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com
66 os esoterroristas cenários
cenários
projetando cenários
T
eleSapato de pastilhao sistema suporta um certo estilo de cenário
projeto. As regras são menos importantes para o sucesso do seu jogo
do que a maneira como você estrutura suas aventuras.
Como os jogadores também precisam conhecer a estrutura
básica do mistério, ela já foi descrita em profundidade na pág. 20.
As dicas a seguir o levarão mais longe sob o capô.
criando
gatilhos de investigação
Use o Ordo Veritatis como um dispositivo narrativo que permite inserir os
personagens imediatamente na história sem a necessidade de uma
motivação elaborada. Os chefes desconhecidos dos PCs os colocam em uma
situação, dando-lhes as informações de que precisam para começar, e lá vão
eles. Se você está tendo problemas para colocar os personagens na história,
provavelmente está pensando demais.
O OV investiga um grande número de incidentes aparentemente estranhos,
incluindo aqueles sem conexão sobrenatural evidente. Qualquer coisa que induza
dissonância cognitiva em larga escala pode ser uma conspiração esoterrorista. (Seu
sucesso em colocar rastreamentos de texto desorientadores em todas as
transmissões de notícias após o 11 de setembro, que não tinham nenhum
componente sobrenatural, é um excelente exemplo.)
Portanto, é perfeitamente permitido que o briefer OV diga: “De acordo
com nossa modelagem de computador, este incidente de flashesserial de
Britney Spears aumentou o desconforto de fundo na população em
dezesseis pontos básicos. Pode não haver nada, mas queremos que você
verifique e arquivar um relatório de antecedentes apenas no caso.
(Presumivelmente, os personagens são enviados em perseguições inúteis
regularmente, mas como isso não é particularmente interessante, acontece
em segundo plano, entre aventuras reais, assim como suas idas ao shopping
para comprar meias e visitas ao dentista. )
O OV mantém várias técnicas de mineração de dados,
pesquisando comunicações por palavras-chave e pode desencadear
uma investigação baseada apenas nisso. “Esta empresa corresponde
ao perfil de uma frente esoterrorista, e sinalizamos dezessete
diferentes técnicas de dissonância cognitiva em sua publicidade. Então,
na semana passada, o gerente de marketing deles desapareceu em
circunstâncias misteriosas.”
Ou eles podem ter descoberto inteligência, cujas fontes não
podem revelar à equipe por medo de revelar a identidade de outros
agentes. “Temos boas razões para acreditar que esse cara/lugar/
empresa é suspeito, então estamos enviando você para dar uma
olhada. Por razões operacionais, temos que deixá-lo no escuro, mas se
nossa fonte confidencial estiver correta, você logo confirmará a
inteligência dele por conta própria.”
Então você não precisa de um avistamento de monstro ou cadáver desmembrado
para começar uma aventura, embora essas coisas sejam legais também.
Lembre-se também que não há problema em retratar os Esoterroristas
como ousados ou descuidados, especialmente quando uma operação já está
começando a se desenrolar para eles:
ffEles são cuidadosamente organizados em uma estrutura celular, de modo que o
dano de possível exposição atinge apenas operativos descartáveis.
ffEles gostam de ordenar assassinatos e procuram racionalizações
justificando-os.
ffEles são canalhas sociopatas egocêntricos, que estão felizes
preparados para jogar seus rivais e lacaios debaixo do ônibus.
ffEm muitos casos passados, eles muitas vezes obtiveram tanto zeitgeist-
tanto da limpeza de uma operação abortiva quanto
das próprias operações.
Tudo faz parte da dinâmica incomum em que os mocinhos estão mais
ansiosos para encobrir os crimes do que as pessoas que os cometem.
Este é um elemento distintivo, então não tenha vergonha de jogá-lo.
A estrutura organizacional dos Esoterroristas deve permanecer
um tanto sombria e indefinida, porque é mais ameaçadora assim. Os
jogadores devem acreditar que eles são capazes de qualquer coisa,
mesmo que não sejam.
A conspiração se adapta e muda em resposta às
contramedidas OV. Eles podem ser comparados à al-Qaeda pós-
Afeganistão, pois possuem um centro de comando fugitivo e
pressionado, usando meios quase secretos para se comunicar com
células operacionais pequenas e altamente autônomas que não se
conhecem. No entanto, ao contrário da Al-Qaeda, ninguém sabe
quem são seus líderes.
Os líderes de células locais atuam com considerável autonomia.
Pode haver alguém na cadeia para cuidar de seus assassinatos se eles
estragarem tudo, mas se forem pegos, terão pouco a revelar sobre

os superiores. Muitas células podem estar ligadas à liderança principal
apenas pela ideologia. Apesar dos esforços contínuos de OV para bloquear
as comunicações, qualquer lunático com uma conexão à web pode
encontrar propaganda esoterrorista e a inspiração para iniciar uma
operação por conta própria. Os ricos, distorcidos e alienados são
desproporcionalmente representados em suas fileiras, então eles podem ter
todos os recursos do mundo real que você precisa para fazer suas histórias
funcionarem. Por outro lado, se você quiser fazer um cenário onde caipiras
isolados do sertão que mal têm água corrente estão conduzindo uma
operação Esoterror, isso também funciona.
fazendo parcelas
especificamente esoterrorista
Os Esoterroristasé um cenário incomum para um RPG, pois é intencionalmente
estreito em foco. A maioria das configurações oferece configurações complicadas e
abrangentes que suportam um grande número de premissas de campanha em
potencial (mesmo que a maioria dos grupos realmente use a premissa padrão).
Desta maneira,Os Esoterroristasé mais como uma propriedade de mídia
convencional fortemente focada do que um cenário de RPG.
Ele também deve ser altamente acessível, de modo que, se você
preferir um cenário de investigação de terror contemporâneo
preexistente, poderá adaptá-loesoterroristasmaterial e técnicas com
um mínimo de ajustes.
Dito isto, existem alguns elementos distintivos no
esoterroristasfórmula, e vale a pena jogá-los, porque podem
resultar em conteúdo mais atualizado.
projetando cenários: Gatilhos, esoTerror, pistas
67
arrancado das manchetes
Elementos de terror tornam-se mais assustadores quando justapostos com
elementos reconhecíveis da vida cotidiana.Os Esoterroristas postula um
mundo onde os eventos no noticiário da noite freqüentemente ressoam com
um significado secreto sinistro, para aqueles que o conhecem.
Aqui tomamos emprestado um dispositivo de programas de TV processuais, usando
referências tópicas a eventos recentes para conduzir tramas investigativas.
Para criar cenários, procure nas notícias as histórias mais
escandalosas, angustiantes ou inacreditáveis do dia. Adicione uma
camada adicional de história de fundo, explicando como os
esoterroristas se beneficiam ao criar este evento de notícias ou
explorá-lo após o fato. Crie um crime ou evento sobrenatural que
indique a Ordo Veritatis para a existência de uma possível operação
esoterrorista. Sempre encontre uma maneira de introduzir a ideia de
manipulação do zeitgeist na trama esoterrorista.
Preocupações legais nos forçam, como os roteiristas de
procedimentos de TV, a ficcionalizar os personagens e as
situações. Na privacidade de sua própria casa, no entanto, nada o
impede de preencher seus terríveis mistérios com figuras públicas
reais e sem disfarces.
Um grande cenário esoterrorista é uma nova mistura de
elementos de notícias e manchetes do mundo real com tropos de
terror padrão. Ao introduzir elementos estranhos ou sobrenaturais,
pergunte-se: “Como posso tornar isso chocantemente real e atual?”
magia é difícil
Outra distinção importante de outras configurações semelhantes é que
os bandidos são muito limitados no que podem fazer
sobrenaturalmente. Eles podem convocar criaturas horríveis, e é isso.
Talvez eles possam usar o zeitgeist em mudança para mudar a
realidade física de uma forma que não pareça abertamente
sobrenatural de forma alguma. Por exemplo, eles podem canalizar
ritualmente o medo crescente das pessoas em relação à mudança
climática global para acelerar a mudança climática global.
No entanto, eles não são feiticeiros e não podem lançar raios,
matar à distância, ler mentes ou qualquer outra coisa. Isso é para
preservar o aspecto investigativo do jogo, para que a realidade da
evidência física não seja jogada pela janela pela presença no cenário de
efeitos mágicos eficazes. Quando os jogadores encontram um mistério
em uma sala trancada, eles podem ter certeza de que o o bandido não
acabou de se teletransportar ou voar da sacada.
pistas
Se uma informação é essencial para dar andamento à história, é umpista
central. Não custa nada. Você também pode oferecer pequenas informações
a 0 pontos que um personagem com uma habilidade específica pode saber,
se a informação não for importante o suficiente para valer o gasto de um
ponto.
