ATIVIDADES EXTRAS DE e) desejo de morte pelo amor não correspondido.
LITERATURA 03. F. Católica de Salvador-BA Observa-se a inversão,
Profª Vivian Mourett- 2° anos
INSTRUÇÃO: Leia atentamente o texto a seguir e julgue os
itens da questão 1.
“Portanto, ilustres e não ilustres representantes da crítica,
não se constranjam. Censurem, piquem, ou calem-se como
lhes aprouver. Não alcançarão jamais que eu escreva neste
meu Brasil cousa que pareça vinda em conserva lá da outra
banda, como a fruta que nos mandam em lata. (...) O povo
que chupa o caju, a manga, o cambucá e a jabuticaba, pode
falar uma língua com igual pronúncia e o mesmo espírito do
povo que sorve o figo, a pêra, o damasco e a nêspera?”
ALENCAR, José de. Benção Paterna. In: Sonhos de Ouro.
São Paulo: Melhoramentos, s.d.
01. UFMT
( ) Envolvidos pelo ideário político da independência,
Alencar e outros escritores românticos empenham-se na
construção da nação brasileira, através da luta pela
emancipação da língua e da literatura nacionais.
( ) Na história da literatura brasileira, no percurso que vai do
Romantismo ao Modernismo, a bandeira da ruptura com o
princípio da imitação aos clássicos é empunhada por todas
as escolas literárias.
( ) No segundo parágrafo, Alencar opõe, metonimicamente,
por meio das frutas, o ambiente brasileiro ao ambiente
europeu.
( ) O texto dá a entender que a língua se adapta ao meio para
onde foi levada, mais precisamente aos órgãos fonadores e à
alma do povo que fala.
Texto para as questões 02 e 03.
“Não me Deixes!
Debruçada nas águas dum regato
A flor dizia em vão
A corrente, onde bela se mirava...
‘Ai, não me deixes, não!
‘Comigo fica ou leva-me contigo
‘Dos mares à amplidão,
Límpido ou turvo, te amarei constante
‘Mas não me deixes, não!’
E a corrente passava; novas águas
Após as outras vão;
E a flor sempre a dizer curva na fonte:
‘Ai, não me deixes, não!’
E das águas que fogem incessantes
À eterna sucessão
Dizia sempre a flor, e sempre embalde:
‘Ai, não me deixes, não!
Por fim desfalecida e a cor murchada,
Quase a lamber o chão,
Buscava inda a corrente por dizer-lhe
Que a não deixasse, não.
A corrente impiedosa a flor enleia,
Leva-a do seu torrão;
A afundar-se dizia a pobrezinha:
‘Não me deixaste, não!’”
DIAS, Gonçalves. In: MOISÉS, Massaud. A Literatura Brasileira
através de textos. 21. ed. rev. e aum. São Paulo: Cultrix,
1998. p. 135-6.
02. F. Católica de Salvador-BA O lamento da flor
representa fielmente o sentimento romântico de:
a) evasão no tempo;
b) amor incondicional ao outro;
c) supervalorização da natureza;
d) exaltação do sonho, da fantasia;
como recurso estilístico, no verso:
a) “A flor dizia em vão”
b) “Mas não me deixes, não.”
c) “E a corrente passava”
d) “Dizia sempre a flor, e sempre embalde”
e) “Leva-a do seu torrão”
04. U.E. Ponta Grossa-PR A poesia romântica brasileira,
em seus diversos momentos, apresenta como características:
01. escapismo e subjetivismo;
02. naturalismo e pitoresco;
04. nacionalismo e religiosidade;
08. socialismo e ilogismo;
16. imaginação criadora e amor à natureza.
Dê, como resposta, a soma das alternativas corretas. ( )
05. UEGO Assinale V, para os itens verdadeiros, e F, para
os falsos. O romance Lucíola, de José de Alencar permite
entrever várias características do Romantismo:
( ) Observa-se uma preocupação em não ferir o
tradicionalismo e as convenções familiares da época,
realçando seus preceitos e preconceitos.
