Thelmo Cristovam

Portfolio
Pesquisador independente em psicoacústica, músico/improvisador/ruidista, artista sonoro e
radioasta, além do campo sonoro, atualmente também pesquisa e trabalha com fotografia,
vídeo e texto. Cursou o Bacharelado em Física e Matemática, pela UFPE, pesquisou as áreas de
Sistemas Dinâmicos (Caos Determinístico e Teoria da Catástrofe) e Lógicas Não-Formais (Meta
matemática).
Atualmente desenvolvendo um projeto que envolve radioastronomia e astrosismeografia/
astrosismeologia (gravação e desenvolvimento de uma obra com sons do cosmo, fora da terra,
com um interesse particular pelas explosões solares que estão em seu pico dos últimos séculos).
Em termos gerais, a pesquisa/poética, incluindo aí ações/oficinas, versa sobre a inexistência do
tempo e de como essa idéia abstrata seria, por hipótese, uma estratégia da consciência para moldar
o mundo “real”, e esse moldar seria construído a partir do som, e em particular, a dimensão
temporal seria uma dimensão espacial altamente especializada e não simétrica e desse ponto
seriam herdadas e/ou transmitidas as características do som, segue daí o uso da psicoacústica
para tentar entender a escuta a partir dessas premissas.
....•Arcanos ..... pág.5 - 6
....•Bias de Hiss ..... pág.7
....•Sem titulo ..... pág.8
....•Em Transito ..... pág.9
....•Pesquisa e Mapeamento Sonoro do Parque Nacional da Serra do Vale do Catimbau ..... pág.10
....•Pesquisa e Mapeamento Sonoro no arquipélago de Fernando de Noronha ..... pág.11
....•Al Azif / Aliors & Fonografia ..... pág.12
....•O Respirar ..... pág.13
....•Desvios / Contornos ..... pág.14
....•Sub(i)mersão ..... pág.15
....•Ambientes Sonoros Imersivos ..... pág.16
....•Sem título ..... pág.17a19
....•Ouvidoria ..... pág.20
....•Textos críticos ..... pág.21 a 2 7
.........Ana Luisa Lima ..... pág.21 a 24
.........Yann Beauvais ..... pág. 25 a 27
>> A seguir, portfolio com Hiperlinks [Acesse às páginas online clicando nos textos em cinza itálico]

>> Em ÁUDIO / VÍDEO abrirão janelas com as respectivas mídias.

>> Devido às características dos trabalhos em áudio, recomendamos que a escuta se dê com fones de ouvido

circum-aurais, pois envolvem a orelha como uma concha.

>> A esmagadora maioria dos trabalhos não irão ser audíveis nos alto falantes dos computadores ou laptops.
Patrimônio Cultural do Parque
Nacional da Serra do Catimbau
O projeto Patrimônio Cultural do Parque Nacional da Serra do Catimbau:
Mapeamento da Paisagem Sonora do Entorno do Sitio Arqueológico
do Alcobaça, realizado durante o ano de 2015, trata-se de uma Pesquisa de
Campo, utilizando as técnicas da fonografia sobre a paisagem sonora local
e suas características sonoras singulares, com o intuito de compor trabalhos
em audio para instalações sonoras a partir do registro da pesquisa tomada,
a criação de um site, edição de um disco com a pesquisa e com o objetivo
de ampliar o mapeamento da paisagem sonora do parque e continuar a
construção do mapa sonoro do estado de Pernambuco.

Este projeto é a continuação de uma pesquisa realizada no Parque Nacional

do Vale do Catimbau, em 2011, que resultou no projeto Fonofotografia, onde
visitamos por volta de 5% do local e do projeto Mapeamento Sonoro do Parque
Nacional da Serra do Catimbau, realizado em 2013/2014, sendo o mesmo
contemplado pelo Conexões Artes Visuais 2013 Funarte/MinC/Petrobras.
Arcanos
Estudo/pesquisa sonora sobre locais fechados e/ou inacessíveis.
Pesquisa Sonora. Instalação Sonora (40h).

Microfone estéreo, pre-amplificador valvulado para microfone, mesa

de som, fones de ouvido, estrutura da construção & eventos sonoros
ao redor transmitidos em tempo real para os fones de ouvido.
Trabalho realizado durante o Programa de Residências Internacionais
no Centro de Arte Contemporânea e Fotografia, Fundação Clóvis
Salgado. Seleção deslocamento ao centro - JA.CA na Praça 7.
Belo Horizonte, Minas Gerais. 2014.

Áudio [Excerto]

..... 5
Transmissão em tempo real a partir de duas salas localizadas no sub-solo do
antigo Instituto Moreira Sales, atual Centro de Arte Contemporânea e Fotografia
da Fundação Clóvis Salgado, no centro de Belo Horizonte.
As duas salas estavam lacradas há mais de dezessete anos e com dois cofres, um
em cada sala, onde um deles ainda permanece lacrado, há dezessete anos.
Houve uma continua negociação durante um mês e meio para a liberação do
acesso para a pesquisa e instalação dos equipamentos para a transmissão do
sons encapsulados nas salas do cofre.
As transmissões ocorreram durante uma semana aberta/mostra de
processos, de 07 a 14 de julho de 2014, oito horas diárias, do sub-solo
diretamente para o espaço expositivo, acessíveis via fones de ouvido.
A instalação foi gravada em sua totalidade, 40h.

[Obs. Esse trabalho soma-se a outros com premissas fechadas e/ou inacessíveis.
Ver abaixo os trabalhos: Sub(i)mersão & Desvios/Contornos]

..... 6
Bias de Hiss
Estudo/pesquisa sobre as possibilidades poéticas dos
campos eletromagnéticos.
Pesquisa Sonora. Instalação Sonora. Múltiplos.
Dois tape decks, duzias de fitas cassete novas e usadas (apagadas),
computador, placa de som, par de caixas de som, fones de ouvido, mesa de
som, amplificação.
Trabalho realizado durante o Programa de Residências Internacionais no
Centro de Arte Contemporânea e Fotografia, Fundação Clóvis Salgado.
Seleção deslocamento ao centro - JA.CA na Praça 7. Belo Horizonte, Minas
Gerais. 2014.
[Obs. Esse trabalho soma-se a outros com premissas sobre
Radioastronomia/Astrosismeografia & Ondas de Rádio/Rádio Arte]

Áudio [Excerto]

..... 7
Sem Título
Composição linear, oito horas seguidas, sem loop, a partir de
gravações coletadas no estado de Pernambuco ao longo dos
últimos dez anos (2004-2014)
Instalação Sonora (Oito horas / dia)
Sala escura/preta, par de caixas de som ativas, DVD-Audio player,
DVD-Audio.
Festival de Inverno de Garanhuns/PE. Julho 2014

