QUICK START

Monstros:
Um quickstar para
Vampiro: A Máscara
quinta edição

1
 E
O que é um Jogo de RPG?
Um jogo de RPG (RPG) é
um jogo de co-criação no
qual os jogadores assumem
os papéis dos personagens
em um cenário fictício. Os
jogadores atuam nesses
papéis dentro de uma
história, tanto através da
atuação literal quanto da
descrição verbal.
Um Contador de Histórias
("Mestre do Jogo" em
muitos outros jogos) é
responsável por descrever o
mundo, interpretar todos
os personagens que não são
personagens do jogador,
apresentar o enredo e
ajudar o progresso da
história.
m uma pequena cidade americana, alguém está matando pessoas e tirando seu
sangue, o que é sempre um problema para vampiros. Se for um ser humano, pode
chamar a atenção para os verdadeiros predadores da noite.
S e f o r u m m e m b r o 1, A Máscara2 esta em perigo. Se for outra coisa...
Neste jquickstar de Vampiro: A Máscara quinta edição, você e um grupo de
amigos retratarão vampiros desumanos fazendo o seu melhor para permanecer
em um mundo cheio de perigo. Neste caso em particular, eles foram
encarregados de encontrar um assassino antes que o aumento do escrutínio
policial e civil cause problemas para os vampiros na região.
O que você vai precisar:
■ Uma cópia deste documento, preferencialmente impresso para que você
possa usar ele durante a reprodução e distribuir cópias físicas dos
personagens.
■ Cinco pessoas, uma das quais está agindo como Contador de Histórias (e
que deve ser a única a ler todo este documento).
■ Lápis e papel para tomar notas
■ Vários dados de dez faces em duas cores diferentes.
NOTA: Vampiro: A Máscara é um jogo maduro, lidando com temas sérios e
às vezes perturbadores. Certifique-se de que todos os participantes estão
confortáveis com isso antes de jogar o jogo. "O Monstro(s)" contém violência
explícita e assassinato, a tomada de sangue sem consentimento, violações da
integridade pessoal e referências à conduta sexual violenta. Lembre-se
sempre que você não é seu personagem e que se presume que você está
confortável em explorar a moralidade de uma perspectiva que não é sua.
Observe também que este não é o um típico cenário de RPG "ter sucesso ou
fracasso" - há poucos finais felizes.
O Contador de Histórias deve começar lendo o cenário pelo menos uma vez,
para que ele ou ela esteja familiarizado com o contorno geral. Apresente os
personagens aos jogadores e distribua-os como você como um grupo achar
melhor. Dê aos jogadores algum tempo para ler os personagens e fazer qualquer
pergunta antes de ler o texto "Bem-vindo ao Mundo das Trevas" abaixo, que
também inicia o cenário. As regras de Vampire: A Máscara que são relevantes
para este cenário são intercaladas por toda parte, bem como nas descrições do
personagem. Se os jogadores forem significativamente "fora das regras", sinta-
se livre para usar as regras apresentadas mais tarde no livro básico, ou você
como o Contador de Histórias terá que improvisar.
1 Um termpo para se referir a um vampiro
2 o hábito (ou Tradição) de esconder a existência de vampiros da humanidade. Projetado para
proteger os vampiros da destruição nas mãos da humanidade, a Máscara foi adotada depois que a
Inquisição matou muitas vidas de Membros.
2
QUICK START

Bem-vindo ao Mundo
das Trevas
Bem-vindos ao Mundo das Trevas. É um mundo
não muito diferente do nosso, visto através de uma
lente escurecida. Enquanto os humanos
inconscientes dormem, vampiros monstruosos
rondam, sustentando sua existência de mortos-vivos
com sangue humano. Ao longo dos anos, esses
mestres predadores se organizaram em uma
estrutura neo-feudal, construída sobre laços de
sangue e favores. Neste cenário, você estará
retratando alguns desses vampiros, formando um
coterie (um grupo de vampiros) trabalhando a
mando de seus mestres mortos-vivos para remover
ameaças a Máscara.
Como vampiros, você pode sofrer danos muito
além do que mataria um mortal, e ter acesso a
poderes vampíricos para dobrar, bem como quebrar
aqueles que se opõem a vocês. No entanto,
o dia não é mais seu, e a luz do sol queima sua carne.
Comida humana ou bebida rapidamente desaparece
em sua barriga. Mas isso é pouco em comparação
com a Fome: a única coisa que te sustenta é o
sangue, e cedo ou tarde, você sempre quer mais.
Negue esse desejo e esteja preparado para enfrentar
as consequências. Neste caso em particular, seus
personagens foram enviados para caçar um
assassino que pode inadvertidamente chamar a
atenção para os vampiros. Sam Stokes, seu mestre, é
responsável por manter um disfarce sobre as coisas
em sua região, e enviou-o para encontrar-se com seu
contato na polícia local para mais detalhes.

A caça ao monstro começou

SÓ O CONTADOR DE HISTÓRIAS
DEVE LER ALÉM DESTE PONTO!

3
Introdução
Monstros é um mistério de assassinato atípico, em
que os protagonistas não resolverão com um "Quem
fez?". Em vez disso, eles serão confrontados por suas
próprias naturezas como eles desvendam o mistério
por trás dos assassinatos. É um jogo semi rail road em
que várias cenas impulsionam o enredo para a frente
sem tanta interferência do jogador (vítima três e
quatro), mas também tem várias cenas abertas, onde o
jogador personagens são deixados para seus próprios
objetivos. A principal dificuldade do ponto de vista
do Contador de Histórias é o prenúncio da revelação
no capítulo três ser o suficiente, bem como gerenciar
a mudança de tom que ocorre ao longo do capítulo
dois.
TEMA, HUMOR, MOTIVOS RECORRENTES
Os temas de " Monstros" são Monstros não só os
pintados como tal, como os os vampiros são de fato
monstros, mas os que realizam atos monstruosos
quase diariamente, mas também eventualmente
afundam mais fundo ainda; e o que devemos fazer
com monstros? O clima deve ser raiva e justiça nos
primeiros atos enquanto os jogadores perseguem o
monstro, mudando para horror pessoal como é
revelado aos jogadores o que seus personagens
fizeram. Motivos recorrentes podem ser olhar e ter
medo do que podem se tornar, bem como a punição
por atos perversos.
Definindo o Cenário
A configuração padrão para este cenário é uma
pequena cidade americana, as particularidades das
quais foi deixada propositalmente vaga, de modo a
permitir colocá-lo onde você quiser. O mesmo vale
para os vários lugares e pessoas encontradas durante
o cenário: suas descrições são concisas, e cabe a você
como contador de histórias adicionar detalhes e
profundidade. Marcus Lector usa terno tradicional,
ou mais um grande caçador de jogos? Martha é uma
figura encolhida, ou uma mulher perfeitamente
comum? Os locais são mal-humorados e
atmosféricos, ou você está destacando sua
banalidade? Você dá verbosas e descrições
abrangentes, ou deixa a imaginação dos jogadores
fazer o trabalho? As opções são sem fim, e não
podemos dizer quais dariam a melhor experiência
para você e seu grupo.
4
Notas de contador de histórias
Abaixo estão algumas notas adicionais para o Contador de
Histórias:
■ Se você ainda não sabia, você vai descobrir rapidamente
que os jogadores são inventivos: eles vão lugares nem você
nem o designer de cenários sonhou. Quando isso acontece,
você como contador de histórias terá que improvisar. Isso
se aplica particularmente ao uso inventivo das Disciplinas -
Juana poderia concebivelmente perguntar aos animais
qualquer coisa, em qualquer lugar; Paul poderia usar
prémonição em qualquer lugar. Sempre dê alguma
informação, mas não muito.
■ Onde a coterie dorme durante o dia? Presume-se que eles
vivem em um casa móvel trailer, mas eles são,
naturalmente, livres para fazer outros arranjos, se
desejarem.
■ Se o coterie sabe o que é melhor para eles, eles farão o
possível para ficar fora do radar da aplicação da lei regular.
A proteção de Webber não vai tão longe, e tudo o que é
preciso é que a polícia comece a procurar para que eles
tornem a não-vida dos personagens muito difíceis. Se
alguém encontrar uma misteriosa casa móvel na área e
decidir investigar durante o dia, é provável que o jogo
acabe. O mesmo acontece se os personagens forem levados
para interrogatório ou mantidos sob custódia, já que não
aguentam a luz do dia com prazer.
■ A coterie é livre para trazer qualquer equipamento razoável,
Sam não é mesquinho. Mas também é inflexível para evitar
problemas com a lei
Personagens da Trama
Aqui segue uma breve descrição das pessoas envolvidas no
drama. Além destes, é provável que os personagens do
jogador interajam com uma série de individu-als diferentes,
de potenciais testemunhas a famílias em luto.
detective robert webber,
CONTATO DA POLÍCIA
Transformado por ganância e sangue há muito tempo, o
detetive Webber hoje trabalha para Stokes (abaixo),
simplismente porque ele acha que vampiros são mais
adequados do que policiais para cuidar de qualquer
"negócio engraçado": seu nome para qualquer caso que
mostre traços do sobrenatural.
QUICK START
Neste caso, não há tais traços, mas Webber no
entanto, reconhece o valor dos vampiros ficando
escondidos. Além de pegar assassinos, é claro.
sam stokes, O XERIFE DA FAMÍLIA
Madame Sam Stokes é a lei entre os Membros por aqui,
e tem sido assim por um longo tempo. Uma vez um
trabalhador de campo, hoje em dia um atirador nos
bastidores, o trabalho mais importante de Sam é
proteger a Máscara. Ela é a que enviou a coterie para se
encontrar com o Detetive Webber, e está disponível para
contatar se a coterie ficar sem ideias ou precisar de
ajuda. (Ela também faz uma aparição no flashback no
Capítulo Três.)
harry lloyd, O FÃ OBCECADO
Uma noite, três décadas atrás, Harry Lloyd
fortemente intoxicado fez algo que veio a atormentá-
lo a vida toda. Ele estava obcecado com a mega
estrela de filmes de ficção científica Eliza Burton,
uma jovem atriz de considerável aclamação dos fãs.
Um fã tóxico, ele levou sua fixação longe demais,
frequentemente visitando a casa de Eliza sem seu
conhecimento e traçando todos os movimentos dela.
Nesta noite fatídica, depois de beber um pouco
demais, Harry invadiu a casa de Eliza, e quando ela
lhe disse para sair, ele atacou. Ele a matou. Ou foi o
que os jornais e o juiz disseram. Harry manteve sua
inocência - pelo menos do assassinato - e ainda
mantem até hoje.
Ele foi solto da prisão há alguns meses e estava
esperançoso de que seu crime teria sido esquecido. Os
tabloides garantiram que não seria esse o caso, artigos
de clickbait e vlogs criaram um renascimento do caso
Eliza Burton enquanto retratava Lloyd como um fã
obsessivo miserável. Ele agora vive uma existência
miserável em sua casa, ostracizada pela comunidade,
da qual ele é frequentemente alvo de assédio e
vandalismo. Ele teria se mudado há muito tempo se
tivesse os meios. O coterie pode encontrar Harry já no
capítulo um, mas ele aparece no capítulo dois.
5
marcus lector, O COLETOR DE COÁGULOS
Marcus Lector é um vampiro, e passa seu tempo
coletando vítimas com sangue raro e delicado que às
vezes até produz efeitos sobrenaturais. Ele saboreia
especialmente o sangue de serial killers e outros seres
impiedosos, e está, portanto, em uma missão
semelhante como a coterie. Incluir Marcus no cenário
é opcional, servindo como papel oposição e/ou aliado,
dependendo das ações da coterie.
O MONSTRO
Desde aquela fatídica noite de 30 anos atrás, a pobre
Martha tem tentado juntar o que aconteceu com sua
irmã mais nova. Dizem que foi um assassino em série,
mas algumas coisas não batem. Faltam detalhes,
coisas subjugadas. Pedaço por pedaço, ela
reconstruído naquela noite no hotel e o que se seguiu,
e todo um mundo de escuridão e dor foi revelado a
ela. Isso fez com que sua mente se estalasse
irrevogavelmente, e por dor e vingança, ela agora está
procurando recriar os eventos de trinta anos atrás em
seu próprio caminho, distorcido, antes que sua saúde
acabe.
A coterie
Consulte o apêndice para obter descrições dos
personagens jogadores. Como nas outras descrições
do livro, há pouca descrição física aqui, deixando para
os jogadores imaginarem como são seus personagens.
Algumas partes das fichas dos personagens usam
regras que não estão neste quickstar- ignore por
enquanto.
VAMPIRO A MASCARA
Capítulo 1 – Gancho e introdução
"Ninguém é dono da vida, mas
qualquer um que possa pegar
uma frigideira é dono da
morte."
― William S. Burroughs
C
apítulo um é a introdução do
cenário, e dará aos jogadores
noções das regras quando se
trata de ações. Espera-se que eles
ter visto uma série policial ou
duas, de modo que não estar
completamente perdido em
como investigar um assassinato.
Regras neste
capítulo:
As regras que você vai usar neste
capítulo são testes básicos, Força de
Vontade e Fome.
Testes básicos
Testes básicos são sempre que
um personagem quer realizar
algo que é difícil e o resultado é
incerto, adicione um atributo
(Força, Determinação, etc) a uma
habilidade de personagem3
(Condução, Briga, etc.), enrole
muitos dados e conte tudo o que
vem acima de 6 ou mais: este é o
número de sucessos. Se o
número de sucessos é igual ou
excede a Dificuldade da tarefa
(definida pelo Contador de
Histórias) o personagem tem
sucesso
3 Às vezes, por exemplo, um teste de
disciplina é substituída por uma
habilidade, e em algumas ocasiões por
dois atributos que serão enrolados
6 braço do arquivista.
Exemplo: Aileen deseja distrair a
atendente para que o resto da
coterie possa entrar no
necrotério. A jogadora de Aileen
rola seis dados (três dados para
da Manipulação 3 de Aileen, e
mais três de seu Subterfúgio de
3). Os dados dão de 6, 3, 5, 7, 7,
8, dando a Aileen um total de
quatro sucessos. Dado que o
Contador de Histórias
anteriormente definiu a
Dificuldade em 3 (uma
dificuldade comum para
situações desafiadoras), Aileen
consegue e a atendente está
devidamente distraída.)
Críticos
Sempre que você faz um teste e
recebe dois ou mais 10 ('0' em
muitos dados de dez lados), você
marcou um critico, e obtem dois
sucessos extras!
Força de Vontade
Jogadores que estão insatisfeitos
com seus testes podem gastar um
ponto da Força de Vontade de
seu personagem - uma medida de
força mental - para re-rolar até
três dados que não sejam de
Fome. Note que isso pode negar
críticas bestiais e falhas bestiais
(veja abaixo). Para gastar um
ponto de Força de Vontade, basta
verificar seu nível de Força de
Vontade. Não há como recuperar
a Força de Vontade nesta partida
rápida; o que você recebe você
precisa fazer durar até o final do
jogo.
Fome
A fome é a maldição eterna de
todos os vampiros, levando-os a
caçar sangue para satisfazer seus
impulsos bestiais. À medida que a
fome de um vampiro aumenta,
esses impulsos o levarão a ações
desumanas.
Acompanhe a Fome de seus
personagens. Use para
representar o nível de Fome com
dados de 10 faces de uma cor
diferente (um dado por nível de
Fome). Varia de zero (satisfeito) a
cinco (voraz). Todos os jogadores
começam com um nível de Fome.
Sempre que você fizer um teste,
substitua os dados normais por
dados de fome igual ao seu nível
de fome.
Exemplo: Charles tem um nível de
Fome de três, e seu jogador
colocou, portanto, três marcações
no nível de Fome na ficha.
Quando é hora de rolar para uma
tarefa com cinco dados por
exemplo, o jogador de Charles
substitui três desses dados pelos 3
dados de fome.
Crítico Bestial
Sempre que você marca um
crítico e pelo menos um '10' ('0')
vem de um dado de Fome, a
natureza vampírica do
personagem (também conhecido
como "A Besta") se torna
conhecida. Você tem dois
sucessos extras, mas executa a
ação como um vampiro faria:
matar alguém que você estava
tentando subjugar, mostrando
presas em alguém que você estava
tentando intimidar, alimentando-
se de alguém que você conheceu
quando pesquisava, etc.
Exemplo: ao vasculhar os arquivos
para descobrir se houve algum
assassinato semelhante no passado,
o jogador de Paul rola dois 10, uma
das quais está em uma dado de
Fome. Envolvendo-se nos arquivos,
Paulo descobre muitas informações,
mas quando o arquivista chega perto
dele, o aborrecimento de Paul em ser
interrompido resulta na quebra do