Se você tiver uma informação que oferece uma visão
divertida da ação, mas não é essencial para avançar na história,
você pode disponibilizá-la com um gasto de 1 ou 2 pontos. Escolha
o custo do gasto de acordo com o valor de entretenimento das
informações, não a dificuldade do mundo do jogo de concluir
68 os esoterroristas cenários
prisão como dispositivo de enredo
Obstáculos onde a punição por falha é prisão ou outra perda de
liberdade de manobra devem ser introduzidos com cautela. Se os
personagens puderem obter informações enquanto capturados e
forem apresentados a uma via de fuga bastante fácil depois, por
todos os meios, inclua-os. Você pode permitir testes ou concursos
para evitar tais consequências.
No entanto, reviravoltas na trama em que os personagens são presos
pelas autoridades e não podem escapar invariavelmente levam as sessões
de jogo a uma parada brusca e estrondosa. Permita que os personagens os
evitem com sucessos automáticos em habilidades interpessoais ou crie uma
saída de emergência em sua história. Os superiores da Ordo Veritatis da
equipe servem bem a esse propósito. Supondo que os jogadores estejam
presos em uma democracia industrializada ou aliada ocidental, eles sempre
podem fazer com que os personagens sejam libertados, após um intervalo
adequado de roer as unhas e desconforto.
Desconfie da construção do enredo que exige que os personagens
aceitem o cativeiro para obter informações cruciais. Muitos jogadores
prefeririam ter seus personagens estripados por cães de tortura do que
aceitar até mesmo uma breve estada em um confinamento
comparativamente confortável. Infelizmente, com esse tipo de jogador, você
não irá muito longe ao apontar que ser capturado é um item básico do
gênero. Sua atitude está enraizada em um desejo profundo de manter o
controle emocional e normalmente não é suscetível a discussões.
a tarefa. O objetivo do sistema é facilitar a aquisição de pistas, para que
os jogadores possam se divertir descobrindo como elas se encaixam.
Facilite isso fazendo escolhas que coloquem informações nas mãos dos
jogadores. Os hábitos são difíceis de morrer, portanto, certifique-se de
não voltar ao velho paradigma e dificultar a obtenção das pistas.
Consulte o exemplo de tabela de benefícios especiais na pág. 23 para
exemplos de pontos gastos. Faça cada gasto valer a pena para os
jogadores; em caso de dúvida, ofereça informações para obter zero
pontos.
Se a consequência do fracasso de uma ação pode ser loucura, morte
ou ferimento, faça disso um teste. Se a lógica do mundo do jogo sugerir que
um personagem coadjuvante se oporá ativamente ao PC, faça disso uma
competição.
Em um jogo de terror, o caos sofrido pelos protagonistas não é
um impedimento para o movimento para frente.Espera-se que
personagens de terror morram cedo e com frequência. O jogador cria
um novo personagem, o Ordo Veritatis o envia para a cena e, bingo,
você tem mais carne para o moedor e a história continua.
Por este motivo, aconselhamos a estruturaresoterrorista campanhas
de maneira episódica, de modo que nenhuma trama em andamento
dependa da sobrevivência contínua de qualquer PC em particular.
personagens de apoio
Ao contrário de outros sistemas, GUMSHOE não é uma simulação em
que PCs e NPCs são mecanicamente iguais. Como os protagonistas e os
personagens coadjuvantes têm papéis estruturais diferentes na criação
de uma história investigativa, eles têm mecanismos diferentes para
apoiá-los.
Os NPCs nunca devem rolar independentemente dos PCs para
determinar se algo acontece ou não. Por exemplo, não há necessidade
de fazer testes de Estabilidade ou ter outras decisões ou
comportamentos determinados por jogadas de dados durante o jogo.
Se você acha que é interessante ou necessário que um personagem
enlouqueça se a condição Y for atendida, apenas diga que isso
acontece. Sempre que possível, faça com que as decisões do jogador
determinem se a condição Y ocorre. Se não for interessante ou
necessário, não deve haver chance de acontecer.
Onde as respostas dos personagens de apoio devem ser variáveis, encontre
uma maneira de ativá-las por meio de rolagens ou gastos feitos pelos jogadores.
Torne-os voltados para o jogador, em outras palavras.
Digamos que o traficante de armas que os jogadores estão
interrogando tenha uma chance de entrar em pânico no meio da troca e
tentar engolir uma pílula de cianeto. Uma maneira tradicional de fazer isso
seria fazer com que ele fizesse um teste de confiança ou algo semelhante.
A maneira do GUMSHOE fazer isso é tornar sua decisão
incumbida do que os jogadores fazem. Você pode:
ffligue para umEncolherrolar para mantê-lo calmo
ffpermitir qualquer umIntimidaçãoouRessegurocomo maneiras
de fazê-lo falar, mas (depois de dar aos jogadores uma indicação
de que uma escolha é melhor que a outra) faça-o surtar se for
Intimidaçãoeles costumavam fazer com que ele permanecesse
calmo em umRessegurogastar
fffaça com que ele fique calmo se eles o lembrarem de sua mãe,
quem (se eles fossem espertos) eles fizeram amizade durante a
cena anterior
Tipos de pista
pistas do núcleo flutuante
Pode ser útil estruturar um cenário com uma ou mais pistas
flutuantes. Estes normalmente avançam a história de uma seção
distinta para outra. Onde uma pista central comum está ligada a
uma cena particular, umapista flutuantepode ser obtido em
qualquer uma das várias cenas. O GM determina durante o jogo
qual cena dá a pista.

As pistas flutuantes permitem que você controle o ritmo de
um cenário. Eles permitem que os personagens joguem todas as
experiências divertidas ou interessantes em uma seção do cenário
antes que a história dê uma guinada dramática. Por exemplo, você
pode querer que eles encontrem separadamente todos os
esoterroristas suspeitos antes que eles e os PJs sejam trancados
durante a noite em uma velha casa escura. até que tenham
conhecido todos os personagens coadjuvantes relevantes. Dessa
forma, você evita que eles avancem na narrativa sem obter todas
as informações de que precisam para aproveitar ao máximo o que
se segue.
Da mesma forma, uma pista flutuante permite que você atue
como um editor implacável, pulando cenas desnecessárias quando
precisar acelerar a narrativa. Digamos que você tenha escolhido cinco
cenas possíveis nas quais os Investigadores podem logicamente obter
uma pista central necessária. Você imagina que esta fase da aventura
deve levar cerca de uma hora. Se os jogadores passarem pelas cenas
em dez minutos cada, você pode guardar a pista principal para a última
cena. Se demorarem, levando vinte minutos por cena, você vai querer
disponibilizar a pista central depois da terceira cena.
O nível de frustração do jogador geralmente serve como um gatilho
melhor para uma pista central flutuante do que um limite de tempo
predeterminado. Se eles estão obviamente se divertindo interagindo com os
vívidos personagens coadjuvantes que você criou ou se assustando com
fenômenos estranhos, você pode dar a eles mais do que eles querem
guardando a pista principal para a cena final. Por outro lado, se você
perceber que eles estão ficando entediados e frustrados, você pode inserir a
pista flutuante antes.
pistas alavancadas
Um elemento básico da escrita de mistério é o fato crucial que, quando
apresentado a uma testemunha ou suspeito anteriormente resistente,
faz com que ele desmorone e forneça repentinamente as informações
ou confissões que os detetives procuram. Isso é representado no
GUMSHOE pelopista alavancada. Esta é uma informação que só está
disponível a partir do uso combinado de uma habilidade interpessoal e
da menção de outra pista previamente coletada. A pista citada é
chamada depista pré-requisitoe é, por definição, uma subcategoria da
pista central.
pistas de cachimbo
Uma pista que é importante para a solução do mistério, mas que se
torna significativa muito mais tarde no cenário, é chamada depista de
cachimbo. O nome é uma referência ao jargão do roteiro, onde a
inserção da exposição que se torna relevante posteriormente na
narrativa é chamada de “colocar cachimbo”. O termo compara o arranjo
cuidadoso de informações narrativas ao trabalho realizado por um
encanador na construção de uma casa.
