O menino de seu avô perfil

Aviador
de formação, cineas-
Itinerário afetivo revela a trajetória ímpar de um homem das artes
ta, fotógrafo, inventor, dese-
nhista e arquiteto, mas, sobretudo,
um apaixonado por cinema, Batista
fundou no Recife, em 1967, a Nacional
Filmes do Brasil, estúdio que produziu,
naquele mesmo ano, seu primeiro longa-
metragem, A Virgem dos Lábios de Mel. Anos
antes, em 1955, Batista já havia projetado e
fundado, no bairro do Arruda, o Cine Olym- No fim dos anos 1970, Batista criou mais
pia, que exibiu na capital pernambucana uma produtora, a Filmerama. Não chegou a
clássicos como Os Pássaros (1963), de Alfred produzir nenhum filme com o novo empre-
Hitchcock, Os Três Mosqueteiros (1948), com endimento, mas deixou roteiros adaptados
Gene Kelly e Lana Turner no elenco, entre de A Ilha Perdida, romance de Maria José Du-
Por Micheliny Verunschk outros filmes. pré, autora também de Éramos Seis, e outro
intitulado Fausto, o Amor e o Diabo, baseado
Josias Saraiva Monteiro Neto foi batizado com o nome de um avô e tem fascinação pela vida Em 1969, o cineasta dirigiu mais um longa, na obra de Goethe. Seu fascínio por ficção
e obra do outro, que ele praticamente não conheceu, mas que mobiliza sua atividade criativa sobre a história do Brasil, intitulado O Gi- científica extrapola a grande tela, tanto que
atual. Pedro Teófilo Batista, pai de sua mãe, morreu quando o menino tinha apenas 2 anos, mas gante que Desperta. Para esse filme chegou planejou invenções que, na época, seriam
as histórias em torno dele foram suficientes para que estivesse sempre presente na vida de Josias. a construir uma caravela em tamanho real dignas de Os Jetsons, famosa série de ani-
“Todos na família falavam desse homem inventivo, criativo, quase fabuloso. E também me falaram num estúdio no Bairro do Recife. Nenhum mação futurista da década de 1960. Uma
que éramos muito apegados. Que quando eu chorava só ele conseguia me acalmar”, conta. de seus filmes chegou a ser exibido, no en- delas foi uma lanchonete inteiramente au-
tanto Batista deixou um arquivo impressio- tomatizada, desde a produção até o aten-
Quem vê Josias, aos 21 anos de idade, ainda com seus longos cabelos de adolescente, nem nante. São roteiros, storyboards, panfletos, dimento. Localizada na Avenida Conde da
imagina a empreitada que ele abraçou. Com amor, obstinação e, sobretudo, disciplina, esse centenas de croquis de cenários, diagramas Boa Vista, uma das mais movimentadas
estudante de jornalismo vem resgatando a trajetória de Batista, uma espécie de Leonardo de composição cênica, recortes de jornais, da capital pernambucana, tornou-se
da Vinci pernambucano, ao mesmo tempo que revela uma página esquecida, e pitoresca, do fotografias. A única coisa que seu neto ain- um ponto agitado durante al-
cinema nacional.“Meu avô foi uma das pessoas, talvez a única, que trabalharam em praticamente da não encontrou foram os negativos das guns meses de 1974.
todos os níveis da cadeia do audiovisual em Pernambuco desde o fim da década de 1950. Ele obras, embora saiba, por meio da documen-
fundou e administrou um cinema, foi diretor, cenógrafo e repórter cinematográfico, trabalhou tação existente, que elas foram realizadas.
com animação e também em comerciais, entre outras coisas. Foi um dos responsáveis pela Os dois filmes foram fotografados por Firmo
montagem da TV Gazeta, em Maceió, Alagoas, em 1975. Quando se fala, porém, em registros Neto, referência do cinema nacional da fase
históricos, não existe uma linha sequer sobre sua importância.” conhecida como Ciclo do Recife [ver box].

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Em família: Batista (o primeiro à esquerda) posa para foto do aniversário do neto | imagem: arquivo pessoal Josias, hoje: desejo de reencontro com o avô | imagem: Beto Figueiroa
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Listas de inventos de Pedro Teófilo Batista, avô de Josias | imagem: Ricardo Bolognini
Croquis desenhados por Batista | imagem: Ricardo Bolognini
Paixões em comum
Há cerca de três anos, Josias realiza um tra-
balho minucioso de pesquisa e catalogação
do material deixado por Batista. Ele conta
que, no início, a visão que tinha do avô era
mitificadora, chegando mesmo a colocá-
lo na categoria de “gênios injustiçados” da
humanidade. No entanto, à medida que foi
aprofundando sua investigação, pôde ter
uma postura mais crítica e realista. Para Jo-
sias, a personalidade excêntrica de Batista,
que também propagou uma filosofia espi-
ritualista denominada Cosmocracia, o desa-
creditava. E isso talvez explique seu esqueci-
mento até aqui.