Se você não chegar a alguma ação
apropriada o teste simplesmente
falha em vez disso, a Besta nublou
as ações do vampiro.
Falha Bestial
Se você falhar no seu teste e pelo
menos um dado de Fome mostrar
um '1', a Fome interfere com sua
ação e a Besta se manifesta. Você
causa algum tipo de problema
para você (e provavelmente para a
coterie), assim como com uma
crítico bestial, ao mesmo tempo
em que falha espetacularmente. Se
você não chegar a algo
apropriado, o estresse aumenta
sua Fome em um em vez disso.
Checagem de
Sangue e o uso do
Sangue
A Fome aumenta sempre que um
jogador falha em um teste de
Checagem de Sangue, e diminui
quando o vampiro se alimenta.
As checagens são feitas sempre
que o vampiro usa seu sangue, e
todas as noites quando ele se
levanta do sono. Para fazer uma
Checagem, basta rolar um dado e
se não é um sucesso, a Fome do
Vampiro aumenta em um.
Vampiros podem usar o Sangue
para obter 2 dados extras em
qualquer teste, para regenerar
ferimentos ou para alimentar suas
habilidades desumanas,
chamadas Disciplinas (as
Disciplinas de cada personagem
do jogador são descritas em sua
ficha).
Exemplo: Paul quer um pouco
mais em um teste para escapar de
alguns caçadores, e usa o Sangue
para obter 2 dados extras. Após o
teste, independentemente do
sucesso ou fracasso, o jogador rola
um único dado e aumenta a fome
de Paul por um se o dado mostrar
1-5
Exemplo: Juana deseja usar
Sussurros Selvagens(veja a
descrição de Juana no apêndice)
para pedir aos ratos em uma área
para avisar a coterie se alguém se
aproximar. Sussurros Selvagens
tem um custo de uma Checagem
de Sangue, então o jogador de
Juana rola um único dado e
aumenta a fome de Juana por um
se ele mostra 1-5.
Se Fome já está em 5, o vampiro
não pode mais fazer Checagens
voluntárias. Não importa o
resultado da Checagem, o efeito
desejado (usando um poder de
disciplina, regenerando dano ou
adicionando dados extras)
sempre funciona. A Checagem só
determina se a Fome aumenta
como resultado. Se isso
acontecer, adicione os dados de
Fome após o efeito se resolver.
Alimentação
Beber sangue reduz o nível de
fome de um vampiro em uma
quantidade fixa. Drenar um
humano de sangue, matando-os,
é a única maneira de reduzir a
fome para 0. Leva tempo e
cuidado para beber sangue
corretamente. A mordida de um
vampiro é eufórica para a vítima,
7
Q U I C K S TA RT
devido as presas de vampiros tem um efeito
intoxicante sobrenatural quando eles
perfuram o vaso sanguíneo. Se o vampiro
tiver tempo para acertar uma veia ou artéria
corretamente e lamber a ferida fechada
depois, a vítima só pode se lembrar do
encontro como uma viagem de drogas
nebulosa, um interlúdio de sexo estranho,
ou uma névoa de delirios de um noite de
bebidas
Como regra geral, a tentativa de
alimentação enquanto se alimenta para
preservar a vida, a saúde e o ignorância da
vítima (todos, é claro, também preservam a
Mascara) leva mais tempo do que
simplesmente rasgar uma artéria. Por outro
lado, um vítima que revida atrasa as coisas
e põe em perigo o Máscara.
Um vampiro pode drenar e matar um
humano indefeso ou não em cerca de cinco
turnos. Para efeitos deste quickstar, beber
de uma forma não letal a um humano
reduz a Fome em dois, drenando
completamente um humano reduz em
cinco, zerando todos os dados da Fome.
Vários animais pequenos(ex
ratos)podem reduzir a fome em um.
Animais de médio porte reduz em 1(ex cão
Rottweiler). Grande porte reduz em 2(ex
cavalos ou vacas).
CENA UM:
ENCONTRANDO O
CONTATO
Esta cena é direta e joga os personagens na
introdução para o cenário. Os jogadores devem
deixá-la com um esboço básico do que aconteceu e
alguma ideia do que fazer em seguida.
Comece a cena ao perguntar aos jogadores ondes
eles querem estabelecer o encontro com o seu
contato, e comece a cena lá. Dependendo de seus
jogadores, poderia ser um estacionamento, um bar
local, um trecho de estrada deserto, ou o que mais
ocorrer aos jogadores. Após estabelecer a cena,
pergunte à cada jogador por sua vez uma descrição
física de seu personagem.
O Detetive Robert Webber chega na hora, e está
mais nervoso sobre encontrar o que ele sabe ser o
morto-vivo do que a natureza clandestina da
reunião. Ele dá aos personagens dos jogadores um
resumo das vítimas e o que a polícia sabe (o que não
é muito desde que ele embromou a investigação com
o propósito de dar aos personagens dos jogadores
tempo para cuidar do assunto), e fica então
disponível para perguntas. Ele também dá à coterie
um número onde eles podem chegar até ele se eles
precisarem de qualquer coisa.
AS VÍTIMAS
Duas vítimas foram encontradas bem distante, e o
estado dos corpos não deixa dúvida de que os
assassinatos estão conectados. Ambos os corpos
agora estão no necrotério local, esperando o
processamento.
SIMON DRUMMER, ATLETA
DE UNIVERSIDADE
A vítima número um, Simon Drummer, foi
encontrado quatro dias depois, escondido em um
bueiro. Infelizmente, as chuvas recentes fizeram uma
bagunça na cena do crime. Simon era um jovem
rapaz robusto no começo de seus vinte anos,
frequentando universidade em um outro estado, mas
em casa durante um hiato em seus estudos. Ele dá a
impressão de ser um “jovem estado unidense” e
geralmente posa com o suéter de futebol de seu time.
CARL THRUSH, SOLITÁRIO
DO PORÃO
A vítima número dois, Carl Thrush, foi encontrado
dois dias atrás em um bosque de árvores, esticado em
uma rocha e esvaziado de sangue, razão pela
qual Webber imediatamente contactou Sam. O local já
foi liberado, mas pouco mais foi encontrado.
Carls era um homem no meio de seus trinta anos, o
qual ainda vivia no porão de seus pais e não tinha local de
trabalho registado. A pesar das imagens populares de
tais indivíduos, ele era relativamente uma pessoa
atraente. Uma rolagem de Inteligência + Finanças
(Dificuldade 3) revela que ele estava vivendo com mais do
que ele deveria ser capaz de arcar, mesmo se bancado
financeiramente por seus pais.
Proceda com a cena dois tão logo a coterie tenha feito as
suas perguntas e esteja preparada para seguir com a sua
investigação.
Cena Dois:
Investigações noturnas
Esta é uma cena em aberto onde os personagens dos
jogadores estão livres para investigar os assassinatos
conforme eles bem entenderem, e deve ser um terreno fértil
para testes de habilidades. Prossiga para a próxima cena
quando os jogadores tiverem ficado sem ideias e/ou quando o
jogo perder o foco.
Dê aos personagens dos jogadores um momento para
discutir a sua abordagem e decidir quem fará o que. Cabe a
eles se desejam prosseguir como um grupo ou se dividir para
cobrir mais terreno. Se for a última, equilibre as cenas de
modo que cada time tenha aproximadamente a mesma
quantidade de tempo no holofote. Pergunte a cada jogador no
turno o que eles querem que seus personagens façam durante
a primeira noite. Abaixo estão alguns exemplos de pistas que
eles possam querer seguir, mas esteja preparado para também
improvisar se os jogadores surgirem com algo inesperado.
O necrotério
Os corpos das vítimas ainda estão no necrotério municipal,
aguardando o processamento. A noite, um único atendente
está lá, trabalhando até tarde. Os jogadores podem tentar
8
QUICK START

acesso com arrombar com uma rolagem de AS CENAS DE ASSASSINATO

Raciocínio + Ladroagem (Dificuldade 3), subornar o Infelizmente, há muito pouco nas duas cenas de
atendente com uma rolagem de Manipulação + assassinato. Algum sangue da vítima pode ser
Persuasão (Dificuldade 3), ou fingir ser uma força encontrado na segunda cena se alguém realmente
policial com Manipulação + Subterfúgio procurar, mas isto nada diz o que a coterie já não
(Dificuldade 4). Também é possível simplesmente saiba.
chamar Sam ou Webber e pedir para eles mexer os
pauzinhos. NOTA: Juana pode falar com os animais nas duas cenas,
Se os personagens conseguirem acesso, eles e eles confirma que alguém de fato matou alguém aqui.
mesmos podem examinar os corpos usando Também houve um monte de sangue.
Inteligência + Medicina. Se vários personagens
estiverem presentes, somente aquele com a maior
parada de dados rola, e adiciona um dado para cada A DELEGACIA DE POLÍCIA
outro personagem presente com pelo menos um
ponto em Medicina. Se eles subverterem o Ir ver a polícia é insensatez. Os jogadores
atendente, será fornecido aos personagens alguma provavelmente não têm álibis críveis, e pouca razão
informação básica. para estar na área. Chamando a atenção das
(“Exame CSI-” é possível mas leverá semanas) autoridades para si é uma má ideia (veja
“Negociando com força policial”). Também não há
SUCCESSOS INFORMAÇÃO(VOCÊ TAMBÉM nada que a polícia possa contar à coterie que o
OBTÉM TUDO A ABAIXO DO SEU NÍVEL DE Detetive Webber não possa. Se a coterie for lá
SUCESSO
contra o bom senso, Webber irá chama-los pouco
0 Eles são corpos. Eles foram sujeitos à depois de repreendê-los.
significante violência. Melhor não
olhar muito de perto.
1 Ambos os corpos foram atacados
ferozmente com pelo menos uma arma
cortante
2 Um cuidado foi tomado para cortar as
principais artérias, e há muito menos
sangue presente nos corpos do que
deveria haver. Em ambos os casos há
também traumas na cabeça de objetos
sem corte.
3 O agressor parece uma mistura estranha
de competente e furioso. Não há marcas
de presas em qualquer lugar nos corpos,
mas dado à habilidade dos Membros de
fechar marcas de presas com a saliva,
isso não exclui um vampiro.
4 Há pouco subterfúgio aqui: o assassino
parece ter agido sem fúria, e dado que
os crimes de paixão geralmente
envolvem pessoas com conhecimento
uma da outra, estas provavelmente não
foram vítimas aleatórias.
5+ As vítimas provavelmente ficaram
incapacitadas pelo golpe na cabeça, e
somente mais tarde retalhadas. Parece não
haver danos pré-mortem, o que conflita de
alguma forma com a teoria de fúria.