..... 8
Em Trânsito
A exposição trata da recriação de meio-ambientes sonoros,
tomando como base gravações locativas; video-fotografia, gravida de
sons; apropriação de transmissão radiofônica baseada em códigos
ininterruptos há três décadas; performance como extensão da voz,
respiração, língua, dentes e mecânica fônica através de cana de bambu
e tubo de metal com chaves móveis.
Dança no Andar de Cima. Fortaleza, Ceará. 11 de outubro de 2013

UVB-76/MDZhB [Áudio]

..... 9
Mapeamento Sonoro do Vale do Catimbau
O Mapeamento Sonoro do Parque Nacional da Serra do Catimbau,
localizado no sertão de Pernambuco, é uma pesquisa sobre as
características sonoras singulares do parque, que se mantêm
as mesmas, ou muito semelhantes, há séculos, quem sabe há
milênios.
Por hipótese, escutamos em certos locais os mesmos sons de eras
anteriores.
Continuamos um trabalho iniciado em 2011, durante o qual
visitamos uma parcela ínfima do local. Agora, nos propomos a
mapear uma parcela mais significativa e expandir o Mapa Sonoro
de Pernambuco, projeto ao qual nos dedicamos nos últimos anos e
nos dedicaremos nos próximos.
Áudio >> Vídeo
Projeto contemplado pelo Conexões Artes Visuais 2013 Funarte/
MinC/Petrobras

..... 10
Mapeamento Sonoro do Arquipélago de
Fernando de Noronha
Continuação da pesquisa que visa construir um mapa sonoro
do estado de Pernambuco, realizada anteriormente nas regiões
metropolitana de Recife, zona da mata norte e sul e sertão de
Pernambuco, desde o começo dos anos 2000. O presente recorte
se interessa pelas diferenças sonoras insulares em relação a urbe
e ao sertão e seu bioma característico.
Pesquisa / Gravações de Campo: 2011/2012
Construção: 2012/2013
Difundido em exposições nas cidades de Recife, Olinda,
Garanhuns e na ilha de Fernando de Noronha em 2013/2014.
Áudio
Projeto aprovado no edital Funcultura / Fundarpe, 2010/2011

..... 11
Al Azif / Aliors & Fonografia
Construções sonoras desenvolvidas a partir da manipulação
de algoritmos matemáticos internos de programas de edição
de som, utilizando modificações extremas nas taxas de
amostragem (sample rate) dos arquivos sonoros originais.
Exposição Coletiva Vazão
B Cubico, Recife, 2012.
Instalação Sonora (sete horas)
Três fones de ouvido, tocador de CDs, CDs, três sofás.
Áudio [Excerto]

..... 12
O Respirar
Construção sonora desenvolvida a partir da manipulação de
algoritmos matemáticos internos de programas de edição
de som, utilizando modificações extremas nas taxas de
amostragem (sample rate) dos arquivos sonoros originais, onde
cinco segundos originalmente, transformaram-se em nove
horas, exclusivamente com as transformadas não-lineares.
Instalação Sonora (nove horas)
Seis caixas acústicas, computador, placa de áudio multicanal,
duas mesas de som, três amplificadores.
Vivo Arte Mov – Continuum
Paço Alfândega, Recife, 2012

..... 13
Desvios / Contornos
Instalação Sonora (oito horas), em caixas acústicas, constituída de
gravações em alto mar (16 milhas náuticas em linha reta a partir
da frente do local) e difusão em tempo real, nos fones de ouvido,
dos sons da estrutura local, captadas por um hidrofone instalado
no espelho d’água da casa.
Par de caixas acústicas, amplificador, mesa de som, seis fones
de ouvido, distribuidor de fones de ouvido, ipod, gravação sub
aquática, hidrofone, espelho d’água, estrutura da construção &
eventos sonoros ao redor transmitidos em tempo real para os
fones de ouvido.
Exposição coletiva ECO, Ocupação de Arte Sonora
Estação Cultural Senador José Ermírio de Moraes,
Jaboatão dos Guararapes, Pernambuco, 2011
Áudio [Excerto]

..... 14
Sub(i)mersão
Projeto/pesquisa sonora/gravações de campo sub-aquáticas,
para o desenvolvimento de um objeto sonoro, construído a partir
do processamento das gravações tomadas em locais ícones/
símbolos da cidade, as pontes sobre os rios que cortam o centro
do Recife e sub-sequente instalação/imersão sonora.
Pesquisa & Instalação Sonora (seis horas)
Seis tocadores de CDs, seis fones de ouvido, gravações
sub aquáticas.
Prêmio SPA 2011
Patio de São Pedro, Recife

Áudio >> Vídeo

..... 15
Ambientes Sonoros Imersivos
Oficinas

Vídeo
>>Design de Som. Vila das Artes, Fortaleza, CE. Agosto/2014 (20h)
>>Paisagens Sonoras. AESO. Olinda, PE. 09/04/2014.
>>História, estética e tecnologia do som. Vila das Artes, Fortaleza, CE. Mar. 2014. (30h)
>>Introdução a física do som. Vila das Artes, Fortaleza, CE. Nov. de 2013. (20h)
>>Programa Aula, Capacete, Rio de Janeiro, RJ. 2012. (32h)
>>Museu Murilo la Greca. Recife, PE. Nov/Dez 2011. (16h)
>>Nação Xambá. Olinda, PE. Agosto, 2011. (90h)
>>Oi Kabum. Recife, PE. Julho, 2011. (16h)
>>Ambientes Sonoros Imersivos. CFAV. Recife, PE. Julho, 2011. (90h)
>>Escola Engenho. Recife, PE. 2011. (96h)
>>Ambientes Infra Sonoros. Nazaré da Mata, PE. Novembro, 2010. (40h)
>>II Festival Ibrasotope de Musica Experimental. São Paulo, SP. 31/julho, 2010
>>Ambientes Sonoros Imersivos. CFAV. Recife. Junho, 2010. (48h)
>>Ambientes Sonoros Imersivos. Oi Kabum. Recife, PE. 2009. (72h)
>>Professores com a palavra, TIM Musica nas Escolas. Recife, PE. 16/06/2007
>>Ambientes Sonoros Imersivos. SPA 2006. Recife, PE. Agosto, 2006 (20h)
>>Oficina Elefante Brilhante. Olinda, PE. Janeiro de 2006 (20h) ..... 16
Sem Título
Áudio

Residencia Artística & Concepção, Desenvolvimento e

Construção de Obra

Oficina, Pesquisa & Instalação Sonora

Par de caixas acústicas, mesa de som, amplificador, placa

de som, computador, arquivos infra sonoros (sub graves)

Nazaré da Mata (Região da mata norte de Pernambuco)

..... 17
“Pesquiso psicoacústica, um ramo multidisciplinar, que envolve
áreas transversais como matemática, física, biologia e música. A
intenção seria entender como funcionam os processos cognitivos,
físicos e biológicos da escuta.
Sou um artista sonoro e uso a psicoacústica como umas das minhas
ferramentas/processos poéticos. Há alguns anos venho pensando
e compondo com freqüências sub-graves, algumas dessas obras
usam de tal modo esses sons, que eles não estão dentro do campo
perceptivo auditivo, porém podem ser percebidos pelo tato, devido
a energia envolvida no processo de propagação.
Nunca pensei especificamente esse trabalho sendo direcionados a
surdos, mas a partir do convite do projeto, venho pesquisando alguns
meios poéticos de compartilhamento de obras de arte sonora para
surdos, inclusive pela aparente contradição.