( ) O amor é visto unicamente sob o aspecto da sexualidade
e apresentado como uma mera satisfação de instintos
animais.
( ) Uma das formas com que Alencar conciliou a
impossibilidade de união entre os dois grupos distintos, o
marginal e o burguês, foi trabalhar a dualidade, colocando
na mesma mulher as imagens de virgem, de Maria da Glória
e da cortesã, Lúcia.
( ) O romance Lucíola ambienta-se na época do autor e
retrata os costumes da sociedade carioca do Segundo
Reinado.
( ) Observa-se neste romance a atitude romântica de eleger a
prostituta como centro da narrativa, procurando justificar
suas dores e compreendendo o tipo de vida que levava.
06. Unifor-CE Nossos primeiros escritores nacionalistas –
Gonçalves Dias e José de Alencar entre eles – voltaram seus
olhos sobre nossas raízes históricas-culturais, buscando
nelas aspectos heróicos, dignos de alta expressão literária. É
o que se pode verificar quando se lêem, dos dois autores
citados, respectivamente, as obras:
a) Senhora e Lira dos Vinte Anos;
b) Quincas Borba e Os Escravos;
c) Ressurreição e O Navio Negreiro;
d) O Mulato e Canção do Exílio;
e) I - Juca Pirama e O Guarani.
07. UFSE No período romântico brasileiro, os aspectos
estéticos e os históricos ligaram-se de modo especialmente
estreito e original: entre nós, o Romantismo deu expressão à
consolidação da Independência, à afirmação de uma nova
Nação e à busca das raízes históricas e míticas de nossa
cultura – características que se encontram amplamente:
a) na poesia de Gonçalves de Magalhães influenciada pela
de Gonçalves Dias;
b) nos romances urbanos da primeira fase de Machado de
Assis;
c) nos romances de costumes de Joaquim Manuel de
Macedo;
d) na lírica confidencial de Álvares de Azevedo e de
Casimiro de Abreu;
e) na ficção regionalista e indianista de José de Alencar.
08. U.F. Uberlândia-MG Existem diferenças básicas entre
a paisagem retratada pelos árcades e a paisagem retratada
pelos românticos. Escolha a alternativa correta que define
essas duas paisagens:
a) A paisagem romântica é amena e monótona e a paisagem
árcade é sempre graciosa e fulgurante.
b) A paisagem árcade é bucólica e a paisagem romântica é
ainda mais bucólica, devido aos exageros do eu-lírico.
c) A paisagem romântica reflete os sentimentos do eu-lírico,
enquanto a paisagem árcade é harmoniosa, alheia ao eu-
lírico.
d) A paisagem árcade é mais visual enquanto a paisagem
romântica só é perceptível através da leitura.
09. UFRS Leia o texto abaixo.
“Uma das facetas do Romantismo é conceber o poeta como
um gênio inspirado, dono de uma sensibilidade
extraordinária. Isso faz com que ele expresse suas idéias e
emoções de uma forma original e seja capaz de revelar
realidades inacessíveis ao homem comum.”
Dos exemplos citados abaixo, identifique aquele(s) que
expressa(m) a concepção acima.
I. “Meia-noite soou na floresta
No relógio de sino de pau;
E a velhinha, rainha da festa,
Se assentou sobre o grande jirau.”
(Bernardo Guimarães)
II. “Se é vate quem acesa a fantasia
Tem de divina luz na chama eterna;
Se é vate quem do mundo o movimento
Co’o movimento das canções governa;
(...)
Se é vate quem dos povos, quando fala,
As paixões vivifica, excita o pasmo.”
(Laurindo Rabelo)
III. “Tenho medo de mim, de ti, de tudo,
Da luz, da sombra, do silêncio ou vozes,
Das folhas secas, do chorar das fontes,
Das horas longas a correr velozes.
(...)