9
AS FAMÍLIAS
Entrevistar as famílias das vítimas sob qualquer
pretexto é uma tarefa simples, e eles estão um pouco
confusos que a polícia ainda não tenha feito. A menos
que tenham se aproximado no início da noite, eles
estarão adormecidos quando os personagens chegarem.
A família de Simon Drummer está muito acessível, e
melhor entrevistadas com uma rolagem de Carisma +
Persuasão.
SUCCESSOS INFORMAÇÃO( VOCÊ TAMBÉM OBTÉM
TUDO A ABAIXO DO SEU NÍVEL DE
SUCESSO
0 A coterie não consegue nada a
não ser cordialidades educadas.
1 Simon não tem inimigos e era bem
quisto por todos.
2 Toda essa difamação sobre ele é
descaradamente falsa, e não pode voltar a
acontecer.
3 Várias namoradas alegaram que Simon
foi “menos do que um perfeito
cavalheiro” com elas.
4 Simon foi um bom garoto, sério, foi só
que às vezes eles o deixavam tão bravo,
sabe?
5+ Simon uma vez confessou que ele se
sentiu pressionado a corresponder às
expectativas, e assim “poderia ficar um
pouco rude com as garotas, porque isso
é o que eles fazem, e o que é
demandado dele pelos outros caras”.
Seus pais fizeram ele se desculpar para
todas as suas ex-namoradas quando
elas descobriram isso.
A família de Carl Thrush é menos acessível, e não
quer nada com a coterie, mesmo se eles alegarem ser
da polícia. Eles podem ser forçados a falar com
Carisma + Intimidação, se a coterie estiver okay em
intimidar para obter informação de uma família
traumatizada.
10
SUCCESSOS INFORMAÇÃO (VOCÊ OBTÉM TUDO ABAIXO
DO SEU NÍVEL DE SUCESSO
0 “Seja quem for você, desapareça!”
1 Carl alegava ter muitos inimigos:
pessoas que desejam ele doente e que
geralmente agrediam ele. Os pais nunca
viram estas pessoas.
2 Carl foi um homem de negócios e
sucesso, e pagava por quarto e comida
na casa de seus pais.
3 Carl instruiu os seus pais a “se livrar de
todas as suas coisas se algo tiver
acontecido”, portanto os pais
queimaram tudo. Ele tinha um monte
de equipamento de química, um
computador e um punhado de caixas
não enviadas.
4 Os negócios de Carl envolviam um
monte de química, cheiros estranhos e
muitas caixas. Ele tinha contatos no
computador.
5+ Carl estava profundamente paranoico,
e ultimamente reclamava que alguém
chamado “AFK” estava seguindo-o ,
seja lá o que isso significa.
PERGUNTANDO AO REDOR
Sondar a vizinhança é feito com Determinação +
Investigação ou Manha, e o resultado varia com o
que os personagens estiverem perguntando. Permita
que qualquer um que gaste um tempo significativo
perguntando ao redor faça uma rolagem, e “adquira”
pistas apropriadas para os jogadores (eles não
conseguem automaticamente tudo nos níveis
menores).
successes information tidbits
0 Você não consegue nada
1 • • Pessoas suspeitas têm bisbilhotado
ultimamente (duvidoso).
• A polícia em volta daqui é
irreparavelmente corrupta (verdade,
como os personagens devem saber).
• As prostitutas de Simon querem tudo,
todos sabem disso (não é verdade).
• Carl é um esquisito de porão que
mereceu o que lhe aconteceu (não é
verdade).
QUICK START
2 • O pessoal em volta daqui é piedoso e
justo (duvidoso).
• Um monte de gente em volta daqui são
suspeitas pelas autoridade, e gostariam
de resolver os assuntos com as próprias
mãos (verdade).
• O carteiro sempre carrega um
carregamento pesado para a e da casa do
Carl.
• Pacotes grandes entram, pacotes
pequenos saem (verdade).
3 • Harry Lloyd é um assediador e
assassino no passado. Ele vive por aqui,
e as pessoas deram à ele um corretivo
várias vezes, mas ele é protegido pela
polícia (verdade).
• As pessoas aqui são desconfiadas e
supersticiosas, propensas à fofocas
maldosas e mentalidade do povão
(verdade)
• “Há monstros lá fora. Eles precisam
ser caçados sem misericórdia”.
(verdade, mas não da forma que eles
pensam).
4 • Um engravatado e seus capangas têm
andado por aí ultimamente. Eles
dirigem dois carros caros e aparentam
ser perigosos (verdade, este é Marcus
Lector, veja abaixo).
• Geralmente não há moradores de rua
em volta daqui (não é verdadeiro), mas
as pessoas alegam terem visto um
mendigo várias vezes a noite (verdade,
esta é a vítima na cena três).
• As pessoas nesta região tomam uma
postura ativa quando se trata de
garantir que a comunidade esteja segura
de monstros, e as autoridades fazem
vista grossa, se eles sequer souberem
(verdade).
5+ • Simon espancou severamente várias
garotas da escola ao longo dos anos
(verdade).
• Carls foi o “rei do crack” do condado e
vendeu para todos, incluindo os
menores de idade (verdade).
• O engravatado chique está ficando em
um motel caro fora da 56 (verdade, este
é onde Marcus Lector dorme durante o
dia).
11
MERGULHANDO EM LIVROS
■ Vasculhar os arquivos por crimes similares na
área produz nada a menos que o personagem tire
quatro ou mais sucessos em uma rolagem de
Determinação + Investigação. Neste caso eles
descobrem que algo aconteceu em uma região
vizinha a trinta anos atrás, mas isto foi
cuidadosamente expurgado de todos os registros
(Veja Capítulo Três – os personagens estão
perseguindo o seu próprio caminho aqui).
■ Procurar por possíveis suspeitos também usa
Determinação + Investigação, e revela a existência
e o endereço de Harry Lloyd com três sucessos.
■ Buscar a história da região não dá nada
substancial.
ENCONTRO: HARRY LLOYD
Se os jogadores descobrirem a existência de Harry
Lloyd, eles podem decidir prestá-lo uma visita (senão,
ele aparece no próximo capítulo). Se eles perguntarem à
Webber sobre isto, ele diz que ele não vigia “todos os ex-
presidiários que cometeram um crime desde quando
Reagan foi presidente”.
Harry não tem nada a oferecer exceto enfatizar a sua
inocência, e com um Raciocínio + Sagacidade
(Dificuldade 3) alguém fica com a impressão de que ele
está falando a verdade. A intimidação produz nada a
não ser um choro miserável de um homem que implora
por misericórdia.
ENCONTRO: MARCUS LECTOR
Em algum ponto os jogadores devem ser contactados
por um dos capangas de Marcus, o qual diz que o seu
chefe quer se encontrar. Também é possível que a
coterie saia para confrontar Marcus após ter ouvido a
conversa sobre a cidade; de qualquer modo a cena se
desenrola a mesma. O capanga revelará que Marcus é
“do Sangue” e uma “parte interessada”, e nada mais. Se a
coterie se recusar, Marcus irá ao invés persegui-los, e ser
significativamente menos educado. Ele também pode
contatar a coterie através de Sam, se necessário. Se
questionado, Sam é cauteloso quando chega à Marcus e
oferece nenhum conselho.
Marcus sabe da missão da coterie através de fofoca, e
tem uma proposta para eles, o qual ele faz após um papo
furado no motel onde ele está. Uma rolagem de
Raciocínio + Percepção (Dificuldade 4) revela que os
capangas de Marcus estão significativamente armados e
VAMPIRO A MASCARA
armados, e equipados com tasers. Eles também
trouxeram uma ambulância disfarçada e restrições.
Marcus coleta Discrasias ou “Coágulos”: raras
formações de sangue humano que tem propriedades
místicas. Ele alega que os Coágulos dos assassinos
seriais são o melhor, pois eles “afastam toda a culpa,
toda a angústia” desta “atividade mais agradável”. Se
a coterie encontrar o assassino, Marcus quer ele ou
ela, vivo, e oferece à coterie um Favor Maior4 como
pagamento. Se eles acharem de não dar para ele o
assassino, ele ficará “muito descontente”, mas não
muito.
CENA TRÊS: A
TERCEIRA VÍTIMA
A Cena Três começa quando o Detetive Webber liga
para a coterie para informa-los de que houve um
terceiro assassinato, e desta vez os jogadores podem ser
os primeiros na cena. Isto provavelmente ocorre no
começo da segunda ou terceira noite, dependendo de
quanto tempo os jogadores estiveram investigando. No
entanto, no final da noite também serve, pois esta fará
também do começo do próximo capítulo uma corrida
contra o sol.
4 Um favor Maior na linguagem dos Membros é um grande
Benefício de alguém tão poderoso como Marcus é um ganho
significativo para o coterie, muito mais que apenas os dizeres:
trabalho bem feito.
Webber direciona eles para um prédio de
apartamentos a muito tempo abandonado, distante
da cidade propriamente dita, e pede que os
personagens contatem ele para instruções quando
eles estiverem prontos na cena (ele espera que lhe
digam para limpar tudo e avisá-lo ou fazer nada). Ele
não irá se juntar à eles.
No terceiro andar há uma óbvia ocupação, onde
alguém têm vivido por há um tempo. Há móveis
rudimentares revirados, roupa de cama e
parafernálias de drogas. Em um dos quartos está o
corpo de um mendigo, similarmente atacado
ferozmente como as vítimas anteriores, mas
visivelmente menos. Como de costume, peça à cada
jogador por vez o que eles querem fazer na cena.
INVESTIGANDO O CORPO
A vítima não teve o sangue drenado, evidente pelo
fato que ela está sobre uma enorme poça dele. O
rosto juvenil está intacto, e Autocontrole +
Investigação (Dificuldade 2) revela que há
significativamente menos cortes do que nas vítimas
anteriores, como se o assassino de repente parou.
Três sucessos revelam que os cortes parecem mais
metódicos.
12
QUICK START

INVESTIGANDO O LOCAL
Vasculhar os modestos pertences da mendiga revela nada exceto
que ela era uma usuária de drogas, pobre e miserável. Três
sucessos em uma rolagem de Autocontrole + Investigação revela
cartas não enviadas escondidas, onde a escritora implora para
ser levada de volta para a sua família.

INVESTIGANDO O DOMICÍLIO
O domicílio está em grande parte vazio, mas uma rolagem de
Raciocínio + Percepção (Dificuldade 3) revela uma segunda
ocupação atrás de algumas tábuas soltas, Esta parece mais
temporária, com um decente saco de dormir, fogão e refeições
prontas para consumo. Também contém uma pequena caixa
com mechas de cabelo (troféus de Simon e Carl, mas isto pode
não ser diretamente evidente). O quarto não é à prova de sol, e
restos de Blu-Tack nas paredes sugerem que algo foi derrubado
às pressas.
O assassino permaneceu aqui por um período, e se eles
compreenderem isto, os achados devem convencer a coterie de que
o assassino não é um vampiro.

RASTREANDO O ASSASSINO
Convocar, por exemplo, um cachorro e rastrear o assassino é
uma ideia brilhante, e leva a coterie ao quarto acima descrito.
O personagem tem de rolar somente para o uso da Disciplina,
e não faz uma rolagem separada para rastrear. Antes da coterie
poder rastrear o assassino na direção oposta, o cachorro uiva, e
o Capítulo Dois começa.

Vigiando/Parado
Mesmo se nenhum personagem propositadamente se manter
vigiando (pois eles têm pouco incentivo para assim fazê-lo),
permita qualquer personagem que fica ocioso ou meramente
ajuda um outro personagem uma rolagem de Raciocínio +
Percepção (Dificuldade 3) para notar várias formas se movendo
na escuridão do lado de fora do prédio. Prossiga para o Ato
Dois.

NOTA: Role por último para quaisquer personagens vigiando/

parados, pois as suas ações efetivamente movem o jogo para o
próximo ato.