As pistas de tubo criam uma sensação de variedade estrutural em um
cenário, diminuindo a sensação de que os PJs estão sendo conduzidos de
maneira estritamente linear da Cena A para a Cena B para a Cena C. Quando
funcionam bem, dão aos jogadores um momento “eureka”, como eles de
repente juntam peças díspares do quebra-cabeça. Um risco potencial com
pistas de tubos reside na possível fraqueza das memórias do jogador,
projetando cenários: PERSONAGENS, TIPOS DE PISTAS
69
especialmente ao longo de um cenário dividido em várias sessões. O
GM pode ocasionalmente solicitar aos jogadores que se lembrem da
primeira peça de uma pista de cano quando encontrarem um
componente posterior.
pistas restritas
Certas pistas necessárias para a solução de um mistério não serão
conhecidas por todos com a capacidade necessária para acessá-
las. Em vez disso, estes sãopistas restritas—fatos secretos,
esotéricos ou obscuros que um membro do grupo por acaso
conhece.
Apenas algumas poucas pessoas sabem sobre a OPERAÇÃO
CORNWALLIS, mas se for necessário para a conclusão de uma
investigação, um investigador será um deles.
Para preservar a sensação de que o grupo tem acesso a fatos
pouco conhecidos, apenas um membro do grupo conhece as
informações em questão; sua revelação chega como novidade
para todos os outros investigadores, mesmo aqueles que têm a
mesma habilidade. O primeiro personagem com a habilidade
relevante de realizar uma ação que pode acionar a pista é o
abençoado com esse conhecimento fortuito. Onde não existe um
primeiro ator claro, como em uma pista fornecida assim que os
investigadores entram em cena, o GM escolhe o investigador com
o pool atual mais alto nessa habilidade (se aplicável) ou o
investigador que teve menos tempo de destaque recente ou a
maioria requer uma reversão positiva da sorte. Como alternativa,
o GM pode permitir considerações de antecedentes aplicáveis
para determinar o possuidor da pista restrita: por exemplo,
Resultados cronometrados
A seguinte técnica estrutural se aplica a qualquer jogo GUMSHOE onde
os personagens têm acesso aos serviços de um laboratório forense e
dependem de testes realizados por outros.
Você pode moldar o ritmo de um caso com umresultado
cronometrado. Isso ocorre quando a credibilidade exige um intervalo
adequado entre a apresentação das provas aos peritos criminais e os
resultados dos testes que eles realizam. Em procedimentos policiais, é
comum que a direção de uma investigação seja repentinamente alterada
quando os resultados do laboratório chegam. As evidências científicas
podem inocentar o principal suspeito atual ou apontar os investigadores
para novas testemunhas ou locais. Como alternativa, pode alterar o
significado de informações coletadas anteriormente, fazendo com que os
investigadores entrevistem novamente testemunhas anteriores ou realizem
buscas mais detalhadas nas cenas do crime.
Um resultado cronometrado pode servir como uma pista central de reação
retardada, direcionando os PJs para uma nova cena. Estes são dispositivos úteis
nos casos em que as cenas podem ser conectadas em qualquer ordem. Se os PJs
ficarem entediados ou atolados em uma cena, eles podem receber um telefonema
dos técnicos de laboratório chamando-os para receber uma exposição muito
necessária, que os leva a uma nova direção.
A chegada de um resultado cronometrado também pode mudar a
interpretação dos jogadores de suas notas de caso atuais sem movê-los para
uma nova cena. Eles podem descartar o álibi de um suspeito, alterar sua
70 os esoterroristas cenários
os discos são seus amigos
Além de suas anotações de aventura, há dois outros documentos
necessários para executar o jogo.
Quando estiver criando sua aventura, anote na Lista de Verificação de
Habilidades Investigativas (pág. 149) as habilidades investigativas que você
planejou. É uma boa ideia adicionar pistas para a maior variedade possível
de habilidades. Você também pode usar a lista de verificação durante a
criação do personagem para garantir que todas as habilidades sejam
cobertas e que habilidades redundantes sejam deixadas de fora.
Em segundo lugar, durante a criação do personagem, faça com que
seus jogadores anotem suas escolhas de habilidades investigativas na Matriz
do Investigador do GM (pág. 150). Isso permite que você escolha quais
personagens podem notar pistas óbvias e garantir que o tempo de destaque
seja distribuído uniformemente.
Ao preparar sua próxima sessão, você pode usar a Matriz do
Investigador para ver o que interessa aos seus jogadores. Se alguém tiver
uma classificação de 3 pontos em História da Arte, você pode adicionar
algumas obras de arte falsificadas ou uma escultura ameaçadora às suas
anotações. Isso é particularmente útil em um jogo improvisado.
linha do tempo dos eventos, ou rejeitar informações fornecidas por uma
testemunha cujas percepções são reveladas como não confiáveis.
A notícia de um relatório de laboratório que exige a atenção da equipe
também pode ser usada para interromper uma cena que os jogadores não
abandonarão, mesmo que já tenham coletado todas as pistas disponíveis.
Tipos de cena
Tendo planejado seu mistério, é hora de organizá-lo em cenas.
Cada um deles ocorre em um local diferente ou envolve uma
interação com um personagem coadjuvante diferente –
geralmente ambos. Sob o título da cena, escreva o tipo de
cena, a cena ou cenas que levam à cena atual e as cenas que
levam a ela. Aqui está um exemplo de cabeçalho de cena da
aventura introdutória.
o bom reverendo
tipo de cena:Essencial
liderar-em:O briefing
liderar-outs:The Visionary, The Skeptic, Newshounds of Sequoia City
As cenas se enquadram nos seguintes tipos.
introdutório
Esta é a primeira cena do episódio. Estabelece a premissa do mistério.
Se for o primeiro encontro dos personagens, faça com que os agentes
se encontrem primeiro. Em seguida, eles encontram o Sr. Verity em um
segundo local seguro onde você fornece o briefing e responde às
perguntas. Quando enviados para lidar com uma emergência já em
andamento, eles vão direto ao local e são informados pelo Sr. Verity.
Você pode estender esta cena se for sua primeira sessão deOs
Esoterroristas. Veja a cena introdutória em “Operação Profeta Bunco”.
essencial
As cenas centrais apresentam pelo menos uma informação necessária
para completar a investigação e chegar à cena culminante.
Cada cena central requer pelo menos uma única pista central.
Uma pista central geralmente aponta o grupo para outra cena, geralmente
uma cena central.
Evite as pistas centrais de sequência rígida, que só podem levar umas
às outras em uma única ordem.
Você está construindo uma maneira de passar pela história para
outra pista central, não a única maneira. No jogo, você pode se
encontrar colocando a pista central de uma cena em outra, cena
improvisada inspirada nas ações lógicas realizadas pelos jogadores. (A
propósito, isso também vale para cenários publicados.) A estrutura da
cena garante que haja pelo menos uma maneira de navegar pela
história, mas não deve impedir outras ordens de cena. Ao seguir a
estrutura, você também garante que está criando uma narrativa
ramificada guiada pelas escolhas do jogador. Isso evita a síndrome da
história movida pelas ações dos personagens coadjuvantes, que os
jogadores observam de forma mais ou menos passiva.
alternar
Cenas alternativas fornecem informações que podem ser úteis para
entender e resolver o mistério central, mas não são estritamente
necessárias para chegar à conclusão. Eles geralmente fornecem
contexto e detalhes. Ou podem fornecer as mesmas informações que
as cenas principais, mas de outra maneira. Como terceira opção, eles
podem permitir que o grupo elimine uma possibilidade de pista falsa.
Esses fatos ilibatórios são valiosos; eles permitem que os agentes
limitem sua busca à resposta real, mesmo que, estritamente falando,
não levem a outra pista central.
reação antagonista
Esta é uma cena de perigo ou problema na qual os personagens de apoio
que se opõem ao sucesso dos PJs agem para detê-los ou fazê-los recuar. Isso
pode ser uma cena de luta, mas também pode ser um aborrecimento
político, ato de sabotagem ou outro desafio menos direto. Se isso ajudar
você a acompanhar, você pode observar entre parênteses que os inimigos
enfrentados são tangenciais em vez de oponentes primários. As reações
antagonistas podem ser flutuantes; ou seja, você pode usá-los para acelerar
o ritmo se as coisas estiverem enfraquecendo.
perigo
Uma cena de perigo apresenta aos PJs um obstáculo impessoal à sua
segurança ou capacidade de continuar a investigação. Normalmente,
deve ser superado por meio de testes ou concursos.
cano
Uma cena de cachimbo fornece uma pista de cachimbo. Consulte a pág. 69.
subtrama
Uma cena da subtrama dá aos personagens a oportunidade de negociar,
negociar, explorar e interagir sem alterar diretamente o curso da
investigação. Estes podem surgir de arcos pessoais, negócios paralelos,
esforços de relações públicas ou simplesmente a curiosidade de um

colocando informações
Uma cena central geralmente inclui muitas informações além de
sua pista central. Os fatos podem fornecer compreensão e
contexto. Ou podem obscurecer o mistério, concentrando a
atenção em detalhes irrelevantes. Criar uma cena é antecipar as
perguntas que os jogadores farão e descobrir quais respostas
devem estar disponíveis para os especialistas em investigação
que seus personagens são.