O véu da noite me atormenta em dores,
A luz da aurora me intumesce os seios,”
(Casemiro de Abreu)
Quais exemplos correspondem à concepção citada?
a) Apenas I.
b) Apenas II.
c) Apenas I e II.
d) Apenas II e III.
e) I, II e III.
10. UEMS Assinale a única alternativa verdadeira sobre
José de Alencar e sua obra Senhora:
a) ainda que considerando romântico, através da Senhora,
Alencar revela traços realistas; constrói uma personagem
feminina sem tantas idealizações e já indica o caminho da
crítica social;
b) juntamente com Diva e Iracema, Senhora completa a
série considerada de perfis femininos que o autor utiliza para
a composição da crônica de costumes brasileiros;
c) O enredo de Senhora baseia-se na história de uma moça
pobre, Lúcia Camargo que, após ser abandonada por
Fernando Seixas, recebe uma herança e vinga-se: “compra”
de volta o ambicioso noivo;
d) Fernando, após o casamento, vê-se desprezado e
humilhado pela esposa; arrependido, trabalha e consegue
juntar os mil contos do dote para devolução, mas o
casamento, já comprometido, é desfeito;
e) Alencar, numa tentativa de representar por completo o
Brasil, escreveu romances indianistas e urbanos, porém
nunca se valeu da composição regionalista e, assim, não
atingiu seu intento.
Texto para as questões 11 e 12.
“Logo após a vitória, o cristão tornara às praias
do mar, onde havia construído sua cabana e onde o esperava
a terna esposa. De novo sentiu em sua alma a sede do amor;
e tremia de pensar que Iracema houvesse partido, deixando
ermo aquele sítio tão povoado outrora pela felicidade. Como
a seca várzea com a vinda do inverno reverdece e se matiza
de flores, a formosa filha do sertão com a volta do esposo
reanimou-se; e sua beleza esmaltou-se de meigos e ternos
sorrisos. Outra vez sua graça encheu os olhos do cristão, e a
alegria voltou a habitar em sua alma.
O cristão amou a filha do sertão como nos
primeiros dias, quando parece que o tempo nunca poderá
estancar o coração. Mas breves sóis bastaram para murchar
aquelas flores de uma alma exilada da pátria.
O imbu, filho da serra, se nasce da várzea porque
o vento ou as aves trouxeram a semente, vinga, achando boa
terra e fresca a sombra; talvez um dia cope a verde folhagem
e enflore. Mas basta um sopro do mar, para tudo murchar.
As folhas lastram o chão; as flores, leva-as a brisa.
Como o imbu na várzea, era o coração do guerreiro branco
na terra selvagem. A amizade e o amor o acompanharam e
fortaleceram durante algum tempo, mas agora longe de sua
casa e de seus irmãos, sentia-se no ermo. O amigo e a
esposa não bastavam mais à sua existência, cheia de grandes
desejos e nobres ambições.
Passava os já tão breves, agora longos sóis, na
praia, ouvindo gemer o vento e soluçar as ondas. Com os
olhos engolfados na imensidade do horizonte, buscava, mas
embalde, descobrir no azul diáfano a alvura de uma vela
perdida nos mares.”
ALENCAR, José de. Iracema. São Paulo: Scipione. 1994. p.
56.
11.UFBA A leitura do fragmento e do romance de onde foi
extraído permite afirmar:
01. O aproveitamento da fauna e da flora americana fixa e
valoriza a cor local, seguindo uma tendência da época em
que a obra foi escrita.
02. Os personagens atuam impulsionados por sentimentos
que os levam à prática de atos grandiosos ou de ações
aviltantes que os caracterizam, respectivamente, como
heróis ou como vilões.
04. A amizade entre Poti e Martim é reveladora do objetivo
do autor de mostrar o colonizador como amistoso e cordial.
08. O movimento da narrativa é retardado pela inserção
desse episódio de reencontro entre Iracema e Martim, fato
inteiramente alheio à seqüência dos acontecimentos que
constituem o enredo.
