CRÔNICAS

CRÔNICAS
‘’Poderia revelar um conto cuja palavra mais doce
Atormentaria a tua alma, congelaria o teu sangue jovem,
Faria os teus olhos, como estrelas, saltarem das suas esferas,
Com vossas certezas atadas e combinadas a parte
E fazer levantar cada fio de cabelo,
Como espinhos sobre o porco-espinho mal humorado.

- WILLIAM SHAKESPEARE, A TRAGÉDIA DE HAMLET

T Planejando uma Crônica

odos em um jogo de Vampiro compartilham o
mesmo objetivo: jogar um bom e interessante jogo
juntos. Os jogadores e o Narrador colaboram em
criar uma experiência compartilhada. O Narrador fornece o
mundo, os personagens de apoio e os eventos externos. Cada
um dos jogadores retrata um personagem que vive neste
mundo e interage com as criações do Narrador e os outros
personagens dos jogadores.
Enquanto o jogador tiver de criar um personagem, o
Narrador tem uma tarefa muito mais assustadora: criar uma
crônica inteira. E então conduzi-la.
A primeira coisa que você precisa é um conceito. Sobre o que é a
sua crônica? Quem são os personagens e o que eles fazem? Qual
é a experiência que você deseja construir?
Por exemplo, o seu conceito poderia ser um grupo de
Anarquistas buscando depor um barão corrupto que
secretamente serve à Camarilla. A crônica é sobre criar uma
mudança política. Os personagens podem ser criados muito
diferentemente, mas a coisa importante é que eles devem querer
fazer isso. A experiência da crônica é sobre o perigo, esperança,
excitação e a ambição de depor um governante.

337
VAMPIRO: A MÁSCARA
Os conceitos podem variar
amplamente em estilo e substância. Não
há forma certa ou errada de jogar
Vampiro. Se a crônica funciona para
você e os jogadores, tudo está bem.
Outro exemplo de um conceito seria
uma crônica sobre a lenta erosão da
humanidade como os personagens vão
mais profundo no mundo inumano da
Camarilla. Eles começam jovens e
esperançosos, traumatizados pelo
Abraço, mas aparentemente se
encaixando no Elísio. Conforme o jogo
prossegue, eles acham que o sucesso e a
desumanização frequentemente vão de
mão em mão. Seus poderes crescem, e
suas conexões com suas antigas vidas
definham. Um jogo como este pode ser
contemplativo e deliberadamente
compassado, com longas cenas de
conversa sobre as várias circunstâncias
dos personagens.
Como um tipo muito diferente de
jogo de Vampiro, os personagens
também poderiam ser um time de
arcontes enviados para o Oriente Médio
para tentar navegar pela Guerra da
Gehenna em busca de um ancião que
desapareceu com a informação essencial
sobre os recursos políticos e financeiros
da Camarilla. Sem o ancião, ninguém
sabe como a máquina deve funcionar,
causando um golpe no poder e
influência da seita.
Usando o Mapa de
Relacionamento
Durante a criação de personagem você
cria um Mapa de Relacionamento
personalizado que apresenta os
personagens dos jogadores, seus
senhores, Alicerces, aliados, inimigos e
seus vários relacionamentos
A CRÔNICA
PADRÃO
Este é seu primeiro jogo de
Vampiro, ou talvez você
apenas queira prosseguir com
ele. Aqui está um conceito
básico para o que uma crônica
pode ser:
Os personagens são
vampiros jovens na sua cidade
natal. Talvez eles já sejam
mortos-vivos quando o jogo
começa, ou eles poderiam ser
Abraçados na primeira sessão.
A cidade tem uma elite
Camarilla e uma classe baixa
Anarquista para a qual os
personagens automaticamente
pertencem.
As primeiras sessões são
todas sobre a aclimatização à
existência vampírica. Os
personagens caçam, lidam com
os remanescentes das vidas
mortais que eles deixaram para
trás, e tentam sobreviver os
simples desafios apresentados
pelas autoridades da Camarilla
e da Segunda Inquisição.
Conforme o jogo progride, o
foco cada vez mais se vira para
encontrar um lugar para si
mesmos no mundo dos mortos.
Os personagens querem
ascender à Camarilla ou
fomentar a rebelião com os
Anarquistas?
338
interpessoais. Este elenco co-criado de
personagens é um grande recurso para
garantir que vocês todos se preocupam
com a crônica desde o início. Os
jogadores ajudaram a criam estas
pessoas, e seus Membros têm fortes
relacionamentos com eles, portanto eles
já são investidos neles.
Quando estiver planejando uma
crônica antes da criação de personagem
começar, é um movimento inteligente
usar algumas marcações de nomes e
descrições para vários de seus
personagens chave, e então mais tarde
substituí-las por personagens do mapa
de relacionamento. Este método também
é facilmente aplicável para customizar as
histórias publicadas.
EXEMPLO:
Você está planejando uma crônica de
mistério de assassinato estilo noir
estabelecido na Camarilla da cidade de São
Petersburgo, um antigo domínio cheio de
traição e agendas ocultas. O incidente
incitante é a destruição de um influente
Membro da Camarilla por um amigo
próximo dele – outro Primogênito. O crime
é encoberto como um ataque da Segunda
Inquisição, levando os personagens dos
jogadores à uma busca perigosa por pistas
até eles descobrirem a identidade do
assassino, pouco antes dele atacar
novamente.
Enquanto você conduz a criação de
personagem, você informa os jogadores de
que São Petersburgo é o cenário, e para a
sua crônica funcionar, eles precisam ser
uma coterie da Camarilla baseados na
cidade. Eles então prosseguem para crias
seus papéis e o mapa de relacionamento.
Após a criação de personagem ser
finalizada, você troca a primeira vítima de

sua históric com um dos senhores dos
personagens dos jogadores, o assassino com
o mentor de outro, e durante a crônica o
assassino ameaçará a vida de um Alicerce
de um terceiro personagem de jogador.
Se você esperar com a crônica e a criação
da história detalhada até após a “sessão
zero”, a mesa terá feito muito do seu
trabalho por você. Você pode até querer
dizer aos jogadores que é isso que você
está fazendo – a sensação de se sentir
incluído na criação da crônica é
empoderamento e excitação para muitos
grupos de jogadores. Enquanto a mesa
co-cria o cenário social (e talvez também
o físico), as ideias e possibilidades para
as histórias inevitavelmente ocorrerão
para você. (Escreva-os e baseie o seu
trabalho de pré-crônica nestas anotações.
Este método contribui para uma crônica
verdadeiramente emergente, onde quase
todos os personagens envolvidos são
traçados diretamente do mapa de
relacionamento, e as escolhas de coterie
e de pano de fundo que os jogadores
fizeram.
EXEMPLO:
Um grupo de jogadores cria uma gangue
de Anarquistas nômade vagando de cidade
em cidade no Meio Oeste Estado Unidense,
disfarçando-se como um festival de música
country. Após alguma disputa, os
jogadores decidem que eles são uma
“coterie Comando” livre, trabalhando para
339
CRÔNICAS
um Membro comandante desconhecido que
se comunica com eles ao possuir um
carniçal compositor e cantor sempre que
ele vai para o palco. O Narrador não tem
ideia de onde isto está vindo, mas já que os
jogadores perecem se entusiasmar com a
ideia, ele vai com ela.
Um jogador dá à seu personagem a
vantagem Camada de Conhecimento
Bahari, Ritual de Escarificação. Outro
seleciona um adversário Camarilla de três
pontos e a nomeia de “Akalia”. O
Narrador vê uma oportunidade para
conseguir alguma estrutura e um conflito
central para esta crônica potencialmente
flutuante. Ele decide que o comandante é
um herético Bahari e combatente da
liberdade, impressionado com Akalia, a
qual se torna um pregador Cainita à moda
antiga em San Jose.
Durante as poucas primeiras sessões,
o cantor instrui a coterie a bater contra os
opressores patriarcais da Camarilla e
adoradores secretos de Caim, mas então o
Narrador tem o cantor sequestrado por
alguém das congregações de Akalia em
Kentucky. Após um resgate ousado do
Museu da Criação, ele volta diferente. Os
alvos mudaram. Após alguns ataques
contra bandos Anarquistas, os
personagens dos jogadores percebem que
ele não mais é o comandante que se
comunica através do cantor. Somente
quando ele se presta a se alto-flagelar (uma
prática Bahari) que é o comandante capaz
de se comunicar através dele. A coterie
agora vê o seu trabalho cortado por eles
terem tentado enganar Akalia para revelar
a localização dela, provavelmente vão
interagir com ela enquanto ela possuía o
cantor, até eles finalmente chegarem ao
clímax no confronto onde eles libertam o
herético Bahari e destroem Akalia.
VAMPIRO: A MÁSCARA

Estilos de Jogo CRÔNICA: HERDEIROS

Então, Vampiro é um jogo de interpretar papéis no qual os DOS ILLUMINATI
monstros infelizes lutam com a moralidade nas sombras de A coterie foi escolhida, ou até criada, para proteger o
sua arquitetura apropriadamente gótica. Certo? legado de um ancião da Camarilla enquanto ele é
Bem, pode ser. Mas pode ser muito divertido. chamado para o Oriente Médio pelo Chamado. Nas
As edições passadas descreviam Vampiro: A Máscara
viagens dele, ele encontrará os Antigos e descobrirá
como um jogo “Punk-Gótico”. Punk ainda é uma palavra tão
segredos não ditos, pelo menos se ele fizer isto através
boa quanto qualquer outra para descrever o sórdido, a
da atribulação da Cruzada da Gehenna do Sabá.
alegria transgressiva de jogar um bom jogo de Vampiro. Mas
Enquanto ele se vai, a coterie foi empoderada para
Vampiro pode acomodar muitos estilos de jogo diferentes, e
reivindicar o voto dele no Concelho de Primogênitos,
eles são todos válidos, enquanto todos no jogo tiverem se
e eles podem escolher administrar seu império como
divertindo.
Você pode explorar muitas coisas interessantes em um bem entenderem. Eles têm vastos recursos à sua
jogo de interpretar papéis, mesmo se – especialmente se – disposição, mas toda a sociedade dos Membros está
você nunca iria em um milhão de anos querer fazê-las na com inveja deles, esperando pelo menor erro para
vida real. Você quer bater nesse intenso e desbalanceado rasgá-los em pedaços. O que o ancião nunca disse à
cara psicopata, penetrar em um casamento para caçar eles é que eles são herdeiros dos inimigos dele, assim
sangue, e acabar se escondendo em uma caçamba de lixo como a influência dele. Eles terão de usar todos os
para escapar dos raios mortais do sol? Essas coisas podem seus poderes e inteligência combinados para
ser de grande diversão em um jogo de Vampiro, sobreviver à sua herança.
especialmente quando seu personagem sofre as A cobertura mortal da coterie provavelmente é uma
consequências e não você. As premissas miseráveis para uma empresa grande, uma estatal, um hospital, uma
coterie de vampiros podem agir como trampolins para jogos universidade ou um hotel.
orientados para a ação. Os personagens são hoodies, Esta é a crônica para aqueles que querem começar
bandidos e traficantes de drogas Abraçados em uma série de perto do topo e (provavelmente) têm de combater
acidentes sórdidos. Eles nada sabem sobre o Mundo das unhas e dentes para não chegar a desmoronar
Trevas e devem aprender a lidar com a sua nova natureza enquanto seu império é sitiado.
vampírica, lutar contra rivais mortais e tentar navegar pela
noite letal da Camarilla. Ou talvez eles sejam a progênie de
senhores vampiros antigos e imensamente poderosos,
induzidos diretamente para a realeza da sociedade dos
Membros. Presos com senhores superprotetores e
controladores, eles podem atuar de acordo com o conteúdo
de seus corações, assumindo riscos loucos para garantir sua
independência.
Em um extremo, um jogo de Vampiro pode reunir o
cyberpunk ou até spla erpunk. Os personagens operam em
uma cidade definida pelas sombras monolíticas, caminhando
nos limites entre a lei moral e a sobrenatural em uma
sociedade neo-feudal de monstros humanoides cada vez
mais influenciados pelos avanços tecnológicos e a histeria em
massa. Você poderia fazer pior do que assistir Blade Runner
como inspiração para um jogo como esse. E se você quiser
rachar crânios, haverá várias oportunidades de fazer isso
quando a Segunda Inquisição chama uma equipe da SWAT
para um esconderijo Brujah, e os personagens têm de lutar
para se livrar antes do nascer do sol.

