ESCOLA SECUNDRIA C/ 3 CEB DE LOUSADA

Estatuto do(s) Narrador(es) em Memorial do Convento

Observemos o seguinte excerto: So pensamentos confusos que isto diriam se pudessem ser postos por ordem, aparados de excrescncias, nem vale a pena perguntar, Em que ests a pensar, Sete-Sis, porque ele responderia, julgando dizer a verdade, Em nada, e contudo j pensou tudo isto. Nesta passagem, verifica-se que o narrador , sem dvida, um narrador no participante heterodiegtico e omnisciente, que conhece os pensamentos da personagem e que sabe inclusive a resposta que esta lhe daria se a interrogasse num dilogo imaginado. O mesmo no acontecer em: J l vai pelo mar fora o Padre Bartolomeu Loureno, e ns que iremos fazer agora, sem a prxima esperana do cu, pois vamos s touradas que bem bom divertimento. Neste e ns que iremos fazer, pois vamos s touradas, o pronome pessoal de 1. pessoa (ns) e as formas verbais (iremos, vamos) induzem um narrador misturado com a multido, ou seja, um narrador que tambm personagem narrador homodiegtico e que, perdendo, por instantes, a sua faculdade omnisciente, a mais comum em toda a narrao, vai observando objectivamente o ambiente que o cerca, transformando-se num narrador observador: A praa toda est rodeada de mastros com bandeirinhas no alto e cobertos de volantes at ao cho que adejam com a brisa e entrada do curro armou-se um prtico de madeira, pintada como se fosse de mrmore branco. possvel tambm ver-se naquele ns a presena do narratrio, convidado a seguir o narrador at s touradas, mas, dado o contexto, parece mais verosmil a 1. leitura. J na passagem Joo Elvas s v cavalos, gente e viaturas, no sabe quem est dentro ou quem vai fora, mas a ns no nos custa nada imaginar que ao lado dele se foi sentar um fidalgo caridoso e amigo de bem-fazer, que os h, e como esse fidalgo daqueles que tudo sabem de cortes e cargos, ouamo-lo com ateno, no parece haver dvida quanto presena de um narratrio irmanado com o narrador no imaginar e no acto de ouvir. quase um trao do discurso de Saramago a conjugao de um narrador heterodiegtico e de um narrador participante, sendo que esta mistura feita normalmente sem transio, sem qualquer indicador de mudana. Vejamos, por exemplo, o seguinte excerto: El-rei foi a Mafra escolher o stio onde h-de ser o convento. Ficar neste alto a que chamam de Vela, daqui se v o mar, correm guas abundantes e dulcssimas para o futuro pomar e horta que no ho-de os franciscanos de c ser de menos que os cistercienses de Alcobaa em primores de cultivo, a S. Francisco de Assis lhe bastaria um ermo, mas esse era santo e est morto. Neste excerto, se na 1. frase temos um discurso de 3. pessoa, na 2. frase, a presena dos decticos (este, daqui, c) induzem um narrador no s presente como dando a sua opinio, ou seja, cujo ponto de vista interno. De uma forma geral, o narrador de Memorial do Convento, conhece tudo o passado, o presente e at o futuro das personagens, os seus pensamentos e sentimentos. Muitas vezes este conhecimento leva a que, sem transio, se passe de um discurso de 3. pessoa para um discurso de 1. pessoa que representa j o pensamento da personagem. Neste dia, desde o nascer do sol at ao fim da tarde, fizeram uns mil e quinhentos passos (...) Tantas horas de esforo para to pouco andar, tanto suor, tanto medo, e aquele monstro de pedra a resvalar quando devia estar parado, imvel quando deveria mexer-se, amaldioado sejas tu, mais quem da terra te mandou tirar e a ns arrastar por estes ermos. Semelhante a este caso a passagem directa (sem pontuao, sem verbos que a expliquem) da voz do narrador para a voz de uma personagem. o que acontece, quando, por exemplo, da narrao do narrador se passa para o monlogo do Pe Bartolomeu de Gusmo: Dentro do casaro esvoaavam pardais, tinham entrado por um buraco do telhado (...) pardal uma ave da terra e do terrio, do estrume e da seara, e quando morto se percebe que no poderia voar alto, to frgil de asas, to mesquinho de ossos, ao passo que esta minha passarola voar at onde lhe cheguem os ossos, veja-se o fortssimo arcaboio da concha que me h-de levar, com o tempo enferrujaram os ferros, mau sinal, no parece que Baltasar aqui tenha vindo como lhe recomendei tanto.