16. A atitude contemplativa de Martim pode ser considerada
fortuita, sem qualquer conseqüência para o desenrolar da
trama.
32. A ação se transfere das praias do mar para o seio da
floresta, onde ocorre o desfecho da história de amor de que
trata o romance.
64. A razão que leva a filha da floresta e o guerreiro branco
a se exilarem justifica, para ambos, a firmeza de permanecer
em terra estranha.
Dê, como resposta, a soma das alternativas corretas.( )
12-UFBA Com relação à linguagem, existe uma explicação
adequada em:
01. A expressão “sede do amor” difere de sede de amor, já
que a primeira dá idéia de concretude, enquanto a segunda,
de abstração do sentimento amoroso.
02. A comparação entre a várzea e a filha do sertão remete,
respectivamente, à chegada do inverno e à volta do esposo,
ambas com função revitalizadora.
04. A oração “para murchar aquelas flores de uma alma
exilada da pátria” exprime a conseqüência da ação do tempo
no estado de ânimo do guerreiro branco.
08. A comparação presente no primeiro período do
penúltimo parágrafo, evidencia a fragilidade do amor do
guerreiro por sua pátria e a resistência do imbu na várzea.
16. O trecho “os já tão breves, agora longos sóis” contém
idéias antitéticas que estão relacionadas com a mudança de
estado de espírito experimentada pelo cristão.
32. O termo “embalde” expressa a incerteza da realização da
ação de “buscava”.
64. As palavras “diáfano” e “alvura” referem-se a um
mesmo nome.
Dê, como resposta, a soma das alternativas corretas. ( )
13. UFF-RJ Na literatura, a visão romântica representativa
da mulher é a de uma figura idealizada, frágil e inatingível.
Assinale a opção em que a visão da mulher não se enquadra
nesta característica:
a) “Ah! Vem, pálida virgem, se tens pena
De quem morre por ti, e morre amando.
Dá vida em teu alento à minha vida,
Une nos lábios meus minha alma à tua!” (Álvares de
Azevedo)
b) “Anjos longiformes
De faces rosadas
E pernas enormes
Quem vos acompanha?” (Vinícius de Moraes)
c) “Anjo no nome, Angélica na cara!
Isso é ser flor, e Anjo juntamente:
Ser Angélica flor e anjo florente,
Em quem, senão em vós se uniformara.” (Gregório de
Matos)
d) “Minha mãe cozinhava exatamente:
arroz, feijão-roxinho, molho de batatinhas.
Mas cantava.” (Adélia Prado)
e) “Baixas do céu num vôo harmonioso! ...
Quem és tu bela e branca desposada?
Da laranjeira em flor a flor nevada
Cerca-te a fronte ó ser misterioso! ...” (Castro Alves)
14. Cefet-PR Assinale a alternativa incorreta sobre o
Romantismo.
a) O romance indianista de José de Alencar representa
contestação política ao domínio português.
b) Bernardo Guimarães foi o primeiro escritor regionalista
brasileiro com o romance Ermitão de Muquém.
c) O aproveitamento da linguagem do sertão é um dos traços
marcantes da obra do Visconde de Taunay.
d) A Moreninha garante a Joaquim Manuel de Macedo o
pioneirismo na prosa romântica brasileira.
e) Franklin Távora é considerado o criador da Literatura do
Norte, região tida por ele como a mais autenticamente
brasileira.
O fragmento abaixo foi retirado do romance O Guarani.
Leia-o com atenção e responda às
questões 15 a 18.
“O índio, antes de partir, circulou a alguma distância o lugar
onde se achava Cecília, de uma corda de pequenas fogueiras
feitas de louro, de canela, urataí e outras árvores aromáticas.
Desta maneira tornava aquele retiro impenetrável; o rio de
um lado, e do outro as chamas que afugentariam os animais
daninhos, e sobretudo os répteis; o fumo odorífero que se
escapava das fogueiras afastaria até mesmo os insetos. Peri
não sofreria que uma vespa e uma mosca sequer ofendesse a
cútis de sua senhora, e sugasse uma gota desse sangue
precioso; por isso tomara todas essas precauções.”