Não gaste todas as pistas não essenciais. Adicione gastos quando:
ffvocê pensa em fatos que parecem agradavelmente misteriosos
ffuma informação é tangencial ou obscura
ffpersonagens podem obter informações mais rapidamente do que
caso contrário, seria
ffeles podem garantir alguma outra vantagem prática
Se um gasto não faz com que o personagem desistindo de seus pontos
pareça mais impressionante, ou confere alguma outra vantagem, não
deve ser um gasto.*
* O editor faz de tudo para garantir que os jogadores
considerem que cada ponto gasto vale a pena.
ou mais agentes. Onde o mistério central fornece estrutura e impulso
para a frente, a subtrama adiciona sabor e caráter. As sequências
decorrentes disso podem ser o que o grupo lembra muito depois que o
mistério foi resolvido. As subtramas são mais adequadas para jogos de
campanha de longa duração.
conclusão
A conclusão leva o grupo ao fim de sua investigação e muitas vezes o
confronta com um dilema moral, um obstáculo físico ou ambos.
Funcionalmente, é um perigo final ou cena de reação do antagonista,
embora possa ser iniciada pelos jogadores atacando Esoterroristas ou
ODEs. A conclusão clássica de um mistério de RPG é uma grande luta.
Seu grupo pode insistir em uma briga clímax ou preferir evitá-la por
meio de conversas rápidas e raciocínio inteligente. É fácil fazer uma luta
ou outra cena de ação parecer emocionante e conclusiva. EmOs
Esoterroristas, as conclusões tendem a ser sangrentas e ameaçadoras
da sanidade.
cenas híbridas
Algumas cenas duplicam, na maioria das vezes quando um desafio geral leva a
uma oportunidade de informação. Não há problema em dar uma pista central
como recompensa por superar um obstáculo apenas se essa pista central também
estiver disponível por outros meios. Caso contrário, você corre o risco de criar uma
situação em que uma pista central fique indisponível, violando o princípio central
do sistema GUMSHOE.
relógio
Em uma investigação típica da GUMSHOE, o GM move a trama
ignorando em grande parte as complicações logísticas insignificantes
de entrar em contato com testemunhas, marcar encontros com
projetando cenários: TIPOS de cena, TickKing clock
71
diagramas de cena
Para verificar se a escolha do jogador é importante em seu cenário,
faça um diagrama de suas cenas. Conecte-os com setas, verificando se
eles podem ser desvendados em qualquer ordem. É aceitável adicionar
imprevisibilidade e variação com cenas não investigativas (reações
antagonistas, perigos e subtramas), mas melhor forma quando os
jogadores podem conectar o núcleo e as cenas alternativas de mais de
uma maneira.
eles, viajando pela cidade, e assim por diante. Ao fazer isso,
você edita as partes chatas e vai direto ao que importa, assim
como faria um autor ou roteirista.
Em algumas aventuras, os investigadores estão em uma corrida para
resolver o caso. Isso pode ser um prazo específico (uma tentativa de
assassinato) ou uma ameaça crescente (uma série de mortes sobrenaturais
ou ataques oníricos). Aqui você deve absolutamente prestar atenção à
passagem do tempo. Aqui, desafios logísticos simples geram suspense - se
eles não conseguem ligar o carro para chegar à entrevista no asilo Vock,
estão perdendo um tempo valioso.
Assim, cada cena de entrevista lista quanto tempo os
investigadores têm que esperar antes de solicitar uma reunião e
realmente falar com a testemunha. Em muitos casos, as janelas de
tempo podem ser reduzidas com gastos nas habilidades
investigativas necessárias para garantir a reunião em primeiro
lugar. Por exemplo, o Detective Fix está disponível após três horas
normalmente, mas dentro de uma hora com um gasto de CopTalk.
Poucas testemunhas se disponibilizam após o início da noite. Se
uma janela de tempo passar disso, a entrevista acontece na
manhã seguinte. A seu critério, um gasto dobrado pode permitir
uma reunião à noite, mas não à noite ou de manhã cedo.
As janelas de tempo não podem ser contornadas simplesmente
aparecendo e batendo nas portas. No entanto, se os jogadores superarem
habilmente outros obstáculos para encurtar uma janela de tempo - por
exemplo, fazendo um convite para um evento beneficente que eles sabem
que um personagem coadjuvante estará presente - recompense-os
permitindo que a entrevista prossiga antes do planejado.
Líderes inteligentes de células Esoterror podem inventar
perseguições inúteis para enviá-los - tentando matá-los com atrasos.
Cenários de relógio tiquetaqueando exigem um manuseio hábil do
equilíbrio entre frustração e progresso. Certifique-se de que quaisquer
atrasos criem suspense. Ao enfrentá-los, mencione os incidentes de
enfraquecimento da membrana para lembrá-los da urgência de sua missão.
Evite cair na síndrome do obstáculo meramente irritante.
NoesoterroristasaventuraSeis embalados, usamos um
relógio literal para fornecer maior suspense.
Construindo cenários em tempo real
Apesar de nossa admissão corajosa na barra lateral que acompanha, ainda é
totalmente possível improvisar o seu caminho através de episódios divertidos e
emocionantes que você cria à medida que avança. Se você está programado para
pensar rapidamente, pode achar mais fácil construir um mistério dessa maneira.
Os jogos improvisados exigem que você apenas mantenha a história de fundo em
mente. O fluxo das cenas investigativas decorre das ações
72 os esoterroristas cenários
não para os fracos de coração
Não importa de que forma de história você esteja falando,
seja em RPG, ficção em prosa ou drama de TV, uma boa
escrita de mistério é difícil. de eventos futuros em que eles o
reconstroem. Os dilemas lógicos que você pode descartar em
uma história mais dramática ou voltada para a ação impedem
os jogadores de trabalhar corretamente a história de fundo.
Erros lógicos são geralmente pecados de omissão e, por
definição, fáceis de perder. Quando você está tramando uma
história, ela sempre faz sentido para você. Se seus jogadores
encontrarem uma falha em sua lógica, você terá que reagir
na hora, ajustando a história de fundo para fazer sentido. Ao
fazer isso, você espera que suas alterações resolvam o
problema sem introduzir outros.
É por isso que livros de aventura para jogos de mistério
vendem melhor do que aventuras para outros jogos de RPG -
porque são mais difíceis de criar.
empreendidos pelos jogadores. Você não precisa antecipar o que os
jogadores farão. Em vez disso, você espera que eles façam isso e
construa cenas e forneça pistas de acordo. Mantenha sua Matriz do
Investigador à mão, pois ela lista todas as habilidades dos personagens
e sinaliza para você o tipo de jogo que eles desejam.
desbaste
Ao aprender a improvisar cenários misteriosos pela primeira vez,
comece fazendo anotações básicas. Mais tarde, você pode preferir
manter tudo na sua cabeça. Quanto maior o intervalo entre o
processo de plotagem e o jogo real, maior a probabilidade de você
esquecer detalhes cruciais.
Antes de começar, defina sua missão em detalhes e crie sua cena
introdutória. Em seguida, você pode criar ideias provisórias para as
outras cenas e pistas. Você pode segui-los como estão escritos ou
deixá-los de lado em favor de possibilidades mais interessantes que
surgem espontaneamente no jogo. A primeira abordagem é mais fácil
de manter na cabeça e pode ser preferível para improvisadores
iniciantes. A segunda permite que você aproveite a energia espontânea
que flui da criatividade do grupo no impulso do momento.
não entrar em pânico!
Em primeiro lugar, não se preocupe com nenhuma incerteza que
possa estar sentindo. É comum e vai embora assim que você
mergulhar. Na dúvida, respire fundo, analise suas opções e
pergunte a si mesmo qual é a mais interessante no momento.
Depois de fazer essa escolha e colocá-la em jogo, você pode se
preocupar em desenvolvê-la para estimular novos
desenvolvimentos interessantes no futuro.