Após cada jogador ter tido a chance defazer algo, prossiga para o
Capítulo Dois.

13
CAPÍTULO 2 – DIVERGÊNCIA
"Olho por olho, dente por dente.
uma queimadura para uma
queimadura. uma vida para uma
vida. Foi assim que tudo isso
começou. e é assim que vai
acabar.
― Jenny Han, Fogo com Fogo
E
ste capítulo o calor é aumenta,
literalmente, e o cenário muda
de investigar para ação.
Após o desenvolvimento do
primeiro capítulo, este deve
também destacar e trazer para a
frente do tema do cenário.
REGRAS NESTE
CAPÍTULO
As regras que você estará usando
neste capítulo são as de conflito
básico (físico) e de dano.
CONFLITO BÁSICO
O conflito acontece em uma
enxurrada de golpes, retóricos ou
físicos. Quando cada participante
no conflito agiu uma vez, ou
declinou de agir, isso define um
turno. Os turnos levam tanto tempo
quanto a narrativa indicar que ela
deve. Assim, uma rolagem não
representa necessariamente o
brandir de um taco de baseball, a
menos que o Narrador diga que seja.
No começo de cada turno do
conflito, cada jogador declara o
seu intento, isto é, o que eles estão
tentando realizar. Em um conflito
físico, isto pode ser qualquer coisa,
de tentar derrubar o condutor de
uma motocicleta em fuga à
simplesmente tomar cobertura.
Exemplo: Seguindo da esquerda
para a direita em volta da mesa, o
Narrador pede aos jogadores para
descreverem as suas ações
pretendidas. Paul quer se jogar
para uma cobertura, Aileen atira e
Charles tenta desesperadamente
afastar um atacante sem matá-lo.
Uma vez que todos os jogadores
tenham decidido sobre os seus
cursos de ação, o Narrador toma as
mesmas decisões por todos os PJNs
e diz para o grupo quais paradas
de dados formar. Os jogadores
então rolam para tentar.
Exemplo: Ninguém ataca Paul,
Aileen é atacada pelo seu alvo, e o
atacante de Charles continua
atacando.
PARADAS DE
CONFLITO
A parada de dados que cada
participante usa em um turno de
conflito é chamada de sua parada
de conflito. Em uma luta física, a
parada de conflito pode ser
14
ser Força + Briga ou Autocontrole
+ Armas de Fogo. Os personagens
às vezes mudam as paradas
durante um conflito, por exemplo
se eles mudarem de arma
Exemplo: Aileen rola Autocontrole
+ Armas de Fogo contra a Destreza
+ Atletismo do alvo, dois dados
deduzidos da parada do alvo já
que ele está exposto para atacar,
enquanto que Charles se envolve
em uma disputa de Força + Briga
vs. Destreza + Armas Brancas com
o seu oponente. Se estiver vivo, o
atacante de Aileen rola Força +
Briga vs. a Destreza + Atletismo da
Aileen. O Narrador diz à Paul que
ele encontra cobertura sem precisar
rolar, desde que ele não fosse
atacado neste turno.
Ambos atacante e defensor
rolam as suas paradas
simultaneamente em um conflito
básico. O lado que obter a maioria
dos sucessos vence o seu turno
desse conflito. O vencedor subtrai
os sucessos do perdedor de seu
total e aplica o resto como dano
(veja abaixo).
Se o conflito for unilateral, tal
como quando o defensor está
tentando evitar de levar um tiro,
somente o atacante pode infligir
dano. Se ambos os participantes
forem capazes de causar dano à
seu oponentes, o conflito é
bilateral, com ambos os lados
contando como atacantes. Neste
caso, as ações de ambas as partes
são combinadas em uma única
rolagem de conflito. Um empate
resulta em ambas as partes
infligindo um ponto de dano no
outro (lembre-se de adicionar o
dano da arma se aplicável, veja
abaixo).

ARMAS À
DISTÂNCIA
O combate à distância é resolvido
como uma disputa, geralmente vs. a
Destreza + Atletismo do defensor.
Nos casos onde os dois combatentes
estejam atacando um ao outro à
distância, você pode resolvê-lo
como um conflito bilateral de
Armas de Fogo (veja abaixo). Isto
assume que os sujeitos têm acesso à
cobertura limitada, tal como um
carro ou o canto de um prédio. Um
personagem com nenhuma
cobertura disponível subtrai dois
dados de sua parada de defesa..
ESQUIVA
Quando envolvido em um conflito
de Briga ou Armas Brancas, o
defensor pode sempre optar em
usar a sua Destreza + Atletismo ao
invés de uma habilidade de combate
para se defender. Se ele o fizer, ele
inflige nenhum dano no oponente,
não importa a margem, se ele
vencer.
MÚLTIPLOS
OPONENTES
Em um conflito onde unir-se faz
sentido, um personagem encarando
múltiplos oponentes perde um dado
de sua parada de defesa para cada
sucessivo oponente que o tem como
alvo. Se quiser atacar múltiplos
adversários como uma ação simples,
um personagem deve dividir a sua
parada de dados de ataque.
DANO
Em um conflito físico, o dano tem
como alvo a Vitalidade. O vencedor
de cada disputa aplica a margem de
seus sucessos à trilha relevante
como dano. Às vezes, as
circunstâncias concedem dano extra
após a disputa:
■ Se o vencedor usou uma
arma, ele adiciona o índice do
dano da arma relevante ao
dano total .
Q U I C K S TA RT
(para o propósito deste DEBILITADO
quickstar, o narrador atribui o Uma vez que o personagem sofra
dano da arma – uma faca pode dano suficiente de ambos os tipos, ou
ser +1, um rifle +3). uma mistura, para preencher a sua
trilha, ele fica Debilitado. Personagens
Exemplo: Atirando com a sua Debilitados perdem dois dados de
pistola, Aillen consegue mais dois todas as paradas de dados relevantes:
sucessos do que o oponente. paradas físicas e quaisquer outras
Adicionando o índice de dano da paradas que o Narrador acreditar estar
pistola de +2, o alvo sofre 4 pontos similarmente enfraquecida.
de dano.
À critério do Narrador, os mortais
TIPOS DE DANO ficam incapacitados neste estágio. Para
No Sistema Storyteller, o dano todo nível de dano de qualquer tipo,
vem em dois tipos: Superficial ou Agravado, que um
■ Dano superficial: contusões,
personagem toma enquanto
distensões, arranhões e Debilitado, converte-se um dano
Superficial previamente sofrido para
similares, mas não lesões com
dano Agravado numa base de um para
risco de vida. Punhos, chutes e
armas não letais, tal como um. Transforme o “/” para um “X” na
tasers, causam dano trilha. Lembre-se de reduzir pela
Superficial aos humanos. metade o dano Superficial como de
Armas padrões, tal como costume antes de convertê-lo.
pistolas e lâminas, causam
danos Superficiais aos O FIM DA TRILHA
Um personagem com a sua trilha
vampiros.
completamente preenchida com dano
Agravado fica fora do conflito,
■ Dano Agravado: ossos
possivelmente permanentemente. Em
quebrados, ferimentos e lesões
um combate físico, ele fica em coma
com risco de vida. Armas
ou morto (se mortal), ou cai em
cortantes e perfurantes
torpor (se um vampiro; neste
causam dano Agravado aos
quickstar chegar a isso, efetivamente
humanos. Fogo, luz do sol e
faz o personagem ficar fora do jogo).
garras e dentes de alguma
criatura sobrenatural causam
danos Agravados aos
vampiros. CURANDO O DANO
■ Vampiros podem curar um de
MARCANDO DANO dano Superficial por turno ao fazer
Os personagens aplicam o seu uma Checagem de Sangue.
dano à Trilha de Vitalidade. Exceto
indicação em contrário, divida o
dano Superficial pela metade
(arredondado para cima) antes de
aplica-lo à trilha. Marque cada
nível de dano Superficial na ficha
de personagem ao marcar um “/”
em um quadrado na trilha. Marque
dano Agravado na ficha de
personagem ao marcar um “X” na
trilha.
15

CENA UM: EM NOSSO
MEIO!
Esta cena é uma cena de pura ação, com os jogadores
tentando escapar de um bando de “caçadores de monstros”,
os quais pensam que eles estão caçando um assassino serial,
e acreditam que o maior mal humano seja a origem do
sobrenatural. O que complica as coisas é o fato de que
simplesmente matar os atacantes provavelmente não é
compatível com manter a discrição e preservar a Máscara.
Note que é consideravelmente possível que esta cena acabe
rapidamente, se os personagens derem o primeiro disparo;
especialmente se eles localizarem cedo os caçadores.
Sem o conhecimento da coterie, um outro grupo esteve
freneticamente procurando pelo assassino, mas esteve até este
ponto se preparando psicologicamente em uma garagem.
Esta noite, o assassino foi localizado e o bando entra em ação.
Infelizmente para eles, eles não são pessoas comuns, e no
momento que eles chegam lá, a coterie está lá ao invés dele.
Se a coterie descobriu o bando no capítulo anterior, dê à
eles um minuto ou mais para reagir antes dos caçadores
chegarem até eles. Se não, os caçadores atacam logo eles, já
tendo visto eles.
Tal como antes, e como descrito nas regras acima,
pergunte à cada jogador o que seus personagens fazem, e
então realize aproximadamente três turnos de combate,
durante os quais os jogadores espertos irão provavelmente
tentar escapar. Se as coisas ainda não estiverem concluídas,
adicione um ou dois turnos extras, assumindo que a ação está
entretendo. Após isso, se a coterie ainda estiver tentando
escapar, deixe-os escapar, e se eles estão resistindo contra o
bando, o bando se retira.
Aproximadamente metade do bando é de
veteranos de guerra, tendo seis dados em suas
paradas e estão armados com AR-15s (+1 dado à
parada de ataque; +3 de dano) ou espingardas (+4 de
dano). Eles têm seis quadrados em suas trilhas de
vitalidade. O resto tem quatro dados, estão armados
com bastões de baseball, tacos de golfe e armas
similares (+2 de dano), e têm cinco quadrados em
suas trilhas de vitalidade. Se você realmente quiser
apimentar as coisas, tenha um ou dois armados com
coquetéis Molotov 5(+0 de dano, mas agravado
contra vampiros).
E se a coterie massacrar o bando? Bem, se eles
esconderem os corpos e ninguém viver para contar,
nada acontece antes do fim do cenário. No entanto, esta
quantidade de pessoas desaparecidas irá cedo ou tarde
causar um rebuliço, e a coterie fica, quase literalmente,
frita quando chega aos ouvidos de Sam. Se eles
matarem somente alguns do bando e o resto escapar, a
caçada é rapidamente iniciada
quando os membros do bando contam as suas
estórias. Sam não terá opção a não ser tirar os
personagens.
O Narrador deve ser misericordioso quando chegar
às consequências de resolver os problemas de alguém
com pura violência e carnificina generalizada.
Se a cena ocorreu cedo da noite, comece a próxima
cena tão logo os jogadores tenham tido uma hora ou
mais para pegar um fôlego. Se ocorreu tarde da noite,
a próxima cena começa tão logo os jogadores
despertem na noite seguinte.

O Bando
Você como Narrador terá de determinar o tamanho do
bando, dependendo do nível de dificuldade que você
queira, mas aproximadamente seis ou mais combatentes é
uma boa quantidade. Esqueça as estatísticas individuais
para os membros do bando, ao invés use um número fixo
de dados para todas as suas rolagens. Se você como
Narrador quiser rolar menos dados, você pode também
5 Não é como se eles soubessem que estão lutando contra
apenas assinalar que os NPCs reduzam pela metade as suas
vampiros, mas o fogo funciona contra muitas coisas, especialmente
paradas (arredondado para cima) em sucessos, e deixe se você gosta de ver gente queimar.
somente os jogadores rolarem os dados.

