Escrito por PETER DELL’ORTO e SEAN PUNCH

Material Adicional por VOLKER Bach e C. J. CARELLA

Editado por SEAN PUNCH
Arte da Capa por BOB STEVLIC
Ilustrado por ABRAR AJMAL E BOB STEVLIC
Tradução por SCHWARZLICHT

STEVE JACKSON

INTRODUÇÃO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4
Histórico da Publicação . . . . . . . . . . . . . . . . 4
Sobre os Autores . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4
1. HISTÓRIA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5
LINHA DO TEMPO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6
ÁSIA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8
China . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8
Xia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8
Monges e Artes Marciais . . . . . . . . . . . . . . . . 9
Índia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10
Kung Fu do Norte contra Kung Fu do Sul . . 10
Religião, Filosofia e Punhos . . . . . . . . . . . . . 11
Arquipélago Indonésio . . . . . . . . . . . . . . . 12
Japão . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12
Ryu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12
Ninja: Lenda contra História . . . . . . . . . . . . 13
Coreia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14
Outras Nações. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14
EUROPA E ORIENTE MÉDIO . . . . . . . . . . . . . . . . 15
Grécia e Roma Antigas . . . . . . . . . . . . . . . 15
Gladiadores . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15
Europa Medieval . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16
Arqueiros Yeomen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16
Mestres da Defesa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17
Fechtbücher e Mestres Itinerantes . . . . . . . . 17
Europa Renascentista . . . . . . . . . . . . . . . . . 18
Europa Moderna . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18
Além da Europa Ocidental . . . . . . . . . . . . 18
ÁFRICA. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19
O NOVO MUNDO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20
Brasil . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20
Estados Unidos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20
Mulheres nas Artes Marciais . . . . . . . . . . . . 20
ALGUNS ARTISTAS MARCIAIS FAMOSOS . . . . . . 21
MITOS E CONCEPÇÕES ERRADAS . . . . . . . . . . . . 25
As Tábuas Não Revidam . . . . . . . . . . . . . . 25
Não Traga um Punho
Para Uma Briga de Faca . . . . . . . . . . . 25
Quando Eu Vou Aprender
a Lutar com Armas? . . . . . . . . . . . . . . 26
Artes Marciais e a Lei . . . . . . . . . . . . . . . . 26
Encenações Ruins . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26
Estilo™ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27
2. PERSONAGENS . . . . . . . . . . . . . . . . 28
Nível de Poder . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29
Nível de Realismo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29
Alunos Iniciantes como PdJs . . . . . . . . . . . . 30
MODELOS DE PERSONAGENS . . . . . . . . . . . . . . . 31
Del Duque (350 pontos) . . . . . . . . . . . . . . . . 33
Fraudes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35
Adrian Froste (200 pontos) . . . . . . . . . . . . . . 37
Kai Lian (250 pontos) . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39
VANTAGENS, DESVANTAGENS E PERÍCIAS . . . . 42
Vantagens . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42
Vantagens Desejáveis . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43
Poderes do Chi Para Artistas Marciais . . . . . 46
Qualidades . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49
Desvantagens . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53
Desvantagens Comuns. . . . . . . . . . . . . . . . . 53
Perícias . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 54
Perícias de Combate . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55
Perícias Curinga Para Estilos . . . . . . . . . . . . 60
Novas Perícias . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 61
3. TÉCNICAS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 63
Aprendendo Técnicas . . . . . . . . . . . . . . . . 64
TÉCNICAS REALISTAS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 65
Técnicas Que Não São . . . . . . . . . . . . . . . . 66
Regra Opcional: Ataques Direcionados . . . . 68
“Acerte os Olhos!” . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 72
Truques Sujos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 76
Usando Suas Pernas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 79
Regra Opcional: Combinações . . . . . . . . . . . 80
TÉCNICAS CINEMATOGRÁFICAS . . . . . . . . . . . . . 82
Técnicas Secretas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 86
Técnicas Estúpidas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 88
CRIANDO NOVAS TÉCNICAS . . . . . . . . . . . . . . . 89
Criando Técnicas Realistas . . . . . . . . . . . . 93
Criando Técnicas Cinematográficas . . . . 94
Técnicas Inúteis . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 95
Criando Técnicas Para Não Humanos . . 95
4. COMBATE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 96
MANOBRAS DE COMBATE ESTENDIDAS . . . . . . . 97
Apontar. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 97
Ataque Total . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 97
Ataque. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 98
Mudança de Posição . . . . . . . . . . . . . . . . . 98
Ataque Dedicado . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 99
Ataque Defensivo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 100
Avaliar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 100
Fintar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 100
Preparar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 101
Quem Saca Primeiro? . . . . . . . . . . . . . . . . . 103
Deslocamento . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 105
Avançar e Atacar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 107
Aguardar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 108
MAIS OPÇÕES DE COMBATE . . . . . . . . . . . . . . . 109
Opções de Ataque Corpo a Corpo . . . . . 109
Uma Questão de Centímetros . . . . . . . . . . . 110
Lutadores Não Treinados . . . . . . . . . . . . . . 113
Opções de Combate Corporal . . . . . . . . 114
Dentes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 115
Segurar e Esmagar! . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 118
Opções de Ataque à Distância . . . . . . . . 119
Fogo Contínuo com
Armas de Arremesso . . . . . . . . . . . . 120
Opções de Defesa Ativa . . . . . . . . . . . . . 121
Realismo Rigoroso para
Lutadores Desarmados . . . . . . . . . . 124
COMBATE CINEMATOGRÁFICO . . . . . . . . . . . . . 125
Ataques Múltiplos . . . . . . . . . . . . . . . . . 126
Luta Chambara . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 128
Jogos Mentais . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 130
Esforço Adicional em Combate . . . . . . . 131
Mais Regras Cinematográficas
de Combate . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 132
TORNEIO DE COMBATE. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 134
Interpretando Torneios . . . . . . . . . . . . . . 134
Tipos de Competição . . . . . . . . . . . . . . . 134
FERIMENTOS E RECUPERAÇÃO . . . . . . . . . . . . . 136
Ferimento Realista . . . . . . . . . . . . . . . . . . 136
Ferimento Cinematográfico . . . . . . . . . . 139
5. ESTILOS . . . . . . . . . . . . . . . . 140
Habilidades Cinematográficas
e Pré-requisitos . . . . . . . . . . . . . . . . . . 141
COMPONENTES DE UM ESTILO . . . . . . . . . . . . . 141
Perícias . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 141
Técnicas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 141
Qualidades . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 142
Características Opcionais . . . . . . . . . . . . 142
Estilo vs. Estilo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 143
ESCOLHENDO UM ESTILO . . . . . . . . . . . . . . . . . 144
Estilos Supremos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 144
Defesa Pessoal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 145
Estilos Para Policiais . . . . . . . . . . . . . . . . 145
Estilos Para Soldados . . . . . . . . . . . . . . . . 145
Luta de Rua . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 145
COMPRANDO UM ESTILO . . . . . . . . . . . . . . . . . 146
Estilos Comprados
na Criação do Personagem . . . . . . . 146

Criação do Sistema GURPS y STEVE JACKSON Gerente de Produção y MONICA STEPHENS Diretor de Vendas y ROSS JEPSON
Editor da Linha GURPS y SEAN PUNCH Diretor de Arte y WILL SCHOONOVER Coordenador de Errata y ANDY VETROMILE
Indexador y NIKOLA VRTIS Produção Artística y ALEX FERNANDEZ Mantenedor da FAQ GURPS y STÉPHANE THÉRIAULT
Projeto de Página y PHIL REED e JUSTIN DE WITT Compradores de Impressão y MONICA STEPHENS
Gerenciamento de Edição y PHIL REED Diretor de Marketing y PAUL CHAPMAN

Assistente de Pesquisa: Kim Bernard, Richard Johnson, Seth Milstein e Brian Wasson
Playtester Principal: Jeff WilsonPlaytesters: Alex Borghgraef, Dave Brown, Jonathan Carryer, Giuseppe Chiapparino, Ken Clary, Doug Cole, Ciaran Daly,
Andy Dokachev, Shawn Fisher, Scott Harris, Leonardo Holschuh, Dan Howard, Rob Kamm, Jonathan Lang, Jason Levine, Norman Lorenz, Phil Masters,
Antoni Ten Monros e Emily Smirle.
Special Thanks: Phil Dunlap, Jin Kazeta, Don Wagner, Old Sensei Don, Kromm’s Victims (Marc Bourbonnais, Martin Bourque, Bonnie Punch, Mike Ryan,
Stéphane Thériault, Robert Thibault), e as Vítimas de Peter (Andy Dokachev, Jessica Dokachev, Mike Dokachev, Aaron Falken, John Milkewicz,
Sean Nealy e Tom Pluck)

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 Aprendendo Novos Estilos
Durante o Jogo . . . . . . . . . . . . . . . . . . 146
Criando um Novo Estilo . . . . . . . . . . . . . . . 146
Combinando Estilos . . . . . . . . . . . . . . . . . 147
A Sequência de Treinamento . . . . . . . . . . . 147
ESTILOS HISTÓRICOS E MODERNOS . . . . . . . . . 148
Do vs. Jutsu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 148
Aikijutsu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 149
Armatura . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 150
Armatura Equestris . . . . . . . . . . . . . . . . . 150
Bajutsu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 151
Bando . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 151
Formas Animais do Bando . . . . . . . . . . . . . 151
Boxe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 152
Capoeira . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 153
A Doce Ciência . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 153
Chin Na . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 154
Luta com Adagas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 155
Escrima . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 155
“Kung Fu” . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 155
Estilos de Esgrima. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 156
Lutas de Bastões . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 157
Furusiyya . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 159
Esgrima Esportiva . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 160
Hapkido . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 161
Hoplomaquia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 161
Hsing I Chuan . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 162
Externo vs. Interno,
Rígido vs. Macio . . . . . . . . . . . . . . . . 162
Hung Gar Kung Fu
(Estilo Tigre-Garça) . . . . . . . . . . . . . . 163
Hwa Rang Do . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 163
Jeet Kune Do . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 164
Uniformes das Artes Marciais . . . . . . . . . . 165
Judô . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 166
Jujutsu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 166
Kajukenbo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 168
Kalaripayit . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 168
Caratê . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 169
Marma . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 169
Kempô . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 172
Kenjutsu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 173
Combate Montado de Cavalaria . . . . . . 175
Estilos Armados . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 176
Kobujutsu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 178
Kuntao . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 178
Kusarijutsu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 179
Kyujutsu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 179
Luta com Espada Longa . . . . . . . . . . . . . 180
Arquearia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 181
Treinamento com Armas
dos Mestres da Defesa . . . . . . . . . . . 182
Corpo a Corpo Militar . . . . . . . . . . . . . . . 182
O Objetivo do Corpo a Corpo Militar . . . . . 184
Muay Thai . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 185
Naginatajutsu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 186
Pa Kua Chuan . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 187
Luta com Armas de Haste . . . . . . . . . . . . . . 187
Pak Hok . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 188
Pancrácio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 188
Pentjak Silat . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 189
Artes Marciais Mistas . . . . . . . . . . . . . . . 189
Tradições Silat . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 190
Luta com Machados . . . . . . . . . . . . . . . . 191
Louva-a-Deus Kung Fu . . . . . . . . . . . . . . 191
Bordão . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 192
Luta com Bastão . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 192
Savate . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 193
Graus do Savate . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 193
Kung Fu Shaolin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 194
Luta com Espada Curta . . . . . . . . . . . . . . 195
Shurikenjutsu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 195
Tradições Shaolin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 195
Luta com Lança . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 196
Sojutsu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 197
Sumô . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 198
Tradições do Sumô . . . . . . . . . . . . . . . . . . 198
Jogo de Espada e Broquel . . . . . . . . . . . . 199 Flechas Especiais . . . . . . . . . . . . . . . . . . 232
Luta com Espada e Escudo . . . . . . . . . . . 199 Luvas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 233
Tae Kwon Do . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 200 Alvos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 233
T’ai Chi Chuan . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 200 Armas de Treinamento . . . . . . . . . . . . . . 234
Taihojutsu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 201 Pesos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 234
Taijutsu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 202 Armaduras . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 234
Ninja e Ninjutsu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 202
Wing Chun . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 203 7. CAMPANHAS . . . . . . . . . . . . . . . . . 235
Wrestling . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 204 CAMPANHAS CINEMATOGRÁFICAS
Wushu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 206 VS. REALISTAS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 236
ESTILOS FICTÍCIOS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 207 A Campanha Realista . . . . . . . . . . . . . . . 236
Punho da Morte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 207 A Campanha Cinematográfica . . . . . . . . 238
Kung Fu Homem-Dragão . . . . . . . . . . . . 208 Casos Especiais de PdM . . . . . . . . . . . . . . . 238
Esgrima com Espada de Energia . . . . . . 209 Campanhas Híbridas . . . . . . . . . . . . . . . . 239
Luta em Suspensão . . . . . . . . . . . . . . . . . 210 CENÁRIO DE CAMPANHA . . . . . . . . . . . . . . . . . 241
Smasha . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 210 Grécia e Roma Clássicas . . . . . . . . . . . . . 241
China Histórica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 242
6. ARMAS E EQUIPAMENTOS . . . . . . 211 Japão Histórico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 243
ARMAS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 212 Europa Pós-Clássica . . . . . . . . . . . . . . . . . 244
Encontros Entre Culturas . . . . . . . . . . . . . . 212 Fantasia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 245
Armas Combinadas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 214 Atual . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 246
Armas de Qualidade . . . . . . . . . . . . . . . . . . 216 Pós-Apocalipse . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 246
Armas Ocultas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 218 Ficção Científica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 246
Ataques Não Ortodoxos . . . . . . . . . . . . . . . 220 TEMAS DE CAMPANHA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 247
Armas Absurdas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 223 A Busca Pelo Mestre . . . . . . . . . . . . . . . . . . 248
Armas Improvisadas . . . . . . . . . . . . . . . . . . 224
Tabela de Armas Corpo a Corpo . . . . . . 226 GLOSSÁRIO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 251
Tabela de Armas Motoras de BIBLIOGRAFIA . . . . . . . . . . . . . . . . . . 252
Combate à Distância . . . . . . . . . . . . . 231
EQUIPAMENTO DE TREINAMENTO . . . . . . . . . . 232 ÍNDICE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 254
A Steve Jackson Games está comprometida com o total apoio aos jogadores
de GURPS. Nosso endereço é SJ Games, P.O. Box 18957, Austin, TX 78760. Por
favor, inclua um envelope selado e auto-endereçado (SASE) toda as vezes que
você nos escrever! Nós também pode ser contatados por e-mail:
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regras e artigos para GURPS. Ela também abrange o sistema d20, Ars Magica,
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da Steve Jackson Games como Illuminati, Car Wars, Transhuman Space, e
mais. Assinantes da Pyramid também terão a oportunidade de testar novos
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Errata. Todo mundo comete erros, incluindo nós – mas nós fazemos o nosso
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interessam! Vá para a página web do livro e procure o link “Bibliografia”.
Regras e estatísticas neste livro são especificamente para o GURPS Módulo
Básico, Quarta Edição. Referências de páginas que começam com B referem-se
ao Módulo Básico, não este.
 Diga “artes marciais” e a maioria das pessoas começará a
falar sobre caratê, katanas e ninjas... ou kung fu (ou a antiga série
de TV Kung Fu)... ou Bruce Lee. Os não-asilófilos compartilharão
suas opiniões sobre esportes como boxe e esgrima... ou luta sem
barreiras... ou o bom e velho rasslin’ (Wrestling profissional é
real!"). E eurófilos vão trazer à tona o pancrácio na Grécia antiga,
os “Mestres da Defesa” ingleses e a verdade mortal sobre a
rapieira, parando apenas para lamentar que a Europa seja
ignorada pelos fãs de artes marciais – ou para recrutá-lo como
um figurante em uma encenação de aço ao
vivo.
Esporte contra combate, desarmado contra
armado, filmes contra realidade, Ásia contra
qualquer outro lugar – a verdade sobre as artes
marciais pode ser confusa. Quem esta certo? A
resposta é “Todas as opções acima”.
GURPS Artes Marciais examina as artes de
luta do mundo, ou pelo menos uma amostra de
bom tamanho escolhida nos últimos três
milênios. Não permite que a ficção colorize a
realidade ou o realismo no caminho de uma
boa história – tais decisões são deixadas para o
Mestre. Claro, como muitas artes marciais se Chicote
originaram com os guerreiros que criaram os
grandes impérios do mundo, e os registros mais bem guardados
são os das potências asiáticas e europeias, há uma tendência
quase inevitável em relação aos estilos de luta dessas regiões.
Mas as artes marciais fazem o possível para se aventurarem fora
desse território; equilibrar o histórico com o moderno; dar tempo
igual ao combate, esporte e arte; e, principalmente, para dissipar
mitos.
O maior mito eliminado é que as artes marciais não são
apropriadas para todos os gêneros e cenários – que elas pertencem
apenas a jogos históricos e aqueles baseados em filmes de ação.
Artes Marciais definitivamente apoiam jogos cinematográficos –
das variedades de
Hollywood, Hong Kong e
Tóquio – ao mesmo tempo
que apresenta estilos
historicamente precisos, mas
não assume um gênero ou
cenário. Você pode usá-las
para dar aos guerreiros de
fantasia a profundidade de
conhecimento e habilidades
que os feitiços oferecem aos
magos... ou para o combate
corpo a corpo em um
moderno e corajoso Espada Longa
tecnothriller... ou para
espadachins futurísticos com espadas de energia.
Portanto, pegue sua katana, rapieira ou iklwa – ou apenas
coloque um esparadrapo nos nós dos dedos. Faça uma prece a
Allah, grite um kiai ou se anime com um pouco de shadowboxing.
Você não saberá quem está lá até que a porta da arena se abra –
mas com Artes Marciais, você estará pronto!
Esta é a terceira edição do GURPS Arte Marciais. Foi
inspirado em GURPS Artes Marciais, Segunda Edição (1996), que
combinou GURPS Martial Arts, First Edition (1990) com GURPS
Martial Arts Adventures (1993). Outros
suplementos importantes do GURPS Terceira
Edição foram GURPS Japan, Second Edition
(1999) para estilos de luta e equipamentos
japoneses; GURPS Low-Tech (2001) para armas
em geral; e GURPS Swashbucklers, Third
Edition (1999) para espadas e esgrima europeias.
Os autores também desejam agradecer a Volker
Bach pelo acesso a dois artigos originalmente
publicados na revista Pyramid: “The Western
Way of War” e “Vechten Unde Schirmen:
European Martial Arts Before The Rapier”.
O volume atual é um novo trabalho, não uma
Corrente revisão de qualquer um dos itens acima – eles
serviram principalmente como fontes de
conceitos, referências e terminologia, não texto.
Peter V. Dell’Orto começou a fazer RPG em 1981, com
Dungeons & Dragons, e joga GURPS desde Man to Man. Ele
atua como playtester, editor e autor colaborador do GURPS
desde 1996 e escreveu muitos artigos do GURPS para a revista
Pyramid. Peter é um entusiasta das artes marciais que treinou em
lugares tão variados quanto um McDojo, uma garagem
particular de instrutor e uma academia de ginástica pesada. Ele
praticou Goju-ryu e Shorin-ryu Caratê, T’ai Chi, Kali Silat e Wing
Chun, e treinou em pelo menos uma dúzia de outros estilos. Seus
estudos mais recentes foram em Kachin Bando e Kendô, e luta
amadora no Shooto. Seus outros hobbies incluem exercícios
físicos, leitura, pintura de miniaturas e música. Nascido e criado
em Nova Jersey, ele atualmente mora e treina em Niigata, Japão.
Sean “Dr. Kromm ”Punch decidiu se tornar um físico de
partículas e acabou como o Editor da Linha GURPS. Desde 1995,
ele compilou os dois volumes do GURPS Compendium, escreveu
GURPS Feiticeiros e GURPS Undead, editou ou revisou mais de
20 outros livros GURPS e planejou regras para dezenas de
outros. Mais recentemente, ele criou o GURPS Módulo Básico,
Quarta Edição com o co-autor David Pulver e escreveu GURPS
Poderes com o co-autor Phil Masters. Sean é um jogador fanático
desde 1979. Seus interesses não relacionados a jogos incluem
cinema, computadores e vinho. Ele mora em Montreal, Québec,
com sua esposa, Bonnie. Eles têm dois gatos, Banshee e Zephyra,
e um papagaio barulhento, Circe.
 “O Templo é antigo, Kai Lian”, disse o Grande Mestre. “As coisas
continuam exatamente como eram durante a Dinastia Wei.”
Kai acenou com a cabeça. “Sim, sifu.”
“O roubo do Buda de Jade dos Cinco Tigres desonra cada monge
que viveu e treinou aqui nos últimos 14 séculos.”
“Sim, sifu.”
“Vá para a América e encontre os ladrões.”
“Como sifu desejar.”
“Esses demônios não respeitam nossa história porque não têm
nenhuma história própria.”
“Sua sabedoria ilumina a fraqueza deles, sifu.”
“Quando você os encontrar, dê-lhes um golpe para cada dinastia
que o Templo viu cair. Mesmo um tolo deve respeitar o passado longo e
honrado do Templo depois de tal lição.”
“Vou, como dizem os americanos, ensiná-los, sifu.”
 As artes marciais são tão antigas quanto a história. As
esculturas de túmulos antigos mostram homens lutando
com varas e escudos, e lutando com influências ainda
usadas nas artes de luta modernas. Os textos mais antigos
falam de guerreiros com grande habilidade com as armas,
demonstrando sua força e técnica.
Não há uma “origem” para as artes marciais –
nenhuma cultura ou estilo fundador do qual todo o
treinamento de combate sistemático tenha surgido. O
mundo das artes marciais, no entanto, está cheio de
reivindicações da antiguidade, cada estilo sustentando
que é mais antigo que o outro. Artes Marciais não faz
nenhuma tentativa de resolver tais debates. Assume a
posição de que todas as culturas têm seus próprios estilos
de artes marciais e que, embora muitas vezes tenham se
influenciado, nenhuma cultura ou estilo pode realmente
reivindicar ser a fonte de todas as artes marciais. Afinal,
existem muitas maneiras de usar mãos, pés e armas para
derrotar um rival. (Em um jogo cinematográfico ou mítico,
é claro, todas as artes marciais podem realmente ter uma
gênese comum; consulte Estilos Definitivos, pág. 144.)
Ainda assim, as muitas culturas do mundo treinaram
e continuam a treinar de maneiras fascinantes tanto por
suas semelhanças quanto às suas diferenças.
Para ajudar a colocar tudo em perspectiva, começaremos com
uma breve linha do tempo das artes marciais e história
relacionada. Os itens marcados com um asterisco (*) são míticos
ou lendários. Alguns contêm elementos verdadeiros, enquanto
algumas entradas verificáveis são coloridas pelas lendas – leia a
entrada! Para obter mais informações sobre os estilos individuais
mencionados, consulte o Capítulo 5.
*2697 a.C. – De acordo com documentos posteriores, o
Imperador Amarelo Huang Di governou a China e inventou
a luta livre, a esgrima, o arco e flecha e o taoísmo. Huang Di
provavelmente existiu, mas as alegações de suas invenções
têm origem no início do século XX.
*c. 2000 a.C. – De acordo com a lenda, o Imperador Amarelo da
China, agora com 700 anos, derrota um monstro fabuloso em
uma competição de cabeçadas. Jogos de cabeçadas
semelhantes continuam na era moderna.
c. 1950 a.C. – Os frisos da tumba em Beni Hasan, Egito,
representam o primeiro manual de luta livre, mostrando mais
de 400 imobilizações e contra-ataques.
c. 1520 a.C. – Afrescos nas paredes de Thera mostram meninos
boxeando.
*c. 1500 a.C. – De acordo com a Bíblia, o hebreu Jacó luta contra
um espírito no vau de Jaboque e o derrota.
*c. 1250 a.C. – De acordo com a lenda dos Argonautas,
Polydeukes (um espartano) derrotou o boxeador estrangeiro
Amykos. Amykos usa força bruta enquanto Polydeukes usa
sua habilidade para evitar os golpes de Amykos e forçá-lo a
submetê-lo.
*c. 1200 a.C. – Queda de Tróia. Relatos posteriores de jogos
funerais grego mencionam boxe, luta livre e pancrácio.
1160 a.C. – Frisos de tumbas egípcias retratam partidas de luta e
luta de varas para a coroação do faraó.
*1123 a.C. – Data tradicional para a redação do I Ching. Seus
trigramas de três linhas formam a base do Pa Kua Chuan
O Que é Uma Arte Marcial?
Em termos gerais, uma “arte marcial” é qualquer sistema de
treinamento físico, mental e, às vezes, filosófico e espiritual
destinado a preparação para o combate ou um esporte combativo,
ou uma forma relacionada de auto aperfeiçoamento. Os detalhes
variam muito. Todos esses sistemas são “marciais” no sentido de
que seu treinamento físico básico é pelo menos modelado no
combate homem-a-homem. Alguns vão além, concentrando-se
nas habilidades reais de combate, excluindo o esporte, a religião e
a estética. Outros enfatizam a “arte”, talvez chegando a ser
estritamente não competitiva e não combativa.
Artes Marciais define uma “arte marcial” como qualquer
estilo de luta sistematicamente ensinado e usado para qualquer
propósito – combativo ou outro. Geografia e etnia não entram
nisso. Boxeadores, cavaleiros, samurais, lutadores africanos de
bastão... eles são todos artistas marciais. Este livro cobre todos os
tipos de artes marciais, mas enfatiza os estilos de combate sobre
os esportivos e os esportes sobre os sistemas artísticos. Não
porque os estilos de combate sejam artes marciais “reais” e outros
não, mas porque os heróis nos RPGs são mais provavelmente
guerreiros de olhos de aço do que monges pacifistas!
(págs. 187-188), desenvolvido muito mais tarde.
*776 a.C. – Data tradicional dos primeiros jogos Pan-helênicos
em Olímpia, Grécia.
722-481 a.C. – Período de primavera e outono na China.
Segundo as crônicas atribuídas a Confúcio, esse período foi o
apogeu dos xia (pág. 8).
628 a.C. – Erigida a primeira estátua de um campeão olímpico de
luta livre.
544 a.C. – Erigida a primeira estátua de um campeão olímpico de
boxe.
*544 a.C. – Buda, ele mesmo um campeão de luta livre e
arqueiro, alcança a iluminação. O budismo segue inspirando
muitos estilos de artes marciais.
536 a.C. – Erigida a primeira estátua de um campeão olímpico de
pancrácio.
c. 440 a.C. – Os espartanos praticam o pyrrhiche, uma dança de
guerra envolvendo escudos e espadas. Os dançarinos
executavam bloqueios e golpes e aprenderam a lutar em
ritmo com seus companheiros.
348 a.C. – As Leis de Platão descrevem boxeadores e
pancracionistas envolvendo as mãos com luvas acolchoadas e
tiras para golpear com for ça tot al “sem
ferimentos” (presumivelmente nas mãos) durante a prática –
e usando shadowboxing e sacos de pancadas quando
nenhum parceiro estava disponível.
264 a.C. – Primeiros combates de gladiadores romanos registrados:
três pares de escravos lutam até a morte em um funeral.
209 a.C. – O Imperador Qin Shi Huang da China está enterrado em
uma enorme tumba subterrânea cheia de estátuas de terracota
de guerreiros, cavalos, carruagens e muito mais. Alguns
guerreiros são retratados em poses de combate desarmado que
combinam com as posturas tradicionais do kung fu.
22 a.C. – O Imperador Augusto de Roma proíbe o uso de
gladiadores como guarda-costas particulares.
141 – Nascimento de Hua Duo, um médico chinês
posteriormente considerado como inventor do Wu Chin Hsi
ou “Jogo dos Cinco Animais”, exercícios baseados nos
movimentos dos animais. Realizá-los supostamente fortalecia
o corpo e melhorava a saúde, proporcionando vida longa.
c. 400 – Kama Sutra é escrito. Entre outras coisas, ele aconselha as
mulheres a praticarem lutas com bastões, cajado, arco e flecha
e espada para conquistar o afeto dos homens.
*530 – O monge Bodhidharma vem da Índia para a China e
ensina exercícios aos monges Shaolin para fortalecê-los em
sua longa meditação. Diz-se que esta é a base de todo o Kung
Fu. (Realisticamente, mesmo que Bodhidharma tenha
introduzido essas habilidades, as artes marciais combativas
antecederam sua chegada em mais de um milênio!)
747 – Data tradicional da primeira partida de sumô. Os primeiros
jogos permitiam golpes e muitos bloqueios não usados em
jogos posteriores.
778 – O cavaleiro franco Roland e seus companheiros são
derrotados pelos mouros, de acordo com um manuscrito do
século 12. Essa batalha desempenhou um papel importante
no desenvolvimento dos ideais cavalheirescos românticos.
780 – Carlos Magno, rei dos Francos e mais tarde o primeiro
Sacro Imperador Romano, concede terras aos seus súditos em
troca de juramentos de lealdade, marcando um
desenvolvimento crucial na cavalaria europeia.
792 – O governo do Japão passa a depender mais da cavalaria
feudal armada com arcos do que da infantaria conscrita. Isso
leva ao surgimento de senhores feudais – e dos samurais.
960 – O imperador chinês T’ai Tsu patrocina uma arte marcial
conhecida como “boxe longo”. Os detalhes estão perdidos há
muito tempo, mas muitas vezes é reivindicado como a
origem das formas modernas de kung fu.
Século 10 – O japonês kyuba no michi ou “caminho do arco e do
cavalo” toma forma. Mais tarde, isso se tornaria o código do
bushido.
Final do século 10 – Os normandos adotam selas de dorso alto
que permitem o uso de lanças recortadas, bem como escudos
em forma de pipa para proteger suas pernas durante
combates montados.
1066 – Batalha de Hastings. O rei saxão Harold Godwinson é
morto, talvez por uma flecha no olho. Os normandos
conquistam a Inglaterra, trazendo com eles seu sistema
feudal e estilos marciais.
c. 1300 – Um autor alemão desconhecido escreve o manuscrito
mais tarde conhecido como “Torre Fechtbuch” (em
homenagem à Torre de Londres, onde foi mantido) – o mais
antigo manual de esgrima europeu que sobreviveu.
1346 – Batalha de Crécy. Os ingleses massacram os franceses,
uma vitória atribuída ao poder e à distância do arco longo
inglês.
1443 – Hans Talhoffer produz seu Fechtbuch (“Livro da Luta”),
que retrata uma variedade de técnicas de luta armada e
desarmada. Seu nome é eventualmente aplicado a todos os
livros anteriores e posteriores de seu tipo.
1478 – De acordo com a tradição, o rei Sho Shin de Okinawa
proíbe a posse e o uso de armas por civis. Formas de combate
desarmado florescem e técnicas para lutar com ferramentas
domésticas aparecem. A pesquisa histórica moderna aponta
para o decreto não sendo uma proibição de armas, mas uma
ordem para reserva-las.
1521 – Uma força esmagadora de filipinos ataca a expedição de
Magalhães na ilha de Cebu. Depois de uma luta feroz, eles
expulsam os espanhóis e matam Magalhães. Os artistas
marciais filipinos modernos costumam atribuir essa vitória à
força dos escrimadores locais, mas flechas, lanças e facões eram
as armas da época.
1540 – O ex-soldado Inácio de Loyola funda os Jesuítas, cujos
exercícios incluem esgrima e meditação. Henrique VIII da
Inglaterra incorpora os Mestres da Defesa da Inglaterra,
dando-lhes patrocínio real.
1543 – Mercadores aventureiros portugueses introduzem armas
no Japão. Elas logo estarão em produção em massa.
1559 – O rei Henrique II da França morre devido a um ferimento
de lança recebido em um torneio de justa, ao mesmo tempo
reduzindo a popularidade do esporte e mostrando que até
mesmo o rei arriscou-se em partidas potencialmente letais.
*1560s – Soldados chineses selecionados são enviados ao Templo
Shaolin para aprender as artes desarmadas e luta com varas.
Alguns estudiosos sugerem que certas tropas receberam
treinamento de outras artes marciais chinesas e até mesmo na
esgrima japonesa.
1568 – Camillo Agrippa de Milão publica seu manual de esgrima,
Trattato di scientia d'arme (“Tratado sobre a Ciência das
Armas”). Este trabalho defende o golpe sobre o golpe, o uso
da espada como defesa primária e uma postura mais voltada
para o lado com uma das mãos erguida para trás.
1576 – Rocco Bonetti abre uma escola de rapieira em Oxford,
gerando uma rivalidade imediata com os Mestres da Defesa
local e uma tendência da moda para esgrima de rapieira.
1578 – O senhor da guerra japonês Oda Nobunaga organiza um
grande torneio de sumô, ou basho. Primeiro uso da marcação
de tatame com anel de argila (dohyo) e o início do sumô
moderno.
1609 – O Japão conquista Okinawa, desarma a população e
proíbe técnicas de luta desarmada. Isso leva o treinamento à
ilegalidade. Os professores instruem alunos selecionados em
segredo.
1721 – James Figg começa a realizar exposições de luta na Inglaterra.
Brigas, jogos com armas e lutas livres já eram entretenimento
popular; Figg acrescentou o boxe feminino, organizou lutas
internacionais e promoveu vigorosamente as lutas.
1728 – Donald McBane – soldado, cafetão, jogador e mestre de
esgrima – publica The Expert Sword-man’s Companion; ou a
Verdadeira Arte da Autodefesa. Este manual de espadas
pequenas dá conselhos sobre como usar e combater truques
sujos e lidar com duelistas traiçoeiros.
1735 – Um exército do governo destrói o Templo Shaolin.
*1767 – De acordo com a lenda, o prisioneiro tailandês Nai
Khanom Tom ganha sua liberdade derrotando vários
kickboxers birmaneses em sucessão. (A Tailândia moderna
marca o dia 17 de março como Nai Khanom Tom Day.)
1777 – Na China, rebeldes do Lótus Branco – contando com artes
marciais, técnicas de respiração e encantamentos mágicos
para protegê-los de balas – lutam contra soldados Manchu.
As tropas usam armas para esmagar os rebeldes, mas muitos
praticantes de kung fu continuam a acreditar que sua arte
pode torná-los invulneráveis a balas.
1827 – Jim Bowie usa sua faca de mesmo nome para matar Norris
Wright em Sandbar, Mississippi. Os jornais noticiaram
amplamente a luta, tornando a faca bowie famosa.
1835 – Nova Jersey proíbe a luta profissional. Outros estados
seguem. Organizar lutas profissionais torna-se um exercício
de suborno, locais secretos e publicidade de última hora.
1859 – Sir Richard Francis Burton publica seu livreto sobre luta
com baionetas. Ajudado por sua experiência de combate e
habilidades de linguagem, Burton registrou detalhes sobre as
muitas armas e artes de luta que encontrou, tornando-o um
dos primeiros hoplologistas.
1900 – Uyenishi Sadakazu chega à Inglaterra e começa a ensinar
Jujutsu (pág. 166-168). Um de seus alunos, Hans Köck,
passou a apresentar a arte em Viena em 1905.
1904 – A Luta Greco-Romana (pág. 205) torna-se um esporte
olímpico moderno.
Década de 1920 – Imigrantes chineses abrem escolas de kung fu
somente para chineses no Havaí.
Década de 1930 – Existem clubes de judô (pág. 166) em toda a
Europa, América e Austrália – incluindo equipes da Força
Aérea do Exército dos EUA. Kendô (pág. 175) se espalha do
Japão para os EUA e Europa. Os estudantes japoneses
recebem treinamento rotineiro em ambos os esportes para
Para muitas pessoas, a Ásia e as artes marciais são
inseparáveis. As artes marciais asiáticas têm uma história que se
estende desde a antiguidade até o presente. Hoje, muitas, senão a
maioria das escolas de artes marciais, ensinam estilos com
origens na China, Japão, Tailândia e locais asiáticos mais
exóticos.
As artes marciais chinesas têm uma história rica que remonta
a uma origem lendária de quase 5.000 anos atrás. Diz a tradição
que o Imperador Amarelo, Huang Di, inventou as primeiras
artes marciais em 2697 a.C. Em 209 a.C., o imperador Qin Shi
Huang foi enterrado em grande estilo com um exército de
terracota em tamanho real, e alguns dos guerreiros posaram em
posições vistas nas artes marciais chinesas até hoje. Uma
linhagem contínua é difícil de rastrear, mas está claro que os
estilos de luta da China têm uma herança que remonta pelo
menos ao reinado de Qin.
A maioria das artes armadas e desarmadas da China não
parecem se originar de um homem – seja ele imperador ou
plebeu. Tradições de luta livre, jogos de cabeçada primitivos e
(mais tarde) treinamento sistemático em artes combativas
existiam em toda a China. Vários períodos da história chinesa são
especialmente interessantes do ponto de vista das artes marciais.
Período de Primavera e Outono
O “Período de Primavera e Outono” durou de 722 a 481 a.C.
Durante esse tempo, a China foi abençoada – alguns dizem
atormentada – com artistas marciais conhecidos como xia (veja o
quadro). O período foi de governo central, mas a maioria das
áreas era jurisdição de governadores locais nomeados por uma
burocracia distante. Alguns governadores eram bons e justos;
outros, corruptos ou cruéis. No geral, o período foi de
estabilidade e a China não enfrentou nenhuma ameaça
importante do exterior. Entretanto, bandidos, injustiça local e
corrupção prosperaram e os xia sentiram que deveriam intervir.
“construir o caráter” e estimular o desenvolvimento físico.
Década de 1940 – Os comandos aliados aprendem um estilo de
luta simplificado baseado nas artes marciais orientais,
ensinado por W.E. Fairbairn. Comandos alemães aprendem
um estilo equivalente.
1946 – A primeira escola de Caratê (pág. 169-172) no continente
dos EUA é fundada em Phoenix, Arizona.
1961 – O governo coreano ordena a unificação de todas as escolas
de Tae Kwon Do (pág. 200). Três anos depois, o TKD se torna
um esporte oficial nacional coreano.
1972 – O judô torna-se esporte olímpico oficial.
1990 – Tae Kwon Do se torna um esporte olímpico oficial.
1993 – Nos EUA, o primeiro Ultimate Fighting Championship
coloca diferentes estilos de artes marciais uns contra os
outros com regras mínimas, desencadeando o surgimento das
modernas “artes marciais mistas” nos EUA. Os praticantes de
Jiu-jitsu da família Gracie do Brasil dominam.
2005 – A cidade de Mostar, na Bósnia, desvela uma estátua de
Bruce Lee como símbolo da paz.
Os xia eram essencialmente cavaleiros errantes chineses.
Ao contrário dos cavaleiros da Europa feudal, porém, eles
não eram membros da aristocracia nem eram obrigados a
defender a ordem social. Em vez disso, eles eram errantes
que usavam suas habilidades marciais para manter a justiça
e corrigir os erros de acordo com sua filosofia pessoal.
Xia eram tão parecidos com Robin Hood quanto
Lancelot... na verdade, os chineses consideram Robin Hood
um xia! Eles nem sempre foram populares com a
burocracia. Eles poderiam ser úteis, mas os poderosos
normalmente os viam como uma das pragas da sociedade.
Os xia eram frequentemente tão perigosos, desleixados e
pobres quanto os bandidos e malfeitores contra os quais
lutavam, mas independentemente de sua conduta – que às
vezes incluía jogo, mulheres e bebida – eles lutavam pelo
bem comum. Contos de suas façanhas formaram a base do
gênero de filmes wuxia.
Em um jogo histórico, os PdJs xia devem receber o
Código de Honra (Xia) (pág. 53). Sem ele, eles não são xia –
eles são os rufiões e bandidos aos quais os xia se opõe!
O Templo Shaolin
Poucos lugares são objeto de tantos mitos e lendas como o
Templo Shaolin. É considerado a fonte de todas as artes marciais.
Seus monges são considerados mestres de poderes místicos, mas
livres de desejos e ambições mundanas.
O Templo Shaolin foi construído no final do século V d.C.
Havia mais de um templo budista na mesma área geográfica; as
lendas do Templo provavelmente se inspiram em contos sobre
tudo isso até certo ponto. Todos foram ocupados e abandonados
várias vezes.
 O monge Shaolin mais famoso foi Bodhidharma, que viajou
da Índia para o Templo. A tradição diz que ele percebeu que os
monges não tinham a preparação necessária para meditar por
longos períodos, então ele introduziu as artes marciais para
fortalecê-los. Embora esses eventos sejam a origem lendária das
artes marciais chinesas, eles na verdade seriam posteriores a
muitos estilos combativos documentados.
A destreza militar dos monges Shaolin foi notada pela
primeira vez em 728, quando um pequeno punhado deles ajudou
a vencer uma guerra. Uma estela foi erguida para homenagear os
monges lutadores com varas. As lendas se espalharam sobre suas
habilidades. O Templo se tornou um lugar para ir e treinar, mas
o desenvolvimento espiritual – não a educação de guerreiros –
continuou sendo seu foco.
Após a ascensão dos Manchu, o Templo Shaolin tornou-se
famoso como um símbolo de resistência ao governo. Deu abrigo
para rebeldes e revolucionários, e o Templo como um todo
ocasionalmente se intrometeu em eventos políticos externos. Esse
envolvimento às vezes era pró-governo: o Templo foi creditado
por ajudar soldados Manchu em várias campanhas. No final,
brincar de política levou à queda do Templo. Um exército foi
enviado para sitiar o Templo. Ele caiu em 1735, espalhando os
poucos sobreviventes pela China.
A lenda afirma que cinco mestres sobreviveram à supressão
do Templo Shaolin. Eles seguiram caminhos separados,
treinando alunos selecionados, que conheceram durante suas
viagens, nos segredos das artes marciais do Templo. Ao longo do
caminho, eles também fundaram células de resistência à Dinastia
Manchu – as primeiras Tríades.
Monges reocuparam o Templo – e o abandonaram ou foram
expulsos – várias vezes. Em 1928, foi queimado. Mais tarde, os
comunistas passaram a considerá-lo reacionário e o fecharam. A
República Popular da China finalmente percebeu seu potencial
como uma atração histórica e o reconstruiu. O templo moderno
ainda oferece treinamento em artes marciais e é um destino
popular para turistas e artistas marciais.
Sociedades Secretas
A China tem uma longa história de sociedades secretas.
Algumas delas eram bastante inócuas, até mesmo benignas.
Outras foram dedicadas a derrubar os Manchus e restaurar a
dinastia anterior. Muitos também eram escolas de artes marciais
(e vice-versa), e os alunos da escola seriam recrutados para a
sociedade secreta.
Em algumas áreas,
essas sociedades secretas
equivaliam a bandidos ou
criminosos organizados.
Em outras, elas se
tornaram parte de fato do
governo local, fornecendo
forças policiais, centros de
caridade e reuniões
sociais. Ainda outras, elas
eram o governo!
Iro nica me nt e , as
s o c i e da de s secreta s
eventualmente se
Bastão de Três Seções
Os monges-guerreiros do Japão e os monges do Templo
Shaolin são pelo menos tão famosos por suas artes de luta
quanto por sua fé. Os monges europeus são comumente
lembrados como pacifistas, mas os primeiros mosteiros
medievais só admitiam membros da nobreza – muitos dos
quais faziam os votos após receber treinamento marcial. No
século 12, alguns dispensaram completamente o verniz do
pacifismo e criaram ordens militares, como os Cavaleiros
Templários. Mais tarde, monges escreveram vários
fechtbücher e apareceram nas ilustrações de muitos outros,
demonstrando jogos de espada e escudo e movimentos de
luta livre. O Extremo Oriente dificilmente detinha o
monopólio do monge guerreiro.
Um monge pode praticar as artes marciais por vários
motivos. Uma delas é que muitas tradições consideram o
exercício físico vital para a saúde espiritual: um corpo em
forma ajuda um monge a passar horas meditando sem
desconforto. Da mesma forma, às vezes os monges tinham
que lutar para proteger seus mosteiros de bandidos,
invasores e governos infelizes que os viam como alvos. E,
como observado anteriormente, nem todo monge escolheu
a vida monástica quando jovem. Os ex-membros da classe
guerreira muitas vezes mantinham suas habilidades
marciais afiadas após fazerem seus votos – seja pelo desejo
de defender o mosteiro, por devoção à sua arte ou na
expectativa de um retorno ao mundo da política.
tornaram aliadas e ferramentas dos governantes Manchu.
Durante os séculos 18 e 19, as potências coloniais mundiais –
principalmente as nações europeias, mas também o Japão e a
América – estavam constantemente dividindo e pisoteando a
China. As sociedades secretas passaram a se opor aos
estrangeiros e a considerar os manchus como o menor de dois
males, senão o governo legítimo.
A mais famosa dessas sociedades foi a I Ho Chu’an, ou
Punho Justo e Harmonioso, apelidada de “Boxers” pelas
potências coloniais. Eles alegaram que o kung fu poderia
derrotar as armas – que por meio de rituais especiais e fé
inabalável, os praticantes seriam imunes a balas. Esta não era
uma ideia nova; o Lótus Branco e os Dançarinos Fantasmas
Nativos Americanos também acreditavam nisso. Os Boxers se
levantaram e assassinaram europeus e chineses cristãos. Em 17
de junho de 1900, eles cercaram os consulados estrangeiros
fortificados às pressas em Pequim. Apesar de suas habilidades
de kung fu e rituais mágicos, os boxers não conseguiram invadir
os consulados antes que uma força de ajuda lutasse para chegar a
Pequim. O poder de fogo moderno dispersou rapidamente os
Boxers. Pouco depois, o governo imperial caiu.
No caótico período pós-imperial, sociedades secretas como as
Tríades degeneraram em gangues criminosas. Contrabando de
drogas, jogos de azar, extorsão e prostituição tornaram-se suas
principais fontes de renda. As brigas entre sociedades por
território criminoso eram comuns. As habilidades de artes
marciais da sociedade se tornaram as armas da guerra de
gangues... ao lado de armas de fogo modernas.
 Eventualmente, as ligações entre sociedades secretas, escolas
de artes marciais e o Templo Shaolin levaram todos os três a
serem ligados a atividades revolucionárias e antigovernamentais.
O estigma permanece até hoje e ajuda a explicar algumas das
políticas da República Popular da China em relação às artes
marciais.
Os chineses costumam afirmar que as artes marciais do
norte são “longas”, enquanto as do sul são “curtas” – um
estereótipo que não é totalmente injustificado. Muitos
estilos do Norte apresentam posturas profundas, socos e
chutes altos. As artes sulistas costumam favorecer posturas
estreitas, socos próximos e chutes baixos. As explicações
oferecidas para isso incluem a maior altura dos nortistas e
os aposentos apertados a bordo das casas flutuantes do sul.
As armas constituem outra divisão. Estilos do norte
frequentemente encontraram armas militares e
aristocráticas – lanças, armas de haste e espadas – graças à
sua proximidade com a capital (Pequim) e a fronteira com a
Mongólia. Os lutadores do sul, geralmente plebeus,
preferiam as ferramentas do dia-a-dia: bastão, faca, cutelo
(“espada borboleta”), etc.
Como acontece com a maioria das divisões de estilos, as
adaptações às necessidades específicas e a polinização
cruzada entre os estilos tornam as divisões mais
tradicionais do que reais. No entanto, “Norte contra Sul”
pode gerar a tensão dramática que impulsiona uma
campanha cinematográfica ou mítica!
Comunismo
Os comunistas estavam eminentemente cientes da ligação
histórica entre as artes marciais e os revolucionários – ou, neste
caso, “reacionários”. Eles denunciaram qualquer arte marcial que
reivindicasse poderes místicos ou uma linhagem antiga como
sendo “contrária aos ideais comunistas”. Tal pensamento atingiu
seu ápice durante a Revolução Cultural, quando muitos estilos
foram rotulados de anticomunistas e seus instrutores
considerados “contrarrevolucionários” e cruelmente
marginalizados ou expurgados.
Ao mesmo tempo, os comunistas viam as artes marciais como
uma fonte de preparo físico para o povo e um repositório de
herança cultural. Eles adotaram o termo wushu para artes
marciais “aceitáveis”. A comissão de esportes da República
Popular da China desenvolveu um estilo unificado conhecido
pelo mesmo nome; consulte Wushu (págs. 206-207).
A China moderna minimiza os aspectos internos e orientados
para o chi das artes marciais, mas essas coisas não
desapareceram. O mundo inteiro agora aprecia os filmes wuxia
chineses, que apresentam artes marciais acrobáticas, exibições
improváveis de perícias e habilidades do chi que desafiam a
realidade. Ironicamente, muitos desses filmes celebram
individualistas rudes que usam suas habilidades nas artes
marciais místicas para corrigir erros ou erradicar a corrupção –
ideias não muito populares com o Partido Comunista.
Como a China, a Índia tem artes marciais desde a
antiguidade, junto com muitos mitos ligados a recebê-las e
ensiná-las. Alguns historiadores remontam às artes marciais
indianas à invasão do noroeste da Índia por Alexandre, o
Grande. Isso é improvável; Alexandre pode ter trazido
Pancrácio (págs. 188-189), mas os guerreiros dos príncipes locais
já tinham uma forte tradição de luta armada e luta desarmada.
De acordo com o mito, os deuses transmitiram essas artes aos
humanos para que os heróis pudessem derrotar seus inimigos
demoníacos!
Do lado do ensino, Bodhidharma supostamente passou as
artes marciais indianas para a China; consulte O Templo Shaolin
(págs. 8-9). Evidências anteriores das artes marciais também
enfraquecem essa teoria. No entanto, as crenças religiosas
indianas provavelmente contribuíram para o conceito de prana,
que é mais comumente conhecido por seu nome chinês, chi
(consulte Religião, Filosofia, e Punhos, pág. 11).
Seja qual for a verdade, as artes marciais indianas são antigas.
Kalaripayit (pág. 168-169) data do século 9 d.C. e artes
semelhantes são anteriores a essa. Esses estilos iniciais
certamente abrangiam tanto o combate desarmado (golpear e
agarrar) quanto o combate armado (especialmente arco, espada e
maça de duas mãos). Nacionalistas modernos na Índia – como
aqueles na maioria dos lugares com tradição marcial – defendem
a ideia de que praticar essas artes históricas torna a pessoa uma
pessoa melhor e pressiona para que seus estudos continuem. O
hinduísmo também continua a desempenhar um papel
importante; ainda hoje, Kalaripayit e a Luta Livre Indiana (pág.
205-206) esperam que os alunos sejam bons hindus.
Lutadores
A arte marcial indiana mais visível é a luta livre (consulte
Luta Livre Indiana, pág. 205-206), que tem sido uma atividade
reverenciada ou pelo menos patrocinada pela realeza na Índia
desde os tempos antigos. Grandes lutadores eram procurados
pela fama que traziam aos seus patronos. No século 19 e no início
do século 20, os lutadores indianos dominaram a cena de luta
corpo a corpo do mundo, seu notável tamanho, habilidade e
resistência permitindo-lhes derrotar todos os adversários. O
maior deles foi Gama (pág. 23). Seu reinado terminou apenas
depois que a Luta Greco-Romana (pág. 205) e a Luta Livre
Profissional (pág. 206) eclipsaram a luta livre tradicional.
Hoje, os lutadores indianos tradicionais treinam da mesma
forma que treinavam no início do século 20 e nos séculos
anteriores. O treinamento não é baseado no hinduísmo, mas
espera-se que os lutadores sejam modelos da fé.
Outras Artes Marciais Hindus
As artes marciais do subcontinente indiano também incluem
o esporte sikh de gatka (consulte Bastão Único Vitoriano, pág. 157)
e uma forma brutal de boxe de punho nu. A Índia por muito
tempo considerou o arco e flecha um esporte de reis e guerreiros;
as especificações variam, mas é mecanicamente semelhante ao
Kyujutsu (págs. 179-180), embora seja mais comumente
executado em uma carruagem do que a cavalo. Muitas artes se
perderam para o conhecimento moderno, deixando para trás
apenas nomes e breves descrições.
 Uma arte de luta tradicional muitas vezes tem uma
filosofia que aumenta sua base marcial ou mesmo constitui
a base sobre a qual é construída. Por exemplo, os golpes, o
trabalho dos pés e as formas do Pa Kua Chuan (págs. 187-
188) são todos fundamentados em uma interpretação do I
Ching. Os estilistas andam em círculos para ficar em
harmonia com o Tao e praticam a utilização do chi (veja
abaixo) para se proteger e derrotar os inimigos.
Muitos estilos tradicionais também têm um forte
conteúdo religioso. A religião pode ser externa à arte (como
o cristianismo para os cavaleiros europeus ou o islamismo
para aqueles que praticam o Pentjak Silat, págs. 189-191);
ensinado em conjunto com a arte marcial; ou formar sua
base, informando como os alunos são ensinados e quais
movimentos são considerados “adequados”, mesmo se o
lutador não pratica a religião (por exemplo, Sumô, pág. 198-
199, tem laços estreitos com a fé Shinto). Raramente, o estilo
é a religião: Shorinjikempo é oficialmente uma religião
no Japão (consulte Kempo, pág. 172-173).
É provável que apenas um estilo
moderno puramente combativo ou
esportivo não tenha tais características. As
artes marciais mistas (pág. 189) e a Luta
Greco-Romana (págs. 205-206) são
exemplos de artes inteiramente esportivas;
Krav Maga (pág. 183) é totalmente
combativo. Estilos como esse não tentam Adaga
fazer de você uma pessoa melhor por meio
de uma filosofia ou conjunto de crenças.
Yin e Yang
As crenças tradicionais chinesas descrevem o universo
em termos de dois princípios fundamentais: yin e yang. Yin
significa o feminino, flexível e suave, enquanto yang
representa o masculino, forte e duro. Juntos, eles formam
um estado harmonioso e equilibrado. Uma pessoa que tem
muito yin ou yang não está em harmonia com o universo e,
consequentemente, tem potencial limitado.
O símbolo yin/yang onipresente é uma representação
visual desse conceito. As gotas giratórias de yin e yang
formam um círculo, o que implica um ciclo perpétuo. Cada
cor contém uma mancha da outra, mostrando que o yin não
está completo sem o yang e vice-versa. Apenas os dois
juntos formam um todo equilibrado.
Chi, Ki e Prana
Chi (também qi) é o caractere chinês para “respiração”.
Os japoneses e coreanos também usam esse caractere, mas
pronunciam-no como ki. Na crença tradicional, o chi é muito
mais do que apenas respiração: é uma força invisível que
permeia todas as coisas vivas. Indivíduos disciplinados
podem – com conhecimento e prática adequados – controlá-
lo e manipulá-lo. Alguém com chi forte e equilibrado viverá
muito e será capaz de grandes atos. O chi de uma pessoa
pode ficar desequilibrado, no entanto. Aqueles com chi
desequilibrado devem reequilibrá-lo ou terão problemas de
saúde (em termos de jogo, ajustar o chi é uma forma de
Medicina Alternativa, pág. B192).
Os defensores das artes marciais chinesas tradicionais
costumam afirmar que os mestres podem projetar seu chi
para controlar as ações dos alunos, mover objetos... até
mesmo matar. Esses mestres também podem direcionar seu
chi internamente para realizar feitos sobre-humanos: saltos
poderosos, levantamentos impossíveis, subir paredes,
estilhaçar objetos e assim por diante. Na China moderna,
porém, o conceito de chi é contrário à filosofia comunista
ateísta do estado. Chi é visto como nada mais do que a
vitalidade de um corpo em perfeita saúde; é uma questão de
aptidão, não de forças místicas.
Os estilos japoneses históricos fazem menos afirmações
sobre os poderes sobrenaturais, mas ainda consideram o ki
algo a ser cultivado e projetado. O desenvolvimento do ki e
o poder da meditação respiratória tornaram-se populares na
esgrima japonesa durante o século XVIII. Um
guerreiro japonês com um ki forte deve ter
grande perícia e alta Vontade – não usar
poderes sobre-humanos para atacar
inimigos à distância. No entanto, o anime
japonês moderno segue mais de perto a
abordagem chinesa.
O termo indiano para chi é prana. Prana –
como o chi ou ki – é uma força invisível,
Rondel sutil, mas onipresente, que dá vida ao
corpo. Ele causa respiração, mantém o
coração batendo, permite a fala, digere alimentos e equaliza
as funções corporais. É possível regular o prana por meio da
respiração, usando uma perícia chamada pranayama. Alguns
acreditam que isso permite feitos sobre-humanos de
resistência, força e força de vontade.
O conceito de “respiração como vida” e a importância da
respiração profunda não são exclusivamente asiáticos. Por
exemplo, o grande médico grego Galeno sustentava que
algo só poderia ser considerado exercício se aumentasse a
respiração, e que a respiração era importante para a saúde e
para o sucesso nas atividades físicas. Artes Marciais se
referem a qualquer visão da força vital e dos poderes que
derivam dela como “chi”, independentemente de sua
origem cultural.
Crenças Populares
Muitas artes marciais têm um corpo associado de crenças
populares. Pentjak Silat afirma que o kris (pág. 219) pode
matar simplesmente apontando. Os mestres de Kalaripayit
(pág. 168-169) aprendem frases mágicas para usar em
emergências. Capoeira (pág. 153-154) às vezes é associada ao
Candomblé, uma religião folclórica de origem africana.
Alguns adeptos das artes marciais chinesas acreditavam que
encantamentos, força de vontade e kung fu adequado os
tornariam invulneráveis a lâminas e armas de fogo. Esta
última ideia não é exclusivamente chinesa – corpo fechado é
um ritual mágico, conhecido por alguns lutadores de
capoeira, para se tornarem impermeáveis a facas e balas...

O Arquipélago Indonésio é uma cadeia de centenas de ilhas – a
maioria delas minúsculas – em uma área que inclui Bornéu, Java,
Sumatra, a Península Malaia e as Filipinas. Tem uma mistura
diversa de culturas: a malaia nativa (antes temida por caçar cabeças
e canibalismo ritual), além de árabe, chinês, holandês, inglês,
indiano, português e espanhol e suas muitas religiões. Incontáveis
artes marciais surgiram dessa confusão – principalmente Pentjak
Silat (págs. 189-191) e Kuntao (págs. 178-179). Diz-se que existe
pelo menos uma forma de Silat para cada ilha!
Indonésia
Durante as décadas de 1940 e 1950, Pentjak Silat tornou-se
ainda mais proeminente na Indonésia. As ilhas eram possessões
holandesas quando caíram nas mãos dos japoneses na Segunda
Guerra Mundial. Muitos indonésios resistiram e lutaram ao lado
dos holandeses contra os japoneses. Depois de derrotar os
japoneses, os indonésios voltaram-se para a luta pela
independência. Os moradores locais creditaram ao Pentjak Silat
por dar a eles uma vantagem sobre seus oponentes. Seu papel na
Ryu (plural: ryuha) é um termo japonês para os
ensinamentos de artes marciais coletados por uma escola.
Um ryu pode ser largo ou extremamente estreito. Por
exemplo, Niten Ichi Ryu de Miyamoto Musashi continha
um estilo de luta – consulte Nito Ryu (pág. 174-175). Em
comparação, o ainda existente Toda-ha Buko Ryu ensina
várias artes: Bojutsu (pág. 192), Kenjutsu (págs. 173-175),
Kusarigamajutsu (pág. 180), Naginatajutsu (pág. 186) e
Sojutsu (págs. 197-198).
Ryuha tem um currículo “público” e um “privado”.
Aos estranhos são mostrados estritamente às técnicas
públicas; apenas os alunos da escola recebem
demonstrações completas do estilo. Técnicas ocultas,
chamadas urawaza, são uma maneira de impedir que os
inimigos aprendam todo o potencial do ryu. Eles
costumam lidar com armas incomuns ou que funcionam
melhor de surpresa (por exemplo, shuriken ou armas
improvisadas). Alguns mestres reservam urawaza para
alguns alunos selecionados ou até mesmo para um único
sucessor escolhido!
Em termos de jogo, um ryu geralmente contém mais de
um estilo. Em uma campanha baseada no Japão, o Mestre
pode desejar avaliar a Familiaridade de Estilo (pág. 49) por
ryu em vez de por estilo. Por exemplo, a familiaridade com
Toda-ha Buko Ryu dá familiaridade com sua versão do
Kenjutsu e todos os seus outros estilos componentes, mas
não com o Kenjutsu de Katori Shinto Ryu. O conhecimento
das pequenas diferenças entre o seu ryu e o do seu
oponente pode significar a diferença entre a vitória e a
morte. O urawaza pode ser tão restrito quanto uma única
perícia, técnica ou Qualidade de Estilo... ou tão amplo
quanto um estilo inteiro. Consulte as perícias, técnicas e
qualidades sob “Características Opcionais” de cada estilo
para obter ideias. Os PdJs não terão necessariamente
acesso gratuito a essas habilidades!
luta é discutível – expulsar japoneses e holandeses (e mais tarde
derrotar os comunistas) dependeu mais da arma do que do kris
(pág. 219). Mesmo a afirmação comum de que o treinamento em
artes marciais deu aos lutadores espírito guerreiro é discutível –
mas é uma teoria que os exércitos em todo o mundo subscrevem
e provavelmente a verdadeira razão pela qual o combate
desarmado é ensinado na era das armas automáticas e granadas!
Filipinas
Potências estrangeiras invadiram as Filipinas muitas vezes.
Os mais significativos desses invasores foram os espanhóis, que
trouxeram sua língua e estilos de luta. Até que ponto isso
influenciou as artes marciais nativas é assunto de vigoroso
debate. Embora os estilos filipinos usem em grande parte a
terminologia espanhola, suas técnicas pouco se assemelham às
das artes de luta europeias. O estilo local mais conhecido é a
Escrima (págs. 155-156), um sistema de luta armada e
desarmada.
As artes marciais filipinas viram uso regular em combate até
tempos relativamente recentes. Durante a ocupação americana,
após a Guerra Hispano-Americana, a resistência local revidou
usando suas habilidades nas artes marciais. Os ferozes Moros
inspiraram os militares americanos a reforçar a pistola de serviço
do calibre .38 para .45 para deter melhor os guerreiros fanáticos.
Durante a Segunda Guerra Mundial, os combatentes da resistência
contra os japoneses usaram Escrima e Pentjak Silat ao lado de
armas de fogo e explosivos para atacar a guarnição japonesa.
As Filipinas têm estado relativamente pacíficas desde a
Segunda Guerra Mundial, mas algumas regiões ainda estão
infestadas de piratas e grupos religiosos ou de resistência
política. A Escrima continua popular, tanto para acerto de contas
quanto em eventos esportivos de luta com vara.
Na mente popular, o Japão é a fonte das artes marciais. A
mais antiga arte marcial japonesa verificável é uma forma de luta
livre que evoluiu para o esporte do Sumô (págs. 198-199). Esta e
outras artes primitivas desenvolveram-se localmente, mas foram
influenciadas pelos chineses e mais tarde pelos coreanos. As
artes marciais japonesas, por sua vez, influenciariam os estilos de
ambas as culturas – e do mundo em geral.
O Samurai
O samurai, ou bushi, era a classe guerreira do Japão. Eles
ganharam destaque durante o período Yamato (c. 300-710),
quando o uso da infantaria recrutada deu lugar aos senhores da
guerra fornecendo arqueiros montados em tempo integral. Essa
evolução enfraqueceu o controle central, levando a longos
períodos de guerra destrutiva.
O aparecimento do samurai marcou o nascimento das escolas
de artes marciais, ou ryuha. Cada ryu ensinava combate armado e
desarmado, geralmente ao lado de perícias como equitação e
estratégia. Esperava-se que um samurai aprendesse a lutar tanto
montado quanto desmontado com arco (yumi), espada (tachi e
mais tarde a katana), lança (yari), espadas (naginata e nagamaki) e
faca (tanto), e lutar com armadura e sem armadura. Diferentes
escolas adicionaram outras armas, incluindo shuriken (pág. 223),
kusarigama (pág. 219), machado, martelo e mangual.
 A ênfase inicial era na arquearia montada, mas o
samurai evoluiu para espadachins à medida que as
táticas de infantaria se tornaram mais importantes. A
armadura mudou para combinar: as quadradonas o- O folclore retrata os ninjas como camponeses e párias, desprezados
yoroi, adequada para usar e enfrentar o yumi, deu pelos samurais. A história não apoia isso. É difícil descobrir fatos sobre
lugar a trajes que liberavam os braços para a esgrima. um grupo deliberadamente secreto, mas evidências confiáveis sugerem
A pé, o samurai empunhava lanças, espadas e, em que vários clãs de samurais eram ninjas comprovadamente ou tinham
menor medida, martelos, cajados, espadas e outras membros com habilidades semelhantes às dos ninjas. Os ninjas
armas. As armas de fogo entraram no arsenal com a históricos parecem ter sido mais espiões do que assassinos, policiais
chegada dos portugueses, mas como os cavaleiros secretos ao invés de párias.
europeus, o samurai absorveu a arma em seus
métodos de luta. Para aumentar seus exércitos, eles
formaram uma infantaria leve conscrita chamada
A Conexão Chinesa?
Algumas fontes afirmam que os ninjas aprenderam suas artes com
ashigaru. Essas tropas tinham armaduras esparsas
monges chineses renegados chamados Lin Kuei, mas há poucas
(normalmente um capacete e uma armadura de torso
evidências desse grupo fora dos contos populares. Também não há
inferior) e armamento de baixo nível.
documentação de sua suposta conexão com o ninja. No entanto, tal
Com a unificação do Japão e o subsequente
conexão pode existir em uma campanha cinematográfica, caso em que o
Shogunato Tokugawa (1603-1868), o Japão entrou em
Lin Kuei pode ser uma fonte de oponentes para PdJ ninjas – ou de
uma paz prolongada. Apenas o Shogunato tinha
mestres que podem treinar PdJs não ninjas para combater as perícias
permissão para armas de fogo. As escolas de artes
nefastas de PdM shinobi.
marciais se tornaram mais difundidas, mas
frequentemente mais especializadas – aquelas que
ensinavam apenas um subconjunto de armas ou Outros Ninjas
perícias (ou uma arma) se tornaram mais comuns. Os ninjas do Japão – e possivelmente o chinês Lin Kuei – não eram
Armas adequadas para armaduras perfurantes, como os únicos na Ásia com treinamento em disfarce, furtividade e
o arco e a lança, eram obscurecidas pela espada, que espionagem. Muitos outros grupos misturaram essas táticas com as
era ideal para lutar contra inimigos sem armadura. artes marciais para ajudar a lidar com os inimigos.
Com os mestres em potencial não mais se O reino coreano de Silla, do século 7, tinha um grupo conhecido
tornando vítimas do campo de batalha (ou mesmo como sulsa: guerreiros semelhantes a comandos treinados em operações
precisando provar sua perícia em duelos), o número irregulares. Ao contrário dos ninjas, parece que os sulsas foram
de ryuha disparou. Os duelos foram proibidos e as implantados ao lado de outras forças e usados como parte integrante do
partidas entre escolas foram desencorajadas. O uso exército. Eles eram tidos em alta estima – bem como as tropas de
do kata como o núcleo da transmissão de perícias operações especiais modernas. Como os ninjas, abundam as lendas
tornou-se comum. Esse status quo inspirou uma coloridas e igualmente inverificáveis sobre suas perícias e proezas. Em
reação em favor do treinamento de contato e levou ao uma campanha cinematográfica, qualquer afirmação que seja
desenvolvimento eventual do Kendô (pág. 175). verdadeira para o ninja também deve valer para o sulsa.
Na Tailândia, grupos de monges foram treinados na arte da
O Ninja furtividade, subterfúgio e sobrevivência, bem como nas artes marciais.
Historicamente, os ninjas eram espiões, assassinos Seu papel é desconhecido, mas seu potencial para os reis siameses como
e agentes especiais dos clãs guerreiros – e mais tarde espiões, tropas irregulares e batedores é óbvio.
do Shogunato – do Japão. Eles eram famosos por seu
pragmatismo, usando quaisquer métodos que
pudessem realizar a tarefa com mais eficiência. Dada a natureza mestres do disfarce, uso de armas, combate desarmado, atuação
do bushido (o código do guerreiro japonês) e sua aceitação da e tecnologia. Autores modernos expandiram a lenda; muitas
vitória a todo custo, isso os tornou bastante implacáveis. Eles eram ferramentas, roupas e dispositivos chamados ninja são, na
conhecidos por seu desrespeito às normas sociais, disfarçando-se verdade, invenções do século XX. Notável entre eles é a espada
de monges, do sexo oposto, japoneses de casta inferior e assim por ninja, ou ninja-to (pág. 221). Os mesmos autores também
diante. Eles estudavam o Ninjutsu, a arte da dissimulação e do designaram erroneamente as armas frequentemente usadas pelos
disfarce. Incluída nisso estava a arte marcial Taijutsu (págs. 202- samurais – como os shuriken e kusarigama – como “armas ninja”,
203): um estilo de combate desarmado usado para incapacitar os às vezes chegando a inventar mitos sobre os samurais rejeitarem
oponentes. tais armamentos como desonrosos.
O ninja provavelmente se originou com o uso de tropas de O onipresente “uniforme ninja” é outra criação moderna.
espionagem especializadas (chamadas shinobi) por uma Parece que foi inspirado nas roupas que os titereiros e ajudantes
imperatriz no Japão do século 6. Vários clãs de ninjas existiram, de palco usavam para se confundir com a escuridão de um
especialmente na região de Iga-Ueno. Um moderno “Festival teatro. Os ninja históricos quase certamente se disfarçaram para
Ninja” é realizado nesta área – embora se concentre mais nos caber onde quer que estivessem. Eles podem não ter vestido
ninjas retratados no folclore do que como eles realmente eram. nenhum disfarce! Muitos eram samurais em público e agentes do
Como os monges Shaolin da China, os ninja estão inundados imperador em particular, treinados para espionar súditos e
de mitos e lendas. Quase todos os feitos improváveis das artes erradicar conspirações, ou enviados para resolver problemas
marciais aparecem na tradição ninja! Eles são famosos como especiais.
Okinawa
Okinawa sempre teve fortes laços com a China, seu vizinho
mais próximo. Os nobres de Okinawa enviaram seus filhos para
a província de Fushin para estudarem literatura, redação, cultura
e artes marciais. Alguns acreditam que as artes marciais de
Okinawa se originaram na China e foram trazidas de volta pelos
nobres que retornaram. Outros afirmam que Okinawa tinha
sistemas de luta nativa influenciados pelos estilos chineses.
Na lenda local, as armas foram proibidas em vários pontos da
história de Okinawa. Um desses casos, no século 15, não foi tanto
uma proibição quanto uma escassez. Os governantes nativos,
temendo a rebelião, monopolizaram a produção de armas para
estocar seus próprios arsenais. Privar a população de armas foi
um efeito colateral – embora tenha favorecido os que estão no
poder! Os conquistadores japoneses do século 17 impuseram
uma proibição genuína. O resultado líquido em ambos os casos
foi que as artes marciais floresceram.
Os okinawanos transformaram suas ferramentas e
implementos agrícolas em armas e desenvolveram estilos de luta
para usá-los com eficácia. Eles também aperfeiçoaram suas artes
marciais desarmadas, ou Te (págs. 169-170). Os japoneses
proibiram a prática do Te, mas instrutores e alunos sobreviveram,
até prosperaram no segredo. Eles treinaram para lutar contra
oponentes armados e desarmados, aparando o ataque e então
lançando um contra-ataque devastador com intenção letal.
No final do século 19 e no início do século 20, o Japão
reconheceu o potencial do Te como uma forma de treinamento
militar e condicionamento físico. O Japão importou instrutores
de Okinawa – começando com Funakoshi Gichin (pág. 23) – e
criou o esporte karate-do. Os inventores do caratê logo mudaram
os caracteres usados para soletrar seu nome de “China” e “mão”
para “vazio” e “mão” (ambos pronunciados “caratê”),
adicionando um sistema de faixas baseado no judô esportivo
(pág. 166), e estabeleceu um corpo formal de instrutores.
Após a Segunda Guerra Mundial, a grande presença militar
dos EUA em Okinawa ajudou a espalhar o Caratê no Ocidente.
Muitos militares estudaram Karate-do em Okinawa e trouxeram
suas perícias para casa. Hoje, uma ampla variedade de escolas de
artes marciais existe em Okinawa e muitos militares americanos
ainda treinam enquanto estão estacionados lá.
A Coreia tem uma rica história de artes marciais ligada
inextricavelmente à dos vizinhos China e Japão. Muitas artes
marciais passaram da China para o Japão e vice-versa, passando
pela Coreia. Antes do século 20, a influência da China era
dominante em virtude da proximidade, história compartilhada e
troca regular de ideias. No século 20, a conquista japonesa da
Coreia emprestou às artes marciais coreanas um forte sabor
japonês que ainda é evidente hoje.
O Hwarang
Por volta de 550 d.C., nobres conhecidos como Hwarang
(“Cavaleiros Floridos”) ganharam destaque como governantes,
guerreiros e oficiais no reino coreano de Silla. Esses cavaleiros
aderiam ao Hwarang O Kae, ou “as Cinco Éticas”, que enfatizava
a lealdade, a piedade filial, confiabilidade, o valor e a justiça –
bem como o bushido ou cavalheirismo. Eles estudaram artes
marciais, literatura, administração e filosofia. Em 668, o general
Hwarang Kim Yu-shin completou a conquista dos outros dois
reinos importantes da região, Koguryo e Paekche, unificando
assim a Coreia.
A elite entre os Hwarang eram os sulsa (“técnicos”). Esses
guerreiros praticavam am ja (“a arte das sombras”) e um ship bop
(“métodos de invisibilidade”), e eram usados para missões
especiais. Para obter detalhes, consulte Outros Ninjas (pág. 13).
Coreia Moderna
De 1910 a 1945, o Japão ocupou a Coreia e as artes marciais
japonesas substituíram as coreanas. Quando a Segunda Guerra
Mundial terminou, porém, a Coreia afirmou sua orgulhosa
herança marcial. Os estilos tradicionais ressuscitaram ou
desapareceram, e novos estilos foram formados com nomes
antigos. A influência japonesa ainda era grande, já que muitos
artistas marciais coreanos tinham treinamento em Caratê (págs.
169-172) ou Jujutsu (págs. 166-168).
Hoje, a Coreia é mais conhecida pelo Tae Kwon Do (pág.
200), uma forma de esporte construída a partir de vários estilos
de socos e chutes. Seu nome vem de uma arte de combate muito
mais antiga. Tae Kwon Do se tornou popular em todo o mundo e
agora é um esporte olímpico.
Muitos outros países asiáticos têm tradições de artes marciais
que se estendem desde um passado distante até os dias atuais.
Possivelmente, os mais conhecidos deles são a Birmânia e a
Tailândia.
Birmânia
A Birmânia – agora chamada de Mianmar – é cercada pela
Índia, China e Tailândia. Como seus vizinhos, a Birmânia é o lar
de muitas artes marciais. O termo coletivo para as artes marciais
birmanesas é Thaing. Isso abrange quatro subgrupos principais:
combate desarmado (Bando), combate armado (Banshay), boxe
(Lethwei) e luta livre (Naban). Essas artes datam de cerca do
século 11, quando desempenharam um papel na guerra local.
Bando é um sistema abrangente de combate desarmado. Ele
tem raízes históricas profundas, mas a invasão japonesa em 1942
ajudou a moldar sua forma moderna – os sistemas de combate
desarmado japoneses o influenciaram e os guerrilheiros o
usaram contra os ocupantes japoneses. Duas escolas importantes
surgiram desde então; estes são bastante semelhantes em seu
treinamento. Para obter mais informações, consulte Bando (pág.
151-152), Banshay (pág. 176) e Lethwei (pág. 186).
Tailândia
A Tailândia, anteriormente conhecida como Sião, também
tem uma rica história de artes marciais. Infelizmente, um terrível
incêndio durante o século 17 destruiu a maioria de seus registros
históricos, obliterando relatos confiáveis das origens das artes
marciais tailandesas. As artes modernas do Muay Thai (pág. 185-
186) e Krabi Krabong (pág. 176) podem traçar suas origens pelo
menos desde a perda desses registros; eles provavelmente são
muito mais antigos. Outro estilo – agora perdido – enfatizava
técnicas de furtividade, subterfúgio e sobrevivência. Foi
ensinado a uma seita de monges que poderia ter desempenhado
um papel semelhante ao de ninjas para os reis siameses.
Hoje, Muay Thai e Krabi Krabong são as artes marciais
tailandesas mais proeminentes. Muay Thai é uma forma de
kickboxing, mundialmente conhecida por seu treinamento e
competição acirradas. Krabi Krabong é um estilo armado.
Originalmente uma forma de combate, agora é principalmente
um esporte.
 A Europa e o Oriente Médio têm uma história de artes
marciais tão longa e colorida quanto a da Ásia, embora não tenha
aparecido com tanto destaque em terríveis filmes de ação. Os
destaques incluem as artes de luta da Grécia e de Roma clássicas,
as artes marciais em ambos os lados das Cruzadas, a esgrima da
Idade Média e do Renascimento e, claro, a luta livre esportiva e
as artes marciais mistas tão populares na Europa hoje.
Como na Ásia, as habilidades de luta também figuravam com
destaque nas lendas e no folclore. Antigos contos celtas –
coletados na Idade Média – falam de heróis como Cu Chulainn
recebendo treinamento em esgrima, esquiva com lança,
quadriga, luta, controle da respiração e xadrez, e realizando
feitos de combate sobre-humanos. Da mesma forma,
os mitos nórdicos colocaram heróis e deuses contra
inimigos sobrenaturais em partidas de luta livre.
asiáticas modernas – golpes com a ponta da mão, socos com nós
dos dedos salientes, movimentos de perna, etc. – eram usados.
Uma luta famosa terminou quando um lutador mirou um golpe
com o dedo enrijecido (o que as artes marciais asiáticas chamam
de “mão em lança”) na axila de seu oponente, perfurando seus
órgãos vitais e o matando. As lutas de pancrácio duravam até que
um competidor se submetesse ou fosse incapacitado. A maioria
das lutas terminava com uma finalização de uma chave de braço
ou imobilização, embora um pancracionista tenha vencido suas
lutas quebrando os dedos de seus adversários, e a morte no
ringue não era incomum. Pelo menos um competidor venceu
postumamente: ele forçou seu rival a se submeter, mesmo quando
ele estava morrendo de um golpe fatal!

Ao longo de grande parte da história romana, os gladiadores

A Grécia antiga foi o lar de várias das primeiras
artes marciais verificáveis do mundo; na verdade,
eles são anteriores às origens lendárias de muitos
estilos asiáticos. Nas cidades-estado gregas da era
clássica, todo cidadão era um soldado. Mesmo
depois que a Grécia abandonou os exércitos de
cidadãos da polis, a sociedade grega sustentou por
muito tempo que as perícias marciais eram
essenciais para uma educação completa para cada
heleno masculino. Para a maioria, isso significava
pouco mais do que condicionamento físico no
gymnasium público e as noções básicas de manuseio
do escudo e da lança. Praticantes dedicados foram
muito mais longe, no entanto, e professores de
hoplomachia (“combate armado”), boxe, luta livre e
pancrácio (literalmente, “todos os poderes”) não
encontraram falta de jovens ansiosos dispostos a
tirar proveito de seus serviços.
Os Jogos
Os Jogos Olímpicos da Grécia antiga
apresentavam três competições diferentes de artes
marciais: luta livre, pancrácio e boxe. Nenhum dos três
se preocupava com classes de peso, rounds ou limites
de tempo. Todas eram disputas brutais de perícias,
força e resistência. Os romanos também gostavam de
jogos e realizavam competições semelhantes.
A luta livre era muito parecida com a luta livre
moderna. A vitória era por submissão e os golpes
eram proibidos. Uma partida consistia em um único
round de duração indeterminada. A resistência era
tão importante quanto a força, uma vez que táticas
defensivas e protelar para exaurir o oponente eram
legais. A falta de categorias de peso fez com que os
pesos pesados dominassem o esporte.
Pancrácio (págs. 188-189) era uma luta de contato
total, sem barreiras. Apenas arrancar os olhos e
morder eram proibidos – e os espartanos permitiam
até isso. Muitos golpes comuns às artes marciais
proporcionavam entretenimento público lutando contra animais,
prisioneiros e entre si na arena. A maioria eram escravos, mas suas
fileiras podiam incluir quase qualquer pessoa – desde os pobres,
procurando ganhar a vida, até ricos caçadores de emoções. Como os
gladiadores arriscavam suas vidas na arena, a sociedade romana os via
como estando acima de preocupações “mesquinhas” como moralidade
e responsabilidade. Assim, um gladiador bem-sucedido costumava ser
rico e mimado, capaz de se entregar aos prazeres mais queridos (ou
depravados). Dizia-se que todos os homens desejavam ser gladiadores e
todas as mulheres desejavam estar com eles.
Durante a era dos lutadores profissionais, eles ou seus promotores
escolheriam seus oponentes nas fileiras de escravos, prisioneiros ou
(ocasionalmente) voluntários. A maioria das lutas era calculada para
garantir ao lutador profissional uma vitória e ao público um bom
espetáculo. As lutas não eram até a morte como regra – pelo menos, não
entre profissionais. Ainda assim, alguns romanos encontraram
entretenimento em massacres e disputas desequilibradas onde lutadores
não treinados tiveram que se defender contra profissionais impiedosos.
Os gladiadores desfrutaram de um tratamento familiar aos atletas
profissionais modernos. As melhores escolas mantinham um médico na
equipe e massagistas, reparadores de ossos e treinadores – todos
provavelmente ex-gladiadores – ajudavam a manter os lutadores em
forma e saudáveis. O diretor da escola (lanista) era tipicamente política
e socialmente conectado e cuidava dos assuntos financeiros, religiosos e
de gladiadores da escola. O melhor treinador era responsável pela
contratação de outros instrutores (geralmente ex-soldados ou
gladiadores), que podiam ser amplamente qualificados ou muito
especializados. Esses professores ensinavam os gladiadores em
combates armados e desarmados e até monitoravam a dieta dos
lutadores. Eles lideravam seus ataques em treinos diários com armas e
exercícios destinados a melhorar a força e a preparação física. Os
oficiais da legião às vezes consideravam os gladiadores como
treinadores úteis para seus soldados e faziam com que eles mostrassem
às tropas os truques sujos do combate na arena.
O célebre médico Galeno, cujas opiniões sobre a medicina foram
consideradas infalíveis em épocas posteriores, foi médico de
gladiadores durante cinco anos no início de sua carreira. Ele prescreveu
um programa de caminhada para melhorar a respiração, movimentos
rítmicos para acalmar a alma e treinamento progressivo com pesos para
desenvolver músculos.
 O boxe na Grécia e na Roma antiga consistia apenas em
golpes na cabeça e na parte superior do corpo. O capacete de
proteção existia, mas não era usado em lutas competitivas. Os
competidores envolviam suas mãos e pulsos com couro. O
propósito original disso parece ter sido proteger a mão, mas
depois as tiras foram torcidas – algumas fontes afirmam lâminas
eram acrescentadas – para aumentar o dano causado por socos, e
os romanos às vezes lutavam usando o cestus (pág. 214), uma
luva com rebites ou cravos. As lutas duravam até que um dos
lutadores se submetesse ou fosse incapacitado. Desfiguração era
comum: lendários boxeadores gregos resistiam a enormes
punições e textos de época retratam orelhas de couve-flor,
narizes quebrados e rostos marcados.
Homens competindo tanto no boxe quanto no pancrácio
ocasionalmente solicitariam que os eventos do pancrácio fossem
realizados primeiro – uma reversão da ordem usual. O boxe era
considerado tão brutal que os competidores se preocupavam em
não se machucar demais para competir no pancrácio, mesmo que
vencessem! Uma luta de pancrácio poderia terminar com um
golpe de finalização ou estrangulamento, mas uma luta de boxe
só terminava quando um dos boxeadores estava machucado
demais para continuar.
Os cavaleiros medievais lutaram com uma crueldade
pragmática que parece totalmente em desacordo com as crenças
modernas sobre o cavalheirismo. Relatos de época falam de
cavaleiros matando os cavalos uns dos outros, lutando contra
inimigos e derrubando-os para serem esfaqueados até a morte, e
lidando com violentas batidas de escudos, estrangulamentos com
lâminas de espada e “golpes assassinos” usando o cabo de uma
espada invertida. Os cavaleiros tinham um conceito de honra...
mas em duelos e guerras, a vitória importava pelo menos tanto
quanto a forma como se lutava.
O mito moderno também tende a retratar os cavaleiros como
vagabundos brutais com pouca técnica. Uma leitura de manuais
escritos de artes marciais de época – conhecidos coletivamente
como fechtbücher – desmentem isso. O desenho das armas dos
cavaleiros era robusto para superar armaduras pesadas, mas as
técnicas para usá-las eram bastante refinadas. Essas artes
marciais não eram restritas por fronteiras ou cultura. Cavaleiros
germânicos e franceses se curvavam a reis diferentes, mas
compartilhavam armas e estilos de luta quase idênticos.
Na frente desarmada, artes marcantes complexas como o
pancrácio e o boxe caíram em desuso quando a infraestrutura
para esportes marciais se desintegrou com o Império Romano. A
prevalência de armaduras pesadas tornou a luta livre muito mais
útil, e todo guerreiro aprendia pelo menos a imobilização básica.
Quanto mais pesada a armadura, mais importante isso se torna –
penetrar a armadura de metal é difícil, mas deslizar uma faca
pela viseira do inimigo é fácil, uma vez que você o tem deitado e
imobilizado.
À medida que a Idade Média avançava, as armaduras e as
armas necessárias para derrotá-las tornaram-se mais pesadas. Os
primeiros cavaleiros usavam cota de malha, contavam com
escudos para bloquear e lutavam a cavalo com lanças. Com o
desenvolvimento de selas de espaldar alto, tornou-se possível
atacar com a lança “encostada” ou mantida sob o braço. A
armadura melhorou, tornando possível descartar o escudo e
lutar com armas de duas mãos mais capazes de vencer a
armadura. O período viu um desenvolvimento constante de
armas, armaduras e técnicas de usá-las.
A guerra não era o único fórum para as artes marciais.
Batalhas e torneios simulados – corpo a corpo e justas –
mantinham as perícias dos cavaleiros afiadas. Eles também
serviam como uma forma de um cavaleiro espalhar sua
reputação e exibir sua especialidade. O julgamento por combate
era outro elemento fixo da época. Um criminoso acusado poderia
reivindicar esse direito e batalhar com seu acusador (qualquer
um poderia usar um campeão voluntário), com a decisão do
“tribunal” a favor do vencedor.
Os nobres não foram os únicos guerreiros da Idade das
Trevas e Idade Média. Plebeus, como os yeomen da Inglaterra e
Mestres da Defesa, cavaleiros asiáticos como os mongóis e os
temidos vikings da Escandinávia, todos praticavam artes
marciais. Na maior parte do período, porém, os principais estilos
de artes marciais armadas na Europa eram as dos cavaleiros.
Na maior parte da Europa medieval, os fazendeiros
eram servos. Na Inglaterra, porém, alguns fazendeiros –
chamados de yeomen – na verdade possuíam pequenos
pedaços de terra. Enquanto ainda camponeses, os yeomen
eram livres para os padrões de sua época. Em troca de sua
liberdade, a lei exigia que eles treinassem desde a juventude
com o arco longo e outras armas. O governo incentivou o
tiro com arco com competições, torneios e leis. Às vezes
chegava ao ponto de proibir brigas de galos, dados, futebol
e outras distrações para encorajar a prática do arco e flecha!
Os melhores arcos longos eram feitos de uma única peça
de teixo, entalhada com o núcleo e a borda da madeira para
dar um efeito composto natural. Yeomen armados com tais
armas foram creditados por atingir tropas concentradas a
quase 400 metros. A duração normal de um tiro contra um
alvo individual teria sido notavelmente menor.
A lenda de Robin Hood deve muito às verdadeiras
realizações dos arqueiros ingleses. Robin Hood tinha a
reputação de ser o maior arqueiro em uma companhia de
arqueiros experientes. Seu feito de perícia mais famoso foi
dividir a flecha de um rival em um torneio de arco e flecha.
(Até mesmo o GURPS é colorido por suas façanhas: suas
regras permitem que os arqueiros façam tiros individuais a
distâncias que desafiariam arqueiros em massa atirando em
um exército inteiro!)
Robin Hood também era um mestre de outra arma
inglesa famosa: o bordão. Ele usou seu bastão para lutar e
derrotar seu eventual companheiro, João Pequeno – um
homem gigante. Como o arco longo, o bastão era barato e
disponível, enquanto as espadas eram caras e as lanças
inconvenientes para o uso diário. O bastão com calços de
ferro era tanto uma ajuda para caminhar quanto uma arma,
e os mestres ingleses elogiaram seu valor em autodefesa
contra todos os inimigos.
A lenda de Robin Hood é curiosamente paralela à do
herói japonês Yoshitsune. Ambos eram rebeldes contra a
autoridade, arqueiros habilidosos e líderes de homens, e
ambos tinham um enorme companheiro que usava uma
arma de haste. Em uma campanha mítica, eles podem ser
rivais – ou aliados contra um inimigo ainda maior.
 Na Inglaterra, no final da Idade Média e início do
Renascimento, certos mestres influentes do combate pessoal
tornaram-se famosos como os “Mestres da Defesa”. De
nascimento comum, eles se tornaram aprendizes de artistas
marciais qualificados e estudaram todas as armas militares e
civis do período, realmente ganhando o título de “mestres”.
Às vezes, eles até tinham um alvará real para suas
atividades. Eles agiam como instrutores de luta para nobres
e plebeus, e ocasionalmente eram substitutos durante
duelos legais – uma prática às vezes legal, muitas vezes não.
Durante o período Elizabetano, instrutores do exterior
começaram a desafiar os Mestres indiretamente. Em particular,
os mestres italianos da repieira ensinavam suas perícias aos
ricos e nobres. Mestres da Defesa, como George Silver,
lançaram desafios a esses recém-chegados e escreviam
panfletos e até livros denegrindo seus ensinamentos, mas seus
rivais os rejeitaram como inferiores sociais – os Mestres não
eram nobres. Os mestres da esgrima provavelmente não viam
razão para aceitar: derrotar um plebeu em uma competição
sem barreiras faria pouco para impressionar patronos e alunos,
e o fracasso (ou menos do que o sucesso total) poderia
significar ignomínia ou até mesmo a morte.
Independentemente da eficácia relativa dos estilos
concorrentes, foi a moda que desfez o domínio dos Mestres
sobre as artes marciais inglesas. Espadas largas, armas de
hastes e bastões não eram acessórios elegantes, ao passo que
as rapieiras sim. Assim como no Japão durante a era
Tokugawa, o declínio dos testes de combate reais significava
que instrutores de perícia questionável – fazendo afirmações
duvidosas – poderiam florescer e superar aqueles com
habilidade verdadeira.
Para obter mais informações sobre as perícias dos
Mestres, consulte Treinamento com Armas dos Mestres da
Defesa (pág. 182).
Duas facetas das artes marciais renascentistas merecem
uma discussão especial: fechtbücher e os mestres itinerantes.
Fechtbücher
O fechtbuch (plural: fechtbücher), ou “livro de luta”,
representa um importante recurso histórico. Os mestres
escreveriam fechtbücher para ilustrar suas técnicas –
principalmente armadas, mas também golpes e
agarrões desarmados (muitas vezes usando agarrões
que os leitores modernos considerariam “baixos” ou
“sujos”). Essas obras variaram muito em qualidade.
Algumas eram panfletos mal ilustrados e mal escritos,
cheios de técnicas comuns. Outros tinham arte excelente
– em um caso, de Albrecht Dürer – e texto claro. Muitos
fechtbücher sobrevivem até hoje, dando ao estudante
moderno um vislumbre da incrível profundidade do
treinamento de artes marciais de uma época anterior.
O objetivo dos fechtbücher não era autoinstrução. Os
alunos deveriam consultá-los durante o treinamento
com o mestre. Como resultado, muitos fechtbücher e
suas instruções eram intencionalmente confusas. Um
exemplo notável foi o fechtbuch de Johannes
Liechtenauer no século 14. Tinha excelentes ilustrações,
mas instruções deliberadamente enigmáticas.
Liechtenauer deu apenas a seus alunos a chave de seus
dispositivos mnemônicos. Armado com isso, eles
poderiam lucrar com o livro enquanto outros ficariam
frustrados. Foi só no século 15 que um estudante,
Sigmund Ringeck, rompeu as fileiras e explicou os
escritos de Liechtenauer.
Livros desse tipo não eram exclusivos da Alemanha
ou mesmo da Europa. Praticamente todas as culturas
tinham alguma forma de manual de combate escrito,
inscrito ou pintado. Alguns eram textos diretos sobre
esgrima, outros eram livros de estratégia militar com a
reputação de conter lições ocultas de esgrima (ou vice-
versa), e ainda outros eram pergaminhos que ilustravam
técnicas de luta, mas forneciam apenas descrições crípticas.
Talvez o “fechtbuch” mais antigo tenha sido egípcio: um
conjunto de pinturas de tumbas que retratavam
movimentos de luta livre que ainda são de uso comum.
Mestres Itinerantes
Os mestres das artes marciais da Alemanha eram
semelhantes aos Mestres da Defesa da Inglaterra: plebeus
que treinavam até atingir o status de mestre em extenuantes
duelos públicos. Como os Mestres da Defesa, eles sabiam
como dar um show. Grupos de mestres – acompanhados
por seus companheiros de viagem, aprendizes e inevitáveis
seguidores do acampamento – viajavam pela Alemanha
demonstrando suas perícias em festivais. Eles conduziam
testes de maestria, encenavam combates simulados para
mostrar sua proficiência e arrecadavam dinheiro dos
espectadores. Em uma campanha histórica, um grupo tão
eclético de andarilhos treinados em combate seria um grupo
ideal de PdJs!

