AUSNCIA E PRESENA DO CORPO NO TEATRO DE ANIMAO

Fbio Henrique Nunes Medeiros

Universidade do Estado de Santa Catarina UDESC
Palavras Chave: Teatro de Animao,Corpo, Interpretao Teatral

Resumo: O presente estudo pretende refletir sobre o uso do corpo no teatro de animao,
apontando diferenciadas maneiras de atuao do ator-animador. Sero analisadas trs situaes
correntes no teatro de animao: 1) A ausncia do corpo na cena, procedimento utilizado pelo
ator-animador atrs da empanada, biombo, tenda; 2) a presena do ator-animador quando
trabalha com a manipulao direta ou manipulao vista do pblico; 3) A ausncia/presena
do ator-animador na manipulao direta em que ocorre a dualidade de presena/ausncia.
O teatro constri uma rede de significados que podem ser lidos como cdigos da
linguagem verbal e no-verbal. Desta forma, toda imagem da cena possvel de leitura, assim o
corpo, o gesto e o objeto so imagens. O teatro de animao uma expresso que agrupa desde
objetos de uso cotidiano s tcnicas mais sofisticadas de confeco de bonecos, formas,
mscaras e figuras. uma linguagem pautada pela anima, proporcionada pela energia vital
corprea do ator-manipulador, aparente ou no e que traz a imagem como um elemento de
extrema significao para a encenao. Ana Maria AMARAL, (1996:304), referindo-se ao
teatro de animao, diz O teatro de formas animadas responde a uma necessidade muito atual
de trazer de volta os smbolos, ausentes da vida do homem moderno [...] O teatro de formas
animadas uma arte a servio de idias e emoes que no querem permanecer a nvel
consciente apenas, mas, em tomando formas materiais, transcendem a prpria matria e revelam
uma realidade invisvel.
As discusses em torno do signo, da metfora e da subjetividade crescem na medida em
que cresce o interesse de dramaturgos e encenadores por tais temas, levando-os a perceber nessa
linguagem, uma alternativa para a concretizao de idias para o novo teatro e para o trabalho
do ator.
nessa perspectiva que se configura a preocupao com o trabalho do ator voltado para
o smbolo, tanto na presena como presena/ausncia do ator-animador na manipulao direta.
Estabelece-se assim como cdigo e signo, numa fronteira tnue efetuada entre animador e o
inanimado.
1- Ausncia do corpo do ator-animador.
Geralmente, quando ocorre a ausncia fsica do ator-animador na cena, o manipulador
atua exclusivamente atrs da empanada, biombo, tela, entre outros recursos. Esta forma de
atuao est mais relacionada ao teatro de animao popular, mas mesmo o corpo do
manipulador no aparecendo, h uma energia corprea que liga o manipulador ao objeto ou
forma animada, pelo seu desprendimento. a energia que gera a presena cnica. O bonequeiro
canaliza essa energia direcionando-a para mscara, boneco ou objeto. (PARENTE 2005:115).
 A organicidade qualifica a presena do objeto na cena, e sugere ao receptor a presena
de vida na forma animada. O pblico tem a impresso de que o boneco tem completa autonomia
na cena e que age por vontade prpria. Jos Parente ressalta a importncia da Organicidade,
afirmando que Estar orgnico significa estar pleno, vivo, integrado fsica e psiquicamente. Um
movimento orgnico quando vem carregado de energia, conferindo-lhe significados. No teatro
de animao parte-se do princpio que cada entrada, movimento ou gesto de um boneco, por
mnimo que seja, deve possuir essa qualidade energtica. [...] do encontro entre duas energias,
a humana e da matria inerte que emerge a organicidade do teatro de animao (PARENTE,
2005:115).
Este tema tem sido alvo de diversas discusses entre estudiosos do teatro de animao.
BELTRAME (2008: 26) destaca a questo do ato mecnico desprovido da emoo dizendo
fundamental o ator-animador transferir ao objeto a emoo que corresponde personagem, caso
contrrio, por melhor que se mova, o ato mecnico. O trabalho com bonecos se situa no
paradoxal de mostrar o humano presente no objeto, o real e o irreal que a atuao do ator-
animador torna crvel.
O desafio do ator-animador fazer com que o objeto parea vivo, que tenha autonomia
em cena, fazendo parecer que o objeto pensa. A credibilidade compartilhada entre o pblico e o
ator-animador constitui um princpio essencial dessa arte.