A improvisação forte é sobre reagir à entrada. Cada escolha
que você faz se baseia nas anteriores. Em breve, seu cenário
manifestará uma sensação de impulso próprio.
ativando jogadores
Uma reclamação comum sobre os cenários investigativos é que eles
“induzem” os jogadores a seguir rigidamente um caminho de história
predeterminado. Embora você raramente veja a reclamação oposta
expressada, um número significativo de grupos fica confuso quando
não é direcionado para uma direção óbvia.
Deixe os jogadores avaliarem as opções enquanto a discussão
parecer animada e divertida. Se você perceber que o grupo fica
frustrado e incapaz de fazer uma escolha coletiva, insira-se gentilmente
na discussão. Resuma as várias sugestões feitas e direcione a discussão
para uma conclusão. Guie os jogadores na eliminação de escolhas sem
empurrá-los para uma resposta preferida. Esse desapego é mais fácil
de atingir quando você não se fixa em um.
Lembre aos jogadores que o único caminho a seguir em um
cenário misterioso é coletar mais informações. Esteja pronto para
momentos em que os jogadores se sintam sobrecarregados, seja
porque há muitas opções para escolher ou, mais provavelmente,
nenhuma escolha obviamente livre de riscos. Incentive-os lembrando-
os de que foram treinados pelo OV como solucionadores de problemas.
Talvez ao contrário dos jogadores, os personagens estão acostumados
a formular hipóteses, testá-las reunindo informações, revisando suas
teorias e seguindo em frente. Eles respondem aos dilemas dividindo-os
em etapas. Com um pouco de treinamento, eles internalizarão
rapidamente essa metodologia de solução de problemas. Seus
jogadores aprenderão a tomar a iniciativa, abandonando a passividade
de “esperar por pistas” treinada neles à medida que passam por
cenários mais predeterminados.
evitar negação
Ao executar um cenário misterioso, ajuda pensar duas ou três cenas à
frente dos jogadores. Muitas vezes é útil ter em mente também uma
possível sequência climática. Isso permite que você preveja o suficiente
para fazer o final parecer uma conseqüência lógica das cenas que o
precederam. (Para saber mais sobre isso, consulte a próxima seção.)
Não deixe que as possíveis bifurcações da trama que você tem em mente
fiquem muito fixas em sua imaginação. Em vez disso, mantenha-os provisórios,
para que você possa se afastar deles e substituí-los por novas escolhas mais de
acordo com a entrada do jogador.
Esta é uma maneira prolixa de reafirmar o princípio básico da
improvisação usado pelos atores de teatro: nunca negue. Se, à medida
que um esboço se desenrola, um artista identifica o outro como sua
mãe, o segundo artista deve abraçar e desenvolver essa escolha.
Simplesmente descartar a escolha e dizer: “Não sou sua mãe” é uma
atitude extremamente inadequada. Isso interrompe a história e pune o
outro participante por tentar avançá-la.
Da mesma forma, treine-se para responder a possibilidades
inesperadas, abraçando-as e incorporando-as ao enredo em
andamento. Você pode ter decidido que a patologista Elsa Hower
é uma vítima inocente em um esquema Esoterror que requer
cadáveres frescos. No entanto, se os jogadores investirem
pesadamente em vê-la como uma vilã, você pode considerar
deixar de lado essa revelação planejada, para que eles possam ter
uma sensação de triunfo absoluto quando a levarem à justiça.

Você não precisa aceitar todas as orientações do jogador pelo
valor de face. Mantenha a história surpreendente criando reviravoltas
nos elementos que você incorpora. Em caso de dúvida, faça o jogador
meia-direita. Talvez Elsa tenha sido parasitada por um ODE que pode
ser extraído e submetido a uma punição emocionalmente satisfatória,
permitindo que a equipe salve um inocente e puna o culpado.
Não é necessário transformar a narrativa em um centavo com
cada peça de entrada do jogador. A chave é evitar uma cena em que
nada aconteça, ou em que sua cena seja menos interessante do que
aquela sugerida pelo jogador. Quando um jogador diz que deve haver
um caminho para os arquivos sob a catedral em ruínas, é
decepcionante descartá-lo ou impedir que os jogadores o encontrem
porque não têm a habilidade certa para gastar. Encontrar um caminho
para as antigas catacumbas é mais divertido e mais avançado na trama
do que não. Isso não significa, no entanto, que enquanto eles estão lá
embaixo, eles não podem tropeçar em perigo.
preparando um fallback
A planilha de um mistério completo, incluindo a solução, fornece uma
base sólida para riffs. Você pode se afastar significativamente
conforme a história se desenrola. No entanto, você tem isso no bolso
de trás se a inspiração de todos diminuir de repente.
Alguns grupos podem se sentir enganados se acharem que você
está mudando a resposta para o problema central na hora. Outros
ficam irritados se você não o fizer. Leia a posição do seu grupo sobre
esta questão teórica às vezes divisiva. Para complicar as coisas, vários
de seus jogadores podem sentar-se em ambos os lados da cerca. No
final, pode ser mais importante parecer que você está atendendo ao
gosto deles do que realmente fazê-lo.
Nunca se apaixone por seu substituto. Separe mentalmente o que
realmente foi revelado no jogo dos fatos de fundo que você acredita, no
momento, serem verdadeiros. Se o interesse do jogador sugerir, esteja
sempre pronto para abandonar fatos ainda não apresentados, por mais
vívidos que possam parecer para você.
Cenários de design: TickKing clock
73
liderando e seguindo
A improvisação é uma técnica, não um objetivo final. Ocasionalmente,
você descobrirá que é mais divertido para todos os envolvidos se você
tomar as rédeas da narrativa e guiá-los em uma direção específica. Isso
tende a acontecer mais perto do final de um cenário, quando você está
tentando agrupar todos os tópicos em uma conclusão coerente e
satisfatória.
Novamente, é uma questão de responder ao humor e à atitude
dos jogadores. Quando eles estiverem ativamente envolvidos na
história e dando sugestões divertidas, siga o exemplo deles. Quando a
criatividade deles bater na parede, pegue a folga. A improvisação é um
processo orgânico de dar e receber.
caos e ordem
Qualquer história de mistério - ou qualquer investigação da vida real, aliás -
parece caótica no início, gradualmente resolvendo seu caminho para a
ordem. À medida que os investigadores acumulam fatos, o número de
verdades possíveis se multiplica. As histórias de mistério procedem por
eliminação, reduzindo metodicamente o número de possibilidades até que
reste apenas uma.
Espere que cada história se espalhe no início, à medida que os
jogadores analisam as várias pistas oferecidas pelo briefing da missão
e pelos contatos iniciais. Eles lançarão várias teorias sem evidências
suficientes. Debates sobre quais pistas seguir podem trazer choques de
personalidade entre os personagens.
Este primeiro estágio de uma história pode parecer como
empurrar uma pedra colina acima. Mas quando você chega ao topo
daquela colina, e várias possibilidades de enredo são eliminadas e o fio
principal estabelecido, a rocha ganha velocidade, rolando cada vez
mais rápido até chegar à única conclusão que parece repentinamente
se encaixar. Nesse ponto, os cães de tortura irrompem pela parede
divisória, as balas começam a voar e os agentes devem lutar por suas
vidas até administrarem os meios especiais de despacho.
74 os esoterroristas cenários
cenários em execução
“teleGuMshoe rregrassysteM”(p. 19)abrange muito do que
você precisa correrOs Esoterroristas; esta seção complementa isso com
conselhos adicionais centrados em GM.
dando pistas
Para obter informações, o PC precisa estar no lugar certo, com a
habilidade certa e usar essa habilidade. Esta seção trata de cada uma
dessas pré-condições. Resumindo, porém, o que quer que você tenha
feito em outros jogos, você deve sempre errar do lado de fornecer
informações, não retê-las.
ter a habilidade certa
As regras oferecem várias maneiras de invocar habilidades,
dependendo da situação. Escolher a maneira certa de invocar uma
habilidade é crucial para o avanço de sua trama investigativa. Faça
essa escolha de acordo com as consequências da falha.
Se a consequência do fracasso é que um personagem falha
em obter uma informação crucial, o sucesso deve ser automático,
desde que o personagem tenha a habilidade em questão e o
jogador pense em solicitá-la. No entanto,qualquer tentativa
confiável de obter informações que produzam uma
determinada pista produz essa pista, seja ou não essa a
habilidade que você especificou no cenário.