Na época da Renascença, armaduras pesadas, armas e massas
de infantaria disciplinada eram a norma na guerra. No campo de
batalha, as armas projetadas para uso por tropas hierarquizadas
ofuscaram as adequadas ao combate individual. No mundo civil,
porém, havia uma necessidade crescente de armas e treinamento
úteis em escaramuças de rua e duelos.
A primeira arma civil importante do período era a rapieira.
Sua lâmina longa foi projetada para permitir que o portador
golpeasse com um golpe antes que um oponente com uma
espada mais curta e mais larga de peso rapieiras – como uma
espada militar – pudesse atacar. As primeiras rapieiras podiam
cortar e perfurar, mas com o passar do tempo, as táticas
favoreceram tanto a perfuração, pois as lâminas posteriores
raramente eram afiadas. As rapieiras se tornaram o centro de
uma corrida armamentista, com rapieiras cada vez mais longas
surgindo para aumentar as chances do portador de marcar o
primeiro golpe. Estas eram pesadas contra outras armas, mas seu
comprimento lhes deu uma vantagem em uma luta de rapieira
contra rapieira – muito útil em duelos!
O comprimento da rapieira tornava o aparamento difícil. A
maioria dos rapieiristas confiava na mão inábil para aparar,
usando uma capa, adaga de aparar ou luva de malha. Alguns
preferiam uma segunda rapieira – não por sua habilidade de
aparar, mas pelas maiores chances de derrotar o inimigo antes de
precisar aparar! Os esgrimistas desse período buscavam o botte
segrete (pág. 86), ou o ataque secreto imparável. Isso pode ter sido
a estocada – uma estocada prolongada que aproveitava o
comprimento da rapieira e a capacidade de perfuração.
As lâminas longas acabaram saindo de moda quando os
mestres descobriram que as mais curtas tinham uma vantagem
defensiva. Isso levou a um ciclo de novas táticas que inspirou
armas ainda mais curtas e exigiu mais refinamentos na técnica. A
espada curta foi o resultado final: uma lâmina curta, leve e rígida
projetada exclusivamente para golpes e igualmente útil para
ataque e defesa. A busca pela parata universale – o Aparar
Universal, que poderia parar até mesmo o botte segrete –
substituiu a busca pelo ataque imparável. Para obter mais
informações sobre esses ataques e defesas “definitivos”, consulte
Técnicas Secretas (pág. 86).
A Europa moderna deve muito de sua herança nas artes
marciais a uma explosão de interesse pelos esportes combativos
– e mais tarde, pelos estilos de luta asiáticos – que começou
durante a época vitoriana.
Europa Vitoriana
O período vitoriano viu um grande ressurgimento nas artes
marciais esportivas em toda a Europa. A sociedade educada ainda
considerava o boxe e a luta livre como esportes brutais das classes
mais baixas – e, de fato, essas atividades eram extremamente
populares entre essas classes. Essa natureza de “classe baixa” não
impedia que os chiques patrocinassem lutadores, comparecessem
a lutas e apostassem de forma imprudente grandes quantias de
dinheiro; isso simplesmente os mantinha participando.
Quanto às artes marciais armadas, o período testemunhou o
desenvolvimento de formas esportivas de bordão (usando um
bastão muito mais curto do que a versão medieval) e a prática
generalizada de golpes simples (luta com varas baseada em
combate de espada larga). Com o duelo proibido e a esgrima
combativa não sendo mais aceitável para acertar contas, a
esgrima esportiva começou a ganhar popularidade. Novas armas
e regras surgiram para tornar a esgrima mais segura, mudando a
ênfase para a técnica e o espírito esportivo.
No entanto, esse renascimento teve algumas consequências
infelizes para a história das artes marciais. Os escritos de
historiadores vitorianos e entusiastas da esgrima pintaram a
esgrima como o pináculo da evolução da luta de espadas. Esse
ponto de vista míope ajudou a gerar o mito de que os cavaleiros
eram bandidos não qualificados quando comparados a
esgrimistas habilidosos e elegantes – um erro que envenenaria as
histórias das artes marciais europeias até os dias atuais.
Europa do Século 20
As artes marciais asiáticas fizeram sua estreia na Europa perto
do final do século XIX. Na década de 1890, vários japoneses se
uniram ao autopromotor e showman E.W. Barton-Wright para
ensinar Jujutsu na Inglaterra. Para Barton-Wright, isso era mais um
exercício para ganhar dinheiro do que ensinar uma arte marcial –
mas não demorou muito para que o Jujutsu e o Judô viessem a ficar
para valer. O primeiro instrutor europeu de Jujutsu abriu uma
escola na Áustria em 1904. Na década de 1930, o Judô tinha alunos
por toda a Europa. Até a Juventude Hitlerista treinou Judô; os
nazistas o viam como um esporte masculino, digno de futuros
guerreiros. Esgrima esportiva, boxe e luta livre também
permaneceram populares. A maioria das pessoas via essas
atividades como um excelente treinamento em boa forma, conduta
adequada e comportamento cavalheiresco – e como uma competição
adequada entre as nações. O boxe, em particular, cresceu em
popularidade à medida que as regras do Marquês de Queensbury
removiam parte de seu estigma sem diminuir sua brutalidade.
Durante a Segunda Guerra Mundial, os comandos treinaram
artes marciais militares. Eles precisavam de perícias para eliminar
sentinelas e lutar com armas improvisadas – ou sem armas –
quando a munição acabava ou as circunstâncias tornavam as
armas indesejáveis. A faca, em particular, era popular.
Após a Segunda Guerra Mundial, as artes marciais asiáticas
continuaram a florescer. O judoca europeu ajudou a tornar o
Judô um esporte olímpico competitivo e influenciou suas regras.
Enquanto isso, outras artes asiáticas – como Caratê (págs. 169-
172) e Pentjak Silat (págs. 189-191) trazidas da Indonésia pelos
holandeses – tornaram-se mais populares. O estilo francês de
kickboxing, o Savate (pág. 193-194), seus praticantes dizimados
pelas Guerras Mundiais, tornou-se mais esportivo.
No final do século 20, dois desenvolvimentos exerceram uma
grande influência nas artes marciais europeias. O primeiro foi
um aumento do interesse acadêmico nas artes marciais da
Europa medieval e renascentista, acompanhado pelo
aparecimento de amadores que desejavam replicar essas artes. O
segundo foi a rápida disseminação das artes marciais mistas
(pág. 189). A Europa de hoje é um redemoinho cultural de artes
marciais, com artes tradicionais europeias armadas e
desarmadas, importações asiáticas e as artes marciais mistas cada
vez mais populares entre seu mosaico de estilos.
Muitas nações da Europa Oriental e do Oriente Médio
tiveram ou têm suas próprias artes marciais. Esses estilos
recebem menos detalhes aqui apenas porque são, em sua
maioria, extintos ou extremamente novos.
Oriente Médio
Guerreiros islâmicos lutando contra os cruzados
desenvolveram a Furusiyya (págs. 159-161): um estilo de
combate montado que combinava arco e flecha a cavalo com
táticas de ataque. Seus principais praticantes eram os
mamelucos, que primeiro serviram como soldados no Egito e
depois governaram lá.
A luta livre é muito popular na cultura iraniana e turca.
Heróis lendários lutaram contra demônios. Os governantes
mantinham lutadores famosos em suas cortes e, às vezes,
lutavam sozinhos. Um torneio de luta livre turco, Kirkpinar, é
considerado a competição esportiva contínua mais antiga do
mundo, tendo sido realizada desde c. 1362. Tanto a Turquia
quanto o Irã enviam regularmente equipes de lutadores de
sucesso para competições internacionais.
Hoje, os estados árabes patrocinam muitos eventos
esportivos. Um dos maiores torneios de submissão do mundo é o
de Abu Dhabi Combat Club (ADCC), que atrai competidores de
todo o mundo. Isso não é mais realizado exclusivamente no
Oriente Médio, mas os campeonatos de submissão continuam
populares lá. Além disso, a maioria dos estados árabes modernos
treina suas forças de operações especiais nas artes marciais.
Israel
Israel atual é um estado em guerra, cercado por inimigos em
Poucas pessoas consideram a África como um viveiro de
artes marciais, mas na verdade a evidência mais antiga
verificável das artes marciais vem do antigo Egito. Outros estilos
de luta africanos são pouco conhecidos fora de sua terra natal.
No entanto, é claro que guerreiros ferozes empunhavam lanças e
paus com grande habilidade ao longo da história africana, .
Antigo Egito
Pinturas nas paredes de uma tumba em Beni Hasan, datadas
de 1950 a.C. ou mesmo antes, constituem o registro mais antigo
conhecido das artes marciais. Os afrescos mostram lutadores
usando apoios que os submissores modernos reconheceriam.
Isso pode ter sido para o ensino – um dos primeiros “manuais”
de luta livre – ou para fins artísticos.
Frisos nas paredes de outras tumbas egípcias mostram
homens e meninos lutando com varas diante do faraó. Não está
claro se isso representa um esporte, um treinamento para a
guerra ou uma exibição para o entretenimento do faraó. O que
está claro é que os egípcios tinham suas próprias artes marciais e
que o treinamento e a prática eram um esporte de espectador
para os reis.
Em uma campanha cinematográfica, os aventureiros podem
sondar as profundezas de uma tumba egípcia mofada em busca
não de tesouros funerários, mas dos ensinamentos perdidos de
um antigo mestre de artes marciais!
potencial e em turbulência interna devido a profundas divisões
étnicas e religiosas. Isso motiva muitas pessoas a estudar uma
arte marcial para proteção. Um estilo moderno popular nativo de
Israel é o Krav Maga (p. 183), desenvolvido por Imi Sde-Or
(nascido Imi Lichtenfeld) com base em sua experiência lutando
contra os valentões nazistas nas ruas de Praga na década de 1930.
Krav Maga enfatiza táticas de autodefesa pragmáticas –
especialmente prontidão, evasão de luta e armas improvisadas –
e o aprendizado completo de técnicas simples.
Rússia
O Império Russo cobriu um vasto território e engolfou
muitas culturas. A luta livre era popular em toda a região. Veio
em várias variedades, incluindo luta de cintos (cada competidor
usava um cinto grosso e tentava agarrar o cinto de seu oponente
e arremessá-lo), luta de camisetas e luta livre.
Na década de 1930, quando a cultura soviética estava em
ascensão, Anatolij A. Kharlampiev, Viktor A. Spiridonov e Vasilij
S. Oschepkov sintetizaram o Sambo (pág. 185) a partir de muitos
estilos de luta livre e Judô nativos. Sambo se tornou a arte
marcial oficial da URSS. Além do Sambo, apenas o Judô – como
esporte olímpico – teve sanção oficial. Os praticantes de Sambo
costumam se dar bem em competições de Judô e artes marciais
mistas. Outras artes marciais fizeram incursões na era pós-
soviética, mas as raízes do Sambo estão firmemente estabelecidas
e continua sendo o estilo de luta característico da Rússia.
Os Zulus
No século 19, os zulus eram pastores que viviam no sul da
África. Eles construíram um império após a ascensão de um
novo rei, Shaka. Shaka organizou seus guerreiros em regimentos
disciplinados. Seu exército desenvolveu um novo método de luta
com lança que usava não apenas o dardo tradicional, mas
também uma lança curta para esfaquear. Décadas depois, os
zulus deram à Grã-Bretanha uma derrota catastrófica na batalha
de Isandlwana. As batalhas subsequentes foram desastrosas para
os zulus, mas sua vitória em Isandlwana cimentou sua reputação
de oponentes ferozes.
Luta com Varas
Muitas tribos africanas mantêm a tradição da luta de varas
tanto como um esporte quanto (até recentemente) como uma arte
combativa. Em alguns casos, os lutadores usam acolchoamento e
empunham bastões chicoteados; em outros, eles não usam
proteção e usam pesados tacapes. Existem estilos de uma e duas
varas; estilos de dois varas usam a vara da mão inábil para
aparar. Algumas tradições evitam aparar e simplesmente
alternam golpes até que um lutador ceda de dor. Defender em tal
competição é considerado covarde e fraco! Não se sabe se as
tradições africanas de luta com varas remontam às do antigo
Egito ou são desenvolvimentos locais independentes.
 As artes marciais asiáticas e europeias fizeram a longa uma (ou mais!) escolas de artes marciais. É comum que os pais
jornada para o Novo Mundo junto com imigrantes de suas terras enviem os pequenos Taylors e Ashleys ao dojô local para entrar
natais – muitas vezes adquirindo um sabor distinto ao longo do em forma, aprender a ter confiança e autodefesa e “tirar notas
caminho. Você pode encontrar artistas marciais do Canadá à melhores”. Hoje, o treinamento nas artes marciais não é mais
Argentina, mas o Brasil e os EUA são o lar das comunidades incomum do que jogar beisebol ou futebol americano.
mais ativas. A típica escola americana enfatiza lutas em torneios, formas e
kata. Algumas academias realizam um número
excepcionalmente grande de exames promocionais – quase todo
mundo recebe uma faixa preta após um período de tempo
O Brasil, a maior nação da América do Sul, também é o ponto previsível. Termos depreciativos para esse tipo de negócio
de origem de duas artes marciais amplamente conhecidas: incluem “fábrica de faixa” e “McDojo”. Outras escolas trabalham
Capoeira (págs. 153-154) e Jiu-jitsu Brasileiro (págs. 167-168). em um sistema hierárquico, treinando a maioria dos alunos na
Ambos podem traçar suas origens aos estilos do Velho Mundo. forma de arte, mas ensinando a alguns selecionados todo o estilo
Capoeira se desenvolveu a partir de uma fusão de estilos, a de combate, seja para preservar a tradição ou para produzir
maioria da África, mas possivelmente incluindo Savate (págs. 193 competidores para lutas sem regras.
-194). Muito praticado como esporte fora do Brasil,
surgiu como uma forma combativa praticada por
escravos. Mesmo nos tempos modernos, os
lutadores de rua usam para resolver diferenças.
O Jiu-jitsu Brasileiro se originou com a família Natureza, criação ou uma combinação dos dois... seja qual for o
Gracie. Eles aprenderam Jujutsu (págs. 166-168) e motivo, é um fato histórico que a maioria dos combatentes nas guerras
Judô (pág. 166) com um imigrante japonês e então da humanidade eram homens. Assim, não é especialmente
aplicaram sua própria experiência a esses surpreendente que os homens tenham dominado as artes marciais desde
ensinamentos. Os Gracies testaram e refinaram sua o seu início. Isso certamente não significa que as mulheres não praticam
arte em inúmeras lutas sem regras, chamadas de ou ensinam artes marciais!
vale tudo. Vale tudo é um excelente local para uma As mulheres têm sido artistas marciais durante grande parte da
campanha O Competidor (pág. 250). história registrada. As lendas gregas descreviam as amazonas,
consideradas arqueiras incomparáveis. Os primeiros contos do herói
celta Cu Chulainn falam de uma guerreira. Ambos, sem dúvida, tinham
alguma base nos fatos. O viajante muçulmano Ibn Battuta escreveu
As primeiras artes marciais nos EUA foram o sobre mulheres guerreiras no sudeste da Ásia. A naginata é famosa
boxe e a luta livre, que têm origens muito como a arma das nobres japonesas – tanto para preparação física quanto
anteriores à colonização da América. Durante o para defesa em tempos de guerra – e na década de 1930 era ensinada a
século 19, esses eram passatempos populares entre meninas em idade escolar. Várias artes marciais – notadamente Wing
as camadas mais pobres da sociedade. Os Chun (pág. 203-204) e uma forma de Pentjak Silat (pág. 189-191) –
legisladores muitas vezes proibiam as disputas de reivindicam uma fundadora feminina em sua história lendária. Diz a
boxe, mas isso simplesmente os levava à tradição que o Wing Chun recebeu o nome da mulher que a fundou e
clandestinidade ou conduzia a bizarras evasões que o estilo Silat foi inventado por uma mulher que observou dois
legais, como pagar uma “taxa de aparição” em um animais lutando. Nenhuma das origens é verificável, mas esses estilos
bar, cobrar dos clientes uma “taxa de adesão” para certamente atraem várias mulheres artistas marciais. O Silat,
um clube privado de apenas uma noite ou especialmente, se orgulha da participação feminina e tem muitas alunas
organizar lutas em barcaças ou em locais não e mestres. Kalaripayit (pág. 168-169) também tem lendas de mulheres
anunciados ao longo de uma rota de trem. Hoje, o praticantes e instrutoras. Novamente, é difícil verificar isso, mas eles
boxe e a luta livre americana têm seguidores mostram claramente que a arte não é apenas para homens.
dedicados nos Estados Unidos e em todo o mundo. Muitas escolas modernas são abertas apenas para mulheres ou têm
Poucas artes marciais reivindicam os EUA aulas somente para mulheres. Isso é um tanto controverso. Para estilos
como seu ponto de origem, e mesmo aquelas que o artísticos, é de pouca importância. Para estilos de combate ou
fazem – por exemplo, Kajukenbo do Havaí (pág. autodefesa que podem ser usados contra homens, no entanto, é um
168) e Jeet Kune Do da Califórnia (pág. 164-165) – argumento válido que praticar apenas contra mulheres deixa de fora um
podem traçar seu desenvolvimento a partir das elemento essencial do treinamento: empregar técnicas contra oponentes
artes asiáticas. No entanto, o contato com a do tipo que você provavelmente enfrentará em um conflito real. No
América mudou muitas artes marciais. Os EUA entanto, sugerir que uma escola só para mulheres produz artistas
atuais têm uma coleção eclética de artes marciais; marciais ruins ou incompletos é uma boa maneira de começar uma luta!
procure bem e você poderá encontrar quase No mundo dos esportes, o judô competitivo tem uma divisão
qualquer estilo dentro de suas fronteiras. Os estilos feminina que apresenta muitos competidores em nível olímpico. As
asiáticos e as artes marciais mistas são artes marciais mistas e o boxe e a luta livre profissionais também têm
especialmente comuns. Isso torna os EUA um torneios femininos, e os níveis de participação têm crescido
viveiro de desenvolvimento de artes marciais . constantemente. No Japão, as escolas e clubes locais de Kyudo (pág. 181)
A riqueza dos Estados Unidos modernos e Kendô (pág. 175) são mistos, e mulheres e homens às vezes competem
significa que mesmo a menor cidade pode abrigar frente a frente.
 Abaixo estão breves biografias de algumas figuras importantes
da história das artes marciais, organizadas cronologicamente para
dar uma ideia da evolução das artes marciais.
Mílon de Crotona (século 6 a.C.)
Mílon nasceu no século 6 a.C. na colônia grega de Crotona,
no sul da Itália. Um lutador prodigiosamente forte, ele ganhou
destaque nos 60º Jogos Olímpicos (540 a.C.). Ele ganhou pelo
menos 32 grandes competições de luta livre – incluindo seis
coroas olímpicas – ao longo de uma carreira de mais de duas
décadas. Sua tentativa de ganhar a sétima coroa falhou quando
seu oponente mais jovem (também de Crotona) fez uma disputa
de resistência e se recusou a fechar com o mais poderoso Mílon.
Apesar de sua idade, seus rivais ainda temiam sua enorme força!
Mílon era famoso por ser forte e grande – dizem que ele
carregava um bezerro nos ombros diariamente para fortalecer
seus músculos, finalmente comendo o touro quando ele atingia a
idade adulta, quatro anos depois. Devido a essa façanha, alguns
o consideram o pai dos exercícios de resistência progressiva.
Mílon também realizou proezas de força e equilíbrio. Ele
desafiou as pessoas a tirá-lo de um poleiro precário sobre um
disco oleado, ou a dobrar os dedos ou o braço, e poderia romper
uma faixa esticada ao redor de suas têmporas ao inspirar. Diz a
lenda que o próprio Mílon carregou e colocou a grande estátua
de bronze dedicada às suas vitórias olímpicas.
Os detratores faziam de Mílon um bufão, um glutão e um
homem que pensava com seus músculos. Ele não era
simplesmente um lutador, no entanto – algumas fontes afirmam
que ele era um discípulo de Pitágoras (e uma vez salvou sua vida
segurando um telhado caindo), um homem de influência política
e um bravo guerreiro respeitado por seus companheiros
soldados. Segundo a lenda, ele morreu de arrogância: ao
encontrar um toco de árvore parcialmente partido mantido
aberto por cunhas, ele tentou rasgá-lo com força total, mas as
cunhas caíram e suas mãos ficaram presas. Desamparado, ele foi
devorado por feras. Essa morte lendária aparece com destaque
nas muitas estátuas e pinturas que imortalizaram Mílon.
Teógenes de Tasos (século 5 a.C.)
Nascido na ilha de Tasos no início do século 5 a.C., Teógenes
era um boxeador e pancracionista de habilidade lendária. Atleta
em tempo integral, ele viajou muito para competir. Ele
supostamente ganhou entre 1.200 e 1.400 lutas. Estas incluíram
23 competições importantes, entre elas duas coroas olímpicas –
uma no boxe, uma no pancrácio – e uma “dupla vitória” no
Istmo (vencer no boxe e no pancrácio no mesmo dia). Algumas
fontes afirmam que ele matou ou incapacitou a maioria dos que
derrotou. Verdade ou não, seus rivais o temiam: ele venceu pelo
menos uma competição de boxe porque seus oponentes
escolheram desistir em vez de enfrentá-lo!
Teógenes era notoriamente arrogante, agressivo e preocupado
com a honra pessoal. Ele chamou seu filho de “Diolimpos” –
“duas vezes na Olímpia” – para comemorar suas vitórias
olímpicas. Ele também tinha uma reputação de ser competitivo e
certa vez desafiou seus convidados em um banquete para lutar
contra ele no pancrácio. Tentando vencer tanto no boxe quanto no
pancrácio na 75ª Olimpíada, Teógenes perdeu para seu melhor
oponente apenas depois de exauri-lo e forçá-lo a falhar na partida
final. Os juízes sentiram que Teógenes havia deliberadamente
minado as chances de vitória de seu oponente, multou-o em um
talento (o suficiente para pagar pelo menos 6.000 soldados por
um dia!) E o repreendeu severamente. Ele aparentemente levou
isso na esportiva, pois continuou a competir por muitos anos.
Após sua morte, Teógenes foi consagrado como um deus,
completo com uma estátua esculpida para angariar doações. Esta
relíquia adquiriu uma reputação de cura milagrosa. Teógenes foi
um dos primeiros artistas marciais profissionais – ele construiu
sua carreira inteiramente em torno de lutas em competições e
vivia de seu prêmio em dinheiro.
William Marshal (1146-1219)
William Marshal nasceu c. 1146, filho de John Marshal – um
cavaleiro de classe média e zelador dos cavalos do rei. Escolhido
por outro cavaleiro aos 12 anos, ele próprio foi nomeado
cavaleiro pouco antes de batalhar aos 20 anos. William lutou
habilmente em sua primeira batalha. Ele passou a lutar em
dezenas de torneios e combates, e na maioria das vezes era
vitorioso. William serviu a quatro reis ingleses, incluindo
Henrique II e Ricardo I. Certa vez, ele reprimiu uma rebelião de
Ricardo enquanto estava a serviço de Henrique, mas Ricardo
admirava tanto o valor e a lealdade de Willian que lhe concedeu
terras e uma ordem ao se tornar rei. William também fez uma
cruzada pelas Terras Sagradas, onde lutou por cinco anos.
William era um modelo de cavaleiro: humilde, bem falado,
honrado e um líder notável de homens. Ele era leal ao seu rei,
bravo e dedicado. Ele também era um lutador
extraordinariamente habilidoso, um companheiro leal na batalha
(e nas tavernas depois!) E apreciador de justas. Como a maioria
dos artistas marciais ocidentais, ele não reivindicou nenhuma
escola ou mestre em particular. Ele era hábil com armas de
cavaleiro (espada, lança e maça), um cavaleiro experiente e – com
base no que se sabe de sua época – quase certamente um lutador
hábil, capaz de lidar com si mesmo desarmado e armado.
As temíveis perícias de combate de William aparentemente
diminuíram um pouco com a idade. Ele lutou em batalhas e
torneios, e reprimiu rebeliões contra seu senhor, até sua morte.
Aos 73 anos, ele liderou um ataque contra os cavaleiros rebeldes.
Ele sofreu três amassados no elmo e lutou pessoalmente contra
os comandantes rebeldes. Ele morreu não em batalha, mas de
causas naturais.
Musashi Miyamoto (1584-1645)
Nascido na vila de Miyamoto, província de Mimasaka, Japão,
em 1584, Shinmen Musashi no Kami Fujiwara no Genshin – mais
conhecido como Musashi Miyamoto – era filho de um samurai
de longa e honrada linhagem. Seu pai foi embora ou foi morto, e
sua mãe morreu, deixando Musashi órfão aos cuidados de um
monge local.
 Musashi foi um artista marcial precoce. Grande para sua
idade e sujeito à violência, ele matou seu primeiro homem em
um combate individual aos 13 anos, jogando seu oponente
armado de espada no chão e acertando sua cabeça com uma vara
– prenunciando uma tática pela qual ele se tornaria famoso. Aos
16 anos, ele se juntou ao exército Ashikaga na luta contra
Tokugawa Ieyasu na batalha de Sekigahara. Musashi escolheu o
lado perdedor, mas sobreviveu à batalha e à subsequente caça e
massacre do exército derrotado.
Musashi então começou sua “Peregrinação do Guerreiro”. Ele
viajou pelo Japão, aprimorando suas perícias com a espada e
lutando contra qualquer um que desejasse enfrentá-lo em um
combate mortal. Ele era totalmente obstinado em relação às artes
marciais. Ele deixou o cabelo sem cortar e não arranjou mulher nem
emprego. Sua única preocupação era aperfeiçoar sua arte, e ele
pensava apenas na batalha. Diz-se que ele não tomava banho sem a
arma à mão, para evitar que os inimigos tirassem vantagem. Ele era
excêntrico, e se apresentou a mais de um duelo tão desgrenhado e
se comportando tão estranhamente que enervou seu inimigo.
Musashi lutou em seis guerras e centenas de combates
individuais até os 50 anos. Uma lenda em sua própria época, ele
aparece com destaque em histórias de todas as partes do Japão.
Por exemplo, os praticantes de Jojutsu (pág. 192) contam com
orgulho a história de como seu fundador perdeu para Musashi e
aperfeiçoou um estilo tão poderoso que nem mesmo Musashi
conseguiu derrotá-lo!
Após sua peregrinação, Musashi adotou um filho e se tornou
professor, comandante e conselheiro na corte de um daimyo em
Kyushu. Ele lutou em ainda mais batalhas, atuou como general e
instrutor de espada, e começou a pintar e esculpir em madeira.
Em seus últimos anos, ele deixou a corte e viveu sozinho nas
montanhas, contemplando os caminhos da espada e da
estratégia. Pouco antes de sua morte, ele escreveu Go Rin No Sho,
ou “Um Livro dos Cinco Anéis”, no qual ele expôs que a
estratégia e a esgrima eram idênticas.
Musashi é mais conhecido pelo estilo do Kenjutsu (págs. 173-
175) que ele criou, Hyoho Niten Ichi Ryu. Ele sentia que lutar
exclusivamente com as duas mãos em uma única espada era
limitante, e defendeu lutar com espadas longas e curtas
simultaneamente. Musashi não usava espadas de verdade com
frequência – sua arma preferida era a bokken, ou espada de
madeira para treinamento. Seu histórico de sucesso em duelos
deixa pouco espaço para o debate sobre sua letalidade. Musashi
até lutou em duelos com tacos improvisados feitos de galhos de
árvores ou remos.
Musashi foi um lutador feroz em sua juventude, matando
impiedosamente seus inimigos, independentemente da idade,
perícia e posição social. Em seus últimos anos, no entanto, ele se
tornou menos sanguinário e foi amplamente considerado por sua
grande perícia no Kenjutsu, ganhando o nome de Kensei, ou
“santo da espada”.
George Silver
(Final do século 16/Início do século 17)
George Silver foi um Mestre da Defesa no final do século 16 e
início do século 17 na Inglaterra. Ele é mais conhecido por seus
ataques escritos a mestres estrangeiros de artes marciais –
especialmente aqueles que ensinam a nova arma popular de
duelo, a rapieira. Ele escreveu dois tratados sobre o assunto.
Paradoxes of Defence foi publicado em 1599. O manuscrito de Brief
Instructions on My Paradoxes of Defence permaneceu em uma
coleção de museu até ser finalmente publicado em 1898.
Silver sintetizou o Mestre da Defesa. De origens humildes e
segundo muitos relatos, letrado e bem falante, ele era um mestre
em todas as armas necessárias para o combate pessoal e a guerra.
Ele aprimorou suas perícias com treinamento constante e as
testou contra outros mestres em partidas abertas. Silver estava
confiante em sua habilidade de derrotar qualquer inimigo com
qualquer combinação de armas. No entanto, os mestres italianos
da rapieira que ensinavam na Inglaterra rejeitaram ou ignoraram
seus muitos desafios.
Silver sentiu que a ênfase dos mestres da rapieira no golpe
era um pensamento perigoso. Ele reconheceu que um golpe
através do corpo poderia matar, mas apontou que não era tão
incapacitante imediatamente que a vítima não pudesse retribuir
o favor antes de cair! Ele preferia uma arma que pudesse causar
cortes severos o suficiente para incapacitar os membros de um
oponente, neutralizando-o efetivamente. Seus escritos muitas
vezes são defesas estridentes de uma forma de combate em seu
caminho para se tornar obsoleto e fora de moda, mas também é o
trabalho de um verdadeiro mestre de artes marciais que buscou
preparar seus leitores para a batalha em todas as suas formas.
Wong Fei-Hung (1847-1924)
Wong Fei-Hung era um médico e artista marcial na província
de Cantão, China. Ele nasceu em 1847, filho de Wong Kei-Ying –
um dos famosos Dez Tigres de Cantão, um grupo de grandes
mestres das artes marciais. Wong Kei-Ying traçou sua própria
linhagem de artes marciais – de seu sifu (mestre) ao sifu de seu
sifu – de volta aos mestres dispersos do Templo Shaolin.
Como médico, Wong era conhecido por sua compaixão e
perícia. Ele tratava qualquer paciente, rico ou pobre. Como um
artista marcial, ele foi creditado por desenvolver a forma Tigre-
Garça do Hung Gar Kung Fu (pág. 163). Também revolucionário
político, Wong participou de um protesto em massa contra o
governador da província de Fujian, que foi brutalmente
esmagado. Ele fugiu para Cantão, onde se casou várias vezes e
viveu uma vida tranquila até sua morte em 1924.
Após a morte de Wong, Woshi Shanren escreveu uma série
de romances populares sobre sua vida. Wong também foi o
personagem principal em muitas produções da Ópera de Pequim
e em mais de 100 filmes. Muitos atores o retrataram, incluindo
Kwan Tak-Hing (que o interpretou na maioria desses filmes), Jet
Li, Sammo Hung e Jackie Chan. As habilidades e feitos de Wong
cresceram na recontagem. Ele se tornou um herói popular de
pleno direito, com o crédito de lutar contra as intrigas das
Tríades, derrotar conspirações secretas e defender a China contra
o colonialismo europeu desenfreado. Seu nome é imediatamente
reconhecível no cinema chinês – completo com uma música-
tema, uma estátua em sua homenagem e lendas ainda crescentes
de suas façanhas.
John L. Sullivan (1858-1918)
John Lawrence Sullivan nasceu de pais imigrantes irlandeses
em Boston, Massachusetts, em 12 de outubro de 1858. Em 1880,
ele começou a lutar, primeiro em exibições (geralmente com
luvas) e depois em ringues por dinheiro (com luvas, luvas de
pelica ou mãos nuas ) Na época, boxe era ilegal e não havia
promotores. Os apoiadores dos lutadores colocaram o prêmio em
dinheiro e apostas paralelas. Espectadores pagavam a entrada e
um chapéu era passado para arrecadar dinheiro para os
lutadores. A polícia frequentemente interrompia os combates,
que eram frequentemente encenados em locais não revelados (só
uma vez, até mesmo em uma barcaça!).
 Sullivan tinha 1,77m e pesava pouco menos de 90kg na
pesagem do combate. Ele usava o bigode comprido de sua época
e usava o cabelo escuro curto para evitar puxões de cabelo no
ringue. Ele era o atleta celebridade estereotipada. Ele bebia
muito, era mulherengo e festejava, e economizava pouco para o
futuro. Ele teve desafios malucos, disparou armas e uma vez até
correu para um prédio em chamas para ajudar a resgatar móveis.
Ele também poderia ser generoso, oferecendo dinheiro ou bens
aos necessitados.
Sullivan lutou sob as regras do London Prize Ring, que
incluíam rodadas não cronometradas e permitiam agarrões em
pé, arremessos e punhos nus; na verdade, ele foi o último dos
campeões de mãos vazias. Mais tarde, ele se tornou o primeiro
lutador de boxe a aceitar as regras do Marquês de Queensbury –
o precursor dos regulamentos de boxe de hoje. Quaisquer que
sejam as regras, ele não era um lutador refinado. Ele atropelava
seus oponentes com suas famosas corridas de touro e os
derrotava com força feroz. Ele participou de 47 lutas pagas, com
um recorde de 43-3-1. Ele lutou em uma partida na França e
outra no Canadá, e em centenas de exposições.
Em 1889, nos arredores de Nova Orleans, Sullivan lutou no
último grande campeonato de boxe com as mãos nuas. Ele
aceitou a luta enquanto não estava em sua melhor forma e
contratou um famoso treinador de luta livre e boxe para colocá-
lo em forma pela soma relatada de $ 10.000! Foi um dinheiro bem
gasto. Sullivan nocauteou seu oponente, Jake Kilrain, após 75
rounds brutais sob as regras do London Prize Ring. Este também
foi o melhor momento de Sullivan; ele perdeu sua próxima luta
para James J. Corbett, um jovem lutador conhecido por um estilo
balançando, gingas e esquivando-se que logo caracterizaria todas
as lutas de boxe. Embora Sullivan vencesse mais uma luta sob as
regras do Marquês de Queensbury, sua carreira como boxeador
havia acabado.
Sullivan morreu de ataque cardíaco em 2 de fevereiro de
1918.
Funakoshi Gichin (1868-1957)
Funakoshi Gichin foi em muitos aspectos o pai do esporte
moderno do Caratê. Nascido em Okinawa em 1868, no alvorecer
da Restauração Meiji, ele era uma criança pequena e fraca. Um
de seus colegas era filho de um instrutor Te (pág. 169-170), e
Funakoshi tinha aulas – à noite e em segredo, já que as aulas
ainda eram ilegais. Sua saúde melhorou, e esse acabou sendo o
primeiro passo no que mais tarde se tornaria seu estilo de vida.
Funakoshi se candidatou e passou nos exames de admissão
para a faculdade de medicina, mas o furor por causa de seu
topete de classe de samurai o levou a retirar sua inscrição. Mais
tarde, ele cortou seu topete e tornou-se professor, valendo-se de
sua educação inicial em clássicos chineses. Funakoshi continuou
a estudar artes marciais à noite com Azato Yasutsune. Azato era
rígido, exigindo que seu aluno repetisse o mesmo kata ou
exercício até que fosse dominado antes de passar para o próximo.
Funakoshi passou a aprender com vários dos principais
instrutores de Te de Okinawa.
Em 1922, Funakoshi veio ao Japão como embaixador oficial
do Caratê. Ele fundou um dojô e chamou-o, e o estilo que
ensinou lá, de Shotokan (pág. 170), após um pseudônimo que
usou para sua poesia (Shoto, ou “Onda de Pinho”).
Funakoshi acreditava muito no poder do Te e nos benefícios
do Caratê como um exercício saudável, e tentou espalhar a
prática das artes marciais para todos. Ele era pacífico e ensinou
que as artes marciais só deveriam ser usadas para autodefesa – e
mesmo assim, apenas quando a vida de alguém estava em
perigo. Ele tinha pouca tolerância para técnicas exageradas ou
mitos sobre “golpes fatais” e considerava o treinamento com
“mão de ferro” uma bobagem.
Funakoshi constantemente refinava e melhorava seu estilo.
Ele acreditava que cada instrutor deveria ensinar seu próprio
caminho e incentivou uma diversidade de estilos de Caratê. Na
verdade, o Shotokan é o precursor de muitos estilos modernos de
Caratê – incluindo o Kyokushin (págs. 171-172), fundado pelo
aluno de Funakoshi, Mas Oyama (pág. 24). Funakoshi morreu
em 1957.
Ghulam Muhammad (“Gama”) (1878-1960)
Ghulam Muhammad – mais conhecido como “O Leão do
Punjab” ou simplesmente “Gama” – nasceu em 1878, filho de
pais da Caxemira, na então Índia. Ele e seu irmão, Imam Bux, se
tornaram lutadores. Apesar de ser muçulmano, Gama foi aceito
nos círculos de luta livre da Índia graças à sua enorme perícia e
poder. Aos 19 anos, ele tinha 1,69m e pesava 90kg. Ele lutou
inúmeras partidas contra oponentes indianos, derrotando ou
empatando contra todos eles e, eventualmente, derrotando
aqueles capazes de empatar contra ele.
Em 1910 (algumas fontes dizem 1908), Gama viajou para a
Europa para lutar. Ele se envolveu em várias lutas de luta livre
contra os melhores agarradores que pôde encontrar. Isso incluiu
o americano B.F. “Doc” Roller de 106kg e Pole Stanislaus
“Stanley” Zbyszko de 115kg. Zbyszko não conseguiu tomar a
ofensiva, mas a sua vantagem de peso permitiu-lhe sustentar um
empate depois de uma luta que durou mais de duas horas e
meia. Ele não apareceu para a partida de decisão, então Gama
venceu o Cinturão John Bull por desistência.
Gama voltou para a Índia, onde se tornou uma celebridade.
Ele conheceu todos os que chegaram, reinando invicto como
campeão mundial. Zbyszko lutou contra Gama novamente em
1928 – desta vez em um tradicional poço de terra indiano. Gama
o eliminou rapidamente, lançando-o em apenas seis segundos e
vencendo em 42 segundos.
A força e a resistência de Gama eram lendárias. Todos os
dias, ele se levantava horas antes do amanhecer – prática comum
para lutadores indianos – e começava sua rotina de 2.000 dands
(uma espécie de flexão) e 4.000 baithaks (flexões profundas dos
joelhos). Sua perícia era igualmente assustadora: poucos podiam
tomar a ofensiva em partidas contra ele, e aqueles que tentaram
perderam mais rapidamente do que aqueles que optaram por
esperar. Sua combinação de força, resistência e habilidade era
incomparável.
Gama continuou a lutar até a partição Índia-Paquistão de
1947. Ele se mudou para o Paquistão, perdendo sua riqueza,
troféus e pensão do Estado. Ele foi incapaz de lutar contra
campeões por causa da amarga divisão política e religiosa criada
pela partição. Ele morreu em 1960.
William E. Fairbairn (1885-1960)
William Ewart Fairbairn nasceu na Inglaterra em 1885. Serviu
na Infantaria Leve da Marinha Real de 1901 a 1907. Ao deixar o
serviço militar, ingressou na Polícia Municipal de Xangai.
 Na China, Fairbairn entrou em contato com as artes marciais
chinesas e japonesas. Como parte de um “esquadrão voador” ao
estilo da SWAT, convocado para lidar com os criadores de
problemas de forma rotineira, ele foi capaz de colocar seu
treinamento em prática imediata. Os registros policiais
documentam seu envolvimento pessoal em mais de 600
altercações! Apesar de sua famosa dureza, Fairbairn não escapou
ileso – na verdade, ele uma vez sobreviveu a uma surra de
homens da machadinha da Tríade que o deixaram para morrer.
Isso apenas o encorajou a desenvolver ainda mais suas
habilidades de combate desarmado. Ele treinou seus homens em
“Defendu” – seu próprio estilo, despojado para instrução rápida
e eficácia. Em 1940, ele se aposentou do cargo.
Durante a Segunda Guerra Mundial, Fairbairn foi recrutado
para ensinar combate corpo a corpo aos comandos dos EUA e
britânicos e aos membros do OSS. Fairbairn e Eric Anthony
Sykes (outro membro do esquadrão de Fairbairn em Xangai)
desenvolveram um sistema de remoção de sentinelas e táticas
rápidas e implacáveis para lidar com as tropas alemãs. Eles
também desenvolveram uma faca – a faca de comando Sykes-
Fairbairn – para usar com seu estilo. O coronel Rex Applegate,
do OSS, também contribuiu para o estilo deles, bem como para o
treinamento com pistola, metralhadora e rifle usado por essas
tropas de operações especiais. Alguns dos ensinamentos de
Fairbairn foram publicados no livro Get Tough. Fairbairn morreu
em 1960.
Oyama Masutatsu (“Mas Oyama”)
(1923-1994)
Oyama Masutatsu nasceu Yong I-Choi na Coreia em 1923.
Aos 15 anos, ele se mudou para o Japão, na esperança de se
tornar um piloto militar. A vida de coreano no Japão era difícil,
porém, e seus sonhos de aviação desapareceram. Ele tomou o
nome de Oyama em homenagem à família com a qual vivia e
começou a treinar Caratê com Funakoshi Gichin (pág. 23). Ele
progrediu rapidamente, tendo treinado artes marciais chinesas
enquanto estava na Coreia. Ele era um nidan (faixa preta de
segundo grau) aos 18 anos, quando ingressou no exército.
Após a Segunda Guerra Mundial, Oyama começou a estudar
Goju Ryu (pág. 170-171). Ele também estudou Judô (pág. 166),
alcançando yondan (faixa preta de quarto grau) depois de apenas
quatro anos. A vida de Oyama mudou mais uma vez depois de
matar um atacante empunhando uma faca com um único golpe
na cabeça. Tirar uma vida o deixou perturbado. Ele apoiou a
viúva e os filhos do morto trabalhando em sua fazenda até que
pudessem cuidar de si mesmos. Ele então se retirou para as
montanhas por um ano e meio, meditando e desenvolvendo suas
artes marciais em um treinamento constante.
Oyama voltou à civilização a tempo de vencer o primeiro
torneio japonês de Caratê. Em 1952, ele viajou pelos EUA por um
ano, encontrando todos os desafiadores, de todos os estilos. Ele
lutou 270 partidas, vencendo a maioria com um único golpe bem
colocado. Oyama acreditava que técnicas e posturas sofisticadas
eram secundárias ao poder, e seus chutes e socos eram fortes.
Dizia-se que se você falhasse em bloqueá-lo, você seria
derrotado... mas se você o bloqueasse, seu braço seria quebrado!
Por seu incrível poder de soco, ele ficou conhecido como
“Godhand”.
Oyama também é famoso pelas touradas, embora não no
sentido tradicional – ele lutou contra touros com as mãos nuas,
opondo seu Caratê contra sua força bruta. Diz-se que ele lutou
com 52 touros no total, matando três e arrancando os chifres da
maioria dos outros usando apenas as mãos. Em 1957, ele lutou
contra um touro em uma partida pública no México. O touro
feriu Oyama, mas ele soltou os chifres... e então removeu um
deles com um golpe com a mão em espada. Oyama ficou
acamado por seis meses, mas após a recuperação voltou a lutar
contra touros e praticar artes marciais.
Oyama fundou o Kyokushin (pág. 171-172) karate-do e
estabeleceu seu primeiro dojô oficial em 1956. Antes disso, ele e
outros estilistas se reuniram em um campo de Tóquio para
praticar com poucas restrições, usando as mãos abertas ou
punhos enrolados em toalhas . As lesões eram comuns e o índice
de evasão era prodigioso. Ao longo dos anos, Kyokushin se
espalhou pelo mundo. Seu treinamento não é tão brutal quanto
as primeiras aulas de Oyama, mas ainda tem uma merecida
reputação de criar lutadores marciais fortes.
Oyama morreu de câncer de pulmão em 1994.
Bruce Lee (1940-1973)
Bruce Lee nasceu em San Francisco, Califórnia em 1940. Seu
pai – um artista popular – estava nos EUA para aparecer em uma
peça. Bruce cresceu em Hong Kong, no entanto. Segundo muitos
relatos, ele era um bom garoto, embora indisciplinado;
brincalhão, mas também temperamental e competitivo. Na
adolescência, ele demonstrou habilidade como dançarino,
vencendo uma competição de chacha em Hong Kong.
A introdução de Bruce às artes marciais veio de seu pai, que
praticava T’ai Chi Chuan (pág. 200-201). Bruce preferia a arte
mais direta do Wing Chun (pág. 203-204) e começou a treinar
com Yip Man – um instrutor de uma longa linha de instrutores.
Um estudante talentoso e entusiasta de artes marciais, Bruce
também lutou boxe para seu colégio. No entanto, seu
temperamento o levou a uma série de brigas menos decorosas
com outros adolescentes pela cidade. Ele frequentemente lutava
em combates de desafio de contato total realizados em telhados
ou em becos, contra inimigos armados e desarmados. Foi um
desentendimento com a polícia por briga que convenceu sua
família a mandá-lo para os EUA para terminar a escola. Ele
chegou à América em 1959. Em 1964, enquanto estava na
faculdade em Seattle, Washington, ele se casou com Linda
Emery, uma de suas alunas de kung fu.
Logo depois, Bruce começou a ensinar artes marciais em
tempo integral, abrindo o que viria a ser uma rede de três
escolas. Ele teve que recusar os futuros alunos, apesar de suas
altas taxas! Ele treinou pessoas de ambos os sexos e de qualquer
origem racial. Isso causou um grande rebuliço na comunidade
chinesa local. Um grupo de instrutores ofereceu a Lee um desafio
formal: pare de ensinar não-chineses ou enfrente um duelo.
Bruce escolheu o duelo e venceu com folga, perseguindo seu
oponente pela sala até que pudesse forçá-lo a se submeter. Os
alunos de Lee eventualmente incluíram Kareem Abdul-Jabbar
(visto em Jogo da Morte), Lee Marvin, James Coburn e Dan
Inosanto.
Após seu duelo, Bruce estava infeliz. Ele havia vencido, mas
sentiu que seu estilo era muito ineficiente para deixá-lo vencer o
mais rápido que deveria. Isso o levou a desenvolver um método
de luta mais simplificado, que ficou conhecido como Jeet Kune
Do (pág. 164-165): “o caminho do punho interceptador”. Bruce
utilizou todo o seu conhecimento em artes marciais – boxe,
esgrima e, especialmente, Wing Chun – para desenvolver sua
arte. Ele acabou fechando suas escolas porque sentia que elas
estavam levando a um estilo rígido em vez do processo
adaptativo que ele procurava criar.
 Lee era um artista marcial fanático e um entusiasta levantador
de peso, e fazia jogging ou corria diariamente. Ele também leu
livros sobre artes marciais, musculação, corrida e anatomia. Nunca
satisfeito com seu progresso, ele se esforçou e constantemente
buscou maneiras de trabalhar com mais eficiência. Ele pagou um
preço por esse entusiasmo: ao fazer uma série de exercícios pesados
para as costas sem um aquecimento adequado, ele machucou o
nervo sacral. Isso o mandou para o hospital e ameaçou encerrar seu
treinamento definitivamente. Destemido, Bruce passou seu tempo
no hospital enchendo caderno após caderno com pensamentos
sobre artes marciais. Em 1975, essas notas seriam publicadas
postumamente como O Tao do Jeet Kune Do.
Hollywood descobriu Bruce Lee em 1966, enquanto ele
demonstrava sua arte em um torneio de Caratê. Ele foi escalado
como “Kato” no programa de televisão Besouro Verde. Esta não
foi a primeira experiência de atuação de Lee. Dos seis anos até o
final da adolescência, Bruce atuou em filmes de Hong Kong. No
entanto, Lee achou difícil causar impacto em Hollywood – o
setor cinematográfico de lá resistia à ideia de uma estrela
chinesa. Ele acabou se mudando para Hong Kong para fazer
filmes com a Golden Harvest Productions.
Em Hong Kong, Lee foi um tremendo sucesso. Seu primeiro
filme, The Big Boss (chamado O Dragão Chinês no Brasil), quebrou
todos os recordes de bilheteria de Hong Kong. Cada um de seus
dois filmes subsequentes, Fists of Fury (conhecido como O Punho
do Dragão) e Way of the Dragon (intitulado O Voo do Dragão no
Brasil), superou o anterior. Ele fez as cenas de luta de um filme
que se chamaria The Game of Death (O Jogo da Morte) antes de um
projeto maior aparecer – Enter the Dragon (Operação Dragão).
Perto do auge de sua fama, logo após a filmagem de Enter the
Mitos e equívocos influenciam fortemente a “sabedoria comum”
sobre as artes marciais. Isso não é nenhuma surpresa – o próprio
mundo das artes marciais está cheio de lendas inverificáveis, alunos
mal informados, alegações malucas e dados ruins!
Tameshiwari é a arte de usar golpes desarmados para quebrar
coisas: tábuas, telhas, blocos de gelo e até pedras. Às vezes inclui
quebrar tábuas em chamas, arrancar tampas de garrafas de
cerveja e apagar velas com a força de um golpe. Tameshiwari
está intimamente ligado ao Caratê na mente do público –
especialmente porque muitas escolas a usam em demonstrações
e promoções chamativas. Na realidade, é um aspecto menor e
pouco prático das artes marciais.
Tameshiwari normalmente ocorre sob condições altamente
controladas. Os praticantes selecionam cuidadosamente a
madeira – na maioria das vezes pinho – sem nós e com veios
claros. Eles escolhem telhas feitas de cerâmica conhecida por sua
quebra e pelo fato de que não se quebra em fragmentos afiados e
cortantes à mão. Também há muitos truques envolvidos – alguns
deles legítimas “rodinhas de treinamento” para iniciantes, outros,
ferramentas de exibicionistas inescrupulosos. Isso inclui tábuas
secas ou cozidas para remover a elasticidade; separar várias
placas com espaçadores para torná-las mais fáceis de quebrar; e
raspar blocos de gelo ao meio e congelá-los novamente com sal
grosso entre as metades para esconder a falha.
Dragon, Bruce Lee morreu repentinamente. Sofrendo de uma
forte dor de cabeça durante uma visita a um amigo, ele tomou
medicamentos, deitou-se para tirar uma soneca e morreu
durante o sono. Correram rumores de que sua morte foi causada
por veneno, uma overdose de drogas ou artistas marciais rivais
usando técnicas secretas do “Toque da Morte”. A verdade é mais
prosaica: o remédio para dor de cabeça que ele tomou
desencadeou um edema cerebral, matando-o. Ele já havia
passado por um susto e uma visita ao hospital devido a uma
reação semelhante ao medicamento, mas nem Bruce nem o
amigo que lhe deu o medicamento perceberam que continha
ingredientes aos quais Lee era alérgico.
Após a morte de Lee, sua popularidade atingiu um recorde
histórico. Enter the Dragon lançou o gênero de filmes de ação, e o
interesse explodiu nas artes marciais chinesas e nas artes marciais
asiáticas em geral. Tanto Hong Kong quanto Hollywood
procuraram “o próximo Bruce Lee”, mas não encontraram
ninguém que se igualasse a seu carisma na tela, fantástico
preparo físico e perícia absoluta. Até hoje, recordações, livros e
filmes de Lee continuam a vender. Seu legado de influência sobre
as artes marciais na América é incomensurável.
O filho de Bruce, Brandon, estava a caminho do modesto
estrelato no cinema quando sofreu uma morte prematura no set
de The Crow (O Corvo). Brandon foi morto a tiros por uma arma
que deveria ser disparada com festim. Embora indiscutivelmente
um acidente, sua morte reacendeu teorias de conspiração sobre
Mestres Secretos ou artistas marciais chineses furiosos que
tentavam destruir Bruce Lee e seu legado.
Bruce sobrevive pela sua esposa, Linda, e sua filha, Shannon.
No entanto, Tameshiwari não é puramente para se exibir. Os
mestres do Caratê frequentemente ensinam seus alunos a
controlar seus socos e chutes na prática, para prevenir lesões.
Tameshiwari representa uma oportunidade de atacar com força
total e se preparar para o contato real.
NUNCA ESCOLHA LUTAR DESARMADO
- Ned Beaumont, Kill-As-Catch-Can
Os estilos asiáticos não são os únicos a enfatizar técnicas
vistosas. Os lutadores gregos gostavam de demonstrar sua força,
equilíbrio e destreza. Para exibir sua habilidade sem lutar, eles
quebravam pedras, ficavam em cima de um escudo engraxado
enquanto as pessoas tentavam desloca-lo e assim por diante.
Mais recentemente, lutadores e boxeadores de circo ocidentais
enfrentaram todos os adversários e pagaram prêmios àqueles
que pudessem enfrentá-los.
No mundo real, os punhos não são páreo para as armas. Se
um artista marcial desarmado enfrentar bastões, facas, espadas,
etc., ele provavelmente perderá. Mesmo se ele for vitorioso, ele
pode ser ferido.
 empunham armas contra heróis desarmados são melhores – mas
o final inevitavelmente se resume a punhos e pés. Aqueles que
Um problema duramente exclusivo das artes marciais é gostam dessa convenção de gênero devem considerar o uso da
o das más encenações. Simplificando, essas são Etiqueta Desarmada (pág. 132).
demonstrações de perícias marciais que não provam Filmes em que os próprios heróis estão armados são uma
realmente o que eles pretendem estabelecer. A maioria exceção. Os filmes chambara se deliciam em mostrar espadachins
assume uma de duas formas: o evento deliberadamente esculpindo horrivelmente inimigos desarmados, e os filmes
encenado ou má ciência. wuxia geralmente se concentram em espadas. O que importa é
uma disputa justa – ambos os lados armados ou desarmados. E
Eventos deliberadamente encenados são puros
espetáculos de encenação – seja para entreter ou para se um herói armado for desarmado e deve lutar com as mãos
enganar – por mestres que afirmam ter poderes do chi, nuas, ele certamente será vitorioso.
velocidade ou perícia incrível ou outras habilidades
especiais. Tais demonstrações parecem ocorrer em condições
da “vida real”, mas na verdade envolvem adereços
preparados e/ou alvos ensaiados ou treinados pelo mestre,
normalmente em situações cuidadosamente projetadas.
As artes marciais tradicionais ou se concentravam
Espadas enfiadas em uma garganta de ferro podem ser
inteiramente no combate armado, enfatizavam as técnicas com as
“lâminas de trovão” frágeis, projetadas para aparência
mãos desprotegidas, mas incluíam algum treinamento com
vistosa e segurança. As placas atingidas por um “golpe de
armas, ou equilibravam os dois. Os mestres europeus incluíam a
energia” podem ser cozidas para remover a umidade, o que
luta livre em seus estilos armados. Os mestres filipinos
significa que irão quebrar sob pressão mínima. O mestre
consideravam bastões e facas como ferramentas de treinamento e
pode “nocautear” alunos colaboradores usando golpes com
ensinavam as mesmas técnicas a alunos avançados. Apenas os
pontos de pressão ou “empurrá-los” pela sala usando seus
estilos esportivos antigos minimizavam o treinamento com
poderes do chi. E assim por diante.
armas – e mesmo assim, esperava-se que os participantes, sendo
A má ciência envolve um esforço metódico para provar homens saudáveis, fossem adeptos de outro estilo de guerra
ou refutar uma afirmação sem um genuíno rigor científico. dominado por armas. Em suma, é historicamente impreciso
Se o objetivo é demonstrar a impraticabilidade de uma separar as armas do combate desarmado. Ainda hoje, existem
técnica, as armas usadas podem ser inadequadas (por partes do mundo onde é melhor presumir que os artistas
exemplo, uma réplica barata) ou manejadas incorretamente marciais estarão armados!
(por exemplo, usando uma espada larga com técnicas de
Isso não impede que as escolas modernas – especialmente
katana). Um teste de poderes do chi pode carecer de
aquelas que ensinam formas de arte ou esporte – reservem o
qualquer tipo de grupo de controle. Um modelo de
treinamento com armas para os melhores alunos ou restrinjam-
computador que “prova” que certas técnicas de artes
nas a torneios e demonstrações. As razões para isso incluem
marciais podem quebrar costelas ou quebrar pescoços com
filosofia (“domine seu corpo primeiro”), custo (as armas são
facilidade pode assumir condições impossivelmente ideais.
caras) e segurança (mesmo as armas de treinamento “mais
Esses exercícios muitas vezes carecem de atenção adequada
seguras” são mais perigosas do que as mãos nuas). Se um estilo
às fontes, tornando mais fácil passar afirmações frágeis e
for inteiramente baseado em armas, é provável que seja
números imprecisos como verdadeiros.
puramente uma forma de arte ou esporte; por exemplo, Épée
Ambos os tipos de encenação ruim ajudam a perpetuar (pág. 160) ou Kyudo (pág. 181).
falsas afirmações sobre as artes marciais. Mesmo os mitos
Mesmo assim, a maioria dos estilos militares e policiais
desmascarados com sucesso podem desfrutar de uma
modernos – e alguns estilos baseados em armas – treinam em
vitalidade incrível. Mitologia das artes marciais é resiliente...
condições realistas. Os praticantes aceitam os ferimentos como o
principalmente porque as pessoas querem acreditar nisso!
custo do realismo!
E “armas de artes marciais” capturam a imaginação popular de
O GURPS reflete essa realidade. Um lutador armado que vez em quando, mesmo entre aqueles sem treinamento. Testemunhe
apara um ataque com as mãos desprotegidas pode ferir seu a moda nunchaku dos anos 70 ou a obsessão por “armas ninja” nos
atacante (pág. B376). Um guerreiro desarmado que ataca um anos 80. Esse fascínio às vezes leva ao treinamento com armas em
escudo devido a um bloqueio bem-sucedido ou que ataca a estilos que o uso delas não eram pretendidos.
armadura graças a uma falha na defesa pode se machucar (pág.
B379). Se esses resultados não parecerem severos o suficiente, o
Mestre pode usar Realismo Rigoroso Para Lutadores Desarmados
As artes marciais – armadas e desarmadas – têm uma relação
(pág. 124) para aumentar as apostas. Como as armas não sofrem
interessante com a lei desde o início de ambas. Em vários pontos da
essas desvantagens – e desfrutam de alcance superior, dano de
história, certas regiões impuseram leis que restringem o treinamento
golpe e/ou modificadores de ferimento – um lutador sem armas
das artes marciais por classe ou por sexo; proibição de armas parcial
precisa ser muito mais habilidoso (e sortudo) do que um
ou totalmente; e até proibindo o treinamento desarmado.
oponente armado para vence-lo incólume.
No mundo moderno, as perícias de luta desarmada
A ficção de artes marciais nem sempre funciona assim. Muitas
raramente são regulamentadas. No entanto, o uso de perícias de
vezes parece que o bandido que traz armas para uma luta acaba
mais vulnerável aos socos e chutes dos heróis! Lacaios armados luta às vezes pode resultar em dificuldades com a lei. Da mesma
forma, uma jurisdição que impõe limites severos à posse e uso de
servem apenas para dar aos heróis a chance de se exibirem
armas de fogo ou facas tende a estender essas restrições às
desviando flechas, aparando espadas e esquivando-se de golpes
“armas de artes marciais” – embora geralmente seja possível
de lança inoportunos. Arquivilões e capangas importantes que
carregá-las de e para a aula de artes marciais sem contestação.
Artes Marciais no Tribunal Ensino
Ao contrário da antiga lenda urbana, os faixas-pretas não Ao longo da maior parte da história, tudo o que um futuro
precisam registrar suas mãos como armas mortais. Esse mito professor precisava era a vontade de pendurar uma placa. Os
pode ser rastreado até as manobras publicitárias antes das lutas instrutores, portanto, variavam muito em termos de perícia,
de boxe profissional e as afirmações bizarras feitas nos filmes. capacidade de ensino, entusiasmo e taxas. Claro, se duelar fosse
Em nenhum lugar do mundo moderno existe uma exigência legal, os não qualificados provavelmente não arriscariam
legal para que os artistas marciais treinados se registrem junto às reivindicar o domínio, a menos que o dinheiro fosse excelente.
autoridades. Mas onde duelar era ilegal ou desprezado, e as artes marciais
A experiência em artes marciais pode influenciar o caso de raramente eram usadas na raiva, falsos mestres floresciam ao
um réu em julgamento por um crime violento. Se ele for um lado de verdadeiros.
artista marcial, ele pode esperar que os investigadores Em alguns momentos e lugares, porém, os artistas marciais
mencionem seu histórico na tentativa de mostrar que ele teve o exigiam uma licença para ensinar. Por exemplo, na Europa
treinamento para causar danos – ou o conhecimento e a medieval e renascentista, aqueles que desejavam vender
experiência para mostrar moderação. As principais instrução às vezes precisavam de uma carta real – o que, por sua
considerações incluem se o ataque inicial foi provocado, se vez, exigia que produzissem um certificado de seu domínio. Não
alguma das partes agiu em autodefesa e se o artista marcial usou existem tais requisitos legais hoje, mas os lutadores modernos
“força razoável”. A maioria das jurisdições permite a força letal muitas vezes precisam se filiar a uma federação ou órgão
apenas se uma vida estiver em jogo. Nos EUA, há precedentes organizador para competir.
para considerar o treinamento de artes marciais de um atacante Separado da questão de “quem é o mestre” está a questão da
em uma reivindicação de autodefesa; um tribunal poderia até lesão – física, psicológica ou social. Historicamente, se um aluno
descobrir que alguém que atirou em um agressor desarmado que sofreu ferimento ou mostrou-se menos hábil do que sua
ele sabia ser um mestre em artes marciais estava agindo em reputação exigia, o mestre poderia perder o patrocínio nobre ou
“legítima defesa”. Do outro lado da moeda, os assaltantes a aprovação social. O professor pode enfrentar a lei se atingir
apresentaram acusações de agressão contra as vítimas que os uma superioridade social – mesmo durante o treinamento. As
enfrentaram – e quanto mais feridos eles parecerem no banco das preocupações dos professores modernos incluem seguro,
testemunhas, melhor será a chance de convencer o júri. processos judiciais (por lesão ou assédio), alunos indiferentes e
Aos olhos da lei, a melhor política é evitar uma briga. Se você pais preocupados. Qualquer uma dessas coisas pode levar a
não puder, então “força razoável” – como conter seu atacante técnicas diluídas, ênfase nas perícias Arte de Combate e
sem feri-lo – é a segunda opção. Em tal situação, a polícia pode treinamento sem contato.
optar por não intervir ou simplesmente mandar todos para casa: Por último, um instrutor pode não querer ensinar técnicas
nenhum dano, nenhuma infração. Força desnecessária – por letais a qualquer um por medo de que um aluno irresponsável as
exemplo, golpear um bêbado e pisotear-lhe depois que ele atinge use desnecessariamente, resultando em consequências legais!
o solo, ou usar qualquer arma contra um homem desarmado – é Essa era uma preocupação séria para os mestres históricos e uma
uma excelente forma de atrair a séria atenção policial mesmo em razão realista (e relativamente benigna) para aplicar a lente
locais relativamente sem lei. A postura machista também não é “Treinado por uma Fraude” (pág. 145) a um estilo.
uma ótima maneira de evitar problemas jurídicos.
Comentários como “Mesmo com aquela faca, ele não
teve chance contra mim!” e “Eu poderia matar um
cara em três segundos!” não conduzem a uma
defesa bem-sucedida. Os nomes de muitos estilos de artes marciais – por exemplo, Hwa
Em última análise, a polícia, magistrados, juízes, Rang Do (págs. 163-164) e Shorinjikempo (consulte Kempo, págs. 172-173)
júri, etc., que examinam os eventos que levaram a – e escolas (como Dog Brothers Martial Arts, mencionado em Escrima,
uma luta ou agressão podem ou não ver as coisas da pág. 155-156) são marcas registradas. Artes Marciais não anexa o sinal de
perspectiva do artista marcial... e é o julgamento marca registrada (™) porque este não é um requisito legal para um jogo.
deles que conta. Força letal ou mesmo força não letal O que a lei exige é que aqueles que vendem ensino de artes marciais sob
desnecessária pode significar tempo de prisão. O esses nomes tenham a permissão do detentor da marca registrada.
Mestre deve manter tudo isso em mente se os PdJs Há um bom motivo para isso. Historicamente, o primeiro professor
em uma campanha moderna ficarem muito “felizes falso provavelmente abriu uma loja 15 minutos depois do primeiro
pelo Caratê”. professor verdadeiro. As leis atuais protegem as empresas contra esse
Essas considerações podem não se aplicar a tipo de roubo. Claro, um sinal de marca registrada não diz nada sobre a
cenários históricos ou fictícios. Em alguns mundos qualidade da arte marcial. As leis de marcas registradas protegem de
de jogo, a nobreza pode possuir poder absoluto de fraudes que desejam manter os golpistas concorrentes fora de seu
vida ou morte sobre os plebeus. Um plebeu território tão bem (ou tão mal) quanto protege o verdadeiro mestre.
golpeando um nobre, embora levianamente, pode Os fundadores de estilos históricos teriam adotado marcas
receber uma sentença de morte. Um nobre matando registradas se pudessem – especialmente as fraudes! Autopromotores
um plebeu para testar sua nova técnica de espada como E.W. Barton-Wright (consulte Bartitsu, pág. 167) teriam apreciado
pode ser culpado apenas por se exibir – ou no o verniz de legitimidade que uma marca registrada legal fornecia
máximo por danificar a propriedade de outro nobre quando tais coisas ainda impressionavam as massas. Na ausência de tal
matando um camponês valioso. proteção, tanto o guerreiro quanto o vigarista tinham que recorrer a
uma ação mais direta se desejassem se defender do mau uso de seu bom
(ou pelo menos popular) nome...
 Jon Gilbey gritou: “Não, Adrian. A guarda alta!“ Menos alta, “O esforça para dominar um sistema de artes de luta. Ele se dedica
que me deu para ensinar uma garota?” ao autoaperfeiçoamento físico, mental e possivelmente espiritual
Adrian sorriu docemente e reposicionou sua espada de madeira. “O na busca desse objetivo. Ele provavelmente começou a treinar
fato de que Tom me ensinaria se você não o fizesse?” quando jovem e dedicou muito mais do que apenas seu tempo
Jon corou e depois se concentrou no negócio em questão. “Lá vamos livre para aprender e praticar seu ofício desde então.
nós,” ele disse, balançando sua lâmina de madeira. “Um dois três!” Esse estilo de vida geralmente é prático apenas para aqueles
Adrian se defendeu habilmente. que estão enclausurados... ou qualificados o suficiente para
Jon acenou com a cabeça em aprovação. “Novamente! Um, dois – trabalharem como lutadores profissionais, treinadores ou
ai!” instrutores... ou afortunados o suficiente para serem ricos de
A arma de Adrian passou por Jon e o acertou na cabeça. Adrian forma independente ou ter um patrono generoso. Manter um
sorriu novamente. “Você disse para não ser previsível.” emprego normal e ainda ser um artista marcial realizado e
reconhecido requer uma determinação quase fanática! Em
Jon coçou a cabeça. “Oh, você não está. Sempre me pergunto qual de
termos de jogo, o Mestre estaria em seu direito de proibir a
nós é o professor aqui. ”
Preguiça de tais personagens, exigir muita Vontade e talvez até
Qualquer aventureiro pode saber algumas perícias de mesmo tornar obrigatório um ou mais em Fanatismo, Obsessão e
combate e ser um lutador capaz, mas essas coisas por si só não o Viciado em Trabalho.
tornam um artista marcial. Um verdadeiro artista marcial se Por outro lado, policiais, soldados e outros em ocupações que
os colocam em contato com indivíduos fisicamente hostis
geralmente aprendem a lutar como parte de seu trabalho. E
qualquer um pode ter aulas de autodefesa ou
praticar uma arte marcial esportiva para se
manter em forma. Essas pessoas não são
artistas marciais em tempo integral como
os discutidos acima, mas podem
justificar estar familiarizados com um
estilo de luta e conhecer suas
principais perícias e técnicas –
especialmente porque seus
professores muitas vezes são artistas
marciais de carreira, sustentando-se
com aulas particulares.
Artes Marciais oferece suporte a
ambos os tipos de personagens. A
diferença tem a ver com o foco, não
com quem venceria a luta. Um
artista marcial de carreira deve
colocar a maioria de seus pontos em
ST, DX, HT, vantagens físicas e
perícias e técnicas de seu estilo. Um
estudante de meio período
certamente pode estar em forma
física semelhante. Ele pode ser um
bom lutador também – talvez
melhor do que um atleta dedicado,
quando se trata de jogar para valer.
Ele terá menos pontos em
habilidades de artes marciais, no
entanto, e provavelmente nenhum
ponto nas características cinemato-
gráficas ou opcionais de seu estilo
(consulte o Capítulo 5).
 Os níveis de poder discutidos na pág. B487 permanecem
válidos para artistas marciais em tempo parcial e em tempo
integral. Algumas diretrizes:
Fraco (menos de 25 pontos): Nenhum artista marcial de sucesso
terá tão poucos pontos! Aqueles em outras profissões precisarão
de seus pontos por perícias de trabalho – eles não terão sobra o
suficiente para perícias em artes marciais. Este nível é mais
adequado para as legiões de capangas sem esperança que os
heróis de ação enfrentam em filmes de artes marciais.
Médio (25-50 pontos): Muito baixo para um artista marcial
dedicado que não seja um jovem que está apenas começando.
“Pessoas comuns” neste nível podem dispensar um ou dois
pontos para aulas de artes marciais, mas ocupações perigosas
que incluem artes marciais como treinamento no trabalho
permanecem fora de alcance.
Competente (50-75 pontos): Este é provavelmente o nível mais
baixo onde um artista marcial dedicado pode trabalhar como um
aventureiro – e apenas se ele tiver algumas desvantagens e se
concentrar exclusivamente nas artes marciais. Recrutas militares
ou policiais iniciantes terão pontos suficientes para cobrir suas
perícias básicas de trabalho e ainda aprender os rudimentos de
uma arte marcial.
Excepcional (75-100 pontos): Neste nível, é possível criar uma
carreira marcial respeitável, embora ser uma “estrela” exija
pontos extras de desvantagens e deixe pouco espaço para outras
perícias. Um policial, soldado, etc., podem serem bons em seu
trabalho e ainda ter pontos suficientes para serem competentes
nas artes marciais.
Heroico (100-200 pontos): Os artistas marciais mais famosos do
mundo real estão neste nível. Se eles se concentrarem nas artes
marciais, serão muito bons – mas muitos espalham seus pontos
por perícias úteis para atuar, ensinar ou escrever. Indivíduos em
outras profissões terão pontos suficientes para desempenhar
solidamente em um trabalho e uma arte marcial. Este nível é
ideal para jogos de Artes Marciais realistas. Ele permite que os
PdJs sejam capazes sem serem divinos ou unidimensionais.
Descomunal (200-300 pontos): Como diz o Módulo Básico, este
nível se adapta aos papéis principais em filmes de kung fu!
Aqueles com empregos comuns podem se darem ao luxo de
serem os melhores do mundo em seu campo e artistas marciais
heroicos. Ambos os tipos de personagens são quase realistas,
mas este é um bom nível inicial para jogos de artes marciais
cinematográficas e campanhas de filmes de ação.
Lendário (300-500 pontos): Qualquer personagem que começa
tão poderoso e tem mais do que alguns pontos nas perícias das
artes marciais será um artista marcial hábil – mesmo que seja
ostensivamente outra coisa – a menos que tenha sido
intencionalmente projetado para ser fisicamente incompetente.
Este nível é adequado para fundadores de estilo e heróis dos
filmes wuxia e chambara.
Sobre-humano/Divino (mais de 500 pontos): Este é o reino dos
quadrinhos e videogames, onde “artes marciais” costumam ser
um código para “superpoderes”. Atributos sobre-humanos e
vantagens exóticas não precisam ofuscar as habilidades, no
entanto. Exigindo que os PdJs gastem seus muitos pontos em
níveis de atributos verossímeis e características mundanas, com
as únicas exceções sendo as perícias em artes marciais
cinematográficas e as vantagens especiais neste capítulo, o
Mestre pode executar uma campanha que é verdadeiramente
super-heroica, mas nada como “mutantes em collants.”
Poucos campos são tão férteis para clamores extravagantes
quanto as artes marciais. Tais afirmações, por sua vez, levam os
céticos a duvidar até de feitos verossímeis e bem documentados,
obscurecendo ainda mais as questões. Felizmente, o Mestre tem a
palavra final sobre o que é “real” em sua campanha – o que é tão
importante quanto o nível de poder.
Artistas Marciais Realistas
Artistas marciais realistas são limitados às habilidades
humanas normais. Pontuações de atributos acima de 15 devem
ser raras – e DX, IQ e HT não podem exceder 20 em nenhum
caso. ST pode passar de 20, mas o Mestre pode restringir essas
pontuações a praticantes de estilos que enfatizam volume (por
exemplo, Sumô, pág. 198-199). O Mestre também deve aplicar
estritamente os limites secundários de característica:
 PV e PF não podem variar em mais de 30% de ST e HT,
respectivamente.
 Vontade e Per não podem exceder 20 ou ser reduzida em
mais de quatro níveis.
 A Velocidade Básica deve ficar dentro de ± 2,00 de seu
valor calculado.
 O Deslocamento Básico deve permanecer dentro de ± 3
metros/segundo de seu valor básico.
Apenas vantagens e desvantagens mundanas são permitidas;
aqueles rotulados como exótico  ou sobrenatural ø estão fora
dos limites. Características mundanas descritas como
“cinematográficas” – Defesas Ampliadas, Desenvolvedor,
Apetrechos, Atirador, Língua Ferina, Treinado por um Mestre,
Mestre de Armas, etc. – também são proibidas. O Mestre pode até
mesmo desejar descartar vantagens sobrenaturais limítrofes como
Noção de Perigo, Venturoso, Empatia, Sorte e Serendipidade.
As restrições acima enfraquecem um pouco nas campanhas
de NT8+. Esteroides, cirurgia e assim por diante podem conceder
habilidades físicas “sobre-humanas” mesmo em ambientes
realistas. GURPS Bio-Tech é indispensável para tais jogos.
PdJs realistas não podem aprender perícias que têm
vantagens proibidas como pré-requisitos. Isso elimina todas as
perícias de artes marciais cinematográficas (para obter uma lista,
consulte Treinado por um Mestre, pág. 48) e magias. Seria razoável
proibir perícias que produzem efeitos sobrenaturais, também,
como Alquimia, Deslumbrar, Exorcismo, Conhecimento das
Ervas, Influência Musical e Magia Ritualística.
Artistas marciais realistas podem ter qualquer total de pontos
que o Mestre desejar... mas, como sugerido em Nível de Poder
(acima), qualquer coisa acima de 200 pontos beira o irreal. Um
lutador com 250 ou mais pontos em perícias puramente realistas não
parecerá realista em jogo! Ele será um “monstro de combate” cujos
atributos extremos e níveis de perícias permitem que ele duplique os
efeitos das habilidades cinematográficas por meio da força bruta.
Mesmo em níveis de baixo poder, artistas marciais críveis
devem gastar seus pontos uniformemente em todas as perícias de
seu estilo, não apenas naquelas úteis em uma luta. A menos que
sejam policiais, lutadores de rua ou soldados, eles são suscetíveis
de ter perícias Arte ou Esporte de Combate em vez de perícias de
combate, e é altamente improvável que tenham Reflexos em
Combate. Não há nenhuma razão especial para permitir que
artistas marciais de alta tecnologia capitalizem em seu DX
tipicamente alto para ter perícias incríveis com Armas de Fogo – a
menos que sejam policiais ou atiradores militares. Se os jogadores
querem enfrentar lutadores letais acima de tudo, considere fazer
uma campanha cinematográfica!
 ST 20 – mesmo que o último seja realista pela letra
das regras. Este tratamento se adapta a ambientes
As diretrizes neste capítulo presumem que os PdJs são lutadores onde o mundo se parece com o nosso e qualquer
experientes, mas pode ser divertido interpretar artistas marciais que coisa incomum está escondida em mosteiros,
estão apenas começando. Se todos os PdJs forem alunos, o Mestre pode raramente vista fora de batalhas secretas entre
exigir que todos comecem com o modelo Aluno (pág. 38-40) – ou sua mestres.
própria variação dele – e estudem o mesmo estilo com um mestre Para se sentir mais perto de um conto de capa e
comum. Quaisquer que sejam as regras básicas estabelecidas pelo espada ou de espada e feitiçaria, é permitido atributos
Mestre, os heróis devem ser de baixo poder. Como o modelo sugere, 75 sobre-humanos, características secundárias e níveis de
pontos é o valor típico. Qualquer coisa acima de 100 pontos é perícia – e talvez um ou dois níveis de uma vantagem
cinematográfica... para um aluno. exótica como Resistência a Dano ou ST de Golpe –
A diversão dos PdJs alunos é que os jogadores podem vê-los crescer mas não perícias cinematográficas. Os feitos dos
durante o jogo, avançando meticulosamente em habilidade à medida heróis são grandiosos porque os PdJs são uma
que se aventuram. Do ponto de vista da mecânica do jogo, a introdução matéria-prima extraordinária. Não há nada místico
gradual de novas habilidades e as regras de combate opcionais em andamento. O homem forte tem ST 25, não Golpe
associadas permitem que os jogadores que não estão familiarizados Poderoso. O lutador de rapieira pode golpear duas
com Artes Marciais aprendam as regras do jogo. A rapidez com que os vezes por segundo porque sua perícia é alta o
alunos desenvolvem suas perícias depende do Mestre. suficiente para absorver o -6 para Golpe Rápido, não
Se o Mestre impõe religiosamente o Desenvolvimento Por Meio do porque Treinado por um Mestre permite que ele
Estudo (pág. B292) e exige que até mesmo os pontos ganhos sejam reduza a penalidade pela metade. E assim por diante.
gastos nas taxas indicadas ali, os alunos levarão muitas sessões de jogo Permitir todos os itens acima – e também a
para dominar seu estilo. Já que as campanhas geralmente não duram maioria das vantagens cinematográficas em
tanto e porque muitos jogadores só gostam do tema “iniciantes” em Vantagens (págs. 42-53) – aproxima a campanha de
pequenas doses, o Mestre deve considerar o uso de Treinamento um filme wuxia ou chambara. Ainda assim, os heróis
Intensivo (pág. B293) para manter as coisas interessantes. No entanto, estão limitados às habilidades do mito das artes
esta não é a única opção – mesmo que seja a mais realista. O Mestre marciais tradicionais. Eles voam projetando chi
pode deixar os heróis aprenderem conforme descrito em A Sequência de usando Salto Voador. Seus punhos têm RD porque
Treinamento (pág. 147), que é resumido por muito tempo, possivelmente socaram ferro por 10 anos. Eles não possuem
tempos de treinamento realistas como rolagem de dados e alguns superpoderes. Eles são artistas marciais lendários...
minutos de jogo. Em um jogo cinematográfico, o Mestre pode até mas eles ainda são artistas marciais.
permitir que os jogadores gastem os pontos ganhos para aumentar suas Adicionar vantagens exóticas e sobrenaturais em
perícias sem parar para treinar! geral transforma a campanha em um videogame ou
Alternativamente, os alunos podem ser competentes em suas gibi de super-heróis que é apenas vagamente
carreiras, mas iniciantes nas artes marciais. O único limite desses PdJs é baseado em artes marciais. Os heróis possuem
que eles não podem ter mais pontos em suas habilidades de artes superpoderes – eles voam, atiram fogo com os
marciais do que o indicado no modelo do Aluno. Os heróis podem até punhos e têm uma pele que repele balas. Os
não saber nada sobre as artes marciais, caso em que devem aprendê-las jogadores em uma campanha de “quatro cores” ou
no jogo – consulte Aprendendo Novos Estilos Durante o Jogo (págs. 146- “super poderosa” provavelmente vão querer ter
147). Este é outro bom lugar para uma sequência de treinamento; por acesso ao GURPS Poderes e também ao Artes
exemplo, para espiões aprendendo a serem ninjas em uma semana... Marciais ao criar seus PdJs!
Como seus irmãos realistas, os artistas marciais
cinematográficos podem ter qualquer total de
Artistas Marciais Cinematográficos pontos que o Mestre desejar. A disponibilidade de habilidades
Artistas marciais cinematográficos estão livres de algumas, caras e chamativas significa que o estilo cinematográfico de jogo
da maioria ou de todas as limitações que acabamos de descrever funciona melhor em níveis de poder generosos – provavelmente
para artistas marciais realistas. O Mestre decide até onde ir. mais de 200 pontos, talvez mais alto – mas uma campanha
cinematográfica não precisa ser de alto poder. “Cinematográfica”
A opção mais simples é não permitir habilidades sobre-
tem mais a ver com atitude do que com poderes legais. O Mestre
humanas além de Arqueiro Heroico, Treinado por um Mestre, deve ler Campanha Cinematográfica (pág. B488) e exigir que os
Mestre de Armas e perícias cinematográficas. Em níveis baixos
jogadores façam o mesmo. No entanto, não há como negar a
de poder, isso pode parecer mais autêntico do que uma
ligação entre “poderoso” e “cinematográfico” em jogos de artes
campanha “realista” de alto poder. Por exemplo, muitas pessoas
marciais. Com um nível de poder suficientemente alto, até
acham mais fácil aceitar que um mestre de artes marciais idoso (e
mesmo uma campanha que não permite habilidades especiais
presumivelmente habilidoso) com ST 10 pode quebrar tábuas
parecerá cinematográfica!
usando Golpe Debilitante do que um jovem guerreiro poder ter
 Abaixo estão os modelos para tipos de personagens
especialmente adequados como PdJs em jogos de Artes Marciais.
Para usar um modelo, simplesmente pague seu custo em pontos,
escolha quaisquer opções deixadas em aberto no modelo e
observe quais habilidades oferece para você. Para personalizar
seu PdJ, gaste seus pontos restantes – e quaisquer pontos
adicionais de peculiaridades ou desvantagens pessoais – no que
você quiser (sujeito à aprovação do Mestre). Veja Como Usar Um
Modelo de Personagem (pág. B258) para obter detalhes.
Cada modelo reserva pontos para um estilo de artes marciais,
mas não lista as habilidades individuais para gastá-los. Para
personalizar o personagem, escolha um estilo do Capítulo 5 e
gaste esses pontos reservados em seus componentes, conforme
explicado em Componentes de um Estilo (pág. 141-143). A seção
“Notas de Personalização” do modelo sugere
estilos especialmente adequados, juntamente
com “lentes de estilo” apropriadas em
Escolhendo um Estilo (págs. 144-146).
Apenas Competidor (pág. 32), Instrutor
(págs. 34-35), Monge (pág. 36) e Aluno (págs.
38-39) retratam artistas marciais de “carreira”.
Todos os modelos restantes fornecem
características para heróis que trabalham em
ocupações onde a experiência da arte marcial
pode ser útil. Eles não retratam membros
típicos dessas profissões, mas pessoas
incomuns que optaram por investir muito
tempo no treinamento de artes marciais, seja
por razões de filosofia pessoal ou para
Estilete
impressionar empregadores em potencial.
Os modelos básicos pressupõem um jogo realista de 100 a 150
pontos. No entanto, cada um tem uma ou duas “lentes” que o
convertem em um modelo adequado para uma campanha
cinematográfica de 200 a 250 pontos. O Metre deve usar o limite
superior desses intervalos de pontos se quiser que os PdJs sejam
naturalmente dotados e bem treinados, já que os modelos
mantêm os atributos modestos (entre 10 e 13) e se concentram
nas perícias. Da mesma forma, o modelo Instrutor é destinado a
um mestre – alguém que por definição é melhor do que a maioria
dos artistas marciais – e exige cerca de 200 pontos em um jogo
realista ou 300 pontos em um cinematográfico.
Lembre-se de que os modelos não são obrigatórios nem
prescritivos. Você pode usá-los “como estão”, alterá-los ou
ignorá-los e criar um PdJ do zero. Mas mesmo se você optar por
ignorá-los, vale a pena dar uma olhada em ideias que possam
ajudá-lo com o conceito de seu personagem.
Assassino
100 pontos
Você é um assassino silencioso. Você pode ser um ninja, um
agente do governo, um assassino contratado ou um maluco
perigoso com uma agenda. Quaisquer que sejam suas
motivações, você escolheu as artes marciais como sua
ferramenta. O combate desarmado é valioso para derrubar alvos
que nunca deixariam uma arma se aproximar, enquanto as armas
“tradicionais” – arcos, facas, etc. – são mais silenciosas e menos
aleatórias do que armas de fogo ou explosivos. O truque é chegar
perto o suficiente... e você é um especialista nisso.
Atributos: ST 10 [0]; DX 12 [40]; IQ 12 [40]; HT 10 [0].
Características Secundárias: Dano 1d-2/1d; BC 10 kg; PV 10 [0];
Vontade 12 [0]; Per 12 [0]; PF 10 [0]; Velocidade Básica 5,50
[0]; Deslocamento Básico 5 [0].
Vantagens: 20 pontos escolhidos entre DX +1 [20], IQ +1 [20], Per
+1 a +4 [5/nível], Sentidos Aguçados (qualquer) 1-5 [2/
nível], Identidade Alternativa (Ilegal) [15] ou Apagado [10],
Familiaridade Cultural [1/cultura], Noção de Perigo [15],
Rosto Sincero [1], Visão Noturna 1-9 [1/nível], Equilíbrio
Perfeito [15], Visão Periférica [15], Familiaridade com o Estilo
(qualquer) [1/estilo] ou Qualidades do Estilo [1/benefício].
Qualidades: Familiaridade com o Estilo (próprio estilo) [1].
Desvantagens: -20 pontos escolhidos entre Dever (Agência, clã ou
guilda; Extremamente Perigoso; 12 ou menos) [-
15] ou (15 ou menos) [-20], Cobiça [-15*],
Intolerância (Nação ou outro grupo grande) [-5],
Obsessão (Assassinar um alvo específico) [-5*],
Segredo (Assassino profissional) [-20], Senso do
Dever (Clã ou guilda) [-5] ou Estigma Social
(Criminoso registrado) [-5]. • Outros -20 pontos
escolhidos entre Sanguinolência [-10*],
Insensível [-5] ou Pouca Empatia [-20], Código
de Honra (“Permaneça Leal”) [-5], Sono Leve [-
5], Solitário [-5*], Pesadelos [-5*], Circunspecção
[-10], Paranoia [-10] ou Marca Registrada [-5,-10
ou -15].
Perícias Primárias: Entre Disfarce (M) IQ+2 [8]
-14 ou Furtividade (M) DX+2 [8]-14. • Também
gaste 20 pontos nas perícias e técnicas de um
estilo de combate (consulte o Capítulo 5).
Perícias Secundárias: Escolha quatro entre Entrada Forçada (F)
DX+1 [2]-13; Escalada (M) DX [2]-12; Camuflagem ou Trato
Social (Servo), ambas (F) IQ+1 [2]-13; Dissimulação, Operação
de Aparelhos Eletrônicos (Segurança), Lábia, Ocultamento,
Arrombamento, Perseguição ou Armadilhas, todas (M) IQ [2]
-12; ou Venefício (D) IQ-1 [2]-11.
Perícias de Antecedentes: Escolha três entre Conhecimento do
Terreno (qualquer) ou Trato Social (Máfia), ambas (F) IQ [1]-
12; ou Armeiro (Armas Corpo a Corpo ou Armas de
Projéteis), Explosivos (Demolição ou Fogos de Artifício) ou
Manha, todas (M) IQ-1 [1]-11.
* Multiplicado pelo número de autocontrole; consulte pág. B120.
Lentes
Cinematográfica (+100 pontos): Adicione 80 pontos escolhidos
entre Garras Cegas [3], Reflexos em Combate [15],
Adaptabilidade Cultural [10], Resistência a Dano 1-2 (Parcial,
Mãos, -40%; Pele Resistente, -40%) [1-2], Noção de Tempo
Ampliado [45], Ataque Adicional 1 ou 2 (Vários Golpes,
+20%) [30 ou 60], Chi Poderoso 1-4 [15/nível], Apetrechos
(Somente para estilo, -20%) [4/nível], Arqueiro Heroico [20],
Ataque Inato [Variável], Camaleão Social [5], Golpeadores
(Contusão) [5], Treinado por um Mestre [30] ou Mestre de
Armas [ 20-45]. Você deve levar um Treinado por um Mestre
ou um Mestre de Armas! • Adicione 20 pontos nas perícias
cinematográficas do seu estilo (e pré-requisitos); Arte da
Invisibilidade, Passos Leves e Escalada de Lagarto são úteis
para perseguir vítimas.
Notas de Personalização
Estilos: Ninjas devem saber Taijutsu (pág. 202-203) e pelo
menos um entre Kenjutsu (págs. 173-175), Kusarijutsu (pág. 179),
Kyujutsu (págs. 179-180) ou Shurikenjutsu (págs. 195-197);
aqueles dos filmes B geralmente praticam Kobujutsu (pág. 178).
Luta de Adagas (pág. 155) ou a Luta de Espadas Curtas (pág.
195) serviriam bem a assassinos realistas em qualquer cenário pré-
moderno. Os agentes do governo moderno geralmente
aprendem uma forma de combate corpo a corpo militar (pág. 182
-185). Assassinos cinematográficos ocasionalmente evitam armas
para estilos agressivos, como Bando (págs. 151-152) e Muay Thai
(pãgs. 185-186), ou aqueles com ataques letais de pontos de
pressão, como Chin Na (pág. 154), Hwa Rang Do (pág. 163-164) e
Kalaripayit (págs. 168-169).
Lentes de Estilo: O ninja tradicional não precisa de lentes.
“Militar” faz sentido para um agente governamental moderno,
enquanto “Rua” é adequado para um assassino de aluguel da
máfia ou um louco por filmes de suspense.
Competidor
100 pontos
Você é um competidor em tempo integral em um esporte de
combate, como boxe, esgrima ou sumô. Você pode ser um atleta
olímpico em busca de medalhas, um atleta profissional ou um
cara durão no circuito sem regras. Os estereótipos não precisam se
aplicar a você: nem todo olímpico é “limpo”, os atletas não são
universalmente estúpidos e gananciosos e os durões não precisam
ser sedentos de sangue. Porém, uma coisa quase certa é verdade,
você está lutando ou treinando na maior parte do tempo.
Atributos: ST 12 [20]; DX 12 [40]; IQ 10 [0]; HT 12 [20].
Características Secundárias: Dano 1d-1/1d+2; BC 15 kg; PV 12
[0]; Vontade 10 [0]; Per 10 [0]; PF 12 [0]; Velocidade Básica
6,00 [0]; Deslocamento Básico 6 [0].
Vantagens: 20 pontos escolhidos entre ST+1 ou +2 [10 ou 20], DX
+1 [20], HT +1 ou +2 [10 ou 20], PV +1 a +3 [2/PH], Vontade
+1 a +4 [5/nível], PF +1 a +3 [3/PF], Ambidestria [5], Esquiva
Ampliada 1 [15], Aparar Ampliado 1 [5 ou 10], Destemor 1-5
[ 2/nível] ou Fleuma [15], Boa Forma [5] ou Ótima Forma [15],
Difícil de Subjugar 1-5 [2/nível], Hipoalgia [10], Reputação
(Lista de títulos) [Varia], Golpeadores (Contusão; membro,
canela, -20%) [4], Familiaridade com o Estilo (qualquer) [1/
estilo], Qualidades do Estilo [1/benefício], ou Riqueza
(Confortável) [10] ou (Rico) [20].
Qualidades: Familiaridade com o Estilo (próprio estilo) [1].
Desvantagens: -20 pontos escolhidos entre Código de Honra
("Luta justa") [-5] ou Segredo (Traidor, caçador, usuário de
esteroides, etc.) [-5], Cobiça [-15*], Obsessão (Ganhar um
título) [-5*] ou (Tornar-se o melhor do mundo) [-10*], Excesso
de Confiança [-5*] ou Viciado em Trabalho [-5]. • Um
adicional de -20 pontos escolhidos entre qualquer uma das
acima ou Aparência (Sem Atrativos) [-4] ou (Feio) [-8],
Irritabilidade [-10*], Inimigo (Competidor de igual perícia;
Rival; 6 ou menos) [-2] ou (9 ou menos) [-5], Inveja [-10],
Pacifismo (Assassino Relutante) [-5] ou (Incapaz de Matar) [-
15], Reputação (veja pág. 54) [Variável], ou Teimosia [-5].
Perícias Primárias: 30 pontos nas perícias e técnicas de um
esporte ou estilo de combate (consulte o Capítulo 5).
Perícias Secundárias: Escolha duas entre Ciclismo (F) DX+1 [2]-
13, Controle da Respiração (D) HT-1 [2]-11, Levantamento
(M) HT [2]-12, Corrida (M) HT [2]-12, Esportes (qualquer)
(M) DX [2] -12 ou Natação (F) HT+1 [2]-13.
Perícias de Antecedentes: Trato Social (Dojô) (F) IQ [1]-10. • Gaste
também 4 pontos em Assuntos Atuais (Esportes), Primeiros
Socorros ou Jogos de Entretenimento (qualquer), todas IQ/F;
Dissimulação, Jogos de Azar ou Manha, todas IQ/M;
Intimidação, Vontade/M; ou Auto-hipnose, Vontade/D.
* Multiplicado pelo número de autocontrole; consulte pág.
B120.
Lentes
Cinematográfica (+100 pontos): Adicione 80 pontos escolhidos
entre ST Braçal +1 ou +2 [5 ou 10], Resistência a Dano 1-2
(Parcial, Mãos, -40%; Pele Resistente, -40%) [1- 2], Esquiva
Ampliada 1-3 [15/nível], Aparar Ampliado 1-3 [5 ou 10/
nível], Noção de Tempo Ampliada [45], Ataque Adicional 1
ou 2 (Vários Golpes, +20%) [30 ou 60], Chi Poderoso 1-4 [15/
nível], Ataque Inato [Variável], Resistente às Habilidades do
Chi (+3) [10], Recuperação de Consciência [10], ST de Golpe
+1 ou +2 [5 ou 10], Treinado por um Mestre [30], ou Mestre
de Armas [20-45]. Você deve levar um Treinado por um
Mestre ou Mestre de Armas! • Adicione 20 pontos nas
perícias cinematográficas do seu estilo (e pré-requisitos);
Golpe Vigoroso é excelente para “movimentos finalizantes”.
Cara Durão (+100 pontos): Você é um bruto gigantesco! Você não
tem habilidades “místicas”, mas seus dons são igualmente
cinematográficos. Adicione +1 a ST [10] e 90 pontos
escolhidos entre ST +1 a +9 [10/nível], HT +1 a +9 [10/nível],
PV +1 a +10 [2/PV], Vontade +1 a +10 [5/nível], PF +1 a +10
[3/PF], ST Braçal +1 ou +2 [5 ou 10], Resistência a Dano 1 ou
2 (Pele Resistente, -40%) [3 ou 6], Ataque Adicional (Vários
Golpes, +20%) 1-3 [30/nível], ST de Levantamento +1 ou +2
[3 ou 6], Recuperação de Consciência [10], Resistente a Lesões
no Braço (+3) [1], Resistente a Lesões no Pescoço (+3) [1], ou
ST de Golpe +1 ou +2 [5 ou 10].
Notas de Personalização
Estilos: Os estilos para competidores históricos incluem Boxe
(págs. 152-153), Luta Greco-Romana (pág. 205), Pancrácio (págs.
188-189) e Sumô (págs. 198-199). Os estilos esportivos mais
comuns hoje são Judô (pág. 166), Caratê (pág. 169-172), Kendô
(pág. 172), Luta Livre Profissional (pág. 206), Esgrima Esportiva
(pág. 160) e Tae Kwon Do (pág. 200). Entre aqueles que
competem em artes marciais mistas e eventos sem barreiras,
Bando (pág. 151-152), Jiu-jitsu Brasileiro (pág. 167-168), Muay
Thai (pág. 185-186), Sambo (pág. 185), e Luta Livre de Submissão
(pág. 205) são populares.
Lentes de Estilo: Este modelo é uma lente de estilo – embora
complexo – mas um competidor que compete em torneios
organizados pelas forças armadas pode ter “Militar”, enquanto
aquele que luta em eventos ilegais pode justificar “Rua”.
Combatente do Crime
100 pontos
Você usa as perícias das artes marciais para defender a justiça
ou manter a paz. Você pode ser um vigilante em uma época ou
lugar onde lutadores habilidosos são comuns (por exemplo, o
Japão feudal), um policial moderno que prefere subjugar
bandidos sem a finalidade letal de uma bala ou um vigilante que
anda desarmado porque não há armas disponíveis ou atrairia
atenção indesejada. Uma alternativa interessante – embora
improvável – é o detetive encarregado de solucionar crimes
relacionados às artes marciais.
Atributos: ST 10 [0]; DX 12 [40]; IQ 12 [40]; HT 10 [0].
 Del Duque é um lutador mexicano mascarado e detetive
freelance. Cada aventura de Del Duque começa com nosso
herói desfrutando de uma refeição em algum local exótico
enquanto lê o jornal. Sempre há um crime não resolvido nas
notícias, e a manchete sempre sugere o que está por vir
(“Ladrões vestidos de ninja roubam tesouros de arte!”).
Depois de uma breve investigação durante a qual Del
Duque inevitavelmente tropeça em pistas que a polícia perdeu,
ele impressiona os policiais ao identificar os culpados como
mestres malvados de um estilo de luta obscuro. Ele segue a
trilha até o covil dos criminosos, entra sorrateiramente e usa
uma voadora para pular na sentinela. Em segundos, o resto
dos gângsteres vêm atacando e também são derrotados. Então
o chefe aparece e bate em Del Duque algumas vezes – mas Del
Duque logo pega seu punho, torce seu braço e usa sua marca
registrada “aperto doloroso” para forçar a rendição. Quando a
polícia chega, Del Duque está amarrando os bandidos.
Del Duque vive em um mundo de cinema B onde todo
mundo fala espanhol, ninguém acha estranho que ele esteja
constantemente mascarado (ou pergunta como ele come com
uma máscara) e um lutador solitário é mais capaz do que uma
força policial inteira. Ele não parece tão rápido ou habilidoso,
mas sempre vence. Ele é definitivamente um herói
cinematográfico!
Del Duque tem apenas 1,80 m, mas deve pesar pelo menos
135 kg. Ele foi inspirado pelo modelo Combatente do Crime
(pág. 32-34) e mistura Luta Livre de Combate (pág. 204-205)
com Luta Livre Profissional (pág. 206).
ST 16 [60]; DX 14 [80]; IQ 14 [80]; HT 14 [40].
Dano 1d+1/2d+2; BC 23 kg; PV 16 [0]; Vontade 14 [0]; Per 14
[0]; PF 14 [0].
Velocidade Básica 6,00 [-20]; Deslocamento Básico 6 [0];
Esquiva 10*; Aparar 12*.
Antecedente Social
NT: 8 [0].
FC: Ocidente [0].
Idiomas: Espanhol (nativo) [0].
Características Secundárias: Dano 1d-2/1d; BC 10 kg; PV 10 [0];
Vontade 12 [0]; Per 12 [0]; PF 10 [0]; Velocidade Básica 5,50
[0]; Deslocamento Básico 5 [0].
Vantagens: 15 pontos escolhidos entre Per +1 a +3 [5/nível],
Sentidos Aguçados (qualquer) 1-5 [2/nível], Reflexos em
Combate [15], Noção de Perigo [15], Duro de Matar 1-5 [2/
nível], Intuição [15], Poderes Legais [5, 10 ou 15] e Hierarquia
Policial 0-4 [5/nível] ou Qualidade do Estilo
Qualidades: Familiaridade com o Estilo (próprio estilo) [1].
Desvantagens: Uma entre Dever (Agência de aplicação da lei; 12
ou menos) [-10] , Segredo (Vigilante) [-10], ou Identidade
Secreta (Cruzado com capa, vingador mascarado, etc.) [-10]. •
Outros -30 pontos escolhidos entre Indulgente [-15*],
Curiosidade [-5*], Honestidade [-10*], Intolerância
(Criminosos) [-5], Obsessão (Derrubar um vigarista particular)
[-5*], Excesso de Confiança [-5*], Pacifismo (Incapaz de Ferir
Inocentes) [-10] ou (Incapaz de Matar) [-15], Senso do Dever
(Cidadãos cumpridores da lei) [-10] ou Teimosia [-5] .
Vantagens
Reflexos em Combate [15]; Resistência a Danos 1 (Pele
Resistente, -40%) [3]; Hipoalgia [10]; Propósito Maior (Levar
criminosos à justiça) [5]; Intuição [15]; Serendipidade 1 [15];
Treinado por um Mestre [30].
Qualidades: Rosto Sincero (Somente quando mascarado!);
Exercícios Especiais (RD 1, Pele Resistente); Familiaridade com
o Estilo (Luta Livre de Combate; Luta Livre Profissional). [4]
Desvantagens
Gordo [-3]; Honestidade (12) [-10]; Pacifismo (Incapaz de
Ferir Inocentes) [-10]; Identidade Secreta [-10]; Senso do
Dever (Cidadãos cumpridores da lei) [-10].
Peculiaridades: Sempre usa Voadora ao fazer um ataque
surpresa; Considera as máscaras perfeitamente normais; Fala
raramente; Passa horas lendo jornais, em busca de crimes de alto
perfil; Usa uma capa, embora os oponentes possam agarrá-la. [-5]
Perícias
Acrobacia (D) DX-1 [2]-13; Conhecimento do Terreno
(Mundo) (F) IQ [1]-14; Briga (F) DX+2 [4]-16; Arte da Briga (F)
DX [1]-14; Criminologia (M) IQ-1 [1]-13; Assuntos Atuais
(Manchetes de Jornal) (F) IQ [1]-14; Condução (Automóvel)
(M) DX-1 [1]-13; Perícia Forense (D) IQ-2 [1]-12;
Conhecimento Oculto (Estilos Secretos) (D) IQ [2]-14; Postura
Imóvel (D) DX [4]-14; Intimidação (M) Vontade [2]-14; Judô
(D) DX [4]-14; Habilidade com Nós (F) DX [1]-14;
Jurisprudência (Criminal) (D) IQ-2 [1]-12; Observação (M) Per
[2]-14; Golpe Poderoso (D) Vontade [4]-14; Pontos de Pressão
(D) IQ [4]-14; Furtividade (M) DX [2]-14; Manha (M) IQ [2]-14;
Luta Greco-Romana (M) DX+2 [8]-16; Arte da Luta Greco-
Romana (M) DX [1]-14 †; Esporte de Luta Greco-Romana (M)
DX [1]-14 .
Técnicas: Voadora (Briga) (D) [2]-16; Segurar com as Mãos
(Luta Livre) (D) [4]-12*; Chave de Braço (D) [5]-16.
* Inclui +1 para Reflexos em Combate.
Baseado na pré-definição de Luta Greco-Romana.
Perícias Primárias: Conhecimento do Terreno (qualquer) (F) IQ+1
[2] -13; Criminologia (M) IQ+1 [4]-13; e 20 pontos nas perícias e
técnicas de um estilo de combate (consulte o Capítulo 5).
Perícias Secundárias: Observação (M) Per [2]-12 e Manha (M) IQ
[2]-12. • Escolha também cinco entre Entrada Forçada ou
Habilidades com Nós, ambas (F) DX+1 [2]-13; Condução
(Automóvel) ou Furtividade, ambas (M) DX [2]-12; Assuntos
Atuais (Regional) ou Trato Social (Polícia), ambas (F) IQ+1 [2]
-13; Interrogação ou Perseguição, ambas (M) IQ [2]-12;
Intimidação (M) Vontade [2]-12; ou Revistar ou
Rastreamento, ambas (M) Per [2]-12.
Perícias de Antecedentes: Duas entre Perícia Abrangente
(Hoplologia), Perícia Forense, Análise da Informação,
Jurisprudência (Criminal ou Policial) ou Tática, todas (D)
IQ-1 [2]-11; ou Detecção de Mentiras (D) Per-1 [2]-11.
* Multiplicado pelo número de autocontrole; consulte a pág. B120.
O Dever deve acompanhar Poderes Legais.
Lentes
Cinematográfico (+100 pontos): Adicione 80 pontos escolhidos entre
Esquiva Ampliada 1-3 [15/nível], Aparar Ampliado 1-3 [5 ou
10/nível], Noção de Tempo Ampliada [45], Ataque Adicional
1 ou 2 (Vários Golpes, +20%) [30 ou 60], Chi Poderoso 1-4 [15/
nível], Desenvolvedor [25], Apetrechos [5/nível], Arqueiro
Heroico [20], Propósito Maior [5], Ataque Inato [Variável],
Resistente a Habilidades do Chi (+3) [10], Treinado por um
Mestre [30], Mestre de Armas [20-45] ou Talento Instintivo 1-3
[20/nível]. Você deve levar Treinado por um Mestre ou Mestre
de Armas! • Adicione 20 pontos nas perícias cinematográficas
do seu estilo (e pré-requisitos); Mãos Hipnóticas, Kiai e Pontos
de Pressão são úteis para fazer prisioneiros.
Notas de Personalização
Estilos: Taihojutsu (pág. 201) merece menção especial porque
foi inventado para aplicadores da lei. A maioria dos estilos de
luta de submissão – incluindo Aikijutsu (pág. 149), Judô (pág.
166), Jujutsu (págs. 166-168) e Luta Livre (págs. 204-206) – são
adequados para subjugar bandidos. Ser capaz de bater forte
também é útil. Detetives fictícios do século 19 podem usar
Bartitsu (pág. 167) ou Savate (pág. 193-194); os heróis dos pulps e
policiais práticos preferem o boxe (pág. 152-153); os vigilantes
modernos buscam estilos com “credibilidade de rua”, como
Capoeira (págs. 153-154), Jeet Kune Do (pág. 164-165) e
Kajukenbo (pág. 168); e todos estão familiarizados com as
perícias do Shurikenjutsu (págs. 195-197) de um famoso
“cavaleiro das trevas” no combate ao crime.
Lentes de Estilo: “Policial” é provável para um oficial da lei
real. Um vigilante pode ter “Autodefesa” ou “Rua”, dependendo
de quão agressivos são seus métodos.
Duelista
100 pontos
Você estudou as artes da luta, normalmente um estilo de
cavalaria ou espada, a fim de ganhar duelos com lucro. Você
defende pessoas com dinheiro que desejam resolver questões de
honra com sangue – mas não com o deles. Você é adepto de
permanecer frio o suficiente para atacar não necessariamente
primeiro, mas melhor. O duelo atrai cabeças quentes, pode ser
ilegal e muitas vezes deixa cadáveres para trás, então você deve
permanecer na estrada para evitar aqueles que buscam glória,
vingança ou justiça às suas custas.
Atributos: ST 11 [10]; DX 13 [60]; IQ 10 [0]; HT 11 [10].
Características Secundárias: Dano 1d-1/1d+1; BC 10 kg; PV 11
[0]; Vontade 10 [0]; Per 10 [0]; PF 11 [0]; Velocidade Básica
6,00 [0]; Deslocamento Básico 6 [0].
Vantagens: 20 pontos escolhidos entre DX +1 [20], Velocidade
Básica +1 [20], Ambidestria [5], Bloqueio Ampliado 1 [5],
Esquiva Ampliada 1 [15], Aparar Ampliado 1 [5 ou 10],
Destemor 1-5 [2/nível] ou Fleuma [15], Duro de Matar 1-5 [2/
nível], Sorte [15], Recuperação Acelerada [5], Familiaridade
com o Estilo (qualquer) [1/estilo], Qualidades do Estilo [1/
benefício], Riqueza (Confortável) [10] ou (Rico) [20], ou
Vínculo com Arma [1].
Qualidades: Familiaridade com o Estilo (próprio estilo) [1].
Desvantagens: -20 pontos escolhidos entre Inimigo (Buscador de
glória ou duelista rival; Caçador; 6 ou menos) [-5] ou (9 ou
menos) [-10], Inimigo (Parentes vingativos de vítimas
anteriores; Caçador; 6 ou menos ) [-5] ou (9 ou menos) [-10],
Reputação -1 ou -2 (Matador implacável) [-5 ou -10], Segredo
(Mortes em duelos ilegais) [-20], ou Estigma Social (Registro
Criminal) [-5]. • Um adicional de -20 pontos escolhidos entre
Sanguinolência [-10*], Insensível [-5] ou Baixa Empatia [-20],
Código de Honra (Profissional) [-5] ou (Cavalheiro) [-10],
Características Distintivas (Cicatrizes de Duelos) [-1], Cobiça
[-15*], Solitário [-5*] ou Excesso de Confiança [-5*].
Perícias Primárias: 30 pontos nas perícias e técnicas de um estilo
de combate (consulte o Capítulo 5). Ao contrário da maioria
dos artistas marciais, um duelista pode justificar colocar a
maioria desses pontos em apenas uma perícia!
Perícias Secundárias: Armeiro (Armas de Combate Corpo a
Corpo) (M) IQ [2] -10; Assuntos Atuais (Pessoas) (F) IQ [1]-10;
Primeiros Socorros (F) IQ [1]-10; e Trato Social (Alta
Sociedade) (F) IQ [1]-10.
Perícias de Antecedentes: 4 pontos escolhidos entre Conhecimento
do Terreno (qualquer) ou Trato Social (Dojô), ambas IQ/E;
Connoisseur (Armas) ou Comércio, ambas IQ/M; Diplomacia,
Perícia Abrangente (Hoplologia) ou Jurisprudência (Criminal),
todas IQ/D; ou Intimidação, Vontade/M.
* Multiplicado por número de autocontrole; consulte pág. B120.
Lentes
Cinematográfico (+100 pontos): Adicione 80 pontos escolhidos
entre Bloqueio Ampliado 1-3 [5/nível], Esquiva Ampliada 1-3
[15/nível], Aparar Ampliado 1-3 [5 ou 10/nível], Noção de
Tempo Ampliada [45], Ataque Adicional 1 ou 2 (Vários
Golpes, +20%) [30 ou 60], Chi Poderoso 1-4 [15/nível], Ataque
Inato [Variável], Resistente às Habilidades do Chi (+3) [10],
Treinado por um Mestre [30], ou Mestre de Armas [20-45].
Você deve levar Treinado por um Mestre ou Mestre de
Armas! • Adicione 20 pontos nas perícias cinematográficas do
seu estilo (e pré-requisitos); Salto Voador é extremamente útil
para surpreender adversários e conseguir o primeiro ataque.
Notas de Personalização
Estilos: Os estilos de espada dominam a profissão. Estes
incluem Esgrima (págs. 156-159), Kenjutsu (págs. 173-175), Luta
com Espada Longa (págs. 180-182), Luta com Espada Curta (pág.
195), Jogo de Espada e Broquel (pág. 199) e Luta de Espada e
Escudo (págs. 199-200). Os duelistas históricos podem conhecer
Luta com Glaive, Luta com Machado de Haste (pág. 191) ou
Bordão (pág. 192-193). Um duelista pode complementar
qualquer um desses estilos com Luta Livre de Combate (pág. 204
-205) e/ou Luta com Adaga (pág. 155). Uma alternativa para o
duelista europeu completo do século 15 ao 17 é o muito completo
Treinamento com Armas dos Mestres da Defesa (pág. 182).
Lentes de Estilo: Normalmente nenhuma, porque as formas
não modificadas da maioria dos estilos adequados para duelistas
são destinadas ao duelo. No entanto, “Treinado por uma
Fraude” é concebível para um duelista aspirante ensinado por
um mestre sem escrúpulos.
Instrutor
175 pontos
Você é um mestre das artes marciais com seu próprio dojô,
salle, ginásio, etc. Enquanto você é um lutador realizado, sua
verdadeira experiência está em inspirar os alunos a treinar e
descobrir onde eles mais precisam melhorar. Como você faz isso
é com você. Você pode preferir métodos “científicos” modernos
(por exemplo, padrões geométricos no chão ou máquinas
reluzentes) ou antiquados. Você pode pacientemente dar aulas
particulares ou espancá-los até que acertem...
Atributos: ST 12 [20]; DX 12 [40]; IQ 12 [40]; HT 12 [20].
Características Secundárias: Dano 1d-1/1d+2; BC 13 kg; PV 12 alguém gentil. • Mais -20 pontos escolhidos entre
[0]; Vontade 12 [0]; Per 12 [0]; PF 12 [0]; Velocidade Básica Irritabilidade [-10*], Doutrinas Religiosas (Ritualismo) [-5],
6,00 [0]; Deslocamento Básico 6 [0]. Inimigo (Membros da escola rival; Rival; 9 ou menos) [-5],
Vantagens: 25 pontos escolhidos entre DX ou IQ +1 [20], Vontade Obsessão (Perfeição final do estilo) [-10*], Hábitos Detestáveis
+1 a +5 [5/nível], Velocidade Básica +1 [20], Carisma 1 ou 2 [5 (Incompreensível ou fala em enigmas) [-5], Excesso de
ou 10], Reflexos em Combate [15 ], Bloqueio Ampliado 1 [5], Confiança [-5*], Teimosia [-5] ou Viciado em Trabalho [-5].
Esquiva Ampliada 1 [15], Aparar Ampliado 1 [5 ou 10], Perícias Primárias: Trato Social (Dojô) (F) IQ+2 [4]-14;
Ataque Adicional [25], Destemor 1-5 [2/nível] ou Fleuma [15], Pedagogia (M) IQ+2 [8]-14; e 40 pontos nas perícias e técnicas
Boa Forma [5] ou Ótima Forma [15], Hipoalgia [10], de qualquer estilo (consulte o Capítulo 5).
Indomável [15], Idioma (Precário) [2], Longevidade [2], Perícias Secundárias: Escolha uma entre Diplomacia (D) IQ [4]-
Reputação [Variável], Status 1 ou 2 [5 ou 10], Familiaridade 12, Intimidação (M) Vontade+1 [4]-13 ou Liderança (M) IQ+1
com o Estilo (qualquer) [1/estilo], Qualidades do Estilo [1/ [4]-13. • Selecione também uma entre Linguagem Corporal
benefício], Riqueza (Confortável) [10] ou (Rico) [20], ou (M) Per+1 [4]-13 ou Psicologia (D) IQ [4]-12.
Vínculo com Arma [1]. Perícias de Antecedentes: Quaisquer três entre Primeiros
Qualidades: Familiaridade com o Estilo (próprio estilo) [1] e Socorros (F) IQ+1 [2]-13; Administração, Conhecimento
Familiaridade com o Estilo (um outro estilo) [1]. Oculto (Estilos Secretos), Oratória ou Escrita, todas (M) IQ [2]
Desvantagens: Dever (Escola; 12 ou menos) [-10]. • Ou Briguento -12; Perícia Abrangente (Hoplologia), Filosofia (qualquer) ou
(12) [-10], para um mestre não tão bom, ou quaisquer duas Fisiologia, todas (D) IQ-1 [2]-11; Meditação (D) Vontade-1 [2]-
entre Código de Honra (“Luta justa”) [-5], Pacifismo 11; ou Medicina Alternativa (D) Per-1 [2]-11. • Escolha
(Assassino Relutante) [-5], Senso do Dever (Alunos) [-5], ou também uma entre Controle da Respiração (D) HT-1 [2]-11,
Voto (Nunca recusar um pedido de treinamento) [-5], para Levantamento (M) HT [2]-12 ou Corrida (M) HT [2]-12.
* Multiplicado pelo número de autocontrole;
consulte a pág. B120.
Lentes
Cinematográfica (+125 pontos): Adicione 85 pontos
Instrutor (págs. 34-35) descreve um artista marcial talentoso que escolhidos entre Garras Cegas [3], Resistência a
genuinamente ensina um estilo de luta – quaisquer que sejam suas falhas Dano 1-2 (Parcial, Mãos, -40%; Pele Resistente,
pessoais. No entanto, o mundo está cheio de fraudes. Alguns têm pouca -40%) [1-2], Bloqueio Ampliado 1-3 [5/nível],
perícia, mas fingem o contrário porque são desonestos ou loucos. Outros Esquiva Ampliada 1-3 [15/nível], Aparar
são mestres habilidosos que não ensinam nada de útil por preguiça, Ampliado 1-3 [5 ou 10/nível], Noção do Tempo
temem que os ferimentos dos alunos possam arruinar sua reputação, Ampliada [45], Ataque Adicional 1 ou 2 (Vários
temem que seus ensinamentos se tornem maldosos ou contra eles, e assim Golpes, +20%) [30 ou 60], Chi Poderoso 1-4 [15/
por diante. nível], Arqueiro Heroico [20], Ataque Inato
Em um jogo leve com pouco combate mortal, pode ser divertido jogar [Variável], Equilíbrio Interior 1-4 [15/nível],
com um impostor. Em qualquer campanha de Artes Marciais, o Mestre Resistente às Habilidades do Chi (+3) [10] ou (+8)
pode desejar manter os jogadores em alerta, tornando alguns instrutores [15], Golpeadores (Contusão) [5], Treinado por um
charlatães. Para criar uma fraude convincente, considere as características Mestre [30], Mestre de Armas [20-45] ou Talento
listadas abaixo. Os alunos de tal pretendente devem comprar seu estilo Instintivo (Focado, Artes Marciais, -20%) 1-4 [16/
com a lente “Treinado por uma Fraude” (pág. 145). Para regras sobre artes nível]. Você deve levar um entre Treinado por um
marciais falsas em ação, consulte Fingindo (pág. 130). Mestre ou Mestre de Armas! • Adicione 40 pontos
Vantagens: Carisma, Reputação, Agente Cativante e Voz Melodiosa às perícias cinematográficas do seu estilo (e pré-
requisitos) – de preferência todas elas.
podem ajudar a atrair os alunos. Identidade Alternativa é uma excelente
maneira de evitar ser pego! Não negligencie a qualidade Rosto Sincero. Notas de Personalização
Desvantagens: Cobiça é a motivação da maioria das fraudes. Preguiça Estilos: Cada estilo tem mestres, mas os
geralmente o acompanha no caso de quem tem perícia real. Mentira professores de certos estilos são mais propensos a
Compulsiva, Fantasia e Excesso de Confiança são comuns. Mesmo os provocar fortes reações – geralmente respeito,
verdadeiros mestres podem abrigar Fantasias sobre suas perícias – ou medo ou desaprovação – de sua comunidade.
simples Paranoia. Ser um impostor pode ser um Segredo arriscado. Hoplomachia (págs. 161-162), Kalaripayit (págs.
Perícias: Dissimulação, Lábia e Atuação são cruciais. Fraudes 168-169) e Pentjak Silat (pág. 189-191) têm todos
completas podem adicionar Encenação de Combate. Aqueles que tentam esta reputação. Historicamente, Mestres da Defesa
passar os estilos diluídos como valiosos em combate têm perícias em Arte (pág. 17) eram francos e influentes, e muitas vezes
Arte/Esporte de Combate. Mestres desonestos podem realmente possuir gozavam de um patrocínio nobre... ou censura.
as perícias que pretendem ensinar, mesmo que não as compartilhem com Nos tempos modernos, o ameaçador sargento que
seus alunos. Em todos os casos, Intimidação é uma ótima maneira de ensina o corpo a corpo militar (págs. 182-185) está
desencorajar perguntas intrometidas. entre os arquétipos de instrutores mais fortes.
Técnicas: Vigaristas não conhecem nenhuma técnica! Aqueles com Lentes de Estilo: Um instrutor normalmente
perícias de combate, ou pelo menos as versões Arte/Esporte, conhecem as pratica um estilo não modificado – mesmo se o que
técnicas usuais de seu estilo. Mestres desonestos podem conhecer técnicas ele ensina tiver as lentes “Militar”, “Polícia” ou
inúteis (pág. 95). Os iludidos provavelmente possuem técnicas secretas “Autodefesa” – mas ele mesmo pode ter uma dessas
(pág. 86)... que ainda podem serem inúteis. lentes. “Treinado por uma Fraude” é improvável,
mas alguns mestres são fraudes; consulte Fraudes.
Monge
100 pontos
Você se isolou da sociedade para contemplar a existência e
purificar sua alma. Você pratica artes marciais não para derrotar
inimigos (embora você possa lutar se for preciso), mas para focar
sua mente. Você pode praticar sua arte em um mosteiro ou
sozinho, como um eremita. Você não busca ativamente a
aventura – mas ela pode encontrá-lo durante uma peregrinação
ou busca, ou quando forasteiros desrespeitosos desafiarem a paz
de seu mosteiro ou eremitério.
Atributos: ST 11 [10]; DX 11 [20]; IQ 12 [40]; HT 11 [10].
Características Secundárias: Dano 1d-1/1d+1; BC 10 kg; PV 11
[0]; Vontade 12 [0]; Per 12 [0]; PF 11 [0]; Velocidade Básica
5,50 [0]; Deslocamento Básico 5 [0].
Vantagens: 15 pontos escolhidos entre ST ou HT +1 [10], Vontade
+1 a +3 [5/nível], Autotranse [1], Reivindicar Hospitalidade
(Mosteiros da mesma ordem) [1], Clericato [5], Esquiva
Ampliada 1 [15], Aparar Ampliado 1 [5 ou 10], Destemor 1-5
[2/nível] ou Fleuma [15], Boa Forma [5], Hipoalgia [10], Pouco
Sono 1-4 [2/nível], Longevidade [2], Equilíbrio Perfeito [15],
Resistente à Doenças (+3) [3], Resistente a Venenos (+3) [5],
Obstinado [5] ou Qualidades do Estilo [1/benefício].
Qualidades: Familiaridade com o Estilo (próprio estilo) [1].
Desvantagens: -25 pontos escolhidos entre Doutrinas Religiosas
(Monasticismo ou Misticismo) [-10] ou (Ascetismo) [-15],
Fanatismo (Filosófico ou religioso) [-15], NT Baixo 1 ou 2 [-5 ou
– 10], Pacifismo (Incapaz de Matar ou Legítima Defesa) [-15],
Voto (Castidade, Vegetarianismo, etc.) [-5], Voto (Silêncio) [-10],
Voto (Sempre lutar desarmado) [-15], ou Riqueza (Batalhador)
[-10], (Pobre) [-15] ou (Falido) [-25]. • Outros -15 pontos
escolhidos entre as características acima ou Indulgente [-15*],
Solitário [-5 *], Oblívio [-5], Senso do Dever (Companheiros
monges) [-5], Timidez [-5 ou -10], ou Viciado em Trabalho [-5].
Perícias Primárias: Meditação (D) Vontade [4]-12 ou Ritual
Religioso (D) IQ [4]-12; Filosofia ou Teologia, ambas (D) IQ
[4]-12; e 30 pontos nas perícias e técnicas de uma arte ou
estilo de combate (consulte o Capítulo 5).
Perícias Secundárias: Escolha duas entre Auto-hipnose (D)
Vontade-1 [2]-11, Controle da Respiração (D) HT-1 [2]-10,
Medicina Alternativa (D) Per-1 [2]-11, Hipnotismo (D) IQ-1
[2]-11, Bloqueio Mental (M) Vontade [2]-12, Ocultismo (M) IQ
[2]-12, Farmácia (Herbal) (D) IQ-1 [2]-11, ou Trato Social
(Dojô) (F) IQ+1 [2]-13.
Perícias de Antecedentes: Primeiros Socorros (F) IQ [1]-12, e
Culinária (M) IQ-1 [1]-11 ou Cuidados com a Casa (F) IQ [1]-12.
* Multiplicado pelo número de autocontrole; consulte pág. B120.
Lentes
Cinematográfica (+100 pontos): Adicione 80 pontos escolhidos
entre Esquiva Ampliada 1-3 [15/nível], Aparar Ampliado 1-3
[5 ou 10/nível], Noção do Tempo Ampliada [45], Ataque
Adicional 1 ou 2 (Vários Golpes, +20%) [30 ou 60], Arqueiro
Heroico [20], Propósito Maior [5], Ataque Inato [Variável],
Equilíbrio Interior 1-4 [15/nível], Consumo Reduzido 1 ou 2
[2 ou 4], Resistente às Habilidades do Chi (+3) [10] ou (+8)
[15], Camaleão Social [5], Treinado por um Mestre [30], Fé
Verdadeira [15], Mestre de Armas [20-45 ] ou Talento
Instintivo 1-3 [20/nível]. Você deve levar Treinado por um
Mestre ou Mestre de Armas! • Adicione 20 pontos nas
perícias cinematográficas do seu estilo (e pré-requisitos);
Controle das Funções Involuntárias, Força Mental e Arqueiro
Zen são adequados para um monge meditativo.
Notas de Personalização
Estilos: De longe, o estilo monástico mais famoso é o Shaolin
Kung Fu (pág. 194). Outros estilos tradicionais de kung fu para
monges chineses incluem Chin Na (pág. 154), Hung Gar (pág.
163), Pak Hok (pág. 188) e Louva-Deus (págs. 191-192). Um monge
japonês pode conhecer Bojutsu (pág. 192) ou Naginatajutsu (pág.
186). Um monge europeu poderia conhecer Bordão (pág. 192-193)
– e um ex-cruzado pode ser adepto do Combate Montado de
Cavalaria (págs. 175-177) ou Luta com Espada e Escudo (págs. 199
-200). O melhor manual existente sobre o Jogo de Espada e
Broquel (pág. 199) foi escrito por e para monges cristãos.
Lentes de Estilo: Um monge normalmente treina em um estilo
não modificado.
Estrela de Cinema
100 pontos
Você é um ator, muitas vezes um competidor amolecido, que
se especializou em papéis de artes marciais. Você pode trabalhar
em filmes de capa e espada com mosqueteiros e piratas, ou filmes
chambara e wuxia sobre mestres de samurai e kung fu – ou apenas
filmes de ação ruins. A maioria de seus movimentos são falsos e
coreografados, mas você treina artes marciais para aumentar suas
chances de conseguir um papel perfeito. Muitos de seus fãs
acham que você é verdadeiro. Em um bom dia, você também é!
Atributos: ST 10 [0]; DX 12 [40]; IQ 11 [20]; HT 12 [20].
Características Secundárias: Dano 1d-2/1d; BC 9 kg; PV 10 [0];
Vontade 11 [0]; Per 11 [0]; PF 12 [0]; Velocidade Básica 5,00
[-20]; Deslocamento Básico 5 [0].
Vantagens: 15 pontos escolhidos entre ST +1 [10], Aparência
(Atraente) [4] ou (Bonito) [12], Carisma 1-3 [5/nível], Por
Dentro da Moda [5], Boa Forma [5], Idiomas (qualquer) [2-6/
idioma], Reputação [Variável], Estilo [1], Agente Cativante 1
[15] ou Voz Melodiosa [10]. • 20 pontos adicionais escolhidos
entre as características acima ou Contatos (qualquer)
[Variável], Venturoso [15], Sorte [15], Equipamento
Característico [Variável], Status 1 ou 2 [5 ou 10], ou Riqueza
(Confortável) [10] ou (Rico) [20].
Qualidades: Familiaridade com o Estilo (próprio estilo) [1].
Desvantagens: -15 pontos escolhidos entre Código de Honra (“O
show deve continuar!”) [-5], Dívidas 1-20 [-1/nível], Dever
(Contrato; Não perigoso; 12 ou menos) [-5], Cobiça [-15*],
Impulsividade [-10*] ou Obsessão (Torne-se nº 1 nas
bilheterias) [-10*]. • Outros -25 pontos escolhidos entre
Dependência [Variável], Alcoolismo [-15], Irritabilidade
[-10*], Boemia Compulsiva [-5*], Fantasias (consulte págs. 53-
54) [-5 a -15], Inveja [-10], Luxúria [-15*], Excesso de
Confiança [-5*], Pacifismo (Assassino Relutante) [-5] ou
(Incapaz de Matar) [-15], Reputação (consulte a pág. 54)
[Variável], Egoísmo [-5*], Dorminhoco [-5] ou Teimosia [-5].
Perícias Primárias: Atuação (M) IQ+2 [8]-13; Encenação de
Combate (M) DX+1 [4]-13; e 20 pontos nas perícias e técnicas
de um estilo de arte ou esporte (consulte o Capítulo 5).
Perícias Secundárias: Escolha quatro entre Acrobacia (D) DX-1 [2]
-11, Dissimulação (M) IQ [2]-11, Dança (M) DX [2]-12,
Maquiagem (F) IQ+1 [2]-12, Perícia Profissional (Modelagem)
(M) IQ [2]-11, Oratória (M) IQ [2]-11, Canto (F) HT+1 [2]-13,
ou Esqui (D) HT-1 [2]-11.
Perícias de Antecedentes: 4 pontos escolhidos entre esportes
(golfe, tênis, etc.), DX/M; Assuntos Atuais (Cultura Popular)
ou Trato Social (Alta Sociedade), ambas IQ/F; Connoisseur
(qualquer) ou Lábia, ambas IQ/M; Boemia, HT/F; ou Sex
Appeal, HT/M.
* Multiplicado pelo número de autocontrole; consulte pág. B120.
Lentes
Cinematográfica (+100 pontos): Adicione 80 pontos escolhidos entre
Esquiva Ampliada 1-3 [15/nível], Aparar Ampliado 1-3 [5 ou
10/nível], Noção de Tempo Ampliada [45], Ataque Adicional 1
ou 2 (Vários Golpes, +20%) [30 ou 60], Apetrechos (apenas
para o estilo, -20%) [4/nível], Arqueiro Heroico [20], Ataque
Inato [Variável], Língua Ferina [5], Serendipidade 1 -4 [15/
nível], Treinado por um Mestre [30], Mestre de Armas [20-45]
Adrian nasceu em 1537, filho de um homem de armas de
Warwickshire e sua esposa. Apesar de ter sido criada como
qualquer garota inglesa, ela era mais fascinada com as
perícias de seu pai do que com os deveres domésticos de sua
mãe. Ela finalmente convenceu vários dos camaradas mais
jovens de seu pai a treiná-la. A maioria considerou isso uma
troca justa pela oportunidade de passar um tempo com uma
garota bonita (embora excêntrica).
Quando Adrian tinha 17 anos, seu pai partiu para alguma
maldade em que o duque de Suffolk estava envolvido. Era
uma rebelião, e seu pai foi morto quando as forças leais à
Rainha Mary derrotaram Suffolk. Pouco depois, sua mãe foi
morta em represálias aleatórias contra os protestantes. Adrian
escapou do mesmo destino apenas pegando uma espada
longa enferrujada – uma lembrança de seu pai – e lutando
para se libertar.
Uma vez a salvo, Adrian cortou o cabelo, vestiu-se com
roupas masculinas e se fez passar por um dos muitos
“mestres” viajantes da Inglaterra, exibindo-se para comer e
beber. Ela jurou vingar a morte de seus pais procurando
notícias de atos impopulares dos agentes da Rainha no
campo, encontrando os responsáveis e matando-os. Ela logo
se viu procurada por caçadores de recompensas que vinham
cobrar o preço por sua cabeça. Vários ingleses, dois galeses e
um italiano depois, ela ainda anda livre.
Adrian é um prodígio extraordinário aos 19 anos de idade
e mais forte do que alguns homens – o que a permite mover
sua compleição de 1,70 m, 57 kg com velocidade ofuscante.
Ela foi construída com o modelo Duelista (pág. 34) e possui
Treinamento com Armas dos Mestres da Defesa (pág. 182).
ST 12 [20]; DX 14 [80]; IQ 11 [20]; HT 11 [10].
Dano 1d-1/1d+2; BC 13 kg; PV 10 [-4]; Vontade 11 [0]; Per 11
[0]; PF 11 [0].
Velocidade Básica 7,00 [15]; Deslocamento Básico 8 [5];
Esquiva 10; Aparar 13; Bloqueio 10.
Antecedente Social
NT: 4 [0].
FC: Cristão Europeu [0].
Idiomas: Inglês (nativo) [0].
ou níveis extremos de características no modelo realista:
Aparência (Muito Bonito) [16] ou (Lindo) [20], Carisma 4-12 [5/
nível], Sorte (Extraordinária) [30] ou (Impossível) [60], Agente
Cativante 2-4 [15 / nível] e Riqueza (Muito Rico) [30] ou (Podre
de Rico) [50]. Você deve levar Treinado por um Mestre ou
Mestre de Armas! • Adicione 20 pontos nas perícias
cinematográficas do seu estilo (e pré-requisitos); Salto Voador,
Passos Leves e Escalada do Lagarto que permitem as estrelas
wuxia a fazerem suas acrobacias de verdade.
Cara Durão (+100 pontos): Você é uma fera, tipificado como o
cara que aguenta golpes com tacos de beisebol e atira com
metralhadoras com uma mão. Você é tão inacreditável quanto
qualquer estrela wuxia chamativa – mas é tudo fugaz, não
uma superstição mística. Competidor (pág. 32) para obter
estatísticas.
Vantagens
Atraente [4]; Aparar Ampliado 1 (Todos) [10]; Sorte [15].
Qualidades: Domínio da Empunhadura (Espada Longa);
Familiaridade com o Estilo (Luta com Glaive; Escola Italiana;
Luta com Espada Longa; Treinamento com Armas dos
Mestres da Defesa; Luta com Machado de Haste; Bordão; Jogo
com Espada e Broquel; Luta com Espada e Escudo); Vínculo
com Arma (Espada longa de seu pai). [10]
Desvantagens
Inimigo (Muitos caçadores de recompensas; Caçador; 6 ou
menos) [-10]; Solitário (12) [-5]; Segredo (Mulher) [-5];
Estigma Social (Criminoso) [-5]; Marca Registrada (Simples;
Sempre gasta tempo para despir os corpos daqueles que ela
mata – procurando por itens de valor para os necessitados –
mesmo quando isso não é seguro) [-5]; Voto (Nunca recusar
qualquer pedido de ajuda) [-15].
Peculiaridades: Abstém-se de relações íntimas; Aceita
apenas as coisas de que precisa, nunca dinheiro, daqueles a
quem ajuda; Afirma ser filho bastardo de um oficial local
quando solicitada por identificação; Luta sujo; Manobras para
manter os oponentes na distância máxima em duelos. [-5]
Perícias
Dissimulação (Roupas Masculinas) (F) IQ+1 [2]-12 ;
Conhecimento do Terreno (Inglaterra) (F) IQ+1 [2]-12;
Armeiro (Armas Corpo a Corpo) (M) IQ-1 [1]-10; Briga (F) DX
[1]-14; Espada de LâminaLarga (M) DX+4 [16]-18; Assuntos
Atuais (Inglaterra) (F) IQ+1 [2]-12; Disfarce (Roupas
Masculinas) (F) IQ+1 [2]- 12†; Lábia (M) IQ [2]-11; Primeiros
Socorros (F) IQ [1]-11; Caminhada (M) HT [2]-11; Faca (F) DX
[1]-14; Armas de Haste (M) DX [2]-14; Escudo (F) DX [1]-14;
Escudo (Broquel) (F) DX [1]-14; Espada Curta (M) DX [0]-16*;
Lança (M) DX [2]-14; Bastão (M) DX [2]-14; Furtividade (M)
DX [2]-14; Espada de Duas Mãos (A) DX+4 [14]-18*; Luta
Greco-Romana (M) DX [2]-14.
Técnicas: Finta (Espada de Duas Mãos) (D) [3]-20; Varrer
(Espada de Duas Mãos) (D) [4]-18.
* Baseada na pré-definição de Espada de Lâmina Larga.
Especialidades opcionais; consulte a pág. B169.
Notas de Personalização
Estilos: Estilos desarmados com um corpo forte de chutes são
populares na tela grande. Estes incluem Hapkido (pág. 161),
Kyokushin (págs. 171-172), Muay Thai (págs. 185-186), Tae Kwon
Do (pág. 200) e Wushu (págs. 206-207). Outros estilos que ficaram
famosos por estrelas de cinema são Aikido (pág. 149), Jeet Kune
Do (págs. 164-165), Luta Livre Profissional (pág. 206) e Wing Chun
(págs. 203-204). Os atores costumam usar o treinamento em arte
moderna e formas esportivas para simular o Shaolin Kung Fu (pág.
194) e o Taijutsu (págs. 202-203) – mas em um jogo
cinematográfico, suas perícias podem ser reais. As armas também
aparecem nos filmes, lideradas pelas espadas chicoteadas da
Esgrima Esportiva (pág. 160), os nunchaku e sais do Kobujutsu
(pág. 178) e as “estrelas ninja” do Shurikenjutsu (pág. 195-197).
Lentes de Estilo: Os estilos diluídos que resultam de
“Autodefesa” e “Treinado por uma Fraude” são adequados para
um impostor. Um ex-competidor saberia o estilo inalterado.
Espião
100 pontos
Você espiona para um serviço de inteligência, militar ou de
segurança. No entanto, você não é um analista ou diplomata –
você é um tipo de espião mais “ativo”. Suas especialidades são
infiltração física, coleta de informações e sair inteiro. Você
emprega artes marciais porque são difíceis de rastrear, silenciosas
e a melhor arma oculta. Esses recursos os tornam úteis para
eliminar sentinelas inconvenientes e fazer os informantes falarem.
Atributos: ST 10 [0]; DX 12 [40]; IQ 12 [40]; HT 10 [0].
Características Secundárias: Dano 1d-2/1d; BC 9 kg; PV 10 [0];
Vontade 12 [0]; Per 12 [0]; PF 10 [0]; Velocidade Básica 5,50
[0]; Deslocamento Básico 5 [0].
Vantagens: 15 pontos escolhidos entre Identidade Alternativa
(Legal) [5] ou (Ilegal) [15], Reivindicar Hospitalidade
(Esconderijos de nações aliadas) [10], Grupo de Contato (Rede
de espionagem; Perícia-15; 9 ou menos; Um Pouco Confiável)
[10] ou (Perícia-18) [15], Hierarquia 1-3 (Administrativo ou
Militar) [5/nível] ou Permissão de Segurança [5, 10 ou 15]. •
Outros 15 pontos escolhidos entre Vontade +1 a +3 [5/nível],
Per +1 a +3 [5/nível], Sentidos Aguçados (qualquer) 1-5 [2/
nível], Familiaridade Cultural [1/cultura], Noção de Perigo
[15], Memória Eidética [5] ou Memória Fotográfica [10],
Flexibilidade [5], Hipoalgia [10], Idiomas (qualquer) [2-6/
idioma], Visão Periférica [15], Familiaridade com o Estilo
(qualquer) [1/estilo] ou Qualidades do Estilo [1/benefício].
Qualidades: Familiaridade com o Estilo (próprio estilo) [1].
Desvantagens: Dever (Serviço de inteligência; Extremamente
Perigoso; 15 ou menos) [-20]. • Um entre Inimigo (Célula de
contraespionagem; Caçador; 9 ou menos) [-20], Inimigo
(Nação inimiga; Observador; 12 ou menos) [-20] ou Segredo
(Espião) [-20]. • Outros -10 pontos escolhidos entre Insensível
[-5], Curiosidade [-5*], Intolerância (Nação inimiga) [-5] ou
(Todas as nações exceto a própria) [-10], Paranoia [-10] ou
Senso do Dever (Própria nação) [-10].
Perícias Primárias: Conhecimento do Terreno (qualquer) (F) IQ
[1]-12; Observação (M) Per [2]-12; Furtividade (M) DX [2]-12;
e 20 pontos nas perícias e técnicas de um estilo de combate
(consulte o Capítulo 5).
Perícias Secundárias: Escolha uma destas três opções:
Dissimulação (M) IQ [2]-12 e Disfarce (M) IQ [2]-12;
Paraquedismo (F) DX+2 [4]-14; ou Mergulho (M) IQ [2]-12 e
Natação (F) HT+1 [2]-11. • Escolha duas entre Entrada
Forçada (F) DX+1 [2]-13; Escalada (M) DX [2]-12; ou
Operação de Aparelhos Eletrônicos (Segurança),
Arrombamentos ou Armadilhas, todas (M) IQ [2]-12. •
Selecione uma entre Surrupiar (M) DX [2]-12; Operação de
Aparelhos Eletrônicos (Vigilância), Interrogatório ou
Fotografia, todas (M) IQ [2]-12; ou Leitura Labial ou Revistar,
ambas (M) Per [2]-12. • Escolha uma entre Fuga (D) DX-1 [2]-
11, Ocultamento (M) IQ [2]-12 ou Contrabando (M) IQ [2]-12.
Perícias de Antecedentes: Escolha duas entre Cartografia ou
Propaganda, ambas (M) IQ-1 [1]-11; ou Criptografia,
Diplomacia, Economia, Perícia Abrangente (Segurança de
Computadores, Ciência Militar ou Ciência Política), Perícia
Forense, Geografia (Política) ou Análise da Informação, todas
(D) IQ-2 [1]-10.
* Multiplicado pelo número de autocontrole; consulte a pág.
B120.
Lentes
Cinematográfica (+100 pontos): Adicione 80 pontos escolhidos
entre Esquiva Ampliada 1-3 [15/nível], Aparar Ampliado 1-3
[5 ou 10/nível], Noção do Tempo Ampliada [45], Ataque
Adicional 1 ou 2 (Vários Golpes, +20%) [30 ou 60], Chi
Poderoso 1-4 [15/nível], Apetrechos [5/nível], Ataque Inato
[Variável], Equilíbrio Interior 1-4 [15/nível], Resistencia às
Habilidades do Chi (+3) [10], Treinado por um Mestre [30],
Mestre de Armas [20-45] ou Talento Instintivo 1-3 [20/nível].
Você deve levar Treinado por um Mestre ou Mestre de
Armas! • Adicione 20 pontos nas perícias cinematográficas
do seu estilo (e pré-requisitos); Arte da Invisibilidade e
Passos Leves fazem maravilhas.
Notas de Personalização
Estilos: Os ninjas históricos eram espiões e usavam Taijutsu
(págs. 202-203) quando disfarçados e desarmados. Hoje, as armas
relegam as artes marciais como último recurso, para serem
usadas quando o espião estiver desarmado e não tiver nada a
perder. Várias formas de combate corpo a corpo militares (págs.
182-185) são mais comuns, mas esse treinamento é facilmente
rastreado. Para evitar isso, alguns oficiais aprendem estilos
populares “civis”: Boxe (págs. 152-153), Jujutsu (pág. 166-168),
Caratê (pág. 169-172), Luta Livre (pág. 204-205), etc. Qualquer
estilo funciona em um jogo cinematográfico, mas os superespiões
ocidentais da década de 1960 geralmente conhecem Judô (p. 166)
e Caratê, enquanto os agentes secretos russos e chineses parecem
preferir Sambo (pág. 185) e Wushu (pág. 206- 207),
respectivamente.
Lentes de Estilo: Para um ninja, nenhuma. Para um espião
moderno, a lente “Militar” ou “Polícia”, dependendo da agência.
Um bom espião evita brigas e pode sobreviver com
“Autodefesa”. Um espião em tempo de guerra nem sempre pode
contornar a violência e pode acabar com um conjunto de perícias
que se parece muito com as lentes “Rua”.
Aluno
75 pontos
Você é um neófito das artes marciais – mas talentoso e
obstinado. Você investe em energia juvenil o que lhe falta em
experiência. Com o tempo, você pode se tornar um exemplo de
modelo de qualquer um dos arquétipos retratados pelos outros
modelos. Por enquanto, você treina, fazendo todos os sacrifícios
que isso exige de você. Você pode passar todo o seu tempo livre
na academia – ou, se você for um estudante tradicional, morar
com seu mestre e trabalhar como seu servo.
Atributos: ST 10 [0]; DX 12 [40]; IQ 10 [0]; HT 12 [20].
 Kai Lian é uma agente secreta do Templo Brilhante do
Vento de Outono, cuja localização não é conhecida por
ninguém – os viajantes que entram e saem do mosteiro devem
andar com os olhos vendados, na companhia de um mestre
cego. Ela é treinada no caminho do Shaolin, bem como em
dois dos estilos secretos do Templo. Seus ataques marcantes
são um golpe letal com suas unhas compridas (Garra de
Dragão de Mão Delicada), um chute com salto (Machado
Flutuante Gracioso) e uma explosão de chi que pode atingir
inimigos a 9 metros (Punho do Céu do Vento de Outono).
A missão atual de Kai Lian é na fronteira da América, terra
do seis-tiros, telégrafo e locomotiva. Seu trabalho é difícil:
recuperar a estátua do Buda de Jade dos Cinco Tigres, que foi
roubada de seus monges guardiões por criminosos
americanos. Para eles, era apenas uma antiguidade valiosa.
Para quem a conhece melhor, é uma relíquia poderosa, capaz
de prender espíritos malignos.
O Templo escolheu Kai Lian por sua furtividade e
habilidades de luta, e pelo fato de que ela aprendeu um inglês
rudimentar com seu mestre. Nada disso a ajudou muito
quando se trata de lidar com a cultura e tecnologia
americanas. “Frisco” não era nada parecido com a China, e
usou todas as suas perícias acrobáticas para se esquivar das
balas daqueles bandidos nas docas. Eles lutaram como
homens possuídos, e Kai Lian está começando a suspeitar que
esse mistério é mais do que aparenta.
Kai Lian é uma mulher pequena (1,46 m e 40 kg) em seus
trinta e poucos anos, com unhas excepcionalmente longas,
vestida com roupas simples, mas imaculadas. Ela foi inspirada
no modelo cinematográfico Monge (pág. 36). Seu estilo é
Shaolin Kung Fu (pág. 194).
ST 9 [-10]; DX 14 [80]; IQ 13 [60]; HT 11 [10].
Dano 1d-2/1d-1; BC 7 kg; PV 9 [0]; Vontade 14 [5]; Per 13 [0];
PF 14 [9].
Velocidade Básica 6,00 [-5]; Deslocamento Básico 6 [0];
Esquiva 12; Aparar 12.
Antecedente Social
NT: 3 [-10].
FC: Chinês [0].
Idiomas: Inglês (Precário) [2]; Mandarim (Nativo) [0].
Características Secundárias: Dano 1d-2/1d; BC 9 kg; PV 10 [0];
Vontade 10 [0]; Per 10 [0]; PF 12 [0]; Velocidade Básica 6,00
[0]; Deslocamento Básico 6 [0].
Vantagens: 15 pontos escolhidos entre ST +1 [10], HT +1 [10], PV
+1 a +3 [2/PV], Vontade +1 a +3 [5/nível], PF +1 a + 3 [3/FP],
Ambidestria [5], Boa Forma [5] ou Ótima Forma [15],
Hipoalgia [10], Idiomas (Precário) [2], Patrono (Mestre em
artes marciais; 6 ou menos) [8] ou (9 ou menos) [15],
Lamentável [5], Obstinado [5] ou Qualidades do Estilo [1/
benefício].
Qualidades: Familiaridade com o Estilo (próprio estilo) [1].
Desvantagens: -15 pontos escolhidos entre Dever (Mestre; Não
Perigoso; 12 ou menos) [-5] ou (15 ou menos) [-10], Fanatismo
(Mestre, escola ou estilo) [-15], Obsessão (Alcança uma
Vantagens
Garras Cegas [3]; RD 1
(Parcial, Mãos, -40%; Pele
Resistente, -40%) [1];
Esquiva Ampliada 3 [45];
Punhos Voadores (pág. 45)
[5]; Equilíbrio Perfeito [15];
Treinado por um Mestre
[30].
Qualidades: Estilo (As
roupas nunca ficam rasgadas
ou sujas); Familiaridade com
o Estilo (Shaolin Kung Fu;
dois estilos secretos para uso
com Gritar!, pág. 132). [4]
Desvantagens
Dever (Templo Brilhante do Vento de Outono; 15 ou
menos; Extremamente Perigoso) [-20]; Timidez (Leve) [-5];
Estigma Social (Cidadão de Segunda Classe) [-5]; Voto (Luta
sem armas) [-15]; Riqueza (Pobre) [-15].
Peculiaridades: Acredita que os usuários de dispositivos
NT4+ são fracos; Acha bigodes grandes excepcionalmente
bobos; Humilde; Incompetência (Cavalgar); Grita o nome de
cada técnica antes de atacar (para perplexidade dos inimigos
americanos). [-5]
Habilidades
Acrobacia (D) DX+1 [4]-15*; Escalada (M) DX [1]-14*;
Medicina Alternativa (D) Per-1 [2]-12; Salto Voador (D) IQ+1
[8]-14; Judô (D) DX-2 [1]-12; Salto (F) DX [1]-14; Caratê (D)
DX+4 [20]-18; Passos Leves (D) DX [4]-14; Escalada do Lagarto
(D) DX [4]-14; Meditação (D) Vontade-2 [1]-12; Observação
(M) Per-1 [1]-12; Farmácia (Herbal) (D) IQ-1 [2]-12; Filosofia
(Budismo) (D) IQ-1 [2]-12; Golpe Vigoroso (D) Vontade [4]-14;
Perseguição (M) IQ-1 [1]-12; Bastão (M) DX-1 [1]-13;
Furtividade (M) DX [2]-14; Rastreamento (M) Per-1 [1]-12.
Técnicas: Golpe Letal (Caratê) (D) [3]-18; Cute com Salto
Voador (Caratê) (D) [8]-18.
* Inclui +1 de Equilíbrio Perfeito.
graduação específica) [-5*], Excesso de Confiança [-5*] ou
Viciado em Trabalho [-5]. • Outros -15 pontos escolhidos
entre Amigável [-5] ou Gregário [-10], Fantasias (veja pág. 53-
54) [-5 a -15], Fácil de Decifrar [-10], Credulidade [-10*],
Impulsividade [-10*], Baixa Autoestima [-10]†, Pacifismo
(Assassino Relutante) [-5], Convulsões Pós-Combate [-5*],
Senso do Dever (Mestre) [-2] ou (Companheiros alunos) [-5],
Estigma Social (Menor) [-5] ou Riqueza (Batalhador) [-10] ou
(Pobre) [-15].
Perícias Primárias: Trato Social (Dojô) (F) IQ+2 [4]-12 e 15
pontos nas perícias e técnicas de um estilo de artes marciais
(consulte o Capítulo 5).
Perícias Secundárias: Levantamento (M) HT [2]-12 e Corrida (M)
HT [2] -12.
Perícias de Antecedentes: 6 pontos escolhidos entre Perícias de
Passatempo (qualquer), DX/F ou IQ/F; Esportes (qualquer),
DX/M; Primeiros Socorros, Jogos de Entretenimento
(qualquer), Cuidados com a Casa ou Trato Social (Servo),
todos IQ/F; Culinária, IQ/M; ou Boemia, HT/F.
* Multiplicado pelo número de autocontrole; consulte a pág.
B120.
Baixa Autoestima e Excesso de Confiança são
incompatíveis.
Lentes
Cinematográfica (+75 pontos): Adicione 60 pontos escolhidos entre
Destino [5, 10 ou 15], Bloqueio Ampliado 1-3 [5/nível],
Esquiva Ampliada 1-2 [15/nível], Aparar Ampliado 1-3 [5 ou
10/nível], Ataque Adicional 1 (Vários Golpes, +20%) [30], Chi
Poderoso 1-2 [15/nível], Arqueiro Heroico [20], Ataque Inato
[Variável], Equilíbrio Interior 1-2 [15/nível], Resistente às
Habilidades do Chi (+3) [10], Treinado por um Mestre [30],
Mestre de Armas [20-45] ou Talento Instintivo 1-2 [20/nível].
Você deve levar Treinado por um Mestre ou Mestre de
Armas! • Adicione 15 pontos nas perícias cinematográficas
do seu estilo (e pré-requisitos); os alunos costumam treinar
Golpe Debilitante e Suscetibilidade.
Notas de Personalização
Estilos: É possível ser um estudante de qualquer estilo. Se um
homem comum na rua treina artes marciais em um jogo
moderno, provavelmente conhecerá Luta Greco-Romana (pág.
205), Judô (pág. 166), Caratê (págs. 169-172), Kendô (pág. 175),
Tae Kwon Do (pág. 200), T’ai Chi (a versão meditativa na pág.
201, não T’ai Chi Chuan), Wing Chun (págs. 203-204) ou Wushu
(págs. 206-207), dependendo de sua cultura. O Aikido (pág. 149)
e o Hapkido (pág. 161) estão crescendo em popularidade no
Ocidente, assim como artes ativamente promovidas como Hwa
Rang Do (págs. 163-164) e Kempo (págs. 172-173).
Lentes de Estilo: Veja as lentes sugeridas para o tipo de artista
marcial que o aluno deseja se tornar. As aulas na típica academia
moderna levam à "Autodefesa". “Treinado por uma Fraude”
infelizmente é comum.
Dublê
100 pontos
Você substitui estrelas de cinema (embora provavelmente não as
habilidosas descritas em Estrela de Cinema, págs. 36-38) e interpreta
bandidos sem nome em filmes de artes marciais. Um dublê pode
trabalhar como trapezista, cowboy, motorista, atirador e muitas
outras coisas, tudo na mesma produção. Você é bom em algumas
dessas coisas, mas é ótimo em lutar. A maioria de suas perícias em
artes marciais tende para o que parece bom, mas a coisa real parece
melhor, e você sabe o suficiente sobre ela para ser convincente.
Atributos: ST 11 [10]; DX 12 [40]; IQ 10 [0]; HT 12 [20].
Características Secundárias: Dano 1d-1/1d+1; BC 11 kg; PV 11
[0]; Vontade 10 [0]; Per 10 [0]; PF 10 [-6]; Velocidade Básica
6,00 [0]; Deslocamento Básico 6 [0].
Vantagens: 20 pontos escolhidos entre ST +1 ou +2 [10 ou 20], DX
+1 [20], HT +1 ou +2 [10 ou 20], PV +1 a +3 [2/PV],
Velocidade Básica +1 [20], Deslocamento Básico +1 a +3 [5/
nível], Venturoso [15], Esquiva Ampliada 1 [15], Destemor 1-
5 [2/nível] ou Fleuma [15], Flexibilidade [ 5], Duro de Matar 1
-5 [2/nível], Hipoalgia [10], Equilíbrio Perfeito [15],
Recuperação Acelerada [5] ou Recuperação Muito Acelerada
[15], Familiaridade com o Estilo (qualquer) [1/estilo] ou
Qualidades do Estilo [1/benefício].
Qualidades: Familiaridade com o Estilo (próprio estilo) [1].
Desvantagens: -20 pontos escolhidos entre Compulsão (Busca de
Emoção) [-5*], Dever (Agente, produtor ou estúdio; 9 ou
menos) [-5] ou (12 ou menos) [-10], Cobiça [-15*],
Impulsividade [-10*], No limite [-15*] ou Excesso de Confiança
[-5*]. • Outros -20 pontos escolhidos entre as características
acima ou Boemia Compulsiva [-5*], Fantasia (consulte as pág.
53-54) [-5 a -15], Gigantismo [0], Vício Menor (Analgésicos
comuns) [-1], Impedimento Menor (Lesão Antiga) [-1], Acima
do Peso [-1] ou Gordo [-3], Pacifismo (Matador Relutante) [-5]
ou (Incapaz de Matar) [-15], Reputação (consulte a pág. 54)
[Variável], Teimosia [-5] ou Trapaceiro [-15*].
Perícias Primárias: Acrobacia (D) DX+2 [12]-14; Salto (F) DX+1
[2]-13; Encenação de Combate (M) DX+1 [4]-13; e 20 pontos
nas perícias e técnicas de quase todos os estilos (consulte o
Capítulo 5).
Perícias Secundárias: Atuação (M) IQ+1 [4]-11. • Selecione
também duas entre Paraquedismo (F) DX+2 [4]-14; Escalada,
Condução (qualquer), Engolidor de Fogo, Cavalgar
(qualquer), ou Esportes (qualquer), todas (M) DX+1 [4]-13;
Fuga (D) DX [4]-12; Dissimulação ou Mergulho, ambas (M)
IQ+1 [4]-11; Natação (F) HT+2 [4]-14; ou Patinação ou Esqui,
ambas (D) HT [4]-12.
Perícias de Antecedentes: 5 pontos escolhidos entre Armas de Fogo
(qualquer), DX/F; Primeiros Socorros ou Maquiagem, ambas
IQ/F; Armeiro (Armas de Combate Corpo a Corpo) ou
Explosivos (Fogos de Artifício), ambas IQ/M; ou Artista
(Cenografia), IQ/H.
* Multiplicado pelo número de autocontrole; consulte a pág.
B120.
Lentes
Cinematográfica (+100 pontos): Adicione 80 pontos escolhidos
entre Resistência a Dano (Pele Resistente, -40%) 1 ou 2 [3 ou
6], Esquiva Ampliada 1-3 [15/nível], Aparar Ampliado 1-3 [5
ou 10/nível], Noção do Tempo Ampliada [45], Ataque
Adicional 1 ou 2 (Vários Golpes, +20%) [30 ou 60], Chi
Poderoso 1-4 [15/nível], Apetrechos (Apenas para estilo,
-20%) [4/nível], Arqueiro Heroico [20], Ataque Inato
[Variável], Resistente às Habilidades do Chi (+3) [10],
Recuperação de Consciência [10], Treinado por um Mestre
[30] ou Mestre de Armas [20-45]. Você deve levar Treinado
por um Mestre ou Mestre de Armas! • Adicione 20 pontos
nas perícias cinematográficas do seu estilo (e pré-requisitos);
o Mestre pode permitir que você use Golpe Debilitante ao
bater com o corpo em portas e janelas.
Cara Durão (+100 pontos): Como o dublê cinematográfico acima,
você realiza acrobacias “impossíveis”. A diferença é que, em
vez de ser incrivelmente ágil, você é forte o suficiente para
aguentar essas quedas de verdade! Consulte Competidor (pág.
32) para obter estatísticas.
Notas de Personalização
Estilos: Os dublês costumam ser ex-atletas que competiram no
Boxe (págs. 152-153), Judô (pág. 166), Caratê (págs. 169-172) ou
Tae Kwon Do (pág. 200). Muitos caras durões vêm do mundo da
Luta Greco-Romana (pág. 205), Luta Livre Profissional (pág. 206)
ou Sumô (págs. 198-199), ou são ex-soldados com um passado no
Corpo a Corpo Militar (págs. 182-185). A maioria das notas em
Estrela de Cinema (págs. 36-38) também são aplicáveis.
Lentes de Estilo: Policiais ou soldados que se mudaram para o
showbiz devem ter “Militar” ou “Polícia”, conforme apropriado.
“Rua” combina com muitos caras durões; alguns dublês da vida
real são um artigo genuíno.
Guerreiro
100 pontos
Você é um homem de armas em tempo integral. Você pode
ser um cavaleiro, mercenário ou voluntário – ou talvez você seja
um convocado ou recrutado que nunca voltou para casa. Seja
qual for a sua situação, você está nisso por um longo tempo e
gravitou para as artes marciais como um conjunto de ferramentas
que podem ajudá-lo a sobreviver dentro (e fora) do campo de
batalha. Ao contrário da maioria dos artistas marciais, você tem
uma boa desculpa para ser hábil com armas militares pesadas.
Atributos: ST 11 [10]; DX 12 [40]; IQ 10 [0]; HT 11 [10].
Características Secundárias: Dano 1d-1/1d+1; BC 11 kg; PV 11
[0]; Vontade 10 [0]; Per 10 [0]; PF 11 [0]; Velocidade Básica
6,00 [5]; Deslocamento Básico 6 [0].
Vantagens: 20 pontos escolhidos entre ST +1 ou +2 [10 ou 20], DX
ou IQ +1 [20], HT +1 ou +2 [10 ou 20], PV +1 a +3 [2/PV ], Per
+1 a +4 [5/nível], PF +1 a +3 [3/PF], Reflexos em Combate
[15], Noção de Perigo [15], Bloqueio Ampliado 1 [5], Esquiva
Ampliada 1 [15 ], Aparar Ampliado 1 [5 ou 10], Destemor 1-5
[2/nível] ou Fleuma [15], Boa Forma [5] ou Ótima Forma [15],
Duro de Matar 1-5 [2/nível], Hipoalgia [10], Hierarquia
Militar 1-4 [5/nível] , Voz Penetrante [1], Recuperação
Acelerada [5] ou Recuperação Muito Acelerada [15],
Familiaridade com o Estilo (qualquer) [1/estilo], Qualidades
do Estilo [1/benefício], ou Vínculo com Arma [1].
Qualidades: Familiaridade com o Estilo (próprio estilo) [1].
Desvantagens: -25 pontos escolhidos entre Código de Honra
(“Permaneça Leal”) [-5], (Soldado) [-10], ou (Bushido ou
Cavalaria) [-15], Dever (Unidade ou força; 12 ou menos ) [-10]
ou (15 ou menos) [-15] , Fanatismo (Unidade, força, nação,
etc.) [-15], Cobiça [-15*], Intolerância (Nação inimiga) [-5] ou
(Todas as nações, exceto a própria) [-10], ou Senso do Dever
(Unidade) [-5] ou (Própria nação) [-10]. • Mais -15 pontos
escolhidos entre as características acima ou Fúria [-10*],
Sanguinolência [-10*], Insensível [-5], Amigável [-5] ou
Gregário [-10], Excesso de Confiança [-5* ], Teimosia [-5] ou
Viciado em Trabalho [-5].
Perícias Primárias: Soldado (M) IQ+2 [8]-12, mais 20 pontos nas
perícias e técnicas de um estilo de combate (consulte o
Capítulo 5). • Gaste mais 10 pontos no seu estilo ou nas
perícias com armas militares típicas do seu NT:
NT0-3: Besta, Escudo ou Arma de Arremesso (Lança), todas DX/
F; Maça/Machado, Arco, Espada Larga, Arma de Haste,
Espada Curta ou Lança, todas DX/M; ou Funda, DX/D.
NT4-5: Canhoneiro (Canhão) ou Armas de Fogo (Mosquete,
Pistola ou Rifle), ambas DX/F; ou Espada de Lâmina Larga,
Armas de Haste, Rapieira, Espada Curta, Lança, ou
Arremesso, todas DX/M.
NT6-8: Canhoneiro (MG), Armas (LG, ALA, ML, Rifle ou MM)
ou Projetor de Líquido (Lança-Chama), todas DX/F; ou
Lança ou Arremesso, ambas DX/M.
NT9+: Armas de Feixe (Projetor ou Rifle), Canhoneiro (Canhão
ou Feixes) ou Armas de Fogo (LG, Girofoguetes, ALA ou
Rifle), todos DX/F; ou Espada de Energia ou Arremesso,
ambas DX/M.
Perícias Secundárias: Caminhada (M) HT+1 [4]-12 ou Cavalgar
(qualquer) (M) DX+1 [4]-13. • Escolha também duas entre
Furtividade (M) DX+1 [4]-13; Camuflagem ou Primeiros
Socorros, ambas (F) IQ+2 [4]-12; Armeiro (qualquer),
Observador Avançado, Liderança ou Navegação (Terra),
todas (M) IQ+1 [4]-11; ou Observação ou Sobrevivência
(qualquer), ambas (M) Per+1 [4]-11.
Perícia de Antecedente: 4 pontos escolhidos entre Mímica ou
Trato Social (Militar), ambas IQ/F; Connoisseur (Armas),
Jogos de Azar ou Heráldica, todas IQ/M; Perícia Abrangente
(Hoplologia ou Ciência Militar), Estratégia ou Tática, todas
IQ/D; Boemia, HT/F; ou Intimidação, Vontade/M.
* Multiplicado pelo número de autocontrole; consulte a pág.
B120.
O dever deve acompanhar Hierarquia Militar.
Lentes (Realistas)
Instrutor de Combate Corpo a Corpo (+25 pontos): Adicione Boa
Forma [5]; Pedagogia (M) IQ+2 [8]-12; e 12 pontos adicionais
em perícias e técnicas de estilo. Adicione o modelo Oficial
Subalterno para obter um sargento.
Cavaleiro ou Samurai (+25 pontos): Adicione Status 2 [5] e Riqueza
(Rico) [20]; O status inclui +1 de Riqueza. • Substitua Soldado
por Liderança (M) IQ+2 [8]-12. • Adicione Lança de Justa e
Espada de Duas Mãos, ambas DX/M, às listas de perícias de
armas primárias. • Cavalgar é obrigatória. • Adicione Trato
Social (Alta Sociedade), IQ/F, às opções de antecedentes.
Oficial Subalterno (+35 pontos): Adicione IQ +1 [20]; Hierarquia
Militar 1 [5]; Liderança (M) IQ+1 [4]-12; Táticas (D) IQ-1 [2]-
10; e 4 pontos extras em perícias primárias, secundárias ou de
antecedentes. A patente militar máxima é 4.
Oficial (+50 pontos): Adicione IQ +1 [20]; Hierarquia Militar 3
[15]; Liderança (M) IQ+1 [4]-12; Trato Social (Militar) (F) IQ+1
[2]-12; Táticas (D) IQ [4]-11; e mais 5 pontos em perícias
primárias, secundárias ou de antecedentes. Este é um
veterano, não um tenente inexperiente!
Lentes (Cinematográficas)
Cinematográfica (+100 pontos): Adicione 80 pontos escolhidos
entre Garras Cegas [3], Resistência a Dano 1-2 (Parcial, Mãos,
-40%; Pele Resistente, -40%) [1-2], Bloqueio Ampliado 1- 3 [5/
nível], Esquiva Ampliada 1-3 [15/nível], Aparar Ampliado 1-
3 [5 ou 10/nível], Noção do Tempo Ampliada [45], Ataque
Adicional 1 ou 2 (Vários Golpes, +20%) [30 ou 60], Chi
Poderoso 1-4 [15/nível], Arqueiro Heroico [20], Ataque Inato
[Variável], Resistente às Habilidades do Chi (+3) [10],
Golpeadores (Contusão) [5] , Treinado por um Mestre [30], ou
Mestre de Armas [20-45]. Você deve levar Treinado por um
Mestre ou Mestre de Armas! • Adicione 20 pontos às perícias
cinematográficas do seu estilo (e pré-requisitos).
Cara Durão (+100 pontos): Você é o soldado do filmes,
esquivando-se de flechas ou balas enquanto avança no
inimigo com uma enorme arma de duas mãos... ou uma
metralhadora pesada. Consulte Combatente (pág. 32) para
obter estatísticas.
Notas de Personalização
Estilos: Um guerreiro histórico pode ter qualquer estilo
conhecido em sua época e lugar. Estilos armados destinados ao uso
no campo de batalha – Armatura (pág. 150), Hoplomachia (págs.
161-162), Kenjutsu (págs. 173-175), Kyujutsu (págs. 179-180),
Naginatajutsu (págs. 186), Sojutsu (págs. 197-198), Luta com
Lanças (pág. 196-197), Luta de Espada e Escudo (págs. 199-200),
etc. – fazem mais sentido. Para um guerreiro montado, adicione
Bajutsu (pág. 151), Furusiyya (págs. 159-161) e Combate Montado
de Cavalaria (pág. 175-177) a esta lista. Um soldado inteligente
complementará seu treinamento com um estilo desarmado – talvez
Aikijutsu (pág. 149) ou Luta Livre de Combate (págs. 204-205). As
tropas modernas aprendem Corpo a Corpo Militar (pág. 182-185).
Lentes de Estilo: Um estilo de campo de batalha genuíno não
requer lentes. Outros estilos devem ter “Militar” se ensinado
formalmente, “Rua” se for adquirido em pubs e portos.
 Em última análise, as artes marciais tratam da capacidade
pessoal. Lutadores dedicados treinam muito, e os mais bem-
sucedidos tendem a ser pessoas talentosas e em forma para
começar. Essas realidades tornam as vantagens, desvantagens e
perícias dos PdJs extremamente importantes em uma campanha de
Artes Marciais – dignas da mesma atenção que poderes exóticos
em um jogo de super-heróis ou magia em um cenário de fantasia.
Mesmo que as artes marciais sejam a “cor de fundo” em
outro tipo de campanha – fantasia, histórica, militar etc. – o
Mestre deve perceber que os artistas marciais são
populares como PdJs. Para aqueles que gostam de jogar
com eles, suas aptidões e treinamento são tão vitais quanto
suas armas e formação. Se o Mestre deseja que esses heróis
sejam viáveis e divertidos, ele deve pensar em como planeja
lidar com suas capacidades. É crucial que os jogadores
saibam com antecedência quais características são
permitidas, quais estão fora dos limites e quais funcionam
de forma diferente.
As vantagens discutidas abaixo funcionam de maneira
diferente em um jogo de artes marciais ou requerem
interpretação adicional para os artistas marciais. Consulte o
Mestre antes de tomar qualquer característica descrita
como “cinematográfica”. Tais habilidades podem ter pré-
requisitos adicionais (normalmente Treinado por um
Mestre ou Mestre de Armas) e provavelmente estão fora dos
limites em uma campanha realista.
Padrão de Tempo Alterado
consulte a pág. B75
Essa vantagem não tem lugar em um jogo realista. Os artistas
marciais do mundo real que podem acertar várias técnicas no
espaço de um segundo estão usando Ataque Total (Duplo) (pág.
B365), Golpe Rápido (pág. B370), Combinações (pág. 80) e assim
por diante. Eles não estão distorcendo o tempo!
Padrão de Tempo Alterado também não é adequado para
cenários cinematográficos “tradicionais”. Para serem fiéis ao
mito das artes marciais, aqueles cuja velocidade ofuscante resulta
da educação em artes de luta secretas devem usar Treinado por
um Mestre ou Mestre de Armas para reduzir pela metade a
penalidade do Golpe Rápido, enquanto aqueles com
coordenação excepcional devem olhar para Ataque Adicional
(pág. B42). Os lutadores com ambos podem fazer muitos ataques,
mas ainda estão limitados a uma manobra por turno.
No entanto, alguns quadrinhos e filmes retratam artistas
marciais incrivelmente rápidos que podem enfrentar vários
oponentes muito espaçados antes que qualquer um deles possa
retaliar. Isso requer várias manobras por turno, implicando em
Padrão de Tempo Alterado. Em campanhas inspiradas por tal
ficção, o Mestre pode permitir um ou mais níveis dessa
vantagem para aqueles com Atirador, Arqueiro Heroico,
Treinado por um Mestre ou Mestre de Armas.
Para mais informações sobre heróis velozes, consulte
Múltiplos Ataques (págs. 126-128).
Garras
consulte a pág. B61
Muitos artistas marciais endurecem suas mãos socando um
saco pesado, um poste de madeira, etc. O objetivo usual é
condicionar as mãos para que bater em superfícies duras seja
menos arriscado (trate isso como RD; consulte Resistência a Dano,
pág. 43), mas alguns exercícios
não ortodoxos têm o objetivo de
endurecer as mãos e transformá-las
em armas mortais. Isso inclui
golpear ferro ou aço, enfiar dedos
estendidos na areia quente e
aplicar unguentos com cheiro
ruim. Os resultados costumam ter
um nome colorido, como “mão de
ferro” ou “garra de águia”.
Represente isso usando Garras
Cegas [3] – e talvez outras
características.
Realisticamente, qualquer
e n du r e c i me n to e x t e n so o
suficiente para melhorar o dano
Chakram de perf uração da n if icar ia
irreversivelmente a mão. O Mestre só deve permitir que lutadores
realistas comprem Garras Cegas se eles também pegarem Mão
Fraca 1 [-5]. O pacote é uma desvantagem líquida (-2 pontos). Já
que Mão Fraca 1 dá -2 para agarrar ou usar armas brancas, isso
restringe severamente as outras opções de combate do artista
marcial.
Em uma campanha cinematográfica, o Mestre pode relaxar
essa restrição e permitir exercícios esotéricos, não destrutivos ou
unguentos incríveis. Nesse caso, os indivíduos com Treinado por
um Mestre devem ter acesso a tais métodos e serem capazes de
comprar Garras Cegas sem Mão Fraca. Se aqueles sem Treinado
por um Mestre desejam esta vantagem, eles podem obtê-la da
maneira mais difícil (com Mão Fraca) ou pagar 10 pontos por
Antecedente Incomum (Acesso a exercícios secretos de
fortalecimento das mãos).
É possível modificar apenas uma mão. Isso não reduz o custo
em pontos de Garras ou Antecedente Incomum, mas Mão Fraca
deve ter a limitação de -80% “Apenas uma mão”. Isso reduz seu
valor para -1 ponto e significa que sua penalidade de -2 se aplica
a tarefas de uma mão com a mão modificada. Para tarefas de
duas mãos, a penalidade é de apenas -1.
Aqueles que desejam fazer isso durante o jogo devem
consultar Vantagens Que Podem Ser Aprendidas (pág. B294). Baseie
o tempo necessário no custo de Garras Cegas (3 pontos). Onde
aplicável, qualquer Antecedente Incomum deve ser comprado
antes do início do treinamento, enquanto Mão fraca aparece no
final deste tempo.
Para outra opção, consulte a limitação Membro em
Golpeadores (pág. 47).
Resistência a Dano
veja pág. B83
Resistência a Dano adequadamente limitada Abaixo estão listas de vantagens particularmente valiosas para artistas
se adapta a muitos tipos de campanhas marciais, divididas em categorias que refletem arquétipos fictícios
cinematográficas. Algumas ideias: comuns. Qualquer um pode ter características mundanas, mas apenas
Ablativa: Alguns heróis de ação podem personagens cinematográficos ou superpoderosos provavelmente terão
absorver muitos danos antes que sua sorte acabe. características exóticas ou sobrenaturais.
Eles sofrem chutes, socos, quedas, etc., ao longo da
história, mas só se machucam no final. Para
 Agilidade e coordenação. Os lutadores que colocam a precisão antes do
poder e sentem que fugir de golpes é mais útil do que ser capaz de levar
simular isso, o Mestre pode permitir RD (Ablativa,
uns cascudos geralmente têm algumas dessas características, além do bom
-80%) [1/nível]. Cada ponto de dano rolado afasta
DX, Velocidade Básica e/ou Deslocamento Básico. Mundana: Ambidestria
um ponto de RD. Esta RD não protege contra
veneno – mas enquanto dura, ela impede que armas (pág. B38); Reflexos em Combate (pág. B83); Defesas Ampliadas (pág. B52);
envenenadas entreguem sua dose mortal! Tal RD Ataque Adicional (pág. B42); Flexibilidade (pág. B61); e Equilíbrio Perfeito
(pág. B58). Exótica e Sobrenatural: Padrão de Tempo Alterado (pág. B75); DX
funciona muito como PV, mas os dois não são
iguais. Compare os PVs perdidos com a pontuação Braçal (pág. B57); Deslocamento Ampliado (pág. B52); Noção de Tempo
Ampliado (pág. B73); Escorregadio (pág. B59); e Super Salto (pág. B90).
básica de PV da vítima para determinar
incapacidade, ferimentos graves e morte.  Resistência e dureza. Alguns artistas marciais se orgulham de serem
Limitada: Outros heróis fictícios são resistentes capazes de receber alguns golpes. Isso exige alto HT, PF, Vontade e/ou
a golpes, mas normalmente são afetados por PV, junto com uma ou duas vantagens desta lista. Mundana: Boa Forma
lâminas, balas e raios. Para representar isso, o (pág. B45); Duro de Matar (pág. B56); Difícil de Subjugar (pág. B54);
Mestre pode permitir RD (Limitada, Contusão, - Hipoalgia (pág. B63); Recuperação Acelerada (pág. B82); e Resistente (pág.
40%) [3/nível]. Limitada, desarmado também é - B85). Exótica e sobrenatural: Resistência a Dano (pág. B83); Tolerância a
40% e afeta o corte e perfuração de Garras, Ferimentos (pág. B94); Recuperação de Consciência (pág. B82);
Golpeadores e Dentes. Regeneração (pág. B82); Restaurar Membros (pág. B85); Durabilidade
Sobrenatural (pág. B56); e Impossível de Matar (pág. B64).
Parcial: Os artistas marciais costumam
endurecer as extremidades ou membros em  Poder e força. Batedores pesados exigem ST – tanto quanto eles
“partes do corpo de ferro”. Aqueles com Treinado podem pagar. Em algumas campanhas, vantagens que melhoram os
por um Mestre podem comprar RD com Parcial danos estão disponíveis. Exótica e Sobrenatural: ST Braçal (pág. B90);
(-80% para uma mão ou um pé; -40% para duas Garras (pág. B61); Golpeadores (pág. B62); ST de Golpe (pág. B90); e
mãos, dois pés, uma perna ou um braço; ou -20% Dentes (pág. B52).
para duas pernas ou dois braços) e Pele Resistente  Consciência situacional. Guerreiros táticos e experientes tentam
(-40%). Isso tradicionalmente acompanha Garras escolher suas lutas com cuidado e evitar o perigo. Essas características
(pág. 42), ou requer ou é um privilégio de Partes ajudam e funcionam melhor com IQ e Per decentes. Mundana: Sentidos
do Corpo de Ferro (pág. 50). Aguçados (pág. B89); Noção de Perigo (pág. B73); Destemor (pág. B53);
Pele Resistente: O Mestre pode permitir que Visão Periférica (pág. B98); e Fleuma (pág. B61). Exótica e sobrenatural:
caras realmente durões comprem RD (Limitada, Visão 360 Graus (pág. B97) e Sentido de Vibração (pág. B88) – embora
Contusão, -40%; Pele Resistente, -40%) [1/nível] qualquer sentido sobre-humano possa ser útil.
para todo o corpo. Ataques que não rompem a
Por fim, qualquer pessoa que participe rotineiramente de aventuras
pele ou carregam um veneno de contato ou ataque
perigosas se beneficiaria com Venturoso (pág. B96) e Sorte (pág. B89)!
de toque baseado no chi simplesmente machucam
menos. Alguns guerreiros têm RD (Pele Resistente,
-40%) [3/nível] e são mais difíceis de ferir com
todos os ataques! Artistas marciais que simulam partes do corpo
Ataques de Força Muscular) [-10]. Se você usar armas,
resistentes usando Parcial também devem usar Pele Resistente.
explosivos, etc., por qualquer motivo, você perde imediatamente
O Mestre decide quanta RD permitir e de que tipo, e deve a RD até que 1d dias tenham se passado (o Mestre rola em
basear o tempo necessário para adquiri-la por meio do segredo). Trate a combinação de RD e Voto como uma meta-
treinamento em seu custo final em pontos (consulte Vantagens Que característica: Camisa Fantasma [20]. 20 pontos.
Podem Ser Aprendidas, pág. B294). Fora dos jogos de super-heróis,
RD 1-2 é provavelmente suficiente, a menos que seja Ablativa. A
RD Ablativa pode chegar a PV em qualquer jogo cinematográfico Defesas Ampliadas
e até 5 x PV para heróis que sobrevivem a quedas de 10 andares e consulte a pág. B52
acidentes de carro a 100 km/h. Tudo é possível, no entanto. A O Mestre decide quantos níveis dessas características estão
Resistência a Dano pode ter quase qualquer modificador quando disponíveis. Defesas Ampliadas são cinematográficas e não são
for parte de um poder do chi (veja Poderes do Chi para Artistas especialmente adequadas para um jogo puramente realista... mas
Marciais, pág. 46). O Mestre deve projetar ele mesmo habilidades em uma campanha que adiciona elementos cinematográficos
defensivas poderosas e apresentá-las de maneira semelhante às sutis a um cenário amplamente realista (consulte Campanhas
ofensivas no Ataque Inato (pág. 45-47). Por exemplo: Híbridas, págs. 239-241), um único nível não perturba as coisas. O
Camisa Fantasma (-70%): RD 20 (Limitada, Balas, -60%; Pacto, típico jogo de “filme de ação” pode levar dois níveis no tranco.
-10%) [30]. Observações: Seu chi permite que você resista às balas Campanhas que apresentam histórias em quadrinhos extremos e
– se você não usar armas modernas! A limitação especial Pacto ação wuxia podem ir até três níveis, mas provavelmente não além
significa que você deve fazer e observar o Voto (Use Apenas disso – a menos que o Mestre goste de lutadores intocáveis!
 A maioria dos artistas marciais só pode usar Defesas Ampliadas
listadas em “Características Opcionais” para seus estilos; consulte o
Capítulo 5. Aqueles com Treinado por um Mestre ou Mestre de
Armas têm acesso a todas as Defesas Ampliadas. Mestre de Armas
que têm Aparar Ampliado podem adicionar seu bônus de aparar
feitos usando a perícia Aparar Armas de Projétil (pág. B176), bem
como com perícias normais de Arma de Combate Corpo a Corpo,
quando armados com armas adequadas.
Para silenciar a letalidade das armas de longo alcance, de
modo que a maioria das lutas termine em combate corpo a corpo,
o Mestre pode permitir que os heróis comprem Aparar Ampliado
(Todos aparar contra armas de longo alcance) por 5 pontos/nível
– possivelmente em níveis mais altos do que outros tipos de
Aparar Ampliado. Isso dá um bônus para aparar regulares contra
armas de arremesso (consulte Aparar, pág. B376) e aparar com a
perícia Aparar Armas de Projétil. Seu bônus “se acumula” com os
de vantagens Aparar Ampliado específicas para armas.
Noção de Tempo Ampliado
consulte a pág. B73
Um lutador com Noção do Tempo Ampliado (NTA) sempre
age antes de alguém que não o possui – tanto na “sequência de
turno” (pág. B363) e em uma situação de Aguardar (consulte
Aguardar em Cascatas, pág. 108). Isso é especialmente útil para um
artista marcial que precisa enfrentar armas de fogo. Isso permite
que ele salte por uma sala e acerte um atirador que o quer morto!
Também permite que ele desvie as balas, se ele souber a perícia
Aparar Armas de Projétil (consulte pág. 58). Ele pode até tentar
se esquivar da bala de um atirador (normalmente, nenhuma
defesa ativa é possível). O Mestre pode estender esses benefícios
para incluir raios blaster e outros ataques de longo alcance mais
lentos que a luz.
Eu chuto bundas pelo Senhor!
– Padre McGruder
Fome Animal
Tudo isso torna a NTA perfeita para campanhas baseadas em
filmes de ação. Nos filmes, as estrelas sempre ganham os Extras,
até mesmo os Extras alertados com metralhadoras, e os
atiradores que disparam contra as estrelas sempre erram no
primeiro tiro. Naturalmente, os PdJs são estrelas, assim como os
chefes, melhores capangas e outros PdMs importantes. É
provável que as estrelas tenham NTA; o Mestre pode até mesmo
torná-la uma “vantagem de campanha” que todos os PdJs devem
ter. Todos os outros são Extra e os Extras nunca têm NTA. Essa
abordagem converte a NTA de uma vantagem exótica em um
Antecedente Incomum que estende a “imunidade à trama” para
Estrelas – uma característica extremamente comum do cinema de
artes marciais. Em alguns filmes, a NTA só se aplica durante as
sequências de ação; consulte a limitação especial abaixo.
Finalmente, em campanhas que usam Tempo da Bala (pág.
133), o Mestre pode desejar reservar essa regra para heróis que
têm NTA.
Nova Limitação Especial
Senso de Combate: Sua habilidade só funciona quando você
está lutando. Enquanto o jogo está em tempo “lento” para o
combate (consulte Tempo Durante Aventuras, pág. B497), você
desfruta de todos os benefícios usuais da NTA. No resto do
tempo, sua vantagem não faz nada! Não o ajudará a evitar
penalidades por ser apressado em tarefas que não sejam de
combate e é inútil contra armadilhas, atiradores e perigos
ambientais encontrados fora de combate. -20%.
Ataque Adicional
consulte a pág. B42
Um artista marcial realista pode receber um nível de Ataque
adicional para representar uma excelente coordenação. Isso
permite que ele ataque com qualquer combinação de duas armas,
mãos ou pés diferentes, sem restrições às perícias envolvidas. Para
atacar várias vezes com a mesma arma ou parte do corpo, é
necessário a ampliação Vários Golpes. Se ambos os ataques
devem usar a mesma perícia de combate, use a limitação Perícia
Única. Ambos os modificadores aparecem abaixo.
O Mestre decide quantos níveis de Ataque Adicional são
possíveis em um jogo cinematográfico. Vários Golpes deve ser
obrigatório para humanos com mais de um nível, pois com três ou
mais ataques e apenas duas mãos, uma mão irá golpear duas
vezes. O Mestre pode relaxar este requisito se o artista marcial
escolher Perícia Única para perícias que cobrem chutes. Um
guerreiro com Ataque Adicional 3 (Perícia Única, Caratê)
poderia dar dois socos e dois chutes ao mesmo tempo – pelo
menos em um jogo chambara ou wuxia onde os lutadores
raramente parecem tocar o chão!
O Mestre decide se o Ataque Adicional pode ser aprendido.
Em caso afirmativo, considere o uso de Perícia Única para
representar a prática com uma perícia de combate em particular.
No entanto, os lutadores que usam armas combinadas são mais
propensos a comprar Treinamento com Arma Improvisada (pág.
50) e Ataque com Duas Armas (pág. 83).
Consulte Múltiplos Ataques (págs. 126-128) para outros
detalhes importantes.
Nova Ampliação Especial
Vários Golpes: Você pode atacar mais de uma vez com a
mesma arma ou parte do corpo. Isso permite que você lance mais
ataques do que membros, armas naturais e habilidades de
ataque. Você pode usar seu melhor ataque várias vezes. +20%.
Nova Limitação Especial
Perícia Única: Seus Ataques Adicionais se aplicam apenas a
uma perícia de combate em particular. Por exemplo, Ataque
Adicional 2 (Perícia Única, Caratê) permite que você ataque três
vezes – mas pelo menos dois dos ataques devem ser com a
perícia Caratê. Para atacar mais de uma vez usando uma perícia
de arma, você precisa de uma arma por ataque ou da ampliação
Vários Golpes. -20%.
Destemor
consulte a pág. B53
Dominar um estilo de luta é uma ótima maneira de construir
confiança. O Mestre pode permitir que os artistas marciais
comprem um nível de Destemor em jogo para cada dois níveis em
que sua melhor perícia de combate exceda DX. Por exemplo, um
lutador com Caratê com DX+6 poderia “aprender” Destemor 3.
Esta opção é especialmente adequada para artes marciais militares.
Flexibilidade
consulte a pág. B61
Os valores +3 para Flexibilidade e +5 para Ultraflexibilidade
das Juntas se aplicam a todos os testes para se desvencilhar (pág.
B371) – incluindo tentativas de escapar das chaves e torções no
Capítulo 3.
Apetrechos
consulte a pág. B39
Assassinos furtivos e guerreiros na ficção de artes marciais,
especialmente ninjas, sempre parecem ter exatamente o
equipamento de que precisam – zarabatanas, granadas
instantâneas, garrotes, facas, bombas de fumaça, estrelas ninja,
frascos de veneno, etc. – sem carregar um arsenal oculto que os
retarda com seu peso ou atrai suspeitas com seu volume. Para
simular isso, o Mestre pode permitir que aqueles com Mestre de
Armas comprem Apetrechos com uma limitação de Acesso:
Apenas para o estilo, -20%. Isso limita Apetrechos às coisas
normalmente usadas pelo estilo do artista marcial (opinião do
Mestre) e que não pesam mais do que meio quilo... mas eles são
indetectáveis e não contam como estorvo até serem revelados.
Atirador
consulte a pág. B43
Como sugere o Módulo Básico, o Mestre pode permitir
versões de baixa tecnologia dessa vantagem que cobrem armas
com força muscular. Aqui está um exemplo adequado para
samurais míticos, elfos fantásticos e bandidos ingleses vestidos de
verde.
Arqueiro Heroico
20 pontos
Você pode realizar feitos incríveis com qualquer arma que
use a perícia Arco. Quando você faz um Ataque ou Ataque Total
com um arco, você pode adicionar seu bônus de Precisão à
perícia sem fazer uma manobra Apontar. Se você Apontar,
receberá +1 após um segundo ou +2 após dois ou mais segundos,
além da Prec.
Quando você faz uma manobra Avançar e Atacar, você não
recebe o bônus de Prec. do seu arco, mas pode ignorar a
penalidade de Magnitude. Ignore o -1 ou -2 extra na perícia para
um Ataque Voador (pág. 107) ou um Ataque Acrobático (pág.
107) também. Isso permite que você atire com toda a perícia,
mesmo enquanto corre, pula, desliza pelo corrimão, etc.
Você também pode ignorar a Magnitude no combate corpo a
corpo (consulte Armas de Combate Corporal, pág. B391). Você nunca
ganha um bônus de Prec, mas atira com toda a perícia. Isso torna a
técnica de Combate Corporal (pág. 69) redundante para você.
Você pode usar Arcos de Tiro Rápido (págs. 119-120) para
melhorar sua cadência de tiro no Avançar e Atacar, bem como no
Ataque ou Ataque Total. Independentemente de sua manobra,
reduza pela metade o -6 à perícia para esta manobra. Em um Ataque
ou Ataque Total, adicione Prec à sua jogada de ataque, mas não à
jogada de perícia para preparar seu arco apressadamente. Da
mesma forma, reduza a penalidade pela metade para atirar duas
flechas de uma vez usando Ataque com Duas Armas (pág. 83); A
pré-definição para ADA (Arco) é Arco-2, não Arco-4.
Finalmente, quando você usa Sacar Rápido (Flecha), some
todas as penalidades aplicáveis de Sacar Rápido Múltiplo (pág. 103),
Sacar Rápido de Posições Estranhas (pág. 103-104) e Avançar e Atacar
(pág. 107) , divida a soma pela metade e arredonde a seu favor.
Você pode combinar Arqueiro Heroico com qualquer
especialidade de Mestre de Armas que abranja arcos. Isso dá a
você o bônus de dano para o Mestre de Armas e todos os
benefícios acima – e torna a penalidade de tiro rápido à apenas -1!
Tolerância a Ferimentos
consulte a pág. B94
Uma nova forma de Tolerância a Ferimentos é adequada para
alguns heróis de ação cinematográfica:
Redução de Dano: Você divide o dano que sofre por 2, 3 ou 4
depois de subtrair a RD do dano e aplicar modificadores de
ferimento. Isso normalmente reduz todas as lesões, mas o Mestre
deve exigir o modificador Limitado (consulte Defesas Limitadas,
pág. B84) em um jogo de Artes Marciais. “Ataques Físicos” dá
-20%, enquanto “Contusão” ou “Desarmado” dá -40%. 50 pontos
para um divisor de 2, 75 pontos para 3, 100 pontos para 4.
Ataque Inato
consulte pág. B42
Use Ataque Inato para criar as “rajadas de chi” usadas por
artistas marciais em videogames e histórias em quadrinhos. Elas
assumem muitas formas: sopros flamejante, kiais devastadores,
“armas” de chi puro e assim por diante. Algumas das afirmações
mais improváveis feitas por mestres lendários no mundo real
também seriam Ataques Inatos, como golpes à distância, ataques
psíquicos diretos e o sinistro “Toque da Morte”.
Se o Mestre permitir tais habilidades, ele deve limitar o dano
para evitar que o Ataque Inato eclipse os punhos, espadas, arcos
e assim por diante que os artistas marciais costumam usar, mesmo
em videogames. A tradição das artes marciais fornece
orientações convenientes: essas habilidades extraem sua força da
mesma força que os ataques desarmados do artista marcial – seu
chi – e devem infligir danos comparáveis. Uma vez que a maioria
desses ataques exóticos gastam violentamente o chi do usuário,
eles deveriam custar FP. Isso fornece uma proteção conveniente
contra o uso excessivo.
No entanto, esse ataque ainda deve ser uma alternativa útil
para um soco comum. Caso contrário, quem perderia tempo
desenvolvendo-o? As capacidades de adaptação incluem danos
não contundentes, lesões contínuas (como veneno), a capacidade
de ignorar parcial ou totalmente a RD e o alcance.
Abaixo estão exemplos habilidades ajustadas adequadamente. O
dano é 1d, equivalente ao soco de um homem forte. Em cada caso, a
soma dos modificadores usados aparece entre parênteses após o
nome do ataque. Para alterar o dano, aplique este modificador total
ao custo de um Ataque Inato do tamanho desejado.
Sopro do Dragão (-25%): Ataque de Queimadura 1d (Custa
Fadiga, 1 PF, -5%; Ataque Corporal, Alcance 1-4, Incapaz de
Aparar, -20%) [4]. Observações: Um jato estreito de chama –
expelido da boca – que pode queimar um alvo a até quatro
metros de distância. Isso conta como um ataque corporal. Faça
uma manobra de Ataque e jogue contra Ataque Inato (Sopro)
para acertar. 4 pontos.
Punhos Voadores (+0%): Ataque por Contusão 1d (Bloqueável,
-10%; Custa Fadiga, 1 PF, -5%; Assinatura Discreta, +10%;
Variável, +5%) [5]. Observações: Socando ou chutando o ar, você
pode destruir um alvo distante. Se a vítima nunca testemunhou
essa habilidade, ela deve fazer um teste de Sentidos com -4 para
saber que está sendo atacada! (Ela pode se defender
normalmente contra usos posteriores.) Caso contrário, é um
ataque à distância padrão com Prec 3, 1/2D 10, Max 100 e CdT 1.
Para usá-los, faça uma manobra de Ataque. Teste contra Caratê
para acertar. 5 pontos.
Faca Fantasma (-40%): Ataque por Perfuração 1d (Bloqueável,
-10%; Custa Fadiga, 1 PF, -5%; Impreciso 3, -15%; Ampliado
1/2D, x5, +10%; Alcance Reduzido, x 1/5, -20%) [5]. Observações:
Uma lâmina arremessada de puro chi, este é um ataque à
distância padrão com Prec 0, 1/2D 10, Max 20 e CdT 1. Para usá-
la, faça uma manobra de Ataque e teste contra a Arma de
Arremesso (Faca) para acertar. 5 pontos.
 Artes Marciais tratam principalmente as habilidades
passivas do chi como vantagens (por exemplo, Resistência às
Habilidades do Chi), enquanto modelam as ativas como
perícias cinematográficas – Escalada do Lagarto, Golpe
Poderoso, etc. – para torná-las mais fáceis de encaixar nos
estilos do Capítulo 5. Quadrinhos e videogames, no entanto,
muitas vezes descrevem todas essas capacidades como algo
semelhante a poderes psíquicos ou superpoderes. Eles podem
ser evidentes no nascimento, despertados por iniciação ou
provação, ou mesmo aprendidos (consulte Vantagens que
Podem ser Aprendidas, pág. B294).
Como um poder psíquico, um poder do chi consiste em
um conjunto de vantagens que devem ser compradas com um
modificador de poder (consulte Modificador de Poder, pág.
B254). Os usuários adeptos podem comprar níveis de um
Talento que auxiliam nas jogadas de dados para usar essas
habilidades, comparável a um Talento psíquico (consulte
Talentos Psíquicos, pág. B255). Abaixo estão dois exemplos.
Controle Corporal
O poder Controle Corporal permite que você canalize seu
chi internamente para curar ferimentos, realizar incríveis
façanhas atléticas, purgar o veneno de seu corpo e assim por
diante.
Talento de Controle Corporal: Você ganha +1 por nível para
usar qualquer habilidade de Controle Corporal e pode usar os
pontos ganhos para adquirir novas habilidades. Em alguns
mundos, Equilíbrio Interior (pág. 47) substitui o Talento de
Controle Corporal e beneficia as habilidades de Controle
Corporal e as habilidades listadas para o Equilíbrio Interior. 5
pontos/nível (15 pontos/nível para Equilíbrio Interior).
Habilidades de Controle Corporal: Prender a Respiração;
Queda do Gato; Resistência a Danos, com Pele Resistente;
Defesas Ampliadas (qualquer); Deslocamento Ampliado (Solo);
Ataque Adicional, com Ataques Múltiplos; ST de
Levantamento; Controle do Metabolismo; Equilíbrio Perfeito;
Sentido Protegido (qualquer); Tolerância à Radiação; Consumo
Reduzido; Regeneração; Resistente, a qualquer ameaça física;
Toque Sensível; Silêncio; ST de Golpe; Super Escalada; Super
Salto; Tolerância à Temperatura; e Digestão Universal.
Modificador de Poder: Controle das Funções Involuntárias. A
vantagem é uma habilidade chi dentro do poder de Controle
Corporal. Para mantê-lo, você deve passar algumas horas por
dia se exercitando e meditando. Considere uma desvantagem
Toque da Morte (+205%): Ataque Tóxico 1d (Agente de
Contato, -30%; Cósmica, Efeito especial prolongado, +100%;
Custa Fadiga, 2 PF, -10%; Cíclico, 10 seg., 6 ciclos, Resistível,
+125%; Retardo, Induzido, +50%; Assinatura Discreta, +10%;
Ataque Corporal, Alcance C, -30%; Resistível, HT-4, -10%) [13].
Observações: Para entregar Toque da Morte, você deve tocar a pele
nua. Isso requer um teste de Caratê em combate, caso contrário,
será um toque comum. Somente testemunhas com a perícia
Medicina Alternativa reconhecerão o Toque. Sucesso significa
que você pode – em uma data futura não especificada, de
qualquer distância – acionar o Toque. A vítima deve então fazer
um teste de HT-4 a cada 10 segundos por um minuto. Cada falha
significa 1d de ferimento, como se fosse de veneno. Não há como
remover um Toque não induzido ou interromper seus efeitos
tóxicos. Os sobreviventes curam-se normalmente. 13 pontos.
de Doutrinas Religiosas ou Voto de -10 pontos para cobrir isso.
Se você falhar em interpretar sua desvantagem, todo o seu poder
falhará na primeira vez que você invocar qualquer uma de
suas habilidades. Uma vez que isso aconteça, nenhuma de
suas habilidades funcionará e você se sentirá mal, sofrendo
uma aflição escolhida pelo Mestre daqueles sob Condições
Irritantes (pág. B428); por exemplo, tosse/espirro, sonolência,
náusea ou dor. A única cura é tirar 1d dias de folga de outras
atividades para reequilibrar o chi. -10%.
Projeção do Chi
O poder de Projeção do Chi permite que você direcione o
chi externamente para atingir os inimigos, projetar campos de
força, voar e assim por diante.
Talento de Projeção do Chi: Você recebe +1 por nível para
usar qualquer habilidade de Projeção do Chi e pode usar os
pontos ganhos para adquirir novas habilidades. Em alguns
mundos, Chi Poderoso (pág. 47) substitui o Talento Projeção
do Chi e beneficia as habilidades de Projeção do Chi e as
perícias listadas para Chi Poderoso. 5 pontos/nível (15 pontos/
nível para Chi Poderoso).
Habilidades de Projeção do Chi: Resistência a Danos, com
Campo de Força; Voo; Cura; Obscurecer (qualquer); Língua
Ferina, com base em HT; Sentido de Monitoramento (Para-
Radar); Terror, com base em HT; e Sentido de Vibração. A
Projeção do Chi pode justificar quase qualquer Atribulação ou
Ataque Inato – e às vezes Telecinese. O Mestre geralmente o
restringirá a um ou dois ataques de “assinatura” e definirá um
limite máximo de dano. Certifique-se de criar nomes
elaborados e efeitos especiais para seus ataques! Consulte
Ataque Inato (pág. 45-47) para exemplos.
Modificador de Poder: Projeção do Chi. A vantagem é uma
habilidade chi dentro do poder de Projeção do Chi. Caso
contrário, isso é idêntico à limitação de Controle Corporal. -10%.
Outros Poderes
O Mestre que deseja criar poderes chi adicionais achará
muito útil o GURPS Poderes. Controle Corporal e Projeção do
Chi (como “Bioenergia”) estão lá, e o modificador de poder
Controle Corporal aparece como um modificador genérico de
-10% – “Chi” – para uso com muitos poderes. Por exemplo, o
Chi pode substituir os modificadores dados para os poderes
Antipsi, PES, Cura Psíquica e Psicocinese nas páginas B255-
257, convertendo-os de poderes psi em poderes chi.
Mega-Kiai (+ 75%): Ataque por Contusão 1d (Acesso, Não no
vácuo, -10%; Com base em HT, +20%; Custa Fadiga, 1 PF, -5%;
Imprecação 1, +100%; Sem Trauma por Impacto, -20%; Sem
Projeção, -10%) [9]. Observações: Semelhante à perícia Kiai (pág.
B206), este grito poderoso fere o alvo! Para afetar a vítima, faça
uma manobra Concentrar e vença uma Disputa Rápida de
Vontade contra seu HT. Seu teste terá -1 por metro de distância
entre vocês. 9 pontos.
Golpe da Alma (+ 170%): Ataque de Fadiga 1d (Imprecação 2,
+150%; Assinatura Inexistente, +20%) [27]. Observações: Este ataque
psíquico invisível interrompe o chi da vítima. Para afetá-la, faça
uma manobra Concentrar e vença uma Disputa Rápida de Vontade.
As penalidades de alcance da Tabela de Tamanho e Velocidade/
Distância (pág. B550) aplicam-se ao seu teste. Este ataque de chi não
custa PF como os outros... é lento e sutil, não violento. 27 pontos.
 Algumas dessas habilidades se assemelham a armas ou
ataques desarmados e permitem jogadas de ataque contra
perícias normais de combate ao invés da perícia Ataque Inato.
Este é um “efeito especial” que visa preservar o sabor das artes
marciais. Não afeta o custo em pontos.
Normalmente, a única defesa legal contra um Ataque Inato à
distância é uma esquiva. No entanto, alguns desses ataques têm
a limitação Bloqueável ou Ataque Corpo a Corpo, que permite
que o alvo tente um bloqueio ou aparar. Outras são Imprecações,
que podem ser resistidas, mas não evitadas.
Ataques Inatos são irrealistas e estritamente para jogos
cinematográficos exagerados – e mesmo assim, eles têm Treinado
por um Mestre ou Mestre de Armas como pré-requisito.
Regeneração
consulte pág. B82
A Regeneração oferece uma alternativa para Ferimentos
Superficiais (pág. B417) para o Mestre que quer os PdJs
cinematográficos de volta ao jogo logo após serem nocauteados
ou deixados para morrer, mas que prefere adiantar os custos em
pontos. O Mestre escolhe os níveis permitidos. As limitações de
Acesso são prudentes em versões mais rápidas. “Fora de
combate” (-20%) limita a cura entre as lutas. “Somente quando
inconsciente” (-30%) significa que o herói se cura após desmaiar,
até que ele desperte com 1 PV. Limitado, Contusão (-40%) ou
Desarmado (-40%) permitem um retorno rápido de
espancamentos – mas esteja ciente de que eles também criam a
necessidade de registrar o que causou cada ferimento.
Resistente
consulte pág. B85
Artistas marciais em jogos cinematográficos podem ser
Resistentes a Mãos Hipnóticas (pág. 61), Arte da Invisibilidade
(pág. B202), Kiai (pág. B181), Pontos de Pressão (pág. B218) ou
ataques de “Toque da Morte” (consulte Ataque Inato, pág. 45-47).
Os exercícios de fortalecimento do pescoço (um “pescoço de
ferro”) permitem Resistência a Lesões no Pescoço, o que dá um
bônus em Disputas Rápidas para evitar lesões por
estrangulamento (pág. B370) e Torcer Pescoço (pág. B404). Os
exercícios de braço podem oferecer um bônus semelhante para
resistir a lesões de Chave de Braço (pág. B403) e Torcer Membros
(pág. B404). Individualmente, os itens acima são “Raros”.
Resistente (+3) a qualquer um deles custa 1 ponto e é um
excelente benefício de estilo.
A categoria geral “Habilidades do Chi” é comparável em
importância a “Psiquismo” e, portanto, “Muito Comum”.
Qualquer um pode desfrutar de Resistente às Habilidades do Chi
(+3) [10]; isso representa um chi excepcionalmente forte.
Indivíduos com Treinado por um Mestre podem ir tão alto
quanto Resistente às Habilidades do Chi (+8) [15]. Imunidade às
Habilidades do Chi [30] só se adequa a seres não naturais. Essas
características protegem contra todos os efeitos nocivos causados
por perícias cinematográficas ou poderes do chi (consulte Poderes
do Chi Para Artistas Marciais, pág. 46).
Golpeadores
consulte pág. B62
Em um jogo cinematográfico, o Mestre pode permitir que os
lutadores comprem qualquer parte do corpo que não seja um
membro ou extremidade como um golpeador. Artistas marciais
do mundo real afirmam ter testas e nádegas de “ferro”, entre
outras coisas. Esses golpeadores devem ser contundentes, não
podem ter a ampliação Comprido e frequentemente sofrem de
Incapaz de Aparar, Desajeitado e/ou Arco Limitado.
Golpeadores inspirados em videogames – como uma bola
com espinhos no final de uma longa trança – não têm tais
restrições. Eles podem ter quase qualquer tipo de alcance e dano.
Depende do Mestre se coisas como aquela bola com espinhos são
Golpeadores ou apenas equipamentos. Como regra, se ele recebe
bônus de dano de perícia de combate desarmado e você está
jogando em um gênero irreal, onde revistado para armas sempre
a ignoram convenientemente, é um Golpeador.
Todos os Golpeadores infligem dano GdP de +1 por dado –
mais do que a maioria dos socos e chutes.
Nova Limitação Especial
Membro: Seu Golpeador por contusão não é uma nova parte
do corpo, mas um membro. O membro tem seu alcance normal e
pode golpear com Briga ou Caratê. Encontre o dano de soco ou
chute como de costume, incluindo bônus de perícia, e adicione
+1 por dado para o Golpeador. Isso não é cumulativo com os
efeitos de Garras. Membro, Braço é cinematográfico e também
permite que você apare com o braço como se fosse uma arma;
Antecedente Incomum e tempo de treinamento serão de acordo
com Garras (pág. 42). Membro, Canela é uma parte realista do
treinamento de alguns estilos e melhora os chutes com a canela
(pág. 112). -20%.
Talento
consulte pág. B90
Para regras gerais que regem Talentos, consulte o Módulo
Básico. Dois novos Talentos são pertinentes às Artes Marciais:
Chi Poderoso: Golpe Debilitante, Arte Erótica, Salto Voador,
Mãos Hipnóticas, Hipnotismo, Arte da Invisibilidade, Kiai,
Golpe Poderoso, Aparar Precognitivo, Pontos de Pressão, Pontos
Secretos, Desviar, Arte do Arremesso e Arqueiro Zen. Bônus de
Reação: Oponentes honrados, aqueles que praticam estilos
“duros” ou “externos” (incluindo alunos e mestres em potencial)
e amantes (do passado ou do presente). 15 pontos/nível.
Equilíbrio Interior: Auto-hipnose, Lutar às Cegas, Controle das
Funções Involuntárias, Linguagem Corporal, Percepção do
Corpo, Controle da Respiração, Sonhos, Postura Imóvel, Passos
Leves, Escalada do Lagarto, Meditação, Força Mental, Bloqueio
Mental e Sensibilidade. Bônus de Reação: Pacifistas, ascetas e
aqueles que praticam estilos de artes marciais “leves” ou
“internas”. 15 pontos/nível.
Alguém com Chi Poderoso tem o dom de projetar seu chi –
de maneira sutil e violenta – para afetar objetos e pessoas. Ele
pode até influenciar projéteis em voo, ajudando-o a apontar suas
próprias armas de longo alcance e escapar de seus inimigos. Sua
aura tangível de boa forma impressiona aqueles que o enfrentam
no campo de batalha, no dojô ou no quarto.
Um herói com equilíbrio interno tem controle superior sobre
seu corpo e mente. Essa paz interior fortalece sua vontade, aguça
seus sentidos e o capacita a realizar proezas impossíveis de
resistência e equilíbrio. Ele está visivelmente em paz, e aqueles que
apreciam ordem e foco acham que é agradável ele estar por perto.
Chi Poderoso e Equilíbrio Interior são opostos em muitos
aspectos. O Mestre poderia até torná-los mutuamente exclusivos.
No entanto, os maiores mestres das artes marciais chinesas – cujo
yang e yin estão em perfeito equilíbrio – podem ter altos níveis
de ambos os talentos.
 Inigo: Você está usando a defesa de Bonetti contra mim, ah?
Homem de Preto: Achei adequado, considerando o terreno rochoso.
Inigo: Naturalmente, você deve esperar que eu ataque com Capo Ferro. . .
Homem de preto: ... naturalmente – mas acho que Thibault cancela Capo Ferro,
não é?
Inigo: A menos que o inimigo tenha estudado seu Agripa – o que eu tenho feito.
– A Princesa Prometida
Esses talentos não garantem o acesso às perícias
cinematográficas. Se uma perícia lista Treinado por um Mestre
ou Mestre de Armas como pré-requisito, você deve possuir a
vantagem relevante para aprendê-la.
Treinado por um Mestre
consulte pág. B96
Essa vantagem representa o aprendizado dos segredos
esotéricos de um ou mais estilos de luta. Essas artes marciais
podem ser armadas ou desarmadas e de qualquer proveniência.
Um dos principais objetivos do Treinado por um Mestre é dar
acesso às habilidades cinematográficas, que podem incluir:
 As perícias cinematográficas Lutar às Cegas, Controle das
Funções Involuntárias, Golpe Debilitante, Salto Voador, Mãos
Hipnóticas, Postura Imóvel, Arte da Invisibilidade, Kiai, Passos
Leves, Escalada do Lagarto, Força Mental, Golpe Poderoso,
Aparar Precognitivo, Pontos de Pressão, Pontos Secretos,
Desviar, Sensibilidade, Arte do Arremesso e Arqueiro Zen – mas
apenas se eles fizerem parte de um dos estilos do artista marcial!
 Qualquer técnica ou vantagem marcada com um asterisco
(*) para indicar que é cinematográfica, desde que pertença a um
dos estilos do artista marcial.
 Vantagens exóticas e sobrenaturais que normalmente estão
fora dos limites para humanos comuns, como Padrão de Tempo
Alterado (pág. 42), Resistência a Dano adequadamente
modificada (pág. 43), certos Ataques Inatos (pág. 45-47) e
poderes do chi (consulte Poderes do Chi Para Artistas Marciais,
pág. 46).
 Menos restrições sobre as vantagens disponíveis para
todos, como ser capaz de pegar Garras (pág. 42) sem Mão Fraca,
comprar todas as Defesas Ampliadas (págs. 43-44), possuir mais
de um nível de Ataque Adicional (pág. 44), tenha Resistente
(pág. 47) com até +8 contra as habilidades do chi e empunhar
Golpeadores (pág. 47) com Caratê.
Outro benefício significativo desta vantagem é expandir as
opções de combate do artista marcial. Em campanhas que usam
as regras opcionais no Capítulo 4, Treinado por um Mestre (ou
Mestre de Armas) é necessário para Luta Chambara (págs. 128-
130) e Tempo da Bala (pág. 133). O Mestre também pode torná-lo
um pré-requisito para atacar mais de duas vezes com Golpe
Rápido (consulte Golpe Rápido, pág. 127) ou empregar esforço
adicional em uma luta (consulte Esforço Adicional em Combate,
pág. 131). Aqueles com Treinado por um Mestre nunca estão
sujeitos ao Realismo Rigoroso Para Lutadores Desarmados (pág. 124).
Finalmente, Treinado por um Mestre reduz pela metade as
penalidades para Golpe Rápido (pág. B370) e aparar múltiplos
(pág. B376) – embora isso não seja cumulativo com a redução
semelhante para o Mestre de Armas.
Mestre de Armas
consulte pág. B70
Em uma campanha de Artes Marciais, essa vantagem
representa o talento natural com armas de baixa tecnologia ou o
treinamento nos segredos esotéricos de um estilo de luta armada.
Seu principal benefício é o bônus de dano observado no Módulo
Básico, mas também concede acesso a habilidades
cinematográficas, que podem incluir:
 As perícias cinematográficas Lutar às Cegas, Salto Voador,
Kiai, Força Mental, Golpe Poderoso, Aparar Precognitivo, Pontos
de Pressão, Sensibilidade, Arte do Arremesso e Arqueiro Zen,
desde que pertençam a um dos estilos de combate armado do
artista marcial.
 Técnicas de armas e vantagens marcadas como
cinematográficas (*), desde que sejam encontradas entre os
estilos de armas do artista marcial.
 Várias vantagens que geralmente são proibidas para
personagens normais, como Padrão de Tempo Alterado (pág. 42),
Apetrechos (pág. 45), certos Ataques Inatos (págs. 45-47) e poderes
do chi (consulte Poderes do Chi para Artistas Marciais, pág. 46).
 Isenção das restrições usuais em Defesas Ampliadas (págs.
43-44) e Ataque Adicional (pág. 44).
Aqueles com Mestre de Armas também têm opções mais
amplas em combate. Ao usar armas cobertas por sua vantagem,
eles recebem metade das penalidades usuais para Sacar Rápido
Múltiplos (pág. 103), Arco de Tiro Rápido (pág. 119-120), Golpe
Rápido com Armas de Arremesso (pág. 120-121), e Bloqueios
Múltiplos (pág. 123). Por opção do Mestre, eles podem usar Luta
Chambara (págs. 128-130) e Tempo da Bala (pág. 133) também. Eles
geralmente podem atacar mais de duas vezes usando um Golpe
Rápido (consulte Golpe Rápido, pág. 127) e empregar Esforço
Adicional em Combate (consulte Esforço Adicional em Combate,
pág. 131) – mesmo que os lutadores comuns não possam.
Como indica no Módulo Básico, se você tiver Mestre de
Armas, pode reduzir pela metade as penalidades para Golpe
Rápido (pág. B370) e Aparar Múltiplos (pág. B376). Aqueles que
também têm Treinado por um Mestre fazem isso uma vez – eles
não dividem por 4. No entanto, a redução pela metade das
penalidades para arcos de tiro rápido “acumula” com os efeitos
de Arqueiro Heroico (pág. 45), para especialidades de Mestre de
Armas cobrindo arcos.
 Esses benefícios se aplicam ao usar qualquer arma coberta
por sua vantagem – seja em combate corporal ou à distância, e se
defendendo contra ataques corporais ou usando a perícia Aparar
Armas de Projétil (pág. B212) contra projéteis – desde que seja
possível o que você deseja tentar .
Talento Instintivo
consulte pág. B92
Esta habilidade é especialmente adequada para indivíduos
que alcançaram a ‘harmonia com o Tao” – o objetivo presumido
de muitas artes marciais chinesas. Um guerreiro pode usar esta
vantagem para tentar técnicas não dominadas com perícia total
ao invés de uma penalidade padrão, se ele conhece a perícia
subjacente. Um artista marcial que também foi Treinado por um
Mestre ou Mestre de Armas pode até tentar perícias
cinematográficas desconhecidas. Se o seu Talento Instintivo
funcionar apenas para esses dois propósitos, adicione a limitação
de -20% “Focado, Artes Marciais”.
Pontos de Vida Adicionais
O Mestre pode permitir que artistas marciais com
Qualidades do Estilo apropriadas aumentem os Pontos de Vida
em até 100% em vez dos 30% usuais. Lutadores pesados de TV,
boxeadores peso pesado e sumotori maciços tradicionalmente
desfrutam deste benefício. Esses gigantes devem usar a Tabela
de Constituição Física (pág. B18) para encontrar o peso dos PV
em vez de ST. Use a coluna “Acima do Peso” para PV até 130%
do ST, a coluna “Gordo” para PV até 150% do ST e a coluna
“Muito gordo” para PV até 200% do ST.
PV Adicionais também pode representar uma
capacidade irreal de sofrer danos para pessoas de tamanho
normal; consulte Lesão Cinematográfica (pág. 139). Nesse caso,
qualquer pessoa pode comprar muitos PVs. Os pontos de vida
que excedem o ST não afetam o peso de tais personagens, ou
aumentam o dano que eles recebem ou infligem em quedas
e batidas.
Lembre-se de que ferimentos graves, incapacidades e
morte dependem de limites calculados a partir dos PVs.
Aqueles com PV 20+ também se beneficiam de PV Inicial
Elevado e Choque (pág. B419) e PV Elevado e Cura (pág. B424).
Três novos tipos de qualidades são importantes em jogos de
Artes Marciais. Tudo pode ser ganho em jogo. Cada qualidade
custa um ponto. Para obter mais informações sobre qualidades,
consulte as pág. B100-101.
Familiaridade com o Estilo
Familiaridade com o Estilo significa que você estudou e/ou
praticou um estilo de artes marciais. Você deve pagar um ponto
pela familiaridade com qualquer estilo que conheça. (Exceção: A
lente “Autodefesa”, pág. 145, permite que você ignore este
requisito... mas você não desfrutará das permissões abaixo.) Seus
efeitos são os seguintes:
 Você pode adquirir as Qualidades do Estilo do estilo,
aprenda suas perícias cinematográficas (desde que você tenha
Treinado por um Mestre ou Mestre de Armas), melhore suas
técnicas sempre que tiver os pontos e compre habilidades
listadas entre suas “Características Opcionais” – mesmo aquelas
que geralmente são proibidas para PdJs, se o Mestre concordar.
Familiaridade com o Estilo atua como um plano de fundo
incomum que dá acesso a essas coisas. Consulte Componentes de
Um Estilo (pág. 141-143).
 Você está familiarizado com a cultura do estilo e não sofre o
-3 por falta de Familiaridade Cultural ao usar perícias como
Connoisseur (armas), Jogos de Entretenimento, Trato Social
(Dojô) ou Pedagogia para interagir com co-estilistas.
 Na maioria dos cenários, você tem o equivalente a
Reivindicar Hospitalidade de 1 ponto (pág. B83) com uma escola
ou instrutor.
 Se seu oponente estudou um ou mais estilos e você tem
Familiaridade com o Estilo com todos eles, você pode reduzir a
penalidade de defesa de suas fintas e Ataques Enganosos em -1.
Você está ciente dos truques e táticas de seus estilos! Se a técnica
que ele usa com o Ataque Enganoso ou para seguir uma finta não é
uma parte ortodoxa de nenhum de seus estilos, ignore este efeito.
Em algumas campanhas, o Mestre pode permitir que você
aprenda Familiaridade com o Estilo para estilos tão secretos que
não possuem descrições de estilo. Para isso, ignore as regras
acima e use Gritar! (pág. 132).
Qualidades do Estilo
As Qualidades do Estilo são vantagens menores ou isenções
de regras para guerreiros veteranos. A melhor maneira de
aprendê-las é estudando uma arte marcial, já que a maioria dos
estilos as oferecem como treinamento avançado. Qualquer um
pode comprar uma Qualidade do Estilo a cada 20 pontos em
perícias de combate. Um artista marcial que tem Familiaridade
com o Estilo pode ainda comprar uma das qualidades daquele
estilo por 10 pontos que ele tiver em suas técnicas e perícias
necessárias; consulte Componentes de Um Estilo (pág. 141-143). Por
exemplo, 40 pontos em habilidades de estilo permitiriam duas
qualidades gerais mais quatro específicas para o estilo. Aqueles
com Familiaridade com o Estilo para vários estilos e o
investimento mínimo em cada estilo (consulte Combinando Estilos,
págs. 147-148) podem contar pontos em perícias e técnicas como
parte de cada estilo que os compartilha.
Abaixo, um asterisco (*) indica uma qualidade cinematográfica
que requer Treinado por um Mestre ou Mestre de Armas.
Qualidades com um requerem especialização por perícia,
técnica, arma, etc., conforme observado. Um estilo pode oferecer
uma qualidade mais restrita, mas ainda custa um ponto. As
Qualidades do Estilo para estilos específicos aparecem no
Capítulo 5 – e se não estiverem listadas aqui, não estão
disponíveis para não-estilistas.
Familiaridade com Armadura
Você está acostumado a lutar com armadura. Você pode
ignorar -1 nas penalidades de sobrecarga para atacar ou aparar
com Judô, Caratê ou uma perícia com espada. Você não tem
penalidade na carga Leve, -1 na Média e assim por diante. Você
deve se especializar por perícias: Familiaridade com Armadura
(Judô), Familiaridade com Armadura (Rapieira), etc. O Mestre
pode permitir vários níveis para anular uma carga maior. Cada
nível é uma Qualidade do Estilo adicional.
Domínio em Mordida
Você aprendeu um corpo altamente desenvolvido de
mordidas eficazes para uso em ambientes fechados. Você pode
usar a perícia Caratê para atacar com uma mordida e adicionar o
bônus de dano de Caratê ao dano da mordida. Estilos para não-
humanos com presas costumam ter essa qualidade!
Resistência do Chi*
Você pode reunir seu chi contra uma determinada forma de
ataque baseada no chi, obtendo +3 para resistir. Os exemplos
incluem Resistência do Chi (Mãos Hipnóticas) e a Resistência do
Chi (Pontos de Pressão). Para obter detalhes e mais exemplos,
consulte Resistente (pág. 47).
Estômago de Algodão*
Você aprendeu a segurar as mãos e os pés dos atacantes
usando seus músculos abdominais (ou pelancas de gordura!). Uma
vez por turno, você pode tentar uma defesa desarmada padrão
contra um soco ou chute em seu tronco, mas usando seu corpo em
vez de um membro. O sucesso permite que você use qualquer
técnica de acompanhamento capaz de prender um atacante – por
exemplo, Chave de Braço ou Segurar Perna – “mãos livres”.
Lutar Embriagado*
Você dominou a arte mítica de lutar embriagado (consulte
pág. B439-440). Quando você estiver embriagado ou bêbado
(pág. B428), trate o -1 ou -2 do DX como um bônus de +1 ou +2
em uma luta. Penalidades para testes de IQ e autocontrole se
aplicam normalmente!
Treinamento com Arma Exótica
Certas armas têm uma penalidade de perícia embutida
devido ao seu equilíbrio incomum em relação a outras armas
usadas com a mesma perícia da arma. Isso inclui o chigoridani, o
bastão de três seções e o tridente (consulte o Capítulo 6). Você já
treinou o suficiente com essa arma para não sofrer mais essa
penalidade. Você deve se especializar com a arma.
Domínio da Forma
Ao usar uma arma que funciona com várias pericias, você
normalmente deve especificar a perícia que está usando no início
do seu turno (consulte Trocando Perícias de Arma, pág. 104). Você
praticou mudanças fluidas entre as formas e pode mudar as
perícias livremente durante o seu turno. Por exemplo, você pode
começar seu turno usando uma lança com a perícia Bastão,
mudar para a perícia Lança para atacar e então retornar ao
Bastão para aparar. Você deve se especializar por arma: Domínio
da Forma (Naginata), Domínio da Forma (Lança), etc.
Domínio da Empunhadura
Alternar entre empunhaduras com uma e duas mãos, ou
empunhadura normal e Empunhadura Defensiva (pág. 109-111),
geralmente requer uma manobra Preparar – mas você praticou
até que isso se tornou uma segunda natureza. Você pode alterar
a empunhadura (ou ambas) como uma ação livre uma vez no seu
turno, antes ou depois da manobra. Por exemplo, você pode
fazer um corte de katana com uma mão e terminar seu turno em
uma Empunhadura Defensiva de duas mãos. No próximo turno,
você pode mudar para uma empunhadura normal com as duas
mãos e atacar. Você deve se especializar por arma; Domínio da
Empunhadura (Katana) é a versão mais comum.
Guarda de Solo
Você conhece um conjunto de táticas para usar quando você e
seu oponente estão no solo. Apenas nessa situação, você ganha
+1 em todos as Disputas Regulares ou Rápidas relacionadas a
agarrar – imobilizações, estrangulamentos, tentativas de se
libertar, etc. Se seu oponente também conhecer Guarda de Solo,
seus bônus serão cancelados. Este benefício é nomeado para uma
posição de luta usada quando deitado com a face para cima,
comumente chamado de “guarda”, mas abrange muitas posições
relacionadas e também funciona quando engatinhando ou
deitado de bruços.
Armas Improvisadas
Você praticou luta com itens do dia a dia. Essas armas podem
ser improvisadas para outras pessoas, mas são familiares para
você. Ignore as penalidades de perícias (apenas) ao usá-las;
consulte Armas Improvisadas (pág. 224). Você deve se especializar
pela perícia de combate. Você pode aprender Armas
Improvisadas (Briga) ou Armas Improvisadas (Caratê) para usar
cargas de punho improvisadas de maneira eficaz.
Partes do Corpo de Ferro*
Você fortaleceu uma parte do corpo por meio de exercícios
exóticos. Isso fornece resistência a ferimentos – um bônus para
resistir a danos causados por quebras e chaves (consulte Resistente,
pág. 47) ou RD contra ataques (consulte Resistência a Dano, pág. 43)
– e o direito de comprar habilidades opcionais. Os detalhes
dependem da parte do corpo, cada qual é sua especialidade:
Braços de Ferro: Você tem +3 nos testes de ST e HT para
resistir a lesões de Chave de Braço, Torção de Braço e similares.
Você pode optar por comprar RD 1 ou 2 (Parcial, Braços, -20%;
Pele Resistente, -40%) [2 ou 4] ou Golpeadores (Contusão;
Membro, Braço, -20%) [4].
Mãos de Ferro: Isto é simplesmente RD 1 (Parcial, Mãos, -40%;
Pele Resistente, -40%) [1]. Depois de adquirir esta qualidade,
você pode optar por comprar um segundo nível de RD [1] e/ou
Garras Cegas [3]. Consulte Garras (pág. 42) para possíveis
desvantagens da última opção.
Pernas de Ferro: Você tem +3 nos testes de ST e HT para
resistir a lesões de Chave de Pernas, Torção de Pernas e técnicas
semelhantes, e pode adquirir opcionalmente RD 1 ou 2 (Parcial,
Pernas, -20%; Pele Resistente, -40%) [2 ou 4].
Pescoço de Ferro: Você tem +3 nos testes de ST e HT para
resistir a lesões por sufocamento, estrangulamentos e torções de
pescoço, e pode comprar RD 1 ou 2 (Parcial, Pescoço, -50%; Pele
Resistente, -40%) [1 ou 2], se desejar.
Treinamento Naval
Você treinou para lutar em um navio ou barco oscilante. Você
pode ignorar o -2 para atacar e -1 para se defender em caso de
péssimo equilíbrio nessas circunstâncias.
Controle do Pescoço
Você é adepto de golpear durante o clinche. Você deve se
especializar em uma perícia de ataque desarmado. Sempre que
você agarrar a cabeça, pescoço ou tronco de um oponente em pé
(apenas), você recebe +1 para acertar quando você atinge aquele
oponente com sua perícia.
Treinamento com Arma na Mão Inábil
Você praticou uma perícia particular o suficiente com sua mão
“inábil”, de modo que pode ignorar o -4 para usar aquela mão
(consulte Destro ou Canhoto, pág. B14). Isso se estende a todas as
defesas ativas e técnicas baseadas nessa perícia. Você deve se
especializar pela perícia; qualquer arma corporal de uma mão,
arma de longo alcance ou perícia Sacar Rápido qualificam-se.
Esta qualidade substitui completamente a técnica
Treinamento com Arma na Mão Inábil (TAMH) na pág. B232.
Isso ocorre porque o custo para comprar -4 como uma técnica
Difícil para até mesmo uma perícia é de 5 pontos – o mesmo que
Ambidestria, que elimina a penalidade para todas as perícias – e
em uma campanha de Artes Marciais, os lutadores podem
precisar de várias versões de TAMH para ser proficiente em seu
estilo. Como uma qualidade, TAMH é mais barata do que
Ambidestria para aqueles com menos de cinco especialidades... e
se alguém for tão dedicado, o Mestre deve deixá-lo substituir
suas cinco qualidades por Ambidestria pelos mesmos pontos!
Agarrar Poderoso
Você é perito em aplicar precisamente a força na luta. Exceto
ao rolar para acertar ou para uma defesa ativa, você pode optar
por basear as jogadas de agarramento normalmente baseadas em
DX, por baseadas em ST. Além disso, sempre que você fizer um
teste de ST que normalmente tem um bônus de ST em Luta Livre
Sumô ou Luta Livre – por exemplo, o teste para se libertar – você
pode renunciar ao seu bônus e tentar um teste de Judô, Sumô ou
Luta Livre baseada em ST.
Embainhamento Rápido
Você praticou embainhar sua arma rapidamente. Depois de
mudar para uma Empunhadura Invertida (pág. 111-112) usando
uma manobra Preparar, você pode tentar um teste de Sacar
Rápido para embainhar sua arma no mesmo turno. Você pode
até mesmo tentar jogadas contra a técnica de Inverter
Empunhadura (pág. 78) e Sacar Rápido para embainhar a arma
como uma ação livre; consulte Embainhamento Rápido (pág. 102).
As especialidades correspondem às de Sacar Rápido (pág. 56-57):
Embainhar Rápido (Espada), Embainhar
Rápido (Tonfa), etc.
Troca Rápida
Você aperfeiçoou a arte de fazer
malabarismos com uma arma de uma mão
entre as mãos. Uma vez por turno, no seu
turno, você pode trocar de mãos como uma
ação livre. A mão receptora deve estar vazia.
Você deve se especializar por perícia com a
arma: Troca Rápida (Faca), Troca Rápida (Espada), etc.
Retração Rápida
Você soca ou chuta tão rapidamente que é difícil para seu
oponente segurar seu membro. Você ganha +1 em todos os testes
para evitar técnicas como Chave de Braço e Chave de Perna
quando eles seguem um inimigo aparando. Você deve se
especializar em Retração Rápida (Socos) ou Retração Rápida
(Chutes). O Mestre pode permitir Retração Rápida (Mordidas)
para não humanos.
Treinamento em Parede de Escudos
Você treinou extensivamente na luta por trás de uma parede
de escudos. Você pode sacrificar sua defesa de bloqueio para
bloquear um ataque a um aliado ao seu lado. Além disso, você
pode ignorar o -2 para atacar quando estiver segurando um
escudo grande (consulte a página B547).
Estilo
Conforme observado em Estilo (pág. B101), um “movimento
legal” que não fornece bônus de combate é uma qualidade válida
se ocasionalmente pode ser útil. Estilos com perícia Arte de
Combate geralmente ensinam esses floreios. Um exemplo é o
chiburi: sacudir o sangue da lâmina de uma espada. Tais Estilos
requerem um teste de perícia de combate para serem executados.
A maioria permite uma tentativa de Intimidação como uma ação
livre (chiburi funciona dessa maneira) ou dá o máximo de +4
para “demonstrações de força” listadas para Intimidação (pág.
B204) se você usar todo o seu próximo turno para fazer uma
tentativa deliberada.
Adaptação de Perícia
As perícias de um estilo representam seus “subsistemas”
básicos. As técnicas que normalmente são pré-definidas para
cada perícia são os movimentos centrais desse subsistema – mas
você conhece algumas táticas menos ortodoxas. Você pode
aprender técnicas que não são predefinições para uma perícia
como se fossem, com as penalidades padrão normais. Se uma
técnica observa várias penalidades, use a mais fácil; por exemplo,
a pré-definição de Voadora é Briga-1, Sumô-1 ou Luta Livre-2,
portanto, adaptá-lo ao Caratê torna sua pré-definição Caratê-1. O
Mestre define o escopo de cada especialidade. Pode ser tão
abrangente quanto Adaptação de Perícia (técnicas de Briga pré-
definidas para Caratê) ou tão estreito quanto Adaptação de
Perícia (Queda ser pré-definição para Caratê). Alguns exemplos
importantes o suficiente para ganharem nomes especiais:
Fintas Acrobáticas: Você praticou ginástica para pegar os
inimigos desprevenidos. Você pode usar a perícia Acrobacia para
fintar e pode melhorar a técnica Finta (Acrobacia). Qualidades
semelhantes podem existir para outras perícias (por exemplo,
“Fintas Dançantes” para a perícia Dança); consulte Fintas Usando
Perícias de Não-Combate (pág. 101).
Chutes Acrobáticos: Você aprendeu a chutar como uma
extensão natural de piruetas, saltos e giros. Você pode pré-
definir as técnicas de chute como Acrobacia em vez de Briga ou
Caratê. Chutes acrobáticos nunca recebem
bônus de dano de Briga ou Caratê.
Clinche: Você integrou movimentos de
luta limitada em suas perícias de Boxe, Briga
ou Caratê – escolha uma. Sempre que você
agarrar a cabeça, pescoço ou tronco de um
oponente em pé (apenas), use sua perícia de
ataque para a jogada de ataque. Isso
raramente vale a pena se você já conhece uma
perícia de agarrar!
Exercícios Especiais
Você segue um regime de exercícios que concede acesso a
uma capacidade que normalmente é cinematográfica ou fora dos
limites para sua raça. Este é um Antecedente Incomum de nível
de qualidade – a habilidade em si tem seu próprio custo. Cada
característica requer sua própria qualidade: Exercícios Especiais
(RD 1 com Pele Resistente), Exercícios Especiais (ST de Golpe
+1), Exercícios Especiais (ST de Braço +1), Exercícios Especiais
(PV pode exceder ST em 100%), e assim por diante.
Preparação Especial
Certas técnicas requerem uma “preparação” específica antes
de serem executadas. Você aprendeu uma preparação
alternativa. Sua especialidade deve citar uma técnica e definir a
mudança. Por exemplo, se você pode usar Chave de Braço
depois de um aparar de Caratê em vez de depois de um aparar
de Judô, você tem Preparação Especial (Caratê Aparar > Chave
de Braço).
Arco Forte
Você aprendeu a melhor forma de puxar um arco pesado. Se
você conhece Arco no DX+1, pode atirar um arco com seu ST+1
em vez de seu ST. O arco em DX+2 ou melhor permite que você
use um arco com seu ST+2. Você precisa de um arco forte para
ver melhorias de alcance e dano; não há efeito ao atirar com um
arco de ST ou menos.
Adaptação de Estilo
Você adaptou as técnicas de outros estilos para usar com o
seu estilo. Junte as listas de técnicas de todos os estilos
envolvidos, incluindo o seu. Você pode melhorar qualquer
técnica na lista combinada, desde que a pré-definição seja uma
das perícias do seu estilo. O Mestre especifica os estilos
adaptados, que podem ser um ou vários; o número não afeta o
custo em pontos. Adaptação de Estilo (Todos) é legítima para
estilos mistos modernos.
Familiaridade com Traje
Você aprendeu movimentos especiais que compensam as
limitações de um traje ambiental volumoso. Você pode ignorar as
penalidades de DX para tal traje. A perícia Utilização de Traje
Especial (pág. B227) ainda define um limite superior na perícia
de combate efetiva – você simplesmente não sofre nenhuma
penalidade adicional de DX. Você deve se especializar na perícia
de traje especial: Familiaridade com Traje (Traje de Mergulho),
Familiaridade com Traje (Traje Pressurizado), etc.
Pés Firmes
Você estudou posturas baixas e estáveis para lutar em terreno
instável. Isso permite que você ignore o -2 para atacar e -1 para
se defender de um tipo específico de
péssimo equilíbrio. Você deve se
especializar. Pés Firmes (Escorregadio)
cobre lama, óleo e sangue, mas não ao
agarrar um oponente com a vantagem
Escorregadio ou uma cobertura oleosa. Pés
Firmes (Irregular) cobre colinas, pilhas de
cadáveres, etc. O Mestre pode permitir
outras versões, como Treinamento Naval
(pág. 50).
Trabalho em Equipe
Você praticou luta com uma equipe.
Para usar esta qualidade, todos na equipe
devem fazer uma manobra Preparar para
“formar-se”. Depois disso, todo o grupo age Hungamungas
no mesmo ponto da sequência de combate
que seu membro mais lento. No turno coletivo da equipe, cada
membro pode selecionar qualquer manobra que desejar. O único
requisito é que depois que todos na formação original tiverem
feito sua vez, todos eles ainda estejam adjacentes uns aos outros
(em hexágonos adjacentes). Se alguém se separar, a equipe deve
se formar novamente – com ou sem o retardatário. Um lutador
dentro da formação pode:
 Dar suporte a um companheiro de equipe na frente dele e Treinado por um Mestre ou Mestre de Armas. Uma vez que o
dentro de um metro, adicionando 1/5 (arredondar para baixo)
de seu ST ou PV, conforme aplicável, à pontuação de seu aliado
quando seu amigo resiste a um encontrão (pág. B371), executa
um empurrão (pág. B372), ou sofre projeção (pág. B378). Esta é
uma ação livre.
 Fintar ou fazer um Estratagema e transferir os benefícios ataques devem ter como alvo o mesmo inimigo) permite que um
para outro colega de equipe que possa alcançar o mesmo
inimigo.
 Ignorar o -2 para atacar inimigos em combate corporal com adjacentes
companheiros de equipe (pág. B392).
 Sacrificar um aparar ou bloqueio para defender um Debilitante, Apenas contra objetos bem apoiados fora de
companheiro de equipe atrás dele de uma arma longa ou projétil
que passe dentro de um metro (através de seu hexágono).
Você deve se especializar por estilo ou em trabalhar com um
pequeno grupo particular (como um grupo de aventureiros).
Apenas aqueles com a mesma qualidade podem se formar e
desfrutar desses benefícios.
Adaptação de Técnica†
Você internalizou a metodologia do seu estilo tão
completamente que pode adaptar uma de suas técnicas a perícias
que ela não ensina. Você deve se especializar por técnica:
Adaptação de Técnica (Finta), Adaptação de Técnica (Luta no
Solo) e assim por diante. Depois de gastar pelo menos um ponto
para melhorar essa técnica para uma perícia que faz parte do seu
estilo, você pode comprar essa técnica para outras perícias de
combate que você conhece, desde que normalmente seja o
padrão para elas. Por exemplo, se você aprendeu Adaptação de
Técnica (Finta) e comprou Finta (Caratê) como parte de seu
estilo, e estudou Espada Curta por conta própria, você pode
aumentar Finta (Espada Curta).
Domínio da Técnica
Você treinou tão intensamente em uma técnica que aproveita
de um nível máximo mais alto. Você deve se especializar em
uma técnica – normalmente um chute ou um arremesso – que faz
parte do seu estilo e que aparece no Capítulo 3 (o Mestre pode
fazer exceções). Deve ter um máximo normal de perícia total ou
melhor, o que desqualifica as técnicas baseadas em defesas ativas
e aquelas que “não podem exceder o pré-
requisito de x perícias.” Os principais usos
de uma perícias não são elegíveis; por
exemplo, Domínio da Técnica (Arremesso
do Judô) e Domínio da Técnica (Chute) são
adequados, mas Domínio da Técnica
(Agarrar do Judô) e Domínio da Técnica
(Soco do Caratê) não. Se o máximo padrão
for perícia, o seu é perícia+4. Se o limite for
normalmente maior do que a perícia, seu
máximo é dois níveis acima do normal (por
exemplo, perícia+6 com Chave de Braço).
Técnica Única
Você pode usar e melhorar uma técnica
que, de outra forma, é proibida por Criando
Novas Técnicas (pág. 89-95). Todas essas
técnicas são Difíceis. Cada isenção requer sua própria qualidade.
Este é um Antecedente Incomum do nível da qualidade.
Treinamento Incomum
Com treinamento suficiente, certas perícias e técnicas
cinematográficas podem funcionar na realidade. Você estudou
uma delas. Treinamento Incomum é um Antecedente Incomum
que permite comprar uma capacidade cinematográfica sem
que é “cinematográfico” muitas vezes não é a proeza, mas a
capacidade de realizá-la sem restrições, a qualidade pode
especificar um conjunto de circunstâncias “críveis” que devem
ser verdadeiras para usar a perícia ou técnica. Por exemplo, o
Treinamento Incomum (Ataque com Duas Armas, ambos os
lutador melhore o Ataque com Duas Armas para usar em um
oponente; ele ainda tem o -4 completo se ele atacar adversários
simultaneamente, porque ele não possui Treinado por
um Mestre e um Mestre de Armas. Tameshiwari – técnicas de
quebra realistas – é um Treinamento Incomum (Golpe
combate).
Adaptação de Arma
Você adaptou os movimentos usados com um grupo de
armas brancas para outra classe de armas. Isso permite que você
empunhe as armas cobertas por uma perícia de arma usando
uma perícia diferente e suas técnicas, com todos os benefícios e
malefícios dessa perícia, desde que a perícia substituída seja pré-
definida para o normal não inferior a -4 e use o mesmo número
de mãos. Cada adaptação é uma qualidade separada; por
exemplo, Adaptação de Arma (Espada Curta para Espada
Pequena) permite que você use a perícia Espada Curta para lutar
quando equipado com uma arma Espada Curta – completa com
aparas de esgrima, recuos superiores e penalidades de carga. O
Mestre pode permitir adaptações estranhas, como Faca para
Alabarda Afiada, como qualidades cinematográficas.
Vínculo com Arma
Você possui uma arma que é exclusivamente adequada para
você. Sua qualidade pode não ser melhor do que o normal, mas
quando você a usa, você ganha +1 na perícia efetiva. Esta não é
uma sintonização mística, mas uma questão física de equilíbrio,
adequada à sua mão e assim por diante. Se a arma for perdida ou
destruída, o vínculo não se transfere para uma nova arma, mas
você pode adquirir um novo Vínculo com Arma em jogo.
Você pode ter uma ligação com uma arma de qualquer
qualidade. O preço pago pela arma reflete a qualidade, mas não
o seu vínculo especial com ela.
Os artistas marciais encontrarão desvantagens físicas
invulgarmente incapacitantes – especialmente coisas como
Problemas na Coluna, Cegueira, Deficiência Física, Distúrbio
Neurológico, Maneta (Um Braço), Zarolho, Maneta (Uma Mão),
Tetraplégico e Ferido. Esses problemas são adequados para
veteranos que sofreram ferimentos, mas é melhor evitá-los ao
criar guerreiros como novos PJs. Outras características que
podem dificultar a vida dos lutadores são Incapaz de Aprender,
Paralisia Frente ao Combate, Hemofilia, Hiperalgia, Pacifismo
(Não Violência Total) e Convulsões Pós-Combate.
No entanto, a disponibilidade de habilidades
cinematográficas pode alterar o que é realmente “incapacitante”.
Por exemplo, Lutar às Cegas (pág. B202) pode mitigar a
Cegueira, enquanto aqueles com Voo graças ao poder de
Projeção do Chi (pág. 46) não serão amarrados por Deficiência
Física. Somente Incapaz de Aprender e Tetraplégico tornam
genuinamente impossível ser um artista marcial.
Abaixo estão as novas formas de desvantagens
existentes que não prejudicam os artistas marciais, mas
podem influenciar o combate de maneiras interessantes.
Elas são ideais para campanhas de Artes Marciais.
Código de Honra
consulte pág. B126
Três Códigos do Módulo Básico – Cavalheiros,
Soldados e Cavaleiros – se adaptam bem aos artistas
marciais. Dois códigos adicionais são importantes para
campanhas históricas:
Código de Honra (Bushido): O código do guerreiro
japonês (consulte O Samurai, págs. 12-13). Você deve ser
absolutamente leal ao seu mestre e obstinado na execução
de suas ordens ou daquelas ditadas por sua posição.
Espera-se que você morra em vez de falhar em sua tarefa e
cometa o suicídio ritual sem hesitação se assim for
ordenado. Você deve responder a qualquer desafio ou
insulto ao seu senhor. Você deve enfrentar a dor, o
desconforto e até a morte estoicamente. Você deve sempre
ser educado com seus iguais e superiores, e nunca
negligenciar o desrespeito dos socialmente inferiores; esse
desrespeito geralmente é punido com a morte. -15 pontos.
Código de Honra (Xia): O caminho dos cavaleiros
chineses errantes (consulte Xia, pág. 8). Você deve ter
perícias com as armas. Você deve manter sua palavra,
honrar suas promessas, ser humilde e defender a justiça
para os necessitados. Você deve ser bravo e não se poupar
do mal para ajudar os outros. Você deve estar disposto a
usar a força, mas também a mostrar moderação quando a
força não for necessária. Você deve respeitar e honrar seu
professor. -10 pontos.
Fantasias
consulte pág. B130
Artistas marciais ocasionalmente nutrem Fantasias sobre suas
próprias perícias ou as de outros. Exceto quando esses problemas
levam um lutador a insultar outro, no entanto, não é realista para
eles causar penalidades de reação. Os não lutadores tendem a
ignorar a fanfarronice dos guerreiros, a menos que estejam sendo
ameaçados – eles provavelmente presumem que é assim que os
lutadores se comportam! Em vez disso, essas Fantasias têm
outros efeitos.
Em qualquer turno de combate em que tais Fantasias se
aplicam (decisão do Mestre), você deve tentar um teste de
autocontrole; consulte Testes de Autocontrole (pág. B121).
Fantasias geralmente não têm um número de autocontrole, então
use o valor “padrão” de 12. O Mestre pode permitir outros
números de autocontrole para Fantasias relacionados ao
combate, com o efeito usual no valor do ponto.
O sucesso permite que você jogue normalmente. O fracasso
significa que você deve fazer algo arriscado – como se estivesse
sofrendo de No Limite (pág. B151). Você pode fazer um Ataque
Total, tentar um movimento elaborado que reduza a perícia
efetiva para 3 (tornando qualquer jogada de 13+ uma falha
crítica), ou virar de lado ou de costas para um inimigo a fim de
lutar contra um adversário mais digno. Em uma falha crítica,
você deve fazer algo que afetará o resto do combate; por
exemplo, descarte uma arma ou armadura perfeitamente boa
para mostrar escárnio ou corte-se com pelo menos 1 PV de lesão
para demonstrar sua resistência.
Muitos artistas marciais são guerreiros honrados, atletas
dedicados ou tradicionalistas respeitosos. Esses indivíduos
frequentemente têm desvantagens como Código de Honra (pág.
B126); Doutrinas Religiosas (pág. B136), tipicamente ascetismo em
cenários históricos; Pacifismo (pág. B151), provavelmente
Assassino Relutante ou Legítima Defesa, Senso do Dever (pág.
B156), para outros alunos ou um mestre; e Voto (pág. B160).
As artes marciais também atraem mais do que sua cota de
pessoas destemperadas, obcecadas, vingativas e violentas que
querem aprender a mutilar ou matar – ou que acreditam na vitória
a qualquer custo. Esses indivíduos geralmente apresentam alguma
combinação de Irritabilidade (pág. B147); Fúria (pág. B143);
Sanguinolência (pág. B154); Briguento (pág. B125); Insensível (pág.
B147); Fanatismo (pág. B139); Intolerância (pág. B147); Obsessão
(pág. B151); e Sadismo (pág. B154).
Qualquer tipo de lutador pode descobrir que sua confiança em
seu treinamento se transforma em Excesso de Confiança (pág.
B139). Do ponto de vista de um estranho, a dedicação de um artista
marcial de carreira parece Viciado em Trabalho (pág. B159).
Ambas as desvantagens são quase universais entre os heróis de
filmes de ação!
Finalmente, algumas desvantagens são realmente desejáveis
para certos artistas marciais. Acima do Peso, Gordo e Muito Gordo
(pág. B19) beneficiam aqueles que praticam Sumô (págs. 198-199),
reduzindo o impacto causado por empurrões e encontrões.
Gigantismo (pág. B20), ao conceder +1 no MT, dá um desconto no
custo dos pontos de ST e um bônus para tentativas de imobilização
(pág. B370), tornando-o valioso para imobilizadores.
 Fantasias Menores afetam o combate contra uma categoria rara
de inimigos, aplicam-se apenas uma vez por batalha ou surgem
apenas em circunstâncias incomuns. Exemplos: “boxeadores
ocidentais são florzinhas e não são páreos para o meu caratê”. “Se
eu começar a luta com meu segredo técnico, quase certamente
vencerei.” “Eu sou invencível se lutar em um templo.” -5 pontos.
Fantasias Maiores afetam o combate contra uma grande
categoria de inimigos ou dizem respeito a situações que podem
surgir em quase todas as lutas. Exemplos: “Minha habilidade em
artes marciais asiáticas me torna mais eficaz do que qualquer
ocidental.” “Os lutadores que chutam são fracos e covardes”.
“Me ferir só me torna mais perigoso.” -10 pontos.
Delírios Graves afetam quase todos os combates, o tempo
todo. Exemplos: “Eu sou o melhor lutador do mundo.” “Sendo de
boa educação, posso derrotar qualquer inimigo de classe baixa.”
“Meu estilo é a arte marcial definitiva.” -15 pontos.
Reputação
consulte pág. B26
Você pode ter uma Reputação por sempre ter como alvo um
determinado local de acerto, usar excessivamente uma opção ou
técnica de combate, fazer truques sujos e assim por diante.
Avalie como se fosse uma má reputação – mas o efeito é torná-lo
previsível, em vez de fazer com que os outros reajam mal.
“Inimigos em combate” é uma pequena classe de pessoas;
multiplique o valor dos pontos por 1/3. A frequência de
reconhecimento modifica ainda mais o custo, como de costume.
Um oponente que o reconhece está pronto para seu
“movimento característico”, tornando menos provável que
funcione. Se este movimento exigir uma Disputa Rápida (como
uma finta ou a Disputa Rápida de IQ discutida em Truques Sujos,
pág. B405), aplique seu nível de Reputação em sua jogada como
penalidade. Se envolver uma jogada de ataque não contestada,
adicione seu nível à jogada de defesa do seu rival como um
bônus. Isso é cumulativo com os benefícios que o seu inimigo
obtém da Familiaridade com o Estilo (pág. 49) e Avaliar (consulte
Combatendo Fintas e Ataques Enganosos, pág. 100) contra suas
fintas e Ataques Enganosos, e com o +1 que ele tem para se
defender contra usos repetidos de Ataque Direcionado (pág. 68).
Exemplo: Louis Lafouine é notório por atacar os olhos – tanto
que se espera dele o que seria uma tática surpreendente de
qualquer outra pessoa. Ele compra quatro níveis de reputação
para isso. Ele recebe x1/3 para “inimigos em combate” e é
reconhecido em 10 ou menos – cerca da metade das vezes – por
mais x1/2. Sua reputação vale -3 pontos. Aqueles que
reconhecem Louis recebem +4 para se defender contra golpes
nos olhos.
Se você não tentar seu “movimento de assinatura” em todas
as lutas, o Mestre tem o direito de exigir que você devolva sua
Reputação com os pontos ganhos. Se você sempre fizer a mesma
coisa em combate (e deixar testemunhas), o Mestre pode atribuir
a você esse tipo de Reputação!
Obviamente, as perícias mais importantes para os artistas
marciais são as perícias de combate (consulte Perícias de Combate,
pág. 55). As perícias discutidas aqui são principalmente perícias
de não-combate que merecem notas adicionais para jogos de Artes
Marciais. Para técnicas de combate, consulte o Capítulo 3. Para
aprender quais perícias estão associadas a um estilo de luta
específico, consulte o Capítulo 5.
Perícias marcadas com um asterisco (*) são cinematográficas e
não estão disponíveis na maioria dos cenários realistas. Em
mundos onde eles existem, você precisa ser Treinado por um
Mestre ou Mestre de Armas para aprendê-las. Perícias com um
exigem que você selecione uma especialidade.
Acrobacias
consulte p. B174
Acrobacia é tão importante quanto qualquer perícia de combate
para capoeiristas, heróis de ação e outros lutadores chamativos. É
necessário usar regras de combate como Ataque Acrobático (pág.
107), Esquiva Acrobática (pág. B375), Deslocamento Acrobático (págs.
105-107) e Posição Acrobática (pág. 98), que são pelo menos semi-
realistas e Luta Chambara (pág. 128-130), que é cinematográfica.
Alguns estilos de luta também permitem uma “finta acrobática”;
consulte Fintas Usando Perícias de Não Combate (pág. 101).
Auto-Hipnose
consulte pág. B183
Esta perícia é valiosa para artistas marciais que desejam
“lutar contra” a dor e a fadiga. Em uma campanha
cinematográfica, o Mestre pode querer substituir os segundos
obrigatórios (20 – perícia) de concentração por um tempo de
concentração variável e aplicar os modificadores baseados no
tempo usado para Golpe Debilitante e Golpe Poderoso: -10 se
usado instantaneamente, caindo para -5 após um turno de
concentração, -4 depois de dois turnos, -3 depois de quatro
turnos, -2 depois de oito turnos, -1 depois de 16 turnos e
nenhuma penalidade após 32 turnos.
Lutar às Cegas*
consulte pág. B208
Aqueles que têm Equilíbrio Interior (pág. 47) e Talento Para
PES (pág. B256) ou Talento Para Telepatia (pág. B257) podem
adicionar apenas o maior dos três Talentos ao seus testes. Esses
bônus não “acumulam”.
Controle das Funções Involuntárias*
consulte pág. B193
O Controle das Funções Involuntárias pode substituir o HT ao
resistir a Pontos de Pressão (pág. B218), Toque da Morte (consulte
Ataque Inato, págs. 45-47) ou poderes do chi (consulte Projeção do
Chi, pág. 46). Como também é eficaz contra a vantagem
Atribulação e venenos, conforme declarado no Módulo Básico, e
pode resistir a atribulações baseadas no chi, o Mestre pode achar
mais simples deixá-lo substituir o HT em todos os testes para
resistir aos perigos nas págs. B428-429, independentemente da
origem. Use as regras para liberar venenos para suportar efeitos
duradouros. A perícia para identificar doenças baseadas no chi é
a Medicina Alternativa (pág. B211).
Na ficção, o Controle das Funções Involuntárias é
frequentemente usado para controlar lesões. Ele pode substituir
Primeiros Socorros e Medicina quando você se tratar (apenas) de
acordo com as regras nas pág. B423-425. NT efetivo é o da
Medicina Alternativa na campanha – NT3, salvo indicação em
contrário. Controle das Funções Involuntárias serve como
primeiros socorros para enfaixar e tratar pancadas. Se o seu nível
for HT +2 ou melhor, você é considerado como estando sob os
cuidados de um médico ao calcular a recuperação a longo prazo.
Se você também recebe atendimento médico externo, deve escolher
entre ele e os benefícios desta perícia; as duas não “acumulam”.