Estamos pois, genericamente, diante de um narrador omnisciente que, com frequncia, no se cobe de fazer juzos de valor e de dar opinies, seja de forma directa (Um nada quanto basta para desfazer reputaes, um quase nada as faz e refaz, a questo encontrar o caminho certo para a credulidade ou para o interesse dos que vo ser eco inocente ou cmplice.), seja de forma indirecta (porque tambm Deus no sorri, ele l saber porqu, talvez tenha acabado por se envergonhar do mundo que criou).

Mas, para alm do narrador principal, h outros secundrios homodiegticos. Entre eles encontram-se: Manuel Milho, que durante a ida a Pro Pinheiro, noite aps noite, vai contando parte de uma histria aos companheiros; Joo Elvas que, para entreter a noite, enquanto esto abrigados no telheiro, conta a Baltasar uma srie de crimes horrendos para os quais no se havia encontrado culpado; E, sobretudo, um certo fidalgo figura indefinida, quase um pretexto para tornar verosmil a descrio dos interiores faustosos e das celebraes do casamento real, numa fase da narrao em que o plo narrativo era um velho mendigo, Joo Elvas.

Tambm para estes narradores existem narratrios: os companheiros de trabalho, Baltasar, Joo Elvas e os leitores, respectivamente.

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O(s) Narrador(es)
O Narrador Complexo
Saramago rejeita a omnipotncia do narrador, na medida em que considera que o autor que pe em causa o presente, que conhece o passado que lhe chega atravs das suas investigaes. H, diversas vezes, um discurso de sobreposies narrativas com uma voz (ou um plural de vozes) que tanto descreve como desconstri situaes, que dialoga com o narratrio ou com as personagens, que domina os conhecimentos da Histria ou se sente limitado, que faz ponderaes (reflexes) ou ironiza. Ao misturar a Histria e a fico o real e o fantstico , consegue mltiplas formas de enunciao de que o leitor menos atento no se apercebe. H sempre uma voz a controlar a narrativa. Por um lado apresenta-se contempornea do leitor, mas, por outro, apropriando-se do passado, tem o poder da ubiquidade (estar em todo o lado ao mesmo tempo). Para alm do narrador principal, h outros narradores secundrios homodiegticos (o que sentencia; o que dialoga, o que ironiza; o que domina; o que profetiza,; o que descreve...). Maria Alzira Seixo (in O Essencial sobre Jos Saramago, 1987) refere que em Memorial do Convento h 5 matizes de narrador: 1. o que habita um presente intemporal e se revela omnisciente; 2. o conhecedor do futuro, capaz de revelar as grandes linhas da Histria e do final a que conduzem; 3. o que ficciona e recria os limites da realidade; 4. o que se revela numa omniscincia limitada perante o entrecruzar de actos particulares e destinos singulares; 5. o crtico irnico ou humorista perante a sua possibilidade de manipular.

N.B.: Nesta obra, o estatuto omnisciente permite, ainda, ao narrador: antecipar acontecimentos da prpria intriga e referir factos posteriores ao tempo narrado (narrador contemporneo do leitor, que evidencia prospectiva de saberes, isto , consegue fazer uma previso a longo prazo); reinterpretar, comentar e criticar a Histria; reflectir sobre a sua prpria escrita; reconstruir, no seu texto, o texto de autores portugueses consagrados (Lus de Cames, Pe Antnio Vieira; Fernando Pessoa trabalho de intertextualidade), recontextualizando-os, muitas vezes em tom irnico; recorrer ao tom moralstico presente nos inmeros provrbios e aforismos.