“Todo esse empreendimento tem como
ponto de partida o desejo de reencontro
com meu avô e o reconhecimento de mim
nele. Tudo o que faço são formas de manter
contato, de dialogar com essa pessoa refe-
rencial. Reconheço-me nele. Somos muito
parecidos. Uma das grandes surpresas foi
descobrir que muitos dos livros que li ele
leu também. Gostaria de assistir com ele
aos filmes de Tarkovski, como Solaris (1972),
por exemplo. Saber o que ele acharia de Soy
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Cuba, o Mamute Siberiano (Vicente Ferraz,
2005). Medir até onde iriam nossos interes-
ses comuns.”
As paixões compartilhadas por avô e neto
já sinalizam que irão render frutos. Mesmo
sem Batista ter sido conhecido ou finalizado
seus projetos, Josias conseguiu como pou-
cos chamar a atenção da imprensa do seu
estado. Organizou, em junho, uma coletiva
com os principais veículos de mídia impres-
sa e apresentou Batista a Pernambuco. Os
passos seguintes não são menos ousados.
Josias escreve um livro a seu respeito e pre-
tende, em 2009, quando se comemoram os
80 anos do cineasta, montar uma exposição
com o vasto material que tem em mãos. A
produção de um documentário também
está em pauta. Muito embora ainda não
disponha dos recursos e parceiros necessá-
rios para dar vida aos projetos, Josias pare-
ce ter herdado a energia de Batista. “Sua
história tem uma enorme capacidade
de mobilização. Acredito nisso e
farei tudo como ele faria.”
Sociedade do cinema silencioso
Audiovisual pernambucano do início do sécu-
lo XX: história a descobrir
Imagine a seguinte cena: homens de cha-
péu, mulheres elegantes, fila na porta de um
cinema. Dia de estréia e todos ansiosos pelo
filme que daí a pouco vai começar. A fachada
enfeitada de bandeirolas e, pelo chão, folhas
de canela espalhando um perfume adocica-
do no ar. Uma bandinha entretendo o públi-
co antes do início da película. O que parece
ter sido retirado de um filme como Um Dia
para Relembrar (James Foley, 1995) aconte-
cia, de fato, no Cine Royal, em Pernambuco
do início do século XX, e é apenas um indi-
cativo de como é antiga a relação de amor
entre o pernambucano e a sétima arte.
Produzir filmes no Brasil nunca foi uma tare-
fa fácil. Menos ainda nos tempos do cinema
mudo. Portanto, não é difícil imaginar as di-
ficuldades de fazer cinema em Pernambuco
naquela época. Mas era feito e com qualida-
de. O chamado Ciclo do Recife, iniciado em
1923, produziu, ao longo de oito anos, nada
menos do que 13 longas-metragens de en-
redo e mais sete filmes de flagrantes da rea-
lidade. Desses longas, um dos mais conheci-
dos foi Aitaré da Praia (1925), com direção de
Gentil Roiz.
Aitaré foi uma obra pioneira em levar os te-
mas nacionais para o cinema, pois, até então,
o Brasil tentava copiar o star-system america-
no. A narrativa do filme gira em torno de um
pescador, sua amada e os conflitos entre va-
lores tradicionais e modernidade, embates
ainda presentes no imaginário do atual cine-
ma pernambucano. Outro êxito de bilheteria
e de crítica, A Filha do Advogado (1926), de
Jota Soares, chegou a ser exibido em mais
de 20 cinemas do Rio de Janeiro, então ca-
pital federal.
Durante esse período dourado, as produtoras
se multiplicaram. Aurora-Film, Vera Cruz-Film,
Planeta-Film são alguns dos nomes que fize-
ram essa história, além de diretores e produ-
tores como o próprio Gentil Roiz, Firmo Neto,
Jota Soares, Edison Chagas. Eclético, esse ci-
clo produziu desde Filho sem Mãe (1925), fil-
me perdido de Tancredo Seabra sobre a saga
de um cangaceiro, até História de uma Alma
(1925), de Eustórgio Wanderley, baseado na
biografia de Santa Teresa de Lisieux. Encerra-
do em 1931, com filmes inacabados de Alfre-
do Carneiro, o Ciclo do Recife é só a ponta de
um roteiro que se iniciava e que iria mostrar
sua cara novamente no Ciclo do Super-8, de
1973. Mas aí já é outra história.
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