Onde as regras em Artes Marciais se referem a
“perícias de combate”, elas significam perícias que
permitem que você ataque ou se defenda em combate
corporal (mas não necessariamente ambos – Garrote e
Lança de Justa só podem atacar, e Aparar Armas de Projétil
só podem defender), ou atacar de longe usando uma arma
de longo alcance inata ou movida por músculos. A lista
completa aparece abaixo, classificada em subcategorias
comumente usadas pelas regras. As perícias Arte e Esporte
de Combate (págs. B181-182) não são perícias de combate.
Perícias de Combate Corpo a Corpo
Maça/Machado (pág. B177), Espada de Lâmina Larga
(pág. B177), Capa (pág. B186), Mangual (pág. B178), Espada
de Energia (pág. B178), Chicote de Energia (pág. B177),
Garrote (pág. B201), Jitte/Sai (pág. B178), Faca (pág. B178),
Kusari (pág. B177), Lança de Justa (pág. B206), Adaga de
Esgrima (pág. B177), Chicote Monofio (pág. B177), Rede
(pág. B221), Aparar Armas de Projétil (pág. B177), Armas
de Haste (pág. B176), Rapieira (pág. B177), Sabre (pág.
B177), Escudo (pág. B198), Espadas Curtas (pág. B177),
Terçado (pág. B177), Lança (pág. B177), Bastão (pág. B177),
Tonfa (pág. B178), Maça/Machado de Duas Mãos (pág.
B177), Mangual de Duas mãos (pág. B178) , Espada de
Duas Mãos (pág. B178), Chicote (pág. B177) e todas as
perícias de combate desarmado.
Perícias de combate desarmado:
 Perícias de Luta: Judô (pág. B205), Sumô (pág. B224) e
Luta Greco-Romana (pág. B208).
 Perícias de Golpe: Boxe (pág. B184), Briga (pág. B185) e
Caratê (pág. B186).
Perícias de Combate à Distância
Perícias de Arma de Arremesso: Boleadeira (pág. B184),
Soltar (pág. B223), Laço (pág. B206), Rede (pág. B221),
Arremesso de Lança (pág. B180), Arremesso (pág. B180), e
Arma de Arremesso (pág. B177).
Perícias com Armas de Projétil: Zarabatanas (pág. B227),
Arco (pág. B177), Besta (pág. B184), Ataque Inato (pág.
B183) e Funda (pág. B201).
Boxe
consulte pág. B184
Esta perícia não está especificamente associada ao estilo Boxe
(págs. 152-153). Qualquer estilo de luta que ensine uma
abordagem “científica” para socos – mas não outros ataques
desarmados – pode incluí-lo.
Raramente há uma razão para aprender boxe se você conhece
caratê. No entanto, a sobrecarga penaliza ataques e aparas com o
Caratê, mas não com o Boxe. Usuários de Caratê que acreditam
que podem acabar lutando desarmados enquanto vestidos com
armaduras pesadas podem, portanto, desejar investir no Boxe
também (mas consulte Familiaridade com Armadura, pág. 49).
O bônus de dano para o boxe só se aplica ao atacar com essa
perícia. Não se “acumula” com bônus de Briga ou Caratê.
Briga
consulte pág. B185
A perícia Briga tem um bônus de dano mais modesto do que
Boxe e Caratê, não concede o bônus de recuo ampliado que essas
perícias fornecem ao aparar e (ao contrário do Caratê) tem -3
para aparar armas. Também não fornece predefinições para
técnicas “sofisticadas”, como chutes altos, golpes exóticos de
mão e ataques cinematográficos letais. Ponto por ponto, porém,
pode ser tão mortal quanto o boxe ou o caratê... sob as
circunstâncias certas.
Primeiro, Briga é Fácil, o que significa que o mesmo
investimento em pontos compra +1 ou +2 para acertar em
relação ao Boxe (Média) ou Caratê (Difícil). Isso permite que o
lutador atinja mais facilmente as partes vulneráveis do corpo. Em
segundo lugar, Briga inclui a habilidade de usar um cassetete, o
que praticamente iguala o dano. Terceiro, Briga é uma das
poucas maneiras de melhorar a perícia e o dano de alguém com
mordidas, que pode ser um ataque potente em combate corpo a
corpo (consulte Dentes, pág. 115), e pode substituir DX em um
encontrão ou ao esmagar inimigos contra paredes (consulte
Agarrar e Esmagar!, pág. 118). Finalmente, Briga fornece
predefinições para várias técnicas cruéis que o Boxe e o Caratê
não cobrem, incluindo Voadora (pág. 70), Cotovelada (págs. 70-
71), Golpe nos Olhos (pág. 71), Joelhada (pág. 76) e Soco de Duas
Mãos (pág. 81). Os dois últimos pontos em particular significam
que lutadores com Boxe ou Caratê podem querer investir em
Briga para expandir suas opções de combate corpo-a-corpo.
O bônus de dano de Briga só se aplica ao usar essa habilidade
para atacar. Não se “acumula” com bônus de boxe ou caratê.
Golpe Debilitante*
consulte pág. B202
Golpe Debilitante normalmente afeta apenas ataques
desarmados. No entanto, guerreiros lendários usam
rotineiramente machados, malhos e espadas enormes para
devastar castelos e estilhaçar árvores poderosas. Em um jogo
cinematográfico de alto poder, o Mestre pode permitir que
aqueles que conhecem Golpe Debilitante e Entrada Forçada (pág.
B202 e B197) usem essa perícia ao atacar objetos inanimados com
armas brancas (e até aríetes!).
Arte ou Esporte de Combate
consulte págs. B181-182
Em uma luta real, os artistas marciais com perícias em Arte e
Esporte de Combate funcionam como se suas perícias estivessem
três níveis abaixo. Isso ocorre por causa da penalidade padrão de
-3 entre as perícias Arte/Esporte e as perícias de combate. Se uma
perícia de combate goza de benefícios especiais – como +3 para
uma retirada ao aparar com Boxe, Judô, Caratê ou uma perícia de
esgrima – isso se aplica às suas formas de Arte e Esporte. Quando
esses benefícios dependem do nível de perícia, no entanto, use o
nível após a penalidade padrão de -3. Por exemplo, para
reivindicar +1 de dano por conhecer Caratê no nível DX, um
carateca com Esporte de Caratê precisaria do nível DX +3.
A razão pela qual as perícias de Arte de Combate não são tão
eficazes quanto as perícias de combate em uma luta real nem
sempre é que elas “enfatizam movimentos graciosos e posturas
perfeitas”, no entanto. Com a mesma frequência, essas perícias
ensinam técnicas que parecem impressionantes em uma luta
encenada, sem levar em conta a eficácia do combate ou a estética
tradicional! Os dublês aprendem essas perícias de Arte de
Combate para fazer um show divertido para a câmera ou para o
público ao vivo.
 Mesmo assim, os dublês ainda são lutadores. Eles podem
usar perícias de combate e Esportes de Combate com a
penalidade usual (-3). Para criar um ator que não sabe nada
sobre luta, mas que pode simular uma luta seguindo as
instruções, use Encenação de Combate (pág. B197). Isso não
requer nenhuma predefinição para as perícias de combate. Para
obter mais informações sobre
combate simulado, consulte
Fingindo (pág. 130).
A distinção entre perícias de
combate, Arte de Combate e
Esporte de Combate é o realismo.
Nem sempre é adequado para
cenários de fantasia e cinemato-
gráficos. O Mestre é livre para
dispensar a penalidade padrão de
-3 entre essas perícias e permitir
que artistas marciais que conheçam
uma perícia usem as outras duas
no mesmo nível. Isso é adequado
para heróis de ação, que usam os
mesmos movimentos para posar e
se exibir (Arte de Combate), Qian Kun Ri Yue Dao
competir em torneios (Esporte de
Combate) e limpar o chão com os bandidos (perícias de
combate).
Consulte Técnicas e Perícias de Arte/Esporte de Combate (pág. 64)
e Lutadores Não Treinados (pág. 113) para outras regras
importantes relativas a perícias Arte/Esporte.
Connoisseur
consulte pág. B191
Uma especialidade importante em jogos de Artes Marciais
são as armas. Esta perícia é predefinida para qualquer perícia de
Armeiro ou combate armado com -3. Um teste bem-sucedido
permite estimar a qualidade e o valor de uma arma, identificar
uma arma lendária ou impressionar artistas marciais (pode dar
+1 no Trato Social (Dojô) ou testes de reação, por opção do
Mestre). Artesãos e lutadores geralmente confiam em suas
predefinições, a menos que também sejam colecionadores.
Medicina Alternativa
consulte pág. B211
Em um cenário realista, os ataques baseados no chi do mito
das artes marciais são muito sem sentido. Eles são ataques e
agarrões normais, e o ferimento que eles infligem é tratável com
perícias médicas mundanas. Um teste de Psicologia pode ser
necessário para convencer o paciente de que ele está sofrendo de
um rim machucado e não do temido dim mak, é claro!
Em um cenário cinematográfico onde perícias como poderes
do chi (consulte Projeção do Chi, pág. 46) e as perícias Pontos de
Pressão e Pontos Secretos (pág. B218) existem, porém, apenas a
Medicina Alternativa pode reconhecer essas coisas e tratar seus
efeitos. A medicina mundana pode curar os PVs perdido, mas não
pode interromper mais lesões de um efeito contínuo ou aliviar
seus sintomas. Por opção do Mestre, a Medicina Alternativa pode
rivalizar com a medicina mundana quando se trata de tratar
doenças e lesões comuns também. Nesse caso, ele pode fazer tudo
o que Medicina pode fazer, e qualquer perícia predefinida como
Medicina (por exemplo, Diagnóstico, Primeiros Socorros,
Farmácia, Fisiologia, Venefício e Cirurgia) também é predefinição
para Medicina Alternativa com a mesma penalidade.
Perícia Abrangente
consulte pág. B215
Para as regras gerais que regem as Perícias Abrangentes,
consulte o Módulo Básico. Uma nova Perícia Abrangente é
importante em jogos de Artes Marciais:
Hoplologia: Este é o estudo de como as pessoas
lutam, inventado pelo explorador Sir Richard F.
Burton no século 19 e defendido pelo artista marcial
Donn F. Draeger no século 20. Seus objetivos são
classificar as armas e estilos de luta por suas origens e
capacidades, e entender por que elas evoluíram. A
Hoplologia pode substituir a Antropologia, a
Psicologia ou a Sociologia para identificar tipos
conhecidos de combate ritual ou comportamento
combativo; Arqueologia, Geografia ou História para
responder a perguntas sobre quem usou uma arma ou
estilo, onde e quando; e Armeiro ou Connoisseur
(Armas) para identificar uma arma. Um teste bem-
sucedido enquanto assiste a uma luta identificará os
estilos dos combatentes (mas para identificar os estilos
secretos, você precisará de Conhecimento Oculto, pág.
57) e dará uma ideia de quais técnicas esperar.
Sacar Rápido
consulte pág. B221
Em campanhas de combate pesado – como os jogos de Artes
Marciais – é crucial saber exatamente quais armas cada
especialidade de Sacar Rápido cobre. Esta lista não é completa,
mas é um começo:
Espada de Energia: Qualquer arma ultra-tecnológica que se
retrai em seu punho e exige que o usuário alterne um botão liga/
desliga para prepará-la. Inclui todas as armas Espada de Energia,
Chicote de Energia e Chicote Monofio.
Faca: Todas as armas de Faca e Adaga de Esgrima, e qualquer
arma arremessada usando Arma de Arremesso (Dardo) ou Arma
de Arremesso (Faca).
Espada: Armas que exigem perícia de Espada de Lâmina
Larga, Jitte/Sai, Rapieira, Sabre, Espadas Curtas ou Terçado –
incluindo varas cobertas por essas perícias. O Mestre pode
estender isso a varas como bumerangues e arremessadores de
lança, que usam Arma de Arremesso (Vara) e Arremessador de
Lança, respectivamente.
Espada de Duas Mãos: Todas as armas de Espada de Duas
Mãos, mais qualquer Lança de 1 ou 2 metros ou Arma de Haste
carregada em uma bainha traseira, como uma naginata.
O Mestre pode permitir essas novas especialidades para
armas exóticas:
Balisong: Usado para abrir ou fechar uma balisong (pág. 213)
que já está em mãos. Teste contra a perícia para fazer qualquer
um. A falha crítica causa um ponto de dano por corte na mão; o
sucesso crítico dá +1 à Intimidação. Use Sacar Rápido (Faca) para
sacar uma balisong. Se você usar Sacar Rápido (Balisong) no
mesmo turno, terá -2; consulte Sacar Rápido Múltiplos (pág. 103).
Flexível: Qualquer corrente, corda ou fio usado como arma,
incluindo todas as armas Kusari e Chicote, e fundas (use a
perícia Funda). Em campanhas cinematográficas, adicione
nunchaku (use a perícia Mangual) à lista.
Shuriken: Qualquer arma arremessada usando Arma de
Arremesso (Shuriken).
 Pedra: Atirar munição e atirar pedras, quando carregada em
um contêiner. Funciona como Sacar Rápido (Flecha).
Tonfa: Qualquer bastão com uma alça lateral saliente, para
uso com a perícia Tonfa.
Para regras especiais de Sacar Rápido, consulte Sacar Rápido
Múltiplos (pág. 103), Sacar Rápido de Posições Estranhas (págs. 103-
104), Quem Saca Primeiro? (pág. 103) e Armas Próximas de
Preparação Rápida (pág. 104).
Salto Voador*
consulte pág. B222
Salto Voador é vital para lutadores chambara ou wuxia!
Consulte Talentos Especiais Para Perícias Cinematográficas (pág.
129) para regras opcionais que melhoram muito essa perícia em
jogos altamente cinematográficos.
Jogos de Entretenimento
consulte pág. B204
Os juízes de eventos competitivos de artes marciais devem
conhecer Jogos de Entretenimento, a menos que os padrões
sejam muito baixos. A maioria dos competidores sobrevivem
com testes baseados em IQ contra Esporte de Combate (pág.
B182). Qualquer estilo com uma versão esportiva no Capítulo 5
tem sua própria especialidade de Jogos de Entretenimento – ou
várias, se houver vários tipos de competição no cenário.
Os campeonatos de luta vale tudo são um caso especial.
Alguns têm uma especialidade de Jogos de Entretenimento que
não está associada a um estilo. Outros não têm regras... e
nenhuma perícia Jogos de Entretenimento.
Performance em Grupo
consulte pág. B215
Consulte Fingindo (pág. 130) para as regras de uso da
especialidade Luta Coreografada com Encenação de Combate.
Essa perícia também permite coordenar lutas de demonstração
entre lutadores usando perícias Arte ou Esporte de Combate.
Conhecimento Oculto
consulte pág. B191
Uma nova especialidade está disponível nos jogos de Artes
Marciais:
Estilos Secretos: Você conhece estilos não muito ensinados em
seu mundo – suas lendas, mestres vivos (e onde encontrá-los),
técnicas e habilidades cinematográficas, se houver. Isso não
significa que você sabe como usá-las.
Perícias de Passatempos
consulte pág. B216
A perícia a seguir é DX/Fácil e muitas vezes aprendida por
artistas marciais em cenários onde eles trabalham como faquires
e homens fortes:
Talentos de Força: Você coleciona truques que mostram sua
coragem física. Baseie o teste de perícia na pontuação que se
adequa ao talento (consulte pág. B172): ST para rasgar uma lista
telefônica ao meio ou levantamento de maneira ostensiva (por
exemplo, usando dentes ou um piercing no corpo), DX para “dar
um soco” em um chama de vela, Vontade para caminhar sobre
brasas ou descansar em uma cama de pregos, e assim por diante.
Uma penalidade de -4 por falta de familiaridade aplica-se a
truques que você não praticou. Essa perícia não melhora suas
capacidades. Você só pode levantar o que seu ST permite – e
embora um teste possa significar que você não vacila quando
recebe um soco, você ainda está ferido. Além disso, embora você
conheça os segredos das brasas e camas de pregos, sofrerá lesões
se falhar. Em um jogo cinematográfico, Controle da Funções
Involuntárias, Golpe Poderoso, etc., substitua essa perícia e
adicione novos recursos.
Judô
consulte pág. B205
O Judô é a perícia genérica do agarrar desarmado
“avançado”. É parte de qualquer estilo que incorpore um corpo
sistemático de agarrar, segurar, rastejar e arremessar,
independentemente da proveniência do estilo. Não é
exclusivamente associado ao estilo do Judô (pág. 166); na
verdade, essa arte ensina a perícia do Esporte Judô, não o Judô!
Sumô e Luta Greco-Romana não emprestam seus bônus de
ST para as técnicas de Judô – mesmo as técnicas que também são
predefinidas para essas penalidades. A menos que uma regra
declare explicitamente o contrário, você só recebe esses bônus ao
usar Sumô ou Luta Greco-Romana, ou suas técnicas.
Salto
consulte pág. B222
Saltar é necessário para obter o máximo de várias regras
opcionais de combate, incluindo Movimento Acrobático (págs. 105-
107) e Ataque Voador (pág. 107) em qualquer campanha de Luta
Chambara (págs. 128-130) em jogos cinematográficos.
Embora não possamos tornar possível
voar para os céus como o Super-Homem
ou tornar seu corpo transparente como o
Homem Invisível, podemos tornar
possíveis coisas que são impossíveis para
as pessoas comuns, se você praticar
diligentemente.
- Mas Oyama, This Is Karate
Caratê
consulte pág. B186
Apesar do nome, a perícia Caratê não está exclusivamente
associada aos estilos do Caratê (pág. 169-172). É a perícia
genérica de ataque desarmado “avançada”. Constitui parte de
qualquer arte que ensina um sistema completo de golpes com as
mãos, cotovelos, joelhos e pés – quer esse estilo venha de
Okinawa, Grécia antiga ou Alpha Centauri.
O bônus de dano do Caratê só se aplica ao atacar com a
perícia Caratê ou uma de suas técnicas. Ele nunca “acumula”
com bônus de dano de Boxe ou Briga. Por opção do Mestre,
porém, os artistas marciais que ganham Garras ou Golpeadores
como parte de seu treinamento – ou que pertencem a raças com
Garras ou Golpeadores naturais – podem usá-los com Caratê para
aumentar ainda mais os danos. Para ser capaz de aplicar bônus
de Caratê ao dano de mordida, aproveite a qualidade Domínio em
Mordida (pág. 49).
Kiai*
consulte pág. B205
Esta perícia tem um nome japonês, mas não se restringe a
praticantes de estilos japoneses. Pode representar qualquer tipo
de grito de guerra e é adequado para guerreiros
cinematográficos de todas as espécies. O Mestre pode dispensar
o pré-requisito Treinado por um Mestre ou Mestre de Armas. Ele
pode até permitir que aqueles com perícias em instrumentos
musicais ganhem o bônus de Intimidação (mas não atordoe os
inimigos) em distâncias razoavelmente longas, tocando
instrumentos como gaita de foles.
Habilidades com Nós
consulte pág. B202
Use Habilidades com Nós para amarrar um inimigo depois
de agarrá-lo com um chicote (pág. B406) ou um laço (pág. B411).
Você deve entrar em combate corpo a corpo com ele e fazer uma
Disputa Normal de Habilidades com Nós contra seu DX ou
melhor perícia de agarrar a cada turno. Isso conta como um
ataque. Se você vencer, você amarra os braços da vítima ao lado
do corpo. Se você perder, ele fica livre de sua arma.
Consulte Amarrar (pág. 82-83) para uma maneira mais
cinematográfica de amarrar alguém com essa perícia.
Passos Leves*
consulte pág. B215
Esta perícia oferece opções de combate adicionais em
campanhas altamente cinematográficas no estilo chambara ou
wuxia. Consulte Talentos Especiais Para Perícias Cinemato-
gráficas (pág. 129).
Adaga de Esgrima
consulte pág. B176
É permitido usar Adaga de Esgrima com sua mão hábil para
receber os benefícios de um aparar de esgrima enquanto
empunha uma faca. Armado desta forma, você também pode
atacar em seu nível completo de Adaga de Esgrima. Se você
quiser apenas atacar com uma faca, você pode economizar
alguns pontos aprendendo Faca (DX/Fácil) em vez de Adaga de
Esgrima (DX/Média).
Força Mental*
consulte pág. B201
Além de ajudar a resistir às habilidades mencionadas no
Módulo Básico, a Força Mental pode substituir a Vontade ao
resistir aos poderes do chi (consulte Projeção do Chi, pág. 46) ou a
perícia Mãos Hipnóticas (pág. 61). Também é bom contra efeitos
mentais contestados por uma pontuação diferente de Vontade,
como magias de Controle da Mente e drogas da verdade que
visam HT – faça um teste de Força Mental baseado em DX, IQ,
HT ou Per para resistir, conforme apropriado. Finalmente, a Força
Mental pode substituir a Vontade para “encarar” um inimigo ou
resistir ao mesmo; consulte As Disputas de Vontades (pág. 130).
Aparar Armas de Projétil
consulte pág. B176
Aparar Armas de Projétil não é uma perícia cinematográfica,
mas é muito mais eficaz nas mãos de artistas marciais que gostam
de perícias cinematográficas. Por um lado, uma vez que lutadores
com DR 2+ nas mãos podem usar essa perícia para aparar com as
mãos, aqueles que têm DR 2 ou mais de “mãos de ferro” (consulte
Resistência a Dano, pág. 43) não precisam de armas ou armadura
para aparar projéteis. Outras “partes do corpo de ferro” podem se
defender, também, ao critério do Mestre.
Guerreiros com Aparar Ampliado e Mestre de Armas para
uma arma ganham seu bônus de Aparar Ampliado ao usar
Aparar Armas de Projéteis com essa arma. Aqueles com Treinado
por um Mestre e “mãos de ferro” da mesma forma recebem um
bônus por qualquer Aparar Ampliado que inclua mãos nuas. O
Mestre também pode permitir uma variante de Aparar Ampliado
que beneficia as tentativas de aparar armas de longo alcance por
qualquer meio; consulte Defesas Ampliadas (págs. 43-44).
Aqueles com Noção de Tempo Ampliado (NTA) podem
realmente desviar de balas, raios blaster e outros ataques de
arma de fogo mais lentos que a luz; consulte Noção de Tempo
Ampliado (pág. 73). Esses desvios terão -5. O NTA normalmente
não permite defesas contra armas na velocidade da luz, como
lasers... mas o Mestre pode permitir isso, ainda com -5, se o
defensor também tiver Precognição (pág. B80). Para outra opção,
consulte Aparar Precognitivo (pág. 62).
As penalidades para aparar múltiplos em um turno são
reduzidas pela metade, como de costume para aqueles com
Treinado por um Mestre ou Mestre de Armas; consulte Aparar
(pág. B376). No entanto, não teste separadamente para aparar
cada golpe de um ataque de tiro contínuo. Teste apenas uma vez.
Sucesso significa que você desvia de um acerto, mais acertos
adicionais iguais à sua margem de sucesso. O sucesso crítico
evita todos os acertos!
Golpe Poderoso*
consulte pág. B202
Por opção do Mestre, aqueles que conhecem o Golpe
Poderoso com Vontade+1 ou melhor podem usá-lo no lugar da
Vontade ao tentar um esforço adicional com talentos físicos ou
poderes do chi. Use Esforço Adicional (pág. B356), não as regras
usuais de Golpe Poderoso. A única mudança é que Golpe
Poderoso substitui Vontade.
Pontos de Pressão*
consulte pág. B218
O Mestre pode permitir que os artistas marciais que conheçam
essa perícia ataquem os pontos de pressão que produzem alguns
dos efeitos sob Ferimento Realista (pág. 136-139), mesmo em um
jogo cinematográfico que de outra forma não usa essas regras.
Todos esses ataques funcionam normalmente para os Pontos de
Pressão: o atacante deve atingir o local de acerto alvo com um
adicional de -2, infligir pelo menos um ponto de lesão e vencer
uma Disputa Rápida de Pontos de Pressão contra o HT da vítima.
 Braço ou Perna: Você pode parar antes de incapacitar
totalmente um membro, infligir qualquer um dos três níveis de
efeitos menores sob Ferimentos Parciais (pág. 136) – o mais grave
dos quais conta como tortura para fins de Interrogatório (pág.
B203). A duração ainda é de 5d segundos. Você também pode
direcionar as juntas, conforme explicado em Novos Locais de
Acerto (pág. 139). Isso dá à vítima -2 em seu teste de HT para
resistir, mas de outra forma produz os efeitos usuais de um
acerto em um membro.
 Pescoço, Crânio ou Órgãos Vitais: Você pode induzir
temporariamente qualquer um dos efeitos desagradáveis na
tabela para o local de acerto desejado em Ferimentos Duradouros e
Permanentes (pág. 138-139). (Exceção: Você não pode infligir
Ferido.) A duração é de 2d segundos, tornando as penalidades
de atributo e Velocidade Básica os efeitos mais úteis.
  Outros Locais de Acerto: Você pode ter como alvo algumas
das outras partes do corpo discutidas em Novos Locais de Acerto.
Bater no ouvido causa Surdez (pág. B158); na mandíbula, Mudez
(pág. B145); e o nariz, Disosmia (pág. B135). Os efeitos de
desvantagem duram 2d segundos. Um ataque bem-sucedido na
coluna causa nocaute imediato e atordoamento, independente-
mente do ferimento. A vítima faz o teste normal de HT a cada
turno para se recuperar.
Pontos Secretos*
consulte pág. B218
Em um jogo cinematográfico que geralmente ignora Ferimento
Realista (pág. 136-139), o Mestre pode optar por aplicar essas
regras seletivamente a ataques de Pontos Secretos. Por exemplo,
os Pontos Secretos podem ser capazes de mirar nos locais de
acerto definidos em Novos Locais de Acerto (pág. 137) e contar
como uma arma de perfuração quando favorável –
notavelmente, ao atacar veias e artérias. O Mestre pode até
decidir que se um ataque de Pontos Secretos infligir o dobro do
dano necessário para incapacitar uma orelha ou nariz, ele
arranca a parte do corpo, da mesma forma que um ataque de
corte faria. Para tornar Pontos Secretos realmente assustadores, o
Mestre poderia ignorar Ferimentos Duradouros e Permanentes (pág.
138-139) para a maioria dos ataques, até mesmo armas mortais
de alta tecnologia, mas aplicar essas regras quando Pontos
Secretos infligir um ferimento grave no pescoço, crânio, veias e
artérias ou órgãos vitais.
Desviar*
consulte pág. B195
Você pode optar por substituir Desviar por ST (não a perícia)
sempre que tentar uma técnica desarmada com a intenção de
derrubar um oponente ao chão ou para trás sem agarrá-lo ou
machucá-lo. Para técnicas semelhantes a empurrões, use o
“dano” especial de Desviar apenas para projeção em vez do teste
normal. Esses benefícios afeta Pontapé (pág. 78), Varrer (pág. 81),
Rasteira (pág. 81) e qualquer técnica baseada em empurrão ou
rasteira (consulte Ataques Básicos, pág. 90).
Trato Social
consulte pág. B226
A maioria dos artistas marciais treinados formalmente
conhece Trato Social (Dojô). A eficácia dessa perícia depende
muito da Familiaridade com o Estilo (pág. 49) e da Familiaridade
Cultural (pág. B23). Um artista marcial que tem Familiaridade
com o Estilo com um estilo não tem nenhuma penalidade para
usar Trato Social (Dojô) para mostrar o respeito adequado, lançar
desafios ou interagir de outra forma com os praticantes do estilo
como artistas marciais – mesmo se ele não estiver familiarizado
com sua cultura. Se ele não tiver Familiaridade com o Estilo, ele
testa com -1. Se o estilo desconhecido for de uma cultura
desconhecida, ele sofre um adicional de -3.
Esportes
consulte pág. B198
As artes marciais competitivas usam as perícias de Esporte de
Combate (pág. B182), não de Esportes. No entanto, muitos
esportes são essencialmente competições de gladiadores “sem
sangue”. Os esportes coletivos, em particular, frequentemente
Esqueça as vitórias e as derrotas,
esqueça o orgulho e a dor: deixe seu
oponente roçar sua pele e você se chocará
contra a carne dele; deixe-o se chocar em
sua carne e você fraturará seus ossos;
deixe-o fraturar seus ossos e você tira a
vida dele! Não se preocupe em escapar
com segurança – entregue sua vida
diante dele!
– Bruce Lee
envolvem contato violento. Às vezes, é mesmo legal.
Opcionalmente, o Mestre pode permitir testes de Esportes em
combate; por exemplo, Esportes (Rugby) para conectar com um
encontrão ou Esportes (Hóquei) para atacar com um taco de duas
mãos. Ele pode até permitir que as técnicas sejam predefinidas
para Esportes, onde lógico: Evasão (pág. 71) pode ser predefinida
para Esportes (Rugby), Gancho (pág. 74) pode ser predefinida
para Esportes (Hóquei) e assim por diante. Esportes e técnicas
baseadas neles têm um valor de -3 em uma luta real – assim
como as perícias Esporte de Combate têm como predefinição as
perícias de combate com -3. Para um tópico relacionado, consulte
Técnicas e Perícias de Arte/Esporte de Combate (pág. 64).
Encenação de Combate
consulte pág. B197
Essa perícia nada tem a ver com saber lutar – para valer ou
para exibição. É a capacidade de fingir uma luta executando
movimentos específicos e ensaiados de acordo com um roteiro.
Para ser um dublê, aprenda as perícias de Arte de Combate. Para
obter mais informações sobre combate simulado, consulte
Fingindo (pág. 130).
Sumô
consulte pág. B224
Essa perícia tem o nome de uma forma japonesa tradicional
de combate ritual (consulte Sumô, pág. 198-199), mas pode ser
parte de qualquer estilo que alterne empurrões, golpes e
varreduras para desequilibrar o inimigo. No mundo real, essa
combinação é incomum, mas não desconhecida – consulte T’ai
Chi Chuan (pág. 200-201). Sumô também se adequa a praticantes
de estilos sintéticos de “homem forte” (sumotori competiram em
lutas sem barreiras e outros competidores sem dúvida adotaram
suas melhores técnicas), jogadores de rúgbi que se
transformaram em heróis de ação e personagens superfortes dos
quadrinhos.
O ST e bônus de dano do Sumô só se aplicam ao usar a
perícia. Eles não “acumulam” com bônus de Briga ou Luta Greco
-Romana em situações onde mais de uma perícia pode ser
aplicada.
Tática
consulte pág. B225
Tática é uma perícia das artes marciais, mas
funciona antes do início da ação. Abaixo estão duas
opções para o Mestre usar no lugar das regras na pág.
B225.
Abstração: Se não estiver usando um mapa, faça
uma Disputa Rápida de Tática entre os líderes dos
dois lados antes da batalha. O vencedor recebe “novas
jogadas” igual à sua margem de vitória. Se o lado dele
tiver mais de 10 lutadores, multiplique isso por 10%
do tamanho de sua força e arredonde para baixo; por
exemplo, para 15 guerreiros, a vitória por quatro dá
seis novas jogadas.
Em batalha, um líder pode conceder sua nova
jogada a qualquer aliado que acabou de tentar uma
jogada de dados relacionada ao combate. O
destinatário joga mais duas vezes e seleciona o melhor
resultado. O jogador do líder deve descrever como
fatores táticos, como cobertura e formação, alteraram o
resultado. Se o Mestre discordar, a nova jogada será
perdida. As novas jogadas não utilizadas desaparecem
no final da luta.
Mapeado: Este método é destinado ao combate
tático (pág. B384-392) em que a trama não dita a
colocação da força. O Mestre deve primeiro designar
que parte do campo de batalha cada lado controla
quando as hostilidades começam. É mais justo dividir
o mapa – norte/sul, esquerda/direita, etc. – a menos
que a história exija o contrário. No conflito jogador
contra jogador, qualquer divisão em que ambos os
lados concordem é aceitável.
Em seguida, faça uma Disputa Rápida de Tática
entre os líderes, registrando a margem de vitória. O
vencedor escolhe se ele ou seu rival colocam os
guerreiros no mapa primeiro. Em caso de empate,
jogue uma moeda ou um dado. Os líderes então se
revezam colocando um homem – ou 10% de suas
forças, se maior – em seu lado do mapa.
Assim que todos estiverem no mapa, o vencedor
pode mover um aliado (ou 10% de seus homens, se
maior) para uma posição mais favorável no lado
“amigável” do mapa ou um oponente (ou 10% do
inimigo, se maior) em circunstâncias adversas do lado
“hostil” por ponto de vitória. Ele pode mover os
lutadores para perto ou para longe de piso ruim,
cobertura, ocultação, apoio, etc. Ele não pode mover
guerreiros atrás do inimigo ou virar os inimigos para o
errado.
Arte do Arremesso*
consulte pág. B181
O bônus de dano para a Arte do Arremesso se aplica apenas
a armas de arremesso feitas para o propósito e não “acumula”
com o bônus de dano para Mestre de Armas. Nenhum bônus
melhora o dano listado para armas improvisadas no Módulo
Básico. Artistas marciais com Arte do Arremesso podem achar
esta lista expandida de armas improvisadas útil:
GdP-4 – Contusão: Pequeno*, tampa de garrafa, botão, palito de
fósforo* ou folha de cigarro amassada*. Corte: Cartão de
visita, papel alumínio amassado ou nota de um dólar
dobrada. Perfuração: Dardo de papel (“avião”), agulha de
Em um jogo bobo ou altamente cinematográfico, o Mestre pode
querer introduzir perícias curinga (consulte pág. B175) que abrangem
todos os estilos de luta. Uma perícia “Estilo!” substitui todas as
perícias de um único estilo – incluindo perícias opcionais que o
Mestre acredita que todo aluno deveria saber. Se o artista marcial foi
Treinado por um Mestre ou Mestre de Armas, isso inclui as perícias
cinematográficas do estilo. As perícias Estilo! são baseadas em DX, mas
permitem testes baseados em IQ, HT, Per e Vontade para perícias
controladas por essas pontuações.
Uma perícia Estilo! remove a necessidade de aprender técnicas
individuais. O estilista pode jogar contra o nível máximo permitido
para qualquer técnica que seu estilo ofereça, usando sua perícia Estilo!
como perícia subjacente. Se a técnica não tiver um máximo, use a
perícia +3. Técnicas que não fazem parte do estilo, mas que as
predefinições principais das perícias do estilo, são as predefinições do
Estilo! com as penalidades usuais. Para melhorar essas técnicas acima
da predefinição, aprenda uma nova perícia Estilo! que as cobre.
Mesmo o nível DX-3 em uma perícia Estilo! concede Familiaridade
com o Estilo com aquele estilo. Não compre separadamente. O estilista
pode comprar as Qualidades de Estilo de seu estilo por um ponto cada,
sem levar em conta o total de pontos no estilo. Se uma qualidade
requer especialização por perícia, a perícia Estilo! é uma especialidade
válida e a qualidade funciona com todas as perícias aplicáveis do estilo.
Exemplo: Escrima (págs. 155-156) requer que os alunos aprendam
Caratê, Adaga de Esgrima e Terçado. Ele tem muitas perícias
opcionais – o Mestre pode decidir que todas, exceto Arco, Escudo e
Tática, são adequados para os lutadores modernos. Escrima!
substituiria todas essas perícias. Com Treinado por um Mestre ou
Mestre de Armas, ele também substituiria a Força Mental, o Golpe
Poderoso e Pontos de Pressão. Um estilista com Escrima! poderia usar
qualquer uma das técnicas de seu estilo em seu nível máximo; por
exemplo, ele poderia tentar Ataque de Arma Dupla em Escrima! ou
Finta em Escrima! +4 ao usar armas de Escrima.
Um artista marcial com Escrima! ganha os benefícios de
Familiaridade com o Estilo (Escrima) sem ter que comprá-lo. Ele pode
ignorar os limites de pontos no estilo quando recebe Qualidades do
Estilo, comprando quantos quiser por um ponto cada. Se ele
selecionar a qualidade Treino com Arma na Mão Inábil , é para
Escrima! e permite que ele ignore a penalidade da mão inábil sempre
que usar essa perícia.
seus costura*, clipe de papel desentortado* ou prego de 2,5 cm.*.
lado
GdP-3 – Contusão: Ovo, cubo de gelo*, seixo, molde pequeno ou
parafuso de 1 pol.. Corte: Cartão de crédito, carta de baralho,
ficha de pôquer ou moeda pequena (centavo). Perfuração:
Dardo de zarabatana*, hashi, grampo de cabelo, seringa
hipodérmica, agulha de tricô, palito, lápis ou prego de 5-7 cm*.
GdP-2 – Contusão: Dado grande, cartucho de pistola, nós de árvore
pequena, relógio de pulso ou parafuso de 2-3 polegadas. Corte:
Moeda grande (dólar de prata), cortador de pizza, caco ou
lâmina de barbear. Perfuração: Dardo (do bar, não um dardo de
guerra), garfo, canivete, bisturi ou espeto de 10-12 cm.
GdP-1 – Contusão: Bola de Mão, relógio de bolso com corrente,
noz grande, cartucho de rifle ou parafuso de 4-5 de polegas.
Corte: Régua de metal, raspador de tinta ou espátula.
Perfuração: Virote, garfo de fondue, espeto de kebab, chave de
fenda, faca de mesa ou espeto de 15 cm.
GdP – Contusão: Bola de Baseball, bateria de lanterna, cartucho
de metralhadora (0,50 ou maior) ou rolo de moedas. Corte:
Garrafa quebrada, pá, calota ou placa de metal. Perfuração:
Flecha, garfo de churrasco, espeto, gancho de escalada ou
espigão de ferrovia.
GdP+1 – Contusão: Lata ou garrafa de cerveja (cheia), coco,
lanterna, ferradura, bolsa de moedas, rolo de massa, telefone
ou pedra de amolar. Corte: Cutelo, bandeja de serviço de metal
ou lâmina de serra rotativa. Perfuração: Tesoura de jardinagem,
dardo de gramado ou taco de sinuca (estilo dardo).
GeB+1 – Contusão: Taco de beisebol, taco de golfe, presunto (inteiro),
pistola, taco de bilhar (ponta a ponta), pequeno eletrodoméstico
(balançado pelo cabo de força) ou ferro de passar.
* Por opção do Mestre, esses itens também podem ser
soprados pela boca com perícia total.
Tonfa
consulte pág. B176
Aprenda esta perícia apenas se você quiser ser capaz de alternar
rapidamente entre uma pegada normal (para balançar uma tonfa
como uma clava) e uma Inverter Empunhadura (para golpear e
aparar com uma tonfa em combate corpo a corpo), ou se você
planeja comprar uma técnica Chave de Braço (pág. 65) para uso
com um tonfa. Se você carrega uma tonfa apenas para aumentar
golpes e defesas “desarmadas”, Briga ou Caratê serão suficientes.
Para obter mais informações, consulte Inverter Empunhadura (págs.
111-112).
Luta Greco-Romana
consulte pág. B208
Essa perícia faz parte de qualquer estilo que ensine
agarramentos, imobilizações e quedas – muitos dos quais não
têm “luta livre” em seu nome (consulte Luta Livre, pág. 204-206).
Representa uma perícia de combate, não um esporte, e oferece
padrões para muitas técnicas de dano para derrubar ou
incapacitar inimigos: Quebrar Coluna (pág. 82), Voadora (pág.
70), Queda com Cotovelo (págs. 70-71), Queda com Joelho (pág.
76), Quebrapilha (pág. 85-87) e Torção de Coluna (pág. 82). Essas
proezas de força complementam muito bem as varreduras e
arremessos do Judô. Os lutadores que conhecem uma perícia
certamente se beneficiariam com a outra.
Luta Greco-Romana e Sumô também diferem. Luta Greco-
Romana não pode substituir DX em um empurrão ou encontrão
– e não inclui varreduras – mas compensa isso dando um bônus
de ST que se estende a estrangulamentos, chaves, torções de
pescoço, imobilizações e chaves (ao contrário do Sumô). Um
lutador com ambas as perícias pode dar um encontrão ou varrer
um oponente no chão e seguir em frente com uma imobilização...
ou uma queda com cotovelo!
Como o bônus de Sumô, o bônus de ST da Luta Greco-
Romana se torna um bônus de dano ao fazer um ataque que
inflige dano: +1 por dado no DX+1, aumentando para +2 no DX+2
ou melhor. Os bônus de ST e de dano para essas perícias nunca
“acumulam”. Você só recebe o bônus da perícia que está usando.
Arqueiro Zen*
consulte pág. B179
Aqueles que têm a vantagem Arqueiro Heroico (pág. 45) e
Arco com 18+ podem aprender esta perícia sem ter sido Treinado
por um Mestre, Mestre de Armas ou a perícia Meditação.
Algumas perícias cinematográficas adicionais podem estar
disponíveis para aqueles com Treinado por um Mestre ou Mestre
de Armas em jogos de Artes Marciais.
Mãos Hipnóticas*
IQ/Difícil
Predefinido: Nenhuma.
Pré-requisitos: Treinado por um Mestre e Hipnotismo com 14+.
Você pode induzir um estado de transe em outras pessoas
por meio de movimentos hipnóticos das mãos. Você só pode
afetar uma única vítima, que deve ver
suas mãos. Mãos Hipnóticas não
funciona com aqueles que são cegos,
estiverem olhando para o lado, etc., e
é afetada por qualquer defesa eficaz
contra hipnotismo ou controle da
mente baseado no chi.
Para usar sua perícia, faça uma
manobra Concentrar. No final do seu
turno, você pode jogar para
influenciar seu alvo ou optar por
continuar os movimentos. Se você
continuar, faça outra manobra
Concentrar... e assim por diante, até
que você decida tentar seu teste de
perícia. O foco total e os movimentos
complexos exigidos por esta perícia
Tetsubo
fornecem -2 em todas as defesas ativas durante a concentração.
Depois de decidir projetar seu chi para influenciar sua vítima,
gaste 1 PF e faça uma disputa Rápida de Mãos Hipnóticas contra
sua Vontade.
Modificadores: -1 por dois metros completos de distância entre
vocês; quaisquer penalidades de visibilidade (por escuridão,
fumaça, etc.); +1 após dois turnos de concentração, +2 após
quatro turnos, +3 após oito turnos, +4 após 16 turnos e mais +1
por duplicação do tempo, sem limite superior.
Se você vencer, seu oponente ficará mentalmente atordoado
(consulte a página B420) por segundos iguais à sua margem de
vitória. Depois disso, ele pode jogar contra o IQ a cada turno
para se recuperar. Até que ele o consiga, você pode usar sua
perícia Hipnotismo nele – mesmo em combate! Isso leva os cinco
segundos normais, mas o alvo resiste com Vontade em vez de
Vontade+5. Consulte Hipnotismo (pág. B202) para efeitos. Se você
conhece Arte da Invisibilidade (pág. B181) e escolhe usá-la, sua
vítima terá -5 na Disputa Rápida para notar você.
Escalada do Lagarto*
DX/Difícil
Predefinido: Nenhuma.
Pré-requisitos: Treinado por um Mestre, e ambas Acrobacia e
Escalada com 14+.
Esta perícia permite escalar superfícies verticais ou quase
verticais – paredes, colinas íngremes, troncos de árvores grandes,
etc. – como uma lagartixa. Você deve escalar voltado para a
superfície, usando as mãos e os pés (vazios), ou de costas para
ela, usando os cotovelos e calcanhares. Teste uma vez por
segundo de escalada.
 Modificadores: Uma penalidade igual ao nível de carga (por
exemplo, -1 para Leve). O tipo de superfície é importante: +2
para materiais naturais ásperos (casca ou rocha), +0 para a
maioria das paredes (madeira, tijolo ou pedra) ou -2 para
superfícies lisas (vidro ou aço); +2 se inclinado em vez de
vertical. Adicione -1 se estiver molhado, -3 se estiver gelado ou
viscoso ou -5 se estiver oleoso. Liberar uma mão ou pé dá -2 por
extremidade menor que quatro (mínimo um) em contato com a
superfície. Garras (pág. B42) ou garras artificiais (neko-de) dão +2 Combate e Aparar Ampliado dão seus bônus usuais.
ao escalar qualquer superfície, exceto uma lisa – mas apenas
quando a enfrenta.
O sucesso permite que você viaje metade do seu
Deslocamento para cima, para baixo ou pela superfície, ou
simplesmente se apegue a ela sem se mover. Por
exemplo, com Deslocamento 7, você pode
escalar 3,5 metros – cerca de um andar – até
uma parede íngreme em um segundo! No
entanto, a Escalada do Lagarto não é
Aderência (pág. B35). Em particular, você não
pode mover-se ao longo de tetos.
Falha significa que você caiu, mas você
pode tentar se segurar (veja abaixo). Em uma
falha crítica, você cai da superfície e não
consegue alcançá-la para impedir sua queda.
Se cair além de uma superfície perto o
suficiente para alcançá-la, você pode tentar
amortecer a queda. Faça um teste de DX para
tocar a superfície, e então um teste de
Escalada do Lagarto com -1 por 5 metros já
caídos, mais os modificadores acima. O
sucesso impede sua queda. O fracasso significa que você
continua caindo; você não pode tentar novamente.
Você pode se esquivar normalmente enquanto escala e recuar
subindo pela parede. Se você fizer um teste de perícia com uma
penalidade adequada para libertar um membro, você pode até
atacar e aparar sem penalidade. No entanto, qualquer resultado de
combate que cause uma queda – projeção, nocaute, falha crítica,
etc. – o derruba da parede. Você pode tentar se conter se não estiver e nem mesmo irá incomodar-se em defender.
atordoado, mas aplicam-se penalidades de choque (se houver).
Ao escalar algo que não seja uma superfície plana (por
exemplo, uma corda), um teste bem-sucedido de Escalada do
Lagarto dá um bônus para Escalada. Isso é igual a metade da sua
margem de sucesso, arredondada para baixo. O bônus mínimo é
+1. Em uma campanha no estilo chambara ou wuxia, outras
acrobacias são possíveis – consulte Proezas Especiais Para Perícias
Cinematográficas (pág. 129-130).
Apara Precognitiva*
IQ/Difícil
Pré-definição: Nenhuma.
Pré-requisitos: Treinado por um Mestre ou Mestre de Armas;
Noção de Perigo ou Precognição; e uma perícia de combate
corpo a corpo com 18+.
Esta perícia permite que você evite ataques que normalmente
chegam muito rápido para desviar – balas, raios, etc. – sem ter Noção
de Tempo Ampliado. Você deve estar ciente do seu atacante para
que Apara Precognitiva funcione; é inútil contra verdadeiros
ataques surpresa. Sempre que um ataque que satisfaça esses critérios
acertar você, faça um teste de Apara Precognitiva.
Modificadores: Adicione o maior de seu Talento PES (pág.
B256) ou Chi Poderoso (pág. 47).
Em uma falha, você não pode aparar. Você ainda pode
esquivar, se o ataque permitir uma jogada de Esquiva. Em uma
falha crítica, porém, você acredita que o ataque vai falhar e nem
mesmo se preocupa em se esquivar!
Em caso de sucesso, você é alertado do ataque com
antecedência suficiente para mover uma arma ou membro para
interceptá-lo. Você pode tentar aparar como se estivesse
defendendo-se de um ataque corpo a corpo. Reflexos em
Falha na defesa significa que você foi atingido. Sucesso
significa que você interpõe sua arma ou membro a tempo. O
ataque inflige danos em tudo o que você está usando para
aparar. Se estiver usando uma arma, ela é destruída se reduzida
a -5xPV após RD (consulte Dano a Objetos, pág.
B483) – mas apenas o dano em excesso afeta
você, e sua RD protege normalmente. Se
estiver usando um membro, você
simplesmente será atingido no membro em
vez de no local original do ataque. Sucesso
por cinco ou mais em aparar, ou sucesso
crítico, desvia o ataque sem ferir sua arma ou
membro.
Uma espada de força ou chicote de força
não tem RD ou PV – são feitos de energia.
Uma Aparar bem-sucedida com tal arma
de s v i a um ataque de energia
inofensivamente e queima um projétil.
Contra um projétil realmente grande, o Mestre
Katar pode querer rolar o dano para a arma de
força e compará-lo com a RD e PV do
projétil.
Saber quando e onde um ataque corpo a corpo, arma de
arremesso ou míssil mais lento irá acertar também é útil. Você
pode optar por tentar um teste de Apara Precognitiva antes de
uma defesa ativa contra tal ataque. O sucesso dá +1 à sua defesa.
Falha significa que você julgou mal, dando -2. Como de costume,
uma falha crítica significa que você acredita que o ataque falhará
Sensibilidade*
Per/Muito Difícil
Pré-definição: Nenhuma.
Pré-requisitos: Treinado por um Mestre ou Mestre de Armas.
Sensibilidade representa a perícia de estar hiperconsciente da
postura e intenção de um inimigo próximo. Escolha um oponente
– que deve estar em combate corporal com você e tocando em
você, visível ou detectado por Lutar às Cegas – e teste contra
Sensibilidade. Esta é uma ação livre no seu turno.
Modificadores: +2 para Toque Sensível; +2 para Sentido de
Vibração; o maior entre Talento para Telepatia (pág. B257) ou
Equilíbrio Interior (pág. 47); -1 por tentativa falha contra o alvo
neste combate.
O sucesso dá +1 para todos os ataques de combate corpo-a-
corpo e defesas contra aquele oponente, e para jogadas de Lutar
às Cegas, Postura Imóvel, Apara Precognitiva e Desviar feitas
para combatê-lo. Sucesso por 3 ou mais, ou sucesso crítico, dá +2.
Esses benefícios duram enquanto você e seu rival permanecerem
em combate corpo-a-corpo. Se você sair e voltar, teste
novamente. Você pode optar por jogar novamente a cada turno.
Você deve jogar novamente se mudar de alvo.
 O grande americano avançou, mas seu ataque saiu do alvo graças ao
jab de Kai. Kai viu para onde o soco estava indo e deslizou para o lado. De
repente, ficou claro para Kai por que os americanos haviam inventado o
telégrafo: eles insistiam em anunciar tudo – até mesmo um soco.
O bandido gritou: “Meu nome é Boris Howard Fine. Eu sou o
campeão das mão limpas por aqui. Nenhuma MENINA vai tirar o que
tenho de melhor!” Ele enfatizou seu ponto lançando outro soco total.
Kai desviou com a mão e seguiu com uma resposta rápida como um
relâmpago. “Chicotada do Galho Atinge o Macaco!”
“Quem você está chamando de macaco?” Boris recebeu o golpe e
balançou novamente.
Kai esquivou-se caindo acrobaticamente entre as pernas de Boris,
golpeando enquanto avançava. “Rato Ardiloso Pega as Uvas!”
“Gah!” Boris pareceu surpreso e depois caiu. Kai se virou para a
multidão crescente com uma leve reverência. “Com licença, qual
caminho para San Francisco?”
Uma técnica é qualquer feito de perícia que alguém pode
melhorar independentemente da perícia que a rege. As técnicas
nesta seção, destinadas a artistas marciais, dependem
principalmente das perícias de combate. Elas representam
ataques, defesas, rotinas de manuseio de armas (mudanças de
empunhadura, retenção de arma, etc.) e estratégias para lidar
com circunstâncias menos que ideais (por exemplo, lutar nas
costas de uma montaria a galope). As técnicas de artes marciais
obedecem a todas as regras em Técnicas, pág. B229-230.
Resumindo suas propriedades:
Especialidades: O comprador de uma técnica deve especificar a
perícia de combate para a qual está aprendendo. (Exceção: Isso não
é necessário para uma técnica associada apenas com Esquiva ou
um atributo.) Esta é a especialidade da técnica. A maioria das
técnicas oferece uma seleção limitada de especialidades – talvez
uma das subcategorias em Perícias de Combate (pág. 55),
geralmente uma lista ainda mais curta. Um
guerreiro pode aprender uma certa técnica para
várias perícias diferentes, mas ele deve
estudar e pagar por cada especialidade
separadamente.
Predefinido: Uma predefinição para
técnica –- normalmente em uma
penalidade – seja para a penalidade
escolhida como sua especialidade ou para
uma defesa ativa ou outra técnica baseada
nessa perícia. (Exceção: Uma técnica
associada com Esquiva ou um atributo
como predefinição para essa pontuação.) A
penalidade difere ocasionalmente de
especialidade para especialidade. Um
guerreiro que não gastou pontos para
melhorar uma técnica ainda pode tentar no
predefinido.
Pré-requisitos: Para melhorar uma técnica
acima da pré-definição, o comprador deve
ter pelo menos um ponto em qualquer
perícia listada como pré-requisito. Isso
sempre inclui a perícia da especialidade
escolhida e pode incluir outras.
Dificuldade: As técnicas apresentam duas
dificuldades: Média e Difícil. Isso afeta apenas
o custo de pontos para melhorar a técnica;
consulte a Tabela de Custo das Técnicas (pág.
B230).
Máximo: Quase todas as técnicas têm um
limite superior em relação à perícia mãe. Uma
vez que o artista marcial atinge esse nível, ele
deve aumentar a perícia subjacente para
melhorar ainda mais.
 Descrição: Algumas técnicas aumentam ou diminuem as
defesas do atacante ou de seu alvo. Outros afetam os danos.
Muitos requerem um teste de perícia e/ou ação específica para
recompor ou recuperação. Várias são novas versões de manobras
como Ataque Total e Avançar e Atacar, e substituem as regras
normais para essas manobras. Alguns têm efeitos únicos. Leia
toda a descrição para aprender os pontos fortes, fracos e
peculiaridades da técnica.
Técnicas e Perícias de
Arte/Esporte de Combate
Uma técnica que tem como predefinido uma perícia de
combate também tem como predefinido as perícias Arte/Esporte
de Combate na mesma penalidade. A versão Arte é para
exibição, a versão Esporte é para competição. Se você melhorar a
técnica, no entanto, precisará comprá-la apenas uma vez. Seu
nível em relação à perícia de controle –
predefinido, predefinido+1, etc. – se aplica quando
usando a técnica com qualquer uma dessas perícias.
Em sua ficha de personagem, você pode anotar a
especialidade e o nível de perícia associada para
qualquer uma das três perícias.
Exemplo: Kanjo Tosho conhece Arte do Caratê
com 16 e aprende Chute Saltando (pág. 75). A
predefinição do Chute Saltando é Caratê-4, então
também é predefinido para Arte do Caratê-4. Seu
predefinido é 12. Ele melhora para predefinido
+ 3, dando a ele Chute Saltando (Arte do Caratê)
15. Isto é principalmente para exibição – parece
ótimo! No entanto, Tosho também tem Caratê 15,
então o predefinido +3 significa que ele poderia
usar Chute Saltando (Caratê) 14 em uma luta real.
E com Esporte de Caratê 14, ele poderia até tentar
Chute Saltando (Esporte de Caratê) 13 em
competição. O jogador de Tosho decide qual dos
três aparece em sua ficha de personagem, mas ele
só paga pontos para melhorar uma técnica.
Este é um caso especial! Normalmente, quando
a Perícia A é predefinição para a Perícia B, as
técnicas da Perícia A não são predefinições para as Sodegarami
técnicas da perícia B. Por exemplo, o predefinido de
Espada Curta é Espada de Lâmina Larga-2, então um lutador com
Espada de Lâmina Larga em 20 tem Espada Curta em 18 por
predefinição. Ataque de Costas (pág. 67) é predefinido por perícia pontos em mais do que algumas – talvez apenas um único Difícil
-2; portanto, se ele melhorar o Ataque de Costas para predefinido – por perícia. Os jogadores ao fazerem as contas devem verificar
+2 para Espada de Lâmina Larga, ele recebe Ataque de Costas
(Espada de Lâmina Larga) em 20. Mas isso não dá a ele Ataque de
Costas (Espada Curta) no predefinido+2, ou 18. Ele só consegue
seu predefinido usual, ou 16.
Usando Técnicas Juntas
Algumas técnicas podem ser usadas juntas de uma forma que
combine todos os seus efeitos em um único teste de sucesso. Por
exemplo, você pode usar Luta no Solo (pág. 73) com Chute (págs.
75-76) para chutar a partir do chão, rolando apenas uma vez para
atacar. Em tais situações, determine o nível relativo de cada
técnica tomando a diferença entre seu nível e o de sua perícia
original. Como o nível de habilidade relativo (pág. B171), esta é [4] daria a Finta mais alta por 4 pontos e seria a melhor escolha se
uma informação útil para anotar em sua ficha de personagem.
Para calcular seu nível com a técnica combinada, some os níveis
relativos de todas as técnicas envolvidas e some o total à perícia
subjacente.
Exemplo: Com Caratê em 14, Chute em 13 e Luta no Solo
(Caratê) em 12, seu nível relativo com Chute é 13 – 14 = -1. Seu
nível relativo com Luta no Solo é 12 – 14 = -2. Ao chutar do chão,
adicione níveis relativos e jogue em Caratê-3 ou 11.
Cada estilo no Capítulo 5 enfatiza técnicas específicas que
aqueles que o conhecem (consulte Componentes de um Estilo, pág.
141-143, e Comprando um Estilo, pág. 146-148) podem escolher
estudar e melhorar. Um lutador pode tentar qualquer técnica que
corresponda a qualquer uma de suas perícias, independentemente
do estilo que ele pratica ou se ele mesmo estuda um estilo. A
instrução em uma arte marcial é simplesmente uma
justificativa para comprar as técnicas da arte acima do
predefinido, se o artista marcial desejar.
É mais justo se os indivíduos que recebem
treinamento sistemático aprendam mais rápido,
embora o Mestre possa fazer exceções. Se estiver
usando as regras da pág. B292, treinamento
dedicado em um determinado estilo conta como
Treinamento Intensivo. Artistas marciais que
recebem instrução fora de seu estilo (por exemplo,
de amigos ou mestres visitantes) avançam de
acordo com a Educação, ou metade mais rápido.
Quem aprende em livros, vídeos, etc. melhora no
Autoaprendizado, ou 1/4 mais rápido. Estudar as
técnicas dos oponentes em lutas é Aprendendo com o
Emprego e 1/8 mais rápido – mas toda a duração
do torneio conta, não apenas o tempo gasto
competindo.
O Mestre decide se os aventureiros podem usar
os pontos ganhos para melhorar as técnicas fora de
seu estilo. Isso provavelmente é justo se um
guerreiro tentar rotineiramente uma técnica padrão
em combate mortal. Consulte Aprendizado Rápido em
Situações de Pressão (pág. B292) para as regras.
Qualquer que seja a justificativa para melhorar
uma técnica, encontre o custo em pontos usando a
Tabela de Custo das Técnicas (pág. B230). Às vezes é tentador
investir em muitas técnicas, mas raramente é econômico gastar
se melhorar a perícia subjacente seria melhor, particularmente
em níveis de perícia baixos, onde 1 ou 2 pontos podem comprar
toda a perícia. É mais eficiente trabalhar a perícia até que custe 4
pontos/nível, em seguida, escolha uma ou duas técnicas como
“movimentos de assinatura” e aumente-as até que estejam no
máximo ou perto dele. Um lutador pode acabar com uma lista
considerável de técnicas se ele fizer isso para várias perícias.
Exemplo: Bridget tem DX 13 e Caratê-15 [12]. Ela obtém Finta-15
e Chute-13 no predefinido. Comprar Finta-16 [2] e Chute-14 [2]
custaria 4 pontos, mas seria mais eficaz investir esses pontos em
Caratê. Caratê-16 [16] daria Finta-16 e Chute-14 na pré-definição, e
melhoraria todos os outros usos do Caratê também. Claro, Finta-18
Bridget quisesse Finta como um movimento de assinatura!
 Muitas dessas técnicas são difíceis – e algumas são perigosas
para o usuário – mas todas são realistas. O Mestre poderia
permitir até mesmo a mais chamativa delas em uma campanha
de alto realismo.
Levantar Acrobático
Média
Predefinido: Acrobacia-6.
Pré-requisito: Acrobacia; não pode exceder a perícia
Acrobacia.
Isso representa o treinamento para rapidamente ficar em pé
em uma luta; consulte Levantar Acrobático (pág. 98) para obter
detalhes. Um teste bem-sucedido permite que você passe da
posição deitada para a em pé com uma única manobra de
Mudança de Posição; em um sucesso crítico, você o faz como um
“passo”. O fracasso significa que você vai para uma postura
sentada. A falha crítica deixa você deitado, desperdiçando seu
turno.
Você também pode usar o Levantar Acrobático para ir de
engatinhando ou sentado para em pé como um passo. Nesse
caso, falha significa que você se posiciona como uma manobra de
Mudança de Posição, não como um passo. Falha crítica significa
que você caiu!
Modificadores: Uma penalidade igual ao seu nível de carga.
Aparar Agressivo
Difícil
Predefinido: perícia pré-requisito Aparar-1.
Pré-requisito: Boxe, Briga ou Caratê; não pode exceder o pré-
requisito Aparar.
Apenas alguns estilos “difíceis” ensinam essa tática. Em vez
de meramente desviar um golpe, você tenta ferir seu atacante
com um aparar especialmente forte. Isso é incompatível com
Aparar Cruzado (pág. 121).
Jogue contra Aparar Agressivo para defender, com o usual -2
para Boxe contra um chute, ou -3 para Boxe ou Briga contra uma
arma de balanço. Você não pode recuar. Falha significa que você
foi atingido; seu atacante pode escolher acertar seu alvo original,
seu braço de defesa ou sua mão de defesa. Sucesso significa que
você aparou e pode jogar contra a perícia subjacente para acertar
a parte do corpo ou arma que está atacando, modificado como
segue.
Modificadores: Contra desarmados, -2 para acertar um braço
ou perna, -4 para acertar uma mão ou pé; -2 para Boxe contra
perna ou pé; -1 se seu oponente conhece Retração Rápida (pág.
51). Contra armado, um básico -3; outro -3 a -5 para o tamanho
da arma (consulte pág. B400); mais -3 para Boxe ou Briga contra
uma arma de balanço.
O sucesso neste teste de perícia inflige GdP-4 de dano por
contusão ou GdP-2 a -1 por dado, o que for pior, na arma alvo ou
parte do corpo. Os bônus de perícia se aplicam normalmente.
Falha significa que você não se defendeu com força suficiente
para causar danos.
O aparar de armas contra ataques desarmados são
essencialmente agressivos “de graça”; consulte Aparar Ataques
Desarmados (pág. B376).
Chave de Braço ou de Pulso
Média
Predefinido: Perícia pré-requisito.
Pré-requisito: Judô, Luta-Greco Romana ou perícia de arma
corpo a corpo apropriada; não pode exceder a perícia pré-
requisito +4.
Uma chave de braço (ou pulso) é uma tentativa de conter ou
incapacitar um oponente torcendo seu braço. Normalmente usa
as perícias Judô ou Luta Greco-Romana. Essa técnica permite que
você aprimore a perícia efetiva apenas para esse propósito.
Para usar a Chave de Braço, você deve ter as duas mãos livres
e fazer uma defesa bem-sucedida com as mãos nuas com Judô ou
Luta Greco-Romana contra o ataque corpo a corpo de seu
oponente. Em seu primeiro turno após aparar, você pode tentar
capturar o braço de seu atacante se ele ainda estiver dentro de um
metro. Este é um ataque: entre em combate corpo-a-corpo e teste
contra a chave de braço para acertar. Seu inimigo pode usar
qualquer defesa ativa – ele pode aparar sua mão com uma arma!
Se sua defesa falhar, você prende seu braço.
Seu inimigo pode tentar se libertar (pág. B371) em seu próximo
turno, mas você terá +4 na Disputa Rápida. Se ele perder, ele tem
um -1 cumulativo em futuras tentativas de se libertar.
Em seu próximo turno – e em cada turno subsequente, até que
seu oponente se liberte – você pode tentar danificar o braço preso.
Jogue uma Disputa Rápida: o maior entre seu ST (incluindo seu
bônus de Luta Greco-Romana) ou Chave de Braço contra o maior
entre ST ou HT de sua vítima. Se você vencer, você inflige um dano
por contusão igual à sua margem de vitória. A RD rígida do alvo
protege normalmente. Armadura flexível, incluindo RD natural
com limitação de Pele Flexível ou Resistente, não tem efeito.
Se você incapacitar o braço de sua vítima, ela deixará cair
qualquer coisa naquela mão. Você não pode infligir mais danos a
um membro incapacitado, mas pode continuar a jogar a Disputa
a cada turno. Se você vencer, seu alvo sofre choque e
atordoamento como se você tivesse infligido dano.
Jogadas para infligir dano são completamente passivas e não
contam como ataques. Você pode fazer ataques de combate
corpo a corpo simultaneamente contra seu oponente, que
defende com -4 além de quaisquer penalidades devido a lesões
causadas pela própria chave. Se você decidir arremessá-lo
usando a chave, isso conta como um ataque; consulte Arremesso
Depois de Uma Chave (págs. 118-119).
Você também pode usar essa habilidade ofensivamente. Em vez
de esperar para bloquear um ataque, lute contra seu oponente
normalmente com Judô ou Luta Greco-Romana. Se ele não
conseguir se libertar no próximo turno, você pode tentar a Chave
de Braço no próximo turno, como se tivesse aparado o ataque.
Você também pode aplicar esse bloqueio com uma arma.
Predefinição e pré-requisito da perícia se tornam uma perícia de
arma. Para iniciar a chave, é necessário um aparar com a arma ou
um Agarrar Armado (pág. 67). Uma arma de alcance C ganha +1
na Disputa Rápida para causar dano; qualquer coisa mais recebe
+2. Armas afiadas podem infligir dano por contusão ou corte,
mas você deve fazer um teste de DX quando fizer o teste para
infligir ferimentos. A falha causa dano de corte por GdP em sua
mão inábil (a RD protege normalmente). Caso contrário, use as
regras acima.
Chave de Braço usa precisão e perícia para incapacitar o
membro de um inimigo. Para uma técnica de força bruta,
consulte Torção (Membro) (pág. 82).
 Os artistas marciais praticam dezenas de ataques e defesas
distintos que eles chamam de “técnicas”. A maioria dessas não
são técnicas no sentido descritos nas páginas B229-233. O
GURPS permite que os lutadores usem suas perícias de
combate para tentar centenas de permutações de manobras,
movimentos e opções de combate; por exemplo, um
espadachim pode usar Ataque para girar no lugar e esfaquear
o rosto, o que não é nada como usar Ataque Total para
disparar para frente e acertar um pé. A maioria das “técnicas”
que os artistas marciais estudam são simplesmente variações
desse tipo. Para sublinhar isso, o Mestre pode optar por negar
certas ações aos relativamente destreinados (consulte Seleção de
Manobra Limitada, pág. 113).
Abaixo estão exemplos de “não técnicas”. Guerreiros
geralmente não podem melhorar isso independentemente da
perícia – embora Ataques Direcionados (pág. 68) e
Combinações (pág. 80) altamente opcionais possam remover a
localização de acerto e penalidades de Golpe Rápido.
Posturas
Cada arte marcial tem posturas especializadas, muitas das
quais têm nomes interessantes: “postura do gato” (do Caratê),
“dente de javali” (da Luta com Espadas Longas) e assim por
diante. Posturas defensivas permitem as manobras de Ataque
Defensivo (pág. 100) e Defesa Total. Posturas agressivas e
inclinadas para a frente justificam o Ataque Total (Longo)
(pág. 97-98). Posturas baixas e amplas são menos vulneráveis a
quedas e explicam por que perícias de agarrar altas ajudam a
resistir a tais ataques. O conhecimento de posições de combate
eficazes não é uma técnica independente – é um dos elementos
mais básicos abrangidos por qualquer perícia de combate.
Socos
Qualquer golpe direto ou cruzado com o punho fechado é
um soco básico nas perícias Boxe, Briga ou Caratê. O nome
para tal ataque depende do estilo e da manobra de combate.
Cruzados, ganchos e socos reversos são ataques típicos; um jab
é o Ataque Defensivo arquetípico; e um soco de estocada, soco
circular amplo ou soco pungente é um Ataque Dedicado
(págs. 99-100) ou Ataque Total.
Muitos golpes famosos de esportes e cinema não são nada
mais exóticos do que golpes que usam opções de combate
específicas. Por exemplo, um “soco de coelho” é um soco atrás
da cabeça ou na nuca; o golpe de abertura “explosão direta”
de Bruce Lee é um Ataque Enganoso que depende da
velocidade (consulte Jeet Kune Do, pág. 164-165); e a
combinação clássica de dois jabs preferida pelos boxeadores é
um Golpe Rápido.
Apenas os socos que usam superfícies de impacto não
ortodoxas – o lado da mão, uma mão aberta, um dedo
estendido, duas mãos entrelaçadas, etc. – ou que causam dano
extra sem fazer “total” merecem técnicas distintas. Esses golpes
são complicados sem treinamento extra. Os exemplos incluem
Ataque Exótico com as Mãos, Punho em Martelo, Soco com
Duas Mãos e Gancho.
Chutes
Quase todo chute em pé em um alvo frontal – incluindo
crescente, ascendente, lateral e chute explosivo – é um ataque
de chute direto no Caratê-2 ou Briga-2. Chutes curtos são
Ataques Defensivos. Gancho contundente e chutes circulares
são Ataques Dedicados ou ataques Totais. As opções de
combate também costumam entrar na equação. Por exemplo, o
“chute lateral duplo” do Tae Kwon Do é um Golpe Rápido – e
também um Ataque Telegráfico (pág. 113).
Para melhorar todos esses chutes, aumente Chute (pág. 75-
76) – ou aumente Caratê ou Briga. Apenas chutes de posições
incomuns (Chute Para Trás), aqueles com seleção de alvo
limitada (por exemplo, Chute Descendente e Pisão), e aqueles
que exigem que o atacante salte, gire ou pule (como Chute
Saltando, Chute Circular e Voadora ) pode justificar técnicas
distintas. O treinamento adicional é necessário para contornar
os riscos ou ângulos estranhos envolvidos.
Ataques de Armas
Lutadores armados – especialmente espadachins –
costumam nomear ou numerar as posições básicas de guarda,
estocadas e golpes de sua arte. Esses são, por definição, ataques
e aparas padrão, não técnicas explícitas. A maioria dos métodos
“avançados” adiciona outras manobras além de Ataque.
Saques cortantes, golpes de pulso e assim por diante são
ataques defensivos. Táticas agressivas – flèche, estocada, passe,
punhalada e torção, etc. – são Ataques Dedicados ou Ataques
Totais. A “estocada no chão” é um Ataque Total (Longo).
Mesmo alguns modos de ataque incomuns são golpes normais
combinados com opções de combate. Um dramático corte de
espada circular (chamado de moulinet pelos lutadores de sabre) é
um Ataque Telegráfico. Deslizar uma arma ao longo do inimigo
para contornar sua guarda (um “deslizar” ou coulé) é um Ataque
Enganoso. Usar a ponta de uma lâmina para cortar é um Corte
com a Ponta (pág. 113). Desferir um golpe com as duas mãos
usando uma arma de uma mão é uma aplicação de
Empunhadura Defensiva (pág. 109-111). Atacar com uma lâmina
invertida é um exemplo de Inverter Empunhadura (pág. 111-112).
As técnicas de armas são principalmente para condições de
combate difíceis (montado a cavalo, combate corpo a corpo,
etc.) ou ataques não impactantes (especialmente varredura e
agarramento).
Agarrar
Agarrar, quedas e imobilizações – e muitos
acompanhamentos, como estrangulamento e as opções em
Agarrar e Esmagar! (pág. 118) – são possíveis até mesmo para
pessoas comuns não treinadas. As perícias Judô, Sumô e Luta
Greco-Romana ensinam movimentos que tornam essas ações
mais eficazes, mas são deixados abstratos e não comprados
como técnicas. Agarrar os braços por trás é chamado de
“nelson completo” e uma queda feita enganchando sua perna
ao redor da perna do oponente, uma “ceifada”... mas Nelson
Completo e Ceifada não são técnicas. O mesmo se aplica às
chamadas “mãos furadas”: a consciência situacional é
simplesmente parte da perícia básica e explica por que
lutadores mais habilidosos têm um Aparar maior e melhores
chances em Disputas Rápidas.
As técnicas de agarrar são reservadas para chaves, quebras
e arremessos que requerem um posicionamento corporal
preciso para serem eficazes. Qualquer um pode agarrar um
inimigo, mas é preciso treinamento para aplicar uma
imobilização de braço. Os exemplos incluem Chave de Braço,
Torção de Pescoço e Quebrapilha.
Preparar Táticas
Atacar no ataque de um adversário é um Parar Golpe (pág.
108) e uma opção padrão para qualquer um que faça uma
manobra Aguardar. Converter um aparar em um ataque é
uma Riposta (pág. 124-125) e possível para qualquer lutador
que possa aparar. Para ter sucesso em qualquer um deles, é
preciso ser bom em ataques e defesas em geral. Faz pouco
sentido treinar exclusivamente para essas coisas!
Agarrar Armado
Difícil
Predefinido: Capa, ou outra perícia pré-requisito-2.
Pré-requisito: Capa ou perícia de Arma de Combate Corpo a
Corpo apropriada; não pode exceder a perícia pré-requisito.
Muitos estilos armados ensinam como se aproximar de um
inimigo, manobrar uma arma para passar por ele e então puxá-la
com força para contê-lo. Isso resulta em um agarrar de seu corpo
em um combate corpo a corpo. Para agarrar um oponente com
alcance total, use Entrelaçar (pág. 71) para uma arma flexível ou
Enganchar (pág. 74) para uma com um gancho ou outra projeção.
Para travar as lâminas com ele, use Prender Arma (veja abaixo).
Para iniciar um agarrar armado, teste a perícia com arma com
-2 – este é um ataque estranho e não convencional para a maioria
das armas. É um movimento padrão com uma capa, no entanto, e
usa sua perícia Capa não penalizada (consulte a página B404).
Use as penalidades de localização de acerto para agarrar, não
aquelas para golpear.
Seu oponente pode usar qualquer defesa normal. Se ele não
conseguir se defender, você o agarrou com sucesso com sua
arma. Ao usar sua arma para agarrar, você não pode atacar nem
se defender com ela. Na sua vez, você pode seguir com uma
queda, imobilização, estrangulamento ou Chave de Braço (as
opções dependem da parte do corpo agarrada). Liberar o
agarramento é uma ação livre.
Uma arma de uma mão diferente de uma capa só pode
agarrar se você pegá-la com as duas mãos primeiro. Isso requer
uma manobra Preparar.
Ataque Vindo de Cima
Média
Predefinido: Perícia pré-requisito-2.
Pré-requisito: Qualquer perícia de arma de combate corpo a
corpo ou desarmado; não pode exceder a perícia pré-requisito.
Alguns estilos ensinam técnicas para atacar um inimigo de
cima. Esta técnica permite que você desconte o -2 ao ataque
descrito em Ataque Vindo de Cima (pág. B402). É particularmente
adequado para o ninja cinematográfico!
Chute Descendente
Difícil
Predefinido: Caratê-4.
Pré-requisito: Caratê; não pode exceder a perícia Caratê.
Esse chute envolve levantar uma perna e acertá-la no alvo
primeiro com o calcanhar. É uma opção especial para Ataque
Dedicado (págs. 99-100) e Ataque Total (pág. B365). Use as regras
abaixo em vez das regras normais para essas manobras.
Um Chute Descendente reduz o alcance vertical. Se o MT do
seu inimigo exceder a sua em +1, você não pode mirar na cabeça
dele enquanto ele estiver de pé. Se ele for maior, você não pode
acertar na cabeça a menos que ele esteja rastejando ou no chão.
Resolva um ataque ao pé como um Pisão (págs. 80-81) jogado no
seu nível de Chute Descendente.
Como um Ataque Dedicado, um Chute Descendente dá GdP
+1 de dano por contusão – ou GdP+1 por dois dados, se melhor –
mais bônus de perícia. Jogue contra o Chute Descendente para
acertar. Depois disso, você não pode se esquivar ou recuar até
seu próximo turno e terá -2 em todas as defesas ativas restantes.
Como um Ataque Total, um Chute Descendente dá GdP+2 –
ou GdP com +1 por dado, se melhor – mais bônus de perícia.
Acertar ou errar, você não tem defesas até o próximo turno!
É difícil recuar de um Chute Descendente. Se o bônus de
recuo do seu oponente fizer a diferença entre um acerto e um
erro para um ataque mirado acima do pé, o chute ainda atinge a
parte inferior do corpo. Acertos na cabeça ou no pescoço atingem
o tronco; tronco, braço ou golpes de mão atingem uma perna; e
chutes na virilha ou na perna acertam um pé.
Este movimento também derruba a guarda do alvo. Uma
jogada de ataque bem-sucedida dá ao defensor -1 para aparar
qualquer ataque após o Chute Descendente até seu próximo
turno – mesmo se sua defesa contra o chute for bem-sucedida.
Chute Descendente é uma boa abertura para um Golpe Rápido
ou Combinação!
Chute Para Trás ou Golpe Para Trás
Difícil
Predefinido: perícia pré-requisito-2 ou -4 para um chute.
Pré-requisito: Caratê ou qualquer perícia de Arma de Combate
Corpo a Corpo; não pode exceder a perícia pré-requisito.
Esta técnica permite que você chute ou use uma arma de
combate corpo a corpo contra um inimigo por trás sem fazer um
Golpe Desenfreado ou mudar de direção – embora suas pernas
devam estar livres para mudar a posição. Chute Para Trás é
predefinido como Caratê-4. O predefinido para Golpe Para Trás
é Arma de Combate Corpo a Corpo-2 e você deve se especializar;
por exemplo, Golpe Para Trás (Bastão). Para dar um “soco nas
costas”, use Cotovelada (pág. 71).
Para usar esta técnica, você deve saber que seu adversário está
atrás de você! Role contra Chute ou Golpe Para Trás para acertar,
com um -1 adicional se você mirar em um local específico de acerto.
Um Chute Para Trás tem alcance e dano padrão para um
chute. Um Golpe Para Trás só pode atingir um inimigo dentro de
um metro, independentemente do comprimento da arma.
Ataques de GdP causam seus danos habituais; ataques de GeB
têm -2 de dano ou -1 de dano por dado, o que for pior. Um golpe
nas costas de Inverter Empunhadura (pág. 111-112) usa os efeitos
de alcance e dano daquele punho em vez dos dados aqui. Em
todos os casos, você está com -2 em todas as defesas ativas até
seu próximo turno. Isso é cumulativo com o -2 para aparar com
uma arma em Inverter Empunhadura!
Prender Arma
Difícil
Predefinido: Perícias pré-requisito-3.
Pré-requisito: Jitte/Sai ou qualquer perícia com arma de
esgrima; não pode exceder a perícia pré-requisito.
Espadachins com espadas que possuem punhos transversais
podem travar as lâminas ou punhos. Com uma arma com pontas
como a jitte (pág. 217), é possível prender qualquer arma. Esta
técnica cobre todas essas táticas.
Para prender, você deve primeiro aparar com sucesso a
lâmina de esgrima de seu oponente com sua própria espada – ou
usar uma arma Jitte/Sai para aparar qualquer arma. Em seu
primeiro turno após o aparar, jogue contra Prender Arma para
tentar prender a arma que você aparou; este é um ataque. Se
você estiver usando uma arma de esgrima, seu adversário deve
estar a um metro e você deve entrar em combate corpo a corpo.
Com uma arma Jitte/Sai, a arma alvo deve meramente estar ao
alcance (consulte a pág. B400).
 As únicas defesas legais do seu inimigo são uma esquiva ou
um aparar com a arma alvo. Ele pode recuar para o bônus
normal. Se sua defesa falhar, você prende as armas – e se ele
tentar recuar, não poderá dar um passo para trás.
Você pode usar Prender Arma ofensivamente ao invés de
depois de um aparar. Entre no alcance (veja acima) e teste contra
Prender Arma para acertar. A única diferença é que seu
oponente pode tentar qualquer defesa, não apenas esquivar ou
aparar com a arma alvo.
Enquanto prender estiver em vigor, nenhum lutador pode
usar as armas envolvidas para atacar ou defender. Todas as
outras ações realizadas tanto pelo defensor quanto pelo atacante
terão -2 no DX.
Seu inimigo pode tentar libertar sua arma no seu turno. Isso
conta como uma tentativa de desvencilhar-se (pág. B371) e
requer um turno completo e uma Disputa Rápida de sua perícia
de arma contra sua técnica de Prender Arma. Se ele usar sutileza
para se soltar, faça testes baseados em DX. Se ele usa força bruta,
os testes são baseados em ST. Se ele vencer, a prisão termina – e se
Ataques a alvos de “alto valor” – rosto, rachaduras na
armadura, armas, etc. – são eficazes para impedir a luta, e é por
isso que tantos estilos de luta os ensinam. Essas regras permitem
que os guerreiros estudem movimentos como técnicas difíceis
chamadas de Ataques Direcionados. Para cada Ataque
Direcionado (AD), o artista marcial deve especificar três coisas:
Perícia: A perícia de Arma de Combate Corpo a Corpo ou
de combate desarmado usada.
Ataque: O golpe ou agarrar específico envolvido. Para
perícias com armas, isso é “GeB” ou “GdP”. Para perícias de
ataque desarmado, geralmente é “Soco”. Em vez disso,
qualquer um pode chamar uma técnica de ataque, como
Desarmar, Chutar, Golpe Letal ou Golpe de Retorno. Para
perícias de agarrar, as opções são “Segurar,” “Agarrar,” e –
para Judo – “Arremessar”.
Alvo: Este pode ser um ponto de impacto diferente do
tronco (olho, rosto, braço, etc.), fendas na armadura em um
ponto de impacto específico (Fendas no Tronco é válido,
embora o Mestre possa decidir que algumas armaduras
rígidas não são vulneráveis ) ou Arma. O ataque deve ser
capaz de mirar no local em primeiro lugar – uma condição que
mais frequentemente afeta os ataques aos órgãos vitais, aos
olhos ou fendas na armadura (consulte pág. B399-400).
A penalidade padrão é igual ao modificador para acertar o
alvo. Para golpes, é -2 para Braço ou Perna, -3 para Virilha ou
Órgãos Vitais, -4 para Mão ou Pé, -5 para Rosto ou Pescoço, -7
para Crânio ou -9 para Olho. É -10 para fendas na armadura
em qualquer um desses locais (isso substitui a penalidade
normal), mas apenas -8 para fendas na armadura do tronco.
Todos os ataques às armas são predefinidos em -4. Golpes
(Balanço, Soco, etc.) destinados a quebrar uma arma não têm
penalidade adicional; tentativas de desarmar devem
especificar Desarmar como seu ataque e receber mais -2,
exceto com uma arma de esgrima (consulte a pág. B400).
Agarrar usa metade da penalidade de ponto de impacto
normal: -1 para Braço ou Perna, -2 para Mão ou Pé, -3 para
Rosto ou Pescoço, etc. Segurar para armas terão -4. Os
arremessos do Judô podem atingir qualquer parte do corpo,
exceto o Olho, Órgãos Vitais ou Virilha, nas penalidades
aplicadas aos golpes. Esses arremessos causam dano no local
alvo e requerem um teste de HT para evitar o atordoamento
(consulte Arremesso do Judô, pág. 75).
ele usou ST, você deve fazer um teste de perícia ou um teste de
Conservar a Arma ou largar a arma que usou para prender!
Qualquer um de vocês pode escapar deixando a arma cair na
armadilha. Esta é uma ação gratuita a qualquer momento. Você
pode encerrar a prisão sem perder sua arma. Esta também é uma
ação livre – mas apenas no seu turno.
Essa tática é comum para espadachins de duas armas –
especialmente aqueles com uma adaga de esgrima. O objetivo é
prender a lâmina do inimigo e atacar com uma arma secundária.
Os lutadores com Jitte/Sai usam armas emparelhadas para um
efeito semelhante.
Queda
Média
Predefinido: Acrobacia, Judô ou Luta Greco-Romana.
Pré-requisito: Acrobacia, Judô ou Luta Greco-Romana; não
pode exceder a perícia pré-requisito +5.
Se for predefinido de uma perícia, adicione a penalidade para
qualquer ataque especial: -1 para Joelhada; -2 para Cotovelada,
Chute ou Golpe Letal; -4 para Chute Letal; e assim por diante. Se
o predefinido for de uma técnica, não aplique esta penalidade – o
predefinidoo da técnica já inclui isso! Desarmes são predefinidos
pela perícia e Desarmar na mesma penalidade.
Ao ampliar o Ataque Direcionado, o lutador pode comprar
até metade de sua penalidade predefinida (arredondado para
cima) para um golpe, segurar ou arremessar, ou toda a
penalidade para um agarrar. Escreva o AD como “AD (Perícia
Ataque/Alvo).” Alguns exemplos:
AD (Soco de Boxe/Rosto): O predefinido é Boxe-5; não pode
exceder Boxe-2.
AD (Desarme de Espada de Lâmina Larga/Arma): O
predefinido é Espada de Lâmina Larga-6 ou Desarmar
(Espada de Lâmina Larga)-6; não pode exceder Espada de
Lâmina Larga-3 ou Desarmar (Espada de Lâmina Larga)-3.
AD (Espada de Lâmina Larga em GeB/Pescoço): O predefinido
é Espada de Lâmina Larga-5; não pode exceder Espada de
Lâmina Larga-2.
AD (Arremesso do Judô/Crânio): O predefinido é Judô-7; não
pode exceder Judô-3.
AD (Joelhada de Caratê/Virilha): O predefinido é Caratê-4 ou
Joelhada-3; não pode exceder Caratê-2 ou Joelhada-1.
AD (Rapieira em GdP/Órgãos Vitais): O predefinido é
Rapieira-10; não pode exceder Rapieira-5.
AD (Agarrar de Luta Greco-Romana/Arma): O predefinido é
Luta Greco-Romana-4; não pode exceder Luta Greco-Romana-2.
AD (Agarrar de Luta Greco-Romana/Braço): A pré-definição é
Luta Greco-Romana-1; não pode exceder Luta Greco-Romana.
Jogue contra o Ataque Direcionado para acertar. Um AD
contra uma arma assume -4 para acertar; jogue com +1 contra
armas grandes (-3 para acertar), -1 contra armas pequenas (-5
para acertar).
A repetição de um Ataque Direcionado torna você
previsível. Se você usar o mesmo AD duas vezes em um
inimigo em uma luta, ele se defenderá com +1 contra seu
terceiro e posteriores usos!
Ataques Direcionados são realistas, mas complexos. O
Mestre pode proibi-los se parecerem muito exigentes.
 Essa técnica abrange maneiras de controlar ou absorver o
choque de uma queda: rolar nos ombros, bater no chão e assim
por diante. Quando você é arremessado para causar dano
(consulte Arremesso do Judô, pág. 75), uma jogada bem-sucedida
de Queda deduz um mais sua margem de sucesso do dano. Se
isso evitar todos os danos, você pode optar por acabar agachado
em vez de deitado. Você também pode tentar acabar agachado
após um arremesso que não cause dano, mas a falta de impulso
torna isso complicado: jogue Queda-3. Finalmente, você pode
substituir Queda por Acrobacia ao rolar para reduzir a distância
efetiva de uma queda (consulte Queda, pág. B432); qualquer
sucesso permite que você acabe agachado, se desejar.
Treinamento de Cavalaria
Difícil
Predefinido: Perícia de Arma de Combate Corpo a Corpo-2.
Pré-requisitos: Cavalgar e qualquer perícia Arma de Combate
Corpo a Corpo; não pode exceder a perícia de Arma de Combate
Corpo a Corpo.
Esta técnica permite que um guerreiro montado desconte o -2
para atacar no mesmo turno de sua montaria (consulte Ataques de
uma Montaria, pág. B397). Também ajuda quando ele ataca
enquanto a velocidade de sua montaria é 7 ou mais em relação ao
seu alvo. Esse ataque normalmente tem +1 de dano e -1 na perícia
(consulte Armas de Cavalaria, pág. B397), mas melhorar a perícia
Treinamento de Cavalaria para Arma de Combate Corpo a Corpo
-1 elimina esse -1. Aumentar o Treinamento de Cavalaria para a
perícia total elimina ambas as penalidades. Lembre-se de que a
perícia com um ataque montado não pode exceder a perícia
Cavalgar – ou Cavalgar em Combate (veja abaixo), se for melhor.
Mata-Leão
Difícil
Predefinido: Judô-2, Luta Greco-Romana-3 ou perícia de arma
apropriada-3.
Pré-requisitos: Judô, Luta Greco-Romana ou perícia com arma
apropriada; não pode exceder a perícia pré-requisito.
Este ataque de combate corpo a corpo envolve travar o
pescoço do alvo e aplicar pressão. Requer duas mãos. Jogue
contra Mata-Leão para acertar. Se você vier pela frente de sua
vítima, você terá -1.
Sua vítima pode tentar qualquer defesa permitida. Se ele
falhar, você aplica a imobilização, que conta como um agarrar. Se
você atacou por trás, ele só poderá se defender se souber que você
está vindo (consulte a pág. B391). Caso contrário, tudo o que ele
pode fazer é tentar virar o queixo para conter o seu
aperto. Este é um aparar com -2 com uma perícia de
agarrar. Ele não pode recuar. Se ele tiver sucesso, você o
agarra, mas não o segura; sucesso crítico significa que
ele se esquiva completamente de seu ataque.
No próximo turno do seu inimigo e nos turnos
subsequentes, ele pode tentar se libertar. Você terá +5
na Disputa Rápida por usar as duas mãos. Você
controla apenas seu pescoço e cabeça, não seus braços e
pernas. Ele pode atacá-lo com o usual -4 por estar
agarrado. Se você veio por trás, ele só pode tentar os
golpes detalhados em Dor e Libertação (pág. 119) ou
tentar agarrar seu braço, o que permite as técnicas
usuais subsequentes nos turnos posteriores.
Em seu próximo turno – e em cada turno
subsequente, até que sua presa se liberte – você pode
aplicar pressão nas artérias carótidas de sua vítima para
subjugá-la ou em sua traqueia para sufocá-la. Isso conta
Jian
como um ataque. Jogue a Disputa Rápida descrito em Asfixia ou
Estrangulamento (pág. B370). Sua imobilização dá a você +3 no ST.
Um estrangulamento de carótida (“sangue”) causa danos por
fadiga. Um estrangulamento traqueal (“ar”) provoca danos por
contusão.
Você pode aplicar esta imobilização usando uma arma.
Perícias de predefinição e de pré-requisito se tornam uma perícia
de arma. A alavanca dá um bônus adicional de ST para conter ou
ferir sua vítima: +1 se atingir C, +2 se for mais longo. Você pode
sufocar com a lâmina ou com o fio de uma espada; se estiver
usando a borda, você só pode asfixiar por danos de corte.
Você deve segurar uma espada com uma mão no cabo e a outra
na lâmina. Faça um teste de DX quando fizer o teste para infligir
ferimentos. A falha causa dano de corte por GdP em sua mão
inábil (a RD protege normalmente).
Combate Corporal
Difícil
Predefinido: Perícias pré-requisito-4, -8 ou -12.
Pré-requisito: Qualquer perícia de Arma de Combate Corpo a
Corpo; não pode remover mais da metade da penalidade padrão.
Em combate corporal (pág. B391), uma arma sem “C” em sua
estatística de alcance dá uma penalidade de perícia com base em
seu alcance: -4 para alcance 1, -8 para alcance 2 ou -12 para
alcance 3. Além disso, o dano de GeB é -1 por metro de alcance;
por exemplo, uma espada de lâmina larga causa -1 de dano, uma
espada grande recebe -2 e uma alabarda de tamanho normal tem
-3. Ataques de GdP causam danos normais. Calcule as
penalidades de dano de perícia e GeB usando o alcance mais
longo da arma, não o alcance em que ela está pronta no momento.
Esta técnica permite que você desconte metade da penalidade
de perícia. Você pode comprá-la até a perícia-2 para arma de
alcance 1, perícia-4 para arma de alcance 2 ou perícia-6 para
arma de alcance 3.
Tudo isso pressupõe uma pegada normal. Consulte Inverter
Empunhadura (pág. 111-112) para obter uma alternativa. Socos
com a empunhadura e similares usam Esmurraando (pág. 111) em
vez dessas regras; esta técnica não se aplica.
Combate Corporal também está disponível para armas de
longo alcance. Isso permite que você compre toda a penalidade
em massa apenas para fins de combate corporal; consulte Armas
de Combate Corporal (pág. B391). Aqueles com Arqueiro Heroico
(pág. 45) não precisam desta técnica.
Cavalgar em Combate
Difícil
Predefinido: Cavalgar.
Pré-requisito: Cavalgar; não pode exceder Cavalgar +4.
Esta técnica representa o treinamento de cavalgar em
condições de combate. Use-o em vez de Cavalgar sempre
que jogar para controlar sua montaria em batalha. Não
cobre lutas – para isso, aprenda Treinamento de
Cavalaria (veja acima) ou Tiro Montado (pág. 77) – mas
onde as regras limitam a perícia com armas para
Cavalgar, seu limite é Cavalgar em Combate. Cavalgar
em Combate nunca ajuda os testes de Cavalgar para
montar, permanecer montado ou direcionar sua
montaria com as mãos livres – consulte Cavalgar com as
Mãos Livres (pág. 73), Montaria Rápida (pág. 78) e
Permanecer Sentado (pág. 81) para esses truques – ou
para atividades que não sejam de combate, como
adestramento, corrida e viagens.
Contra-Ataque
Difícil
Predefinido: Perícia pré-requisito-5.
Pré-requisito: Qualquer perícia de combate desarmado ou
Arma de Combate Corpo a Corpo; não pode exceder a perícia
pré-requisito.
Contra-Ataque representa o ataque o mais rápido possível
após a defesa para aproveitar o “buraco” momentâneo que o
atacante deve deixar em suas defesas. Você só pode tentar no seu
turno imediatamente após uma defesa ativa bem-sucedida – e
apenas contra o inimigo contra quem você defendeu. Se você
bloqueou ou aparou, o Contra-Ataque não precisa usar a(s) mão
(s) que você usou para defender, embora possa, se desejar.
Jogue contra Contra-Ataque para acertar. Seu oponente terá
-2 para Aparar, ou para sua jogada de resistência se você tentou
um movimento de agarrar que usa uma Disputa Rápida (por
exemplo, derrubar), ou -1 para Bloquear ou Esquivar. Se você
acertar, seu ataque inflige o dano normal. Você pode usar outra
técnica como contra-ataque; consulte Usando Técnicas Juntas (pág.
64) para encontrar o nível de perícia efetivo.
Estalar
Média
Predefinido: Chicote-4.
Pré-requisito: Chicote; não pode exceder a perícia Chicote.
Você pode “estalar” qualquer chicote comum – este é o som
da ponta quebrando a barreira do som! Esse tipo de ataque tem
-4 na perícia, mas +2 no dano. Estalar permite que você desconte
a penalidade de perícia. Em uma campanha cinematográfica (ou
boba), Estalar pode funcionar com qualquer coisa semelhante a
um chicote: cordas, cintos, tranças longas, toalhas molhadas...
Desarmar
Difícil
Predefinido: Perícia pré-requisito.
Pré-requisito: Qualquer penalidade de combate desarmado ou
Arma de Combate Corpo a Corpo; não pode exceder a perícia
pré-requisito +5.
Se você conhece esta técnica acima do predefinido, você pode
usá-la ao invés da perícia subjacente sempre que você atacar para
desarmar (consulte Derrubando uma Arma, pág. B401) – tanto para
o teste para acertar quanto para a Disputa Rápida subsequente.
Por exemplo, se você tiver Espada de Lâmina Larga-14 e
Desarmar (Espada de Lâmina Larga)-17, você desarma como se
tivesse Espada de Lâmina Larga-17. Penalidades para acertar a
arma alvo, incluindo -2 por usar uma arma que não seja de
esgrima, e modificadores na Disputa Rápida (como +2 para
armas Jitte/Sai e Chicote) se aplicam normalmente.
Voadora
Difícil
Predefinido: Briga-1, Sumô-1 ou Luta Greco-Romana-2.
Pré-requisito: Briga, Sumô ou Luta Greco-Romana; não pode
exceder a perícia pré-requisito.
Este ataque usa dois pés na tentativa de ferir e derrubar um
oponente. É uma opção especial para Avançar e Atacar. Use as
seguintes regras em vez das regras normais para essa manobra.
Uma Voadora é um tipo de encontrão (pág. B371). Você deve
se mover pelo menos um metro em direção ao seu alvo. O chute
em si tem um alcance de 2 metros. Jogue contra Voadora para
acertar. O dano é como um encontrão, +2 por ir com os pés
primeiro (ou +3 se usar botas pesadas). Briga, Sumô ou Luta
Greco-Romana adiciona seu bônus de dano usual. Sucesso ou
fracasso, você imediatamente cai. Até seu próximo turno, você
pode bloquear ou aparar do solo com as penalidades normais,
mas você não pode se esquivar ou recuar.
Em um jogo cinematográfico, os Mestres podem permitir um
teste de Acrobacia-5 para o atacante cair de pé após uma
Voadora bem-sucedida. Uma falha resulta em uma queda!
Telefone
Média
Predefinido: Boxe-3, Briga-3 ou Caratê-3.
Pré-requisito: Boxe, Briga ou Caratê; não pode exceder a
perícia pré-requisito-1.
Este é um ataque à orelha do seu inimigo usando a mão em
concha ou aberta. O objetivo é estourar seu tímpano, atordoando
e ensurdecendo-o. Você deve estar em combate corpo a corpo e
ter pelo menos uma mão livre e vazia.
Jogue contra Telefone para acertar. Seu oponente pode usar
qualquer defesa ativa. Se o ataque for bem-sucedido, ele causa
GdP-3 de dano por contusão mais bônus de perícia. Além disso,
faça uma Disputa Rápida: Telefone contra o HT da vítima. Se
você vencer, seu alvo ficará fisicamente atordoado (pág. B420);
ele também terá -1 DX e surdo em um ouvido (trate como Duro
de Ouvido) por 1d segundos. Em uma falha crítica no teste de
HT ou sucesso crítico no Telefone, a vítima deve jogar como se
fosse uma lesão incapacitante para ver quanto tempo ela ficará
parcialmente surda; consulte a pág. B422. O dano permanente é
possível!
O Telefone funciona melhor se você acertar as duas orelhas
simultaneamente. Para fazer um Telefone duplo, você deve ter
duas mãos vazias livres e usar o Ataque Total (Duplo) ou outra
forma de ataques múltiplos. O Ataque com Duas Armas com a
perícia de combate desarmado apropriada é uma opção; adicione
as penalidades para aquela técnica para Telefone ao determinar a
perícia efetiva. Se apenas uma mão bater, resolva como acima. Se
ambas acertarem, faça uma Disputa Rápida. Se você vencer, sua
vítima ficará surda em ambos os ouvidos (trate como Surdez) por
2d segundos. Mais uma vez, uma falha crítica em HT ou sucesso
crítico em Telefone indica uma lesão incapacitante que pode se
tornar permanente.
Queda com Cotovelo
Difícil
Predefinido: Briga-4 ou Luta Greco-Romana-5.
Pré-requisito: Briga ou Luta Greco-Romana; não pode exceder
a perícia pré-requisito.
Este é um golpe de cotovelo devastador desferido usando
todo o corpo. Normalmente é feito caindo de uma posição em pé,
acertando uma cotovelada na vítima e caindo em cima dela. Você
pode usá-lo contra um oponente ajoelhado, sentado ou deitado,
tornando-o um acompanhamento ideal para uma queda. Queda
com Cotovelo é uma opção especial para Ataque Dedicado ou
Ataque Total. Use as regras aqui em vez das usuais para essas
manobras.
Jogue contra Queda com Cotovelo para acertar. A vítima
pode se esquivar ou bloquear, ou aparar com -2. Se ele aparar,
seu corpo conta como uma arma com peso igual ao seu ST;
consulte Aparando Armas Pesadas (pág. B376).
 Como um Ataque Dedicado, Queda com Cotovelo inflige
GdP+2, ou GdP+1 por dado, se for melhor. Briga adiciona seu
bônus de dano normal; Luta Greco-Romana adiciona dano igual
ao seu bônus de ST (+1 no DX+1, +2 no DX+2 ou melhor). Como
um Ataque Total, o dano é GdP+3 ou GdP-1 com +2 por dado se
for melhor, mais bônus de perícia. Se uma Queda com Cotovelo
causar projeção, o alvo não vai a lugar nenhum – mas se ele
estiver sentado ou ajoelhado, ele deve fazer o teste de DX normal
ou será derrubado.
Se errar, você atinge o solo e sofre o dano que teria causado. A
mesma coisa acontece se o seu oponente bloqueia com um escudo.
Sucesso ou fracasso, você acaba deitado de bruços no chão.
Depois de um Ataque Dedicado, você terá -2 para se defender e
incapaz de recuar. Depois de um Ataque Total, você está indefeso!
Cotovelada
Média
Predefinido: Briga-2 ou Caratê-2.
Pré-requisito: Briga ou Caratê; não pode exceder a perícia pré-
requisito.
Você pode dar uma cotovelada em um inimigo atrás de você
em um combate corpo-a-corpo. Jogue contra Cotovelada para
acertar. Não há modificador para não estar de frente à vítima,
mas adicione um -1 se você mirar em um local de acerto
específico. Um acerto causa GdP-1 de dano por contusão, mais
bônus de perícia. Trate uma cotovelada em alguém à sua frente
como um soco.
Os cotovelos são curtos e difíceis de machucar. Você não
pode selecionar Ataque Total (Longo) (pág. 97-98). Machucando-
se (pág. B379) se aplica, mas o dano é 1/10 do que você rolar –
não 1/5 – e tanto ele quanto a lesão de defesa inimiga afetam o
braço, não a mão.
Entrelaçar
Difícil
Predefinido: Kusari-4 ou Chicote-4.
Pré-requisito: Kusari ou Chicote; não pode exceder a perícia
pré-requisito.
Você pode usar uma arma flexível como um chicote ou um
kusari para entrelaçar um inimigo. Jogue contra Entrelaçar para
acertar. Se o seu oponente não conseguir se defender, a arma o
envolve.
Se você acertar o braço ou torso de sua vítima, você o
entrelaça. Nos turnos subsequentes, você deve fazer uma manobra
Preparar para manter seu oponente preso. Faça uma Disputa
Rápida de ST a cada turno. Se você vencer, você imobiliza seu
inimigo. Se você perder, ele puxa a arma de suas mãos. Em caso
de empate, ele imediatamente se liberta sem desarmar você.
Se você entrelaçar o pescoço, use as mesmas regras, mas seu
oponente tem -5 na Disputa. Se você vencer, o chicote ou kusari
corta a respiração da vítima – consulte Sufocamento (pág. B437).
Se você entrelaçar um pé ou uma perna, o alvo deve fazer um
teste de DX para permanecer em pé (ao invés da Disputa acima).
Ele terá -4 se ele estava correndo. Se ele cair, ele sofre 1d-4 de
dano por contusão – ou 1d-2 se estiver correndo. Nas jogadas
subsequentes, use as regras acima para mantê-lo entrelaçado.
Você deve manter sua arma esticada o tempo todo para
imobilizar ou sufocar sua vítima. Isso requer uma manobra
Preparar a cada turno. Se você estiver montado e sua montaria
for treinada para fazer isso por você, substitua a ST da montaria
pela sua na Disputa Rápida.
Para escapar de um chicote tenso ou kusari, você deve atacar e
cortá-lo (o dano necessário depende da arma). Para escapar de
uma arma frouxa – incluindo uma retirada das mãos do atacante –
você precisa de uma mão livre e deve fazer três testes de DX bem-
sucedidos. Cada tentativa conta como uma manobra Preparar,
durante a qual você não pode realizar nenhuma outra ação.
Evasão
Média
Predefinido: Acrobacia ou Judô.
Pré-requisito: Acrobacia ou Judô; não pode exceder a perícia
pré-requisito+5.
Esta técnica representa o treinamento para evitar oponentes
que desejam obstruir seu movimento. Evasão (Acrobacia)
permite que você vire, tombe ou gire em torno de seu oponente,
enquanto Evasão (Judô) permite que você afaste as mãos de seu
inimigo conforme você passa correndo. Qualquer um substitui
DX ao tentar evadir (consulte Evadir, pág. B368). Todas as
penalidades normais se aplicam.
Ataque Exótico com as Mãos
Média
Predefinido: Caratê-1.
Pré-requisito: Caratê; não pode exceder a perícia Caratê.
Certos golpes de mão usam superfícies de ataque incomuns:
a borda da mão, uma única articulação protuberante, um punho
em forma de garra, etc. Eles causam danos adicionais a alvos
carnudos ou frágeis ao custo de serem muito mais vulneráveis a
lesões ao atingir uma superfície dura como como armadura ou
osso. Jogue contra Ataque Exótico com as Mãos para acertar.
Pontos de impacto padrão aplicam-se penalidades. O dano é
GdP por contusão mais bônus de Caratê. Machucar-se (pág. B379)
se aplica se seu alvo tiver qualquer RD – não apenas RD 3+.
Golpe nos Olhos
Difícil
Predefinido: Briga-5, Judô-5 ou Luta Greco-Romana-5.
Pré-requisito: Briga, Judô ou Luta Greco-Romana; não pode
exceder a perícia pré-requisito.
Este ataque de combate corpo a corpo consiste em agarrar a
cabeça de alguém e pressionar seus polegares em seus olhos.
Geralmente requer duas mãos vazias. Jogue contra Golpe nos
Olhos para acertar.
Seu inimigo pode se defender normalmente. Se ele falhar,
você o agarra e ele não consegue ver! Ele pode tentar se libertar
(pág. B371) como de costume em seu turno.
Até que a vítima se liberte, você pode enfiar os polegares nos
olhos dela nos turnos subsequentes. Isso conta como um ataque,
mas não requer uma jogada de ataque. Cada olho sofre um dano
de GdP-4 por contusão. Isso pode incapacitar e cegar os olhos,
mas nunca obtém o modificador de ferimento de x4 para o crânio
– os polegares são muito curtos! (Exceção: O Mestre pode dar a
alguns não-humanos a qualidade “Polegares Longos”, caso em
que o modificador de ferimento se aplica. O mesmo vale para
lutadores com Garras ou Garras Longas.)
Você pode golpear com uma mão. A jogada de ataque é contra
Golpe nos Olhos-4. Apenas um olho sofre dano nos turnos
posteriores.
 Cegar seu inimigo é uma tática eficaz – mas, embora os
olhos sejam frágeis, eles também são pequenos demais para
que a maioria dos ataques os atinja com eficácia. Golpe no
Olhos (pág. 71) é uma solução, mas dificilmente a única!
Todos esses ataques de combate corpo a corpo requerem
uma mão vazia. Se um deles acertar e o alvo não conseguir se
defender, a vítima deve jogar contra Vontade. Qualquer falha
significa que ele recua e tem -1 nas jogadas de ataque e defesa
até o final de seu próximo turno, além dos outros efeitos da
técnica.
Arranca Olho*
Difícil
Predefinido: Briga-10 ou Caratê-10.
Pré-requisito: Briga ou Caratê; não pode exceder a perícia
pré-requisito-4.
Esta técnica cinematográfica envolve o uso dos dedos em
garras de uma mão para agarrar o olho do inimigo e puxá-lo
para fora. É um ataque, não um agarrar. Você pode tentar
várias vezes, mas não pode “segurar” o olho do inimigo. Jogue
contra Arranca Olho para acertar.
O dano é o GdP-3 por contusão, mais seu bônus de Briga ou
Caratê. Lesão acima de PV/10 incapacita o olho. Qualquer
excesso é perdido. A diferença entre isso e Fura Olho é que se
você incapacitar o olho, sua vítima deve fazer um teste de HT
imediato. Fracasso significa que você arrancou o olho dele –
uma lesão incapacitante permanente! Consulte a pág. B422.
Se o Modificador de Tamanho do seu oponente exceder o
seu em +5 ou mais, o olho dele é grande demais para você
agarrar e Arranca Olho conta apenas como um Fura Olho.
Fura Olho
Difícil
Predefinido: Boxe-9, Briga-9 ou Caratê-9.
Pré-requisito: Boxe, Briga ou Caratê; não pode exceder a
perícia pré-requisito-4.
Este é um soco no olho usando um dedo estendido. Ele
pode cegar, mas nunca recebe o modificador de ferimento de
x4 para o crânio (compare Fura Olho Letal, abaixo). Jogue
contra Fura Olho para acertar.
Um golpe inflige dano de GdP-3 por contusão. Lesão acima
de PV/10 incapacita o olho. Qualquer excesso é perdido. Uma
falha por 1 atinge o osso protetor ao redor do olho,
danificando o rosto – mas quando você está atingindo o osso, a
RD do crânio (geralmente RD 2) protege. Machucando-se (pág.
B379) se aplica se seu alvo tiver qualquer RD, não apenas RD
3+, ou se você atingir o osso.
Devido ao risco de ferimentos nos dedos, muitos lutadores
moderam esse golpe (consulte Imobilizando o Adversário, pág.
B401). Em qualquer caso, é necessário pouco dano para
incapacitar um olho!
Arranhar os Olhos
Difícil
Predefinido: Briga-5 ou Caratê-5.
Pré-requisito: Briga ou Caratê; não pode exceder a perícia
pré-requisito.
Esta técnica tenta cegar o inimigo, arranhando seu rosto e
olhos com a mão em forma de garra. É mais fácil do que a
maioria dos golpes nos olhos porque você está usando uma
ampla superfície de impacto contra um alvo grande (a parte
superior da face), mas a lesão real é superficial, na melhor das
hipóteses.
Com um acerto bem-sucedido, jogue GdP-1 de dano por
contusão. No entanto, este não é um golpe forte e normalmente
não causa lesões. Em vez disso, a vítima deve fazer um teste
de HT com uma penalidade igual ao dano que penetra a RD.
Falha significa que ele está cego por 1 minuto vezes sua
margem de falha. Falha crítica significa que um olho sofre
PV/10 de lesão real (arredondado para baixo) e está
incapacitado!
Fura Olho Letal*
Difícil
Predefinido: Caratê-11.
Pré-requisito: Caratê; não pode exceder Caratê-5.
Esta é uma tentativa de direcionar um dedo estendido
através de uma órbita ocular até o cérebro. Trate-o como
Ataque Direcionado (Golpe Letal de Caratê/Olho) para todos
os efeitos. Ele causa dano de GdP-2 por perfuração, mais bônus
de Caratê. Ele pode cegar e obter o modificador de ferimento
de x4 para o crânio – assim como qualquer outro ataque
perfurante. Com dano suficiente, pode matar.
Finta
Difícil
Predefinido: Perícia pré-requisito.
Pré-requisito: Qualquer perícia de combate desarmado ou
Arma de Combate Corpo a Corpo ; não pode exceder a perícia
pré-requisito+4.
Fintas nem sempre são ataques falsos. Eles incluem quebras
no ritmo, passos em falso, desvios de cabeça e outros
estratagemas para desviar do inimigo. Esta técnica representa o
treinamento em todos esses métodos. Se
você conhece acima da pré-definição, use
-a em vez da perícia subjacente sempre
que você fintar (pág. B365) ou alguém
tentar fazê-lo. Por exemplo, com Espada
de Lâmina Larga com 14 e Finta (Espada
de Lâmina Larga) com 16, você faria e
resistiria a fintas com 16.
Finta inclui conhecimento de Batidas
(págs. 100-101) e Ardil (pág. 101). Faça
um teste baseado em ST para tentar
Batidas ou use ST para resistir a uma,
um teste baseado em IQ para tentar um
Ardil, ou um teste baseado em Per para
usar Per para resistir a um Ardil. Para
Espadas em
encontrar seu nível, some a diferença Gancho
entre a pontuação relevante e DX para
Finta; por exemplo, DX 12, IQ 14 e Finta em 16 permitiriam um
Ardil com 18.
Alguns estilos incluem uma Qualidade de Estilo que
permite predefinido para Acrobacia, Dança ou outra perícia de
não-combate; consulte Finta Usando Perícias de Não-Combate (pág.
101).
Chave de Dedo
Difícil
Predefinido: Chave de Braço-3.
Pré-requisito: Chave de Braço; não pode exceder a técnica
Chave de Braço.
Esta técnica permite agarrar os dedos e torcê-los dolorosamente.
Use as regras em Chave de Braço ou de Pulso (pág. 65), exceto que o
dano é na mão – que é mais fácil de incapacitar do que o braço.
Luta no Solo
Difícil
Predefinido: Perícia pré-requisito-4.
Pré-requisito: Qualquer perícia de combate; não pode exceder
a perícia pré-requisito.
Essa técnica permite que você desconte o -4 para atacar
enquanto rasteja, deita com a face para cima ou de bruços. Jogue
contra Luta no Solo em vez da perícia pré-requisito quando você
usar essa perícia para atacar do solo. Por exemplo, se você tem
Luta Greco-Romana 14 e Luta no Solo (Luta Greco-Romana ) 13,
você poderia lutar no solo com perícia 13.
Para cada dois pontos investidos na Luta no Solo, você
também pode ignorar -1 do -3 para se defender no chão. Luta no
Solo na perícia-3 ou perícia-2 significa que você está com -2,
enquanto na perícia-1 ou perícia total, você tem apenas -1. Isso
substitui a regra da pág. B232.
Punho em Martelo
Média
Predefinido: Briga-1 ou Caratê-1.
Pré-requisito: Briga ou Caratê; não pode exceder a perícia pré-
requisito.
Um “punho em martelo” é um soco com a lateral de um
punho cerrado. Esta técnica inclui o verdadeiro punho de martelo
e ataques semelhantes destinados a evitar ferimentos ao atacante
ao custo de menos danos ao alvo: contusão do antebraço, socos
com a palma ou a base de uma mão aberta, etc. Em todos os
casos, o golpe à superfície é maior e menos rígida do que para um
punho normal, reduzindo o dano – mas é muito mais difícil se
machucar, tornando esse golpe ideal para alvos difíceis.
Jogue contra Punho em Martelo para acertar. O dano é GdP-2
mais bônus de perícia. Se Machucar-se (pág. B379) for aplicável, o
dano é 1/10 do que você rolar, não 1/5. Além disso, você sofre
um ponto a menos de dano se sua mão for aparada
agressivamente ou com uma arma, ou de outra forma for
interrompida dolorosamente.
Se sua mão estiver incapacitada, você pode usar o Punho em
Martelo para acertar um golpe no antebraço. Use as regras acima,
mas qualquer lesão autoinfligida afeta o braço em vez da mão.
Algemar
Média
Predefinido: Restringir, DX-2, Judô-1 ou Luta Greco-Romana-2;
não pode exceder Restringir, DX, Judô ou Luta Greco-Romana.
Esta é uma versão limitada e realista de Restringir (págs. 82-
83) para algemar um alvo rapidamente. Ela só funciona em
combate corpo a corpo – e apenas se você agarrou seu alvo em
um turno anterior ou aparou seu ataque corpo a corpo
imediatamente antes de seu turno.
No seu turno, jogue uma Disputa Rápida: Algemar contra o
DX de sua vítima ou melhor perícia de agarrar. Isso conta como
um ataque. Vitória significa que você algemou um membro de
sua escolha. Nos turnos posteriores, você pode repetir o processo
para algemar outro membro ou fazer um teste de Algemar não
resistido para prender a algema a um objeto inanimado (poste,
porta de carro, bomba...) dentro de um metro.
Você pode algemar um oponente imobilizado automática-
mente em 2d segundos. Um teste de Algemar bem-sucedido e
sem oposição reduz isso para dois segundos (um segundo em
um sucesso crítico).
As tentativas de fuga usam a perícia Fuga (pág. B192) ou a
técnica Escapar de Algemas (pág. B233). Isso leva um minuto. As
reduções de tempo dão as penalidades normais; consulte Tempo
Gasto (pág. B346). O Mestre pode permitir que heróis
cinematográficos tentem uma fuga com -10 em um turno –
efetivamente instantâneo.
Cavalgar com as Mãos Livres
Difícil
Predefinido: Cavalgar-3.
Pré-requisito: Cavalgar; não pode exceder a perícia Cavalgar.
Usar apenas uma mão para controlar sua montaria dá -1 para
todos os testes de Cavalgar, enquanto usar nenhuma mão dá -3;
consulte Combate Montado (pág. B396). Esta técnica representa o
treinamento para descontar essas penalidades. Jogue contra
Cavalgar com as Mãos Livres em vez de Cavalgar para controlar
sua montaria sem usar as mãos. Se você melhorou essa técnica,
pode ignorar o -1 por usar apenas uma mão.
Cabeçada
Difícil
Predefinido: Briga-1 ou Caratê-1.
Pré-requisito: Briga ou Caratê; não pode exceder a perícia pré-
requisito.
Este é um ataque de combate corpo a corpo usando a testa.
Os alvos naturais são o rosto (-5) e o crânio (-7) de um adversário
em pé, mas você pode atacar qualquer coisa! No entanto, embora
o crânio seja duro, ele tem pouco alcance e força para golpear.
Jogue contra Cabeçada para acertar. O dano é GdP-1 por
contusão. Sua vítima pode se defender normalmente; se ele
desviar, qualquer dano causado afetará seu rosto. Lesão
autoinfligida para um alvo com RD 3+ se aplica ao crânio; no
entanto, a RD 2 do seu crânio protege normalmente. Se você tiver
proteção rígida de cabeça – por exemplo, um elmo de metal –
adicione +1 ao dano e aplique a RD de sua armadura contra
ferimentos autoinfligidos.
Cabeçada requer prática para ser eficaz; lutadores sem Briga
ou Caratê atacam com DX-2 e causam apenas GdP-2 de dano.
Este movimento é às vezes usado durante a luta e (ilegalmente)
em lutas de boxe, mas não se beneficia do Boxe, Judô, Sumô ou
Luta Greco-Romana. Raças com Golpeadores (pág. B88) na cabeça
não precisam de Cabeçada – eles atacam com perícia total e
causam dano superior.
Chave de Cabeça
Difícil
Predefinido: Judô-3 ou Luta Greco-Romana-3.
Pré-requisito: Judô ou Luta Greco-Romana; não pode exceder
a perícia pré-requisito.
Este ataque envolve controlar a cabeça e o pescoço de um
inimigo usando os dois braços. Tem como alvo partes do corpo
semelhantes ao Mata-Leão (pág. 69). No entanto, o objetivo é travar
o pescoço de sua vítima de uma forma que permita machucá-la ou
sua garganta – não cortar seu suprimento de sangue ou ar.
Para aplicar esta chave, você deve primeiro agarrar seu
oponente pelo pescoço; consulte Agarrar (pág. B370). Sua vítima
pode tentar se libertar no seu turno. Se ele falhar, então em seu
próximo turno, você tem duas maneiras de machucá-lo: você
pode tentar estrangulá-lo conforme descrito em Asfixia ou
Estrangulamento (pág. B370), substituindo Chave de Cabeça por
ST se maior, ou você pode tentar arremessar ele conforme
explicado em Arremesso Depois de Uma Chave (pág. 118-119). Você
pode alternar entre esses ataques enquanto mantiver a chave.
Trate as chaves da luta livre esportiva que buscam evitar
ferimentos como simples agarrões na cabeça ou pescoço. O
mesmo vale para a chamada chave de cabeça vista na rua (um
braço em volta do pescoço).
Enganchar
Difícil
Predefinido: Perícia pré-requisito-5.
Pré-requisito: Qualquer perícia de Arma de Combate Corpo a
Corpo apropriada; não pode exceder a perícia pré-requisito.
Esta é a técnica de usar uma arma com projeção – geralmente
um gancho – para prender a cabeça, membro, arma ou escudo de
um inimigo e desequilibrá-lo. Você pode aprender com qualquer
perícia de arma de combate corpo a corpo, mas você precisará de
uma arma adequada para usá-la.
Enganchar é uma técnica comum para Maça/Machado, Armas
de Haste e Maça/Machado de Duas Mãos, mas enquanto as
picaretas e a maioria dos machados podem servirem como ganchos,
maças e clavas nodosas não podem – e apenas algumas armas usam
ganchos. É possível adicionar ganchos a armas que normalmente
não têm, como lanças e bastões. Algumas escolas de esgrima até
ensinam (com manopla!) os lutadores a agarrar a arma pela lâmina e
enganchar com o punho e a cruzeta. Espadas empunhadas desta
forma usam a perícia Maça/Machado ou Maça/Machado de Duas
Mãos, e são desequilibradas. Consulte o Capítulo 6 para mais
informações sobre armas adequadas e as perícias associadas.
Jogue contra Enganchar para acertar, modificado para o alvo
conforme descrito abaixo. Seu adversário pode se defender
normalmente. O gancho geralmente não causa danos, mas
algumas armas têm um gancho afiado (veja abaixo). Ao usar
uma arma para enganchar um inimigo, você não pode usá-la
para atacar ou aparar. No entanto, você sempre pode liberar ou
largar como uma ação livre no seu turno.
Se enganchar a cabeça ou um membro, aplique as
penalidades de pontos de impacto padrões. Se você for bem-
sucedido, nos turnos subsequentes, você pode tentar tirar o
equilíbrio da vítima ou até mesmo colocá-la no chão. Faça uma
Disputa Rápida de ST. Se você vencer, você arrasta seu oponente
para uma postura ajoelhada; se ele está ajoelhado ou agachado,
ele cai. Ele não pode ficar de pé até que ele se liberte ou você o
solte. Se você perder ou empatar, nada acontece. Se você falhar
criticamente, você deixa cair sua arma! Seu oponente pode tentar
se libertar normalmente no seu turno.
Enganchar uma arma é uma tentativa de desarmar; consulte
a pág. B401. Aplique a penalidade normal para acertar a arma,
mas ignore o -2 para uma arma que não seja de esgrima. Você
ganha +2 na Disputa Rápida seguinte, além dos modificadores
usuais. Se você perder a disputa, seu oponente retém sua arma e
escapa do seu gancho.
Se enganchar um escudo, role para atingir -4 mais seu BD. Se
tiver sucesso, você pode tentar puxá-lo para fora da linha. Trate
isso como uma tentativa de desarmar, mas seu oponente recebe
+4 na Disputa Rápida se o escudo estiver preso ao braço. Você
ganha +2 se enganchar com uma arma de duas mãos. Se você
vencer, o escudo fica despreparado – ainda está no braço do seu
inimigo, mas ele não pode bloquear com ele ou se beneficiar de
seu BD até que ele se liberte e execute uma manobra Preparar
para reorientá-lo.
Certas armas projetadas para enganchar são afiadas na parte
interna do gancho. Isso inclui a espada em gancho chinesa e a
lança em foice europeia. Essas armas infligem os danos listados
para seu gancho, além dos efeitos acima. Se usar a regra opcional
Dor e Libertação (pág. 119), essas armas são muito eficazes contra
inimigos com armaduras leves!
Arquearia Montada
Difícil
Pré-definição: Arco-4.
Pré-requisitos: Arco e Cavalgar; não pode exceder a perícia Arco.
“Arquearia Montada” é uma abreviatura para Tiro Montado
(Arco/Cavalo). Consulte Tiro Montado (pág. 77).
Obstruir
Difícil
Predefinido: Perícia pré-requisito Aparar-1.
Pré-requisito: Briga ou Caratê; não pode exceder o pré-
requisito Aparar.
 Obstruir é uma tentativa de desviar um ataque de linha baixa –
normalmente um chute – interpondo um pé ou perna de forma
agressiva o suficiente para ferir o atacante. Só é útil contra ataques
na parte inferior do corpo (pés, pernas ou virilha). Você pode
tentar, em vez de uma defesa de perna ou pé que não cause danos,
uma vez por turno; consulte Aparar com Pernas ou Pés (pág. 123).
Jogue contra Obstruir para se defender, com o -3 normal para
Briga contra uma arma de golpe. Você não pode recuar. Falha
significa que você foi atingido; seu atacante pode escolher acertar
seu alvo original, sua perna de defesa ou seu pé de defesa.
Sucesso significa que você aparou e pode jogar contra a perícia
subjacente para acertar a parte do corpo ou arma que está
atacando, modificado como segue.
Modificadores: O -2 normal para chutar. Contra desarmado, +0
para acertar uma perna, -2 para acertar um braço ou pé, -4 para
acertar uma mão; -1 se seu oponente conhece Retração Rápida
(pág. 51). Contra armado, um básico -3; outro -3 a -5 para o
tamanho da arma (consulte a pág. B400); mais -3 para Briga
contra uma arma de balanço.
O sucesso neste teste de perícia inflige GdP-3 de dano por
contusão ou GdP-1 a -1 por dado, o que for pior, na arma alvo ou
parte do corpo. Os bônus de perícia se aplicam normalmente.
Falha significa que você não se defendeu com força suficiente
para causar danos.
Socos e chutes são ferramentas para
matar o ego.
– Bruce Lee,
O Tao do Jeet Kune Do
Arremesso do Judô
Difícil
Predefinido: Judô.
Pré-requisito: Judô; não pode exceder a perícia Judô.
Este é o principal ataque da perícia Judô. No turno
imediatamente após uma defesa de Judô bem-sucedida, você
pode tentar arremessar seu atacante se ele estiver a menos de um
metro. Você deve ter pelo menos uma mão livre para fazer isso.
Isso conta como um ataque. Jogue contra Judô para acertar. (Em
um Ataque Total, você não pode tentar dois arremessos, mas
pode fazer uma tentativa com +4.) Seu inimigo pode usar
qualquer defesa ativa – ele pode aparar sua mão com uma arma!
Se sua defesa falhar, você o arremessa.
Um inimigo arremessado cai onde você quiser. Em um mapa
de batalha, ele pousa em quaisquer dois hexágonos próximos a
você. Um desses hexágonos deve ser o seu hexágono inicial, o
seu hexágono ou qualquer hexágono adjacente a um desses
hexágonos. Sua vítima deve jogar contra HT. O fracasso significa
que ele está atordoado. Se você arremessa-lo em outra pessoa,
essa pessoa deve jogar contra o maior entre ST+3 ou DX+3 para
evitar ser derrubada.
A intenção do Arremesso do Judô normalmente é colocar seu
rival no chão – não machucá-lo – mas você pode arremessá-lo de
uma forma que maximize o impacto da queda em um local
específico, ferindo-o. Isso é desaprovado em partidas esportivas!
Trate um arremesso de dano como qualquer outro, mas com -1
para acertar mais qualquer penalidade no local de acerto (não
dividido pela metade para agarrar). Qualquer localização, exceto
o olho, órgãos vitais ou virilha, é válida; alvos comuns são o
crânio, pescoço e braço. O dano é GdP-1 por contusão; não há
bônus para perícia. A vítima pode tentar um teste de Queda
(pág. 68-69) para reduzir os ferimentos. Outros efeitos são como
para um Arremesso do Judô normal.
Você também pode arremessar um inimigo agarrado. Em vez
de aparar primeiro, você deve agarrar seu oponente. Em um
turno posterior, tente arremessá-lo. Este é um ataque resolvido
como uma Disputa Rápida: Judô contra o maior entre ST, DX ou a
melhor perícia de agarrar do seu adversário. Se você tentar um
arremesso prejudicial, as penalidades extras modificam sua
jogada. Se você vencer, você joga sua vítima como acima. Caso
contrário, não – mas a menos que você falhe criticamente, você
mantém seu agarrar e pode tentar novamente em um turno
futuro.
Chute Saltando
Difícil
Predefinido: Caratê-4.
Pré-requisito: Caratê; não pode exceder a perícia Caratê.
Este movimento vistoso e perigoso permite que você salte no
ar para aumentar o alcance e os danos com um chute. Algumas
fontes afirmam que era usado para desmontar cavaleiros! É uma
opção especial para Ataque Dedicado (págs. 99-100) e Ataque
Total (pág. B365). As regras abaixo substituem o padrão para
essas manobras.
Como um Ataque Dedicado, um Chute Saltando envolve um
salto curto para a frente ou para os lados que termina em um
chute forte. Você deve dar dois passos em direção ao seu inimigo;
isso efetivamente dá um metro adicional de alcance. Jogue contra
o Chute Saltando para acertar. Um acerto causa GdP+1 de dano
por contusão – ou GdP+1 por dois dados, se for melhor – mais
bônus de Caratê. Depois disso, você não pode se esquivar ou
recuar até o próximo turno, e tem -2 em todos as outras defesas
ativas. Em caso de falha, faça o teste de DX normal para evitar
uma queda; consulte a pág. B274.
Um Ataque Total envolve arremessar o corpo contra o
oponente com o pé. Você deve mover pelo menos metade do seu
Deslocamento (mínimo 2 metros) para a frente. Jogue contra
Chute Saltando para acertar. Seu alvo defende com -2. Um golpe
inflige GdP+2 – ou GdP+1 por dado, se for melhor – mais bônus
de perícia. Se você errar, ou se seu alvo defender com sucesso,
você cairá, a menos que possa fazer um teste de DX-4 ou
Acrobacia-2. Acertar ou errar, você não tem nenhuma defesa até
o próximo turno!
Estas regras são destinadas a campanhas de Artes Marciais.
O Mestre está livre para usar a versão menos realista na pág.
B231 em jogos que não se concentram nas artes marciais.
Chute
Difícil
Predefinido: Briga-2 ou Caratê-2.
Pré-requisito: Briga ou Caratê; não pode exceder as perícias
pré-requisitos.
Chute abrange todos os chutes não definidos como técnicas
autônomas: chutes crescentes, chutes em gancho, chutes
ascendentes, chutes circulares, chutes explosivos etc. Jogadores
experientes são livres para embelezar, mas em todos os casos,
um chute requer uma jogada de ataque contra Chute e inflige
dano GdP por contusão. Use a perícia Briga ou Caratê – não
Chute – para determinar o bônus de dano e use apenas o bônus
mais alto. Se você errar, jogue contra Chute ou DX para evitar
cair.
 Combine Chute com Ataque Dedicado (págs. 99-100) ou
Ataque Total para chutes devastadores como circulares ou chutes
laterais, ou com Ataque Defensivo (pág. 100) para chutes curtos e
diretos. Adicione Ataque Enganoso (pág. B369) para ganchos
rápidos e outros movimentos complicados ou Ataque Telegráfico
(pág. 113) para chutes lentos com grandes finalizações.
Queda com Joelhada
Difícil
Predefinido: Briga-3 ou Luta Greco-Romana-4.
Pré-requisito: Briga ou Luta Greco-Romana; não pode exceder
a perícia pré-requisito.
Este ataque brutal envolve deixar cair todo o seu peso sobre
o adversário com os joelhos. Normalmente é executado de uma
postura em pé, acertando o joelho em seu adversário e caindo
em cima dele. Você só pode usar contra um oponente que está
deitado, mas é um acompanhamento ideal para uma queda.
Queda com Joelhada é uma opção especial para Ataque
dedicado ou Ataque Total. Use essas regras em vez das normais
para essas manobras.
Jogue contra Queda com Joelhada para acertar. Sua vítima
pode se esquivar ou bloquear ou aparar com -2. Se ele aparar,
seu corpo conta como uma arma com peso igual ao seu ST;
consulte Aparando Armas Pesadas (pág. B376).
Como um Ataque Dedicado, Queda com Joelhada inflige
Quais táticas são consideradas “truques sujos” depende
exatamente de onde, quando e com quem você está
lutando. Em uma partida esportiva, qualquer coisa que seja
contra as regras por razões de justiça ou segurança –
agarrões perigosos, mordidas, golpes na virilha, sujeira nos
olhos, etc. – é “sujo” e ser pego significa uma eliminação e
possível ação legal. Essas coisas podem passar
despercebidas em um duelo ou justa (mesmo em uma
“honrada” luta de cavalheiros), mas armas desiguais ou
envenenadas seriam “sujas”, com resultados que vão desde
uma reputação destruidora de carreira até uma vingança
sangrenta. Na rua, na prisão ou na guerra, claro, todas as
apostas estão canceladas!
Jogar sujeira, areia, cerveja, etc. nos olhos é um truque
sujo popular. Trate isso como um ataque baseado em DX,
em -5 para o rosto, mas +3 para a largura da nuvem ou
respingo. A vítima pode se esquivar ou bloquear, mas não
aparar. Se acertado, ele deve jogar contra HT. Falha
significa que ele está cego por 1d-3 segundos (mínimo 1).
Falha crítica significa que ele está cego por 1d-3 minutos
(mínimo 1) – ele olhou direto para o ataque com os dois
olhos abertos!
Um golpe ilegal inesperado em uma partida esportiva
ou duelo pode pegar um defensor de surpresa. Trate o
primeiro golpe ilegal como uma finta livre resolvida
imediatamente antes do ataque ser resolvido, no mesmo
turno. As defesas contra golpes ilegais subsequentes de
qualquer tipo não sofrem penalidades – o defensor não será
pego duas vezes! Isso não funcionará em um campo de
batalha, porque nada é contra as “regras”.
GdP+2, ou GdP+1 por dado, se for melhor. Briga adiciona seu
bônus de dano normal; Luta Greco–Romana adiciona dano igual
ao seu bônus de ST (+1 no DX+1, +2 no DX+2 ou melhor). Como
um Ataque Total, o dano é GdP+3, ou GdP+1 a +1 por dado se
for melhor, mais bônus de perícia.
Se errar, você atinge o chão e uma perna sofre o dano que
você teria infligido. Se o seu oponente bloquear com um escudo,
terá o mesmo efeito.
Sucesso ou falha, você acaba ajoelhado. Você tem -2 para se
defender e não pode recuar após um Ataque Dedicado. Depois
de um Ataque Total, você está indefeso!
Joelhada
Média
Predefinido: Briga-1 ou Caratê-1.
Pré-requisito: Briga ou Caratê; não pode exceder a perícia pré-
requisito.
Este é um golpe violento com o joelho. Ao contrário de um
chute, só é útil em combate corpo a corpo (alcance C). Jogue
contra Joelhada para acertar. Se você agarrou seu oponente, ele
se defende com -2; se você agarrou pela frente, pode atacar a
virilha dele sem penalidade! Em um acerto, jogue o dano de GdP
por contusão, mais seu bônus de Briga ou Caratê.
Alguns lutadores gostam de agarrar a cabeça de um
oponente e puxá-la para baixo em uma Joelhada. Para obter
detalhes, consulte Segurar e Esmagar! (pág. 118).
Segurar a Perna
Difícil
Predefinido: DX, Luta Greco-Romana ou Judô; não pode
exceder DX+4, Luta Greco-Romana+4 ou Judô+4.
Agarrar a Perna é uma tentativa de pegar a perna de um
oponente que está chutando. É uma resposta comum a chutes
altos. Para usá-la, você deve ter uma mão livre e aparar com
sucesso um chute na parte superior do corpo – crânio, olho,
rosto, pescoço, tronco, órgãos vitais, braço ou mão.
Em sua primeira jogada após aparar, você pode tentar
capturar a perna de seu oponente se ele estiver dentro de um metro.
Este é um ataque. Entre no combate corpo a corpo e jogue contra
Segurar a Perna para acertar. Seu inimigo só pode se esquivar;
isso representa retrair seu chute antes que você possa segurá-la.
Se você tiver sucesso, você agarrou a perna dele.
Seu inimigo pode tentar desvencilhar-se (pág. B371) em seu
próximo turno, mas você terá +4 na Disputa Rápida. A maioria
dos lutadores segue esta técnica com Chave de Perna (veja
abaixo) ou derrubar (pág. B370). Se tentar derrubar, você terá +3
na Disputa Rápida.
Esta técnica é desaprovada em competição – e muitas vezes
totalmente ilegal no ringue – mas muito comum nas lutas de rua.
Se a campanha enfatizar guerreiros cinematográficos de alto
desempenho, o Mestre pode não querer deixar os lutadores
melhorarem Segurar a Perna.
Chave de Perna
Média
Predefinido: Judô ou Luta Greco-Romana.
Pré-requisito: Judô ou Luta Greco-Romana; não pode exceder
a perícia pré-requisito+4.
 Uma chave de perna é uma tentativa de restringir ou
incapacitar um oponente torcendo sua perna. Esta técnica
permite que você melhore sua perícia efetiva de Judô ou Luta
Greco-Romana apenas para esse propósito.
Para usar a Chave de Perna, você deve estar com as duas mãos
livres e já ter um Segurar a Perna (pág. 76) bem-sucedido em seu
oponente. Em seu primeiro turno após Segurar a Perna, você pode
tentar colocar a perna de seu inimigo em uma trava. Este é um
ataque. Jogue contra Chave de Perna para acertar. Sua vítima pode
usar qualquer defesa ativa – ela pode aparar sua mão com uma
arma! Se sua defesa falhar, você prende sua perna em uma chave.
Seu inimigo pode tentar libertar-se (pág. B371) em seu
próximo turno. Se ele perder, ele tem um -1 cumulativo em
futuras tentativas de libertar-se.
Em seu próximo turno – e em cada turno subsequente, até que
seu oponente liberte-se – você pode tentar danificar a perna presa.
Faça uma Disputa Rápida: o maior entre seu ST (incluindo seu
bônus de Luta Greco-Romana) ou Chave de Perna contra o maior
entre ST+4 ou HT+4 de sua vítima. Se você vencer, você inflige um
dano por contusão igual à sua margem de vitória. A RD rígida do
alvo protege normalmente. Armadura flexível, incluindo RD
natural com limitação de pele Flexível ou Resistente, não tem efeito.
Se você incapacitar a perna de sua vítima, ela não conseguirá
ficar de pé. Você não pode infligir mais danos a um membro
incapacitado, mas pode continuar a fazer a Disputa a cada turno.
Se você vencer, seu alvo sofre choque e atordoamento como se
você tivesse infligido dano.
Jogadas para infligir dano são completamente passivos e não
contam como ataques. Você pode fazer ataques de combate corpo a
corpo simultaneamente em seu oponente, que defende com -4 além
de quaisquer penalidades devido ao dano causado pela própria
chave. Uma tentativa de arremessá-lo usando a chave conta como
um ataque; consulte Arremesso Depois de Uma Chave (págs. 118-119).
Você também pode aplicar essa técnica de forma ofensiva.
Você deve primeiro usar Judô ou Luta Greco-Romana para
agarrar a perna da vítima com as duas mãos. Se ele não
conseguir libertar-se no próximo turno, você pode tentar a Chave
de Perna no próximo turno.
Chave de Perna usa sutileza para incapacitar o membro de
um inimigo. Para uma técnica de força bruta, consulte Torção
(Membro) (pág. 82).
Luta Baixa
Difícil
Predefinido: Perícia pré-requisito-2.
Pré-requisito: Qualquer perícia de combate; não pode exceder
a perícia pré-requisito.
Esta técnica permite que você desconte o -2 para atacar a
partir de uma posição ajoelhada ou agachada. Jogue contra Luta
Baixa ao invés da perícia pré-requisito sempre que você usar essa
perícia para atacar de uma posição baixa. Por exemplo, se você
tem Luta Greco-Romana 14 e Luta Baixa (Luta Greco-Romana)
com 13, você poderia agarrar de joelhos com perícia 13.
Luta Baixa afeta o -2 para defender enquanto está ajoelhado da
mesma maneira. Se você conhece isso na perícia-1, você terá -1 para
defender, enquanto na perícia total, você não tem penalidade.
Defesa Baixa
Difícil
Predefinido: Perícia pré-requisito Aparar-2.
Pré-requisito: Boxe ou Sumô; não pode exceder o pré-requisito
Aparar.
Chutar é ilegal no boxe ou no ringue de sumô, então
boxeadores e sumotori normalmente não treinam para enfrentá-lo
– é por isso que as lutas de Boxe e Sumô têm -2 contra os chutes.
No entanto, lutadores que treinam de forma cruzada contra
artistas marciais ou usam suas perícias fora do ringue podem
certamente aprender a desviar os chutes! Essa técnica permite
que eles descontem o -2.
Tiro Montado
Difícil
Predefinido: Perícia de arma de longo alcance-4.
Pré-requisitos: Perícia Pilotagem ou operação de veículo
(Ciclismo, Condução, Carroceiro, etc.) e perícia com arma de longo
alcance; não pode exceder a perícia de arma de longo alcance.
Você praticou o tiro com uma arma de longo alcance em uma
montaria ou veículo em movimento – carruagem, cavalo,
howdah, etc. Você deve se especializar tanto pela perícia da arma
quanto pela montaria ou tipo de veículo. Use as especialidades
listadas para as duas perícias escolhidas como pré-requisitos.
Tiro Montado (Arco/Cavalo) é extremamente comum e chamado
de “Arquearia Montada” para abreviar (pág. B230).
Se você melhorou esta técnica, os modificadores para uma
mobilidade difícil e/ou mobilidade limitada (consulte Atacando
sobre Montaria ou Veículo em Movimento, pág. B548) – incluindo
aqueles para virar na sela para atirar – não podem reduzir sua
perícia com a arma abaixo seu nível de Tiro Montado ao usar a
arma escolhida na plataforma especificada. Outras penalidades
aplicam-se normalmente. Por exemplo, se você tivesse Arma de
Arremesso (Lança)-13 e Tiro Montado (Arremesso de Lança/
Carruagem)-11, as penalidades para um passeio de carruagem
acidentado não poderiam reduzir Arma de Arremesso (Lança)
abaixo de 11, antes de outros modificadores.
Lembre-se de que sua perícia com um ataque montado não
pode exceder a perícia Cavalgar (pág. B397). Cavalgar em
Combate (pág. 69) atenua isso para o próprio piloto, mas seus
passageiros são limitados por sua perícia Cavalgar.
Torção de Pescoço
Difícil
Predefinido: ST-4; não pode exceder ST+3.
Este ataque de força bruta consiste em agarrar e torcer
repentinamente a cabeça da vítima, com a intenção de quebrar o
pescoço. Ao contrário da maioria das técnicas, o predefinido de
Torção de Pescoço é ST, não uma perícia. Luta Greo-Romana dá
seu bônus ST baseado na perícia normal.
Para usar esta técnica, você deve primeiro agarrar seu
oponente pelo pescoço usando as duas mãos; consulte Agarrar
(pág. B370). Sua vítima pode tentar libertar-se no seu turno. Se
ele falhar, em seu próximo turno, jogue uma Disputa Rápida:
Torção de Pescoço contra o mais alto entre seu ST ou HT. Isso
conta como um ataque.
Se você vencer, você inflige dano por GeB por contusão no
pescoço da vítima, com o modificador de ferimento normal de
x1,5 para o ponto de impacto. A RD rígida do alvo protege
normalmente, mas a armadura flexível – incluindo a RD natural
com a limitação de pele Flexível ou Resistente – não tem efeito.
Lesões no pescoço podem ter consequências graves; consulte
Lesões Duradouras e Permanentes (pág. 138-139).
Caso contrário, você não inflige dano. Você pode fazer
tentativas repetidas nos turnos posteriores. Seu oponente pode
atacá-lo ou tentar se libertar durante esse tempo, sujeito às
limitações usuais de ser agarrado.
Pontapé
Difícil
Predefinido: Briga-3 ou Caratê-3.
Pré-requisito: Caratê ou Briga; não pode exceder a perícia pré-
requisito.
É um chute que empurra o adversário para longe em vez
de feri-lo. Você bate nele com a planta do pé e empurra. Muitos
estilos de kickboxing usam esta técnica para empurrar um
oponente para as cordas ou longe o suficiente para permitir um
movimento final de extensão total.
Um Pontapé é um empurrão (pág. B372) em todos os
aspectos, exceto que é feito como um chute. Jogue contra
Pontapé para acertar. Seu oponente pode defender
normalmente. Se você tiver sucesso, jogue seu dano de chute
usual e dobre-o. Este dano não causa ferimentos – use-o apenas
para resolver o problema da projeção (pág. B378).
As regras acima pressupõem um Pontapé no tronco. Um
Pontapé na perna dá à vítima -2 em qualquer teste de DX para
evitar cair como resultado de uma projeção. Mirar no crânio,
rosto ou pescoço torna a penalidade de -3. Nenhum outro local
de acerto é válido.
Montaria Rápida
Média
Predefinido: Acrobacia-3, Saltar-3 ou Cavalgar-3.
Pré-requisito: Acrobacia, Saltar ou Cavalgar ; não pode
exceder a perícia pré-requisito.
Esta técnica representa o treinamento para montar
rapidamente um cavalo ou animal semelhante. Jogue contra ele
em vez de Acrobacia, Saltar ou Cavalgar para esse propósito.
Consulte Montando (pág. B396).
O Mestre pode permitir Montaria Rápida para motocicletas
e até mesmo carros (um deslizamento rápido através de uma
janela aberta no banco do motorista ou passageiro). Esta técnica
requer Acrobacia, Saltar ou a perícia de Condução apropriada.
Conservar a Arma
Difícil
Predefinido: Perícia pré-requisito.
Pré-requisito: Qualquer perícia com arma; não pode exceder a
perícia pré-requisito +5.
Se você conhece essa técnica acima do predefinido, você pode
usá-la em vez da perícia subjacente sempre que alguém tentar
ativamente desarmá-lo (consulte Derrubando uma Arma, pág. B401).
Por exemplo, se você tem Bastão-13 e Conservar a Arma (Bastão)-
16, você resiste aos desarmamentos como se tivesse Bastão-16. Se
um adversário tentar desarmar você usando força bruta, você pode
fazer um teste de Conservar a Arma baseado em ST em vez de um
teste de ST. Encontre seu nível subtraindo DX e adicionando ST.
Por exemplo, se você tiver ST 14, DX 12 e Conservar a Arma-15,
seu nível baseado em ST é 15 – 12 + 14 = 17.
Ao aprender esta técnica para armas de projéteis, como armas
de fogo e arcos, a pré-definição é DX e não pode exceder DX + 5.
Ataque de Retorno
Difícil
Predefinido: Mangual-5 ou Kusari-5.
Pré-requisito: Mangual ou Kusari; não pode exceder a perícia
pré-requisito.
Esta técnica capitaliza a flexibilidade de um kusari ou
mangual para atacar o inimigo por trás enquanto o enfrenta.
Para tentar, você deve ter alcance suficiente para atacar um
metro além de seu oponente – ou seja, alcance igual ao alcance
dele mais um metro.
Jogue contra Ataque de Retorno para acertar. Se o alvo nunca
viu esse movimento (o Mestre decide), trate-o como um ataque
por trás. Isso geralmente não permite defesa ativa! Caso
contrário, é considerado um ataque lateral, o que dá -2 para a
maioria das defesas. Consulte pág. B390-391 para regras
detalhadas. O dano permanece inalterado, mas apenas a RD nas
costas de sua vítima se aplica.
Você pode combinar Ataque de Retorno com Combate
Corporal (pág. 69) para fazer uma “tacada final” enquanto estiver
em um ambiente fechado; consulte Usando Técnicas Juntas (pág.
64). Trate isso como um ataque em um combate corporal (pág.
B391). Se você errar o alvo ou ele se esquivar, você pode se acertar!
Inverter Empunhadura
Média
Predefinido: Pré-requisito de perícia-6 para a maioria das
armas de uma mão, perícia-4 para armas de duas mãos ou
perícia total para Tonfa (apenas).
Pré-requisito: Qualquer perícia de arma de combate corpo a
corpo; não pode exceder a perícia pré-requisito.
Esta técnica – útil apenas com armas que podem fazer ataques
de GdP – permite que você evite a necessidade de uma manobra
Preparar para alternar entre uma empunhadura na mão hábil
regular e uma empunhadura na inábil, mais adequada para golpes
de perto. Uma Inverter Empunhadura bem-sucedida permite que
você mude de empunhadura instantaneamente. Falha significa que
você larga a arma e seu turno termina... e a falha crítica também
inflige dano de Corte com a Ponta (pág. 113) em seu tronco!
Depois de invertida, a maioria das armas funciona de maneira
diferente – consulte Empunhadura Invertida (pág. 111-112) para
obter detalhes. Os principais usos dessa técnica são preparar uma
arma longa para o combate corpo a corpo e embainhar sua arma
mais rapidamente (consulte Embainhar Rápido, pág. 102).
Você também pode usar essa técnica para girar uma tonfa
(pág. 225). O predefinido é a perícia Tonfa total, já que a alça
lateral da arma torna esse movimento excepcionalmente fácil.
Arremesso de Sacrifício
Difícil
Predefinido: Judô.
Pré-requisito: Judô; não pode exceder o nível de perícia pré-
requisito.
Essa técnica envolve agarrar seu oponente, cair com ele e
usar todo o seu peso para arremessá-lo. É arriscado, mas difícil
de resistir. Você só pode tentar se um Arremesso de Judô normal
(pág. 75) for possível; isto é, no seu turno imediatamente após
um aparar ou agarrar de Judô bem-sucedido. O Arremesso de
Sacrifício é uma opção especial para Ataque Total (pág. B365).
Use essas regras em vez das regras padrão para Ataque Total.
Antes de tentar o arremesso, você deve declarar se pretende
cair com a face para cima, para baixo ou ajoelhado, e também
onde planeja cair. Um de seus hexágonos de aterrissagem – o
único, no caso de ajoelhar – deve ser seu hexágono, o hexágono de
seu inimigo ou um hexágono adjacente a um deles. Você também
deve declarar se deseja que sua vítima fique com a face voltada
para cima ou para baixo e onde, sujeito a restrições idênticas.
 Por mais que você possa chutar e socar, você pode usar as
pernas para lutar. Para fazer isso, você deve estar enfrentando
seu adversário e não imobilizado. Você tem -2 para DX ou
perícia, mas +2 para ST. A penalidade do DX decorre do uso das
pernas, não da posição. Você só sofre penalidades por uma
posição parada contra um oponente parado; Luta Baixa e Luta no
Solo os afetam normalmente. A posição do seu inimigo pode dar
penalidades adicionais para agarrar certos locais de acerto de
algumas posturas; consulte Posições, Locais de Acerto e Técnicas
(pág. 98-99). Se você lutar com as pernas começando de pé, você
evita todas as penalidades de posição, mas termina seu turno
deitado com a face para cima. Conta como um passo para pular,
usar as pernas e cair; consulte Mudança de Posição (pág. 98-99).
Agarrar usando pernas permitem todos os acompanha-
mentos usuais – derrubar, imobilizar, asfixiar, abraço de urso,
torção de pescoço, etc. – a -2 DX, +2 ST. Você pode aprender
versões baseadas nas pernas de técnicas de luta para isso.
pode acabar no mesmo lugar; ou seja, você pode pousar em cima
dele ou puxá-lo para cima de você.
Depois de declarar seu objetivo, jogue contra Arremesso de
Sacrifício para acertar. Sucesso ou fracasso, você imediatamente
termina na sua posição e localização declaradas, indefeso devido ao
seu Ataque Total! Seu oponente tem -1 para esquivar ou bloquear.
Ele tem -3 para aparar se você cair ou -2 se você apenas cair de
joelhos. Se ele não conseguir se defender, você o atira exatamente
como planejado. Se você estava agarrando-o, pode soltá-lo como
uma ação livre, mas não precisa – é comum se segurar e seguir um
Arremesso de Sacrifício com um imobilizar ou asfixiar.
Este arremesso é perigoso em combate, mas comum e útil em
partidas baseadas em pontos.
Tesoura
Difícil
Predefinido: Luta Greco-Romana-2.
Pré-requisito: Luta Greco-Romana; não pode exceder o nível
da perícia Luta Greco-Romana.
Esta técnica permite que você agarre as pernas de um
adversário usando as suas. Você deve ter as duas pernas livres.
Você também deve estar deitado com a face para cima, sentado ou
em pé – mas se estiver de pé, com ou sem sucesso, você termina
automaticamente o seu turno no chão. Não é possível sustentar a
tesoura em outras posições (ajoelhado, agachado, etc.).
Jogue contra Tesoura para acertar. Seu oponente defende
normalmente. Se você tiver sucesso, você agarrou as pernas dele
com as suas. Ele pode tentar libertar-se no seu turno. Se ele
falhar, ou escolher não tentar, você travou suas pernas em volta
das dele. Ele pode tentar libertar-se nos turnos subsequentes,
mas com um -1 cumulativo por turno.
Se o seu oponente estiver em pé, a Tesoura leva naturalmente
a um derrubar (pág. B370). Ter as duas pernas dele agarradas
dessa forma dá a você +3 na Disputa Rápida!
Giratório (Ataque)
Difícil
Predefinido: Perícia pré-requisito-2 ou -3 para um chute.
Cada uma é uma técnica separada com um -2 adicional em seu
predefinido. Todos recebem +2 ST – ou +1 de dano, se não
houver teste de ST. As opções incluem:
Arremesso de Perna: Como Arremesso do Judô (pág. 75),
mas o predefinido é Judô-2.
Chave de Braço na Parte Inferior do Corpo: Como chave de
Braço (pág. 65), mas o predefinido é Judô-2 ou Luta Greco-
Romana-2.
Chave de Cabeça na Parte Inferior do Corpo: Como Chave de
Cabeça (pág. 74), mas o predefinido é Judô-5 ou Luta Greco-
Romana-5.
Chave de Perna na Parte Inferior do Corpo: Como Chave de
Perna (pág. 76), mas o predefinido é Judô-2 ou Luta Greco-
Romana-2.
Mata-Leão Triângulo: Como Mata-Leão (pág. 69), mas o
predefinido é Judô-4 ou Luta Greco-Romana-5.
Pré-requisito: Caratê ou qualquer perícia de arma de combate
corpo a corpo; não pode exceder a perícia pré-requisito.
Essa técnica envolve girar em um círculo antes de atacar.
Você deve se especializar. O predefinido de Soco Giratório é
Caratê-2 e abrange todas as formas de golpes giratórios com as
mãos e braços. O predefinido do Chute Giratório é Caratê-3. O
predefinido de Ataque Giratório é Arma de Combate Corpo a
Corpo-2, e você deve especificar a perícia; por exemplo, Ataque
Giratório (Faca). Todas essas são opções especiais para Ataque
Total ou Ataque Direcionado (págs. 99-100) – use as regras
abaixo em vez das normais para essas manobras.
O objetivo por trás de girar antes de atacar é enganar seu
oponente. Isso pode funcionar em um adversário menos
habilidoso, mas um lutador habilidoso provavelmente detectará
sua manobra e se defenderá com mais facilidade. Para simular
isso, faça uma Disputa Rápida de Ataque Giratório contra a
melhor perícia de combate corpo a corpo do seu oponente antes
de fazer sua jogada de ataque. Se você vencer, você pode subtrair
sua margem de vitória da jogada de defesa de sua vítima contra
o golpe. Se você perder, você “telegrafa” suas intenções e seu
oponente pode adicionar sua margem de vitória à sua defesa!
Portanto, esse movimento é arriscado... mas ainda é comum em
torneios e artes marciais esportivas.
Em seguida, faça uma jogada de ataque contra Ataque
Giratório. Seu alvo pode usar qualquer defesa ativa, ajustada
pelo modificador determinado na Disputa. Isso aumenta a
penalidade para uma finta, Ataque Enganoso, etc. – um Ataque
Giratório bem executado pode aumentar a penalidade de defesa,
enquanto um mau pode cancelá-lo (ou pior). No entanto, se você
deseja tentar um Ataque Enganoso, você deve aplicar a
penalidade para essa opção tanto em sua jogada na Disputa
quanto em sua jogada de ataque.
Como um Ataque Direcionado, um Ataque Giratório causa
dano normal para seu soco, chute ou arma. Ele deixa você com -3
em todas as jogadas de defesa e incapaz de recuar. Se você
acertou com a mão ou uma arma, não pode usá-la para aparar. Se
você chutou, você não pode se esquivar. Essas penalidades
duram até o próximo turno.
 Os artistas marciais frequentemente praticam a execução
de uma sequência particular de técnicas em rápida sucessão
com o objetivo de economizar movimentos até o ponto em que
os movimentos separados se tornem um movimento único e
fluido. Um lutador habilidoso pode executar tal “combinação”
quase tão rapidamente quanto ele faria com uma única técnica.
Refletir essa realidade no jogo adiciona uma complexidade
significativa; portanto, esta seção é opcional.
Uma Combinação é uma técnica que permite a um
guerreiro descontar a penalidade de Golpe Rápido para uma
sequência específica de dois ou três ataques. Uma Combinação
de três ataques permite que um artista marcial exceda o limite
de dois ataques para um Golpe Rápido realista... se ele gasta
pontos nele (veja abaixo).
Para projetar uma Combinação, especifique dois ou três
Ataques Direcionados (ADs) e sua ordem. Quase qualquer AD
é “legal”, incluindo um ataque básico ao tronco ou um AD que
o lutador não melhorou; por exemplo, trate uma estocada de
rapieira comum no tronco como AD (Estocada de Rapieira/
Tronco). Um ataque pode aparecer várias vezes se não envolver
uma arma que fica despreparada (ou presa) após o ataque.
Agarrar e segurar são aceitáveis, mas os únicos ataques
subsequentes que as mãos que lutam podem fazer são aqueles
que exigem agarrar o alvo; por exemplo, Arremesso do Judô.
Uma Combinação permite que um lutador elimine a
penalidade de Golpe Rápido – contornando a compensação
normal de “precisão para velocidade” – omitindo a etapa extra
de combinar os ataques aos alvos. Isso significa que sempre
funciona da mesma maneira. Portanto, não pode incluir ataques
não direcionados ou deixar a ordem dos ataques não especificada.
Uma Combinação é uma técnica especial com níveis de
perícia “divididos”, um por ataque, escrito da seguinte forma:
Combinação (Perícia 1 Ataque 1/Alvo 1 + Perícia 2 Ataque
2/Alvo 2 + Perícia 3 Ataque 3/Alvo 3)-Nível 1 + Nível 2 +
Nível 3
Cada porção é predefinida para o ataque subjacente em -6
para dois ataques ou -12 para três, dividido pela metade para
Treinado por um Mestre ou Mestre de Armas. Ao melhorar a
Combinação, compre-a como uma técnica Difícil, mas adicione
um custo de pontos adicional igual ao número de ataques: o
predefinido+1 custa 4 pontos para um combo de dois ataques,
5 pontos para um de três ataques. Os lutadores sem uma das
duas vantagens acima só podem usar uma técnica de três
ataques se gastarem o mínimo de 5 pontos para aumentá-la
acima do predefinido. As melhorias ajustam todos os níveis na
mesma quantidade e podem, no máximo descontar a
Como um Ataque Total, um Ataque Giratório envolve
colocar todo o seu peso por trás do golpe, usando um giro
exagerado (360 ° ou mais!) e/ou um ataque amplo e circular.
Você tem -2 na perícia tanto para a Disputa quanto para sua
jogada de ataque. No entanto, seu dano é de +2 ou +1 por dado,
o que for melhor. Você não tem defesas.
Em ambos os casos, se você der um Chute Giratório, o
equilíbrio durante o giro é especialmente difícil. Se seu chute
erra ou seu oponente se defende com sucesso, o teste para evitar
a queda é contra DX-2.
Você pode combinar Soco Giratório com Cotovelada (pág.
71), Ataque Exótico com as Mãos (pág. 71), Punho em Martelo
penalidade do predefinido.
Exemplo 1: Don Ortiz tem Rapieira-18 com AD (Estocada de
Rapieira/Órgãos Vitais)-16 e Briga-15 com Chute (Briga)-15.
Ele conhece uma combinação que envolve uma estocada de
rapieira nos órgãos vitais usando seu AD e então um chute de
Briga no tronco usando Chute. Em -6 para dois ataques, seu
predefinido é Combinação (Estocada de Rapieira/Órgãos
Vitais + Chute de Briga/Tronco)-10 + 9. Ele poderia melhorar
para 16 + 15 por 9 pontos.
Exemplo 2: Sifu Chen foi Treinado por um Mestre, Judô-20
e Caratê-22. Ele usa uma Combinação para agarrar e então
arremessar seu oponente (ambos em seu nível de Judô não
modificado) e então chutá-lo na cabeça (Caratê a -2 para um
chute e -5 para o rosto, ou 15). Três ataques são predefinidos
em -12, mas Chen o divide para -6 pelo Treinado por um
Mestre. Seu predefinido é Combinação (Agarrar de Judô/
Tronco + Arremesso de Judô + Chute de Caratê/Rosto)-14 +
14 + 9. Ele pode aumentar até 20 + 20 + 15 por 10 pontos.
Trate uma combinação como qualquer Golpe Rápido –
sujeito a todas as regras usuais para ataques múltiplos
(consulte Múltiplos Ataques, pág. 126-128) – com estas exceções:
 Certos ataques requerem um ataque anterior como uma
“preparação”; por exemplo, um Arremesso de Judô requer um
agarrar. Se o ataque de preparação falhar, o próximo ataque
será impossível. Isso termina imediatamente a Combinação,
mesmo que haja um terceiro ataque.
 O alvo da Combinação defende normalmente, mas se ele
fizer sua jogada de defesa contra um ataque – ou se seu
atacante errar com um – ele recebe +3 para se defender contra
o resto da Combinação.
 Se você usar a mesma Combinação duas vezes em um
determinado oponente em uma luta, ele defenderá com +1
contra seu terceiro uso e os posteriores.
Combinações de Duas Mãos: Uma Combinação de dois
ataques que consiste em um ataque de uma mão com qualquer
uma das mãos funciona da mesma maneira, mas a penalidade
é -4 (não -6). Adicionar um terceiro ataque à Combinação –
antes ou depois de atacar com qualquer uma das mãos –
resulta na penalidade de -9 (não -12). Guerreiros
cinematográficos geralmente ficam melhores aprendendo
Ataque com Duas Armas (pág. 83).
Combinações Defensivas: Muitas “combinações” realistas
envolvem uma defesa que leva a um ataque. Não use essas
regras para isso! Em vez disso, consulte Riposta (pág. 124-125).
(pág. 73) ou Golpe Letal (pág. 85). Da mesma forma, você pode
misturar Chute Giratório com Chute Letal (pág. 85). O Mestre
pode permitir outras técnicas e pode permitir que técnicas
armadas funcionem com Ataque Giratório. Consulte Usando
Técnicas Juntas (pág. 64) para encontrar o nível efetivo de perícia.
Pisão
Difícil
Predefinido: Briga-3 ou Caratê-3.
Pré-requisito: Briga ou Caratê; não pode exceder a perícia pré-
requisito.
 Este chute consiste em uma batida rápida para baixo com o
calcanhar, usando o peso de todo o corpo para dar força
adicional ao chute. Ele causa mais dano do que um chute normal,
mas só pode ter como alvo um oponente que está deitado ou o
pé ou a perna de um adversário em pé.
Jogue contra Pisão para acertar. O dano é GdP+1, mais seu
bônus de Briga ou Caratê. Se errar, você pisa no chão e deve
fazer um teste de DX para evitar ficar desequilibrado e incapaz
de recuar até o próximo turno.
Permanecer Sentado
Média
Predefinido: Cavalgar.
Pré-requisito: Cavalgar; não pode exceder Cavalgar+4.
Esta técnica representa um treinamento especial na arte de
ficar no dorso de uma montaria. Os cavaleiros aprendem a
permanecerem sentados em combate; os pilotos de rodeio
praticam para ganhar competições! Ao fazer uma jogada por
qualquer motivo para evitar cair de sua montaria (por exemplo, os
testes na pág. B397), use Permanecer Sentado em vez de Cavalgar.
Varrer
Difícil
Predefinido: Perícia pré-requisito-3.
Pré-requisito: Arma de Combate Corpo a Corpo apropriada ou
perícia de combate desarmado; não pode exceder a perícia pré-
requisito.
Essa técnica permite que você derrube um oponente em um
único ataque, em vez de agarrá-lo e executar uma queda ou
arremesso. Não é direcionado para seu centro de massa com o
objetivo de empurrá-lo para longe, como um Pontapé ou
empurrão. É uma tentativa de “segurar” seu pescoço ou cabeça,
derrubar suas pernas ou desequilibrá-lo.
Jogue contra Varrer para acertar. O ponto de impacto é um
efeito especial – não aplique uma penalidade por isso. Seu alvo
pode se defender normalmente. Se ele falhar, faça uma Disputa
Rápida: seu Varrer ou ST contra ST, DX, Acrobacia ou melhor
perícia de agarrar do adversário. Use o valor mais alto em ambos
os casos. Se ele perder, ele cai.
Muitas perícias de combate podem Varrer. Você pode tentar
uma versão armada com qualquer arma de duas mãos com
alcance 2+. O predefinido é Arma de Haste, Lança, Bastão,
Maça/Machado de Duas Mãos, Mangual de Duas Mãos, ou
Espada de Duas Mãos, e tem o alcance normal da arma. Você
também pode Varrer com Judô, Caratê ou Sumô. Ao atacar,
especifique um braço rígido na parte superior do corpo (alcance
C, requer uma mão livre), um chute com varredura (alcance C, 1,
usa uma perna) ou um puxão em um clinche (alcance C, apenas
ao lutar). Aqueles com Golpeadores, especialmente caudas,
podem aprender Varrer (Briga) e atacar com seu alcance normal.
Independentemente da arma usada, a Varrer é um ataque
lento de empurrar que não causa danos.
Rasteira
Difícil
Predefinido: Perícia pré-requisito Aparar-1.
Pré-requisito: Judô, Sumô ou Luta Greco-Romana; não pode
exceder o pré-requisito Aparar.
Rasteira permite que você faça um inimigo de duas pernas
tropeçar e errar um golpe. Conta como uma defesa com a perícia
pré-requisito. Sucesso significa que você evita o acerto e seu
atacante deve fazer um teste de DX ou Acrobacia com -5 ou cair!
Como na pág. B376, o “peso efetivo” de um lutador em carga
como uma arma é igual a seu ST. Uma vez que o seu limite de
peso com uma defesa desarmada é igual ao seu levantamento
básico, a viagem falha automaticamente se o peso efetivo do seu
inimigo exceder o seu BC. Em ST 8 e BC 13, você não conseguia
parar um oponente de ST 14+. Com ST 14 e BC 39, apenas
gigantes de ST 40+ seriam um problema.
O BD Escudo não beneficia a Rasteira. Você também não
pode recuar para ganhar um bônus – ou usar Deslizamento ou
Deslizamento Lateral (consulte Opções de Recuo, pág. 123-124).
Você pode mergulhar assumindo uma postura de rastejamento no
caminho de seu inimigo. Aplique o modificador normal ao seu
teste e use 2xBC para determinar quem você pode derrubar.
Você não pode atacar com Rasteira – use Varrer (veja acima)
para isso. No entanto, você pode usar Rasteira para interceptar
alguém correndo por você (não apenas andando) dentro de um
metro. Em um mapa de batalha, é através de seu hexágono ou
um hexágono adjacente. Isso funciona como uma Rasteira normal
e conta como aparar.
Rasteira pode usar muitas partes do corpo: braços, pernas,
quadril, etc. Você deve mergulhar ou usar um pé livre para
interceptar um corredor que não está tentando dar um encontrão
em você.
Soco com as Duas Mãos
Média
Predefinido: Briga-2.
Pré-requisito: Briga; não pode exceder a perícia Briga.
Essa técnica envolve entrelaçar os dedos das duas mãos para
golpear ou bater com os dois punhos juntos. Um movimento
comum em filmes e na televisão, não é terrivelmente seguro ou
eficaz na realidade.
Jogue contra Soco com as Duas Mãos para acertar. Seu
oponente defende normalmente, mas se ele conseguir aparar e
infligir danos, ambos os seus braços sofrerão dano total. Se você
sofrer dano ao atingir RD 3+, ambas as mãos sofrem dano total. O
dano é GdP+1 por contusão – ou GdP+1 por dado, se for mais
alto – mais seu bônus de Briga.
Em um turno quando você tenta um soco com as Duas Mãos,
você só pode aparar uma vez com as mãos. Isso conta como um
Aparar Cruzado (pág. 121) – aparar é mais eficaz, mas você
obtém apenas um.
Gancho
Média
Predefinido: Boxe-1, Briga-1 ou Caratê-1.
Pré-requisito: Boxe, Briga ou Caratê; não pode exceder a
perícia pré-requisito.
Este é um soco curto direcionado para cima a partir de uma
postura baixa. Ele desfere um golpe poderoso em um oponente
que está perto. Você só pode usar o Gancho contra a parte
superior do corpo – crânio, olhos, rosto, pescoço, tronco, braço –
de um adversário em pé. (Exceção: Se o MT dele exceder o seu,
você pode mirar em tudo, menos nos pés.) O dano é GdP por
contusão mais bônus de perícia. Seu alvo se defende
normalmente.
Gancho é um soco de alcance muito próximo. Muitos
lutadores o desferem após acertar o adversário com o outro
braço. Agarrar um oponente pela nuca e dar um soco é ilegal no
boxe esportivo moderno, mas muito eficaz (consulte Segurar e
Esmagar!, pág. 118).
Torção (Membro)
Difícil
Predefinido: ST-4; não pode exceder ST+3.
Esta técnica envolve agarrar e torcer repentinamente o
membro de um inimigo para deslocá-lo ou quebrá-lo. O
predefinido é ST – não uma perícia – e deve ser aprendida
separadamente para cada membro: Torcer Braço, Torcer Perna e
assim por diante. Luta Greco-Romana dá seu bônus de ST
baseado na perícia normal.
Para usar esta técnica, você deve primeiro agarrar seu oponente
pelo membro desejado usando as duas mãos; consulte Agarrar
(pág. B370). Ele pode tentar libertar-se no seu turno. Se ele falhar,
em seu próximo turno, jogue uma Disputa Rápida: Torcer (Membro)
contra o mais alto entre ST ou HT de sua vítima. Ele recebe +4 se
você estiver torcendo a perna. Isso conta como um ataque.
Se você vencer, você infligirá dano GeB por contusão no
membro. A RD rígida do alvo protege normalmente. Armadura
flexível – incluindo RD natural com limitação de pele Flexível ou
Resistente – não tem efeito.
Caso contrário, você não inflige dano. Você pode fazer
tentativas repetidas nos turnos posteriores. Seu oponente pode
atacá-lo ou tentar libertar-se durante esse tempo, sujeito às
limitações usuais de ser agarrado.
Torção de Coluna
Difícil
Predefinido: ST-4 ou Luta Greco-Romana-4; não pode exceder
ST+3 ou Luta Greco-Romana+3.
Alguns antigos manuais de luta livre descrevem técnicas para
Essas técnicas são tão arriscadas – ou tão improváveis de
serem eficazes em uma luta real – que poucas escolas
respeitáveis do mundo real as ensinam. Isso não significa que
elas sejam impossíveis, apenas que um artista marcial precisa ser
Treinado por um Mestre ou Mestre de Armas para melhorá-las.
Qualquer um pode tentar uma técnica cinematográfica padrão, se
o Mestre permitir.
O Mestre é livre para proibir uma técnica – mesmo para o
predefinido – se ele sentir que isso estragaria a “sensação” do
jogo. Isso pode acontecer porque a campanha é realista, mas as
técnicas cinematográficas também não se adaptam
automaticamente a todas os cenários cinematográficos. Por outro
lado, se o Mestre acredita que uma técnica é realista, ela é... pelo
menos em seu jogo.
Quebrar a Coluna*
Difícil
Predefinido: ST-3 ou Luta Greco-Romana-3; não pode exceder
ST+3 ou Luta Greco-Romana+3.
Alguns lutadores cinematográficos – e homens fortes em
geral – podem pegar um oponente e quebrar sua coluna sobre o
joelho. Para tentar isso, você deve primeiro agarrar seu oponente
com as duas mãos ao redor do tronco. Resolva isso como um
agarrar normal.
torcer as costas de um oponente: pegue-o, coloque-o sobre os
ombros e, em seguida, puxe sua perna e braço (ou pescoço) para
torcer sua coluna. Embora não seja difícil, esse procedimento é
lento e requer muita força. Para quebrar a coluna rápido e
cinematograficamente, consulte Quebrar a Coluna (veja abaixo).
Torcer Coluna leva vários turnos para ser executado. Em seu
primeiro turno, você deve agarrar seu oponente com as duas mãos
ao redor do tronco. Resolva isso como uma luta normal. Se sua
vítima não conseguir libertar-se em seu turno, jogue contra Torcer
Coluna em seu próximo turno para içá-lo até a posição. Sucesso
significa que você o levanta e o joga sobre seus ombros. Qualquer
falha significa você cairá com seu inimigo em cima de você e
sofrerá dano por GdP em seu próprio pescoço. Se o peso do seu
oponente exceder seu BC x 4, você simplesmente não pode pegá-
lo; sua tentativa falha, mas você não cai ou se machuca.
Nos turnos posteriores, jogue uma Disputa Rápida de Torcer
Coluna contra o mais alto entre ST+4 ou HT+4 de sua vítima. Se
você vencer, você inflige danos de GeB por contusão. O alvo é a
coluna. Não há multiplicador de ferimentos para este local, mas
ferimentos suficientes podem significar incapacitação grave e
possivelmente permanente; consulte Novos Pontos de Impacto (pág.
137). Mesmo se o Mestre não estiver usando o local do golpe na
coluna em geral, ele deve usar aquelas regras para Torcer Coluna.
A RD rígida do alvo protege normalmente. Armadura
flexível, incluindo RD natural com limitação de pele Flexível ou
Resistente, não tem efeito. A própria RD da coluna também não
ajuda – você não está golpeando a coluna, mas aplicando pressão
contínua para quebrá-la.
Você pode fazer tentativas repetidas nos turnos posteriores.
Seu oponente pode atacá-lo ou tentar libertar-se durante esse
tempo, sujeito às limitações usuais de ser agarrado.
Se seu oponente não conseguir se libertar em seu turno, jogue
contra Quebrar a Coluna em seu próximo turno. Sucesso significa
que você levanta a vítima, ajoelha-se e bate com as costas no
outro joelho. O fracasso significa que você o abandona; ele acaba
virado para o chão e você acaba ajoelhado, mas nenhum de vocês
sofre danos. Se o peso dele exceder seu BCx4, você simplesmente
não é forte o suficiente para levantá-lo – você perde um turno
tentando levantá-lo e não pode prosseguir com a técnica.
Um Quebrar a Coluna bem-sucedido causa dano GeB por
contusão na coluna vertebral. Este local não tem um
multiplicador de ferimento especial, mas ferimentos suficientes
podem causar danos graves; consulte Novos Locais de Acerto (pág.
137). Mesmo se o Mestre não estiver usando o local do golpe na
Coluna, ele deve usar essas regras para Quebrar a Coluna.
A RD rígida do alvo protege normalmente. Armadura
flexível, incluindo RD natural com limitação de pele Flexível ou
Resistente, não tem efeito. A RD da coluna se aplica, pois este é
um golpe direto na coluna.
Restringir*
Difícil
Predefinido: Perícia pré-requisito.
Pré-requisito: Judô ou Habilidade com Nós; não pode exceder
a perícia pré-requisito+4.
 Esta é a técnica de amarrar a vítima membro por membro
enquanto evita seus ataques. Na lenda japonesa, os guardas e a
polícia a usava para conter os criminosos, enquanto os ninja a
usava para abduções. Para usar Restringir, você deve ter uma
corda (ou algemas) pronta nas duas mãos.
Restringir só funciona em combate corpo a corpo. No seu
turno, após um agarrar ou aparar com sucesso – desarmado ou
usando a corda – você pode tentar amarrar um membro. Para
fazer isso, vença uma Disputa Rápida de Restringir contra o DX
ou a melhor perícia de agarrar do seu oponente. Isto é um
ataque. Para amarrar membros sucessivos, repita o processo.
Você pode amarrar dois membros com algemas, qualquer
número com uma corda. Sua vítima pode tentar se libertar no seu
turno; use as regras para Boleadeiras (pág. B410).
Se você amarrar todas as pernas de sua vítima, ela deve jogar
contra DX-6 a cada turno ou cair. Seu DX e ST terão -6 para resistir
a quedas e técnicas destinadas a derrubá-lo. Se você amarrar todos
os seus membros, ele fica indefeso – embora possa tentar um teste
de Fuga ou DX-6 para libertar-se (consulte Fuga, pág. B201).
Ataque com Duas Armas*
Difícil
Predefinido: Perícia pré-requisito-4.
Pré-requisito: Qualquer perícia de combate desarmado ou
Arma de Combate Corpo a Corpo com uma mão ; não pode
exceder a perícia pré-requisito.
Se você atacar com duas armas ao mesmo tempo, normalmente
terá -4 em cada ataque, a menos que faça um Ataque Total. Essa
técnica permite que você desconte a penalidade. Para eliminar o -4
adicional para a mão “inábil”, você também precisará do
Treinamento com Arma na Mão Inábil (pág. 50). Veja Ataques com
Duas Armas (pág. B417) para outros detalhes importantes.
Você deve aprender Ataque com Duas Armas (ADA)
separadamente para cada perícia. Por exemplo, atacar com dois
machados requer dois testes de ADA (Maça/Machado), mas
atacar com um machado e um chicote requer um teste de ADA
(Maça/Machado) e um teste de ADA (Chicote).
O Ataque com Duas Armas é uma opção de combate válida
mesmo em jogos realistas. A técnica é cinematográfica porque
você precisa de Treinado por um Mestre ou Mestre de Armas
para melhorá-la.
Esta técnica também está disponível para Armas de Fogo
(Pistola) mesmo em campanhas realistas e para Arco nas
cinematográficas. ADA (Arco) permite que você atire duas
flechas de uma vez em um arco, possivelmente em alvos
diferentes! O Arqueiro Heroico reduz pela metade a penalidade
padrão para -2. Preparar uma segunda flecha requer Preparar
adicional ou o uso de Sacar Rápido Múltiplo (pág. 103).
Defesa de Duas Armas*
Difícil
Predefinido: Perícia pré-requisito Bloquear-1 ou Aparar-1.
Pré-requisito: Qualquer perícia de combate que dê uma
pontuação em Bloquear ou Aparar; não pode exceder o pré-
requisito Bloquear ou Aparar.
Você normalmente tem -1 para defender-se contra um
Ataque com Duas Armas (pág. B417). Essa técnica permite que
você desconte essa penalidade. Para evitar os dois ataques, você
deve fazer duas jogadas de defesa simultaneamente: um aparar
com uma das mãos ou um aparar com uma das mãos e um
bloqueio com a outra. Jogue contra Defesa de Duas Armas para a
arma ou escudo em cada mão.
Você também pode aprender Defesa de Duas Armas para
usar com uma Arma de Haste de dois metros ou mais, Lança,
Bastão ou Espada de Duas Mãos. Isso permite que você desconte
o -1 para aparar as duas metades de um Ataque com Duas
Armas com um único aparar; consulte Aparar com Armas de
Duas Mãos (pág. 123).
Lutar Sentado*
Difícil
Predefinido: Perícia pré-requisito-2.
Pré-requisito: Qualquer perícia de combate; não pode exceder
a perícia pré-requisito.
Alguns artistas marciais cinematográficos mostram seu
desprezo pelos oponentes inferiores, permanecendo sentados
quando são atacados. Esta técnica substitui a perícia pré-requisito
enquanto você está sentado; por exemplo, se você tem Caratê
com 20 e Lutar Sentado (Caratê) com 19, pode dar um soco ou
finta de uma posição sentada com 19, chutar com 17, etc. Lutar
Sentado também ajuda com o -2 para defender enquanto está
sentado. Se você conhece na perícia -1, você está com -1 para
defender, enquanto na perícia total, você não tem penalidade.
Você pode ficar no seu turno fazendo uma manobra de
Mudança de Posição. Para levantar instantaneamente, jogue contra
Levantar Acrobático (pág. 65) com +4. O sucesso permite que
você faça qualquer manobra normalmente. Falha significa que
você deve fazer uma manobra de Mudança de Posição.
Para regras sobre lutar sentado no chão em vez de sentado em
uma cadeira, consulte Posições, Pontos de Impacto e Técnicas (pág.
98-99).
Chute com Salto Voador
ou Estocada Voadora*
Difícil
Predefinido: Perícia pré-requisito-4 ou -7 para um chute.
Pré-requisito: Caratê ou qualquer perícia de ataque corpo a
corpo; não pode exceder a perícia pré-requisito.
Um ataque “voador” é um golpe devastador que obtém força
adicional de uma corrida completa e um salto no inimigo.
Artistas marciais realistas praticam essa façanha para se exibir –
nunca para combater. No cinema, porém, é imprevisível! O
predefinido de Chute com Salto Voador é Caratê-7 e termina em
um chute. O predefinido de Estocada Voadora é Arma de
Combate Corpo a Corpo-4 para qualquer arma de GdP, e
envolve atirar-se primeiro com a arma no inimigo.
Qualquer ataque voador é uma opção especial Avançar e Atacar
(pág. B365). Use as regras abaixo em vez das normais para essa
manobra. Se você usar essa técnica, é tudo o que você pode fazer
naquele turno, não importa o quão rápido ou habilidoso você seja.
Para lançar um Chute com Salto Voador ou Estocada
Voadora, você deve primeiro dar um salto com corrida em
distância; consulte Salto (pág. B356). Isso requer um teste de DX
ou Saltar. Se for bem-sucedido, no final do salto, jogue contra o
seu nível com esta técnica para acertar.
Sua vítima defende com -2. Se acertar, você inflige seu dano
usual com +2 – ou +1 por dado, se for melhor. Comece com o
dano de chute para Chute com Salto Voador, o dano de GdP de
sua arma para Estocada Voadora.
Depois, você não pode recuar. Além disso, você não pode
esquivar se chutou ou aparar se usou uma arma. Todas as suas
defesas ativas restantes terão -2. Esses efeitos duram até o
próximo turno.
 Essa técnica é perigosa! Se você falhar no teste de salto ou ataque
– ou se seu alvo defender-se com sucesso – você cai, a menos que
possa fazer um teste de DX-8 ou Acrobacia-4. Em uma queda, você
sofre danos por colisão com um objeto imóvel (o solo) com um
Deslocamento efetivo igual à distância total de sua corrida e salto.
Desarmar Aprimorado*
Difícil
Predefinido: Perícia de arma de esgrima-9, outra perícia de
Arma de Combate Corpo a Corpo-11 ou perícia de combate
desarmado-11.
Pré-requisito: Qualquer perícia de combate desarmado ou
Arma de Combate Corpo a Corpo; não pode exceder a perícia de
pré-requisito.
Desarmar Aprimorado é um Ataque
Total especial que permite desarmar todos
os inimigos adjacentes a você com a
velocidade da luz. Use essas regras em vez
das normais para Ataque Total (pág. B365).
Se você tentar um Desarmar Aprimorado, é
tudo o que você pode fazer naquele turno,
não importa o quão rápido ou habilidoso
você seja.
Um Desarmar Aprimorado envolve
girar no lugar – você não pode dar um passo
– e tentar desarmar todos os inimigos
dentro de um metro. Você deve enfrentar
seus inimigos no sentido horário ou anti-
horário (sua escolha). Você não pode
Shuriken
combinar isso com qualquer técnica, exceto Desarmar (pág. 70).
Jogue contra Desarmar Aprimorado uma vez por inimigo, na
ordem escolhida acima, para acertar sua arma. Seus oponentes
podem se defender normalmente. Se você perder criticamente
qualquer um desses ataques, seu Desarmar Aprimorado termina
imediatamente e você deve jogar na Tabela de Erro Crítico (pág.
B556).
Depois de resolver todas as jogadas de ataque e defesa, você independentemente da RD da mão. Falha significa que você foi
pode tentar desarmar todos que não se defenderam com sucesso!
Use as regras da pág. B401; você joga contra o nível mais alto de você – use Apanhar (pág. B352).
sua perícia de arma ou técnica de desarmamento (não Desarmar
Aprimorado). Resolva cada tentativa de desarmamento
completamente antes de passar para a próxima. Se você for
desarmado durante uma dessas disputas, não continue jogando –
seu turno termina imediatamente.
Como Desarmar Aprimorado é um Ataque Total, você não
tem defesas ativas depois. Em um jogo cinematográfico, no
entanto, é tradicional para aqueles desarmados dessa forma
ficarem boquiabertos e estupefatos no próximo turno – não
atacando com outra arma ou com as mãos nuas. O Mestre deve
fazer um teste de IQ para cada oponente (em jogos exagerados, a
-1 por desarmamento bem-sucedido após o primeiro). Aqueles
que falham ficam mentalmente atordoados (pág. B420) com seu
movimento inspirador!
Segurar com a Mão*
Difícil
Predefinido: Perícia pré-requisito Aparar-3.
Pré-requisito: Judô, Sumô ou Luta Greco-Romana ; não pode
exceder o pré-requisito Aparar.
Essa técnica – popular entre guerreiros cinematográficos,
capangas musculosos e super “durões” – envolve pegar um
ataque em sua mão. Não é realista! É uma defesa com uma mão,
mesmo que a perícia pré-requisito geralmente pare com as duas
mãos e seja incompatível com Aparar Cruzado (pág. 121). Jogue
contra Segurar com a Mão para defender, com o -2 normal para
Sumô contra um chute, ou -3 para Sumô ou Luta Greco-Romana
contra uma arma. Você não pode recuar. Falha significa que você
foi atingido. O atacante pode escolher acertar seu alvo original,
no braço aparando ou a mão aparando. Sucesso significa que
você aparou e pode jogar contra a perícia pré-requisito para
agarrar seu atacante, modificado como segue.
Modificadores: Contra desarmado, -2 para acertar uma mão ou
pé; -2 para Sumô contra um pé; -1 se seu oponente conhece
Retração Rápida (pág. 51). Contra armado, um básico -3; outro -3
a -5 para o tamanho da arma (consulte pág. B400); mais -3 para
Sumô ou Luta Greco-Romana contra uma arma.
O sucesso neste teste de perícia significa
que você agarra a extremidade ou agarra a
arma! Nos turnos posteriores, você pode
usar qualquer opção ou técnica de combate
que requeira agarrar ou segurar para
continuar – Desarmar, Chave de Dedo,
Arremesso do Judô, Segurar Arma, Torção
de Braço, etc., conforme aplicável. Falha
significa que você desvia o ataque, mas não
consegue capturar o atacante.
O Mestre pode permitir que lutadores
realistas tentem essa técnica no predefinido.
As consequências do fracasso são graves o
suficiente para mantê-lo sob controle.
Você também pode aprender Segurar com a Mão para
Aparar Armas de Projétil para pegar armas de longo alcance. Se
você tiver Aparar Precognitivo, você pode usar qualquer
especialidade de Segurar com a Mão para isso. Segurar com a
Mão pode capturar apenas projéteis (não feixes) que o aparar
subjacente poderia desviar. Use os modificadores padrão para
tais aparar em vez dos acima. O sucesso arranca a arma no ar,
atingido. Não use Segurar com a Mão para pegar algo jogado em
Aparar com as Palmas*
Difícil
Predefinido: Perícia pré-requisito Aparar-5.
Pré-requisito: Judô ou Caratê; não pode exceder o pré-
requisito Aparar.
Essa técnica cinematográfica muitas vezes temerária –
comum nas histórias de samurai – permite que você prenda a
arma de um oponente no meio de um golpe. Batendo as palmas,
você captura a lâmina, o cabo ou a ponta da arma.
Jogue contra Aparar com as Palmas para se defender da arma do
atacante. Sucesso significa que você interrompe o ataque e
prende a arma. Falha significa que você foi atingido, e seu
agressor pode escolher acertar seu alvo original ou qualquer uma
de suas mãos! Sucesso ou fracasso, este é o único aparar que você
pode fazer com as mãos neste turno.
Se você prender a arma, o turno do seu inimigo termina
imediatamente. Ele perde quaisquer ataques ou manobras
adicionais que possa ter feito e não pode dar um passo. Ele não
pode usar a arma presa para aparar ou atacar até que você a
solte. Em turnos futuros, ele pode tentar libertar-se. Se ele optar
por desistir de sua arma, é uma ação livre em seu turno.
 Em seu próximo turno, você pode tentar desarmar ou usar
Segurar Arma (pág. 87). Você não precisa fazer nada – você pode
agir normalmente enquanto segura a arma, contanto que deixe as
duas mãos na arma e não se afaste de sua vítima. Soltar a arma é
uma ação livre no seu turno.
Se você fizer uma tentativa de desarmar bem-sucedida – ou
se seu oponente soltar a arma – você pode tentar inverter a arma
e prepará-la para você mesmo no próximo turno. Isso requer um
teste de DX. Sucesso significa que você pega a arma, o que conta
como uma manobra Preparar. Com um sucesso crítico, você
prepara a arma instantaneamente! O fracasso significa que você a
abandona. Em uma falha crítica, você também causa dano por
Corte com a Ponta (pág. 113) em seu tronco.
...Iros avançou, acertando o ombro.
Então Odisseu o enganchou sob a
orelha e quebrou o osso de sua
mandíbula de forma que sangue
vermelho brilhante saiu borbulhando
de sua boca, enquanto ele caía na
poeira, balindo, chutando contra a
poeira, os dentes queimando.
– Homero, A Odisseia
Gravação de Iniciais*
Difícil
Predefinido: Perícia pré-requisito-4.
Pré-requisito: Qualquer perícia com arma de esgrima; não
pode exceder a perícia pré-requisito.
Um espadachim cinematográfico pode tentar gravar uma
inicial usando sua lâmina. Determine onde ele vai gravar a inicial
e o número de golpes que ele vai precisar para gravar – por
exemplo, um Z leva três golpes. O primeiro golpe não tem
penalidade além da localização do golpe; terá -0 no torso, -5 no
rosto e assim por diante. Se o golpe infligir pelo menos um ponto
de dano de corte, ele marcará qualquer coisa, exceto metal ou
materiais igualmente duros, rasgando tecidos (mas não
armadura), deixando cicatrizes na pele e liberando qualquer
veneno vil o suficiente para precisar apenas de um arranhão.
Uma arma perfurante pode fazer um Corte com a Ponta (pág.
113) para causar dano de corte.
É mais difícil alinhar os traços restantes da inicial em relação
à primeira. A jogada de ataque está em -4 (além dos
modificadores de localização de acerto) para uma inicial de
aproximadamente 10x10 cm. Se um golpe subsequente falhar em
4 ou menos, ele faz um corte, mas não está devidamente
conectado às linhas anteriores – há uma lacuna ou uma
sobreposição (role um dado). Isso pode ser ruim; pode até mudar
a inicial para outra letra! É possível conectar linhas muito
distantes; tente novamente com o mesmo modificador. A vítima
pode se opor ao processo de apagamento, no entanto, pois isso
envolve pelo menos meia dúzia de linhas cruzadas. A gravação
inicial é geralmente o domínio dos incrivelmente habilidosos...
ou aqueles chamados Inigo, Ignatz ou Irene.
Você deve aprender uma técnica separada para cada letra.
Ele permite que você desconte o -4 para o segundo e os últimos
golpes. Para remover as penalidades por gravar em um local
específico, compre um Ataque Direcionado (pág. 68).
Exemplo: Dom Lorenzo Estrada deseja deixar as iniciais L.E.
na pele de vários (relutantes) conhecidos, então ele pratica por
muito tempo e com afinco. Ele gasta 4 pontos no L e 5 no E (o
que leva quatro golpes, então ele quer acertar na primeira vez).
Sua habilidade de Rapieira é 14; ele fará o primeiro traço de cada
letra em um 14 ou menos. A próxima parte do L está no
predefinido+3, dando um líquido -1 à perícia – ele precisa de um
13. O E está no predefinido+4; ele não tem nenhuma penalidade
para gravá-la.
Chute Letal*
Difícil
Predefinido: Caratê-4.
Pré-requisito: Caratê; não pode exceder a perícia Caratê.
Este chute concentra toda a sua força em um dedo do pé ou
dedos do pé, transformando seu golpe de contusão em
perfurante. Isso permite que você direcione os órgãos vitais ou os
olhos. Jogue contra Chute Letal para acertar, aplicando as
penalidades normais de localização de acerto. O dano é GdP-1
mais seu bônus de Caratê. Machucando-se (pág. B379) é aplicado
se seu alvo tiver qualquer RD – não apenas RD 3+.
Chute Letal geralmente é impossível com o uso de sapatos ou
botas totalmente fechados, mas o Mestre pode permitir isso com
calçados pontudos como botas de cowboy e salto agulha –
especialmente em uma campanha cinematográfica!
Como opções de combate, Chute Letal e Golpe Letal (abaixo)
são razoáveis mesmo em um jogo realista. As técnicas são
cinematográficas porque apenas guerreiros com Treinado por
um Mestre podem melhorá-las.
Golpe Letal*
Difícil
Predefinido: Caratê-2.
Pré-requisito: Caratê; não pode exceder a perícia Caratê.
Este é um golpe de mão com dedos rígidos. Ele usa as regras
para Chute Letal, acima, mas o dano é de GdP-2 mais seu bônus
de Caratê. É possível usar luvas com dedos individuais, até
mesmo manoplas, mas incompatíveis com luvas que cobrem
todos os dedos, luvas de boxe, etc.
Quebrapilha*
Difícil
Predefinido: ST-5 ou Luta Greco-Romana-5.
Pré-requisito: Luta Greco-Romana; não pode exceder ST ou
Luta Greco-Romana.
Quebrapilha envolve agarrar seu oponente, virá-lo de cabeça
para baixo e cravar seu crânio no chão sentando-se com força.
Este é um movimento desajeitado e arriscado, raramente visto
fora da luta livre profissional (“entretenimento”). É uma opção
especial de Ataque Total – use essas regras em vez das usuais
para essa manobra.
 Para executar um Quebrapilha, você deve primeiro agarrar
seu oponente com as duas mãos pelos braços, tronco ou pernas.
Resolva isso como uma luta normal. Seu inimigo pode se
defender normalmente.
Se o seu inimigo não conseguir libertar-se em seu turno, então,
em seu próximo turno, faça um teste de Quebrapilha para virá-lo
de cabeça para baixo e cair na posição sentada. Isso conta como
um ataque. Se o peso de sua vítima exceder seu BCx4, você não é
forte o suficiente para pegá-la – seu ataque falha automaticamente,
mas você ainda deve jogar para ver se falha criticamente!
Sua vítima pode defender-se nas penalidades usuais por ser
agarrada. Se ela conhece a perícia Luta Greco-Romana, ela pode
contra-atacar girando seu movimento para tornar o ataque
mecanicamente difícil. Essa defesa conta como um aparar de
Luta Greco-Romana e é possível mesmo se seu oponente não
estiver com as mãos livres.
A lenda das artes marciais apresenta inúmeras “técnicas
definitivas” ensinadas apenas a alunos avançados. O kung fu
tem o dim mak – o “toque mortal” – com supostas origens na
medicina taoísta do século 13. Os mestres da espada dos
séculos 16 e 17 supostamente atacavam com o botte segrete, ou
“ataque secreto”, enquanto os mestres do terçado do século 18
defendiam com a parata universale, ou “aparar universal”.
Essas eram as forças irresistíveis e o objeto inamovível da
esgrima europeia. A lista continua.
A maioria das técnicas fabulosas tem origens prosaicas. Os
toques de morte e ataques semelhantes têm sua gênese na
fisiologia, não na medicina esotérica. Quando os curandeiros
descobrem novas fragilidades humanas, os guerreiros procuram
explorá-las na batalha; consulte Novos Pontos de Impacto (pág.
137) para obter exemplos. Isso não é mágica – um lutador
suficientemente habilidoso pode mirar em qualquer parte do
corpo que desejar, desde que haja uma razão para fazê-lo.
Isso não impede que surjam rumores sobre técnicas secretas
quando um homem derrota outro com um ataque a um alvo
incomum. Um exemplo é o golpe de Jarnac. Guy de Chabot de
Jarnac matou François de Vivonne de La Châtaigneraie (um
dos maiores espadachins da França) em 10 de julho de 1547, no
último duelo legal da França. Ele usou uma finta seguida de
um corte no tendão da coxa. Isso é imobilizante, mas
geralmente não é fatal, mas La Châtaigneraie – mortificado por
um inferior o ter derrotado dessa maneira – recusou ajuda
médica e sangrou até a morte. Não demorou muito para que
mestres desonestos estivessem oferecendo-se para ensinar o
golpe de Jarnac para estudantes ricos e crédulos!
Táticas, como a medicina, desenvolveram-se gradualmente.
Golpear com uma espada parece óbvio – qualquer um pode
tentar no GURPS (consulte Ataque Total (Longo), pág. 97-98) –
mas não era comum antes do século 16. Até que a investida se
generalizasse, espadachins que a usavam para derrotar inimigos
estavam espalhando a lenda de um botte segrete. Da mesma
forma, quando lâminas mais leves permitiram que a espada
rivalizasse com o broquel e a adaga de esgrima na defesa,
seguiram-se contos do parata universale. Este é apenas o aparar
da esgrima padrão descrito em Armas de Esgrima (pág. B404).
Em uma campanha realista, técnicas secretas eficazes não
deveriam existir. Se o Mestre aplicar Seleção de Manobra
Limitada (pág. 113), no entanto, um lutador não treinado não
terá acesso a todas as manobras e opções de combate no
Uma Quebrapilha bem-sucedida dá GdP+4 por contusão ou
GdP+2 a +2 por dado, o que for maior, mais dano igual ao seu
bônus de ST de Luta Greco-Romana (+1 em DX+1, +2 em DX+2
ou melhor). Aplique isso ao crânio. Imediatamente depois, você
pode tentar uma imobilização como uma ação livre. Seu oponente
pode resistir como de costume – mas ele ainda está agarrado e
pode estar atordoado ou sofrendo de ferimentos.
Se a sua Quebrapilha falhar por qualquer motivo, mas sendo
muito fraco para levantar seu oponente, incluindo uma defesa
inimiga bem-sucedida, você ainda cairá para uma posição
sentada. Você também deve jogar contra HT. Uma falha no teste
de HT significa que você se sentou com muita força,
prejudicando suas vísceras, etc. Aplique o dano que teria
infligido ao seu próprio tronco. Uma falha crítica no teste de
Quebrapilha significa que você acaba sentando e se machucando
automaticamente (sem teste de HT).
Módulo Básico e no Capítulo 4, muitas das quais são bastante
eficazes. Se ele experimentar isso nas mãos de um oponente
bem treinado (e sobreviver), ele pode espalhar rumores de
técnicas secretas. O Mestre não deve deixar a verdade escapar
até que os PdJs vejam esse movimento “incrível” em ação.
Ainda assim, cada tática era uma descoberta nova e
brilhante em algum ponto. O Mestre é bem-vindo para proibir
manobras ou opções que ele sente que os guerreiros não
conheceriam em seu ambiente. Ele pode permitir que artistas
marciais qualificados comprem conhecimento dessas táticas
como vantagens – uma por opção, manobra ou local de acerto
raramente conhecido. Aqueles que testemunham tais
movimentos podem experimentá-los... mas até que gastem
esse ponto, trate seus esforços como ataques e defesas comuns.
Em um jogo cinematográfico, movimentos secretos
definitivamente existem – como perícias e técnicas
cinematográficas, ou mesmo como poderes especiais (consulte
Poderes do Chi para Artistas Marciais, pág. 46). Dim mak pode ser a
perícia Pontos Secretos ou Toque da Morte (consulte Ataque Inato,
pág. 46). O botte segrete pode ser a técnica Estocada Voadora.
Em qualquer jogo, instrutores antiéticos podem alegar
ensinar técnicas secretas. O Mestre pode decidir que são
totalmente ineficazes e funcionam conforme descrito em
Técnicas Inúteis (pág. 95). Alternativamente, elas podem ser
terrivelmente arriscadas – como o infame golpe de D'Artagnan,
um botte segrete dos Três Mosqueteiros.
Uma técnica secreta “arriscada” típica é Difícil, o predefinido
é Armas de Combate Corpo a Corpo-4 ou Acrobacia-4, e não
pode exceder a perícia de controle. Quando usada, jogue uma
Disputa Rápida entre a técnica do atacante e o mais alto entre Per,
Linguagem Corporal ou melhor perícia de combate corpo a
corpo do alvo. Se o atacante vencer, a defesa ativa de seu inimigo
é reduzida de acordo com uma finta bem-sucedida (pág. B365).
Se ele perder ou empatar, seu adversário automaticamente se
defende contra o ataque e o usuário da técnica tem -3 para se
defender contra o próximo ataque de seu oponente.
Seja qual for a verdade sobre as técnicas secretas, as pessoas
tendem a acreditar nelas. Fantasias relacionadas às artes
marciais (consulte Fantasias, pág. 53-54) sobre movimentos
invencíveis são apropriados. No interesse das boas relações
jogador-Mestre, o Mestre deve considerar permitir que os PdJs
que pagam pontos por técnicas secretas arriscadas recebam
Fantasias relacionadas para cobrir os custos!
 Uma variação é agarrar seu adversário, pegá-lo e esmagá-lo
com o crânio no chão, parede ou outro objeto fixo. Esta é uma
tática comum para homens fortes em combates de artes marciais
mistas – muitas vezes em resposta a serem agarrados. (Se você
fizer isso sem levantar seu inimigo, use Segurar e Esmagar!, pág.
118, em vez disso.) Este movimento funciona conforme descrito
acima, com três diferenças importantes:
1. Se o seu oponente está agarrando você com as duas mãos e
você tem a mão livre, você pode optar por agarrar a cabeça ou o
braço dele com apenas uma das mãos como seu agarramento
inicial. Isto é um agarrar padrão; seu rival defende normalmente.
No entanto, se ele soltar você em seu turno, você não poderá
tentar um Quebrapilha em seu próximo turno (você ainda
mantém seu agarrar).
2. A jogada de ataque será com +3, porque você não está
tentando inverter sua vítima depois de pegá-la.
3. O dano cai para GdP+2 por contusão ou GdP+1 por dado, o
que for maior, mais o bônus de Luta Greco-Romana.
Chute com Vara*
Difícil
Predefinido: Caratê-4.
Pré-requisitos: Saltar e Caratê; não pode exceder a perícia
Caratê.
Esta técnica é uma variação do Chute Saltando (pág. 75) que
usa uma vara – normalmente um bastão, mas às vezes uma
espada cravada no chão ou até mesmo um corrimão conveniente
– para saltar para um chute. Envolve um salto com vara curto
para a frente ou para os lados que termina em um chute certeiro.
É uma opção especial para Ataque Total. Use as seguintes regras
em vez da normal para essa manobra.
Para tentar um Chute com Vara, você deve ter as duas mãos
em uma vara, espada ou alavanca vertical semelhante. Você deve
dar pelo menos dois passos em direção ao inimigo; isso
efetivamente dá a você um metro extra de alcance. Jogue contra
Chute com Vara para acertar. Seu alvo defende com -2.
Se você acertar, você causa GdP+3 de dano por contusão – ou
GdP+1 a +1 por dado, se melhor – mais seu bônus de Caratê. Se
você errar, ou se seu alvo defender com sucesso, você cairá, a
menos que possa fazer um teste de DX-4 ou Acrobacia-2.
Acertando ou errando, você não tem defesa até o próximo turno!
Por mais estranho que possa parecer, alguns artistas marciais
do mundo real praticam esse chute, embora sua eficácia seja
duvidosa. Por opção do Mestre, guerreiros realistas que praticam
estilos especialmente chamativos podem comprar um benefício
de estilo que os permite melhorar esta técnica.
Ataque no Ponto de Pressão*
Difícil
Predefinido: Pré-requisito de perícia de combate-2.
Pré-requisitos: Pontos de Pressão ou Pontos Secretos e uma
perícia de combate que seja útil com essas perícias; não pode
exceder a perícia de combate.
Ataques com as perícias Pontos de Pressão e Pontos Secretos
normalmente têm -2 para acertar. Essa técnica permite que você
desconte essa penalidade.
Rolar com o Golpe*
Difícil
Predefinido: Perícia pré-requisito-2.
Pré-requisito: Acrobacia ou qualquer perícia de combate
desarmado; não pode exceder a perícia pré-requisito.
Isso representa um treinamento especial em apresentar pouca
resistência à força de um soco ou outro ataque de contusão,
resultando em menos lesões. Sempre que você for atingido por
um ataque contundente, você pode jogar contra Rolar com o
Golpe para reduzir o dano.
Sucesso significa que você sofre metade do dano
(arredondado para cima) antes de subtrair a RD... mas dobre a
jogada de dano básico para calcular a projeção (pág. B378). Essa
duplicação é cumulativa com os efeitos dos ataques que
normalmente causam projeção adicional. Faça um teste de DX a -
1 por metro de projeção para evitar cair. Sucesso crítico em Rolar
com o Golpe significa que você sofre apenas 1 ponto de dano
(projeção adicional ainda se aplica).
Falha significa que você sofre dano normal e projeção
adicional. Em uma falha crítica, você também cai
automaticamente e fica fisicamente atordoado!
Rolar com o Golpe é arriscado em lugares onde a projeção
pode significar uma colisão. Em um jogo de super-heróis, o
Mestre pode permitir que qualquer pessoa aprenda essa perícia –
pessoas sendo empurradas por grandes distâncias para dentro e
através das coisas é muito do gênero!
Segurar Arma*
Difícil
Predefinido: ST-4 ou Jitte/Sai-4 baseada em ST; não pode
exceder ST+3 ou Jitte/Sai+3 baseada em ST.
Homens fortes cinematográficos costumam usar força bruta
para segurar armas. Você só pode tentar fazer isso se tiver
prendido a arma alvo com segurar de mão nua ou Prender Arma
(Jitte/Sai) em um turno anterior – ou no seu turno após fazer
Segurar com as Mãos ou Aparar com as Palmas com sucesso.
Faça uma Disputa Rápida: Segurar Arma contra o HT da arma.
Use HT 10 para armas de projéteis, HT 12 para armas brancas.
Armas baratas recebem -2; superior, +1; altíssimas, +2. Este é um
ataque. Se você vencer, você inflige dano GdP por contusão na
arma.
Salto de Ataque*
Difícil
Predefinido: Perícia pré-requisito-2.
Pré-requisito: Qualquer perícia de combate desarmado ou
Arma de Combate Corpo a Corpo; não pode exceder a perícia
pré-requisito.
Salto de Ataque representa um ataque feito a partir do tipo de
posição profunda que alguns lutadores cinematográficos usam para
“armazenar” energia para um ataque poderoso. Para fazer um
ataque como este, primeiro você deve se agachar. Isso leva todo o
seu turno – você não pode fazer mais nada.
Em seu próximo turno, faça um teste contra Salto de Ataque –
não a perícia pré-requisito – para acertar com seu primeiro ataque.
Se você acertar, aquele ataque tem +2 de dano ou +1 por dado, o
que for melhor. Se errar, você terá -2 para DX e todas as defesas
ativas até o próximo turno. Em uma falha crítica, você cai! Se seu
oponente defender, você não sofrerá nenhum efeito nocivo especial.
 Filmes de humor geralmente apresentam técnicas
estúpidas que constrangem ou distraem a vítima. Elas não são
“cinematográficas” no sentido usual – elas não são lendárias,
poderosas ou baseadas no chi – mas também não são realistas.
A maioria simplesmente não funcionaria em uma luta real. O
Mestre pode decidir que tais técnicas são inúteis (consulte
Técnicas Inúteis, pág. 95), mas em um jogo bobo é mais
divertido deixá-las funcionar!
Cutucada nos Olhos
Difícil
Predefinido: Briga-5 ou Caratê-5.
Pré-requisito: Briga ou Caratê; não pode exceder a perícia
pré-requisito.
Este é um golpe rápido em ambos os olhos usando uma
mão com dois dedos estendidos – frequentemente acompanha-
do por efeitos sonoros adequados (“Poink!”). O objetivo não é
mutilar, mas distrair a vítima para que você possa enganá-lo ou
fugir! Se acertado, o alvo deve jogar contra HT. Falha significa
que ele fica cego por segundos iguais à sua margem de falha.
Defesa de Cutucada nos Olhos
Difícil
Predefinido: Perícia pré-requisito Aparar.
Pré-requisito: Qualquer perícia de combate desarmado; não
pode exceder o pré-requisito Aparar+5.
A melhor defesa contra Cutucada nos Olhos é colocar a
mão direita ao longo do nariz, o que força as pontas dos dedos
do atacante a parar perto dos olhos. Este aparar é uma defesa
definitiva e pode ir até Aparar+5. Claro, isso só funciona
contra Cutucada nos Olhos...
Cuecão Atômico Voador
Difícil
Predefinido: Briga-8 ou Luta Greco-Romana-8.
Pré-requisito: Briga ou Luta Greco-Romana; não pode
exceder a perícia pré-requisito.
O Cuecão Atômico Voador é um Avançar e Atacar: você
salta além do alvo, agarra a cueca dele e puxa com força total –
com sorte, colocando a cueca sobre a cabeça. Se você acertar,
faça uma Disputa Rápida de ST com a vítima. Você terá +1 por
metro que correu em direção a ele. Se você vencer, ele sofrerá
agonia (pág. B428) por minutos iguais à sua margem de vitória
e constrangimento por muito mais tempo.
Ataque de Halitose
Média
Predefinido: HT-5; não pode exceder HT+5.
Pré-requisito: Hábitos Detestáveis (Mau Hálito).
Este temido ataque é uma tentativa de vencer o inimigo
com mau hálito no combate corpo a corpo. Para usá-lo, você
deve agarrar seu inimigo pela frente ou ele deve fazer o
mesmo com você. Nos turnos posteriores, faça uma Disputa
Rápida: seu Ataque de Halitose contra o HT de sua vítima.
Isso conta como um ataque.
Se você vencer, você atordoa sua vítima por segundos
iguais à sua margem de vitória. Se você tiver um sucesso
crítico ou ele falhar criticamente, ele ficará com ânsia de vômito
durante esse tempo (pág. B428). Se ele tem Disosmia, no
entanto, ele está imune!
Existem rumores persistentes de um Ataque de Flatulência
que funciona em inimigos que o agarram por trás. O Mestre
deve decidir se peidos marciais são adequados para sua
campanha.
Cascudo
Difícil
Predefinido: Briga-5 ou Caratê-5.
Pré-requisito: Briga ou Caratê; não pode exceder a perícia
pré-requisito.
Um Cascudo é uma esfregada no topo da cabeça. Se
acertada, a vítima sofre uma dor moderada em seu próximo
turno (apenas). Acertos repetidos em turnos sucessivos fazem
com que progrida um passo a passo para uma dor intensa,
uma dor terrível e agonia. Outros ataques estendem a duração
da agonia. Para regras para dor e agonia, consulte pág. B428.
A melhor maneira de usar Cascudo é imobilizar o alvo e
dar cascudos até que ele fique em agonia. Isso dá o +3 normal
de Intimidação quando você finalmente para e faz exigências
(“Diga titio!”).
RD da cabeça além da RD 2 padrão para o crânio concede
imunidade.
Tapa de Nariz
Difícil
Predefinido: Briga-5 ou Luta Greco-Romana-5.
Pré-requisito: Briga ou Luta Greco-Romana; não pode
exceder a perícia pré-requisito.
Tapa de Nariz é um ataque de combate corpo a corpo que
envolve agarrar o nariz da vítima com uma mão e usar a outra
para dar um tapa no rosto – tudo em um movimento suave. Se
acertado, o alvo fica atordoado e deve jogar contra HT. O
fracasso significa que ele deixa cair tudo o que está segurando
em qualquer das mãos e aperta o nariz. Se ele tem algo que
não pode derrubar, como um escudo, ele se acerta no rosto
com ele. Putz!
Cotonete Molhado
Difícil
Predefinido: Briga-6 ou Caratê-6.
Pré-requisito: Briga ou Caratê; não pode exceder a perícia
pré-requisito.
Para tentar um Cotonete Molhado, você deve primeiro
fazer uma manobra Preparar e umedecer um dedo com saliva.
No turno seguinte, jogue contra Cotonete Molhado para mexer
o dedo viscoso na orelha do seu adversário. Se ele for atingido,
ele deve jogar como se tivesse Enjoadiço (pág. B137) com um
teste de autocontrole igual à sua Vontade. Se ele já tiver
Enjoadiço, ele deve tentar seu teste normal de autocontrole
com -3. O fracasso tem o efeito usual.
 Você pode combinar o Salto de Ataque com outra técnica de
ataque. Consulte Usando Técnicas Juntas (pág. 64) para encontrar
o nível de perícia efetivo.
Defesa Cronometrada*
Difícil
Predefinido: Defesa ativa-2; não pode exceder a defesa ativa.
Essa técnica ajuda você a se defender de oponentes que usam
acrobacias ou velocidade para se mover atrás de você e atacar. Ela
permite que você desconte o -2 para um ataque de flanco ou
“esquivos” (pág. B391) para uma defesa ativa. Para Bloquear ou
Aparar, você deve se especializar por perícia de combate. Você pode
usar a Defesa Cronometrada (Esquivar) apenas uma vez por turno.
Ataque Furacão*
Difícil
Predefinido: Perícia pré-requisito-5.
Pré-requisito: Boxe, Caratê ou qualquer perícia de Arma de
Combate Corpo a Corpo; não pode exceder a perícia pré-requisito.
Ataque Furacão é um Ataque Total especial que permite
atacar todos os inimigos adjacentes a você com a velocidade da
luz! Se você fizer um Ataque Furacão, é tudo o que você pode
fazer naquele turno, não importa o quão rápido ou habilidoso
As técnicas deste capítulo não constituem
uma lista exaustiva. Cada mestre das artes
marciais tem movimentos únicos, um manual
típico de esgrima descreve centenas de
ataques e aparas para um tipo de espada e
uma pesquisa global de artes de luta
desarmadas revelaria milhares de chutes. Isso
nem sequer toca nos feitos da lenda e do
cinema, que – livres dos grilhões da física –
superam em muito as técnicas realistas!
Assim, é provável que o Mestre aprenda novas
técnicas com base na realidade e na ficção... e
enfrente jogadores que desejam movimentos
exclusivos para seus personagens. Tonfas
A maioria das “novas” técnicas são
variações das existentes, com diferenças tão sutis que não
merecem efeitos de jogo. Para estes, não se preocupe com o
sistema de criação abaixo. Basta renomear uma das técnicas nas
páginas 65-89 para concordar com sua fonte e usar as regras
conforme escritas. A técnica original e todas as versões
renomeadas devem ser predefinidas uma para a outra, sem
penalidade. Por exemplo, você pode se referir a Golpe Letal (pág. mobilidade, potência, precisão, alcance e velocidade. Uma
85) como “Mão de Lança” ou “Bico da Garça”, mas todos
usariam as regras de Golpe Letal e se defrontariam com perícia
total.
Abaixo está uma versão bastante expandida de Criando
Técnicas (pág. B229) que se destina a técnicas verdadeiramente
novas. Este sistema destina-se a campanhas dedicadas ao Artes
Marciais. Seu grau de detalhamento seria excessivo em outros
tipos de jogos. Também é principalmente para Mestres. Se o
Mestre permitir que os jogadores as usem, ele deve examinar
cuidadosamente suas criações antes de permitir.
você seja. Por ser um Ataque Total, você fica sem defesas ativas.
Caso contrário, as regras abaixo substituem as usuais para essa
manobra.
Quando você lança um Ataque Furacão, você gira no lugar
(você não pode dar um passo) e ataca todos os inimigos dentro de
um metro. Você deve atacá-los no sentido horário ou anti-horário
– sua escolha. Todos os seus ataques devem ser chutes, socos ou
golpes com uma arma giratória, e você não pode combinar o
Ataque Furacão com outra técnica (como Desarmar, mas veja
Desarmar Aprimorado, pág. 84) ou com perícias cinematográficas
como Golpe Poderoso.
Determine um ponto de impacto aleatório para cada inimigo
e depois jogue contra o Ataque Furacão para acertar, com as
penalidades habituais no local de acerto. Seus oponentes
defendem normalmente. Resolva cada ataque completamente
antes de passar para o próximo. Se estiver usando uma arma que
pode ficar presa (consulte Picaretas, pág. B406), seu Ataque
Furacão termina no primeiro ataque bem-sucedido. Se algum dos
ataques for um erro crítico – ou se algum de seus inimigos tiver
sucesso crítico em sua defesa – então esse ataque e todos os
ataques restantes são erros críticos. Role na Tabela de Erro Crítico
(pág. B556) uma vez por ataque!
Você pode encerrar um Ataque Furacão de frente para
qualquer direção.
Nome
Dê à técnica um nome evocativo. Você
pode pegar isso de um estilo do mundo real ou
de uma fonte fictícia, ou simplesmente
inventar. O nome pode ser prosaico, como
“Gancho”; projetado para assustar os inimigos,
como “Vindo do Inferno”; ou poético, como
“Escovar a Cauda do Cavalo” ou “Andorinha
Voam”.
Conceito
Decida o que a técnica faz em termos de
jogo. Vá para Predefinido (págs. 90-92) para ver
o que é possível, se você não tiver certeza. O
importante a lembrar é que as perícias de combate – estudadas
como parte de um estilo ou por conta própria – representam a
destilação de décadas, séculos ou milênios de experiência em
circunstâncias em que erro pode significar morte. Assim, seus
principais usos fornecem um equilíbrio testado e comprovado
entre várias medidas de eficácia, notadamente defesa,
técnica que enfatiza uma ou duas dessas coisas comprometerá o
resto.
Também tenha em mente que uma técnica não pode melhorar
o uso básico do predefinido da perícia: socos para Boxe, Briga ou
Caratê; agarrar para Judô, Sumô ou Luta Greco-Romana; ou
balanços e estocadas para perícias com armas de combate corpo-
a-corpo. As técnicas só podem aumentar os usos secundários
(por exemplo, chutes, para Briga ou Caratê) ou versões
penalizadas dos primários. A mesma lógica se aplica a técnicas
que são predefinidos para defesas ativas: estas não podem
melhorar as jogadas de defesa ativa comuns, apenas usos
penalizados em circunstâncias especiais.
Pré-requisitos
A menos que a técnica seja baseada em Esquiva ou um
atributo, ela deve especificar pelo menos uma perícia pré-
requisito. A técnica é predefinida automaticamente para esta
perícia – ou, para técnicas defensivas, para a pontuação de
Bloquear ou Aparar calculada a partir desta perícia. Se mais de
uma perícia for qualificada como um pré-requisito e fornecer um
predefinido, o comprador deve se especializar; consulte
Especialidades (pág. 92-93). Perícias que não apresentam
predefinidos ainda podem ser pré-requisitos lógicos; por
exemplo, Acrobacia para chutes com saltos extravagantes ou
Cavalgar para técnicas montadas.
É razoável acrescentar outra técnica como pré-requisito
também. Isso pode ou não ser um predefinido. Um lutador deve
ter pelo menos um ponto na técnica pré-requisito para melhorar a
técnica subsidiária, mas ele sempre pode tentar no predefinido –
ou mesmo no “predefinido duplo”, se ele tiver pontos na perícia
subjacente, mas não em qualquer uma das técnicas.
Finalmente, as vantagens podem ser pré-requisitos. De longe,
a mais comum delas é a Familiaridade com o Estilo (pág. 49) com
um estilo que ensina a técnica. Todas as técnicas cinematográ-
ficas requerem Treinado por um Mestre ou Mestre de Armas –
qualquer um pode tentar, mas apenas guerreiros com uma dessas
vantagens podem melhorá-las. Técnicas para não humanos
podem exigir Garras, Braços Adicionais, Golpeadores, etc., se
eles dependerem de tais partes do corpo.
Ataques Básicos
Um ataque básico é qualquer uso fundamental de uma
perícia de combate que pode formar a base de uma técnica
ofensiva, definindo seus efeitos iniciais e penalidades de
predefinido. O uso “central” de uma perícia é o ataque mais
básico de todos e o predefinido é +0. Para uma perícia de
ataque desarmado, este é um golpe de mão ou soco que
causa dano de GdP-1 por contusão (pág. B271). Para uma
perícia de agarrar desarmado, este é um agarrar (pág. B370).
Para uma perícia de arma, este é qualquer um dos ataques
listados na entrada da tabela para aquela arma – embora
nem todas as técnicas de arma funcionem com todos os
ataques. As opções mais complicadas incluem cotoveladas
(pág. B404, pág. 71), segurar (pág. B370), chutes (pág. B271,
páginas 75-76), joelhadas (pág. B404, pág. 76), empurrões
(pág. B372), encontrões (pág. B371), varreduras (pág. B232,
pág. 81) e arremessos (pág. B203, págs. 75,78-79).
Predefinidos
Uma técnica deve ser predefinida para uma perícia, outra
técnica, uma defesa ativa ou (raramente) um atributo. A
penalidade do predefinido mede a precisão da técnica. Melhorias
em outras áreas além da precisão – mobilidade, potência,
alcance, etc. – pioram a penalidade, enquanto as deficiências a
reduzem. Quanto mais capacidade geral uma técnica oferece,
pior sua penalidade predefinida e mais pontos você deve gastar
para ficar bom nela!
Muitas técnicas incorporam manobras, defesas ativas ou
opções de combate (como Ataque Telegráfico e Golpe
Desenfreado), mas, graças aos princípios de criação por trás do
GURPS, obedecem à mesma regra: se favorecem um tipo de
eficácia, sacrifica outra.
Abaixo estão as diretrizes para atribuir penalidades de
predefinido. Você pode economizar tempo e esforço começando
com a técnica existente mais próxima e ajustando seu
predefinido à medida que adiciona e subtrai efeitos. A regra mais
importante é esta:
O modificador predefinido final nunca pode dar um bônus. Se
isso acontecer, defina-o como 0.
Técnicas Ofensivas
Ao construir uma técnica ofensiva, você deve escolher o ataque
no qual ela se baseia. Isso determina sua penalidade de
predefinido básico. Algumas opções importantes por perícia, com
penalidades de predefinido básico fornecidas entre parênteses:
Boxe: Soco (+0).
Briga: Cotovelo (-2), Chute (-2), Joelho (-1), Soco (+0) ou
Encontrão (+0).
Judô: Segurar (-4), Agarrar (+0), Varrer (-3) ou Arremesso (+0).
Caratê: Cotovelo (-2), Chute (-2), Joelho (-1), Soco (+0) ou
Varrer (-3).
Arma de Combate Corpo a Corpo: Golpe (+0). Uma arma com
ganchos/pontas, chicote, etc., pode Agarrar (-4). Uma arma
longa pode Varrer (-3).
Sumô: Segurar (-4), Agarrar (+0), Empurrão (+0), Encontrão
(+0) ou Varrer (-3).
Luta Greco-Romana: Segurar (-4) ou Agarrar (+0).
A menos que você especifique o contrário, a técnica funciona
com todo Ataque Total, Ataque, Ataque Dedicado, Ataque
Defensivo e Avançar e Atacar. No entanto, pode funcionar de
maneira diferente em cada caso. Nesse caso, certifique-se de
descrever as diferenças.
Você pode limitar a técnica a um subconjunto dessas
manobras. Se você fizer isso, você também deve escolher uma
opção específica para qualquer manobra que ofereça várias
opções. A técnica herda os efeitos dessas manobras e opções –
incluindo quaisquer penalidades embutidas na jogada de ataque,
que ajustam a penalidade padrão. Por exemplo, um chute (-2)
que deve usar Avançar e Atacar (-4) teria como predefinido a
perícia-6 e usaria as regras de Avançar e Atacar. Se você aplicar
qualquer uma das modificações abaixo, a técnica se tornará
efetivamente uma nova opção para a(s) manobra(s) em questão.
Os efeitos adicionais modificam ainda mais a predefinição.
Embora alguns deles sejam abertos, os níveis extremos são
cinematográficos; consulte Criando Técnicas Cinematográficas (pág.
94-95). As opções comuns incluem:
Dano: +4 para o predefinido para -2 de dano ou -1 de dano
por dado, o que for pior; +2 para o predefinido para -1 de dano;
-2 para o predefinido para +1 de dano; ou -4 como predefinido
para +2 de dano ou +1 de dano por dado, o que for melhor.
Técnicas baseadas em Ataque Defensivo não recebem bônus de
dano, mas podem piorar sua penalidade de dano por um
predefinido melhorado.
Movimento Adicional: Técnicas baseadas em Ataque Dedicado
podem opcionalmente permitir um passo duplo com -2 para
acertar. Aqueles baseados em Avançar e Atacar permitem que o
atacante realize seu Deslocamento completo com -4 para acertar.
Em qualquer caso, adicione a penalidade apropriada à
penalidade predefinida da técnica. Alternativamente, baseie a
técnica no Ataque Total, que permite metade do Deslocamento
sem penalidade. Para uma técnica baseada em encontrão, lembre-
se de que um encontrão não tem -4 para acertar (e não é
“limitado” na perícia-9) como um Avançar e Atacar, e permite
um Deslocamento total como um Ataque Total.
Ponto de Impacto: Adicione qualquer penalidade de ponto de
impacto à predefinição. Nenhuma técnica pode eliminar todas as
penalidades de ponto de impacto, no entanto! No máximo, uma
técnica pode eliminar a penalidade para um alvo específico. Para
obter detalhes, consulte Ataques Direcionados (pág. 68).
 Defesas do Oponente: +2 para o predefinido por +1 para todas
as defesas do oponente contra o ataque, ou -2 para o predefinido
por -1 para qualquer uma das defesas do alvo contra o ataque. Se
a técnica penaliza mais de uma defesa, apenas a maior
penalidade usa este esquema; penalidades menores para outras
defesas dão apenas -1 para o predefinido por -1 para a defesa.
Por exemplo, se a vítima tem -2 para aparar, -1 para bloquear e -1
para esquivar, o predefinido é -6.
Defesas Próprias: +2 para o predefinido por -1 para todas as
defesas ativas de alguém durante o ataque, ou -2 para o
predefinido por +1 para qualquer defesa ativa. O último
modificador difere do Ataque Defensivo porque troca a perícia
ao invés de dano por um bônus defensivo; ele pode “acumular”
em cima de um Ataque Defensivo normal. As técnicas baseadas
no Ataque Dedicado incluem o -2 básico dessa manobra para
todas as defesas e não podem removê-lo adicionando um bônus
defensivo – mas eles podem obter um predefinido mais fácil
tomando uma penalidade pior! As técnicas baseadas no Ataque
Total não podem modificar as defesas do atacante.
Golpe Desenfreado: Se o ataque atingir um alvo
especificamente para o lado ou para trás, aplique a penalidade
de -5 no Golpe Desenfreado ao seu predefinido (consulte Golpes
Desenfreados, pág. B388).
Benefícios Especiais: Cada isenção integrada das regras usuais
dá -1 à penalidade do predefinido. Esses benefícios são
semelhantes às Qualidades do Estilo (págs. 49-52), mas se
aplicam apenas a uma técnica. Exemplos incluem:
 Ser capaz de recuar após um Ataque Dedicado
particularmente acrobático.
 Ignorar o teste de DX para evitar cair em uma falha com
um chute de baixa potência.
 Ignorar o limite efetivo de 9 da perícia em um Golpe
desenfreado ao atacar para trás.
Uma técnica também pode “trocar” um dos efeitos usuais do
ataque no qual se baseia por um efeito diferente, mas igualmente
valioso. Por exemplo, Pontapé (pág. 78) permite que um chute de
Briga ou Caratê atue como um empurrão (pág. B372), trocando o
dano do chute pela habilidade de usar o dobro daquele dano apenas
para projeção. Por outro lado, uma técnica de “Tapa” pode
transformar um empurrão de Sumô em um golpe que inflige dano
de soco em vez de empurrão. Esses benefícios geralmente tornam
um ataque básico inteiramente novo disponível para uma perícia.
Todas essas técnicas recebem -1 em sua penalidade do predefinido
para refletir o fato de que são usos incomuns e raramente ensinados.
Inconvenientes Especiais: Restrições adicionais dão +1 cada
para a penalidade do predefinido. Alguns exemplos:
 Um teste de sucesso adicional é necessário antes de tentar a
técnica (falha significa que a técnica falha) ou para se recuperar
depois (com consequências negativas em uma falha!).
 Não ter que fazer nada para se recuperar no turno após a
técnica. Isso é cumulativo com o modificador para uma jogada
de sucesso adicional posteriormente.
 Ter que desviar um ataque do alvo futuro e/ou usar um
movimento de “preparação" que um turno completo (por exemplo,
agarrá-lo ou fazer uma manobra Preparar) para ser capaz de
empregar a técnica. Isso é cumulativo com o modificador para uma
jogada adicional de sucesso antecipada. Arremessos automaticamente
funciona assim e não pode reivindicar este inconveniente.
 Aumento das chances de o atacante se machucar em um
erro comum. Isso pode ser uma lesão autoinfligida ao perfurar
qualquer RD em vez de RD 3+, dano por colisão, etc.
 Seleção de alvo limitada, na maioria das vezes
“somente parte superior do corpo” (crânio, olhos, rosto, pescoço,
tronco, órgãos vitais, braços e mãos), “somente parte inferior do
corpo” (virilha, pernas e pés) ou “somente em um inimigo que
não está de pé ou que tem MT inferior”.
Alguns inconvenientes vêm em vários níveis:
 Uma penalidade para o teste de DX para evitar cair em um
chute falho vale +1 para DX-2, +2 para DX-4 ou +3 para DX-6 ou
pior. Uma falha necessária ou automática, como para Voadora
(pág. 70) ou Queda com Cotovelo (págs. 70-71), vale +4. Ter que
cair para uma postura ajoelhada ou sentada vale apenas +2.
 Alcance máximo reduzido vale +1 por metro. Ir de 1 a C
conta como 1 metro (+1) e é comum para chutes de baixa potência.
Exemplo 1: Chute Para Trás (pág. 67) obtém o -2 básico para
um chute e -5 adicional para um Golpe Desenfreado, uma vez
que é um ataque diretamente para trás. Além disso, ele ignora o
limite usual de perícia 9 em um Golpe Desenfreado – um
benefício especial (-1). Essas penalidades totalizam -8. No
entanto, o atacante tem -2 em suas defesas, o que adiciona +4. A
penalidade padrão final é, portanto, -4.
Exemplo 2: Chute com Salto Voador (pág. 83-84) obtém o -2
básico para ser um chute mais o -4 para Avançar e Atacar. Ele
recebe +2 de dano, para outro -4, e dá ao alvo -2 para aparar,
para mais -4. Também tem dois benefícios especiais: ignora o
limite de 9 na perícia em um Avançar e Atacar (-1) e permite que
o atacante adicione sua distância de salto ao seu Deslocamento
(-1). Essas penalidades totalizam -16! No entanto, o chute deixa o
atacante com -2 para defender, por +4. E tem três inconvenientes
especiais: requer um teste de Saltar para ser executado (+1); o
teste para evitar uma queda é DX-6 (+3), que se torna DX-8 com
Avançar e Atacar -2 embutido para evitar quedas; e qualquer
queda resulta em dano de colisão (+1). Esses bônus totalizam +9,
tornando a penalidade final de predefinição de -7.
Chaves e Imobilizações
Uma chave ou imobilização com efeitos especiais no turno
depois que o atacante agarra sua vítima é uma técnica ofensiva
cujo predefinido é uma perícia de agarrar. A penalidade do
predefinido básico é a penalidade para agarrar o ponto de
impacto do alvo (consulte a pág. B400). Além disso, todas essas
técnicas têm três modificações obrigatórias: ter que agarrar ou
aparar para tentar segurar ou travar dá +1 para exigir um teste
de sucesso adicional e +1 para realizar uma ação adicional para
ajustar, enquanto a habilidade infligir asfixia ou ferimentos
contínuos por meio de uma Disputa Rápida, quando um agarrar
normalmente não causa dano, é um benefício especial que vale
-1. Esses modificadores totalizam +1. Aplique outros modifica-
dores conforme necessário.
Exemplo: Chave de Braço (pág. 65) visa o braço, que tem uma
penalidade de ponto de impacto de -1 para fins de agarrar,
tornando a penalidade do predefinido básico -1. Ele ganha outro
-1 por ser capaz de infligir lesões contínuas. Essas penalidades
totalizam -2. No entanto, o agarrar inicial leva um turno
adicional (+1) e requer uma jogada de ataque (+1), adicionando
+2. A penalidade do predefinido líquido é +0.
Técnicas Defensivas
Uma técnica defensiva tem como predefinido Esquiva ou a
pontuação de Bloquear ou Aparar calculada a partir de uma
perícia de combate em particular. Pode ser predefinido para mais
de uma dessas defesas, caso em que o comprador deve se
especializar (consulte Especialidades, pág. 92-93).
 O uso de uma técnica defensiva é o uso da defesa ativa que é
predefinido para todos os fins. Só é possível se o lutador puder
tentar a defesa subjacente – isto é, nunca depois de um Ataque
Total ou contra um ataque surpresa, e apenas contra um ataque
que a defesa possa afetar. Requer os mesmos modificadores
dessa defesa; por exemplo, Reflexos em Combate dá +1 e recuar
fornece +1 ou +3. Quando as regras limitam o número de defesas
possíveis ou dão penalidades para defesas múltiplas, as técnicas
que são predefinidas como Bloquear ou Aparar contam como
bloqueios ou aparar, respectivamente. A maioria das técnicas
defensivas oferece uma maneira de “descontar” as penalidades
para as defesas. Eles têm uma penalidade de predefinido
igual à penalidade situacional em questão. Alguns
exemplos:
-1 para se defender contra um Ataque com
Duas Armas (pág. B417).
-1 para aparar usando uma faca.
-2 para bloquear um mangual.
-2 para se defender contra um ataque
lateral (pág. B390) ou vindo de cima (pág.
B402), ou um ataque “esquivo” (pág. B391).
-2 para aparar um chute se estiver
usando Boxe ou Sumô.
-2 para aparar usando um chicote.
-3 para aparar armas usando perícias
desarmadas que não sejam Judô e Caratê.
-4 para aparar um mangual.
Galhada
O Mestre pode permitir outros efeitos
– em vez de ou além dos acima – cada um dos quais modifica o
predefinido. Exemplos incluem:
Defesas do Oponente: O defensor pode usar sua defesa para
“preparar” seu próximo ataque. Para cada -1 no predefinido, o
atacante terá -1 para aparar o ataque do defensor, apenas no
próximo turno, se esse aparar envolver a arma que o defensor
aparou usando esta técnica.
Própria Jogada de Ataque: Outro tipo de “ajuste”. Para cada -1
no valor do predefinido, o defensor recebe +1 em sua jogada de
ataque, apenas no próximo turno, contra o atacante que ele
defendeu usando esta técnica.
Defesas Próprias: -1 para o predefinido por +1 para uma outra
defesa ativa após defender com esta técnica, ou +1 para o
predefinido por -1 para todas as outras defesas ativas após usar
esta defesa. O último modificador só pode compensar as
penalidades; não pode resultar em um bônus líquido.
Benefícios Especiais: Cada isenção embutida das regras padrão
– por exemplo, ser capaz de cair no chão ou evadir-se como uma
retirada contra um ataque corpo a corpo – dá -1 à penalidade do
predefinido. Alguns benefícios potentes podem dar -2; por
exemplo, ser capaz de recuar dois passos ou dar um passo
diretamente em direção ao seu inimigo e considerá-lo como um
“recuo”, qualquer um dos quais é cinematográfico se você puder
melhorá-lo!
Inconvenientes Especiais: Cada restrição adicional na defesa
adiciona +1 à sua penalidade do predefinido. Isso não pode dar
um bônus líquido. Alguns exemplos:
 É necessário um teste de sucesso adicional antes de tentar a
técnica. Falha significa que a defesa falha!
 O atacante pode optar por atingir um alvo mais vulnerável
do que o pretendido se a defesa falhar. Um exemplo comum é
um aparar de arma que envolve a arriscada colocação da mão na
arma aparada, dando ao atacante a opção de golpear a mão se o
aparar falhar.
 Cair com uma falha comum.
 Incapacidade de se defender contra uma ampla categoria
de ataques: ataques armados, ataques de combate corpo-a-corpo,
golpes, estocadas, etc.
 Aumento de lesões no ataque que se aproxima se a defesa
falhar. Isso vale +1 para o predefinido para +1 no dano do
atacante – ou +2 se o atacante obtiver o melhor entre +2 de dano
ou +1 de dano por dado.
Exemplo: Um lutador deseja usar seu aparar
de Briga para afastar armas de GeB entrando
na guarda de seu atacante e aparando o
braço que empunha a arma em vez da
arma. Briga tem -3 para aparar armas. A
capacidade de dar um passo à frente como
um “recuo” é um benefício especial que
adiciona -2. A penalidade total é de -5. No
entanto, há um grande inconveniente:
falha significa entrar no ataque e causar +2
de dano! Isso dá +2, tornando a
penalidade final do predefinido -3.
Técnicas de Utilidade
O Mestre pode permitir uma técnica
que “desconta” uma penalidade de perícia
de Veado situacional específica para todos os usos de
uma perícia, se um lutador pudesse
estudar logicamente um conjunto de movimentos que seriam
úteis naquela situação. No entanto, nenhuma técnica pode
eliminar uma categoria geral de penalidades, como “todas as
penalidades de posição”. Por exemplo, Luta no Solo (pág. 73)
tem como predefinido a perícia-4 e permite que um lutador
desconte o -4 para atacar deitado, enquanto Luta Baixa (pág. 77)
predefinido para perícia-2 e faz o mesmo para -2 quando sentado
ou ajoelhado... mas uma única técnica não poderia abranger
ambas.
As técnicas de utilidade não precisam ser baseadas em perícias
de combate para serem úteis em uma luta. Os guerreiros podem
ser capazes de melhorar suas chances com usos especiais de
Acrobacia, Saltar e outras perícias atléticas em combate; consulte
Levantar Acrobático (pág. 98) e Queda (pág. 68-69) para exemplos.
Especialidades
Se uma técnica personalizada é predefinida para várias
perícias, liste essas perícias. Indivíduos que aprendem a técnica
devem especificar qual versão eles conhecem e anotar o nome da
perícia como a “especialidade” da técnica em sua ficha de
personagem; por exemplo, Cotovelada (Briga) ou Cotovelada
(Caratê). Não há predefinido entre essas especialidades – mesmo
que as perícias principais sejam predefinidas uma para a outra.
As técnicas que assumem o predefinido de outras técnicas
“herdam” automaticamente a especialidade da técnica original.
Por exemplo, se um aluno aprender Chave de Dedo de seu
predefinido para a Chave de Braço (Judô), ele automaticamente
terá Chave de Dedo (Judô).
Tudo isso se aplica igualmente às técnicas defensivas. O
lutador deve especificar a defesa (Bloquear, Esquivar ou Aparar)
e a perícia que a habilita (desnecessária para Esquiva); por
exemplo, Defesa de Duas Armas (Bloqueio de Escudo) ou Defesa
de Duas Armas (Aparar com Bastão).
 Se o predefinido de uma técnica é apenas ST, DX, Esquiva ou
uma pontuação semelhante que não deriva de um nível de
perícia, ela não requer especialização.
Nível de Dificuldade
As listas abaixo atribuem dificuldade “Média” ou “Difícil” a
amplas classes de técnicas com base na dificuldade do mundo real e
no equilíbrio do jogo. Estas são apenas diretrizes! O Mestre pode
decidir que uma técnica de outra forma Média com muitos efeitos
especiais é Difícil – ou aquela que normalmente seria Difícil é apenas
Média porque é um uso básico da perícia com o predefinido.
Média
 Segurar e chaves que pressionam os braços ou mãos do
atacante contra o tronco, braços ou pernas do alvo.
 Ataques desarmados e empurrões envolvendo cotovelos,
mãos, joelhos e outras superfícies de ataque “intuitivas”. Isso
varia de acordo com a raça; por exemplo, os dentes são o
primeiro recurso de um cão, mas não de um homem.
 Estocadas e balanços de armas.
Difícil
 Técnicas defensivas.
 Desarmar.
 Fintas.
 Segurar e chaves aplicadas usando as pernas ou pés do
atacante, ou que vão atrás dos pés, mãos, cabeça ou pescoço do alvo.
 Maior resistência a desarmar, fintas, agarrões, etc.
 Ataques múltiplos, independentemente de quantos braços
ou armas o atacante possui.
 Técnicas que descontam penalidades para um alvo (por
exemplo, ponto de impacto) ou situação (por exemplo, posição ou
combate em uma plataforma móvel).
 Ataques desarmados que envolvem superfícies de ataque
“não intuitivas”. Isso depende da raça; por exemplo, um chute é
desequilibrado e, portanto, não intuitivo para um humano, mas
não para um cavalo.
 Segurar e agarrar com base em armas.
Nível Máximo
Uma técnica de combate deve sempre especificar um nível
passado cujo aprimoramento adicional só é possível aumentando
a perícia, técnica, etc.
Uma técnica cujo predefinido é uma perícia, técnica ou defesa
ativa em uma penalidade não pode ser aumentada além da
pontuação do predefinido. GURPS trata ataques e defesas como
ações discretas... mas, na realidade, cada movimento “prepara” o
próximo. Qualquer técnica complicada o suficiente para dar uma
penalidade é tão boa quanto o domínio do lutador sobre o básico
que ele usa para prepará-la.
Por outro lado, uma técnica cujo predefinido é uma perícia
(apenas) sem penalidade representa uma “sub-perícia”: um corpo
de conhecimento que se poderia isolar teoricamente e estudar quase
como se fosse sua própria perícia. Perícia+4 é um máximo razoável
aqui – mas o Mestre é livre para usar perícia+3 para controlar
técnicas facilmente abusadas ou perícia+5 para autolimitadas.
No entanto, uma técnica cuja predefinição é uma técnica ou
uma defesa ativa sem penalidade nunca pode exceder a pontuação
das perícias principais.
Técnicas que assumem como predefinido os atributos
constituem um caso especial. Aprimorar uma técnica como essa
representa treinar uma façanha que qualquer um poderia tentar
– que descreve a maioria das perícias! Uma vez que não há limite
máximo de perícias, o Mestre poderia permitir quase qualquer
máximo.
Descrição
A descrição de uma técnica deve fornecer aproximadamente
o mesmo grau de detalhes que os exemplos trabalhados neste
capítulo. Lembre-se de que as técnicas incluem todos os efeitos
das opções de combate, manobras e técnicas a partir das quais
foram construídas, exceto aquelas deliberadamente removidas
usando o sistema de criação. Para manter ao mínimo a virada de
página durante o jogo, resuma os efeitos básicos e adicionados
em um só lugar.
Cada aspecto de uma técnica realista deve fazer sentido na
vida real. Em particular, as compensações devem ser lógicas. Pode-
se acumular qualquer número de efeitos e calcular o predefinido
“justo”... mas isso seria um embaralhamento abstrato de
números e tem pouco a ver com a realidade. Em geral:
 Dano: Para socos realistas, bônus de dano devem vir com
desvantagens – na maioria das vezes alto potencial para
ferimentos autoinfligidos. Se um soco causar dano adicional sem
essa limitação, baseie-o no Ataque Dedicado (Forte) ou Ataque
Total (Forte).
Os chutes podem causar dano extra com menos desvantagens
ou até mesmo com outros bônus. Por exemplo, um chute de alta
potência que envolve pular no inimigo pode ser defendido por
uma penalidade, pois é difícil aparar uma pessoa inteira!
Os ataques de armas que causam dano adicional envolvem
finalizações exageradas, ângulos de ataque estranhos ou colocar
a arma em contato com o alvo por um longo tempo (por
exemplo, sacar ou corte de serra). Qualquer uma dessas coisas
deve dar ao alvo um bônus para defender-se.
Chutes e golpes de armas extrapoderosas tendem a abrir a
guarda do atacante, dando-lhe uma penalidade em suas próprias
defesas! Muitos são Ataques Dedicados ou Totais.
 Deslocamento Adicional: Em jogos realistas, os ataques de
alta mobilidade devem ser Ataques Dedicados ou Totais.
Permitir que os lutadores descontem o -4 para Avançar e Atacar
não é realista – ser capaz de correr em velocidade máxima, atacar
com toda a perícia e ainda defender com eficácia é simplesmente
ação demais para um segundo.
 Defesas do Oponente: Bônus realistas para as defesas do alvo
contra uma técnica ofensiva não devem exceder +2. Eles fazem
mais sentido para socos pungente, ataques com armas de dano
adicional e outros ataques lentos ou desajeitados que são fáceis
de ver chegando e evitar.
Penalidades para o Aparar de um oponente – de técnicas
ofensivas ou defensivas – não devem ser piores do que -2. Estes
se adequam principalmente a ataques “giratórios” complicados,
chutes que obtêm seu dano bônus de um salto (que pode acertar
a mão do defensor para o lado) e aparas que envolvem mover-se
para dentro da guarda do inimigo... que tendem a causar danos
adicionais ao usuário se ele falhar! Poucas técnicas realistas
podem justificar uma penalidade para Bloqueio ou Esquiva do
defensor. Para isso, use uma finta ou Ataque Enganoso.
 Própria Jogada de Ataque: O bônus para acertar com um
ataque que segue uma técnica defensiva não deve exceder +2.
Essas técnicas tendem a ser perigosas e normalmente resultam em
dano adicional para o defensor se falhar.
  Defesas Próprias: Um bônus para Bloqueio, Esquiva ou Aparar
ao usar uma técnica ofensiva não deve exceder +2 para um ataque
realista. Este é tipicamente um bônus de Aparar, e só beneficia
aparar com a arma usada para atacar. Representa um golpe
guardado calculado para “sentir” o inimigo a fim de responder
melhor a ele – bem como um Ataque Defensivo – e geralmente
vem com uma redução no dano. Não seria irreal vincular +1
Aparar a -1 de dano e +2 Aparar a -2 de dano. Os bônus para
outras defesas ao usar uma técnica defensiva não devem exceder +2.
Da mesma forma, uma penalidade para todas as próprias
defesas ao atacar provavelmente representa um ataque agressivo
semelhante ao Ataque Dedicado. O Mestre pode desejar tornar
essa penalidade obrigatória para técnicas que recebem bônus de
dano. Em qualquer caso, a penalidade de defesa de uma técnica
defensiva ou ofensiva realista não deve ser pior do que -2.
 Benefícios Especiais: Acima de tudo, devem fazer sentido.
Por exemplo, um chute com potência total não deve ser capaz de
receber “nenhum teste de DX para evitar cair em um erro” como
um benefício. Um chute seguro é provavelmente de baixa
potência, com uma penalidade de dano... ou tem uma
desvantagem de equilíbrio, como um chute baixo que só pode
afetar os pés e as pernas de um alvo em pé. Remover o limite de
9 da perícia efetiva de um Golpe Desenfreado é realista; muitas
artes marciais do mundo real ensinam golpes de precisão nas
laterais e nas costas. No entanto, eliminar o mesmo limite para
uma técnica baseada em Avançar e Atacar é altamente irreal!
 Inconvenientes Especiais: Estas também devem ser lógicas e
se adequar aos outros efeitos da técnica: um turno completo de
Preparar para “finalizar” antes de um ataque de alto dano,
alcance reduzido para um ataque cauteloso que dá ao atacante
um bônus de Aparar ou uma penalidade de dano, uma jogada de
Saltar para executar um chute perigoso (e uma penalidade para a
jogada de DX se falhar), etc. O Mestre não deve permitir “super-
técnicas” que dão ao atacante bônus de dano e defesa,
penalizando as defesas do alvo e oferecem muitos benefícios
especiais... e então “pagar” por tudo isso acumulando uma dúzia
de desvantagens não relacionadas.
Por último, é importante reconhecer que não é realista
descontar todas as penalidades. Como observado acima,
nenhuma técnica ofensiva crível deve ser capaz de eliminar o -4
para um Avançar e Atacar – e, claro, qualquer penalidade que
uma técnica cinematográfica não possa controlar (veja abaixo)
está definitivamente além do alcance de uma técnica realista!
Uma técnica cinematográfica não precisa fazer sentido. Tudo o
que importa é que seja fiel ao espírito do jogo e – se tirado de
uma fonte fictícia – às suas origens. A lenda e o cinema estão
cheios de “supertécnicas” que dão bônus em todas as categorias,
sendo o único custo uma enorme penalidade de predefinido... o
que não interessa ao mestre, cuja perícia prodigiosa pode
facilmente absorver meros -15 ou -20. Algumas diretrizes para
Mestres que desejam moderar suas campanhas cinematográficas
com equilíbrio de jogo:
 Dano: Não importa o quão mortal uma técnica seja
considerada, o Mestre deve limitar seu bônus de dano a +2 (ou
+1 por dado, se for melhor). Os Mestres de Armas já recebem um
bônus de dano, enquanto os lutadores desarmados podem
aprender Pontos Secretos. Eles simulam as devastadoras
“técnicas secretas” de mestres cinematográficos muito melhor do
que bônus de danos massivos baseados em técnicas.
 Deslocamento Adicional: Em cenários com sensibilidade
chambara ou wuxia, deve haver muitas técnicas que permitem aos
guerreiros descontar o -4 para Avançar e Atacar. Para simular
verdadeiramente esses gêneros, a maioria das técnicas deve ter
uma variante Avançar e Atacar! Um ataque que obtém
deslocamento adicional ao pular, tombar, saltar, etc., tem um
adicional de -1 – ou -2 se permitir acrobacias completas (consulte
Ataque Voador, pág. 107, e Ataque Acrobático, pág. 107).
 Ponto de Impacto: Ao contrário das regras para Ataques
Direcionados (pág. 68), o Mestre pode desejar permitir que os
guerreiros eliminem as penalidades de ponto de impacto
completamente comprando técnicas cinematográficas. Isso é
mortal – imagine um espadachim que pode remover
completamente o -9 para acertar os olhos ou o -10 para
rachaduras na armadura no crânio – mas está de acordo com
grande parte da ficção de artes marciais.
 Defesas do Oponente: Os bônus para as defesas do alvo
contra técnicas ofensivas podem chegar a +4 em jogos
cinematográficos. Use isso para “movimentos finais” exóticos
que só funcionam contra oponentes que já foram derrotados e
não podem se defender. Do outro lado da moeda estão técnicas
míticas (ofensivas ou defensivas) que podem supostamente
derrotar a defesa mais forte. Isso pode dar a um oponente até -4
em seu Bloqueio, Esquiva e/ou Aparar.
 Própria Jogada de Ataque: Técnicas defensivas elaboradas
podem dar +4 ou mais para atingir o inimigo depois de aparar
seu ataque com uma penalidade proporcionalmente grande. Esta
é uma excelente escolha para o bárbaro cinematográfico, cujo
aparar é muitas vezes pouco mais do que um golpe poderoso e
cortante projetado para derrubar a arma de seu oponente e levar
diretamente para um ataque.
 Defesas Próprias: Um guerreiro cinematográfico pode obter
até +4 em uma de suas defesas por uma técnica ofensiva elaborada
que envolve o ataque de alguma posição de guarda secreta... ou
até -4 em todas as suas defesas ao fazer uma estocada desesperada
ou um golpe poderoso que é projetado para evitar retaliação
matando o alvo. Ele pode receber entre +4 e -4 para outras defesas
ao usar uma técnica defensiva extrema similarmente.
 Benefícios Especiais: Quase tudo é possível! Técnicas
ofensivas que tornam possível comprar penalidades de Avançar
e Atacar são particularmente comuns. Isso geralmente acrescenta
-1 para se livrar do limite de 9 da perícia e mais -1 para eliminar
a restrição contra recuar depois.
As técnicas defensivas podem desfrutar de benefícios
igualmente extremos. Um exemplo clássico é a defesa contra
ataques de trás sem ter Visão Periférica ou Visão de 360 Graus.
Este benefício fornece um predefinido básico de -1, mais o
normal -2 para o ângulo estranho. Uma técnica como essa pode
exigir o uso de Noção de Perigo ou Precognição.
 Inconvenientes Especiais: Existem pelo menos duas escolas de
pensamento sobre este assunto. Algumas técnicas parecem pagar
por sua eficácia por serem arriscadas. Elas oferecem muitos
benefícios ao lado de inconvenientes assustadores que mantêm
suas penalidades de predefinido relativamente modestas. Até
mesmo um iniciante pode tentar esses movimentos... mas
qualquer falha é desastrosa!
Outras técnicas não têm lados ruins especiais – exceto, é
claro, por uma enorme penalidade de predefinido. Isso os coloca
fora do alcance dos iniciantes. Uma vez aperfeiçoados, porém,
eles são muito confiáveis e mortais.
 O Mestre decide qual modelo usar. Ele pode usar o mesmo
para cada técnica que projeta, variar sua abordagem de estilo
para estilo ou deixar que as coisas caiam onde podem.
O Mestre deve ser mais tolerante sobre quais penalidades de
combate uma técnica cinematográfica pode remover também. A
única regra dura e rápida é que nenhuma técnica deve tornar
possível comprar as penalidades para Golpe Rápido ou vários
aparar (reduzir essas penalidades é o território de Treinado por
um Mestre e Mestre de Armas, que são muito mais caros do que
qualquer técnica); aqueles para distração, atordoamento, choque
momentâneo de lesão, etc. (ninguém gasta tempo suficiente em
qualquer um desses estados para ficar bom em lutar dessa
maneira); e aqueles para escuridão ou invisibilidade (mas
consulte Lutas às Cegas, pág. B208).
Algumas técnicas são quase inúteis em uma luta real. Elas
parecem fazer sentido, mas simplesmente não funcionam na
realidade – embora isso não as torne automaticamente
cinematográficas ou bobas (consulte Técnicas Estúpidas, pág. 88).
Este é frequentemente o caso de técnicas secretas, muitas das
quais são tão secretas que nunca foram testadas com raiva
(consulte Técnicas Secretas, pág. 86).
Se o Mestre desejar, ele pode inventar técnicas que parecem
plausíveis com nomes intrigantes e fazer com que mestres
inescrupulosos – ou ingênuos – se ofereçam para ensiná-las aos
PdJs. Uma vez que essas técnicas realmente não fazem nada de
especial, ele pode atribuir penalidades de predefinido,
dificuldades e níveis máximos mais ou menos aleatoriamente.
Um aluno em potencial obtém um teste baseado em IQ contra
a perícia pré-requisito da técnica quando ele ouve ou testemunha
a técnica pela primeira vez. Se o professor estiver sendo
deliberadamente enganador, trate isso como uma Disputa Rápida,
com o professor usando Lábia se estiver falando, sua perícia de
combate se estiver demonstrando. Se o aluno for bem-sucedido
(ou vencer a Disputa), ele perceberá que a técnica é um fracasso.
Caso contrário, ele não tem certeza – o jogador deve decidir se
vai gastar tempo e pontos para aprender a técnica, e o Mestre
não tem obrigação de dizer a verdade.
Em um teste bem-sucedido, as técnicas ofensivas funcionam
como ataques e as defensivas funcionam como defesas ativas.
Mas isso é tudo o que eles são: ataques e defesas comuns
sobrecarregados com uma penalidade de predefinido. O Mestre
deve resmungar, embaralhar papéis e rolar dados em segredo
sempre que eles forem usados para dar a impressão de que algo
mais está acontecendo.
Em um sucesso crítico, no entanto, a pura falta de lógica
envolvida arremessa o oponente desprevenido! Se o usuário da
técnica estava tentando um ataque, ele rola na Tabela de Golpe
Fulminante três vezes e escolhe o resultado de sua preferência. Se
ele estava tentando uma defesa, ele faz seu oponente rolar três
vezes na Tabela de Erro Crítico e escolhe qual resultado aplicar.
Com efeito, ele obtém o benefício da Sorte na rolagem na tabela –
porque teve sorte!
Ligeiras diferenças fisiológicas entre humanos e não
humanos não precisam implicar em novas técnicas. É mais fácil
usar técnicas humanas e simplesmente observar o impacto – se
houver – de pequenas peculiaridades físicas. Os Traços (pág.
B452) devem alterar apenas os efeitos especiais. Pequenas
diferenças que tornam as técnicas mais eficazes não mudam as
técnicas, mas se qualificam como qualidades raciais (assim como
Pelagem, pág. B101) em jogos de Artes Marciais; por exemplo,
“Polegares Longos” é uma vantagem porque converte Golpe nos
Olhos (pág. 71) de um ataque desagradável em um mortal.
Partes principais do corpo – Braços Adicionais, Golpeadores,
etc. – geralmente requerem novas técnicas. A maneira mais rápida
de projetar tal técnica é começar com uma técnica humana e
modificar seu predefinido e danos para refletir as capacidades
das partes do corpo dos não-humano sem relação àquelas que a
técnica assume. Por exemplo, uma cauda é um braço extra que
“dá um soco” por GdP-1 de dano, enquanto uma perna tem -2
DX e chuta para dano de GdP, então, ao adaptar chutes para
golpes de cauda, o predefinido torna-se dois pontos menos
severo, mas o dano diminui um ponto. Assim, um “Esmagar com
a Cauda” baseado em Pisão (pág. 80-81) tem como predefinido
-1, não -3, e causa dano de GdP, não GdP+1.
Criar técnicas sem equivalente humano usando o sistema
detalhado. Os modos de ataque padrão de uma parte do corpo
são seus ataques básicos, com DX e danos efetivos conforme
mencionado acima. Uma técnica que concede um ataque básico
totalmente novo – por exemplo, agarrar-se a um golpeador,
como chifres – tem um benefício especial e merece o padrão -1
como predefinido.
Notas e exemplos adicionais aparecem em Varrer (pág. 81),
Dentes (pág. 115) e Combate Corporal e Morfologia do Corpo (pág.
114-117).
 O italiano usou sua adaga para desviar a espada de Adrian e então
contra-atacou com um golpe de rapieira em seu coração. “Impacciato,
Inglês!”
Adrian agilmente esvaiu-se para fora de alcance e mudou sua mão
esquerda de ricasso para punho, colocando 3 metros de solo e um metro
de aço entre ela e seu inimigo. “Sua língua é o uivo dos cachorros,
almofadinha. Sei apenas que você usa ouro suficiente para alimentar
uma família por um ano.”
“E eu terei mais quando cobrar o preço por sua cabeça,” replicou o
caçador de recompensas. Ele atingiu a lâmina estendida de Adrian com
as sua – mas a força dela e o peso da espada frustraram seu desarme.
“Você planeja cortar minha cabeça usando sua pequena arma
inadequada?” Adrian zombou, mantendo distância. Foi o suficiente. O
rosto de seu rival ficou vermelho e ele se lançou contra ela... mas a
infame “Estocada Voadora” simplesmente guinchou
ao longo da lâmina de Adrian quando ela
encontrou sua guarda.
Girando, Adrian estragou a aterrissagem
de seu inimigo com um golpe de sua lâmina,
jogando-o de cara no chão. Espetando suas
costas com sua lâmina, ela deu um
ultimato: “Renda-se agora e você perderá
apenas ouro.”
As técnicas de comba-
te no Capítulo 3 e os
estilos de luta no
Capítulo 5 acrescentam uma
profundidade significativa às
habilidades dos guerreiros. Um
artista marcial não joga simples-
mente contra sua perícia de Caratê
ou Terçado – ele usa sua perícia em
Tae Kwon Do para arremessar um
Chute Saltando ou seu treinamento
em Escrima para tentar um Ataque
com Duas Armas. Nem todas as
opções de combate mapeiam para
técnicas e estilos, no entanto. Muitos
requerem extensões do próprio sistema
de combate.
Este capítulo inteiro é um adendo aos
Capítulos 11-14 do Módulo Básico. Ele
expande as regras dadas lá para combate e
lesões. Algumas dessas adições são altamente
realistas, enquanto outras são extremamente
cinematográficas, mas todas são opcionais. O
Mestre decide quais regras se aplicam. É
possível usar tudo... mas é mais divertido (e
menos confuso!) usar apenas o
subconjunto de material que se adequa ao
gênero da campanha e ao nível de
realismo.
 Em um jogo de Artes Marciais, o Mestre pode permitir as
seguintes possibilidades adicionais para as manobras de combate
descritas nas páginas B363-366. Essas opções complementam as
do Módulo Básico, mas não as substituem. Salvo indicação em
contrário, todos os benefícios e inconvenientes usuais da
manobra subjacente ainda se aplicam – especialmente aqueles
descritos em “Movimento” e “Defesa Ativa”.
Conforme explicado em Criando Novas Técnicas (pág. 89-95),
algumas técnicas de combate são baseadas em manobras
específicas; por exemplo, Chute Saltando (pág. 75) é um Ataque
Dedicado ou Ataque Total. Tais técnicas são novas opções para
as manobras em questão, em pé de igualdade, mas distintas
daquelas do Módulo Básico. Por exemplo, Chute Saltando
permite uma opção única de Ataque Total, Ataque Total (Chute
Saltando), que você não pode combinar com uma opção básica
como Ataque Total (Forte) ou outra opção específica de técnica
como Ataque Total (Furacão).
Você pode fazer uma manobra
Apontar para melhorar suas chances
com Tiro Rápido com Armas de Arremesso
(pág. 120) ou Golpe Rápido com Armas de
Arremesso (págs. 120-121). Você deve
declarar para qual oponente você está
apontando. Seus bônus de apontar
(para Precisão, turnos apontando, etc.)
só se aplicam a ataques contra aquele
inimigo, independentemente de
quantos ataques ou tiros você tenha.
Para um Golpe Rápido, aplique a
Precisão de cada arma separadamente
em sua própria jogada de ataque. Besta de
Um guerreiro com a vantagem de Arqueiro Heroico
geralmente obtém o bônus de Precisão de sua arma sem uma
manobra Apontar – consulte a pág. 45 para detalhes. Se ele
escolher Apontar, ele recebe +1 no primeiro segundo de
Apontar, ou +2 por dois ou mais segundos Apontando.
O Mestre deve permitir as quatro opções “básicas” de Ataque
Total (Determinado, Duplo, Fintar e Forte) e a nova opção Longo
abaixo com qualquer ataque corpo a corpo que não os proíba
especificamente. Em particular, um agarrar pode usar o Ataque
Total para ir até metade de seu Deslocamento para o combate corpo
a corpo e segurar ou agarrar com +4, agarrar duas partes do corpo
ou fintar e então agarrar. Ele pode até usar Ataque Total (Longo)
para agarrar seu inimigo a um metro de distância – embora não seja
sensato dar espaço a um inimigo armado para usar sua arma!
O Mestre deve ser generoso ao substituir fintas por ataques
também. Ataque Total (Fintar) é apenas um Ataque Total
(Duplo) que troca o primeiro ataque por uma finta, então não há
razão para um lutador não poder inverter a ordem: atacar
primeiro e depois fintar para beneficiar um ataque posterior.
Outras alternativas incluem o uso de Ataque Total
(Determinado) para fintar em +4 e Ataque Total (Longo) para
fintar um inimigo distante.
O Ataque Total é perfeito para simular ações
cinematográficas. Ataque Total (Duplo) pode ser um corte
seguido por um corte giratório... ou um único ataque mortal de
“cortar a garganta”, as duas jogadas de ataque refletindo a
dificuldade do feito, a chance da vítima escapar do corte médio e
o potencial para o dobro do dano. Ataque Total (Forte) pode
representar uma facada seguida por uma torção da lâmina, um
grande soco circular ou agarrar alguém e puxá-lo para um golpe.
O Ataque Total (Longo) pode envolver atirar uma arma no
inimigo e pegá-la quando ela rebater!
As opções de combate levam as coisas um passo adiante. Um
guerreiro pode escolher Ataque Total (Duplo) e fazer um Golpe
Rápido ou Ataque com Duas Armas com um de seus dois
ataques, dando a ele três ataques (consulte Múltiplos Ataques,
pág. 126-128). Ou ele poderia usar o Ataque Total (Fintar) para
fintar e, em seguida, fazer um Ataque Enganoso, desferindo um
“golpe irrefreável”.
Um pouco de imaginação permite
que os jogadores evitem longas listas de
técnicas, desde que o Mestre seja
flexível e os PdJs estejam dispostos a
correr o risco de um Ataque Total.
Ataque Total (Longo)
Esta é a quinta opção de Ataque
Total para combate corpo a corpo.
Representa um salto ou estocada de
tensão total. Isso dá ao lutador um
metro extra de alcance; por exemplo, ele
poderia usar uma espada curta, que
normalmente tem um alcance de 1
Repetição metro, para atingir alguém a 2 metros
de distância.
Ataque Total (Longo) não tem efeito na jogada de ataque.
Para ataques de estocada, também não há efeito no dano.
Ataques de balanço são mais estranhos e com -2 de dano ou -1 de
dano por dado, o que for pior.
Como de costume para o Ataque Total, o atacante pode
deslocar-se até a metade de seu Deslocamento para frente antes
de atacar. Isso torna possível simular balestras e movimentos
semelhantes de aproximação. Mesmo sem movimento, esta
manobra pode ser útil para inclinar-se sobre ou sob uma
barreira, ou sobre um lutador que está ajoelhado, sentado ou
deitado. No entanto, o alcance adicional não pode ser usado para
atacar além de um lutador agachado ou em pé – através de seu
hexágono, em combate tático – já que seu corpo ficaria no
caminho do braço e pé estendidos.
O atacante pode optar por terminar esta manobra agachado,
o que representa uma estocada com a mão no chão para apoio
(geralmente chamada de “estocada no chão”). Ele não pode se
apoiar com a mão que está segurando a arma usada para atacar;
assim, seres de dois braços com armas de duas mãos não podem
se agachar. A mão de apoio não precisa estar vazia – ela pode
segurar um escudo, uma segunda arma, etc. Esta posição
agachada exige um teste de DX. O fracasso significa que o
lutador acaba ajoelhando-se; falha crítica significa que ele cai.
 O Ataque Total (Longo) é incompatível com Empunhadura
Defensiva (págs. 109-111), que envolve segurar a arma mais perto
do que o normal e mutuamente exclusivo com outras opções de
Ataque Total (Determinado, Duplo, Fintar e Forte). É compatível
com a maioria das outras opções de ataque: Ataque Enganoso
(pág. B369), Golpe Rápido (pág. B370), Ataque Telegráfico (pág.
113), Corte de Ponta (pág. 113), etc.
Encontrão como Ataques Totais
Um encontrão na vida real é geralmente um Ataque Total
com uma corrida completa. Para refletir isso, encontrões
(incluindo voadoras, acometidas e arremetida com escudo)
desfrutam de uma relação especial com Ataque Total: o atacante
pode avançar até o Deslocamento completo! Ele pode escolher a
opção Determinado, Fintar ou Forte, mas não Longo – para
alcance adicional, faça uma voadora.
A opção Duplo é um caso especial. O atacante não pode dar
um encontrão duas vezes, mas pode lançar outro ataque corpo a
corpo antes do encontrão. Este primeiro ataque pode ser no alvo
do encontrão (o encontrão que representa o seguimento corporal
em um ataque de carga) ou em alguém que passou ao longo do
caminho. Fazer qualquer um dos dois permite apenas metade do
deslocamento, como de costume para o Ataque Total.
Ao atacar com uma técnica, certifique-se de ler sua descrição!
Muitas técnicas – especialmente as cinematográficas – não
permitem uma manobra Ataque comum. Eles só funcionam com
Ataque Total, Ataque Dedicado ou Avançar e Atacar. Observe
também que, embora o Ataque permita “qualquer” defesa ativa,
alguns ataques impedem um aparar posterior. Em particular:
 Se estiver usando uma arma que pode ficar presa (consulte
Picaretas, pág. B405), você não pode desviar até liberar a arma.
 Se você segurar ou agarrar, a(s) mão(s) que você usa para
agarrar seu oponente não pode(m) aparar.
 Se você atacar usando uma arma que não está preparada, ela
não poderá aparar depois.
 Se você atacar usando uma arma desequilibrada, você não
pode aparar com ela naquele turno.
Você não precisa de uma manobra de Mudança de Posição
para assumir uma posição mais baixa a fim de segurar, agarrar,
imobilizar, empurrar, dar um encontrão ou atacar no alcance C. Se
fizer um desses ataques como parte de um Ataque Total, Ataque,
Ataque Dedicado, ou manobra de Avançar e Atacar, você pode
fazer uma das seguintes mudanças de postura como parte da
parte do movimento de sua manobra:
 Mergulhar para frente para ir de pé para ajoelhado, engatinhar ou
deitado de bruços. Isso conta como um passo inteiro se estiver
fazendo um Ataque ou Ataque Dedicado. Custa um ponto de
deslocamento se você fizer um Ataque Total ou Avançar e Atacar,
e deve vir no final do seu deslocamento. Por exemplo, se você
tivesse Deslocamento 6, poderia correr 3 metros para o Ataque
Total ou correr apenas 2 metros e mergulhar de bruços. Em um
mapa de batalha, se você acabar rastejando ou caído, a parte
superior do seu corpo acaba no hexágono frontal de sua escolha.
 Mergulhar para frente para passar de ajoelhado a engatinhando
ou deitado de bruços. Isso leva todo o seu deslocamento permitido
em todos os casos. A parte superior do corpo termina no
hexágono frontal de sua escolha.
 Cair para trás para passar da posição de pé para a posição sentada
ou deitada com a face para cima. Isso leva toda a sua permissão de
deslocamento se você fizer um Ataque Total, Ataque ou Ataque
Dedicado. Custa um ponto de deslocamento se você fizer
Avançar e Atacar, e deve vir no final do seu deslocamento. Se
você mudar para a posição deitada com a face para cima, a parte
inferior do corpo terminará no hexágono frontal de sua escolha.
 Cair para trás para passar de ajoelhado ou sentado para deitado
com a face para cima. Isso consome todo o seu deslocamento em
todos os casos. A parte superior do corpo acaba no hexágono
lateral ou posterior de sua escolha.
Para cair no chão defensivamente no turno de um oponente, use
as regras em Opções de Recuo (págs. 123-124) ou Espalhar (pág. 119).
Levantar Acrobático
Se estiver deitado de barriga para baixo ou para cima, você pode
tentar um giro, kip up ou rolamento que o leve diretamente à
posição em pé, sem assumir uma postura de engatinhar, ajoelhar
ou sentar primeiro. Isso requer uma manobra de mudança de
postura; você não pode fazer isso como a parte de uma “etapa”
de outra manobra.
Faça um teste de Acrobacia-6 com uma penalidade adicional
igual ao nível de carga. Sucesso significa que você termina seu
turno em pé; em um sucesso crítico, você pode usar isso como parte
da etapa de um Ataque, Ataque Dedicado, Ataque Defensivo,
Finta ou Preparar. Falha significa que você termina seu turno
sentado (não ajoelhando ou engatinhando); uma falha crítica
significa que você permanece voltado para baixo ou para cima.
Se você estiver sentado ou engatinhando, pode tentar saltar para
uma postura em pé como uma etapa – exatamente como se
estivesse passando de ajoelhado para em pé. Jogue contra Acrobacia
-6 menos nível de carga. O sucesso permite que você fique em pé e
execute qualquer manobra que permita um passo. Falha significa
que você está de pé, mas conta como uma manobra de Mudança
de Posição e seu turno termina. Em uma falha crítica, você cai!
Em qualquer um dos casos, você pode optar por “ficar” em uma
postura agachada – útil para colocar os pés novamente em ação.
Essas regras pressupõem que você esteja na defensiva. Você
pode optar por fazer tudo. Isso dá +4 para Acrobacia, mas priva
você de defesas ativas! Se em repouso, qualquer sucesso –
mesmo sucesso crítico – significa apenas uma rápida mudança de
postura. Se estiver sentado ou engatinhando, sua única opção
após o sucesso é um Ataque Total.
Posições, Pontos de Impactos e Técnicas
Realisticamente, a posição de um lutador influencia os
ataques que ele pode tentar, tornando alguns impossíveis
enquanto torna outros mais fáceis ou mais difíceis. Os
modificadores para posições e locais de acerto no Módulo Básico
são genéricos. Eles geralmente funcionam bem, mas não cobrem
todas as situações possíveis. Por exemplo, o -4 para deitar e -5
para acertar o rosto sugerem que um homem caído pode acertar
um inimigo em pé com -9. Ele provavelmente pode – com uma
espada. No entanto, ele não deveria tentar fazer isso com uma
faca ou punho, a menos que tenha Elasticidade!
O Mestre é livre para atribuir um modificador a qualquer
ataque que ele ache que deve ser mais fácil ou mais difícil de uma
determinada posição, e proibir aqueles que parecem tolos. Abaixo
estão as regras detalhadas para quem gosta de realismo extremo.
Eles assumem dois lutadores com modificadores de tamanho que
diferem em não mais do que ± 1. Para diferenças mais extremas
de MT, use Combate em Diferentes Níveis (pág. B402).
 Todos esses modificadores são cumulativos uns com os
outros e com os modificadores padrão de posição, ponto de
impacto e técnica. Por exemplo, se um lutador sentado se inclina
para trás em suas mãos e dá um chute no rosto de um oponente
em pé, ele recebe o usual -2 para sentar, -2 para chutar e -5 para
mirar no rosto... e um adicional -1 para mirar no rosto e -1 para
chutar, porque ele está sentado.
De Pé
+0 para atacar/+0 para defender
Efeitos de Ponto de Impacto: Remova -1 da penalidade de ponto
de impacto para atacar o pescoço, rosto, olho ou crânio de um
homem ajoelhado ou sentado, ou para chutar a perna ou pé de um
homem em pé.
Ataques Proibidos: Nenhum.
Ataques Modificados: Socos e ataques com armas de combate
corpo a corpo (alcance C) contra inimigos que estão deitados exige
que o atacante quase se agache, o que dá -2 ao acerto. Cotovelada e
Joelhada não podem alcançar aqueles que estão deitados – use
Queda com Cotovelo e Queda com Joelho. Cabeçada também não
pode alcançar oponentes que estão deitados, e tem -2 para acertar
até mesmo contra oponentes ajoelhados, sentados ou rastejando. O
uso de Tesoura ou as técnicas de agarrar em Usando Suas Pernas
(pág. 79) força o atacante a cair.
Ajoelhado
-2 para atacar/-2 para defender
Efeitos de Ponto de Impacto: Remova -1 da penalidade de ponto
de impacto para atacar os pés, pernas ou virilha de um homem em
pé, mas adicione -1 para acertar seu pescoço, rosto, olho ou crânio.
Ataques Proibidos: Todos os chutes, Torção de Coluna, Queda
com Joelho, Joelhada, Quebrapilha, Tesoura e qualquer Varrer
usando uma perna.
Ataques Modificados: Queda com Cotovelo causa -1 de dano e só
pode ter como alvo alguém que está engatinhando ou deitado.
Cabeçada tem -2 para atingir um oponente que está engatinhando
ou deitado – e contra um oponente em pé, ele só pode atingir as
pernas ou virilha. As técnicas de Usando Suas Pernas (pág. 79) só
podem ter como alvo as pernas de um homem em pé.
Sentado
-2 para atacar/-2 para defender
Observação: Se estiver sentado em algo (por exemplo, uma
cadeira), as regras em Lutar Sentado (pág. 83) se aplicam.
Efeitos de Ponto de Impacto: Remova -1 da penalidade de ponto
de impacto para atacar os pés, pernas ou virilha de um homem em
pé, mas adicione -1 para acertar seu pescoço, rosto, olho ou crânio.
Ataques Proibidos: Chutes aéreos (Voadora, Chute com Salto
Voador, Chute Saltando, Chute com Vara, etc.), Chute Para Trás,
Torção de Coluna, Queda com Joelho, Quebrapilha e qualquer
tipo de encontrão.
Ataques Modificados: As regras sob Ajoelhado também se
aplicam aqui. Além disso, Cotovelada não pode atingir o
pescoço, rosto, olho ou crânio de um homem em pé. Joelhada,
qualquer Varrer usando uma perna e todos os chutes permitidos
são estranhos e têm um adicional de -1 para as jogadas de ataque
e dano. Chutes para baixo (Chute Descendente, Pisão, etc.) só
podem atingir oponentes que estão engatinhando ou deitados,
ou nos pés de um oponente em pé, e causam -1 de dano.
Engatinhando
-4 para atacar/-3 para defender
Efeitos de Ponto de Impacto: Remova -2 da penalidade de ponto
de impacto para atacar os pés ou pernas de um homem em pé,
mas adicione -2 para acertar seu pescoço, rosto, olho ou crânio.
Ataques Proibidos: Torção de Coluna, Queda com Cotovelo,
Queda com Joelho, Quebrapilha, Tesoura, Soco com Duas Mãos,
qualquer Varrer usando uma perna, todos os chutes exceto
Chute Para Trás e golpes com arma em alcance 1+.
Ataques Modificados: Cotovelada é estranha, tem -1 adicional
para acertar e não pode atingir o pescoço, rosto, olho ou crânio
de um homem em pé. Contra um inimigo em pé, Cabeçada só
pode atacar a virilha, pernas ou pés. Joelhada só pode ter como
alvo um oponente que está deitado, as pernas ou pés de um
homem sentado ou os pés de um homem em pé. As técnicas de
Usando Suas Pernas (pág. 79) só podem ter como alvo as pernas
de um homem em pé.
Deitado com a Face Para Cima
-4 para atacar/-3 para defender
Efeitos de Ponto de Impacto: Remova -2 da penalidade de ponto
de impacto para atacar os pés ou pernas de um homem em pé,
mas adicione -2 para acertar seu pescoço, rosto, olho ou crânio.
Ataques Proibidos: Chutes aéreos (conforme explicado em
Sentado), Chute Para Trás, Torção de Coluna, Queda com
Cotovelo, Queda com Joelho e Quebrapilha.
Ataques Modificados: Cotovelada e Cabeçada não podem atingir
qualquer parte de um homem em pé, exceto seus pés ou pernas, e
não podem atacar o pescoço, rosto, olho ou crânio de alguém que
não esteja engatinhando ou deitado. A estabilidade remove -2 da
penalidade para chutes e Varrer permitidos com as pernas, mas a
falta de alavancagem causa -1 de dano. Joelhada, socos e ataques
de armas de combate corpo a corpo (alcance C) não podem
alcançar acima da virilha de um homem em pé.
Deitado de Bruços (Prostrado)
-4 para atacar / -3 para defender
Efeitos de Ponto de Impacto: Remova -2 da penalidade de ponto
de impacto para atacar os pés ou pernas de um homem em pé,
mas adicione -2 para acertar seu pescoço, rosto, olho ou crânio.
Ataques Proibidos: Torção de Coluna, Queda com Cotovelo,
Queda com Joelho, Quebrapilha e todos os chutes, exceto Chute
Para Trás.
Ataques Modificados: Cotovelada, Cabeçada e Joelhada não
podem alcançar nenhuma parte de um homem em pé, exceto seus
pés, e não podem atacar o pescoço, rosto, olho ou crânio de
alguém que não esteja engatinhando ou deitado. Socos e armas de
combate corpo a corpo não podem atingir nada acima da virilha
de um homem em pé. As técnicas em Usando as Pernas (pág. 79)
só podem ter como alvo as pernas de um homem em pé.
A maioria das artes marciais ensina um continuum de opções
entre a ofensiva dedicada do Ataque Total e a defesa pura da
Defesa Total. A manobra Ataque é um bom meio-termo, mas o
Mestre pode permitir duas novas manobras que permitem aos
lutadores enfatizar o ataque ou a defesa sem abandonar a outra
completamente. Ataque Dedicado fica entre Ataque e Ataque
Total, enquanto o Ataque Defensivo (abaixo) fica entre Ataque e
Defesa Total. Em campanhas que usam essas regras, algumas
técnicas de combate exigem que o usuário escolha uma dessas
manobras ao invés de Ataque.
Ataque Dedicado representa um ataque agressivo como um
“pungente”, estocada (para uma estocada de extensão total,
consulte Ataque Total (Longo), págs. 97-98), passe ou soco
circular. O lutador deve usar um ataque corpo a corpo pronto e
escolher uma destas opções antes de atacar:
  Determinado: Faça um único ataque com +2 para acertar.
 Forte: Faça um único ataque com perícia normal e +1 de
dano. Isso se aplica apenas a ataques corpo a corpo que causam
dano de GdP ou GeB baseado em ST – não para forçar espadas,
etc. À escolha do Mestre, o bônus de dano pode aumentar para
personagens com ST alto: adicione +1 ao dano por dois dados
completos de dano básico, antes de outros modificadores.
Movimento: Um passo ou dois passos. Um segundo passo dá
-2 para acertar, tornando o modificador total +0 para Ataque
Dedicado (Determinado) ou -2 para Ataque Dedicado (Forte). O
movimento pode vir antes ou depois do ataque. Um invasor que
dá dois passos pode avançar, atacar e avançar novamente – uma
tática conhecida como “atacar e voar para fora”.
Defesa Ativa: O atacante não pode aparar com a(s) mão(s) que
usou para atacar, bloquear se atacou com seu escudo ou manto,
ou esquivar se chutou. Ele pode usar qualquer outra defesa, mas
com -2. Ele não pode recuar.
Isso representa um ataque de “sondagem” cauteloso feito de
uma posição de guarda completa, como um soco com uma arma
de estocada (incluindo um punho ou pé) ou um toque leve e
rápido com um golpe. O lutador deve usar um ataque corpo a
corpo pronto. Ele recebe -2 de dano ou -1 de dano por dado, o que
for pior, mas desfruta de defesas ativas ampliadas – veja abaixo. Se
ele tentar segurar ou agarrar, seu alvo recebe +1 para defender.
Movimento: Passo. O movimento pode vir antes ou depois do
ataque.
Defesa Ativa: Qualquer. Antes de o atacante jogar, ele deve
selecionar um benefício defensivo. Se ele atacar com uma arma
balanceada (incluindo uma mão ou escudo), ele pode escolher +1
para aparar com uma de suas armas ou +1 para bloquear. Ele
pode atribuir o bônus à arma com a qual está atacando. Se ele
atacar com uma arma desequilibrada (uma com “D” em sua
estatística de aparar), ele pode reivindicar +1 para aparar ou
bloquear com uma arma diferente, ou optar por aparar com a
mesma arma, sem bônus, apesar de usá-la para ataque. Se ele
chutar, ele não recebe bônus de Bloquear ou Aparar, mas +2 nas
jogadas para evitar Agarrar Perna (pág. 76) e nas jogadas de DX
para evitar cair.
Avaliar fornece exatamente os mesmos benefícios para Ataque
Dedicado e Ataque Defensivo que oferece para as manobras
listadas nas páginas B364-365. Em campanhas de combate
pesado – como a maioria dos jogos de Artes Marciais – o Mestre
pode querer usar as seguintes regras opcionais.
Enfrentando Fintas e Ataques Enganosos
Se você está observando o ritmo e os movimentos de seu
oponente para ter um tiro certeiro nele, é mais provável que você
note tudo o que ele está fazendo – incluindo suas ações em
relação a você! Por opção do Mestre, você pode usar seu bônus
atual de Avaliar contra um inimigo para cancelar as penalidades
de defesa de qualquer Finta ou Ataque Enganoso que ele tente
contra você. Isso nunca pode dar um bônus líquido. Por
exemplo, se você deu dois turnos para Avaliar (para +2 na
perícia) quando seu inimigo lança um Ataque Enganoso que lhe
dá -4 para defender, você defenderia com apenas -2.
Isso se aplica apenas a Ataque Enganoso e fintas que ocorrem
enquanto você está realizando a manobra Avaliar e apenas anula
as penalidades para se defender contra aquele inimigo. Depois
de fazer um ataque a ele e reivindicar seu bônus de Avaliar, você
perde esse benefício colateral até Avaliar novamente.
Avaliar e Perícias de Não-Combate
Se você estiver prestando muita atenção em uma pessoa no
campo de batalha, é mais provável que observe qualquer coisa
incomum ou perigosa sobre ela. Aplique seu bônus atual de
Avaliar aos testes de IQ para notá-lo pregando peças em você
(consulte Truques Sujos, pág. B405); testes de Linguagem Corporal
para determinar se ele está nervoso, usando drogas, Fúria, etc.;
teste de Perícia Abrangente (Hoplologia) para identificar seu
estilo de artes marciais; e testes de Observação para localizar
Características Sobrenaturais, armas ocultas e outros itens
“interessantes”. Isso se aplica apenas enquanto você Avaliar.
A capacidade de um lutador de perceber e reagir a truques
em combate é realisticamente uma questão de experiência. Tem
pouco a ver com a arma que ele tem em mãos! Se o Mestre não se
importar com um pouco de complexidade adicional, ele deve
considerar permitir que todos os combatentes resistam (mas não
iniciem) fintas usando sua melhor Arma de Combate Corpo a
Corpo ou perícia de combate desarmado.
Exemplo: Baajikiil, o mestre da lança, tendo quebrado sua
lança no esterno de um inimigo, rapidamente agarra a maça de
seu inimigo. Ele conhece Lança com 18, mas deve empunhar a
maça com a perícia Maça/Machado no predefinido... um
desprezível 8. Ele ainda tem seu escudo confiável, que ele usa
com sua perícia Escudo de 16. Se ele tentar uma finta, ele joga
com 8 com a maça ou escudo com 16 – sua perícia Lança não
ajuda. No entanto, se ele resiste a uma finta, ele o faz na perícia
18. Ele pode não saber muito sobre acertar pessoas com uma
maça, mas ele é um lutador veterano e não será fácil de enganar!
Da mesma forma, aqueles que conhecem qualquer
especialidade da técnica Fintar (pág. 73) podem usá-la para
resistir a fintas, bem como para executá-las. Seu conhecimento de
enganos de combate os torna muito menos propensos a cair em
tais truques.
Batida
Um lutador forte pode tentar derrubar a guarda de seu
inimigo na preparação para um ataque. Esta é uma Batida. Uma
opção para um ataque corpo a corpo pronto, requer uma
manobra Fintar. Ao contrário de uma finta, uma Batida deve ter
como alvo uma defesa específica:
 Se o lutador bloqueou ou aparou com sucesso um ataque
imediatamente antes deste turno, ele pode usar o membro, escudo
ou arma com que defendeu para uma Batida. Ele deve mirar a
arma ou escudo contra o qual se defendeu – ou na guarda
desarmada de seu inimigo, se o inimigo atacou com as mãos
desprotegidas.
 Se o lutador atacou seu inimigo neste turno ou no turno
imediatamente anterior, e seu oponente bloqueou ou aparou com
sucesso, ele pode tentar uma Batida com o ataque que acabou de
usar. Ele deve mirar a arma ou escudo defendido de seu
adversário – ou a guarda desarmada de seu rival, se o inimigo
defender com as mãos desprotegidas.
  Se o lutador tem sua vítima agarrada com as mãos nuas ou
com uma arma (via Entrelaçar, Enganchar, etc.), ele pode apontar
na Esquiva de seu oponente ou na guarda desarmada
desequilibrando-o ou segurando-o no lugar.
Resolva a Batida como uma Disputa Rápida de perícias de
combate corpo a corpo. Isso funciona como uma finta, mas o
iniciador faz um teste de perícia baseado em ST. Sua vítima pode
tentar um teste de perícia baseado em DX para quebrar o contato
ou um teste baseado em ST para encontrar força com força.
Se o agressor vencer, sua margem de vitória diminui a defesa
direcionada como uma finta faria. Uma Batida contra uma arma
ou escudo afeta seu Aparar ou Bloqueio, um em uma guarda
desarmada penaliza todos os aparar com as mãos desprotegidas
e, claro, Batidas contra Esquiva afetam Esquiva. Essa defesa é
reduzida contra ataques de qualquer um! Não há efeito nas outras
defesas. A penalidade dura até o final do próximo turno do
lutador que fez a Batida.
Ardil
Um guerreiro astuto às vezes pode fazer com que seu inimigo
abaixe a guarda por meio de táticas inteligentes, em vez de
destreza (uma finta) ou poder absoluto (uma Batida). Esse
estratagema é chamado de Ardil e exige uma manobra Fintar.
Um Ardil envolve uma Disputa Rápida de perícias de
combate, como uma finta. No entanto, é um truque sujo (pág.
B405) – e como a maioria desses truques, é baseado no IQ. O
trapaceiro faz um teste de perícia baseado em IQ ao invés do
normal baseado em DX. Seu oponente pode escolher resistir com
uma jogada de perícia baseada em Per (que representa ser
cauteloso), uma jogada baseada em DX padrão (para colocar sua
arma de volta na posição) ou sua perícia Tática. Trate isso como
uma finta para todos os outros fins.
Fintas Defensivas
Você pode usar uma finta (incluindo uma Batida ou um Ardil)
para tornar mais difícil para seu inimigo atacá-lo em vez de
enfraquecer suas defesas. Isso é útil quando seu oponente é menos
habilidoso do que você, mas tem uma arma contra a qual você
prefere não se defender – por exemplo, uma espada de energia
quando você está armado com uma lâmina convencional. Teste a
tentativa como de costume. Se você vencer, você inflige uma
penalidade na próxima jogada de ataque do seu oponente contra
você, em vez de na próxima jogada de defesa dele contra você.
Ocultar Fintas
O Mestre não deve dizer aos jogadores quando um PdM faz
uma finta ou Ardil com sucesso contra um PdJ. Ele deve fazer
tudo o que puder para convencê-los de que o PdM errou. Da
mesma forma, o Mestre não deve abusar de sua onisciência e
fazer com que os PdMs fujam das fintas bem-sucedidas dos PdJs.
Por definição, o alvo de uma finta não sabe que foi enganado!
Um observador que faz uma manobra Concentrar e faz um teste
bem-sucedido contra Tática ou Linguagem Corporal (para “ler”
um dos lutadores envolvidos) pode perceber o que está
acontecendo... mas isso não deve ser automático.
Uma maneira de remover a tentação de agir com base no
conhecimento da mesa de jogo é fazer com que todos os
combatentes declarem fintas e Ardis ao executá-los... mas testar a
Disputa Rápida um instante antes do ataque que afetaria. Trate a
Disputa Rápida e a jogada de ataque como uma única ação.
Ninguém pode acionar um Aguardar no meio! Os lutadores
nervosos são livres para fugir de qualquer oponente que se torne
complicado, mas eles não podem reagir seletivamente a fintas
bem-sucedidas.
Por outro lado, uma finta ou Ardil falho é óbvio. O mesmo
vale para qualquer Batida, bem-sucedida ou não – esta não é uma
manobra sutil!
No entanto, é possível estar pronto para uma finta. Se seu
oponente estudou um ou mais estilos e você tem Familiaridade
com o Estilo (pág. 49) com todos eles, você tem uma boa ideia dos
tipos de truques que ele provavelmente tentará. Isso reduz a
penalidade de defesa em -1. Conforme discutido em Avaliar (pág.
100), se você estiver realizando uma manobra Avaliar contra
alguém que finta você com sucesso, seu bônus de Avaliar atual
compensa a penalidade de defesa. Esses efeitos são cumulativos
e protegem fintas ofensivas e defensivas, Batidas e Ardis, mas
nunca podem dar um bônus líquido.
Fintas Usando Perícias
de Não-Combate
Alguns estilos incluem uma Qualidade de Estilo que
permite que uma perícia diferente de uma perícia de
combate faça uma finta. O Mestre decide quais perícias são
capazes de fintas, Batidas e Ardis, e quais pontuações são
usadas para resistir a essas manobras. Acrobacia, Dança e
perícias semelhantes requerem um teste comum baseado
em DX por aquele que tenta a finta. Seu oponente resiste
com um teste de perícia de combate baseada em DX padrão.
Perícias exóticas, por outro lado, podem até envolver
Vontade ou HT; por exemplo, um Ardil com Sex Appeal
colocaria a perícia Sex Appeal baseada em HT do iniciador
contra um teste de perícia de combate baseado em Vontade
de seu adversário!
As regras especiais para armas brancas neste capítulo se
aplicam apenas quando você tem uma arma pronta. Depois de
fazer uma manobra Preparar para sacar uma arma ou fazer um
teste de Retirada Rápida para fazer o mesmo – ela fica pronta até:
 Você a perder. Isso acontece se você a deixar cair, jogar ou
doar deliberadamente; um inimigo usa segurar ou agarrar para
fazer você soltá-la (consulte Combate Desarmado, pág. B370); você
aparar uma arma pesada o suficiente para quebrar ou derrubar a
sua própria (consulte Aparando Armas Pesadas, pág. B376); um
oponente quebra ou derruba sua arma com sucesso (consulte
Golpes Visando a Arma do Oponente, pág. B400); você sofre nocaute
(consulte Nocaute e Atordoamento, pág. B420); ou um acerto crítico
ou falha crítica desarma você (consulte Sucesso Decisivo e Falhas
Críticas, pág. B556).
 Você perde o controle sobre ela. Isso pode ocorrer se um inimigo
tentar, mas não conseguir desarmá-lo (pág. B401), ou devido a
uma falha crítica (pág. B556). Isso sempre acontece se sua arma
tem um “ ” em sua estatística de ST e você a usa para atacar, a
menos que você seja extremamente forte (consulte ST (Força), pág.
B270), ou se sua arma ficar presa (consulte Picaretas, pág. B405).
 Você a guarda. Normalmente, são necessárias duas
manobras Preparar para uma arma de combate corpo a corpo;
consulte pág. B383.
 Assim, uma arma que está preparada permanece preparada até
que um dos eventos acima ocorra, enquanto uma arma que não
está preparada permanece despreparada até que você faça uma
manobra Preparar para remediar a situação. A maioria dos outros
eventos em combate – levar um encontrão, mudar de posição,
sofrer asfixia, etc. – não tem efeito sobre a prontidão da arma.
Existem situações em que você pode realizar uma manobra
Preparar para uma arma preparada, embora:
 Para ajustar o alcance. Conforme observado em Alcance (pág.
B269), se sua arma tiver mais de um alcance marcado com um
asterisco (*) em sua estatística Alcance, como uma alabarda, você
precisa de uma manobra Preparar para selecionar um alcance
diferente daquele que você está usando atualmente.
 Para mudar a empunhadura. A empunhadura “regular” usa
as regras de combate conforme escritas e é o melhor para a
maioria das situações. A Empunhadura Defensiva
(págs. 109-111) é útil quando você tem um inimigo
perigoso na sua frente e nenhum inimigo atrás de
você. Inverter Empunhadura (pág. 111-112) é
útil para o combate corpo a corpo. Alterar a
empunhadura requer uma manobra Preparar.
 Para mudar de mãos. Você pode usar
algumas armas (espadas bastardas, lanças, etc.)
em uma ou duas mãos. A maioria das técnicas de
agarramento armado requer as duas mãos na
arma, mesmo que normalmente seja com uma
mão. Para alternar entre empunhaduras de uma e
duas mãos – ou para passar uma arma de uma
mão para outra – requer uma manobra Preparar. Bagh-Nakh
Você pode combinar essas três opções entre
si e com sacar, pegar ou recuperar o controle de uma arma não
preparada, exceto onde explicitamente proibido. Todo o
procedimento conta como uma única manobra Preparar.
Geralmente, todas as funções de uma arma estão disponíveis
quando ela está preparada. Existem dois casos especiais em que
isso não é verdade, mas você não precisa de uma manobra
Preparar para restaurar a funcionalidade total – você só precisa
esperar até seu próximo turno:
1. Você pode usar sua arma com duas perícias diferentes. Algumas
armas funcionam com mais de uma perícia de Arma de Combate
Corpo a Corpo. Você só pode aproveitar os benefícios de uma
perícia por turno. Você pode alternar perícias de turno para
turno e só precisa de Preparar para ir entre as perícias de uma e
duas mãos; por exemplo, Espada de Lâmina Larga e Espada de
Duas Mãos. Consulte Trocando de Perícias com Arma (pág. 104).
2. Sua arma está desequilibrada. Uma arma com um “D” em sua
estatística de aparar não pode aparar imediatamente após um
ataque. Se você atacar, você deve esperar até o próximo turno
antes de você poder aparar novamente. Consulte Aparar
Desequilibrado (pág. 125).
O resto desta discussão se aplica principalmente a armas de
combate corpo a corpo. Consulte Arcos de Tiro Rápido (págs. 119-
120) para uma opção especial Preparar-e-Atacar para arqueiros.
Empunhadura Defensiva
Mudar de uma Empunhadura Defensiva (pág. 109-111) com
uma arma de combate corpo a corpo requer uma manobra
Preparar. Esta nunca é uma ação livre – mesmo para aqueles com
a perícia Sacar Rápido – mas Preparar necessária pode ser
simultânea com um ou mais saques de arma, mudando seu
alcance (se tiver um “*” em sua estatística de Alcance), recuperar
o controle após um ataque (se tiver um “ ” em sua estatística de
ST) ou alternar entre empunhaduras com uma e duas mãos.
Exemplos: Um lutador que balançou sua glaive no alcance 3
poderia usar uma manobra Preparar para assumir uma
Empunhadura Defensiva e reduzir seu alcance para 2 e recuperar
o controle de sua arma. Um guerreiro com uma espada larga
poderia usar uma única Preparar para desembainhar sua espada
diretamente em uma Empunhadura Defensiva – mas se ele usasse
Sacar Rápido para pegar sua arma, ele ainda teria que pegar
Preparar para entrar em uma Empunhadura Defensiva.
Inverter Empunhadura
Para ir de uma empunhadura regular ou Empunhadura
Defensiva para uma Inverter Empunhadura (pág. 111-112), ou
vice-versa, geralmente é necessária uma manobra Preparar. Esta
manobra também pode ajustar o alcance (na verdade,
assumindo que uma Inverter Empunhadura reduz
automaticamente o alcance da maioria das armas)
e alternar entre empunhaduras de uma e duas
mãos. Você não pode usar a mesma Preparar
para se recuperar após um ataque; isso requer
sua própria manobra Preparar. Você pode
sacar uma arma embainhada diretamente em
uma Inverter Empunhadura, no entanto.
Existem técnicas para alternar entre uma
empunhadura normal (mas não uma
Empunhadura Defensiva) e uma Inverter
Empunhadura sem Preparar, mas essas são
arriscadas. Para tentar uma mudança rápida
de empunhadura, faça um teste de perícia de
arma com -4 para uma arma de duas mãos, -6
para uma arma de uma mão. Exceção: Uma tonfa (pág. 225) tem
uma alça lateral projetada especificamente para permitir essa
mudança de empunhadura, permitindo um teste de perícia
Tonfa não penalizada.
Sucesso significa uma mudança imediata de empunhadura,
permitindo que você faça seu turno normalmente. Sua arma deve
permanecer na empunhadura escolhida pelo resto do seu turno;
você não pode alterar a empunhadura novamente.
Falha significa que você largou sua arma. Falha crítica
significa que você infligiu dano Corte de Ponta (pág. 113) em seu
tronco e depois largou sua arma! Qualquer falha conta como uma
manobra de prontidão malsucedida e termina seu turno.
Embainhamento Rápido
Estar em uma Inverter Empunhadura disponibiliza uma
opção Preparar especial: você pode embainhar sua arma em um
turno em vez dos dois usuais (pág. B383). Isso ocorre porque
uma das maneiras mais comuns de embainhar uma arma
envolve assumir uma Inverter Empunhadura – e você já fez isso!
(A outra maneira é segurar a arma normalmente e dar um giro
para alinhá-la com sua bainha, outra para embainhá-la. Isso
mantém sua arma no punho normal mais versátil, caso você
precise dela durante o primeiro turno.)
Se você tem uma Qualidade de Estilo que permite usar Sacar
Rápido para embainhar sua arma rapidamente, você pode usá-la
em uma Inverter Empunhadura. Isso permite que você Prepare
para uma Inverter Empunhadura e tente um teste de Sacar
Rápido para embainhar sua arma em um turno. Se você fizer o
teste de perícia para uma mudança rápida de empunhadura
seguida por um teste de Sacar Rápido, você pode embainhar sua
arma instantaneamente. Consulte Iaijutsu (pág. 174) para um estilo
que oferece esse privilégio.
Sacar Rápido Múltiplos um valor cumulativo de -2 por jogada de Sacar Rápido após a
primeira. Por exemplo, um esgrimista poderia sacar rapidamente
Um teste de bem-sucedido permite que você prepare uma
uma rapieira com sua mão hábil sem penalidade e uma adaga
arma guardada instantaneamente, sem fazer uma manobra
com a mão inábil com -4; no entanto, ele teria -2 se jogasse de lado
Preparar; consulte Sacar Rápido (pág. B194). Realisticamente, isso
sua rapieira e tentasse sacar rapidamente uma pistola e -6 se
leva algum tempo. A perícia impõe um limite de quantas armas
jogasse sua adaga e tentasse sacar rapidamente outra.
você pode sacar e ainda agir.
As tentativas de Sacar Rápido de duas mãos contam para o
A cada turno, você pode sacar rapidamente uma arma por
total de ambas as mãos. Por exemplo, se um espadachim usa
mão sem penalidade – embora sacar com a mão “inábil” tenham
Sacar Rápido para preparar uma espada larga com as duas mãos
o usual -4. Se você entregar ou largar uma arma voluntariamente,
e depois a descarta, ele terá -2 para tentar outro Sacar Rápido
ou jogar uma arma de arremesso – mas não se você falhar em um
com qualquer uma das mãos.
teste de Sacar Rápido ou perder uma arma em um erro crítico –
você pode fazer novas tentativas de Sacar Rápido mais tarde no Da mesma forma, as tentativas de Sacar Rápido com duas
seu turno. Tentativas repetidas com uma determinada mão têm mãos usam a pior penalidade acumulada para qualquer uma das
mãos envolvidas. Se nosso espadachim sacar
rapidamente e arremessar uma faca usando a mão
direita, ele terá -2 para Sacar Rápido sua espada
grande, embora não tenha tentado Sacar Rápido com a
Um elemento básico do drama de artes marciais é o impasse entre mão esquerda.
dois guerreiros que repentinamente sacam armas e se atacam. Quem É possível Sacar Rápido várias armas idênticas ao
saca primeiro – e consequentemente obtém o primeiro golpe – é mesmo tempo para fins de Golpe Rápido com Armas de
crucial aqui! Arremesso (pág. 120-121) ou Ataque com Duas Armas
(Arco). As armas devem pesar menos de 1 kg e serem
Se o combate estiver em andamento, resolva a situação usando a
sequência de turnos (pág. B363). O lutador mais rápido é o primeiro a usadas de forma que você possa alcançá-las com uma só
mão. Faça um único teste com -2 por arma. Para o bem
jogar. Se sua arma estiver pronta, ou se ele puder sacá-la rapidamente,
ele terá o primeiro ataque. Se ele precisar fazer uma manobra de futuras jogadas de Sacar Rápido, isso conta como
uma tentativa anterior por arma. Por exemplo, Sacar
Preparar, seu turno termina. Em seguida, o lutador mais lento tem sua
Rápido (Faca) seria de -8 para quatro punhais de uma
vez. Se ele tiver uma arma pronta – ou puder sacar rapidamente – ele
vez, e um Sacar Rápido subsequente o teste de Sacar
consegue o primeiro ataque. Se ele também precisar fazer uma
Rápido (Espada) para sacar uma rapieira com aquela
manobra Preparar, é a vez do lutador mais rápido novamente...
mão teria -8 pelos quatro Sacar Rápido anteriores.
Se o combate não estiver em andamento, use as seguintes regras:
O sucesso e o fracasso têm seus efeitos usuais em
 Nenhum dos lutadores tem uma arma pronta; um conhece Sacar todos os casos. Qualquer falha termina seu turno;
Rápido, o outro não. O lutador com Sacar Rápido pode testar contra nenhuma outra tentativa Sacar Rápido é possível. Falha
sua perícia. Se ele tiver sucesso, ele ataca primeiro. Se ele falhar, crítica significa que você também largou a arma – ou
resolva isso como um impasse entre dois lutadores, nenhum dos todas as armas, se sacar várias armas simultaneamente!
quais conhece Sacar Rápido (abaixo). Se ele falhar criticamente, ele Arqueiros Heroicos e Mestres de Armas podem
joga fora sua arma e seu inimigo ataca primeiro! reduzir pela metade todas as penalidades múltiplas de
 Nenhum dos lutadores tem uma arma pronta; ambos ou nenhum Sacar Rápido para armas cobertas por sua vantagem. Se
conhecem Sacar Rápido. Faça uma Disputa Rápida. Use a perícia Sacar ambas as vantagens se aplicarem, divida por 4
(arredonde a favor do guerreiro).
Rápido se ambos os lutadores a possuírem, perícia com arma se nenhum
tiver (ou se um tiver, mas falhar em sua tentativa). O vencedor ataca
primeiro. Em um empate, eles atacam simultaneamente; eles podem se Sacar Rápido a Partir
esquivar ou bloquear, mas não aparar! Independentemente da perícia
usada, aplique os modificadores em Sacar Rápido de Posições Estranhas,
de Posições Estranhas
A perícia Sacar Rápido assume que você está
além destes modificadores especiais:
parado, sem ninguém segurando você, capaz de usar
Graxa: Uma bainha untada dá +1 aqui, mas a arma gordurosa dá sua mão hábil para alcançar sua arma. Em combate
-1 à perícia de arma em testes posteriores. corpo a corpo e outros locais apertados, você deve fazer
Mão na Arma: Um lutador com uma mão já em sua arma adiciona um teste de DX para alcançar uma arma antes de poder
+4. Ambos os lutadores podem reivindicar este bônus! Sacar Rápido (consulte Preparar uma Arma em Combate
Comprimento: O lutador com a arma mais longa tem -1 (sua arma Corporal, pág. B391). Para adicionar realismo, aplique os
leva mais tempo para sair a bainha). seguintes modificadores para testes de Sacar Rápido e
Peso: O lutador com a arma mais pesada tem -1 a menos que ele testes de DX para alcançar armas:
tenha pelo menos 1,5 vezes o ST necessário para a arma. Rastejando ou deitado: -4
Agachado, ajoelhado ou sentado: -2
 Um lutador tem uma arma preparada; seu oponente conhece Sacar
Rápido. Faça uma Disputa Rápida. O lutador pronto usa a perícia da Agarrado: -4
arma; seu único modificador é +1 se ele tiver Reflexos em Combate. Pendurado de cabeça para baixo: -2
O lutador não preparado usa a perícia Sacar Rápido modificada Deslocamento ou Avançar e Atacar: -2 durante ou
como para uma Disputa Rápida de Sacar Rápido (acima), com um após a manobra
adicional de -10! O vencedor ataca primeiro. Em um empate, o Mão inábil: -4
lutador com a arma pronta ataca primeiro. A localização da arma é outro modificador
 Um lutador tem uma arma pronta; seu oponente não tem Sacar importante, cujos efeitos dependem da arma e da
Rápido. O lutador com a arma preparada ataca primeiro. especialidade de Sacar Rápido:
 Flecha: +1 se estiver presa no chão a seus pés, +0 se estiver em
uma aljava ou -2 se for enfiada em um cinto. Se você tiver vários
tipos de flechas, jogue aleatoriamente para o tipo sacado. As
tentativas de sacar um tipo específico de flecha sofrem um
adicional de -2.
Flexível: +0 se devidamente enrolada e pendurada em seu
cinto, mas -2 se usada como um cinto ou de outra forma enrolada
em seu corpo.
Espada de Força: +0 se pendurada em seu quadril, -1 se
pendurada em qualquer outro lugar, -2 se projetando-se de uma
bota*, ou -3 se estiver no bolso ou escondida de outra forma.
Faca: +0 se embainhada em seu quadril ou (apenas dardos)
em uma aljava, -1 se embainhada em outro lugar (bandoleira,
pulso, alça no peito , etc.), -2 se carregada em uma bota* ou
enfiada através de um cinto sem bainha, -3 se estiver no bolso ou
escondido, ou -5 se carregado nos dentes (e falha crítica significa
que você inflige danos de corte normais em seu rosto!).
Shuriken: +0 se transportado em cavilhas na armadura ou em
uma bolsa, mas -3 se transportado de qualquer outra forma (no
bolso, na manga, escondido na fivela de um cinto, etc.).
Espada: +0 se embainhada em seu quadril, do lado oposto à
mão da arma, ou sobre qualquer ombro; -1 se embainhada em
seu quadril do mesmo lado que sua mão da espada, mas +0 se
você sacar para Inverter Empunhadura (pág. 111-112). Adicione
-2 se você não tiver uma bainha adequada (por exemplo, uma
espada enfiada em um cinto). Uma bengala de espada ou espada
embainhada carregada na mão dá +0.
Tonfa: +0 se carregada em um laço em seu quadril no mesmo
lado da mão da arma, -1 se em um laço no lado oposto, ou -2 se
carregada de qualquer outra forma.
Espada de Duas Mãos: +0 se usada sobre os ombros em uma
tipoia apropriada para trás, ou carregada na mão, mas embainhada
e apoiada no ombro; -2 se pendurada de qualquer outra forma.
* Uma arma em uma bota é mais fácil de alcançar em
posturas baixas: ao agachar, ajoelhar ou sentar, ignore o -2 para
uma arma em uma bota e o -2 para posição e jogue para +0.
Uma faca carregada com o cabo para baixo no peito recebe
-1 para Sacar Rápido, mas dá +1 para testes de DX para alcançar
a arma em combate corporal e permite que você ignore o -2 para
pendurar de cabeça para baixo.
Todos esses modificadores são cumulativos entre si e com os
de Sacar Rápido Múltiplo (acima). Choque, distração e aflições têm
o mesmo efeito nas jogadas de Sacar Rápido e DX para alcançar
as armas, assim como nas jogadas de ataque.
Armas Próximas de Preparação Rápida
Preparar uma arma do solo normalmente requer duas manobras
Preparar: uma para se ajoelhar ou agachar e agarrá-la, outra para
prepará-la para o combate. Assumir uma posição baixa no início do
primeiro turno conta como um “passo”; o mesmo ocorre quando se
levanta no final de seu segundo turno. No entanto, você pode tentar
uma manobra Preparar vistosa que permite segurar e preparar uma
arma em um segundo. Isso requer um teste de DX ou sacar Rápido,
em -3 se você se agachar primeiro ou -5 se você usar um pé para
virar a arma em sua mão enquanto está de pé.
Da mesma forma, são necessárias duas manobras Preparar
para pegar uma arma de uma mesa ou suporte de armas: uma
para segurá-la (e possivelmente soltá-la do suporte) e outra para
prepará-la para o combate. Você pode permanecer de pé, no
entanto; você não precisa se agachar. Nesse caso, preparar a
arma com uma única manobra Preparar requer um teste de DX
ou Sacar Rápido com -3. Use esta regra para uma espada cravada
com a ponta para baixo no solo, também – mas o modificador é
de -3 de cavalo e apenas -1 a pé.
Em todos os casos, sucesso significa que você prepara a arma
em um segundo (nunca instantaneamente, mesmo com Sacar
Rápido). Falha significa que você não pega a arma e desperdiça
todo o seu turno agarrando-se ao ar. Falha crítica significa que
você joga a arma a 1d metros de distância em uma direção
aleatória. Em um 18, em vez disso, você pega uma lâmina ou
ponta, ou bate com a mão no chão, na parede ou na mesa. Jogue
o dano por GdP para a sua mão – ou para o seu rosto, se jogar
uma arma com o pé! Isso é cortar para uma lâmina, mas contusão
de outra forma. Se agarrar uma espada presa no chão, é a espada
que está danificada – a ponta se rompe, transformando seu
ataque de perfuração em contusão.
Trocando Perícias com Arma
Muitas armas funcionam com mais de uma perícia de
combate. Se você precisar alterar o número de mãos envolvidas
para alterar as perícias a troca de perícias requer uma manobra
Preparar. Isso inclui a preparação de uma arma de projétil de
duas mãos, como um arco, para uso como um bastão
improvisado de uma mão.
Se você puder mudar as perícias sem alterar o número de
mãos envolvidas, você pode simplesmente especificar qual
perícia está usando como uma ação livre no início do seu turno.
Isso não requer uma manobra Preparar. No entanto, ela o obriga
a usar seu nível com aquela perícia e as estatísticas listadas sob
aquela perícia na tabela de armas, e limita você a técnicas e
opções válidas para aquela perícia. No início de seu próximo
turno, você pode especificar uma perícia diferente.
Exemplo: Um guerreiro com uma lança pode empunhá-la com
uma mão usando Arma de Arremesso (Lança), uma ou duas mãos
com uma lança ou duas mãos com Bastão. Se ele estiver pronto
para jogar com uma das mãos e um inimigo entrar no alcance
corpo a corpo, ele pode simplesmente declarar que está usando
Lança em vez de Arma de Arremesso no início de seu próximo
turno. Se ele quiser mudar para uma empunhadura de Lança de
duas mãos para melhor dano de estocada, ele precisará de uma
manobra Preparar. Assim que sua lança estiver nessa
empunhadura, ele pode escolher usá-la com Lança ou Bastão no
início de cada turno. Lança permite que ele esfaqueie com a ponta,
mas ele deve aparar usando Lança. Bastão dá a ele +2 para
Aparar, mas o limita às técnicas de Bastão, dano por contusão, etc.