..... 18
Queria esclarecer que não será uma oficina construtiva e sim
uma ação de busca e gravação de sons sub-graves nas cidades
envolvidas no projeto (Nazaré da Mata, Tracunhaém, Lagoa do
Carro e Lagoa de Itaenga) com microfone especial. Esses sons
de tão graves, tem a possibilidade de serem apreendidos como
sons mesmo por pessoas surdas, já que será possível perceber
o movimento da energia acústica através da pele. Como objeto
dessa pesquisa em conjunto com os alunos (os alunos irão usar
fones de ouvidos durante as gravações de campo), será organizado
um objeto sonoro, mostrado aos alunos e discutido como poderá
ser divido com as outras pessoas da cidade, por exemplo, tocando
o cone das caixas de som, para perceber sons que não podem ser
ouvidos.
Em uma frase, minha intenção é mostrar que existem sons
que somente os surdos podem escutar e os ouvintes não.
Os quatro primeiros dias da semana, serão dedicados as gravações,
um dia em cada uma das cidades envolvidas no projeto. No
ultimo dia, iremos construir algo com esses sons, para serem
compartilhados com os ouvintes.”

..... 19
Ouvidoria
47º Salão de artes plásticas de pernambuco
O Lugar dissonante / Torre Malakoff, Recife, 2009
“Ouvidoria”, de Lourival Cuquinha em parceria com o Grupo Hrönir
(Thelmo Cristovam & Tulio Falcão), usa a tecnologia e a interatividade
para relativizar a autoria. Os artistas instalaram cinco orelhões em
frente à torre, com um aviso: “Você me cederia sua informação
pela possibilidade de não pagar para emiti-la?” A proposta é trocar
ligações gratuitas pelo direito de transmitir as conversas em caixas de
som espalhadas numa sala escura de exposição. “O público não faz
parte da obra, ele é a obra”, diz Thelmo Cristovam, do Grupo Hrönir.

Vídeo
..... 20
Sobre deslocar paisagens • diálogos com Thelmo Cristovam
Por Ana Luisa Lima

Quando o reencontrei recentemente, estávamos numa residência artística promovida pelo JA.CA – Centro de Arte Jardim
Canadá e Fundação Clóvis Salgado em Belo Horizonte, dividimos por quase um mês os cômodos de um apartamento localizado
no hipercentro da cidade. Fui lá convidada para pesquisar e ser interlocutora dentro do programa de residência que, naquele
período, além dele, estava recebendo mais dois artistas brasileiros e um pesquisador polonês. Thelmo estava imerso numa
rotina metódica. Seguia fielmente um cronograma de captação dos sons no centro da cidade em horários precisos. Cá comigo
pensava: o controle sobre o método o permite criar variações de sua própria construção poética.
*
A obra faz(ia) parte de uma série de experiências desenvolvidas ao longo dos últimos dez anos, utilizando processos
matemáticos/simbólicos no desenvolvimento e processamento de sons originalmente captados em campo e retransformados
a partir de certas regras, desenvolvidas principalmente como um exercício em alguns aspectos da psicoacústica, como
espacialização, percepção táctil do som, preenchimento espacial, percepção de frequências inaudíveis, percepção sonora
fantasma, sendo preenchido mentalmente por sons que não se encontram realmente na fonte sonora.
*
Há muito tenho pensado no descuido conceitual o qual reiteramos na prática, criando às vezes a possibilidade de reinvenção
da própria linguagem. Por exemplo, já não deveria ter sido superado o uso da palavra “artes visuais” para designar a complexa
produção contemporânea no campo das artes? Nos dos anos 1950 e 1960 experimentações táteis, olfativas, sonoras já haviam
sido incorporadas no repertório das experiências estéticas. Trabalhos desenvolvidos por John Cage, Yoko Ono, Hélio Oiticica
..... 21
e Lygia Clark já não eram possíveis de serem apreendidos apenas pela percepção visual. Desde então, criou-se uma pressa
no desejo de “engavetar” as experimentações que foram surgindo. Uma pergunta inevitável que se deve fazer é: interessa a
quem a necessidade implacável de adjetivar as experiências estéticas?
Nesses quase oito anos de pesquisa junto às artes (ditas visuais), tive a chance de acompanhar de perto a trajetória de
muitos artistas, bem como as (re)formulações institucionais e mercadológicas ocorridas nesse período. Ao testemunhar esses
processos, tudo me leva a crer que quase sempre ao surgir algum adjetivo “conceitual” para a arte, é menos a construção
de um repertório teórico cuidadosamente proposto para o alargamento do conhecimento sobre, com e para a arte, e mais
uma criação açodada de delimitação do campo da experimentação em arte para caber nas demandas de consumo desta
enquanto produto.