16
QUICK START

CENA DOIS: BODE

EXPIATÓRIO
Dependendo da duração, esta cena tomar parte cedo ou
tarde da noite. Está em aberto, e requer que os jogadores
façam algumas escolhas difíceis. Começa quando o
Detetive Webber liga com uma oportunidade emergente.
A terceira vítima colocou a comunidade em ação, e eles já
nomearam o seu monstro: Harry Lloyd. Eles agora estão a
caminho para fazer algum “justiçamento”. Webber acha
que isto é excelente e sugere que os assassinatos sejam
atribuídos ao Harry. Tudo o que coterie precisa fazer é
garantir que Harry não sobreviva ao seu encontro com a
multidão; homem morto não consegue advogado e
apresenta nenhum álibi, e será fácil para Webber ajeitar
tudo depois. ■ Se eles quiserem falar para a multidão irem
Dê à coterie um momento para discutir a idea e o que embora, use as mesmas paradas, mas com uma
fazer. De preferência, a coterie deve ter uma coisa ou duas Dificuldade maior já que a multidão já foi muito
para dizer sobre os mortais da situação. Se eles decidirem longe.
fazer nada, faça a Sam ligar para eles e dar à eles a sua ■ Esgueirar-se para dentro da casa e retirar o Harry
opinião: desta vez, isto não é opcional. Se eles ainda pelos fundos requer uma distração – há membros
decidirem fazer nada, Harry é colocado em coma pela da multidão cercando a casa – provavelmente
multidão, e eles ficarão em apuros com o Sam depois; a Raciocínio + Persuasão (Dificuldade 2, multidões
desobediência entre os Membros carrega um preço severo são fáceis de manipular), seguida por
e, geralmente, fatal. Prossiga para a cena três. Autocontrole + Ladroagem (Dificuldade 3) para
Se a coterie decidir agir, para culpar o Harry ou para entrar. Harry precisa de pouco convencimento
salvá-lo (a coterie estava no mesmo local não faz muito para ir junto se os personagens prometerem
tempo, afinal de contas), a cena prossegue para a casa de ajuda.
Harry, agora cercada por várias dezenas de cidadãos ■ Convencer Harry a se mostrar, gritar “arma de
zangados, trabalhando juntos para invadir. fogo!” e simplesmente atirar nele é Determinação
O que acontece em seguida depende da coterie. + Armas de Fogo (Dificuldade 2). Webber toma
Abaixo estão alguns exemplos: conta do resto.
Coteries criativas podem provavelmente surgir
■ Se eles forem passivos, a multidão eventualmente com mais ideias.
invade a casa e bate no Harry até deixá-lo em
coma. Neste ponto, a coterie pode se esgueirar até
Harry na comoção e finalizar o serviço com uma
E se a coterie enfrentar a multidão?
Manipulação + Furtividade (Dificuldade 3).
■ Se eles tentarem enervar a multidão e fazê-los Isso é estupidez. Eles serão sobrepujados ou matam
matar o Harry, use Carisma + Performance pessoas o suficiente para fazer a multidão fugir,
(Dificuldade 3) ou Manipulação + Performance subsequentemente tornando-se os mais procurados
(Dificuldade 4), dependendo se os personagens dos Estados Unidos da América, caçados da mesma
falam diretamente com a multidão ou se esconde maneira por humanos e vampiros. No entanto, em vez
entre eles, colaborando. Pelo menos dois disso causar um tumulto para fazer a multidão se
personagens precisam obter sucesso em preparar voltar para eles, é uma tática de distração viável.
a multidão o suficiente para fazê-los realizar o ato.
Muitos deles parecem muito aflitos depois, não
tendo contado com as coisas indo tão longe.

17

Independentes do resultado, um período de calma
se segue, antes das rodas do mundo rangerem e a
cena três começar (pelo menos uma noite depois).
CENA TRÊS: A
QUARTA VÍTIMA
A cena quatro começa com uma ligação de
Webber: uma quarta vítima foi encontrada, e desta
vez, não há como manter isso sob controle. Quando
os vampiros estiverem dormindo, um zelador
tropeça sobre o corpo de Mike Clark, um modelo e
profissional do sexo, em uma suíte em um hotel
próximo. Desta vez, é dito à coterie que a cena do
assassinato está mais elaborada e a polícia está por
toda ela. Infelizmente, o próprio Webber não tem
acesso.
Esta cena culmina com a “grande revelação” do
cenário, levando ao flashback no capítulo três. A
principal dificuldade encontra-se em conseguir
acesso à cena do crime, a qual está isolada.
18
As opções incluem, mas não são limitadas à:
■ Esgueirar-se tarde da noite. A polícia não gosta de
trabalhar tarde, e designará um par de uniformes
fora da suíte para garantir que a cena do crime
não seja contaminada. Personificar uma força
policial é difícil, mas factível com Carisma +
Subterfúgio (Dificuldade 5). Subjugar os policiais
também é possível, mas pode levantar perguntas
depois. Distraí-los com, por exemplo, um alarme
de incêndio também pode funcionar.
■ Subir pelo lado de fora é consideravelmente
difícil, pois a janela terá de ser forçada sem os
policiais escutarem qualquer coisa, enquanto
estiver simultaneamente subindo (Destreza + o
que for menor entre Atletismo e Ladroagem,
Dificuldade 5). Qualquer investigação
subsequente também terá de ser em silêncio.
■ A solução mais fácil é chamar o Sam e pedir ajuda
para ele. Menos de uma hora depois, os
personagens têm permissão para investigar a cena.
Tão logo eles consigam acesso, os personagens
percebem que a cena está de fato mais elaborada, de
uma forma que provoca um reconhecimento
instantâneo. O corpo foi montado, e extensivamente
atacado ferozmente, mas em uma tentativa de
recriar algo do passado da coterie ao invés de raiva.
Na parede está uma mensagem que confundiu a
polícia, mas tem grande significado para a coterie:
“Quatro para Quatro”. O capítuo dois encerra
imediatamente, enquanto que a coterie é
catapultada para o passado.
QUICK START

19
CAPÍTULO 3 – MONSTROS NÓS SOMOS
"Os monstros nunca
estavam debaixo da
minha cama. Porque os
monstros estavam
dentro da minha
cabeça. Não temo
monstros. porque não
vejo nenhum monstro.
Porque todo esse tempo
o monstro tem sido eu.
― Nikita Gill
E ste capítulo é um flashback, e provavelmente
significativamente mais curto do que os dois
anteriores. Nele, a coterie descobre quem
são os verdadeiros monstros.
Narrar um flashback pode ser um pouco
complicado se os jogadores não jogarem juntos e
cooperarem. Se eles não o fizerem, não hesite em dar
um intervalo e falar sobre o que você espera de uma
cena de flashback. Caso contrário, continue as cenas
rápidas e nítidas, cortando tão logo a mensagem
central da cena tenha sido apresentada.
A cronologia das cenas é quebrada, como as
viagens pela estrada da memória costumam ser.
Logo, certifique-se de estabelecer cada cena
cuidadosamente.
Comece ao passar aos jogadores o folheto do
apêndice e dê à eles um momento para ler a
descrição e as pistas para a primeira cena. Se
acontecer deles darem uma olhadinha nas cenas
posteriores, não tem problema. Enquanto você
começa a cena dois e três, dê aos jogadores um
momento para ler as suas pistas para essa cena.
REGRAS NESTE
CAPÍTULO
Este capítulo deve idealmente ser executada sem
dados. Se os personagens quiserem usar Disciplinas,
lembre-os de que esta cena é de trinta anos atrás,
logo depois deles terem se tornado vampiros, e eles
têm somente acesso à um único poder: o primeiro
nas suas disciplinas de dois pontos (o livre).
CENA UM: PERDA DA
INOCÊNCIA
"Oh, não. Custa muito mais do que sua vida.
Matar pessoas inocentes?", diz Peeta. "Custa tudo o
que você é." ― Suzanne Collins, Mockingjay
Nesta cena, a pretensa coterie tem de lidar com a
imediata consequência de eles terem brutalmente
matado e atacado selvagemente um ser humano.
Estabeleça a cena em um uma suíte multi-quartos
de hotel nas primeiras horas da manhã, com os
jogadores esbravejando após o nevoeiro do Frenesi6,
e encontrando-se de pé sobre o corpo ensanguentado
de uma pessoa. Eles estão cobertos de sangue.
Simplesmente pergunte à eles: “então, o que vocês vão
fazer agora?”.
Permita aos jogadores alguns minutos de
representação, mas logo quando eles entram no
modo solucionar problemas, adicione combustível
ao fogo quando um jovem festeiro arremessa a porta
para abrir a suíte, bradando “entrega de cocaaa!”.
Enquanto ele absorve a carnificina e se apoia para
gritar, ele provavelmente não vai demorar muito
neste mundo, e os vampiros reivindicaram a sua
segunda vítima nesta noite.
Permita aos jogadores mais alguns minutos antes
de você aumentar a pressão uma terceira vez, quando
um outro festeiro, talvez um jogador de futebol
americano, vem para um quarto adjacente,
perguntando “do que se trata toda essa agitação”.
Desta vez a coterie tem um pouco mais de liberdade,
mas não deixe isto fácil para eles.
Tão logo a cena tenha progredido longe o
suficiente e os personagens estão ficando
desesperados (preferencialmente com várias pessoas
batendo nas portas da suíte perguntando o que está
acontecendo, vários gritos, todos eles ameaçando
uma catástrofe, etc.), corte para a próxima cena, a
qual ocorre anteriormente uma hora ou mais.
6 Um estado em que os vampiros de verdadeira natureza, às
vezes chamados de "A Besta", vem à tona, substituindo os
sentidos e fazendo o vampiro ceder aos seus instintos mais
básicos
20
QUICK START
CENA DOIS: MUITO CENA TRÊS: UM
FAMINTO LAÇO É FORJADO
"Barrigas cheias criam maneiras suaves. A pitada
de fome faz monstros. ― Hilary Mantel, Bring Up
the Bodies
Nesta cena, a coterie descobre como veio a ser a
cena um, e o terrível preço de negar a Besta. Esta
cena deve ser de pesada descrição, e
preferencialmente conter menos diálogo. Não se
preocupe se a cena se tornar agitada e surreal, as
memórias dos personagens deste período são
nebulosas na melhor das hipóteses.
Estabeleça a cena no saguão e no restaurante
adjacente de um grande hotel, com uma multidão de
pessoas perambulando em volta. Nós estamos na
festa de uma grande conferência, e os ânimos estão
altos. Todos estão se perdendo nos espasmos das
bebidas grátis, música alta e a companhia de seus
companheiros. Todos exceto os personagens, os
quais até o momento se recusaram a se alimentar dos
humanos, mas estão cada vez mais debilitados pelas
suas Fomes. Eles foram estabelecidos no hotel por
um companheiro Membro (Sam), o qual quer
ensiná-los as manhas da existência vampírica.
Pergunte aos jogadores o que seus personagens
fazem em um cenário como este, e enfatize o
constante impulso sombrio que assola eles,
especialmente tão próximo de tantos humanos. Após
um tempo, cortes para a suíte, quando os
personagens desesperadamente buscam estar entre
menos pessoas, com medo do que eles podem fazer
do contrário.
Na suíte, dê aos jogadores um momento para
representar os seus medos e aversões de suas
naturezas monstruosas e alienígenas. Os humanos lá
rapidamente vão embora, mas pelo menos uma
pessoa permanece (colocalada por Sam, mas isto os
personagens não sabem) subitamente caminhando
em direção aos jogadores, anunciando “Eu estou
aqui por vocês”. As visões dos personagens ficam
vermelhas de sangue, e o jogo corta para a cena três.
"Assassinato é como batatas fritas: você não pode
parar com apenas um." ― Stephen King, Sob a
Cúpula
A cena três é calma, tranquila e calculada. Ela ocorre
ligeiramente após a cena dois, e é onde as peças do
quebra-cabeça finalmente se encaixam, a conexão
com o presente se tornando evidente. É uma cena de
somente diálogo.
Estabeleça a cena na suíte, bem eliminada da
bagunça nos outros quartos. Com os jogadores está
Sam, o qual na troca por favores futuros concordou
em ajuda-los. Aborde os jogadores como o Sam, e
pergunte o que eles querem fazer sobre toda esta
bagunça. Ele derruba quaisquer sugestões para
“chamar os faxineiros” ou qualquer coisa parecida.
Eventualmente, alguém surgirá com a ideia de
prepare-la como o trabalho de um assassino serial, e
Sam concorda que esta é uma boa ideia.
Dependendo de quantas pessoas os persoangens
mataram até agora, Sam responderá junto com as
linhas de “nós podemos ter que rechear as
estatísticas7 com um pouquinho para depois deixa-lo
parecer crível, mas isso é para um outro dia”. Deixe
os personagens discutirem os detalhes desta
abordagem por um tempo, e desta vez, siga em frente
na solução de problemas. Encerre a cena, e o
capítulo, quando alguém mencionar que eles devem
deixar uma mensagem do assassino: “Quatro para
Quatro”.
Se os jogadores parecem não compreender que isto
é o que os liga à uma coterie, o que é aludido nas suas
descrições de personagem, e o que os coloca sob o
polegar de Sam, certifique-se que estas peças se
encaixem no lugar.
NOTA: Certifique-se de verificar com todos os seus
jogadores após este capítulo, e talvez dê um breve
intervalo, se o jogo foi emocionalmente exaustivo.
21
7 matar mais gente
CAPÍTULO 4 – O QUE NÓS DEVEMOS
FAZER COM MONSTROS?
Não no começo, mas... ali mesmo no último instante. É
um alívio inconfundível. Veja, porque eles estavam com
medo, e agora eles viram pela primeira vez como era
fácil apenas... soltar. Sim, eles viram, no último
nanossegundo, eles viram... o que eles eram. Você, você
mesmo, todo esse grande drama, nunca foi mais do que
um pçço de presunção e vontade, e você poderia
simplesmente deixar ir. Para finalmente saber que você
não tinha que segurar tão apertado. Perceber que toda
a sua vida, sabe, todo o seu amor, todo o seu ódio, todas
as suas memórias, toda a sua dor, foi tudo a mesma
coisa. Era tudo o mesmo sonho, um sonho que você
tinha dentro de uma sala trancada, um sonho de ser
uma pessoa. E como muitos sonhos, há um monstro no
final dele.
-Nathan Cole, True Detective
E
ste é o capítulo final do cenário, no qual
a coterie confronta o “monstro” e talvez
eles mesmos, tomando algumas decisões
difíceis.
REGRAS NESTE
CAPÍTULO
Este capítulo usa todas as regras apresentadas
anteriormente.
CENA UM: DO QUE
ISSO SE TRATA
Dado que a coterie agora sabe que o assassino
está conectado aos seus próprios atos anteriores, eles
deve ser capazes de identificar e rastrear o assassino
muito facilmente.
Estabeleça a cena em qualquer lugar que os
jogadores desejarem, algum tempo após os eventos
no capítulo dois. Olhar nas identidades das vítimas
de trinta anos atrás rapidamente revela que uma
delas tem um parente vivo que vive a uma hora de
carro dali, e quem tem conduzido uma investigação
particular dos assassinatos desde então.
22
Esta cena também dá à coterie a oportunidade de
amarrar qualquer outra ponta solta de cenário, e poderia ser
uma boa oportunidade para um outro encontro com
Marcus Lector, por exemplo.
A cena encerra, previsivelmente, quando a coterie segue
para confrontar o(s) monstro(s).
CENA DOIS:
CONFRONTO
Nesta cena, a coterie finalmente confronta o(s)
monstro(s), confirmando que eles já deviam ter adivinhado,
e forçando-os a decidir como eles querem que tudo isto
acabe.
Estabeleça a cena em uma propriedade rural, com uma
casa grande. Se eles se fizerem percebidos, Martha os
convida para entrar. Se eles se esgueirarem, Martha está na
sala de estar, pacientemente aguardando o fim.
Exatamente como desenrolar esta cena depende um
pouco do que você espera que os jogadores façam, e como
você acha que eles querem o seu clímax. Basicamente,
resume-se a três opções:
CLÍMAX DE CONFRONTO
Se os jogadores parecerem ávidos em explorar a moralidade
do cenário e não se importarem do clímax com muito pouca
ação, Martha não levanta alguma resistência física. Em vez
disso, ela tenta conduzir para casa e torcer a faca da culpa e
vergonha o tanto quanto possível. A coterie terá de decidir o
que fazer com Martha: entregar ela às autoridades e ao
nervosismo, arriscando que os eventos de trinta anos atrás
venham à tona? Deixar ela ir, apesar do que ela fez e o risco
que ela representa? Mata-la, enquanto estiver se olhando
para o espelho?
CLÍMAX DE FILME DE TERROR
Se os jogadores parecem querer entregar Martha para o
Lector, ou matá-la, mas iriam se sentir roubados de um
clímax de ação, você pode providenciar uma batalha cheia
de ódio e desespero entre eles e Martha.
 Q U I C K S TA RT