15. FEI-SP O Guarani foi publicado em 1857 e na época
gerou uma grande repercussão. O autor desse romance é:
a) Machado de Assis.
b) Álvares de Azevedo.
c) José Lins do Rego.
d) José de Alencar.
e) Gonçalves Dias.
16. FEI-SP Sobre o romance, é possível afirmar que:
a) projeta um futuro trágico para o Brasil.
b) aponta para um tempo em que os indígenas recuperarão o
território brasileiro e expulsarão os brancos e negros.
c) defende a união entre negros e índios contra os
colonizadores portugueses.
d) reconstitui acontecimentos históricos verídicos do
período inicial da colonização do Brasil.
e) pretende narrar a fundação de uma nova nação a partir da
miscigenação entre brancos e indígenas.
17. FEI-SP A propósito do trecho transcrito, é correto
afirmar que:
I. A descrição do amor que Peri nutre por Ceci visa a criar
uma imagem idealizada do índio brasileiro.
II. O trecho descreve os conflitos entre o homem branco e o
negro.
III. O autor pretende demonstrar a inferioridade do indígena
brasileiro frente ao colonizador europeu.
a) somente I está correta. d) I e III estão corretas.
b) somente III está correta. e) II e III estão corretas.
c) I e II estão corretas.
18. FEI-SP Em O Guarani, o autor procura valorizar as
origens do povo brasileiro e transformar certos personagens
em heróis, com traços do caráter do “bom selvagem”:
pureza, valentia e brio. Essa tendência é típica do:
a) romance urbano.
b) romance regionalista.
c) romance indianista.
d) poemas épicos.
e) poemas históricos.
19. UFF-RJ O sofrimento amoroso é freqüente nas obras
dos poetas românticos, como se pode observar abaixo:
“Se Se Morre de Amor!
Sentir, sem que se veja, a quem se adora,
Compr’ender, sem lhe ouvir, seus pensamentos,
Segui-la, sem poder fitar seus olhos,
Amá-la, sem ousar dizer que amamos,
E, temendo roçar os seus vestidos,
Arder por afogá-la em mil abraços:
Isso é amor, e desse amor se morre!”
DIAS, Gonçalves. Poemas de Gonçalves Dias. São Paulo,
Cultrix, [s/d].
A característica que situa o fragmento dentro da poética
romântica é:
a) evasão no espaço, transportando o eu-lírico para um lugar
ideal, junto à natureza;
b) forte subjetivismo, revelando uma visão pessimista da
vida;
c) idealização do amor, transcendendo os limites da vida
física;
d) realização de poemas lírico-amorosos, valorizando o
idioma nacional;
e) idealização da mulher, conduzindo o eu-lírico à
depressão.
20. Unifor-CE Considere as seguintes afirmações sobre o
romance Iracema, de José de Alencar:
I. Ao apresentar esta obra como “lenda do Ceará”, o autor já
indica a combinação que fará entre elementos históricos e
fantasia.
II. O autor valeu-se de uma narrativa, mas não deixou de
explorar sistematicamente recursos típicos da linguagem
poética.
III. Aqui, diferentemente do que ocorre na obra de
Gonçalves Dias, a personalidade, os costumes, os valores e a
cultura do índio real estão fielmente retratados.
Está correto somente o que se afirma em:

a) I. d) I e II.
b) II. e) II e III.
c) III.
21. PUC-SP A questão central proposta no romance
Senhora, de José de Alencar, é a do casamento.