2- Presena do manipulador na manipulao direta ( vista do pblico)

Quando se fala em manipulao direta ou vista, logo se faz associao com o Teatro
Bunraku. fundamental destacar que este teatro japons influenciou e continua influenciando
muitos grupos ocidentais, no entanto, equivocado pensar o Teatro Bunraku, como muitos
grupos o fazem, como tcnica (SOUZA, 2008:82). reducionista pensar a complexidade dessa
linguagem como tcnica de manipulao vista do pblico.
Para BALARDIM, no estar oculto fisicamente na cena, no significa estar neutro ou
no ser percebido. O ator-manipulador oculto, muitas vezes, passa a ser mais visvel do que o
prprio objeto animado. Dessa forma, no suficiente o manipulador ocultar-se apenas
visualmente da cena para neutralizar-se. A neutralidade talvez seja a palavra-chave para uma
manipulao adequada, disso depende a qualidade da relao com o pblico. Estar neutro uma
espcie de no-ser.[...] Neutralizar significa anular-se, eliminar qualquer resqucio da prpria
personalidade e do prprio corpo, para deixar que o objeto-personagem imponha sua vontade
sobre o corpo vencido do ator-manipulador (BALARDIM, 2004:89). Necessariamente no
estar em cena visualmente no significa estar literalmente anulado, pois se trata de um jogo com
o pblico. E os procedimentos tcnicos de neutralizar-se podem dar mais verossimilhana, pois
so eficazes na construo simblica do jogo de representao.
 Quando ocorre a manipulao vista do pblico o Ator-manipulador simula completa
ausncia corporal: nessa condio, todo o corpo do manipulador deve enderear a ateno do
pblico para o objeto manipulado. [...] No entanto, no pode ser ignorado que sua presena, por
mais discreta que seja, percebida pelo pblico, e, justamente com o objeto manipulado,
compe outro signo, carregando a imagem percebida pelo espectador com outro significado
(BALARDIM, 2004:91). O animador nesse caso um corpo presente desprendido de seu corpo
projetado noutro corpo, o do objeto.

3- Presena/ausncia do ator/manipulador na manipulao direta.

Ainda decorrente da presena visvel do ator-animador em cena na manipulao direta,

pode ser observada a presena do manipulador enquanto personagem atuante que dialoga, ou
no com o boneco, o objeto; ou faz-se seu duplo. Na primeira situao, de acordo com a
proposta esttica de cada grupo, o ator-manipulador e o objeto no tm o mesmo grau de
importncia, sendo possvel ao manipulador atuar independente do objeto. J na duplicao do
personagem, ocorre uma complementao. Eles atuam, muitas vezes, em diferentes planos
ficcionais, e destes, surgem vrios conflitos dramticos (SOUZA, 2008:83). Entre eles,
comum a metalinguagem, em que o objeto quer se emancipar e no mais depender de um
manipulador. J no se buscava mais esconder todos os procedimentos tcnicos e criar a total
iluso de que os bonecos possuam vida prpria. A partir desta forma de pensar, surgiram com
mais freqncia bonequeiros dividindo a cena com seus bonecos ( SOUZA, 2008:83). No
existe um procedimento padro que deva vigorar entre o ator, seu personagem, e o objeto-
personagem. Existem possibilidades e coerncia de propostas. O modo como essas relaes se
sucedem cabe ao senso esttico-artstico de cada diretor. No entanto, cabe frisar que tais
relaes, esse jogo de presena e ausncia implica um subtexto no imaginrio do espectador.
(BALARDIM, 2004:92).
A situao teatral um jogo de representaes e o essencial no teatro de animao animar a
forma inanimada. O desafio demonstrar que o objeto algo alm do que aparenta, ou seja,
um objeto reconhecvel, mas por ao do ator-animador se transfigura. O corpo do ator-
animador, seja quando est escondido pela empanada, quando trabalha com a manipulao
vista do pblico, ou quando ocorre a dualidade de presena/ausncia trabalha para a criao da
metfora. E para isso a cumplicidade entre o ator-animador e o pblico fundamental.

REFERENCIAS
AMARAL, A.Maria. Teatro e Formas Animadas. 3aed. So Paulo: EDUSP, 1996.

BALARDIM, Paulo. Relaes de Vida e Morte no Teatro de Animao. Porto Alegre:

Edio do Autor, 2004.
BELTRAME, Valmor. Princpios Tcnicos do Trabalho do Ator-animador. In: Teatro de
Bonecos: Distintos Olhares Sobre Teoria e Prtica. Florianpolis: UDESC, 2008.

MERLEAU-PONTY, Maurice. Fenomenologia da Percepo. So Paulo: Martins Fontes,

1999.

PARENTE, Jos. O Papel do Ator no Teatro de Animao.In Min Min - Revista de Estudos
Sobre Teatro de Formas Animadas. Jaragu do Sul: SCAR/UDESC, 2005.

SOUZA, Alex. Reflexes sobre a Animao vista do Pblico. In: Teatro de Bonecos:
Distintos Olhares Sobre Teoria e Prtica. Florianpolis: UDESC, 2008.