De forma a tornar a luta entre uma humana anciã e

quatro vampiros interessante, gere o grande
equalizador: fogo. Enquanto a coterie confronta
Martha, ela coloca a casa em chamas, a qual
rapidamente se torna um labirinto cheio de fumaça e
chamas. Dê à Martha uma parada de combate de seis
dados e uma trilha de vitalidade de seis.. Ela luta com
um cutelo (+2 de dano), e para ataca-la, os
personagens precisam primeiro obter sucesso em
uma rolagem de Autocontrole
+Determinação(Dificuldade 4)tanto para localizá-la
quanto para se preparar contra o instinto vampírico
de fugir do fogo. Eles têm -2 dados para as defesas
dos ataques da Martha, já que ela sabe intimamente
da confusão que é a casa dela e é capaz de atacar de
ângulos surpreendentes. Todos os personagens dos
jogadores adicionalmente sofrem um nível de dano
agravado por turno do fogo.
A coterie foge do prédio em chamas com o
destino incerto da Martha8, ou sucumbe para a
Martha e às chamas, ou mata a Martha. Um final
particularmente poético seria todos os monstros
perecerem no fogo.
CENA TRÊS:
CONCLUSÃO
Esta cena é para amarrar quaisquer pontas soltas, e descrever
o que acontece em seguida, em uma escala de tempo maior. Não
precisa ser mais longa do que uma descrição curta.
Dependendo da conduta da coterie, eles serão elogiados ou
repreendidos pela Sam. Em geral, sele eles causaram mais
tumulto do que os assassinos originais (certamente uma
possibilidade para alguns grupos de jogadores), Sam ficará
zangado. Se eles causaram menos, ela ficará satisfeita, e se eles
forem tranquilos, ela será até gentil.
Marcus é verdadeiro com a sua palavra se eles entregarem
Martha para ele, e ele agora deve à eles. Eles terão de viver com
o fato de que ele irá muito provavelmente sujeitar Martha ao
tratamento mais terrível, assim como usar o sangue dela para
atenuar a sua consciência quando estiver fazendo o que ele faz.
Dependendo do que eles fizeram com Harry, ele estará
morto, ou em um coma, ou ferrado.
O mais significante, entretanto, é como os personagens dos
jogadores foram mudados pela provação, veja o epílogo abaixo.

CLÍMAX DE COLETOR
Se parecer que os personagens não vão entregar
Martha ao Lector e não quiserem imediatamente
matá-la, Marcus Lector vêm para pegar ela (mesmo
se eles disseram não para ele anteriormente). Ele dá à
eles uma oportunidade de entregar a Martha
voluntariamente, então ataca.
O próprio Marcus tem sete dados de combate e
uma trilha de vitalidade de oito. Ele também reduz
todo dano recebido em dois por causa da sua
resiliência vampírica. Ele luta com um sabre (+3 de
dano). Seus capangas têm seis dados e trilhas de
vitalidade de seis, assim como blindagem corporal
(converte até quatro pontos de dano agravado para
superficial). Eles todos usam submetralhadoras (+2
de dano).
Lector não luta até a morte, mas recua com uma
promessa de retornar se Debilitado (veja acima) ou
se ele perder três ou mais pessoas sem qualquer
progresso. É também mais importante para ele ir
embora com a Martha do que destruir os
personagens.

8 Ela morre no incêndio com certeza

23
EPÍLOGO
H
á dois epílogos para “O(s) Monstro(s)”,
com base em se os personagens abraçaram
as suas Bestas interiores durante o
cenário, ou se eles conseguiram mantê-las
afastadas.
Tome alguns minutos como um grupo e discuta qual
final vocês acham que a coterie merece. A coterie
expressou empatia com as vítimas do assassino no
capítulo um? Eles usaram as suas Disciplinas para
dominar sobre os outros? Eles de bom grado
aceitaram a oferta de Marcus Lector? Eles
expressaram empatia por Harry? Eles mataram o
bando no capítulo dois? Eles insensivelmente
assassinaram o Harry? Eles pareceram perturbados
com as revelações no capítulo três? O que eles
fizeram na conclusão do capítulo quatro? Quererem
fazer o bem importar se os resultados forem ruins? É
uma circunstância mitigante que a penalidade pela
desobediência para a coterie seja muito dura?
Nota: Vampiro: A Máscara tem um sistema de
Humanidade o qual regula o quão profundamente
em um estado bestial um personagem degenerou.
Uma vez que este quickstar seja um cenário
independente, este sistema é abstraído aqui.
24
FIM DA HUMANIDADE
A pesar das muitas ameaças à ela, a coterie conseguiu segurar as
suas humanidades por mais um dia. Cedo ou tarde, eles irão
sucumbir – todos os vampiros eventualmente o fazem, mas por
hora, há um acordo entre eles mesmos e suas Bestas.
Paul
Hmm… talvez a história em que você está é mais complicada
do que você pensou? Pode haver mais do que um protagonista?
Talvez a vida continue para as pessoas que não estão mais em
seu campo de visão? O quão fundo vai esta toca de Coelho que
eles chamam de “mundo”, afinal? Devem haver padrões, siiim,
padrões...
Charles
Fazer a coisa certa é muito difícil, com certeza. É como se
houvesse nada completamente preto e branco, mas sim tons de
cinza, e você tem de trabalhar todo o tempo para ver o seu
caminho. Você não deveria tentar, é claro. Mas uma coisa é
certa: um dia você vai ter de pagar por cada vida que você toma.
Aileen
Às vezes, se você se concentra de verdade, é quase como se você
pudesse a tê-la novamente, essa faísca. Mas... não. Foi perdido
com o batimento de seu coração. Não significa que você ainda
não possa inspirar os outros, é claro. Talvez isso seja o seu
destino: ser a eterna musa.
Juana
O mundo dos animais é melhor do que o mundo dos humanos.
Mas não importa o quanto você queira, você não é nenhum
animal. Esta maldição sua, é outra coisa, e você consegue vê-la
mais claro do que a maioria quando você olha para o espelho.
Os dois mundos devem ser colocados em xeque, em equilíbrio,
ou atingidos por desastre.
 Q U I C K S TA RT

FIM DA BESTA
Através da inação, inépcia ou desejo, a Besta foi
libertada para se revelar nos atos sombrios da coterie,
erodindo as suas humanidades e trazendo-os para mais
perto desse lugar sombrio onde a razão desaparece
inteiramente e a natureza vampírica domina suprema.

Paul
Você sabia disto! Foi sobre você este tempo todo! Foi
a sua mão que girou as rodas do destino e colocou
tudo em movimento! Você foi o começo, o meio e o
fim de tudo! E agora você sabe exatamente como
destruir todas essas dúvidas no futuro, como
irrevogavelmente se colocar nos holofotes. Tudo o
que você precisa é uma lâmina... e padrões.

Charles
Eles todos são pecadores, todos culpados. Não há preto
ou branco, apenas uma lama sugante e profunda. Você
já está de joelhos, mas isto é bom, você está
exatamente onde você precisa estar. Você é o faxineiro,
e o mundo é a sujeira. Afinal de contas, não é você que
está preso nesta terra com todos eles, são todos eles
que estão presos nesta terra com você!

Aileen
Você a vê agora. A resposta estava bem ali. Encontra-
se nos Coágulos – o sangue especial possuído por
alguns, somente acessível pela matança. Mas ela pode
ser cultivada, nutrida, infundida no sangue com muito
trabalho. Todos vocês precisam ser uma cobaia, e
acesso exclusivo. E a motivação, é claro, e a dor,
ingredientes essenciais da criatividade. Felizmente,
você sabe exatamente quais botões apertar...

Juana
O mundo dos humanos deve acabar. Sozinho, com os
animais, você irá finalmente encontrar a paz. Podem
haver outros vampiros com você, é claro, se eles
puderem subsistir no sangue animal. Haverão outros
que veem as coisas do seu jeito. Como ratos vocês
devem todos roer as raízes do mundo, até ele tombar
de volta à natureza.

25
 APÊNDICE
PAUL CLUNIE, O “PROTAGONISTA”.
Idade Aparente: início dos Trinta
Abraçado: final dos anos oitenta
Seja qual for a estória, você é o protagonista.
Todas as coisas acontecem por uma razão, e essa
razão é você! Você nunca questiona o porquê, é
assim que é. Se, às vezes, as outras pessoas não veem
dessa forma, você deve fazê-los compreender,
mostra-los os sinais e padrões óbvios que os outros
perdem, o que claramente mostra o seu
envolvimento nas tramas em volta de você.
Em uma vida anterior, você foi um analista,
olhando dados financeiros e encontrando sinais de
malfeitoria. Um importante trabalho, é claro, mas
ah tão chato. Então você começou a inven... eh, ver
padrões, padrões de formação, padrões de
modelagem... e então, um dia, junto veio um
estranho e esse foi o começo de uma estória sem
fim. E vamos encarar, as estórias são melhores a
noite mesmo!
A coterie com quem você anda são os seus
ajudantes. Eles são o elenco de apoio,
principalmente para destacar a sua presença na
estória. Você é leal à eles enquanto eles forem leais à
você, através de atos e propósitos.
26
RELAÇÕES:
CHARLES
Você à vezes sente a sensação que o Charles não...
compreende. Ele é seu principal cara quando as
coisas ficam feias, o Sundance para o seu Butch,
mas às vezes, é como se ele não compreendesse
quem é quem. No entanto, ele parece não ter
problema em deixar os holofotes, o que combina
bem com você.
AILEEN
Toda estória precisa de uma atriz principal, e ela é
essa. Pena que ela aja mais como algum tipo de
artista real do que você precisa: certifique-se de que
todos compreendam a sua importância no
esquema das coisas. Ela realmente deve colocar
mais esforço no papel dela, e menos na sua arte!
JUANA
Se não fosse por essa ocasião no seu passado
compartilhado, você gastaria muito pouco tempo
com esta... coisa. Uma vez que você cometeu este
erro de olhar embaixo dos farrapos, e o que você
viu foi evidentemente melhor deixado em paz. Ela
parece se preocupar com você, mas você se
preocupa pouco com as afeições dela.
 Q U I C K S TA RT