Considerando a obra como um todo, indique a alternativa
que não condiz com o enredo do romance.
a) O casamento é apresentado como uma transação
comercial e, por isso, o romance estrutura-se em quatro
partes: preço, quitação, posse, resgate.
b) Aurélia Camargo, preterida por Fernando Seixas, compra-
o e ele contumaz caça-dote, sujeita-se ao constrangimento
de uma união por interesse.
c) O casamento é só de fachada e a união não se consuma,
visto que resulta de acordo no qual as aparências sociais
devem ser mantidas.
d) A narrativa marca-se pelo choque entre o mundo do amor
idealizado e o mundo da experiência degradante governado
pelo dinheiro.
e) O romance gira em torno de intrigas amorosas, de
desigualdade econômica, mas, com final feliz, porque, nele,
o amor tudo vence.
22. Unifor-CE
“Palmares! A ti meu grito!
A ti, barca de granito,
Que no soçobro infinito
Abriste a vela ao trovão,
E provocaste a rajada,
Solta a flâmula agitada
aos uivos da marujada,
Nas ondas da escravidão.”
Está incorreta a seguinte afirmação sobre a estrofe acima:
a) O tom, o tema e o sentimento predominante indicam
tratar-se de versos de Álvares de Azevedo.
b) O estilo e o elemento histórico remetem ao autor de
Navio Negreiro e Vozes d’África.
c) Essa estrofe é uma oitava, com versos de sete sílabas que
cumprem um padrão de rimas.
d) A expressão “barca de granito” é uma metáfora de
“Palmares”, a comunidade dos escravos que resistiram ao
cativeiro.
e) São versos típicos de uma poesia que, romântica e
exaltada, identificou-se plenamente com a causa dos
abolicionistas.
23. UEMS
“O major tinha razão: o Leonardo não parecia ter nascido
para emendas. Durante o primeiros tempos de serviço tudo
correu às mil maravilhas; só algum mal-intencionado
poderia notar em casa de Vidinha uma certa fartura desusada
na despensa; mas isso não era coisa em que alguém fizesse
conta.”
Memórias de um sargento de milícias.
Com base no texto acima, é correto afirmar:
a) Memórias de um sargento de milícias, de Manuel
Antônio de Almeida, foi o primeiro escrito no Brasil.
b) Romance de Manuel Antônio de Almeida, possui pouco
valor como documentário ou crônica de uma época.
c) A crítica vê em seu romance um caráter regionalista.
d) Escrito na época do Romantismo, Memórias de um
sargento de milícias está totalmente de acordo com as
características do momento.
e) Não há como negar o tom realístico do qual se carrega a
narrativa, evidenciado na linguagem simples e na
representação de pessoas comuns.
24. PUC-RS Além dos romances históricos e/ou indianistas,
José de Alencar retratou, em obras como ...............,
contextos e temáticas urbanas, bem como criou romances de
tendência ............... . A preocupação em retratar a ...............
do país através de temas nacionais configura-se como um
dos aspectos mais significativos do Romantismo brasileiro,
apesar do tom artificial de alguns romances.
a) A Moreninha – realista – desigualdade.
b) Senhora – abolicionista – simplicidade.
c) A Escrava Isaura – regionalista – diversidade.
d) O Moço Loiro – realista – complexidade.
e) Lúciola – regionalista – diversidade.
25. UFRS Leia as estrofes seguintes, extraídas do poema
Canção do Exílio de Gonçalves Dias.
“Minha terra tem palmeiras,
Onde canta o Sabiá;
As aves, que aqui gorjeiam,
Não gorjeiam como lá.
Nosso céu tem mais estrelas,
Nossas várzeas têm mais flores,
Nossos bosques têm mais vida,
Nossa vida mais amores.
(...)
Não permita Deus que eu morra,
Sem que eu volte para lá;
Sem que desfrute os primores
Que não encontro por cá;
Sem qu’inda aviste as palmeiras,
Onde canta o Sabiá.”