(Mesmo assim, você pode precisar improvisar durante o jogo se nenhum
jogador se apresentar para reivindicar a pista necessária, distorcendo os detalhes
do cenário para que a mesma informação possa ser obtida com uma habilidade
diferente, possivelmente por outro jogador.)
usando a habilidade certa
Você pode dar pistas de forma ativa e passiva (consulte “Reunindo pistas” na
p. 22). Por padrão, porém, o GUMSHOE assume que o uso de habilidades
interpessoais é ativo; os jogadores devem escolher corretamente uma
habilidade apropriada e descrever como a estão usando para abrir um
contato para questionamento. Quando você perceber que os jogadores
estão hesitantes, diga ao jogador com a habilidade relevante que seu
personagem OV experiente pode sentir que isso acontecerá trabalho aqui:
ff“Você tem a sensação de que esse cara vai quebrar se você se apoiar
ele um pouco.” (Intimidação)
ff“Ele parece meio apaixonado por você. (Bajulação)
ff“O guincho de um scanner da polícia diz que você tem um
aspirante a policial em suas mãos. (Conversa do Policial)
Estar no lugar certo
As séries processuais GUMSHOE requerem seus próprios conceitos para
manter a história em movimento de uma maneira divertida. Elas exigem a
cumplicidade do público em olhar para o outro lado. Aqui, o GM e os
jogadores usam certos elementos que quebram as regras do realismo para
manter o jogo funcionando sem problemas, assim como fazem os roteiristas
de TV. Por exemplo,o conceito de primaziaem shows comoLei e ordem
garante que os personagens principais recebam os casos mais interessantes
e mais ação do que qualquer policial provavelmente experimentará na vida.
Assim como os dispositivos mencionados surgem dos requisitos do drama
de TV, os conceitos de GUMSHOE lidam com as limitações de uma sessão de
RPG.
O principal dispositivo que você deseja adotar, necessário para todos, exceto
para os grupos menores, é o conceito departicipação elástica:
Use o conceito de participação elástica para garantir que
sempre haja um PC no lugar certo.
A interpretação é tradicionalmente um esforço de grupo, como
programas que se concentram em pequenas equipes de investigadores.
Quando um elenco aborda um grande caso juntos, eles se dividem em
parcerias para dividir as tarefas necessárias. Os roteiristas garantem que os
obstáculos sempre correspondam às capacidades dos personagens em uma
determinada cena. Em um RPG, onde a responsabilidade pelos obstáculos é
do GM e a divisão de tarefas é determinada pelos jogadores, alguns ajustes
adicionais são necessários para combinar os dois elementos.
compensando o comparecimento irregular
Os jogadores mais velhos com maior probabilidade de desfrutar de uma campanha
investigativa são, infelizmente, propensos a interrupções de agendamento. Se o seu
grupo for típico, você pode não conseguir contar com a presença de um
determinado jogador em uma determinada noite. Para compensar isso, dê a cada
jogador um conjunto de pontos de investigação flutuantes, que eles podem gastar
para obter uma pista habilidades investigativas que eles não têm. Quando isso
ocorrer, explique como o personagem se lembra de um fato ou técnica ensinada a
eles por seus companheiros ausentes. Ajuste a quantidade de pontos conforme
necessário para os requisitos do seu grupo. Esta é uma alternativa à participação
elástica se você não quiser que o PC do jogador ausente apareça na cena.

volte quando você'eu cresci
algumas maneiras!
Normalmente, é monótono e inútil impor a aparente ausência
de um PC com uma habilidade apropriada em uma cena. Em
vez disso, você usa participação elástica. Ocasionalmente,
porém, pode levar a oportunidades interessantes de
interpretação que destacam, por meio da interpretação, a
falta de habilidade interpessoal de um personagem. É uma
técnica que você deve usar com moderação. Um excelente
exemplo disso é a testemunha que só fala com alguém com
uma habilidade interpessoal específica, talvez o jovem
jornalista charmoso, mas não o ex-agente da CIA blefado e
intimidador. Quando o primeiro chamador é rejeitado, o
segundo PJ pode entrar e ficar sob os holofotes, usando
Bajulação na testemunha. Se você acha que essa cena se
baseia nos personagens, em vez de ser apenas um obstáculo
irritante, use-a.
Esta técnica é diferente da pista alavancada (veja a pág.
69), onde as testemunhas só irão apostar quando os PJs
obtiverem novas informações que lhes dêem influência
emocional sobre o assunto.
O GUMSHOE funciona melhor quando você assume que todo mundo
está meio que acompanhando cada cena - sem apertar os olhos demais para
qualquer lógica resultante ou absurdos de encenação. Dessa forma, o grupo
continua a ter acesso coletivo a todas as habilidades investigativas
necessárias para reunir pistas. Talvez ainda mais importante, as mentes
combinadas de quatro a seis jogadores não treinados são muitas vezes
necessárias para replicar a habilidade dedutiva de um único investigador
profissional. Freqüentemente, o método mais fácil é apenas especificar que
os personagens estão em cena quando são necessários.
Na maioria das vezes, você pode simplesmente deixar o grupo
analisar as pistas sem justificar constantemente o uso do conceito de
participação elástica. É isso que um conceito faz: ele diz: “Não vamos
nos preocupar com esse realismo irritante”.
Você pode colaborar com o grupo para descobrir maneiras
de ocultar a quebra da quarta parede que ocorre quando seis
pessoas se amontoam em uma sala de interrogatório ou
examinam a mesma evidência física. Equipes de duas pessoas
podem ser enviadas para realizar tarefas específicas enquanto
mantendo-se perfeitamente em contato com o resto da equipe.
Suponha, por exemplo, que sugestões dadas por jogadores cujos
personagens não estão presentes em uma cena representem
conversas de telefone celular, visores frontais ou outros
equipamentos de transmissão de alta tecnologia apropriados ao
gênero. Um especialista técnico pode emprestar sua capacidade a
outro PC assistindo a um vídeo em seu laptop. Quando necessário,
você pode estabelecer que um personagem ausente com uma
habilidade especializada informou o PJ na cena, dizendo a ele o
que procurar. Em muitos casos,
cenários de execução: pistas
75
Tente orientar o grupo para que a divisão em equipes ocorra durante
as sequências não investigativas. Uma vigilância que leva a uma cena de
perseguição não precisa ocorrer sob a suposição de que todo mundo está
“mais ou menos lá”. Ao encontrar maneiras de quebrá-lo de vez em quando,
você esconde a presunção. Aliste seus jogadores para mantê-lo.
(A participação elástica não é exclusiva de jogos investigativos. A maioria dos
grupos que jogam uma campanha clássica de exploração de masmorras permite
que personagens de jogadores ausentes estejam presentes para usar habilidades
menores e exóticas. Ao mesmo tempo, os personagens normalmente não são
tratados como presentes quando uma grande começa a luta.)
rolando por pistas
e o estilo gumshoe
Assim como nos jogos em que você rola para obter pistas, os jogadores
sempre devem descrever um curso lógico de ação que pode levá-los a
obter informações, sugerindo direta ou indiretamente a habilidade que
eles usam para obtê-las. No modelo tradicional tem rolo; você fornece
as informações sobre um sucesso. No GUMSHOE, esta etapa é
ignorada — mas é a única etapa ignorada.
estilo tradicional:
jogador:Eu examino o corpo procurando a causa da morte.
gm:Roll Antropologia Forense.
jogador:Eu consegui.
gm:É um trauma contundente na parte de trás do crânio.
vestígios de um resíduo viscoso.
estilo GUMSHEAR:
jogador:Eu examino o corpo procurando a causa da morte.
gm:[Verifica a planilha e vê que o personagem do jogador
tem Antropologia Forense] É um trauma contundente na parte de
trás do crânio. Há vestígios de um resíduo viscoso.
Em nenhum dos estilos você vê jogadores pegando suas fichas de
personagem assim que entram em uma nova cena e gritando:
“Antropologia! Arqueologia! História da arte! Coleta de evidências!”
Eles não fazem isso porque seria estranho, chato e estúpido - e
porque em nenhum dos casos preenche todos os requisitos
necessários para obter informações de uma cena.
A única diferença entre o GUMSHOE e esses sistemas é a falta
de um rolo de matriz. Você conhece o seu grupo. Forneça
informações da mesma forma que você normalmente forneceria
informações: ativamente, passivamente - a GUMSHOE não se
importa. Seus jogadores irão solicitá-lo ou você o distribuirá, como
sempre faz. Haverá um forte efeito no seu jogo, mas de uma
mudança sutil.