SENTIR O INVISÍVEL ■ O usuário também pode ativamente provocar

Os sentidos dos vampiros se tornam ajustados às uma premonição ao se focar em um sujeito, fazendo
dimensões além do mundano, permitindo à eles uma Checagem de Incitar e rolar Determinação +
sentir presenças senão ocultas à olho nu. Isto pode Auspícios. A quantidade de sucessos determina o
ser qualquer coisa, de um outro vampiro usando nível de revelações sobre o sujeito, se tiver. Só pode
Ofuscação à alguém usando Auspícios para ser usado uma vez por cena em cada personagem,
espionar o personagem, ou à um fantasma no meio mesmo que existam vários com Premonição.
da sala.
■ ■ Duração: passivo
■ Custo: Livre
■ Paradas de Dados: Raciocínio + Auspícios ou Nublar Memória
Determinação + Auspícios Ao pronunciar a frase “Esqueça!”, o usuário pode
■ Sistema: Sempre que houver algo sobrenatural se fazer a vítima Dominada se esquecer do momento
ocultando a plena vista, o Narrador faz uma rolagem atual assim como também os últimos minutos, o
escondida de Raciocínio + Auspícios contra uma suficiente para mascarar uma alimentação
Dificuldade que ele escolher. Contra uma entidade superficial ou um encontro casual. Nenhuma nova
ativamente tentando permanecer oculta, o Narrador memória é formada, e se pressionar a vítima percebe
pode pedir por uma rolagem às cegas (“Lisa, role que ela tem alguns minutos faltando.
sete dados para mim”) como uma disputa contra a
■ Custo: Livre
parada relevante do alvo. Por exemplo, detectar um
■ Paradas de Dados: Carisma + Dominação vs.
vampiro usando ofuscação seria uma rolagem de
Raciocínio + Determinação
Raciocínio + Auspícios vs. Raciocínio + Ofuscação9.
■ Sistema: Nenhuma rolagem é exigida contra
Se o vampiro ativamente procura por uma entidade
uma vítima mortal despreparada. Desativar a
sobrenatural oculta, eles rolam da mesma forma
memória de uma vítima resistente ou um outro
Determinação + Auspícios.
vampiro requer uma rolagem de Carisma +
■ Duração: passivo Dominação vs. Raciocínio + Determinação
■ Duração: Indefinidamente
Premonição
O vampiro vivencia clarões de intuição. Eles
podem assumir a forma de arrepios elevados,
repentina inspiração ou até vívidas visões.
Enquanto nunca tão precisas, estas visões podem
empurrar o vampiro para fora do caminho do
ferimento ou revelar a verdade anteriormente
despercebida.
■ Custo: Livre ou uma Checagem de Sangue
■ Paradas de Dados: Determinação + Auspícios
■ Sistema: Sempre que o Narrador julgar
apropriado, este poder dá ao personagem uma
repentina dica que ajuda ele de alguma forma:
deixando-o descobrir uma pista que ele perdeu ou
salvar ele do perigo. Se isto dá ao personagem uma
repentina visão dele mesmo caminhando para uma
armadilha, lança um convidativo brilho vermelho
sobre a segunda curva à direita durante uma
perseguição, ou brevemente mostra um esqueleto
debaixo dos assoalhos do escritório do Príncipe, este
poder sempre dá ao Narrador a licença para sutilmente
acelerar o jogo ou mover a história para uma trilha
desejada.

9 Um poder vampiro que permite que você fique invisível. Ele

não aparece neste quickstar.

27

CHARLES CRUZ, O
CHAPÉU BRANCO
Idade Aparente: final dos trinta
Abraçado: final dos anos oitenta
Você sempre fez a coisa certa quando você estava
vivo, e você não vê razão pra parar agora que você está
morto. O perverso deve ser punido, e o maldoso
derrotado. Não tanto sobre defender o desprotegido
quanto golpear o vilão, contudo você a usa como um
conveniente recuo para justificar as suas ações. Você é
um defensor, afinal de contas, e não um bruto ou um
valentão! Com certeza.
Você não é fã de glória e, em vez disso, parece ser
um cara mais tranquilo. Às vezes isto funciona, às vezes
não. Não importa para o vampiro que criou você, quem
você sempre considerou um babaca. Mas, você está livre
disto agora, e anda com o seu próprio grupo. Se apenas
você ficou mais convencido de que a tarefa que vocês
foram enviados estava alinhada com a sua própria
orientação moral pessoal...
THouveram ocasiões de quando você escorregou,
para a fome ou para a raiva, e você é sempre cuidadoso
de não se colocar em tais situações. Mas se o pior
acontecer, a sua coterie sempre te protegeu desde o
início.
29
Q U I C K S TA RT
RELAÇÕES:
PAUL
Paul é um louco, mas ele é o seu louco, sabe? Ele é
perfeitamente capaz de cuidar de si, mas às vezes ele
apenas vê coisas que não estão lá. Geralmente, é claro,
ele vê coisa que estão ou estarão lá, o que é muito útil,
se somente você pudesse dizer qual é qual!
AILEEN
Ela é um dos bons que Ela faz você lembrar do
artista ao longo da rua onde você cresceu, ambos
capazes de criar tais coisas maravilhosas com as suas
mentes, mostrando o mundo como ele era por baixo
e como ele deve ser: puro. No entanto, hoje em dia
ela parece principalmente inspirar os outros.
JUANA
Ela é simpática, como uma avozinha ou algo
parecido. E ela já era amaldiçoada, portanto ela está
livre do pecado agora. É um pouco difícil às vezes,
de compreender o que ela se refere, mas é assim
com pessoas idosas, certo?
Salto Vertiginoso
Possuindo força profona em mais do que braços e
punhos, o usuário consegue saltar bem mais alto e
mais longe do que qualquer mortal.
■ Custo: Livre
■ Sistema: O usuário consegue saltar
verticalmente uma quantidade de metros igual à três
vezes o seu nível de Potência, e horizontalmente
cinco vezes o seu nível de Potência. O usuários não
precisa de preparação para fazer estes saltos.
■ Duração: Passivo

AMEDRONTAR
Ao invés de atrair pessoas, o vampiro usa a Presença
para repelir. Com este poder o usuário parece
ameaçador e exsuda uma aura de ameaça poderosa o
suficiente para fazer a maioria dos mortais evitar a
sua atenção e até vampiros pensam duas vezes sobre
agir contra você
■ Custo: Livre
■ Sistema: Adicione o índice de Presença do
Usuário à quaisquer rolagens de Intimidação. Atacar o
usuário requer uma rolagem de Determinação +
Autocontrole com Dificuldade 2.
■ Duração: Uma cena ou até intencionalmente
finalizado

BEIJO INDELÉVEL
O Beijo de um vampiro induz quase um êxtase em
mortais, mas este poder deixa outros Beijos na
poeira. Os mortais alimentados pelo usuário se
tornam viciados pelo Beijo, obcecados por ele e até
procuram os vampiros por repetidas alimentações.
Os mortais geralmente ficam anêmicos, se
machucam ou até morrem deste vício, mas os
vampiros acham este um poder útil para cultivar um
rebanho.
■ Custo: Livre
■ Sistema: O vampiro pode escolher usar ou não
este poder durante cada alimentação. O usuário
adiciona dados igual a sua Presença à qualquer
parada subsequente assistida do Atributo Carisma
contra o sujeito mordido. Um mortal alimentado
com este poder pode fazer um teste de Força de
Vontade (Dificuldade igual à Presença do usuário)
toda semana para resistir aos efeitos. Vencer este teste
por três semanas consecutivas quebra o efeito, assim
como uma única vitória crítica.
■ Duração: Até ter resistido com sucesso

30

AILEEN DOSS, A MUSA
Idade Aparente: final dos vinte
Abraçado: final dos anos oitenta
A muito tempo atrás, você foi uma artista, e uma
talentosa nisso. Argila e óleo sobre telas foram as suas
ferramentas, e dentro de você uma fonte de inspiração
existiu como nenhum outro. A sua arte representou os
cantos mais claros do mundo, as maiores notas da
existência humana, e um dia você conheceu alguém que
ansiou apenas tal alimento. Mal sabia você sabia que se
você dança com o demônio, o demônio não muda...
Agora você está improdutiva, desprovida de inspiração,
e ao invés vive para ver os outros bem elevados. Às vezes,
quando você conhece alguém verdadeiramente espetacular,
você toma o seu sangue, e por uma noite você consegue
criar novamente. Vem o amanhecer, e você sempre destrói
as suas criações após tal farra – elas são somente para você,
e não devem ver a luz do dia.
A sua coterie e a sua tarefa servem como uma
embarcação para encontrar tais indivíduos, pois ela permite
à você a liberdade para viajar e oportunidades de
conhecer muitos indivíduos diferentes, alguns dos quais
estendem e até quebram as convenções. A coterie
também provou que ela pode ser confiável para cuidar de
certos assuntos, se necessário.
32
RELAÇÕES:
PAUL
Um… indivíduo problemático, mas nunca
entediante, e isto é mais do que você pode dizer
sobre a maioria! Às vezes propensa a introspecções
surpreendentes, às vezes jorrando arenques
vermelhos pungentes. Às vezes tudo o que você
precisa fazer para apimentar as coisas é apontar este
cara para algo e deixá-lo ir.
CHARLES
De todos os inúteis… um outro auto-iludido
cavaleiro em armadura brilhante desesperadamente
entando fazer a coisa certa. Tão ocupado tentando
ser o herói que ele deixa escapar a sua alma
escorregando pela porta dos fundos. Felizmente, ele
não é muito auto engrandecedor, ou você já o teria
arremessado há muito tempo, vampiro ou não. É
muito ruim vocês estarem ligados, e de tais laços não
há fuga.
JUANA
Em dias ruins, você considera que talvez Juana esteja
certa, e que o mundo dos humanos está no fim.
Pode a inspiração talvez ser encontrada entre as
criaturas vulgares? Um dia, você deve experimentar
mais longe com isso, buscando qual inspiração há
entre os degradados, os párias. No entanto, se todos
forem tão rápidos quanto ela, e tiverem o senso de
moda dela, irá demorar muito até você ficar assim
desesperada.
 Q U I C K S TA RT

FASCÍNIO Rapidez
Qualquer um na presença do vampiro encontra a sua O seu domínio da Celeridade agora permite que o
atenção inexplicavelmente atraída para ele. Aqueles vampiro se mova e reaja com velocidade estonteante
ouvindo o vampiro falar podem repentinamente ■ Custo: Uma Checagem de Incitar
concordar com assuntos onde eles previamente ■ Sistema: Adicione o índice de Celeridade à
mantinham pontos de vista diferentes. Enquanto que parada de dados do usuário para testes de Destreza
este poder não causa uma obsessão enlevada, ela não relacionados a combate. Uma vez por turno o
ainda é forte o suficiente para persuadir as mentes da usuário pode também fazer isto quando estiver se
maioria dos mortais. defendendo com Destreza + Atletismo
■ Custo: Livre ■ Duração: Uma cena
■ Paradas de Dados: Manipulação + Presença vs.
Autocontrole + Inteligência
■ Sistema: Adicione o índice de Presença à
qualquer Habilidade envolvendo Persuasão ou
Performance, assim como outros testes
relacionados ao Carisma, a critério do Narrador.
Qualquer um ciente que está sendo afetado pode
tentar resistir com uma disputa de
Autocontrole + Inteligência vs. a Manipulação +
Presença do usuário. Em uma vitória, o alvo
consegue resistir aos efeitos por uma cena; uma
vitória crítica torna o alvo imune pela noite
inteira. Uma vez que o poder desapareça, as vítimas
revertem às suas opiniões anteriores.
■ Duração: Uma cena ou até intencionalmente
finalizado
Graça Felina
O vampiro ganha um equilíbrio e graça igual e
supera os artistas de trapézio de categoria
internacional. Ele consegue facilmente caminhar e
até correr através das saliências e fios, e consegue
manter o seu equilíbrio sobre o mais fino dos
suportes.

■ Custo: Livre
■ Sistema: O usuário automaticamente passa em
qualquer rolagem baseada em Destreza ou Atletismo
necessária para manter o seu equilíbrio. Note que este
poder não permite à ele se equilibrar em um suporte
que não aguenta o seu peso.
■ Duração: Passivo

33
 Q U I C K S TA RT

JUANA JONES, A
VELHA DOS GATOS
Idade Aparente: indeterminado, pelo
menos 60+
Abraçado: final dos anos oitenta
Eles então chamavam você de velha dos gatos, e eles
ainda chamam. Você os chama de pessoas loucas
comedoras de carne, mas nunca na frente deles; é...
depreciativo. Em vez disso, os animais são os seus amigos.
Eles não julgam e o seu amor nunca é condicional. Talvez o
mais importante: eles obedecem. Você sonha sobre ser
capaz de torna-los uma extensão de seu próprio corpo,
talvez até parte dele, para que você possa ir à lugares, ver
coisas, superar as limitações de sua maldição. Um dia,
talvez até a luz do sol?
Você acompanha os seus amigos exatamente porque eles
são os seus amigos, e não de um senso de dever para com
os seus superiores. Um dia, quando tudo isto for pó, talvez
eles serão poupados, e vocês quatro e os animais serão as
únicas coisas que restam. Isso não seria maravilhoso?
RELAÇÕES:
PAUL
Paul é legal. Ele nunca para de explorar, para olhar
debaixo das rochas do mundo, e eles não está
satisfeito com as respostas fáceis. Você se importa
muito com ele, e o vê como um pobre cordeiro,
perdido no mundo. Mas no fim, talvez o seu maior
inimigo seja você mesmo?
CHARLES
Um homem justo, procurando corrigir os erros do
mundo. Quase tão forte quanto ele mesmo, ele irá
certamente superar qualquer adversário em seu
caminho. Ele também compreende a necessidade, e o
valor de se perdoar, mesmo quando você é cuidadoso
de não se desviar do caminho.
AILEEN
Ah, pobre mulher! Se apenas você pudesse ser aquela
a ajudá-la! A alma dela, está vazia, está faltando
algo que ela desesperadamente precisa. Você tenta,
às vezes, trazer os dons dela, mas ela não
compreende que há inspiração na natureza assim
como entre as pessoas.