Fora dos estilos puros de luta no solo, os mestres das artes
marciais elogiam as virtudes da mobilidade. Um ponto extra de
Deslocamento Básico ou um nível a menos de carga pode
significar a diferença entre a vida e a morte. É por isso que
lutadores em treinamento geralmente correm tanto para
velocidade quanto para resistência, e por que mesmo guerreiros
que enfrentam armas perigosas podem entrar em batalha com
armaduras leves ou sem armadura.
Para dar aos artistas marciais de alto Deslocamento uma
vantagem realista, o Mestre deve considerar o uso de Movimento em
Combate Tático (pág. B386) para a manobra de Deslocamento, mesmo
quando não estiver em combate em um mapa de batalha. Diga aos
jogadores a distância entre os combatentes e aplique estritamente os
custos de pontos de movimento para enfrentar, posição, apoio, etc.
Isso torna “preencher o espaço” com um inimigo empunhando uma
arma de longo alcance – ou fugindo de uma batalha perdida – tão
dramático quanto cair ao chão e evitar os golpes.
Claro, Deslocamento serve principalmente para ir de A para
B. É quase sempre mais eficaz preencher o espaço selecionando
Defesa Total (Esquiva Ampliada) para viajar pela metade do
Deslocamento e receber um bônus de Esquiva, ou fazer Avançar
e Atacar para correr a toda velocidade e lançar um ataque. O
Mestre deve alertar os jogadores sobre essas opções táticas e
controlar os custos dos pontos de movimento para eles também.
Finalmente, em um jogo cinematográfico de Artes Marciais, os
heróis têm a mesma probabilidade de se deslocar saltando ou
correndo. Uma manobra de Deslocamento permite que um lutador
pule de uma largada parada ou corra qualquer distância até seu
Deslocamento atual e então saltar. Consulte Salto (pág. B356) para
obter as regras. Para economizar tempo no jogo, calcule as distâncias
de salto em altura e distância – tanto para saltos em pé quanto
correndo – e registre os valores completos e os valores reduzidos
pela metade para o combate na ficha de personagem. Algumas
opções adicionais de movimento chamativo aparecem abaixo.
Movimento Acrobático
As campanhas de Artes Marciais geralmente apresentam
capoeiristas, ninjas e espadachins arrojados que se movem
acrobaticamente em combate para evitar obstáculos e
surpreender os inimigos. Abaixo estão algumas acrobacias
clássicas para uso durante uma manobra de Deslocamento.
Depois de tentar qualquer uma dessas, sua próxima esquiva
(apenas) é automaticamente uma Esquiva Acrobática (pág. B375),
quer você tenha usado ou não a perícia Acrobática: você esquiva
com +2 se sua proeza foi bem-sucedida, mas com -2 se falhou.
Essas opções são extravagantes, mas arriscadas, e obedecem às
leis da física – o que as torna plausíveis em uma campanha realista.
Para ação cinematográfica exagerada, consulte Luta Chambara (pág.
128-130). Para versões acrobáticas das manobras de Mudança de
Posição e Fintar, consulte Levantar Acrobático (pág. 98) e Fintas
Usando Perícias de Não-Combate (pág. 101), respectivamente.
Descendo o Corrimão
Jogue contra o melhor entre DX-2 ou Acrobacia-2 para
deslizar para baixo por um corrimão com Deslocamento 5,
independentemente da sua pontuação em Deslocamento. Isso
pressupõe uma postura sentada. Jogue contra Acrobacia-8 se você
estiver de pé! Em qualquer dos casos, você pode deslizar até
terminar o corrimão, mas deve fazer este teste uma vez por turno.
Falha significa que você escorregou e pousou na escada em
um ponto aleatório ao longo do caminho; o Mestre pode rolar
dados ou simplesmente escolher um local. Falha crítica significa
que você caiu em um ponto aleatório, caiu de cabeça escada
abaixo e sofreu uma colisão com o solo com Deslocamento 5 – ou
com Deslocamento 7, se você estava em pé. Se o corrimão estava
aberto em um lado, jogue 1d em uma falha crítica. Em 1-3, você
cai escada abaixo como de costume; no 4-6, você passa por cima
do parapeito e sofre danos de queda!
Evadir
Você pode substituir o DX por Acrobacia ao evadir durante
uma manobra de Deslocamento (consulte Evadir, pág. B368).
Especifique o que você está fazendo: cair entre as pernas do
inimigo, rolar por cima do ombro, etc.
Se a distância do seu salto em altura – com qualquer bônus
por correr, mas reduzido pela metade para uso em combate –
exceder a altura do seu oponente, você pode tentar escapar
saltando por cima dele. Nesse caso, use Salto no lugar de DX.
Em ambos os casos, se você vencer a Disputa Rápida, você
foge e pode continuar avançando. Se você empatar, seu inimigo
o impede. Mas se você perder, você não consegue fugir e recebe
+1 de dano se seu oponente conseguir acertá-lo antes do seu
próximo turno – você saltou direto para o ataque!
Deslizar
Para deslizar em terreno escorregadio, você deve ter se
movido em direção a ele no último turno. Faça um teste de DX ou
Patinação baseado DX com a penalidade de combate da superfície
por péssimo equilíbrio – geralmente -2 (pág. B547) – a cada turno.
Você pode se ajoelhar ou ficar deitado como uma ação livre sem
afetar a velocidade. No primeiro turno do deslizamento, o sucesso
permite que você deslize a distância percorrida em direção à área
escorregadia no último turno; nos turnos posteriores, você viaja
até a metade do turno anterior (arredondar para baixo). Em vez de
executar conforme descrito em Piso Ruim (pág. B387). Falha
significa que você cai se estiver de pé, para de outra forma. Uma
falha crítica significa que você leva um escorregão e colide com o
solo (consulte Objetos Imóveis, pág. B431).
Girar
Se você usar mais da metade dos seus pontos de movimento,
você pode normalmente mudar a direção para apenas um lado
hexadecimal (consulte Mudanças de Direção, pág. B387). Para girar
para qualquer direção no final do seu turno, faça um teste de
Corrida baseado em Acrobacia ou DX com a penalidade de
velocidade para a distância que você se moveu naquele turno.
Consulte a tabela da pág. B550; por exemplo, Deslocamento 5 dá
-2. O fracasso significa que você acaba parando uma direção
aleatória; role 1d. Erro crítico significa que você caiu.
Você também pode girar no final de um deslizamento. Para
fazer isso, jogue conforme explicado em Deslizar (acima), mas
aplique a penalidade de velocidade para girar na rolagem do
dado. Falhas e falhas críticas são como deslizar.
Balançar
Você pode se balançar em qualquer corda, lustre, etc., forte o
suficiente para suportar seu peso (decisão do Mestre). Se estiver
ao seu alcance ou você puder alcançá-lo com um passo,
simplesmente agarre-o e balance. Se estiver mais de um metro
acima de você, jogue contra Salto para alcançá-lo. Falha significa
que você desperdiça seu turno pulando e errando; uma falha
crítica significa que você caiu.
O comprimento do objeto determina o quão longe você pode
balançar. Independentemente de seu comprimento real, seu
comprimento efetivo não pode exceder a distância de seu ponto de
suspensão ao solo. Você pode balançar a uma distância de até 3/4
do comprimento em qualquer direção a partir de um objeto
pendurado verticalmente. Se estiver cerca de 45 ° fora da vertical,
como uma cortina amarrada, você pode balançar o dobro, mas
seu caminho deve seguir a linha imaginária através de sua
posição inicial e o lugar onde o objeto ficaria pendurado
verticalmente. Você pode desviar até 10% da distância de balanço
(mínimo de um metro) para qualquer lado para evitar obstáculos.