340

CRÔNICA: NOITE DE JULGAMENTO
Vocês interpretam a prole do Xerife, as tropas anti-
Anarquistas de elite do flagelo, os sicários Ventrue ou
qualquer outro grupo auto estilizado ou oficial de
soldados da Camarilla. Seus personagens poderiam
ser uma força tarefa criada para se opor à Segunda
Inquisição no campo ou através de infiltração de
agências inteligência mortal ou até um esquadrão de
guarda-costas pessoal de um ancião lutando na
Guerra da Gehenna.
Seja qual for a história, a função da coterie é a de
uma inteligência morta-viva ou operação paramilitar,
e as histórias que você conta testarão os personagens
contra tanto criaturas monstruosas quanto inocentes
que estão apenas tentando sobreviver. Eles serão os
protetores ou os opressores? Heróis ou vilões?
A chave para este tipo de crônica repousa na
ambiguidade moral e nas escolhas difíceis. A
cobertura mortal dos personagens poderia ser muito
similar ao que eles realmente são – um grupo
paramilitar, empresa de segurança, ou até um
departamento de polícia (para se esconder à plena
vista), mas a leis dos Membros não é uma lei mortal, e
uma gangue criminosa, grupo terrorista, ou até uma
igreja aberta a noite poderia apenas muito bem ser o
fronte para esta coterie.
341
CRÔNICAS
Segredos Dentro e Segredos
O Mundo das Trevas é um mundo de segredos. Como um
mortal, o primeiro indício da verdadeira natureza do mundo
vem quando você começa a entender que nem tudo é como
você acreditava. Isto não é apenas uma questão de monstros
parasitas infestando as instituições humanas. A sociedade
humana tem a suas próprias agendas ocultas, e às vezes não
há muita diferença entre uma sociedade secreta de humanos
e uma de vampiros.
Um jogo de segredos de Vampiro é um jogo onde a
verdade é sempre um pouco diferente do que você esperava
primeiro. Os anciões que odeiam uns aos outros são na
realidade amantes. O velho gentil que vive pela rua de seu
lar de infância está sozinho porque ele sufocou a esposa e os
filhos dele a 40 anos atrás, e ninguém nunca descobriu. Os
Ventrue orgulhosamente exclamando que controlam o
funcionamento interno do Parlamento, não conseguem
rivalizar com a influência exercida por grandes empresas
como a Amazon.
Sempre há mais para toda história, e quando você joga
em um jogo de Vampiro, você é convidado a se juntar à
sociedades secretas dentro de sociedades secretas. A
primeira e mais óbvia destas é o mundo dos vampiros.
Quando você foi Abraçado por um clã, você é introduzido
em um mundo desconhecido e intricado profundamente
abrigado dentro daquele que você uma vez conheceu.
Muitas outras revelações se seguem.
Navegar por esta paisagem é parte da diversão de jogar
Vampiro. Durante a primeira sessão de seu jogo, os
personagens podem ser Abraçados pelos Brujah ou os
Gangrel. Eles vivenciam o mundo dos vampiros como
usurpadores em armazéns, edificações dilapidadas, raves e
bares perigosos. Conforme eles descobrem mais do Mundo
das Trevas, eles são induzidos à outro nível de sociedade dos
Membros: os Elíios da Camarilla. Eles veem vampiros em
salas de reuniões e desfiles de moda. Repentinamente o
poder não significa a força para arrancar a cabeça de seu
inimigo, mas a habilidade de garantir que posses financeiras
permanecem isentas de taxação.
Claro que, você pode virar isso. Se os personagens
começarem no colo da luxúria, o energético e transgressivo
mundos dos Anarquistas pode ser excitante e novo, um
segredo em que eles podem se tornar parte.
VAMPIRO: A MÁSCARA

342

Diferenças Irreconciliáveis
O Mundo das Trevas pode ser expresso como tensões
irreconciliáveis entre forças se partindo em direções
diferentes. A moralidade e o intelecto humano que se
esforçam para controlar por dentro os desejos violentos
básicos do Sangue definem a personalidade de um vampiro.
Esta tensão nunca pode verdadeiramente ser resolvida, e ela
guia as ações do vampiro por toda a sua existência.
Os interesses conflitantes dos humanos e vampiros criam
a tensão adicional. Talvez um personagem seja um Brujah
idealista, um ativista político nos seus dias humanos. Ele
busca usar seus poderes vampíricos para promover os
objetivos que ele lutou em vida, mas após alguns sucessos
iniciais, ele percebe que as coisas que são boas para humanos
não são necessariamente boas para os vampiros. Os
humanos desesperados e preocupados são mais fáceis de
caçar, enquanto uma sociedade funcional é melhor em
detectar as ameaças invisíveis de dentro.
É bom manter a tensão em mente quando estiver
planejando o seu próprio Mundo das Trevas. Ele não pode
ser impiedosamente sombrio, com absolutamente nenhuma
luz. O puro horror significa que o mal começa a perder seu
significado. Quando todos são monstros, ninguém é um
monstro.
EXEMPLO:
Um drogado escravizado por um personagem para ser um servo
viciado em Sangue faz o seu melhor para tomar cuidado com as
pessoas em volta dele, apesar das circunstâncias. Um Anarquista
vingativo revolucionariamente poupa a vida da cria do Príncipe
porque ele percebe que a cria é também uma vítima. Um
funcionário público da Camarilla tenta aliviar a sua consciência
pesada ao secretamente desviar os fundos do Príncipe para
projetos de revitalização urbana.
O trabalho de um Narrador ou de um jogador é não
julgar moralmente os personagens no jogo. Vampiro
funciona melhor no mundo onde tudo está em tons de cinza
e há um pouco de pecador em todos. Enquanto os
personagens podem ter opiniões morais dentro da história,
você consegue mais interpretação deles se você deixá-los
agir de acordo com suas personalidades, motivações e lógica
pessoal.
Se você quiser dar aos personagens uma chance de
refletir, você pode ajustar o quão vulneráveis suas
circunstâncias os tornam. Se eles são constantemente
343
CRÔNICAS
encurralados e lutando por suas vidas, eles não têm o luxo
da reflexão moral balanceada. Se eles conseguirem um pouco
de espaço para respirar, eles podem pensar sobre as
consequências de suas ações.
Digamos que um dos personagens assassinou um
humano em um beco dos fundos por trás de um bar uma
noite enquanto se alimentava. Os personagens descartam o
corpo, mas você como Narrador sente que a morte deva ter
mais peso, portanto ele deve sentir algo.
Portanto, umas duas noites depois, os personagens estão
caçando no mesmo bar quando a irmã do homem morto
aparece. Ela conversa com os personagens e finalmente
pergunta sobre o irmão dela. Fica claro que ela não
representa perigo aos personagens. Ela não vai se tornar uma
caçadora e tentar matá-los. Ela não irá sequer descobrir o
DIVERSÃO COM MALDADE
Talvez você esteja criando um jogo onde a ideia seja
apenas se divertir jogando com monstros terríveis. Os
personagens são egoístas, imbecis assassinos que
prejudicam e degradam tudo em volta deles. Em um
jogo como este, você tem de prestar atenção à como
você apresenta as consequências das ações dos
personagens.
Não faz sentido começar a culpar os jogadores por
jogar o jogo que você estabeleceu. Não é divertido
jogar como um monstro se você tiver de continuar
olhando as suas vítimas nos olhos. A forma mais
simples de evitar a culpa desnecessária é tornar as
vítimas de seus personagens realmente antipáticas.
Talvez eles sejam neófitos Ventrue ricos que zombam
e desdenham os personagens a cada turno, para
somente começar uma birra quando as coisas falham
em seguir pelo seu caminho.
No entanto, talvez você queira de vez em quando
retornar às consequências das ações dos personagens.
Se os personagens forem monstros impenitentes, você
pode destacar isso ao fazer algumas de suas vítimas
agirem como heróis. Eles podem dedicar as suas vidas
para o bem e perdoar os personagens por suas ações,
revelando à eles para serem os esquisitos sórdidos
que eles são.
VAMPIRO: A MÁSCARA
que aconteceu com seu irmão se os
personagens não contarem à ela. Ela é
apenas um ser humano comum,
machucada com uma tragédia causada
por um personagem do jogador.
Simbolismo
Os vampiros são monstros ficcionais
criados para contar histórias sobre
diferentes temas. Em Drácula de Bram
Stoker, o vampiro representa a atração
sedutora de algo perigoso e exótico.
Você poderia até dizer que o vampiro
seja sobre sexo. No clássico filme
Nosferatu, o vampiro é uma metáfora
para uma doença infecciosa, infestando
a cidade como uma praga.
Isto ajuda a levar a sua crônica a se
focar se você considerar o que vampiro
significa no seu jogo. Vampiro: A
Máscara fornece uma estrutura para
uma ampla variedade de interpretações:
Se você quiser fazer um jogo
político, o vampiro é uma simples e
efetiva metáfora. Ele pode representar o
capitalismo, os super ricos, a corrupção
política e interesses privados
controlando a sociedade a partir das
sombras.
Você pode tornar o vampiro em
uma metáfora para o conservadorismo,
descrevendo os Membros antigos como
relíquias ainda presas à suas visões de
mundo medievais. Este tema também
pode ser explorado a partir do ângulo
da história intelectual, enfatizando o
quão diferentemente as pessoas
costumavam ver o mundo no passado.
O vampiro pode ser uma metáfora
para o colonialismo, um invasor
estrangeiro sugando o sangue vital de
uma sociedade e forçando o seu povo à
se tornarem servos. Eles podem ser a
guerra, a história de homens e mulheres
CRÔNICA: GRUPO DE CAÇA
Na era da Segunda Inquisição, caçar é complicado. Muitos
Membros descobriram que caçar em um grupo, abordando o
sangue classificado como uma cilada, um roubo ou um
sequestro torna as coisas muito mais seguras. Grupos que
dominam uma variedade de métodos de caçada são até
contratados por anciões e outros Membros para trazer à eles
a presa específica ou estabelecer uma alimentação segura
que inspira a Ressonância correta na vítima.
Alguns grupos de caça incluem um Feiticeiro do Sangue
Tremere ou um sangue-fraco ludibriado ou escravizado que
consegue preservar a ressonância do sangue um tempo
depois dele ter sido drenado e entrar no mundo degolador do
comércio de sangue. Os grupos de caça inspiram histórias de
roubos ousados e seduções de alto risco na procura pelo
sangue perfeito, mas também por histórias bagunçadas e
fodidas de trato dos mortais.
Uma crônica focada na caçada envolverá pesadas
interações com a sociedade mortal.
confortáveis em salas muito distantes
direcionando suas frotas de drones para
bombardear casamentos e funerais. Eles
podem ser o fascismo, a imposição da
ordem através da pura vontade.
A história no geral pode ser o seu
tema, e o vampiro a ferramenta que
você usa para explorá-la. Os vampiros
vivem para sempre, portanto você pode
começar na Idade Média e trabalhar seu
caminho para a modernidade.
Se você escolher fazer o vampiro
sobre sexo, você também pode ter
vários ângulos de abordagem. Eles
podem ser um objeto transgressor de
desejo ou eles podem representar os
relacionamentos de poder exploradores
e desiguais, a perda de controle em face
da luxúria, as fantasias secretas que nós
344

podemos realizar apenas com
estranhos.
O vampiro – um ser transumano,
pós mortal e pós moral – pode
transcender o gênero e as estruturas
socialmente impostas da sociedade. Ele
pode ser um perfeito agente autônomo,
impondo a sua vontade e visão de
mundo em sua volta. Ele pode
representar a necessidade de redenção,
talvez através da Golconda. Ele pode
ser um ideal satanista, com nenhum
remorso. Ele pode buscar recuperar a
sua humanidade perdida ao se
envolver com a ciência, moda e magia,
olhando para frente ao invés de para
trás. O vampiro pode ser tudo que você
secretamente almejou e o medo que se
segue quando você consegue e percebe
que não era afinal o que você esperava.
Motivação e Dinâmica
de Grupo
Há umas duas coisas simples que você
pode ficar de olho quando os
jogadores estiverem criando
personagens para garantir que a
crônica funcionará. Primeiro, todos os
personagens devem querer fazer as
coisas que eles irão fazer no jogo. Isto
pode soar simples, mas a experiência
sugere que dar errado se você não
prestar atenção.
Por exemplo, você quer fazer um
jogo focado em combate onde os
revolucionários Anarquistas enfrentam
as forças da Camarilla nas ruas. Para
isso funcionar, todos os personagens
devem estar motivados e capazes de
lutar nas ruas. Se eles são não
combatentes focados em suas questões
345
CRÔNICAS
pessoais, o seu jogo se espatifará.
Outra coisa a se considerar são as
dinâmicas de grupo. Simplificando,
todos os personagens dos jogadores
devem querer andar uns com os
outros. Se eles não quiserem, o seu
jogo irá constantemente ser puxado
para direções individuais separadas.
Talvez eles sejam amigos ou
compartilhem um monte de história
em comum. Eles poderiam ter sido
Abraçados ao mesmo tempo. Seja o
que for, se a motivação do
personagem estiver alinhada com o
projeto da sua crônica, a sua vida
ficará muito mais fácil.
Você também deve prestar atenção
aos objetivos individuais que os
personagens apresentarem. Por
exemplo, se um jogador decidir que
seu personagem quer cuidar de sua
VAMPIRO: A MÁSCARA
CRÔNICA: GANGUE DA PRESA
Se a sua coterie se enrolar com afiliados da
MS-13, foras da lei, fãs de Tottenham ou
grupos antifascistas black bloc, eles se
escondem da plena vista. Eles são membros
ou até líderes de um grupo de fora da
sociedade e da lei. Ao se juntarem aos
predadores, seus comportamentos ficam
muito mais difíceis de localizar para a
Inquisição, mas se a gangue deles incluir
mortais, eles têm seu trabalho cortado por
eles. Os personagens dos jogadores podem
escolher fazer seus aliados mortais ficarem
viciados em Sangue, pagá-los ou
meticulosamente manter a Máscara na frente
deles. Não importa o que eles façam, haverá
problemas, drama e tragédia. Com sorte, os
benefícios superam os perigos.
Uma Gangue da Presa é uma excelente
coterie para dar uma profunda olhada para a
vida do lado de fora usando como matéria-
prima o mundo real. Uma riqueza de
informações e até entrevistas em vídeo com
membros da gangue está disponível online.
Uma coterie de gangue não tem de ser
violenta. Talvez os personagens dos
jogadores estejam se colocando como um
grupo de clonadores de cartão de crédito,
ladrões ou traficantes quietos trabalhando
em comunidades fechadas ou com a cena
Burner..
mãe doente, isso poderia ser um problema ao levar o grupo a
ter de ir fundo na resistência para se infiltrar na Camarilla de
outra cidade. Objetivos individuais são ótimos, mas eles
devem puxar na direção geral da crônica, e não contra ela.
Estrutura
Nenhuma crônica dura para sempre. Ela pode ser de três
sessões, vinte ou cem, mas eventualmente todas as coisas
devem chegar ao fim. Quando você estiver planejando a sua
crônica, considere quanto tempo você deseja que ela corra e
qual a estrutura geral deve parecer. Isso não significa que
você tem de criar um quadro de horários de tudo para as
próximas vinte sessões. Ao invés disso, você pode esboçar
um amplo esquema no qual irá então adaptar o que acontece
346
CRÔNICA: NÔMADES
Nenhuma cidade é o seu lar. A viagem e os
Anarquistas têm uma longa história, e com
influxo de muitos Gangrel para o movimento,
os vampiros nômades são mais comuns do
que nunca. Nestas noites mais de 23 milhões
de pessoas estão fugindo da guerra e da
perseguição em seus países natais, e há
muitos vampiros deslocando-se através da
Europa e Ásia apegados à essas multidões de
web-designers e mães e chefes buscando por
um futuro, constantemente realocados entre
campos de refugiados e soluções
temporárias. Em outras partes do mundo,
subculturas como os Viajantes da Nova Era e
a Roma estão em constante movimento,
assim como são as bandas, caminhoneiros e
mochileiros. A coterie está disfarçada como
um desses grupos sociais em movimento, ou
talvez exista dentro deles.
As crônicas de nômades são boas para
contar histórias sobre escapar de alguma
(talvez a si mesmo) xenofobia, e liberdade, e
são úteis para explorar muitas cidades
diferentes, e talvez nações e suas variadas e
bizarras sociedades dos Membros – parecido
com um programa de viagens onde todo
destino quer matar ou escravizar você..
no jogo.
Vamos dizer que você está planejando uma crônica de dez
sessões sobre jovens neófitos em uma cidade da Camarilla.
Os três ou quatro primeiros jogos pode ser sobre explorar o
cenário e conseguir conhecer as diferentes facções, assim
como experimentar os sistemas de Vampiro fornecidos para
o jogo.
Quando a crônica estiver correndo confortavelmente, você
pode subir as apostas ao introduzir ameaças externas, jogos
de poder surpreendentes, importantes novos personagens de
apoio, e outros desenvolvimentos por volta da quarta sessão.
Talvez um ancião parta para a Guerra da Gehenna e
inexplicavelmente decida tornar o refúgio de um dos
personagens em um Elísio, promovendo o personagem à
Guardião.

Esta sessão do meio da crônica destacará uma perspectiva
mais ativa por parte dos personagens. Eles agora têm alguns
recursos e influência, e podem começar a fazer os seus
próprios planos. Os jogadores também terão ficado mais
acostumados à como o jogo funciona e a ficarem mais
confortáveis tomando a iniciativa.
A regra geral sobre a estrutura é que quanto mais longa a
campanha, mais vagos os seus planos terão necessariamente
de ser. Uma crônica de dez sessões pode estar esboçada, mas
se você vai rodar o jogo por anos, pode ser melhor pensar
sobre os temas e assuntos aos invés de especificar histórias
batidas. O caos de um bom jogo mudará tantas coisas que se
agarrar à um plano original provavelmente não irá funcionar.
O Fim
Você não tem de planejar um final específico para isso, mas
347
CRÔNICAS
até uma crônica muito longa se beneficiará de uma ideia ampla
sobre como as coisa acabarão. Por exemplo, a sua crônica é
sobre personagens que enfrentam as políticas sujas da
Camarilla para dominar a cidade. O jogo acaba quando um
deles se torna o Príncipe, se isso levar cinco sessões ou mais.
Ter um final em mente também ajudará você a evitar a tornar
uma crônica naquilo que irá apenas fracassar. Uma crônica é
quase sempre mais satisfatória com um final apropriado.
Quando você considerar que tipo de final você quer, tente
evitar aqueles que não deixam nenhuma ação para os
personagens. Se a crônica acabar da mesma forma, não importa
o que os jogadores façam, algo está errado. Por exemplo, se seu
jogo é estabelecido para acabar quando os anciões retornarem
da Guerra da Gehenna e matarem todos, os eventos que levam à
esse final terão sido sem sentido. Mas se os anciões retornam e
os personagens têm a oportunidade de dar as boas-vindas à eles
ou renunciá-los, o final será muito mais significativo.
VAMPIRO: A MÁSCARA
Às vezes desenvolvimentos
surpreendentes durante a crônica
invalidam o seu final original. Está tudo
bem! Apenas reavalie a crônica para ver
onde ela pode desenvolver um novo
final. Um bom narrador precisa se
acostumar a implementar o antigo
adágio, “mate o que vos é querido”, e
isto também se aplica aos finais.
Conversem Entre Si
Jogar Vampiro é uma atividade de
grupo. Maturar-se como um grupo,
descobrir o que todos – incluindo o
Narrador – querem fora do jogo e o que
eles consideram que valha a pena,
descobrir os métodos para minimizar o
conflito e garantir a suavidade do jogo –
todas estas coisas tomam tempo, prática
e comunicação.
Não fique com medo de na
realidade conversar com o que vocês
estão fazendo em um nível meta ao
chegar à um acordo de como vocês
querem jogar. Isso pode ser
especialmente importante quando
estiver se sentando com novos
jogadores ou grupos de jogadores. Não
é sobre qual é a forma certa ou errada
de jogar, mas invés disso sobre
certificar-se de que todos os jogadores
estão na mesma página.
Uma coisa simples de se abordar é a
logística do jogo. Tradicionalmente, isto
frequentemente cai sobre um único
indivíduo, geralmente o Narrador, de
organizar a logística da sessão de jogo,
e preparar uma área de jogo pode na
realidade aumentar o engajamento no
jogo. Isso também deixa o grupo menos
vulnerável à mudanças de composição
enquanto os membros de deslocam,
ficam doentes, têm períodos de pesadas
cargas de trabalho, e assim por diante.
Se houver problemas no grupo, a
PACOTE INICIAL DA CRÔNICA
Aqui estão cinco coisas rápidas a se considerar e discutir
com os jogadores enquanto você começam uma nova
crônica.
1. O conceito da crônica. Quem são os personagens dos
jogadores? Quais são os temas e cenários principais?
Todos estão a bordo do plano?
2. O escopo do comprometimento. Esta é uma crônica de
final aberto, ou você está planejando rodá-lo por três,
cinco, dez ou vinte sessões?
3. O estilo do jogo. Se focará nas interações sociais,
combate ou traições políticas? Os jogadores tentarão
“derrotar” o jogo ao jogar inteligentemente, ou está tudo
bem jogar para perder se isso levar à algo interessante?
4. Comida e localização. Todos se alimentam? Há uma
designação de comida rotativa? Os lanches são
compartilhados? Quem acolhe o jogo?
5. Estratégia de saída. Como você deixa a crônica? Nenhum
jogo se beneficia ao ter alguém que não quer estar lá,
portanto nós sugerimos uma estratégia articulada com
os jogadores podem deixar o jogo com nenhum
sentimento ruim se ele não estiver funcionando para
eles.
boa comunicação é chave. Se um personagens fazem e dizem, enquanto
jogador agir consistentemente de uma o Narrador cuida de todo o resto.
forma destrutiva no jogo, nunca o puna Outros grupos são mais flexíveis, e
no jogo. Ao invés disso, converse com permite que os jogadores improvisem
ele fora do jogo e veja se a questão pode no mundo do jogo para um extensão
ser resolvida. Se não, você terá de maior, tal como decidir os conteúdos
perguntar se esse jogador realmente de sua sacola, como o lar deles se
parece, seus amigos e conhecidos, etc.
quer estar no jogo.
Alguns grupos vão até além,
permitindo que os jogadores
controlem coisas distantes de seus
Controle de narrativa personagens, frequentemente guiados
A questão do controle de narrativa é pelas habilidades do personagem. Por
um tópico sensível em muitos grupos, e exemplo, um jogador testa Raciocínio
uma que pode criar grandes conflitos + Manha e declara que “todos sabem
entre os estilos de jogo. Quem tem o que esta relva é controlada pela
direito de inserir o que no mundo do gangue Corvos Vermelhos”. Neste
jogo? exemplo, o jogador assinala a relva
Em alguns grupos, os jogadores são para os Corvos Vermelhos, ou até
estritamente limitados ao que seus inventa a gangue inteira.
348

CRÔNICA:
CAMPEÕES
Que uso é a imortalidade e
os dons de Caim se você não
faz alguma diferença? A sua
coterie é dedicada a ajudar
na causa mortal, talvez a
racionalizar a sua natureza
predatória ou de sua sincera
crença de que eles estão
ajudando o mundo. Eles
podem fazer um monte de
coisas boas ao longo do
caminho, mas a fome deles e
a política dos Membros
garante que haverá dano
colateral e soluções
bagunçadas.
A coterie pode se
mascarar na plena vista
como trabalhadores
humanitários, um
monastério urbano ou como
artistas performáticas
feministas. Para uma tomada
mais sinistra, eles poderiam
até ser lobistas do direito à
armas de fogo, trabalhando
simultaneamente pelo direito
de portar armas e aumentar
a violência armada para
fornecer cobertura aos
vampiros na caçada.
Os personagens dos
jogadores se alimentam dos
inimigo de sua causa ou dos
humanos que eles lutam lado
a lado todas as noites.
Enquanto estiver dando um monte de
controle aos jogadores seja um modo
de jogo perfeitamente aceitável, é
talvez mais apropriado à jogos mais
narrativos. O horror de um jogo, tal
como Vampiro, pode ser
comprometido se ele se tornar mais
sobre contar uma história de horror do
que estar em uma história de horror.
Um mundo criado pelo Narrador
libera os jogadores a vivenciá-lo
através de seus personagens.
Realismo e lógica de
Jogo
Mesmo que se possa parecer estranho
falar sobre realismo em um jogo sobre
cadáveres conduzidos pelo Sangue e
suas intrigas mortas-vivas, é sábio ficar
ciente de que é possível ter
expectativas radicalmente diferentes
nesta área. Uma comparação com o
mundo dos filmes pode ser uma boa
forma de abrir uma discussão no seu
grupo. Aqui o realismo varia de filmes
onde alguém chama os policiais se
você começa a atirar nas ruas à filmes
de ação que desafiam as leis da
gravidade.
Um bastão na parte de trás da
cabeça faz com que o guarda caia
inconsciente ou cause um traumatismo
craniano e morre? É possível passar
por uma janela sem cortes horríveis?
As granadas são explosões mortais ou
efeitos de fundo bacanas? Cada grupo
terá as suas próprias verdades, e dado
que a interpretação de papéis não tem
script, uma abordagem relativamente
consistente é preferível.
A coisa a se evitar é brotar um nível
diferente de realismo do que o
esperado em um jogador após o fato.
Por exemplo, um jogador decide que
os chutes de seu personagem abrem
349
CRÔNICAS
CRÔNICA:
A RESSACA
Os personagens dos
jogadores não têm ideia do
que eles são. O céu
machuca, os nachos tem
gosto de papelão, e eles
querem morder um rato.
Inicialmente, nada faz
sentido. Eles estão todos
sozinhos na noite, e todo
vampiro de sangue grosso
que eles encontram é mais
forte do que eles e quer
matá-los. Então eles se unem
e não confiam em ninguém.
Os personagens eram
provavelmente um grupo de
mortais infectados ao
mesmo tempo, e seu criador
é desconhecido ou morto.
Eles poderiam ser uma
família, um grupo de
representantes de
personagens de mesa, uma
banda, uma célula, um
esquadrão da polícia ou
militar, ou qualquer outro
grupo de pessoas que tem
uma razão muito forte para
se unir. Talvez eles sejam os
únicos sobreviventes de um
flagelo por toda a cidade nos
Membros ou os primeiros
Sangue Fracos na cidade
para se unir. O objetivo deles
é compreender o que está
acontecendo e achar o seu
lugar no mundo.
VAMPIRO: A MÁSCARA
uma porta. Ele pensa que o jogo segue a lógica de filme de
ação, portanto isso deve ser possível. Se você sente que o
jogador está equivocado sobre o nível de realismo do jogo,
você deve dizer: “Seu personagem sabe que somente
funciona em filmes de ação”, ao invés de “Seu personagem
machuca o seu pé, e todos riem dele” (a menos que o jogador
esteja fazendo seu personagem a agir estupidamente de
propósito, em cujo caso é perfeitamente bom fazer o
ambiente reagir à isso).
Um efeito colateral de uma situação onde os jogadores
não têm pleno entendimento do nível de realismo do jogo é a
desnecessária paranoia debilitante. Os jogadores não estão
350
com certeza do quão cuidadosos seus personagens devem
ser para evitar as repercussões, portanto eles jogam com
segurança e vão para um nível extremo de cautela. Isso tende
a ser destrutivo para se jogar, pois eles desaceleram à passos
de tartaruga paranoica. Por exemplo, um personagem se
alimenta de um mortal em um beco. Se os jogadores estão
incertos de como o mundo funciona, eles podem ficar presos
discutindo como impedir o mortal de se lembrar do que
aconteceu. Uma ou duas discussões como essa podem ser
interessantes para vampiros iniciantes, mas após um tempo
elas podem realmente desacelerar um jogo. Como Narrador,

CRÔNICA: NADA É O QUE PARECE SER, E
TUDO ESTÁ CONECTADO
Seus personagens definitivamente NÃO são
vampiros. Não seja ridículo, se vampiros
fossem reais, alguém teria tocado o apito a
MUITO tempo atrás. Agora metamorfos
reptilianos – há vários relatos desses,
portanto isso provavelmente é o que eles
são. Sim, super soldados reptilianos se
rebelando contra seus mestres!
Os personagens acreditam terem sido
infectados por um vírus extraplanar,
abduzidos e geneticamente alterados por
alienígenas/o governo, escolhidos e
abençoados/amaldiçoados por Deus por
seus pecados pessoais, literalmente anjos,
demônios, reptilianos, Asgardianos ou
despertos para memórias e capacidades
genéticas de uma raça de Übermenschen
antigos.
Os personagens provavelmente mantêm
identidades mortais para se esconder
enquanto eles buscam se opor aos Illuminati
(ou o que seja), fazer mais de sua raça
(usando conhecimento imperfeito de como o
Abraço funciona), ficar vivos e expor a
Verdade.
Este conceito sombriamente cômico lida
com a natureza da teoria da conspiração
(viés de confirmação) e provavelmente
terminará em tragédia, desilusão
devastadora, o despertar para uma verdade
indesejada (e a vingança contra seu senhor
que se segue), a confirmação inesperada da
teoria (ei, é o seu jogo, talvez a Camarilla
SEJA de reptilianos no seu Mundo das
Trevas), ou alguma outra enorme torção. O
objetivo da coterie é a verdade ou a
vingança.
351
CRÔNICAS
você pode combater isso ao ser consistente em como você
aplica as consequências e ao ser misericordioso quando os
jogadores assumem riscos nos interesses da jogabilidade
excitante.
Finalmente, enquanto alguns grupos podem querer seguir
para o hiper-realismo, lembre-se que seu jogo nunca
funcionará exatamente como na vida real. É um jogo sobre
vampiros, e às vezes você irá querer simplificar ou ajustar as
coisas pelo bem de um jogo em andamento sem percalços, não
importa qual seja o seu estilo.
Ganchos e Como Evitar
Recusas de Ganchos
O jogos não caixa de areia geralmente têm um gancho que
propele os personagens para o cenário. Os ganchos podem
parecer muito diferentes, mas espera-se que os jogadores
sigam para onde eles levam, ou muita preparação será um
desperdício. Alguns grupos se ressentem desta intrusão no
“livre arbítrio” de seus personagens e podem recusar o
gancho, em cujo caso uma solução terá de ser achada.
No entanto, um método chave para se certificar de que os
ganchos funcionam é deixá-los alinhados com as motivações
gerais dos personagens. Se os personagens são todos
revolucionário que odeiam a Camarilla, você não pode culpá-
los por recusar um gancho no qual requer que eles comecem a
trabalhar para o Príncipe. O ideal seria os personagens já
estarem bem dispostos para o gancho, portanto você pode
assumir que eles irão querer segui-lo. Isso não tem de tornar
todo gancho em uma coisa positiva para os personagens.
Alguns podem ser negativos. Talvez os personagens estejam
sendo chantageados ou pressionados por alguém tão
poderoso que eles não conseguem resistir. No entanto, no caso
destes ganchos negativos, prepare-se para um ressentimento
significativo por parte dos personagens.
Uma forma simples de criar um bom gancho é conectá-lo
pessoalmente aos personagens. Se alguma pessoa aleatória
quiser a ajuda dos personagens, eles podem facilmente dizer
não. Se o senhor a muito perdido de um deles repentinamente
aparecer, implorando por abrigo, as coisas ficam muito mais
interessantes.
Uma boa forma de lidar com os ganchos perdidos é projetá-
los para que algo interessante aconteça mesmo se os jogadores
VAMPIRO: A MÁSCARA

sobre emoções e relacionamento,

IDEIAS DE COTERIE faz sentido assumir que os
Swingers de meia idade pegando algo mais do que ISTs numa personagens geralmente podem
Östermalm de alta classe em Estocolmo. cuidar de si mesmos, enquanto
Uma equipe techno inspirando extrema Ressonância em suas em um jogo paranoico de gato e
vítimas através de festas, drogas e som cuidadosamente rato com a Segunda Inquisição,
pode ser interessante seguir por
comissariados.
Quatro improváveis refugiados se escondendo em um hospital de todas as medidas de segurança
que um personagem de jogador
algo que eles testemunharam na Cruzada da Gehenna. Eles
encena.
mantêm suas cabeças baixas e se alimentam de recipiente
perfeitamente condicionados para abastecer a Ofuscação que
eles precisam para ficar fora do radar da Camarilla. A Etiqueta do PvP
Noviças de um monastério dentro da cidade com uma visão de Enquanto a tradicional
ajudar as pessoas de seu bairro, enquanto simultaneamente se interpretação de personagem de
alimenta deles. Quem vive e quem morre enquanto os Membros mesa é geralmente “jogador
monásticos tentam melhorar as condições para a comunidade? versus ambiente”, em um jogo
Uma fita cassete de uma banda de black metal norueguesa de personagens de intriga
supostamente morta e obscura com uma pequena base de fãs mortos-vivos de jogador ficam
dedicados que acreditariam em qualquer coisa e fariam às vezes em conflito uns com os
outros. A maioria dos grupos
qualquer coisa.
provavelmente se beneficiarão
Trabalhadores da construção civil sírios que somente trabalham
da discussão antecipada de
a noite. Eles usam a cobertura deles para conseguir acesso aos
como lidar com isso,
refúgios e executar contratos de assassinato em
especialmente se você estiver
descomprometidos e sangues-fracos para a Camarilla.
jogando uma crônica e não
apenas uma sessão one-shot.
Os jogadores estão livres
para ter seu personagens
fazendo o que quiserem uns com
os outros? Há limites? Há uma
suposição de “não quebre o
o recusarem. Vamos dizer que o específicas de jogador, tal como ligar o
grupo”? Eles podem usar as
Príncipe quer que os personagens alarme em seu refúgio antes de se Habilidades Sociais uns nos
pretendam ser Anarquistas para aconchegar para o dia? outros?
conseguir informação sobre os planos Para os jogadores que são Em todos os casos, os
Anárquicos. Os personagens o recusam. acostumados a níveis altos de suposição jogadores absolutamente devem
Na próxima sessão, outro grupo de se certificar de que o que
de competência, pode ser frustrante ter
neófitos repentinamente desertam dos acontece entre os personagens
de constantemente verbalizar as coisas
no jogo não mancha as relações
Anarquistas, e os personagens são que parecem óbvias. Para outros, pode
na vida real A regra básica é que
deixados se perguntando se eles ser chato se seus personagens apenas os jogadores são sempre mais
aceitaram o acordo.
aconchambrarem automaticamente o importantes do que o jogo. Se o
mundo do jogo. Para eles, um nível alto jogo não estiver funcionando
de detalhes em como eles controlam para os participantes por causa
Suposição de seus personagens pode ser uma das
do conflito entre os personagens
dos jogadores, tome um tempo
Competência principais atrações dos jogos de
para discutir a questão fora do
Outro assunto complicado é o nível da interpretação de personagem de mesa. jogo e esteja preparado para
suposição de competência no jogo. Os A coisa importante é se certificar de fazer mudanças no jogo se
personagens dos jogadores assumiram que todos estão na mesma página sobre necessário.
fazer certas coisas sem as instruções como a crônica funciona. Em um jogo

352

CRÔNICA: NÓS SOMOS OS CAÇADOS
Os ataques começam pequenos, com o
desaparecimento de Membros solitários e
reclusos. Quando o refúgio da coterie é
descoberta vazia de Membros e suas
posses, imaculado como se branqueado
por uma equipe de limpeza, sussurros se
tornam gritos preocupados. Alguém está
caçando vampiros no domínio e deixando
nenhuma evidência de sua passagem. Até
os métodos tradicionais de investigação –
observar a área com os poderes do
Sangue – parecem surgir com informação
mínima sobre a identidade do perpetrador.
A caçada bate próximo de casa quando
alguém próximo da coterie dos
personagens desaparece. Os personagens
visitaram muitas vezes o refúgio
comunitário do grupo, e somente agora ele
parece como uma casa modelo para
venda. Antes dela desaparecer, um de
seus amigos disse que ela sentia como se
alguém estivesse observando os
movimentos dela quando ela na última vez
rondeou a Prateleira.
Uma vez que os personagens consigam
descobrir o assassino, ele revela-se ser
alguém próximo deles. Um aliado, um
amigo, talvez até um membro da família,
membro ou mortal.
353
CRÔNICAS
EVENTO: DEIXE OS DEUSES
ADORMECIDOS REPOUSAREM
De vez em quando, os rumores giram em
torno de dois Membros que fundaram o
domínio no qual a coterie é baseada.
Supostamente, eles guerrearam pela
dominância por séculos, somente parando
ocasionalmente para garantir que suas
naturezas nunca fossem descobertas.
Nestas noites, eles ambos descansam
tórpidos debaixo da cidade, enquanto seus
servos continuam a rivalidade acima
deles.
A coterie encontra uma figura
cambaleante que se revela ser um carniçal
faminto por vitae antes em serviço de um
dos mais poderosos Membros da cidade.
Em troca de Sangue, o serviçal mostra à
coterie o refúgio de seu ex-mestre, onde
pistas podem ser encontradas para o
lugar de repouso secreto dos fundadores
do domínio. No entanto, a coterie agora
tem um carniçal traiçoeiro e louco por
Sangue como seu escravo, e este escravo
quer mais.
Quando a investigação revela o lugar
de descanso dos anciões, seus servos
caem no combate em frenesi. Mesmo em
seus estados tórpidos, os antigos
Membros buscam destruir um ao outro. A
cidade cai em guerra, com Membros
seletos convocados para o cemitério para
despertar os anciões.
VAMPIRO: A MÁSCARA

A Cena
Rodando um Jogo Toda sessão de jogo individual na sua crônica tem de
Você planejou uma crônica. Seus jogadores têm personagens. começar com uma situação específica. Os personagens estão
Você conversou com o grupo sobre como cada um vocês
em algum lugar, fazendo alguma coisa. A situação não
deseja jogar. É hora de rodar o seu primeiro jogo de
necessariamente tem de ser dramática. Eles podem estar em
Vampiro: A Máscara.
seu refúgio, brincando na piscina. A coisa importante é
A primeira pergunta que você deve aprender a fazer é,
“O que você faz?”. colocar os jogadores dentro de seus personagens a partir dos
“Você desperta com a pancada na sua porta da frente. Os primeiros minutos de jogo. Normalmente, é uma boa ideia
policiais estão ameaçando arrebentá-la se você não abrir. ter algo interessante para acontecer para colocar as coisas se
Olhando para o relógio, ainda é uma hora antes do sol movendo. Talvez um personagem de apoio venha visitar,
nascer. O que você faz?” carregando notícias surpreendentes. Talvez um querido
“A Primogênita Toreador olha você direto nos olhos e diz
amigo de um dos personagens tenha desaparecido.
que ela sempre achou os Membros jovens maravilhosamente
Enquanto os jogadores conseguirem algo para reagir.
energéticos e realísticos. A mão dela acaricia o seu peito. O
que você faz?”
“Seu telefone toca. É a sua mãe. Ela está
em pânico, chorando, dizendo que há uma
mulher estranha e horrível na casa dela
ameaçando matá-la a menos que você vá lá.
A partir da descrição dela, você reconhece a
Xerife. O que você faz?”
“O garoto de boate lindo
que você estava se
alimentando está deitado
imóvel no chão do banheiro.
Ele morrerá pela perda de
sangue com certeza. O que
você faz?”
“A anarquista está
prestes a socar você no
rosto. Você consegue ver
isso nos olhos dela, e o jeito
que ela fecha o punho. O
que você faz?”
Se você não fez essa
pergunta há algum tempo, é
provavelmente um sinal de
que não há coisa suficiente no
seu jogo para os jogadores
reagirem.

354
 CRÔNICAS

Seu jogo progredirá como uma série de cenas nas quais

Discussão, Ação, Desafio
alguém está fazendo algo interessante o suficiente para ser
Há muitos tipos diferente de cenas, e às vezes eles podem se
digno de representá-lo em detalhes. Às vezes estas cenas são
metamorfosear de uma para a outra durante o fluxo do jogo.
iniciadas por você, mas os jogadores também podem fazê-las
Uma cena de luta envolve um conflito violento no qual pelo
acontecer. Talvez um personagem chame a sua mãe mortal,
menos um lado está tentando seriamente machucar o outro. Os
levando para uma cena de conversa curta.
personagens são as vítimas de uma tentativa de assassinato ou
Há um fenômeno da interpretação de personagem
um ataque de uma gangue mortal. Eles estão tentando
conhecida como jogo do se, onde a participação no jogo atual
assassinar a Príncipe no refúgio dela. Seja qual for o caso, a
é substituída pela especulação do jogador sobre o que podem
situação se delega para o combate. Note que nem todas as cenas
possivelmente acontecer em diferentes cenários. Evite isso a
de luta são como essa. Às vezes as apostas podem ser tão baixas
todo custo ao garantir que os jogadores estejam sempre
que a cena nem sequer precise de mecânicas de jogo, tal como
focados nas cenas atuais.
em uma briga amigável em uma sede Brujah. Se ninguém
estiver tentando matar ou derrotar alguém, a luta pode ser
representada pela cor ao invés de
vencedores e perdedores.
Uma cena social é sobre a interação
entre os personagens. Ela pode envolver
mecânicas de jogo se os jogadores e o
Narrador sentirem que é necessário, mas
muitas situações sociais não envolvem
realmente desafios que necessitem serem
resolvidos. Por exemplo, se dois
personagens saem em um encontro, o
conteúdo da cena é muito mais sobre as
nuances da interação social entre eles. Nós
queremos ver o que acontece, e não quem
vence.
Algumas cenas sociais são praticamente
irrelevantes para a trama, ainda assim
divertida de representar. Talvez os
personagens estejam jogando conversa fora
após uma noite horrível no Elísio. Eles estão
fazendo piada, se interrogando, fazendo
planos grandiosos. Na noite seguinte,
muito disso será esquecido, ainda assim a
interação pode ser interessante para o seu
próprio bem. Um tipo comum de uma
situação social incidental e ainda assim
Você é um fantasma dirigindo um esqueleto coberto de carne morta
interessante é quando os personagens falam
feito do crepúsculo de um milhão de éons de história perdida em
sobre como estabelecer seu refúgio.
busca de distrações sem sentido. O que há para temer? Questões de estilo pessoal pode também
serem divertidas. Talvez um personagem
esteja esperando encontrar sua ex, e os
outros oferecem conselhos sobre o que
vestir.

355
VAMPIRO: A MÁSCARA
As cenas sociais também podem ser muito dramáticas e
absolutamente cruciais para a história. Após o personagem
do jogador Anarquista lutar em seu caminho para o refúgio
do Príncipe, o Príncipe repentinamente se rende e implora à
elas para ajudá-lo com uma incursão rival iminente. Uma
cena de luta transforma uma cena social na qual os
personagens interagem com o Príncipe.
Como Narrador, toda cena social tende à exigir o uso de
suas habilidades sociais atuais para julgar o que é
interessante aos jogadores e o que não é em termos de temas,
tipos de conflito, e assim por diante.
As cenas baseadas em desafio são um terceiro tipo de
cena comum. Os personagens estão invadindo o refúgio de
um barão, estabelecido em um armazém abandonado. O
Narrador explica a configuração, e os personagens fazem um
plano. Estes tipos de cenas frequentemente envolvem muitas
rolagens de dados e descrições.
O Corte
O corte é uma das mais importantes ferramentas no arsenal
do Narrador. O corte é quando você desloca de uma cena
para a outra. Aqui, a coisa difícil é o tempo – selecionar o
momento certo para sair da cena e a certa para entrar em
seguida.
O começo de uma cena é o mais fácil dos dois para se
acertar. Corte para os personagens quando algo interessante
acontecer. Por exemplo, os personagens decidem ir ver o
Príncipe. Os detalhes da condução para o Elísio são
inconsequentes, portanto, não há necessidade de representá-
los em detalhes. O momento para cortar poderia ser quando
os personagens caminham para as câmaras do príncipe, mas
também poderia ser um pouco mais cedo, quando eles
andam a passos largos através do Elísio e então ouvem uma
fofoca estranha.
Nas cenas de combate, o fim tipicamente vem quando a
luta acaba, embora às vezes o resultado se torne óbvio antes
do fim real da luta. Se um lado vai claramente vencer, o
Narrador pode interromper a luta e resumir o fim. Isso se
aplica especialmente se os personagens dos jogadores
estiverem vencendo.
Numa cena baseada em desafio, a cena acaba quando o
desafio foi resolvido. Se os personagens estão invadindo o
refúgio do Barão, a cena encerra quando eles obtêm êxito. Às
vezes o Narrador pode acelerar as coisas se a cena parar de
ser interessante, de uma maneira similar como com a cena de
combate.
Julgar quando encerrar as cenas sociais é mais difícil.
356
Uma discussão aparentemente entediante entre os
personagens pode na realidade ser extremamente
importante para os jogadores, em cujo caso eles se
ressentirão se você interromper o jogo. Esta é uma das
situações onde a experiência do Narrador realmente conta.
Claro que, cortar não é apenas sobre o tempo de uma
cena. Também é sobre o tempo de sua sessão. Se você precisa
fazer isso para o clímax antes do fim do jogo, você pode
começar interrompendo as cenas, ou até resumindo seus
eventos sem realmente representá-los. Por outro lado, se
você sente que você está ficando sem material, você poderia
começar a encorajar as digressões do jogador para comer
mais tempo.
Note que às vezes os jogadores podem também cortar.
Talvez um jogador sinta que uma cena social tenha corrido
por tempo demais e diz: “Ok, nós continuaremos a falar mal
do Príncipe, mas eu não acho que algo interessante
aconteça”. Essa é uma deixa para o Narrador mover as
coisas.
Distribuição dos Holofotes
A distribuição do holofote é uma coisa boa a se considerar
quando estiver rodando cenas e decidindo quando cortar. É
importante dividir o holofote entre os jogadores pelo menos
um pouco, para que todos consigam fazer coisas
interessantes. Fique de olho em quem naturalmente se
agarra ao holofote e quem permanece silencioso, e certifique-
se de perguntar à todos igualmente o que eles estão fazendo.
A questão do holofote é relevante tanto em uma cena
onde todos os personagens estão presentes quanto quando
os personagens são divididos. Se um dos personagens sair
da sua cidade, você terá de julgar se a cena dele é
interessante o suficiente para ser representado mesmo se os
outros jogadores tiverem de esperar de fora. Se um
personagem for explorar a mansão do Príncipe, talvez você
possa apenas resumir os achados. Se eles forem prestar seus
respeitos finais à sua mãe moribunda, talvez você possa
tomar vinte minutos do tempo de jogo que isto demanda.
Se muitos personagens tiverem cenas solo, certifique-se de
também equilibrá-las, para que todos consigam uma
quantidade igual. Em uma crônica que você possa variar um
pouco o holofote, fazer sessões que se focam nas questões de
um personagem em particular, mas até então ninguém
deveria sentir-se como se eles tivessem aparecido no jogo
apenas para sentar e nada fazer.

Descrição
Descrever o que acontece é uma dessas habilidades de
Narrador onde fica fácil iniciar, mas há uma existência de
nuances a se aprender. Basicamente, o seu trabalho como
Narrador é descrever onde os personagens estão, o que
acontece e com quem eles estão. A chave para boas descrições
é compreender quando fazê-los evocativos e quando serem
concisos.
Um jogo de interpretação de personagens difere da ficção
literária nesse ambiente que você descreve que deve ser
acionável para os personagens dos jogadores. Os jogadores
devem compreender como as coisas que são relevantes para
eles se relaciona um com o outro. Por essa razão, muitas
coisas terão de ser descritas claramente e sucintamente. Isso
pode ser ilustrado com o exemplo da “grande rocha”. O
Narrador diz que há uma grande rocha no solo. Um jogador
assume que “grande” signifique o tamanho de um punho,
outro pense que “grande” signifique o tamanho de um carro.
357
CRÔNICAS
Fale pouco, mas não diga nada,
releve somente o que
você deseja revelar.
Os problemas surgem quando um personagem tenta arremessar
a rocha, enquanto outro se esconde atrás dela. Se a rocha for
uma característica relevante da paisagem, o Narrador tem de
descrevê-la usando uma linguagem menos ambígua para se
certificar de que todos os jogadores compreenderam o que seus
personagens podem fazer com ela.
No entanto, nem todas as descrições precisam ser exatas. O
Narrador pode dizer: “As estrelas brilham no céu noturno,
como olhos frios de julgamento”. A aparência exata das estrelas
provavelmente terá nenhuma relevância no que os personagens
conseguem na realidade fazer. Isso é especialmente relevante
quando estiver descrevendo os personagens de apoio. A forma
exata do nariz de um homem ou a largura de seu rosto é
raramente importante, portanto, você pode usar a linguagem
evocativa. Talvez os jogadores vão formar imagens mentais
diferentes do personagem em questão, mas tudo bem. Você
pode dizer: “A garota parece como uma raposa pilhando a lata
de lixo”. O que isso realmente significa? As imaginações dos
jogadores cuidarão disso.
VAMPIRO: A MÁSCARA

para que elas se engatilhem com um ou o que quer que seja.

A Sessão
Quando chega a hora de rodar uma
sessão, a preparação é a chave. Você
pode criar uma caixa de ferramentas de
materiais para si mesmo, para que no
coração da ação, você possa
suplementar a sua improvisação com
coisas que você antecipadamente fez
surgir.
Geralmente, uma boa forma de
preparar uma sessão é planejar uma
série de cenas que possam acontecer em
uma ordem predeterminada ou mudar
de lugar um com o outro, dependendo
de como ocorra o jogo. Planeje as cenas,
gancho pré-planejado que os
personagens provavelmente tomarão
ou com a ação dos personagens de
apoio.
A forma mais simples de começar
uma cena é essa: “Uma estranha na rua
estende para você um telefone. ‘É para
você… eu acho’, ela diz”, ou “Seu
telefone pré-pago toca”. Um
personagem de apoio quer algo do
personagem do jogador. Para conversar,
para convidá-lo para alguma lugar,
para fofocar. Os personagens de apoio
também podem vir visitar, enviar cartas
Enquanto você planeja as suas
cenas, você pode dar à elas começos
bem distintos, mas tente criar finais
abertos para a escolha do jogador. Por
exemplo, criar uma cena onde os
personagens matam o Príncipe, e
então assumem o lugar dele na frente
do Elísio inteiro é ruim, por que e se
eles não matarem? No entanto, se os
jogadores disseram que eles querem
matar o Príncipe, você pode fornecer
uma oportunidade para isso no Elísio,
e então colocar um personagem de
apoio para perguntar à eles, “E agora?
Você acha que consegue tomar o lugar

IMAGENS
Você pode usar imagens
para os personagens dos
jogadores, personagens
de apoio, e até os locais.
A pesquisa de imagens do
Google é uma ferramenta
maravilhosa para isso,
pois um jogo de
interpretação de
personagens de mesa é
um evento privado. Se
você roda jogos como
eventos públicos, poderá
haver questão de direitos
autorais a se considerar.
Outra fonte de
material visual que você
possa usar em seus jogos
é esse livro.

358

dele?”. Desta forma, a ideia é inserida
no jogo, mas os jogadores podem fazer
as suas próprias escolhas.
Se uma cena dramática terá
provavelmente grandes implicações
pelo resto do jogo, deixe-a para o final.
Dessa forma, você terá até a próxima
sessão de mapear as suas repercussões.
Talvez você não saiba se um
personagem de jogador queira ser o
Príncipe, ou se ele quer elevar seu
parceiro personagem de apoio para a
posição. A escolha impacta bastante o
jogo e fornece oportunidades para uma
bom e explosivo começo da próxima
sessão.
Como regra geral, a menos que
você realmente saiba o que você está
fazendo, evite beiras de precipício. A
energia no fim de uma sessão se
dissipa entre os jogos, portanto é
melhor fazer todas as coisas
dramáticas no fim, e não no começo.
AQUI ESTÁ UM PLANO AMOSTRA
PARA UMA SESSÃO
Cena 1: Os personagens estão em seu
refúgio quando uma representante da
capela Tremere aparece para convidá-
los para uma visita. Ela é muito
amigável e prestativa, à um grau
repulsivo.
Cena 2: Os personagens vão para a
capela onde os Tremere estão
claramente fazendo um jogo para o
apoio político ao serem mais abertos
do que antes. Há também outros
convidados, e os personagens notam
que eles são principalmente de sessões
mis embaraçosas da população local
dos Membros. Escolha: Faça os
personagens serem amigáveis com os
Tremere, ou eles ficam
desinteressados?
Cena 3: Imediatamente após os
personagens deixarem a capela, um
conhecido os contata, perguntando se
eles estavam na capela e demandando
que eles fossem para o Elísio para
compartilhar o que havia acontecido.
Isso resulta que a tentativa dos
Tremere de se tornarem mais
politicamente viáveis seja o assunto de
uma grande quantidade de fofocas.
Cena 4: O Elísio. Este é um grande
momento para chutar todos os tipos de
histórias pessoais, junto com
personagens de apoio relevantes.
359
CRÔNICAS
A brutalidade desleal das políticas do
Elísio ficam aparente quando todos
conspiram contra os Tremere, pelo
menos socialmente. Escolha: Os
personagens vão junto com a
ridicularização geral dos Tremere, ou
eles representam isso com
indiferença?
Cena 5: Uma personagem de jogador
escutou uma notícia de que seu irmão
mortal foi levada pela Segunda
Inquisição. Ele está em um local
secreto, provavelmente sendo
torturado para revelar os segredos
dos Membros. Infelizmente, ele sabe
de muitos deles. Escolha: Os
personagens pedem pela ajuda dos
Tremere? Eles têm um monte de
poder arcano que poderiam ser muito
úteis, mas se os personagens se
associaram com eles, isto prejudicará
a reputação deles dentro da
Camarilla.
Cena 6: Com ou sem os Tremere, os
personagens tentam tirar o irmão do
lugar secreto. Isso provavelmente é
uma sequência de ações bem
envolvidas, e ela pode ser dada à
uma torção social ao ter um rival dos
personagens lá como prisioneiro. Eles
podem fazer uma escolha para
libertá-lo ou deixá-lo.
Lembre-se que você deve estar
pronto para descartar todos os
planos, se eles não mais funcionarem
no jogo. Isso é especialmente
importante se os jogadores
introduzirem ideias ou temas
interessantes. Às vezes os jogadores
surgem com algo melhor do que você
tinha planejado. Nessa situação,
apenas dê um grande sorriso e finja
que isso era o que você estava
pensando o tempo todo.
VAMPIRO: A MÁSCARA
FOLHETO DE EXEMPLO DE CRÔNICA: JOVEM
KINGZ
Nós somos desse jeito porque nós estamos
aqui, ou estamso aqui por que nós somos
desse jeito?
Houve 313 casos reportados de séria
violência de jovem com jovem em Croydon nos
últimos 12 meses. Ali foi esfaqueado por sua
irmã, direto através do pescoço com um
chave de fenda, Demis foi colocar fogo do
lado de fora da Colina de Tesco Monk, e não
vamos sequer falar sobre a Sra. Mullins e
Griffin.
E se essa galdem de garotas Adidas com
muita maquiagem tem sido alta, risota e cruel
desde o início dos anos 70? E se os garotos
perdidos dos projetos somente parecem
velhos porque eles realmente são velhos? E
se há uma história secreta por trás de todos
os apunhalamentos e overdoses deles? Uma
razão sólida para escapar da aula, fazer X em
uma Terça, e começar tumultos?
Uma razão que nenhum adulto consegue
compreender. Pelo menos nenhum adulto
vivo.
“Sabrina Mullings apenas concordou em
casar-se com o Ivan Griffin de 24 anos de
idade, mas algumas horas depois em 13 de
Maio de 2017, ela seria brutalmente
esfaqueada até a morte pelo noivo dela. O
assassino demandou que sua vítima de 38
anos de idade bebesse seu sangue enquanto
ela estava deitada morrendo no flat que elas
compartilhavam em Ravensdale Gardens,
Upper Norwood. Griffin disse que ele ‘matou
ela porque [ele] amava ela’, e que ele era uma
‘marionete do trabalho do diabo’”.
Bebedores adolescentes pintando de
vermelho a Londres Sul. A Londres
propriamente dita acabou de cair para a
Inquisição. Não há limites definidos de cima.
Poucos propriamente ditos adultos, excetos
os pais e policiais, alguns governantes e
nenhum Tommy ou anciões para se competir.
Nenhum deus, nenhum mestre, nenhuma
desculpa para a dor que você levará para a
sua comunidade. Um mês de verão antes dos
tumultos começarem. Mature os jogadores.
Imature os personagens. Temas que
queimarão o seu coração.
360
A Segunda Inquisição
nas Crônicas
Fissuras apareceram na Máscara antes. Indivíduos e
pequenos grupos dentro das agências de inteligência como a
Okhrana, MI6, NSA e o DGSE tropeçaram na Jyhad muitas
vezes. Os vampiros usaram agentes como peões e células
temporárias fugidas de caçadores treinados pelo governo
por todos os séculos 19 e 20. Os recursos da Camarilla dentro
dos estados mortais e da completa impossibilidade de tal
“conspiração imortal” entre eles sempre se diluiu e atraiu
qualquer real resposta humana coordenada. O 9/11 e a
“Guerra ao Terror” global mudou tudo isso. A Camarilla
apostou em uma tentativa de virar o estado de segurança
Estado Unidense contra o Sabá e os anarquistas, e todos os
vampiros perderam. Os programas de vigilância massivos e
as análises do grande volume de dados perfuraram a
Máscara; quando a NSA penetrou e revirou a SchreckNET
dos Nosferatu após 2004, a máscara caiu para sempre.
Mas você não encontrará os Membros mencionados em
qualquer lugar nos noticiários ou até nas instruções
Congressionais ultra secretas. Essa Inquisição
descentralizada de operadores de inteligência usam ordens
de missões falsas, subcomitês fictícios e operações de
bandeira falsas para apagar esta guerra secreta, até de seus
colegas e superiores. Qualquer um na agência – ou os
governo que empregam eles – poderiam ser um escravo do
sangue, portanto não, o Congresso não sabe, e as instruções
acontecem muito esporadicamente em um ritmo secreto.
Apesar desta paranoia paralisante, alguns agentes de alto
posto em vários países comparam anotações e compartilham
inteligência globalmente.
Igrejas Estados
Um Programa de Acesso Especial de articulação da
NSA/CIA chamado FIRSTLIGHT coordena agentes de todo
o mundo ocidental, ligados quando possível com a Oitava
Direção de Caça Brujah da GRU, e funis de armas e apoio à
Entidade, o serviço secreto do Vaticano. O tráfico de
inteligência não segue somente um caminho: a Entidade
agora incorpora a recentemente recanonizada Sociedade de
São Leopoldo, a qual fornece à FIRSTLIGHT e outros os
registros da última Inquisição e perspectiva importante sobre

A sua humanidade é a sua maior fraqueza, pois ela força você a se
preocupar com algo que pode derrotá-lo. Revele os detalhes de sua
vida humana por sua conta e risco. A verdade é o seu inimigo
a ameaça dos "corpos pálidos". A Entidade também forneceu
quadros e apoio vital para o BOES dos esquadões Brasileiros
da morte urbanos anti-vampiros, trazendo-os para a imagem
global.
Em 2008, analistas da FIRSTLIGHT identificara a Capela
Principal Tremere em Viena como “Central Vampiro” e
dirigiu a sua maior operação até hoje. Uma força coordenada
da USSOCOM do ESOG do Vaticano, aumentada com times
experientes de caçadores assassinos Brasileiros aniquilaram a
Capela, destruindo-a com ataques de drone e operações de
campo reforçadas com relíquias.
A cobertura oficial colocou a culpa das explosões nos
terroristas alinhados com a ISIS, assim como a FIRSTLIGHT
ocultou dúzias de outros ataques sob a manta das “operações
contra terroristas”.
Começando em 2006, a unidade antiterrorista da polícia
Inglesa SO13, sob a liderança do Capitão Ishaq Khan,
sistematicamente limpou Londres, decapitando a Rainha
Anne em Novembro de 2013. A renovada Divisão de
Assuntos Especiais do FBI estaqueia vampiros de Long
Island à Las Vegas, seja onde suas próprias investigações (ou
instruções extraoficiais da FIRSTLIGHT) encontrá-los. A
361
CRÔNICAS
Unidade 8211 de Israel rastreia anciões que estão seguindo o
Chamado para a Guerra da Gehenna e se voltam para seus
domínios abandonados.
O programa Calcédoine da França dentro do DGSE levou
Villon a se esconder e lentamente limpou Marselha. Unidades
SOCOM operam em 177 países em torno do mundo, com uma
quantidade desconhecida de agentes limpadores da
FIRSTLIGHT dentro deles prontos para ordenar outro acerto de
refúgio com mísseis termobáricos. Meia dúzia de governos
possuem Membros em pontos de locais escuros muito
ensolarados, fazendo experimentos neles para descobrir as suas
fraquezas e verdadeira natureza.
O Toreador desconhecido que primeiro apelidou de
“Segunda Inquisição” não errou. Duas das fortalezas da
Camarilla caíram, e mais estão sendo sitiadas. Refúgios
Anarquistas e Sabá foram atacados e então incendiados. Os
Giovanni descobertos, despedaçados e forçados a se alinhar
com seus irmãos Hecata. Milhares de Membros encontraram-se
com a Morte Final. O impensável aconteceu: A humanidade
tornou-se ousada o suficiente para resistir à seus mestres. Mitre
e a coroa mais uma vez juntaram forças para acabar com a
linhagem de sangue de Caim. Os caçadores são caçados,
novamente.
VAMPIRO: A MÁSCARA

362
 CRÔNICAS

cidades. Toda ligação de telefone toca mensageiros fazem entregas rápidas

A Camarilla se Oculta
A Camarilla respondeu ao se retirar
totalmente do mundo digital que eles
nunca confiaram e frequentemente
desprezavam. Os príncipes baniram
toda comunicação online, até as
conversar com telefones celulares sobre
os assuntos dos Membros, e
reprimiram fervorosamente sobre a
dissidência e a deslealdade. Eles
executam uma contra inteligência em
Washington e Bruxelas, isolando as
suas operações uns dos outros tão
certamente quanto eles fecham suas
nos ouvidos da NSA; a codificação
mais profunda e a Dark Web podem
também ser livros abertos para esses
caçadores de bruxas digitais.
A seita retorna às antigas formas de
espionagem analógica, habilidades que
eles dominavam quando John Dee
espionava para Elizabeth I, e quando
os Bórgias conspiravam contra cardiais
e reis. Os códigos alfabéticos referem-
se à passagens nas edições obscuras
das novelas de J. G. Ballard, os
contatos usam luvas combinando com
a cor de suas auras, corvos
físicas de pen drives USB onde
somente morcegos e ratos
conseguiam buscá-los. Até o
momento, a cobertura do véu conteve
o problema, estancou o sangramento.
Após Vienna e Londres, a SI pode
acreditar que eles eliminaram o pior
da ameaça “corpo pálido”. Talvez a
Camarilla possa retirar com o mesmo
truque que eles fizeram durante a
Renascença: desacreditar, se infiltrar
e destruir seus inimigos. Eles
planejam tentar, tão certo quanto o
Inferno.

Os Anarquistas se
Apagam
Os Anarquistas e os
descomprometidos abordam o
CORPOS PÁLIDOS problema da Inquisição da sua
Não é fácil aceitar a existência de vampiros. Fora da Sociedade de própria maneira. Como traficantes de
São Leopoldo e seus parceiros na Entidade e BOES, até os drogas ou protestantes, eles usam
caçadores que se depararam com eles no campo frequentemente telefones pré-pagos, disfarces, fugas
falham em compreender exatamente o que eles estão enfrentando. A rápidas, mobilidade constante e
impossibilidade dos vampiros combina com o burocrático falsidade ideológica online para
desconforto com a discurso claro – mesmo dentro da PRIMEIRA LUZ, ficarem seguros. Eles arrancam as
ninguém usa a palavra-v, a menos que eles queiram ser congelados unidades GPS de seus notebooks,
fora da próxima instrução. (a SOCOM especialmente odeia usá-la, Dominam os humanos para postarem
não menos importante porque o termo alfabético fonético da NATO manifestos e comunicados, contratam
hackers Ucranianos para proteger a
para “V” é “Victor”, o que remete à uma mensagem
retaguarda deles, e dublês feitos de
desnecessariamente pessimista). A NSA começou a investigar os
carne para enganar os perseguidores.
“paradimencionais” nos anos 1990, e a SAD prefere o termo global
É mais difícil do que a forma da
“anomalias”. Quando estiverem trazendo um novo recurso para a
Camarilla, e os que se deslocam
Inquisição, é melhor aderir à um termo neutro e objetivo.
devagar morrem rápido, mas é
“Corpo Pálido” serve a seu propósito, e se tornou o eufemismo
melhor do que ficar completamente
mais disseminado para o alvo. (Operadores da SOCOM na Inquisição
no escuro.
alegremente usam “Bravo-Dois” ou “Duplo-Bravos”). A palavra vem
Os Sangues Fracos se escondem
da temperatura corporal geralmente baixa dos Membros, o que se da vista plena, prosseguindo como
mostra como um desprovido ou mancha escura na visão noturna eles fizeram quando eles ainda eram
infravermelho. Os operativos de campo frequentemente falham nas humanos. E muito para a irritação de
checagens de IR dos suspeitos para separar os vivos dos mortos. A seus anciões, eles principalmente se
paranoia institucional e a carência de equipe de limpeza significa saem bem com isso. Eles tiram selfies
que os agentes de campo nem sempre sabem sobre o Rubor da Vida com uma “Mary Bloody” e um
(pág. 218), o qual habilita os vampiros a brilhar vermelho rosado na sorriso grande, e postando em rede
visão de calor. Eles aprendem rápido, é claro, assumindo que eles social sobre o seu “hábito” e o
sobrevivem por tempo suficiente. declínio dos dias ruins. Às vezes a
polícia encontra laboratórios
temporários de metanfetamina que

363
VAMPIRO: A MÁSCARA
O MONOLITO TODO PODEROSO
É fácil de ver as agências de inteligência como
monolitos todo poderosos, e eles podem muito
bem parecer como isso para os vampiros que
estão desesperadamente tentando evadir de seu
alcance. No entanto, especialmente se a
Segunda Inquisição tiver uma grande função na
sua crônica, pode ser interessante quebrar essa
fachada monolítica.
Os agentes locais da Segunda Inquisição
poderiam acabar sendo forças da lei mal
informadas com somente uma ideia rudimentar
do que eles estão caçando. Talvez haja uma
agente intermediária de outra agência que seja
tão paranoica sobre o controle de mente
vampírica que ela se recusa a revelar até os
detalhes necessários para colegas de time dela.
O financiamento da operação local da Segunda
Inquisição poderia ser uma contingência na
aprovação política, vulnerável à ser cortada pela
influência dos Membros no governo local.
O sigilo gera incompetência e paranoia que
faz as pessoas fazerem coisas estúpidas. Talvez
a única vantagem que seus personagens
precisam contra a Segunda Inquisição é a
natureza humana.
364
sangue, e às vezes os relatos acabam na mesa errada, mas no
geral os operativos da FIRSTLIGHT no DEA têm monstros
piores para se lidar. Uma entrevista durante o dia ou uma
inspeção médica geralmente basta para pegar um Nascido
do Crepúsculo fora do gancho. Se o sangue Fraco possuir um
rancor contra seus ressentidos anciões, bem, deixar cair uma
moeda em um “terrorista corpo pálido” real é uma outra boa
forma de ter seu caso descartado. E você sabe, o trabalho do
governo vem com a segurança do emprego – ornar-se um
consultor da SI poderia facilmente seduzir qualquer Nascido
do Crepúsculo com um ressentimento, o que é a maioria
deles.
Como um inimigo, a Segunda Inquisição é nebulosa e
assustadora, implacável e ainda difícil de imobilizar. Como
Narrador, você pode adequá-la a sua crônica para que ela
cumpra a função que você precisa que ela sirva. Aqui estão
seis abordagens diferentes que você pode pegar para usar a
Segunda Inquisição na sua crônica:
AMEAÇA ATIVA: A Segunda Inquisição está caçando
vampiros, e os personagens estão na mira deles. Talvez as
operações especiais Estado-Unidenses derrubem a porta de
seu refúgio. Seus amigos e parentes arrastados para serem
interrogados e torturados em salas descaracterizadas. Se a
Segunda Inquisição for uma ameaça ativa, muito do
conteúdo da crônica será sobre como lidar com esta ameaça.
Como sobreviver aos ataques? Como proteger seus amados?
Como se esconder do inimigo? Como revidar?
Esta é uma boa escolha se você quiser rodar um jogo
com um foco nas cenas de ação e combate.
AMEAÇA PASSIVA: A Segunda Inquisição é uma
característica da paisagem, um risco natural que os
personagens precisam considerar quando eles prosseguem
com as suas não-vidas. Neste tipo de jogo, o conteúdo atual
da crônica não é sobre a Segunda Inquisição. Os personagens
estão tentando fazer algo inteiramente diferente (fomentar
uma rebelião Anarquista, tornarem-se os governantes da
cidade, tentar manter seus decadentes relacionamentos
mortais, etc.), e a Segunda Inquisição os atinge se eles
chamarem atenção para si mesmos.
Em um jogo como esse, coisas ruins acontecem se os
personagens quebrarem a Máscara ou postar informação
reveladora nas redes sociais, mas se eles ficarem atentos, eles
se evadirão da Segunda Inquisição.

PARALELO SIMBÓLICO: As agências de inteligência são
organizações misteriosas bem-sucedidas em sigilo, com
incontáveis redes de poder conduzindo as suas próprias
agendas. Eles são providos de pessoas com moral
questionável que são focadas em destruir os inimigos
percebidos tanto dentro do público quando das agências
similares às suas. A partir desta perspectiva, a Segunda
Inquisição pode oferecer um paralelo simbólico à sociedade
dos Membros. Cabalas secretas lutam por poder. Importa se
eles são chamados de Ventrue ou de CIA?
Com esta abordagem, os jogadores e os personagens
365
CRÔNICAS
necessitarão saber muito sobre os operativos da Segunda
Inquisição. Enquanto os personagens veem mais similaridades
entre eles mesmos e seus inimigos, a Segunda Inquisição se
tornará um elemento importante na sua crônica.
FRENTE E CENTRO: Vamos colocar a Segunda Inquisição na
frente e no centro de sua crônica. Não é mais sobre como ela
afeta a história; é a história. Para deixar isso interessante para se
jogar, a Segunda Inquisição deve estar presente com
profundidade e variedade, como algo mais do que apenas um
inimigo desconhecido ou uma metáfora estilizada.
VAMPIRO: A MÁSCARA
Vamos dizer que os personagens
tentem a operação extremamente
perigosa de se infiltrar na Segunda
Inquisição. Eles podem encontrar um
centro de comando moderno e polido
provido por super agentes hiper
competentes e impérvios a qualquer
coisa que os personagens puderem
jogar neles. Mas isso é Vampiro: A
Máscara, e é mais interessante fazer um
humano inimigo, cheio de fraquezas e
desejos estranhos. Portanto, enquanto
os personagens cavam fundo na
Inquisição, eles acham que o diretor de
uma força tarefa local é um fetichista de
vampiro, o time da SWAT é todo
viciado em substâncias aumentadoras
de performance, e a operação inteira
está sendo feita sem a aprovação do
governo. Os vampiros prosperam nos
pecados humanos, e a Segunda
Inquisição é toda muito humana.
FINGIR: Os personagens têm medo da
Segunda Inquisição. Todos conhecem
alguém que perdeu a sua vida. Cidades
inteiras foram limpas de Membro até
esvaziar. Quando os policiais batem na
porta de seu refúgio, os personagens
sabem que o tempo acabou. A única
escolha deles é matar todos que
vierem procurar por eles.
Só que, desta vez não é a
Segunda Inquisição. Acontece
que outra agência de
inteligência, a polícia
secreta ou uma
organização similar está
atrás deles porque eles os
confundiram com terroristas, ativistas
de direitos das minorias, esquerdistas,
agentes estrangeiros ou alvos
tradicionais similares das agências de
inteligência por todo o mundo.
366
Nesta situação, a Segunda
Inquisição não tem sequer de fazer
uma aparição para ser efetiva. A
paranoia que ela gera é suficiente.
ESTUPIDEZ: Finalmente, a Segunda
Inquisição pode representar a
estupidez e a húbris na sua crônica.
Ela não vem atrás dos personagens
por sua própria iniciativa, mas porque
ela foi convidada. Um príncipe pensou
que ele poderia usá-la para destruir os
Anarquistas. Um Nosferatu
insatisfeito vazou informação em uma
tentativa de vingança. Os personagens
fazem um jogo para controlar os
agentes da Inquisição sem
compreender como eles operam. Seja o
que acontecer, o final resultante é o
desastre.
Você também pode usar a Segunda
Inquisição como puramente um
elemento do mundo, algo que
acontece enquanto os personagens
fazem outras coisas. Por exemplo,
construirá a Segunda Inquisição como
uma ameaça crível se ela destruir o
Primogênito Tremere após os
personagens escutarem que ele tentou
usá-la como peão em seus esquemas.
Caçadores
Caçados
A Segunda Inquisição decidiu atingir
os personagens. Quem está vindo atrás
deles? Aqui estão três exemplos
diferentes de um time da Segunda
Inquisição (veja Antagonistas):
O ESQUADRÃO TÁTICO: A Inquisição
tem um peso sobre os personagens e
está no caminho deles. Esse tipo de

encontro pode ser extremamente
perigoso para os personagens, pois ele
demonstra o poder da Segunda
Inquisição que consegue exercer algo
quando ela está no seu mais efetivo.
O esquadrão consiste em um
intermediário de uma agência religiosa,
assim como um time que poderia ser um
time SWAT da polícia, mercenários ex-
militares ou uma unidade de operações
especiais Estado Unidense trapaceira.
ESTATÍSTICAS DE AMOSTRA:
Intermediário: Como Caçador da Fé,
pág. 371.
Líder de Esquadrão: Como Investigador
Inquisidor, pág. 372.
Quatro Membros do Esquadrão: Como
Delta Inquisidor, pág. 372.
Para deixar as coisas mais difíceis, o
esquadrão pode atacar ao amanhecer,
use demolições controladas para
desmantelar o refúgio dos personagens,
ou use equipamento que torne difícil
para o uso dos poderes vampíricos neles.
Alternativamente, se você quiser
desacelerar a ameaça, eles podem
estragar a operação ao sinalizar a
aproximação deles.
Velha Guarda
Os personagens se tornaram alvo de
inquisidores da Sociedade Católica
honesto com Deus de São Leopoldo. Os
inquisidores não atacam imediatamente.
Ao invés disso, os personagens
começam a notar coisas estranhas em
sua vizinhança. Um de seus contatos
menciona uma intensa visitação de tipos
monásticos à uma igreja local Católica e
conversando com as pessoas de lá. O
carniçal de um neófito que eles
conhecem foi encontrado em choque no
seu próprio sangue. Pessoas com
aparência sinistra parecem estar em uma
vigilância na rua do lado de fora do
refúgio deles.
O time da Sociedade de São
Leopoldo recebeu informações de seus
parceiros na Segunda Inquisição. Eles
suspeitam que o prédio em que os
personagens vivem seja um fronte de
vampiros, mas eles querem se certificar
que eles são todos van Helsing nisso.
O desafio da perspectiva dos
personagens é decidir o que fazer. Eles
devem tentar matar os inquisidores? Ou
isso somente traria mais problemas? É
melhor trocar de refúgio por um mês ou
dois e ver se a inquisição perde os
rastro? Eles devem fazer algum tipo de
jogo para tentar enganar os
inquisidores?
Fanáticos religiosos reprimidos que
eles são, os inquisidores podem fornecer
oportunidades de interpretação de
personagens interessante. Talvez um
deles sinta uma atração estranha à
vampiros, um boato Satânico que
simplesmente não desaparece? Esse
desafortunado pode contatar os
personagens e trair seus amigos pela
chance de ficar mais próximo de seu
objetivo de obsessão. Infelizmente para
os personagens, na manhã seguinte ele
se arrepende de sua fraqueza e confessa
tudo para seus companheiros
inquisidores.
ESTATÍSTICAS DE AMOSTRA:
Quatro Inquisidores: Como Caçador da
Fé, pág. 371.
Agentes Secretos
A Segunda Inquisição é coordenada e
dirigida por organizações menores
escondidas dentro de vastos
equipamentos de inteligência de países
como o EUA, o Reino Unido, a Rússia e
367
CRÔNICAS
a França. Frequentemente os agentes da
Segunda Inquisição que os personagens
encontrarão não são na realidade dessas
agências, mas de organizações menores
e locais que fazem o trabalho da
Segunda Inquisição para eles. No
entanto, às vezes os personagens são
realmente abordados pelo negócio real,
os agentes da Segunda Inquisição das
profundezas da NSA, da FSB ou uma
agência similar.
Operativos de inteligência podem ser
mentirosos manipuladores e desonestos.
Neste exemplo, eles não buscam
inicialmente matar os personagens, mas
usam eles para além de seus próprios
fins. Eles fazem um contato inicial,
talvez pretendendo estar interessados
em desertar para o outro lado, ou
prometendo que a Segunda Inquisição
possa ajudar os personagens contra seus
inimigos. Se os personagens caírem
nisso, os agente podem tentar injetar eles
de informação sobre os vampiros, as
localizações dos refúgios de seus
inimigos, e assim por diante. Os agentes
podem tentar usar os personagens como
informantes ou peões, fazendo eles
traírem seus companheiros.
Como oponentes de combate, os
agentes não são muito perigosos, pelo
menos não para um vampiro. Se os
personagens os pegarem despreparados,
eles serão capazes de vencer contra eles.
No entanto, eles realmente querem fazer
isso, considerando todas as coisas
magníficas que os agentes prometem?
É fácil de fazer um mentiroso soar
convincente se você for o Narrador,
portanto em nome da equidade lembre-
se de na realidade tornar possível para
os personagens descobrirem a verdade.
ESTATÍSTICAS DE AMOSTRA:
Dois Agentes: Como Investigador
Inquisidor, pág. 372
368