Uma vez antes, quando vocês fizeram algo ruim, vocês

estavam lá um para o outro, e você tem estado desde então.
Mas se alguma vez for necessário pressionar novamente,
talvez você será aquela que toma decisões difícieis para os
outros, tomando os pecados dos outros para si.

NOTA: O clã Nosferatu mostra a sua maldição pelo lado de

fora, horrivelmente deformando a sua carne.
É assumido que Juana de alguma forma cubra o seu rosto.

35
SENTIR A BESTA Ter um pássaro que fique de olho em qualquer um
O vampiro consegue sentir a Besta presente nos entrando no parque de noite é Dificuldade 3,
mortais, vampiros e outros sobrenaturais, ganhando enquanto que ordenar qualquer animal a defender
um sentir de sua natureza, fome e hostilidade. um lugar
■ Custo: Livre com a sua vida é Dificuldade 6. Convocar animais
■ Paradas de Dados: Determinação + usar uma rolagem de Carisma + Animalismo,
Animalismo vs. Autocontrole + Subterfúgio com a Dificuldade dependendo da escassez dos
■ Sistema: Role Determinação+ Animalismo vs. animais convocados. A quantidade de animais
Autocontrole + Subterfúgio convocados depende da margem no teste; uma
Uma vitória permite ao usuário sentir o nível de vitória crítica convoca a maioria, se não todos os
hostilidade em um alvo: se a pessoa está preparada animais do tipo na área.
ou até determinada a causar ferimento. Vencer ■ Duração: Uma cena
também determina se o alvo esconde uma Besta
sobrenatural, marcando-os como um vampiro ou CORPO LETAL
lobisomem. Uma vitória crítica dá ao usuário Usando este poder, o usuário é capaz de causa danos
informação sobre o exato tipo de criatura, assim horrendos aos mortais, rasgando a pele e quebrando
como os níveis de sua Fome ou Fúria. Este poder ossos com os dedos nus.
■ Custo: Livre
pode ser usado tanto ativamente quanto
■ Sistema: Os ataques desarmados do usuário podem
passivamente, alertando o usuário da intensão de
agora causar dano Agravado de Vitalidade aos mortais,
agressividade na sua imediata cercania.
se desejado. Eles também ignoram um nível de
■ Duração: Passivo blindagem por nível de Potência do usuário.
SUSSURROS SELVAGENS ■ Duração: Passivo
O vampiro consegue se comunicar com as feras da
natureza e da cidade. Sussurros Selvagens permite
uma comunicação recíproca com os animais. Um
gato pode não estar interessado em debater o uso da
cor de Matisse, mas alegremente discutir a falta de
presas em volta do prédio de arenito vermelho do
outro lado da rua. Dependendo da habilidade do
vampiro, ele pode até persuadir os animais a
realizarem serviços. No entanto, como os humanos,
os animais raramente concordam com as coisas que
vão contra as suas naturezas ou as coloque em
perigo. Os vampiros também podem usar Sussurros
Selvagens para convocar qualquer tipo de animal,
mas os animais devem estar na vizinhança para
responder. Nada
impede um vampiro de tentar convocar uma orca no
Central Park, mas o sucesso parece improvável.
Animais convocados ouvem o invocador, mas se
dispersam ou atacam se ameaçados.
■ Paradas de Dados: Manipulação + Animalismo,
Carisma + Animalismo
■ Custo: Uma Checagem de Sangue por tipo de
animal escolhido para a cena. Permite uma
convocação e comunicação ilimitada
■ Sistema: A simples comunicação não requer
teste de parada de dados. Persuadir um animal à
realizar um serviço requer uma rolagem de
Manipulação + Animalismo Dificuldade
dependendo da tarefa requerida.

36
 Mapa de Relacionamento

Sam Stokes
MESTRE
Alma pura >
Charles Aileen
<"Herói" desiludido
In ma
út
il ig
> En
<

Entretenimento

>
>

Minha protagonista
Um campeão
Vovó
>

>

<
> Dú
vid
ão
aix a
mp
Co

Juana
Cuidador > Paul
< Medo

38
 Q U I C K S TA RT

FOLHETOS PARA O CAPÍTULO 3 – VERSÕES DE

FLASHBACK DA COTERIE

Paul
Intro

São apenas dias desde que você foi elevado, e transformado em uma criatura da
noite. Você agora é o personagem principal no drama, não mais um funcionário,
um ajudante. Há coisas que você ainda não está acostumado, e o porquê você foi
associado com estes outros insignificantes é um mistério.

Cena um
Como pode algo tão ruim ser tão bom?? Há um segundo atrás, você poderia
dificilmente pensar direito com a fome, e agora, você se sente bem, você se sente
poderoso... oh meu deus, o que eu fiz?? Ninguém deve ver isto, este não sou eu,
este não sou eu!!! Você não se lembra qual de vocês reivindicou a segunda vítima.
Talvez foi você.

Cena dois
Fazem dias desde que você comeu pela última vez. A fome está afetando você. Você
caminha entre a comida, eles estão em todo lugar. Mas você não pode, você não
fará isso. Isto irá passar. Mas estar aqui, entre eles, os impulsos acabam se
tornando... distrações. Melhor me retirar para algum lugar, e pensar. Se você
pudesse apenas ter um pouco de bebida, ela clarearia a sua mente. Mas não – você
não fará isso!

Cena três
Hora de ser criativo. O que foi feito está feito. Sam ajudará você. Você fez o que
fez, e fará melhor no futuro. Com certeza. Você não se lembra qual de vocês
surgiu com a ideia de assassino em série. Talvez foi você.

39
 Charles
Intro

Faz somente alguns dias desde que você foi elevado, e transformado em uma
criatura da noite. Você agora finalmente tem o poder para tomar uma posição
contra os errados em volta de você. Há coisas que você ainda não está acostumado,
e o porquê de você ter se associado com estes outros tolos é um mistério.

Cena um
Puta merda. O que é isto? Você se sente melhor do que você já se sentiu a muito
tempo, e é isso que é tão ruim. A coisa importante é que você concerta isto, a
qualquer custo. Chore mais tarde. Você não se lembra qual de você decidiu
chamar o Sam. Talvez foi você.

Cena dois
Fazem dias desde que você comeu pela última vez. A fome está afetando você. Você
caminha entre a comida, eles estão em todo lugar. Mas você não pode, você não
fará isso. Isto irá passar. Mas estar aqui, entre eles, os impulsos acabam se
tornando... distrações. Melhor me retirar para algum lugar, e pensar. Se você
pudesse apenas ter um pouco de bebida, ela clarearia a sua mente. Mas não – você
não fará isso!

Cena três
Todos eles foram pessoas más, é assim que tem de ser. Mereceram o que eles
conseguiram. Você reagiu porque você estava com raiva, essa é a razão. Raiva
justificada. Mas não precisa ser visível, a glória é para os tolos. Sam será o seu
encarregado, a cuidar das coisas. E gostando ou não, você agora está ligado à
estes outros “tolos” para a vida. E aparentemente, você agora é imortal...
Você não se lembra quem insistiu que deveria haver quatro vítimas no total. Talvez
foi você.

40
 Q U I C K S TA RT

Aileen
Intro

Faz somente alguns dias desde que você foi elevada, e transformada em uma
criatura da noite. Você pensou que isto estava levando você para novos níveis de
criatividade, mas já é como se estivesse faltando algo...! Há coisas que você ainda
não está acostumado, e o porquê de você ter se associado com estes
outros tolos é um mistério.

Cena um
Está de volta! Você consegue vê-la novamente! E você pensou que tinha ido
embora! A ruptura é indescritível... e tudo o que você tem de fazer para se senti-la
é... oh. Hrrm. Isso é... lamentável. Ehm... o que fazer, o que fazer. Nenhuma
testemunha, essa tem de ser a primeira das prioridades. Você não se lembra qual de
você decidiu chamar o Sam. Talvez foi você.

Cena dois
Fazem dias desde que você comeu pela última vez. A fome está afetando você. Você
caminha entre a comida, eles estão em todo lugar. Mas você não pode, você não
fará isso. Isto irá passar. Mas estar aqui, entre eles, os impulsos acabam se
tornando... distrações. Melhor me retirar para algum lugar, e pensar. Se você
pudesse apenas ter um pouco de bebida, ela clarearia a sua mente. Mas não – você
não fará isso!

Cena três
A musa de sangue ainda está com você, mas você consegue senti-la desaparecendo.
Está na hora de mostrar o que você consegue fazer quando ela está lá! Nós podemos
resolver isto. Juntos. Exatamente quem surgiu com o que, você não se lembra. Mas
você se lembra que a frase “Quatro para quatro” como uma mensagem do assassino
foi sua ideia, uma última explosão de criatividade. E talvez culpa.

41
 Juana
Intro

Faz somente alguns dias desde que você foi elevada, e transformada em uma
criatura da noite. Algum tipo de... transformação já está tomando lugar. As suas
antes características justas estão sendo substituídas por algo hediondo. Logo, os
animais serão a única companhia que você merecerá. Há coisas que você ainda
não está acostumado, e o porquê de você ter se associado com estes outros tolos é
um mistério.
NOTA: a idade aparente de Juana é no final de seus anos vinte durante o
flashback.

Cena um
Isto é o que está dentro de você, e que está lentamente se manifestando do lado de
fora? Por um segundo lá, você não foi você mesma, você foi algo mais, e um
segundo foi o suficiente. Os outros não a percebem ainda, porque o seu exterior
não a mostrou, mas há algo dentro de vocês agora. E ela precisa ser aplacada, ou
ela virá. Ela está satisfeita por hora? Você não sabe. Você não se lembra qual de
vocês reivindicou a terceira vítima. Talvez foi você.

Cena dois
Fazem dias desde que você comeu pela última vez. A fome está afetando você. Você
caminha entre a comida, eles estão em todo lugar. Mas você não pode, você não
fará isso. Isto irá passar. Mas estar aqui, entre eles, os impulsos acabam se
tornando... distrações. Melhor me retirar para algum lugar, e pensar. Se você
pudesse apenas ter um pouco de bebida, ela clarearia a sua mente. Mas não – você
não fará isso!

Cena Três
Os ossos mudam, a pele se estica... sim, você consegue senti-la, o seu futuro, a sua
maldição. Embora elra irrevogavelmente coloca você aparte dos outros, você está
ligado à eles agora, e talvez seja melhor se eles forem as únicas pessoas que
conheçam você a partir de agora. Você não se lembra qual de vocês surgiu com a
ideia de assassino serial. Talvez foi você.

42
 Q U I C K S TA RT

Credits
Escrito por: Karl Bergström
Adições: Matthew Dawkins, Karim Muammar
Edição: Jenny Heldestad, Karim Muammar
Layout: Tomas Arfert. Versão PT BR: JR W

Arte from Vampiro: A Máscara 5 edição

Playtesting: Mikael Köster, Hedvig Lindström, Beatriz Boström, Nova Colliander

“"Se você é um monstro, levante-se. Se você é um

monstro, um trapaceiro, um demônio, Se você
construiu uma máquina de desejos movida a
vapor Se você tem um segredo, um passado
sombrio, um esquema, Se você sequestrar
donzelas ou se meter em sonhos Venha ficar ao
meu lado. Se você foi quebrado, levante-se.

Se você foi quebrado, abandonado, sozinho Se

você esteve morrendo de fome, uma criatura de
osso Se você vive em uma torre, uma masmorra,
um trono Se você chorar por querer, ser
abraçado, ser conhecido, venha ficar ao meu
lado.

Se você é um selvagem, levante-se. Se você é

uma bruxa, uma rainha negra, um cavaleiro
negro, Se você é um mummer, uma pixie, um
sprite, Se você é um pirata, um gato, um wright,
Se você jura pela lua e luta duro, venha ficar ao
meu lado.

Se você é um demônio, levante-se. Se você é um

vilão, um louco, uma besta, Se você é um
strowler, um prowler, um padre, Se você é um
dragão venha sentar-se em nosso banquete,
Porque todos nós temos listras, e todos nós
temos chifres, Todos temos escamas, caudas,
jures, garras e espinhos e aqui no escuro é
onde novos mundos nascem. Venha ficar ao
meu lado.

― Catherynne M. Valente