Lidando com Inimigos Investindo
O contra-ataque mais seguro para uma investida é um golpe de
parada (consulte Aguardar, pág. B366): Aguarde e depois faça um
ataque de GdP contra um inimigo que tenta se aproximar de você.
Você receberá um bônus de dano por seu movimento.
Ele pode se defender, mas não pode recuar se der mais do que um
passo em sua direção.
Abaixo estão outras opções. Isso torna a vida difícil para os
lutadores de chambara e wuxia e não são especialmente adequados
para jogos cinematográficos.
Aparar
Você pode usar uma arma de combate corpo a corpo preparada
para aparar um segurar, agarrar, encontrão (incluindo uma
acometida ou voadora) ou qualquer outro ataque desarmado sem
penalidade especial quando seu atacante entra em combate corporal.
O “peso efetivo da arma” é ST/20 kg se ele segurar ou agarrar, ST/5
de outra forma.
Se você tiver sucesso, jogue contra a perícia com arma para ferir seu
oponente (em -4 se ele usou Judô ou Caratê). Se sua arma só pode
estocar, o sucesso inflige danos de GdP; caso contrário, use dano de
GeB. Isso conta como um aparar, não um ataque.
Veja também Aparando Armas Pesadas e Aparar Desarmado (pág.
B376).
Obstrução
Se alguém tentar fugir de você pela frente (consulte Evadir, pág.
B368) e você tiver uma arma de combate corpo a corpo que pode
aparar, você pode testar contra a perícia com arma em vez de DX na
Disputa. Você o impede de evadir se você vencer ou empatar – mas
se você vencer, você usa sua arma para detê-lo! Isso conta como um
aparar com aquela arma. Encontre o dano de Aparar, acima, e então
divida-o pela metade (arredondado para baixo).
Manter um Inimigo Afastado
Se um golpe de estocada, defesa ou tentativa de obstrução
resultar em nocaute (pág. B420), seu oponente cai, atordoado. Seu
turno termina. Se causar projeção (pág. B378), ele deve usar
movimento adicional para reduzir o espaço. Ele pode não ser capaz
de alcançá-lo; ele pode até cair!
Mesmo que não ocorra uma projeção nem nocaute, sua arma está
no caminho. Se você infligiu ferimentos com qualquer coisa, exceto
uma arma de estocada e perfuração – ou se você rolou dano, mas
não penetrou a RD – seu oponente deve vencer uma Disputa Rápida
de ST com você para se aproximar. Caso contrário, você o segura.
Para continuar vindo, ele deve usar dois pontos de movimento para
contornar e tomar um caminho diferente.
Se você feriu seu inimigo com uma arma de estocada e
perfuração, ela está dentro dele. Ele ainda pode gastar dois pontos de
movimento para recuar e mudar de caminho. Alternativamente, ele
pode tentar um teste de Vontade-3 – +3 para Hipoalgia ou -4 para
Hiperalgia – para passar por ele! O sucesso aumenta o ferimento
dele para o máximo possível de seu golpe original. Em seguida,
encontre o dano máximo para sua arma usando sua pontuação de
GdP. Se isso exceder a RD nas costas, ele pode continuar se
movendo em sua direção e sua arma é considerada presa (consulte
Picaretas, pág. B406).
Exemplo: Tiberius corre 4 metros em direção a Rufus, que para
suas estocadas com sua lança. O dano de Rufus é 1d+3, +2 para a
carga, para 1d+5. Ele rola 8 pontos de dano, que perfura a armadura
RD 5 de Tiberius e inflige 6 pontos de lesão. Tiberius faz um teste de
Vontade-3 e avança. O dano máximo de Rufus foi de 11, o que
causaria 12 pontos de ferimento. Tibério perde mais 6 PV. Tiberius tem
ST 13. Uma lança em suas mãos faria 1d+3. O dano máximo é 9. Isso
excede a RD 5, então a lança sai pelas suas costas enquanto ele avança!
Para executar o balanço, faça um teste de Acrobacia
com a penalidade de velocidade para a distância
percorrida (consulte a página B550). Aplique mais -2 se
balançar pelas pernas. O sucesso permite que você
balance e salte em qualquer ponto ao longo do seu
caminho. Falha significa que você calculou mal e
balançou para um ponto aleatório no caminho – role os
dados ou o Mestre escolherá. Em uma falha crítica, você
cai em um local aleatório e sofre uma colisão com o
solo; a velocidade é igual à distância máxima que você
poderia ter balançado.
Tic-Tacs
Um “tic-tac” é um salto em corrida em uma
superfície vertical, seguido por uma planta do pé e um
empurrão para impulsioná-lo para cima e para longe.
Isso requer um teste contra o melhor entre Acrobacia-4
ou Salto-4. O sucesso dá a você uma altura igual a 1/4
da distância do salto em distância em corrida (pág.
B352) e permite que você rebata na mesma distância
horizontalmente. Reduza as distâncias em combate pela
metade. Falha significa queda da mesma altura; falha
crítica inflige dano máximo de queda.
Se isso o colocar em contato com outra superfície
(por exemplo, uma parede paralela), você pode
empurrar novamente. Use as mesmas regras, mas
obtenha -2 adicional. A “corrida” para calcular a
distância é a distância horizontal do seu último tic-tac
(em metros, arredondado para baixo). Você pode
continuar saltando – a -2 por tic-tac – até parar perto de
uma parede ou ganhar altura igual a Deslocamento
Básico/2 metros.
Depois de parar, você pode tentar qualquer coisa
permitida após um movimento acrobático, incluindo um
Ataque Acrobático (pág. 107). Você pode tentar limpar
um obstáculo, se estiver alto o suficiente; consulte Salto e
Mergulho (pág. 107). Em ambos os casos, aplique a
penalidade cumulativa para tic-tacs se isso for pior do
que o modificador normal para movimento.
Exemplo: David tem Deslocamento Básico 6. Ele
corre 4 metros e empurra a parede de um beco com um
teste de Acrobacia 4. A distância do salto em largura é (2
x Deslocamento Básico) – 3 pés (0,9 m), mas ele adiciona
4 ao Deslocamento Básico para sua corrida, dando 17
pés. Ele voa 17 pés/4 = 4,25 pés (1,4 metros)
horizontalmente e ganha 1,4 metros de altura. Ele atinge
a parede oposta, a 1 metro de distância, e pula
novamente. Seu início de corrida está a apenas 1 metro
de seu tic-tac anterior. O teste é Acrobacia-6. Ele
consegue. Isso dá 11 pés, que o lança 11 pés/4 = 2,75 pés
(0,9 metro) através do beco – não longe o suficiente para
um terceiro tic-tac – e dá a ele 0,9 m a mais de altura, ou
2 metros no total. Ele agora pode mergulhar para uma
ventilação que está a 1,8 m do solo. Ele faz um teste de
Acrobacia-6 e desliza pela ventilação.
Tombar
Você pode tentar fazer uma estrela, rolar ou tombar
em terreno plano com Deslocamento total. Faça um
teste de Acrobacia não modificado. Com sucesso,
qualquer um que fizer um ataque à distância em você
deve adicionar seu Deslocamento à distância, ao
contrário de Ataques à Distância em Alvos Humanos (pág.
B373). O fracasso significa que você recebe apenas
metade do seu Deslocamento e nenhum benefício
especial. Falha crítica significa que você cai e não vai a
lugar nenhum!
Salto e Mergulho
Qualquer um pode rastejar para baixo de uma mesa, escalar o
capô de um carro, etc., em dois turnos, conforme explicado em
Saltos Durante o Combate (pág. B356). Para contornar esse obstáculo
sem parar, você deve correr pelo menos dois metros em direção a
ele para ganhar impulso, ter um ou mais pontos de movimento
restantes e tentar um teste de Acrobacia. Este teste tem um valor
de -4 para mergulhar através de uma janela ou para rolar entre um
obstáculo alto e um baixo, como dois canos ou feixes de laser.
Sucesso significa que você caiu, saltou ou mergulhou além do
obstáculo. Isso custa um ponto de movimento – mas se você
ainda tiver algum movimento, pode continuar se movendo. Você
pode tentar esta manobra novamente no mesmo turno, mas com
um -2 cumulativo por tentativa após a primeira.
Falha significa que você caiu embaixo ou em cima do
obstáculo, mas conseguiu evitar danos por colisão. Claro, cair
“sobre” chamas ou lasers mortais ainda dói! Falha crítica
significa que você colide com a barreira, sofre dano de colisão
(consulte Colisões e Quedas, pág. B430) se for sólida e termina seu
turno deitado na frente dele.
Você pode usar esta manobra com qualquer ataque corpo a
corpo – mordida, agarrar, chute, golpe de escudo, etc. – não
apenas um golpe com a mão vazia ou uma arma de combate
corpo a corpo. Se o seu ataque causar dano de GdP, você pode
substituir o dano de encontrão (PV x velocidade/100), se for
melhor. Por exemplo, um centauro com ST 18, PV 18 e
Deslocamento 12 causa dano por GdP de 1d+2, mas dá um
encontrão por 2d, então seu Avançar e Atacar com uma lança
(GdP+3 perf) infligiria 2d+3 perf.
Para obter realismo extra, modifique as limitações de defesa
em Avançar e Atacar da seguinte forma:
Defesa Ativa: Se você atacou usando um braço, você não pode
usar esse braço para aparar (se o ataque envolveu um punho,
cotovelo ou arma) ou bloqueio (se você usou um escudo ou
capa). Se você usou qualquer outra parte do corpo (pé, cabeça,
joelho, boca, canela, etc.) para atacar, você não poderá se
esquivar. Você pode usar qualquer outra defesa, mas não pode
recuar. Essas restrições entram em vigor depois que você faz sua
jogada de ataque. Se alguém usar um Aguardar para
interromper sua manobra antes disso, você pode defender
normalmente e então finalizar sua manobra.
O Mestre deve considerar estender o -2 para “tentar fazer duas
coisas ao mesmo tempo” para todas as jogadas de sucesso, exceto as
jogadas de defesa e resistência contra ataques inimigos. Por
exemplo, ele modificaria os testes de DX para evadir ou impedir
alguém de evadir de você (consulte Evadir, pág. B368), testes de
Sacar Rápido, testes para ficar em pé após sofrer projeção (consulte
Projeção, pág. B378) e testes de Percepção para algo em combate.
A maioria das opções de ataque corpo a corpo (por exemplo,
ponto de impacto) são compatíveis com Avançar e Atacar. Avalie
as penalidades antes de aplicar o limite de perícia efetivo de 9. No
entanto, Golpe Rápido e Combinações não são permitidos. Nem é
também Ataque Enganoso, a menos que você esteja fazendo um
ataque que remova o limite de perícia (como um encontrão ou uma
técnica cinematográfica como Chute com Salto Voador), pois
requer uma perícia efetiva final de pelo menos 10. Certos usos de
esforço adicional em combates também são proibidos, incluindo
Rajada de Golpes, Golpe Poderoso e Passo de Gigante.
Esta manobra é desfavorável em combates corporais realistas
devido às suas penalidades e limites. Em jogos cinematográficos,
existem técnicas especiais que as tornam mais atraentes.
Ataque Acrobático
Você pode usar qualquer um dos truques especiais descritos
em Movimento Acrobático (pág. 105-106) como a parte do
movimento de um Avançar e Atacar. As vantagens e
desvantagens de Avançar e Atacar se “acumulam” com as de seu
feito acrobático. Você tem um adicional de -2 em sua jogada de
ataque e em qualquer jogada necessária para realizar a façanha –
o preço de fazer duas coisas ao mesmo tempo!
Exemplo: Manfred deseja balançar 10 metros em uma corda e
cortar um dos guarda-costas do Duque Negro com seu sabre
quando ele passar. Consultando Balançar (pág. 105-106), ele vê que
um balanço de 10 metros requer um teste de Acrobacia com -4, que
se torna -6 com o -2 adicional para um Ataque Acrobático. Seu
ataque tem o usual -4 para Avançar e Atacar, mais outro -2 para
sua acrobacia; ele também está com -6. Uma vez que este é um
Avançar e Atacar, a jogada de ataque ajustada de Manfred não
pode exceder 9, e ele não pode aparar ou recuar depois... e graças
ao seu balanço, sua próxima esquiva conta como uma esquiva
acrobática, mas ele pode acabar no lugar errado ou até mesmo cair.
Ao criar uma técnica baseada em Ataque Acrobático, você
deve especificar a opção de movimento acrobático específico
usado. Seu predefinido básico é -6: -4 para Avançar e Atacar
mais -2 adicional para Ataque Acrobático. Adicione -1 adicional
para ignorar o limite 9 de perícia. Lembre-se de que todos os
testes para a parte de movimento da técnica estão com -2.
Ataque Voador
Um pouco menos arriscado do que um Ataque Acrobático é
um Ataque Voador: um Avançar e Atacar com um salto para
distância adicional (não para evitar um obstáculo, fugir de um
inimigo, etc.) logo antes do ataque. Você deve correr, pular e
então atacar. Você não pode alterar a ordem; você precisa de uma
corrida ininterrupta para ganhar impulso para o salto e de um
salto bem-sucedido para atacar.
Primeiro, corra tanto quanto você planeja. Pode ser qualquer
distância até o seu Deslocamento completo. Na verdade, essa
opção oferece poucos benefícios, a menos que você execute todo o
seu Deslocamento!
Em seguida, dê um salto com corrida antes. Isso requer um teste
de DX ou Saltar. O sucesso dá movimento adicional igual à sua
distância de salto no final da corrida. Adicione o bônus por correr,
mas reduza pela metade a distância final para pular em combate.
Seu salto o carrega na direção em que você estava correndo. O
fracasso significa que você cai e seu turno termina; você não pode
atacar. Consulte Salto (pág. B356) para obter detalhes.
Finalmente, execute seu ataque. Você pode atacar qualquer
pessoa que puder alcançar de seu ponto de aterrissagem. Isso
terá -5 em vez do habitual -4 para Avançar e Atacar. As restrições
usuais para Avançar e Atacar ainda se aplicam, como a perícia
máxima ajustada de 9.
Muitas técnicas cinematográficas são Ataques Voadores.
Frequentemente, eles sincronizam o salto para melhorar o dano e
se concentram tão nitidamente no ataque que não possuem o
limite de perícia usual em Avançar e Atacar. Consulte Criando
Novas Técnicas (págs. 89-95) para aprender como projetar técnicas
como esta. No entanto, esses movimentos têm consequências
terríveis se falharem – o atacante está tão comprometido com o
ataque que precisa de um golpe bem-sucedido para parar! Para
obter um exemplo, consulte Chute com Salto Voador ou Estocada
Voadora (pág. 83-84).

A espera requer que você nomeie um evento específico e
declare sua resposta com antecedência. O evento pode ser tão
geral ou específico quanto você desejar. Você pode especificar:
“Atacarei Otto com minha rapieira se ele chegar à minha direita
e pronunciar pelo menos uma palavra”. No entanto, seria
igualmente legítimo declarar: “Atacarei Otto com minha rapieira
se ele se aproximar” ou, “Usarei minha rapieira para atacar o
primeiro inimigo que entrar no meu alcance”.
Sua resposta deve ser mais específica. Você deve nomear a
manobra e a arma que planeja usar; por exemplo, “Vou atacar
com meu punhal de esgrima” ou “Vou fazer um Ataque Total
(forte) com minha rapieira”. No entanto, você não precisa citar
opções ou técnicas de combate específicas; você pode decidir isso
quando age. Por exemplo, quando você ataca com sua rapieira,
você pode escolher desarmar, esfaquear os órgãos vitais, dar um
Golpe Rápido, etc.
As novas manobras Ataque Dedicado (págs. 99-100) e Ataque
Defensivo (pág. 100) são ambas respostas válidas. Se você
escolher Ataque Dedicado, você deve especificar com
antecedência se será Determinado ou Forte.
Parar Golpe
Muitas vezes está na moda entre espadachins atacar um
oponente enquanto ele ataca ou se prepara para atacar, a ideia é
parar seu golpe e acertá-lo enquanto ele está comprometido com
o ataque. Existem muitas variações dessa tática, conhecidas como
“ataque na preparação”, “parar corte”, “interromper investida” e
“tempo de estocada”. Essas manobras não se limitam a esgrima;
Bruce Lee (pág. 24-25) era um defensor do “punho
interceptador”. Para os propósitos de jogo, o termo coletivo para
esses movimentos é Parar Golpe – nem que seja para distingui-
los do “interromper investida” na pág. B366.
Para tentar Parar Golpe, faça Aguardar e declare que pretende
atacar seu oponente. Em vez de simplesmente atacar primeiro, o
que lhe permite aparar e continuar com o ataque, você ataca em
seu ataque em um esforço para acertá-lo enquanto ele está na
ofensiva e menos capaz de se defender. Já que você também está na
ofensiva, esta é uma aposta: sua perícia contra a dele.
Você e seu oponente testam para acertar normalmente. Se
vocês dois errarem, nada acontece. Se um de vocês acerta e o
outro não, o lutador atingido defende com -1... ou com -3 se ele
tentar aparar com a arma que usou para atacar. Se ambos
acertarem, aquele com a maior margem de sucesso defende
normalmente enquanto o outro tem a penalidade acima – mas no
empate, vocês dois sofrem essa penalidade!
Você pode fazer isso com uma arma desequilibrada (uma com
um “D” em sua estatística Aparar) ou mesmo uma que se torne
despreparada após um ataque – e se o fizer, você pode tentar
aparar a arma do seu inimigo. Isso ocorre porque seu Parar Golpe
e aparar são um único movimento, não duas ações distintas. No
entanto, você não pode aparar após seu Parar Golpe.
Consulte Contra-ataque (pág. 70) e Riposta (pág. 124-125) para
duas maneiras relacionadas de tirar vantagem de um atacante.
Aguardar em Cascata
Quando vários lutadores acionam manobras Aguardar
simultaneamente – ou quase isso – é crucial saber quem vai
primeiro. Isso pode surgir em muitas situações, as mais comuns
das quais são:
 As ações de um combatente acionam Aguardar de outro,
sua resposta aciona Aguardar de outra pessoa... e assim por diante.
 Dois ou mais lutadores com Aguardar desejam atacar um
ao outro.
 Mais de uma pessoa com Aguardar deseja afetar o mesmo
alvo (segurar um objeto, tocar um inimigo, etc.).
O Mestre poderia decidir: “Quem grita primeiro age
primeiro”, mas isso seria injusto com jogadores tímidos que
jogam com lutadores agressivos. Afinal, este é um jogo de RPG!
Abaixo está um método mais justo.
Um bom artista marcial não fica tenso
– mas pronto. Não pensando, também
não sonhando. Pronto para o que vier.
– Bruce Lee
Primeiro, determine qual das partes aguardando deseja se
comprometer a agir imediatamente. As únicas opções aqui –
tanto para PdJ quanto para PdM – são “Eu prossigo” ou
“Continuo aguardando”. Nenhum qualificador é permitido!
Em seguida, faça uma Disputa Rápida. Cada lutador testa
contra a pontuação que pretende usar: DX para segurar um
objeto ou ativar um controle simples (por exemplo, pressionar
um botão), uma perícia de combate para atacar, um teste baseado
em DX contra uma perícia técnica para operar controles
complexos rapidamente, etc. Nem todo mundo precisa usar o
mesmo tipo de perícia. Por exemplo, se um condenado está
tentando esfaquear outro, seu alvo está tão perto que ele pode
pegar a faca, e um guarda está parado perto de um botão que
fechará uma porta entre os prisioneiros – e todos os três têm um
Aguardar – o primeiro faria um teste de Faca, o segundo, um
teste de Luta Greco Romana, e o terceiro, um teste de DX.
Modificadores: +1 para Reflexos em Combate; um bônus igual
à Velocidade Básica (elimine todas as frações); +2 para lutadores
que não precisam se deslocar, +0 para aqueles que precisam
apenas dar um único passo, ou -1 por metro de distância para
aqueles que precisam se deslocar mais (para Ataque Total).
Aqueles que têm sucesso agem em ordem decrescente de
margem de sucesso, então aqueles que falham agem em ordem
crescente de margem de fracasso. Os lutadores empatados agem
realmente simultaneamente; se eles atacam uns aos outros, eles
não podem aparar com as armas que estão usando para atacar!
Se a ação de um lutador mais rápido torna impossível a de um
lutador mais lento, o mais lento perde sua ação (e seu Aguardar).
Se, a qualquer momento durante a sequência de ações
determinada por esta Disputa Rápida, as condições se tornarem
adequadas para acionar Aguardar de um lutador não envolvido
anteriormente, ele pode tentar interromper – mas isso não é
automático! Ele joga exatamente como acima, mas com -2
adicionais por entrar atrasado. Ele entra na sequência em que sua
margem de sucesso ou fracasso indica. Se isso for antes da
pessoa que ele está tentando interromper, ele a interrompe com
sucesso. Do contrário, ele apenas tem que esperar e arriscar
perder sua ação se isso se tornar impossível.
Noção de Tempo Ampliado: Se um ou mais dos envolvidos
tiverem a vantagem Noção de Tempo Ampliado (pág. B73),
resolva suas ações primeiro usando o método acima. Em
seguida, acertar as coisas para aqueles sem essa característica.
Indivíduos com NTA e Aguardar podem interromper aqueles
que não têm NTA a qualquer momento.
 Uma “opção de combate” é uma tática que um lutador pode
usar em conjunto com mais de uma manobra (por exemplo,
Ataque Enganoso, pág. B369) ou defesa ativa (por exemplo,
Retirada, pág. B377). Não tem necessariamente qualquer conexão
com técnicas específicas; por outro lado, pode formar a base de
uma técnica ou estar disponível apenas durante a execução de
certas técnicas. O Mestre escolhe as opções permitidas em sua
campanha. Eles podem apimentar o combate, dando aos
guerreiros mais opções... mas os modificadores e condições que
eles adicionam também podem desacelerar o combate, o que é
um preço alto a se pagar em um jogo cinematográfico.
Essas opções se aplicam apenas em combate corporal. Mais
especificamente afetam ataques desarmados ou com armas de
combate corpo a corpo feitos como parte de uma manobra
Ataque Total, Ataque, Ataque Dedicado, Ataque Defensivo ou
Avançar e Atacar, ou fintas feitas durante essas manobras ou uma
manobra Fintar. Algumas opções – notavelmente Empunhadura
Defensiva (veja abaixo) e Inverter Empunhadura (pág. 111-112) –
também têm efeitos em outras manobras ou nas defesas ativas.
Combinações
Os artistas marciais podem aprender uma classe de técnicas
de múltiplos ataques chamadas “Combinações” (pág. 80). Estes
constituem um caso especial de Golpe Rápido (pág. B370), o que
os torna compatíveis com Ataque Total, Ataque, Ataque
Dedicado e Ataque Defensivo, mas não com Avançar e Atacar. A
manobra escolhida modifica todos os elementos aplicáveis da
Combinação: Ataque Total (Forte) dá +2 de dano com todos os
ataques, Ataque Dedicado (Determinado) dá +2 para acertar com
todos os ataques e assim por diante.
Independentemente da perícia ou velocidade, um lutador
pode usar apenas uma combinação por manobra. Se ele fizer isso,
ele não poderá executar um Golpe Rápido ou Ataque com Duas
Armas (pág. B417) como parte da mesma manobra. Para obter
mais informações sobre a interação entre regras que permitem a
um guerreiro usar uma única manobra para atacar mais de uma
vez, consulte Ataques Múltiplos (pág. 126-128).
Uma finta no final da manobra imediatamente anterior
àquela que entrega a Combinação reduz as defesas do alvo
contra a coisa toda. O mesmo é verdadeiro para a porção de finta
do Ataque Total (Finta) quando o ataque subsequente é uma
Combinação. Se estiver usando Riposta (pág. 124-125), uma
Combinação conta como um único ataque. A redução da defesa
do alvo se aplica contra todas as partes dele, mas observe que
apenas uma defesa ativa sofre a penalidade total e geralmente é
necessário mais de uma defesa para parar uma Combinação.
Qualquer uma ou todas as partes de uma combinação podem
ser Ataques Enganosos (pág. B369) ou Ataques Telegráficos (pág.
113). Essas opções modificam as jogadas de ataque e defesa para
resolver apenas a(s) parte(s) afetada(s) da técnica. Um lutador
pode misturar e combinar; por exemplo, ele poderia iniciar uma
Combinação de três ataques com um Ataque Enganoso, seguir
com um ataque não modificado e, em seguida, terminar com um
Ataque Telegráfico.
A viabilidade de cada ataque após o primeiro em uma
Combinação depende de quão bem os ataques anteriores se
saem. Se o atacante errar com um desses – ou se seu oponente
fizer uma defesa ativa contra ele – seu alvo recebe +3 nas jogadas
para evitar o resto da Combinação. Este bônus se aplica
igualmente às defesas ativas e aos testes contra ST, DX ou
perícias para ataques que usam Disputas Rápidas.
Se um ataque posterior requer um ataque anterior bem-
sucedido para prosseguir, a “preparação” deve funcionar para
que o lutador tente o “acompanhamento”! Se isso não acontecer
– por qualquer motivo – o resto da Combinação será perdido.
Situações comuns incluem:
 Ataques com alcance limitado. Se uma Combinação envolve
um ataque com alcance fixo, aquele ataque só pode funcionar se
os anteriores deixarem o alvo ao alcance. Em particular, se um
ataque de combate próximo, como um soco ou Joelhada, segue
um ataque que arremessa a vítima um ou mais metros de
distância – na maioria das vezes um empurrão, arremesso ou
golpe que inflige projeção – a Combinação termina se o atacante
não puder dar um passo para entregar o ataque de curto alcance.
 Segurar, chaves, arremessos e desarmar usando perícias de
agarrar. Combinações que incluem tais ataques requerem segurar
ou agarrar com sucesso e não podem prosseguir sem isso.
 Ataques que exigem um alvo prostrado. Uma Combinação que
direciona uma Queda com Joelho, Pisão ou ataque semelhante
contra a parte superior do corpo do alvo só pode prosseguir se
um ataque anterior colocar a vítima no chão. Ele pode configurar
especificamente esse movimento usando um arremesso, derrubar
ou Rasteira... mas muitas Combinações realistas terminam com
um golpe como esse na chance de que um golpe anterior derrube
o alvo, desequilibrando-o (consulte Projeção, pág. B378) ou
ferindo-o (consulte Nocaute e Atordoamento, pág. B420).
Uma combinação não impede o movimento do atacante. Ele
pode fazer pleno uso de qualquer movimento que sua manobra
permitir. Ele pode intercalar isso entre os elementos de sua
combinação da forma que achar melhor, embora algumas
manobras limitem suas opções (por exemplo, o Ataque Total
permite apenas o movimento para frente). Ele não precisa
especificar isso quando aprende sua técnica, pois combinações
realistas levam em consideração que alguns movimentos são
inevitáveis em combate. Essa liberdade não se estende à ordem
dos ataques, que é sempre fixa.
O alvo pode recuar após qualquer elemento da Combinação,
ganhando um bônus para suas defesas ativas contra aquele ataque
e todos os seguintes. Este é um movimento gradual – não uma
guinada repentina, como uma projeção – e não o tira do alcance dos
ataques restantes. Trate a distância entre o atacante e o defensor
como constante, a menos que o atacante dê um passo ou o defensor
sofra uma projeção, um arremesso, etc. Se estiver usando um
combate tático, mova um defensor em retirada um hexágono
somente depois de resolver os efeitos de toda a Combinação.
Empunhadura Defensiva
Um lutador com pelo menos duas mãos e uma arma de
combate corpo a corpo de uma ou duas mãos pode usar uma
empunhadura “forte” com as duas mãos que sacrifica o
movimento lateral para a defesa frontal. Para assumir ou
abandonar uma Empunhadura Defensiva, é necessária uma
manobra Preparar (consulte Preparar, pág. 101-104).
 Essas regras tratam das diferenças mínimas entre as armas
brancas. Elas são altamente opcionais. Use-as apenas se quiser
distinções sutis influenciando suas batalhas!
Golpe de Balanço contra Ponta
As armas de balanço desfrutam de dano superior porque
levam mais tempo para aplicar a ST em um arco longo,
aumentando o ímpeto. Isso torna as oscilações mais lentas do
que as estocadas. Ao usar Quem Saca Primeiro? (pág. 103) e
Aguardar em Cascata (pág. 108), os combatentes devem
declarar com antecedência se eles planejam estocar ou
balançar. Aqueles que pretendem balançar ganham -1 nestas
Disputas Rápidas. Ao usar Parar Golpe (pág. 108), os lutadores
que fazem balanço subtraem 1 de sua margem de sucesso
para ver quem recebe a penalidade de defesa.
Peso da Arma
O peso e o equilíbrio de uma arma afetam o tempo de
reação de duas maneiras.
Peso Relativo da Arma: O quanto a arma é pesada. Ao usar
Quem Saca Primeiro?, Aguardar em Cascata ou Parar Golpe, cada
lutador tem um modificador para sua arma:
ST do usuário sob a estatística de ST da arma: -1 por ponto
de diferença
Mãos nuas: +2 (ou +0; veja abaixo)
ST do usuário pelo menos 1,5 vez a estatística de ST da
arma: +1
ST do usuário pelo menos duas vezes a estatística de ST
da arma: +2
ST do usuário três ou mais vezes a estatística de ST da
arma: +3
Arma desequilibrada (“D” em sua estatística Aparar): -1
Aplique isso à Disputa Rápida ou margem de sucesso, assim
como a penalidade de Balanço contra. Ponta. Isto substitui o -1
por ter a arma mais pesada em Quem Saca Primeiro?
Este modificador afeta duas outras situações. Mãos nuas
recebem +0, não +2, nesses casos.
 Adicione-o à perícia ao fazer ou resistir a uma finta. É
mais fácil virar uma arma relativamente leve para um novo
ataque ou posição de defesa.
 Ajuste a penalidade de -4 por aparar após o primeiro em
um turno (pág. B376) por este valor – um bônus compensa,
uma penalidade o piora. Treinado por um Mestre ou Mestre
de Armas divide a penalidade total pela metade (arredondada
contra o defensor). Use esta regra em vez de reduzir pela
metade a penalidade para armas de esgrima.
Peso Absoluto da Arma: O quão pesada a arma realmente é.
Uma arma pesada ou desequilibrada com seu peso
concentrado na cabeça é benéfica aqui. Use estes
modificadores:
Mãos nuas: +0
Arma equilibrada pesando 700 gramas ou menos: -2
Arma equilibrada pesando mais de 700 gramas, menos de
1,5 kg: -1
Arma equilibrada pesando 1,5 kg ou mais: +0
Arma desequilibrada: +1
Este ajuste desempenha duas funções:
 Adicione-a à perícia ao fazer ou resistir a uma Batida.
 Adicione o dobro desse modificador para desviar contra
manguais, cumulativo com o básico -4. Use esta regra em vez de
proibir armas de esgrima para aparar manguais imediatamente.
Comprimento da Arma
A estatística de alcance de uma arma é uma aproximação.
“C” descreve qualquer coisa abaixo de 1 metro de
comprimento, “1” cobre comprimentos entre 1 metro e pouco
menos de 2 metros e assim por diante. Duas armas com
alcance idêntico podem diferir em comprimento em 30 ou 60
centímetros! É possível categorizar armas em relação a outras
armas com o mesmo alcance:
Extremamente Longa: Bisarma, armas de haste de duelo
(todas), eku, glaive, alabarda, lança pesada, cortador de
cavalos (qualquer), lança longa, bastão longo, naginata,
machado de haste, bordão, dardo de corda, lança, tridente.
Muito Longa: Chicote de corrente, mangual, machado
grande, espada grande, azagaia, kusari, kusarigama,
kusarijutte, lajatang, malho, espada de monge, foice, lança
curta, sodegarami, tetsubo, bastão de três partes, urumi,
martelo de guerra, chicote.
Longa: Espada bastarda, estoc, gada, katana, espada longa,
rapieira (qualquer).
Média: Machado, espada traseira, bokken, espada de
lâmina larga, sabre de cavalaria, dao, jian, jo, alfange grande,
katana antiga, clava leve, maça, mensurschläger, estrela da
manhã, picareta.
Curta: Bastão curto, bola perdida, bolas, cutelo, dusack,
alfange, machado, espada de gancho, jutte, chute, clava com
botão, kukri, colete salva-vidas, faca longa, nunchaku, qian
kun ri yue dao, sabre, sai, terçado, foice, machado pequeno,
alfance pequeno, maça pequena, espada pequena (qualquer),
tonfa, lenço pesado.
Muito Curta: Balisong, mordida, adaga (qualquer), chifres
de veado, cotovelo, katar (qualquer), joelho, faca, roda de
faca, adaga de esgrima, soco, golpe de escudo, bastão curto,
roda cortante, estilete, navalha.
Por exemplo, uma espada grande e uma rapieira têm
Alcance 2, mas uma espada grande é mais longa.
Ao usar Quem Saca Primiro? em um impasse entre
lutadores com armas de Alcance idêntico, o -1 para a arma
mais longa vai para o indivíduo que tem a arma mais longa
nesta progressão. Demora mais para sacar uma espada
grande do que uma rapieira!
Quando as armas já estão disponíveis, o comprimento é uma
vantagem. Em uma situação de Aguardar em Cascata ou de Parar
Golpe, os empates vão para quem tiver o alcance mais longo. Se
o Alcance estiver empatado, eles vão para a arma mais longa na
escala acima. Uma rapieira está em desvantagem para bater em
relação a uma espada grande em caso de acerto.
Se o comprimento não desfaz o empate, as estocadas vêm
antes dos balanços. Se isso não desfizer o empate, a arma mais
leve vai primeiro. Se também houver empate, os lutadores
realmente agem simultaneamente.
 Um guerreiro usando um Empunhadura Defensiva tem sua
arma firmemente à sua frente com as duas mãos. Ele segura uma
arma de duas mãos, como um bastão, atravessada no corpo. Para
qualquer arma, esta empunhadura dá +1 para aparar ataques pela
frente, mas -1 para aparar ataques laterais (para um redutor líquido
de -3; consulte Defendendo Contra Ataques Laterais, pág. B390).
Se estiver usando uma arma de uma mão, Empunhadura
Defensiva envolve colocar uma segunda mão na arma. Esta mão
deve estar vazia. A mão adicional torna estranho usar golpes
normais com uma mão, mas adiciona poder: -2 às jogadas de
ataque, +1 ao dano. Trate a arma como de duas mãos para todos
os efeitos. Ao usar esta empunhadura com uma arma de esgrima
(uma arma com “E” em sua estatística de Aparar), torna-se
possível aparar manguais nas penalidades usuais.
Se estiver usando uma arma de duas mãos, a Empunhadura
Defensiva envolve mover uma mão para frente para
“estrangular” a arma ou segurá-la pelo ricasso. Isso efetivamente
reforça a arma, dando -1 às chances de quebra. Também
restringe bastante o arco possível de um balanço, dando -2 para
acertar com um Golpe Desenfreado (para um redutor líquido de
-7; consulte Golpe Desenfreado, pág. B388) e menos poder com
ataques de balanço: -2 de dano ou -1 de dano por dado, o que for
pior.
Trate uma arma que pode ser usada com uma ou duas mãos
– como uma espada bastarda ou uma lança – como duas mãos
para esse propósito.
Um guerreiro com uma espada de qualquer tipo
pode optar por colocar uma mão logo atrás da ponta,
como parte de sua manobra Preparar para uma
Empunhadura Defensiva ou usando Preparar
posteriormente. As regras acima se aplicam a tudo,
exceto alcance e dano: independentemente da espada, o
alcance cai para C (“somente combate corporal”) e o
dano torna-se GdP por perfuração – ou GdP por
contusão, se contundente. Ataques de GeB são
impossíveis. Isso permite um controle de pontos
superior, removendo -2 da penalidade para as fendas
na armadura, cumulativo com qualquer benefício
semelhante que a arma conceda.
Um lutador que usa uma Empunhadura Defensiva
pode selecionar qualquer manobra – até Ataque Total
(mas não a opção Longa) ou Ataque Dedicado. Ataque
Enganoso (pág. B369), Golpe Rápido (pág. B370),
Ataque Telegráfico (pág. 113) e Corte de Ponta (pág.
113) também permanecem viáveis.
Esmurrando
Você pode atacar com o punho ou punho de
qualquer arma de esgrima ou espada, ou com a coronha
de uma arma de combate corpo a corpo de alcance C ou
1. Jogue contra DX-1, Briga-1 ou Caratê-1 para acertar.
Você pode substituir Punho em Martelo por uma arma
de uma mão ou o Soco de Duas Mãos por uma de duas
mãos, se for melhor. Use perícias completas de DX, Boxe,
Briga ou Caratê para socar com uma tonfa ou com uma
espada que tenha uma proteção de punho (espada,
cutelo, etc.). Alcance é sempre C. Em todos os casos, o
dano é GdP por contusão (como um soco inglês) mais
bônus de perícia +1 se estiver usando as duas mãos.
Inverter Empunhadura
Um lutador com uma arma de ponta de alcance C, 1
ou 2 (normalmente uma faca, lança ou espada) pode
inverter sua arma e usar uma “empunhadura de picador de gelo”,
a arma se estendendo ao longo de seu braço em vez de uma
extensão a partir dele. Mudar para dentro ou para fora de Inverter
Empunhadura normalmente exige uma manobra Preparar;
consulte Preparar (pág. 101-104). Isso tem vários efeitos de combate.
A maioria das armas tem menos alcance quando invertida.
Uma arma de alcance C permanece com alcance C. Uma arma de
alcance 1 ainda tem alcance 1 quando golpeia por trás, mas só
pode atacar com alcance C pela frente ou pelos lados (embora
isso permita que funcione como uma arma de combate corporal).
Uma arma de alcance 2 funciona como alcance 1 para todos os
propósitos – metade de seu comprimento está na frente do
portador, a outra metade está atrás dele. Armas mais longas são
muito difíceis de serem invertidas.
Essa pegada favorece o esfaqueamento, mas seu alcance
reduzido e sua falta de jeito geral tornam os ataques de balanço e
aparar menos eficazes. Ataques de ponta recebem +1 de dano.
Ataques de balanço têm -2 de dano ou -1 de dano por dado, o que
for pior. Aparar com a arma terão -2.
Aparar com Briga e Caratê são possíveis ao empunhar uma
arma de alcance C ou 1 desta forma. O defensor defende com a
arma apoiada no antebraço. Uma defesa falha permite que o
atacante escolha acertar seu alvo original ou a arma (o braço seria
atingido se não fosse pela arma; consulte a pág. B377). Este
aparar especial é de apenas -1 – ou sem penalidade se estiver
usando uma tonfa (pág. 225), que é projetada para isso.
O Que É... um Ataque Enganoso?
Conforme indicado na pág. B369, um Ataque Enganoso pode
representar “qualquer número de técnicas de combate avançadas”.
Isso não significa “técnicas” no sentido do Capítulo 3, embora
algumas dessas técnicas penalizem as defesas do alvo. Na verdade,
pode-se desferir quase qualquer ataque usando qualquer técnica de
forma enganosa. Os enganos comuns incluem:
 Movimento Enganoso. O atacante espera que seu alvo se
comprometa com a defesa e então altera abruptamente seu vetor de
ataque (ou seu ataque!) para evitá-lo; por exemplo, iniciar um golpe
de rapieira na garganta para que o defensor se mova para proteger a
parte superior do corpo e, em seguida, largar a ponta da espada na
barriga no último momento. Ao contrário de usar Golpe Rápido para
fintar e atacar, este é um movimento fluido – é por isso que usa uma
jogada de dados. A lógica por trás da penalidade é semelhante,
porém: o invasor está realizando muitas ações em relativamente
pouco tempo.
 Ângulo de ataque radical. O atacante angula seu golpe de modo
que passe por cima, por baixo ou ao redor da guarda do defensor;
por exemplo, esfaquear para cima com uma adaga mantida baixa,
balançar um machado de forma que ele entre atrás de um escudo ou
se aproximar e dar um soco fora do campo de visão da vítima. A
estranheza do ângulo explica a penalidade do atacante.
 Velocidade total. O atacante ataca tão rapidamente que o
defensor tem pouco tempo para responder. A penalidade na jogada
de ataque reflete a dificuldade de apontar um ataque rápido. As
“técnicas secretas” de muitos mestres são simplesmente técnicas
comuns combinadas com esse tipo de Ataque Enganoso. Bruce Lee
(pág. 24-25) ficou famoso por isso!
Cada opção que você usa é um “efeito especial” – não tem efeito
no jogo. Em um jogo de combate pesado, entretanto, descrever seus
Ataques Enganosos é uma parte importante do RPG. O Mestre pode
conceder pontos de personagem de acordo.
 Ao golpear para a frente ou para os lados, uma arma invertida
pode fazer seus ataques normais de GdP ou GeB, sujeita aos
modificadores de dano acima. Uma vez que o corpo do atacante
esconde parcialmente a arma, Ataques Enganosos e fintas são
mais eficazes: se tiver sucesso, adicione um extra de -1 à
penalidade de defesa do alvo.
O usuário também pode atacar com a coronha de sua arma.
Se seu alcance efetivo for C, trate isso como Esmurrar (pág. 111).
Se o alcance efetivo for 1, este é um ataque usando a perícia da
arma. A coronha de uma arma de contusão (por exemplo, um
batão) inflige todo o dano de GdP. Outras armas causam seu
dano de GdP normal a -1, convertido em contusão. Golpes de
traseiros não aproveitam o dano bônus de Gdp ou Ataques
Enganosos e fintas aprimoradas anotadas acima.
Ao atingir a retaguarda, uma arma invertida só pode fazer
ataques de GdP com sua ponta, mas ainda com +1 de dano para
Inverter Empunhadura. De outra forma, esses ataques obedecem
às regras usuais para um Golpe Desenfreado (pág. B388) ou um
Chute Para Trás (pág. 67).
Esta empunhadura é mais útil para facas, que não são de
longo alcance nem ideais para cortar e aparar a princípio. Muitos
lutadores com faca preferem essa empunhadura. Também é eficaz
com tonfa. Espadachins raramente usam essa empunhadura,
exceto para atacar inimigos em combate corporal.
Caneladas
Chutar com a canela em vez de ser com o pé é uma opção para
Obstruir, Chute e Chute em Círculo – mas não para outros chutes,
ou contra alguém que está atrás de você ou deitado. Perícia e
dano não mudam. Você recebe +1 de dano por armadura rígida
de perna, não por botas. Machucando-se (pág. B379) aplica-se se
você atingir qualquer RD. Se seu oponente desviar de um chute e
infligir dano, isso afetará sua perna, não seu pé.
Este movimento é mais eficaz se você tiver a vantagem
Golpeadores (Contusão; Membro, Canela, -20%). O dano é então
de +1 por dado e você só se machuca se chutar RD 3+. Consulte
Golpeadores (pág. 47).
Empurrão com Armas
Você pode usar um escudo ou qualquer arma rígida com
alcance 1+ (não um kusari, chicote, etc.) para empurrar um
inimigo. Resolva isso como explicado para Empurrão (pág. B372),
mas jogue contra a perícia da arma para acertar. “Dano” é GdP
por contusão, a -1 por dado se estiver usando uma arma ou
escudo de uma mão, mais o alcance mais alto da arma ou bônus
de defesa do escudo. Como de costume, dobre isso para
encontrar a projeção.
Com uma arma longa, você pode empurrar simultaneamente
dois inimigos próximos; consulte Encontrão com Armas Longas
(pág. 112) para armas e alvos permitidos. Ambos os ataques têm
-4 para acertar. Role somente o dano da projeção como acima,
mas aplique o teste básico a cada alvo em vez de duas vezes essa
quantidade em apenas um deles.
Encontrão com Armas Longas
Uma haste cruzada no corpo é útil para derrubar pessoas em
um encontrão. Este movimento – chamado de “verificação
cruzada” no hóquei no gelo – é uma variação da arremetida com
escudo (pág. B372) para armas longas. Apenas armas com
alcance 2+ podem fazer isso, e apenas quando estiver pronta em
uma empunhadura de duas mãos. Isso geralmente limita a
Armas de Haste, Lança, Bastão, Maça/Machado de Duas Mãos,
Manguais de Duas Mãos, mas as armas Espada de Duas Mãos
também podem dar um encontrão quando seguradas com uma
Empunhadura Defensiva. Para carregar e atacar com a ponta de
uma arma, consulte Avançar e Atacar (pág. 107).
Resolva este ataque como explicado em Encontrão (pág. B371),
mas jogue contra a perícia da arma para acertar. (Isso representa
manter a arma no alvo enquanto você arremete – uma parte
historicamente precisa do treinamento com armas longas!) Se você
acertar, adicione o Alcance mais alto da sua arma ao dano de
encontrão regular. Sua arma sofre dano em vez de você, mas você
ainda cai se seu oponente rolar o dobro do seu dano ou mais.
Usar uma vara longa disponibiliza duas opções que não são
possíveis com encontrões comuns e arremetidas com escudo.
Primeiro, você pode mirar no pescoço, com -5 padrão para acertar.
Isso não tem nenhum efeito especial no golpe, mas dá a você os
modificadores favoráveis para danos por contusão no pescoço.
Em segundo lugar, você pode correr entre dois oponentes
que não estão mais distantes do que o alcance de sua arma
(adjacente se tiver alcance 2, com até um metro de espaço vazio
entre eles se tiver alcance 3) e acertar os dois. Jogue
separadamente com -4 para atingir cada inimigo; esta é uma
variação do Ataque com Duas Armas (pág. B417). Determine o
dano normalmente, adicionando Alcance como acima, mas faça
uma única jogada de dano e divida-o por dois. Isto é o dano a
cada inimigo – mesmo se você acertar apenas um. Descubra
quem derruba quem separadamente para cada ataque. Você tem
duas chances de cair. Apenas um lutador grande e rápido com
uma arma pesada pode derrubar dois homens!
Atacando os Escudos
Você pode atacar um escudo, capa ou broquel da mesma
forma que faria com uma arma. Use Golpes Visando a Arma do
Oponente (pág. B400-401) com as seguintes modificações.
Se o escudo está amarrado ao braço do seu adversário, você
só pode atacar para danificá-lo; você não pode arrancá-lo de suas
mãos. A penalidade para acertar é o -4 normal para atacar uma
arma de combate corpo a corpo de alcance 1, mas adiciona um
bônus igual ao bônus de defesa (BD) do escudo ou da capa. Isso
dá -3 para acertar um escudo leve ou pequeno, ou uma capa leve;
-2 para acertar um escudo médio ou uma capa pesada; ou -1 para
acertar um escudo grande.
Se seu oponente estiver usando uma capa ou broquel de mão
– ou seja, qualquer coisa que use a perícia Manto ou Escudo
(Broquel) – você pode atacar para desarmar, se preferir. Use a
penalidade acima, mas todas as armas (mesmo armas de
esgrima) sofrem um -2 adicional para acertar.
Sua vítima pode se esquivar ou bloquear (mas não aparar) seu
ataque. Recuar dá seu bônus usual. Seu BD não adiciona à sua
jogada de defesa, no entanto. O BD de um escudo ou capa avalia
sua tendência de atrapalhar, e ele está tentando tirá-lo do
caminho ou girá-lo para que o golpe deslize.
Resolva os danos aos escudos e mantos de acordo com Dano a
Escudos (pág. B484); consulte Escudos (pág. B287) para RD e PV.
Em uma tentativa de desarme contra uma capa ou broquel, jogue
a Disputa Rápida usual. Nenhum lutador recebe qualquer
modificador para o tipo de arma.
Segurando Escudos
Você também pode tentar segurar um escudo ou manto. Isso
requer pelo menos uma mão vazia. Jogue contra DX ou uma
perícia de agarrar para acertar – mas em vez do habitual -4 para
agarrar a mão de uma arma (consulte Agarrar, pág. B370), jogue
com -4 mais o BD do escudo ou manto. Seu oponente pode usar
qualquer defesa ativa; ele pode desviar sua mão com uma arma.
 Um ataque bem-sucedido significa que você segurou o
escudo ou a capa. Até que sua vítima se liberte ou você a deixe ir,
ela não pode bloquear ou adicionar seu BD às suas defesas. Ele
pode tentar se libertar na sua vez; consulte Desvencilhar-se (pág.
B371). Nesse caso, você terá o valor normal de +5 se usar as duas
mãos. Ele recebe +4 se seu escudo estiver preso ao braço.
Ataque Telegráfico
Você pode alinhar cuidadosamente um ataque em combate da
mesma forma que faria durante uma sessão de prática sem estresse,
ganhando +4 para o uso da perícia de rotina discutido na pág. B171.
Esse tipo de ataque costuma ser denominado “telegráfico” porque
transmite suas intenções ao inimigo. Isso torna mais fácil evitar:
todas as defesas ativas contra um Ataque Telegráfico terão +2!
Um Ataque Telegráfico é o oposto de um Ataque Enganoso
(pág. B369) e você não pode combinar os dois. Da mesma forma,
você não pode usar um Ataque Telegráfico como uma Riposta
(págs. 124-125) e ele não ganha nenhum benefício de uma finta
anterior. O +4 para acertar também não “acumula” com o bônus
de Avaliar. Você pode combiná-lo com todas as outras opções de
combate.
Também há uma restrição aos resultados de um Ataque
Telegráfico: o +4 para acertar não afeta sua chance de um acerto
crítico. Use sua perícia antes do bônus para determinar isso. Por
exemplo, se você tivesse perícia 11 e +4 aumentasse para 15, você
faria um acerto crítico em 3-4, não em 3-5; se você tivesse a
perícia 15 e o +4 aumentasse para 19, você teria um acerto crítico
em uma jogada de 3-5, não 3-6.
Use esta opção quando você deve atacar com uma penalidade,
mas Ataque Total (Determinado) ou Ataque Dedicado
(Determinado) seria muito arriscado. Os lutadores costumam
usar o Ataque Telegráfico para compensar o -3 para as perícias
de Arte de Combate ou Esporte de Combate (os atletas
costumam ter boa precisão, mas pouca sutileza), penalidades de
empurrar e penalidades para ataques que estão no limite de seu
nível de perícia (por exemplo, para pontos de impacto
específicos)... e atacar por trás!
Corte de Ponta
Se sua arma pode penetrar para causar dano de perfuração,
você pode balançá-la de forma que a ponta perfure e rasgue seu
alvo lateralmente. Isso é chamado de Corte de Ponta. Trate-o
como um ataque cortante para todos os fins: modificadores de
ferimento, Tolerância a Ferimentos, etc. Pode ser útil quando o
dano por perfuração não afeta muito o seu alvo!
Um Corte de Ponta é um ataque com perícia total, diferente
de outros ataques listados na tabela de armas. Para o propósito
de Ataques Direcionados (pág. 68) e Combinações (pág. 80), é
um ataque básico diferente de “Ponta” ou “Balanço”. O dano de
corte é igual ao dano de perfuração da arma, em -2. A qualidade
da arma afeta isso normalmente. Onde as regras distinguem
entre estocadas e balanços (por exemplo, aparar desarmado), um
Corte de Ponta é um balanço, apesar de usar dano de ponta.
Um Corte de Ponta usa o alcance máximo atual da arma. Se
segurar a arma em uma empunhadura que permita dois ou mais
ataques diferentes, use o alcance mais longo. Aparar e ST não são
afetados.
Exemplos: Um Corte de Ponta usando uma adaga (GdP-1
perfuração) inflige corte de GdP-3 no alcance C. Um Corte de Ponta
com um rapieira de boa qualidade (GdP+2 perfuração) faz GdP de
corte no alcance 2. Um Corte de Ponta com uma lança longa
segurado com as duas mãos (GdP+3 perfuração) oferece GdP+1 por
corte ao alcance 2 ou 3, dependendo de como você a segura.
Os lutadores não treinados são um perigo para eles
próprios... e muitas vezes para seus aliados também! Essas
regras opcionais tornam simultaneamente esses
combatentes menos previsíveis e limitam suas escolhas.
Elas são realistas, mas adicionam complexidade extra.
Medo
O combate é assustador para os despreparados. No
início das hostilidades – quando o tempo “lento” começa e
os combatentes começam a agir turno a turno (consulte
Tempo Durante Aventuras, pág. B497) – aqueles sem perícias
de combate nem Reflexos em Combate devem fazer uma
Verificação de Pânico (pág. B360) . Aplique o +5 usual para
o “calor da batalha” e qualquer bônus para um teste de
Liderança bem-sucedido pelo líder do grupo (consulte pág.
B207). O Mestre pode determinar que aqueles que falham
simplesmente largam suas armas e fogem, em vez de rolar
na Tabela de Verificação de Pânico.
Opção “Cara ou Coroa”
Se alguém sem perícias de combate nem Reflexos em
Combate passar em sua Verificação de Pânico, ele pode
escolher recuar (uma série de manobras de Deslocamento)
em vez de virar as costas para o inimigo e fugir. Se ele
escolher lutar, porém, role 1d no início de seu turno:
1-3 – Ele ataca o inimigo mais próximo que representa um
perigo – para ele, um Dependente, um Aliado, um
companheiro de aventura ou um espectador, nessa
ordem. Para compensar sua falta de perícia, ele faz um
Ataque Total (Determinado) sem perceber!
4-6 – Ele decide se proteger. Ele usa Defesa Total (Esquiva
Aumentada) para se afastar do inimigo mais próximo. Se
ele tiver uma arma ou escudo pronto, ele pode selecionar
Aparar Aumentado ou Bloqueio Aumentado.
Role novamente a cada turno!
Seleção de Manobra Limitada
Os lutadores não treinados têm uma paleta tática mais
limitada do que os artistas marciais qualificados. Apenas
combatentes com pelo menos no nível DX em uma perícia
de combate corporal (1 ponto se for fácil, 2 pontos se for
médio ou 4 pontos se for difícil) podem escolher uma
manobra de Ataque Dedicado, Ataque Defensivo ou Finta,
ou exercer opções de combate, como Ataque Enganoso,
Empunhadura Defensiva e Golpe Rápido. Exceção: Qualquer
um pode tentar um Ataque Telegráfico. Os lutadores não
qualificados são mais propensos a escolher esta opção!
Arte de Combate
ou Lutadores Esportivos
Aqueles que conhecem apenas Arte de Combate ou
perícias Esportivas podem ser considerados “não treinados”.
As perícias de combate reais têm predefinidos para seus
análogos Arte/Esporte com -3, então um lutador que tem
apenas uma perícia Arte/Esporte precisa do nível DX+3 (8
pontos se Fácil, 12 pontos se Médio ou 16 pontos se Difícil)
para escolher as manobras e opções acima.