76 os esoterroristas cenários
gumshoe é tão difícil quanto você precisa que seja
Rolar acima de um número em um dado pode ser imensamente
satisfatório, devido ao potencial de falha e ao alívio da tensão se você
for bem-sucedido. Em GUMSHOE, deixamos essa tensão para testes de
habilidades gerais. Isso levou alguns comentaristas a sugerir que
coletar informações no GUMSHOE é “muito fácil”, como se jogar dados
fosse uma habilidade. Mas a GUMSHOE não se importa com a
dificuldade de suas pistas depois que você as obteve - tudo se resume
a obter as pistas. Recomendamos que as pistas principais sejam
diretas, para que as aventuras não fiquem paradas, mas se você quiser
pistas mais difíceis, até cifras, imagens enigmáticas ou documentos
complexos — sirva-se. Certamente, se alguém do seu grupo disser que
“é muito fácil”, você estará pronto para acertá-lo com algo de dar o que
pensar.
A estrutura misteriosa
Uma história investigativa em qualquer meio é, por sua própria
natureza, altamente estruturada. Os investigadores descobrem
um mistério e passam por uma série de cenas, cada uma das quais
termina na aquisição de uma pista que segue para a próxima cena.
A história atinge seu clímax quando os investigadores descobrem
e revelam a resposta para o mistério. Pode ou não terminar, para
um soco extra, em um confronto físico com o agora revelado
antagonista da história.
A estrutura pode ser difícil de conseguir no meio de
interpretação. Guie os jogadores muito pouco e eles perderão o fio
da meada, resultando em uma narrativa solta e desleixada que
não oferece nada do puro prazer de ordenar que o gênero deve
fornecer. Guie-os demais e eles sentirão que sua liberdade de ação
foi tirada deles e que são apenas observadores movendo-se por
uma sequência predeterminada de eventos. (Como você
provavelmente sabe, esta última síndrome é conhecida no jargão
do RPG comoferrovia.)
O truque para executar cenários investigativos com sucesso é
encontrar o equilíbrio certo entre os dois extremos. O equilíbrio exato é
uma questão de gosto coletivo. Grupos propensos a se debater podem
dar as boas-vindas a uma estrutura forte com objetivos claros, um
caminho narrativo direto e resoluções definidas. Os jogadores que
resolvem questões de procedimento com eficiência rápida, ou que
preferem se concentrar na caracterização sobre o enredo, precisam de
uma mão mais solta no leme estrutural.
percepção é (quase) tudo
Alguns grupos são hipersensíveis a questões de ferrovias. Essas
preocupações, que são absolutamente legítimas, podem ser baseadas em
más experiências passadas com GMs controladores que os forçaram a
representar papéis essencialmente passivos em enredos predefinidos e
inalteráveis. Se os membros do grupo são ávidos teóricos do RPG, eles
podem responder a partir de um sentimento ideológico geral de que os
jogadores devem moldar e conduzir a história, assumindo as
responsabilidades tradicionalmente atribuídas ao mestre.
A maneira mais importante de evitar que os jogadores se sintam
prejudicados é permanecer flexível e reativo às escolhas que os personagens
fazem. Discutiremos isso um pouco mais na próxima seção.
No entanto, quase tão crucial é evitar o aparecimento de
ferrovias.
Alguns jogadores podem sentir que a confiança do sistema GUMSHOE
em sucessos automáticos inevitavelmente leva a um resultado incerto. Na
prática, isso simplesmente não é assim. O grau de flexibilidade narrativa que
um GM exerce não tem nenhuma relação com a mecânica de resolução do
jogo (ou relativa falta dela). A flexibilidade fica por conta do mestre e sua
capacidade de improvisar dentro da estrutura básica da história
investigativa, como acontece em praticamente qualquer conjunto de regras
de interpretação.
Como prova disso, citamos um estranho fenômeno
ocorrido durante o playtest. Os grupos que expressaram as
maiores dúvidas sobre a possível ferrovia foram aqueles cujos
GMs mais improvisaram.
Este resultado pode ser parcialmente atribuído a variações nos
gostos do grupo, mas também sugere a enorme importância de
manter apercepçãode livre escolha. Quando você está jogando como
GM, você pode criar a percepção de livre escolha mesmo quando os
jogadores respondem previsivelmente ao cenário. Em uma noite de
folga, você pode transmitir a impressão de opções restritas, mesmo
que esteja improvisando furiosamente para acompanhar suas escolhas
completamente inesperadas.
Aqui estão cinco maneiras de manter a percepção da liberdade
narrativa:
Ao usar uma aventura pré-escrita, parafraseie o máximo
possível. Evite ler diretamente do cenário. Mesmo que seja bem
escrita, sua narração, por mais hesitante e hesitante que seja,
parecerá mais espontânea do que um texto enlatado. Alguns
mestres leem muito do cenário em voz alta porque têm problemas
para extrair as pepitas necessárias de um texto pré-escrito. O uso
criterioso de uma caneta de destaque pode fazer maravilhas para
se concentrar nos melhores detalhes, que você pode inserir em
suas próprias frases improvisadas.
Durante as cenas de interação do personagem, ouça atentamente
o diálogo do jogador e responda de acordo. Riff com os jogadores. Isso
é mais importante do que vomitar as pistas ou pontos de discussão dos
personagens coadjuvantes, mesmo que isso signifique alterar a
caracterização do que você vê na página.
Incentive os jogadores a detalhar pequenos detalhes do cenário e
da situação. Se eles perguntarem como está o tempo, pergunte como
eles querem que seja. Se eles perguntarem se tal e tal item está
presente em um determinado local, diga-lhes que sim e peça-lhes que
o descrevam. Em raras ocasiões, o enredo misterioso girará em torno
desses pequenos detalhes, e você terá que recuar dessa técnica e
seguir sua trilha de pistas. Caso contrário, procure oportunidades para
a entrada do jogador.
Adapte personagens e situações aos personagens dos jogadores. Se um jogador
retratar um repórter desleixado e amarrotado, confronte-o com uma figura de autoridade
que odeia a imprensa e que odeia a imprensa. Um personagem conhecido por se
apaixonar por tipos de bibliotecários sensuais deve conhecer sucessões de bibliotecários
sensuais e assim por diante.

Introduza elementos da história dando aos jogadores
oportunidades de detalhar as histórias de fundo de seus personagens.
Junte velhos amigos, conhecidos, mentores, colegas e rivais em seus
elencos de apoio.
Se você ainda está preocupado que o GUMSHOE incentive ou
exija ferrovias, anime-se com este último resultado do playtest.
Cada grupo apresentou um relato dos eventos do exemplo de
aventura (p. 138) que diferia radicalmente de todos os outros. Em
cada caso, as amplas variações de incidentes surgiram de escolhas
díspares dos jogadores. Assim como deveria.
qualquer faixa
é a trilha certa
Embora possa ser, estranhamente, mais importante manter a
liberdade narrativa aparente do que real, ainda assim devemos
nos esforçar para fornecer a coisa real o máximo possível.
Felizmente, é mais fácil fornecer liberdade do que parecer que você a
está fornecendo. Simplesmente certifique-se de que qualquer pista,
especialmente qualquer pista central, esteja disponível não apenas para os
jogadores que usam a habilidade especificada no cenário, mas paraqualquer
jogador que forneça um método alternativo confiável e divertido de adquirir
essa pista.O cenário é uma base para trabalhar, o que garante que haja pelo
menos uma maneira de se mover na história. Nunca deve ser considerado
como a única maneira de chegar à resolução. Muitas vezes, um grupo de
jogadores apresenta ideias melhores do que o redator do cenário. Dê a si
mesmo permissão para ir com eles.
Uma pequena exceção: este conselho se aplica apenas às pistas
disponíveis na cena atual. Permita que os jogadores pulem as cenas
adquirindo informações que devem obter mais tarde, apenas quando o
ritmo permitir. Se você está no início de uma sessão quando ocorre a
ameaça de salto e não está confiante de que pode improvisar novas
cenas intermediárias suficientes para criar uma noite inteira de
entretenimento, bloqueie os esforços dos jogadores. Se você estiver
avançando no final da noite, saltar pode ser uma bênção - apenas
certifique-se de incluir todas as informações auxiliares necessárias que
os jogadores podem perder ao pular adiante.
As cenas no meio de uma investigação podem muitas vezes ser
manipuladas sem nenhum efeito negativo para o enredo. Quando este
for o caso, é sempre melhor deixar os jogadores ditarem o ritmo do
que forçá-los a voltar à ordem dos eventos imaginados pelo cenário.