Em sua essência, a arte é um campo da experimentação intrínseca. A expressão artística jamais quedou delimitada por
qualquer fronteira. Todos os conhecimentos humanos construídos, tanto quanto os mistérios da natureza, estão (sempre
estiveram) na iminência de se tornar parte constituinte de uma obra de arte.
*
Certas manhãs, me levantava da cama muito cedo e ia perambular pelo apartamento ainda naquele estado límbico de quem
ainda não está pronta para ceder à realidade, quando o encontrava desperto tomando café. O equipamento de captação do
som já estava acuradamente acoplado na janela e com o relógio ao lado ele marcava o tempo exato de duração daquela
captura. Sentava ali, para lhe acompanhar no café, e de repente, esses momentos se transformavam numa troca inimaginável
de conhecimento sobre arte, música, ciência, filosofia e todo o resto que diz respeito a isso que chamamos vida.
Uma das questões que sempre nos ocorria era a dificuldade que tinha de desenvolver sua pesquisa poética por ter que
..... 22
justificar demasiadamente seus processos dentro de uma linguagem delimitada por uma adjetivação. O que ele fazia era arte
sonora? Estava no campo da arte e tecnologia? Por que não poderia ser considerado uma pesquisa no campo da música?
*
A musicalidade de um povo não está circunscrita a manifestações previamente denominadas musicais, organizadas em
grupos, bandas, registros fonográficos históricos, mas também na sonoridade da língua, na fala e sotaque das ruas, nas
chamadas dos ambulantes, no ir e vir das pessoas, o som desse movimento, as caixas de som nos postes, o som das ondas do
mar, as carroças, o trânsito, nas feiras. Isso se chama paisagem sonora, ou ambiente acústico total, a totalidade dos eventos e
características sonoras particulares de um local, e de um tempo, que singulariza tão bem a urbe e sua população.
*
Não há dúvidas de que a profissionalização do campo da arte foi um catalisador de recursos (humanos, financeiros,
tecnológicos etc) que sem os quais certas pesquisas na arte jamais seriam possíveis. No entanto, contraditoriamente, essa
demanda profissionalizante, que em outras palavras, diz respeito a uma funcionalização do trabalho de arte, trouxe também
um atrofiamento nos seus modos de ser e fazer. Ora, quase não há mais relação humana possível sem que essa esteja
entranhada dos modos mercadológicos de troca. Na arte, isso se demonstra claramente na necessidade de transformação do
trabalho em produto. E dentro dos procedimentos do capital, todo produto é reflexo de uma demanda preexistente.

É nesse imbricado fenômeno que a arte se vê esmagada. Se de um lado é respondendo às demandas de sua adjetivação em
que se é possível ter acessibilidade aos recursos para a pesquisa, por outro lado o seu lado experimental cada vez mais fica
comprometido pela necessidade a priori de se deixar caber na adjetivação.

..... 23
 *
Essa pesquisa fonográfica/gravações de campo/field recordings, realizada na região do entorno da residência, será utilizada
utilizada para construir um pequeno mapa sonoro da cidade, é uma extensão de outras pesquisas que venho desenvolvendo,
tais projetos em desenvolvimento (e com estimativa de conclusão nos próximos dez anos, em tese) para o World Listening
Project [projeto de escuta mundial], que dedica-se, entre outros pontos, ao mapeamento, registro fonográfico e construção
de bancos de dados sobre as características sonoras singulares dos locais, com dois objetivos primários, primeiro de tentar
entender a partir desse mapeamento como se dão as mudanças sonoras em volta do mundo e, talvez o mais importante,
preservar em bancos de dados sonoros, acessíveis gratuitamente na internet, sons de agora para as gerações futuras.
*
Dentro desse sistema de mercado, algumas iniciativas, tais como o JA.CA, conseguem fazer certas barricadas para que a
pesquisa em arte esteja preservada em sua característica mais potente que é sua pulsão experimental. Apesar de todo
processo de esmagamento, a arte ainda é o fôlego de uma construção de um novo mundo por vir.

***
_as passagens em itálicos são citações diretas do artista Thelmo Cristovam.
_Thelmo Cristovam é pesquisador independente em psicoacústica, músico/improvisador/ruidista, artista sonoro e radioasta,
além do campo sonoro, atualmente também pesquisa e trabalha com fotografia, vídeo e texto. Cursou o Bacharelado em
Física e Matemática, pela UFPE, pesquisou as áreas de Sistemas Dinâmicos (Caos Determinístico e Teoria da Catástrofe) e
Lógicas Não-Formais (Meta matemática).

_este texto foi publicado na Revista “Outros Críticos”, Recife, agosto de 2014. ..... 24
Fonografia de Thelmo Cristovam
Há alguns anos Thelmo Cristovam cria paisagens sonoras designadas com o nome genérico de Fonografia. Thelmo Cristovam
é, antes de tudo, um artista sonoro, que toca diferentes instrumentos de sopro privilegiando a improvisação, interessando-
se, ao mesmo tempo, pela gravação sonora em um espaço urbano ou na natureza. Em todos os casos, ele privilegia o som,
seja ele gravado ou tocado. O som é o objeto de seu trabalho. As fontes sonoras são múltiplas; assim, a paleta de trabalho
do artista é extensa e ao lado de sons “naturais” encontramos também tanto ruídos digitais quanto sons de instrumentos de
música.

A ideia de trabalhar a paisagem sonora remete ao visual e às suas modalidades de construir a paisagem, porém, diferentemente
do que acontece na visão, só podemos nos abstrair do ambiente sonoro parcialmente. Não podemos fechar os ouvidos, como
fechamos os olhos. Somos seres de sons, quer se trate de sons corporais ou dos que nos rodeiam, nos isolam, ou submergem...

Em suma, não se escapa do som. A ideia de produzir paisagens sonoras levará em conta essas camadas e estratos sonoros
que nos atravessam, seja isolando-os a fim de nos fazer descobrir aspectos até então imperceptíveis, seja acrescentando-os
àqueles de nosso cotidiano, ou ainda (re)criando experiências sonoras singulares.

Se a ideia do soundscape é a versão áudio do landscape, ainda assim essa noção está ligada à sua definição criada por
Raymond Murray Schafer nos anos 70: é «o ambiente sonoro. Tecnicamente, [o soundscape] é toda porção do ambiente
sonoro vista como um campo de estudo.[1]» (Schafer, 1997, p. 366)). Portanto, para quem a concebe, a paisagem sonora é
um ambiente que se estuda. É, pois, um campo delimitado, pode se referir a ambientes que já existem ou a construções.
Admite-se, portanto, a priori, que uma paisagem sonora possa ser construída e não apenas extraída, à maneira de uma
simples gravação. ..... 25
Com frequência, quando se fala de paisagem sonora, não se pode deixar de lado as relações complexas entre a paisagem
e o conceito de natureza. Nesse caso, opõe-se aos sons ditos naturais – o som dos elementos, dos animais, de paisagens
naturais – os sons urbanos. É preciso, de saída, distinguir a percepção desses sons: a escuta direta de um ambiente sonoro
no qual estamos imersos, daquela que foi gravada e que manifesta a distância patente entre a fonte (a emissão) e sua
restituição, reprodução (difusão). Com efeito, esses dois mundos sofrem quase de uma incompatibilidade de fato. Quando
estamos num ambiente sonoro qualquer, a experiência que fazemos do espaço sonoro é tributária de nossa posição no
espaço, nossos movimentos modificam a percepção e qualificam a profundidade, a opacidade do próprio espaço sonoro.

Quando escutamos com fones de ouvido uma paisagem sonora, estamos quase diante de uma tela, os deslocamentos
sonoros são recebidos e não gerados por nós. Somos separados das fontes e nos tornamos espectadores indiretos:
assistimos ao espetáculo da natureza gravada! É nesse ponto preciso da captação, da seleção, da montagem que se efetua,
entre outros, o gesto do músico. Para Thelmo Cristovam, não se trata de fazer um documentário.

Para além da especificidade de lugares, de tempos e de duração da gravação, a obra se funda na exploração das possibilidades
oferecidas pelo material. É a qualidade do material, definido tanto pelas escolhas dos instrumentos a partir dos quais ela
foi realizada, quanto pela natureza do espaço investido, que engendra a seleção, a transformação parcial ou radical do
documento de origem. O que está em jogo aqui não é tanto a reprodução, e sim a produção de uma paisagem sonora.

Assim, quando Thelmo vai para o sertão, ou para a floresta para fazer suas gravações, o que o motiva é a riqueza dos
elementos sonoros, a densidade das camadas de sons, suas texturas… na qual nem sempre prestamos atenção, mas
que uma escuta atenta poderá salientar ou nos fazer descobrir; é nesse sentido que se falará de uma escuta dirigida
pelo captador de som, mas também por aquele que trabalha, isola no material linhas de sons que seguem em direções
..... 26
distintas. Como o músico reconhece: « Estou me dedicando a mapear os sons naturais do estado de Pernambuco porque eles
são singulares.» A localização, a hora da captação são essenciais, pois prefiguram e modelam a peça sonora que será criada.

A decisão relativa à captação gera a montagem que, às vezes, consiste em um simples corte seco. « Algumas vezes a gravação
se aproxima tanto do que eu queria que basta uma escolha do trecho da publicação pra publicar, um corte seco no começo
e outro no final[2]. » O músico compartilha a atitude dos cineastas experimentais e documentaristas que, conscientes das
qualidades intrínsecas do documento filmado, limitam-se a decidir selecionar um início e um fim de uma sequência filmada.
O filme e a peça sonora não funcionam como um documentário através de um conjunto de validação quanto ao real, seu
mimetismo, sua fidelidade..., o que está em jogo é a veracidade da peça, que se constitui como uma realidade separada da
simples reprodução.

É a distância entre o gravado e a reprodução que induz essa mudança de status dinamizado pela escuta. Assim, em certas
fonografias, a montagem é intensa e, no entanto, não se deixa apreender no momento da escuta. A artificialidade da paisagem
sonora não se revela na escuta, somente no momento de sua feitura, mas a paisagem, esta sim, se constitui no momento
da escuta. Como Thelmo observa: « E tudo isto, após, caso seja necessário, muita edição, não deve ser notado, o resultado
final deve ser indistinguível de um ambiente «natural», ou seja, eu tento recriar paisagens sonoras.[3]» A paisagem sonora
criada vai responder a várias especificidades da escuta: um ambiente imersivo particular, ou seja, destacado de suas fontes.
Estamos na (re) produção, ou, mais exatamente, no trabalho da representação aplicada ao som, e isso acarreta um grande
número de questões relativas ao contexto no qual a e se dá, sua disposição no espaço ...
Yann Beauvais. Tradução: Eloisa Araújo Ribeiro
[1] R.Murray Schafer :The Soundscape,our sonic environment and the turning of the world,1977,Knopf,reed Destiny Books,1994.SHAFER,R.Murray.Aafinação do Mundo.
São Paulo: Editora UNESP, 2001.
[2] E.mail de Thelmo Cristovam do dia 27 de maio de 2012.
[3] Idem. Disponível on line
>> ..... 27
Publicado na revista: Nós Contemporâneos, VAZÃO n° 71 barrusMÀIMPRESSÃOeditora, Recife, Junho 2012
Currículo

Thelmo Cristovam
+ 55 81 9 9649 7487
thelmocristovam.net
cristovam.thelmo@gmail.com
 Currículo

Thelmo Cristovam

(Thelmo Cristovam Lino e Silva)

RG: 5.045.190 SDS/PE, CPF: 021.261.594-77

Brasília, 1975. Residente em Pernambuco desde 1981.

http://thelmocristovam.net (em construção), e-mail: cristovam.thelmo@gmail.com

Rua Cel. João Ribeiro, 160, Olinda, Pernambuco, Brasil. CEP: 53030-040.

Tel.: (81) 9649 7487 / (81) 9474 0852

Pesquisador independente em psicoacústica, compositor, músico/improvisador/ruidista,

artista sonoro e radioasta. Além do campo sonoro, atualmente também pesquisa e
trabalha com fotografia, vídeo e texto, em múltiplos contextos, inclusive o sonoro.
Cursou o Bacharelado em Física e Matemática, pela UFPE, pesquisou as áreas de
Sistemas Dinâmicos (Caos Determinístico e Teoria da Catástrofe) e Lógicas Não-Formais
(Meta Matemática).

Em 2001 começa a fazer suas próprias composições eletroacústicas. Em 2003 começa a

pesquisar composições em tempo real em um contexto de improvisação livre, seguindo a
isto, seu interesse na execução em tempo real. Principais pontos de pesquisa incluem
técnicas estendidas em instrumentos de sopro, manipulação em tempo real de mesa de
mistura sem sinal de entrada (feedback mixer), gravações de campo (field recordings) e
instalações sonoras.

Mais de 30 discos lançados em vários paises, como Brasil, Argentina, México, Chile,
USA, Bélgica, Grécia, Dinamarca, Alemanha, Holanda, Suíça, Austrália, Portugal, Pais
Basco, Noruega, Franca. Trabalha colaborativamente com poetas, fotógrafos, performers,
cineastas, biólogos, etnomusicólogos e músicos de diferentes paises do mundo.

Atualmente desenvolvendo um projeto que envolve radioastronomia e

astrosismeografia/astrosismeologia (gravação e desenvolvimento de uma obra com sons
do cosmo, fora da terra, com um interesse particular pelas explosões solares que estão em
seu pico dos últimos séculos). Ao lado dessa pesquisa, também rascunha uma outra sobre
as relações, caso existem, entre arte sonora e musica experimental no Brasil.

Em termos gerais, a minha pesquisa/poética, incluindo aí as ações/oficinas, versa sobre a

inexistência do tempo e de como essa idéia abstrata seria, por hipótese, uma estratégia da
consciência para moldar o mundo "real", e esse moldar seria construído a partir do som,
e em particular, a dimensão temporal seria uma dimensão espacial altamente
especializada e não simétrica e desse ponto seriam herdadas e/ou transmitidas as
características do som, seguindo a partir disso, o uso/estudo da psicoacústica para tentar
entender a escuta em face dessas premissas.
Prêmios:

• Programa de Residências Internacionais no Centro de Arte Contemporânea e

Fotografia, Fundação Clóvis Salgado. Seleção deslocamento ao centro - JA.CA na
Praça 7. Belo Horizonte, Minas Gerais. 2014.
• Edital de Artes Visuais do Recife. Pernambuco, 2014.
• Patrimônio Cultural do Parque Nacional da Serra do Catimbau: Mapeamento da
Paisagem Sonora do Entorno do Sitio Arqueológico do Alcobaça. Pesquisa do
patrimônio cultural imaterial. Funcultura. Pernambuco. 2013/2014.
• Ambientes Sonoros Imersivos. Oficina. Edital do Audiovisual. Funcultura.
Pernambuco. 2013/2014.
• Conexão Artes Visuais, MinC/Funarte/Petrobrás, 2011/2012.
• Projeto Residências Artísticas 2012. Fundaj / CCBNB. Recife/Fortaleza.
• Programa Aula. Capacete, Rio de Janeiro. 2012.
• Projetos de Pesquisa e Produção em Artes Plásticas. 48o Salão de Artes Plásticas
de Pernambuco. Recife, 2012.
• SPA 2011. Sub(i)mersão. Recife, 2011.
• Fonofotografia, mapas sonoros e fotográficos de Fernando de Noronha.
Funcultura / Fundarpe. Recife/Fernando de Noronha, 2010/2011.
• Ambientes sonoros imersivos, gravação de campo e design de som; uma
perspectiva de uso e criação sonora para projetos audiovisuais. Funcultura
Audiovisual/Fundarpe. Recife, 2010/2011.
• Bolsa de ocupação 2010. CFAV - Centro de Formação em Artes Visuais. Recife.
• Fonofotografia, mapas sonoros e fotográficos do Vale do Catimbau e Conceição
das Crioulas. Funcultura/Fundarpe. Recife/Buíque/Salgueiro, 2009/2010.
• Fonofotografia, cartões postais sonoros do Grande Recife. Funcultura/Fundarpe.
Recife, 2008.
• SPA 2006. Recife, Ambientes Sonoros Imersivos. Oficina.
• Mamori Art Lab. Premio de bolsa e residência artística no Lago Mamori, Floresta
Amazônica / AM. Julho, 2005

Residências Artísticas:

• JA.CA & Fundação Clóvis Salgado. Belo Horizonte, Minas Gerais. Abr/Jun 2014.
• Dança no Andar de Cima/Fundaj/CCBNB. Fortaleza, Ceará. Set./Dez. de 2013.
• Capacete, Rio de Janeiro, RJ. 2012.
• Memorial Chico Science. Recife, PE. 2011.
• Arte para dar o que falar. Nazaré da Mata, PE. Novembro, 2010.
• S.O.M. (Seres Operando Matéria), Rio de Janeiro / RJ, 2008.
• Mamori Art Lab. Lago Mamori, Amazonas. Agosto, 2007.
• Fórum de Musica Experimental. Fortaleza / CE. Julho/Agosto. 2006.
• Mamori Art Lab. Lago Mamori, Floresta Amazônica / AM. Julho, 2005
• Plano B. Rio de Janeiro / RJ, Janeiro/Fevereiro, 2005.
Oficinas & Palestras:

• Design de Som. Vila das Artes, Fortaleza, CE. Agosto/2014. (20 horas)
• Paisagens Sonoras. AESO. Olinda, PE. 09/04/2014.
• História, estética e tecnologia do som. Vila das Artes, Fortaleza, CE. Março de
2014. (30 horas).
• Introdução a física do som. Vila das Artes, Fortaleza, CE. Nov. de 2013. (20 horas)
• Programa Aula, Capacete, Rio de Janeiro, RJ. 2012. (32 horas)
• Ambientes Sonoros Imersivos. Museu Murilo la Greca. Recife, PE. Nov./Dez 2011.
(16 horas)
• Ambientes Sonoros Imersivos. Nação Xambá. Olinda, PE. Agosto, 2011. (90 horas)
• Ambientes Sonoros Imersivos. Oi Kabum. Recife, PE. Julho, 2011. (16 horas)
• Ambientes Sonoros Imersivos. CFAV. Recife, PE. Julho, 2011. (90 horas)
• Escola Engenho. Recife, PE. 2011. (96 horas)
• Ambientes Infra Sonoros. Nazaré da Mata, PE. Novembro, 2010. (40 horas)
• II Festival Ibrasotope de Musica Experimental. São Paulo, SP. 31 de julho, 2010.
• Ambientes Sonoros Imersivos. CFAV. Recife. Junho, 2010. (48 horas)
• Ambientes Sonoros Imersivos. Oi Kabum. Recife, PE. 2009. (72 horas)
• Professores com a palavra, TIM Musica nas Escolas. Recife, PE. 16/06/2007.
• Ambientes Sonoros Imersivos. SPA 2006. Recife, PE. Agosto, 2006 (20 horas)
• Oficina Elefante Brilhante. Olinda, PE. Janeiro de 2006 (20 horas)

Trabalhos, exposições e projetos de arte sonora, radio arte & musica experimental:

• Sem titulo. FIG 2014, Garanhuns/PE. Julho 2014. Instalação Sonora.