Essas regras expandidas se aplicam principalmente em
combate corporal – ou seja, para combate
corporal em distâncias abaixo de um metro
(alcance C). Para maiores informações, consulte
Combate Corporal (pág. B391).
Ataques Totais e
Dedicados ao Agarrar
Ataques Totais e Dedicados comprometem
suas defesas contra agarrões e também contra
golpes. Eles também tornam mais fácil para um
oponente acompanhar seu agarrar com uma
queda, imobilização ou outro movimento de
combate corporal.
Se você fizer um Ataque Total, estará
realmente indefeso. Você perde automaticamente
qualquer Disputa para evitar um ataque de
combate corporal após um agarrar. Isso inclui
todas as quedas, imobilizações, arremessos e
técnicas de agarramento que “atacam” usando
uma Disputa Rápida (por exemplo, Algemar).
Você ainda consegue um teste de ST ou HT para
resistir a lesões por estrangulamento, Chave de Makhila
Braço, Torção de Pescoço, Torção de Membro, etc.
Se você fizer um Ataque Dedicado, o -2 na defesa ativa
também se aplica aos seus testes para evitar quedas,
imobilizações, etc. Caso contrário, você agirá normalmente
contra ações que se seguem a um agarrar.
No entanto, nem o Ataque Total nem o Ataque Dedicado
evita que você teste para impedir que alguém que você agarrou se
liberte, ou receba uma penalidade a tal jogada. Isso não é um
teste de defesa!
Suas ações após agarrar ou ser agarrado – incluindo suas
próprias tentativas de se libertar – exigem que você escolha uma
manobra de Ataque, Ataque Total ou Ataque Dedicado. Elas não
são compatíveis com Ataque Defensivo e não são ações livres. Se
você fizer um Ataque Total (AT) ou Ataque Dedicado (AD), estará
sujeito aos efeitos acima e usará as seguintes regras especiais:
Determinado: Você pode usar esta opção para obter +2 (AD)
ou +4 (AT) em um teste baseado em DX (DX ou uma perícia ou
técnica baseada em DX) com o propósito de derrubar, travar ou
segurar. Você não pode aplicar este bônus a um teste baseado em
ST – mas consulte a opção Forte, abaixo.
Duplo: Você pode usar AT (Duplo) para tentar dois
movimentos de agarrar, sujeito às restrições em Agarrar e Ataques
Múltiplos (pág. 128).
Finta: Você pode usar AT (Finta) para fazer uma finta ou uma
Batida contra um inimigo agarrado antes de tentar a Chave de
Braço, Arremesso de Judô ou outro ataque de agarrar que
permita uma defesa ativa. Você também pode usar AT (Finta) no
turno depois de aparar para fazer uma finta ou uma Batida e, em
seguida, tentar tal ataque, se for um que possa seguir um aparar.
AT (Finta) é inútil se nenhuma defesa ativa estiver envolvida;
por exemplo, com libertar-se, estrangulamento ou imobilização.
Longo: AT (Longo) não é uma opção no combate corporal.
Forte: Você pode usar esta opção para obter +1 (AD) ou +2
(AT) em um teste baseado em ST (ST ou uma técnica baseada em
ST) para uma queda ou imobilização, para estrangular ou de
outra forma ferir um inimigo, ou se libertar. Para técnicas que
baseiam a lesão no dano de GdP ou GeB, em oposição a uma
margem de vitória, aplique o bônus diretamente ao dano.
Consulte Ações Depois de Agarrar (pág. B370) e Ações Depois de
Ser Agarrado (pág. B371) para obter mais detalhes.
Combate Corporal e Morfologia Corporal
As regras de combate no Módulo Básico, embora genéricas,
ocasionalmente assumem um humanoide de pé com dois braços,
mãos, pernas e pés (ou partes do corpo equivalentes).
Características que alteram seu corpo para longe dessa norma
mudam o funcionamento de certas regras – especialmente para
agarrões, imobilizações e técnicas de combate corporal!
Abaixo estão observações sobre os efeitos de combate de
características fisiológicas selecionadas. Qualquer coisa não
mencionada aqui não tem efeito apreciável ou usa as regras para
as características que inclui (por exemplo, Tetraplégico combina
Deficiente Físico e Manuseadores Precários). Em geral, se uma
parte do corpo está faltando, você não pode usar técnicas que
exigem isso e são imunes às técnicas do inimigo que a visam.
Braços Adicionais
Consulte a pág. B45
Se você puder trazer mais de dois braços para atacar um
inimigo, cada braço após o segundo dá +2 para acertar com um
agarrar (mas não com técnicas de acompanhamento), para evitar
que sua vítima se liberte (de agarramentos, imobilizações,
chaves, etc.), e para libertar-se. Cada mão após as duas primeiras
dá +2 ST para empurrar ou estrangular também. Se você tiver
mais braços do que seu oponente – o número exato é irrelevante –
você ganha +3 para imobilizá-lo ou resistir às suas tentativas de
imobilização. Você só recebe esses bônus para armas de
comprimento regular ou melhor.
Modificadores especiais podem dar efeitos adicionais:
Extra-Flexível: Esses braços são imunes a lesões de Chave de
Braço (que conta apenas como um agarrar comum), mas não de
Chave de Braço. Eles também obtêm +2 no teste de DX necessário
para preparar uma arma em combate corporal (pág. B391).
Pés Manuseadores: Você pode usar esses membros para
atender aos requisitos de qualquer regra que exija braços ou
pernas – mas nunca pode usar um membro como braço e perna
ao mesmo tempo. Decida como você o está usando no início do
seu turno.
Sem Ataque Físico: Além de serem incapazes de golpear, esses
braços não podem agarrar, imobilizar, estrangular, etc., e não
dão o bônus de combate corporal acima. Eles ainda são alvos
válidos para técnicas inimigas que visam armas!
Curto: Esses braços nunca dão os bônus de combate corporal
acima. Se você usar apenas braços curtos para uma tarefa de
combate corporal, todas as jogadas terão -2 independentemente
de quantos braços você tiver.
Suporte para Arma: Igual a Sem Ataque Físico, exceto que
Chave de Braço é ineficaz contra o membro – conta apenas como
um agarrar comum. Torção de Braço funciona normalmente.
Pernas Adicionais
consulte a pág. B77
O número de pernas que um inimigo deve lutar para impedir
que você ande, chute, etc., é igual ao número de pernas
incapacitadas necessárias para fazer você cair. Se ele restringir
menos pernas e você tiver mais do que o dobro de seu ST, você
pode andar – apenas abaixe o Deslocamento na quantidade
normal para um pequeno número de pernas incapacitadas.
 Exemplo: Se você tivesse seis pernas, um inimigo fraco
agarrando uma perna simplesmente reduziria seu Deslocamento
em 20% – ele teria que agarrar quatro pernas para imobilizá-lo!
Além disso, cada perna após duas dá +1 para resistir às
tentativas do inimigo de derrubá-lo (por exemplo, queda ou
Varredura) e para a jogada para evitar a queda após um chute falho.
Quando você luta com as pernas (consulte Usando Suas Pernas, pág.
79), cada par de pernas após a primeira dá os bônus especificados
em Braços Adicionais, acima, por braço após os dois primeiros. Se
você tiver mais pernas do que o seu oponente tem mãos livres, você
ganha +3 para imobilizá-lo sentando-se sobre ele (consulte Mudando
o Agarrar e Livrando as Mãos, págs. 117-118). Por fim, ter quatro ou
mais pernas permite tentar uma acometida (pág. B372).
Boca Adicional
Consulte a pág. B45
Uma boca em seu tronco pode mor der alguém que está
prendendo você! Uma boca em outro lugar é imobilizada apenas
se um inimigo agarrar a parte do corpo à qual está presa. Para
mais informações sobre morder, consulte Dentes (veja abaixo).
Horizontal
Consulte a pág. B145
Sua postura lhe dá +1 para golpear ou agarrar os pés, pernas
ou virilha de um inimigo ereto cujo Modificador de Tamanho
não é mais do que um diferente do seu, mas -1 para acertar seu
pescoço, rosto, olhos ou crânio. Para maiores diferenças no MT,
Uma boca cheia de dentes permite que você morda em um
combate corporal. Jogue contra DX ou Briga para acertar. Você
pode beliscar e soltar ou segurar e agarrar sua vítima, além de
feri-la. Qualquer destes é um ataque que leva todas as penali-
dades de ponto de impacto – não reduzidas à metade para
agarrar – e inflige dano de GdP-1 por contusão. Briga melhora
o dano. A vantagem Dentes (pág. B52) pode alterar o tipo de
dano.
Os pontos de impacto permitidos para uma mordida e os
efeitos da luta com os dentes dependem do Modificador de
Tamanho relativo. Essas regras baseiam-se fortemente nos
conceitos explicados em Novos Pontos de Impacto (pág. 137).
Leia isso primeiro!
Seu MT não é maior do que o de sua vítima. Você não pode
morder seu crânio, coluna, veias/artérias ou órgãos vitais.
Você pode morder seu rosto, pescoço, tronco ou membros,
mas você apenas pegará uma dobra de carne. Isso só pode
incapacitar um membro nos resultados de acerto crítico 7, 8,
13 ou 14. Você pode mirar em um tendão dentro de um mem-
bro com -3. Lide com isso como um ataque a uma articulação
– isso pode paralizá-lo. Você também pode visar e incapacitar
uma orelha, nariz ou extremidade (ou, em outro -3, os tendões
dentro de uma extremidade). Em todos os casos, uma mordi-
da conta como agarrar com uma mão para fins de estrangula-
mento, libertar-se, técnicas, etc.
Nos turnos subsequentes, você pode se preocupar. Isso conta
como um ataque, mas sempre acerta – simplesmente role o
dano por corte em cada turno. A lesão não pode exceder PV/4
em um nariz, orelha ou tendões em uma extremidade, ou PV/3
em uma extremidade ou tendões em um membro. Entretanto,
continue rolando danos! Outros ataques causam choque total. Se
a lesão total atingir o dobro do necessário para incapacitar um
consulte Combate em Diferentes Níveis (pág. B402).
Suas articulações dobram para o lado errado para Torção de
Coluna, Queda com Cotovelo, Cotovelada, Queda com Joelho,
Joelhada, Quebrapilha, Soco com as Duas Mãos e Gancho. Você
não pode aprender essas técnicas ou tentá-las à revelia. Você
também não pode fazer uma voadora – mas pode atacar se tiver
pernas adicionais.
Seu dano de chute é -1 por dado, a menos que você tenha
Garras ou dê um Chute Para Trás ou um Pisão. No entanto, você
pode realmente colocar suas costas em uma Cabeçada. Adicione
+1 por dado ao seu dano com esta técnica!
Tolerância a Ferimentos
consulte a pág. B94
Os lutadores difusos são imunes a agarrar, imobilizações,
chaves e assim por diante. Os homogêneos são suscetíveis a tais
coisas, mas as técnicas que ferem ao rasgar músculos e quebrar
ossos – por exemplo, Chave de Braço, Chave de Perna, Torção de
Pescoço, Torção de Membro e todos os arremessos de chaves –
não podem causar danos.
Sem Olhos evita que Golpe nos Olhos, Fura Olho, Arranhar
os Olhos, etc., causem cegueira ou ferimentos especiais. Sem
Pescoço torna o Mata-Leão ineficaz e significa que nem a Torção
de Pescoço nem o arremesso de uma Chave de Cabeça podem
ferir você. Sem Cabeça protege completamente contra todos
esses ataques... mas se você não tem cabeça, você não pode dar
um Cabeçada!
nariz ou uma orelha, você deve arrancá-la com uma mordida.
O dobro do valor para incapacitar uma mão remove um dedo
(consulte Sem Um Dedo, pág. B156). Você não pode remover
uma extremidade ou membro inteiro.
Seu MT excede o de sua vítima em +1 ou +2. Você pode mirar em
qualquer ponto de impacto suscetível ao tipo de dano da sua
mordida e pode incapacitar ou cortar membros. Trate agarrar
usando seus dentes como sendo com duas mãos para o propósito
de estrangular, soltar-se, Torção de Pescoço e Torção de Membro,
mas como uma mão para todos os outros fins. Caso contrário, use
as regras acima.
Seu MT excede o de sua vítima em +3 ou mais. Sua boca pode
envolver toda a sua cabeça ou tronco. Isso permite que você
ataque, roa e incapacite qualquer parte do corpo. Se você mor-
der e agarrar o tronco, poderá tentar uma imobilização em um
oponente em pé. Sucesso significa que ele está preso indefeso
em suas mandíbulas!
Nascidos Para Morder: Algumas criaturas têm mandíbulas
alongadas feitas para morder – uma característica racial de custo
zero. Eles ganham +1 a +3 para MT efetivo apenas para determi-
nar como eles mordem. Aplique o mesmo bônus aos testes para
acertar sua mandíbula ou nariz. Um homem réptil de MT 0 com
+3 MT para morder morderia como se tivesse MT +3, mas os
inimigos podem mirar sua mandíbula com apenas -3, e seu nariz
com -4. Aqueles com qualquer nível desse recurso sofrem um acer-
to de nariz em uma jogada de 1-2 em 1d quando acertados no
rosto.
Técnicas de Mordida: Ataques Direcionados com dentes
assumem a forma “AD (Mordida de Briga/Ponto de Impac-
to).” Torção de Pescoço (Dentes) e Torção de Membro
(Dentes) são diferentes das versões padrão e devem ser apren-
didos separadamente.
Deficiente Físico
Consulte a pág. B130
Se você estiver de pé, as penalidades para Perna
Incapacitada (-3) e Pernas Faltando (-6) afetam todas as suas
jogadas baseadas em DX em combate corporal, e os
oponentes ganham +3 na Disputa para qualquer queda,
Varredura ou movimento similar com a intenção de derrubá
-lo. Nada disso se aplica se você estiver sentado, ajoelhado
ou deitado – apenas use as penalidades usuais para sua
posição. Você pode tentar qualquer técnica com a penalidade
acima, a menos que exija mais pernas do que você tem (por
exemplo, você não pode usar Tesoura com uma perna).
Se você não tem pernas, deve lutar do chão com as
penalidades usuais (-4 para atacar, -3 para defender) e não
pode fazer nada que exija pernas, como Joelhada ou
qualquer chute ou agarrar com base nas pernas. As técnicas
que exigem que você fique sentado, ajoelhado ou de bruços
(Torção de Coluna, Cotovelada, Quebrapilha, etc.) também
são impossíveis. Um oponente com pernas tem uma
vantagem efetiva de +1 MT sobre você, dando a ele +3 para
imobilizar você ou resistir às suas imobilizações. Você deve
usar seus braços para imobilizar, o que anula certas opções
em Mudando o Agarrar e Livrando as Mãos (pág. 117-118). No
entanto, você é imune a Agarrar Perna, Chave de Pernas,
Varrer e ataques semelhantes.
Manuseadores Precários
Consulte a pág. B149
Manuseadores Precários: Você deve “abraçar” para lutar, o
que é desajeitado. Agarrar, imobilizações e quedas não
recebem nenhuma penalidade, mas as técnicas de
agarramento (notadamente Chave de Braço, Torção de Coluna,
Mata-Leão, Chave de Cabeça, Agarrar Perna, Chave de Perna e
Quebrapilha) terão -4 a menos que usem apenas as pernas, como
Tesouras e tudo em Usando Suas Pernas (pág. 79), ou os dentes, como
as opções Torção de Pescoço (Dentes) e Torção de Membros
(Dentes) em Dentes (pág. 115). Você tem -4 para fazer um Arremesso
de Judô. Empurrões e a maioria dos golpes desarmados não têm
penalidade, mas os ataques que requerem dedos são impossíveis, o
que exclui estrangulamento e sufocamento com as mãos, armas de
agarramento, Fura-Olho, Chave de Dedo, Golpe Letal e Chute com
Vara (você não pode segurar a vara).
Sem Manuseadores: Suas únicas opções de ataque de combate
corporal são uma mordida, um encontrão (mas não uma
voadora), Cabeçada ou Golpe com um Golpeador. Você não
pode imobilizar um inimigo, e um inimigo que tenha qualquer
mão recebe +3 para imobilizar você. Você só pode libertar-se
contorcendo-se, com -4.
Exceção: Ataque Constritivo (pág. B42) e Ultraflexibilidade das
Juntas (pág. B61) juntos permitem agarrar, derrubar, imobilizar,
estrangular, chaves e libertar-se sem penalidade, usando o tronco –
exatamente como uma anaconda. Essas tentativas são equivalentes
a duas mãos. Você deve aprender técnicas exclusivamente
corporais separadamente, como aquelas para os dentes.
Sem Pernas
consulte a pág. B155
Siga as regras de não ter pernas (consulte Deficiente Físico,
veja acima), exceto nestes casos especiais:
Aéreo ou Aquático: Você pode lutar em seu meio nativo (ar ou
água) com perícia total; você não sofre as penalidades por estar
deitado. Você pode até mesmo mergulhar para baixo para
acertar um inimigo no chão usando Queda com Cotovelo ou
Quebrapilha, se você tiver as mãos ou cotovelos necessários. Seu
O Som de Agarrar Com Uma Mão
A maioria das técnicas de agarrar no Capítulo 3 “requer” duas
mãos. Na realidade, existem variantes de uma mão de Chave de
Braço, Mata-Leão, Chave de Cabeça, Chave de Perna, Torção de
Pescoço e Torção de Membro (mas não Quebrar Coluna,
Quebrapilha ou Torção de Coluna).
Os testes baseados em DX para iniciar tais movimentos terão -2,
ou -4 se estiver usando a curva de um braço porque a mão não está
livre. Isso é cumulativo com quaisquer penalidades na descrição da
técnica (por exemplo, o -1 para usar o Mata-Leão pela frente). Os
testes baseados em DX para infligir dano, incluindo arremessos
depois de chaves (pág. 118-119), terão -4.
Os efeitos baseados em ST usam metade do ST, arredondado
para baixo. Isso afeta os predefinidos (por exemplo, para Torção de
Pescoço), Disputas Rápidas e danos de GdP e GeB. Ao estrangular,
divida o ST pela metade em vez de aplicar o -5 na pág. B370. Se
uma técnica fornecer um bônus de ST – intrínseco ou para o uso de
uma arma – adicione-o após reduzir pela metade.
Se uma técnica oferece uma escolha de testes, sempre use o
mais favorável.
Se sua vítima tentar libertar-se, você obviamente não pode
reivindicar o +5 por usar as duas mãos quando está usando apenas
uma; consulte a pág. B371. Além disso, você não se beneficia dos
bônus inatos da técnica para impedi-lo de libertar-se (por exemplo,
+4 para Chave de Braço) e ele não sofre suas penalidades especiais
(por exemplo, -1 por tentativa repetida para Chave de Braço).
MT deve exceder o de sua vítima para imobilizá-la com as “mãos
livres” pousando sobre ela; trate isso como se estivesse sentado
em cima dele. Você não pode fazer ou ser afetado por qualquer
ataque que requeira pernas ou pés.
Séssil: Você não pode fazer nada que exija pernas, uma
mudança de posição ou ao menos um passo de um momento.
Tudo o que você pode fazer é atacar e agarrar com qualquer
braço ou Golpeadores que você tiver. No entanto, você está
completamente imune a quedas, Varredura, Tropeção, etc.
Rastejante: Como sem pernas, a menos que você tenha Ataque
Constritivo (pág. B42) e Ultraflexibilidade das Juntas (pág. B61).
Então, a exceção em Manipuladores Precários (acima) se aplica.
Um Braço e Uma Mão
consulte a pág. B148
Qualquer uma das desvantagens significa que você não pode
usar as duas mãos para agarrar ou imobilizar, tornando mais
fácil para sua vítima libertar-se (pág. B371). Você também terá
metade do ST quando sufoca ou estrangula, e recebe -1 de dano
por dado ao empurrar. Um oponente com duas ou mais mãos
recebe +3 para imobilizar você ou resistir às suas imobilizações.
As técnicas que normalmente requerem duas mãos são muito
menos eficazes para você ou totalmente impossíveis; consulte O
Som de Agarrar Com Uma Mão (veja acima).
Observe que, embora um braço sem mão não consiga socar
ou agarrar, ele pode desferir uma Queda com Cotovelo ou
Cotovelada.
Espinhos
consulte a pág. B59
Aqueles que usam qualquer tipo de agarrar, segurar, chave
ou imobilizar em você também sofrem danos a cada turno até que
se soltem. O mesmo se aplica a qualquer pessoa que você
imobilize, mas não aos inimigos que você agarra ou restringe com
um aperto ou chave que usa seus braços ou pernas.
Golpeadores
consulte a pág. B62
Um Golpeador não pode agarrar, imobilizar ou segurar,
chaves ou arremessos – ele só pode atacar. Ele pode aparar (a
menos que não tenha Incapaz de Aparar) e até mesmo Varrer
(pág. 81). Um Golpeador contundente pode empurrar (pág. B372)
com a mesma eficácia de um braço.
Para imobilizar um Golpeador, o atacante deve agarrá-lo. A
penalidade para isso é -1, assim como para um braço ou uma
perna. Chave de Braço, Segurar Perna, Chave de Perna, Torção
de Braço e Torção de Perna não funcionam com Golpeadores,
mas os artistas marciais em mundos com espécies não humanas
podem conhecer técnicas equivalentes para atacar Golpeadores.
Cada variante é uma técnica separada.
Armas Longas em Combate Corporal
Você pode tentar atacar com uma arma que não seja de combate
corporal (qualquer coisa sem um “C” em sua estatística de alcance)
em combate corporal, mas isso é estranho. Você deve segurá-lo para
o lado, dar tiros “curtos” nas costas do seu oponente, balançar em
ângulos agudos ou estocar quase direto para cima ou para baixo.
Ainda assim, às vezes é melhor do que a alternativa!
Uma arma de alcance 1+ em combate corporal dá uma
penalidade de perícia igual a -4 vezes seu maior alcance em metros,
independentemente do alcance em que você a estava usando. Isto
dá -4 para armas de 1 metro (a maioria das espadas de uma mão,
manguais e armas de impacto), -8 para armas de 2 metros (lanças,
bastões, armas curtas, a maioria dos manguais de duas mãos e
armas de impacto e espadas mais longas – espada larga, katana,
rapieira, etc.) e -12 para armas de 3 metros (lanças longas e armas
de haste). Isso diminui a perícia para todos os propósitos – incluindo
fazer e resistir a desarmes e fintas, e todas as técnicas de ataque
armado – exceto aquelas especificamente excetuadas abaixo.
Você pode aparar em combate corporal, mas isso também
tem uma penalidade. Calcule Aparar de sua perícia reduzida.
Assim, uma arma apara com -2 em combate corporal se tiver
alcance 1, -4 se atingir 2, ou -6 se atingir 3. Isso não afeta os
aparar feitos quando seu inimigo entra em combate corporal. Da
mesma forma, se você for capaz de recuar do combate corporal,
você recebe seu Aparar completo mais o bônus de recuo normal.
O dano de ponta não muda no combate corporal, mas é difícil
conseguir um bom balanço. Reduz o dano de GeB em -1 por metro
de alcance máximo da sua arma. Por exemplo, uma espada de lâmina
larga tem -1 de dano por balanço; uma espada de duas mãos, -2; e
uma alabarda, -3. Além disso, uma Arma de Haste, Lança ou Maça/
Machado de Duas Mãos de alcance de 2 ou 3 só pode causar danos
com o bordão com o punho (GeB+2 por contusão, menos a
penalidade de alcance), a menos que você faça uma manobra
Preparar para sufocá-lo ao redor do cabeça. É preciso outro Preparar
para prepará-la para uso normal após sair do combate corporal.
Esses efeitos aplicam-se a todos os usos de armas, ofensivas
ou defensivas, durante o combate corporal. Não importa se o seu
alvo ou atacante atual está em um combate corporal com você!
Basta ter alguém no caminho para tornar as coisas estranhas.
Exceção: Esmurrar (pág. 111), técnicas de agarrar (Agarrar
Armado, Prender Arma, Mata-Leão, etc.), e movimentos
específicos de combate corporal semelhantes não sofrem
penalidades de perícia ou dano em combate corporal. Consulte
Empunhadura Defensiva (págs. 109-111) e Inverter Empunhadura
(págs. 111-112) para outras maneiras de usar armas longas de
perto sem essas penalidades.
Mais Ações Após Agarrar
Essas regras se expandem em Ações Depois de Agarrar (pág.
B370).
Abraços de Urso
Se você usou dois braços ou duas pernas para agarrar o
tronco de um oponente, você pode apertar. Para que isso seja
eficaz, seu modificador de tamanho deve exceder o de sua
vítima! Resolva isso como uma tentativa de estrangulamento;
consulte Asfixia ou Estrangulamento (pág. B370). Se você não tem
Ataque Constritivo (pág. B42), você está com -5 na Disputa
Rápida. Usar as pernas dá os usuais -2 DX e +2 ST (consulte
Usando as Pernas, pág. 79). A vitória inflige danos de contusão –
mas o tronco não tem o modificador de ferimento de x1,5 do
pescoço.
Você pode tentar tirar o fôlego de sua vítima sem quebrar
seus ossos. Jogue como acima. A vitória causa fadiga em vez de
danos contundentes. O Mestre pode permitir que você inflija
fadiga (não ferimentos) a alguém de seu MT se ele não pesar
mais que seu BCx4.
Mudança de Agarrar e Mãos Livres
Essas opções permitem que você mude como você está
agarrando ou imobilizando um inimigo:
Adicionar Uma Mão: Se você agarrou ou imobilizou um inimigo,
pode dedicar uma ou mais mãos adicionais para contê-lo. Isso
torna mais fácil estrangulá-lo e mais difícil para ele se libertar, e
permite que você use técnicas que exigem mais mãos. Adicionar
mãos é uma ação gratuita no início do seu turno. As mãos usadas
devem estar vazias. Depois de comprometer uma mão, você não
pode usá-la para ataques com as mãos desprotegidas até seu
próximo turno, quando você pode soltar como uma ação livre
(consulte Liberar uma Mão, veja abaixo).
Liberar Uma Mão: Se você agarrou ou imobilizou um inimigo,
liberar seu agarrar com uma ou mais mãos – geralmente para
que você possa atacar – é uma ação livre em seu turno. Para
manter seu agarrar ou imobilização, você deve segurar com pelo
menos uma das mãos (mas veja abaixo). Se você soltar todas as
mãos, sua vítima se solta! As chaves e segurar com uma mão são
menos eficazes; consulte O Som de Agarrar Com Uma Mão (pág.
116).
Mudança de Pegada: Se você agarrou um inimigo, pode realocar
sua pegada de seu ponto de impacto atual para um novo –
normalmente para se preparar para uma técnica que requer que
você segure uma parte específica do corpo. Esta não é uma ação
livre; isso conta como um ataque. Faça uma Disputa Rápida, com
cada lutador usando o mais alto DX ou sua melhor perícia de
agarrar. O lutador com mais mãos livres ganha +3. Os pontos de
impacto envolvidos são irrelevantes. Se você vencer, sua pegada
muda para o local desejado. Em um empate, você ainda está
lutando contra a parte original do corpo. Se você perder, seu
inimigo se libertará. Se você não se importar com o turno extra e
a chance de perder a aderência, você pode agarrar o tronco e
mudar a aderência para evitar penalidades no ponto de impacto.
Montar Nele: Se você imobilizou um inimigo, pode contê-lo
sentando-se nele. Essa mudança conta como um ataque. Faça
uma Disputa Rápida. Cada competidor usa o mais alto entre ST,
DX ou sua melhor perícia de agarrar. O lutador maior recebe +3
para cada ponto em que seu MT excede o de seu inimigo. Sua
vítima recebe +2 por braço depois dos dois primeiros. Se você
vencer, você libera todas as mãos e muda a posição para sentado.
Você pode escolher sentar-se na parte superior do corpo, caso em
que ele pode atacar usando as pernas, ou na parte inferior do
corpo, caso em que ele pode atacar com um braço. Todos os seus
ataques sofrem os usuais -4 por deitar e -4 por ser agarrado. Você
tem +5, não +10, contra suas tentativas de libertar-se, como se
estivesse usando uma mão. Ele está imobilizado de outra forma e
não pode se mover, mudar de posição, etc., até que ele se liberte.
Em uma gravata, você mantém a imobilização original. Se você
perder, seu inimigo liberta-se e rola para afastado de você.
 Agarrar pode configurar ataques violentos. Essas táticas são
realistas, mas complexas. É decisão do Mestre se as permite.
Agarrar Total e Ataque
Artistas marciais e lutadores costumam agarrar os
oponentes e puxá-los para ataques de estocada. Esses ataques
são poderosos e difíceis de evitar. Os exemplos incluem puxar
a cabeça e depois uma Joelhada (famoso no Bando e Muay
Thai), acertar um Gancho em um clinch (ilegal, mas comum no
Boxe) e puxar alguém para uma faca. As vantagens Clinche
(pág. 51) e Controle do Pescoço (pág. 50) são úteis aqui!
Este é um Ataque Total (Duplo). Use o primeiro ataque
para agarrar seu rival. Se funcionar, ele sofrerá as penalidades
de defesa padrão contra o ataque subsequente; consulte Defesa
Enquanto Agarra (pág. 121-122).
Seu segundo ataque pode ser um golpe com qualquer
coisa, exceto o(s) braço(s) usado(s) para agarrar. Este é um
ataque de combate corporal. Se você usar uma arma com
alcance maior que C, consulte Armas Longas no Combate
Corporal (pág. 117).
Se o agarrar funcionar e você acertar o local agarrado com
um ataque de estocada, seu golpe recebe o bônus de dano para
Ataque Total (Forte). Isso também se aplica a golpes na virilha,
coluna ou órgãos vitais, se for agarrar o tronco; o olho,
mandíbula ou nariz se agarrando a cabeça; ou uma artéria ou
articulação se agarrar um local contendo tal alvo. Você pode
reter seu agarrar após golpear ou largá-lo imediatamente.
Use essas regras apenas no turno ao iniciar seu agarrar.
Você deve ter um Ataque Total para agarrar e receber dano
bônus. Para brutalizar um adversário que você agarrou no
turno anterior, use Ataque Total (Forte).
Beije a Parede (Carpete, Porta do Carro...)
Se você usou as duas mãos para agarrar um inimigo e está de
pé ou ajoelhado, pode jogá-lo contra uma parede ou outro objeto
enorme dentro de um metro —ou no chão, se ele estiver deitado.
Trocar os Braços Pelas Pernas: Se você usou seus braços para
agarrar um inimigo, você pode atacar para agarrá-lo com suas
pernas (consulte Usando Suas Pernas, pág. 79) e então solte seus
braços como uma ação livre – ou vice versa. Defesa Enquanto
Agarra (pág. 121-122) afeta as defesas inimigas contra tais
agarramentos subsequentes.
Empurrando as Pessoas ao Redor
Se você agarrou um inimigo e os dois estão de pé, você pode
tentar usá-lo como cobertura, fazê-lo andar, etc. Isso conta como
um ataque. Faça uma Disputa Rápida, com cada competidor
usando o mais alto entre ST, DX ou sua melhor perícia de agarrar.
Se você tiver seu rival em uma chave ou seguro, você pode usar
seu nível com sua técnica de agarrar, obter +3 não importa contra
o que você rolar, e ganhar o bônus de sua técnica para usar uma
arma (se houver) – mas desde que você ao usar a dor para forçar
a complacência, ele tem +3 para Hipoalgia ou -4 para Hiperalgia.
Se você vencer, você pode mover-se atrás dele (sua face
muda), girá-lo para colocá-lo de costas para você (sua face muda)
ou forçá-lo a dar um passo em qualquer direção com você – tudo
sem soltar. Se ele vencer, terá sua margem de vitória como um
Este não é um Arremesso de Judô (pág. 75), mas uma tentativa de
segurar sua vítima e impulsioná-la usando seu próprio impulso.
Este é um ataque jogado contra DX, Briga, Sumô ou Luta
Greco-Romana. Você pode mirar em qualquer ponto de
impacto, exceto os pés, com penalidades totais. Se sua vítima
estiver deitada, você só pode mirar em seu rosto ou crânio. Seu
oponente pode esquivar ou aparar com a mão livre, sujeito a
Defesa Enquanto Agarra (pág. 121-122).
Um ataque bem-sucedido causa dano de contusão por GdP,
+1 para uma superfície dura, mais seu bônus de habilidade.
Trate o bônus de ST para Sumô ou Luta Greco-Romana como
um bônus de dano. Um erro crítico significa que você
escorregou, recebeu o dano no rosto e perdeu o agarrar!
Dois em Um
Você pode bater em dois inimigos juntos! Use as regras
acima, com estas mudanças:
Agarrar Total e Atacar: Como seu agarrar inicial, faça um
Ataque com Duas Armas (-4) contra inimigos adjacentes em
combate corporal. Ambos defendem normalmente. Se você
agarrar apenas um, sua luta conta, mas você não pode atacar.
Se você agarrar ambos, faça um teste de DX, Briga, Sumô ou
Luta Greco-Romana para juntá-los. Eles podem se defender
como de costume. Se ambos falharem, você inflige dano GdP-1
por contusão ao local agarrado em cada um. O único bônus de
dano é +1 se você agarrar dois crânios e juntá-los.
Beije a Parede: Você pode acertar seu adversário agarrado
em qualquer ponto de impacto em um inimigo dentro de um
metro. Use a pior penalidade de ponto de impacto; por
exemplo, bater uma face (-5) em uma perna (-2) resulta em -5.
Seu segundo oponente defende normalmente, embora o corpo
que se aproxima conte como uma arma com peso igual ao ST
da primeira vítima (pág. B376). Se qualquer um dos inimigos
defender, ninguém será ferido. Se ambos falharem, cada um
sofre dano GdP por contusão, mais bônus de perícia. O +1 para
uma superfície dura se aplica apenas ao bater os crânios juntos.
bônus se tentar libertar-se na próxima jogada. Um empate
significa que nada acontece.
Arremessos Depois de Uma Chave
Se você tiver um inimigo imobilizado em uma Chave de
Braço, Chave de Dedo, Chave de Cabeça ou Perna – incluindo
uma versão para a parte inferior do corpo (consulte Usando Suas
Pernas, pág. 79) – você pode arremessá-lo usando a parte do
corpo presa como eixo do arremesso. Você pode tentar isso em
qualquer turno após aquele em que aplicou a chave. Isso conta
como um ataque, mas é resolvido com uma Disputa Rápida: seu
Judô ou técnica de chave contra ST, DX, Queda ou melhor perícia
de agarrar de sua vítima. Cada um de vocês pode escolher;
Queda nem sempre é ideal (veja abaixo).
Se você vencer, você joga seu oponente no chão e torce a
parte afetada do corpo. Isso inflige dano de GeB por contusão.
Luta Greco-Romana adiciona seu bônus de ST como um bônus
de dano. Aplique o dano ao braço se for uma Chave de Braço, a
mão se for uma Chave de Dedo, o pescoço se for uma Chave de
Cabeça ou a perna se for uma Chave de Perna.
 Se o defensor ganhar ou empatar, ele não é arremessado.
(Exceção: Se ele usou Queda para resistir, ele cairá se vencer ou
empatar, mas não é arremessado para causar dano.) Ele ainda está
na chave, a menos que você tenha obtido uma falha crítica. Se ele
estiver de pé, você pode tentar jogá-lo novamente em um turno
posterior.
Consulte Torção de Pescoço (pág. 77) e Torção (Membro) (pág.
82) para formas alternativas de torcer partes do corpo e
Arremesso de Judô (pág. 75) e Arremesso de Sacrifício (pág. 78-79)
para outros arremessos.
Dor no Combate Corporal
Muito do que ocorre no combate corporal é tanto sobre dor
quanto sobre lesão. Essas regras opcionais permitem simular
uma ação excruciante de moer juntas.
Infligindo Dor com Chaves
Ao aplicar uma técnica de agarrar que permite causar danos
contínuos – chave de braço, estrangulamento, chave de dedo, etc. –
você pode optar por causar dor. Role normalmente, com os
modificadores usuais, e observe o PF ou PV que você teria infligido.
Em vez de fadiga ou lesão, porém, sua vítima sofre uma atribulação
(pág. B428): dor moderada em 2-3 pontos, dor severa em 4-5 pontos,
dor terrível em 6-9 pontos ou agonia em 10+ pontos. Role
novamente a cada turno; os efeitos não são cumulativos.
Para usar uma chave dolorosa para forçar alguém a se mover,
consulte Empurrando as Pessoas ao Redor (pág. 118).
Dor e Libertar-se
Lutadores experientes exaltam as virtudes de ferir um rival que
está agarrando para distraí-lo e se libertar (consulte Desvencilhar-
se, pág. B371). Isso é realista e eficaz... se você acertar! Ataques
terão -4 enquanto agarrados e não podem envolver nenhuma
parte do corpo ou arma que seu oponente esteja restringindo.
Se o seu agressor estiver atrás de você – usando um garrote,
aplicando um Mata-Leão, etc. – suas opções são limitadas. Você
pode fazer um Golpe Desenfreado (pág. B388) ou um Golpe Para
Trás (pág. 67) com uma arma na mão livre; use Chupe Para Trás
(pág. 67) ou Cotovelada (pág. 71); tente um Pisão (pág. 80-81) em
seu pé; ou morder seu braço ou mão (consulte Dentes, pág. 115).
As penalidades para esses ataques e locais de acerto são
cumulativas com o -4 por estar agarrado.
Se você estiver imobilizado, não poderá atacar sem uma
vantagem exótica: Boca Extra em seu tronco, Ataque Inato vindo
dos olhos, etc.
Se sua jogada de ataque for bem-sucedida, seu oponente
pode tentar qualquer defesa de combate corporal com a mão
livre; um Obstruir, se você chutou; uma perícia de agarrar para
aparar com os braços que ele está usando para segurá-lo; ou uma
esquiva. As duas últimas opções representam empurrar você de
lado. Se ele falhar, você inflige o dano usual.
Matá-lo, nocauteá-lo ou incapacitar o único membro que ele
está segurando significa que você está livre! Incapacitar um dos
vários membros diminui seu bônus de ST para restringi-lo. Atordoá
-lo dá a ele -4 para impedi-lo de se libertar até que ele se recupere.
Se você feri-lo, sua penalidade de choque (-1 a -4) diminui
seu ST e também seu DX se você tentar se libertar. No entanto, a
penalidade desaparece antes de sua próxima jogada, então a
única maneira de capitalizá-la é tentando libertar-se
imediatamente. Para fazer isso, você deve fazer dois ataques – seja
por Ataque Total (Duplo), Ataque Adicional ou Golpe Rápido.
Seu primeiro ataque é sua tentativa de ferir seu agressor; o
segundo é sua tentativa de libertar-se.
Essas regras também aplicam-se se um aliado ferir seu
atacante.
Tudo isso funciona nos dois sentidos. Se você estiver ferido,
sua penalidade de choque se aplica às suas jogadas de ataque e
suas jogadas de ST para libertar-se! O mesmo vale para
penalidades de dor causadas por um agressor que usa Infligindo
Dor com Chaves, acima.
Espalhar
Quando um atacante tenta uma queda (pág. B370) ou uma
técnica baseada em uma queda, você pode optar por cair
voluntariamente na tentativa de alcançar uma posição superior
no solo. Isso é conhecido como “espalhar”. É arriscado, mas é útil
contra alguém que você sabe que é menos adepto do que você na
Luta no Solo (pág. 73).
Se você se espalhar, você cai – isto é, a queda do seu inimigo
funciona automaticamente – mas a Disputa Rápida ainda ocorre
e você joga com +3. Se o seu rival vencer, você simplesmente cai.
Se ele perder ou empatar, ele também cai – em um combate
tático, você acaba deitado em cima dele nos mesmos dois
hexágonos – e ele perde qualquer agarrar que tiver contra você.
Essas regras aumentam significativamente o “poder de fogo”
das armas de longo alcance movidas a músculos. Elas descrevem
talentos que podem ser possíveis para guerreiros realistas
extremamente habilidosos, mas o Mestre é livre para reservá-los
para Mestres de Armas.
Arcos de Tiro Rápido
Os arcos têm CdT 1 e Tiros 1 (2). Isso significa que um
arqueiro pode normalmente soltar uma flecha a cada três
segundos. Os arqueiros heroicos – elfos, samurais lendários, os
Alegres Companheiros e assim por diante – são tradicionalmente
capazes de arremessar flechas com muito mais rapidez do que
isso! O Mestre de uma campanha cinematográfica pode usar a
próxima regra para habilitar essas cadências de tiro.
Um arqueiro que já sacou uma flecha pode tentar preparar e
atirar seu arco em um movimento suave. Isso requer uma
manobra de Ataque ou Ataque Total (Determinado) – um
Arqueiro Heroico (pág. 45) pode escolher Avançar e Atacar – e
pede duas jogadas de Arco a -6. Se o arqueiro tiver a vantagem
de Arqueiro Heroico ou uma forma de Mestre de Armas (pág. 48
-49) que inclua arcos, reduza a penalidade para -3. Se ele tiver
ambos, ele terá apenas -1! Para qualquer um, Ataque Total
(Determinado) adiciona +1 a ambos os testes.
O primeiro teste é puxar o arco. O sucesso permite que o
arqueiro prepare seu arco instantaneamente e atire de uma vez.
Falha significa que ele prepara seu arco muito lentamente para
atacar neste turno, mas pode atirar sem nenhuma penalidade
especial em um turno posterior. A falha crítica significa que ele
largou o arco! Qualquer que seja sua jogada, ele fica indefeso se
escolheu Ataque Total – e uma vez que uma falha não permite
um tiro, isso equivale a Preparar que o deixa sem defesas ativas.
O segundo teste é atirar. Isso só é possível se o primeiro teste
for bem-sucedido. Trate isso como um ataque à distância
comum, mas com a penalidade adicional acima.
Executado com sucesso, ele reduz em um segundo o tempo
usual de dois segundos para um arco. O arqueiro realiza uma
manobra Preparar para sacar uma flecha e usa a opção Tiro
Rápido no turno seguinte para preparar e atirar seu arco. Se ele
tiver sucesso, ele pode atirar em turnos alternados – como se seu
arco tivesse CdT 1 e Tiros 1 (1).
 O arqueiro pode preceder este feito com um teste de Sacar Por opção do Mestre, arqueiros realistas podem atirar
Rápido (Flecha) para preparar uma flecha instantaneamente. rapidamente com arcos fora de combate. Afinal, existem
Qualquer falha significa que ele deixa cair a flecha (ou a aljava; competições de tiro de velocidade na vida real. Use as regras
consulte a pág. B195) e gasta todo o seu turno fazendo uma conforme escritas. No entanto, fazer isso sob fogo é
manobra Preparar improdutiva. O sucesso prepara uma flecha e cinematográfico – aplique um -4 adicional nas jogadas de Arco e
permite uma tentativa imediata de Tiro Rápido. Se o arqueiro é Sacar Rápido para esse feito em combate em um jogo realista.
bem sucedido em todas as suas jogadas, ele pode atirar em todos
os turnos. Com efeito, ele tem CdT 1 e tiros iguais à capacidade
de sua aljava... e pode rivalizar com muitas armas de fogo!
Golpe Rápido com Armas de Arremesso
Mestres de kung fu cinematográficos e ninjas costumam
O Mestre pode permitir o Tiro Rápido com outras armas de arremessar várias armas com incrível precisão. Para simular isso,
projéteis de baixa tecnologia que tenham CdT 1 e Tiros 1 (2). o Mestre pode querer deixar – (pág. B370) – incluindo a versão
Simplesmente mude as perícias necessárias: Zarabatana-6 e Sacar cinematográfica na pág. 127 – funcionar com ataques de armas
Rápido (Flecha) para zarabatanas, Funda-6 e Sacar Rápido de arremesso. Por exemplo, um guerreiro pode arremessar duas
(Pedra) para fundas, e assim por diante. armas com -6, três com -12, quatro com -18 e assim
por diante. Reduza pela metade essas penalidades
para Mestre de Armas. Esse Golpe Rápido pode
atingir vários oponentes, assim como um feito em
combate corporal.
Se as armas pesarem menos de 0,5 kg cada (por
exemplo, punhais ou shuriken), o lutador pode
Uma tática clássica de ninjas e desenvolvedores é lançar várias
carregar até quatro em uma mão, prontas para
pequenas armas de arremesso (estrepes, esferas de rolamento, shuriken,
serem arremessadas – mas se ele estiver segurando
etc.) de uma vez, com o objetivo de acertar alguém com alguma coisa. Isso
é muito menos preciso do que o Golpe Rápido com Armas de Arremesso mais de uma, trate-as como despreparadas para o
combate corpo a corpo. Cada arma fica entre dois
(veja acima). Use as seguintes regras especiais.
dedos, não presas no punho, então o Mestre pode
As armas utilizadas devem estar prontas para serem arremessadas. É deixar raças de seis dedos preparadas com cinco
necessário preparar um punhado de pequenas armas de um contêiner armas, limitar as raças de quatro dedos a três, e
acessível ou preparar o próprio contêiner. Você pode arremessar até assim por diante. Se as armas pesarem 0,5 kg ou
BC/100 kg de itens pequenos e pontiagudos ou BC/40 itens pequenos e mais (por exemplo, facas grandes), só é possível
cegos com uma mão (use BC/40 kg para todas as armas em uma segurar uma preparada, mas está pronta para
campanha cinematográfica!), ou arremesse até BC/4 kg de projéteis de todos os fins.
um recipiente – caixa, bolsa, bastão oco, etc. Este é um limite no número
Um guerreiro pode preparar cuidadosamente
de itens que você pode jogar para obter um efeito útil, não uma medida
várias armas pequenas – ou uma única arma
de quantos você pode levantar.
grande – realizando uma manobra Preparar por
Trate toda a coleção de armas de arremesso como uma arma de projétil arma. Alternativamente, ele pode usar Sacar
com Prec 0, CdT e Tiros iguais ao número de itens arremessados e Rec 2. Rápido com suas armas, conforme descrito em
Para quatro tiros ou menos, o Dano é -1 por dado em relação a uma única Sacar Rápido Múltiplos (pág. 103). Qualquer falha no
arma daquele tipo, e o intervalo é 2/3 do normal. Para mais de quatro teste de Sacar Rápido termina seu turno. Se ele
tiros, o dano é de -2 por dado e o alcance é 1/3 do normal. O volume é -2 tiver uma arma pronta em cada mão e conhecer a
para um punhado de armas e -6 para qualquer tipo de recipiente. qualidade Troca Rápida (pág. 51) para aquela em
Trate o arremesso como um ataque de projétil de fogo contínuo; sua mão “inábil”, ele pode até jogar a arma que
consulte Fogo Contínuo (pág. B373). Jogue contra Arremesso para acertar, está em sua mão hábil, agarrar a outra arma com
independentemente do que você está arremessando. Você pode Troca Rápida, e joga-la com sua mão hábil como
arremessar todas as armas em um alvo para obter um bônus de acerto ou parte do mesmo Golpe Rápido.
usar Espalhando Tiros (pág. B409) para atacar vários inimigos. O Ataque Um lutador pode misturar e combinar armas e
Total (Fogo de Retenção) não é uma opção – isso pressupõe uma onda de meios de preparação. Por exemplo, um ninja que
fogo constante, não uma única rajada de projéteis. deseja arremessar quatro shuriken poderia Sacar
Se você conhece a Arte do Arremesso, pode fazer um teste contra essa Rápido todas as quatro ou preparar
perícia para acertar e receber seus bônus usuais de alcance e dano! cuidadosamente algumas e Sacar Rápido o resto.
Exemplo: Um ninja de quadrinhos com ST 13 e Arremesso-14 Ele poderia até jogar a shuriken e então Sacar
arremessa um punhado de shuriken em um inimigo a 2 metros de Rápido ou Troca Rápida em uma grande faca e
distância. Seu BC é 34, então ele normalmente poderia arremessar jogá-la. O arremessador deve declarar quantos
34/100 kg = 0,34 kg de objetos pontiagudos com uma mão... mas este é ataques pretende tentar antes de começar. Use a
um jogo cinematográfico, então ele pode arremessar um total de 34/40 = penalidade de Sacar Rápido para o número de
ataques planejados – mesmo se uma falha no teste
0,85 kg de shuriken. Já que um shuriken pesa 0,05 kg, seu “punhado”
consiste em 17 estrelas! Para um homem com ST 13, uma shuriken de Sacar Rápido ou falha crítica encurtar as coisas.
normalmente tem Dano 1d-1 por corte, Alcance 6/13. Como há mais de Isso não é o mesmo que arremessar uma arma
quatro, isso torna-se 1d-3 de dano por corte, Alcance 2/4. O ataque tem com cada mão, que é um Ataque com Duas Armas
Prec 0, Cdt 17 e Rec 2. O bônus para CdT 17 é +4 e o modificador de (pág. B417), mas um lutador segurando várias
alcance para 2 metros é 0, então o ninja precisa de 14 + 4 = 18 para armas pequenas em cada mão pode arremessá-las
acertar. Ele rola um 10, seguido por 8. São quatro múltiplos de Rec 2, todas! Todos os ataques com uma mão são um
então ele acerta com uma estrela mais quatro adicionais, para um total único Golpe Rápido, com -4 adicional para Ataque
de cinco. com Duas Armas e -4 adicional para ataques com a
mão “inábil”.
 Por exemplo, se nosso ninja tivesse quatro shuriken na mão
direita e duas na esquerda, ele poderia fazer dois Fogos
Contínuos. Seus ataques com a mão hábil seriam de -18 para
Fogo Contínuo e -4 para Ataque com Duas Armas: -22. Seus
arremessos com a mão inábil teriam -6 para Fogo Contínuo, -4
para Ataque com Duas Armas e -4 para usar a mão inábil: -14.
Nem é preciso dizer que ele vai querer Mestre de Armas e a
Ambidestria se planeja fazer isso com frequência!
Essas regras representam ataques múltiplos e
cuidadosamente direcionados a inimigos específicos e pontos de
impacto. Para arremessar punhados de itens minúsculos ao acaso
como um grande ataque, consulte Fogo Contínuo com Armas de
Arremesso (pág. 120).
Tiro Habilidoso
Fintas e Ataques Enganosos não precisam ser limitados ao
combate corpo a corpo. As regras opcionais abaixo permitem que
guerreiros especializados em Arco, Arte do Arremesso e assim por
diante compitam em pé de igualdade com os especialistas mano-a-
mano, se o Mestre desejar. Isso pode ser realista – mas o Mestre
pode reservar essas opções para jogos cinematográficos, restringi-
los a Arqueiros Heroicos e/ou Mestres de Armas, ou simplesmente
proibi-los. Eles podem ser usados juntos ou separadamente.
Tiros Previstos: O combate à distância envolve “liderar o alvo”
– isto é, rastrear seu movimento e calcular onde atirar para que o
projétil intercepte seu caminho. Muitos arqueiros e atiradores até
afirmam ser capazes de ler a linguagem corporal de um alvo,
deduzir sua reação ao ver uma arma apontada para ele (ou para
o próprio tiro) e atirar onde ele vai pular, se abaixar, pisar, etc.
Para simular tais estratégias, o Mestre pode permitir que os
lutadores usem Ataque Enganoso (pág. B369) com armas de
longo alcance. Uma vez que isso representa uma tentativa de
colocar o tiro onde o alvo tem maior probabilidade de esquivar-
se, e não os estratagemas usados em combate corpo a corpo
(consulte O que é... um Ataque Enganoso?, pág. 111), a penalidade
de defesa reduz a Esquiva, mas não o Bloqueio ou Aparar. Como
de costume para um Ataque Enganoso, a perícia efetiva do
atacante depois de todos os modificadores deve ser de pelo
menos 10, o que torna esta opção mais útil em curto alcance.
Fintas à Distância: O alvo de um ataque à distância só obtém
uma defesa ativa se estiver ciente do atirador, porque então ele
pode ler a linguagem corporal de seu adversário e adivinhar
quando o tiro virá. Como acabamos de discutir, no entanto, um
atirador pode ler a linguagem corporal de seu alvo também. Isso
é idêntico à situação no combate corpo a corpo, mas em um
alcance mais longo, e o Mestre pode determinar que um atacante
à distância pode fintar (pág. B365) – na maioria das vezes
fingindo um tiro para baixar a guarda do defensor ou “mirando”
em um alvo e de repente girando para atirar em outro. Uma finta
à distância só é possível se o atacante conseguir acertar o alvo
com sua arma e sua vítima estiver ciente dele (uma marca
inconsciente simplesmente não tem defesa!). Todos os
modificadores que se aplicam a um ataque real também se
aplicam à finta. Ao usar esta regra, aqueles com armas de longo
alcance podem usar Ataque Total (Finta).
Exceto conforme observado, essas regras expandidas se
aplicam durante qualquer manobra que permita uma defesa
ativa. As opções de aparar requerem uma arma de combate
corpo a corpo pronta – ou, para uma defesa desarmada, uma mão
que não está segurando alguém ou algo. Qualquer coisa que
envolva uma retirada só é possível se você estiver de pé ou
deitado e não estiver atordoado.
Aparar Cruzado
Se você tiver duas armas de combate corpo a corpo
preparadas, você pode comprometer as duas em um único
aparar. Isso é útil quando seu oponente tem uma arma de duas
mãos ou uma que é tão poderosa ou pesada que uma defesa com
uma mão seria arriscada. Muitas vezes envolve cruzar armas em
um esforço para pegar a arma do atacante entre elas, razão pela
qual é chamada de Aparar Cruzado.
Para tentar um Aparar Cruzado, ambas as mãos devem ser
capazes de aparar. Descubra o que seu Aparar seria com
qualquer mão, aplicando todos os modificadores usuais – para
tipo de arma (por exemplo, -1 se estiver usando uma faca),
número de aparar anteriores com aquela arma e assim por
diante. Seu Aparar é o melhor dos dois valores modificados, +2
para o suporte adicional.
Para o propósito de Aparando Armas Pesadas (pág. B376), trate
isso exatamente como se fosse um aparar com uma arma de duas
mãos que pesa tanto quanto as duas armas combinadas. A
qualidade efetiva é aquela da arma de qualidade inferior. Se as
regras indicam que uma arma quebra, é a mais leve das duas; se
eles pesam o mesmo, role aleatoriamente. Lembre-se de que
armas de duas mãos podem desviar coisas que pesam até o
dobro do BC sem serem postas de lado.
Exemplo: Uma espada curta de 1 kg é normalmente suscetível
a quebrar contra armas que pesam 3 kg ou mais. Sendo de uma
mão, uma arma que pesa mais do que a BC do usuário irá varrê-
la de lado. Uma faca grande com 0,5 kg cruzada, o peso total
seria de 1,5 kg. Seria necessário um peso de 4,5 ou arma mais
pesado para quebrar – e se algo quebrou, seria a faca, não a
espada mais cara. Além do mais, isso deixaria o defensor desviar
armas pesando até 2xBC.
Um Aparar Cruzado é sempre legal contra uma arma
mangual ou um kusari, mesmo que envolva duas armas de
esgrima. Aplique a penalidade usual por aparar tal arma à
pontuação final de Aparar. Se você aparar um kusari, o portador
pode tentar um Envolver livre como de costume (pág. B405), com
sucesso prendendo ambas as suas armas.
A desvantagem de um Aparar Cruzado é que ele amarra
ambas as armas de uma forma que o impede de usar qualquer
uma delas para qualquer aparar adicional neste turno. Além
disso, se você errar criticamente, os resultados da Tabela de Erro
Crítico afetarão ambas as armas!
Aparar com Suporte: Se você tiver uma arma de combate corpo
a corpo preparada e uma mão vazia, e ambos podem aparar,
você pode colocar sua mão em sua arma para apoiá-la enquanto
você aparar. Isso simplesmente adiciona +1 ao seu Aparar com a
arma e permite que você apare como se tivesse uma arma de
duas mãos. Nenhum outro benefício se aplica. Você não pode
usar nenhuma das mãos para aparar novamente neste turno.
Defesa Enquanto Agarra
Um lutador agarrado tem -4 para DX (pág. B370). Isso afeta
as habilidades de combate, dando -2 para Bloquear e Aparar – e
um membro agarrado não pode bloquear ou aparar. Esquiva terá
-1, equivalente ao efeito de -4 DX na Velocidade Básica (que não
é reduzida). Se uma técnica der uma penalidade de defesa pior
(por exemplo, -4 para Chave de Braço), use-a em seu lugar.
Finalmente, a vítima não pode dar um passo ou mudar de
posição enquanto se defende, então ela não pode recuar ou usar
Esquiva Acrobática.
 O agarrador não tem penalidades. No entanto, ele não pode
aparar com um membro sem liberar o controle sobre sua vítima.
Para recuar ou usar Esquiva Acrobática, ele deve soltar todos os
seus membros.
Aparar Esgrima
Conforme explicado em Aparar (pág. B269), uma arma com “E”
em sua estatística Aparar usa as regras de Armas de Esgrima na
pág. B404. Isso não significa que é uma lâmina de esgrima europeia
– apenas que é leve e ágil o suficiente para se beneficiar de posições
semelhantes às usadas com essas espadas. As regras especiais para
defesa de esgrima são uma função dessas posições e se aplicam ao
empunhar qualquer arma suficientemente bem balanceada para
usar com a perícia Adaga de Esgrima, Rapieira, Sabre ou Terçado.
O Que é... um Aparar?
Os artistas marciais geralmente usam o termo “aparar”
para descrever uma defesa que redireciona ou desvia um
ataque sem absorver grande parte de sua energia.
Interceptar um ataque e dissipar sua energia com
segurança é chamado de “bloqueio”. Em GURPS, esses
termos têm significados diferentes. “Aparar” refere-se a
qualquer tipo de defesa feita com uma arma ou membro.
“Bloquear” descreve qualquer tipo de defesa executada
com um escudo.
Nem toda defesa envolve contato. Um aparar contra
um ataque à sua arma ou mão representa jogar o alvo para
fora do caminho do perigo, e Aparando Armas Pesadas (pág.
B376) não se aplica à tentativa.
Nem todas as defesas envolvem membros também. Se
você aparar de uma técnica de agarrar (por exemplo,
Arremesso de Judô ou Quebrapilha) usando Boxe, Briga,
Judô, Caratê, Sumô ou Luta Greco-Romana, você pode
optar por “contra-atacar” – torcer ou se espalhar para que a
técnica do adversário falhe – em vez de dar um tapa para
longe nas mãos do seu inimigo. Isso não requer uma mão
livre. Assemelha-se a uma esquiva, mas é um aparar em
termos de jogo.
Nenhum dos aparar acima pode configurar uma Chave
de Braço, Arremesso de Judô ou outra técnica de agarrar no
seu turno. Você deve usar a mão e fazer contato para fazer
isso. Ao usar uma perícia de combate em seu predefinido
DX ou aparar desarmado em DX/2 + 3, seu aparar é uma
tentativa frenética de força bruta de desviar o ataque e
sempre envolve algum contato.
A maioria das “posições de esgrima” apresenta um perfil
reduzido para um adversário à sua frente e coloca sua(s) arma(s)
entre seu corpo e o atacante. Geralmente incluem alguma
combinação de virar de lado, alinhar as pernas dianteiras e
traseiras perpendicularmente ao inimigo e dar um quarto de
volta para confrontar o inimigo com duas armas de esgrima.
Esses detalhes têm implicações que o Mestre pode desejar
explorar em um jogo de Artes Marciais, se ele considerar que o
realismo adicionado vale a contabilidade extra:
Aparar Múltiplos: Um benefício de tais posturas é que eles
permitem aparar curtos que redirecionam golpes apenas o
suficiente para você se inclinar para fora do caminho deles. Esses
movimentos eficientes não desalinham sua arma, o que significa
que você sofre metade da penalidade usual para defesas
múltiplas; consulte Número de Tentativas (pág. B376). Isso é
realista para ataques frontais, mas ataques laterais exigem que
você varra sua arma para fora da linha. Se o Mestre estiver
disposto a manter o controle, então, ao contar várias defesas, as
defesas contra ataques que não venham da frente dão a
penalidade total para defesas futuras.
Recuar: As posições de esgrima usam o posicionamento das
pernas que permite recuos rápidos, dando +3 em vez de +1 quando
você recua em um aparar. Realisticamente, este benefício não se
aplica quando você mergulha ou quando recua rolando deitado.
Em ambos os casos, reduza o bônus de recuo para o usual +1. O
bônus básico ainda é +3 quando você der um Resvalar ou Deslizar –
tais movimentos são mais fáceis nessas posições. Para obter
detalhes, consulte Opções de Recuo (pág. 123-124).
Carga: Como um aparar de esgrima é, na verdade, um aparar-
rápido-e-esquiva, os fatores que limitam a Esquiva devem afetar
Aparar. Carga penaliza o Aparar da mesma forma que Esquiva...
e logicamente, as penalidades de Esquiva das manobras, técnicas
e outras opções de combate também devem afetar aparar de
esgrima (mas não vice-versa). Por exemplo, se um inimigo
conseguir desviar seu chute e configurar uma Riposta (pág. 124-
125) que reduz sua Esquiva, a penalidade afeta suas tentativas de
aparar com armas de esgrima também.
Aparando Manguais: A incapacidade das armas de esgrima de
aparar manguais (consulte Manguais, pág. B406) não é uma
fraqueza das posições de combate usadas, mas uma peculiaridade
de armas específicas. A maioria das rapieiras, sabres e terçados são
tão leves que só conseguem desviar armas de grande alcance perto
do cabo. Isso permite que uma volta do mangual fique perto o
suficiente para acertar! Para evitar isso, reforce a arma com Aparar
Cruzado (pág. 121) ou Empunhadura Defensiva (pág. 109-111).
Outras armas capazes de aparar esgrima não possuem essa
fraqueza. Qualquer arma que também funcione com uma perícia
não-esgrima – ou seja, qualquer perícia diferente de Adaga de
Esgrima, Rapieira, Sabre ou Terçado – tem uma distribuição de
massa que permite aparar manguais predefinido como -4. Os
exemplos incluem o bastão curto, que pode usar a perícia
Terçado ou Espada Curta (trate-o como um bastão curto) e
qualquer rapieira pesada o suficiente para ser usada com a
perícia Espada de Lâmina Larga.
Limitando Esquivas
Não há limite para o número de vezes que você pode se
esquivar de diferentes ataques durante seu turno (consulte Esquiva,
pág. B374). Você pode até tentar uma esquiva quando for atacado
com uma arma de fogo, desde que esteja ciente de seu atacante.
Isso não significa que você está evitando vários ataques corpo a
corpo e esquivando de balas. Significa simplesmente que você
está se movendo de forma imprevisível em combate, levando
seus adversários a julgar mal sua posição e perder parte do
tempo. Você só está evitando ativamente dos golpes se tentar
uma Esquiva Acrobática, recuar ou esquivar e cair. Em situações
em que você está se movendo, mas não consegue se esquivar –
contra ataques surpresa, após um Ataque Total, depois de chutar
com um Avançar e Atacar e assim por diante – seu movimento é
previsível e os atacantes podem facilmente compensá-lo.
As duas regras opcionais abaixo tornam a esquiva menos
eficaz. Eles podem ou não ser realistas... mas eles tornam o
combate mais mortal, o que pode contribuir para uma sensação
corajosa que se adequa a alguns jogos realistas. É altamente
recomendável que o Mestre isente dessas regras os lutadores
Treinados por um Mestre ou Mestre de Armas.
 Limitando Esquivas Múltiplas: O Mestre pode preferir
considerar cada esquiva como uma tentativa deliberada de evitar
um determinado ataque. Nesse caso, deve ser difícil se esquivar
de muitos ataques em um curto espaço de tempo – assim como é
mais difícil tentar mais de um aparar (pág. B376) ou bloquear
(consulte Bloqueios Múltiplos, veja abaixo). Para simular isso, o
Mestre pode avaliar -1 cumulativo por esquiva após a primeira
em um turno. A primeira esquiva não tem penalidade, mas os
desvios subsequentes estão em -1, -2, -3 e assim por diante.
Esquiva Restrita Contra Armas de Fogo: O Mestre pode sentir
que, como os feixes e as balas atingem seu alvo em alta
velocidade, antes que o alvo se mova de forma apreciável, a
esquiva deve ser menos eficaz contra eles. Opcionalmente, se um
lutador está ciente de alguém com uma arma de fogo (faça um
teste de Visão se for incerto) e seleciona Defesa Total, Ataque,
Mudança de Posição, Ataque Defensivo, Finta, Movimento ou
Avançar e Atacar em seu turno, ele pode fazer um “movimento
evasivo” em relação àquele inimigo como uma ação livre. Se o
atirador especificado atirar nele antes do início de seu próximo
turno, ele pode se esquivar. Todos os modificadores usuais se
aplicam. Para ter o bônus para Esquiva Acrobática (pág. B375), ele
deve fazer seu teste de Acrobacia durante seu turno. Para ter o
bônus de Esquiva e Queda (pág. B377), ele deve mergulhar deitado
no final de seu turno (isso pode ser parte de sua ação livre). Ele
não pode se esquivar de ataques com armas de fogo de qualquer
inimigo, exceto aquele que ele especificou, esquivar mais de um
atirador ou declarar seu movimento evasivo após ser atacado.
Bloqueios Múltiplos
O Mestre pode permitir que os lutadores bloqueiem mais de
uma vez por turno, por analogia com vários aparar com a mesma
mão ou arma (consulte Número de Tentativas, pág. B376). Uma vez
que um escudo é volumoso e deve ser mantido no lugar por
tempo suficiente para absorver o golpe, isso é mais difícil do que
aparar repetidos – aplique um -5 cumulativo por bloqueio após o
primeiro. Assim, o primeiro bloqueio não é penalizado, mas os
bloqueios subsequentes terão -5, -10, -15 e assim por diante.
Aqueles com a vantagem do Mestre de Armas reduzem essas
penalidades pela metade e rodam na direção negativa (-3, -5, -8...).
Aparar com Pernas ou Pés
Se você tem duas ou mais pernas funcionais, pode tentar
evitar um golpe na parte inferior do corpo (pés, pernas ou
virilha) aparando com um pé ou perna em vez de uma mão ou
uma arma. Use sua pontuação total de Aparar de Briga e Caratê.
Não há nenhuma penalidade especial – embora as defesas de
Briga tenham o usual -3 contra armas giratórias – mas existem
várias desvantagens:
 Conforme observado acima, este aparar só é eficaz contra
ataques abaixo da cintura. É inútil contra ataques acima da cintura.
 Você não pode recuar no mesmo turno em que defende a
perna ou o pé. Se você já recuou, não pode tentar tal defesa. Se
você já tentou uma defesa como esta, você não pode recuar –
você deve ficar onde está.
 Se falhar em aparar uma arma, seu atacante pode escolher
acertar seu alvo original ou a perna com a qual você defendeu. Se
sua perna sofrer mais da metade dos seus PV devido a um
ferimento, ela ficará automaticamente danificada (consulte Lesões
Incapacitantes, pág. B420) e você imediatamente cairá.
Você pode tentar defender apenas um pé ou perna por turno,
independentemente da habilidade. No entanto, isso está além de
aparar de mão. Você poderia teoricamente aparar uma vez por
mão e uma vez com o pé antes de sofrer penalidades por
múltiplos aparar. Embora este aparar pareça um chute, não
causa dano ao seu oponente. Para uma versão que causa,
consulte Obstruir (pág. 74-75).
Aparar com Armas de Duas Mãos
Muitos grandes mestres da defesa escreveram sobre as
virtudes de armas longas de duas mãos – notavelmente bisarma,
espadas grandes, espadas bastardas e bordões – para afastar
vários adversários. O peso e a área de superfície de tais armas
tornam viável para um guerreiro habilidoso direcionar sua arma
para interromper vários ataques em rápida sucessão.
Normalmente, ele evita golpes distantes de uma maneira que
obstrui as de perto, ou ganha tempo lidando com atacantes cada
vez mais distantes, um de cada vez, conforme eles se aproximam.
Se o Mestre decidir que tais afirmações são verdadeiras em
sua campanha, ele pode permitir que qualquer arma de Haste,
Lança, Bastão ou Espada de Duas Mãos preparada que tenha
pelo menos dois metros de comprimento e seja manejada com
duas mãos use as seguintes regras:
Aparar Duas Armas: Uma arma como essa pode fazer um
único aparar com -1 para desviar as duas metades de um Ataque
com Duas Armas (pág. B417). O sucesso afasta os dois ataques.
Sucesso crítico significa que o atacante deve rolar na Tabela de
Erro Crítico (pág. B556) uma vez para cada arma. Em qualquer
falha, porém, os dois golpes acertam!
Aparar Múltiplos: Essas armas têm metade das penalidades
usuais para aparar mais de uma vez em um turno (pág. B376).
Assim, aparar sucessivos em um turno têm um valor cumulativo
de -2 por aparar após o primeiro – reduzido pela metade para -1
por aparar para um Mestre de Armas! Um Aparar Duas Armas
conta como um aparar único para este propósito.
Opções de Retirada
Conforme explicado em Retirada (pág. B377), uma vez por
turno, você pode se afastar de qualquer atacante para obter um
bônus para todas as defesas ativas contra seus ataques corpo a
corpo. No combate tático, isso permite que você entre em
qualquer hexágono adjacente que esteja mais longe de seu inimigo
do que seu hexágono inicial.
Afastar-se do adversário é a opção mais segura e eficaz na
realidade, mas não a única. Generalizar o componente de
movimento de uma defesa para funcionar mais como um passo
(consulte Passo, pág. B368) abre possibilidades adicionais. Você
pode combinar qualquer um deles com uma Esquiva Acrobática
(pág. B375).
Mergulho: Se você estiver de pé ou ajoelhado, pode tentar
mergulhar sob um ataque corpo a corpo. Isso é semelhante ao
“esquivar e cair” usado para evitar ataques à distância, mas
menos eficaz: todas as suas defesas contra esse atacante terão -1
mais seu bônus de retirada (+1 para a maioria das defesas; +3
para uma esquiva ou aparar com as perícias Boxe, Judô, Caratê
ou Esgrima). Isso o deixa prostrado – no combate tático, você
está deitado em seu hexágono inicial e no hexágono adjacente de
sua escolha. Já que você está deitado, você tem -3 para se
defender contra futuros atacantes! Isso é arriscado... mas se você
estiver encurralado e tiver aliados por perto, um bônus de +2
para Esquiva agora pode valer a pena a aposta. Você também
pode mergulhar como uma “medida para interromper” contra
um inimigo que tenta uma queda; consulte Espalhar (pág. 119).
 Resvalar: Se você estiver de pé, pode se afastar sem recuar em
um esforço para deixar o ataque passar por sua posição anterior.
No combate tático, você pode mover-se para qualquer hexágono
adjacente que esteja à mesma distância de seu atacante em seu
hexágono inicial. Todas as suas defesas contra aquele oponente
terão -1 mais seu bônus de retirada (+1 ou +3). Isso dá um +0
para os bloqueios e a maioria dos aparar. No entanto, esquivas e
aparar móveis acabam em +2, tornando esta opção útil quando
você tem uma defesa como essa e não quer ceder terreno a um
inimigo com uma arma mais longa.
Deslizar: Se você estiver de pé, pode tentar fechar a lacuna
entre você e seu oponente enquanto evita ou desvia o ataque. No
combate tático, você pode entrar em qualquer hexágono
adjacente que esteja mais próximo de seu atacante do que de seu
hexágono inicial. Você pode dar um passo para entrar em
combate corporal com ele! Suas defesas contra aquele atacante
são -2 mais seu bônus de retirada (+1 ou +3); assim, você tem um
+1 na melhor das hipóteses, -1 na pior. Contra um interromper
investida (pág. B366), adicione outro -1. Essa tática é para
O Módulo Básico trata o combate desarmado de maneira fa-
vorável: não há mão “inábil”, o Judô e o Caratê não têm penali- nobras, técnicas, opções de combate e ação inimiga para Apa-
dade para aparar armas e você não pode se machucar, a menos
que atinja o RD 3+ ou seu oponente use uma arma para aparar
seu ataque. Consulte Aparar (pág. B376) e Machucando
-se (pág. B379) para obter detalhes. Isso torna irre-
alisticamente tentador lutar com as mãos nuas
contra inimigos armados e blindados.
Abaixo estão as regras opcionais que adi-
cionam risco ao combate desarmado. Elas
são inadequadas para a maioria dos jogos –
mesmo a ficção de artes marciais “realistas”
tende a errar ao lado de uma boa história –
e opostos em espírito às regras cinematográ-
ficas (consulte Combate Cinematográfico, págs.
125-133). Ainda assim, o Mestre pode usar os
dois tipos de regras na mesma campanha,
impondo um Realismo Rigoroso para a mai-
oria dos lutadores, mas ignorando-o em fa-
vor de opções cinematográficas para aqueles
com Treinado por um Mestre ou Mestre de Kusarigama
Armas!
Nós dos Dedos Machucados: O choque pode desaparecer em
um segundo (consulte Choque, pág. B419), mas os ferimentos
tornam doloroso bater com a parte do corpo ferida. Atacar
com força total com uma parte do corpo ferida inflige a penali- acertar na perna com um chute na canela (pág. 112), role 1d.
dade de choque por seus ferimentos acumulados (máximo -4) Em um 1 – ou em 1-3, se seu oponente tentou e falhou em um
como se tivesse sido ferido novamente. Você pode evitar isso
batendo com menos força: receba uma penalidade de dano
igual à penalidade de choque. Hipoalgia permite que você
ignore isso; Hiperalgia significa que você deve fazer um teste
de Vontade com esta penalidade ou recuar e recuar seu soco
de qualquer maneira!
Limitações de Defesa: Boxe, Judô e Caratê têm +3 para Apa- cia (e, portanto, -2 para aparar) e -2 para ST (dando -1 para o
rar em uma retirada por motivos de mobilidade. Conforme
discutido em Aparar de Esgrima (pág. 122), essa confiança no
jogo de pés tem suas desvantagens. Reduza o +3 para +1 ao
retirar mergulhando ou rolando em vez de dar um passo. Da
momentos em que é realmente mais perigoso manter distância do
que se aproximar do inimigo – como quando ele tem uma pistola
ou uma arma longa, especialmente se você estiver desarmado.
Pode ser possível descontar as penalidades para essas opções,
melhorando técnicas especiais. Essas técnicas sempre devem
trazer riscos. Você tem que trocar algo para se defender com um
bônus sem ceder terreno! A desvantagem mais comum é o
aumento de ferimentos no ataque se a defesa falhar. Consulte
Técnicas Defensivas (pág. 91-92).
Riposta
Uma manobra popular entre os artistas marciais é um aparar
que tira a arma do atacante ou de outra forma compromete suas
defesas, “preparando” um contra-ataque – ou riposta – que explora a
abertura. Executada corretamente, a riposta é difícil de evitar. No
entanto, muitas vezes requer que o defensor comece seu movimento
de ataque cedo e desista de parte de sua própria habilidade de
defesa. Portanto, o tiro pode sair pela culatra espetacularmente!
mesma forma, aplique penalidades de Esquiva devido a ma-
rar com essas perícias.
Aparar Abaixo da Linha da Cintura: Um homem em pé tem -2
para aparar um ataque em suas pernas ou pés se
estiver usando uma mão ou uma arma de al-
cance C. Aparar com pernas e pés não são
penalizados (consulte Aparar com Pernas ou
Pés, pág. 123).
Armas de Aparar: Perícias de combate
desarmado – incluindo Judô e Caratê – apa-
rar armas, golpe ou não, com -3. Uma falha
de 3 ou menos significa que a defesa ainda
“teve sucesso” no sentido de que você colo-
cou seu membro no caminho. O atacante
atinge o membro de defesa em vez de seu
alvo pretendido e rola seu dano usual. Em
combate corporal (apenas), ignore este in-
conveniente para aparar de Judô e Caratê
contra armas rígidas de contusão – clavas,
bastões etc.
Golpe nos Ossos: As canelas e o crânio dão
ao seu dono RD 0 e RD 2, respectivamente, mas são mais resis-
tentes do que isso sugere. Quando você acerta o crânio com
qualquer ataque desarmado, aplica-se Machucando-se. Se você
defesa de perna – você acerta as canelas. Aplique Machucando-
se a menos que você tenha a vantagem de Golpeadores
(Contusão; Membro, Canela, -20%).
Mãos Fortes e Fracas: A maioria dos lutadores desarmados
são notadamente mais capazes com uma mão do que com a
outra. Ao usar a mão “inábil”, você tem o usual -4 para a perí-
dano de soco). Em campanhas que usam esta regra, o Treina-
mento com Arma na Mão Inábil torna-se uma Qualidade de
Estilo para todas as artes de ataque com as mãos nuas, e ela e a
Ambidestria (pág. B38) eliminam ambas as penalidades.
 Para declarar uma Riposta, declare que deseja fazê-lo antes
de aparar. Escolha uma penalidade para sua pontuação de
Aparar – quanto maior a penalidade, maior será o seu foco no
contra-ataque. Isso não pode reduzir seu Aparar, antes de todos
os outros modificadores, exceto Aparar Ampliado, abaixo de 8.
Em seguida, adicione os modificadores restantes e tente aparar
o ataque. Você pode recuar – mas se seu oponente recuar depois de
atacar, você pode acabar muito longe para uma Riposta.
Sucesso significa que você aparou e preparou uma Riposta. Se
o seu primeiro ataque no próximo turno usar sua arma de aparar
contra o inimigo que você defendeu, uma de suas defesas ativas
contra ele sofre a penalidade que você aceitou em sua defesa. Se
você aparou sua mão ou arma, reduza seu Aparar com aquela
mão (com qualquer uma das mãos, se o ataque usou as duas
mãos). Se você aparou o escudo dele, abaixe o Bloqueio dele. Se
você defendeu um ataque desarmado que não seja um golpe de
mão (mordida, chute, empurrão, etc.), reduza sua Esquiva.
Aplique metade dessa penalidade (ignore as frações) a qualquer
outra defesa que ele tente contra o seu ataque – incluindo testes
para resistir a movimentos de agarrar que usam Disputas
Rápidas em vez de defesas ativas (por exemplo, quedas).
Fracasso significa que você foi atingido, como em qualquer
defesa fracassada. Sua tentativa não dá a você nenhum benefício
especial – embora você ainda possa atacar seu oponente no próximo
turno, se o ataque dele deixar você em condições de fazê-lo.
Exemplo: Harry o Bom e Odo Ngro estão duelando com
espadas com lâminas largas e escudos médios. Harry tem Espada
de Lâmina Larga-16 e Aparar Ampliado 1, com Aparar 12. Odo
ataca Harry com sua espada e Harry decide tentar uma Riposta.
Odo sendo seu inimigo mortal, Harry tenta quebrar e leva a
penalidade máxima: -4, que reduz seu Aparar para 8. Com +1
para Reflexos em Combate e +2 para BD de seu escudo, seu
Aparar final é 11. Ele consegue, defendendo do ataque de Odo.
Isso permite que ele Riposte com sua espada (não uma batida de
escudo, chute, etc.) em seu turno. Ele o faz e consegue! Se Odo
tentar aparar com sua espada, ele terá a mesma penalidade que
Harry teve, ou -4. Se ele tentar uma esquiva ou bloqueio, ele terá
metade dessa penalidade, ou -2.
Uma Riposta é mais eficaz quando você é mais habilidoso do
A ficção geralmente retrata o combate de forma dramática,
como uma competição heroica ou um balé violento.
Frequentemente, o preconceito é sutil, com o contador de
histórias estendendo o benefício da dúvida para feitos quase
impossíveis, mas de outra forma levando à realidade. Isso é
típico da fofoca dos artistas marciais do mundo real quando eles
contam histórias de como seu estilo ultrapassa os limites! No
outro extremo do espectro estão os épicos que colocam as
técnicas sobre-humanas e as improváveis armas dos heróis
contra as dos vilões, com pouca consideração pelas leis físicas.
Denominado “cinematográfico” porque nos é mais familiar
nos filmes, essa abordagem dramática não é exclusiva da tela de
cinema. Este é o mundo dos heróis dos primeiros mitos e lendas,
lutando contra exércitos, monstros e deuses; fanfarrões de
novelas românticas, duelando com todos para a vitória certa;
que seu inimigo, quando você tem muitos bônus defensivos
(Reflexos em Combate, Escudo, arma com bônus de Aparar, etc.),
ou quando seu alvo já está comprometido – por exemplo,
ajoelhado ou em terreno instável.
As penalidades de defesa ativas da Riposta e da finta são
cumulativas. Se no seu turno você finta um oponente com
sucesso, e no turno dele ele ataca e você apara com a penalidade,
então você pode fazer uma Riposta no próximo turno, forçando-o
a defender com penalidades tanto para a finta quanto para a
Riposta. Isso leva dois turnos e oferece muitas oportunidades de
fracasso... mas quando funciona, é devastador!
No entanto, você não pode combinar Ataque Enganoso e
Riposta. Uma Riposta é um Ataque Enganoso – só que você está
assumindo um risco defensivo em vez de ofensivo.
Aparar Desequilibrado
Conforme discutido em Aparar (pág. B269), uma arma que
tem um “D” em sua estatística Aparar é desequilibrada. Você não
pode aparar com ela depois de usá-la para atacar – embora você
possa aparar com outra arma, ou esquivar ou bloquear. Da
mesma forma, se você usá-la para aparar um ataque durante
uma manobra Aguardar, não poderá usar Aguardar para atacar
com aquela arma mais tarde no mesmo turno.
Estar desequilibrada não tem nada a ver com ficar despreparada
depois de um ataque ou defesa – isso só acontece com armas com
“ ” próximo à estatística de ST. Significa apenas que a arma tem
posições ofensivas e defensivas distintas: atacar tira a arma da
linha de defesa e vice-versa. As regras que permitem que você
ataque ou apare várias vezes por turno funcionam normalmente.
Você simplesmente não pode atacar e aparar.
Isso dificulta a execução da Riposta (pág. 124-125). Você deve
aparar para fazer isso – e uma vez que você não pode aparar
depois de ter atacado, você deve desistir de atacar com sua arma
por um turno inteiro, usá-la para aparar um ataque e reagir no
próximo turno. Isso torna a opção menos espontânea do que em
uma arma equilibrada como uma espada ou um bastão... o que é
realista.
Um Ataque Defensivo (pág. 100) permite um aparar após um
ataque com tal arma e é uma exceção importante a essas regras.
ninjas de quadrinhos e comandos, usando pura habilidade para
compensar pequenos números; e lutadores mascarados na
televisão, levando duros golpes vindos da corda superior e ainda
se afastando do ataque.
Em campanhas nesse sentido, o Mestre deve considerar o uso
da maioria ou todas as regras opcionais neste capítulo que não
sejam estritamente não realistas, mas que sejam possivelmente
otimistas. Elas se enquadram em duas categorias principais:
 Regras que aceleram as ações ou tornam possíveis ações
extras (ou mais fáceis), como Embainhamento Rápido (pág. 102),
Sacar Rápido Múltiplo (pág. 103), Arcos de Tiro Rápido (pág. 119-
120), Fogo Contínuo com Armas de Arremesso (pág. 120), Golpe
Rápido com Armas de Arremesso (pág. 120-121), Bloqueios Múltiplos
(pág. 123) e Aparando com Armas de Duas Mãos (pág. 123).
 a maioria delas, não – independentemente da intenção do
Combate Rápido Mestre!
Você pode realizar lutas extremamente detalhadas usando Artes Algumas regras opcionais oferecem detalhes
Marciais e o Módulo Básico, mas a maioria dos jogadores acha os adicionais que não se adequam a um jogo
combates rápidos mais divertidos! Abaixo estão algumas dicas sobre cinematográfico rápido e solto, sendo os piores ofensores
como acelerar a batalha. Estes são conselhos, não regras – o Mestre Posições, Pontos de Impacto e Técnicas (pág. 89-99), Sacar
deve usar apenas as sugestões que se adequam ao seu grupo de jogo. Rápido de Posições Estranhas (págs. 103-104), Uma Questão
de Centímetros (pág. 110), Combate Corporal e Morfologia
 Opções de Limite. Deixe os jogadores escolherem apenas as Corporal (pág. 114-117), Mais Ações Depois de Agarrar (pág.
opções que se adequam ao tipo de jogo que você está executando: 117-119) e Aparar de Esgrima (pág. 122). Realismo Rigoroso
realista ou cinematográfico, enfatizando artes marciais desarmadas ou Para Lutadores Desarmados (pág. 124) e Limitando Esquivas
estilos de armas, etc. Proibir educadamente, mas firmemente, o resto. (pág. 122-123) são destinados a personagens realistas e
 Incentive opções que diminuam as defesas. Ataques Enganosos, arruinariam a diversão dos guerreiros cinematográficos.
fintas, Ripostas e Parar Golpe adicionam complexidade... mas as Finalmente, Lutadores Não Treinados (pág. 113) não é
defesas reduzidas aumentam as chances de um golpe acertar e adequado para PdJs (mesmo os não treinados) em uma
encerrar a luta. Isso evita que as batalhas durem uma eternidade campanha cinematográfica – embora seja uma boa opção
porque ninguém falha em um teste de defesa. para PdMs “bucha de canhão”!
 Faça uma “folha de anotações”. Liste modificadores e números Abaixo estão regras adicionais que podem ajudar a
de página para todas as regras opcionais que você pretende usar. construir uma sensação cinematográfica. Exceto por
Um cartão de índice é ideal para isso – e funciona como um Ataques Múltiplos, que aparece aqui porque se refere a
marcador útil para uma página de regras usadas com frequência. várias vantagens sobre-humanas, a maioria delas é
 Calcule tudo com antecedência. Em algum lugar na ficha de estritamente cinematográfica. Use-as em uma campanha
personagem de cada PdJ ou PdM importante, anote coisas como realista por sua conta e risco!
movimento permitido, perícia modificada e dano com ataques;
distância de salto; dano de empurrão em Deslocamento total; e
limiares incapacitantes (dano sobre PV/2 e PV/3).
Vários ataques do mesmo lutador em um único turno
 Exija decisões rápidas. Diga a cada jogador para terem suas ações quase definem o combate cinematográfico, embora
prontas quando chegar sua vez. Se não o fizer, ele deve realizar possam ocorrer até mesmo em campanhas realistas. Essas
alguma ação “padrão” previamente combinada: Defesa Total, Não diretrizes ajudam a explicar como as muitas opções para
Fazer Nada, repetir sua ação anterior, etc. “Meu PdJ é um mestre do ataques múltiplos interagem. Elas se aplicam a todos os
Kung Fu! Ele saberia o que fazer! “ não adianta nada. Um segundo ataques, mas se concentram no combate corporal;
ainda é um segundo, mesmo para um mestre de kung fu. Há muito consulte Opções de Ataque à Distância (pág. 119-121) para
tempo para pesar as opções enquanto outros têm seus turnos. regras adicionais para ataques à distância rápidos.
 Incentive “mudanças de marca registrada”. Faça com que cada Cada combatente – independentemente de seus
jogador desenvolva alguns “procedimentos operacionais membros e armas – começa com um ataque por manobras
predefinidos” na forma de ações de um turno inteiro calculadas com de Ataque Total, Ataque, Ataque Dedicado, Ataque
antecedência; por exemplo, “Ataque Dedicado (Forte) e Golpe Rápido: Defensivo ou Avançar e Atacar, e muitos normalmente
investida aos órgãos vitais na perícia 13, em seguida, um golpe selecionam apenas uma dessas manobras por turno. Três
Enganoso no tronco com -2 nas defesas na perícia 12”. Essas são boas situações modificam essas suposições básicas:
ações “predefinidas” para o jogador que não consegue se decidir!
Padrão de Tempo Alterado (pág. B75): Cada nível da
 Mantenha os jogadores responsáveis por lembrar as opções. Se você vantagem Padrão de Tempo Alterado concede uma
permitir que os jogadores usem uma regra especializada, faça com manobra adicional por turno – não apenas um ataque
que eles se lembrem de seus detalhes e localização. Se eles não adicional! As regras restantes nesta seção se aplicam
conseguem se lembrar da regra, seus personagens decidem não separadamente a cada manobra Ataque Total, Ataque,
usar a tática. Ataque Dedicado, Ataque Defensivo ou Avançar e
 Ter ferimentos graves termina a luta. Um PdM deve fugir ou se Atacar escolhida.
render se receber um ferimento grave (ou incapacitante), a menos Ataque Adicional (pág. B42): Cada nível da vantagem
que tenha um problema mental sério como Fúria. Não continue até Ataque Adicional dá um ataque adicional por manobra
que todos de um lado estejam inconscientes ou mortos. Leva uma Ataque Total, Ataque, Ataque Dedicado, Ataque
eternidade e não é especialmente realista ou cinematográfico. Defensivo ou Avançar e Atacar. O Ataque Adicional
beneficia apenas essas manobras. Por exemplo, alguém com
Ataque Adicional 2 pode usar Ataque para fazer três ataques
 Regras que tornam os lutadores mais móveis – em vez de um; se ele também tivesse Padrão de Tempo Alterado
especialmente se envolverem acrobacias! Isso inclui Levantar 1, ele poderia escolher duas manobras de Ataque e fazer três
Acrobático (pág. 98), Fintas Usando Perícias de Não Combate (pág. ataques com cada uma.
101), Movimento Acrobático (pág. 105-107), Ataque Acrobático (pág. Ataque Total (pág. B365): Selecionar Ataque Total (Duplo)
107), Ataque Voador (pág. 107) e Opções de Retirada (págs. 123-124 ). permite que um guerreiro adicione um ataque ao seu número
Nenhuma dessas opções é absolutamente cinematográfica. normal, apenas com aquela manobra. Se ele tiver Ataques
Usados de forma conservadora, eles podem até ser realistas. No Adicionais, ele ainda adiciona um ataque – ele não dobra seus
entanto, uma campanha que apresenta uma grande proporção ataques! Ataque Total (Determinado), (Longo) e (Forte) não dão
dessas regras parecerá cinematográfica, enquanto outra que omite ataques adicionais, mas seus benefícios se aplicam a todos os
ataques com aquela manobra. Para aqueles com Padrão de
Tempo Alterado, os efeitos do Ataque Total não são transferidos
para manobras posteriores; por exemplo, um super que escolhe
Ataque Total (Duplo) e depois Ataque receberá um ataque
adicional com seu Ataque Total, mas apenas o número normal
de ataques com seu Ataque.
Os ataques podem envolver qualquer combinação de partes
do corpo irrestritas (mãos, pés, Golpeadores, etc.) e armas
preparadas. As armas que ficam despreparadas após um ataque
podem atacar apenas uma vez. Os chutes têm -2 a menos que
melhorados por meio de uma técnica. Ataques com a mão
“inábil” terão -4 para aqueles sem Ambidestria (pág. B38) ou
Treinamento com Arma na Mão Inábil (pág. 50).
Uma vez por manobra de Ataque Total, Ataque, Ataque
Dedicado, Ataque Defensivo ou Avançar e Atacar, um lutador
que deseja mais ataques pode trocar um (e apenas um) de seus
ataques por uma destas opções especiais:
Golpe Rápido (pág. B370): A menos que ele tenha feito
Avançar e Atacar, um guerreiro pode dividir um de seus ataques
corpo a corpo em dois ataques com a mesma arma ou dois
ataques desarmados, a um adicional de -6. Aqueles com
Treinado por um Mestre ou Mestre de Armas recebem metade
da penalidade , e pode tentar três ou mais ataques; consulte
Golpe Rápido (abaixo).
Combinação (pág. 80): Um artista marcial que estudou uma
Combinação e a substituiu por um Golpe Rápido comum. Caso
contrário, trate isso como um Golpe Rápido.
Ataque com Duas Arma (pág. B417): Um lutador com duas
armas preparadas em mãos diferentes pode usar um de seus
ataques para atacar com as duas armas ao mesmo tempo. Esses
dois ataques custam -4 a mais, mas a técnica de Ataque com duas
Armas (pág. 83) permite que os artistas marciais
cinematográficos reduzam essa penalidade. Esta opção é
permitida para dois ataques desarmados com mãos diferentes.
Golpe Rápido
Em uma campanha cinematográfica – especialmente uma
chambara ou wuxia – o Mestre pode desejar permitir mais de dois
ataques com um Golpe Rápido (pág. B370). Nesse caso, a
penalidade se torna -6 por ataque adicional: -6 para dois ataques,
-12 para três, -18 para quatro e assim por diante. Isso se aplica a
todos os ataques; não se acumula gradualmente. Por exemplo,
três ataques seriam todos a -12.
Indivíduos Treinados por um Mestre ou Mestre de Armas
podem reduzir esta penalidade pela metade; por exemplo, um
Mestre de Armas pode fazer quatro ataques a -9. Além disso, o
Mestre pode determinar que apenas aqueles que possuem essas
vantagens podem tentar três ou mais ataques com um Golpe
Rápido.
O Mestre está livre para limitar o número máximo de ataques
possíveis com um Golpe Rápido. No entanto, esta regra é
bastante autolimitada: um herói pode tentar 10 ataques... mas
mesmo com o Mestre de Armas, ele teria -27! Para garantir que
apenas guerreiros habilidosos possam fazer um grande número
de ataques, basta limitar a perícia ajustada a 12.
Fintas e Ataques Múltiplos
Um lutador pode trocar ataques corpo a corpo por fintas
(consulte Fintar, pág. B365) em uma base de um para um.
Modificadores para manobras e opções de ataque afetam a perícia
para este propósito; por exemplo, uma finta durante um Golpe
Rápido terá -6. Um guerreiro pode usar Avançar e Atacar para
“Avançar e Fintar”, mas com -4 e com um limite de perícia de 9,
é autodestrutivo.
Uma finta que precede os ataques ao mesmo alvo durante a
mesma manobra afeta as defesas da vítima contra esses ataques;
portanto, Ataque Total (Fintar) não é diferente de usar Ataque
Total (Duplo) para fintar e atacar o mesmo alvo. Se o atacante usar
o último ataque de uma manobra para fintar um oponente, seus
benefícios se aplicam aos ataques contra aquele oponente durante
sua próxima manobra. Essa manobra quase sempre ocorrerá em seu
próximo turno – mas depois de um turno, a finta não é mais eficaz.
É “legal”, mas não terrivelmente eficaz, tentar várias fintas
contra o mesmo inimigo no espaço de uma única manobra.
Apenas a finta mais recente se aplica, mesmo que não seja a
melhor. É possível “desfazer” uma boa finta com uma péssima!
Uma finta nunca desprepara uma arma, mesmo que um
ataque o faça.
Múltiplos Alvos
Um lutador que tem dois ou mais ataques corpo a corpo com
uma determinada manobra pode usá-los para atacar ou fintar
vários inimigos. Ele pode alternar entre oponentes em qualquer
ordem que desejar – mas a cada metro completo (hex, em um
mapa de batalha) que ele salta entre os alvos “desperdiça” um
ataque. Assim, é mais eficiente atacar adversários adjacentes da
direita para a esquerda ou da esquerda para a direita, atacando
cada inimigo em sucessão.
O Que É... Um Golpe Rápido?
Um Golpe Rápido (pág. B370) é normalmente dois
ataques distintos – um após o outro – mas não precisa ser.
Em vez disso, pode ser um único movimento que conecta
mais de uma vez: um soco com um cotovelo atrás dele, um
corte de espada calculado para atingir duas pernas ao
mesmo tempo, um joelho na virilha que termina com um
pisão e assim por diante. Uma vez que os dois golpes não
atingem o mesmo local ao mesmo tempo, este é apenas um
“efeito especial”. O alvo pode se defender normalmente
contra cada ataque, e tem seu DR completo contra ambos.
Outros ataques rápidos consistem em um golpe com
uma sequência maldosa. O alvo ainda obtém defesas
normais e RD contra isso. Por exemplo, uma estocada de
faca seguido de um corte pode representar uma facada e
depois um corte. A vítima pode girar para que a faca
deslize para fora (esquivar), usar seu escudo para empurrá
-la (bloqueio) ou conter seu pulso (aparar). A RD da sua
armadura afetaria o segundo ataque – apesar da faca estar
dentro de sua armadura – porque você tem que rasgar ele e
sua armadura. Lógica semelhante se aplica a bater e pisar
com o calcanhar, golpear e sacar com uma espada, um
agarrar que agarra um braço e o puxa através do corpo
para prender o outro, e assim por diante.
O Mestre deve permitir que qualquer coisa que se
aplique por ataque – veneno ou chama mágica em uma
lâmina, Ataque Inato com Aura e assim por diante –
funcione uma vez por ataque, não apenas uma vez por
Golpe Rápido. Simplesmente assuma que o alvo fica
exposto por mais tempo ou em uma proporção maior de
seu corpo.
Como tais interpretações não têm efeitos de jogo, você
pode tirar uma licença dramática ao descrever um Golpe
Rápido. Isto é uma boa interpretação!
 Exemplo 1: Um atacante com dois ataques só pode atacar
alvos adjacentes (em hexágonos adjacentes, em um mapa). Se ele
tentasse atacar dois oponentes com uma lacuna entre eles, ele
perderia um ataque... e estar de volta a apenas um ataque.
Exemplo 2: Alguém que tem três ataques e dois oponentes
adjacentes pode fazer dois ataques a um inimigo e um ao outro,
em qualquer ordem. Se seus inimigos estivessem separados por
um metro, ele só poderia atacar cada um deles uma vez – pular
um metro gastaria um ataque. Se ele tivesse um terceiro
adversário adjacente aos dois primeiros, ele poderia optar por
atacar cada um deles uma vez, movendo-se da esquerda para a
direita ou da direita para a esquerda. Ignorar o do meio seria
como lutar contra duas pessoas com uma distância de um metro
de distância, e custaria a ele um ataque.
Ao executar uma técnica projetada especificamente para
envolver vários oponentes, suas regras especiais sempre
substituem esta regra geral. Para exemplos, consulte Desarmar
Aprimorado (pág. 84) e Ataque Furacão (pág. 89).
Agarrar e Ataques Múltiplos
Qualquer movimento de agarrar que conta como um ataque é
permitido como parte de uma sequência de ataques múltiplos
durante uma manobra. Normalmente, você deve tentar ações
diferentes (derrubar e imobilizar, chutar e desvencilhar-se,
desvencilhar-se e agarrar, etc.). Você não pode fazer tentativas
repetidas de derrubar, imobilizar ou bloquear; tente ferir um
oponente repetidamente por meio de estrangulamento ou uma
Chave de Braço, Torção de Pescoço, etc.; ou faça várias tentativas
para desvencilhar-se. No entanto, você pode tentar o mesmo
movimento contra diferentes partes do corpo ou oponentes,
agarrar e tentar um acompanhamento instantâneo ou – se fizer
um ataque que deve seguir um aparar, como Chave de Braço –
inserir ataques entre o aparar e o acompanhamento. Por
exemplo, se você defendeu usando Judô e depois fez dois
ataques, você pode fintar e então usar uma Chave de Braço.
Filmes chambara japoneses e filmes wuxia de Hong Kong
usam fios e ângulos de câmera para criar a ilusão de guerreiros
catapultando pelo ar, lutando enquanto se equilibram em varas
de bambu ou fios de telefone, saltando do telhado em árvores e
geralmente ignorando a gravidade. Tradicionalmente, os
lutadores nesses contos não são super-heróis de quadrinhos,
capazes de voar e telecinese. Eles são tão hábeis nas artes
marciais que podem realizar os feitos mais fantásticos das lendas
das artes marciais.
As regras a seguir permitem simular esse tipo de ação. Eles
não fazem nenhum esforço para serem realistas! Use-os apenas
em campanhas altamente cinematográficas – e apenas para
combatentes que foram Treinados por um Mestre ou Mestre de
Armas. Mesmo nos filmes mais exagerados, apenas os verdadeiros
mestres podem realizar essas acrobacias.
Movimento Chambara
Poderosos saltos e acrobacias quase definem o gênero. Em
uma campanha chambara, um lutador com Treinado por um
Mestre ou Mestre de Armas e tanto Acrobacia e Salto no nível do
DX ou melhor pode saltar sua distância total de salto em combate,
ao contrário do Salto Durante o Combate (pág. B356). Calcule a
distância dos saltos em altura e em largura – para saltos em pé e
em corrida – e anote-os na ficha de personagem para evitar ter
que descobri-los durante o jogo. Isso beneficia muito os Ataques
Voadores (pág. 107) e saltos (consulte Evadir, pág. 105).
O Mestre deve permitir Levantar Acrobático (pág. 98) e
Movimento Acrobático (páginas 105-107), e reduzir pela metade todas
as penalidades para essas acrobacias (arredondamento na direção
negativa). Por exemplo, a penalidade para Levantar Acrobático
torna-se -3. No caso de penalidades múltiplas e cumulativas,
encontre a penalidade final e divida o total pela metade.
Outras Ações Múltiplas
As regras de Ataques Múltiplos aplicam-se apenas às
manobras de Ataque Total, Ataque, Ataque Dedicado,
Ataque Defensivo e Avançar e Atacar. Um lutador pode
“trocar” ataques por fintas, mas não pode sacrificar ataques
para realizar tarefas cobertas por outras manobras.
Ele não pode fazer várias mudanças de posição com
Mudança de Posição (mas consulte Levantar Acrobático, pág.
98), Preparar apressadamente uma arma que não está
preparada (mas ele pode sacar várias armas; consulte Sacar
Rápido Múltiplos, pág. 103), conta seu turno como mais de
um segundo de Concentrar, ou Apontar ou Avaliar em um
turno quando ele ataca. Exceção: Indivíduos com Padrão de
Tempo Alterado podem fazer todas essas coisas executando
as manobras adequadas em sua vez!
Ataques Chambara
Uma marca registrada da luta chambara é atacar em
movimento, atingindo os inimigos por todos os lados. Em uma
campanha chambara, o Mestre deve usar as regras expandidas
para Golpe Rápido (pág. 127) para permitir que os artistas
marciais ataquem tão frequentemente quanto sua perícia permitir.
Um guerreiro chambara com mais de um ataque corpo a
corpo graças ao Ataque Adicional ou Ataque Total (Duplo) pode
“trocar” alguns deles por passos adicionais em uma base de um
para um. Ele pode inserir passos em qualquer lugar em sua
sequência de ataque – mesmo no meio de uma Combinação,
Ataque com Duas Armas ou Golpe Rápido (nenhum dos quais
pode ser trocado por passos).
Exemplo: Serena tem Ataque Adicional 1, dando a ela dois
ataques básicos. Fazendo uma manobra Ataque, ela converte um
em um Golpe Rápido por três ataques a -6 cada (-12, reduzido
pela metade para Treinado por um Mestre). Ela troca o outro por
um passo. Com o passo básico permitido em um Ataque, ela
consegue dois passos. Ela opta por atacar, dar um passo, atacar,
dar um passo e atacar novamente!
Naturalmente, os guerreiros chambara podem usar o Ataque
Voador (pág. 107) e o Ataque Acrobático (pág. 107). Ao fazer um
Ataque Acrobático, adicione -2 em Acrobacia a qualquer
penalidade para uma façanha específica e, em seguida, divida-o
pela metade, como de costume. Também reduza pela metade o -2
para atacar, tornando-o -1, assim como um Ataque Voador. O
Mestre deve inventar técnicas adequadas para capitalizar isso.
Existem três variedades principais:
 Ataques acrobáticos que permitem ao herói comprar o -4
para acertar para um Avançar e Atacar e -1 para um Ataque
Acrobático, e ignorar o limite de perícia de 9 ao fazer isso. Eles
têm um predefinido básico de -6.
  Ataques voadores que permitem ao lutador eliminar o -4
para acertar para um Avançar e Atacar e -1 para um Ataque
Voador, e ignorar o limite de perícia de 9. Estes também têm um
predefinido de -6.
 Ataques giratórios que permitem ao artista marcial reduzir
o -5 para acertar um Golpe Desenfreado e evitar o limite de
perícia usual de 9. Estes também têm o predefinido de -6.
Consulte Criação de Novas Técnicas (pág. 89-95) para obter
detalhes. Os benefícios dessas técnicas não são “gratuitos” para
todos com Treinado por um Mestre ou Mestre de Armas. No
entanto, guerreiros com uma dessas vantagens, Acrobacia e Salto
em DX, e pelo menos um ponto em uma técnica ofensiva podem
tentar uma versão “acrobática”, “voadora” ou “giratória” de sua
técnica padrão (-6), com os benefícios descritos acima.
Defesas Chambara
Recuar grandes distâncias girando e saltando é a defesa
definitiva chambara! Em campanhas chambara, aqueles com
Treinado por um Mestre ou Mestre de Armas devem ter acesso às
regras expandidas em Opções de Retirada (pág. 123-124), mesmo
que outros lutadores não tenham, e todas as seguintes opções:
 Eles recebem +3 em todas as defesas ativas quando recuam
– incluindo bloqueios e aparar que normalmente obteriam
apenas +1.
 Eles podem recuar mais de uma vez, e mais de um metro
de cada vez, até uma distância igual ao seu movimento em cada
turno. Essas retiradas obtêm os habituais +3, mas há um -1
cumulativo por retirada após a primeira. Qualquer retirada que
exceda um passo tem um custo extra de -1 por metro. Por
exemplo, um lutador com Deslocamento 7 poderia recuar 3
metros a +0 (+3 para recuar, -3 para 3 metros), 1 metro duas
vezes a +2 e +1 (o básico +3, -1 e -2 para o segundo e terceiro
recuo) e, finalmente, 2 metros a -2 (+3, -2 para 2 metros, -3 para a
quarta retirada).
 Eles podem usar Acrobacia para ampliar qualquer defesa,
não apenas Esquiva. Trate isso como Esquiva Acrobática (pág.
B375), exceto que também funciona com Bloqueio e Aparar.
Qualquer número de defesas pode ser acrobático, em um
cumulativo de -1 para Acrobacia por defesa após a primeira.
Outra característica dos filmes chambara é que os ataques por
trás não surpreendem os guerreiros veteranos! Um lutador com
Reflexos em Combate e Treinado por um Mestre ou Mestre de
Armas pode sentir tal ataque. Conta como vindo do lado – não da
retaguarda – exatamente como um ataque “esquivo” (pág. B391),
dando ao defensor -2 para defesas ativas. Praticantes de qualquer
estilo podem aprender a técnica de Defesa Cronometrada (pág. 89)
para descontar até mesmo essa penalidade.
Por último, o Mestre deve permitir todas as opções que
habilitam ou melhoram vários bloqueios e aparar – notavelmente
Bloqueios Múltiplos (pág. 123) e as duas regras especiais em Aparar
com Armas de Duas Mãos (pág. 123). Todos os lutadores de
chambara devem ter permissão para aprender Defesa com Duas
Armas (pág. 83), também, independentemente de seu estilo.
Proezas Especiais
Para Perícias Cinematográficas
Três perícias cinematográficas são essenciais em campanhas
chambara: Salto Voador (pág. B222), Passos Leves (pág. B205) e
Escalada do Lagarto (pág. 61-62). Eles têm todas as funções
usuais, além de algumas funções adicionais.
Salto Voador
Um salto de potência tripla às vezes é um exagero em
combate. Um salto que simplesmente duplica a distância do salto
– e ST, para uma Voadora, Chute com Salto Voador, etc. – terá
em +5 na perícia.
Os filmes Wuxia simulam saltos voadores suspendendo atores
por fios, dando a esses saltos uma aparência preguiçosa e flutuante
em vez de agressiva e balística. Dentro da história, a explicação
geralmente é “iluminar o corpo”. Se você pular assim, ainda terá o
dobro ou o triplo de sua distância de salto – mas use apenas sua
distância normal de salto para trabalhar seu Deslocamento em um
encontrão e seu ST inalterado para uma Voadora, Chute com Salto
Voador, etc. Este tipo de salto tem +5 na perícia.
Esses modificadores apenas cancelam as penalidades pelo uso
apressado da perícia – eles nunca dão um bônus líquido. Você
pode combinar as duas opções para +10 na perícia. Isso anula o -10
para usar a perícia instantaneamente e permite um salto com
distância dupla sem bônus de ST ou dano de encontrão, o que
ainda é muito útil ao escapar ou fazer um Ataque Voador.
Salto Voador custa o usual 1 PF por uso com essas opções, mas
como ambas são menos exaustivas do que o uso com potência
total, o sucesso em 5+ significa que não há custo de PF em tudo!
Passos Leves
Você pode usar Passos Leves para mover-se por quase
qualquer superfície frágil ou inconsistente sem cair, incluindo uma
claraboia de vidro (sem modificador), tenda (-2), roupa pendurada
(-4), cerca viva densa (-6) ou galho de folhas na altura das copas
das árvores (-8). Faça um teste uma vez por turno. Esta é uma ação
livre. O sucesso permite que você jogue normalmente. O fracasso
significa que você começa a cair. Você ainda pode atuar, mas
provavelmente deveria usar seu turno para agarrar algo!
Passos Leves também permite feitos de equilíbrio. Isso é
muito mais fácil do que andar sobre gelo fino ou copa de árvores,
porque é realmente possível na vida real! Todas essas tentativas
terão +8, mais o Modificador de Tamanho para a espessura de
tudo o que você está tentando se apoiar (consulte pág. B550). Por
exemplo, um trilho de 2,5 cm (-11 para espessura) exigiria um
teste com -3. Mais uma vez, teste a cada turno.
Você pode até tentar pular e pousar na arma de um inimigo!
Isso requer uma manobra de Ataque e é tudo o que você pode
fazer naquele turno. Teste contra Passos Leves para acertar, com
a penalidade padrão para o tamanho da arma. Trate o fracasso
como um chute falho. Sucesso significa que você acertou. Seu
oponente pode tentar qualquer defesa ativa – ele pode machucar
seu pé se aparar (consulte pág. B376) – mas se ele falhar, você
está em cima de sua arma! Ele não pode usá-la para atacar ou
aparar. Ele pode fazer uma manobra Preparar para jogá-la fora
(teste contra Passos Leves para pousar; falha indica uma queda),
mas isso desprepara sua arma. Se ele escolher lutar com outra
arma, chute, etc., ele terá -4 para acertar.
Em todos os casos, se você for empurrado para trás (consulte
Projeção, pág. B378), aplique a penalidade para a superfície em
que você está se equilibrando em seu teste para permanecer em
pé. Você pode usar o mais alto entre DX, Acrobacia, Judô ou
Passos Leves. Equilíbrio Perfeito dá o seu usual +4. Se você
falhar, você cairá ou sairá da superfície!
Escalada do Lagarto
Você pode usar essa perícia para movimento em combate.
Cada metro de movimento ao longo de uma parede custa +1
ponto de movimento; consulte Custos em Pontos de Movimento
(pág. B387). Você pode segurar paredes e se soltar várias vezes
no espaço de um turno, mas você deve fazer um novo teste de
perícia cada vez que se agarrar a uma parede, com falha
significando uma queda que encerra seu turno.
 Uma parte importante da mitologia das artes marciais,
especialmente em cenários cinematográficos, é que “artista
marcial” é tanto uma mentalidade quanto um conjunto de
perícias. Essas regras opcionais abordam essa filosofia.
A Disputa de Vontades
Em filmes de artes marciais e lendas de samurai, batalhas
inteiras são travadas na mente. Os guerreiros se olham nos olhos
e, de repente, um deles quebra o contato visual e se afasta,
derrotado... ou acusações, sabendo que ele está condenado.
Para iniciar uma Disputa de Vontades, o desafiante deve
se concentrar e travar os olhos com seu oponente. Se seu
oponente aceitar o desafio, ele deve fazer uma manobra
Concentrar também. Se ele rejeitar, ele deve fazer um teste de
Vontade para evitar ser atraído de qualquer maneira. Sucesso
significa que ele pode jogar normalmente e não pode ser
desafiado novamente neste combate.
Assim que a competição começar, jogue uma Disputa de
Vontade Normal a cada turno. Qualquer um dos lutadores
pode substituir a Vontade por Intimidação ou Força Mental, se
for melhor.
Modificadores: Destemor; +5 cada para Indomável e
Fleuma; o melhor lutador ganha +1 a cada três níveis em que
sua melhor perícia de combate excede a de seu oponente.
Reputação pode ir de qualquer maneira. Por exemplo, -2 por
ser um assassino implacável daria +2, mas +2 por ser
misericordioso pode dar -2. Em alguns cenários, o status e
outros modificadores de reação se aplicam.
Role uma vez por turno até que alguém ganhe. Encontre a
margem de vitória do vencedor como se fosse uma Disputa
Rápida e faça um teste de reação para o perdedor, aplicando a
margem como um bônus. Use os resultados de “situação de
combate iminente” na Tabela de Reações (pág. B560). Se isso
levar o perdedor ao ataque, ele terá a margem de vitória do
vencedor como penalidade para suas jogadas de ataque!
Esta regra é para PdJs e PdMs principais. Consulte Medo e
Artistas Marciais (abaixo) para uma forma de desmoralizar
bandidos.
Concentração e as Artes Marciais
Perder a calma pode significar perder a luta! Se um artista
marcial falha em seu teste de autocontrole por uma
desvantagem mental que o distrairia (opinião do Mestre), ele
luta com -2 para DX. Isso inclui submeter-se a Irritabilidade
em qualquer luta, Luxúria ao enfrentar um inimigo sexy, etc.,
Você pode terminar um salto preso a uma parede que está ao
seu alcance. Para fazer isso, faça um teste de Escalada do Lagarto
ao pousar.
Se você está contra uma superfície plana, com espaço
suficiente para escalar pelo menos metade de sua altura, você
pode tentar um teste de Escalada do Lagarto para recuar para
cima como parte de uma defesa ativa. Aplique os modificadores
de perícia usuais; por exemplo, se você deixar as mãos livres
para aparar ou bloquear, você terá -2 por extremidade a menos
das quatro dedicadas à escalada. O sucesso dá +1 ao seu bônus
de retirada, tornando-o +4; sucesso crítico significa que sua
mas não coisas como Fúria e Sanguinolência.
Medo e Artistas Marciais
O medo também pode ser um assassino. Uma falha na
Verificação de Pânico (pág. B360) pode atordoar a vítima e
torná-la uma presa fácil. O Mestre pode exigir Verificações de
Pânico de combatentes que sofreram desmembramento (pág.
B421) ou perderam um olho com um Arranca Olho (pág. 72),
um nariz ou uma orelha com Pontos Secretos (pág. 59), ou
qualquer parte do corpo para uma mordida (consulte Dentes,
pág. 115). Enquanto a maioria das Verificações de Pânico em
combate terão +5 para o calor da batalha, aquelas para
ferimentos horríveis não!
PdJs heroicos podem usar Intimidação (pág. B204) em
PdMs menores. O Mestre pode querer quantificar de +1 a +4
para demonstrações de força como +1 por cinco de seu
número que os PdMs sabem que os heróis derrotaram, até um
máximo de +4. Isso não precisa ser na mesma luta! Afeta
soldados que ouvem contos de amigos que sobreviveram à
última batalha, bandidos que veem os heróis emergirem ilesos
de uma sala guardada por uma dúzia de seus camaradas, etc.
Reputação é outro modificador importante; consulte A Disputa
de Vontades (acima). Bônus suficientes tornam até a perícia no
predefinido (Vontade-5) eficaz!
Enganando
Para enganar de forma convincente a perícia em artes
marciais com base no que você viu em demonstrações e
filmes, faça um teste de Atuação baseado em DX. Sucesso
significa que seu público acredita em você! Isso permite que
você tente a Intimidação usando as regras de blefe. Sucesso
crítico significa que você se passa por um mestre, o que pode
ter pequenos benefícios sociais.
Para retratar as artes marciais no palco ou na tela, jogue
contra Encenação de Combate (pág. B197). O predefinido é
perícia Arte/Esporte de Combate com -2, e periciais de
combate e Atuação com -3. Para cenas envolvendo vários
artistas, jogue contra a perícia do pior executor e a perícia de
Coreografia de Combate do coreógrafo (pág. B216).
Esses truques não fornecem benefícios de combate e é
improvável que enganem os verdadeiros artistas marciais!
Contra um lutador treinado, trate essas jogadas como
Disputas Rápidas. Ele consegue um teste baseado no IQ contra
sua melhor perícia de combate, Arte de Combate ou Esporte
de Combate. Você deve vencer para convencê-lo de que você é
real.
defesa é bem-sucedida automaticamente! Falha ou falha crítica
significa que a defesa falha ou falha criticamente.
Algumas acrobacias comuns vistas em filmes wuxia
combinam Escalada do Lagarto com Passos Leves. Por exemplo,
subir em uma vara de bambu dobrada, com cerca de 7 cm de
diâmetro, exigiria um teste de Escalada do Lagarto (+2 para a
casca, +2 para um declive, mas -4 para ambas as mãos livres) e
um teste de Passos Leves (com +8 para uma proeza de equilíbrio,
mas -8 para uma vara de 7 cm), com falha em qualquer um
indicando uma queda.

O Mestre pode considerar o Esforço Adicional em Combate (pág.
B357) como um ajuste natural para um jogo cinematográfico de
Artes Marciais. E é isso mesmo! No entanto, a decisão de quem
pode usar essas regras influenciará o sabor geral da campanha.
Se apenas indivíduos com Treinado por um Mestre ou Mestre
em Armas puderem empregar esforço adicional, e se os PdJs
tiverem essas vantagens, enquanto os PdMs “bucha de canhão”
não, então o combate se moverá rapidamente. Os mestres podem
gastar PF para comprar uma vantagem decisiva sobre seus
adversários e derrotar várias vezes seu número. Isso é adequado
para jogos com espírito de filmes de ação: os heróis emergem da
batalha cansados, mas vitoriosos após derrotar grandes hordas
de inimigos inferiores!
Se ambos os lados tiverem vantagens especiais e puderem
usar um esforço adicional, as batalhas podem durar muito tempo.
Sendo a perícia igual, se um lado usa esforço adicional, o outro
deve fazer o mesmo para competir... e um impasse de Defesa
Exaltada entre lutadores experientes resulta em poucos ataques
que interrompem a luta. Isso está de acordo com os confrontos
entre mestres da ficção de artes marciais. Embora seja bom para
finais dramáticos, é um pouco enfadonho no seu desenrolar.
Se alguém – até mesmo o homem na rua – puder fazer um
esforço adicional, os mestres podem conservar sua energia. Eles
podem fazer vários ataques precisos sem esforço adicional e têm
habilidades que ampliam a defesa e os danos. Eles forçarão os
inimigos mundanos a usar um esforço adicional para
acompanhar, desgastando assim seus inimigos a ponto de se
tornarem presas fáceis. Isso apoia o mito de que os verdadeiros
mestres fazem a luta parecer sem esforço. Também é uma
maneira justa de evitar que PdJs com vantagens especiais
superem aqueles sem, mantendo o combate divertido e
interessante para todos.
Opções Existentes
As opções de esforço adicional na pág. B357 geralmente
funciona como escrito com as regras neste capítulo, mas algumas
observações são necessárias:
Defesa Exaltada: Isso é incompatível com o Ataque Dedicado
(pág. 99-100), bem como com Ataque Total. O +2 no teste de
defesa “acumula” com +1 para Ataque Defensivo (pág. 100) ou
+2 para Defesa Total (Defesa Aumentada). Todos esses bônus são
cumulativos com o +1 para aparar ataques frontais com
Empunhadura Defensiva (pág. 109-111).
Usando todas essas opções e retirada, um lutador pode ganhar
muito tempo. Isso pode desacelerar o combate. Para manter as
coisas dramáticas, o Mestre pode determinar que apenas os
combatentes em desvantagem mental podem chegar a tais
extremos. Por exemplo, um herói com Senso do Dever poderia em
uma batalha se sacrificar em retirada por um corredor estreito
enquanto seus aliados escapam, ou um vilão com Covardia poderia
agarrar sua rapieira com as duas mãos e ser arremessado contra a
parede, para desmaiar de exaustão do que derramar sangue.
Rajada de Golpes: Isso é “legal” para qualquer número de
ataques feitos com um Golpe Rápido durante um Ataque Total,
Ataque, Ataque Dedicado ou Ataque Defensivo. O atacante pode
comprar esse benefício para alguns ou todos os seus golpes. O
custo é de 1 PF por ataque. Aqueles com Treinado por um Mestre
ou Mestre de Armas reduzem a penalidade pela metade
novamente (elimine todas as frações). Por exemplo, um Mestre
de Armas fazendo um Golpe Rápido para quatro ataques teria
um -18 básico, reduzido à metade para -9 com a vantagem. Ele
poderia usar Rajada de Golpes para ter apenas -4 para um, dois,
três ou todos os quatro ataques. Isso custaria a ele 1-4 PF.
Golpes Poderosos: Esta é uma opção exclusiva para Ataque;
não funciona com Ataque Total, Ataque Dedicado, Ataque
Defensivo ou Avançar e Atacar – ou com técnicas baseadas
nessas manobras. É compatível com técnicas que permitem dano
bônus em um Ataque normal. Um lutador com múltiplos
ataques graças a Ataque Adicional, Ataque com Duas Armas,
Golpe Rápido ou Combinação pode aplicar isso a mais de um
ataque, mas o custo é de 1 PF por ataque.
Novas Opções
Essas opções obedecem às regras básicas fornecidas na pág.
B357. Você deve declarar que está usando um esforço adicional –
e gastar PF – antes de rolar os dados. A falha crítica perde 1 PV
pelo ferimento, além de quaisquer outros resultados.
Passo Gigante: Se você fizer uma manobra de Ataque ou
Ataque Defensivo, poderá gastar 1 PF para um passo adicional.
Você está comprando mobilidade semelhante a Ataque Total,
Ataque Dedicado ou Avançar e Atacar sem as desvantagens e
não pode combinar essa opção com essas manobras. Você pode
dar um passo adicional antes ou depois de atacar; você pode dar
um passo, atacar e dar um passo novamente. Ao usar Ataques
Chambara (págs. 128-129), esse passo adicional funciona de
maneira idêntica aos passos obtidos com o sacrifício de ataques,
e você pode combinar os dois. Uma falha crítica no ataque perde
1 PV pelo ferimento na perna (não no braço da arma), como se
estivesse se esquivando.
Grande Estocada: Se você fizer um Ataque, Ataque Dedicado
ou Avançar e Atacar em combate corpo a corpo, você pode
gastar 1 PF para obter os efeitos de um Ataque Total (Longo)
(pág. 97-98) sem sacrificar suas defesas. Isso inclui alcance +1, -2
dano ou -1 dano por dado com ataques de balanço e a opção de se
agachar. Isso é incompatível com Empunhadura Defensiva, e
com as manobras Ataque Total e Ataque Defensivo.
Investida Heroica: Se você fizer um Avançar e Atacar, poderá
gastar 1 PF para ignorar a penalidade de perícia e o limite de
perícia efetivo em combate corporal. Se você fizer um Ataque
Voador (pág. 107) ou Ataque Acrobático (pág. 107), o -1 ou -2
adicional para acertar ainda se aplica. Da mesma forma, você
ainda está sujeito a penalidades defensivas (sem defesa ou
retirada). Os lutadores de Chambara podem gastar 1 PF para
ignorar a penalidade padrão de -6 por tentar a versão
“acrobática” ou “voadora” de uma técnica.
Recuperação Rápida: Se você atacar com uma arma
desequilibrada (uma com “D” em sua estatística de Aparar)
durante uma manobra de Ataque ou com qualquer arma usando
Avançar e Atacar, e um inimigo posteriormente atacar você, você
pode gastar 1 PF para aparar com essa arma. Você deve gastar o
PF antes de tentar seu primeiro aparar – mas a menos que este
aparar falhe criticamente, a arma pode continuar a aparar depois,
nas penalidades usuais. Na verdade, você retornou a arma à
posição de guarda. Este é um dos benefícios do Ataque
Defensivo; não há sentido em escolher essa opção com aquela
manobra.
Você pode usar no máximo uma opção ofensiva (Rajada de
Golpes, Passo Gigante, Grande Estocada, Investida Heroica ou
Golpes Poderosos) e uma opção defensiva (Defesa Exaltada ou
Recuperação Rápida) por turno.

As pouco realistas Regras Cinematográficas de Combate (pág.
B417) – particularmente Bucha de Canhão, Ferimentos Superficiais,
Etiqueta de Combate e Violência Televisiva – são extremamente
apropriadas para um estilo chambara ou um jogo de filme de ação
de Hollywood. Alguns jogadores podem considerá-las muito
bobas para uma campanha séria – mesmo uma que use muitas
outras opções cinematográficas. Abaixo estão mais pensamentos
nesse sentido. Nem tudo são regras! Algumas são conselhos para
o Mestre sobre como interpretar adversários PdMs.
Etiqueta Desarmada
Armas e escudos não podem aparar ou bloquear ataques
desarmados. Isso se aplica tanto a PdJs quanto a PdMs. Contra
um inimigo desarmado, pode ser necessário descartar armas
para sobreviver – uma arma em cada mão deixa apenas esquivas
contra ataques desarmados! Isso reflete como as lutas de espadas
funcionam em alguns filmes: os lutadores nunca usam uma
lâmina para impedir um ataque desarmado de forma dolorosa.
Defesas desarmadas que ferem – Aparar Agressivo e Obstruir –
não são afetadas.
Lei de Controle de Armas
Se os PdJs não tiverem armas de fogo próprias, bandidos
comuns não usarão armas, exceto para ameaçá-los. Quando os
bandidos atacam, eles usam as mãos nuas ou armas brancas também.
“Nomear” adversários (um atirador de elite contratado para matar
os PdJs, o braço direito do chefe, etc.) podem usar armas de fogo,
mas não se defenderão de ataques com a intenção de desarmá-los.
Academia de Tiro
dos Stormtroopers Imperiais
Se a Lei de Controle de Armas for quebrada, os bandidos não vão
acertar com o primeiro tiro (ou tiros, se usar fogo contínuo). Isso
sempre cai perto o suficiente para que os PdJs saibam que estão
sob fogo, mas nunca causa nenhum dano. O Mestre pode estender
essa proteção por vários turnos se os PdJs estiverem usando
Movimento Acrobático (pág. 105-107) para fugir em vez de lutar!
Sacudindo
Um PdJ pode desfazer os efeitos de uma falha no teste de HT
para evitar nocaute ou inconsciência, gastando 1 PF
imediatamente após falhar no teste. Ele se sente tonto (o PF
perdido), mas se sacode e fica de pé. Isso é útil contra nocaute
por um golpe de 1 PV na cabeça ou sinais vitais que Ferimentos
Superficiais não pode afetar (ele sempre deixa 1 PV passar, o que
ainda pode causar nocaute), e para ataques dramáticos que a
Violência Televisiva não pode evitar (como golpes desarmados no
tronco e explosões que não permitem jogadas de defesa).
Grite!
Em alguns filmes cômicos de artes marciais, os lutadores
chamam em voz alta cada movimento de um estilo oculto antes de
executá-lo. Os atacantes não usam apenas “Palma da Morte”,
“Garra do Dragão” ou “Bico da Águia”... eles gritam bem alto. Esses
ataques são supostamente imparáveis, exceto por defesas potentes
– mas apenas conhecer um contra-ataque não é suficiente. O
defensor também deve gritar seu movimento, também.
Para simular isso, o Mestre pode permitir que os jogadores
inventem nomes de estilo e comprem Familiaridade com o Estilo
(pág. 49) com esses estilos fictícios ao custo de pontos padrão.
Cada vantagem representa um corpo inteiro de movimentos
ocultos. A pessoa que nomeou o estilo deve descrever o “sabor”
geral de seus movimentos; por exemplo, “o estilo Rei Macaco é
inspirado nos movimentos ágeis e ardilosos do macaco.”
Um lutador pode explorar tal Familiaridade com o Estilo de
duas maneiras. Ele pode gritar o nome de um ataque antes de lançá-
lo, dando ao alvo -1 para se defender dele, ou pode gritar o nome de
uma defesa, ganhando +1 em sua jogada de defesa. Se o atacante
anunciar seu ataque (“Punho de Cobra!”) E o defensor nomear sua
defesa (“Encanto da Serpente!”), os modificadores serão cancelados.
Esses ataques e defesas não são técnicas reais como as do
Capítulo 3, mas nomes que o jogador inventa no local de acordo
com o espírito de seu estilo ficcional. Por exemplo, o lutador Rei
Macaco pode derrotar uma defesa de “Estilo Garça” com um
ataque “Macaco Arrebata Peixe do Pássaro”. Os movimentos
reais podem ser técnicas padrão – até mesmo ataques e defesas
comuns. O artista marcial usa seu treinamento secreto para
aprimorá-los, nomeando-os em voz alta para canalizar seu chi.
Um guerreiro pode gritar apenas uma técnica – ofensiva ou
defensiva – por estilo por batalha. Depois de usar um
movimento de um estilo secreto, ele não pegará seus inimigos
desprevenidos novamente. Se ele tiver várias Familiaridades com
o Estilo especiais, cada uma representa um corpo diferente de
ensinamentos ocultos que ele pode usar na mesma batalha. Os
oponentes podem não se surpreender com outro ataque do Rei
Macaco – mas eles não esperam um movimento do Fogo da
Justiça do Sul! Reinicie a contagem na próxima luta, mesmo
contra os mesmos adversários. No cinema, antigos rivais sempre
trazem novos truques para uma revanche.
O Mestre pode desejar limitar os artistas marciais a uma
Familiaridade com o Estilo para cada 50 pontos de personagem
que possuam, para garantir que mestres experientes conheçam
mais segredos do que os jovens turcos. Ele também pode
introduzir movimentos especiais que tenham apenas um contador
específico... nesse caso, os PdJs devem desenvolvê-lo por conta
própria ou encontrar um instrutor que possa ensiná-lo (um
momento excelente para A Sequência de Treinamento, pág. 147).
Luta Indireta
Um elemento básico dos filmes humorísticos de artes
marciais é o artista marcial que luta indiretamente usando itens
encontrados no campo de batalha. Ele não empunha esses
objetos como armas improvisadas – ele os usa como
“representantes" por meio dos quais ele pode aplicar suas
técnicas usuais! Por exemplo, ele pode dar um Chute Saltando e
chutar uma máquina de escrever em um inimigo, agarrar outro
inimigo batendo uma porta nele e desviar de um ataque girando
uma cadeira de escritório no caminho de seu agressor.
Um lutador só pode usar um objeto desta forma se ninguém
mais estiver segurando-o, seu peso não exceder sua Base de
Carga (use 1/10 do peso de um item suspenso ou rolante, como
uma porta ou um carrinho), e ele pode se mover para alcançar o
alvo desejado ou bloquear o golpe entrante. Se todas essas
condições forem verdadeiras, o artista marcial pode usar
qualquer uma de suas técnicas normais em -4. Ao socar ou
chutar um objeto em alguém fora de alcance, adicione a
penalidade de alcance usual (consulte a página B550). Em vez de
atolar o combate com matemática, assuma que o alcance máximo
é ST/2 (arredondar para cima).
Um artista marcial habilidoso também pode usar as pessoas
dessa maneira – tradicionalmente, jovens discípulos, ajudantes
infelizes ou adversários. Para que isso funcione, a melhor perícia
de combate corporal do mestre (armado ou desarmado) deve
exceder a de sua vítima. Ele pode jogar o corpo de sua vítima em
outras pessoas ou agarrar seu aliado involuntário e manipulá-lo
como um fantoche gigante. Em ambos os casos, se a vítima
estiver armada, o controlador pode usar a arma (pelo predefinido, que isso não pode interromper é a morte. Se uma falha no teste
se ele não tiver a perícia necessária).
Se o mestre deseja apenas dar um tapa em seu inimigo com
outra pessoa, seu representante deve estar ao seu alcance e seu
alvo pretendido deve estar ao alcance de seu representante. O lado qualquer coisa que ele faria com um turno normal. Depois disso,
para que o representante está virado não é importante. O
controlador pode atacar seu representante com qualquer golpe
(não agarrar) a um adicional de -4 mais a penalidade para acertar vários turnos consecutivos de tempo parado.
a parte do corpo “emprestada”: -2 para um braço ou perna, -5
para a cabeça. Se ele acertar e seu representante falhar em se
defender, o representante fica ileso, mas a parte
do corpo comandada atinge o alvo desejado
exatamente como se o mestre tivesse acertado sua
técnica diretamente.
Usar outra pessoa como fantoche requer uma
luta bem-sucedida com as duas mãos por trás. O
artista marcial coloca as mãos nos braços de seu
representante, posiciona suas pernas atrás das
pernas da outra pessoa e assim por diante. Isso leva
um turno completo.
Em cada turno posterior, determine se o
representante agarrado está disposto ou não. Um
representante disposto deve estar consciente e
fazer a manobra Fazer Nada em sua vez (ele ainda
pode gritar e arregalar os olhos). Um
representante relutante é qualquer pessoa capaz de protestar por
ser usada dessa forma, na maioria das vezes um inimigo. Um
representante relutante pode tentar se libertar como de costume
em seu turno. Alguém que está atordoado – por exemplo, um
inimigo ferido ou um transeunte mentalmente atordoado – conta
como disposto!
O mestre não pode usar um representante agarrado para
realizar qualquer manobra que exija mais do que um passo ou
qualquer técnica que exija um salto. Em um jogo chambara, ele
não pode usar as regras especiais de mobilidade. Caso contrário,
ele pode usar todos os seus ataques e defesas usuais. Para um
representante voluntário, todas as jogadas terão -4; para um
relutante, a penalidade é igual ao ST/2 do representante
(arredondado para cima), mas é sempre pelo menos -4.
Ao atacar, o dano permanece o mesmo em todos os casos.
Não há bônus por trabalhar através de um objeto pesado ou uma
pessoa forte, e nenhuma penalidade por usar um objeto leve ou
uma pessoa fraca. (Irrealista? Sim, mas esta é uma regra boba!) Se ações colocam outra pessoa no caminho de um ataque suspenso,
o alvo evita um ataque de uma forma que danificaria o atacante,
qualquer dano vai para o representante.
Ao defender, o sucesso interrompe o golpe como de costume.
Objetos simplesmente atrapalham, embora o Mestre possa
determinar que o ataque destrói um objeto frágil. As pessoas
“aparam” golpes com seus membros ou armas, ou “esquivam-
se” sendo empurradas para o lado. Falha significa que o
representante foi atingido, não seu controlador.
Por razões óbvias, é melhor não usar seu Dependente dessa
forma! No entanto, um mestre habilidoso, mas frágil, pode lutar
por meio de seu aluno desajeitado, mas resistente – e qualquer
lutador pode achar útil usar um dos capangas de seu inimigo
como escudo humano.
Tempo de Bala
Por opção do Mestre, um jogador pode gastar 3 pontos bônus
de personagem para parar o tempo de seu PdJ em combate. Ele
pode fazer isso a qualquer momento – mesmo entre uma jogada
de ataque do inimigo com uma arma e as jogadas de esquiva do
alvo ou de dano das balas, daí o nome da regra. A única coisa
de HT significa que o PdJ está morto, ele está morto; o jogador
não pode parar o tempo para obter uma ação de morte.
Entrar no Tempo da Bala dá ao herói a chance de fazer
o tempo normal recomeça e o Mestre avalia o resultado das ações
do lutador. O jogador não pode gastar mais pontos para comprar
Os possíveis efeitos incluem:
 Ataque Total, Ataque, Ataque Dedicado,
Ataque Defensivo e Avançar e Atacar permitem
que ele ataque um ou mais inimigos, conforme
suas habilidades permitirem. Ele rola para acertar
normalmente. Seus alvos estão indefesos. O
Mestre determina os efeitos de dano (projeção,
nocaute, etc.) e os aplica imediatamente quando o
tempo volta ao normal, antes que qualquer outra
coisa ocorra.
 As manobras de ataque também permitem que
ele retire flechas, balas, etc., do ar. O jogador pode
especificar o quão perto ele os deixa chegar antes de
parar o tempo. É necessário um teste de DX e um
Sai ataque para pegar cada projétil. Armas arrebatadas
não têm impulso ao retornar ao tempo normal e não
podem ferir ninguém.
 Concentrar permite que ele ative ou desative uma
habilidade especial, opere controles, etc., de forma que a
habilidade ou máquina fique “ligada” (ou “desligada”) quando o
tempo normal voltar.
 Deslocamento ou Mudança de Posição significa que quando o
tempo voltar mais rápido, ele estará em seu novo local ou posição.
 Preparar permite que ele pegue um objeto, abra uma porta,
etc. Quando o tempo normal recomeça, o objeto está pronto em
sua mão, a porta está aberta e assim por diante.
Em todos os casos, se ele se mover apenas um passo durante
o Tempo de Bala, todos os ataques corpo a corpo “pausados” ou
de projéteis contra ele falharão automaticamente quando o
tempo começar novamente. Se ele se mover entre uma arma e a
vítima pretendida, o ataque o atinge quando o tempo normal
recomeça, embora ele possa se defender normalmente. Se suas
ele atinge essa pessoa – mas a vítima pode se defender.
Durante o Tempo da Bala, tudo, exceto o PdJ que iniciou a
mudança, congela... de sua perspectiva. Ele vê todos os outros
parados no meio do caminho, balas e flechas pairando no ar,
granadas de mão presas entre o tique-taque do relógio e assim
por diante. Ele e todos os itens que carrega são as únicas coisas
que se movem. Todo mundo o vê se mover em um borrão.
O Tempo de Bala é semelhante ao Instruções do Jogador (pág.
B347), pois permite que os jogadores usem pontos não gastos
para comprar efeitos do mundo do jogo, mas os efeitos são mais
dramáticos. Ele foi projetado para simular videogames e filmes
de “ficção científica”. É impróprio para campanhas baseadas em
filmes tradicionais chambara ou wuxia, ou filmes de ação quase
realistas. Mesmo em jogos em que seja adequado, o Mestre deve
limitá-lo a combatentes com Noção de Tempo Ampliado,
Treinado por um Mestre ou Mestre de Armas.
 Nem todo combate é mortalmente sério. Nos tempos
modernos, a maioria das batalhas de artes marciais ocorre no
ambiente sem sangue e frequentemente sem contato do torneio.
Mesmo em épocas passadas, quando as artes marciais serviam a
um propósito mortal dia após dia, os torneios eram populares. O
combate em torneios às vezes desempenhava um papel judicial,
religioso ou social, e artes marciais inteiras com poucas aplicações
militares ou de autodefesa existiam para a batalha em torneios.
Existem duas maneiras de resolver torneios e competições.
Uma é jogá-los como um combate comum, com cada lutador
realizando suas ações normais em uma escala de tempo de um
segundo. A outra é usar um dos métodos abreviados abaixo, que
são projetados para responder às perguntas “Quem ganhou?” e
“O que aconteceu com os competidores?”
Método da Disputa Rápida
A maneira mais simples de resolver um torneio é com uma
Disputa (pág. B348) entre os lutadores. Jogue uma Disputa
Rápida de perícias de combate, Arte de Combate ou Esporte de
Combate; as perícias exatas envolvidas dependem do tipo de
competição (consulte Tipos de Competição, págs. 134-135). O
vencedor da disputa vence a partida. Isso é útil quando você só
precisa saber quem ganhou. Funciona melhor para eventos sem
contato ou contato leve, ou eventos de contato total onde a lesão
é rara (por exemplo, Kendô ou Judô).
Este método pode ser usado para resolver torneios “até a
morte” – mais frequentemente aqueles que envolvem PdMs.
Neste caso, se o competidor vencedor falhar em seu teste de
perícia na Disputa, ele dá um golpe com força total desde o
melhor ataque de seu oponente até um ponto de impacto
aleatório. Isso representa uma lesão sofrida durante a partida. O
perdedor também sofre essas consequências, mesmo se sua
jogada de perícia for bem-sucedida. Se um competidor falhar
criticamente, role três ataques dessa maneira. Nenhuma jogada
de defesa é permitida. Mesmo que o lutador ganhe, ele sofre isso!
Um lutador vencedor pode ser vitorioso, mas sofre lesões
graves ou até fatais. Isso não é irreal. Uma partida do Pancrácio
Olímpico na Grécia antiga foi vencida postumamente – o
vencedor foi mortalmente ferido, mas forçou seu rival a se
submeter antes de morrer!
Para competições especialmente dramáticas, use este método
round a round ou ponto a ponto. Dê ao lutador vencedor o
round ou um ponto. Some o número de rounds vencedores ou
pontos para cada competidor para determinar o vencedor.
Método Detalhado
Use esta opção para resolver competições em detalhes round a
round sem jogar a cada segundo. Por exemplo, um round de boxe
dura três minutos. Jogado um turno de cada vez, seriam 180
segundos de combate! Não só é muito tempo para jogar, como
também é inédito para os lutadores estarem ativos a cada segundo
de uma partida. De forma realista, cada lutador passará a maior
parte do round circulando, avaliando e sondando seu oponente.
Essas regras fornecem um instantâneo da “ação”, ao mesmo
tempo em que permitem uma dramatização round a round.
Ao usar este método, as lutas consistem em calmarias, durante
as quais os competidores descansam e circulam, e agito, quando
ocorrem trocas de golpes. O Mestre deve rolar secretamente para
a duração das rajadas e calmarias; realisticamente, os lutadores
não sabem quanto espaço eles têm para pressionar a ação. Isso
também aumenta a tensão, pois uma luta acirrada se aproxima
do fim sem uma decisão.
Cada round começa com uma calmaria inicial de 4 segundos.
Em seguida, role 2d para determinar o comprimento da primeira
agitação, 4d para a próxima calmaria... e assim por diante, até
que o round termine. Durante uma agitação, jogue o combate
normalmente usando as regras do Módulo Básico. Se ambas as
partes recuam, saem do alcance uma da outra ou Fazem Nada,
ocorre uma calmaria precoce (role 4d para ver a duração). Os
lutadores recuam para respirar, são separados pelo árbitro (se
houver) ou então se soltam. Durante uma calmaria, os lutadores
podem Mudar de Posição, Fazer Nada, Avaliar, Deslocamento,
Preparar ou realizar ações livres apropriadas.
Um lutador também pode tentar estender uma agitação
pressionando a luta. Se ambos os lados desejam pressionar, a
ação continua por mais 2d segundos sem a necessidade de um
teste. Se apenas um competidor deseja pressionar, role uma
Disputa Rápida de Tática. Se o lutador que pressiona vencer, a
agitação continua por segundos iguais à sua margem de vitória.
Caso contrário, uma calmaria começa imediatamente.
Avalie a fadiga após cada round – ou a cada dois ou três
minutos, se a disputa não tiver rounds. Use os custos em
Participando de uma Batalha (pág. B426). Porém, sempre deduza os
PF gastos em Esforço Adicional em Combate (pág. 131)
imediatamente.
Essas regras permitem que os lutadores lutem por períodos
de tempo bastante realistas. O Mestre pode desejar aumentar ou
diminuir as calmarias e agitações, dependendo da competição.
Lutas de boxe com as mãos nuas às vezes levavam dezenas de
rounds de vários minutos, com a ação vindo rápida e furiosa por
breves períodos, seguidos por longas calmarias de pouca ação ou
clinches prolongados. Para esses tipos de impasses, jogue apenas
uma agitação por round. Pressionar para estender uma agitação
pode ser a única maneira de obter uma vitória contra um
oponente relutante, e um lutador astuto pode ser capaz de
permanecer no ringue com um oponente mais resistente... se ele
pode sobreviver às agitações!
O mundo viu muitos tipos diferentes de torneios de combate.
Os exemplos abaixo são apenas as formas mais comuns.
Competições Esportivas
Demonstrações: Esses torneios são uma demonstração da
forma artística e de controle dos competidores. Cada um executa
um ou mais kata, exercícios ou formas. O julgamento é baseado
em pontos. Use as perícias Arte de Combate para resolver essas
competições.
 Sem Contato: Nestes torneios, os lutadores lançam golpes com
força total uns nos outros, mas devem parar um pouco antes de
tocar no alvo. Isso evita lesões, exceto em casos raros (uma falha
crítica). Juízes posicionados ao redor do ringue ou praça julgam a
eficácia dos ataques. Os pontos são marcados por técnicas
adequadas destinadas a alvos específicos. Normalmente, a ação
para após cada “acerto” para que os juízes possam pontuar. Em
seguida, os lutadores voltam às suas posições iniciais. Disputas sem
contato usam as perícias Arte de Combate ou Esporte de Combate.
Contato Leve: Combates de contato leve são semelhantes aos
sem contato, mas ocorre algum contato físico e os lutadores
devem moderar seus golpes para evitar ferimentos.
Alternativamente, os golpes são tratados com alguma força, mas
armaduras, luvas acolchoadas ou (para competições de armas)
armas especialmente projetadas evitam ferimentos graves; para
obter detalhes, consulte Equipamento de Treinamento (pág. 232-
234). Estilos de esporte sem golpes como a Luta Greco-Romana e
Judô, que proíbem agarramentos que podem causar lesões,
também são de contato leve. Use as perícias de Esporte de
Combate para resolver essas partidas.
Contato Total: Em lutas de contato total, os lutadores trocam
golpes de força total. Devido ao risco de lesões, nesses torneios
eles raramente ficam desprotegidos. A maioria usa acolchoamento
e armadura, bem como luvas e coberturas para os pés projetadas
para suavizar os golpes. Frequentemente, eles também
restringem os alvos “legais”. Por exemplo, o Tae Kwon Do
competitivo ganha pontos apenas para técnicas que batem forte o
suficiente para mover o alvo, mas limita os chutes para acima da
cintura e socos no tronco, e envolve os competidores em
protetores acolchoados de tórax e cabeça. Competições de
contato total são comuns em estilos de não trocação, que
geralmente proíbem apenas pegadas propensas a causar lesões
(estrangulamentos, chaves de braço para causar dano, etc.). Os
torneios “nocaute” de Muay Thai, Lethwei e Kyokushin (que
proíbem apenas socos na cabeça) são de contato total
desprotegido, enquanto Kendô e Tae Kwon Do são de contato
total protegidos. As competições protegidas usam Esporte de
Combate; partidas desprotegidas usam perícias de combate reais.
Sem Restrições: Esses torneios são partidas de contato total
com poucas (ou nenhuma) das sutilezas mencionadas acima.
Apesar do nome, algumas táticas – geralmente
estrangulamentos, puxões de cabelo e ataques aos olhos – são
proibidas por razões legais e de segurança. As competições de
artes marciais mistas, as partidas de Pancrácio da Grécia antiga e
os primeiros torneios de Sumô não têm barreiras. Use perícias de
combate padrão para resolver tais combates.
Outras Competições
Algumas variedades de torneios de combate são menos
“amigáveis” do que até mesmo as partidas esportivas mais
brutais...
Combate Judicial
Muitas sociedades, especialmente as da Europa medieval,
permitiam o julgamento por combate (pág. B508). A luta era
séria. As testemunhas consideraram o vencedor como tendo sido
julgado inocente – e o perdedor, culpado – por Deus.
O combate judicial frequentemente tinha muitas regras. Por
exemplo, se um homem enfrentasse uma mulher, ele lutaria de um
buraco na altura da cintura armado com uma clava, e ela teria um
escudo e uma maça para subjugar seu adversário em desvantagem.
Os cavaleiros normalmente se enfrentam com armas combinadas
em um pequeno anel ou quadrado, e lutam até que um deles seja
morto, incapacitado ou se render. Achas de Armas eram comuns
em disputas de cavaleiros, assim como o ahlspiess (pág. 212).
Alguns lutadores fizeram carreiras como substitutos pagos
das partes prejudicadas; consulte Duelista (pág. 34). Isso poderia
sair pela culatra, já que a prática costumava ser ilegal. Um desses
lutadores ingleses teve um pé cortado como punição judicial por
vender o uso do braço da espada!
Use o combate real para eliminar disputas judiciais, não os
métodos abreviados em Interpretando Torneios (pág. 134).
Combates Corporais e Justa
A Europa medieval também apresentava torneios para
permitir que os cavaleiros praticassem suas perícias de combate e
demonstrassem seu valor fora do campo de batalha. Combates
Corporais colocava uma massa de cavaleiros uns contra os
outros em um campo. O combate era quase tão violento quanto a
guerra real, podendo resultar em ferimentos e mortes.
Nas justas, os cavaleiros praticavam suas perícias com
cavalos e lança. Os competidores frequentemente usavam
armaduras mais pesadas do que usariam em batalha, lutavam
com lanças de ponta rombuda projetadas para quebrar no
impacto e eram separados por uma grade para evitar que os
cavalos colidissem. Mesmo com essas proteções, ocorreram
mortes. O melhor alvo para acertar para derrubar um oponente
era o visor, o que nem sempre impedia a penetração de
fragmentos de lança letais. Quedas de cavalos também podem
ser mortais, especialmente se o cavaleiro for pisoteado. Geoffrey
da Bretanha morreu dessa forma em 1186, o que permitiu que
John Lackland assumisse o trono inglês em 1199 – um evento
crucial na história ocidental.
Use as perícias de combate (e possivelmente o combate real)
para resolver as competições iniciais. Mais tarde na história, as
perícias Esporte de Combate – notadamente Esporte de Lança –
são mais apropriadas.
Combate Religioso
Os torneios podem ser realizados para homenagear os deuses
ou espíritos, ou para promover uma filosofia religiosa. Um
exemplo moderno é o Sumô, que ainda tem o ritual xintoísta
profundamente enraizado em seus costumes e regras. Algumas
religiões consideram o derramamento de sangue em combates
religiosos um mau presságio – mas em certos ambientes
(especialmente em mundos fictícios ou de fantasia), o sangue pode
ser necessário para que o torneio seja considerado um sucesso!
 Ferimento é uma parte importante de uma campanha de Artes
Marciais, uma vez que é uma consequência provável da luta,
mesmo em um torneio. Abaixo estão algumas variações das regras
para ferimentos e recuperação no Capítulo 14 do Módulo Básico.
Eles são destinados a humanos, goblins, garotas felinas e seres
vivos semelhantes – não para mortos-vivos, robôs e outras
entidades com habilidades exóticas, como Tolerância a Ferimentos.
Essas regras são para Mestres que desejam que o combate
seja doloroso, sangrento e mortal. Elas são mais adequadas para
campanhas altamente realistas. Elas não são adequadas para
jogos cinematográficos... o Mestre deve, em vez disso, usar
Regras Cinematográficas de Combate (pág. B417) e Mais Regras
Cinematográficas de Combate (págs. 132-133) para permitir que os
heróis evitem a morte e mutilação, e possivelmente algumas das
opções em Ferimento Cinematográfico (pág. 139).
Ferimentos Parciais
Quando ocorre um ferimento, há uma explosão imediata de
dor e a adrenalina entra em ação para compensar. O Choque (pág.
B419) representa esse tipo de dor de curto prazo. Eventualmente,
porém, a adrenalina passa e a ferida começa a doer. Use esta
regra opcional para modelar os efeitos dessa dor de longo prazo.
Você pode ignorar os efeitos de uma lesão não incapacitante
por 2xHT segundos. Depois disso, você começa a sofrer
deficiências. Os efeitos precisos dependem da gravidade e da
localização do ferimento, conforme indicado abaixo. Use o pior
resultado aplicável. Hipoalgia divide pela metade essas
penalidades de DX, arredondando a seu favor (por exemplo, -1
torna-se sem penalidade nenhuma). Hiperalgia multiplica por
1,5, arredondando contra você (por exemplo, -1 torna-se -2).
Braço
Ferimento de até PV/5: -1 DX para qualquer ação envolvendo
aquele braço, incluindo tarefas com as duas mãos.
Ferimento acima de PV/5, até PV/3: -3 DX.
Ferimento acima de PV/3, até PV/2: O braço está quase
quebrado. Dói tanto que você precisa fazer um teste de Vontade
para usá-lo. Teste Hipoalgia com +3 ou Hiperalgia com -4. O
sucesso permite que você atue em -5 DX; o fracasso indica que
você Faz Nada!
Ferimento acima de PV/2: Incapacita o braço.
Perna
Ferimento até PV/5: -1 DX para chutar com a perna ferida.
Chutar com a perna boa terá -1 se estiver em pé – você deve
apoiar seu corpo com a perna ferida – mas sem penalidade se
estiver deitado.
Ferimento acima de PV/5, até PV/3: -3 DX para chutar com a
perna machucada. Se estiver em pé, chutar com a perna boa terá
-1, mas qualquer jogada para evitar cair terá -3. Se deitado, não
há penalidade para usar a perna boa. Esquiva terá -1 e o
Deslocamento será de 80% do normal se estiver em pé.
Ferimento acima de PV/3, até PV/2: Sua perna machucada dói
tanto que você deve fazer um teste de Vontade para chutar com
ela, a +3 para Hipoalgia ou -4 para Hiperalgia. O sucesso permite
que você chute com -5 DX; fracasso significa que você Faz Nada.
Você não pode chutar com a perna boa em uma postura em pé –
sua perna ferida não suportará seu peso – mas você pode usá-la
como de costume se estiver deitado. Esquiva terá -2 e
Deslocamento será de 50% do normal se estiver em pé.
Ferimento acima de PV/2: Incapacitou a perna.
Mão ou Pé
Ferimentos nas mãos e pés não dão penalidade no DX, mas
doem se você usar a extremidade ferida para golpear. Use a regra
“Nós dos Dedos Machucados” em Realismo Rigoroso Para
Lutadores Desarmados (pág. 124).
Tronco
Ferimento acima de 1/3 PV: -1 para DX para todos os efeitos.
Ferimento acima de 1/2 PV: -2 para DX, Deslocamento é 80% do
normal.
Ferimento acima de 2/3 PV: -3 para DX, Deslocamento é 50%
do normal (a penalidade usual por ter menos de 1/3 de PV
restante).
Desmembramento Extremo
Se um ataque cortante amputar a perna ou o pé de alguém
que está de pé ou deitado, ou o braço ou a mão de um lutador
que está lutando ou usando as duas mãos para empunhar uma
arma, pode cortar a parte do corpo alvo e atingir a outra mão,
braço, perna ou pé! Para ver se isso ocorre, role o dano
normalmente, subtraia RD e multiplique por 1,5 para um ataque
de corte. Se o ferimento resultante exceder o exigido para o
desmembramento (consulte pág. B421), o atacante pode optar
por levar o ataque até o outro membro ou extremidade.
Para fazer isso, o atacante deve fazer um teste de perícia com
a arma para guiá-la até o novo alvo. Teste contra a perícia efetiva
do ataque inicial com -1. Sucesso significa que o segundo
membro ou extremidade foi atingido. A vítima não obtém defesa
ativa (ela já falhou em evitar este ataque) e o atacante não rola o
dano novamente – use a jogada de dano original. Aplique uma
RD efetiva igual à RD do novo alvo, mais a RD da parte do corpo
decepada, mais PV/2 se for um membro ou PV/3 se for uma
extremidade (arredondar para cima).
Exemplo: Leif balança sua espada grande (corte 2d+3) no
braço de um mercenário que empunha uma lança com as duas
mãos. A perícia de Leif é 15 e o braço está a -2 para acertar, então
sua perícia efetiva é 13. Sua jogada de ataque é bem-sucedida e
seu oponente não consegue aparar – um acerto! Leif rola 12
pontos de dano. Subtraindo RD 2 da armadura de seu inimigo
deixa 10 pontos de dano. O modificador de corte converte isso
em 15 pontos de ferimento. O lanceiro tem 11 PV, então Leif deve
infligir 6 PV (lesão sobre PV/2) para incapacitar o braço. O dobro
disso, ou 12 PV, decepando-o... então o braço cai.
Mas Leif causou 15 pontos de lesão, então ele pode optar por
cortar o outro braço com -1 em sua jogada de ataque original, ou 12.
Ele é bem-sucedido, seu alvo não recebe defesa e a jogada de dano é
o 12 original. RD efetivo do segundo braço é seu próprio RD 2, mais
o RD 2 do braço cortado, mais 6 PV para carne e osso fatiados. Isso
chega a RD 10, então 2 pontos de dano de corte penetram. Isso
causa 3 pontos de ferimento no outro braço do lanceiro!
Novos Pontos de Impacto
Artistas marciais que gostam de precisão cirúrgica em combate,
especialmente aqueles que compram Ataques Direcionados (pág.
68) e Combinações (pág. 80), nem sempre ficarão felizes com as
opções em Ponto de Impacto (pág. B398). O Mestre pode permitir
que eles almejem alguns pontos de impacto adicionais.
Alguns golpes nesses novos pontos contam como ferimentos
graves, fazendo com que os testes de HT evitem nocaute e
atordoamento – consulte Ferimentos Graves e Nocaute e Atordoamento
(pág. B420). Ferimentos incapacitantes sempre contam como
ferimentos graves e tornam a parte do corpo inútil. Para obter o
tempo de recuperação, consulte Duração de Lesões Incapacitantes
(pág. B422). O desmembramento real (pág. B421) é permanente!
Essas regras pressupõem um impacto quadrado na parte do
corpo. Os acertos no ponto de impacto circundante geralmente se
sobrepõem a esses alvos, mas apenas um acerto direto obtém os
efeitos especiais abaixo.
Tolerância a Ferimentos pode tornar alguns pontos
inexistentes: articulações, coluna e veias e artérias para Difuso ou
Homogêneo; veias/artérias Sem Sangue; orelha, mandíbula e
nariz para Sem Cabeça; e veias/artérias no pescoço para Sem
Pescoço. As desvantagens podem ter efeitos semelhantes.
Invertebrado remove a Coluna; Sem Pernas significa nenhuma
articulação ou veia/artéria nas pernas; e Manuseadores Precários
elimina articulações e veias/artérias em todos os membros.
Orelha (-7): Um lutador que pode atacar o rosto ou o crânio de
seu oponente pode visar especificamente uma orelha. Trate isso
como um golpe no rosto, exceto quando fizer um ataque de corte
especificamente para cortar a orelha. Nesse caso, o ferimento por
PV/4 é perdido, mas não tem nenhum efeito especial... mas o
dobro dessa quantidade remove a orelha. Este é um grande
ferimento, mas sem o -5 nas jogadas de nocaute para um golpe na
face. As orelhas perdidas (uma ou ambas) reduzem
permanentemente a aparência em um nível. Uma falha de 1
atinge o tronco. Para usar uma mão em concha para causar
concussão no ouvido e causar surdez, consulte Telefone (pág. 70).
Mandíbula (-6): A mandíbula é parte do rosto e só é válida
como um alvo separado da fronte. Trate um golpe como um golpe
facial comum, exceto que um golpe contundente dá à vítima -1
adicional nas jogadas de nocaute. Uma falha de 1 atinge o tronco.
Articulações (-5 ou -7): Membros e extremidades contêm
articulações vulneráveis que um atacante pode visar com um
ataque de contusão, corte, perfuração ou ataque de queimadura por
feixe concentrado. A jogada para acertar tem um adicional de -3: -5
para um braço ou perna, -7 para uma mão ou pé. Isso permite
incapacitação com ferimento acima de PV/3 (não PV/2) para um
membro, ou ferimento acima de PV/4 (não PV/3) para uma
extremidade. O excesso do dano é perdido. O desmembramento
ainda requer o dobro do dano necessário para incapacitar toda a
parte do corpo – não apenas a articulação. Os testes de HT para
se recuperar de ferimentos incapacitantes nas articulações terão
-2. Uma falha de 1 atinge o membro ou extremidade, mas não a
articulação.
Nariz (-7): O nariz é parte do rosto e um alvo válido apenas
pela frente. Trate um golpe como um golpe na face, mas um
ferimento por PV/4 quebra o nariz. Isso conta como um grande
ferimento no rosto e destrói o nariz – a vítima ganha Disosmia
(pág. B135) até que o ferimento cicatrize. É possível inclinar um
ataque cortante para cortar o nariz, caso em que o ferimento
incapacitante conta como um ferimento principal comum (não -5
para nocaute para o lado que está virado) e a lesão em excesso é
perdida. No entanto, o dobro dessa quantidade corta o nariz, o
que reduz a aparência em dois níveis permanentemente. Em
todos os casos, uma falha de 1 atinge o tronco.
Coluna (-8): A coluna (no tronco) é um alvo difícil – estreito,
ossudo e enterrado em carne – mas uma lesão pode encerrar uma
luta. Ataques de contusão, corte, perfuração, perfurante e ataque de
queimadura por feixe concentrado por trás podem atingir a coluna
vertebral. As vértebras fornecem uma RD 3 adicional. Use os
modificadores de ferimento para o tronco, mas qualquer golpe
para ferir o suficiente para infligir uma penalidade de choque
requer um teste de nocaute, a -5 se for um ferimento grave.
Ferimentos com excesso de PV incapacitam a coluna vertebral.
Isso causa nocaute e atordoamento automáticos, além de todos
os efeitos de Problemas na Coluna (Grave) (pág. B153) e
Deficiência Física (Paraplégico) (pág. B130). Role duas vezes após
a luta para se recuperar, uma vez para evitar ganhar cada uma
dessas desvantagens de forma duradoura ou permanente! Uma
falha de 1 atinge o tronco.
Veias e Artérias (-5 ou -8): Um lutador com uma arma de corte,
perfuração, perfurante ou de ataque de queimadura por feixe
concentrado pode atingir um grande vaso sanguíneo no pescoço
(veia jugular ou artéria carótida), braço (artéria braquial), ou
perna (artéria femoral). O ataque tem um adicional de -3: -5 para
um membro e -8 para o pescoço. A perda repentina de sangue
aumenta o modificador de ferimento para aquele local atingido
em 0,5; por exemplo, um ataque de corte obtém x2 em vez de
x1,5 contra um membro, ou x2,5 em vez de x2 para o pescoço.
Uma vez que a intenção é começar a sangrar – não destruir ossos
e músculos – ignore os efeitos incapacitantes e os limites de
danos para os membros. Realisticamente, esses ferimentos
podem causar inconsciência quase instantânea, com a morte
chegando em segundos. O Mestre pode determinar que
Ferimentos Fatais (pág. B423) não se aplicam e que qualquer
falha no teste de HT para evitar a morte significa que a vítima
desmaia e sangra desordenadamente. Este é um “efeito especial”
de morrer por uma veia ou artéria atingida. Uma falha de 1
atinge o pescoço, braço ou perna, conforme apropriado.
Observações Para Pontos de Impacto
Para maior consistência ao usar este nível de detalhe, altere
os pontos de impacto no Módulo Básico da seguinte maneira. O
Mestre pode reservar jogadas de dados adicionais para ataques
direcionados aleatoriamente.
Braços e Pernas: Em qualquer golpe no braço ou perna, role
1d. Em um 1, um ataque de corte, perfuração, perfurante ou ataque
de queimadura por feixe concentrado atinge uma veia/artéria,
enquanto um ataque de contusão atinge uma articulação.
Face: Em um golpe pela frente, role 1d. Um 1 significa um
acerto no crânio se o ataque foi por perfuração, perfurante ou ataque
de queimadura por feixe concentrado, caso contrário, um acerto no
nariz. Ao atacar por trás, a face terá -7 para acertar, não -5.
Mãos e Pés: Em qualquer mão ou pé atingido com um ataque
por contusão, corte, perfurante ou ataque de queimadura por feixe
concentrado, role 1d. Com um 1, o ataque atinge uma articulação.
Pescoço: Em qualquer pescoço atingido com um ataque de
corte, perfuração, perfurante ou ataque de queimadura por feixe
concentrado, role 1d. Com 1, atinge uma veia/artéria. Também
role 1d para ataques por contusão por trás; um 1 indica um golpe
na coluna. Incapacitar a coluna até aqui – um “pescoço
quebrado” – causa Tetraplégico (pág. B158), não apenas
Deficiente Físico (Paraplégico). Isso ocorre automaticamente se
Torção de Pescoço (pág. 77) ou um arremesso de uma Chave de
Cabeça (pág. 74) causar ferimentos acima dos PV no pescoço.
Crânio: Ao atacar por trás, o crânio terá -5 para acertar, não -7.
Tronco: Em um golpe com um ataque de contusão, perfuração,
perfurante ou ataque de queimadura por feixe concentrado, role 1d.
Com um 1, atinge os órgãos vitais. Também role 1d para um
golpe de corte por trás; um 1 indica um golpe na coluna.
Órgãos Vitais: Ataques de contusão podem ter como alvo os
“órgãos vitais" – por exemplo, o plexo solar pela frente ou os rins
por trás – com -3. O modificador de ferimento é de apenas x1,
mas o choque requer um teste de HT para derrubar, com -5 se for
um ferimento grave.
Sangramento Grave
Campanhas realistas provavelmente devem usar as regras
opcionais de Sangramento na pág. B420. Em jogos corajosos, o
Mestre também pode querer usar as regras abaixo para
ferimentos graves. Onde isso indica uma penalidade para testes
de sangramento, isso é cumulativo com o usual -1 por 5 PV de
lesão. Para maior morosidade, adicione as penalidades por lesões
múltiplas e use a maior taxa aplicável de perda de sangue.
Desmembramento: Destruir uma parte do corpo causa
sangramento abundante. Testes de sangramento têm -1 adicional
de HT para uma perda superficial (orelha, nariz, etc.), -2 para uma
extremidade ou -3 para um membro. Adicione outro -1 para uma
extremidade ou membro realmente cortado por dano de corte.
Para um membro, faça testes de sangramento a cada 30 segundos –
não uma vez por minuto – independentemente de como ele foi
perdido. Em todos os casos, uma vez que os PVs perdidos para
sangramento igualar a lesão necessária para incapacitar a parte do
corpo, volte a usar as regras normais de sangramento.
Pescoço: Ataques de corte, perfuração e perfurante no pescoço
podem causar perda grave de sangue, mesmo que não atinjam veias
ou artérias. Faça testes de sangramento a cada 30 segundos, com -2.
Crânio ou Olho: O sangramento devido a um ataque de corte,
perfuração, perfurante ou ataque de queimadura por feixe concentrado
no crânio – diretamente ou através de um olho – reduz o fluxo
sanguíneo para o cérebro. A quantidade de sangue pode não ser
especialmente grande, mas qualquer perda de sangue é grave;
danos duradouros ocorrem em apenas um curto período de
tempo. Faça testes de sangramento a cada 30 segundos.
Veias e Artérias: Os testes de sangramento terão em -3 – ou em
-4 se a lesão foi devido a um ataque cortante. Faça testes de
sangramento a cada 30 segundos. Isso pressupõe um corte grave,
mas não automaticamente letal. Consulte Novos Pontos de Impacto
(acima) para a “morte instantânea” devido ao sangramento.
Órgãos Vitais: O sangramento interno de ferimentos em
órgãos vitais geralmente é fatal sem cirurgia. Faça testes de
sangramentos a cada 30 segundos e com -4.
Curativos em Ferimentos Graves
Um minuto de trabalho com bandagens não vai parar um
sangramento muito grave. Opcionalmente, aplique a penalidade
total aos testes de sangramento – tanto para o tamanho quanto
para a localização dos ferimentos – aos testes de Primeiros
Socorros feitos para interromper o sangramento (consulte
Aplicação de Ataduras, pág. B424). Para estancar o sangramento do
crânio, olho, pescoço, órgãos vitais ou veias e artérias, faça um
teste de Cirurgia com as mesmas penalidades; Primeiros
Socorros não serão suficientes.
Ferimentos Duradouros e Permanentes
PV perdido representa perda de sangue e trauma geral, mas
alguns locais atingidos têm efeitos mais duradouros. Ferimentos
em membros e extremidades podem incapacitar (consulte Efeitos
de Lesões Incapacitantes, pág. B421). Novos Pontos de Impacto (pág.
137) dá regras para orelhas e narizes decepados, e para lesões
incapacitantes nas articulações e na coluna. Como esses efeitos
são a principal razão para atingir essas partes do corpo em
combate, eles pertencem a qualquer campanha que permita que
os lutadores apontem esses pontos de impacto em primeiro lugar.
A critério do Mestre, ferimentos internos graves também
podem causar enfermidades duradouras ou permanentes. Esses
efeitos levam tempo para aparecer – mas quando o fazem,
podem encerrar uma carreira de aventureiro. Assim,
provavelmente é uma boa ideia reservá-los para jogos históricos
e militares realistas, campanhas de terror e assim por diante,
onde uma “ferida de guerra” ou declínio lento está no gênero.
Em um ferimento grave (lesão acima de PV/2) no pescoço,
crânio, veias/artérias ou órgãos vitais, role 3d na tabela
apropriada para ver se há algum efeito além dos PVs perdidos.
Se houver, faça um teste de HT para determinar se a condição é
temporária, duradoura ou permanente, exatamente como em
Duração de Lesões Incapacitantes (pág. B422). Recuperação
Acelerada (pág. B82) tem seus efeitos usuais.
Como Funciona: Ferimento
“Atordoante” contra “Real”
Um equívoco comum é que o combate com as mãos nuas
inflige ferimentos “atordoantes” que de alguma forma
diferem dos ferimentos “reais” causados por armas. Isso é
falso na vida real e no GURPS. Um soco ou um chute
raramente sangra muito, dando a ilusão de dano menor –
mas se enviar um homem ao chão, quebrar seu braço ou
nocauteá-lo, infligirá um dano genuíno e destruidor de
tecidos. Sendo contundente, um punho ou um pé pode não
ter o modificador de ferimento de uma arma de corte,
perfurante ou por perfuração, mas tem o mesmo potencial de
mutilar ou matar que uma arma contundente. PJs realistas
que trocam chutes e chaves de braço devem entender que,
embora demore mais para distribuir 20 PV, os ferimentos são
tão mortais quanto 20 PV perdidos com facadas e balas, e não
curam mais rápido. Os PJs cinematográficos geralmente têm
acesso a habilidades que atenuam isso.
Tabela de Ferimentos no Pescoço
Role 3d. Morte por um ataque cortante significa decapitação
parcial ou completa. Aqueles que tentam ressuscitação mágica
ou tecnológica devem primeiro recolocar a cabeça!
3 – Problemas respiratórios ou circulatórios, dando -1 HT. Falha
crítica no teste de recuperação significa morte tardia por
aneurisma. Tratar como Doente Terminal (até dois anos);
consulte pág. B135.
4, 5 – AVC resultando em dano cerebral. Role na Tabela de
Ferimentos no Crânio para obter os efeitos.
6, 7 – Danos neurológicos graves, resultando em Entorpecido
(pág. B137).
8-13 – Sem efeito especial.
14, 15 – Danos na garganta, resultando em Voz Irritante (pág. B161)
– ou Incapaz de Falar (pág. B145), se ferido com -PV ou pior.
16, 17 – Como 4, 5.
18 – Mobilidade do pescoço severamente reduzida, dando -1 DX.
Tabela de Ferimentos do Crânio
Role 3d. Morte por um ferimento no crânio significa que o
cérebro é destruído, impedindo a “leitura cerebral” ultra-
tecnológica.
3 – Danos neurológicos generalizados, causando Epilepsia (pág.
B138).
4 – Comprometimento cognitivo geral, causando -1 no IQ.
5 – Danos no córtex pré-frontal, causando Pouca Empatia (pág.
B153).
6 – Danos nos lobos temporais, causando Amnésia Parcial (pág.
B122) – ou Amnésia Total, se ferido com -PV ou pior.
7 – Danos no lobo parietal, causando Dislexia (pág. B134).
8 – Danos ao cerebelo, causando fala arrastada. Trate isso como
Gagueira (pág. B143).
9 – Danos nos lobos occipitais, causando Disopia (pág. B134). Falha
crítica no teste de recuperação significa Cegueira (pág. B125)!
10, 11 – Sem efeito especial.
12 – Tímpanos rompidos ou danos no lobo temporal, causando
Duro de Ouvido (pág. B136). Falha crítica no teste de
recuperação significa Surdez (pág. B158).
13 – Danos ao cerebelo, causando um nível de Atrapalhado (pág.
B123) – ou dois níveis, se ferido com -PV ou pior.
14 – Danos cerebrais generalizados, causando Distúrbio
Neurológico (Suave). Consulte pág. B135.
15 – Danos no tronco cerebral que prejudicam o tempo de reação
(“resposta de sobressalto”), dando -1 na Velocidade Básica.
16 – Danos graves ao cerebelo, causando -1 no DX.
17 – Como 14, mas Distúrbio Neurológico (Grave).
18 – Como 14, mas Distúrbio Neurológico (Incapacitante).
Tabela de Ferimentos nas Veias e Artérias
Role 3d. Morte causado por tal ferimento significa que a
vítima “sangra”. Isso é confuso e óbvio, torna impossível a
ressuscitação comum e tende a decepcionar os vampiros.
3 – Dano circulatório, causando -1 HT. Falha crítica no teste de
recuperação significa morte lenta resultante de aneurisma. Tratar
como Doente Terminal (até dois anos); consulte a pág. B135.
4, 5 – Para uma artéria no braço ou perna, a falta de fluxo
sanguíneo paralisa o membro; trate isso como um membro
incapacitado. Para uma veia/artéria no pescoço, role na
Tabela de Ferimentos do Pescoço.
O Real Ulisses ponderou se deveria
acertá-lo com tudo o que tinha e derrubar
o homem morto no local, ou apenas lutar,
com força suficiente para derrubá-lo.
– Homero, A Odisseia
6, 7 – Dano circulatório, causando um nível de Fácil de Matar
(pág. B139) mais um nível adicional se ferido com -PV, dois
níveis adicionais com -2xPV, e assim por diante.
8-13 – Sem efeito especial.
14, 15 – Um rasgo grave que conta como Ferido (pág. B140). Isso
pode se tornar permanente, como qualquer outra lesão
incapacitante.
16, 17 – Como 4, 5.
18 – Um coágulo de sangue viaja para o cérebro e causa um
derrame. Role na Tabela de Ferimentos no Crânio para obter os
efeitos.
Tabela de Ferimentos nos Órgãos Vitais
Role 3d. Por opção do Mestre, a morte por tal ferimento
significa um golpe instantaneamente letal no coração!
3 – Órgão(s) vital(is) severamente enfraquecido(s), dando -1 no
HT. Falha crítica no teste de recuperação significa eventual
morte devido à falência de órgãos. Tratar como Doente
Terminal (até dois anos); consulte pág. B135.
4 – Dores pontiagudas no peito ou abdômen que contam como
Dor Crônica (pág. B135). O Mestre avalia efeitos que valem
aproximadamente -1 ponto por PV perdido. Por exemplo, 21
PV de lesão pode causar Dor Crônica (Excruciante; 4 horas; 9
ou menos) [-22].
5 – Danos nos rins, fígado, pâncreas ou outros órgãos, resultando
em Dieta Restrita (pág. B134). A dieta especial equivale a um
item “muito comum”.
6 – Choque para o sistema imunológico, dando um nível de
Suscetível a Doença (pág. B158) mais um nível adicional se
ferido com -PV, dois níveis adicionais com -2xPV, e assim por
diante.
7 – Saúde cardiovascular reduzida, dando -1 PF mais -1 PF adicional
se ferido com -PV, -2 PF com -2xPV, e assim por diante.
8 – Coração enfraquecido, dando um nível de Fácil de Matar
(pág. B139) mais um nível adicional se ferido com -PV, dois
níveis extras com -2xPV, e assim por diante.
9-12 – Sem efeito especial.
13 – Um buraco profundo que conta como Ferido (pág. B140). Se
isso se tornar permanente, pode ser deliberado (resultado de
cirurgia) ou resultado de cicatrização incompleta.
14 – Danos gerais aos órgãos vitais, levando à Recuperação Lenta
1 (pág. B153).
15 – Saúde cardiovascular gravemente reduzida, dando Fora de
Forma (pág. B142) – ou Muito Fora de Forma, se ferido para
-4xPV ou pior.
16 – Problemas crônicos de saúde que requerem cuidados
diários. Tratar como Manutenção (Médico; 1 pessoa;
Diariamente); consulte pág. B149.
17 – Como 16, mas requer cuidados três vezes ao dia. Tratar
como Manutenção (Médico; 1 pessoa; Três vezes ao dia.
18 – Como 16, mas requer suporte de vida constante. Tratar
como Manutenção (Médico; 1 pessoa; Constante).
Personagens em filmes de artes marciais geralmente têm uma
capacidade irreal de sobreviver a uma punição brutal. Em alguns
contos, o herói leva uma surra, depois ganha um segundo fôlego
e vence a luta. Em outros, os lutadores são simplesmente feridos
menos por punhos, pés, etc., do que por lâminas, balas, fogo e
veneno. Ferimentos Superficiais (pág. B417) pode simular o
primeiro tipo de “realismo”. As vantagens exóticas oferecem
outras maneiras de lidar com ambas as situações.
Regeneração é uma excelente alternativa para um novo
fôlego. Resistência a Dano, Tolerância a Ferimentos e pilhas de
PV são úteis para guerreiros que podem absorver danos
massivos. Consulte Vantagens (págs. 42-53) e Pontos de Vida
Adicionais (págs. 49) para discussões sobre essas características
em campanhas de Artes Marciais, e Vantagens Desejáveis (págs.
43) para algumas características relacionadas.
O Mestre decide quem pode possuir essas capacidades. Ele
pode torná-las disponíveis apenas para aqueles com Treinado
por um Mestre ou Mestre de Armas. Ele pode torná-las opções
ou “vantagens de campanha” obrigatórias para todos os PdJs e
PdMs importantes. É até possível dar a todos no mundo do jogo
tais características – pelo menos em um jogo despretensioso.
Nesse caso, o Mestre deve considerar aplicar os efeitos das
vantagens sem carregar pontos. Se todo mundo é super-
resistente, não é uma vantagem digna de nota.
 A capa de Del Duque rodou dramaticamente enquanto ele avaliava
os capangas que El Asesino Oscuro havia jogado em seu caminho.
O japonês tatuado sem pescoço grunhiu. “Vamos descobrir como
você é sem a máscara.”
“Monsieur deve ter notado”, comentou o francês, golpeando o ar
com a bengala, “que não é uma luta de lucha libre.”
“Louis, Jin e eu, estamos aqui para quebrar alguns ossos, puta”,
cuspiu o alto que Del Duque conhecia apenas como Leonardo,
pontuando suas palavras com um chute rápido.
Atrás da máscara, Del Duque sorriu. Sumotori, savateur,
capoeirista... estes seriam fáceis. Ele veio esperando ninjas!
“Artes marciais” descreve uma enorme variedade de
disciplinas com muitos objetivos e filosofias diferentes (como as
discutidas em Externo vs. Interno, Difícil vs. Suave, pág. 162). Pode
ser difícil dizer onde uma arte termina e outra começa, mas em
geral, uma “arte marcial” ou “estilo” é qualquer corpo de
métodos e táticas de luta – estéticos, competitivos ou combativos
em foco – ensinados juntos por tempo suficiente para adquirir
uma identidade distinta. Em Artes Marciais, esses termos são
muitas vezes sinônimos de “escola” ou mesmo “mestre”, e
ocasionalmente se referem a uma coleção de escolas – até rivais –
que ensinam as mesmas habilidades em termos de jogo.
Isso significa que se um único conjunto de perícias e técnicas
descreve toda uma coleção de tradições relacionadas, Artes
Marciais as tratam como um estilo – embora a entrada para esse
estilo discuta sua história e variantes. Por outro lado, se várias
tradições com origens idênticas ensinam perícias e técnicas
diferentes – comuns quando um estilo venerável diverge para
servir a propósitos múltiplos e incompatíveis – eles recebem
entradas separadas. A cisão mais comum é aquela entre as
formas de “combate” de um estilo e outras formas; consulte Do
vs. Jutsu (pág. 148).
 Artes marciais distinguem estilos com base nas habilidades
para fornecer outra ferramenta para individualizar os
personagens – outro “gancho” de interpretação. Cada jogador
pode escolher o estilo que combina com sua visão de seu PdJ e
ter certeza de que essa seleção influencia suas opções no campo
de batalha. O estilo escolhido deixa de lado as ações de seus PdJs
daquelas de PdJs que praticam outros estilos, garantindo assim
que cada herói seja distinto mesmo em combate, onde dados e
regras muitas vezes ameaçam eclipsar a interpretação.
Em termos de jogo, as táticas e métodos de um estilo são uma
coleção de perícias, técnicas e qualidades. Alguns desses
componentes representam os princípios mais básicos do estilo,
ensinados a todos os alunos. Um artista marcial deve comprar
todos esses elementos necessários para se qualificar para aulas
que ensinam os movimentos mais avançados do estilo, que não
são obrigatórios.
As próximas seções explicam como um artista marcial deve
gastar os pontos adquiridos através do treinamento em seu estilo
(para detalhes sobre custos de pontos e tempos de aprendizado,
consulte Comprando um Estilo, pág. 146-148). Isso significa seus
pontos iniciais mais os pontos ganhos por estudar em sua escola,
a menos que o Mestre determine o contrário. Ele pode gastar os
pontos ganhos durante as aventuras como quiser, dentro dos
limites estabelecidos por Adquirindo e Aperfeiçoando Perícias e
Técnicas (pág. B292). Ele pode até aprender os elementos
avançados de seu estilo estudando outro estilo que os trata como
básicos... embora seu mestre possa desaprovar!
Nem todos os estilos têm todos os componentes discutidos
abaixo. Alguns consistem em perícias básicas sem técnicas.
Outros não oferecem vantagens. Muitos não têm habilidades
cinematográficas. Se um estilo omitir qualquer um desses itens, é
intencional.
Arqueiro Heroico, Treinado por um Mestre e Mestre de
Armas são explicitamente listados como características
opcionais apenas para estilos para os quais são
extraordinariamente apropriados. Um estudante de qualquer
estilo deve possuir uma dessas características para aprender
perícias cinematográficas – essas vantagens são pré-requisitos
para tais perícias. Um artista marcial que não tenha tais
vantagens deve aprendê-las (consulte O Aprendizado das
Técnicas Secretas das Artes Marciais, pág. B293) antes que ele
possa ter perícias cinematográficas que dependam disso. O
Mestre decide se o mestre que lhe ensinou suas habilidades
mundanas pode fornecer esse treinamento.
Perícias cinematográficas também podem ter perícias
mundanas como pré-requisitos. Se isso não fizer parte do
estilo, espera-se que o aluno se aventure fora de sua escola,
aprenda as perícias necessárias e retorne. A ausência de
perícias extracurriculares do estilo não as torna menos
necessárias.
As tentativas de melhorar as técnicas cinematográficas
de um estilo estão sujeitas às mesmas regras.
Para garantir que haja muitas opções, este capítulo descreve
muitos estilos diferentes – alguns extintos, alguns atuais e alguns
fictícios. O Mestre é livre para modificá-los de acordo com seu
jogo e sua visão das artes marciais. Em uma campanha realista,
quase qualquer combinação de habilidades críveis é suportável; o
mundo está cheio de estilos híbridos e escolas separatistas. Em
uma campanha cinematográfica, tudo o que importa é que cada
estilo oferece um conjunto interessante de habilidades
cinematográficas para que os jogadores possam usá-lo para criar
PdJs divertidos e memoráveis!
As perícias de um estilo são seu núcleo irredutível. Eles
representam a maioria do treinamento de qualquer aluno. As
perícias mais importantes são, claro, perícias de combate: perícias
com armas para estilos armados; Boxe, Briga e Caratê para estilos
de golpes desarmados; Judô, Sumô e Luta Greco-Romana para
estilos de luta desarmado; e uma mistura destes para estilos bem
definidos.
Perícias que não sejam de combate também podem aparecer e
dizer muito sobre o caráter do estilo. As artes com forte
componente esportivo exigem Jogos de Entretenimento. Estilos
para guerreiros montados incluem Cavalgar. Estilos muito
formais incorporam Trato Social (Dojô). Algumas artes marciais
tradicionais afirmam ser um caminho para a iluminação e
ensinam Meditação, Filosofia ou Teologia.
Para aprender um estilo e se qualificar para comprar
qualquer um de seus outros componentes, o aluno deve gastar
pelo menos um ponto em cada perícia em “Perícias” (mas não
em “Perícias Cinematográficas” ou “Características Opcionais”).
Isso é calculado no custo do estilo.
Perícias Cinematográficas
Um estilo muitas vezes carrega um corpo de lendas... contos
de feitos que verdadeiros mestres podem realizar. Essas são suas
perícias cinematográficas e representam um exagero heroico de
seus ensinamentos. Nem todo estilo inclui perícias
cinematográficas. Estilos “científicos” modernos desenvolvidos
para fins militares, policiais ou esportivos são muito jovens para
ter muita mitologia – e seus instrutores sensatos tendem a
derrubar afirmações improváveis.
Um artista marcial deve gastar pelo menos um ponto em
cada uma das perícias mundanas de seu estilo e comprar sua
Familiaridade com o Estilo (pág. 49) antes que ele possa aprender
as perícias cinematográficas de seu estilo. Assim, em um jogo de
Artes Marciais, os pré-requisitos dessas perícias são os usuais
(consulte Habilidades Cinematográficas e Pré-requisitos, veja à
esquerda) mais os componentes básicos de um estilo apropriado.
Cada estilo lista as técnicas que os alunos podem melhorar
através do estudo em qualquer escola ortodoxa dessa arte – ou
mesmo sem instrução, se ganharem pontos suficientes durante
uma aventura – depois de comprarem Familiaridade com o
Estilo e gastarem um ponto em cada uma das perícias do estilo.
Qualquer um pode tentar qualquer técnica que seja predefinido
para qualquer uma de suas perícias. Se não aparece como parte
de um estilo que ele conhece, no entanto, elevá-lo acima do
predefinido requer instruções externas.
 Encera, mão direita. Encera, mão esquerda. Encera, encera. Inspire pelo
nariz, expire pela boca. Encera, encera. Não se esqueça de respirar, muito
importante.
– Miyagi, Karatê Kid
O Mestre pode aliviar essa restrição, mas aplicá-la tem seus
benefícios. Por um lado, dá ao combate uma dimensão de
interpretação, com cada lutador tendo seu próprio “repertório”
de movimentos. Também torna mais fácil para os jogadores
lembrarem das técnicas disponíveis para eles, pois é mais
simples aprender os efeitos do jogo de um punhado de técnicas
do que de todas as técnicas possíveis – especialmente para
jogadores que não têm experiência pessoal em artes marciais e
têm dificuldade em visualizar o que está acontecendo.
Um artista marcial não precisa gastar pontos em nenhuma das
técnicas de seu estilo. São sempre opcionais. Em termos de jogo,
elevar uma ou duas técnicas por perícia acima do padrão –
possivelmente ao máximo – é um bom investimento. É uma
maneira barata de desfrutar de uma perícia de combate mais
eficaz em algumas situações especializadas. Isso é realista. Artistas
marciais que aprenderam o básico de um estilo (suas perícias)
tendem a se especializar em alguns movimentos favoritos.
No entanto, um artista marcial que deseja melhorar mais do
que algumas técnicas para uma perícia é melhor aumentar a
perícia. Ele precisará de muito tempo e pontos para melhorar sua
perícia até o ponto em que seu predefinido com uma técnica seja
igual ao nível de um especialista... mas quando terminar, ele será
um inimigo formidável. Isso também é realista. A longo prazo,
um lutador completo terá mais sucesso, porque terá mais
ferramentas em sua caixa de ferramentas.
Técnicas Cinematográficas
As técnicas cinematográficas de um estilo são as técnicas
menos realistas comumente atribuídas a ele. Elas são separadas
das técnicas regulares apenas porque são mais apropriadas para
campanhas cinematográficas do que para campanhas realistas.
Para melhorá-las, um artista marcial deve ter Treinado por um
Mestre ou Mestre de Armas, Familiaridade de Estilo e pelo
menos um ponto em cada uma das perícias mundanas do estilo.
No entanto, qualquer artista marcial pode tentar as técnicas
cinematográficas de seu estilo pelo predefinido.
A maioria dos estilos inclui alguns conhecimentos úteis que,
uma vez ensinados, mudam a maneira como um artista marcial
vê e pratica sua arte. Há uma clara diferença em pensar “antes” e
“depois” de aprender cada uma dessas coisas. Muitas delas
parecem óbvias uma vez aprendidas – mas a maioria não é! Ao
contrário de perícias e técnicas, você conhece esses segredos ou
não. Depois de fazê-lo, você as trabalha em seus exercícios e sua
compreensão delas melhora em conjunto com suas perícias; você
não as estuda de forma independente.
Em termos de jogo, essas são qualidades relacionadas às artes
marciais. Elas vêm em duas variedades, ambas adquiridas como
perícias e técnicas. Consulte o Capítulo 2 para obter mais
informações.
Familiaridade com o Estilo
Cada estilo tem sua própria qualidade Familiaridade com o
Estilo. Isso representa memorização mecânica das posições e
movimentos da arte. Tem pouco a ver com a execução de tais
movimentos – isso é perícia. Simplesmente torna possível
reconhecer essas formas bem o suficiente para que não sejam
uma surpresa completa. Em termos de jogo, um lutador com
Familiaridade com o Estilo ignora -1 em penalidades de defesa
por fintas e Ataques Enganosos por lutadores com o mesmo
estilo. Qualquer artista marcial que “conheça” um estilo deve ter
sua Familiaridade com o Estilo. Algumas escolas de autodefesa
despojadas omitem isso... com consequências negativas.
Para aprender um estilo e poder comprar suas Qualidades de
Estilo e perícias e técnicas cinematográficas, o aluno deve
comprar sua vantagem Familiaridade com o Estilo. Isso é
calculado no custo do estilo.
Qualidades de Estilo
Melhorias nas perícias e técnicas de combate correspondem
principalmente ao aumento da precisão. No entanto, nem todas
as aulas avançadas de artes marciais têm esse objetivo em mente.
Alguns ensinam como lutar em condições adversas, eliminando
penalidades em vez de fornecer bônus. Outros mostram aos
alunos aplicações novas e pouco ortodoxas de lições que eles já
aprenderam. A familiarização com outro estilo – com o objetivo
de transmitir as ferramentas para adaptar suas técnicas –
também é comum. Regimes de exercícios incomuns destinados a
fortalecer partes do corpo ou desenvolver outras vantagens
físicas são outra possibilidade.
Cada forma de treinamento especial corresponde a uma
qualidade especial chamada “Qualidade de Estilo”. Um
investimento de tempo excepcional para aprender os
componentes mais populares do estilo é o caminho mais seguro
para as Qualidades de Estilo. Um aluno com Familiaridade com
o Estilo pode comprar uma Qualidade de Estilo para cada 10
pontos que ele possui nas técnicas e perícias necessárias desse
estilo. Um artista marcial nunca tem que aprender Qualidades de
Estilo. O treinamento que eles representam não é universal e é
opcional mesmo quando oferecido.
Os componentes discutidos até agora são coisas ensinadas
por quase todas as escolas de um estilo. Alguns são mais comuns
que outros; muitos são opcionais. No entanto, o Mestre deve
disponibilizá-los para os PdJs que atendam aos pré-requisitos e
recebam instruções no estilo, a menos que haja uma boa razão
relacionada ao cenário para proibir isso.
 Os itens listados em “Características Opcionais” são menos funciona desta forma, ela vai para a lista de perícias principais
fáceis de definir. Eles não são tanto componentes do estilo, mas daquela escola e adiciona um ponto ao custo do estilo.
elementos frequentemente associados a ele. As possibilidades  Perícias que todos os alunos do estilo são incentivados a
incluem “requisitos de entrada” adicionais impostos por mestres estudar para obter uma compreensão mais completa do estilo.
exigentes; pré-requisitos para instrução nos ensinamentos mais Estas nunca são necessárias para a prática habilidosa do estilo.
comuns da arte em certas escolas; treinamento avançado; e
consequências do treinamento. Onde não for especificado, tais  Perícias reservadas para alunos avançados. Elas
detalhes são de responsabilidade do Mestre. desempenham um papel semelhante às técnicas, Qualidades de
Estilo e perícias cinematográficas: elas nunca são necessárias,
mas os artistas marciais que desejam aprendê-las devem
Vantagens primeiro comprar a Familiaridade com o Estilo e colocar um
As vantagens opcionais são, na maioria das vezes, ponto em cada uma das habilidades básicas do estilo.
características que levariam alguém a estudar e ter sucesso no
estilo ou vantagens aprendidas (pág. B294) ensinadas apenas em O Mestre decide qual nicho cada perícia opcional ocupa.
determinadas escolas. Mais raramente, são requisitos
de entrada para escolas excepcionalmente rígidas.
Consulte Vantagens Desejáveis (pág. 43) para muitos
exemplos adequados. Algumas características
merecem menção especial: Uma fonte de debate perpétuo no mundo das artes marciais é a
Familiaridade Cultural: Os artistas marciais podem não pergunta “Quais estilos são melhores do que outros?” A realidade –
ter escolha a não ser viajar para o exterior se desejarem que o GURPS tenta modelar – é que quase qualquer arte marcial
estudar certos estilos. Mesmo que aprendam em casa, pode fazer um lutador capaz sendo alguém com potencial físico,
uma arte marcial de uma terra estrangeira pode encorajá- mental e emocional adequado... mas alguns estilos o fazem mais
los ou até pressioná-los a se familiarizarem com a arte, a prontamente do que outros.
comida, a música e os valores de sua cultura de Nem todos os estilos são criados iguais – alguns são realmente
antecedente. Isso é especialmente verdade quando o superiores para certos propósitos. Estilos criados para combate tornam
mestre vem dessa cultura! Qualquer uma dessas situações lutadores aptos, mas raramente artistas de kata graciosos ou vencedores
poderia justificar a Familiaridade Cultural (pág. B23). de torneios. Estilos esportivos dedicados produzem competidores que
Idiomas: Conforme observado em Familiaridade se saem melhor em condições controladas do que em uma “luta de rua”.
Cultural, aqueles que estudam estilos estrangeiros E estilos otimizados para fitness e relaxamento raramente treinam
podem acabar imersos em formas estrangeiras. Isso guerreiros ou campeões, mas são mais propensos do que outros estilos a
definitivamente inclui Idiomas (pág. B23). Um ter um efeito positivo na saúde de uma pessoa comum.
determinado mestre ou escola pode se recusar a No entanto, não existe um estilo “melhor” ou “definitivo”. Os
instruir os alunos em qualquer idioma que não seja o estilos são bons para o que foram projetados. Judô, Tae Kwon Do e
da terra natal do estilo, porque somente essa língua Caratê foram concebidos como esportes. Seus praticantes se
possui um vocabulário capaz de explicar concentram na competição – embora alguns se tornem lutadores
adequadamente os movimentos do estilo... ou porque durões. Por outro lado, um lutador dos estilos Jeet Kune Do, MCMAP
o mestre fala apenas essa língua! ou Krav Maga aprende a lutar. Ele provavelmente perderia muito em
Habilidades Incomuns: Os ensinamentos do estilo uma competição de kata ou uma partida de contato leve marcada na
podem até permitir que os alunos comprem vantagens forma adequada, mas se o colocasse contra um agressor em um beco
cinematográficas: Noção de Tempo Ampliado, Ataque escuro e o resultado seria bem diferente. As artes marciais mistas (pág.
Adicional, Ataque Inato, etc. Estes estão sujeitos aos 189) tentam preencher essa lacuna, treinando artistas marciais para
mesmos pré-requisitos das perícias cinematográficas. lutas de contato total, mas limitando drasticamente o uso de técnicas
Consulte o Capítulo 2 para muitos exemplos. que são eficazes, mas que podem causar lesões incapacitantes.
Em um jogo cinematográfico, todas as apostas são canceladas.
Um estilo de combate realista pode produzir guerreiros capazes...
Desvantagens mas estes enfrentariam uma derrota fácil nas mãos de discípulos de
Desvantagens opcionais são uma mistura de estilos mais artísticos com poderes ativos do chi. Estilos esportivos
características que podem influenciar um artista marcial a podem ser tão eficazes em uma luta mortal quanto no ringue. E as
escolher este estilo em detrimento de outro, promessas artes mais “pacíficas” podem ensinar técnicas capazes de derrotar
exigidas de novos alunos em escolas rígidas (a maioria qualquer inimigo!
das quais são desvantagens mentais autoimpostas;
consulte pág. B121) e efeitos colaterais do treinamento.
Uma desvantagem particular pode cair em mais de uma Escola vs. Escola
categoria. Por exemplo, alguém pode optar por estudar É raro que todas as escolas de um estilo ensinem de maneira
Sumô porque é Gordo... ou acabar Gordo depois de idêntica – ou mesmo professem um estilo uniforme. Alguns
praticar Sumô e comer a dieta que ele prescreve. Consulte pertencem a grandes federações que tentam ditar um currículo
Desvantagens Comuns (pág. 53) para possibilidades. padronizado. Outros são independentes, no entanto, ou fazem parte
de um grupo solto que não tenta impor padrões.
Perícias O Mestre pode usar isso para justificar a modificação de um estilo
As perícias opcionais se dividem em três categorias: para os alunos de uma escola ou mestre específico. Ele deve ser
generoso ao permitir que os jogadores solicitem mudanças nos estilos
 Perícias que apenas alguns mestres consideram – dentro dos limites. Jogadores que desejam estilos personalizados
“básicas”. Se o Mestre decidir que uma perícia opcional devem consultar Criando Novos Estilos (pág. 146).
 Todo estudante em potencial pergunta: “Qual estilo devo
estudar?” A resposta depende em parte de uma pergunta mais
fundamental: “O que eu quero fazer?” As possibilidades incluem
entrar em forma, competir, afastar assaltantes, combater o crime
e matar soldados inimigos. É tentador selecionar um estilo cuja
história e reputação pareçam compatíveis com seus objetivos,
mas é crucial perceber que os objetivos da escola que você
escolhe e de seus professores são muito mais importantes do que
o estilo em si. A academia de polícia e o programa anti-estupro
da YWCA podem ensinar “caratê” – e até compartilhar
instrutores – mas você pode ter certeza de que os dois cursos são
muito diferentes!
A resposta curta, então, é que quase qualquer estilo serve – se
o seu instrutor colocar o “giro” certo nele. Escolha um estilo que
seja comum em seu mundo de jogo... ou um que você já ouviu
falar na vida real... ou simplesmente um que parece interessante.
Realmente não importa, contanto que sua escolha não seja muito
estranha (por exemplo, Yabusame – tiro com arco a cavalo – não
é prático para defesa pessoal!). Em seguida, modifique o treino
do estilo com a “lente” abaixo que melhor corresponde aos seus
objetivos. Todas essas variações de estilo, sendo práticas,
excluem automaticamente perícias e técnicas cinematográficas.
Militar: Comece com qualquer estilo não militar e gaste um
ponto adicional em cada Faca e Lança. Se o estilo inclui Arte/
Em alguns mundos de jogo, Estilo vs. Estilo (pág. 143) é
bobagem. Existe um estilo “supremo” (ou estilos – alguns
cenários têm vários), e é a fonte de todas as outras artes
marciais. Outros estilos são meramente aspectos do Caminho
Verdadeiro. O estilo supremo é o Caminho Verdadeiro.
Treinado por um Mestre é sempre um pré-requisito para
aprender um estilo supremo. Por definição, quem conhece a
fonte suprema das artes marciais é um mestre! Mestre de
Armas é adequado para um estilo supremo armado – embora
a maioria dos estilos supremos professe que “um verdadeiro
mestre não precisa de armas” e fornece a capacidade de apoiar
a reivindicação. Aqueles treinados em um estilo supremo
estão familiarizados com todos os estilos derivados dele e
devem adquirir um Antecedente Incomum de 20 pontos que
conta como Familiaridade com o Estilo com todos os estilos.
Um estilo supremo contém todas as técnicas e todas as
perícia das quais elas são predefinas, bem como todas as
perícias cinematográficas. Também pode conter alguns
movimentos “invencíveis” ou “imparáveis” com penalidades
predefinidas absurdamente altas; projete-os usando Criando
Novas Técnicas (pág. 89-95). Às vezes, contém versões de Arte e
Esporte de Combate de suas perícias de combate, mas um
mestre geralmente pode sobreviver com predefinições de suas
perícias de combate extraordinariamente altas. O Mestre pode
até considerar usar Perícias Curinga para Estilos (pág. 60).
Os estilos supremos fictícios incluem Sumito (da série
Matador de Steven Perry) e Sinanju (dos livros Destroyer de
Warren Murphy e Richard Sapir). Algumas pessoas afirmam
que certos estilos do mundo real são estilos supremos. T'ai Chi
Esporte de Combate, Jogos de Entretenimento ou Trato Social
(Dojô), torne essas perícias opcionais – embora os serviços que
incentivem a competição possam ensinar Esportes de Combate
ou Jogos de Entretenimento. Adicione Conservar a Arma para
Faca, Pistola e Rifle às técnicas do estilo. Remova qualquer
técnica “fantasiosa” que seria difícil de ensinar de forma útil em
algumas semanas de treinamento; isso inclui qualquer técnica
Média com uma penalidade predefinida de -5 ou pior e qualquer
técnica Difícil com uma penalidade predefinida de -4 ou pior. O
resultado é uma variação prática do estilo de luta local. Em
nações ricas, os recrutas podem aprender um estilo militar
dedicado; consulte Estilos Para Soldados (pág. 145).
Polícia: Comece com qualquer estilo e gaste dois pontos
adicionais: um em Judô ou Luta Greco-Romana, outro em Espada
Curta ou Tonfa. Arte/Esporte de Combate, Jogos de
Entretenimento e Trato Social (Dojô) tornam-se perícias
opcionais – os oficiais podem aprendê-las em seu próprio tempo.
Alguns instrutores integram Armas de Fogo (Pistola), Armas de
Fogo (Espingardas) e Projetor de Líquidos (Pulverizador) no
treinamento. Adicione Algemar e Conservar a Arma (com
qualquer arma que seu departamento emite) às técnicas do estilo.
Omita técnicas Médias com uma penalidade predefinida de -5 ou
pior e técnicas Difíceis com um predefinido de -4 ou pior. As
especificidades do treinamento e técnicas de armas dependem da
jurisdição e do instrutor individual.
Chuan (págs. 200-201), Shaolin Kung Fu (pág. 194), Ninjutsu
(consulte Ninjas e Ninjutsu, pág. 202) e Te (pág. 169-170)
funcionariam como base para um estilo supremo. O mesmo
aconteceria com Pancrácio (pág. 188-189), que alguns
especulam que veio para a Índia com Alexandre, o Grande, e
foi para a China. Em todos os casos, use os detalhes abaixo e
ignore a entrada para a versão realista do estilo (que ainda
pode existir para uso por artistas marciais menores).
Combate Supremo
9 pontos
Perícias: Acrobacias; Controle da Respiração; Judô; Salto;
Caratê; Aparar Armas de Projéteis; Sumô; Luta Greco-Romana.
Técnicas: Todas.
Perícias Cinematográficas: Lutar às Cegas; Controle das
Funções Involuntárias; Golpe Debilitante; Salto Voador; Mãos
Hipnóticas; Postura Imóvel; Arte da Invisibilidade; Kiai; Passos
Leves; Escalada do Lagarto; Força Mental; Golpe Poderoso;
Aparar Precognitivo; Pontos de Pressão; Pontos Secretos;
Desviar; Sensibilidade; Arte do Arremesso; Arqueiro Zen.
Técnicas Cinematográficas: Todas.
Qualidades: Adaptação de Perícia (Técnicas de Briga
predefinido para Caratê); Adaptação de Estilo (Todas);
qualquer Qualidade de Estilo cinematográfica; qualquer
Qualidade de Estilo de um estilo descendente do estilo
supremo (o Mestre escolhe).
Características Opcionais: Padrão de Tempo Alterado;
Ambidestria; Reflexos em Combate; Noção de Tempo
Ampliado; Ataque Adicional; Mestre de Armas.
 Autodefesa: Compre qualquer estilo sem o benefício de
Familiaridade com o Estilo. Mantenha todas as suas perícias.
Técnicas difíceis, Qualidades de Estilo e características opcionais
não são ensinadas. O treinamento raramente excede um ponto
em Judô e/ou Caratê, e talvez um ponto em algumas das
técnicas médias do estilo (Chave de Braço, Cotovelada e Joelhada
são populares) – embora os cursos de autodefesa para as
mulheres modernas possam adicionar Arranhar os Olhos,
Ataque Direcionado (Chute de Caratê/Perna) e técnicas
similares Difíceis para desencorajar agressores mais fortes.
Aqueles sem treinamento prévio normalmente acham as aulas de
autodefesa estressantes, então o Aprendizado Rápido em Situações
de Tensão (pág. B292) se aplica ao aprender brincando. Uma vez
por aula, faça um teste para cada perícia e, quando as perícias
forem conhecidas, para cada técnica. A melhoria além do
primeiro ponto em cada uma dessas coisas requer as habituais
200 horas por ponto.
Rua: Lutadores de rua normalmente dependem das perícias
Briga e Armas de Combate Corpo a Corpo, mas alguns
treinamento. Escolha qualquer estilo e gaste um ponto adicional
em Briga se não tiver perícias de ataque ou em Luta Greco-
Romana se não tiver perícias de agarrar. Coloque outro ponto em
uma perícia de Arma de Combate Corpo a Corpo de sua escolha –
normalmente Maça/Machado (para ferramentas e canos),
Mangual (para correntes) ou Faca. Remova as perícias de Arte/
Esporte de Combate, Jogos de Entretenimento e Trato Social
(Dojô). O Mestre, desempenhando o papel de instrutor, deve
adicionar uma única técnica não ortodoxa (como Cabeçada) ou
Qualidade de Estilo (geralmente Clinche ou Armas Improvisadas)
ao estilo. Características opcionais são geralmente ignoradas.
Treinado por uma Fraude: Você aprendeu com uma fraude ou
um impostor. Ele pode ter sido bem-intencionado, mas
incompetente; um vigarista vendendo uma arte falsa; ou um
empresário que coloca taxas para associações, cintos e testes à
frente de uma instrução sólida. Independentemente dos motivos
de seu professor, seu treinamento é vistoso, mas inútil. Substitua
todas as perícias do estilo por versões de Arte de Combate de
suas perícias de combate. As técnicas não mudam, mas o Mestre
deve adicionar uma ou mais técnicas inúteis (consulte Técnicas
Inúteis, pág. 95). Você também pode ter uma Fantasia (págs. 53-
54). Excesso de Confiança também é apropriado: você acredita
que suas perícias são tão eficazes quanto seu instrutor afirma, o
que pode causar grandes problemas...
As lentes são totalmente opcionais. Puristas, guerreiros
históricos e heróis cinematográficos provavelmente deveriam
aprender os estilos “tradicionais” como estão escritos. Se você
escolher uma lente, no entanto, é melhor aplicá-la a um estilo
com objetivos que a complementem. Em todos os casos, é útil
saber quais artes favorecem quais usos. As próximas seções
categorizam vagamente os estilos por propósito.
Pode-se aprender quase qualquer estilo de “autodefesa”, mas
alguns estilos são mais adequados do que outros. Hoje, esses
estilos geralmente são desarmados, tanto porque a maioria das
pessoas não anda armada o tempo todo quanto porque há
consequências legais para o uso de uma arma em legítima defesa.
Em épocas anteriores – ou em áreas mais difíceis – as armas
podem ser mais comuns. Aqueles preocupados com a autodefesa
em tais situações tendem a aprender estilos armados (ou
simplesmente portar armas de fogo!).
Estilos comuns de autodefesa incluem Aikijutsu (pág. 149),
Hapkido (pág. 161), Caratê (pág. 169-172), Krav Maga (pág. 183)
e Tae Kwon Do (pág. 200) – com ou sem a lente “Autodefesa”. O
treinamento de autodefesa de curta duração normalmente tem a
lente. No entanto, alguns alunos aparecem em busca de aulas de
defesa pessoal, aproveitam a experiência e ficam para aprender
todo o estilo.
A polícia fica em algum lugar entre civis que buscam aulas de
autodefesa e soldados que buscam treinamento com armas. Os
soldados aprendem a matar. Os civis treinam para afastar os
atacantes com danos mínimos – e consequências legais mínimas! A
polícia geralmente tem restrições sobre a quantidade de força que
pode ser usada, mas desfruta de maior latitude do que os civis.
Os estilos de polícia favorecem técnicas que podem controlar
fisicamente ou incapacitar um oponente sem infligir ferimentos.
Mesmo as sociedades que presumem “culpados até que se prove
a inocência” tendem a prezar a captura ao invés de matar. Esses
objetivos diferem daqueles dos estilos militares, que buscam
incapacitar o oponente sem levar em conta sua segurança.
Polícia japonesa da era Tokugawa treinada em Taihojutsu
(pág. 201); os oficiais japoneses modernos treinam Aikido (pág.
149), Judô (pág. 166) e/ou Kendô (pág. 175). Nos EUA, o estilo
depende do departamento. Exemplos incluem Aikido (pág. 149),
Boxe (págs. 152-153), Jiu-jitsu Brasileiro (págs. 167-168), Hapkido
(pág. 161) e Karatê (págs. 169-172)... e é comum que os homens
da lei americanos sejam estudantes dedicados de outros estilos
em seu próprio tempo.
Estilos militares – ao contrário daqueles de autodefesa ou
aplicação da lei – não se preocupam com a segurança do
oponente. O objetivo é incapacitar o alvo de forma conveniente e
pelos melhores meios disponíveis. Nos últimos séculos, isso
significou mais frequentemente o uso de uma arma de fogo.
Historicamente, a ênfase nas artes marciais aumentou com a
qualidade das tropas. Camponeses e irregulares raramente
recebiam qualquer instrução de artes marciais, enquanto soldados
profissionais aprendiam um estilo de combate. A nobreza e
outros guerreiros de elite – aqueles com tempo suficiente para
treinar e os meios econômicos para fazê-lo constantemente –
aprenderam estilos complexos ou mesmo vários estilos. Isso
ainda é verdade hoje: as forças de operações especiais de elite
geralmente desfrutam de treinamento superior.
Perto do início do século 20, a maioria dos soldados aprendeu
pouco mais do que uma série de ataques e respostas. Estilos
genuínos logo surgiram, enfatizando algumas técnicas
amplamente úteis e muita agressividade. Estilos militares
dedicados incluem Fairbairn (pág. 182-183) e MCMAP (pág. 183-
185). As versões de Krav Maga (pág. 183) e Sambô (pág. 185)
dadas em Artes Marciais são formas de “combate” dessas artes,
ensinadas principalmente às tropas. Alguns serviços usam
Jiujitsu Brasileiro despojado (pág. 167-168), ou formas de Judô
(pág. 166) ou Jujutsu (págs. 166-168). A maioria das tropas
também aprende a lutar com baionetas; use Jukenjutsu (pág. 197)
para representar todo esse treinamento.
Os sistemas de “lutadores de rua” são geralmente mais
simples e diretos do que outras artes marciais. Eles evitam
técnicas extravagantes, kata e formas de arte ou esporte em favor
do que funciona em uma luta, e aceitam abertamente técnicas
“sujas” como golpes na virilha ou nos olhos (consulte Acerte os
Olhos!, pág. 72). A praticidade supera a atratividade e a
legalidade.
 Alguns estilos nasceram “despojados” para uso na rua: o
Krav Maga (pág. 183) é um sistema de luta de rua e o Jeet Kune
Do (pág. 164-165) é – nas palavras de Bruce Lee, seu criador –
“luta de rua científica.” No entanto, quase todos os estilos
modernos reivindicam algum grau de utilidade nas ruas. Quanto
mais orientado para o combate o estilo, menos modificações ele
precisa para que isso seja verdade. Omitir formas, kata, faixas e
formalidades semelhantes é amplamente considerado um passo
Comprar um estilo é uma simples questão de comprar seus
elementos individuais por seus custos usuais em pontos, sujeito
às regras em Componentes de um Estilo (pág. 141-143). Como os
componentes básicos de um estilo geralmente são ensinados
juntos e são pré-requisitos para suas habilidades avançadas, é
útil conhecer seu custo mínimo. Este é o “custo do estilo”, que
aparece no início de cada entrada de estilo.
O custo de estilo é um ponto por Familiaridade com o Estilo
mais um ponto adicional por perícia mundana básica. Sempre é
igual ao número de perícias no estilo, mais um. Perícias
cinematográficas e opcionais só aumentam o custo do estilo se o
Mestre as considerar “treinamento obrigatório” em sua campanha.
Nenhuma outra característica influencia o custo do estilo.
Para fins de jogo, um artista marcial não “conhece” um estilo
até que ele compre todos os seus componentes básicos gastando
pontos iguais ao custo do estilo. Ele sempre pode gastar mais; o
custo do estilo é o investimento mínimo para desbloquear as
habilidades avançadas do estilo. As próximas seções discutem
diferentes maneiras de fazer esse investimento.
Este capítulo apresenta muitos estilos históricos e alguns
não históricos. No entanto, não há espaço para todos os estilos
históricos – e os mundos fictícios precisam de estilos originais.
Estas são boas razões para criar novos estilos.
Estilos Desenvolvidos Pelo Mestre
O Mestre tem liberdade para desenvolver novos estilos. A
única regra dura e rápida é que um estilo precisa de uma
filosofia unificadora – mesmo que seja apenas “derrotar todos
os inimigos em combate total” – ou parecerá um grupo
aleatório de perícias e técnicas, lançadas por capricho. Em
particular, procure técnicas e perícias que não combinam bem.
Por exemplo, a estética da Arte do Caratê está em desacordo
com o pragmatismo da Cabeçada, e o Controle da Respiração
e Arte/Esporte de Combate parecem impraticáveis ao lado
das perícias de Arma de Combate Corpo a Corpo em um estilo
destinado a soldados.
Um método útil de gerar novos estilos é simplesmente
renomear os existentes – talvez o Kung Fu Marciano seja
apenas Wushu com um nome diferente. Outra opção é
modificar um estilo com uma das lentes em Escolhendo um Estilo
(págs. 144-146) ou uma lente criada pelo Mestre. Outra ainda é
modificar um estilo existente para se adequar às peculiaridades
de uma raça não humana; por exemplo, Anões Caçadores de
necessário. Um aluno do estilo mais artístico pode se tornar um
lutador de rua – só requer dedicação e treinamento extremos.
Os estilos de luta de rua também incluem estilos ad hoc de
“prisão” ou “pátio da prisão”. Estes têm um corpo relativamente
pequeno de técnicas; eles apenas retêm o que funciona. Armas,
se houver, são improvisadas. A ênfase está em eliminar
rapidamente o oponente antes que os guardas vejam quem fez o
quê com quem.
Um artista marcial recém-criado que deveria “conhecer” um
estilo deve possuir todas as características incluídas em seu custo
de estilo. Se ele tiver essas coisas, ele pode entrar em jogo com
pontos nas técnicas do estilo, perícias cinematográficas (desde
que atenda aos outros pré-requisitos) e Qualidade do Estilo (uma
por 10 pontos nas perícias e técnicas do estilo). Ele também pode
comprar quaisquer habilidades opcionais que o Mestre reservou
para os alunos avançados do estilo.
Um PdJ pode aprender um novo estilo durante o jogo. Via de
regra, ele deve ter um professor; portanto, sua primeira tarefa é
encontrar um instrutor. Dependendo da campanha e do estilo,
isso pode ser tão simples quanto abrir as Páginas Amarelas ou
tão complexo quanto uma missão!
Orcs aprendem Sumô, mas adicionam Briga às suas perícias e
Cabeçada e AT (Cabeçada/Virilha) às suas técnicas.
Estilos Desenvolvidos Pelo Jogador
Um jogador pode querer que seu PdJ desenvolva um estilo
de jogo personalizado – seja uma versão de “autodefesa” de
um estilo existente para treinar rapidamente PdMs ou colegas
PdJs, ou um estilo totalmente novo que consolidará seu lugar
na história. Isso é bom! Não há mal nenhum em deixar um
jogador selecionar perícias de combate, técnicas e qualidades
que seu PdJ conhece, chamá-los de estilo e formalizá-lo
gastando um ponto em Familiaridade com o Estilo. Vários
PdJs podem até reunir habilidades ensinando uns aos outros.
Qualquer um que queira crédito como cofundador deve
conhecer todas as habilidades do estilo; “o cara que ensinou
Judô ao fundador” não conta.
Um jogador também pode querer criar estilos fora do jogo,
para seu PdJ aprender ou adicionar cor ao mundo do jogo.
Isso é mais arriscado. O Mestre deve garantir que o jogador
não esteja tentando criar um “estilo supremo” ou “o estilo
com todas as técnicas que eu quero uma desculpa para
aprender”. Esses estilos também devem estar em sintonia com
a história e o sabor do cenário.
 Em um jogo realista, aprender um novo estilo envolve
estudar com um professor (consulte Aprendendo Novos Estilos
Durante o Jogo, pág. 146-147). O treinamento também é um
tema comum em histórias cinematográficas, mas
tradicionalmente ocorre muito mais rápido do que O
Desenvolvimento Por Meio do Estudo (pág. B292) permite – não
importa o ritmo glacial de O Aprendizado das Técnicas Secretas
das Artes Marciais (pág. B293). Heróis cinematográficos
aprendem estilos inteiros em meros dias ou semanas! Os
filmes ajudam a suspender a descrença ao inserir uma
“sequência de treinamento”. Esta é uma série de cenas breves
– uma montagem – que retrata a melhora constante do herói e
sugere muito tempo e esforço. Sempre termina a tempo do
herói vencer o grande torneio ou derrotar os bandidos (cujos
planos estavam convenientemente suspensos).
Esta regra opcional descreve tal sequência de treinamento
em termos de jogo. É para jogos cinematográficos em que os
PdJs não têm tempo de inatividade para treinamento realista –
e para qualquer grupo de jogos que considere as Planilhas de
Uso de Tempo (pág. B499) com contagens chatas. Não é
apenas para artes marciais. O Mestre pode usar uma
sequência de treinamento sempre que os PdJs tiverem alguns
dias para aprender com um grande mestre: perícias musicais
de Apolo, magias de um arquimago e assim por diante.
Existem dois critérios para uma sequência de treinamento:
1. Um mestre lendário. O professor deve ser um verdadeiro
mestre de sua arte. Ele deve ter nível 20+ com as perícias
ensinadas e nível 12+ com a perícia Pedagogia. Além disso, ele
deve possuir uma vantagem especial que represente sua
“faísca”. Para artes marciais, isso é Treinado por um Mestre
ou Mestre de Armas. Pode ser Aptidão Mágica 3+ para magia,
a metacaracterística Espírito para rituais xamânicos e assim
por diante. Os detalhes ficam por conta do Mestre, que deve
escolher os requisitos que se adequam à sua campanha.
2. Um aluno excepcional. Um novo artista marcial não deve
ter nenhum atributo abaixo da média racial (10 para um
humano), e pelo menos dois que estejam dois ou mais níveis
acima disso (12+ para um humano). O Mestre pode permitir
que Redespertar ou um Destino adequado substitua; ele pode
até exigir tal característica. Um artista marcial habilidoso
Uma vez que o PdJ tenha um professor, ele pode gastar
pontos de personagem nas habilidades do novo estilo,
começando com seus componentes necessários. Ele deve colocar
pelo menos um ponto em cada perícia básica que ele ainda não
conhece e então comprar Familiaridade com o Estilo. Depois de
gastar pontos iguais ao custo do estilo, ele pode adquirir
habilidades avançadas se desejar.
O aluno pode ganhar pontos para seu novo estilo através do
estudo (consulte O Desenvolvimento Por Meio do Estudo, pág.
B292) ou em uma aventura que exercite as perícias adequadas.
De qualquer forma, a taxa de aprendizado mais realista é um
ponto por 200 horas de aulas e práticas supervisionadas. Para
uma alternativa cinematográfica, consulte A Sequência de
Treinamento (veja acima).
adicionando um novo estilo deve conhecer todas as perícias
de outro estilo no nível 16+. Se ele está tentando adicionar
perícias ou técnicas cinematográficas, ele também precisa ser
Treinado por um Mestre ou Mestre de Armas. Varie isso
conforme necessário; por exemplo, um mago pode precisar de
IQ quatro níveis acima da média e magias relacionadas (ou a
perícia Taumatologia) em 16+.
Se ambas as condições forem atendidas, escolha um tempo
de treinamento e teste contra a perícia Pedagogia do mestre.
Modificadores: Os modificadores de Pedagogia na pág. B215;
os bônus em Modificadores de Equipamento (pág. B345) para
instalações de treinamento luxuosas, mas nunca uma penalidade
por equipamento ruim (ou nenhum); os modificadores em Tempo
Gasto (pág. B346) para períodos de treinamento menores ou
maiores que uma semana inteira (-9 para um dia, -7 para um fim
de semana, +2 para um mês ou +4 para uma temporada).
O sucesso não dá pontos aos alunos, mas permite que eles
gastem os pontos ganhos em quaisquer qualidades, perícias ou
técnicas que o mestre ensina, até um máximo de pontos igual
à margem de sucesso. Alunos com Memória Eidética somam
cinco pontos a este limite; aqueles com Memória Fotográfica
somam 10. Aqueles que têm a desvantagem Preguiça reduzem
pela metade o limite final. Sucesso crítico significa que cada
aluno também ganha um ponto livre, que deve ser gasto nas
habilidades que seu mestre ensinou.
O fracasso significa que os alunos não aprendem nada. Em
uma falha crítica, eles também sofrem lesões de treinamento.
Quando a sequência de treinamento terminar, aplique o
ataque mais prejudicial do instrutor a um ponto de impacto
aleatório para cada aluno, como se ele os tivesse atingido!
Essa regra funciona melhor quando os heróis têm a chance
de ganhar pontos durante as sessões de jogo para um torneio
ou confronto importante, ou em uma busca por um mestre
lendário. Pouco antes do final da aventura, o Mestre corta
para a sequência de treinamento, descreve as lições e
exercícios, rola os dados e deixa os jogadores gastarem pontos.
Em seguida, o tempo normal do jogo é retomado e os heróis
podem usar suas novas habilidades para competir, enfrentar
seu inimigo ou passar no “exame final”.
Todo estilo tem falhas. Estilos de ataque são vulneráveis a
capturas de membros agarrando. Os estilos de agarrar –
especialmente os de luta no solo – não são ideais para combater
vários agressores. Estilos desarmados são fracos contra armas. O
treinamento com armas é inútil sem uma arma. Estilos corpo a corpo
não podem afastar armas de longo alcance. E assim por diante.
Uma forma de tapar esses buracos é aprender um estilo que
pretenda ser verdadeiramente abrangente, mas tal amplitude
implica um enorme investimento de tempo por parte do aluno. A
solução mais comum é aprender vários estilos. Por exemplo, o
Muay Thai (pág. 185-186) enfatiza o golpe em vez de agarrar,
enquanto o Jiu-jitsu Brasileiro (pág. 167-168) enfatiza agarrar,
mas ensina poucos golpes... e um artista marcial que aprendesse
ambos seria um formidável lutador desarmado.
 Um PdJ que começa com vários estilos deve comprar cada
estilo conforme descrito em Estilos Comprados na Criação do
Personagem (pág. 146). Ele deve pagar o custo total do estilo para
cada estilo, mesmo que eles tenham perícias sobrepostas. Isso
representa o investimento mínimo em tempo e esforço para
aprender esses estilos.
No entanto, o artista marcial não precisa comprar perícias
duplicadas várias vezes. Se ele já possui alguns dos componentes
de um estilo, por qualquer motivo, estes satisfazem os requisitos
de seus estilos. Por exemplo, se ele conhece três estilos que
incluem Caratê, ele só precisa comprar Caratê uma vez – não três
vezes! Se isso significar que a soma dos custos de estilo para seus
estilos excede os pontos que ele realmente precisa para atender
aos requisitos básicos desses estilos, ele pode gastar os pontos
“excessivos” em qualquer componente desses estilos.
Exemplo: Maj. Milstein aprende Krav Maga (pág. 183) e
Sambô (pág. 185). Krav Maga tem um custo de estilo de 3 pontos,
para Familiaridade com o Estilo (Krav Maga), Caratê e Luta
Greco-Romana. Sambô tem um custo de estilo de 4 pontos, para
Familiaridade com o Estilo (Sambô), Judô, Caratê e Luta Greco-
Romana. O Major Milstein deve gastar 7 pontos – mas Caratê e
Luta Greco-Romana se sobrepõem, então ele pode gastar os 2
pontos que “sobra” em qualquer componente de qualquer estilo.
Ele os coloca na técnica Chave de Perna do Sambô.
As mesmas regras se aplicam a estilos secundários e
posteriores aprendidos em jogo. O aluno não “conhece” um novo
estilo até que gaste pontos iguais ao seu custo, conforme descrito
em Aprendendo Novos Estilos Durante o Jogo (pág. 146-147). Se ele
já conhece alguns dos componentes básicos do novo estilo,
porém, ele pode usar pontos que normalmente iriam para essas
coisas para comprar outros elementos desse estilo ou qualquer
sobreposição.

Abaixo está uma seleção de artes marciais históricas e

modernas. É apenas uma pequena amostra, destacando estilos
Origem do Estilo
Cada estilo tem uma “história de origem”. Para estilos
amplamente conhecidos ou interessantes. Existem centenas, senão
recentes, este é um registro histórico mundano. Para estilos
milhares de estilos – e muitos têm inúmeras sub-escolas ou
tradicionais, muitas vezes é mítico e inverificável, misturado com
variantes regionais ou étnicas, ou pareciam bastante diferentes
contos de influência mística ou divina. Por exemplo, muitos
em vários pontos de sua história.
ryuha japoneses reivindicam como origem uma
visão esclarecedora que inspirou o fundador a
desenvolver novas táticas. Dezenas de estilos
de kung fu têm sua gênese no Templo
Shaolin; outros supostamente imitam os
As artes marciais japonesas tradicionais têm nomes que terminam em -do,
movimentos dos animais. As culturas
que significa “caminho”, ou -jutsu, que significa “arte”. Em teoria, um estilo com
antigas costumavam dizer que os próprios
o nome -do é artístico e enfatiza o autodesenvolvimento ou o exercício físico sob
deuses ensinaram aos mortais as primeiras
condições controladas. A terminação -jutsu denota um estilo que se concentra em
artes de luta!
técnicas com aplicações práticas em combate letal, praticadas sob circunstâncias
rigorosas. Assim, “Aikijutsu” é uma variedade de combate de agarrar enquanto A verdade é geralmente mais pé no chão.
“Aikido” é uma forma de iluminação espiritual através do treinamento marcial. Muitos estilos surgiram de outros muito
Escolas mais modernas seguem essa prática de nomenclatura. anteriores, cujas origens se perdem na
história. Os estilos modernos que traçam sua
A distinção não é rígida, no entanto. Algumas escolas que oferecem formas
linhagem até os tempos antigos geralmente
-do ensinam perícias destinadas ao combate, enquanto certas escolas de formas
derivam mais de outros estilos modernos do
-jutsu instruem os alunos em estilos esportivos ou artísticos. Por exemplo,
que de sua suposta herança antiga. Por
Yoshinkan Aikido ensina o curso da Polícia Metropolitana de Choque de
exemplo, os estilos modernos do Pancrácio
Tóquio – um programa de faixa preta de um ano de treinamento severo e
são amplamente baseados em Jujutsu e Luta
prática extenuante em condições realistas – juntamente com seu currículo
Greco-Romana, e não têm conexão direta com
regular. Por outro lado, as escolas modernas de Naginatajutsu restringem os
a Grécia antiga. Da mesma forma, o Tae
alvos e usam naginata de madeira para kata, naginata com ponta de bambu
Kwon Do afirma ser uma amálgama de
para competição e armadura de Kendô... tudo apesar do sufixo -jutsu.
vários estilos coreanos, mas deve muito ao
Ainda mais confuso é o fato de que algumas escolas não japonesas Caratê moderno, do qual emprestou seu
adotaram esses sufixos, ensinando Muay Thai Do ou mesmo T'ai Chi Jutsu. sistema de classificação e kata.
Nem todas as instâncias de “do” se referem à palavra japonesa. A arte coreana
Para cada estilo, Artes Marciais dá a
do Tae Kwon Do é um esporte, mas não é uma forma de “do”, e o Jeet Kune
história de origem mais comum e os fatos
Do de Bruce Lee definitivamente não é uma forma de arte ou esporte!
historicamente verificáveis, onde estes diferem.
Artes Marciais assume a postura de que, em geral, as formas -do ensinam Em uma campanha cinematográfica, origens
perícias de arte de combate ou esporte, enquanto as formas -jutsu oferecem lendárias podem ser verdadeiras. Esse tipo de
perícias de combate. Se houver alguma dúvida, Artes Marciais assume a jogo também provavelmente terá “estilos
forma de combate simplesmente porque GURPS é um jogo de aventura e as supremos” que geraram todos os outros estilos
perícias de Arte/Esporte não são muito úteis nas situações mortais em que os (consulte Estilos Supremos, pág. 144).
aventureiros se envolvem!
 Ao criar um novo estilo, o Mestre deve
considerar fabricar uma história de origem. Isso Aikido
pode ser prosaico (como a origem do Jeet Kune 3 pontos
Do) ou assentado em mitos e lendas (como os Ueshiba Morihei fundou o Aikido no Japão da década de 1920 como
contos do Templo Shaolin). Em cenários com fortes uma versão mais pacífica e artística do Aikijutsu. Seus objetivos são o
elementos fantásticos ou sobrenaturais, muitos desenvolvimento espiritual e a harmonia interior, mas também se tornou
estilos podem realmente ser a sabedoria dos deuses! popular para autodefesa. Enquanto O-Sensei (como Ueshiba é conhecido)
Cultistas treinados na arte explosiva de Cthulhu enfatizava o desenvolvimento do espírito e do ki, algumas escolas se
Ryu seriam realmente assustadores. concentram na mecânica de chaves e arremessos.
A principal técnica do Aikido é o arremesso. Os arremessos do
Variações de Estilo Aikido descrevem um movimento circular. O atacante (chamado de uke
Essas descrições de estilo são apenas diretrizes. no treinamento) flui com o movimento do defensor, auxiliando o
Nem toda escola adere rigidamente aos arremesso e usando Queda para pousar com segurança. Desnecessário
ensinamentos tradicionais de seu estilo ou a um dizer que isso torna os arremessos do Aikido menos úteis em uma luta
currículo sancionado por mestres amplamente real do que aqueles de um estilo que treina contra oponentes resistentes.
reconhecidos. Alguns oferecem estilos fortemente Os lutadores não consideram isso um obstáculo ao desenvolvimento da
modificados. Outros apenas emprestam um nome; arte, mas limita o valor de autodefesa do Aikido.
por exemplo, uma academia de “caratê” pode Algumas escolas de Aikido não assumem um inimigo irresistível. Um
ensinar uma arte coreana de golpes e um instrutor exemplo notável é o curso da Polícia Metropolitana de Choque de Tóquio
de “jujutsu” pode dar aulas de algum estilo de ministrado pela escola Yoshinkan Aikido em Tóquio, Japão. Tais
Judô ou Luta Greco-Romana. ensinamentos às vezes são chamados de Aikido “duro”. Mesmo essas
Formas de Esporte: Onde um estilo tem formas escolas ensinam técnicas artísticas e esperam cooperação entre uke e
de combate e esportes, a forma de esporte aparece defensor. Para representar o Aikido “duro”, adicione a perícia Judô.
em uma caixa próxima, a menos que seja a versão Algumas escolas de Aikido adicionam golpes (atemi) para distrair ou
principal do estilo. “suavizar” o inimigo – e muitas vezes para acabar com ele quando ele
estiver caído! Use o estilo do Aikijutsu (veja à esquerda) para isso, com a
adição do Caratê.
Dizia-se que Ueshiba era capaz de feitos quase sobre-humanos de
2 pontos perícia, incluindo a capacidade de desviar de balas com facilidade. Em
Aikijutsu (também chamado de Aikijujutsu) era um jogo cinematográfico, esses podem ser um conjunto de técnicas
a arte de luta do bushi japonês. Os samurais usavam secretas transmitidas a alunos excepcionais.
suas técnicas quando desarmado e para subjugar
inimigos em situações onde o uso de armas era Perícias: Arte do Judô; Trato Social (Dojô).
proibido – como na presença de seu senhor. Escolas Técnicas: Levantar Acrobático; Chave de Braço; Queda; Chave de
famosas incluem Daito-ryu Aikijujutsu e Aikijutsu Dedo; Luta de Solo (Arte do Judô); Luta Baixa (Arte do Judô).
de Ueshiba Morihei. Pelo menos uma escola que Perícias Cinematográficas: Postura Imóvel; Arte da Invisibilidade; Força
afirma datar do século 11 ainda existe hoje. Mental; Pontos de Pressão; Desviar.
O Aikijutsu assume que o inimigo irá resistir, e Técnicas Cinematográficas: Ataque com Duas Armas (Arte do Judô);
não espera que ele tome a iniciativa. Os lutadores Rolar com o Golpe.
usam poucos Ataques Totais ou Dedicados e Qualidades: Agarrar Poderoso; Adaptação de Perícia (Levantar
preferem evitar confrontar diretamente a força com Acrobático predefinido como Arte do Judô).
a força. Um movimento típico é agarrar o
oponente, jogá-lo e, em seguida, colocá-lo em uma Características Opcionais
chave dolorosa ou incapacitante. Algumas escolas Vantagens: Familiaridade Cultural (Japão); Esquiva Ampliada;
ensinam os lutadores a atacar ou fintar para Equilíbrio Interior; Idioma (japonês).
provocar uma reação, e então aproveitar o Desvantagens: Fantasia.
movimento do inimigo para agarrá-lo ou arremessá Perícias: Controle da Respiração; Judô; Arte da Faca; Arte do Bastão;
-lo. Essas escolas acrescentariam a perícia Caratê e
Teologia (Omoto); Arte da Espada de Duas Mãos.
a técnica Fintar (Caratê), ou ensinariam Jujutsu
(pág. 166-168) juntamente com Aikijutsu.
Escolas históricas de Aikijutsu, especialmente
antes da era Tokugawa, presumiam que tanto o atacante quanto o Solo (Judô); Luta Baixa (Judô); Rasteira.
defensor estariam com armaduras. Eles ensinavam técnicas para Perícias Cinematográficas: Postura Imóvel; Força Mental;
agarrar, travar e desarmar um oponente em armadura em terreno Pontos de Pressão; Desviar.
irregular. Mesmo as escolas modernas ensinam rotineiramente Técnicas Cinematográficas: Aparar com as Palmas; Rolar com o
como se defender contra espadas, bastões e facas. Diante de um Golpe.
adversário armado, um estilista o deixaria atacar, então usaria
Qualidades: Familiaridade com Armadura; Agarrar Poderoso;
Desarmar ou Chave de Braço para tirar sua arma ou paralisar seu
Pés Firmes (Desigual).
membro.
A cultura japonesa considerava que ficar de pé na presença Características Opcionais
de seu senhor era rude, então um samurai aprenderia a lidar e Vantagens: Reflexos em Combate; Chi Poderoso; Idioma
desarmar um agressor tentando ferir seu senhor sem se levantar (japonês).
de joelhos. Por esta razão, o Aikijutsu ensina técnicas para serem Desvantagens: Código de Honra (Bushidô); Dever (Ao senhor).
usadas de joelhos. Perícias: Espada de Lâmina Larga; Caratê; Trato Social (Dojô);
Perícias: Judô. Espada Curta; Bastão; Teologia (Xintoísmo).
Técnicas: Chave de Braço; Queda; Desarmar (Judô); Luta de Técnicas: Chave de Dedo.

6 pontos
Armatura era o estilo de luta das legiões romanas durante os
séculos I a III d.C., quando eram um exército profissional. O
armamento das legiões data do século IV a.C., no entanto, e esse
estilo pode ter suas raízes nesse período. As formas básicas
ensinadas aos legionários, auxiliares e marinheiros eram
semelhantes – embora os vários exércitos enfatizassem armas
diferentes. Em muitas cidades, os jovens das classes alta e média
consideravam a instrução em combate militar uma questão de
orgulho. Eles também aprendiam Armatura – mas com instrutores
profissionais, às vezes trazidos de escolas de gladiadores.
Os legionários carregavam duas pila (lanças arremessáveis).
Eles lançavam uma ou ambas enquanto o inimigo estivesse à
distância, e então se engajariam com escudo e pilum se
estivessem lutando no solo, escudo e gládio (espada) se atacando.
Eles treinavam para avançar com seu escudo e usá-lo
ofensivamente para golpear ou empurrar o inimigo; Batida (pág.
100-101) com o escudo eram comuns. Eles também aprenderam a
minimizar as desvantagens de seu grande escudo, estocando
enquanto o usavam como cobertura. Ataques Defensivos
(empurrar com estocada) eram rotina. Ataques mais agressivos –
mas raramente Ataques Dedicados – geralmente seguem um
empurrão ou uma Batida bem-sucedida. Aparar era menos
comum do que bloqueios.
A infantaria auxiliar aprendia um estilo semelhante, mas
carregava equipamentos diferentes. Substitua a Espada Curta por
Espada de Lâmina Larga e torne a Arma de Arremesso (Lança)
opcional. Todas as tropas romanas se orgulhavam de seu
conhecimento de truques sujos. Seria razoável adicionar uma
variedade de técnicas antidesportivas a qualquer versão do estilo.
As legiões romanas eram um bando prosaico; há poucas
histórias de feitos lendários dos exércitos. No entanto, dada a
grande quantidade de escritores romanos colocados pela
resistência e bravura de suas tropas, os legionários
cinematográficos podem merecer altos PF, vários níveis de
Destemor e a perícia Postura Imóvel. Bloqueio Ampliado, e as
perícias Kiai (para o grito de guerra barritus) e Golpe Poderoso,
também se encaixam.
Todos os soldados romanos da metade do Império
provavelmente aprenderam Armatura. Tornou-se menos comum
no final do Império – à medida que os auxiliares se tornaram
uma parte cada vez maior das forças romanas, ficou mais difícil
encontrar o treinamento necessário. Armatura também é útil
como base para estilos para tropas armadas como legionários
romanos em mundos de fantasia.
Perícias: Caminhada; Escudo; Espada Curta; Lança; Arma de
Arremesso (Lança).
Técnicas: Finta (Escudo ou espada curta); Conservar a Arma
(Espada Curta ou Lança); Ataque Direcionado (Espada Curta
Estocada/Órgãos Vitais).
Perícias Cinematográficas: Postura Imóvel; Kiai; Golpe
Poderoso.
Qualidades: Treinamento Naval, para marinheiros;
Treinamento em Parede de Escudos; Trabalho em Equipe
(Armatura).
Características Opcionais
Características Secundárias: PF Ampliado.
Vantagens: Reflexos em Combate; Bloqueio Ampliado;
Destemor; Boa Forma.
Desvantagens: Dever; Teimosia.
Perícias: Maça/Machado; Briga; Cavalgar (Cavalo); Natação;
Luta Greco-Romana. Auxiliares podem ter Arco ou Funda. Todos,
exceto o mais verde dos legionários, devem conhecer o Soldado/
NT2, que inclui treinamento na construção de fortes rapidamente.
Seus supervisores teriam Engenharia/NT2 (Combate).
6 pontos
Os cavaleiros do Império Romano combinavam as tradições
militares de vários povos súditos em uma arte marcial altamente
eficaz. Seu estilo composto misturava táticas de impasse (todo
soldado tinha que ser proficiente com o dardo ou com o arco)
com técnicas corpo a corpo. O treinamento incluía equitação.
Algumas tropas até aprendiam a atravessar corpos d'água com
suas montarias ainda em formação.
Os cavaleiros romanos empunhavam um escudo médio de
construção leve em um estilo de bloqueio móvel e se esforçavam
para manter o inimigo no lado do escudo. A maioria contava com
a lança e o dardo como armas, mas os cavaleiros muitas vezes
tinham treinamento com a espada larga (semelhante à da
infantaria auxiliar) e algumas tropas eram arqueiros montados. Os
cavaleiros empurravam a lança para baixo em vez de apoiá-la
como uma lança. Ao lançar o dardo, às vezes eles o arremessavam
de ponta a ponta em vez de uma trajetória plana, para melhor
deslizar ao redor do escudo de um defensor – uma espécie de
Ataque Enganoso (consulte Tiro Habilidoso, pág. 121).
Armatura Equestris sobreviveu durante grande parte da
Idade das Trevas. Outra cavalaria europeia do período usava um
estilo semelhante com armaduras mais pesadas e lanças mais
longas, assim como os cavaleiros bizantinos. O último favoreceu
o arco, enquanto as forças ocidentais preferiram o dardo.
Existem poucas lendas de habilidades incríveis entre a
cavalaria romana. No entanto, elas às vezes clamavam perícias
incríveis tanto como cavaleiros quanto com suas armas. Um
deixou um epitáfio comemorando como ele atirou uma flecha no
ar e depois a dividiu em duas com uma segunda flecha antes de
atingir o chão... enquanto a cavalo... enquanto sua montaria
nadava no Danúbio! Arqueiro Heroico e a perícia Arqueiro Zen
se encaixariam em heróis desse calibre.
As características abaixo assumem um cavaleiro armado com
arco. Para um cavaleiro equipado com dardo, substitua Arco por
Arma de Arremesso (Lança) e Arquearia Montada por Tiro
Montado (Arremesso Lança/Cavalo). Alguns cavaleiros foram
recrutados da infantaria; estes devem ter o treinamento em
Armatura (veja acima), também. Armatura Equestris combina
com “Cavaleiros do Rei Arthur” realistas. Para as habilidades
dos lendários cavaleiros arturianos, consulte Combate Montado de
Cavalaria (pág. 175-177).
Perícias: Arco; Espada de Lâmina Larga; Cavalgar (Cavalo);
Escudo; Lança.
Técnicas: Treinamento de Cavalaria (Espada de Lâmina Larga
ou Lança); Cavalgar em Combate; Cavalgar com as Mãos Livres;
Arquearia Montada; Montaria Rápida.
Perícias Cinematográficas: Arqueiro Zen.
Qualidades: Arco Forte; Pés Firmes (Água).
Características Opcionais
Vantagens: Empatia com Animais; Reflexos em Combate;
Arqueiro Heroico.
Desvantagens: Dever; Excesso de Confiança; Teimosia.
Perícias: Maça/Machado; Briga; Sacar Rápido (Flecha); Faca;
Natação; Luta Greco-Romana.
 3 pontos
Bajutsu era a arte tradicional japonesa da equitação. Ensinava
o cavaleiro a controlar sua montaria. Ele tinha que estudar a luta
de sua montaria separadamente. Outras culturas que
empregavam a cavalaria adotaram uma abordagem semelhante e
tinham estilos idênticos. Cavaleiros treinados em Bajutsu ou
equivalente devem estudar um estilo armado separadamente ou
mesclar suas técnicas com as do Bajutsu através da qualidade
Adaptação de Estilo. Para estilos candidatos, consulte Armatura
Equestris (pág. 150), Furusiyya (págs. 159-161), Combate Montado
de Cavalaria (págs. 175-177) e Yabusame (pág. 181).
Mestres cinematográficos de Bajutsu geralmente têm montarias
fantásticas e/ou altos níveis de Companheiro Animal. Eles
também podem aprender especialidades únicas de certas perícias
cinematográficas que lhes permitem aumentar as habilidades de
suas montarias. Essas perícias não podem exceder a perícia
Cavalgar do cavaleiro e funcionam no cavalo – não no cavaleiro.
Perícias: Adestramento de Animais (Equinos); Cavalgar (Cavalo).
Técnicas: Cavalgar em Combate; Cavalgar com as Mãos
Livres; Montaria Rápida; Permanecer Sentado.
Perícias Cinematográficas: Salto Voador (Cavalo); Postura
Imóvel (Cavalo); Passos Leves (Cavalo).
Qualidades: Adaptação de Estilo (Qualquer estilo montado).
Características Opcionais
Vantagens: Aliados (Montaria); Empatia com Animais;
Companheiro Animal; Equipamento Característico (Montaria);
Falar com Animais (Cavalos, -80%).
Desvantagens: Noção do Dever (Animais).
Perícias: Acrobacia; Trato Social (Dojô).
Técnicas: Treinamento de Cavalaria; Arquearia Montada; Tiro
Montado.
Bando é uma das várias artes marciais birmanesas que se
enquadram no termo abrangente Thaing. Antes da Segunda
Guerra Mundial, havia nove estilos regionais de Bando. Após a
Segunda Guerra Mundial, a maioria deles se fundiu no ABA
Bando, que agora é comum em todo o mundo. Este estilo aparece
abaixo, junto com o mais raro Kachin Bando.
Bando é famoso por suas muitas formas animais, cada uma
representando um aspecto do estilo. Somente a família do mestre
aprende o estilo completo. Isso ajuda a manter o estilo “puro” e
evita que estranhos aprendam todos os truques do mestre.
Todos os estilos de Bando praticam técnicas de
fortalecimento físico, como bater em troncos de árvores, sacos
pesados ou outros objetos duros. A aptidão física é enfatizada –
assim como a negligência com a morte.
ABA Bando
4 pontos
Dr. Maung Gyi – filho de um dos homens que
desenvolveram o Bando após a Segunda Guerra Mundial –
introduziu o Bando nos EUA em 1959, formou a Associação
Bando Americana (ABA) e fundou seu estilo homônimo. ABA
Bando é um estilo poderoso destinado a situações de autodefesa
Bando contém várias formas animais, cujo número
exato depende da escola específica. Existem tipicamente 12
no ABA Bando (javali, touro, cobra, veado, águia, macaco,
garça, pantera, píton, escorpião, tigre e víbora) e 16 em
Kachin Bando (veado, javali, touro, cobra, crocodilo , águia,
macaco, garça, pantera, píton, escorpião, urso-do-sol, tigre,
víbora, elefante branco e rinoceronte branco). Essas formas
não são subestilos! Elas descrevem a personalidade, táticas
e técnicas preferidas do lutador – não do próprio Bando.
Elas também diferem das formas animais do kung fu, que
visam replicar as táticas dos animais.
O detentor da linhagem e sua família imediata treinam
todas as técnicas e perícias do Bando. Pessoas de fora,
mesmo estudantes de confiança, aprendem apenas um
pequeno subconjunto de movimentos apropriados à sua
forma animal. Isto faz deles lutadores eficazes... mas eles
não têm a gama de perícias necessárias para derrotar o
detentor da linhagem e sua família. Um aluno que deseja
aprender o estilo completo deve persuadir seu mestre a se
desfazer de um segredo de família – ou deixá-lo se juntar à
família.
O Mestre pode querer tratar cada forma animal como
uma Familiaridade com o Estilo separada – por exemplo,
Familiaridade com o Estilo (Kachin Bando, Forma do
Touro) – e reservar a versão completa – por exemplo,
Familiaridade com o Estilo (Kachin Bando) – para o
detentor da linhagem e sua família.
e combate. O ABA o descreve como o “Jeep das artes marciais”:
prático e confiável, mas sem frescuras.
Os praticantes são conhecidos por sua agressividade. Os
ataques são rápidos e contínuos, destinados a esmagar e derrotar o
inimigo. Golpe Rápido e Ataque Total (Duplo) são muito comuns,
pois o praticante desfere golpes no adversário. Ele atacará as
pernas para desativar seu oponente e, em seguida, mudará sua
atenção para o crânio, rosto e corpo para acabar com ele. O
objetivo é uma vitória rápida e decisiva. A metodologia precisa
depende da forma animal do lutador. O veado enfatiza o voo e a
fuga, a cobra se concentra mais em agarrar e estrangular, o javali
prefere um ataque frontal, sem se importar com ferimentos, e
assim por diante; consulte Formas Animais do Bando (veja acima).
ABA Bando tem um sistema de cintos como o das artes marciais
japonesas, e os alunos também usam o kimono. Muitas técnicas são
adaptações de sistemas não birmaneses. Isso torna o sistema mais
eclético e flexível, mas o sujeita a alegações de que está “diluído”. A
instrução em ABA Bando está disponível em todo o mundo.
Perícias: Judô; Caratê; Trato Social (Dojô).
Técnicas: Aparar Agressivo (Caratê); Chave de Braço; Contra-
ataque (Caratê); Cotovelada; Punho em Martelo; Cabeçada;
Chave de Cabeça Joelhada; Pisão.
Perícias Cinematográficas: Golpe Debilitante; Força Mental;
Golpe Poderoso.
Técnicas Cinematográficas: Rolar com o Golpe.
 Qualidades: Pernas de Ferro; Agarrar Poderoso; Exercícios
Especiais (Golpeadores, Contundir com Membro, Canela);
Adaptação de Estilo (Qualquer estilo moderno).
Características Opcionais
Vantagens: Destemor; Boa Forma; Hipoalgia.
Desvantagens: Sanguinolência.
Perícias: Faca; Filosofia (Budismo); Terçado; Chicote; Luta
Greco-Romana.
Kachin Bando
3 pontos
Kachin Bando é um estilo de luta dos Jingpaw, ou “homens
das colinas” – um povo do norte da Birmânia famoso por suas
campanhas de guerrilha contra os japoneses na Segunda Guerra
Mundial. A história os credita com a morte de mais de 10.000
soldados japoneses, perdendo apenas algumas centenas de
homens. “Kachin” é um termo birmanês que significa
“selvagem”, às vezes usado por pessoas de fora para descrever
os Jingpaw. Animistas fortes, seu Bando tem 16 formas animais.
Kachin Bando incorpora muitos movimentos Naban (luta greco-
romana). Estes incluem técnicas de “montada” muito semelhantes
à guarda do Jiu-jitsu brasileiro. O estilo não respeita regras em
combate real; ele usa morder, golpe nos olhos, arranhões e outras
técnicas “sujas”. Alunos avançados podem aprender Banshay (pág.
176) ou apenas algumas armas, como a faca e o kukri.
Kachin Bando é um estilo agressivo que visa incapacitar ou
matar rapidamente o inimigo. Lutadores lançam chutes nas
pernas para incapacitar o inimigo, ou na cabeça para nocauteá-lo,
e muitas vezes miram golpes de mão maldosos na cabeça e no
pescoço. Se a luta for para o chão, é provável que o lutador
aplique um Mata-Leão, Chave de Perna ou Chave de Braço –
usando suas mãos ou pernas – para matar ou incapacitar seu
oponente. Fintas não são comuns, enquanto ataques completos
são; um Ataque Dedicado (Forte) ou mesmo um Ataque Total
(Forte) com um soco, chute ou Joelhada é a maneira favorita de
nocautear o inimigo. As defesas são igualmente difíceis: o
homem Bando gosta de usar Obstruir contra chutes e Aparar
Agressivo (muitas vezes com o cotovelo) para parar socos.
Os alunos geralmente começam aprendendo Lethwei (pág.
186). Uma vez que eles tenham uma base sólida nessa arte – e
possivelmente depois provando-se em algumas lutas – eles se
graduam para aulas de Bando. Escolas fora da Birmânia às vezes
ensinam o estilo completo desde o início, já que as competições
de Lethwei são menos comuns do que lutas de artes marciais
mistas e aplicações de autodefesa.
Os lutadores cinematográficos de Kachin Bando devem se
concentrar em técnicas brutais “duras” em vez de habilidades do
chi. Como os Jingpaw são animistas, a magia espiritual pode servir
para um mestre cinematográfico – mas as vantagens opcionais
abaixo são mais adequadas do que poderes chi ou magia.
Kachin Bando permanece obscuro até hoje. O norte de
Mianmar é de difícil acesso e em constante estado de rebelião de
baixo nível, enquanto há poucos instrutores fora da região. No
entanto, o estilo é ensinado no leste dos EUA. Kachin Bando não
tem sistema de classificação, uniforme ou Associação.
Perícias: Caratê; Luta Greco-Romana.
Técnicas: Aparar Agressivo; Chave de Braço; Mata-Leão;
Cotovelada; Golpe nos Olhos; Arranhar os Olhos; Luta de Solo
(Caratê ou Luta Greco-Romana); Punho em Martelo; Cabeçada;
Obstruir; Chute; Joelhada; Chave de Perna; Luta Baixa (Caratê ou
Luta Greco-Romana); Chave de Braço na Parte Inferior do Corpo;
Chave de Perna na Parte Inferior do Corpo; Pontapé; Mata-Leão
Triângulo.
Perícias Cinematográficas: Golpe Poderoso.
Técnicas Cinematográficas: Rolar com o Golpe; Defesa
Cronometrada.
Vantagens: Domínio em Mordida; Pernas de Ferro; Controle
do Pescoço (Caratê); Agarrar Poderoso; Exercícios Especiais
(Golpeadores, Contusão com Membro, Canela); Adaptação de
Estilo (Lethwei).
Características Opcionais
Características Secundárias: PF e PV Ampliados.
Vantagens: Reflexos em Combate; Resistência a Ferimentos
(Pele Dura, -40%); Destemor; Boa Forma ou Ótima Forma; Difícil
de Subjugar; Hipoalgia; ST de Golpe.
Desvantagens: Sanguinolência; Excesso de Confiança.
Perícias: Maça/Machado; Judô; Faca; Espada Curta.
4 pontos
Este é o esporte moderno do boxe. Desenvolveu-se a partir de
lutas com mãos nuas e sem barreiras no século 19, mas tem
raízes mais profundas: os antigos gregos lutavam boxe nas
Olimpíadas e os romanos apresentavam boxe em suas arenas.
Historicamente, a maioria das partidas eram sem luvas – embora
os antigos gregos e romanos usassem o myrmex (pág. 220)
ou cestus (pág. 214) para causar mais danos! Antes dos tempos
modernos, as partidas não eram cronometradas; vitória era por
submissão ou incapacitação.
O boxe moderno enfatiza o trabalho de pés, a velocidade das
mãos e o poder de ataque. Os alvos permitidos são a frente do
tronco acima da cintura, a cabeça e os braços – mas apenas a
cabeça e o tronco contam para pontuação. É ilegal agarrar, chutar
ou mesmo atacar com qualquer coisa que não seja os nós dos
dedos da mão. Os boxeadores usam luvas acolchoadas para
proteger as mãos. Como as mãos enluvadas raramente se
machucam ao socar o crânio, há uma forte ênfase nos golpes na
cabeça. Traumatismo craniano grave pode ocorrer a partir de
lutas prolongadas (ou carreiras prolongadas!) e mortes no ringue
ocorrem todos os anos. As partidas de hoje normalmente têm 10
a 12 rounds de três minutos, mas 15 rounds ou até rounds
ilimitados eram comuns no passado.
O boxe recompensa táticas defensivas e movimentos
cautelosos. Em termos de jogo, os boxeadores aderem ao Ataque
Defensivo (o jab), Finta, Aguardar e Avaliar até que uma
abertura se apresente para um Ataque. Isso continua até que um
competidor esteja desgastado, atordoado ou vulnerável – então
seu oponente desfere um Ataque Dedicado ou mesmo um
Ataque Total para terminar a luta. Avançar e Atacar é preterido
em favor de movimentos mais cautelosos, e Ataque Total é raro,
exceto para finalizar um adversário derrotado.
Truques e técnicas especiais são comuns. Combinações (pág.
80) são as favoritas, sendo o clássico “um-dois” um soco direto
com a mão esquerda seguido instantaneamente por um soco
direto com a mão direita. Os boxeadores aprendem a se apoiar
nas cordas que cercam o ringue para absorver um pouco da força
dos socos (os boxeadores cinematográficos podem ser capazes de
rolar com um soco em qualquer lugar, não apenas no ringue).
Truques sujos – golpes nos órgãos vitais ou na virilha, cabeçadas
“acidentais” e até golpe nos olhos com o polegar – podem custar-
lhe pontos ou desqualificá-lo, mas os boxeadores sorrateiros (ou
desesperados!) os empregam mesmo assim.
 O boxe é um esporte, mas os boxeadores batem forte e padrão de aumentar a resistência e a aptidão geral que são
praticam com contato total. Todos devem aprender a perícia cruciais para os boxeadores. Melhorar a resistência, força e poder
Boxe – embora Esporte de Boxe seja apropriado para lutas de permanência é pelo menos tão importante quanto desenvolver
amadoras, exibições e torneios puramente baseados em pontos. a técnica. O Mestre deve permitir que os boxeadores que treinam
Boxeadores que treinam outra arte marcial para se tornarem assim aumentem ST, DX e HT, desde que tenham os pontos.
kickboxers ou treinam para lutar fora do ringue geralmente Os boxeadores são lendários por sua agilidade e capacidade
aprendem Defesa Baixa. de sofrer golpes sem sérios danos – talvez porque estejam em
“Treino de Estrada” – correr e correr – faz parte do boa forma e treinem em condições que combinam com sua arena
treinamento dos boxeadores desde pelo menos a Grécia antiga. A competitiva. As características opcionais abaixo refletem isso. PV
perícia Corrida não é obrigatória, mas um PdJ boxeador e Velocidade Básica acima do normal, e até mesmo níveis baixos
precisaria de uma boa explicação para um treinador ou academia de ST de Golpe, podem ser realistas. Os Mestres certamente
que não espere que ele corra! O treino de estrada é a maneira devem permitir que boxeadores cinematográficos possuam tais
características, assim como RD (Ablativa, -80%)
para que possam levar golpes sem sentir.
Perícias: Boxe; Esporte de Boxe; Jogos de
Antes do ringue e das luvas, o boxe era um esporte dos antigos Entretenimento (Boxe).
gregos. Ele nunca desapareceu – embora desde a Idade Média até o Técnicas: Contra-ataque (Boxe); Finta (Boxe);
período napoleônico, os lutadores usavam a perícia Briga tão Ataque Direcionado (Soco de Boxe/Face); Ataque
frequentemente quanto a perícia Boxe, e a força bruta geralmente Direcionado (Boxe Gancho/Face); Gancho.
granjeava mais admiração do que técnica. Certas táticas comuns ao boxe Perícias Cinematográficas: Golpe Poderoso.
antigo e moderno, como esquivar e recuar, caíram em desuso.
Técnicas Cinematográficas: Rolar com o Golpe.
Qualidades: Clinche (Boxe); Controle do Pescoço
Boxe Grego Antigo (Boxe); Exercícios Especiais (RD com Ablativa);
3 pontos Exercícios Especiais (ST de Golpe +1); Treinamento
Na Grécia antiga, o boxe era um esporte olímpico brutal. Os Incomum (Rolar com o Golpe, Apenas contra as
lutadores usavam pouca ou nenhuma proteção para as mãos, mas às cordas).
vezes vestiam o myrmex ou cestus para distribuir mais ferimentos.
Apenas a cabeça e o tronco eram alvos legais. As lutas podem resultar Características Opcionais
em ferimentos graves ou mutilações. Tudo isso (junto com os traços de Atributos: IQ reduzido (muitos golpes na cabeça!).
estilo abaixo) se aplica igualmente aos boxeadores romanos. Características Secundárias: Velocidade Básica e
Muitos boxeadores gregos também treinavam Pancrácio (pág. 188-189). PV Ampliados.
Esses atletas devem aprender esse estilo, mas adicionar Familiaridade Vantagens: Boa Forma ou Ótima Forma; Difícil
com o Estilo (Boxe) e Jogos de Entretenimento (Boxe) para refletir a de Subjugar; Hipoalgia; ST de Golpe.
participação em ambos os esportes. Desvantagens: Aparência Reduzida.
Perícias: Boxe; Jogos de Entretenimento (Boxe). Perícias: Corrida; Trato Social (Academia).
Técnicas: Como Boxe (pág. 152-153), mas adicione Ataque Exótico Técnicas: Defesa Baixa (Boxe).
com as Mãos (Boxe).
Qualidades: Adaptação de Perícia (Ataque Exótico com as Mãos é
predefinido como Boxe); Exercícios Especiais (RD com Ablativa);
Exercícios Especiais (ST de Golpe +1). 4 pontos
A capoeira é uma arte marcial acrobática
desenvolvida no Brasil por escravos africanos
Boxe Sem Luvas trazidos pelos portugueses. Suas origens exatas não
3 pontos são claras, mas parece ter surgido de uma fusão de
Antes de ser codificado como esporte, o boxe era uma competição artes marciais de várias partes da África. Savate
muitas vezes ilegal com poucas regras. As técnicas de solo eram (pág. 193-194) pode tê-lo influenciado também. De
proibidas, mas os lutadores usavam agarrões, estrangulamentos e todos qualquer forma, a Capoeira existe de alguma forma
os tipos de golpes proibidos nas lutas modernas. Muitas culturas têm desde o século XVI, embora tenha se tornado mais
algum tipo de competição em pé e sem luvas. Este estilo com a lente organizada e visível nos últimos tempos.
“Rua” (pág. 38) pode representar as técnicas usadas em “clubes de A dança é uma forma tradicional de prática e
boxe” clandestinos e brigas de beco. demonstração nas artes marciais africanas. A
Perícias: Boxe; Luta Greco-Romana. capoeira herdou essa característica. A tradição
afirma que suas danças permitiam aos escravos
Técnicas: Como Boxe (pág. 152-153), mas adicione Cabeçada.
praticar sua arte sob o nariz dos capatazes
Qualidades: Como Boxe, mas substitua Clinche por Adaptação de desavisados. Seja qual for a verdade, a dança e a
Perícia (Cabeçada predefinida como Boxe). Capoeira estão intimamente ligadas. Instrumentos
musicais – notadamente o berimbau (um
Características Opcionais
instrumento de cordas semelhante a um arco) e
Características Secundárias: PF Ampliado, pois as partidas não têm
tambores – são um acessório no jogo de Capoeira
limite de tempo e geralmente duram horas.
(competição), e os golpes ocorrem dentro do
contexto do ritmo e da batida.
 Os lutadores de capoeira afirmam que os escravos podiam
fazer chutes atléticos do estilo – especialmente seus chutes
apoiados nas mãos – enquanto acorrentados pelos pulsos e
tornozelos. Isso pode ser otimista, mas está dentro do gênero
para um jogo cinematográfico. Um mestre treinado (ou professor)
certamente poderia se defender uma vez libertado! Assim, a
Capoeira deixou os escravos fugidos se protegerem da recaptura.
Os lutadores de capoeira estão em constante movimento,
misturando golpes de linha alta com rasteiras de linha baixa em
uma série fluida de ataques. Os chutes fazem uso frequente de
Ataque Enganoso, para chutes que saem de
movimentos acrobáticos, e Ataque Telegráfico, para
chutes vistosos e fáceis de detectar. Os lutadores
geralmente alternam entre Ataque Dedicado e
Defesa Total (Esquiva Ampliada). Um chute
apoiado com a mão – executado em pé em uma ou
ambas as mãos e depois chutando com os pés – é
um Ataque Total (Forte) com um pé ou um Ataque
Total (Duplo) com dois. Como os movimentos
acrobáticos são tão fundamentais para o estilo, os
praticantes podem aprender a qualidade Chutes
Acrobáticos assim que tiverem um ponto em
Acrobacia (em vez dos 10 pontos usuais em perícias
e técnicas).
Fundamentos e defesa também são
importantes. Lutadores usam Varrer para levar
um inimigo ao chão e Tesoura para agarrar um Tacape
adversário vulnerável. Eles se esquivam com
mais frequência do que aparam, fazendo uso frequente de recuos
e Esquiva Acrobática.
As primeiras formas de Capoeira eram ensinadas
informalmente, sem um currículo estabelecido ou graus. Os
combatentes normalmente aprendiam com seus companheiros
escravos – ou mais tarde, na rua – e aprimoravam suas perícias
colocando as lições em prática. Essas “escolas” também
treinavam com armas tão fáceis de encontrar como facas, facões,
navalhas e paus. Táticas de luta sujas eram comuns,
especialmente segurando navalhas entre os dedos dos pés
(requer a qualidade exclusiva do estilo Chute Navalha e inflige
GdP-1 por corte) e jogando sujeira nos olhos. Esta variedade de
Capoeira ainda existe nas ruas em certos locais.
As escolas modernas costumam misturar capoeira com Caratê,
Jujutsu e outras artes marciais asiáticas. Alguns têm sistemas de
classificação com cordões coloridos (cordas, usadas como cintos),
uniformes parecidos e exercícios semelhantes a kata. Uma
academia desse tipo pode colocar mais ênfase no jogo e no combate usar
esportivo e ensinar Arte do Caratê e Luta Livre Esportiva em vez
de perícias de combate – embora isso não seja universalmente
verdade. Os alunos raramente recebem treinamento em armas que
não sejam bastões, que são usados em um exercício de dança para
fazer música (adicione Arte do Terçado).
Mestres cinematográficos definitivamente deveriam ter
perícias reais de combate e treinamento com armas! Qualquer
perícia cinematográfica que melhore o salto e a esquiva é
adequada, assim como a técnica Salto de Ataque.
Perícias: Acrobacia; Caratê; Luta Greco-Romana.
Técnicas: Levantar Acrobático; Chute Descendente; Chute
Para Trás; Telefone; Finta (Caratê); Punho em Martelo; Cabeçada;
Chute Saltando; Chute; Tesoura; Chute Giratório; Varrer (Caratê)
Perícias Cinematográficas: Salto Voador; Golpe Poderoso.
Técnicas Cinematográficas: Rolar com o Golpe; Salto de Ataque.
Qualidades: Fintas Acrobáticas; Chutes Acrobáticos; Chute
Navalha; Domínio da Técnica (Chute).
Características Opcionais
Vantagens: Esquiva Ampliada; Hipoalgia; Idioma
(Português); Habilidade Musical, especialmente nas formas de
esporte e arte.
Desvantagens: Sanguinolência; Excesso de Confiança;
Reputação (Usa truques sujos).
Perícias: Dança; Faca; Instrumento Musical (Berimbau e
outros); Trato Social (Dojô); Espada Curta; Canto; Terçado.
2 pontos
O kung fu tradicional chinês tem quatro
partes: chutes, socos, agarrar e segurar pontos
vitais. Chin Na (aproximadamente, “segurar e
controlar”) – também chamado de “Chin Na
Kung Fu” – é um termo para os dois últimos
aspectos. É uma arte verdadeiramente antiga. O
agarrar faz parte da tradição marcial da China
desde antes do registro escrito, e as técnicas de
manipulação conjunta e travamento são igualmente
antigas.
Artistas marciais normalmente aprendem Chin Na
como parte de um ou mais outros estilos chineses, a
maioria dos quais descreve seus métodos de
travamento de articulações como “Chin Na”.
Chin Na também é o assunto de muitos textos
por si própria, no entanto, permanece notavelmente consistente
em todos os estilos que a ensinam. Às vezes é ensinada de forma
independente, para alunos de muitas artes. Para fins de jogo,
qualifica-se como um estilo próprio.
Chin Na visa controlar e derrotar o oponente manipulando
articulações e ativando pontos de pressão. Considera os
bloqueios dolorosos que forçam a vítima a se submeter sem
ferimentos permanentes como misericordiosos, pois seus
métodos podem paralisar ou matar! O praticante de Chin Na
tenta controlar seu adversário – geralmente fazendo uma defesa
que configura uma Chave de Braço ou Chave de Dedo. Em uma
luta de vida ou morte, ele usará técnicas mais prejudiciais. Ele
pode até agir ofensivamente, agarrando seu inimigo para usar
bloqueios e arremessos. No entanto, posturas totalmente
ofensivas, como Ataque Total e Ataque Dedicado são incomuns.
Chin Na é frequentemente ensinado junto da cura e primeiros
socorros tradicionais. Espera-se que os alunos sejam capazes de
seu conhecimento para curar e ferir. Os praticantes
cinematográficos podem utilizar seu amplo conhecimento de
pontos de pressão para matar ou curar, e podem se acostumar
com a dor graças à prática interminável com seu sifu.
Perícias: Judô.
Técnicas: Chave de Braço; Mata Leão; Chave de Dedo; Chave
de Cabeça; Chave de Perna; Rasteira.
Perícias Cinematográficas: Pontos de Pressão; Pontos Secretos.
Técnicas Cinematográficas: Ataque no Ponto de Pressão.
Qualidades: Domínio de Técnica (Chave de Braço); Domínio
da Técnica (Chave de Dedo); Treinamento Incomum (Pontos de
Pressão).
Características Opcionais
Vantagens: Hipoalgia; Idioma (Chinês).
Desvantagens: Pacifismo (Não pode matar).
Perícias: Medicina Alternativa; Primeiros Socorros; Filosofia
(Budismo ou Taoísmo); Fisiologia; Trato Social (Dojô).

3 pontos
Este estilo de luta com faca é baseado nas artes marciais
europeias medievais e renascentistas, mas difere pouco das artes
asiáticas, africanas e romanas antigas. Ele se encaixaria em quase
qualquer cenário “como está”. Da mesma forma, enquanto a
“adaga” historicamente descrevia uma arma bastante específica
(consulte o Capítulo 6), a Luta com Adagas funciona com
qualquer uma das facas de combate usadas em todo o mundo
para brigas de rua e defesa pessoal, e como armas auxiliares em
duelos e guerras – individualmente ou em pares. No entanto, os
praticantes geralmente preferem lâminas maiores.
A maioria das escolas ensinava tanto a empunhadura de
“espada” (a pegada normal) quanto a empunhadura de “picador
de gelo” (consulte Inverter Empunhadura, pág. 111-112). Os
lutadores de adagas aprenderam a alternar rapidamente entre os
punhos para tirar o máximo proveito da mistura fluida de
trabalho com faca e agarramento que caracteriza uma luta com
faca. As táticas enfatizavam fintas, desarmes (com as mãos nuas
e cortando mãos e braços) e ataques diretos. Técnicas de “girar” –
por exemplo, virar as costas para um inimigo que avança para
enfiar a faca para trás e contra ele – não eram desconhecidas.
“Kung fu” é um termo chinês para “trabalho duro” ou
“bom esforço”. Originalmente aplicado a qualquer
empreendimento, tornou-se sinônimo de artes marciais.
Kung fu não é um estilo específico. É um termo geral para
todas as artes marciais chinesas. Os desinformados muitas
vezes o aplicam mal a outras artes de luta – como fazem
com o “caratê”.
Muitos dos estilos neste capítulo são formas de kung fu:
Chin Na (pág. 154), Hsing I Chuan (págs. 162-163), Hung
Gar (pág. 163), Pa Kua Chuan (págs. 187-188) , Pak Hok
(pág. 188), Louva-a-Deus (págs. 191-192), Shaolin Kung Fu
(pág. 194), T’ai Chi Chuan (págs. 200-201), Wing Chun
(págs. 203-204) , e Wushu (págs. 206-207). Kuntao (pág. 178-
179) é uma variedade de kung fu ensinada na Indonésia.
Outros estilos se basearam fortemente no kung fu durante
seu desenvolvimento, incluindo Jeet Kune Do (págs. 164-
165), Kajukenbo (pág. 168) e Kempo (pág. 172-173). Existem
centenas, senão milhares de estilos e sub-estilos de kung fu!
O lutador com adagas prefere circular seu inimigo, fintando,
socando e observando qualquer fraqueza ou oportunidade. Esta
é uma série de manobras de Aguardar, Avaliar, Fintar e Ataque
Defensivo. Ele se moverá para matar apenas quando seu
adversário estiver vulnerável – ferido, fintado, etc. Múltiplos
ataques rápidos são mais prováveis do que um único golpe
poderoso, e o lutador pode desferir vários golpes potencialmente
letais para garantir que seu inimigo morra rapidamente o
suficiente para ser incapaz de retribuir o favor.
A maioria dos ataques tem como alvo o braço ou a mão para
desarmar, ou o pescoço ou órgãos vitais para matar. Os lutadores
esfaqueiam, mas geralmente preferem o corte, simplesmente
porque um corte no comprimento do braço oferece um alcance
superior. As escolas de faca única também agarram com a mão
vazia (muitas vezes conhecida como “mão viva”). Os movimentos
incluem segurar a arma do oponente e agarrar o braço da arma
para quebrá-lo ou torná-lo inofensivo, geralmente após um aparar.
Como todas as artes marciais, Luta com Adagas vem com
poucas afirmações improváveis. No entanto, algumas
habilidades cinematográficas se encaixam no estilo. Mãos
Hipnóticas combina com os ritmos complexos do trabalho com
facas, enquanto Golpe Poderoso permitiria que facas de baixo
dano desferissem golpes poderosos que poderiam
instantaneamente paralisar membros ou matar.
As escolas modernas de luta com facas são notavelmente
semelhantes às históricas, mas tendem a substituir a ênfase em
aparar armas maiores (como espadas) por técnicas de
desarmamento de armas de fogo. É difícil encontrar treinamento
em combate sério com facas em condições realistas fora dos
círculos militares e de operações secretas. Além disso, muitas
vezes é ilegal carregar uma faca do tamanho de uma arma, e usar
uma faca legalizada pode significar problemas com a lei! Este
último assunto não é um fenômeno moderno. Mesmo em
cenários históricos onde todos carregavam e usavam facas como
ferramentas, os cidadãos comuns muitas vezes consideravam os
habilidosos lutadores de facas como desesperados ou criminosos.
Em qualquer época, muitos lutadores com faca também
aprendem outro estilo – armado ou desarmado.
Perícias: Faca; Luta Greco-Romana.
Técnicas: Chave de Braço (Faca ou Luta Greco-Romana);
Agarrar Armado (Faca); Golpe Para Trás (Faca); Mata-Leão
(Faca); Finta (Faca); Conservar a Arma (Faca); Empunhadura
Invertida (Faca); Ataque Giratório (Faca).
Perícias Cinematográficas: Mãos Hipnóticas; Golpe Poderoso.
Técnicas Cinematográficas: Ataque com Duas Armas (Faca ou
Luta Greco-Romana); Lutar Sentado (Faca).
Qualidades: Treinamento com Arma na Mão Inábil (Faca);
Troca Rápida (Faca).
Características Opcionais
Vantagens: Ambidestria.
Desvantagens: Reputação (Bandido).
Perícias: Briga; Sacar Rápido (Faca); Adaga de Esgrima; Arma
de Arremesso (Faca).
Técnicas: Desarmar.
4 pontos
Escrima é provavelmente a arte marcial mais conhecida das
Filipinas. Famosa como um estilo de luta com bastão e faca,
também inclui técnicas desarmadas. As observações abaixo se
aplicam não apenas à Escrima, mas também aos estilos
relacionados Kali e Arnis, e às inúmeras variações das três artes.
“Escrima” e “Arnis” são corruptelas dos termos espanhóis
esgrima e arnes (arnês, abreviação de “arnês da mão”), mas os
estilos não derivam da esgrima espanhola. A verdadeira origem
de Escrima não é clara, mas algumas fontes datam de pelo menos
1521, quando nativos armados com paus e arcos lutaram com a
expedição de Fernão de Magalhães e mataram Magalhães. O
folclore local – e a natureza simples das armas do estilo –
apontam para uma história ainda mais longa.
O treinamento da Escrima começa com bastões feitos de
vime, palma ou ébano endurecidos ao fogo. O treinamento
posterior adiciona facas (usadas em empunhaduras normais e
“picador de gelo”) e – em algumas escolas – facões. Os
movimentos de mão vazia são baseados em técnicas de bastão e
faca, e cada movimento desarmado é amplificado quando uma
arma está na mão. O guro (mestre) decide quando o aluno está
pronto para se graduar de bastões para lâminas e, finalmente,
mãos vazias. Os escrimadores (como são conhecidos os lutadores
da Escrima) também aprendem uma série de chaves e retenções,
usando o bastão como alavanca para desarmar, imobilizar ou
estrangular o oponente.
 Os escrimadores preferem as manobras de Ataque Defensivo
e Ataque a Ataque Dedicado e Ataque Total. Eles geralmente
atacam o inimigo várias vezes em rápida sucessão – o estilo
aceita que um inimigo raramente usem uma única técnica – e
lutadores habilidosos empregam Ataques Rápidos. Chutes
tendem a ser ataques defensivos de linha baixa. O movimento é
“triangular”, com o lutador movendo-se entre os pontos de um
triângulo imaginário em vez de para frente ou para trás. Isso é
verdade tanto na ofensiva (os ataques tendem a ser indiretos)
quanto na defensiva (a opção de retirada de Resvalar é mais
comum do que Deslizar ou a retirada simples).
Escrima é agressiva. Ela sempre assume que o inimigo está
armado, e os escrimadores aprendem a aparar as armas de um
oponente e contra-atacar rapidamente. A ênfase está nos ataques
aos braços, mãos e pernas, e não ao corpo, com o objetivo de
desarmar ou incapacitar o inimigo antes que ele possa ferir o
escrimador – uma estratégia às vezes chamada de “desamarrar a
cobra”. O lutador finaliza os adversários desarmados ou
enfraquecidos com ataques aos órgãos vitais, pescoço e crânio,
ou usando uma chave ou estrangulamento. Até as defesas do
estilo trabalham para esses objetivos, sendo o Aparar Agressivo
típico. As superfícies de aparar tradicionais são os cotovelos,
joelhos e canelas – não os antebraços e pernas.
Além disso, os primeiros escrimadores aprenderam a usar
arcos e escudos, atirar facas e prestar primeiros socorros. Eles
frequentemente estudavam táticas para lutar em pequenos
grupos ou contra vários inimigos. Essas perícias são opcionais,
mas um escrimador historicamente preciso conheceria todas elas!
As escolas modernas de Escrima às vezes limitam o
treinamento a lutas com contato leve e acolchoamento pesado.
Alunos de tais escolas não aprendem Caratê ou Adaga de
Esgrima, e deveriam substituir Terçado por Esporte de Terçado,
fazendo com que o estilo custasse 2 pontos. Isso não é universal –
muitas escolas enfatizam o contato real, proteção mínima e
treinamento severo. Alguns também adicionam o balisong (pág.
212) e técnicas para sacar rapidamente.
Escolas radicais – famosamente, Dog Brothers Martial Arts nos
EUA – adicionam técnicas de solo do Jiu-jitsu Brasileiro, bem como
chaves e retenções adicionais. Essas escolas ensinam ataques com
agarrões em pé. Uma dessas táticas é aparar e Deslizar para se
aproximar do oponente, e depois agarrá-lo e buscar um
estrangulamento auxiliado por um bastão. Escolas como esta
adicionam Luta Greco-Romana, Luta no Solo (Luta Greco-Romana)
e Luta no Solo (Terçado). O custo do estilo se torna 5 pontos.
Escrima incorpora vários subsistemas para usar duas armas
ao mesmo tempo, incluindo sinawali (dois bastões), espada y daga
(espada/bastão e faca) e daga y daga (faca e faca). Mesmo em um
jogo realista, os escrimadores podem aprender uma qualidade
Treinamento Incomum que os permite melhorar o Ataque com
Duas Armas. Ambos os ataques devem ser direcionados a um
único inimigo.
Perícias: Caratê; Adaga de Esgrima; Terçado.
Técnicas: Aparar Agressivo (Caratê); Chave de Braço
(Terçado); Agarrar Armado (Terçado); Mata-Leão (Terçado);
Desarmar (Terçado); Cotovelada; Finta (Adaga de Esgrima ou
Terçado); Joelhada; Ataque Direcionado (Adaga de Esgrima
GeB/Braço); Ataque Direcionado (Adaga de Esgrima GeB/Mão);
Ataque Direcionado (Terçado GeB/Braço); Ataque Direcionado
(Terçado GeB/Mão).
Perícias Cinematográficas: Força Mental; Golpe Poderoso;
Pontos de Pressão.
Técnicas Cinematográficas: Ataque com Duas Armas (Adaga de
Esgrima ou Terçado); Defesa com Duas Armas (Terçado).
Qualidades: Treinamento com Arma na Mão Inábil (Adaga de
Esgrima ou Terçado); Treinamento Incomum (Ataque com Duas
Armas, Ambos os ataques devem atingir o mesmo inimigo);
Adaptação de Arma (Espada Curta para Terçado).
Características Opcionais
Vantagens: Ambidestria; Reflexos em Combate.
Desvantagens: Fúria (consulte Fúria e as Artes Marciais, pág.
179); Sanguinolência.
Perícias: Arco; Boxe; Sacar Rápido (Balisong, Faca ou Espada);
Primeiros Socorros; Judô; Trato Social (Dojô); Escudo; Bastão;
Táticas; Arma de Arremesso (Faca); Luta Greco-Romana.
Como o “kung fu” e o “Caratê”, a “esgrima” descreve todo
um espectro de artes marciais. Em GURPS, refere-se a qualquer
um dos muitos estilos de espada construídos em torno das
perícias de esgrima (pág. B177): Rapieira, Sabre e Terçado – e às
vezes Adaga de Esgrima. Alguns mestres históricos estavam
dispostos a misturar e combinar armas, técnicas desarmadas e
táticas para se adequar ao seu gosto pessoal. Outros se
dedicaram a uma única arma.
Abaixo está uma amostra de algumas das principais escolas
de esgrima. Em cada caso, houve muitas pequenas variações. Em
uma campanha ambientada em uma era apropriada, o Mestre
pode exigir uma Familiaridade de Estilo separada para os
ensinamentos de cada mestre!
Escola Italiana
5 pontos
A esgrima italiana teve origem nos séculos XVI e XVII e
girava em torno dos ensinamentos de mestres como Camillo
Agrippa, Ridolfo Capo Ferro e Girard Thibault. A arma principal
era a rapieira, com uma faca, um manto ou, ocasionalmente, uma
segunda rapieira (as duas constituindo “uma bainha de
rapieiras”) na mão inábil. A Escola Italiana enfatizou os contra-
ataques em “um tempo”, significando uma combinação de
defesa/riposta em vez de um ritmo de defesa e contra-ataque.
Essa estratégia sacrificou alguma garantia defensiva por uma
chance de contra-atacar.
Os lutadores desta escola fazem uso extensivo da Riposta (págs.
124-125), e seguem esta jogada com um Ataque ou mesmo um
Ataque Dedicado, mas raramente com um Ataque Defensivo. Os
estilistas italianos procuram contragolpear o adversário rapidamente,
abrindo mão de alguma defesa para um bom ataque.
Defensivamente, os esgrimistas da Escola Italiana são mais
propensos a se esquivar, ou aparar com uma arma secundária, do
que aparar com sua lâmina principal enquanto pressiona o ataque.
Esse contra-ataque agressivo pode colocar um esgrimista em apuros;
a desvantagem Excesso de Confiança definitivamente se encaixa!
Agarrar era uma parte muito importante do estilo. Algumas
escolas ensinavam arremessos além de agarrões e chaves, e até
instruíam os alunos a pegar uma lâmina com a mão inábil. Essas
escolas substituiriam o Judô pela Luta Greco-Romana.
Esgrimistas cinematográficos frequentemente aprimoram
esse estilo com Acrobacias e Saltos para ganhar mobilidade
adicional. Eles geralmente têm acesso a um conjunto de técnicas
incríveis para derrotar inimigos menores, incluindo o lendário
ataque voador e o domínio da luta com duas armas. Mestre de
Armas (Rapieira e Adaga de Esgrima) é indispensável!
 Luta com bastões é uma das formas mais antigas de com-
bate – apenas um pouco mais recente do que o agarrar e atacar
desarmado. Um ancestral primitivo do homem armado com
um fêmur e um guro de Escrima fazendo sinawali com varas de
vime são ambos lutadores de bastões; Escrima é apenas uma
das centenas de estilos de luta com bastão conhecidos no mun-
do ao longo da história. Os aventureiros encontrarão lutadores
com bastões na África, Ásia, Europa (Irlanda, Portugal, Rús-
sia...) e nas Américas, desde os tempos pré-históricos até os
dias atuais.
Luta Africana com Bastões
2 pontos
A África Subsaariana tem uma rica tradição de luta com
bastões. Alguns estilos usam um bastão preso no meio como
um bastão de aparar e outro bastão preso no final para atacar.
Esses estilos às vezes usam uma arma muito mais próxima de
um tacape (pág. 219) para golpear – adicione Maça/Machado
para o bastão primário, fazendo com que o estilo custe 3 pon-
tos, e use Terçado para o bastão de aparar na mão secundária.
(A luta irlandesa de shillelagh usa táticas semelhantes: os ata-
ques são com um tacape, aparar é com um bastão mais curto
na mão inábil.)
Perícias: Terçado.
Técnicas: Como Escrima (pág. 155-156), mas remova todas
as técnicas de Caratê e Adaga de Esgrima. Para estilos com
Maça/Machado, qualquer técnica listada para Terçado tam-
bém está disponível para Maça/Machado.
Características Opcionais
Vantagens: Ambidestria.
Perícias: Briga.
La Canne de Combat
2 pontos
A luta francesa de vara surgiu durante o período napoleô-
nico, quando o uso de espadas foi proibido dentro dos limites
da cidade de Paris. Os parisienses mudaram para bengalas e as
Os mestres italianos muitas vezes também treinavam os
alunos em armas de guerra. A espada larga, a espada longa, a
espada de duas mãos e o pique eram armas militares padrão da
época e mais úteis do que uma rapieira contra armaduras ou ao
lutar em formação.
Perícias: Adaga de Esgrima; Rapieira; Escudo (Broquel); Luta
Greco-Romana.
Técnicas: Vínculo com Arma (Adaga de Esgrima ou Rapieira);
Contra-Ataque (Rapieira); Desarmar (Adaga de Esgrima ou
Rapieira); Finta (Adaga de Esgrima ou Rapieira); Ataque
Direcionado (Adaga de Esgrima GdP/Órgãos Vitais); Ataque
Direcionado (Rapieira GdP/Face); Ataque Direcionado (Rapieira
GdP/Pescoço); Ataque Direcionado (Rapieira GdP/Órgãos
Vitais).
empunharam com técnicas de espada. Algumas escolas usa-
vam uma bengala de ponta torta de até 1,5 metro; essas escolas
substituiriam o Terçado por Bastão e adicionariam as técnicas
Enganchar (Bastão) e Varrer (Bastão). Esse estilo era frequente-
mente ensinado em conjunto com o Savate (págs. 193-194).
As escolas francesas modernas de luta com bengala ensinam
técnicas de bengala dupla, bem como Faca (para a faca bowie e
navalha), Espada Curta (para o cutelo), Bastão e Chicote. Al-
guns adicionam treinamento com armas de fogo também.
O estilo usado com o dusack alemão (pág. 215) seria seme-
lhante; simplesmente substitua Terçado por Espada Curta.
Artistas marciais que preferem bengalas longas e estreitas
substituiriam Terçado por Rapieira. Em ambos os casos, ajuste
as técnicas para corresponder à perícia principal.
Perícias: Terçado.
Técnicas: Desarmar (Terçado); Finta (Terçado).
Características Opcionais
Vantagens: Ambidestria.
Técnicas: Ataque com Duas Armas (Terçado).
Bastão Único Vitoriano
2 pontos
O esporte do bastão único se originou na Grã-Bretanha e
na América dos séculos XVIII e XIX. Com base na prática do
sabre e da espada larga, os participantes carregavam um único
bastão, com a outra mão presa ou amarrada nas costas. O pre-
sidente americano Teddy Roosevelt era um praticante entusi-
asmado de bastão único. O Bastão Único também influenciou
o esporte sikh de gatka, ou dança de espada. Os praticantes de
Gatka devem adicionar as perícias Dança e Encenação de Com-
bate, fazendo com que o estilo custe 4 pontos.
Perícias: Espada Larga Esportiva.
Técnicas: Finta (Espada Larga Esportiva).
Características Opcionais
Perícias: Jogos de Entretenimento (Bastão Único).
Perícias Cinematográficas: Salto Voador.
Técnicas Cinematográficas: Ataque com Duas Armas (Adaga de
Esgrima ou Rapieira); Defesa com Duas Armas (Adaga de
Esgrima ou Rapieira); Estocada Voadora (Rapieira); Desarmar
Aprimorado (Rapieira); Segurar com a Mão; Gravação de Iniciais
(Rapieira).
Qualidades: Treinamento com Arma na Mão Inábil (Rapieira);
Adaptação de Técnica (Contra-Ataque).
Características Opcionais
Vantagens: Ambidestria; Reflexos em Combate; Esquiva
Ampliada.
Desvantagens: Excesso de Confiança.
Perícias: Acrobacia; Espada de Lâmina Larga; Capa; Salto;
Arte da Rapieira; Trato Social; Lança; Espada de Duas Mãos.
La Verdadera Destreza
4 pontos
La Verdadera Destreza (“A Verdadeira Perícia”) foi a escola
espanhola de esgrima. Era uma arte civil. De fato, os espanhóis
foram os primeiros a reconhecer que a luta de espadas militar e
civil era distintamente diferentes. Desenvolveu-se como um
método de duelo e satisfação das exigências da honra – um
testemunho da sensibilidade espanhola à honra.
Que barulho é esse? Dê-me minha
espada longa, ho!
– Capuleto, Romeu e Julieta
As posturas e técnicas de La Verdadera Destreza basearam-se
fortemente na matemática e na ciência, e os lutadores – diestro –
estudavam geometria clássica e filosofia natural, além da espada.
O diestro ideal permanecia frio e desapegado, projetando
dignidade e graça. Ele evitava o movimento excessivo e a
“vulgaridade” na forma ou técnica em favor de movimentos
eficientes e baseados na geometria. Aprendia a observar o
adversário e “ler” sua postura para responder no melhor
momento. O diestro também mantinha o contato lâmina a lâmina
o máximo possível para sentir a intenção da lâmina de seu
adversário. Dizem que os mestres são capazes de usar esses
métodos para lutar efetivamente mesmo no escuro!
La Verdadera Destreza enfatiza reação à abertura do
adversário. O diestro fica ereto, apontando para o inimigo,
aguardando o momento perfeito para atacar. Ele ataca apenas
quando consegue o desvio: redirecionamento (ou possivelmente
indiferença) da arma de seu inimigo. Assim, os movimentos
característicos do estilo são as manobras Avaliar e Aguardar.
Quando o adversário lança um ataque que o deixa vulnerável, o
diestro apara e depois segue com um Contra-Ataque a um local
vital. Ele evita a réplica semelhante, mas mais arriscada, Riposta
(pág. 124-125).
O estilo também ensina desarmar e contra-desarmar, e como
lutar com ambas as mãos – de fato, alguns lutadores aprendem a
lutar com duas espadas simultaneamente. Técnicas desarmadas
não fazem parte do estilo. O diestro derrota seus inimigos
usando sua lâmina, não lutando.
Em um jogo cinematográfico, a sensibilidade e o equilíbrio do
diestro sugerem várias habilidades especiais. O estilo também é
adequado para Mestre de Armas (Rapieira). Lutadores
cinematográficos não serão esgrimistas chamativos como os dos
filmes. Em vez disso, eles serão extremamente comportados,
serenos e imperturbáveis diante do inimigo.
Perícias: Perícia Abrangente (Filosofia Natural); Matemática/
NT2 (Pura); Rapieira.
Técnicas: Vínculo com Arma (Rapieira); Contra-Ataque
(Rapieira); Desarmar (Rapieira); Finta (Rapieira); Conservar
Arma (Rapieira); Ataque Direcionado (Rapieira GdP/Face);
Ataque Direcionado (Rapieiar GdP/Pescoço); Ataque
Direcionado (Rapieira GdP/Órgãos Vitais).
Perícias Cinematográficas: Lutar às Cegas; Caminhada Leve;
Força Mental; Aparar Precognitivo.
Técnicas Cinematográficas: Ataque com Duas Armas (Rapieira);
Defesa com Duas Armas (Rapieira); Gravação de Iniciais
(Rapieira).
Qualidades: Resistência do Chi (Kiai); Treinamento com Arma
na Mão Inábil (Rapieira); Pé Firmes (Desigual).
Características Opcionais
Vantagens: Reflexos em Combate; Noção de Perigo; Aparar
Ampliado (Rapieira); Fleuma; Mestre de Armas (Rapieira).
Desvantagens: Código de Honra (Espanhol); Excesso de
Confiança.
Perícias: Linguagem Corporal; Capa; Adaga de Esgrima;
Filosofia (Hermética); Rapieira Artística ou Esportiva; Trato
Social.
Qualidades: Vínculo com Arma.
Escola Francesa de Transição
4 pontos
Graças à pólvora, a popularidade da armadura continuou seu
declínio nos anos após o surgimento da Escola Italiana (pág. 156).
Armas pesadas que perfuram armaduras, por sua vez, também
se tornaram menos comuns. As rapieiras da época capitalizaram
a prevalência de armas leves e armaduras, tornando-se mais
curtas e leves.
Na França, um estilo de esgrima logo surgiu para tirar
proveito disso. O auge desta “Escola Francesa de Transição” foi
entre 1640 e 1720 – um período conhecido hoje como a Era de
Transição – quando os esgrimistas a consideravam uma maneira
superior de usar uma rapieira. Seus mestres ensinavam que a
espada sozinha era a base tanto do ataque quanto da defesa, e
acabou com as armas defensivas, como o manto e a adaga de
esgrima. Sua importância diminuiu com o desenvolvimento do
terçado no início do século XVIII e o surgimento de escolas que a
favoreciam (consulte Terçado Francês, pág. 159).
Um esgrimista deste estilo geralmente começa a luta na
defensiva. Ele prefere Avaliar e Aguardar até que ele apare e crie
uma abertura, e então abre sua própria ofensiva com um Contra-
Ataque. Ataques Enganosos são comuns, geralmente na forma de
um deslizamento ao longo da lâmina do oponente. No entanto, o
rapieirista também pode tentar ataques extremamente agressivos
(e arriscados!), como um Ataque Total (Longo) terminando em
um agachamento – uma investida no chão – para atacar um
inimigo distante, ou um Ataque Dedicado em duas etapas
(Determinado) para pressionar um adversário que está cedendo.
Os mestres cinematográficos deste estilo são muito parecidos
com os do estilo do Terçado Francês. Eles são altamente móveis,
tentando técnicas acrobáticas, grandes saltos e estocadas
fantásticas. DX alto, velocidade básica e acrobacia são comuns, e
Equilíbrio Perfeito é extremamente útil para correr ao longo de
corrimãos e aterrissar após balançar no candelabro!
Historicamente, esse estilo deu igual peso à elegância de
execução e eficácia da técnica, e alguns mestres ensinaram
métodos mais artísticos do que práticos. Para estes, elimine
Rapieira, mas mantenha Arte da Rapieira. Esses salões eram um
ótimo lugar para aprender técnicas secretas (pág. 86) e técnicas
inúteis (pág. 95). A maioria das escolas levava seu treinamento a
sério, porém, e preparava os alunos para duelos mortais.
Perícias: Jogos de Entretenimento (Esporte de Rapieira);
Rapieira; Arte da Rapieira.
Técnicas: Vínculo com Arma (Rapieira); Combate Corporal
(Rapieira); Contra-Ataque (Rapieira); Desarmar (Rapieira); Finta
(Rapieira); Conservar Arma (Rapieira).j\z/;./mb-p ç./
 Perícias Cinematográficas: Salto Voador.
Técnicas Cinematográficas: Estocada Voadora (Rapieira);
Gravar Iniciais (Rapieira).
Características Opcionais
Características Secundárias: Velocidade Básica Ampliada.
Vantagens: Aparar Ampliado (Rapieira); Equilíbrio Perfeito;
Status; Riqueza.
Desvantagens: Código de Honra (Cavalheiros); Fantasia
(“Meu estilo é inerentemente superior a todos os outros.”);
Excesso de Confiança.
Perícias: Acrobacias; Espada de Lâmina Larga; Salto; Adaga
de Esgrima; Trato Social; Arte do Escudo (Broquel); Arte da
Espada de Duas Mãos.
Terçado Francês
4 pontos
O Terçado Francês representou o ápice da corrida
armamentista da esgrima. À medida que os esgrimistas
enfatizavam cada vez mais a riposta, eles buscavam lâminas
progressivamente mais curtas para dar-lhes maior velocidade e
manobrabilidade. O resultado foi o terçado: uma lâmina curta e
dura. O estilo de esgrima resultante tornou-se uma arte marcial
de cavalheiros, com a riposta e a forma elegante como seus
valores centrais. Proponentes afirmam que suas técnicas
defensivas se aplicavam a todos os combates – não apenas à
esgrima de terçados. Tais alegações se assemelham às de um
“estilo supremo” (consulte Estilos Supremos, pág. 144). Em um
jogo cinematográfico, a esgrima com terçados pode realmente
conter todos os segredos do combate!
A tática de assinatura do Terçado Francês é a Riposta (págs.
124-125): uma defesa e um contra-ataque “em uma só vez”. Os
desarmes também são rotineiros; um lutador pode aparar a
lâmina de seu inimigo, arrancá-la de suas mãos e então
despachar sua vítima desarmada. Alguns lutadores até tentam
isso como um Ataque Total (Duplo) – mas se falhar, o predador
em potencial provavelmente acabará como presa. Os esgrimistas
com terçados costumam usar o Ataque Total (Longo) para atacar
um inimigo distante, normalmente esfaqueando, mas
ocasionalmente fazendo um Corte de Ponta (pág. 113). Alunos
avançados aprendem a agarrar, mas o objetivo é sempre afastar o
ataque do oponente e atropelá-lo.
Os mestres cinematográficos desse estilo são fluidos,
elegantes e acrobáticos. As perícias de Salto e Acrobacia são tão
comuns quanto Aparar Ampliado. Espadachins podem balançar
de candelabros, deslizar pelos corrimãos e desarmar meia dúzia
de inimigos com um único movimento da lâmina. Eles são
incrivelmente rápidos e incrivelmente ágeis, e capazes de usar
suas prodigiosas habilidades defensivas com qualquer arma. DX
e Velocidade Básica altas são obrigatórias!
Este estilo foi comum desde o início do século 18 até cerca de
1830. Sua principal arma era o terçado, mas ainda se esperava que
os mestres treinassem os alunos no sabre de cavalaria e às vezes
no cutelo. A esgrima com terçados era significativamente mais
artística do que os estilos de rapieira que ela substituiu. Embora
fosse uma arte marcial funcional, muitos alunos aprenderam uma
forma excessivamente artística... ainda acreditava em sua
invencibilidade absoluta. Esses alunos muitas vezes conhecem
técnicas secretas (pág. 86) ou técnicas inúteis (pág. 95).
Perícias: Jogos de Entretenimento (Esporte de Esgrima);
Terçado; Arte do Terçado.
Técnicas: Vínculo com Arma (Terçado); Combate Corporal
(Terçado); Desarmar (Terçado); Finta (Terçado); Conservar Arma
(Terçado); Ataque Direcionado (Terçado GdP/Órgãos Vitais).
Perícias Cinematográficas: Salto Voador.
Técnicas Cinematográficas: Estocada Voadora (Terçado);
Desarmar Aprimorado (Terçado); Gravar Iniciais (Espada
Pequena).
Qualidades: Embainhamento Rápido (Espada); Troca Rápida
(Terçado).
Características Opcionais
Vantagens: Aparar Ampliado (Todos); Equilíbrio Perfeito;
Status; Riqueza.
Desvantagens: Código de Honra (Cavalheiros); Fantasia
(“Meu estilo é inerentemente superior a todos os outros”);
Excesso de Confiança.
Perícias: Acrobacia; Espada de Lâmina Larga; Arte da Espada
de Lâmina Larga; Salto; Adaga de Esgrima; Arte da Adaga de
Esgrima; Cavalgar (Cavalo); Trato social; Espada Curta; Arte da
Espada Curta; Arte do Bastão; Arte da Espada de Duas Mãos;
Luta Greco-Romana.
5 pontos
Furusiyya era o estilo de equitação de combate dos
mamelucos, soldados escravos treinados desde a infância. Ele
evoluiu de táticas anteriores amplamente usadas pelos exércitos
muçulmanos. Manuais sobreviventes do século 13 detalham a
versão mameluca, mas os pesquisadores acreditam que
Furusiyya era essencialmente idêntica em todo o mundo
islâmico. Os praticantes de Furusiyya – como seus
contemporâneos, os cavaleiros de elite da Europa –
consideravam suas perícias de combate como uma arte. Nem
todos os guerreiros muçulmanos receberam treinamento tão
extenso, mas suas perícias básicas eram semelhantes.
Ao contrário do mito de longa data, os cavaleiros islâmicos
usavam armaduras – às vezes mais do que seus oponentes
cristãos. No entanto, o treinamento e as táticas de Furusiyya os
prepararam melhor para o papel da cavalaria leve. O estilo
dependia muito do arco e da lança com as duas mãos, embora os
lutadores usassem o escudo pequeno de perto. As armas de
Furusiyya também incluíam coisas exóticas como sifões de fogo,
granadas de nafta e bestas que lançavam coquetéis molotov
primitivos. Como muitas armas exóticas, essas coisas
provavelmente eram menos eficazes do que arcos e lanças (ou
então todos as teriam usado!). Em uma campanha
cinematográfica, porém, o Mestre deve permitir que os lutadores
usem esses dispositivos com bons resultados.
Aqueles treinados em Furusiyya aprendem um estilo de
combate rápido e fluido. Eles mantêm distância do inimigo e
atacam o inimigo apenas no terreno de sua escolha. Montados,
eles alternam entre fazer chover flechas e mergulhar usando a
lança. O arco sempre precede a lança contra oponentes ilesos e
preparados. Ao fechar com a lança, os lutadores usam Avaliar
para procurar uma abertura. O ataque em si é com as duas mãos
e por cima – geralmente um Ataque Dedicado (Forte) ou um
Ataque Total (Forte).
Os lutadores de Furusiyya também usam a espada de lâmina
larga, enfatizando o golpe de corte. Alguns usam duas espadas
em estilo de lâmina dupla. Isso é apenas um pouco
cinematográfico. Mesmo em um jogo realista, é possível usar uma
lâmina para Bater (pág. 100-101) e a outra para desferir um golpe
como parte de um Ataque com Duas Armas.
 A esgrima esportiva elimina amplamente os movimentos
que são perigosos para o oponente. O objetivo é testar a perícia –
não matar o adversário – para que os estilos esportivos favore-
çam a segurança e a estrutura sobre a esgrima de combate. Por
exemplo, esgrimistas esportivos raramente balançam suas ar-
mas; até os cortes do sabre são movidos pelo pulso e pelos de-
dos, não pelo quadril e ombro, tornando-os mais rápidos, mas
reduzindo as chances de lesão. As partidas acontecem em uma
faixa e enfatizam o movimento linear...ao contrário dos duelos
do passado, que aconteciam onde a honra exigia. Para distinguir
ainda mais a esgrima esportiva do combate estão regras como
“direito de passagem” e “prioridade”, que determinam quais
acertos contam e qual esgrimista pode atacar e de que maneira.
Em termos de jogo, esgrimistas esportivos não usam a op-
ção Forte para Ataque Total ou Dedicado. As versões Determi-
nada, Finta e Longa são bastante comuns, no entanto. As op-
ções de combate Ataque Enganoso e Riposta também são am-
plamente utilizadas.
Esgrimistas esportivos cinematográficos não estão vincula-
dos a essas restrições. O Mestre deve permitir que esses PdJs
aprendam perícias de combate e Esporte de Combate, e dar-lhes
acesso a toda a gama de manobras e opções de combate. Suas
técnicas devem funcionar tão bem na batalha quanto na pista.
Abaixo estão vários estilos de esgrima esportiva. Schläger é
menos comum que os outros e usa uma lâmina nua; lesão de-
termina o vencedor.
Épée
3 pontos
Épée usa uma versão esportiva da rapieira. Apenas ataques
de ponta podem pontuar, mas o corpo inteiro é um alvo válido.
Nenhuma regra de “direito de passagem” se aplica.
Perícias: Jogos de Entretenimento (Esgrima de Épée); Es-
porte de Rapieira.
Técnicas: Contra-Ataque (Esporte de Rapieira); Finta
(Esporte de Rapieira).
Características Opcionais
Vantagens: Aparar Ampliadao (Rapieira).
Florete
3 pontos
O florete (pág. 215) foi desenvolvido no final do século 19
como uma lâmina de prática. Os esgrimistas de Épée muitas
vezes aprendem Florete como uma introdução à esgrima, mas
é um esporte de pleno direito próprio. O único alvo válido no
Florete é o tronco. Os golpes de ponta só contam se você tiver
Lutadores cinematográficos rotineiramente brandem duas
espadas, lançam golpes de lança devastadores e fazem incríveis
tiros de arco de longa distância a cavalo. Lendas de guerreiros
treinados no Furusiyya enfatizam sua velocidade e precisão, não
habilidades míticas. Arqueiro Heroico é muito apropriado.
Os mamelucos do Egito praticaram Furusiyya até o início do
século XIX; A cavalaria mameluca lutou contra Napoleão na
Batalha das Pirâmides. Seu auge foi durante as Cruzadas do século
13. Encontrar um professor de Furusiyya não deve ser difícil para
PdJs muçulmanos. Os guerreiros não islâmicos provavelmente
estarão sem sorte... embora alguns auxiliares nos exércitos
“direito de passagem”, que dura desde o início do seu ataque
até que seu oponente apare e responda com sucesso, dando a
ele o direito de passagem.
Perícias: Jogos de Entretenimento (Esgrima de Florete);
Esporte de Terçado.
Técnicas: Contra-Ataque (Esporte de Terçado); Finta
(Esporte de Terçado).
Características Opcionais
Vantagens: Aparar Ampliado (Terçado).
Sabre
3 pontos
A esgrima de sabre foi desenvolvida a partir da prática da
espada de cavalaria. Como os ataques de corte são muito efica-
zes a cavalo, o Sabre inclui cortes e estocadas. Alvos válidos
são o corpo acima da linha do quadril. “Direito de passagem”
se aplica no Sabre assim como no Florete.
Perícias: Jogos de Entretenimento (Esgrima do Sabre); Es-
porte de Sabre.
Técnicas: Contra-Ataque (Esporte do Sabre); Finta (Esporte
do Sabre).
Características Opcionais
Vantagens: Aparar Ampliado (Sabre).
Schläger
3 pontos
Schläger (ou Mensur) é a forma de esgrima “acadêmica” usa-
da como teste de qualidade pessoal por fraternidades alemãs
desde o final do século XVIII. Ainda tem seus adeptos. Ela usa a
mensurschläger de lâmina afiada (pág. 220). Os participantes usam
óculos de proteção e envolvem a cabeça e o pescoço para evitar
ferimentos graves. Eles então trocam Ataques Defensivos, cortan-
do o rosto – o único alvo válido – até que alguém seja cortado
profundamente o suficiente para sangrar. Isso frequentemente
causa cicatrizes, e alguns lutadores participam expressamente
para ganhar uma cicatriz de duelo como uma medalha de honra!
Perícias: Esporte de Espada de Lâmina Larga; Jogos de En-
tretenimento (Esgrima Schläger).
Técnicas: Finta (Esporte de Espada de Lâmina Larga); Ata-
que Direcionado (Espada de Lâmina Larga Corte/Rosto).
Características Opcionais
Vantagens: Aparar Ampliado (Espada de Lâmina Larga).
Desvantagens: Características Distintas (Cicatrizes de duelo).
cruzados – os turcopoles maioritariamente cristãos, na sua maioria
nascidos localmente – eram treinados para lutar da mesma forma.
Perícias: Arco; Espada de Lâmina Larga; Cavalgar (Cavalo);
Lança.
Técnicas: Treinamento de Cavalaria (Espada de Lâmina Larga
ou Lança); Cavalgar em Combate; Cavalgar com as Mãos Livres;
Arquearia Montada; Montaria Rápida; Ataque Direcionado
(Espada de Lâmina Larga GeB/Pescoço); Ataque Direcionado
(Lança GdP/Órgãos Vitais).
Perícias Cinematográficas: Arqueiro Zen.
 Técnicas Cinematográficas: Ataque com Duas Armas (Espada
de Lâmina Larga).
Qualidades: Treinamento com Arma na Mão Inábil (Espada de
Lâmina Larga); Arco Forte; Treinamento Incomum (Ataque com
Duas Armas, Ambos os ataques devem atingir o mesmo inimigo).
Características Opcionais
Vantagens: Aparar Ampliado (Qualquer); Arqueiro Heroico.
Desvantagens: Doutrinas Religiosas; Impulsividade; Excesso
de Confiança.
Perícias: Adestramento de Animais; Maça/Machado; Briga;
Besta; Sacar Rápido (Flecha); Projetor de Líquidos (Lança-
chamas); Escudo; Arremesso.
5 pontos
Hapkido (“Caminho do Poder Coordenado”) é uma arte
marcial coreana desenvolvida durante a década de 1950. Seu
fundador aprendeu Aikijutsu (pág. 149) no Japão, e combinou-o
com Judô (pág. 166) e artes coreanas ao voltar para casa. Um de
seus alunos mais tarde nomeou o estilo resultante. O Hapkido
incorpora golpes, arremessos e chaves conjuntas, bem como
treinamento com armas para alunos avançados. Ele usa um
sistema de cinto colorido semelhante ao do Tae Kwon Do (pág.
200). Apesar de suas origens recentes, o estilo se espalhou
rapidamente; não é difícil encontrar uma escola de Hapkido na
Coreia, Europa ou América do Norte.
Três princípios principais orientam a metodologia Hapkido.
O Princípio do Círculo afirma que todas as técnicas são redondas
e cíclicas, cada uma alimentando os resultados da anterior. O
Princípio do Rio diz que o estilo deve estar de acordo com as
circunstâncias, mas liberar o poder em uma torrente repentina,
como um rio. O Princípio da Influência afirma que o artista
marcial deve usar movimentos que influenciem seu oponente
para dar respostas que ele possa antecipar e contra-atacar. A
ideia é fazer com que o adversário faça a maior parte do trabalho
levando à sua derrota.
Os lutadores usam chaves, arremessos e golpes,
separadamente e em combinação. Eles costumam deixar o
oponente atacar primeiro, neutralizar seu ataque e depois contra-
atacando. Um contra-ataque a um chute alto pode ser um
Segurar a Perna seguido de um Varrer ou uma queda; um contra
-ataque a um soco pode ser um aparar seguido de uma chave de
braço e/ou um arremesso de Judô. O artista marcial às vezes
segue a vítima de um arremesso no chão para aplicar um Mata-
Leão. Também é comum misturar chutes e socos; por exemplo,
depois de uma Chave de Braço e antes de um Arremesso de
Judô. O Hapkido também inclui técnicas espetaculares de chute:
saltos com chutes, chutes lançados de uma postura ajoelhada em
um inimigo atrás e chutes altos. Muitos deles seguem uma Chave
de Braço bem-sucedida, para garantir que o alvo não consiga se
defender de forma eficaz.
As armas do Hapkido incluem o bastão curto, a espada
(geralmente um bokken) e a jutte. Muitos mestres reservam
treinamento nestes para alunos de graduação mais alta No
entanto, mesmo os iniciantes aprendem defesas contra essas armas.
O Hapkido é jovem, mas, como muitas artes, reivindica uma
herança que inclui estilos antigos. As perícias e técnicas
cinematográficas abaixo são aquelas que combinam com as
lendas dessas artes marciais “ancestrais”, bem como as histórias
que cercam o fundador do estilo e seus alunos mais importantes.
Dizem que os mestres têm grande controle de suas mentes – e às
vezes de seus alunos, mesmo a grandes distâncias...
Perícias: Judô; Caratê; Esporte do Caratê; Trato Social (Dojô).
Técnicas: Chave de Braço; Chute Para Trás; Queda; Mata-
Leão; Chave de Cabeça; Chute Saltando; Chute; Segurar a Perna;
Chave de Perna; Chute Giratório; Varrer (Judô ou Caratê).
Perícias Cinematográficas: Golpe Debilitante; Salto Voador;
Golpe Poderoso.
Técnicas Cinematográficas: Chute com Salto Voador; Rolar com
o Golpe.
Vantagens: Chute Para Traz possível ajoelhado sem
penalidade de postura.
Características Opcionais
Vantagens: Idioma (Coreano); Talento da Telepatia.
Desvantagens: Excesso de Confiança.
Perícias: Espada de Lâmina Larga; Jitte/Sai; Faca; Bastão.
5 pontos
Hoplomaquia era o estilo de combate armado das antigas
cidades-estados gregas. A maioria dos cidadãos aprendia apenas
a lança e o escudo, mas os guerreiros dedicados estudavam toda
a arte. O estilo sobreviveu aos exércitos de cidadãos e era comum
entre soldados profissionais e mercenários. Para um estilo
anterior adequado para guerreiros gregos “heroicos”, consulte
Luta de Lança Heroica (pág. 196).
Hoplomachoi (como os praticantes eram conhecidos)
conduziam seu escudo médio, muitas vezes estendido em um
ângulo na frente do corpo ou mesmo horizontalmente, com a
borda apontada para o inimigo. Eles usam golpes de escudo,
Batidas (págs. 100-101) com o escudo e empurrões para tornar o
inimigo mais vulnerável antes de colocar a lança em jogo. Alvos
favoritos para a lança são o pescoço e o rosto menos blindados.
Defensivamente, os lutadores preferem bloquear com o escudo em
vez de aparar com a lança. De perto, os hoplomachoi fazem uso
agressivo da ponta da lança cravada ou recorrem a uma espada –
normalmente uma espada curta, mas ocasionalmente uma espada
de lâmina larga. Uma tática comum é agarrar um adversário para
cravá-lo com a espada ou a ponta da empunhadura.
 Praticantes de Hoplomaquia muitas vezes
atuavam como professores, oferecendo seus serviços
a jovens que buscavam treinamento no estilo, bem
como em estilos de combate desarmado; consulte
Pancrácio (pág. 188-189) e Boxe Grego Antigo (pág.
153). A sociedade grega estava dividida sobre seu Artistas marciais costumam distinguir entre estilos “externos” e
status: alguns os consideravam essenciais para a força “internos”. As artes externas enfatizam a realização física e ataques
militar de uma cidade, enquanto outros os fortes. Os internos enfatizam o desenvolvimento espiritual e, às vezes,
consideravam homens perigosos de moral duvidosa. têm profundas bases filosóficas (por exemplo, no taoísmo ou no
De fato, vários filósofos argumentaram que esse tipo budismo). Essa distinção se originou na China, que tradicionalmente
de treinamento era prejudicial para um soldado classificou as artes marciais nas escolas Wudong (estilos baseados no
porque o ensinava a se defender em vez de confiar em taoísmo, como Hsing I Chuan, Pa Kua Chuan e T’ai Chi Chuan), que
seus companheiros em uma linha de batalha firme. eram consideradas “internas”, e as escolas Shaolin (todos os outros
Qualquer que seja a visão predominante, não seria estilos chineses), que foram identificados como “externos”.
difícil encontrar um professor na Grécia antiga. Outra maneira comum de classificar as artes marciais é apelidá-las
de “duras” ou “suaves”. Estilos duros são aqueles que encontram força
Perícias: Escudo; Espada Curta; Lança; Luta Greco
com força em um esforço para dominar o oponente, enquanto os
-Romana. suaves são aqueles que cedem à agressão e tentam redirecionar a força
Técnicas: Combate Corporal (Espada Curta); Finta do inimigo. Diante de um atacante, uma escola dura defende e depois
(Escudo); Golpe Giratório (Lança); Ataque contra-ataca – ou mesmo toma a iniciativa e tenta derrotar o inimigo
Direcionado (Lança Ponta/Face); Ataque Direcionado antes que ele possa atacar. Um lutador suave procura evitar o confronto
(Lança GdP/Pescoço). e responde com um arremesso, deslize ou chave se for atacado.
Perícias Cinematográficas: Postura Imóvel; Desviar, A divisão “externa versus interna” é mais lendária do que real.
usado com escudo. Um estilo externo pode aconselhar o desenvolvimento espiritual; por
Qualidades: Maestria em Empunhadura (Lança); exemplo, Nito Ryu Kenjutsu (pág. 174-175) é solidamente externo,
Treinamento Naval, para epibatai de elite, ou mas seu criador escreveu um trabalho profundamente filosófico sobre
marinheiros, a bordo de trirremes; Trabalho em as artes marciais: Um Livro de Cinco Anéis. A dicotomia “duro versus
Equipe (Hoplomaquia). suave” é igualmente idealizada; poucos estilos “duro” carecem de
defesas e recuos “suaves”. E enquanto os estilos externos tendem a ser
Características Opcionais duros e os internos tendem a ser suaves, isso não é universal.
Vantagens: Reflexos em Combate; Familiaridade Hsing I Chuan (veja abaixo) é duro e interno, enquanto Judô (pág.
Cultural (Grécia antiga); Bloqueio Ampliado; Idiomas 166) e Luta Greco-Romana (pág. 204-206) são suaves e externos. Uma
(Grego antigo). única arte pode ter elementos de cada uma dessas quatro categorias!
Desvantagens: Dever (Polis); Reputação (Homem Hoje, esses termos descrevem a metodologia de um estilo mais do
perigoso de moral duvidosa); Senso do Dever (Polis). que qualquer outra coisa. “Difícil” é outra maneira de dizer que a arte
Perícias: Boxe; Briga; Espada de Lâmina Larga; faz uso intenso de golpes (perícias Boxe, Briga, Caratê e Arma de
Habilidade Perícias de Passatempo (Demonstrações Combate Corpo a Corpo), como exemplificado por Boxe (pág. 152-153),
de Força); Corrida. Jeet Kune Do (pág. 164-165). ), Caratê (pág. 169-172), Wing Chun (pág.
203-204), e a maioria dos estilos armados. “Suave” sugere uma
preferência pelo agarramento (perícias de Judô, Sumô e Luta Greco-
Romana); Aikido (pág. 149), Chin Na (pág. 154), Pa Kua Chuan (pág. 187
3 pontos -188) e T’ai Chi Chuan (pág. 200-201) são bons exemplos. “Externo” e
Hsing I Chuan (também conhecido como Hsing-yi “interno” são usados da mesma forma por todos, exceto pelos puristas.
ou Xingyichuan) é um dos três principais estilos
“internos” ou taoístas da China. Ao contrário de suas
artes irmãs Pa Kua Chuan (pág. 187-188) e T’ai Chi
Chuan (pág. 200-201), Hsing I Chuan é linear e direto. A pesquisa
moderna trata suas origens em um professor em Xangai em Hsing I Chuan é uma arte marcial de mente ofensiva. Sua
meados do século XVII, que a desenvolveu a partir de técnicas de postura normal é compacta, enfrenta o inimigo e mantém as
lança. No entanto, a lenda atribui sua invenção ao general Yue Fei mãos levantadas para defender os órgãos vitais e o rosto. Os
na dinastia Song (960-1127), que a criou como um estilo para praticantes procuram atacar primeiro. Se isso for impossível, o
oficiais do exército. Supostamente, os mestres transmitiram a arte lutador tenta evitar o ataque de seu inimigo e, em seguida, lança
em segredo até meados dos anos 1600, quando se tornou um contra-ataque avassalador ao movimento de seu agressor. Os
difundida. métodos mais comuns de fazer isso são a técnica de Contra-
Ataque e a opção de Riposta (pág. 124-125). Tipicamente
Hsing I Chuan é organizado em torno de cinco
acompanhando aparar incluem Ataque Exótico com as Mãos
“punhos” (golpes) e 12 estilos de animais. Os punhos são
(geralmente voltado para o tronco), Varrer e Chave de Braço.
nomeados para os cinco elementos taoístas tradicionais e o tipo
de golpe usado: água (“perfurar”), madeira (“penetrar”), terra Hsing I Chuan usa mais as mãos do que os pés, e os chutes
(“atravessar”), metal (“partir”) e fogo (“bater”). Este foco em são incomuns. O estilo também favorece ataques paralisantes e
golpes torna Hsing I Chuan incomum para um estilo “interno”. O matadores em vez de arremessos e chaves meramente dolorosos.
estilo é linear e depende de posturas muito firmes; Os lutadores Depois de ferir um inimigo com uma chave, um lutador de
Hsing I Chuan são famosos por serem difíceis de se mover. O Hsing I Chuan libera seu aperto para liberar ambas as mãos para
lutador relaxa o corpo até o último instante, quando fica tenso defesa. Os praticantes tendem a favorecer um ataque único e
para atacar, defender ou arremessar. No treinamento, os formas poderoso em vez de vários ataques; um Ataque direto ou Ataque
são menos comuns do que os exercícios de duas pessoas Dedicado (Forte) é comum, raramente com a opção Golpe
destinados a ensinar a sensação adequada para o combate. Rápido.
 Hsing I Chuan costumava usar muitas armas, incluindo a
lança, o bastão, várias espadas afiadas, a espada de gancho e a
alabarda. As escolas modernas muitas vezes omitem o
treinamento com armas. No entanto, estudantes avançados às
vezes ainda aprendem essas armas tradicionais.
Diz-se que os mestres cinematográficos de Hsing I Chuan são
imóveis depois de se estabelecerem em uma posição, capazes de
derrotar inimigos com um grito e capazes de sentir o perigo à
medida que se aproxima. Eles geralmente aperfeiçoam o Golpe
Poderoso para desferir golpes destrutivos.
Hsing I Chuan e Pa Kua Chuan compartilham uma história.
Antigos mestres dessas artes se tornaram amigos e trocaram
técnicas e formas. Alunos de um estilo muitas vezes treinam no
outro, e algumas formas de cada escola são amálgamas de
ambos. As escolas Hsing I Chuan não são comuns, mas existem
instrutores em todo o mundo.
Perícias: Judô; Caratê.
Técnicas: Chave de Braço; Contra-Ataque (Caratê); Ataque
Exótico com as Mãos; Varrer (Judô ou Caratê); Trip.
Perícias Cinematográficas: Golpe Debilitante; Postura Imóvel;
Kiai; Força Mental; Golpe Poderoso; Pontos de Pressão; Pontos
Secretos; Sensibilidade.
Técnicas Cinematográficas: Golpe Letal; Ataque no Ponto de
Pressão; Salto de Ataque; Defesa Cronometrada.
Qualidades: Adaptação de Estilo (Pa Kua Chuan); Adaptação
de Técnica (Contra-Ataque).
Características Opcionais
Características Secundárias: Percepção Ampliada.
Vantagens: Noção de Perigo; Aparar Ampliado (Mãos Nuas).
Desvantagens: Sanguinolência.
Perícias: Controle da Respiração; Espada de Lâmina Larga;
Arma de Haste; Trato Social (Dojô); Espada Curta; Lança; Bastão.
4 pontos
Diz a lenda que um dos Cinco Mestres que sobreviveram ao
incêndio do Templo Shaolin no século 17 passou suas perícias de
kung fu para outros rebeldes contra os Manchu na forma do
Hung Gar. Mais tarde, um dos praticantes mais famosos do estilo
– o herói folclórico chinês Wong Fei-Hung (pág. 22) – criou a
variação da garça-tigre descrita abaixo. A história real é difícil de
verificar. Hung Gar certamente existia no tempo de Wong Fei-
Hung, pois ele construiu um sistema existente em vez de
inventar o seu próprio. Pode remontar ao século 17, mas isso é
conjectura. Hoje, Hung Gar é ensinado em todo o mundo. Não é
difícil encontrar um mestre, mas o estilo tem fama de seu
aprendizado ser extremamente extenuante.
Existem muitas formas de Hung Gar, mas todas incluem o
tigre como a forma animal básica. Tigre-garça combina o poder
físico e a coragem do tigre com os ataques dedicados,
movimentos enganosos e contra-ataques da garça (consulte Pak
Hok, pág. 188). Hung Gar é um estilo do sul da China e enfatiza
posturas firmes, táticas de aproximação, chutes de linha baixa e
socos de linha alta. Ensina os lutadores a usar as duas mãos
igualmente, a lutarem armados e desarmados e a manter o
equilíbrio em pranchas escorregadias e barcos balançando. Os
alunos estudam a respiração profunda e permanecem em
posturas profundas por longos períodos de tempo para aprender
a se manter firme contra um inimigo.
Os lutadores preferem usar Aparar Agressivo para evitar
ataques e, em seguida, seguem imediatamente com um Contra-
Ataque. Este contragolpe é muito forte e muitas vezes um
Ataque Dedicado ou até um Ataque Total. Os ensinamentos do
estilo consideram a evasão menos importante do que a
capacidade de resistir a ataques e combatê-los no local.
Hung Gar também tem um componente armado. Às vezes, os
mestres reservam esse treinamento para alunos avançados. As
formas de armas incluem bastão, lança, espada de lâmina larga,
espadas largas emparelhadas, espadas borboleta emparelhadas,
chicote, arma de haste, faca e chicote duplo.
Hung Gar tem em alta consideração o desenvolvimento do
chi, como sugerem sua respiração profunda e posturas fortes.
Assim, os mestres cinematográficos devem ser capazes de
grandes feitos. Eles também devem ser fortes, em forma e
possuir notável paciência e resistência. Habilidades físicas
excepcionais – incluindo alta ST, HT e PF – são tão prováveis
quanto os poderes do chi.
Perícias: Controle da Respiração; Caratê; Filosofia (Budismo).
Técnicas: Defesa Agressiva (Caratê); Contra-Ataque (Caratê);
Ataque Exótico com as Mãos; Punho em Martelo; Obstruir; Pisão.
Perícias Cinematográficas: Controle das Funções Involuntárias;
Postura Imóvel; Golpe Poderoso; Pontos de Pressão; Pontos
Secretos.
Técnicas Cinematográficas: Ataque no Ponto de Pressão.
Qualidades: Partes do Corpo de Ferro (Qualquer);
Treinamento Naval; Treinamento com Arma na Mão Inábil
(Qualquer); Pés Firme (Escorregadio).
Características Opcionais
Características Secundárias: PF e PV Ampliados.
Vantagens: Ambidestria; Boa Forma ou Ótima Forma; Idioma
(Cantonês); Golpe de ST.
Desvantagens: Excesso de Confiança.
Perícias: Espada de Lâmina Larga; Judô; Faca; Arma de Haste;
Espada Curta; Lança; Bastão; Chicote.
Técnicas: Ataque com Duas Armas (Espada de Lâmina Larga,
Espada Curta ou Chicote).
5 pontos
Hwa Rang Do (HRD) é uma arte coreana ligada às técnicas
de luta e cura dos Hwarang (pág. 14). Diz-se que se originou de
um yang kwan (“duro e suave juntos”), habilidades marciais
influenciadas por 1.500 anos de história coreana. O estilo
moderno conhecido como Hwa Rang Do foi fundado em Seul em
1960, pelo Dr. Joo Bang Lee. Não é simplesmente um estilo de
luta; estudantes classificados como faixa preta aprendem cura e
filosofia, e estudam chi e meditação intensivamente. O RDH é
mais comum nos EUA, Coreia do Sul e Europa, mas existem
escolas em todo o mundo.
Hwa Rang Do combina golpes e lutas, e mistura essas
técnicas desarmadas com treinamento com armas. Os ataques
são lineares e circulares. Agarramentos inclui arremessos e
finalizações, muitas vezes em conjunto com a ativação de pontos
de pressão.
 Os lutadores de Hwa Rang Do preferem abrir uma luta com
socos e chutes na tentativa de incapacitar ou ferir o inimigo. O
chute giratório é um dos movimentos característicos do estilo e é
executado pulando, em pé, ajoelhado e como uma varredura de
perna – na maioria das vezes como um Ataque Dedicado
(Determinado). Depois de ferir seu oponente ou aparar com
sucesso de um ataque, o lutador de HRD se aproxima para lutar,
procurando terminar a luta com uma chave de braço, arremesso
de judô, queda ou mata-leão. Os lutadores treinam para se
mover suavemente para dentro e para fora do alcance de agarrar,
usando golpes e agarramentos de forma intercambiável.
Mesmo os alunos de baixa graduação aprendem armas; PdJs
que estudam HRD devem começar a comprar perícias com
armas imediatamente. Armas padrão são o sang-jyel-bong
(nunchaku), bastão, lança, espada de lâmina larga, faca e bastão
curto. O treinamento opcional com armas é extenso e inclui o
bastão e o arco. As escolas de HRD também incentivam o
treinamento paralelo em Kumdo (Kendô Coreano – use as regras
para Kendô, pág. 175). Nos níveis avançados, o treinamento com
armas mistura quedas, varreduras e golpes.
Hwa Rang Do tem um grande corpo de habilidades lendárias.
O extenso estudo do chi e a prática de feitos baseados em chi o
tornam especialmente poderoso em uma campanha
cinematográfica. As lendas atribuem poderes de controle do corpo
e da mente, telepatia e técnicas secretas de pontos de pressão aos
mestres – e observam que o treinamento em tais assuntos faz parte
do currículo para faixas pretas de alto nível até hoje.
Perícias: Judô; Caratê; Esporte de Karatê; Trato Social (Dojô).
Técnicas: Chave de Braço; Chute Para Trás; Queda; Contra-
Ataque (Caratê); Desarmar (Judô); Ataque Exótico com as Mãos;
Chave de Cabeça; Chute Saltando; Chute; Chute Giratório;
Varrer (Caratê).
Perícias Cinematográficas: Controle das Funções Involuntárias;
Golpe Incapacitante; Golpe Poderoso; Pontos de Pressão; Pontos
Secretos.
Técnicas Cinematográficas: Ataque no Ponto de Pressão.
Qualidades: Resistência ao Chi (Qualquer); Chute Giratório
não sofre penalidade de posição; Treinamento Incomum (Golpe
Incapacitante, Apenas contra objetos bem apoiados fora de
combate).
Características Opcionais
Vantagens: Boa Forma ou Ótima Forma; Idioma (Coreano);
Talento da Telepatia.
Desvantagens: Excesso de Confiança.
Perícias: Controle da Respiração; Arte da Espada de Lâmina
Larga; Medicina Alternativa; Primeiros Socorros; Mangual; Arte
do Judô; Arte do Caratê; Faca; Meditação; Espada Curta;
Terçado; Lança; Bastão; Arte da Espada de Duas Mãos.
3 pontos
Em 1967, Bruce Lee (pág. 24-25) fundou o Jeet Kune Do (JKD)
na Califórnia. Ele deu as boas-vindas a todos os alunos que
pudessem atender aos seus altos padrões de treinamento. Ao
descrever sua arte, Lee disse: “Jeet Kune Do é um processo, não
um objetivo; um meio, mas não um fim, um movimento constante
em vez de um padrão estático estabelecido”. Em outras palavras,
Lee não considerava JKD um estilo – embora isso não impedisse
que ficção, filmes e escolas o representassem como um após sua
morte. JKD é ensinado em todo o mundo hoje. Como é ensinado
varia muito; consulte O Tao do Jeet Kune Do (veja o quadro).
O Jeet Kune Do rejeita as considerações estéticas e espirituais
das artes marciais tradicionais. Lee acreditava que esses estilos
eram incompletos e restritivos, e dava muita ênfase aos padrões
estabelecidos. JKD enfatiza a espontaneidade; é um conjunto de
ferramentas para projetar uma resposta flexível a qualquer
situação violenta. Qualquer coisa que funcione é aceitável:
agarrar, arremessar, bater, torcer as orelhas, morder. O JKD
favorece o ataque direto e o contra-ataque instantâneo sobre as
abordagens tradicionais de “defesa e contra-ataque”. Também
exige um treinamento físico rigoroso – legado da obsessão de seu
fundador pelo fitness e das grandes exigências que sua arte exige
de seus praticantes.
O Tao do Jeet Kune Do
Jeet Kune Do (JKD) é uma arte em evolução. O próprio
Bruce Lee sentiu que não era um estilo, mas um processo.
Ele acreditava que até mesmo nomear o JKD poderia ter
sido um erro – tornava mais fácil confundir seu processo
de exploração com um resultado final.
Embora Lee não favorecesse a estagnação nas artes
marciais, ele acreditava que havia reduzido seu estilo de
luta a um núcleo de técnicas simples e úteis aplicáveis a
todos os humanos. No entanto, ele também sentiu que as
artes marciais eram sobre “se expressar honestamente”, e
que cada pessoa teria que aprender sobre si mesma
através das artes – não simplesmente estudar o caminho
do outro. Seu endosso paradoxal tanto da necessidade
individual de explorar e aprender quanto da ideia de que
todos os humanos têm as mesmas ferramentas para lutar
levou o JKD a se desenvolver por dois caminhos diferentes
após sua morte.
Algumas escolas ensinam um currículo bastante rígido
na tentativa de combinar com o estilo de Lee como era no
momento de sua morte. Elas acreditam que não se deve
jogar fora a experiência, ensino e conhecimento de Lee em
favor de novos desenvolvimentos. Outras escolas
adicionam e subtraem fortemente o JKD, e sustentam que
a verdadeira lição do JKD é que ele deve continuar a
crescer. Ironicamente, ambos os tipos de escolas muitas
vezes adicionaram técnicas e perícias adicionais ao
programa JKD, enquanto Lee via o JKD como um processo
de subtração – como um escultor removendo o que é
desnecessário para retratar seu assunto.
Com a permissão do Mestre, os jogadores devem
poder somar ou subtrair das técnicas listadas em Jeet Kune
Do (pág. 165) para representar o currículo de sua escola.
Misturas de estilo JKD/Escrima e estilo JKD/agarrar são
especialmente comuns. Outras escolas podem ensinar
outro estilo, mas importam algumas ferramentas ou
técnicas do JKD e usam o nome JKD. Essas escolas
deveriam simplesmente adicionar a Adaptação de Estilo
(JKD) ao seu estilo principal; eles não ensinam a versão
completa do JKD.
Os lutadores de Jeet Kune Do normalmente colocam seu
“lado do poder” (mão dominante) para a frente. Isso é o oposto
do que a maioria dos estilos aconselha, incluindo o Boxe. O
estresse está no ataque, mesmo na defensiva; a técnica de contra-
ataque e a opção de Riposta (pág. 124-125) são as táticas
favoritas. Ataques enganosos empilhados com fintas também são
comuns, já que Lee era um grande defensor do “ataque indireto
progressivo”: lançar uma série de golpes e usar cada ataque para
abrir uma abertura para o próximo. Os praticantes de JKD miram
chutes nas pernas para derrubar o oponente e golpes de mão nos
olhos, rosto, órgãos vitais e virilha.
 O uniforme estereotipado das artes marciais é o onipresen-
te gi japonês (gíria para dogi). Usado por judocas e caratecas,
consiste em calças largas de algodão com cordão e um envoltó-
rio superior, amarrado com um obi (cinto) denotando a classifi-
cação. O gi tradicional é branco, mas muitas escolas usam gi
preto, azul ou até multicolorido – seja por
estilo (o preto se tornou popular durante os
anos 1980 loucos por ninjas) ou por motivos
práticos (o preto não mancha!). Estilos asiáti-
cos e derivados da Ásia costumam usar o gi.
Muitos outros estilos têm trajes caracterís-
ticos. Os boxeadores usam shorts, os sumotori
usam mawashi, os lutadores de luta livre usam
um colante e os alunos do Tapak Sutji Pentjak
Silat usam um uniforme vermelho com listras
amarelas.
Existem inúmeros outros exemplos. Algu-
mas escolas de Aikido, Aikijujutsu e budo tra-
dicional japonês (ensinando Kendô ou Kyudo,
por exemplo) usam o hakama, ou saia dividi-
da. Usado sobre um gi normal, ele é dividido
na frente e atrás para permitir o livre movi-
mento das pernas.
As escolas de kung fu costumam adotar a
camisa de seda do tipo pijama comum na
China, junto com as calças de cordão tipo gi.
Esses uniformes provavelmente serão colori-
dos, não brancos ou pretos. A maioria tem
faixas em vez de cintos.
Se o JKD tem um ataque de assinatura, é a “explosão direta”.
Isso começa com um soco direto de frente com todo o peso do
corpo do atacante atrás dele – geralmente um Ataque Dedicado. É
frequentemente usado para interceptar um atacante (consulte
Parar Golpe, pág. 108). O golpe de abertura é então seguido por
uma série de Golpes Rápidos para desorientar e dominar a vítima.
Lee construiu o JKD a partir de vários estilos. Baseia-se
fortemente no Wing Chun (pág. 203-204), e também no Boxe (pág.
152-153), Escrima (pág. 155-156), esgrima, outros estilos de kung
fu e na vasta experiência e experimentação de Lee. Ele adicionou
chutes altos espetaculares por seu impacto cinematográfico, mas
usou principalmente chutes baixos na prática. A filosofia central
do JKD era redução – não adição. Lee experimentou muitas
técnicas de outras artes, mas manteve apenas um núcleo restrito
de técnicas amplamente úteis. Os lutadores de JKD não possuem
uma ampla gama de técnicas, mas sim uma ampla gama de
aplicações para o pequeno conjunto que praticam. Reconhecendo
a natureza despojada de sua arte, Lee às vezes se referia ao JKD
como “luta de rua científica”.
Enquanto Lee demonstrou sua habilidade com armas nos
filmes, JKD é uma arte marcial desarmada. No entanto, algumas
escolas oferecem treinamento com armas – e os clones
cinematográficos de Bruce Lee devem possuir várias perícias
com armas para melhor combinar com suas façanhas
cinematográficas! Lee também gostava de tameshiwari, ou
quebrar, mas considerava isso uma façanha divertida e não uma
perícia de combate. JKD é um estilo de combate. Não existe uma
versão esportiva, embora Lee tenha escolhido seus movimentos
Praticantes de artes marciais mistas geralmente usam
shorts e luvas (as mulheres adicionam um top esportivo) – o
uniforme esperado em partidas sem limites. Normalmente, os
alunos treinam em shorts e camisetas. Os lutadores de jiu-jitsu
brasileiro são uma exceção notável, geralmente treinando (e
competindo) de gi, o que eles consideram
uma parte importante de sua arte.
As escolas modernas que enfatizam o
“uso da rua” ou a autodefesa costumam trei-
nar com roupas de rua. Estudantes de escolas
históricas – especialmente em estilos que ensi-
nam habilidades destinadas ao combate real –
também tendem a usar roupas do dia-a-dia,
não um uniforme. Isso pode ser bastante uni-
forme por natureza, mas esses artistas marci-
ais não mudam para roupas especiais para
treinar!
Uniformes em Combate: A diferença crucial
entre lutar com e sem roupas – incluindo uni-
formes e armaduras – é que a nudez oferece
menos apoios para as mãos, facilitando a li-
bertação. Se você estiver nu ou em uma roupa
justa, você ganha +1 para se libertar. Aumen-
te para +2 se estiver suado (pelo menos 1 PF
perdido por esforço ou calor) ou +3 se oleado
(dura uma luta e custa $ 2 por aplicação). Tra-
jes elaborados, incluindo trajes tradicionais
japoneses, têm muitos apoios para as mãos e
dão -1.
no set tanto por sua aparência quanto por quão bem eles
funcionariam em uma luta.
Lee tinha pouca consideração pelos poderes especiais que
alguns mestres de artes marciais tradicionais reivindicavam. Isso
não impediu que os admiradores atribuíssem tais habilidades a
ele – resultado de seu carisma, perícia e fama. Os componentes
cinematográficos abaixo refletem as façanhas de Lee nos filmes.
Perícias: Judô; Caratê.
Técnicas: Contra-Ataque (Caratê); Telefone; Cotovelada; Fura
Olho; Finta (Caratê); Cabeçada; Chute; Joelhada; Pisão.
Perícias Cinematográficas: Golpe Poderoso; Pontos de Pressão;
Pontos Secretos; Desviar.
Técnicas Cinematográficas: Chute com Salto Voador; Fura Olho
Letal; Golpe Letal; Ataque no Ponto de Pressão.
Qualidades: Domínio em Mordida; Adaptação de Estilo
(Todos); Adaptação de Técnica (Contra-Ataque); Adaptação de
Técnica (Finta).
Características Opcionais
Vantagens: Reflexos em Combate; Boa Forma ou Ótima Forma.
Desvantagens: Fantasias (“Bruce poderia...”); Obsessão
(Aperfeiçoar minha arte marcial).
Perícias: Briga; Mangual; Corrida; Trato Social (Dojô); Terçado;
Bastão; Arma de Arremesso (Shuriken); Luta Greco-Romana.
Técnicas: Chute com Salto.
Qualidades: Treinamento com Arma na Mão Inábil (Mangual
ou Terçado).

