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Igor Stravinsky
Igor Stravinsky
CURSO DE MÚSICA
Bacharelado em Música
Santa Maria
2021
Igor Stravinsky
A sagração da Primavera
I. Adoração da Terra
● Introdução
● Os augúrios da primavera: danças das meninas
● Ritual de Rapto
● Rodadas de primavera
● Ritual das Tribos Rivais
● Procissão do Sábio
● O sábio
● Dança da terra
II. O sacrifício
● Introdução
● Círculos místicos das meninas
● Glorificação do Escolhido
● Evocação dos ancestrais
● Ação Ritual dos Ancestrais
● Dança Sacrificial (O Escolhido)
Arnold Schoenberg
Pierrot lunaire
Este é um poema que faz parte da terceira canção, na qual Schoenberg separa Pierrot
lunaire entre: flautim, clarinete, viola, Cello, voz e piano.
A primeira parte corresponde ao primeiro verso do poema, e a segunda parte
corresponde ao último verso. O que se segue é uma breve visão geral das formas que
encontramos em nosso trabalho, que acredito ser especificamente dada com base no texto e na
textura.
Na entrada do piano, é possível perceber que os instrumentos tocam de forma e servem
apenas como acompanhamento.
Uma das mudanças distintivas de Pierrot Lunaire é que algumas das canções mais
icônicas são baseadas em estruturas de contraponto rígidas, o que é uma mudança em relação
à abordagem de seus trabalhos anteriores. Um exemplo pode ser encontrado em "Die Nacht",
"Der Mondfleck". Como resultado, neste encontramos uma textura de contraponto contínua,
baseada em imitações canônicas, mas a menos rígida entre as várias vozes.
O mais óbvio a enfatizar nesta seção é o uso da cromaticidade total, pois há muitas
mudanças inesperadas continuamente ao longo do processo de trabalho, que são visíveis.
Além disso, obviamente, como a melodia do timbre que pode ser ouvida no compasso inicial.
Nadia Boulanger
Nadia Boulanger nasceu em 16 de setembro de 1887 em Paris, França, foi maestrina,
organista e uma das professoras de composição musical mais influente do século XX.
No final dos anos 1930, Boulanger gravou algumas obras pouco conhecidas de Claudio
Monteverdi e também defendeu que obras raramente fossem executadas por Heinrich Schütz
e Faure, e promoveu a música francesa antiga. Ela passou a Segunda Guerra Mundial nos
Estados Unidos, como professora no Conservatório de Música de Washington (DC) e na
Escola de Música Peabody em Baltimore em Maryland. Após retornar à França, voltou a dar
aulas em Paris e no Conservatório Americano de Música, onde se tornou diretora em 1949.
Peça 1 – Modere
O misterioso movimento de abertura começa com o efeito gotejante do piano antes que
o violoncelo suave entre no piano. A delicadeza de Boulanger é refletida nesse movimento
com a fragilidade de seus escritos. O uso da região mais aguda do violoncelo produz tensão
suficiente, enquanto o piano tem um efeito brilhante. A segmentação entre os dois
instrumentos mostra a influência de Debussy e Fauré na jovem Boulanger.
Bibliografia
http://classicos.mus.br/bio/stravins.htm
https://www.britannica.com/biography/Igor-Stravinsky/Legacy
https://www.britannica.com/topic/The-Rite-of-Spring
https://www.britannica.com/biography/Arnold-Schoenberg/Evolution-from-tonality
https://www.clasesguitarraonline.com/teoria-analisis-musical/2016/2/28/pierrot-lunaire-
parodie-arnold-schoenberg-
https://www.britannica.com/biography/Nadia-Boulanger
https://elpais.com/cultura/2018/12/28/actualidad/1546026134_339070.html#?
ref=rss&format=simple&link=seguir
https://classicalexburns.com/2020/11/06/nadia-boulanger-3-pieces-for-cello-piano-
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