O cenário é apenas o projeto. A construção acontece durante
o jogo.
cenas finais
Em um romance ou episódio de TV, os escritores podem cortar
livremente para a próxima cena quando seus personagens adquirirem
todas as pistas disponíveis na cena atual. Os personagens podem ficar
por horas amarrando pontas soltas e perseguindo questões
infrutíferas, mas isso não acontece na tela. Nós, o público, não somos
forçados a assistir a essas sequências.
cenários de execução: mYsTerY sTrucTure
77
Este tipo de edição concisa não é tão fácil no meio de
RPG. Os jogadores não sabem quando têm todas as pistas.
Aqui está um truque simples para orientá-los suavemente, sem
quebrar indevidamente a ilusão da realidade ficcional:
Antes de jogar, pegue um cartão de índice e
escreva nele, em letras maiúsculas, a palavra CENA.
levante o cartão. Quando os jogadores virem isso, eles
saberão que devem seguir em frente. (Claro, você deve
explicar a deixa para eles antes do jogo começar.) Fácil,
eficiente, mas de alguma forma não tão perturbador ou
chocante quanto uma instrução verbal.
Melhor ainda, use um dos trechos musicais disponíveis no site da
Pelgrane Press exatamente para esse fim.
gerenciando
gestão de recursos
A tensão mecânica emOs Esoterroristasvem da natureza de
“gerenciamento de recursos” da GUMSHOE. Os investigadores (e seus
jogadores) têm um número limitado de pontos de pool para usar
enquanto cumprem a missão ou resolvem o mistério.
Pontos de pool investigativos não devem ser um problema. Nenhuma
pista básica necessária para resolver o mistério deve depender do gasto de
pontos de pool. O papel mecânico dos pontos de pool investigativos é
gerenciar o tempo dos holofotes e como um método para os jogadores e
GMs sinalizarem “frieza iminente” uns aos outros. Um jogador que diz:
“Posso gastar um ponto de Burocracia aqui?” está solicitando algo legal para
seu agente fazer ou descobrir durante a cena. Quando o GM diz: “Você quer
gastar um ponto de História da Arte aqui?” ela está sinalizando que há algo
incrível disponível durante esta cena que ela acha que o jogador (ou
jogadores) iria gostar. Essa réplica acabará se tornando quase perfeita e
automática.
Os pontos gerais da piscina, no entanto, são mais complicados. Se
os Investigadores chegarem ao armazém abandonado com
estabilidade, saúde, atletismo e tiro completos, eles não ficarão muito
apavorados, a menos que o Homem Misterioso esteja lá apoiado por
um grupo de cadáveres de sangue. Mas se eles drenarem muita
estabilidade ou esgotarem todos os seus antagonistas de luta, eles não
sobreviverão ao clímax, não importa o quão bem tenham pensado na
solução. É de vital importância que o GM fique de olho nos pontos de
pool do grupo, especialmente Estabilidade e pelo menos um pool de
“luta ou fuga” (Atletismo, Briga ou Tiro). Dada a capacidade do PC de
reduzir Saúde e Estabilidade para -11 semfatalComo resultado, na
maioria dos casos, os personagens devem atingir o clímax com seus
pools de chaves pairando nos dígitos baixos.
O GM pode trabalhar para atingir esse ponto ideal mecânico de duas
maneiras. Primeiro, adapte os níveis de ameaça aos recursos do grupo,
conforme delineado na Matriz do Investigador. Se eles tiverem quatro
Investigadores com 30 pontos de Estabilidade entre eles, não escreva
aventuras que exijam mais de 15 ou mais testes de Estabilidade sem planejar
intencionalmente uma das duas coisas: uma aventura “assassina” ou um
intervalo de refresco. (Os jogadores provavelmente gastarão 1 ou 2 pontos
de estabilidade em testes, mesmo se forem bem-sucedidos.) Esses 15
78 os esoterroristas cenários
os testes podem incluir três encontros principais que ameaçam a
estabilidade (três encontros principais vezes quatro investigadores são 12
testes). Cada grupo é diferente, gastando pontos ou acumulando-os em
taxas diferentes. Pode levar algumas aventuras para aprender a “taxa de
queima” do seu grupo, mas é um dado importante para você como GM.
A terceira e igualmente importante técnica de gerenciamento
é adicionar encontros se o grupo parecer “muito saudável”.O
objetivo do jogo é o horror, e o horror vem de uma ameaça.A
ameaça deve ser tanto ficcional (“Se não nos infiltrarmos neste
complexo agora, as irmãs vão invadir”) e mecânica (“Se
enfrentarmos outro cão de tortura, não vamos
temos quaisquer pontos de estabilidade sobrando quando encontrarmos as
irmãs.”). Este encontro de “absorção” nem sempre tem que ser um ataque de
monstro, embora isso sempre ajude. Pode ser um pesadelo horrível, um
fenômeno mágico ou até mesmo um horror “mundano” como um
assassinato grotesco. Essa técnica também tem a vantagem adicional de ser
extremamente eficaz; é o fiel modelo de “tensão e liberação” que funciona
em tudo, desde filmes de terror a montanhas-russas. Adicionar um encontro
de “absorção” em uma base ad hoc geralmente funciona bem, mas é melhor
ainda se o GM predefinir isso para ser uma parte natural – ou mesmo óbvia –
da aventura. Pode ser uma cena de reação do antagonista flutuante, por
exemplo.
 Sua cidade
79

aquadro de campanha
dever da estação paraesoterroristas

Sua cidade
Sua cidade não é como os outros lugares. Há algo de errado com ela.
Ninguém quer admitir para si mesmo, mas as coisas estão estranhas
aqui. Mais loucura. Mais tristeza. Mais mortes. Mais “acidentes” horríveis.
Não é como costumava ser. Há algo de podre no coração deste lugar, um
câncer da alma que corrói tudo de bom e deixa apenas monstros para trás.
Sua cidade está doente.
Quem ou o que fez isso com sua cidade? Algum experimento do governo?
Poluição corporativa? Era algo estranho? Monstros invisíveis espreitam no limiar da
percepção, distorcendo sua cidade em suas próprias imagens de pesadelo? Ou -
pior ainda - alguém que você conhece fez isso? Poderiam seus vizinhos, seus
amigos e até mesmo sua família serem de alguma forma responsáveis por esse
inexorável deslize para o abismo?
Você não queria admitir que as coisas estavam ruins, mas os estranhos o
forçaram a ver. Eles vieram para a cidade para descobrir seus segredos, para
perfurar os véus do engano e descobrir o que realmente está acontecendo. Eles “Fundamentos”descreve como projetar o cenário
opõem a ciência fria ao horror oculto. Eles querem a verdade. compartilhado e a cobertura compartilhada da equipe e descreve
Eles se autodenominam OrdoVeritatis. E eles a situação inicial que chama a atenção do Ordo.
precisam da sua ajuda. “Esta cidade come pessoas”discute como executar umServiço de
estaçãocampanha e fornece vários exemplos trabalhados de como
Serviço de estaçãoapresenta um quadro de campanha alternativo usar elementos da cidade para criar mistérios.
paraOs Esoterroristas. Em vez de enviar os personagens dos “Quebra Zero”é um exemplo de cenário inicial que pode ser
jogadores em missões pelo mundo,Serviço de estaçãoos encoraja usado para iniciar sua campanha.
a mergulhar nos mistérios de uma pequena cidade ao longo de “Pessoas de Interesse”lista duas dúzias de moradores da cidade
várias investigações. É inspirado por todo o gênero de horror de para preencher sua campanha.
cidade pequena (uma rodovia que vai, aproximadamente, de “Este lugar horrível”contém descrições de locais-
Innsmouth a Castle Rock e até Twin Peaks e Silent Hill). Ao longo chave na cidade.
desta campanha, os jogadores irão descobrir todos os segredos "O inimigo"descreve potenciais tramas esoterroristas para a
desta pequena cidade, e talvez até salvá-la de si mesma. campanha, junto com novos monstros.
Esta seção fornece instruções sobre como criar seu próprio horror "Notícias locais"contém folhetos retirados do jornal da cidade,
de cidade pequena, criando uma cidade fictícia para destruir ou então bem como a discussão dos segredos por trás das manchetes.
tomando sua própria cidade natal e distorcendo-a. Ele também fornece
um elenco de personagens para povoar a cidade e notas sobre
potenciais conspirações esoterroristas e monstros que o GM pode usar
para construir uma campanha investigativa em torno do cenário. Cada
cidade tem seus segredos e sempre há outra camada de engano ou
negação a ser revelada.
Ao longo desta seção, a configuração que você criará é
chamada simplesmente de Cidade.
Veja como esta seção se divide: