INICIAÇÃO RÁPIDA

O(s) Monstro(s):
Uma Iniciação Rápida para
Vampiro: a Máscara 5ª Edição

1
VAMPIRO - A MÁSCARA

E
m uma pequena cidade americana, alguém está matando pessoas e tomando seu
O que é um RPG? sangue, o que ésempre um problema para os vampiros. Se for um ser humano,
pode chamar a atenção para os verdadeiros predadores da noite.
Um jogo de Se for um Membro¹, a Máscara2 está em perigo. Se for outra coisa...
interpretação de
papéis (RPG) é um
Neste cenário de iniciação rápida de Vampiro: a Máscara quinta edição, você e
jogo de co-criação no
qual os jogadores alguns amigos irão retratar vampiros desumanos fazendo o seu melhor para
assumem os papéis de continuar não vivos em um mundo cheio de perigos. Neste caso em particular, eles
personagens em um foram encarregados de encontrar um assassino antes que o aumento do escrutínio
cenário fictício. Os policial e civil cause problemas para os vampiros da região.
jogadores encenam
esses papéis dentro
de uma história, tanto
por meio de atuação
Do que você vai precisar:
literal quanto por ■ Uma cópia deste documento, de preferência impressa para que você possa
descrição verbal. Um consultá-lo durante o jogo e distribuir cópias físicas dos personagens e fichas.
narrador (“Mestre”
■ Cinco pessoas, uma das quais está atuando como Narrador (e que deve ser a
em muitos outros
jogos) é responsável
única a ler este documento na íntegra).
por descrever o ■ Canetas e papel para anotações.
mundo, interpretando ■ Vários dados de dez faces em duas cores.
todos os personagens
que não são
personagens dos NOTA: Vampiro: a Máscara é um jogo maduro, tratando de temas sérios e às vezes
jogadores, perturbadores. Certifique-se de que todos os participantes estejam confortáveis com
apresentando o isso antes de jogar o jogo. “O(s) Monstro(s)” contém violência e assassinato
enredo e ajudando o explícitos, retirada de sangue sem consentimento, violações da integridade pessoal e
progresso da história. referências à predação sexual. Lembre-se sempre de que você não é o seu
personagem, e supõe-se que você se sinta à vontade para explorar a moralidade de
uma perspectiva que não é a sua. Observe também que este não é o seu típico cenário
de RPG “vencer ou fracassar” - existem poucos finais felizes.

O Narrador deve começar lendo o cenário pelo menos uma vez, para que ele
esteja familiarizado com o panorama geral. Apresente os personagens aos jogadores e
distribua-os como vocês enquanto grupo acharem melhor. Dê aos jogadores algum
tempo para ler os personagens e fazer qualquer pergunta antes de ler o texto abaixo
“Bem-vindo ao Mundo das Trevas”, que também inicia o cenário.
As regras de Vampiro: a Máscara que são relevantes para esta trama estão
intercaladas por toda parte, assim como nas descrições dos personagens. Caso os
jogadores fiquem significativamente “fora da casa”, sinta-se à vontade para usar as
regras apresentadas mais adiante no documento, ou você, como Narrador, terá que
improvisar.

1 Um termo para vampiros como um todo, ou um único vampiro

2 O hábito (ou Tradição) de esconder a existência de vampiros da humanidade. Projetado para
proteger os vampiros da destruição nas mãos da humanidade, a Máscara foi adotada depois que a
Inquisição reivindicou muitas não vidas de Membros.

2
 Q U I C K S TA RT

Bem-vindo ao
Mundo das Trevas
"Este é um mundo não muito diferente do nosso, visto
através de lentes escuras. Enquanto os humanos
inconscientes dormem, vampiros monstruosos
rondam, sustentando sua existência de mortos-vivos
com sangue humano. Ao longo dos anos, esses mestres
predadores se organizaram em uma estrutura neo
feudal, construída sobre laços de sangue e favores.
Neste cenário, vocês estarão interpretando quatro
desses vampiros, formando uma coterie (um grupo
unido de vampiros) trabalhando sob o comando de
seus mestres mortos-vivos para remover ameaças à
Máscara.
Como vampiros, você pode sofrer danos muito
além do que mataria um mortal e ter acesso a poderes
vampíricos para dobrar e quebrar aqueles que se
opõem a você. No entanto, o dia não é mais seu, e a luz
do sol queima sua carne. A comida ou bebida humana
ingerida volta rapidamente. Mas isso empalidece em
comparação à Fome: a única coisa que te sustenta é o
sangue e, mais cedo ou mais tarde, você sempre quer
mais. Negue esse desejo e esteja preparado para
enfrentar as consequências.
Neste caso em particular, seus personagens foram
enviados para caçar um assassino, que pode inadver-
tidamente chamar a atenção para os vampiros. Sam
Stokes, sua mestre, é responsável por manter as coisas
sob controle em sua região, e enviou vocês para se
encontrar com o contato dela na força policial local
para obter mais detalhes.
A caça ao(s) monstro(s) começou."

SOMENTE O NARRADOR DEVE LER

ALÉM DESTE PONTO !

3
VAMPIRO - A MÁSCARA
Introdução
“O(s) Monstro(s)” é um mistério de assassinato atípico,
em que os protagonistas não vão resolver um “quem fez
isso?”. Em vez disso, eles serão confrontados por suas
próprias naturezas enquanto desvendam o mistério
por trás dos assassinatos. É semi-direcionado em várias
cenas, impulsionando o enredo sem muita interferên-
cia dos jogadores (vítimas três e quatro), mas também
tem várias cenas abertas, onde os personagens dos
jogadores são deixados à própria sorte.
A principal dificuldade do ponto de vista do
Narrador é prenunciar a revelação no capítulo três o
suficiente, bem como gerenciar a mudança de tom que
ocorre no capítulo dois.
TEMA, TOM E PADRÕES RECORRENTES
O tema de “O(s) Monstro(s)” é Monstros que somos –
delineando em tinta vermelha que os vampiros são de
fato monstros, que não apenas realizam atos
monstruosos quase diariamente, mas também acabam
indo além; e O que devemos fazer com os monstros?. O
tom deve ser raiva e retidão nos primeiros atos
enquanto os jogadores perseguem o monstro,
transformando-se em horror pessoal à medida que é
revelado aos jogadores o que seus personagens fizeram.
Os padrões recorrentes são o espelho, bem como a
punição por atos perversos.
Configurando o Cenário
A configuração padrão para este cenário é uma
pequena cidade americana, cujos detalhes foram
deixados propositalmente vagos, de modo a permitir
colocá-lo onde você quiser.
O mesmo vale para os vários lugares e pessoas
encontrados durante o enredo: suas descrições são
resumidas, e cabe a você como Narrador adicionar
detalhes e profundidade. Marcus Lector é um
engomadinho ou mais um caçador de grandes presas?
Martha é uma figura velha e encolhida ou uma mulher
perfeitamente comum? Os locais encontrados são
temperamentais e atmosféricos, ou você está
destacando sua banalidade? Você dá descrições
detalhadas e abrangentes, ou deixa a imaginação dos
jogadores fazer o trabalho? As opções são infinitas e
não podemos dizer quais ofereceriam a melhor
experiência para você e seu grupo.
4
Notas do Narrador
Abaixo estão algumas notas adicionais para o Narrador:
■ Se você ainda não sabe, descobrirá rapidamente que
os jogadores são inventivos: eles irão a lugares que
nem você nem o desenvolvedor do cenário sonha-
ram. Quando isso acontecer, você como Narrador
terá que improvisar. Isso se aplica particularmente
ao uso inventivo das Disciplinas - Juana poderia
perguntar qualquer coisa aos animais, em qualquer
lugar; Paul poderia usar Premonição em qualquer
lugar. Sempre dê alguma coisa, mas não muito.
■ Onde a coterie dorme durante o dia? Supõe-se que
eles vivam em uma casa ambulante especialmente
mobiliada, mas é claro que eles são livres para fazer
outros arranjos, se assim o desejarem.
■ Se a coterie souber o que é melhor para eles, eles
farão o máximo para ficar fora do radar das forças
da lei. A proteção de Webber só vai até certo ponto,
e basta que a polícia comece a procurá-los para
dificultar muito as não vidas dos personagens. Se
alguém encontrar uma misteriosa casa ambulante na
área e decidir investigar durante o dia, é provável
que o jogo termine. O mesmo vale se os personagens
forem levados para interrogatório ou mantidos sob
custódia, já que não acham a luz do dia agradável.
■ A coterie é livre para trazer qualquer equipamento
razoável, Sam não é mesquinha. Mas ela também
está convencida de que devem evitar uma inspeção
por parte da força da lei.
Dramatis Personae
Segue uma breve descrição das pessoas envolvidas no
drama. Além disso, é provável que os personagens dos
jogadores interajam com vários indivíduos diferentes,
de potenciais testemunhas à famílias em luto.
DETETIVE ROBERT WEBBER,
O CONTATO POLICIAL
Transformado há muito tempo pela ganância e pelo
sangue, o detetive Webber hoje trabalha para a Mme.
Stokes (abaixo), simplesmente porque ele acha que
vampiros são mais adequados do que policiais para
cuidar de qualquer “negócio engraçado”: seu nome para
qualquer caso que demonstre traços do sobrenatural.

Neste caso, não existem tais vestígios, mas Webber, no
entanto, reconhece o valor dos vampiros permanece-
rem escondidos. Além de pegar assassinos, é claro.
SAM STOKES, A XERÍFE DA FAMÍLIA
Madame Sam Stokes, é a lei entre os Membros nesta
região, e tem sido assim há muito tempo. Outrora uma
agente de campo, hoje uma atiradora nos bastidores, o
principal trabalho de Sam é proteger a Máscara. Foi
ela quem enviou a coterie para se encontrar com o
Detetive Webber, e está disponível para contato se a
coterie ficar sem ideias ou precisar mexer os
pauzinhos. (Ela também faz uma aparição no flashback
do Capítulo Três).
HARRY LOYD, O FÃ OBCEADO
Uma noite, três décadas atrás, um Harry Lloyd
fortemente embriagado fez algo que o atormentou por
toda a sua vida. Ele há muito era obcecado pela mega-
estrela de filmes de ficção científica Eliza Burton, uma
jovem atriz com considerável aclamação dos fãs. Um fã
tóxico, ele levou sua fixação longe demais, frequente-
mente visitando a casa de Eliza sem o conhecimento
dela e rastreando cada movimento dela. Nesta noite
fatídica, depois de beber um pouco demais, Harry
invadiu a casa de Eliza, e quando ela lhe mandou sair, ele
atacou. Ele a assassinou. Ou foi o que disseram os jornais
e o juiz. Harry alega inocência – do assassinato, pelo
menos – e ainda sustenta isso até hoje.
Ele foi libertado da prisão há alguns meses e espera-
va que seu crime tivesse sido esquecido. Os tablóides
garantiram que isso não acontecesse, manchetes apela-
tivas e artigos em vlogs criavam uma renascença de Eliza
Burton enquanto retratavam Lloyd como um fã obses-
sivamente infeliz.
Ele agora vive uma existência miserável em sua casa,
ostracizado pela comunidade, da qual é frequentemente
alvo de assédio e vandalismo. Ele teria se mudado há
muito tempo se tivesse como.
A coterie pode encontrar Harry já no capítulo um,
mas ele aparece no capítulo dois.
5
INICIAÇÃO RÁPIDA
MARCUS LECTOR, O COLECIONADOR DE COÁGULOS
Marcus Lector é um vampiro de posses, e passa seu
tempo coletando vítimas com sangue raro e delicado
que às vezes até produz efeitos sobrenaturais. Ele
saboreia especialmente o sangue de assassinos em série
e outros impiedosos incorrigíveis e, portanto, está em
uma missão semelhante à da coterie.
Incluir Marcus no cenário é opcional, servindo
como contraste e/ou oportunidade, dependendo das
ações da coterie.
O MONSTRO
Desde aquela noite fatídica, trinta anos atrás, a pobre
Martha vem tentando entender o que aconteceu com
sua irmã mais nova. Dizem que foi um serial killer, mas
algumas coisas não batem. Faltam detalhes, coisas
foram omitidas. Peça por peça, ela reconstruiu aquela
noite no hotel e o que se seguiu, e todo um mundo de
escuridão e dor foi revelado a ela. Isso fez com que sua
mente se quebrasse irrevogavelmente e, por dor e
vingança, ela agora procura recriar os eventos de trinta
anos atrás de sua própria maneira distorcida, antes que
sua saúde acabe.
A COTERIE
Veja o apêndice para descrições dos personagens dos
jogadores. Assim como as outras descrições do livro, há
pouca descrição física aqui, deixando para os jogadores
imaginar como são seus personagens. Algumas partes
da ficha de personagens estão relacionadas a regras que
não estão nesta iniciação rápida - ignore-os por
enquanto.
VAMPIRO - A MÁSCARA
Capítulo 1 – Gancho e introdução
“Ninguém é dono da vida, mas quem
pode pegar uma frigideira é dono da
Morte.”
- William S. Burroughs
C
apítulo um é a introdu-
ção do cenário, e dará aos
jogadores bastante mar-
gem de manobra ao que se refere à
ações. Esperamos que eles tenham
visto um ou dois programas poli-
ciais, para não ficarem completa-
mente perdidos em como inves-
tigar um assassinato.
Regras neste
capítulo:
As regras que você usará neste capítulo
são rolagens básicas, força de vontade e de
fome.
Rolagens Básicas
Rolagens básicas são simples -
sempre que um personagem quiser
realizar algo difícil e o resultado
for incerto, adicione um atributo
de personagem (Força, Determi-
nação, etc.) a uma habilidade³
(Condução, Ladroagem, etc.), role
essa quantidade de dados e conte
todos os que resultarem em 6 ou
mais: este é o número de sucessos.
Se o número de sucessos for igual
ou superior à Dificuldade da tarefa
(definida pelo Narrador), o perso-
nagem terá sucesso.
Exemplo: Aileen deseja distrair o aten-
dente para que o resto da coterie possa
3 Algumas vezes, por exemplo, um
nível de Disciplina é substituído por
uma habilidade, e em algumas ocasiões
dois atributos são rolados
entrar no necrotério. O jogador de
Aileen rola seis dados (três dados
para os 3 de Manipulação de Aileen,
e mais três para seus 3 de Lábia). Nos
dados saem '6, 3, 5, 7, 7, 8' dando a
Aileen um total de quatro sucessos.
Dado que o Narrador anteriormente
definiu a Dificuldade em 3 (uma
Dificuldade comum para situações
desafiadoras), Aileen é bem-sucedida
e o atendente está devidamente
distraído.
Críticos
Sempre que você fizer uma
rolagem e conseguir dois ou mais
dez ('0' em muitos dados de dez
lados), você marcou um crítico e
obteve dois sucessos extras!
Força Vontade
Jogadores insatisfeitos com suas
rolagens podem gastar um ponto
de Força de Vontade de seu
personagem – uma medida de
força mental – para rerrolar até
três dados que não sejam de fome.
Observe que isso pode anular
críticos bestiais e falhas bestiais
(veja abaixo). Para gastar um ponto
de Força de Vontade, basta marcar
uma caixa de Força de Vontade.
Não há como recuperar a força de
vontade nesta iniciação rápida; o
que você tem você precisa fazer
durar até o final do enredo.
Fome
A fome é a maldição eterna de
todos os vampiros, levando-os a
caçar sangue para satisfazer seus
desejos bestiais. À medida que a
fome de um vampiro aumenta,
esses impulsos eventualmente o
levarão a ações desumanas.
6
Acompanhe o nível de fome de
cada personagem com dados de
dez faces de cores diferentes (um
dado por nível de fome). Varia de
zero (satisfeito) a cinco (faminto).
Todos os jogadores começam com
nível de fome de um. Sempre que
você fizer uma rolagem, substitua
por dados de fome tantos dados
quanto seu nível de fome.
Exemplo: Charles tem um nível de
fome de três, e seu jogador, portanto,
colocou três dados de outra cor na
ficha de personagem. Quando é hora
de rolar para uma tarefa com cinco
dados, o jogador de Charles substitui
três desses dados pelos dados de fome
de Charles.
Críticos Bestial
Sempre que você marcar um
crítico e pelo menos um '10' ('0')
vier de um dado de fome, a natu-
reza vampírica do personagem
(também conhecida como “A
Besta”) se torna conhecida. Você
obtém dois sucessos extras, mas
executa a ação como um vampiro
faria: matar alguém que você
estava tentando subjugar, mostrar
as presas para alguém que você
estava tentando intimidar, alimen-
tar-se de alguém que você encon-
trou enquanto investigava, etc.
Exemplo: ao examinar os arquivos
para descobrir se houve algum assas-
sinato semelhante no passado, o joga-
dor de Paul rola dois dez, um deles em
um dado de fome. Absorvendo-se nos
arquivos, Paul descobre muitas infor-
mações, mas quando o arquivista o
verifica, o aborrecimento de Paul por
ser interrompido resulta em ele
quebrar o braço do arquivista.
Se você falhar em encontrar algo
apropriado, o teste simplesmente
falha, pois a Besta obscurece as
ações do vampiro.
Falha bestial
Se você falhar em seu teste e pelo
menos um dado de fome mostrar '1',
a Fome interfere em sua ação e a
Besta se manifesta. Você causa
algum tipo de problema para você
(e provavelmente para a coterie),
assim como com um crítico bestial,
enquanto também falha espetacu-
larmente.
Se você não conseguir pensar em
algo apropriado, o estresse aumenta
sua Fome em um.
Inflamando e usando o
Sangue
A Fome aumenta sempre que um
jogador falha em uma Checagem
de Sangue e diminui quando o
vampiro se alimenta. Checagens de
Sangue são feitas sempre que o
vampiro usa seu Sangue e todas as
noites quando ele acorda do sono.
Para fazer uma Checagem de
Sangue basta rolar um dado, e se
não for um sucesso, a Fome do
vampiro aumenta em um.
Vampiros podem usar o Sangue
para obter um dado extra em qual-
quer jogada e para fortalecer suas
habilidades inumanas, chamadas
Disciplinas (as Disciplinas de cada
personagem do jogador são des-
critas em sua ficha de personagem).
Exemplo: Paul quer um pouco mais em
um teste para escapar de alguns
caçadores e usa o Sangue para obter
um dado extra. Após o teste,
independentemente da taxa de sucesso
ou falha, o jogador rola um único
dado e aumenta a fome de Paul em
um se mostrar 1-5.
Exemplo: Juana deseja usar Sussurros
Selvagens (veja a descrição de Juana
no apêndice) para pedir aos ratos em
uma área que avisem a coterie se al-
guém se aproximar. Sussurros Selva-
gens tem o custo de uma Checagem de
Sangue, então o jogador de Juana rola
um único dado e aumenta a fome de
Juana em um se mostrar 1-5.
Se a Fome já estiver em 5, o vam-
piro não pode mais fazer Checa-
gens de Sangue voluntárias.
Não importa o resultado da
Checagem de Sangue, o efeito
desejado (usar um poder de
Disciplina, recuperar dano ou
adicionar o dado extra) sempre é
acionado. A Checagem de Sangue
só determina se a Fome aumenta
como resultado. Se isso acontecer,
adicione os dados da Fome depois
que o efeito resolver.
Alimentação
Beber sangue reduz o nível de
Fome de um vampiro em uma
quantidade fixa. Drenar o sangue
de um humano, matando-o assim,
é a única maneira de reduzir a
Fome a 0. Leva tempo e cuidado
para beber sangue adequadamen-
te. A mordida de um vampiro é
eufórica para a vítima, devido às
7
presas do vampiro terem um efeito
sobrenatural intoxicante ao
perfurar o vaso sanguíneo. Se o
vampiro tomar o tempo para
atingir uma veia ou artéria
corretamente e lamber, a ferida
fecha depois, a vítima irá apenas se
lembrar do encontro como uma
viagem enebriante de drogas, um
interlúdio de sexo bizarro ou uma
névoa delirante de intimidade
embriagada. Como regra geral,
tentar durante a alimentação
preservar a vida, a saúde e a
ignorância da vítima (todos os
quais, é claro, também preservam a
Máscara) leva mais tempo do que
simplesmente abrir uma artéria e
engolir a coisa vermelha. Por outro
lado, uma vítima que revida torna
as coisas mais lentas e põe em
perigo a Máscara. Um vampiro
pode drenar e matar um humano
indefeso ou sem resistência em
aproximadamente cinco turnos.
Para os propósitos desta
iniciação rápida, tomar um gole
não letal de um humano reduz a
Fome em um ou dois, drenar
completamente um humano reduz
em cinco, incluindo os últimos
dados de Fome. Drenar vários
animais também pode reduzir a
Fome em um.
Cena Um: Encontrando o
Contato
Esta cena joga os personagens diretamente pra dentro
e serve como uma introdução ao cenário. Os jogadores
devem deixá-la, com um esboço básico do que
aconteceu e alguma ideia do que fazer a seguir.
Comece a cena perguntando aos jogadores onde
eles querem marcar a reunião com seu contato e defina
a cena lá. Dependendo de seus jogadores, isso pode ser
um estacionamento, um mergulho local, um trecho
deserto de estrada ou qualquer outra coisa que ocorra
aos jogadores. Depois de definir a cena, peça a cada
jogador por sua vez uma descrição física de seu
personagem.
O detetive Robert Webber chega na hora, e está
mais nervoso sobre conhecer o que ele sabe ser um
morto-vivo do que com a natureza clandestina da
reunião. Ele dá aos personagens jogadores um esboço
das vítimas e o que a polícia sabe (o que não é muito, já
que ele paralisou a investigação de propósito para dar
aos personagens tempo para cuidar dos negócios), e
então está disponível para perguntas. Ele também dá à
coterie um número onde eles podem contatá-lo se
precisarem de alguma coisa.
As vítimas
Duas vítimas foram encontradas até agora, e o estado
dos corpos não deixa dúvidas de que os assassinatos
estão relacionados. Ambos os corpos agora residem no
necrotério local, aguardando processamento.
Simon Drummer, atleta universitário
Vítima número um, Simon Drummer, foi encontrado
há quatro dias, escondido em um bueiro. Infelizmente,
as chuvas recentes fizeram uma bagunça na cena do
crime.
Simon era um jovem robusto de vinte e poucos
anos, frequentando a faculdade em outro estado, mas
em casa durante um hiato em seus estudos. Ele dá a
impressão de ser um “jovem totalmente americano” e
muitas vezes posa com o suéter de futebol de seu time.
Carl Thrush, cozinheiro do porão
A vítima número dois, Carl Thrush, foi encontrada
dois dias atrás em um bosque de árvores, estatelada em
uma rocha e sem sangue, e é por isso que Webber
8
imediatamente contatou Sam. A cena já foi limpa, mas
pouco mais digno de nota foi encontrado.
Carl era um homem de trinta e poucos anos, que
ainda morava no porão da casa dos pais e não tinha
um local de trabalho registrado. Apesar do imagi-
nário popular sobre tais indivíduos, ele era
bastante atraente. Um teste de Inteligência +
Finanças (Dificuldade 3) revela que ele estava vivendo
melhor do que deveria ser capaz de pagar, mesmo que
sustentado financeiramente por seus pais.
Prossiga para a cena dois assim que a coterie fizer
suas perguntas e estiver preparado para prosseguir
com sua investigação.
Cena Dois:
Investigações Noturnas
Esta é uma cena em aberto onde os personagens dos
jogadores são livres para investigar os assassinatos
como acharem melhor, e deve ser um terreno fértil
para testes de perícia. Prossiga para a próxima cena
quando os jogadores ficarem sem ideias e/ou quando o
jogo perder força.
Dê aos personagens jogadores um momento para
discutir sua abordagem e decidir quem fará o quê.
Cabe a eles se desejam prosseguir como um grupo ou
se separar para cobrir mais terreno. Se for o último,
equilibre as cenas para que cada equipe tenha
aproximadamente a mesma quantidade de tempo no
centro das atenções. Pergunte a cada jogador o que eles
querem que seu personagem faça durante a primeira
noite. Abaixo estão alguns exemplos de pistas que eles
podem querer seguir, mas esteja preparado para
improvisar também se os jogadores surgirem com algo
inesperado.
O necrotério
Os corpos das vítimas ainda estão no necrotério do
condado, aguardando processamento. À noite, um
único atendente está lá, fazendo serão. Os personagens
 INICIAÇÃO RÁPIDA

podem obter acesso invadindo com um teste de As cenas dos crimes

Raciocínio + Ladroagem (Dificuldade 3), subornando o Infelizmente, há muito pouco nas duas cenas do crime.
atendente com um teste de Manipulação + Persuasão Um pouco de sangue da vítima pode ser encontrado na
(Dificuldade 3), ou se passando por policiais com segunda cena se realmente olharmos, mas isso não diz
Manipulação + Lábia (Dificuldade 4). Também é nada que a coterie já não saiba.
possível simplesmente ligar para Sam ou Webber e
pedir-lhes para mexer os pauzinhos.
Se os personagens obtiverem acesso, eles podem NOTA: Juana pode conversar com os animais nas
examinar eles mesmos os corpos usando Inteligência + duas cenas, e eles confirmam que alguém realmente
Medicina. Se vários personagens estiverem presentes, matou alguém aqui. Também havia muito sangue.
apenas aquele com a parada de dados mais alta rola, e
adiciona um dado para cada personagem presente com
pelo menos um ponto em Medicina. Se eles A delegacia
subverteram o atendente, os personagens receberão Ir ver a polícia é imprudente. Os personagens prova-
algumas informações básicas. velmente não têm álibis confiáveis e poucas razões
(“Coisas ao estilo CSI” é certamente possível, mas para estarem na área. Chamar a atenção das auto-
levará semanas) ridades para si mesmos é uma má ideia (ver “Lidando
com a força da lei”). Também não há nada que a
SUCESSOS INFORMAÇÃO (VOCÊ OBTÉM TUDO DENTRO E polícia possa dizer à coterie que o detetive Webber
ABAIXO DO SUA QUANTIDADE DE SUCESSOS) não possa. Se a coterie for lá contra o bom senso,
0 Eles são corpos. Eles foram submetidos Webber irá chamá-los logo em seguida para repre-
a uma violência significativa. Melhor não endê-los.
olhar muito de perto.
1 Ambos os corpos foram atacados com
algum tipo de arma cortante.
2 As artérias principais foram cortadas
meticulosamente, e há muito menos
sangue presente nos corpos do que
deveria haver. Em ambos os casos,
também há traumas cranianos causados
por um objeto contundente.
3 O atacante parece um misto de furioso
e competente. Não há marcas de
presas em nenhum lugar dos corpos,
mas dada a habilidade dos Membros de
fechar marcas de presas com saliva,
isso não exclui um atacante vampiro.
4 Há pouca discrição aqui: o assassino
parece ter agido com raiva, e dado que
os crimes passionais geralmente
envolvem pessoas que se conhecem,
essas provavelmente não foram vítimas
aleatórias.
5+ As vítimas provavelmente ficaram
incapacitadas pelo golpe na cabeça, e
só depois foram cortadas. Parece não
haver danos pré-mortem, o que colide
um pouco com a teoria da raiva.

9

As famílias
Entrevistar as famílias das vítimas sob qualquer
pretexto é uma tarefa simples, e eles estão intrigados
que a polícia ainda não o tenha feito. A menos que
sejam abordados no início da noite, eles estarão
dormindo quando os personagens chegarem.
A família de Simon Drummer é muito receptiva e
melhor entrevistada com um teste de Carisma +
Persuasão.
SUCESSOS INFORMAÇÃO (VOCÊ OBTÉM TUDO DENTRO E
ABAIXO DA SUA QUANTIDADE DE SUCESSOS)
0 O círculo não recebe nada além de
desculpas educadas.
1 Simon não tinha inimigos e era muito
querido por todos.
2 Toda essa calúnia sobre ele é
flagrantemente falsa e não será repetida.
3 Várias namoradas alegaram que Simon
tenha sido “nada além do que um
perfeito cavalheiro” com elas.
4 Simon era um bom garoto, realmente,
só que às vezes elas o deixavam com
tanta raiva, sabe?
5+ Simon confessou uma vez que se sentiu
pressionado a corresponder às expec-
tativas e por isso, “acabou sendo um
pouco rude com as garotas, afinal é
disso que elas gostam e o que é espe-
rado dele pelos outros caras”. Seus pais
o fizeram pedir desculpas a cada uma de
suas ex-namoradas quando descobriram
isso.
A família de Carl Thrush é menos aberta e não quer
nada com a coterie, mesmo que eles afirmem ser poli-
ciais. Eles podem ser forçados a falar com Carisma +
Intimidação, se a coterie concordar com obter infor-
mações via intimidação de uma família traumatizada.
10
SUCESSOS INFORMAÇÃO (VOCÊ OBTÉM TUDO ABAIXO
DA SUA QUANTIDADE DE SUCESSOS)
0 “Quem quer que seja, foda-se!”
1 Carl afirmava ter muitos inimigos: pessoas
que o desejavam mal e frequentemente o
agrediam. Os pais nunca viram essas
pessoas.
2 Carl era um homem de negócios bem-
sucedido e pagava por hospedagem e
alimentação na casa de seus pais.
3 Carl instruiu seus pais a “se livrar de todas
suas coisas se algo acontecesse”, então os
pais queimaram tudo. Ele tinha muitos
equipamentos de química, um computador
e fardos de pacotes não enviados.
4 O negócio de Carl envolvia muita química,
cheiros estranhos e muitos pacotes saindo.
Ele tinha todos os contatos em seu
computador.
5+ Carl andava muito paranoico e recente-
mente reclamou que alguém o estava
perseguindo “AFK”, seja lá o que isso for.
Perguntar por aí
Explorar a vizinhança é feito com Determinação +
Investigação ou Manha, e o resultado varia de acordo
com o que os personagens estão perguntando. Permita
que qualquer um que gaste um tempo significativo
perguntando ao redor role e “adquira” pistas apro-
priadas para os jogadores (eles não obtêm tudo
automaticamente nos níveis mais baixos).
SUCESSOS COMENTÁRIOS INFORMATIVOS
0 Você não consegue nada!
1 • Pessoas suspeitas têm andado espreitado
por aí (duvidoso).
• A polícia por aqui é irreparavelmente
corrupta (verdade, como os personagens já
devem ter percebido).
• As vadias de Simon gostam que ele seja
grosseiro, todo mundo sabe disso (não é
verdade).
• Carl é um canalha que mereceu
o que recebeu (não é verdade).

2 • As pessoas por aqui são piedosas e justas
(duvidoso).
• Muitas pessoas por aqui desconfiam da
autoridade e gostam de resolver os pro-
blemas com as próprias mãos (verdade).
• O chefe dos correios sempre carrega
uma carga pesada de, e para a casa de Carl.
• Pacotes grandes entram, pacotes
pequenos saem (verdade).
3 • Harry Lloyd é um conhecido perseguidor
e assassino que cumpriu pena. Ele mora
por aqui, e as pessoas se perguntam o por
que muitas vezes, mas ele é protegido pela
polícia (verdade).
• As pessoas aqui são desconfiadas e
supersticiosas, propensas a fofocas cruéis e
mentalidade de manada (verdade).
• “Existem monstros por aí. Eles precisam
ser caçados sem piedade.” (verdade, mas
não da maneira que eles pensam).
4 • Um engomadinho e seus capangas andam
bisbilhotando ultimamente. Eles dirigem
dois carros chiques e parecem perigosos
(verdade, este é Marcus Lector, veja
abaixo).
• Geralmente não há moradores por aqui
(não é verdade), mas as pessoas afirmam
ter visto um vagabundo várias vezes à noite
(é verdade, esta é a vítima na cena três).
• As pessoas nesta região assumem uma
postura ativa quando se trata de garantir
que a comunidade esteja a salvo de
monstros e as autoridades fazem vista
grossa, se é que sabem (verdade).
5+ • Simon espancou severamente várias
meninas da escola ao longo dos anos
(verdade).
• Carl era o “rei do crack” do condado e
vendia para todos, inclusive menores
(verdade).
• O cara do terno chique está hospedado
em um motel chique na saída da rodovia
56 (verdade, é aqui que Marcus Lector
dorme durante o dia).
11
INICIAÇÃO RÁPIDA
Metendo a cara nos livros
■ Procurar nos arquivos por crimes semelhantes na
área não produz nada, a menos que o personagem
obtenha quatro ou mais sucessos em um teste de
Determinação + Investigação. Nesse caso, eles
descobrem que algo aconteceu em uma região
vizinha trinta anos atrás, mas isso foi
cuidadosamente eliminado de todos os registros
(veja o Capítulo Três - os personagens estão
perseguindo seu próprio rabo aqui).
■ A procura de possíveis suspeitos também usa
Determinação + Investigação e revela a existência e
o endereço de Harry Lloyd com três sucessos.
■ Buscar a história da região não dá nada de
substancial.
Encontro: Harry Lloyd
Se os jogadores descobrirem a existência de Harry
Lloyd, eles podem decidir fazer uma visita a ele (caso
contrário, ele aparece em peso no próximo capítulo).
Se perguntarem a Webber sobre isso, ele diz que não
acompanha “todos os ex-presidiários que cometeram
um crime quando Reagan era presidente”.
Harry não tem nada a oferecer a não ser enfatizar
sua inocência, e com Raciocínio + Sagacidade
(Dificuldade 3) tem-se a impressão de que ele está
dizendo a verdade. A intimidação não produz nada
além do que um homem miserável e soluçante que
implora por misericórdia.
Encontro: Marcus Lector
Em algum momento os jogadores devem ser
contatados por um dos capangas de Marcus, que diz
que seu chefe quer um encontro. Também é possível
que a coterie saia para confrontar Marcus depois de
ouvir a conversa na cidade; independentemente disso
a cena se desenrola da mesma forma. O capanga vai
revelar que Marcus é “do Sangue” e uma “parte inte-
ressadas”, nada mais. Se a coterie se recusar, Marcus
irá procurá-los e será significativamente menos edu-
cado. Ele também pode entrar em contato com a co-
terie através de Sam, se necessário. Se perguntarem,
Sam é cautelosa quando se trata de Marcus e não
oferece conselhos.
Marcus sabe da missão da coterie através de um
passarinho verde, e tem uma proposta para eles, que
ele faz depois de uma conversa fiada no motel onde
ele fica. Uma rolagem de Raciocínio + Percepção
(Dificuldade 4) revela que os capangas de Marcus
estão significativamente armados, e equipados com
tasers. Eles também trouxeram uma ambulância dis-
farçada e amarras. Marcus coleciona Discracias ou
“Coágulos”: formações raras de sangue humano que
possuem propriedades místicas. Ele afirma que os
coágulos de assassinos em série são os melhores, pois
“tiram toda a culpa, toda a angústia” daquela
“atividade tão prazerosa”. Se a coterie encontrar o
assassino, Marcus o quer, vivo, e está oferecendo à
coterie um Favor Maior4 como pagamento. Se eles
encontrarem, mas não lhe derem o assassino, ele ficará
“muito descontente”, mas não detalha.
Cena Três:
A terceira vítima
Cena Três começa quando o detetive Webber liga para
a coterie para informá-los de que houve um terceiro
assassinato, e desta vez os jogadores podem ser os
primeiros a chegar ao local. É provável que isso ocorra
no início da segunda ou terceira noite, dependendo de
quanto tempo os jogadores levam investigado. No en-
4 Um Favor Maior de alguém tão poderoso quanto Marcus é um
ganho significativo para a coterie, que, de outra forma, costuma
ganhar apenas a falta de afeto de seu mestre por um trabalho bem
feito.
12
tanto, no final da noite também funciona, pois isso
fará com que o início do próximo capítulo também
seja uma corrida contra o sol.
Webber os direciona para um prédio de aparta-
mentos abandonado há muito tempo, longe da cidade
propriamente dita, e pede que os personagens entrem
em contato com ele com instruções quando termi-
narem no local (ele espera ser instruído a limpá-lo,
ser chamado ou a não fazer nada). Ele não vai se
juntar a eles.
No terceiro andar há uma ocupação óbvia, onde
alguém mora há algum tempo. Há móveis rudimen-
tares, roupas de cama e apetrechos de drogas. Em um
dos quartos jaz o cadáver de um vagabundo, tão
brutalizado quanto as vítimas anteriores, mas
visivelmente menos. Como de costume, pergunte a
cada jogador o que eles querem fazer na cena.
Investigando o corpo
A vítima não teve seu sangue drenado, evidente pelo
fato de estar deitada em uma enorme poça de sangue.
O rosto jovem está intocado, e Autocontrole +
Investigação (Dificuldade 2) revela que há
significativamente menos cortes do que nas vítimas
anteriores, como se o assassino parasse de repente.
Três sucessos revelam que os cortes parecem mais
metódicos.
 INICIAÇÃO RÁPIDA

Investigando a ocupação
Examinar os modestos pertences do vagabunda não revela nada,
exceto que ela era usuária de drogas, pobre e provavelmente
miserável.
Três sucessos em um teste de Autocontrole + Investigação revelam
cartas não enviadas escondidas, onde a escritora implora para ser
levada de volta por sua família.

Investigando a casa
A casa está praticamente vazia, mas um teste de Raciocínio +
Percepção (Dificuldade 3) revela uma segunda ocupação atrás de
algumas tábuas soltas. Isso parece mais temporário, com um saco
de dormir decente, fogão e MREs (Rações de Campo). Ele tam-
bém contém uma pequena caixa com mechas de cabelo (troféus de
Simon e Carl, mas isso pode não ser diretamente evidente). A sala
não é à prova de sol, e restos de fita e massa adesiva nas paredes
sugerem que algo foi demolido às pressas.
O assassino ficou aqui por um período de tempo, e se eles entenderem
isso, as descobertas devem convencer a coterie de que o assassino não é
um vampiro.

Rastrear o assassino
Convocar, por exemplo, um cachorro e rastrear o assassino é uma
ideia brilhante, e leva a coterie para a sala descrita acima. Faça o
personagem rolar o teste apenas para o uso da Disciplina, e não
faça um teste separado para rastreamento. Antes que a coterie
possa rastrear o assassino em outra direção, o cachorro gagueja, e
o Capítulo Dois começa.

Mantendo vigia/ocioso
Mesmo que nenhum personagem propositalmente fique vigiando
(já que eles têm pouco incentivo para fazê-lo), permita à qualquer
personagem que esteja ocioso ou que esteja apenas ajudando outro
personagem, uma rolagem de Raciocínio + Percepção (Dificuldade
3) para perceber várias formas se movendo na escuridão do lado
de fora do prédio.
Prossiga para o Ato Dois.

NOTA: Role para qualquer personagem vigiando/ocioso por

último, pois sua ação efetivamente move o jogo para o próximo
ato.

Depois que cada personagem tiver a chance de fazer algo, prossiga

para o Capítulo Dois.

13
VAMPIRO - A MÁSCARA
Capítulo 2 – Divergência
“Olho por olho, dente por dente. Uma
queimadura por uma queimadura.
uma vida por uma vida. foi assim que
tudo isso começou. e é assim que vai
acabar.”
― Jenny Han, Fire with Fire
N
este capítulo o calor au-
menta, literalmente, e a
trama muda de investi-
gação discreta para uma ação mais
frenética. Após a construção do
primeiro capítulo, ele também
deve destacar e trazer à tona o
tema da trama.
Regras neste
Capítulo
As regras que você usará neste
capítulo são conflitos básicos
(físicos) e dano.
Conflito básico
Conflito acontece em uma enxur-
rada de golpes, retóricos ou físicos.
Quando cada participante do con-
flito agiu uma vez, ou se recusou a
agir, isso define um turno. Os tur-
nos levam tanto tempo quanto a
narrativa indica que deveriam. As-
sim, uma rolagem não representa
necessariamente um movimento de
taco de beisebol, a menos que o
Narrador diga que sim.
No início de cada turno do con-
flito, cada jogador declara sua in-
tenção, ou seja, o que está tentando
alcançar. Em um conflito físico, isso
pode ser qualquer coisa, desde ten-
tar atacar o motorista de uma mo-
tocicleta em fuga até simplesmente
se proteger.
Exemplo: Indo da esquerda para a
direita ao redor da mesa, o Narrador
pede aos jogadores que descrevam suas
ações pretendidas. Paul quer mergulhar
para se proteger, Aileen atira e Charles
tenta desesperadamente afastar um
atacante sem matá-lo. Uma vez que
todos os jogadores tenham decidido seus
cursos de ação, o Narrador toma as
mesmas decisões para todos os PNs e
diz ao grupo quais paradas de dados
devem ser usadas. Os jogadores então
fazem suas jogadas para tentar.
Exemplo: Ninguém ataca Paul, Aileen é
atacada por seu alvo e o atacante de
Charles continua atacando.
Paradas de Conflito
A parada de dados que cada
participante usa em um turno de
conflito é chamada de parada de
conflito. Em uma luta física, o
conjunto de conflito pode, por
exemplo, ser Força + Briga ou
14
Autocontrole + Armas de Fogo. Os
personagens às vezes mudam a
parada durante um conflito, por
exemplo, se eles trocarem de arma.
Exemplo: Aileen rola Autocontrole +
Armas de Fogo contra a Destreza +
Atletismo do alvo, dois dados deduzidos
da parada do alvo desde que ele saia da
cobertura para carregar, enquanto
Charles se envolve em uma disputa
Força + Briga vs Destreza + Armas
Brancas com seu oponente. Se estiver
vivo, o atacante de Aileen testa Força +
Briga contra Destreza + Atletismo de
Aileen. O Narrador diz a Paul que ele
encontra cobertura sem precisar rolar,
já que ele não foi atacado neste turno.
Tanto o atacante quanto o defensor
rolam suas paradas simultaneamen-
te em um conflito básico. O lado
que obtiver mais sucessos vence o
turno desse conflito. O vencedor
subtrai os sucessos do perdedor de
seu total e aplica o restante como
dano (veja abaixo).
Se o conflito for unilateral,
como quando o defensor está
tentando evitar ser atingido, apenas
o atacante pode causar dano. Se
ambos os participantes são capazes
de causar dano ao seu oponente, o
conflito é bilateral, com ambos os
lados contando como atacantes.
Nesse caso, as ações de ambas as
partes são mescladas em uma única
jogada de conflito. Um empate
resulta em ambas as partes
infligindo um ponto de dano ao
outro (lembre-se de adicionar o
dano da arma, se aplicável, veja
abaixo).
Armas de combate à
distância
O combate a distância é resolvido
com uma disputa, geralmente con-
tra Destreza + Atletismo do defen-
sor. Em casos em que dois comba-
tentes se atacam a distância, você
pode resolver com um conflito bi-
lateral de Armas de Fogo, como
acima. Isso assume que o persona-
gem em questão tem acesso a co-
bertura limitada, como um carro
ou a esquina de um edifício. Um
personagem sem cobertura subtrai
dois dados de sua parada de defesa.
Esquivando
Quando envolvido em um conflito
de Briga ou Armas Brancas, o de-
fensor sempre pode optar por usar
sua Destreza + Atletismo em vez
de uma habilidade de combate
para se defender. Caso faça isso,
não infligirá nenhum dano ao
oponente, não importando a sua
margem, caso vença.
Múltiplos oponentes
Em um conflito em que trabalho
em equipe faça sentido, um perso-
nagem enfrentando vários oponen-
tes perde um dado de sua parada
ao se defender contra cada opon-
ente sucessivo. Para atacar vários
inimigos, um personagem deve di-
vidir sua parada de dados.
Dano
Em um conflito físico, o dano
atinge a Vitalidade. O vencedor de
cada disputa aplica sua margem de
sucesso à trilha relevante do per-
dedor na forma de dano. Às vezes,
as circunstâncias demandam dano
extra após a disputa:
■ Se o vencedor usou uma arma,
ele soma o valor de dano da
arma ao dano total (para os
propósitos desta iniciação
rápido, o narrador atribui o
dano da arma - uma faca pode
ser +1, um rifle +3).
Exemplo: Atirando com sua pistola,
Aileen obtém uma margem de dois
sucessos. Somando-se a isso o valor de
dano da arma da pistola, que é +2, o
alvo sofre 4 pontos de dano.
Tipos de dano
No Sistema Storyteller, existem
dois tipos de dano:
■ Dano superficial: contusões,
esntorces, arranhões e simila-
res, mas nenhum ferimento
que ameace a sobrevivência
imediata. Socos, chutes e armas
não letais, como tasers, causam
dano superficial a humanos.
Armas comuns, como revól-
veres e lâminas, causam dano
Superficial aos vampiros.
■ Danos agravados: ossos quebra-
dos, feridas e lesões fatais.
Armas afiadas e perfurantes
causam dano agravado a huma-
nos. Fogo, luz solar e as garras
e dentes de algumas criaturas
sobrenaturais causam dano
agravado aos vampiros.
Anotando o dano
Os personagens aplicam seu dano a
trilha de Saúde. Salvo indicado o
contrário, divida o dano superfi-
cial pela metade (arredondando
para cima) antes de aplicá-lo à
trilha. Marque cada nível de dano
Superficial na ficha de personagem
fazendo um “/” nos quadrados da
trilha.
Marque dano Agravado fazendo
um “X” nos quadrados da trilha.
15
Debilitação
Tão logo o personagem tenha
sofrido dano suficiente (de qual-
quer um dos tipos, ou de uma mis-
tura deles) para completar uma
tri-lha, ele está Debilitado.
Persona-gens debilitados perdem
dois dados de todas as paradas de
dados relevantes: paradas físicas e
quaisquer outras paradas que,
segundo o arbítrio do Narrador,
fiquem igualmente enfraquecidas.
A critério do Narrador, os
mortais ficam incapacitados neste
estágio. Para cada nível de dano de
qualquer tipo, Superficial ou
Agravado, que um personagem
venha a sofrer enquanto estiver
Debilitado, converta um dano
Superficial anteriormente sofrido
em dano Agravado na base de um
para um. Transforme o “/” para
um “X” na trilha. Lembre-se de
sempre dividir o dano Superficial
pela metade antes de convertê-lo.
O final da trilha
Um personagem com sua trilha
completamente preenchida com
dano agravado está fora do con-
flito, possivelmente de modo per-
manente. Em um combate físico,
eles estão em coma ou mortos (se
forem mortais), ou entram em
Torpor (se forem vampiros; nesta
iniciação rápida, isso efetivamente
tira o personagem do cenário).
Curando Dano
Vampiros podem curar um nível
de dano Superficial por turno fa-
zendo uma Checagem de Sangue.
Cena Um:
Em nosso meio!
Esta cena é uma cena de pura ação, com os jogadores
tentando escapar de um bando de “caçadores de mons-
tros”, que pensam estar caçando um serial killer e acredi-
tam que a maioria dos males humanos é de origem so-
brenatural. O que complica as coisas é o fato de que sim-
plesmente matar os atacantes provavelmente não é com-
patível com manter um perfil discreto e preservar a Más-
cara. Observe que é bem possível que esta cena termine
rapidamente, se os personagens fugirem logo; especial-
mente se eles avistarem os caçadores cedo.
Sem o conhecimento da coterie, outro grupo tem
procurado freneticamente o assassino, mas até este pon-
to não passavam de entusiastas em uma garagem. Esta
noite, o assassino foi descoberto e o bando entra em
ação. Infelizmente para eles, eles não são muito sutis e,
quando chegam, a coterie está lá em seu lugar.
Se a coterie avistou o pelotão no capítulo anterior,
dê a eles um minuto ou mais para reagir antes que os
caçadores os alcancem. Se não, os caçadores os atacam
imediatamente, já os tendo visto.
Assim como antes, e conforme descrito nas regras
acima, pergunte a cada jogador o que seus personagens
fazem e, em seguida, execute aproximadamente três
turnos de combate, durante os quais os jogadores
inteligentes provavelmente tentarão escapar. Se as coisas
ainda não estiverem concluídas, adicione um ou dois
turnos extras, supondo que a ação cause divertimento.
Depois disso, se a coterie ainda estiver tentando escapar,
deixe-os escapar, e se eles estiverem resistindo ao pelo-
tão, o bando recua.
O Pelotão
Você como Narrador terá que determinar o tamanho
do bando dependendo do nível de dificuldade que você
deseja, mas cerca de seis combatentes é um bom núme-
ro. Não importa as estatísticas individuais dos mem-
bros do grupo, em vez disso, use um número fixo de
dados para todas as suas jogadas. Se você, como Nar-
rador, quiser rolar menos dados, você também pode
simplesmente atribuir aos PNs adversários metade de
sua parada (arredondada para cima) em sucessos, e
deixar apenas os jogadores rolarem os dados.
16
Aproximadamente metade do pelotão são veteranos de
guerra, têm seis dados em suas paradas e estão armados
com AR-15s (+1 dado na parada de ataque; dano +3) ou
espingardas (dano +4). Eles têm seis caixas em sua trilha
de Vitalidade. O resto tem quatro dados, está armado
com tacos de beisebol, tacos de golfe e armas semelhan-
tes (dano +2), e tem cinco caixas em suas trilhas de
vitalidade. Se você realmente quer apimentar as coisas,
tenha um ou dois armados com coquetéis molotov5
(dano +0, mas agravado contra vampiros).
E se a coterie massacrar o pelotão? Bem, se eles es-
condem os corpos e ninguém vive para contar, nada
acontece antes do final da história. No entanto, essa
quantidade de pessoas desaparecidas, mais cedo ou
mais tarde, causará um rebuliço, e a coterie é,
possivelmente, quase que literalmente, cozida quando
chega aos ouvidos de Sam. Se eles matarem apenas
alguns dos membros do pelotão e o resto escapar, a
caçada começa rapidamente assim que os membros do
pelotão espalham suas histórias. Sam não terá outra
opção a não ser retirar os personagens de cena.
O Narrador deve ser implacável quando se trata
das consequências de resolver seus problemas com
violência nua e carnificina em massa.
Se a cena ocorreu no início da noite, comece a próxi-
ma cena assim que os jogadores tiverem uma hora ou
mais para recuperar o fôlego. Se aconteceu tarde da
noite, a próxima cena começa assim que os jogadores
acordam na noite seguinte.
5 Não é como se eles soubessem que estão lutando contra vam-
piros, mas hey - fogo funciona contra muitas coisas, especialmente se
você quiser vê-los queimar.
 INICIAÇÃO RÁPIDA

Cena dois: bode

expiatório
Dependendo do momento, esta cena ocorre cedo ou
tarde da noite. Ela é aberta e exige que os jogadores
façam algumas escolhas difíceis. Começa quando o
detetive Webber liga com uma nova oportunidade. A
terceira vítima colocou a comunidade em ação, e eles
já nomearam seu monstro: Harry Lloyd. Eles estão
agora a caminho de distribuir alguma “justiça” de
manada. Webber acha isso excelente e sugere que os
assassinatos sejam atribuídos a Harry. Tudo o que a
coterie precisa fazer é garantir que Harry não sobrevi-
va ao encontro com a multidão; os mortos não rece-
bem conselho e não apresentam álibis, e será fácil para
Webber encerrar tudo mais tarde.
Dê à coterie um momento para discutir a ideia e o não tendo contado com que as coisas iriam tão
que fazer. Idealmente, a coterie deve ter uma ou duas longe.
coisas a dizer sobre a moral da situação. Se eles deci- ■ Se eles quiserem convencer a multidão a sair, use as
direm não fazer nada, faça Sam ligar para eles e dizer o mesmas paradas, mas com uma Dificuldade maior,
que ela pensa: desta vez, não é opcional. Se eles ainda já que a multidão já invadiu.
decidirem não fazer nada, Harry é colocado em coma ■ Entrar sorrateiramente na casa e tirar Harry pelos
pela multidão, e eles terão problemas com Sam mais fundos requer uma distração - há membros da
tarde; a desobediência entre os Membros tem um pre- multidão ao redor da casa - provavelmente
ço alto, muitas vezes fatal. Prossiga para a cena três. Raciocínio + Lábia (Dificuldade 2, multidões são
Se a coterie decidir agir, seja para culpar Harry ou fáceis de manipular), seguido de Autocontrole +
para salvá-lo (afinal, a coterie estava no mesmo lugar Ladroagem (Dificuldade 3) para entrar. Harry
não muito tempo atrás), a cena prossegue para a casa precisa de pouco convencimento para ir junto se os
de Harry, agora sitiada por várias dúzias de moradores personagens prometerem ajudar.
furiosos da cidade, preparando-se para invadir. ■ Convencer Harry a se mostrar gritando “arma!” e
O que acontece a seguir depende da coterie, abaixo simplesmente atirar nele é Determinação + Lábia
estão alguns exemplos: (Dificuldade 3) seguido de Autocontrole + Armas
de Fogo (Dificuldade 2). Webber cuida do resto.

■ Se eles forem passivos, a multidão eventualmente Coteries inventivas provavelmente podem ter mais
invade a casa e deixa Harry em coma, como acima. ideias.
Neste ponto, a coterie pode se aproximar de Harry
no tumulto e terminar o trabalho com Manipulação
+ Furtividade (Dificuldade 3).
E se o círculo lutar contra a multidão?
■ Se eles tentarem atiçar a multidão e fazê-los matar
Isso é bobagem. Ou eles são sobrepujados ou matam
Harry, use Carisma + Performance (Dificuldade 3)
ou Manipulação + Performance (Dificuldade 4), pessoas suficientes para fazer a multidão fugir,
dependendo se os personagens falam diretamente tornando-se posteriormente os mais procurados da
com a multidão ou se escondem entre eles, jogando América, caçados por humanos e vampiros. No
junto. Pelo menos dois personagens precisam ter entanto, causar um tumulto para fazer a multidão
sucesso para incentivar o suficiente a multidão a atacá-los é uma tática distrativa viável.
fazê-lo.
Muitos deles parecem bastante perturbados depois,

17
 As opções incluem, mas não estão limitadas a:
■ Esgueirar-se tarde da noite. A polícia não gosta de
trabalhar até tarde e colocará alguns uniformizados
do lado de fora da suíte para garantir que a cena do
crime não seja contaminada. Se passar por um
oficial da lei é difícil, porém possível com Carisma +
Lábia (Dificuldade 5). Subjugar os oficiais também
é possível, mas pode levantar questões mais tarde.
Distraí-los com, por exemplo, um alarme de incên-
dio também pode funcionar.
■ A subida pelo lado de fora é bastante difícil, pois a
janela terá que ser forçada sem que os oficiais ou-
çam nada, enquanto escala simultaneamente (Des-
treza + o que for menor entre Atletismo ou Ladro-
agem, Dificuldade 5). Qualquer investigação sub-
sequente também terá que ser silenciosa.
■ A solução mais fácil é ligar para Sam e pedir sua
ajuda. Menos de uma hora depois, os personagens
têm permissão para investigar a cena.

Independentemente do resultado, segue-se um período Assim que obtêm acesso, os personagens percebem que
de calmaria, antes que as rodas do mundo comecem a a cena é de fato mais elaborada, de uma forma que pro-
girar e a cena três comece (pelo menos uma noite voca um reconhecimento instantâneo. O corpo foi pre-
depois). parado, de maneira extensivamente brutal, mas em
uma tentativa de recriar algo do passado da coterie ao
em vez de com raiva. Na parede está uma mensagem
Cena três: que confundiu a polícia, mas tem um grande significa-
do para a coterie: “Quatro por quatro”. O capítulo dois
Quarta vítima termina imediatamente, quando a coterie é catapultada
para o passado.
A cena quatro também começa com um telefonema de
Webber: uma quarta vítima foi encontrada e, desta
vez, não há como frear a situação. Quando os vampiros
estavam dormindo, um zelador tropeçou no cadáver de
Mike Clark, modelo masculino e profissional do sexo,
em uma suíte de um hotel próximo. Desta vez, a
coterie é informada de que a cena do crime é mais
elaborada e a polícia está por toda parte. Infelizmente,
o próprio Webber não tem acesso.
Essa cena culmina com a “grande revelação” da
trama, levando ao flashback no capítulo três. A
principal dificuldade está no acesso ao local do crime,
que é isolado.

18
 INICIAÇÃO RÁPIDA

19
Capítulo 3 – Monstros que somos
“Os monstros nunca estiveram
debaixo da minha cama. Porque
os monstros
estavam dentro da minha cabeça.
Não temo monstros,
pois não vejo monstros.
Porque todo esse tempo
o monstro fui eu.”
― Nikita Gill
E
ste capítulo é um flashback, e provavelmente
significativamente mais curto do que os dois
anteriores. Nele, a coterie aprende quem são
os verdadeiros monstros. Contar uma história em
flashback pode ser um pouco complicado se os
jogadores não jogarem e cooperarem. Caso contrário,
não hesite em fazer uma pausa e falar sobre o que você
espera de uma cena de flashback. Caso contrário, man-
tenha as cenas rápidas e nítidas, cortando assim que a
mensagem central da cena for mostrada.
A cronologia das cenas é quebrada, como costu-
mam ser as viagens pela memória. Portanto, certifique-
se de definir cada cena com cuidado.
Comece entregando aos jogadores o panfleto do
apêndice e dê-lhes um momento para ler a descrição e
as dicas para a primeira cena. Se eles olharem para as
cenas posteriores, não há problema. Ao iniciar a cena
dois e três, dê aos jogadores um momento para ler suas
dicas para essa cena.
Regras neste capítulo
Este capítulo deve idealmente ser executado sem
dados. Se os personagens quiserem usar Disciplinas,
lembre-os de que faz trinta anos, logo depois que eles
se tornaram vampiros, e eles só têm acesso a um único
poder: o primeiro em sua disciplina de dois pontos (o
livre).
20
Cena Um:
Inocência Perdida
“Oh, não. Custa muito mais do que a sua vida. Para matar
pessoas inocentes? diz Peeta. “Custa tudo o que você é.”
― Suzanne Collins, Mockingjay
Nesta cena, o grupo de candidatos tem que lidar com
as consequências imediatas de terem atacado e matado
brutalmente um ser humano.
Defina a cena em uma suíte de hotel com vários
cômodos à altas horas da madrugada, com os jogadores
se despertando de um Frenesi6 nebuloso e encontran-
do-se de pé sobre o cadáver ensanguentado de uma
pessoa. Eles estão cobertos de sangue. Simplesmente
pergunte a eles: “então, o que você vai fazer agora?”
Permita aos jogadores alguns momentos de inter-
pretação, mas assim que eles entrarem no modo reso-
lução de problemas, acrescente combustível ao fogo
enquanto um jovem festeiro abre a porta da suíte, gri-
tando “Tele cocaaa!”. Enquanto ele se depara com a
carnificina e se prepara para gritar, ele não tem a
menor chance, e os vampiros reivindicaram sua
segunda vítima da noite.
Permita aos jogadores mais alguns momentos antes
de aumentar a pressão pela terceira vez, enquanto ou-
tro festeiro, talvez um jogador de futebol, chega em
um cômodo adjacente, perguntando o por que “de
todo o burburinho”. Desta vez, o círculo tem um pouco
mais de liberdade, mas não facilite para eles.
Assim que a cena progredir o suficiente e os perso-
nagens ficarem desesperados (de preferência com
várias pessoas batendo na porta da suíte perguntando
o que está acontecendo, várias crises, todas ameaçando
catástrofe etc.), corte para o próximo cena, que ocorre
cerca de uma hora antes.
6 Um estado em que a verdadeira natureza dos vampiros, as
vezes chamada de “A Besta”, vem à tona, sobrepujando os
sentidos e fazendo o vampiro ceder aos seus instintos mais
básicos.

Cena Dois: Tão Faminto
“Barrigas cheias geram maneiras gentis mas uma pitada
de fome faz monstros.”
― Hilary Mantel, Tragam os corpos
Nesta cena, a coterie descobre como a Cena Um
surgiu, e o preço terrível de negar a Besta. Essa cena
deve ter muitas descrições e, de preferência, conter
menos diálogo. Não se preocupe se a cena se tornar
instável e surreal, as memórias dos personagens desse
período são nebulosas na melhor das hipóteses.
Defina a cena no lobby e restaurante adjacente de
um grande hotel, com uma multidão de pessoas
circulando. Estamos na festa de uma grande
conferência, e o clima está intenso. Todo mundo está
se perdendo em meio à bebidas grátis, música alta e a
companhia de seus companheiros. Todos, exceto os
personagens, que até agora se recusaram a se alimentar
de humanos, mas que estão cada vez mais debilitados
pela Fome. Eles foram colocados no hotel por uma
companheira Membro (Sam), que quer ensiná-los
sobre a condição vampírica.
Pergunte aos jogadores o que seus personagens
fazem em um cenário como este e enfatize os constan-
tes impulsos sombrios que os assaltam, especialmente
tão próximos de tantos humanos. Depois de um tem-
po, corte para a suíte, pois os personagens procuram
desesperadamente estar entre menos pessoas, com
medo do que poderiam fazer de outra forma.
Na suíte, dê aos jogadores um momento para
encenar seu medo e aversão por sua natureza
alienígena e monstruosa. Os humanos de lá saem
rapidamente, mas pelo menos uma pessoa permanece
(colocada lá por Sam, mas isso os personagens não
sabem) de repente indo em direção aos jogadores,
dizendo “Estou aqui para vocês”. As visões dos
personagens ficam vermelhas como sangue, e o jogo
corta para a cena três.
21
INICIAÇÃO RÁPIDA
Cena Três:
Um vínculo é forjado
“Assassinato é como batatas fritas: você não pode parar com
apenas uma.”
― Stephen King, Under the Dome
Cena três é calma, legal e calculada. Acontece um pouco
depois da cena dois, e é onde as peças do quebra-cabeça
finalmente se encaixam, a conexão com o presente se
torna evidente. É uma cena apenas de diálogo. Monte o
cenário na suíte, bem afastado da bagunça dos outros
cômodos. Com os jogadores está Sam, que em troca de
favores futuros concordou em ajudá-los. Dirija-se aos
jogadores como Sam e pergunte o que eles querem fazer
com toda essa bagunça. Ela rejeita qualquer sugestão de
“chamar faxineiros” ou algo do tipo. Eventualmente,
alguém terá a ideia de mascará-los como obra de um
serial killer, e Sam concorda que essa é uma boa ideia.
Dependendo de quantas pessoas os personagens
mataram até agora, Sam responderá ao longo do
desenrolar “talvez tenhamos que preencher as
estatísticas7 um pouco para parecer crível mais tarde,
mas isso é para outro dia”. Deixe os personagens
discutirem os detalhes dessa abordagem por um tempo e,
desta vez, aprofundem-se na resolução de problemas.
Termina a cena, e o capítulo, quando alguém menciona
que deve deixar uma mensagem do assassino: “Quatro
por quatro”.
Se os jogadores parecem não entender que isso é o
que os une em uma coterie, o que é mencionado nas suas
descrições de personagens e o que os coloca sob o
controle de Sam, certifique-se de que essas peças se
encaixem.
NOTA: Certifique-se de verificar com todos os seus
jogadores após este capítulo, e talvez fazer uma
pequena pausa, se o jogo tiver sido emocionalmente
exaustivo.
7 i.e. matar várias pessoas
Capítulo 4 – O que devemos fazer
com os monstros?
Não de início, mas lá no último segundo. Há um alívio
inequívoco. Porque eles estavam com medo, e agora eles
viram pela primeira vez como era fácil simplesmente...
desistir. E nesse nanossegundo de consciência eles viram o
que eles eram. E você... o seu ser, e todo o drama, nunca
passaram de uma gambiarra de presunção e vontade burra...
e que poderiam apensa largar. Para finalmente saber que
não é preciso se segurar tão firme para entender... que toda a
sua vida - todo o seu amor e ódio e memória e dor eram
tudo a mesma coisa. Era tudo o mesmo sonho, um sonho que
você teve dentro de um quarto trancado, um sonho sobre
ser... uma pessoa. E como em muitos sonhos, tem sempre um
monstro no final.
-Nathan Cole, True Detective
E
ste é o capítulo final da trama, em que a
coterie confronta o “monstro” e talvez a si
mesmos, tendo de tomar algumas decisões
difíceis.
Regras neste capítulo
Este capítulo utiliza todas as regras apresentadas
anteriormente.
Cena um:
do que se trata tudo isso
Dado que a coterie agora sabe que o assassino está
ligado a seus próprios atos anteriores, eles devem ser
capazes de identificar e rastrear o assassino com bas-
tante facilidade.
Defina a cena onde os jogadores desejarem, algum
tempo após os eventos do capítulo dois. Analisar as
identidades das vítimas de trinta anos atrás rapida-
mente revela que uma delas tem um parente vivo que
mora a uma hora de carro e que desde então vem con-
duzindo uma investigação particular dos assassinatos.
22
Esta cena também dá à coterie a oportunidade de
amarrar quaisquer outras pontas soltas da trama, e
pode ser uma boa oportunidade para outro encontro
com Marcus Lector, por exemplo.
A cena termina, sem surpresa, quando a coterie vai
enfrentar o(s) monstro(s).
Cena dois: Confronto
Nesta cena, a coterie finalmente confronta o(s)
monstro(s), confirmando o que eles já deveriam ter
adivinhado e forçando-os a decidir como querem que
tudo termine.
Defina o cenário em uma propriedade rural, com
uma casa grande. Se eles não forem furtivos, Martha os
convida a entrar. Se eles se esgueiram, Martha está na
sala, esperando pacientemente o fim.
Exatamente como interpretar essa cena depende
um pouco do que você espera que os jogadores façam e
de como você acha que eles querem o clímax.
Basicamente, tudo se resume a três opções:
Clímax de Confronto
Se os jogadores parecem mais interessados em explorar
a moralidade da trama e não se importam com um
clímax com pouca ação, Martha não oferece resistência
física. Em vez disso, ela tenta ir para casa e se retorcer
de culpa e vergonha o máximo possível. A coterie terá
que decidir o que fazer com Martha: entregá-la às
autoridades e a agulha, arriscando que os eventos de
trinta anos atrás venham à tona? Soltá-la, apesar do
que ela fez e do risco que ela representa? Matá-la,
enquanto se olham no espelho?
Slasher Climax
Se os jogadores parecem querer entregar Martha para
Lector, ou matá-la, mas se sentirem tentados à um
clímax de ação, você pode organizar uma batalha
alimentada por ódio e desespero entre eles e Martha.
Para tornar interessante uma luta entre um humano
idoso e quatro vampiros, traga o grande equalizador: o
o fogo. Quando a coterie confronta Martha, ela incen-
deia a casa, que rapidamente se torna um labirinto
Cena três: Conclusão
cheio de fumaça e chamas. Dê a Martha uma parada de Esta cena é para amarrar quaisquer pontas soltas e
combate de seis dados e uma trilha de vitalidade de descrever o que acontece a seguir, em uma escala de
seis. Ela luta com um cutelo de carne (+2 de dano) e, tempo mais longa. Não precisa ser maior do que uma
para atacá-la, os personagens precisam primeiro ter breve descrição.
sucesso em um teste de Determinação + Percepção Dependendo da conduta da coterie, eles serão elo-
(Dificuldade 4) para ambos, localizá-la e se fortalecer giados ou castigados por Sam. Em geral, se eles causa-
contra instinto vampírico de fugir do fogo. Eles têm -2 ram mais tumulto do que os assassinatos originais
dados nas defesas dos ataques de Martha, já que ela (certamente uma possibilidade para alguns grupos de
conhece intimamente o labirinto que é sua casa e é jogadores), Sam ficará brava. Se tiverem causado me-
capaz de atacar de ângulos surpreendentes. Todos os nos, ela ficará satisfeita, e se tiverem sido discretos, ela
personagens dos jogadores sofrem adicionalmente um será até simpática.
nível de dano agravado por turno de fogo. Marcus é fiel à sua palavra se eles entregarem
A coterie ou foge do prédio em chamas com o Martha a ele, e agora ele deve a eles. Eles terão que con-
destino de Martha incerto8, sucumbe a Martha e às viver com o fato de que ele provavelmente submeterá
chamas ou mata Martha. Um final particularmente Martha ao tratamento mais horrível, bem como usará o
poético faria todos os monstros morrerem no fogo. sangue dela para entorpecer sua consciência ao fazer o
que faz.
Clímax do Colecionador Dependendo do que eles fizeram com Harry, ele
Se parece que os personagens não vão entregar Martha estará morto, em coma ou pior.
ao Lector e não querem matá-la imediatamente, O mais significativo, no entanto, é como os perso-
Marcus Lector vem para cobrar (mesmo que eles te- nagens dos jogadores foram alterados pela provação,
nham dito não a ele anteriormente). Ele lhes dá a opor- veja o epílogo abaixo.
tunidade de entregar Martha voluntariamente, caso
contrário ataca.
O próprio Marcus tem sete dados de combate e
uma trilha de vitalidade de oito. Ele também reduz
todo o dano recebido em dois por causa de sua
resiliência vampírica. Ele luta com um sabre (+3 de
dano). Seus capangas têm seis dados e trilhas de
vitalidade de seis, bem como armadura corporal
(converte até quatro pontos de dano agravado em
superficial). Todos eles usam SMGs (+2 de dano).
Lector não luta até a morte, mas recua com uma
promessa de retornar se estiver Debilitado (veja
abaixo) ou se perder três ou mais companheiros sem
nenhum progresso. Também é mais importante para
ele fugir com Martha do que destruir os personagens.

8 Ela deve ter morrido no incêndio. Com certeza.

23
Epílogo
H
á dois epílogos para "O(s) Mosntro(s)", com
base em se os personagens abraçaram suas
Bestas internas durante a história, ou se
conseguiram mantê-las afastadas. Reserve alguns mo-
mentos em grupo e discuta qual final você acha que a
coterie merece. O círculo expressou empatia com as
vítimas do assassino no capítulo um? Eles usaram suas
Disciplinas para dominar os outros? Eles aceitaram de
bom grado a oferta de Marcus Lector? Eles expressa-
ram empatia com Harry? Eles massacraram o pelotão
no capítulo dois? Eles insensivelmente mataram
Harry? Eles pareciam perturbados pelas revelações do
capítulo três? O que eles fizeram na conclusão do capí-
tulo quatro? Querer fazer o bem importa se os resulta-
dos forem ruins? É uma circunstância atenuante que a
penalidade por desobediência para a coterie seja muito
severa?
Nota: Vampiro: a Máscara tem um sistema de Huma-
nidade que regula o quão profundamente em um esta-
do bestial um personagem degenerou. Como esta
iniciação rápida é uma história independente, esse
sistema é abstraído aqui.
24
Humanidade afinal
Apesar das muitas ameaças, a coterie conseguiu
manter sua humanidade por mais um dia. Mais cedo
ou mais tarde, eles irão sucumbir – todos os vampiros
eventualmente sucumbem, mas por enquanto, há um
compromisso entre eles e suas Bestas.
Paul
Hmm… talvez a história em que você está seja mais
complicada do que você pensava? Pode haver mais de
um protagonista? Talvez a vida continue para as
pessoas que não estão mais no seu campo de visão?
Qual é a profundidade dessa toca de coelho que eles
chamam de “o mundo”, afinal? Deve haver padrões,
siiim, padrões...
Charles
Fazer a coisa certa é muito difícil, com certeza. É como
se não houvesse nada completamente preto e branco,
mas sim tons de cinza, e você tem que trabalhar o
tempo todo para ver a sua direção. Não, você não
deveria tentar, é claro. Mas uma coisa é certa: um dia
você terá que pagar por cada vida que tirar.
Aileen
Às vezes, se você se concentrar muito, é quase como se
pudesse tê-la novamente, aquela faísca. Mas não. Foi
perdida com o seu batimento cardíaco. Não significa
que você não possa inspirar os outros, é claro. Talvez
esse seja o seu destino: ser a musa eterna.
Juana
O mundo dos animais é melhor que o mundo dos
humanos. Mas não importa o quanto você queira, você
não é um animal. Essa sua maldição é outra coisa, e
você pode vê-la mais claramente do que a maioria
quando se olha no espelho. Os dois mundos devem ser
mantidos sob controle, em equilíbrio, ou ocorrerão
desastres.
Besta afinal
Por inação, inépcia ou desejo, a Besta foi deixada livre
para se deleitar com os feitos sombrios da coterie,
corroendo sua humanidade e trazendo-os para mais
perto daquele lugar sombrio onde a razão desaparece
completamente e a natureza vampírica é suprema.

Paul
Você sabia! Era sobre você o tempo todo! Foi sua mão
que girou as rodas do destino e colocou tudo em
movimento! Você foi o começo, o meio e o fim de
tudo! E agora você sabe exatamente como destruir
todas essas dúvidas no futuro, como se colocar
irrevogavelmente no centro das atenções. Tudo que
você precisa é de uma lâmina… e padrões.

Charles
São todos pecadores, todos culpados. Não há preto ou
branco, apenas lama profunda e sugadora. Você já está
de joelhos, mas isso é bom, você está exatamente onde
precisa estar. Você é o mais limpo, e o mundo está
sujo. Afinal, não é você que está trancado nesta terra
com todos eles, são todos eles trancados nesta terra
com você!

Aileen
Você vê agora. A resposta estava bem ali. Encontra-se
nos coágulos - o sangue especial possuído por poucos,
acessível apenas pela matança. Mas pode ser cultivado,
nutrido, infundido no sangue com muito trabalho.
Tudo que você precisa é de alguém, e acesso exclusivo.
E motivação, claro, e dor, ingredientes essenciais da
criatividade. Felizmente, você sabe exatamente quais
botões apertar...

Juana
O mundo dos humanos deve acabar. Sozinho, com os
animais, você finalmente encontrará a paz. Pode haver
outros vampiros com você, é claro, se eles puderem
subsistir com sangue animal. Haverá outros que verão
as coisas do seu jeito. Como ratos, todos vocês devem
roer as raízes do mundo, até que ele volte à natureza.

25
Apêndice
Paul Clunie, o “protagonista”
Idade aparente: trinta e poucos anos
Abraço: final dos anos oitenta
Seja qual for a história, você é o protagonista. Todas
as coisas acontecem por uma razão, e essa razão é
você! Você nunca questiona o porquê, é assim que é.
Se, às vezes, outras pessoas não veem dessa forma,
você deve fazê-las entender, mostrar-lhes os sinais e
padrões óbvios que os outros não percebem, que
mostram claramente seu envolvimento nas tramas ao
seu redor.
Em uma vida anterior, você era um analista,
analisando dados financeiros e encontrando sinais de
má conduta. Trabalho importante, com certeza, mas
tão chato. Então você começou a inven… eh, ver
padrões, formar padrões, modelar padrões… e então,
um dia, apareceu um estranho e esse foi o começo de
uma história sem fim. E vamos encarar, as histórias
são melhores à noite de qualquer maneira!
A coterie com o qual você anda são seus ajudantes.
Eles são o elenco de apoio, principalmente para
destacar sua presença na história. Você é leal a eles
como eles são leais a você, através de ações e
propósitos.
26
Relações:
charles
Às vezes você tem a sensação de que Charles não...
entende. Ele é o seu parceiro, o Sundance para o seu
Butch, mas às vezes, é como se ele não entendesse
quem é quem. Ele parece não ter problemas em deixar
de lado os holofotes, no entanto, o que combina
muito bem com você.
aileen
Toda história precisa de uma protagonista, e esta é
ela. Pena que ela age mais como uma espécie de artista
de verdade do que você precisa: garantir que todos
entendam sua importância no esquema das coisas. Ela
realmente deveria se esforçar mais em seu papel e
menos em sua arte!
juana
Se não fosse por essa ocasião em seu passado
compartilhado, você gastaria muito pouco tempo
com essa... coisa. Uma vez você cometeu o erro de
olhar sob os trapos, e o que você viu era eviden-
temente melhor deixar em paz. Ela parece se
importar com você, mas você se importa pouco com
as afeições dela.
Sentir o invisível
Os sentidos do vampiro se sintonizam a dimensões
além do mundano, o que lhe permite sentir presen-
ças ocultas a olho nu. Isso pode significar qualquer
coisa, de outro vampiro usando Ofuscação9 ou
alguém usando Auspícios para espiar o personagem,
a um fantasma no meio do aposento.
■ O usuário também pode provocar ativamente uma
premonição ao se concentrar em um alvo,realizar uma
Checagem de Sangue e rolar Determinação +
Auspícios. A quantidade de sucessos determina o nível
da revelação obtida sobre o alvo, caso haja algum.
■ Duração: Passiva

■ Custo: Gratuito Nublar Memória

■ Parada de Dados: Raciocínio + Auspícios ou Ao proferir a frase “Esqueça!”, o usuário pode fazer
Determinação + Auspícios com que a vítima Dominada esqueça tanto o momento
■ Sistema: Sempre que algo sobrenatural estiver se atual quanto os últimos minutos, o bastante para
escondendo em plena vista, o Narrador faz uma mascarar uma alimentação superficial ou um encontro
rolagem oculta de Raciocínio + Auspícios com uma casual. Nenhuma memória nova é forjada e, se
Dificuldade à escolha dele. Contra uma entidade pressionada, a vítima perceberá que sofreu um apagão
tentando permanecer oculta, o Narrador pode pedir de alguns minutos.
uma rolagem cega (“Lisa, role sete dados para mim”)
como uma disputa contra a parada relevante do alvo. ■ Custo: Gratuito
(Por exemplo, detectar um vampiro usando Ofuscação ■ Parada de Dados: Carisma + Dominação vs.
seria uma rolagem de Raciocínio + Auspícios vs. Raciocínio + Determinação
Raciocínio + Ofuscação). Se o vampiro estiver à ■ Sistema: Nenhuma rolagem é exigida contra uma
procura de uma entidade sobrenatural escondida, ele vítima mortal despreparada. Nublar a memória de
rola Determinação + Auspícios. uma vítima que resista ou de outro vampiro requer
■ Duração: Passiva uma rolagem de Carisma + Dominação vs. Raciocínio +
Determinação.
Premonição ■ Duração: Indefinida
O vampiro experimenta insights que podem assumir
a forma de arrepios, inspirações repentinas ou até
mesmo visões vívidas. Embora nunca sejam
demasiadamente precisas, essas visões podem tirar o
vampiro do caminho do perigo ou revelar uma
verdade antes ignorada.
■ Custo: Gratuito ou uma Checagem de Sangue
■ Parada de Dados: Determinação + Auspícios
■ Sistema: Sempre que o Narrador julgar apropriado,
este poder concede ao personagem um toque ou dica
repentina que o ajuda de algum modo: permitindo que
encontre uma pista negligenciada ou salvando sua
pele. Trata-se de uma visão súbita do próprio
personagem caindo em uma armadilha, de um brilho
sobre a segunda saída à direita durante uma
perseguição, ou de um breve vislumbre de um
esqueleto sob o assoalho do escritório do Príncipe, este
poder sempre dá ao Narrador licença para acelerar
sutilmente o jogo ou mover a história na direção
desejada.

9 Um poder vampírico que permite que você permaneça invisível.

Ele não aparece nesta iniciação rápida.

27
 Nome Paul Clunie Conceito “protagonist” Iludido Predador

Crônica O(s) Monstro(s) Ambição Clã Malkaviano

Senhor Desejo Geração 12ª
ATRIBUTOS
Físicos Sociais Mentais
Força  Carisma  Inteligência 
Destreza  Manipulação  Raciocínio 
Vigor  Autocontrole   Determinação 
Vitalidade Força de Vontade
          
HABILIDADES

Armas Brancas.............................   Empatia com Animais ................   Ciência ...........................................  

Armas de Fogo ............................    Etiqueta ...........................................    Erudição ......................................... 

Atletismo ......................................    Intimidação....................................   Finanças ......................................... 

Briga ..............................................     Liderança ........................................   Investigação ................................... 

Condução .....................................    Manha ...........................................   Medicina ........................................ 

Furtividade ...................................    Performance ..................................   Ocultismo ...................................... 

Ladroagem ....................................     Persuasão ........................................   Percepção ....................................... 

Ofícios ............................................     Sagacidade .....................................   Politica ........................................... 

Sobrevivência ..............................    Subterfúgio ....................................  Tecnologia ..................................... 

DI SCI PL I NAS
Auspícios  Dominação  
Sentir o invisível nublar Memória
Premonição

  

Resonância Fome  Humanidade  

© 2022 White Wolf Entertainment
28
Charles Cruz, o mocinho
Idade aparente: trinta e tantos anos
Abraço: final dos anos oitenta
Você sempre fez a coisa certa quando estava vivo e não
vê razão para parar agora que está morto. Os ímpios
devem ser punidos, e os desagradáveis devem ser humi-
lhados. Não tanto para defender os indefesos quanto
para ferir os vilões, você no entanto, usa isso como um
recurso conveniente para justificar suas ações. Você é um
defensor afinal, não um bruto ou um valentão! Com
certeza.
Você não é um caçador de glórias e, em vez disso, pa-
rece ser um operador mais suave. Às vezes funciona, às
vezes não. Não importava para o vampiro que fez você, a
quem você sempre considerou um pouco idiota. Mas,
você está livre disso agora e anda com sua própria
equipe. Se ao menos você estivesse mais convencido de
que a tarefa para a qual você é enviado estava de acordo
com sua própria bússola moral pessoal...
Houve ocasiões em que você escorregou, seja por
fome ou raiva, e você sempre toma cuidado para não se
colocar em tais situações. Mas se o pior acontecer, sua
coterie sempre o protege, desde o início.
29
Relações:
paul
Paul é um maluco, mas ele é o seu maluco, sabe?
Ele é perfeitamente capaz de cuidar de si mesmo, mas
às vezes ele só vê coisas que não estão lá. Muitas vezes, é
claro, ele vê coisas que estão ou estarão lá, o que é muito
útil, se você pudesse dizer qual é qual!
aileen
Ela é uma das mocinhas. Ela se parece com uma
artista da rua onde você cresceu, ambas capazes de
criar coisas tão maravilhosas com as mãos, mostrando
o mundo desnudo e como deveria ser: puro. Hoje em
dia ela parece principalmente inspirar os outros, no
entanto.
juana
Ela é legal, tipo uma vovó velha ou algo assim. E ela já
foi amaldiçoada, então ela está livre do pecado agora.
Às vezes é um pouco difícil entender o que ela fala,
mas com os velhos é assim, né?
Salto Vertiginoso ■ Vencer este teste por três semanas consecutivas
Em posse de força profana em mais do que braços e quebra o efeito, assim como uma única vitória crítica.
punhos, o usuário é capaz saltar a alturas e distâncias ■ Duração: Até resistir com sucesso
muito maiores do que qualquer mortal.

■ Custo: Gratuito
■ Sistema: O usuário pode saltar verticalmente uma
quantidade de metros igual a três vezes seu nível de
Potência, e cinco vezes esse nível horizontalmente. Ele
não precisa pegar impulso para realizar esses saltos.
■ Duração: Passiva

Amedrontar
Em vez de atrair pessoas, o vampiro usa Presença para
as repelir. Com este poder, o usuário parece ameaçador
e transpira uma aura suficientemente poderosa para
fazer com que a maioria dos mortais evite sua atenção
e até vampiros pensem duas vezes antes de agir contra
ele.

■ Custo: Gratuito
■ Sistema: adicione o valor de Presença do usuário a
qualquer rolagem de Intimidação. Atacá-lo requer
uma rolagem de Determinação + Autocontrole com
Dificuldade 2.
■ Duração: Uma Cena ou até ser encerrado
intencionalmente

Beijo Indelével
O Beijo de um vampiro induz quase um êxtase na víti-
ma, porém, este poder deixa outros Beijos no chinelo.
As vitimas sugadas pelo usuário ficam temporariamen-
te fortalecidas e viciadas no Beijo, tornando-os objeto
da sua obsessão e passando até a perseguir o vampiro
para repetir a dose. Mortais costumam ficar anêmicos,
passam a praticar a automutilação ou chegam até a
morrer por causa desse vício, mas os vampiros acham
este um poder útil para cultivar um rebanho.
■ Custo: Gratuito
■ Sistema: O vampiro pode escolher ou não usar este
poder durante cada alimentação. O usuário adiciona
dados iguais ao seu índice de Presença a qualquer
rolagem subsequente contra o alvo da mordida
envolvendo Carisma. Um mortal usado na alimentação
por este poder pode fazer um teste de Força de
Vontade (Dificuldade igual à Presença do usuário)
toda semana para resistir aos efeitos.

30
VAMPIRO - A MÁSCARA

Nome Charles Cruz Conceito Mocinho Predador

Crônica O(s) Monstro(s) Ambição Clã Brujah

Senhor Desejo Geração 12ª
ATRIBUTOS
Físicos Sociais Mentais
Força    Carisma    Inteligência 
Destreza 
  Manipulação  Raciocínio   
Vigor  Autocontrole  Determinação  
Vitalidade Força de Vontade
          
HABILIDADES

Armas Brancas.............................   Empatia com Animais ................    Ciência ...........................................  

Armas de Fogo ............................     Etiqueta ...........................................    Erudição .........................................   

Atletismo ......................................     Intimidação....................................     Finanças ......................................... 

Briga ..............................................      Liderança ........................................    Investigação ...................................   

Condução .....................................    Manha ...........................................      Medicina ........................................  

Furtividade ...................................    Performance ..................................   Ocultismo ......................................  

Ladroagem ....................................    Persuasão ........................................     Percepção ....................................... 

Ofícios ............................................      Sagacidade .....................................   Politica ...........................................  

Sobrevivência ..............................   Subterfúgio ....................................    Tecnologia ..................................... 

DI SCI PL I NAS
Presença   Potência  
Amendrontar Salto Vertiginoso
Beijo Indelével

    

Resonância Fome  Humanidade  

© 2022 White Wolf Entertainment
28
Aileen Doss, a musa
Idade aparente: vinte e tantos anos
Abraço: final dos anos oitenta
Uma vida atrás, você era uma artista, e uma das talen-
tosas. Argila e óleo sobre tela eram suas ferramentas, e
dentro de você existia uma fonte de inspiração como
nenhuma outra. Sua arte retratava os cantos mais cla-
ros do mundo, os pontos altos da existência humana, e
um dia você conheceu alguém que ansiava por esse ali-
mento. Mal sabia você que se você dança com o diabo,
não é o diabo que muda...
Agora você é estéril, desprovida de inspiração, e ao
invés disso vive para ver os outros se elevando. Às
vezes, quando você conhece alguém realmente
espetacular, você tira o sangue dele e, por uma noite,
pode criar novamente. Ao amanhecer, você sempre
destrói suas criações após essa farra - elas são apenas
para você e não devem ver a luz do dia.
Sua coterie e sua tarefa servem como um bom
embuste para encontrar tais indivíduos, pois lhe
permite liberdade para viajar e oportunidades para
conhecer muitos indivíduos diferentes, alguns dos
quais ultrapassam e até quebram convenções. A coterie
também provou que eles podem ser confiáveis para
tomar conta do que importa, se necessário.
32
Relações:
paul
Um… indivíduo problemático, mas nunca entediante, e
isso é mais do que você pode dizer sobre a maioria! Às
vezes propenso a insights surpreendentes, às vezes
jorrando arenques vermelhos pungentes. Às vezes,
tudo o que você precisa fazer para apimentar as coisas
é apontar esse cara para algo e deixá-lo ir.
charles
De todos os inúteis… outro cavaleiro autoiludido de
armadura brilhante tentando desesperadamente fazer
a coisa certa. Tão ocupado tentando ser o herói que ele
perde completamente sua alma saindo pela porta dos
fundos. Felizmente, ele não é muito autoengrandece-
dor, ou você teria vomitado há muito tempo, vampira
ou não. Pena que vocês estão unidos, e de tais laços não
há escapatória.
juana
Nos dias ruins, você considera que talvez Juana esteja
certa e que o mundo dos humanos está no fim. A
inspiração pode ser encontrada entre as criaturas mais
vis? Um dia, você deve experimentar mais com isso,
buscando a inspiração que há entre os degradados, os
excluídos. Se todos são tão peculiares quanto ela, no
entanto, e têm seu senso de moda, vai demorar muito
para você ficar tão desesperada.
Fascínio Rapidez
Qualquer um na presença do vampiro tem sua atenção Seu domínio de Celeridade agora permite que o
inexplicavelmente atraída por ele. Aqueles que escutam vampiro se mova e reaja com velocidade atordoante.
o vampiro falar podem de repente concordar com
questões com as quais discordavam. Apesar deste ■ Custo: Uma Checagem de Sangue
poder não causar paixão arrebatadora, ele ainda é ■ Sistema: adiciona o valor de Celeridade à parada
suficientemente forte para mexer com as mentes da de dados do usuário em testes de Destreza não
maioria dos mortais. relacionados a combate. Uma vez por turno o
usuário também pode fazer isso ao se defender com
■ Custo: Gratuito Destreza + Atletismo.
■ Parada de Dados: Manipulação + Presença vs. ■ Duração: Uma Cena
Autocontrole + Inteligência
■ Sistema: Adicione o valor de Presença a quaisquer
rolagens de Habilidades que envolvam Persuasão ou
Performance, bem como a outras rolagens relacionadas
a Carisma, a critério do Narrador. Qualquer um ciente
de estar sendo afetado pode tentar resistir com uma
disputa de Aurocontrole + Inteligência vs. Manipulação
+ Presença do usuário. Em caso de vitória, o alvo pode
resistir aos efeitos por uma cena, enquanto uma vitória
crítica o deixa imune por uma noite inteira. Uma vez
que o poder se encerre, suas vítimas voltam a ter suas
opiniões anteriores.
■ Duração: Uma Cena ou até ser encerrado
intencionalmente

Graça Felina
O vampiro ganha um equilíbrio e elegância iguais ou
superiores às dos maiores trapezistas do mundo. Ele
pode caminhar ou até correr sobre saliências e cabos
sem esforço e manter o equilíbrio sobre os suportes
mais estreitos.
■ Custo: Gratuito
■ Sistema: O usuário passa automaticamente em
qualquer rolagem baseada em Destreza ou Atletismo
necessária para manter seu equilíbrio. Note que esse
poder não permite que o usuário se equilibre em
suportes que não aguentem seu peso.
■ Duração: Passiva

33
VAMPIRO - A MÁSCARA

Nome Aileen Doss Conceito A Musa Predador

Crônica O(s) Monstro(s) Ambição Clã Toreador

Senhor Desejo Geração 12ª
ATRIBUTOS
Físicos Sociais Mentais
Força    Carisma    Inteligência 
Destreza    Manipulação  Raciocínio  
Vigor    Autocontrole  Determinação 
Vitalidade Força de Vontade
          
HABILIDADES

Armas Brancas.............................   Empatia com Animais ................    Ciência ...........................................  

Armas de Fogo ............................    Etiqueta ...........................................    Erudição .........................................   

Atletismo ......................................     Intimidação....................................     Finanças ......................................... 

Briga ..............................................      Liderança ........................................    Investigação ...................................  

Condução .....................................     Manha ...........................................      Medicina ........................................  

Furtividade ...................................    Performance ..................................   Ocultismo ......................................  

Ladroagem ....................................    Persuasão ........................................      Percepção ....................................... 

Ofícios ............................................      Sagacidade .....................................    Politica ...........................................  

Sobrevivência ..............................   Subterfúgio ....................................     Tecnologia ..................................... 

DI SCI PL I NAS
Celeridade   Presença  
Graça Felina Fascínio
Rapidez

    

Resonância Fome  Humanidade  

© 2022 White Wolf Entertainment
28
Juana Jones, a moça dos
gatos
Idade aparente: indeterminável, uns 60+
Abraço: final dos anos oitenta
Eles te chamavam de louca dos gatos na época, e ainda
chamam. Você os chama de loucos de carne, mas nunca
na cara deles; é… obsoleto. Em vez disso, os animais são
seus amigos. Eles não julgam e seu amor nunca é condi-
cional. Talvez o mais importante: eles obedecem. Você
sonha em poder torná-los uma extensão de seu próprio
corpo, talvez até parte dele, para poder ir a lugares, ver
coisas, superar as limitações de sua maldição. Um dia,
talvez até a luz do sol?
Você acompanha seus amigos exatamente porque
eles são seus amigos, e não por um senso de dever para
com seus superiores. Um dia, quando tudo isso for
poeira, talvez eles sejam poupados, e vocês quatro e os
animais serão as únicas coisas que restarão. Não seria
maravilhoso?
Outrora, quando vocês fizeram algo ruim, vocês
estavam lá um para o outro, e você tem estado desde
então. Mas se alguma vez o impulso retornar, talvez
você seja a única a dar um passo a frente, levando os
pecados deles sobre si mesma.
NOTA: O clã Nosferatu tem sua maldição do lado de
fora, deformando horrivelmente sua carne. Supõe-se
que Juana de alguma forma cobre seu rosto.
35
Relações:
paul
Paul é legal. Ele nunca deixa de explorar, de olhar
embaixo das pedras do mundo, e não se contenta com
respostas fáceis. Você se importa muito com ele e o vê
como um pobre cordeirinho, perdido no mundo. Mas
no final, talvez seu maior inimigo seja ele mesmo?
charles
Um homem justo, procurando corrigir os erros do
mundo. Quase tão forte quanto você, ele certamente
vencerá qualquer inimigo em seu caminho. Ele também
entende a necessidade e o valor de perdoar a si mesmo,
mesmo que você tenha cuidado para não se desviar do
caminho.
aileen
Ah, pobre mulher! Como se você fosse a única a poder
ajudá-la! Sua alma está vazia, está faltando algo que ela
precisa desesperadamente. Você tenta, às vezes, trazer
presentes para ela, mas ela não entende que há
inspiração na natureza, assim como entre as pessoas.
Sentir a Besta
O vampiro pode sentir a Besta presente em mortais,
vampiros e outros seres sobrenaturais,o que lhe
confere uma noção da natureza, fome e hostilidade
desses seres.
■ Custo: Gratuito
■ Parada de Dados: Determinação + Animalismo vs.
Autocontrole + Subterfúgio
■ Sistema: Uma vitória permite que o usuário sinta o
nível de hostilidade do alvo (se este está pronto para
fazer mal ou determinado a causa-lo) e determine se
ele abriga uma Besta sobrenatural, descobrindo se se
trata de um vampiro ou de outro tipo de criatura
sobrenatural. Em caso de vitória, um crítico confere ao
usuário informação sobre o tipo exato da criatura (por
exemplo, um lobisomem), assim como sobre seu nível
de Fome (ou equivalente) e Ressonância. Este poder
pode ser usado tanto ativa quanto passivamente,
avisando o usuário sobre intenções agressivas em sua
imediações.
■ Duração: Passiva
■ Parada de Dados: Manipulação + Animalismo,
Carisma + Animalismo
■ Sistema: Comunicação simples não requer teste.
Persuadir um animal a prestar um serviço requer uma
rolagem de Manipulação + Animalismo; a Dificuldade
depende da tarefa dada. Pedir a um pássaro que fique
de olho em qualquer um que adentre o parque à noite
tem Dificuldade 3, enquanto ordenar que qualquer
animal defenda um local com a própria vida tem
Dificuldade 6.
Convocar animais usa uma rolagem de Carisma +
Animalismo; a Dificuldade depende da escassez dos
animais convocados. A quantidade de animais
convocados depende da margem do teste; uma vitória
crítica convoca a maioria, senão todos, os animais do
tipo na região.
■ Duração: Uma Cena
Corpo Letal
Ao empregar este poder, o usuário é capaz de causar
danos terríveis a mortais, rompendo pele e
quebrando ossos com as próprias mãos.

Sussurros Selvagens ■ Custo: Gratuito

O vampiro pode entrar em comunhão tanto com feras ■ Sistema: Os ataques desarmados do usuário podem
dos ermos quanto com as das cidades. Sussurros causar dano Agravado à Vitalidade de mortais, caso
Selvagens permite a comunicação em mão dupla com queira. Ele também ignora um nível de armadura por
os animais. Um gato pode não estar interessado em nível de Potência que possua.
debater o uso de cor por Tarsila do Amaral, mas ■ Duração: Passiva
discutiria alegremente a falta de presas nas cercanias
do edifício marrom do outro lado da rua. Dependendo
da perícia do vampiro, ele pode até persuadir animais
a prestarem serviços; como humanos, os animais
raramente concordam com propostas que vão contra a
sua natureza ou os coloquem em perigo. Vampiros
também podem usar Sussurros Selvagens para
convocar determinado tipo de animal, porém os
animais devem estar na vizinhança para responder.
Nada impede um vampiro de tentar invocar uma orca
no Parque Farroupilha, mas o sucesso parece impro-
vável. Animais convocados escutam o que o convo-
cador tem a dizer, mas se dispersam ou atacam
quando ameaçados.

■ Custo: Uma Checagem de Sangue por tipo de animal

escolhido por a cena. Permite uma convocação e
comunicação ilimitada.

36
VAMPIRO - A MÁSCARA

Nome Juana Jones Conceito a moça dos Gatos Predador

Crônica O(s) Monstro(s) Ambição Clã Nosferatu

Senhor Desejo Geração 12ª
ATRIBUTOS
Físicos Sociais Mentais
Força  Carisma  Inteligência 
Destreza    Manipulação  Raciocínio 
Vigor     Autocontrole     Determinação 
Vitalidade Força de Vontade
   
HABILIDADES

Armas Brancas.............................     Empatia com Animais ................    Ciência ...........................................    

Armas de Fogo ............................    Etiqueta ...........................................     Erudição .........................................  

Atletismo ......................................      Intimidação....................................      Finanças ......................................... 

Briga ..............................................   Liderança ........................................   Investigação ...................................  

 

Condução .....................................      Manha ...........................................     Medicina ........................................   

Furtividade ...................................     Performance ..................................     Ocultismo ...................................... 

Ladroagem ....................................   Persuasão ........................................    Percepção .......................................     

Ofícios ............................................    Sagacidade .....................................  

  Politica ...........................................  

Sobrevivência ..............................    Subterfúgio ....................................     Tecnologia ..................................... 

DI SCI PL I NAS
Animalismo  Potência      
Sentir a Besta Corpo Letal
Sussurros Selvagens

        

Resonância Fome  Humanidade  

© 2022 White Wolf Entertainment
28
 Mapa de Relacionamento

Sam Stokes
MESTRE
Uma Pobre Alma >
Charles Aileen
< "herói" iludido

To ma
lo ig

>
út
il En
> <

Minha Protagonista
>
Vovó velha

Diversão
Um Campeão

>
>

<
Dú
a
> vi
da
P en

Juana
Cuidador > Paul
< Medo

38
Panfletos para o Capítulo 3
– versões do flashback da coterie

Paul
Intro

Faz apenas alguns dias desde que você foi elevado e se transformou em uma criatura
da noite. Você agora é o personagem principal do drama, não mais um funcionário,
um ajudante. Há coisas com as quais você ainda não está acostumado, e por que você
foi associado a esses outros insignificantes é um mistério.

Cena um
Como algo tão ruim pode ser tão bom? Um segundo atrás, você mal conseguia pensar
direito de fome, e agora, você se sente ótimo, você se sente poderoso... ai meu Deus, o
que eu fiz?? Ninguém deve ver isso, esse não sou eu, esse não sou eu!!!

Você não se lembra qual de vocês tomou a segunda vítima. Talvez tenha sido você.

Cena dois
Faz dias desde que você se alimentou pela última vez. A fome está chegando até você.
Você anda entre a comida, eles estão por toda parte. Mas você não pode, você não vai
fazer isso. Isto vai passar. Mas estando aqui, entre eles, os impulsos se tornam muito...
perturbadores. Melhor recuar para algum lugar e pensar. Se você pudesse tomar um só
um gole, limparia sua mente. Mas não - você não vai fazer isso!

Cena três
Hora de ser criativo. O que está feito está feito. Sam irá ajudá-lo. Você fez o que fez
e fará melhor no futuro. Com certeza.

Você não se lembra qual de vocês teve a ideia do serial killer. Talvez tenha sido você.

39
 Charles
Intro

Faz apenas alguns dias que você foi elevado e se transformou em uma criatura da
noite. Você agora finalmente tem o poder de se colocar contra os erros a sua volta. Há
coisas com as quais você ainda não está acostumado, e por que você foi associado a
esses outros tolos é um mistério.

Cena um
Puta merda. O que é isto? Você fez isso? Você não se sentia tão bem a muito tempo, e
é por isso que parece tão errado. A coisa mais importante é que você conserte isso, a
qualquer custo. Lamente mais tarde.

Você não se lembra qual de vocês decidiu ligar para Sam. Talvez tenha sido você.

Cena dois
Faz dias desde que você se alimentou pela última vez. A fome está chegando até você.
Você anda entre a comida, eles estão por toda parte. Mas você não pode, você não vai
fazer isso. Isto vai passar. Mas estando aqui, entre eles, os impulsos se tornam muito...
perturbadores. Melhor recuar para algum lugar e pensar. Se você pudesse tomar um só
um gole, limparia sua mente. Mas não - você não vai fazer isso!

Cena três
Todos eles eram pessoas más, é assim que tem que ser. Mereceram o que tiveram. Você
reagiu porque estava com raiva, essa é a razão. Ira justa. Mas não precisa ser visível, a
glória é para os tolos. Sam irá resolver, cuidar das coisas. E goste ou não, agora você está
ligado a esses outros “tolos” por toda a vida. E aparentemente, você é imortal...

Você não lembra quem insistiu que deveriam ser quatro vítimas no total. Talvez tenha
sido você.

40
 Aileen
Intro

Faz apenas alguns dias desde que você foi elevada e se transformou em uma criatura
da noite. Você pensou que isso iria levá-la a novos patamares de criatividade, mas é
como se algo estivesse faltando…! Há coisas com as quais você ainda não está
acostumada, e por que você foi associado a essas outras ralés é um mistério.

Cena um
Está de volta! Você pode vê-lo novamente! E você pensou que tinha ido embora! O
arrebatamento é indescritível... e tudo que você tem que fazer para sentir isso é... oh.
Hrrm. Isso é... lamentável. Hein… o que fazer, o que fazer. Sem testemunhas, isso tem
que ser a primeira prioridade.

Você não se lembra qual de vocês decidiu ligar para Sam. Talvez tenha sido você.

Cena dois
Faz dias desde que você se alimentou pela última vez. A fome está chegando até você.
Você anda entre a comida, eles estão por toda parte. Mas você não pode, você não vai
fazer isso. Isto vai passar. Mas estando aqui, entre eles, os impulsos se tornam muito...
perturbadores. Melhor recuar para algum lugar e pensar. Se você pudesse tomar um só
um gole, limparia sua mente. Mas não - você não vai fazer isso!

Cena três
A musa de sangue ainda está com você, mas você pode senti-la desaparecendo. É hora
de mostrar o que você pode fazer quando ela estiver lá! Podemos resolver isso. Juntos.

Exatamente quem inventou o quê, você não se lembra. Mas você se lembra que a frase
“Quatro por quatro” como mensagem do assassino foi ideia sua, uma última explosão
de criatividade. E talvez culpa.

41
 Juana
Intro

Faz apenas alguns dias que você foi elevada e se transformou em uma criatura da
noite. Já algum tipo de... transformação está acontecendo. Suas feições antes justas
estão sendo substituídas por algo hediondo. Em breve, os animais serão a única
companhia que você merecerá. Há coisas com as quais você ainda não está
acostumada, e por que você foi associado a essas outras figuras é um mistério.

NOTA: A idade aparente de Juana está em seus vinte e poucos anos durante o
flashback.

Cena um
É isso que está dentro de você e que lentamente se manifesta no exterior? Por um
segundo ali, você não era você mesma, você era outra coisa, e um segundo foi o
suficiente. Os outros ainda não percebem, porque seu exterior não mostra, mas há
algo dentro de vocês agora. E precisa ser aplacado, ou ressurgirá. Está satisfeito por
enquanto? Você não sabe.

Você não se lembra qual de vocês tomou a terceira vítima. Talvez tenha sido você.

Cena dois
Faz dias desde que você se alimentou pela última vez. A fome está chegando até você.
Você anda entre a comida, eles estão por toda parte. Mas você não pode, você não vai
fazer isso. Isto vai passar. Mas estando aqui, entre eles, os impulsos se tornam muito...
perturbadores. Melhor recuar para algum lugar e pensar. Se você pudesse tomar um só
um gole, limparia sua mente. Mas não - você não vai fazer isso!

Cena três
Ossos se movem, a pele se estica... sim, você pode sentir isso, seu futuro, sua maldição.
Embora isso a afaste irrevogavelmente dos outros, você está ligada a eles agora, e talvez
seja melhor que eles sejam as únicas pessoas que a conheçam de agora em diante.

Você não se lembra qual de vocês teve a ideia do serial killer. Talvez tenha sido você.

42
 Créditos
Escrita: Karl Bergström
Escrita adicional: Matthew Dawkins, Karim Muammar
Edição: Jenny Heldestad, Karim Muammar
Layout: Tomas Arfert
Arte de Vampiro: A Máscara 5ª Edição

Testes: Mikael Köster, Hedvig Lindström, Beatriz Boström, Nova Colliander

Tradução: Thiago Siebert do Dado Cadente

www.dadocadente.com.br

“ Se você é um monstro, levante-se.

Se você é um monstro, um trapaceiro, um demônio,
Se você construiu uma máquina de desejos movida a vapor
Se você tem um segredo, um passado sombrio, um esquema,
Se você sequestra donzelas ou se envolve em sonhos
Venha ficar ao meu lado.

Se você foi quebrado, levante-se.

Se você foi quebrado, abandonado, sozinho
Se você esteve faminto, uma criatura de osso
Se você vive em uma torre, um calabouço, um trono
Se você chora por querer, ser abraçado, conhecido,
Venha ficar ao meu lado.

Se você é um selvagem, levante-se.

Se você é uma bruxa, uma rainha das trevas, um cavaleiro negro,
Se você é um pantomimeiro, uma fada, um duende,
Se você é um pirata, um gato, um escritor,
Se você jura pela lua e luta a dura luta,
Venha ficar ao meu lado.

Se você é um demônio, levante-se.

Se você é um vilão, um louco, uma fera,
Se você é um vagabundo, um ladrão, um padre,
Se você é um dragão, venha sentar-se em nosso banquete,
Pois todos nós temos listras, e todos nós temos chifres,
Todos nós temos escamas, caudas, crinas, garras e espinhos
E aqui no escuro é onde nascem novos mundos.
Venha ficar ao meu lado.”
― Catherynne M. Valente