Em relação à Canção do Exílio é correto afirmar que:
a) exalta a natureza brasileira em sua fauna e sua flora,
destacando-se pela temática regionalista;
b) se trata de um soneto clássico que celebrizou o poeta
como um dos mais importantes do Romantismo brasileiro;
c) é um canto de amor à pátria e teve alguns dos seus versos
incorporados à letra do Hino Nacional;
d) as estrelas e as flores, referidas na segunda estrofe,
simbolizam a falta de preocupação com os problemas do
período colonial;
e) os versos da última estrofe acentuam o sentimento do
exílio e expressam o desejo do poeta de morrer em Portugal.
26. FUVEST-SP
“Teu romantismo bebo, ó minha lua,
A teus raios divinos me abandono,
Torno-me vaporoso… e só de ver-te
Eu sinto os lábios meus se abrir de sono.”
AZEVEDO, Álvares de. “Luar de verão”, Lira dos vinte
anos.
Neste excerto, o eu-lírico parece aderir com intensidade aos
temas de que fala, mas revela, de imediato, desinteresse e
tédio. Essa atitude do eu-lírico manifesta a:
a) ironia romântica.
b) tendência romântica ao misticismo.
c) melancolia romântica.
d) aversão dos românticos à natureza.
e) fuga romântica para o sonho.
27. UFMS Com relação às Memórias de um Sargento de
Milícias, é correto afirmar que:
01. uma das características da obra é a utilização da
linguagem oral, característica das classes de alta cultura e
condição social confortável.
02. o personagem principal, Leonardo, é um anti-herói, um
aventureiro, contrariando as convenções literárias da época,
o Romantismo, que previa heróis moralmente elevados,
capazes de atos de bravura e coragem.
04. o narrador interrompe com freqüência a narrativa,
comentando as ações dos personagens, tornando a obra uma
espécie de crônica da época, aproximando-a da estética
realista.
08. é um romance urbano que apresenta grande variedade de
tipos humanos (a parteira, a comadre, o compadre, o
barbeiro, o chefe de polícia) e os problemas morais e sociais
do Rio de Janeiro sob o reinado de D. João VI.
16. Leonardo, o personagem central, é filho de Leonardo
Pataca e de Maria da Hortaliça, fruto de “uma pisadela e de
um beliscão”, que mais tarde se casa com Vidinha e, por
méritos próprios, torna-se sargento.
Dê, como resposta, a soma das alternativas corretas. ( ) certeza, é um dos poemas mais lembrados de Álvares de
28. UFSE
“Quando junto de ti sinto às vezes
Em doce enleio desvairar-me o siso,
Nos meus olhos incertos sinto lágrimas...
mas da lágrima em troca eu temo um riso!”
Na estrofe acima, de Álvares de Azevedo, revela-se um
traço forte de sua poesia, a:
a) idealização da amada, retratada como musa etérea, solene
e distante;
b) projeção da própria morte, a um tempo temida e desejada;
c) sátira impiedosa, pela qual se rebaixa a linguagem ao
plano do cômico;
d) insegurança amorosa, por temor de que a realidade
rechace o devaneio lírico;
e) força material do cotidiano, expressa num detalhismo
quase realista.
29. UFMG Em relação ao poema “Canção do exílio”, de
Gonçalves Dias, é incorreto afirmar que ele pertence:
a) ao projeto nacionalista romântico;
b) à tendência romântica para a utopia;
c) à temática romântica da nostalgia;
d) à vertente romântica indianista.
As questões 30 a 31 referem-se ao fragmento abaixo:
“Iracema, sentindo que se lhe rompia o seio, buscou a
margem do rio onde crescia o coqueiro. Estreitou-se com a
haste da palmeira. A dor lacerou suas entranhas; porém logo
o choro infantil inundou sua alma de júbilo. (...)
– Tu és Moacir, o nascido do meu sofrimento.”
ALENCAR, José de. Iracema.
30. U.F. Juiz de Fora-MG Sobre o romance Iracema, de
José de Alencar, é incorreto afirmar que:
a) destaca o elemento indígena como a verdadeira origem do
povo brasileiro;
b) o sentimento amoroso justifica as duras ações
colonizadoras;
c) a linguagem é um misto de narração e descrição lírica;
d) é uma obra de teor nacionalista em que há uso da cor
local.