• ToBeContinued. 24 hours concerts live streaming. 20/04/2014.
• Share your silence. There Will Never Be Silence: Scoring John Cage's 4'33".
Out./2013 a Jun./2014. MoMA. Nova York. Mapa Sonoro.
• Soundings. A contemporary score. Ago./Nov., 2013. MoMA. Nova York. Mapa
Sonoro.
• MoMA Studio Sound Map. 2013/2014. MoMA. Nova York. Mapa Sonoro.
• Em trânsito. Exposição Individual. Dança no Andar de Cima. Fortaleza, Ceará.
Out./2013.
• Fonofotografia, mapas sonoros e fotográficos de Fernando de Noronha. Museu
Murilo la Greca. Recife, abril/maio de 2013. &
• Paisagens Radiofônicas, Radio Mirabilis. Radio MEC, Rio de Janeiro, 20 de
Fevereiro de 2013.
• 1º Salão de Arte Virtual Contemporânea Stressionista. 2013.
• Cozinha Negra. Exposição Coletiva. MAC, Olinda, Novembro/Dezembro de 2012.
• Canções de Amor. Instalação sonora. Galeria Mau Mau. Recife, 30 de out de 2012.
• Campos de Reconfigurações Eletromagnéticas. Instalação Sonora & Performance.
Thelmo Cristovam & Fernando S. Torres. Teatro Ipanema. Rio de Janeiro. 30 de
Agosto de 2012.
• Homenagem a Shelagh Wakely, Museu do Açude, Instalação Sonora, Carla
Guagliardi & Thelmo Cristovam, Rio de Janeiro, Setembro/Outubro de 2012.
• Al Azif / Aliors & Fonografia. Exposição Coletiva VAZÃO. B Cúbico. Recife,
Maio/Junho de 2012.
• RADIALX 2012 festival de rádio arte / 88.4 FM Lisboa, 27-30 de junho, 2012.
• O Respirar. Vivo Art Mov / Continuum. Recife. Março/Abril de 2012.
• Presos no charco. Biodiversidade de crustáceos em charcos temporários. Lisboa. 27
de Janeiro a 16 de Setembro de 2012.
• A quiet position: Slow edition. AV Festival 12, as slow as possible. Reino Unido.
2012.
• Fonofotografia, mapas sonoros e fotográficos do Vale do Catimbau e Conceição
das Crioulas. Festival de Inverno de Garanhuns, julho/2011, SESC Arcoverde,
novembro/2011, SESC Petrolina, março/2012.
• Sub(i)mersão. SPA 2011.
• 4’33”, a question of time. Aifon. Nieuwevaart Gent, Belgica. 2011.
• Desvios/Contornos. ECO, ocupação de arte sonora. Jaboatão dos Guararapes,
Pernambuco. 2011.
• Art’s Birthday, 2011.
• Nuit Blue 9. Voyage en utopie sonore. Saline Royale D’Arc et Senans, França.
2010.
• Arte para dar o que falar. Nazaré da Mata, 2010.
• Pare, Olhe, Escute. Recife 2009.
• Macunaíma Colorau. terceira mostra do 47o Salão de Artes Plásticas de
Pernambuco. MAC, Olinda. 2009.
• Ouvidoria. O Lugar Dissonante, 47o Salão de Artes Plásticas de Pernambuco.
Torre Malakof, Recife, 2009.
• Body Sounds. Performance, SPA 2008. Grilowsky.
• Nordeste: Territórios Plurais, Culturais e Direitos Coletivos, Exposição de longa
duração do Museu do Homem do Nordeste (MUHNE), primeira fase/2008. MEC,
Petrobrás e FUNDAJ.
• Night on Earth, Simon Keep, First Site Contemporary Art Galery, Colchester,
Inglaterra. 2007.
• Das Kleine Field Recording Festival. Berlin, 2007.
• 10° Festival Internacional de Vídeo/Arte/Electrónica (VAE10), Arequipa, Cusco,
Lima, Puerto Maldonado, Trujillo. 2007.
• v(g)erme radio. Conexões Tecnológicas. Prêmio Sergio Motta de Arte e
Tecnologia. São Paulo, 2006.
Discografia:

Solo:

• Thelmo Cristovam – Field Recordings #05 & #06 , Green Field Recordings,
• Thelmo Cristovam – Fonofotografia, Mapas Sonoros e Fotográficos do Vale do
Catimbau & Conceição das Crioulas. 2 X CD.
• Thelmo Cristovam – Fonofotografia, Cartões Postais Sonoros do Grande Recife.
• Thelmo Cristovam - Paisagens sonoras em Õstrõ Hyija, Triple Bath, Grecia.
• Thelmo Cristovam – O Enforcado, Amor Loco, Argentina.
• Thelmo Cristovam – Field Recordings #02, Test Tube, Portugal,
• Thelmo Cristovam – Field Recordings #03, Frigida Records, Argentina.
• Thelmo Cristovam – Distribuição Atmosférica, Menthe de Chat, Brasil.
• Thelmo Cristovam – Trombone (kra019), Krakilsk, Noruega
• Thelmo Cristovam - Field Recordings #01, Amplified.Music.Pollution., Mexico.
• Thelmo Cristovam - Field Recordings #04, Desetxea, País Basco
• Thelmo Cristovam – Inneresteren, Earsheltering, França

Colaborações:

• Thelmo Cristovam & Alípio C. Neto – Triatoma Infestans, Creative Sources,

Portugal.
• Thelmo Cristovam & Fernando S. Torres, Dim Records, Holanda.
• Thelmo Cristovam, Lindenberg Munroe, Lamarque Queiroz Barros,
Henderson Rodrigues; Tibprod, Noruega
• Cristovam/Giraknob DUO, NOL063, No Lyrics Records, Brasil.
• Cristovam, Giraknob, Jobim [antena 015], Antena, Brasil.
• Cristovam/Lacerda Duo - Untitled (12:06); Desetxea, País Basco.
• Thelmo Cristovam & Fernando S. Torres; Menthe de Chat, Brasil.

Hrönir:

• Hrönir - Bardo Thödol (liberação por audição no plano post morten);

mymwly0075, MUSICYOURMINDWILLLOVEYOU, Australia
• Hrönir – Mecânica, Tape c60 No Lyrics Records, Brasil NOL076
• Nada / Hrönir - split tape c60, NOL075, No Lyrics, Brasil
• Hrönir - Abigor, Bone Structure, Belgica
• Hrönir - "Canções de Amor" ; NOL060, No Lyrics Records, Brasil.
• Hrönir - O movimento incessante e autofágico do transcorrer do tempo; Cum
Shot Records, Chile.
• Hrönir – Mecânica; cum.14, Cum Shot Records, Chile.
• Hrönir - Bardo Thödol (liberação por audição no plano post morten); Fronha
Records, Brasil.
Combo Recife de Improviso:

• Combo Recife de Improviso – Untitled # 03, Dead Sea Liner, UK.

• Combo Recife de Improviso – Untitled # 01, Cum Shot Records, Chile.

Nuclear Extreme:

• Nuclear Extreme – Work for Workers, Rádio Frei Damião, Brasil.

• Nuclear Extreme – Harsh Noise, Rádio Frei Damião, Brasil.
• Nuclear Extreme, Rádio Frei Damião, Brasil.

Outros Projetos:

• Abilass - Planetaldol - Coder Les Morts, Fronha Records, Brasil.

• Botânicos; chat 007, Menthe de Chat, Brasil.

