublagem e muitos outros efeitos de ps-produo possveis. a amlgama espontnea e
irresistvel produzida entre um fenmeno audvel particular e um fenmeno visual quando
estes ocorrem ao mesmo tempo. () Sncrese responsvel pela nossa convico de que os
sons escutados sobre os golpes de martelo sobre o prego nas mos, no prlogo de Persona,
so de fato os sons de um martelo pregando uma mo. (Chion, Audiovision, p. 63)

(ver exemplos em Olhos sem face (cena de 50' 41) e Playtime particularmente as brincadeiras na
mostra de gadjets (cap. 6)
Persona prlogo anlise

1.Pontos de sinc

O som espasmdico do projetor cria micro-texturas com a imagem. Quando esse desaparece, h um
alvio, e sentimos que a partir daqui a projeo segue suavemente.

Como descrever as relaes de sncronismo entre a msica e a imagem no pequeno trecho de filme
mudo?

Qual a durao entre a imagem sem som e a com som nas cenas da aranha e da morte da ovelha?

A mo sendo pregada: como preparada sua apario? Qual a razo de seu impacto?

A cena do morturio: como descrever os sons? gua aquilo que escutamos? Como descrever o
ambiente descrito pelos sons? (inserir a idia de extenso e diferenas espaciais de som e
imagem)

A cena do garoto: qual a diferena entre v-la sem som e com som? Qual o seu sentido? Este
permanece nas duas verses? O que nos leva a entender esse sentido (fatores perceptivos).
Roteiro de Anlise para as duas cenas iniciais de La Dolce Vita

- Descrever, na cena 1, todos os sons que aparecem, em sequncia.

- Descrever o som do helicptero: qual sua forma no tempo? Marcar onde fica mais forte ou mais fraco,
de acordo com a cena vista. Por qu essa variao de volume?

- Por qu se escuta as mulheres e no os homens na cena do dilogo?

Cena 2: como descrever o volume da msica? constante ou varia? Ela segue a mesma lgica do som do
Helicptero na cena 1?
Filmes visionados:

Janela Indiscreta (Alfred Hitchcock)

Citzen Kane (Orson Welles)

kill Bill (Quentin Tarantino)

os Olhos sem Face (Georges Franju)

Playtime (Jacques Tati)

Persona (Irgman Bergman)

La Dolce Vita (Federico Felini)

Textos abordados:
Chion, Michel (1990). Audiovision. (trad. Americana)
Chion, Michel (1988). Le son au Cinma.