31. U.F. Juiz de Fora-MG A partir do fragmento acima, e
considerando a obra como um todo, assinale a alternativa
incorreta:
a) O amor entre Iracema e Martim desculpa simbolicamente
a colonização, na perspectiva do idealismo romântico.
b) Iracema entrega-se a Martim sem resistência, consciente
da sua missão de gerar a nova raça, o mestiço povo
brasileiro.
c) A expressão “nascido do meu sofrimento” pode ser lida
como índice da origem violenta da formação social
brasileira.
d) Alencar justifica, a seu modo, a morte da terra virgem
pela necessidade se implantar nela uma civilização.
32. U.F. Santa Maria-RS
“Era um sonho dantesco... O tombadilho
Que das luzernas avermelha o brilho,
Em sangue a se banhar.
Tinir de ferros... estalar do açoite...
Legiões de homens negros como a noite
Horrendos a dançar.”
Assinale a alternativa que identifica, corretamente, autor,
título da obra e período literário dos versos citados.
a) Álvares de Azevedo – Noite na Taverna – Romantismo.
b) Castro Alves – O Navio Negreiro – Romantismo.
c) Aluísio Azevedo – O Mulato – Naturalismo.
d) Álvares de Azevedo – Conde Lopo – Romantismo.
e) Castro Alves – Vozes d’África – Romantismo.
33. U.E. Ponta Grossa-PR “Se eu morresse amanhã”, com
Azevedo.
“Se eu morresse amanhã, viria ao menos
Fechar meus olhos minha triste irmã;
Minha mãe de saudades morreria
Se eu morresse amanhã!
Quanta glória pressinto em meu futuro!
Que aurora de porvir e que manhã!
Eu perdera chorando essas coroas
Se eu morresse amanhã!
Que sol! Que céu azul! Que doce n’alva
Acorda a natureza mais louçã!
Não me batera tanto amor no peito
Se eu morresse amanhã!
Mas essa dor da vida que devora
A ânsia de glória, o dolorido afã...
A dor no peito emudecera ao menos
Se eu morresse amanhã!”
Nele estão contemplados temas recorrentes em
sua poesia e na estética romântica, como:
01. a exaltação de sentimentos pessoais, com desespero e
pessimismo;
02. a análise crítica e científica dos fenômenos sociais
brasileiros;
04. o desajustamento do indivíduo ao meio social, que
conduz à dor, à aflição e à busca da solidão;
08. a valorização de elementos ligados à natureza, em poesia
simples, pastoril, bucolicamente ingênua e inocente.
16. a morte como alívio para o “mal-do-século”.
Dê, como resposta, a soma das alternativas corretas. ( )
34- UFGO A poesia de Gonçalves Dias pode ser dividida
em três grandes vertentes temáticas: a indianista, a
saudosista e a lírico-amorosa. A produção poética desse
autor pode ser caracterizada da seguinte forma:
( ) na poesia indianista, predomina uma sensibilidade
plástica singular, moldada por um cenário natural
tipicamente brasileiro, no qual está inserido o primeiro
habitante do País, o índio, numa representação quase sempre
épica.
( ) na poesia saudosista, o poeta demonstra acentuadas
marcas do nacionalismo vigente no Romantismo, como a
exaltação do pitoresco nacional, em que se sobressai o
tratamento exótico da natureza tropical.
( ) na poesia lírico-amorosa, pode-se encontrar um
ultraromantismo já convencional, detectado no
sentimentalismo exagerado, que deforma os encantos da
mulher amada, e em lamentos melodramáticos, provocados
pelo sofrimento do amor irrealizado.
( ) em todas as vertentes da poesia de Gonçalves Dias, a
natureza tem um caráter expressivo e dinâmico. Ela é o
refúgio acolhedor e o ideal de evasão do eu-poético,
estabelecendo, assim, uma interdependência entre paisagem
e estado de alma.