Apresentações / Performances (seleção):

• Tilikun. Hronir. BHNoise. Bordello. Belo Horizonte, Minas Gerais. 07 de
dezembro 2013.
• Tilikun. Hronir/Paulo Dantas/Rafael Sarpa. Plano B, Rio de Janeiro, RJ.
06/12/2013.
• Massacre de Golfinhos em Taiji. Hronir. MIEI (Música de Invenção,
Experimental e Improvisada). Centro Cultural da UFMG, Belo Horizonte, Minas
Gerais. 29 de Novembro 2013.
• Massacre de Golfinhos em Taiji. Hronir. ENCUN (Encontro de Compositores
Universitários). João Pessoa, Paraíba. 27 de Novembro 2013.
• Thelmo Cristovam/Guilherme Darisbo/Uirá dos Reis. MAM, Recife, PE.
23/10/2013.
• Thelmo Cristovam/Guilherme Darisbo/Paulo Dantas/Túlio Falcão. IRAQ,
20/10/2013. Recife, PE.
• Campos de Reconfigurações Eletromagnéticas. Instalação Sonora & Performance.
Thelmo Cristovam & Fernando S. Torres. Teatro Ipanema. Rio de Janeiro.
2012.
• J.-P. Caron/Aquiles Guimarães/Thelmo Cristovam. Plano B, Rio de Janeiro,
RJ. 10/07/2012.
• II Festival Ibrasotope de Musica Experimental. Hronir. São Paulo, SP. 01 de
agosto, 2010.
• Trabalhadores. Leo Alves Vieira, Rio de Janeiro. N.A.V.E. & IRAQ, 15, 16 & 17
Janeiro 2010.
• Festival Equinoxio, IRAQ, Recife - PE (Brasil). 27 de setembro de 2009.
Hronir / Nuclear Extreme.
• Espaços Polifônicos, Rachele Gigli & Alípio C Neto Brazilian Ensemble, Livraria
Cultura, Recife, PE. 31.07.2009.
 • 17º Festival de Inverno de Garanhuns. Palco Instrumental, Parque Ruber Van Der
Liden. 25 de julho, 2007. Embuás.
• Descarrego da condição adulta para regressão a idade infantil. Teatro Hermilo Borba
Filho, Recife, PE . 26 de maio, 2007. Geladeira Metal.
• Pré-Existência - Ambientações Sonoras de Terceiro Grau. Novo Pina - Recife
Antigo. 23/03/2007. Hrönir.
• Festival Candeeiro de Jazz e Improviso. Fazenda Macuca, Garanhuns, PE
06/12/2006. Combo Recife de Improviso.
• Galo da Madrugada, Recife, Pernambuco. 16 de setembro, 2006. Embuás.
• 1ª Mostra de Música Experimental em Fortaleza, Ceará. 13, 20 & 27 de Jun 2006.
• Pitombeira dos quatro cantos, Olinda, Pernambuco. 15 de agosto, 2006.
• No Ar Coquetel Molotov 2006, 01 de setembro. Hronir / Ahlev de Bossa.
• (em)pilhagem, 07/9 de 2006 · Ateliê Portal da Arte. Recife, PE. Hronir.
• S.O.M. - Seres Operando Matéria,. Centro Cultural Parque das Ruínas – Rio de
Janeiro. 4 de dezembro de 2005. Hronir.
• Alpendre, Fortaleza, CE, novembro 2005.
• Outro Rio - Espaço Cultural Constituição. 16 de Setembro 2005, Rio de Janeiro.
Tonguemische.
• No Ar Coquetel Molotov 2005, Recife, PE. 13 de agosto. Embuás& Re: Combo.
• Gustavo Jobim, Filipe Giraknob, Thelmo Cristovam. Plano B, Rio de Janeiro,
11 de fevereiro, 2005.
• Hronir + Giraknob. Plano B, Rio de Janeiro, 23 de dezembro, 2004.
• Combo Recife de Improviso. Plano B, Rio de Janeiro, 17 de dezembro, 2004.
• 19 anos de Can do Garfo. Plano B, Rio de Janeiro, 10 de dezembro, 2004.
Cristovam-Lacerda DUO.
• Isto é Musica ? Centro Cultural Banco do Brasil, Rio de Janeiro, 05 de dezembro,
2004. Re:Combo.
• S.O.M. - Seres Operando Matéria. Baratos da Ribeiro, Rio de Janeiro, RJ. 04 de
dezembro 2004. Tonguemische Quinteto.
• Laboratório Pátio de São Pedro, 84 - Recife – PE. 03/09/2004. SPA 2004. Combo
Recife de Improviso.
• Ateliê Coletivo Branco do Olho – Ladeira da Misericórdia – Olinda – PE.
21/10/2004. Combo Recife de Improviso.
• Improvisos. Garagem 27, Recife-PE, 01/11/2004. Combo Recife de Improviso.

Cinema/Vídeo (Seleção):

• Evandro, Abra um bar. Túlio Falcão. Recife, PE. 2014. Som Direto.
• O peso de uma Casa. Sara Lambranho. Belo Horizonte, Minas Gerais. 2013.
Design de Som.
• Dique. Curta. Adalberto Oliveira. Olinda/Recife, 2012. Som (Sub-Aquatico).
• Zenaide. Curta. Mariana Porto. Recife, 2011. Design de Som, Som Direto.
• Berenice. Curta. Cynthia Falcão. Recife, 2011. Design de Som.
 • Cambinda Estrela, maracatu de festa e de luta! Curta, Adriano Lima. 2010.
• Casa dos estranhos. Curta. Pablo Pólo. 2010. Som Direto.
• Mens Sana in Corpore Sano. Curta. Juliano Dorneles. Ary Severo / Firmo
Neto 2009. Som.
• Rio Doce / CDU. Dir. Adelina Pontual. 2009. Técnico de Som.
• Balsa. Marcelo Pedroso. Design de Som.
• Não me deixe em casa. Curta metragem 35 mm. Dir. Daniel Aragão.
• Azul. Curta metragem 17 minutos, 35 mm. Dir. Eric Laurence.
• Duplo Mortal Parafuso. Dir. Mauricio Castro. Documentário.
• Documentação Audiovisual e Recuperação do Patrimônio Imaterial dos Pajés
e Pearas Mura, Amazônia - Brasil – 2006/2008, MinC/Petrobrás. Diretor de
Áudio.
• Iracema Plaza Hotel, de Mariana Smith. 2006, Ceará. Gravação e Design de
Som.
• Cara Colou, Juliana Freitas. MinC / TVE 2005. Trilha e Design de Som.
• A Figueira do inferno. 35 mm Telephone Colorido. 2004.

Links:

http://www.thelmocristovam.net (em construção)

https://vimeo.com/cristovam/albums

http://www.thelmocristovam.net/catimbau/

http://www.funarte.gov.br/conexaoartesvisuais/contemplados/pesquisa-mapeamento-
sonoro-do-vale-do-catimbau/

http://vgerme.blogspot.com/

http://www.fonofotografia.com/

http://www.creativesourcesrec.com/artists/t_cristovam.html
http://triplebath.gr/artists/thelmo_cristovam.html

http://www.archive.org/search.php?query=thelmo%20cristovam

http://soundcloud.com/thelmocristovam
http://soundcloud.com/thelmocristovamfieldrecs
http://soundcloud.com/vgerme

http://memorialchicoscience.com/?tag=thelmo-cristovam
http://exposicaoeco.wordpress.com/2011/05/20/desvioscontornos-thelmo-cristovam/

http://www.youtube.com/user/ThelmoEscuta/videos