4 pontos
O Judô é um esporte combativo japonês que se concentra em
agarrar e arremessar. Foi uma das primeiras artes marciais
ensinadas em larga escala no Ocidente. Tornou-se popular na
Europa nas décadas de 1920 e 1930, e na América após a Segunda
Guerra Mundial. Hoje, o Judô é um esporte olímpico que atrai
competidores de todo o mundo.
Enquanto o Judô evoluiu do Jujutsu (veja abaixo), é
definitivamente um esporte. Concentra-se em arremessos, não
em chaves ou estrangulamentos, e tem muitas modificações
destinadas a reduzir a probabilidade e a gravidade das lesões. O
Judô também não ensina contra-ataques a socos e chutes, e
muitos movimentos que funcionam bem contra outro judoca
(praticante do judô) em um tatame seriam perigosos na melhor
das hipóteses em uma luta real. Algumas escolas usam kata para
percorrer vários formas de arremessar e retenções, e as
competições geralmente apresentam exibições artísticas de kata.
O treinamento do Judô não é suave; praticantes competitivos
usam o randori – uma forma de esparro de estilo livre – para se
preparar para as partidas.
O Judô foi parcialmente responsável pelo mito ocidental de que
um artista marcial pequeno, mas habilidoso, pode derrotar
qualquer inimigo, não importa o tamanho. Na realidade, muitas
técnicas legais em lutas de Judô dependem tanto da força quanto
da perícia. Os torneios de judô têm classes de peso por um motivo!
Se o Judô tem um corpo de conhecimento espetacular, são as
técnicas exóticas, habilidades estranhas e vitórias improváveis do
fraco sobre o forte retratado na televisão e nos filmes ocidentais –
principalmente na década de 1960 – sem outra explicação além
de “Eu pratico Judô!” Representações extremamente imprecisas
às vezes até incluíam “golpes de Judô”, especialmente golpes
com a borda da mão. As perícias e técnicas cinematográficas
abaixo assumem que as lendas sobre o fundador do estilo e as
reivindicações mais loucas dos filmes são todas verdadeiras. O
judoca cinematográfico deve sempre comprar Judô além do
Esporte de Judô.
O Judô inicial incluía um repertório completo de socos,
chutes e arremessos, e técnicas de luta em pé e no chão. Para este
tipo de Judô, use Jujutsu.
Perícias: Jogos de Entretenimento (Judô); Esporte de Judô;
Trato Social (Dojô).
Técnicas: Chave de Braço; Queda; Luta no Solo (Esporte de Judô).
Habilidades Cinematográficas: Lutar às Cegas; Postura Imóvel;
Força Mental; Golpe Poderoso; Pontos de Pressão.
Técnicas Cinematográficas: Rolar com o Golpe.
Qualidades: Agarrar Poderoso; Domínio da Técnica (Arremesso
de Judô); Domínio de Técnica (Arremesso de Sacrifício).
Características Opcionais
Características Secundárias: PF Ampliados.
Vantagens: Boa ou Ótima Forma; Difícil de Subjugar.
Desvantagens: Fantasias.
Perícias: Judô; Arte do Judô.
Técnicas: Mata-Leão; Finta (Esporte de Judô).
Jujutsu originalmente se referia às artes de luta desarmadas
do Japão – e certas artes armadas também. Hoje, o termo é
comumente associado a chaves, imobilizações e arremessos.
Assim como o “caratê” e “kung fu”, “jujutsu” é um rótulo
amplo. Ele descreve uma variedade de estilos: escolas de luta no
solo que finalizam os inimigos com estrangulamentos, estilos de
arremesso e chaves em pé e artes impressionantes indistinguíveis
do Caratê (pág. 169-172).
“Jujutsu” não descreve somente os estilos estritamente
japoneses. O Jiu-jitsu Brasileiro (pág. 167-168), por exemplo,
originou-se na América do Sul depois que um instrutor japonês
expatriado introduziu o Judô (veja à esquerda) e o Jujutsu (veja
abaixo) lá. Várias variantes também foram desenvolvidas nos EUA.
Abaixo estão dois estilos representativos. Consulte Aikijutsu
(pág. 149) e Aikido (pág. 149) para algumas formas notáveis de
“jujutsu” que diferem o suficiente para merecerem tratamentos
separados.
A palavra J
Jujutsu é o nome de uma arte marcial tradicional
japonesa. Ela viu várias transliterações diferentes ao longo
dos séculos, mas nós favorecemos o “jujutsu” em Artes
Marciais. Muitos estilos de luta – alguns apenas
vagamente conectados ao Jujutsu (veja abaixo) – usam
grafias variantes: jujitsu, jiu-jutsu, jiu-jitsu e outros.
Qualquer que seja a ortografia preferida no alfabeto
romano, todos esses termos se originam do mesmo kanji,
ou caracteres chineses, em japonês. Alguns usos
específicos:
Jiu-jitsu: Usado pelas famílias Gracie e Machado para
seus estilos de Jiu-jitsu Brasileiro, assim como por muitas
escolas americanas.
Jiu-jutsu: Uma transliteração encontrada em fontes mais
antigas, mas incomum hoje.
Jujutsu: A transliteração moderna mais comum, usada
para a arte tradicional.
Jujutsu
3 pontos
O estilo descrito abaixo é uma arte puramente desarmada;
bushi iria estudá-la como parte de um ryu maior (consulte Ryu,
pág. 12). As formas históricas do Jujutsu variavam de artes
focadas em agarramentos e arremessos a estilos “duros” que
pouco diferiam do caratê. Esta versão é um estilo misto que usa
agarramentos e golpes igualmente.
Jujutsu é uma arte marcial muito direta. O lutador usa golpes
para ferir e enfraquecer o inimigo, seguido de chaves e
arremessos para desativá-lo ou deixá-lo indefeso. Chutes tendem
a ser de linha baixa. Outros golpes atingem os órgãos vitais,
pescoço, virilha e especialmente o rosto (um homem de
armadura geralmente é menos blindado lá). Os lutadores
treinam extensivamente em técnicas de agarramento de
armadura, conhecidas como kumi uchi. Chaves, rotações e
arremessos são muito mais eficazes do que golpes desarmados
contra um adversário em armadura!
O Jujutsuka cinematográfico (lutadores de Jujutsu) usam seu
conhecimento de pontos de pressão e áreas vitais para superar
seus inimigos. Eles são fortes e diretos, usando kiais e ataques
letais para atordoar e depois matar os oponentes.
Os estilos de Jujutsu geralmente variam dos componentes
listados abaixo. Escolas individuais podem adicionar ou subtrair
técnicas. Hoje, o Jujutsu geralmente omite totalmente as armas,
raramente ou nunca ensina táticas para uso em armaduras e
enfatiza a luta em vez de golpes. Ataques ainda são uma tática
central, mas os lutadores as usam mais para complementar ou
preparar agarramentos do que como ataques primários. Algumas
escolas modernas ainda utilizam armas em treinamento,
mas principalmente para ensinar como se defender contra armas,
não como usá-las.
Perícias: Judô; Caratê.
Técnicas: Chave de Braço; Chute para Trás; Desarmar (Judô);
Cotovelada; Luta Baixa (Judô ou Caratê); Ataque Direcionado
(Chute/Perna de Karatê); Ataque Direcionado (Caratê Soco/
Face); Ataque Direcionado (Caratê Soco/Pescoço).
Perícias Cinematográficas: Postura Imóvel; Kiai; Força Mental;
Pontos de Pressão; Pontos Secretos.
Técnicas Cinematográficas: Aparar com as Palmas; Golpe Letal;
Ataque no Ponto de Pressão.
Qualidades: Familiaridade com Armadura; Agarrar Poderoso;
Pés Firmes (Desigual).
Características Opcionais
Vantagens: Reflexos em Combate; Chi Forte.
Desvantagens: Dever.
Perícias: Espada de Lâmina Larga; Faca; Trato Social (Dojô);
Espada Curta; Lança; Bastão; Espada de Duas Mãos.
Técnicas: Luta no Solo (Judô ou Caratê).
Jiu-jitsu Brasileiro
3 pontos
A família Gracie desenvolveu o Jiu-jitsu Brasileiro (JJB)
durante o início do século 20, depois que o judoca e lutador
japonês Maeda Mitsuyo lhes ensinou Judô e Jujutsu. Maeda e os
Gracies criaram um estilo que enfatizava a luta no solo e a
técnica sobre a força bruta. Os Gracie primeiro exibiram suas
perícias como parte de uma equipe de luta livre de circo,
enfrentando adversários em parques de diversão. Ao longo das
décadas, os Gracie eliminaram técnicas que consideravam
ineficientes e aprimoraram seu foco em ne waza, ou técnicas de
solo.
Os Gracies ficaram famosos lançando desafios para todos os
participantes, incluindo boxeadores campeões mundiais
(nenhum dos quais aceitou). Eles lutaram em partidas sem
barreiras chamadas vale tudo para demonstrar suas perícias. No
início dos anos 1990, surgiu uma forma americana de vale tudo –
o “Ultimate Fighting Championship” – que deu aos Gracie um
local para lutar. Eles se saíram bem, com Royce Gracie
conquistando os dois primeiros títulos e lutadores treinados em
imobilização dominando o UFC desde então. Para mais
informações sobre lutas sem limites, consulte Combate em Torneios
(págs. 134-135) e Artes Marciais Mistas (págs. 189).
Os Gracies – e seus parentes, a família Machado – formavam
o núcleo do Jiu-Jitsu. Mais tarde, eles o exportaram para os EUA
e além. Outros instrutores expandiram o estilo, mas no fundo
continua sendo o estilo de luta de chão pesado da família Gracie.
A filosofia do Jiu-jitsu Brasileiro é que a maioria das lutas
acaba no chão, então você pode ir lá imediatamente e controlar a
ação assim que atingir o chão. Lutadores de JJB esperam por uma
abertura, e então se “atiram” e agarram (normalmente um
Ataque ou Ataque Dedicado). Eles seguem com uma queda e, em
seguida, uma Chave de Braço, Mata-Leão ou Chave de Perna
para forçar uma submissão. Em uma luta de vida ou morte, um
lutador de Jiu-Jitsu usaria um estrangulamento rápido ou um ou
dois membro quebrado para incapacitar seu agressor.
Alguns lutadores de JJB gostam de finalizar por baixo,
usando a “guarda” (deitado de bruços, com o adversário por
cima e geralmente entre as pernas). Outros buscam a
“montagem” (ajoelhado ou agachado sobre um oponente que
está prostrado ou deitado de bruços), lutando de cima e
passando a guarda do rival. Lutadores aprendem chaves,
estrangulamentos e defesas para uso em qualquer situação.
Algumas formas de JJB adicionam golpes, mas é mais comum
que os praticantes de JJB treinem em outro estilo se desejarem
perícias de golpes. Os lutadores de BJJ são notoriamente
pacientes, muitas vezes prendendo um inimigo e trabalhando
lentamente na posição para uma chave vencedora.
Bartitsu
4 pontos
Bartitsu foi desenvolvido por E.W. Barton-Wright no
final da década de 1890. Barton-Wright baseou seu estilo
fortemente no Jujutsu (pág. 166-168), mas acrescentou
movimentos do Boxe (pág. 152-153), Luta Greco-Romana
sem limites (pág. 204-206), Bastão Único Vitoriano (pág.
157) , e até mesmo um pouco de esgrima. A arte ficou
famosa quando Sir Arthur Conan Doyle revelou que
Sherlock Holmes era um praticante (e a chamou
erroneamente de “Baritsu”).
Barton-Wright recorreu a exposições públicas para
atrair estudantes, repugnando e afastando seu parceiro
japonês no empreendimento duvidoso. Suas
demonstrações eram tanto sobre carisma e feitos de força
quanto métodos de luta reais. Ele fez afirmações
grandiosas sobre a eficácia do Bartitsu contra todos os
oponentes em todas as circunstâncias.
Algumas das técnicas de Bartitsu eram questionáveis e
provavelmente mais perigosas para o usuário do que para
seu oponente se feitas vigorosamente; o Mestre poderia
adicioná-las como técnicas inúteis (pág. 95). Ataques
Dedicados e Totais arriscados eram comuns. Ainda assim,
a forma principal era um estilo combativo de Jujutsu, e
algumas das técnicas adicionadas eram valiosas para um
lutador pragmático. Um lutador que não consegue
distinguir os movimentos perigosos dos funcionais se
qualificaria para uma Fantasia!
Os componentes abaixo assumem uma arte funcional.
Uma tomada duramente realista substituiria todas as
perícias de combate por perícias de Esporte de Combate.
Em nosso mundo, Bartitsu atraiu poucos alunos, mas em
um cenário cinematográfico vitoriano pode ser um estilo
próspero com habilidades funcionais de combate e perícias
cinematográficas.
Perícias: Briga; Perícias de Passatempo (Demostrações
de Força); Judô.
Técnicas: Chave de Braço; Cabeçada; Mata-Leão;
Joelhada.
Perícias Cinematográficas: Postura Imóvel; Golpe
Poderoso; Empurrar.
Qualidades: Agarrar Poderoso.
Características Opcionais
Vantagens: Destemor.
Desvantagens: Fantasias; Excesso de Confiança.
Perícias: Boxe; Espada de Lâmina Larga; Capa;
Levantamento; Atuação; Corrida; Terçado; Encenação de
Combate; Luta Greco-Romana.
 O Jiu-jitsu Brasileiro é uma arte relativamente nova sem um
fundo místico. No entanto, algumas perícias cinematográficas se
encaixam nas descrições mais hiperbólicas de sua eficácia!
Perícias: Judô; Luta livre.
Técnicas: Chave de Braço; Queda; Mata-Leão; Luta no Solo
(Judô ou Luta Greco-Romana); Segurar a Perna; Chave de Perna;
Arremesso de Perna; Luta Baixa (Judô ou Luta Greco-Romana);
Chave de Braço com a Parte Inferior do Corpo; Chave de Cabeça
com a Parte Inferior do Corpo; Chave de Perna com a Parte
Inferior do Corpo; Tesoura; Chave Triângulo; Rasteira.
Perícias Cinematográficas: Lutar às Cegas; Pontos de Pressão.
Técnicas Cinematográficas: Rolar com o Golpe.
Qualidades: Guarda de Solo; Agarrar Poderoso; Adaptação de
Técnica (Luta no Solo); Adaptação da Técnica (Luta Baixa).
Características Opcionais
Características Secundárias: PF Ampliado.
Vantagens: Esquiva Ampliada; Aparar Ampliado (Mãos
Nuas); Boa ou Ótima Forma; Difícil de Subjugar; Idioma
(Português).
Desvantagens: Briguento; Excesso de Confiança; Reputação
(Sempre vai para a queda após agarrar).
Perícia: Briga; Caratê; Trato Social (Dojô).
3 pontos
Kajukenbo é uma arte marcial de “fusão”, fundada no Havaí
em 1947 por um grupo misto de instrutores de artes marciais.
Eles criaram um sistema de rua pronto para usar nos bares e ruas
do bairro barra pesada em que moravam. As primeiras aulas não
usavam pisos acolchoados ou tapetes. Lesões eram muito
comuns entre os primeiros alunos! Em 1950, Kajukenbo tinha
uma dúzia de escolas e se espalhou para o continente. Hoje, é
ensinado em toda a América e Europa.
“Kajukenbo” é um acrônimo que descreve suas artes
constituintes: “ka” para Caratê (coreano), “ju” para Judô e Jujutsu,
“ken” para Kenpo e “bo” para Boxe – chinês (Chu’an-fa kung fu) e
americano. Vários outros sistemas – incluindo artes havaianas
nativas e Escrima – também formam o estilo. A experiência do
mundo real dos fundadores em frequentes brigas de rua também
é claramente visível nos ensinamentos do Kajukenbo.
Kajukenbo é verdadeiramente uma fusão de técnicas e
tradições. Ele usa os chutes de linha alta das artes marciais
coreanas, os arremessos e agarramentos do Judô e Jujutsu, e os
golpes de mão do Kenpo, Chu'an-fa e Boxe. Seus chutes baixos
também vêm do kung fu. Ele mistura os sistemas de classificação
japoneses e chineses: os alunos progridem através de graduações
kyu e dan, mas os dans superiores usam cintos vermelhos, não
pretos. Os professores são chamados sifu. Apesar de sua natureza
dura, às vezes é conhecida como uma arte marcial cristã, pois
seus fundadores enfatizaram a importância da família e da fé e
abriam as sessões de prática com orações.
Kajukenbo é acima de tudo um estilo de luta de rua. Ele usa o
Punho em Martelo para evitar lesões nas mãos e chutes baixos
nas pernas e na virilha para evitar Segurar a Perna. As posições
profundas são comuns, com o lutador plantando os pés para não
sair da posição. Os lutadores praticam sequências de estilo livre
para finalizar um adversário caído, incluindo pisadas e chutes
nos órgãos vitais, cabeça, rins e coluna em um inimigo
emborcado para evitar golpes. Eles também aprendem a
acumular ataque após ataque para acabar com um inimigo que
tenta fugir.
Kajukenbo ensina uma gama completa de ataques, mas
enfatiza os agressivos. O lutador recorre à Defesa Total ou ao
Ataque Defensivo somente se não conseguir encontrar uma
abertura e, uma vez que seu inimigo esteja ferido ou atordoado,
ele desfere ataques usando Ataque Dedicados e Ataque Total
(geralmente Duplo ou Forte). Arremessos e chaves seguem aparar
e visam colocar a vítima em posição para golpes sucessivos; por
exemplo, um braço ou perna agarrado imediatamente se torna
alvo de ataques destinados a quebrá-lo. Os lutadores usam o
Ataque Exótico com as Mãos (na forma de dedos com garras)
para arranhar e dilacerar os inimigos depois de agarrá-los.
Kajukenbo também enfatiza a “limpeza” de uma área – ou
seja, a verificação de hostis restantes. Isso se tornou parte do
sistema depois que um dos fundadores derrotou um inimigo na
frente dele em uma briga de bar... e foi esfaqueado no rim por
trás. Os praticantes são ensinados a se desviar de um inimigo
caído e, em seguida, recuar enquanto se vira, verificando todas
as direções para qualquer um que queira apunhalá-los pelas
costas. Em termos de jogo, os lutadores Kajukenbo devem se
virar e Aguardar depois de despachar um adversário.
Como muitas artes modernas, o Kajukenbo não possui um
corpo de técnicas lendárias. Tem uma linhagem de outras artes
marciais com tais lendas. As perícias cinematográficas abaixo
refletem esses estilos parentes.
Existem várias escolas secundárias. Algumas são “mais
suaves” e dependem mais de aparar seguido de arremessos e
chaves. Outros são estilos duros. Eles estão todos próximos o
suficiente para que os componentes abaixo os cubram.
Perícias: Judô; Caratê.
Técnicas: Chave de Braço; Cotovelada; Ataque Exótico com as
Mãos; Punho em Martelo; Chute; Segurar a Perna; Pisão; Varrer
(Caratê).
Perícias Cinematográficas: Postura Imóvel; Golpe Poderoso.
Técnicas Cinematográficas: Chute Letal; Defesa Cronometrada.
Qualidades: Controle do Pescoço (Caratê); Exercícios Especiais
(RD 1 com Pele Resistente).
Características Opcionais
Características Secundárias: Percepção Ampliada.
Vantagens: Reflexos em Combate; Noção do Perigo.
Desvantagens: Sanguinolência; Senso do Dever (Escolas de
Kajukenbo).
Perícias: Boxe; Briga; Boemia; Observação; Trato Social (Dojô);
Manha; Luta Greco-Romana.
14 pontos
Kalaripayit – às vezes Kalaripayattu (“local de treinamento de
exercícios”) – é um termo para a forma tradicional de luta com
armas de Kerala, na Índia. A arte como praticada hoje data do
século IX d.C., mas a Índia tinha formas semelhantes de combate
armado e desarmado muito antes disso. Diz a lenda que o
fundador do estado de Kerala também fundou o primeiro kalari
(lugar) para o ensino das artes da luta. É mais provável que
Kalaripayit tenha evoluído das práticas de armas e luta livre dos
guerreiros das aldeias locais. Existem muitos sub-estilos de
Kalaripayit. Estes se assemelham ao estilo apresentado aqui em
muitos aspectos.
 Kalaripayit começa com treinamento de armas e fases de
combate desarmado para estudantes avançados. Antes que o
iniciante aprenda qualquer perícia de combate, porém, ele deve se
preparar mental e fisicamente com meditação, massagem e poses
semelhantes a ioga destinadas a aumentar a força e limpar a
mente. Só então ele é ensinado com bastão, muchan
(bastão curto) e otta (clava curva). Depois de vários
anos, ele progride para armas avançadas: faca,
gada (maça de duas mãos), espada de lâmina
larga, escudo, lança e, finalmente, urumi
(espada-chicote). Antes do advento da pólvora,
essa lista também incluía o arco. Uma vez que o
aluno domina essas perícias, ele aprende ataque
e agarrar.
Os lutadores avançados passam a estudar
marma (veja o quadro): a arte de usar golpes
especiais em pontos vitais específicos para
matar inimigos. Os mestres aprendem uma
Jutte
série de mantras capazes de afetar o mundo. Quando ditas, essas
palavras de poder aumentam o poder do guru, concedem as
habilidades de animais totêmicos, curam ou ferem inimigos. Em
um jogo onde a magia funciona, os mestres Kalaripayit
provavelmente são magos especializados nas escolas de Controle
do Corpo e Cura, e nas magias de metamorfose da Escola
Animal. Os mantras são um dos segredos mais profundos do
estilo, ensinados a alunos selecionados; dizem que revelá-los
enfraquece seu poder.
Os ensinamentos Kalaripayit estão intimamente ligados às
crenças hindus. Em uma campanha histórica, apenas PdJs hindus
provavelmente receberão treinamento. A lenda fala de várias
mulheres que alcançaram grande reputação como instrutoras
Kalaripayit, então lutadoras femininas podem ser historicamente
precisas! Nos últimos tempos, expatriados indianos começaram a
ensinar Kalaripayit em lugares como o Reino Unido, tornando-o
disponível para qualquer pessoa que queira aprender, hindu ou não. Te era estritamente uma arte desarmada; para treinamento de
Perícias: Maça/Machado; Espada de Lâmina Larga; Caratê;
Faca; Meditação; Escudo; Espada Curta; Lança; Bastão; Teologia
(Hinduísmo); Maça/Machado de Duas Mãos; Chicote; Luta
Greco-Romana.
Técnicas: Chave de Braço; Cotovelada; Joelhada; Luta Baixa
(qualquer).
Perícias Cinematográficas: Controle das Funções Involuntárias;
Força Mental; Pontos de Pressão; Pontos Secretos.
Técnicas Cinematográficas: Ataque no Ponto de Pressão; Rolar
com o Golpe.
Qualidades: Treinamento Incomum (Pontos de Pressão).
Características Opcionais
Vantagens: Aptidão Mágica.
Desvantagens: Dever (Para com o instrutor); Senso de Dever
(Índia); Voto (Não revelar o segredo dos mantras).
Perícias: Medicina Esotérica; Fisiologia; Savoir-Faire (Dojô);
magias.
O termo “caratê” e a maioria dos estilos que descreve são
construções do século XX. Considerado a arte marcial japonesa
por excelência, o Caratê é de origem okinawense – Funakoshi
Gichin (pág. 23) o trouxe para o Japão no início do século XX. Em
1933, o Japão reconheceu o karate-do como uma ryu (escola) oficial
de artes marciais. Sua precursora foi uma arte chamada Te, ou
“mão”. Te, por sua vez, deve muito às artes marciais chinesas.
Originalmente, os caracteres kanji para “caratê” eram os
mesmos para “chinês” e “mão”. Na década de 1920, Funakoshi e
seu colega sensei substituíram o kanji de “chinês” por “vazio”,
ambos pronunciados “kara”. Isso mudou o
“caratê” de “mão chinesa” para “mão vazia”,
enfatizando o uso sobre a origem. Esses
primeiros mestres também adaptaram muitos
termos do Caratê de Okinawa para o japonês.
Caratê – apesar da reputação de seus
praticantes na mente popular – é uma forma -
do. Suas técnicas são projetadas tanto para
disputas e kata seguros quanto para utilidade
de combate. Caratê pode ser eficaz em uma luta,
mas é principalmente um esporte. Existem
escolas de Caratê orientadas para o combate
que ensinam artes marciais de contato total,
mas poucos dojos se libertam do kata artístico
e da luta de baixo contato que caracterizam a arte.
Abaixo está uma pequena amostra de importantes estilos de
Caratê, tanto Japonês quanto de Okinawa. Esta lista está longe de
ser completa – existem dezenas de outros estilos, e os instrutores
de muitos estilos desenvolveram outras variações. Os principais
estilos não discutidos aqui incluem Chito Ryu, Shito Ryu, Shorin
Ryu, Uechi Ryu e Wado Ryu. O Mestre pode usar com segurança
os estilos descritos aqui como diretrizes ao expressar essas outras
artes em termos de jogo.
Te
3 pontos
As várias formas de Te – às vezes chamadas de Di – foram os
precursores do Caratê em Okinawa e incluíam Naha Te, Shuri Te
e Tomari Te. Desenvolvido enquanto as armas eram proibidas, o
armas de Okinawa, consulte Kobujutsu (pág. 178). Te era brutal e
orientado para o combate. Era ensinado informalmente, não
tinha sistema de classificação nem uniforme e fazia poucas
distinções entre os estilos. O mestre ensinava técnicas e kata a seu
critério, e não em uma ordem definida.
Marma é o estudo indiano de pontos de pressão. É um
segredo bem guardado, transmitido apenas para os alunos
mais avançados de Kalaripayit (págs. 168-169). As
reivindicações e métodos de Marma são idênticos aos de
outras artes marciais que usam pontos de pressão.
Marma é um subconjunto de Kalaripayit, não estudado
sozinho. Apenas praticantes de Kalaripayit podem
aprender Pontos de Pressão com um mestre marma. Além
disso, como o marma ensina como curar e matar, lutadores
que estudam Pontos de Pressão também devem aprender
Medicina Alternativa e Fisiologia.
Algumas fontes afirmam que existem técnicas de
marma para tigres, elefantes e outros animais. Se o Mestre
desejar, os praticantes de marma podem evitar as
penalidades em Modificadores Fisiológicos (pág. B207)
comprando uma Qualidade de Estilo para cada animal que
estudaram. Veterinária é uma perícia opcional apropriada
para tais personagens.
 Te enfatiza desviar de um ataque e então lançar um forte
contra-ataque. O objetivo é terminar a luta com um único golpe –
seja um soco ou chute mortal, ou um golpe de ponto de pressão
incapacitante. Os lutadores usam Aparar Agressivo para evitar o
ataque de um inimigo e, em seguida, seguem com um ataque
incapacitante ou letal. Ataque Dedicado (Forte) é comum, e
golpes geralmente atingem os órgãos vitais, pescoço, ou crânio.
Muitos mestres de Te fundaram escolas de Caratê, mas quase
nenhum transmitiu a Te pura. Hoje, o treinamento em Te é quase
impossível de encontrar – o Mestre pode razoavelmente exigir
que um PdJ moderno tenha um Antecedente Incomum se ele
desejar conhecer Te. Essa raridade faz do Te um excelente “estilo
definitivo” (consulte Estilos Definitivos, pág. 144).
Perícias: Judô; Caratê.
Técnicas: Defesa Agressiva; Chute para Trás; Contra-Ataque
(Caratê); Cotovelada; Ataque Exótico de Mão; Punho em
Martelo; Chute; Joelhada; Segurar a Perna; Varrer (Caratê);
Ataque Direcionado (Caratê Ataque Exótico com as Mãos/
Órgãos Vitais); Ataque Direcionado (Caratê Chute/Órgãos
Vitais); Ataque Direcionado (Caratê Soco/Pescoço).
Perícias Cinematográficas: Golpe Debilitante; Postura Imóvel;
Kiai; Força Mental; Golpe Poderoso; Pontos de Pressão; Pontos
Secretos.
Técnicas Cinematográficas: Ataque com Duas Armas (Caratê);
Chute Letal; Golpe Letal; Ataque no Ponto de Pressão; Ataque
Direcionado (Chute Letal/Órgãos Vitais); Ataque Direcionado
Golpe Letal/Órgãos Vitais).
Qualidades: Partes do Corpo de Ferro (Qualquer); Exercícios
Especiais (ST de Golpe +1); Treinamento Incomum (Golpe
Debilitante, Apenas contra objetos bem apoiados fora de
combate).
Características Opcionais
Vantagens: Reflexos de Combate; Hipoalgia; Idiomas
(Japonês, Okinawa).
Desvantagens: Aparência Reduzida; Feições Estranhas
(Articulações nodosas do treinamento com mão de ferro).
Perícias: Qualquer perícia com arma relacionada em Kobujutsu
(pág. 178); Aparar Armas de Projéteis; Trato Social (Dojô).
Shotokan
4 pontos
Shotokan Ryu é a escola de Caratê fundada por Funakoshi
Gichin (pág. 23). Foi chamado assim pelo pseudônimo que ele
usou ao escrever poesia: Shoto (“Ondulações dos Pinheiros”).
Funakoshi liderou a mudança do Caratê para o Japão e hoje sua
escola é uma das maiores organizações de Caratê do mundo.
Muitas escolas de Caratê em todo o mundo ensinam Shotokan ou
um estilo baseado nele.
No Shotokan, como na maioria dos estilos tradicionais de
caratê, o carateca aprende a defender e depois contra-atacar, e lança
cada técnica com a intenção de desabilitar seu adversário em um
único golpe. No início da luta, ele usa Avaliar para avaliar seu
inimigo ou Defesa Total para garantir uma defesa bem-sucedida.
Depois de parar o ataque inicial, ele acerta de volta com um golpe
forte, normalmente um soco ou um chute na cabeça, pescoço ou
tronco. Os ataques aos membros são menos frequentes. O Shotokan
usa muitas fintas, e uma série alternada de Fintas e Ataques – além
do raro Ataque Total (Finta) – é um ritmo comum, com o lutador
unindo técnicas até que seu oponente não consiga se defender.
Shotokan enfatiza o kata e exercícios de padrões predefinidos. As
disputas de estilo livre é incomum. Na competição, a pontuação é
para técnicas interrompidas pouco antes do contato, e há limites no
número de ataques consecutivos que os competidores podem
lançar. No entanto, o estilo mantém muito do sua origem no Te. Os
alunos treinam duro em suas técnicas, praticando-as contra
makiwara (pág. 233) e usando-as em tameshiwari (quebra). Assim, a
arte permanece válida para legítima defesa.
Funakoshi não acreditava em poderes do chi e muitas vezes
desmascarou ou refutou afirmações mais selvagens sobre as artes
marciais. No entanto, após sua morte, alguns adeptos atribuíram
a ele capacidades surpreendentes. Praticantes cinematográficos
de Shotokan podem possuir várias habilidades do chi e serem
capazes de fazer truques vistosos como usar tameshiwari contra
inimigos ativos e resistentes.
Funakoshi deu grande ênfase à natureza pacífica do karate-do.
Mesmo quando ele contou que usou do Caratê em circunstâncias
que a maioria consideraria legítima defesa, ele sentiu que havia
exagerado e usado muita força. Caratecas que imitam Funakoshi
e aderem aos seus ensinamentos podem ter Pacifismo (Somente
Autodefesa).
Perícias: Caratê; Arte do Caratê; Trato Social (Dojô).
Técnicas: Chute Para Trás; Cotovelada; Ataque Exótico com as
Mãos, Finta (Caratê); Punho em Martelo; Chute Saltando; Chute;
Joelhada; Chute Giratório; Pisão.
Perícias Cinematográficas: Golpe Debilitante; Postura Imóvel;
Kiai; Força Mental; Pontos de Pressão; Pontos Secretos.
Técnicas Cinematográficas: Chute Letal; Golpe Letal; Golpe no
Ponto de Pressão.
Qualidade: Clinche (Caratê); Adaptação de Técnica (Finta);
Treinamento Incomum (Golpe Debilitante, Apenas contra objetos
bem apoiados fora de combate).
Características Opcionais
Vantagens: Idioma (Japonês); Reputação (Estudante de
Funakoshi, de todos os caratecas).
Desvantagens: Pacifismo (Somente Autodefesa).
Perícias: Qualquer perícia com arma relacionada no Kobujutsu
(pág. 178); Jogos de Entretenimento (Caratê); Esporte do Judô;
Esporte do Caratê; Aparar Armas de Projéteis.
Goju Ryu
5 pontos
Chojun Miyagi fundou o Goju Ryu na década de 1920 depois
de estudar com Higaonna Kanryu, um notável mestre de Naha Te
e kung fu chinês. Miyagi perseguiu tanto o Te quanto o kung fu e
desenvolveu seu próprio estilo de Caratê. Ele formalmente o
nomeou “goju”, ou “duro e suave”, em 1927.
A base filosófica do Goju Ryu está fortemente ligada ao
taoísmo chinês. Alguns de seus kata se originaram com formas de
kung fu. O estilo enfatiza fortemente técnicas de respiração
profunda, kata lento feito com contração muscular de superfície
e posturas fortes.
Os praticantes de Goju Ryu geralmente lutam de uma
postura forte e defensiva. Eles evitam enfrentar força com força;
em vez disso, eles tentam evitar o ataque do inimigo e retaliar
com um forte contra-ataque. Apesar disso, as posturas fortes e o
treinamento de Goju Ryu para absorver golpes sem mudar de
postura o tornam um estilo linear eficaz. Muitas de suas defesas
destinam-se a ferir o atacante tanto quanto a defender. Como
todos os estilos de Caratê, Goju Ryu busca derrotar o inimigo
com um único golpe decisivo. Os lutadores fazem uso extensivo
das manobras de Aguardar e Defesa Total, e então contra-atacam
com um Ataque ou Ataque Dedicado (Forte) direcionado a um
local vital.
Hoje, o Goju Ryu é difundido. No entanto, muitos dojos
modernos – especialmente nos EUA e na Europa – descartaram
amplamente seus ensinamentos internos e se concentraram apenas
em seu treinamento externo duro. As escolas muitas vezes ensinam
uma variedade de armas de Okinawa, além de combate desarmado.
Perícias: Controle da Respiração; Caratê; Arte do Caratê;
Trato Social (Dojô).
Técnicas: Defesa Agressiva; Chute para Trás; Cotovelada;
Ataque Exótico com as Mãos; Punho em Martelo; Chute;
Joelhada; Chute Giratório; Ataque Direcionado (Caratê Ataque
Exótico com as Mãos/Órgãos Vitais); Ataque Direcionado
(Caratê Chute/Órgãos Vitais).
Perícias Cinematográficas: Controle das Funções Involuntárias;
Golpe Debilitante; Postura Imóvel; Kiai; Golpe Poderoso; Pontos
de Pressão; Pontos Secretos.
Técnicas Cinematográficas: Ataque com Duas Armas (Caratê);
Chute Letal; Golpe Letal; Ataque Direcionado (Chute Letal/
Órgãos Vitais); Ataque Direcionado (Ataque Letal/Órgãos Vitais).
Qualidades: Clinche (Caratê); Mãos de Ferro; Exercícios Especiais
(RD 1 com Pele Resistente); Treinamento Incomum (Golpe
Debilitante, Apenas contra armas bem apoiadas fora de combate).
Características Opcionais
Vantagens: Idioma (Japonês); Hipoalgia.
Desvantagens: Doutrinas Religiosas.
Perícias: Qualquer perícia com arma relacionada no Kobujutsu
(pág. 178); Jogos de Entretenimento (Caratê); Aparar Armas de
Projéteis.
Isshinryu
4 pontos
Shimabuku Tatsuo, especialista em Shorin Ryu e Goju Ryu,
fundou o Isshinryu (que significa “um coração, uma mente”) em
1954. Aluno de Chojun Miyagi, Shimabuku rompeu com os estilos
de seus pais e formou o seu próprio após a morte de seu professor.
Muitas das diferenças tinham a ver com sua filosofia pessoal, que
ele esperava que seus alunos aprendessem e seguissem.
Isshinryu diverge da maioria dos outros estilos de Caratê em
ação também. A distinção mais visível é que, enquanto os
caratecas geralmente giram o punho na horizontal ao socar, os
lutadores de Isshinryu mantêm os nós dos dedos na vertical. Eles
também lançam golpes mais curtos, “socando” e depois os
retraindo rapidamente. Outras diferenças incluem menos ênfase
em chutes de linha alta em favor de chutes que não são tão
vulneráveis a um Segurar a Perna e uma preferência por vários
golpes rápidos em vez de um único golpe incapacitante.
O carateca de Isshinryu luta de perto, e prefere socos e chutes
de curto alcance sobre ataques mais vistosos e de longo alcance.
Eles costumam usar Combinações, Golpes Rápidos e Ataques
com Duas Armas. Ao chutar, eles preferem alvos abaixo da
cintura. Todos esses golpes são mais prováveis de serem Ataques
Defensivos ou Ataques do que Ataques Dedicados ou Ataques
Totais. Lutadores geralmente usam socos para sair de um
agarramento em pé.
Existem escolas de Isshinryu em todo o mundo. Encontrar
um dojô Isshinryu nos EUA não é difícil.
Perícias: Caratê; Arte do Caratê; Trato Social (Dojô).
Técnicas: Defesa Agressiva; Chute para Trás; Cotovelada;
Ataque Exótico com as Mãos; Finta (Caratê); Punho em Martelo;
Chute; Joelhada; Chute Giratório.
Perícias Cinematográficas: Kiai; Força Mental; Pontos de
Pressão; Pontos Secretos.
Técnicas Cinematográficas: Ataque com Duas Armas (Caratê);
Ataque no Ponto de Pressão.
Qualidades: Clinche (Caratê); Retração Rápida (Socos);
Treinamento Incomum (Golpe Debilitante, Apenas contra objetos
bem apoiados fora de combate).
Características Opcionais
Características Secundárias: Percepção Ampliada.
Vantagens: Idioma (Japonês); Visão Periférica.
Desvantagens: Excesso de Confiança.
Perícias: Qualquer perícia com arma relacionada em Kobujutsu
(pág. 178); Jogos de Entretenimento (Caratê); Judô.
Técnicas: Segurar a Perna.
Kyokushin
4 pontos
Mas Oyama (pág. 24), aluno de Funakoshi Gichin (pág. 23),
fundou a Kyokushin no final da década de 1950. Ele enfatizou
muito a resistência física e hissatsu: um tiro, uma morte. Seu
estilo reflete isso e ensina uma abordagem tradicional de
“bloquear com força, depois contra-atacar”. Os alunos aprendem
a aparar um ataque de entrada com firmeza e retaliar com um
único golpe capaz de incapacitar o oponente. Junto com o poder,
eles aprendem o controle. No treinamento, eles atacam um
pouco antes do parceiro para evitar lesões.
Os praticantes de Kyokushin costumam usar o Ataque
Dedicado para acompanhar uma defesa bem-sucedida. Eles
visam a cabeça, pescoço, virilha e outras áreas vitais para acabar
com a luta em um único golpe. Socos no crânio normalmente
usam Punho em Martelo. Os lutadores raramente recuam para
evitar ataques. Em vez de ceder terreno, eles punem seu
oponente com um Aparar Agressivo e em seguida usam uma
técnica de finalização – geralmente um Ataque Total ou
Dedicado (Forte).
Os torneios Kyokushin não permitem socos na cabeça (chutes
são permitidos), então os atletas que praticam esse estilo às vezes
deixam o rosto mal protegido ou não se preocupam em bater na
cabeça. Outra fraqueza é o treinamento mínimo de agarrar. A
resposta usual a um agarrão é agarrar o agressor – usando DX
simples ou a vantagem Clinche – e forçá-lo a soltá-lo.
O treinamento em Kyokushin enfatiza tameshiwari
(incapacitar), ataques de força total e exercícios de
“endurecimento” que envolvem quebrar objetos sobre o aluno.
Mesmo em um jogo realista, os alunos podem comprar
vantagens de estilo que aumentam sua capacidade de distribuir e
sofrer danos. Em uma campanha cinematográfica, lutadores
avançados têm acesso às fantásticas habilidades atribuídas a Mas
Oyama. Eles resistirão a qualquer adversário (humano ou não!) e
esmagarão inimigos com um único golpe – ou simplesmente os
chocarão até a submissão com um kiai na hora certa! Os
interessados em jogar com um PdJ como este não precisam
procurar mais do que a própria vida de Mas Oyama para obter
dicas de interpretação.

Faixas e Graduação
Na imaginação popular, um “faixa preta” é um mestre
em artes marciais. Na verdade, nem todos os faixas-pretas
são mestres e nem todas as artes usam faixas coloridas – ou
têm algum sistema de classificação. Mesmo nos estilos que
usam faixas, a faixa preta não marca o fim da instrução: o
aluno faixa preta domina o básico e está pronto para o
verdadeiro aprendizado. Se seu estilo é combativo, ele pode
ser extremamente durão. Se seu estilo é artístico, ele pode
ser menos capaz em uma luta do que o lutador médio!
Um mito de origem difundido para a faixa preta
sugere que um novato recebe uma faixa branca. Quando
ele aprendesse o suficiente para ser considerado um
mestre, o cinto estaria tão sujo que ficava preto. Isso é, na
melhor das hipóteses, inverificável.
O que é verificável é que o conhecido sistema de faixas
coloridas de hoje foi inventado para o Judô (pág. 166) pelo
fundador Jigoro Kano. As classificações nesse sistema
eram: branco (6º ao 4º kyu), marrom (3º ao 1º kyu), preto
(1º ao 5º dan), vermelho e branco (6º ao 8º dan) e vermelho
sólido (9º e 10º dan). Mais tarde, o 10º dan foi alterado
para branco. A graduação não para no 10º dan, mas
ninguém nunca foi promovido para mais alto. Nesse
sistema, diz-se primeiro o número da graduação, depois o
nome; por exemplo, 4º kyu é yonkyu e 4º dan é yondan. Em
português, “dan” se torna “grau”; por exemplo, um 10º
dan é um “faixa preta de 10º grau”. As graduações Kyu
geralmente são conhecidas apenas pela cor.
Quando o Te (pág. 169-170) veio para o Japão e se tornou
Caratê, adotou-se o sistema de classificação do Judô.
Funakoshi Gichin criou os primeiros faixas pretas de karate-
do em 1924. Hoje, Caratê (pág. 169-172) e Tae Kwon Do (pág.
200) usam sistemas semelhantes, mas com 10 graduações de
kyu e 10 graduações de dan; as cores dos cintos variam
consideravelmente. Kendô (pág. 175) não usa faixas, mas
tem oito graduações de kyu e oito de dan. Os sistemas
chineses usam faixas em vez de cintos, e a cor superior é
vermelha ou dourada. A única generalização que se pode
fazer sobre outros estilos asiáticos é que os níveis superior e
inferior são preto e branco – geralmente. Fora da Ásia, os
estilos esportivos geralmente têm sistemas de classificação
baseados em faixas ou apliques coloridos (por exemplo, Jiu-
jitsu brasileiro e Sambo esportivo), registro de luta (por
exemplo, Boxe, Luta Greco Romana e artes marciais mistas)
ou uma combinação dos dois (por exemplo, Savate).
As coisas eram bem diferentes antes dos tempos
modernos. Nas artes japonesas, os instrutores em cada ryu
emitiam certificados de ensino, concedendo notas que
denotavam o quão avançado e respeitado o professor era.
O chefe escolhido do ryu ocupava o posto mais alto. As
artes marciais chinesas usavam um sistema semelhante,
com uma carta de um instrutor testemunhando a perícia
de seu aluno. Na Europa histórica, os Mestres da Defesa
(pág. 17) tinham um sistema de classificação semelhante
ao das guildas comerciais: “aprendiz”, “viajante” e,
finalmente, “mestre”. Um aspirante a mestre tinha que se
absolver com qualquer combinação de armas em um teste
público feito por outros mestres.
Muitas artes históricas e modernas não têm um sistema
formal de classificação. Cada escola classifica seus alunos
por antiguidade. Os instrutores recebem permissão de
ensino de seus colegas em uma base ad hoc ou são
totalmente autoproclamados.
Kyokushin atraiu muitos estudantes em seu início e ainda é
amplamente ensinado hoje. Suas disputas e torneios de contato
total, ênfase em competições de tameshiwari e testes de faixa
extenuantes são bem conhecidos nos círculos de artes marciais.
Essas coisas tornaram o estilo famoso por produzir artistas
marciais resistentes e endurecidos pela competição. As escolas
Kyokushin são encontradas em todo o mundo.
Perícias: Caratê; Esporte do Caratê; Trato Social (Dojô).
Técnicas: Defesa Agressiva; Chute Descendente; Chute para
Trás; Cotovelada; Ataque Exótico com a Mão; Punho em Martelo;
Cabeçada; Chute Saltando; Chute; Joelhada; Chute Giratório;
Pisão.
Perícias Cinematográficas: Golpe Debilitante; Postura Imóvel;
Kiai; Força Mental; Golpe Poderoso; Pontos de Pressão; Pontos
Secretos
Técnicas Cinematográficas: Chute Letal; Golpe Letal; Golpe no
Ponto de Pressão.
Qualidades: Clinche (Caratê); Mãos de Ferro; Exercícios
Especiais (RD 1 com Pele Resistente); Exercícios Especiais (ST de
Golpe +1); Treinamento Incomum (Golpe Debilitante, Apenas
contra objetos bem apoiados fora de combate).
Características Opcionais
Vantagens: Reflexos em Combate; Hipoalgia; Idioma
(Japonês); Reputação (Estudante Kyokushin, de todos os
caratecas).
Desvantagens: Excesso de Confiança; Reputação (Dá socos no
corpo, chutes na cabeça).
Perícias: Controle da Respiração; Perícias de Passatempo
(Demonstrações de Força); Judô; Aparar Armas de Projéteis.
7 pontos
Kempo, às vezes escrito Kenpo, é uma arte japonesa
impressionante com origens na China. No uso popular, “kempo”
– como “caratê” e “kung fu” – é ocasionalmente um termo
genérico para todas as artes impressionantes chinesas e japonesas.
Aqui se refere especificamente ao Shorinjikempo: o estilo baseado
no Shaolin Kung Fu fundado em 1947 por Doshin So.
Shorinjikempo ensina golpes duros semelhantes aos do
Caratê moderno (págs. 169-172) combinados com agarramentos e
arremessos de estilo suave semelhantes aos do Aikijutsu (págs.
149). Ele coloca o kata artístico em pé de igualdade com as
técnicas de combate e espera que os alunos aprendam sua
filosofia subjacente ao lado de seus métodos de luta. Doshin So
fundou o Shorinjikempo para ensinar artes marciais e filosofia
budista, que ele sentia faltar no Japão do pós-guerra. O objetivo
de seu treinamento é tornar o aluno uma pessoa pacífica e
melhor em harmonia com os princípios budistas.
Ao contrário dos caratecas, que geralmente torcem o punho
no plano horizontal ao socar, os estilistas de Kempo lançam
socos verticais. No entanto, o Kempo compartilha a prática do
Caratê de mirar golpes em locais vitais – de fato, os mestres
cinematográficos geralmente aumentam sua perícia em Pontos
de Pressão para níveis extraordinários. Os lutadores de Kempo
treinam para aparar seu atacante e depois contra-atacar com um
soco, chute ou arremesso. Um acompanhamento comum para
um agarrar ou um apara de judô é uma Chave de Braço, com o
objetivo usual de não ferir a vítima, mas causar-lhe dor e, em
seguida, explorar seu choque tentando um arremesso ou queda
imediata. Os praticantes integram todas essas respostas
perfeitamente, fluindo para frente e para trás entre golpear e
agarrar enquanto combatem as ações de seu oponente.
 Shorinjikempo inclui treinamento de armas para alunos
muito avançados – embora poucos realmente o recebam. As
armas incluem o bastão, o bastão pequeno e o yawara (pág. 226).
Até recentemente, o símbolo oficial do Kempo era o omote
manji: uma suástica anti-horária tradicionalmente usada no
budismo para denotar a localização dos templos. Décadas de
dificuldade em persuadir pessoas de fora de que essa suástica não
estava de forma alguma ligada ao nazismo acabaram cobrando
seu preço. Em 2005, o Kempo mudou seu símbolo para um par de
círculos interligados em um distintivo de quatro pontas.
As escolas de Kempo variam muito em seus ensinamentos.
Alguns oferecem variantes de kung fu modificadas para
incorporar elementos de Jujutsu (pág. 166-168) e Caratê. Outros
ensinam formas de Caratê ou Kung Fu que são apenas
nominalmente Kempo. Existem até escolas cristãs que oferecem
um estilo muito semelhante ao Shorinjikempo, mas com orações
cristãs substituindo os rituais budistas.
Perícias: Controle da Respiração; Judô; Caratê; Arte do Caratê;
Filosofia (Budismo); Trato Social (Dojô).
Técnicas: Chave de Braço; Chute para Trás; Queda;
Cotovelada; Chute; Joelhada; Chute Giratório.
Perícias Cinematográficas: Controle das Funções Involuntárias;
Postura Imóvel; Força Mental; Pontos de Pressão; Pontos
Secretos.
Técnicas Cinematográficas: Golpe no Ponto de Pressão.
Qualidades: Preparação Especial (Aparar de Caratê >
Arremesso de Judô).
Características Opcionais
Vantagens: Idioma (Japonês).
Desvantagens: Doutrinas Religiosas; Pacifismo (Apenas
Autodefesa).
Perícias: Arte do Judô; Terçado; Bastão.
3 pontos
Kenjutsu é a arte da espada longa japonesa, ou katana. A
katana ocupava um lugar privilegiado para a classe samurai –
dizia-se que abrigava a alma de seu dono. Sua fabricação era um
ritual místico que combinava a perícia em metalurgia com forte
senso estético. Ela e os métodos de luta usados com ela se
tornaram lendários.
O samurai geralmente empunhava a katana com as duas
mãos, e o estilo descrito aqui favorece os métodos com as duas
mãos. A lâmina era equilibrada o suficiente para uso com uma
mão, no entanto, e havia escolas que pesavam o uso de uma e
duas mãos de forma mais uniforme. Estes apresentavam mais
técnicas de Espada de Lâmina Larga.
Kenjutsu coloca muita ênfase no corte. Os lutadores
aprendem a perfurar, mas geralmente usam sua espada para
golpes profundos. Da mesma forma, embora o Kenjutsu ensine
uma gama completa de defesas, não é uma arte defensiva. Os
praticantes geralmente fazem Ataques Totais e Dedicados. A
tática clássica do Kenjutsu é arremessar a lâmina do oponente
para fora da linha com uma batida (págs. 100-101) e depois
finalizá-lo com um corte. Em última análise, Kenjutsu é um estilo
altamente agressivo.
O treinamento de Kenjutsu usa o bokken (espada de madeira).
Isso é mais seguro do que uma lâmina nua, mas lesões graves
podem ocorrer – e ocorreram – durante a prática. Miyamoto
Musashi (pág. 21-22) sentiu que o bokken era tão mortal quanto a
katana, e usou-o ou improvisou substitutos para travar duelos letais.
Quando se trata de lendas sobre armas e habilidades de seus
portadores, a katana e o Kenjutsu têm poucos rivais. Em um jogo
cinematográfico, quase qualquer perícia ou técnica que possa
funcionar com uma espada deve estar disponível para um ryu ou
outro. Algumas escolas supostamente ensinavam como
arremessar a katana ou a wakizashi (espada curta) como uma tática
secreta de último recurso!
No entanto, os métodos secretos não precisam ser
cinematográficos. Historicamente, o Kenjutsu era apenas parte de
um ryu em particular (consulte Ryu, pág. 12). Guerreiros
normalmente estudavam a katana junto com as outras armas do
arsenal samurai. No entanto, os ryuha de Kenjutsu eram
incomumente numerosos – havia mais de 700 durante a era
Tokugawa! As diferenças entre eles eram tipicamente diminutas e
apenas distinguíveis por praticantes avançados, mas muitas
escolas eram rivais que guardavam técnicas secretas umas das
outras. Assim, um ryu realista provavelmente ensinaria apenas
um subconjunto das técnicas da lista extremamente completa
abaixo – enfatizando alguns movimentos sobre outros – enquanto
possivelmente adiciona componentes opcionais (“secretos”).
Hoje, as escolas de Kenjutsu são extremamente raras. Os
alunos em potencial devem normalmente buscar instrução no
Japão. Kendô (pág. 175) é muito mais comum.
Os espadachins coreanos usam uma arma muito parecida
com a katana, chamada de jang.gum As artes de espada coreanas
são quase idênticas ao Kenjutsu em termos de jogo e devem usar
os componentes listados abaixo. Elas são menos propensas a
oferecer Sacar Rápido ou técnicas para luta com duas espadas,
porém, e os praticantes fazem ataques de salto (trate como
Ataques Totais ou Dedicados) com mais frequência.
Perícias: Espada de Lâmina Larga; Espada de Duas Mãos.
Técnicas: Golpe Para Trás (Espada de Duas Mãos); Contra-
Ataque (Espada de Duas Mãos); Finta (Espada de Lâmina Larga
ou Espada de Duas Mãos); Ataque Direcionado (Espada de Duas
Mãos GeB/Braço); Ataque Direcionado (Espada de Duas Mãos
GeB/Pescoço); Ataque Direcionado (Espada de Duas Mãos GeB/
Crânio); Ataque Direcionado (Espada de Duas Mãos GdP/
Pescoço); Ataque Direcionado (Espada de Duas Mãos GdP/
Órgãos Vitais).
Perícias Cinematográficas: Lutar às Cegas; Salto Voador;
Postura Imóvel; Kiai; Força Mental; Golpe Poderoso.
Técnicas Cinematográficas: Defesa com Duas Armas (Espada de
Duas Mãos); Defesa cronometrada (Espada de Duas Mãos);
Ataque Furacão (Espada de Duas Mãos).
Qualidades: Domínio da Empunhadura (Katana).
Características Opcionais
Vantagens: Reflexos em Combate; Idioma (Japonês); Mestre
de Armas (Katana).
Desvantagens: Código de Honra (Bushido); Dever.
Perícias: Armeiro; Controle da Respiração; Arte da Espada de
Lâmina Larga; Sacar Rápido (Espada ou Espada de Duas Mãos);
Meditação; Filosofia (Zen Budismo); Trato Social (Dojô); Espadas
Curtas; Arma de Arremesso (Espada); Arte da Espada de Duas
Mãos.
Técnicas: Contra-Ataque (Espada de Lâmina Larga); Luta
Baixa (Espada de Lâmina Larga ou Espada de Duas Mãos);
Empunhadura Invertida (Espada de Duas Mãos).
Qualidades: Vínculo com Arma.
Iaijutsu
5 pontos
Iaijutsu é a arte japonesa de sacar uma arma e golpeá-la ou
apará-la em um único movimento. Ela ganhou destaque durante
um período em que os samurais eram rotineiramente armados,
mas não normalmente em combate. (Na batalha, eles
preparavam suas armas antes de enfrentar o inimigo!) Caiu em
desgraça depois que “cortes de encruzilhada” – praticar perícias
de Iaijutsu em transeuntes convenientes – se tornaram comuns.
Espadachins frequentemente estudavam Iaijutsu
ao lado de Kenjutsu (acima) ou Nito Ryu (abaixo).
Iaijutsuka (praticantes do Iaijutsu) se
concentram em dois conjuntos de táticas.
Defensivamente, eles praticam desembainhar a
espada para se defender de golpes –
especialmente ataques surpresa. Ofensivamente,
eles aprendem a sacar e atacar antes que sua
vítima possa reagir.
O iaijutsuka não espera necessariamente
vencer a luta com seu golpe inicial. Ele continua
pronto para entregar o segundo e ataques
posteriores se seu inimigo sobreviver ao primeiro.
Depois de despachar seu inimigo, ele se recompõe Gada
enquanto permanece cauteloso; trate isso como uma manobra
Aguardar. Uma vez que fica claro que não resta mais ameaça, o
iaijutsuka limpa sua lâmina antes de embainha-la.
O movimento usado para limpar o sangue da lâmina é
chamado de chiburi. Isso segue automaticamente muitos
movimentos de Iaijutsu, quer o iaijutsuka planeje ou não
embainhar sua arma. Pode consistir em um movimento amplo e
oscilante, um estalo de pulso ou girar a espada. Tirar o sangue de única arma (consulte Aparar Cruzado, pág. 121), seguido por um
um inimigo caído da lâmina usada para derrubá-lo pode
impressionar espectadores e inimigos sobreviventes – faça uma
tentativa livre de Intimidação! Em jogos cinematográficos e de
fantasia, o chiburi também é útil para remover sangue de um
monstro corrosivo, veneno incriminador, etc.
Perícias: Espada de Lâmina Larga; Arte da Espada de Lâmina
Larga; Sacar Rápido (Espada); Espada de Duas Mãos.
Técnicas: Golpe Para Trás (Espada de Lâmina Larga ou
Espada de Duas Mãos); Luta Baixa (Espada de Lâmina Larga ou
Espada de Duas Mãos); Ataque Direcionado (Espada de Lâmina
Larga ou Espada de Duas Mãos GeB/Braço); Ataque
Direcionado (Espada de Lâmina Larga ou Espada de Duas Mãos
GeB/Pescoço); Ataque Direcionado (Espada de Lâmina Larga ou
Espada de Duas Mãos GeB/Crânio); Ataque Direcionado
(Espada de Lâmina Larga ou Espada de Duas Mãos GdP/
Pescoço); Ataque Direcionado (Espada de Lâmina Larga ou
Espada de Duas Mãos GdP/Órgãos Vitals).
Perícias Cinematográficas: Força Mental; Aparar Precognitivo. Espada Curta GdP/Órgãos Vitais).
Técnicas Cinematográficas: Salto de Ataque (Espada de Lâmina
Larga ou Espada de Duas Mãos ); Defesa Cronometrada (Espada
de Lâmina Larga ou Espada de Duas Mãos).
Qualidades: Domínio de Empunhadura (Katana);
Embainhamento Rápido (Espada); Estilo (Chiburi).
Características Opcionais
Características Secundárias: Velocidade Básica e Per
Ampliados.
Vantagens: Reflexos em Combate; Noção de Perigo; Idioma
(Japonês).
Desvantagens: Reputação (Para corte de encruzilhada).
Perícias: Meditação; Observação; Trato Social (Dojô); Espada
Curta; Arte da Espada Curta.
Qualidades: Vínculo com Arma.
Nito Ryu
3 pontos
Nito Ryu (“escola de duas espadas”) é um termo usado para
Hyoho Niten Ichi Ryu, o estilo Kenjutsu fundado por Miyamoto
Musashi (pág. 21-22) no Japão do século XVII. Musashi sentiu
que segurar uma espada com as duas mãos
restringia os movimentos do portador, limitava
suas opções defensivas e ofensivas e era
impossível a cavalo ou ao carregar uma segunda
arma (como uma lança ou arco) para a batalha.
Ele desenvolveu um estilo que usava a katana em
uma mão, liberando a outra para usar a wakizashi
(espada curta) simultaneamente ou para segurar
outra arma. Embora fortemente identificado com
a espada, Musashi também aprendeu a usar o jitte
(pág. 217) com o treinamento de artes marciais de
sua família, e as escolas modernas ensinando isso
a alunos avançados.
Nito Ryu pode ser muito agressivo, atacando
com as duas lâminas ao mesmo tempo ou usando-
as alternadamente para desferir golpes. Praticantes empunham
suas armas com força, usando Ataque Dedicado ou até Ataque
Total (Duplo) para dominar seu inimigo. Quando armados com
duas espadas, eles favorecem o Ataque com Duas Armas –
geralmente usando uma lâmina para fintar (ou para Bater;
consulte pág. 100-101) e a outra para atacar. Nito Ryu faz uso
regular de ambas as armas para se defender de ataques com uma
Contra-Ataque. No geral, ele evita táticas defensivas em favor de
dominar o inimigo.
Musashi era conhecido por sua agressividade e seu desdém
por muitas das armadilhas dos samurai. Seu impressionante
histórico de sucesso em duelos mortais também lhe deu uma
reputação de sede de sangue. Os praticantes do Nito Ryu podem
optar por duplicar os traços menos louváveis de seu fundador,
bem como suas perícias.
Perícias: Espada de Lâmina Larga; Espada Curta.
Técnicas: Contra-Ataque (Espada de Lâmina Larga ou Espada
Curta); Finta (Espada de Lâmina Larga ou Espada Curta);
Ataque Direcionado (Espada de Lâmina Larga ou Espada Curta
GeB/Braço); Ataque Direcionado (Espada de Lâmina Larga ou
Espada Curta GeB/Pescoço); Ataque Direcionado (Espada de
Lâmina Larga ou Espada Curta GeB/Crânio); Ataque
Direcionado (Espada de Lâmina Larga ou Espada Curta GdP/
Pescoço); Ataque Direcionado (Espada de Lâmina Larga ou
Perícias Cinematográficas: Força Mental; Golpe Poderoso.
Técnicas Cinematográficas: Ataque com Duas Armas (Espada
de Lâmina Larga ou Espada Curta); Defesa de Duas Armas
(Espada de Lâmina Larga ou Espada Curta); Defesa
Cronometrada (Espada de Lâmina Larga ou Espada Curta);
Ataque Furacão (Espada de Lâmina Larga ou Espada Curta).
Qualidades: Treinamento com Arma na Mão Inábil (Espada
Curta); Treinamento Incomum (Ataque com Duas Armas,
Ambos os ataques devem atingir o mesmo inimigo).
Características Opcionais
Vantagens: Ambidestria; Reflexos em Combate; Idioma
(Japonês).
 Desvantagens: Sanguinolência; Ob-
sessão (Perícias das espadas perfeitas);
Hábitos Detestáveis (Grosserias); Repu-
tação (Usuário de estratégias não con-
vencionais).
Perícias: Controle da Respiração;
Arte da Espada de Lâmina Larga; Sacar
Rápido (Espada); Jitte/Sai; Meditação;
Filosofia (Zen Budismo); Trato Social
(Dojô); Bastão; Táticas; Espada de Duas
Mãos.
Os cavaleiros medievais europeus
estudavam intensamente as artes mar-
ciais. Desde tenra idade, eles pratica-
vam o combate montado e a pé, sozi-
nhos e em grupos. Seus estilos de luta
evoluíram ao longo do tempo para
acompanhar armaduras cada vez mais
pesadas e montarias maiores, e as ar-
mas que acompanharam esses desen-
volvimentos.
Início da Idade Média
6 pontos
Após o fim do Império Romano, os
guerreiros montados gradualmente
passaram a dominar a guerra europeia.
Esses primeiros cavaleiros estavam
armados com a lança e a espada larga
(que era tanto um símbolo de status
quanto sua arma principal). Os estribos
eram comuns, mas as selas da época
não forneciam suporte suficiente para
as verdadeiras técnicas de “lança acol-
choada”. A proteção consistia em arma-
dura de malha e um escudo médio ou
grande.
Esses primeiros cavaleiros usavam a
lança – ou, ocasionalmente, deitada sob
o braço direito – para atacar o rosto, o
pescoço e os órgãos vitais vulneráveis
de seus inimigos. Ao empunhar a espa-
da larga, eles geralmente desferiram
golpes cortantes, embora ataques de
estocada não fossem desconhecidos. Ao
usar qualquer arma, eles preferiram blo-
quear com o escudo em vez de aparar.
De perto, eles empregavam movimen-
tos de luta livre – tanto para impedir o
inimigo de usar suas armas quanto
para desativar os atacantes quando eles
próprios estavam desarmados.
Lendas de combates de cavaleiros
frequentemente mencionam gritos de
batalha ferozes que aterrorizavam inimi-
gos menores – uma versão ocidental do
Kiai. As lendas também falam de cavalei-
ros partindo inimigos ao meio, matando
cavalos com um único golpe e outros
feitos dignos de um Golpe Poderoso.
Kendô
4 pontos
Samurais desapontados com a prática apenas de kata desenvolveram o Kendô como
uma forma de treinamento de contato menos arriscado do que treinar com bokken. Seus
esforços renderam armaduras leves especializadas, a shinai (espada de bambu dividida)
e regras destinadas a evitar ferimentos e ao mesmo tempo permitir o contato.
Kendô é um esporte, não uma forma de combate. Alvos limitados, armas leves e
proteção forte contribuem para a segurança dos participantes. Os jogadores podem
golpear o rosto, pescoço, tronco e mãos protegidos. Para pontuar, eles devem
declarar seu alvo enquanto atacam. Eles podem empurrar, mas apenas golpes de
espada pontuam. Muitos movimentos de Kendô os matariam em uma verdadeira
luta de espadas.
Uma variante de Kendô – baseada no Nito Ryu (pág. 174-175) – usa duas espadas.
Substitua o Esporte de Espada de Duas Mãos por Esporte de Espada de Lâmina
Larga e Esporte de Espada Curta; alterar as técnicas para corresponder; adicionar
Ataque com Duas Armas (Esporte de Espada de Lâmina Larga ou Esporte de
Espada Curta) às técnicas cinematográficas; e inclua Treinamento com Arma na Mão
Inábil (Esporte de Espada Curta) e Treinamento Incomum (Ataque com Duas
Armas. Ambos os ataques devem atingir o mesmo inimigo) como Qualidades de
Estilo. O custo do estilo se torna 5 pontos. Os jogadores usam o Ataque com Duas
Armas para fintar e atacar, já que apenas um ataque conta para fins de pontuação.
Golpear duas vezes pode invalidar ambas as pontuações!
O Kendô foi brevemente banido durante a ocupação aliada do Japão, mas foi
restaurado em 1947. Desde a década de 1960, tornou-se um esporte internacional.
Hoje, é muito popular no Japão, onde é um esporte comum na escola. O Kumdo da
Coreia é idêntico, mas usa a etiqueta e a nomenclatura coreana.
Perícias: Jogos de Entretenimento (Kendô); Trato Social (Dojô); Esporte de Espada
de Duas Mãos.
Técnicas: Finta (Esporte de Espada de Duas Mãos); Ataque Direcionado (Esporte
de Espada de Duas Mãos GeB/Braço); Ataque Direcionado (Esporte de Espada de
Duas Mãos GeB/Crânio); Ataque Direcionado (Esporte de Espada de Duas Mãos
GdP/Pescoço).
Perícias Cinematográficas: Kiai; Postura Imóvel; Força Mental; Golpe Poderoso.
Técnicas Cinematográficas: Defesa de Duas Armas (Esporte de Espada de Duas
Mãos); Ataque Furacão (Esporte de Espada de Duas Mãos).
Características Opcionais
Vantagens: Aparar Ampliado (Espada de Duas Mãos).
Desvantagens: Fantasias.
Perícias: Controle da Respiração; Meditação; Filosofia (Zen Budismo);
Arte da Espada Curta; Arte da Espada de Duas Mãos.
Iaido
5 pontos
Iaido é a forma -do do Iaijutsu (pág. 174). Como o Kendô, começou a vida como
uma forma de lidar com a perda de condições de combate sob as quais praticar. Ao
contrário do Kendô, ele se concentra no kata e no treino, não na prática livre. Os
praticantes costumam usar uma espada não afiada.
Perícias: Arte da Espada de Lâmina Larga; Sacar Rápido (Espada); Trato Social
(Dojô);Arte da Espada de Duas Mãos.
Técnicas: Luta Baixa (Arte da Espada de Lâmina Larga ou Arte da Espada de
Duas Mãos).
Perícias Cinematográficas: Força Mental.
Técnicas Cinematográficas: Salto de Ataque (Arte da Espada de Lâmina Larga ou
Arte da Espada de Duas Mãos).
Qualidades: Domínio da Empunhadura (Katana); Embainhamento Rápido
(Espada); Estilo (Chiburi).
Características Opcionais
Características Secundárias: Velocidade Básica e Per Ampliadas.
Vantagens: Reflexos de Combate.
Desvantagens: Fantasias.
Perícias: Meditação; Arte da Espada Curta.
 Muitas culturas têm estilos que consistem em grande parte –
se não exclusivamente – em coleções de perícias com armas. Para
exemplos, consulte Kobujutsu (pág. 178) e Treinamento com Armas
dos Mestres da Defesa (pág. 182). Os estilos armados abaixo são
igualmente notáveis, embora menos famosos. O Mestre pode
criar estilos semelhantes para guerreiros da Idade das Trevas,
cavaleiros astecas, soldados antigos, e assim por diante.
Banshay
7 pontos
Banshay é o sub-estilo armado de Thaing (um termo geral
para artes marciais birmanesas). Geralmente é aprendido em
conjunto com Bando (pág. 151-152). Inclui o uso de punhos
carregados, varas, bastões (dhot), bastões, maças, lanças, escudos,
facas, facões, kukris, espadas (curtas a largas), machados, arcos,
bestas, cordas, correntes, cintos, chicotes, sapatos e até roupas.
As lendas antigas são abundantes, como a do príncipe Sawthi da
Birmânia, que matou quatro monstros gigantes depois de ser
Treinado por um Mestre de tiro com arco eremita.
Perícias: Espada de Lâmina Larga; Faca; Escudo; Espada
Curta; Lança; Bastão.
Técnicas: Como o Kobujutsu (pág. 178), mas para as perícias
com armas acima.
Características Opcionais
Vantagens: Reflexos em Combate; Arqueiro Heroico;
Idioma (Birmanês).
Perícias: Maça/Machado; Arco; Briga; Besta; Kusari;
Chicote.
Krabi Krabong
8 pontos
Krabi Krabong é um estilo de combate tailandês que
remonta pelo menos 400 anos. Suas origens mais antigas são
desconhecidas devido à perda de registros escritos na
Tailândia. No entanto, está claro que os guarda-costas reais da
Este estilo é apropriado para cavaleiros durante os anos 600-
1100. Em períodos posteriores, poderia representar o treinamento
de cavalaria leve de províncias “remanescentes” ou “tribais”.
Perícias: Espada de Lâmina Larga; Cavalgar (Cavalo); Escudo;
Lança; Luta Greco-Romana.
Técnicas: Treinamento de Cavalaria (Espada de Lâmina Larga
ou Lança); Cavalgar em Combate; Cavalgar com as Mãos Livres;
Montaria Rápida; Conservar a Arma (Lança); Permanecer
Sentado.
Perícias Cinematográficas: Kiai; Golpe Poderoso.
Qualidades: Domínio da Empunhadura (Lança); Treinamento
em Parede de Escudos
Características Opcionais
Vantagens: Reflexos em Combate; Bloqueio Ampliado; Status;
Riqueza.
Desvantagens: Código de Honra (Cavalaria); Dever (Para com
o suserano).
Perícias: Adestramento de Animais; Maça/Machado; Arco;
Briga; Faca; Natação; Arma de Arremesso (Lança).
Tailândia aprenderam a arte e que os serviram como esporte
para espectadores e treinamento.
Krabi Krabong ensina o daab song meu (espadas curtas
gêmeas), krabi (sabre), mae sun-sawk (bastões semelhantes a
tonfas gêmeas), ngao (arma de haste) e plong (bastão). Também
inclui ataques desarmados, agarramentos e arremessos. Golpes
desarmados muitas vezes são paralelos aos do Muay Thai
(pág. 185-186), mas são frequentemente reforçados com armas
– por exemplo, cotoveladas ao usar o mae sun-sawk – e muitos
lutadores aprendem Muay Thai ao lado do Krabi Krabong.
As disputas modernas de Krabi Krabong ainda envolvem
armas reais. No entanto, os competidores evitam atingir o
oponente e, em vez disso, atacam suas armas ou param pouco
antes do impacto. Lesões ocorrem, mas um lutador ferido
pode continuar. A resistência e a demonstração de perícia dos
competidores determinam a vitória. Os lutadores competitivos
devem aprender Esporte de Combate e as versões de combate
das perícias dos estilos com armas do estilo – ou apenas as
versões de Esporte de Combate, se forem estritamente atletas.
Perícias: Judô; Karatê; Arma de Haste; Sabre; Terçado;
Bastão; Tonfa.
Técnicas: Chute para Trás; Cotovelada; Finta (Arma de
Haste, Sabre, Terçado ou Bastão); Chute; Joelhada; Varrer
(Bastão); Gancho.
Perícias Cinematográficas: Golpe Poderoso.
Técnicas Cinematográficas: Ataque com Duas Armas (Sabre,
terçado ou Tonfa).
Qualidades: Adaptação de Estilo (Muay Thai); Treinamento
Incomum (Ataque com Duas Armas, Ambos os ataques devem
atingir o mesmo inimigo); Adaptação de Arma (Espada Curta
para Terçado).
Características Opcionais
Vantagens: Reflexos em Combate; Idioma (Tailandês).
Desvantagens: Lesões incapacitantes.
Perícias: Jogos de Entretenimento (Krabi Krabong); Escudo.
Alta Idade Média
7 pontos
Entre os séculos XII e XIV, surgiu um estilo diferente de
combate. Os cavaleiros da Alta Idade Média ainda eram
combatentes a pé, mas a ênfase mudou para a equitação. A lança
“encolhida” tornou-se o ataque da marca registrada do cavaleiro.
Aqueles que lutavam dessa maneira se assemelhavam aos
cavaleiros estereotipados da ficção: ainda vestidos com cota de
malha, mas logo adotando armaduras de placas de complexidade
crescente, grandes elmos e cores heráldicas brilhantes.
Cavaleiros da alta idade média conduziam com a mão da
lança ou espada e não com o escudo – que era médio, pequeno
ou totalmente ausente. Eles evitaram o combate desmontado em
favor de um ataque com a lança engastada. Além de usar a lança
para ação de choque, eles treinaram para usar sua cabeça para
um Corte de Ponta (pág. 113).
Enquanto eles favoreciam a lança, os cavaleiros deste período
também aprenderam a lutar usando a espada de lâmina larga,
machado e maça. A espada era sua arma principal, usada tanto
para cortar quanto para estocar. O golpe era um pouco mais
comum – e muitas vezes visava fendas nas armaduras pesadas
de outros cavaleiros. Os cavaleiros às vezes empunhavam suas
espadas com as duas mãos e usavam Ataque Dedicado (Forte)
para derrotar a armadura de seus oponentes. As perícias para
agarrar ainda eram o treinamento padrão.
Os mitos de proeza cavalheiresca desse período sempre se
concentram na força e fortaleza dos cavaleiros. Cavaleiros
cinematográficos podem desferir golpes capazes de cortar um
homem com armadura ao meio. Eles podem lutar com uma
ferocidade incrível – até mesmo lesões fatais – e quando finalmente
caem, sempre levam os inimigos com eles. Use Destemor, Duro de
Matar, Hipoalgia e PV Ampliado para ajudar a modelar isso. Seus
grandes juramentos de batalha podem fazer com que inimigos
(especialmente idólatras ou pagãos) fujam aterrorizados.
A equitação era muito importante para este estilo, e a
proficiência necessária significava que o treinamento começava
em uma idade jovem. A riqueza também era criticamente
importante. As armas, armaduras e montarias que permitiam ao
cavaleiro dominar o campo de batalha não eram baratas!
Perícias: Maça/Machado; Espada de Lâmina Larga; Lança;
Cavalgar (Cavalo); Escudo; Luta Greco-Romana.
Técnicas: Treinamento de Cavalaria (Maça/Machado ou
Espada de Lâmina Larga); Cavalgar em Combate; Permanecer
Sentado; Ataque Direcionado (Espada de Lâmina Larga Ponta/
Órgãos Vitais); Ataque Direcionado (Espada de Lâmina Larga
Ponta/Frestas Vitais).
Perícias Cinematográficas: Kiai; Golpe Poderoso.
Técnicas Cinematográficas: Defesa Cronometrada (Maça/
Machado ou Espada de Lâmina Larga).
Vantagens: Adaptação de Técnica (Treinamento de Cavalaria).
Características Opcionais
Características Secundárias: HP e Vontade Ampliados.
Vantagens: Reflexos de Combate; Aparar Ampliado (Espada
de Lâmina Larga ); Destemor; Duro de Matar; Hipoalgia; Status;
Riqueza.
Desvantagens: Código de Honra (Cavalaria); Dever (Para com
o suserano); Noção do Dever (Para com o susserano).
Perícias: Adestramento de Animais; Arco; Briga; Besta; Arma
de Haste; Escudo (Broquel); Lança; Espada de Duas Mãos.
Final da Idade Média
5 pontos
O combate cavalheiresco no final do século XIV ao XV era
Pois qual homem será capaz de lutar
por muito tempo para se levantar, seja
para se vingar ou se defender, tendo as
veias, músculos, tendões de sua mão,
braço ou perna cortados em pedaços?
– George Silver,
Paradoxes of Defence
drasticamente diferente dos estilos anteriores. Armaduras
altamente desenvolvidas e a relativa inutilidade da lança contra a
infantaria disciplinada forçaram os cavaleiros a abandonar seu
querido papel de cavalaria pesada em favor de um treinamento
mais versátil em combate a pé e montado. Eles passaram a
confiar inteiramente na armadura de placas para proteção,
abandonando completamente o escudo em favor de armas
perfurantes de armadura de duas mãos.
Montada, a arma principal continuou sendo a lança, embora
a espada tenha sido usada. A pé, o cavaleiro ou enfrentava seu
oponente diretamente ou seguia com a mão inábil. Suas armas
primárias eram a espada bastarda e a alabarda de duelo – com a
maça e a picareta favoritas como armas reservas por sua
letalidade e eficácia contra armaduras pesadas.
O cavaleiro normalmente segurava sua espada ou alabarda
com Empunhadura Defensiva (pág. 109-111), mas rapidamente
mudava para uma empunhadura normal para atacar um inimigo
vulnerável. Ataques “enganosos” – como opção Ataque
Enganoso e a técnica Ataque Giratório – eram comuns. Um
movimento de finalização típico era um Ataque ou um Ataque
Dedicado (Forte) direcionado a um local vulnerável, como o
pescoço ou os órgãos vitais. Cavaleiros desarmados usavam
técnicas refinadas de luta, arremesso e asfixia. Em todos os casos,
o combate a pé enfatizava a agilidade e a velocidade em
armaduras pesadas. A sobrevivência do cavaleiro dependia de
sua habilidade de aparar ou esquivar!
Os lutadores avançados às vezes completavam seu
treinamento com perícias de luta com faca. Alguns aprenderam
todo um estilo de luta com adagas; consulte Luta com Adagas
(pág. 155). Alguns cavaleiros também treinavam especificamente
com machado de haste, acrescentando os métodos de Luta com
Machado de Haste (pág. 191) a esta arte.
Após o século 15, este estilo tornou-se cada vez mais
incomum.
Perícias: Judô; Lança; Cavalgar (Cavalo); e Arma de Haste ou
Espada de Duas Mãos.
Técnicas: Treinamento de Cavalaria (Qualquer); Mata-Leão
(Arma de Haste ou Espada de Duas Mãos); Cavalgar em
Combate; Contra-Ataque (Arma de Haste ou Espada de Duas
Mãos); Enganchar (Arma de Haste); Ataque Giratório (Arma de
Haste ou Espada de Duas Mãos); Permanecer Sentado; Varrer
(Arma de Haste); Ataque Direcionado (Espada de Duas Mãos
DeB/Pescoço); Ataque Direcionado (Espada de Duas Mãos
GdP/Pescoço ); Ataque Direcionado (Espada de Duas Mãos
GdP/Órgãos Vitais); Ataque Direcionado (Espada de Duas Mãos
GdP/Fendas Vitais).
Perícias Cinematográficas: Kiai; Golpe Poderoso.
Técnicas Cinematográficas: Defesa Cronometrada (Qualquer).
Qualidades: Familiaridade com Armadura (Judô); Domínio da
Empunhadura (Arma de Haste ou Espada de Duas Mãos);
Adaptação de Estilo (Luta com Machado de Haste).
Características Opcionais
Características Secundárias: Velocidade Básica Ampliada.
Vantagens: Reflexos em Combate; Aparar Ampliado (Todos);
Status; Riqueza.
Desvantagens: Código de Honra (Cavalaria); Dever (Para com
o suserano).
Perícias: Adestramento de Animais; Maça/Machado; Briga;
Espada de Lâmina Larga; Faca; Trato Social; Escudo; Lança; Bastão.

8 pontos
“Kobujutsu” (ou Kobudo) é um termo para todo o treinamento
de armas de Okinawa, militar ou civil – embora ocasionalmente
descreva artes marciais antigas (pré-Meiji) em geral. De acordo
com alguns relatos, um rei de Okinawa do século 15 baniu todas
as armas, exceto as cerimoniais, entre os civis. Os okinawanos
responderam aprendendo a lutar com versões armadas de
ferramentas do dia-a-dia, bem como aprimorando suas artes de
luta desarmadas (consulte Te, pág. 169-170). Mais tarde, os
invasores japoneses proibiram todas as armas – cerimoniais ou
não – junto com o treinamento de combate desarmado. Tudo isso
fez com que as artes marciais de Okinawa se tornassem
clandestinas e encorajasse ainda mais os praticantes a disfarçar
os exercícios de kata e armas como danças.
As armas militares de Okinawa incluíam o bisento, arco,
espada larga, besta, katana, faca, naginata, espada curta e yari. Até
o mosquete e a pistola acabaram entrando na lista. As armas
civis pós-proibição eram o bo (bastão), eku, jo, kama, kusarigama,
nunchaku, rokushaku kama (combinação de kama-bastão), sai,
lança, tekko (soqueiras), tonfa e tuja, e tais armas ocultas como o
leque, zarabatana e guarda-chuva. O Kobujutsu tradicional
também cobria o timbe, uma forma de broquel usado tanto para
bloquear quanto para golpear. Para as descrições das armas,
consulte o Capítulo 6.
Dado o número de armas envolvidas, era raro uma escola
oferecer treinamento em tudo. A maioria enfatizava algumas
armas escolhidas. Assim, o estilo descrito aqui abrange apenas as
armas mais comumente associadas ao Kobujutsu.
Tradicionalistas, Mestres de Armas, instrutores e assim por
diante ainda devem aprender a maioria ou todas as perícias de
armas listadas. No entanto, o estilo completo só estaria
disponível em Okinawa!
Como o Caratê, o Kobujutsu procura desviar de um ataque
recebido e depois retaliar com um único golpe esmagador.
Kobujutsuka (praticantes de Kobujutsu) geralmente fazem a
manobra Aguardar e atacam o inimigo quando ele entra no
alcance, ou aparam seu ataque e depois contra-atacam com um
golpe destinado a acabar com ele. Muitos golpes são Ataques
Enganosos porque, embora sejam diretos e lineares, também são
rápidos e difíceis de se defender. Os lutadores aprendem a lutar
contra cada arma usando qualquer outra.
Hoje, o “kobujutsu” geralmente se refere ao treinamento em
armas civis desenvolvidas sob a proibição de armas. Alguns
mestres ainda oferecem a arte completa, mas isso é raro. As
escolas modernas tendem a se concentrar no kama, nunchaku,
sai, bastão e/ou tonfa. Em muitos casos, essas armas são
ensinadas como parte de um estilo de Caratê.
Perícias: Maça/Machado; Mangual; Jitte/Sai; Trato Social
(Dojô); Bastão; Tonfa; e pelo menos uma entre Espada de Lâmina
Larga, Faca, Kusari, Arma de Haste, Escudo (Broquel), Espada
Curta, Lança e Maça/Machado de Duas Mãos.
Técnicas: Desarmar (Jite/Sai); Finta (Qualquer perícia de arma
no estilo); Empunhadura Invertida (Maça/Machado ou Jitte/Sai).
Perícias Cinematográficas: Golpe Poderoso.
Técnicas Cinematográficas: Ataque com Duas Armas (Maça/
Machado, Mangual, Jitte/Sai ou Tonfa); Defesa de Duas Armas
(Qualquer perícia de arma no estilo); Ataque Furacão (Qualquer
perícia de arma no estilo).
Qualidades: Domínio da Empunhadura (Bastão); Treinamento
com Arma na Mão Inábil (Qualquer perícia de arma de uma
mão no estilo); Adaptação de Técnica (Finta); Adaptação de
Técnica (Ataque Furacão).
Características Opcionais
Vantagens: Ambidestria; Reflexos em Combate; Aparar
Ampliado (Qualquer).
Desvantagens: Obsessão (Dominar todas as armas de
Okinawa).
Perícias: Arco; Arte do Combate na forma de qualquer perícia
de arma do estilo; Besta; Armas de Fogo; qualquer perícia de
arma acima não aprendida inicialmente.
6 pontos
“Kuntao” é um termo genérico para as artes marciais da etnia
chinesa na Indonésia e na Malásia. O nome vem do termo chinês
chuan do (“caminho do punho”) e descreve o kung fu chinês que
foi influenciado pelo contato com o Pentjak Silat (pág. 189-191) –
o tradicional rival do Kuntao. Como o Pentjak Silat, Kuntao não é
um estilo, mas uma variedade de estilos. A versão dada aqui é
uma variedade “difícil”. Para formas mais suaves, use os
componentes de estilo do Pa Kua Chuan (pág. 187-188) ou T’ai
Chi Chuan (pág. 200-201).
Kuntao enfatiza golpes fortes e contra-ataques rápidos. A
ênfase está no soco, mas o estilo também inclui chutes baixos e
giratórios para uso contra inimigos pegos de surpresa ou no
chão. Os lutadores aprendem a retrair seus golpes rapidamente
para combater as tentativas dos praticantes do Pentjak Silat de
agarrar os membros que chegam, e estudam a técnica de Esquiva
– e a empregam com frequência – para ficar fora do alcance de
luta. Fazem uso frequente da técnica de Contra-Ataque e da
opção Riposta (pág. 124-125) para explorar as aberturas que os
adversários deixam nas suas defesas quando atacam. Na
defensiva, os lutadores de Kuntao costumam acompanhar as
defesas com arremessos.
Como seus estilos ancestrais e seu vizinho próximo, Pentjak
Silat, Kuntao ensina muitas armas. Estes incluem a espada larga,
espadas borboleta (geralmente emparelhadas), corrente, espada
de gancho, jian, lajatang, liangtjat (vara afiada), sai, siangkam,
lança, bastão, bastão de três partes, espada de duas mãos, chicote
e várias armas de haste. Consulte o Capítulo 6 para descrições
dessas armas. Os alunos eventualmente aprendem todas as
armas, mas geralmente começam com apenas algumas.
Historicamente, por causa da rivalidade do Kuntao com o
Pentjak Silat, os professores e alunos de cada escola mantiveram
isso em segredo de seus vizinhos não chineses e de outras escolas
de Kuntao. Na sua forma mais pacífica, isso tomou a forma de
demonstrações falsas destinadas a obscurecer a verdadeira arte.
No entanto, também houve confrontos sangrentos entre as
escolas de Pentjak Silat e Kuntao – e até mesmo entre escolas
rivais de Kuntao.
Hoje, encontrar um instrutor de Kuntao é difícil – em parte
por causa da tradição de sigilo da arte e em parte porque muitos
mestres acreditam que os alunos modernos não têm o foco
necessário para aprender a arte. No entanto, existem algumas
escolas no exterior. Estas às vezes combinam Kuntao com outras
formas de kung fu, Caratê, ou mesmo Pentjak Silat!
Perícias: Espada de Lâmina Larga; Judô; Caratê; Espada
Curta; e pelo menos uma entre Jitte/Sai, Faca, Kusari, Arma de
Haste, Terçado, Lança, Bastão, Mangual de Duas Mãos, Espada
de Duas Mãos e Chicote.
 Fúria e as Artes Marciais
Muitas culturas têm um nome especial para uma fúria
assassina. A mais conhecida delas é o berserk. Isso vem do
nórdico antigo berserksgangr, uma palavra para a feroz e
obstinada luxúria de batalha exibida pelos guerreiros no
mito islandês (e talvez na realidade). Na Malásia, Indonésia e
Filipinas, o termo é amok. As pessoas que “enlouquecem”
entram em uma fúria de matança aleatória até serem mortas.
Na linguagem moderna, isso seria “chacina”... mas isso
também pode se referir a uma matança mais friamente
planejada. GURPS reserva “fúria” – e a desvantagem Fúria
(pág. B143) – para aqueles que experimentam um verdadeiro
frenesi de batalha!
Os lutadores furiosos não “esquecem” seu treinamento
– eles simplesmente abandonam qualquer defesa para um
ataque furioso. Em termos de jogo, aqueles que sofrem os
efeitos da Fúria só podem realizar a manobra Ataque Total.
Eles ainda podem usar perícias e técnicas, aprendidas ou
prefinidas, sujeitas a algumas regras especiais.
Furiosos podem empregar técnicas que exigem um turno
ou mais de Preparar para se preparar – eles só precisam
usar o Ataque Total em vez de Preparar para a preparação.
As opções são Determinado, para jogadas baseadas em +4
no DX exigidas pela preparação, ou Forte, para jogadas
baseadas em +2 no ST... ao custo usual de nenhuma defesa
ativa. O furioso também deve usar o Ataque Total para a
própria técnica em um turno posterior. Ele é livre para
selecionar qualquer opção que se adapte à sua técnica. É
mais provável que seja Determinado ou Forte, mas pode
ser Duplo, Longo ou até Fintar.
No entanto, os furiosos não podem usar técnicas que são
defesas ativas, incluindo Aparar Agressivo e Obstruir;
técnicas que contam com defesas ativas, como o Contra-
Ataque; ou opções de combate que dependem de uma defesa
ativa, como Aparar Cruzado (pág. 121) e Riposta (pág. 124-
125). Isso é verdade mesmo que tal movimento seja a tática
mais eficaz possível! Esse é o custo de não se defender.
Técnicas: Chave de Braço; Chute para Trás; Contra-Ataque
(Caratê); Ataque Exótico de Mão; Punho em Martelo; Chave de
Cabeça; Chute Giratório.
Perícias Cinematográficas: Lutar às Cegas; Controle das
Funções Involuntárias; Golpe Debilitante; Força Mental; Golpe
Poderoso; Pontos de Pressão; Pontos Secretos; Arte do
Arremesso.
Técnicas Cinematográficas: Ataque com Duas Armas (Espada
Curta); Ataque no Ponto de Pressão; Rolar com o Golpe.
Qualidades: Treinamento com Arma na Mão Inábil (Espada
Curta); Retração Rápida (Socos).
Características Opcionais
Vantagens: Idioma (Chinês).
Desvantagens: Estigma Social (Grupo Minoritário, Chinês na
Indonésia).
Perícias: Controle da Respiração; qualquer perícia com arma
acima não aprendida inicialmente.
2 pontos
Kusarijutsu é a arte japonesa do kusari, ou corrente com peso.
Seus desenvolvedores provavelmente eram samurais medievais
que buscavam uma arma flexível de reserva. Armas de corrente
podem datar do início do período Kamakura (1192).
Os praticantes aprendem a usar o kusari para desferir golpes,
enredar as pernas do inimigo e aplicar Mata-Leão e Chaves de
Braço (que envolvem enredar o braço e depois torcê-lo em uma
posição dolorosa ou incapacitante). Devido ao excelente alcance
de sua arma, mas às fracas capacidades defensivas, eles alternam
agressão com cautela. Os praticantes preferem usar Aguardar,
Avaliar ou Fintar para preparar um oponente antes de desferir
um ataque incapacitante – possivelmente com Entrelaçar ou
Golpe para Trás. Até que um ataque tão decisivo seja possível,
eles se movem para aproveitar o alcance e manter o inimigo à
distância. Uma vez que o adversário está vulnerável, porém, é
provável um golpe final esmagador com Ataque Dedicado
(Forte) ou Ataque Total (Forte).
Lutadores cinematográficos de Kusarijutsu podem balançar
sua arma com uma força enorme. Eles também podem prender
adversários com laços de corrente em combate. Alguns treinam
para atacar um único alvo com ambas as extremidades de sua
kusari ao mesmo tempo – ou para atacar dois inimigos
adjacentes, um com cada extremidade. Esses dois últimos
movimentos contam como Ataques com Duas Armas e só são
possíveis com uma kusari segurada em duas mãos e preparada
com alcance inferior ao máximo.
Kusarijutsu é um excelente ponto de partida para artes
marciais não japonesas que usam armas de corrente, ou para
estilos cinematográficos ou fictícios que usam armas (muitas
vezes bizarras ou impraticáveis) baseadas em correntes e cordas:
dardos de corda, correntes com lâminas, correntes com pontas de
bolas cravejadas com serras, etc. Para saber mais sobre o kusari e
suas muitas variantes, consulte o Capítulo 6. Para o kusarigama e
suas variações, consulte Kusarigamajutsu (pág. 180).
Perícias: Kusari.
Técnicas: Chave de Braço (Kusari); Golpe para Trás (Kusari);
Mata-Leão (Kusari); Entrelaçar (Kusari); Ataque de Retorno
(Kusari); Ataque Direcionado (Kusari GeB/Braço); Ataque
Direcionado (Kusari GeB/Crânio); Ataque Direcionado (Kusari
GdP/Face).
Perícias Cinematográficas: Golpe Poderoso.
Técnicas Cinematográficas: Restringir; Ataque com Duas Armas
(Kusari).
Qualidades: Preparação Especial (Aparar com Kusari > Chave
de Braço).
Características Opcionais
Vantagens: Mestre de Armas (Kusari).
Desvantagens: Excesso de Confiança.
Perícias: Mangual; Judô; Trato Social (Dojô).
Técnicas: Ataque Giratório (Kusari).
Qualidades: Vínculo com Arma.
4 pontos
Kyujutsu é a arte japonesa do arco, ou yumi (tipicamente o dai
-kyu, ou arco composto). É principalmente um estilo de combate.
Para variantes de esporte e arte e estilos não-japoneses, consulte
Arquearia (pág. 181).

Kusarigamajutsu
3 pontos
Guerreiros às vezes prendem a kusari em outra arma (consulte
Armas Combinadas, pág. 214). O kusarigama – um kusari preso a uma
kama (foice) – é a combinação mais famosa. A corrente é afixada na
cabeça do kama ou na extremidade de sua alça. Este estilo cobre os
dois casos, mas cada variação exige suas próprias táticas.
Se a corrente estiver presa à alça, o usuário empunha o
kusarigama com as duas mãos: sua mão mestra segura o kama
enquanto sua mão inábil controla o kusari. Ele pode então “jogar” a
corrente. O alvo usual de um arremesso é o rosto ou as mãos do
oponente – distraindo-o ou ferindo-o abertamente, criando uma
abertura para se mover e atacar com o kama. Este tipo de ataque
rápido com ambas as partes da arma é um Ataque com Duas Armas
(realista).
Uma tática relacionada com este tipo de kusarigama é balançar
apenas o kusari na tentativa de enredar ou ferir o inimigo. Se a
intenção for ferir, o atacante mira no crânio ou no pescoço. Se
estiver usando a técnica Entrelaçar, ele mira nos braços, pernas ou
arma. No turno após atordoar ou entrelaçar seu inimigo, o
portador se apressa com o kama para um golpe final. É provável
que seja um Ataque Dedicado ou Total – especialmente se o kusari
tirou a arma da vítima de ação! O usuário do kusarigama pode
desequilibrar seu oponente antes de tal ataque; trate isso como
uma queda ou uma Batida (pág. 100-101).
É possível segurar o kusari e girar o kama na ponta da corrente.
Isso é potencialmente mortal, pois confere maior velocidade ao
kama. No entanto, atacar compromete toda a arma – o kama não
está na mão mestra, pronta para atacar e aparar. Em um acerto, ou
em um bloqueio ou defesa do inimigo, a arma inteira fica
despreparada!
Se a corrente estiver presa na cabeça, o usuário pode
empunhar a arma com uma mão. A kusari balança livremente e o
portador ataca com ela (puxando seus golpes de kama perto do
alvo) ou com o kama. Muitas vezes, ele usará Entrelaçar para
prender a arma do inimigo ou puxá-la (novamente, uma queda ou
uma Batida) e depois atacá-lo com ataques desarmados ou uma
arma secundária.
Kusarigamajutsu é tipicamente parte de um ryu maior –
frequentemente um elemento secreto ou oculto. Algumas escolas
de Naginatajutsu (pág. 186) ensinam o kusarigama como uma
arma reserva. Para praticantes que usam outras combinações de
kusari, use este estilo, mas substitua Maça/Machado pela perícia
apropriada: Jitte/Sai para o kusarijutte, Bastão para o bastão com
corrente, e assim por diante. As táticas continuam as mesmas.
Perícias: Maça/Machado; Kusari.
Técnicas: Mata-Leão (Kusari); Entrelaçar (Kusari); Golpe de
Retorno (Kusari); Ataque Direcionado (Maça/ GeB/Pescoço);
Ataque Direcionado (Kusari GeB/Braço); Ataque Direcionado
(Kusari GeB/Crânio); Ataque Direcionado (Kusari GdP/Face).
Perícias Cinematográficas: Golpe Poderoso.
Técnicas Cinematográficas: Ataque com Duas Armas (Maça/
Machado ou Kusari).
Qualidades: Domínio da Empunhadura (Kusarigama);
Treinamento com Arma com a Mão Inábil (Kusari); Treinamento
Incomum (Ataque com Duas Armas, Ambos os ataques devem
atingir o mesmo inimigo).
Características Opcionais
Vantagens: Ambidestria.
Desvantagens: Excesso de Confiança.
Perícias: Caratê; Espada de Duas Mãos.
Como as flechas não eram muito eficazes contra
armaduras, os samurais aprendiam a mirar no rosto, que
raramente era protegido por uma máscara. O samurai
também praticava tiro a galope. Eles usavam inuomono, ou
tiro no cachorro, para aprimorar suas perícias. Isso
envolvia perseguir cães em campos abertos e atirar neles –
muitas vezes com flechas equipadas para assobiar e
alertar o cão. Isso ensinou os guerreiros a atirar em alvos
que se movem rapidamente e se esquivam.
Arqueiros lendários podiam atingir alvos em alcance
extremo com grande precisão. Eles usavam suas perícias
não apenas para matar, mas para “tiros falsos” – cortando
estandartes dos mastros, derrubando adornos de
capacetes e assim por diante – para intimidar o inimigo.
Os arqueiros japoneses empregavam várias pontas de
flechas peculiares especificamente para esse propósito
(consulte Flechas Especiais, pág. 232).
Kyujutsu representa o treinamento mínimo que um
samurai precisa para lutar a cavalo usando um arco. A
maioria recebe instruções adicionais de combate montado;
consulte Bajutsu (pág. 151). Mais tarde, samurai e ashigaru
(infantaria recrutada) podem treinar para lutar a pé;
consulte Arquearia à Pé (p. 181).
Perícias: Arco; Sacar Rápido (Flecha); Cavalgar
(Cavalo).
Técnicas: Cavalgar em Combate; Cavalgar com as Mãos
Livres; Arquearia Montada; Ataque Direcionado (Tiro de
Arco/Face).
Perícias Cinematográficas: Força Mental; Pontos de
Pressão (Arco); Arqueiro Zen.
Técnicas Cinematográficas: Ataque no Ponto de Pressão.
Qualidades: Arco Forte; Adaptação de Técnica (Ataque
Direcionado).
Características Opcionais
Características Secundárias: Per Ampliado.
Vantagens: Visão Aguçada; Arqueiro Heroico; Riqueza;
Mestre de Armas (Arco).
Desvantagens: Código de Honra (Bushido).
Perícias: Adestramento de Animais (Cão ou Cavalo);
Arte do Arco; Meditação; Trato Social (Dojô).
Qualidades: Vínculo com Arma.
5 pontos
A luta com espada longa era popular na Europa
Central por volta de 1350 até quase 1600. A espada longa
(pág. 219) era ideal para táticas de duas mãos. Os
lutadores consideravam o uso de uma mão como
secundário e não usavam nenhum escudo; eles
mantinham as duas mãos em sua arma ou usavam uma
mão para agarrar o inimigo enquanto dirigiam a espada
com a outra. Os mestres completavam o treinamento com
socos, chutes, agarrões e lutas com facas.
Espadachins normalmente seguravam a espada longa
em uma Empunhadura Defensiva (pág. 109-111),
segurando o longo ricasso e usando a lâmina para evitar
golpes. Eles lançaram ataques tanto com esta
empunhadura quanto com a empunhadura normal.
Contra inimigos em armadura, eles preferiam golpes
direcionados a fendas na armadura. Alguns ataques
usavam uma espada invertida: o lutador segurava sua
arma pela lâmina e golpeava seu oponente com o punho
como se fosse uma maça ou usava a técnica de Enganchar
com a peça cruzada.
 Guerreiros com armadura e sem armadura praticavam a Luta
com Espadas Longas. Aqueles com armadura iriam agarrar,
empurrar, colidir e Bater (pág. 100-101) extensivamente,
aproximando-se de seu inimigo e tentando colocá-lo em
desvantagem para acabar com ele com uma facada em uma área
vital. Combatentes sem armadura – menos protegidos de cortes e
facadas – circulavam e mantinham distância. Eles usavam
Avaliar, Aguardar e Fintar para identificar ou criar uma abertura
antes de avançar para matar. Ambas as circunstâncias exigiram
um ataque forte capaz de perfurar armaduras; em termos de
jogo, Ataque Dedicado (Forte) ou Ataque Total (Forte).
Enquanto a arma icônica do estilo era a espada longa, tanto a
espada bastarda de estocada (GdP) quanto a espada grande de
Kyujutsu (pág. 179-180) dificilmente é o único estilo de
arco. O tiro com arco a cavalo dos índios das Grandes
Planícies, hunos, mongóis, citas, etc., seria semelhante, mas
carece de elementos especificamente japoneses como Código
de Honra (Bushido) e Adestramento de Animais (Cão), e
oferece diferentes Ataques Direcionados. Hierarquia e Status
Militar se juntariam à Riqueza como características opcionais,
a mistura variando de acordo com a cultura. Alguns estilos
diferem mais radicalmente.
Arquearia a Pé
3 pontos
Historicamente, tanto a infantaria quanto a cavalaria eram
arqueiros. O tempo que um arqueiro a cavalo levava para
dominar uma arma e uma montaria, um arqueiro a pé podia
desenvolver grande força no braço, permitindo-lhe puxar arcos
mais pesados. As táticas dependiam mais de emboscadas e tiros
em massa do que de pontaria, mas os arqueiros atiravam em
alvos por esporte e prática – especialmente na Inglaterra. As
perícias com armas de combate corpo a corpo eram importantes
para a defesa próxima e para acabar com os inimigos.
Arqueiros cinematográficos como Robin Hood podem se
concentrar na mira, aprendendo Ataques Direcionados e
perícias especiais para alvejar alvos ocultos ou distantes.
Heróis surpriendentes poderiam facilmente justificar a perícia
Kiai também. O tiro com arco servia tanto para desmoralizar
quanto para matar, e os arqueiros eram conhecidos por seus
gritos de guerra!
Atletas modernos devem substituir Jogos de
Entretenimento (Arquearia) e usar Esporte de Arco para atirar.
Habilidades: Arco; Esporte de Arco.
Técnicas: Combate Corporal (Arco); Conservar a Arma (Arco).
Perícias Cinematográficas: Lutar às Cegas; Kiai; Arqueiro Zen.
Técnicas Cinematográficas: Ataque com Duas Armas (Arco).
Qualidades: Exercícios Especiais (ST do Braço +1) até três
vezes, permitindo ST do Braço +3; Arco Forte; Pés Firmes
(Escorregadio).
Características Opcionais
Características Secundárias: Per. Ampliado
Vantagens: Como Kyujutsu (pág. 179-180), mas remova
Riqueza e adicione Boa Forma.
Perícias: Armeiro (Armas de Projéteis); Camuflagem; Sacar
Rápido (Flecha); Caminhada; Intimidação; perícias com Armas
de Combate Corpo a Corpo; Soldado; Furtividade.
Técnicas: Ataque Direcionado.
estocada (GdP) eram usadas. Esta última era frequentemente
conhecida como a zweihänder nas mãos do doppelsöldner, que
recebia o dobro do pagamento de outros soldados de infantaria.
Para obter esse status cobiçado, ele tinha que apresentar um
diploma de um mestre de espada longa reconhecido.
Heróis medievais que desejavam aprender esse estilo não
devem ter problemas para encontrar um mestre na Europa
Central dos séculos XIV a XVI. A rapieira substituiu rapidamente
a espada longa para civis durante o século 16, mas a espada longa
permaneceu uma arma militar comum. A arte da época retrata
mestres de esgrima italianos com espadas longas até a década de
1580. Os recreacionistas modernos restauraram uma versão desse
estilo baseada nos escritos dos mestres alemães da espada longa.
Kyudo
4 pontos
Com a ascensão das armas de fogo no campo de batalha
japonês na década de 1570, o arco caiu em declínio como arma
militar. A sociedade japonesa admirava arqueiros habilidosos
e desejava preservar o Kyujutsu. Assim, tornou-se uma das
primeiras artes de -jutsu a desenvolver a forma -do.
Kyudo divide cada tiro em oito estágios e espera que o
arqueiro se mova suavemente entre eles, realizando cada um
com igual deliberação. O treinamento prossegue lentamente e
trata o tiro ao alvo como uma distração até que se domine a
postura, a respiração e a puxada. A arte é igualmente formal
em competição.
O Kyudo é praticado tanto na postura ajoelhada quanto em
pé.
Perícias: Arte do Arco; Meditação; Trato Social (Dojô).
Técnicas: Luta Baixa (Arte do Arco).
Perícias Cinematográficas: Como Kyujutsu (pág. 179-180).
Características Opcionais
Características Secundárias: Per.Ampliado
Vantagens: Como Kyujutsu, mas remova Riqueza.
Perícias: Auto-hipnose.
Yabusame
3 pontos
Yabusame, usado no ritual xintoísta, é um dos únicos
exemplos sobreviventes de arco e flecha a cavalo hoje. Os
praticantes usam o mesmo yumi que no Kyudo, mas a cavalo.
A ênfase está na precisão. O arqueiro tem apenas uma
pequena janela de oportunidade para mirar e atirar enquanto
cavalga a galope total.
Perícias: Esporte do Arco; Cavalgar (Cavalo).
Técnicas: Cavalgar em Combate; Cavalgar com as Mãos
Livres; Arquearia Montada.
Perícias Cinematográficas: Arqueiro Zen.
Características Opcionais
Características Secundárias: Per Ampliada.
Vantagens: Como no Kyujutsu (pág. 179-180), mas remova
Riqueza.
Desvantagens: Doutrinas Religiosas.
Perícias: Arco; Trato Social (Dojô).
 Perícias: Briga; Judô; Faca; Espada de Duas Mãos.
Técnicas: Chave de Braço (Judô); Agarrar Armado (Espada de
Duas Mãos); Vínculo com Arma (Espada de Duas Mãos); Mata-
Leão (Espada de Duas Mãos); Combate Corporal (Espada de Duas
Mãos); Contra-Ataque (Espada de Duas Mãos); Desarmar (Judô
ou Espada de Duas Mãos); Luta no Solo (Faca); Chute; Joelhada;
Conservar Arma (Espada de Duas Mãos); Ataque Direcionado
(Espada de Duas Mãos GdP/Rosto); Ataque Direcionado (Espada
de Duas Mãos GdP/Pescoço); Ataque Direcionado (Espada de
Duas Mãos GdP/Fendas Vitais); Rasteira.
Perícias Cinematográficas: Força Mental; Golpe Poderoso.
Técnicas Cinematográficas: Defesa de Duas Armas (Espada de
Duas Mãos); Defesa Cronometrada (Espada de Duas Mãos).
Qualidades: Familiaridade com Armadura (Judô); Domínio da
Empunhadura (Espada Longa); Adaptação de Perícia (Vínculo
com Arma é predefinida como Espada de Duas Mãos); Pés
Firmes (Desigual).
Características Opcionais
Vantagens: Esquiva Ampliada; Aparar Ampliado (Espada de
Duas Mãos ou Todas); Mestre de Armas (Espada de Duas Mãos).
Desvantagens: Obsessão (Conseguir certificado de maestria).
Perícias: Espada Larga; Sacar Rápido (Faca); Maça/Machado
de Duas Mãos; Luta Greco-Romana.
Técnicas: Enganchar (Maça/Machado de Duas Mãos).
Qualidades: Vínculo com Arma.
12 pontos
Os “Mestres da Defesa” ingleses e alemães eram homens que
se orgulhavam de sua perícia com uma ampla variedade de
armas, civis e militares. Sua arte parece ter se originado no século
15. Durou até o final do século 17 na maior parte da Europa.
Com o passar do tempo, os Mestres – e os alunos dispostos a
treinar com eles – tornaram-se cada vez menos comuns e,
finalmente, desapareceram completamente.
Para aprender este estilo, um aspirante a estudante tinha que
encontrar um mestre credenciado e se tornar seu aprendiz. Em
seguida vinha um longo período de treinamento, seguido de
testes – primeiro para se tornar um empregado em treinamento
e, eventualmente, para se qualificar como mestre. Esses seriam
excelentes objetivos para um PdJ em um jogo histórico.
Esperava-se que um mestre desse estilo conhecesse todas as
suas muitas armas e fosse capaz de combatê-las em qualquer
combinação. Os lutadores também aprendiam técnicas
desarmadas – especialmente aquelas úteis para lidar com inimigos
armados. Alguns mestres ensinavam um número substancial de
arremessos e bloqueios; suas escolas ensinariam Judô ao invés de
Luta Greco-Romana. Os praticantes não consideravam esses
métodos desarmados como “sujos”. Qualquer coisa que
funcionasse era aceitável. De fato, muitos mestres perderam
olhos ou dedos comprovando sua habilidade durante os testes
de certificação ou em duelos subsequentes. O Mestre da Defesa
inglês caolho era um estereótipo comum!
As táticas variavam muito dependendo das armas usadas. Ao
empunhar qualquer arma, porém, os praticantes misturavam
técnicas armadas com as desarmadas destinadas a desarmar o
inimigo. Os mestres consideravam esses métodos cruciais
quando desarmados – e como meios adicionais valiosos de
derrotar um oponente armado, mesmo quando armado.
Em um jogo cinematográfico, Mestres da Defesa são
excelentes Mestres de Armas. A amplitude de seu treinamento
significa que eles são lutadores temíveis com quase todas as
armas disponíveis. Há histórias de Mestres enfrentando vários
adversários ao mesmo tempo, derrotando casualmente oponentes
habilidosos (especialmente esgrimistas e outros estrangeiros!), e
cortando homens ao meio com golpes tremendos.
Os Mestres da Defesa eram plebeus, não membros da classe
alta. Isso muitas vezes levava a dificuldades sociais ao lidar com
seus contemporâneos instrutores de rapieira, que podiam
simplesmente ignorar seus desafios devido à diferença de status.
Apesar disso, é possível que alguns Mestres tenham aprendido a
rapieira – seja para melhor se defender ou porque reconheceram
sua crescente importância como arma de rua.
Perícias: Briga; Espada de Lâmina Larga; Faca; Arma de
Haste; Escudo; Escudo (Broquel); Espada Curta; Lança; Bastão;
Espada de Duas Mãos; Luta Greco-Romana.
Técnicas: Chave de Braço; Agarrar Armado (Arma de Haste,
Lança, Bastão ou Espada de Duas Mãos); Desarmar (Qualquer
perícia no estilo); Finta (Qualquer perícia de arma no estilo);
Enganchar (Arma de Haste); Varrer (Arma de Haste, Lança,
Bastão ou Espada de Duas Mãos).
Perícias Cinematográficas: Kiai; Golpe Poderoso.
Técnicas Cinematográficas: Ataque com Duas Armas (Espada
Curta); Desarmar Aprimorado (Bastão ou Espada de Duas
Mãos); Ataque Furacão (Bastão ou Espada de Duas Mãos).
Qualidades: Domínio da Forma (Lança); Domínio da
Empunhadura (Espada de Duas Mãos); Treinamento com Arma
na Mão Inábil (Espada Curta).
Características Opcionais
Vantagens: Ambidestria; Reflexos em Combate; Destemor;
Idiomas (Inglês ou Alemão); Mestre de Armas.
Desvantagens: Status Baixo; Sem um Dedo; Zarolho.
Perícias: Judô; Rapieira; qualquer outra perícia com arma não
listada acima.
Qualidades: Familiaridade com o Estilo (Escola Italiana).
Historicamente, muitas das artes de combate neste capítulo –
particularmente as armadas – foram usadas no campo de
batalha. Seu papel diminuiu à medida que as armas de fogo se
espalharam e se tornaram confiáveis, mas os veteranos sabiam
que a munição poderia acabar e que as armas nem sempre eram
manejáveis de perto. Assim, o combate corpo a corpo
permaneceu como parte do treinamento básico de quase todos os
recrutas. Alguns exércitos adaptaram estilos tradicionais. Outros
inventaram novos, como os estilos “científicos” ou “sintéticos”
relativamente modernos abaixo.
Treinamento de Combate
Corporal de Fairbairn
5 pontos
W.E. Fairbairn (pág. 23-24) – com alguma ajuda de Rex
Applegate e Eric Sykes – criou o estilo de luta corpo a corpo mais
amplamente ensinada aos comandos aliados na Segunda Guerra
Mundial. Fairbairn e Sykes também projetaram uma faca de
combate para uso com seu estilo: a faca “comando” Sykes-
Fairbairn (pág. 225). Applegate desenvolveu técnicas de pistola
de curta distância.
Este estilo enfatiza a matança e a remoção de sentinelas. Não
há nada de cavalheiresco em seus métodos ou sua execução; é
puramente pragmático. O treinamento coloca relativamente
pouca ênfase em chutes e socos tradicionais, porque o praticante
deve estar eliminando sentinelas ou tropas inimigas isoladas –
não lutando em uma briga em pé.
 O treinamento inclui arremessos, chaves e golpes em áreas
vitais. Também abrange esconder armas, amarrar prisioneiros e
lutar com paus e até cadeiras! Ataque Direcionado (Faca GdP/
Pescoço) é uma das técnicas mais importantes do estilo. Ele
normalmente segue um agarrão e é seguido por um corte
profundo na garganta para garantir que o inimigo sangre
rapidamente. Esses movimentos podem formar a base de uma
combinação brutal, mas eficaz (consulte Combinações, pág. 80).
Em um jogo cinematográfico, comandos treinados em Fairbairn
podem ser capazes de replicar alguns dos feitos lendários dos
ninjas, como movimentos silenciosos e invisíveis. Fairbairn foi
treinado no Extremo Oriente... talvez ele tenha aprendido alguns
segredos que só passou para os soldados de elite.
Perícias: Judô; Caratê; Faca; Furtividade.
Técnicas: Mata-Leão; Desarmar (Judô); Cabeçada; Joelhada;
Torção de Pescoço; Ataque Direcionado (Faca GdP/Pescoço).
Perícias Cinematográficas: Arte da Invisibilidade; Passos Leves.
Técnicas Cinematográficas: Quebrar Coluna; Restringir.
Qualidades: Armas Improvisadas (Caratê).
Características Opcionais
Vantagens: Reflexos em Combate.
Desvantagens: Sanguinolência; Excesso de Confiança.
Perícias: Garrote; Ocultamento; Habilidade com Nós; Espada
Curta.
Krav Maga
3 pontos
Imi Sde-Or (nascido Imrich Lichtenfeld) cresceu em
Bratislava, Tchecoslováquia. Durante a década de 1930, a
crescente violência anti-semita na região levou Imi – um lutador
de circo experiente e lutador competitivo – a treinar seus
companheiros judeus para combater atacantes dispostos a usar
armas e táticas “sujas”. Quando imigrou para a Palestina em
1942, Imi começou a treinar colonos em seu sistema de combate,
que mais tarde chamou de “Krav Maga” (hebraico para
“combate de contato” ou “luta de contato”). Hoje, o Krav Maga é
a arte marcial oficial das Forças de Defesa de Israel.
O Krav Maga mistura golpes, quedas e luta em pé e no chão.
Os chutes são baixos e usados para incapacitar as pernas para
uma vitória rápida. O estilo espera que o lutador seja agressivo,
evitando o Ataque Defensivo em favor do Ataque e do Ataque
Dedicado. O lutador de Krav Maga normalmente abre com um
golpe destinado a distrair ou ferir o inimigo, seguido por um
agarrão e queda ou uma Chave de Cabeça e arremesso. Depois
de derrubar seu oponente, ele terminará a luta com um pisão ou
um Mata-Leão.
O estilo também ensina desarmes contra armas e facas. Uma
vez que a arma está fora do alcance do oponente, o aluno de
Krav Maga aprende a chutá-la para longe ou garantir que seu
agressor original ou um terceiro não possa usá-la. Lutadores até
praticam técnicas para evitar que o inimigo detone uma granada!
O Krav Maga incorpora treinamento com armas
improvisadas e estresse usando qualquer coisa disponível para
vencer. Os praticantes aprendem a atirar objetos nos oponentes
para distrair e ferir, e apunhalar com canetas e lápis, bater com
bolsas, reforçar socos com pedras e assim por diante. A
sobrevivência é o único objetivo e o treinamento é feito sem
cerimônia. Os instrutores esperam que os alunos aprendam a
identificar situações perigosas e lidar com elas – lutando ou
fugindo, conforme apropriado.
Por definição, o Krav Maga é fácil de aprender, útil para
pessoas de qualquer tamanho ou nível de condicionamento físico
e eficaz em situações reais de combate. O Krav Maga não tem
versão esportiva, embora haja uma versão civil de autodefesa um
pouco diferente da forma de combate apresentada aqui. Ambas
as versões usam um sistema de faixas coloridas quase idênticas
às do Judô (pág. 166).
O Krav Maga não tem um corpo de lendas, mas várias
perícias e técnicas cinematográficas seguiriam logicamente de
suas habilidades realistas em um jogo cinematográfico.
Perícias: Caratê; Luta Greco-Romana.
Técnicas: Chave de Braço; Queda; Mata-Leão; Desarmar (Luta
Greco-Romana); Cotovelada; Arranhar os Olhos; Luta no Solo
(Luta Greco-Romana); Punho em Martelo; Chave de Cabeça;
Joelhada; Pisão.
Perícias Cinematográficas: Força Mental; Golpe Poderoso;
Pontos de Pressão; Pontos Secretos.
Técnicas Cinematográficas: Golpe Letal; Ataque no Ponto de
Pressão; Rolar com o Golpe.
Vantagens: Armas Improvisadas (Caratê).
Características Opcionais
Vantagens: Reflexos em Combate; Boa Forma; Idioma
(Hebraico).
Desvantagens: Sanguinolência; Estigma Social (Grupo
Minoritário, Judeu).
Perícias: Boxe; Briga; Armas de Fogo (Pistola, Rifle ou SMG);
´Trato Social (Dojô); Faca; Lança.
Técnicas: Conservar a Arma (Pistola ou Rifle).
MCMAP (Programa de Artes Marciais do
Corpo de Fuzileiros Navais dos EUA)
3 pontos
MCMAP (pronuncia-se “mik-map”) é um estilo simples e
direto ensinado a todo o pessoal do Corpo de Fuzileiros Navais
dos EUA durante o Treinamento Básico. Ele substitui o sistema
Engajamento de Sobreposição Neural de Combate Linear (LINE)
da década de 1990, que ensinava respostas definidas a ataques
específicos. O MCMAP enfatiza ataques rápidos e violentos para
atordoar ou confundir o oponente, seguidos de uma queda ou
arremesso. Tem algumas técnicas de submissão para situações
menos letais, mas nenhuma forma esportiva – seus principais
objetivos são ensinar perícias básicas de autodefesa aos fuzileiros
navais e estimular a agressividade.
O treinamento é, portanto, direto – os recrutas formam pares
e praticam uns contra os outros – e inclui exercícios práticos que
envolvem vários oponentes, atacantes armados e
“enfrentamentos de multidão”. Os alunos aprendem um
pequeno número de técnicas escolhidas por sua violência,
eficácia e (relativa) facilidade de uso em equipamentos de
combate. Completando a instrução, há lições simples sobre
desarmamento, retenção de armas e combate com baionetas,
além de treinamento suficiente em armas improvisadas para
inculcar no fuzileiro naval a ideia de que qualquer item pode ser
uma arma, se necessário. O ensino avançado, normalmente
conduzida nas escolas de infantaria ou forças operacionais,
progride para táticas de luta e luta no solo.
 Muitas artes marciais tradicionais têm uma história de alcance. O treinamento para policiais militares às vezes é uma
campo de batalha e podem clamar com justiça serem exceção, pois pode se concentrar em Espada Curta ou Tonfa
“militares”. Para fins de jogo, no entanto, “corpo a corpo para uso com um bastão pequeno. Se as técnicas de armas são
militar” descreve especificamente os estilos de combate corpo ensinadas, elas são semelhantes às aquelas para combate
a corpo ensinados às tropas de NT6+ armadas com armas de desarmado – Desarmar e Conservar Arma – possivelmente
fogo. Ou seja, refere-se a estilos militares modernos. com a adição de Combate Corporal.
A maior diferença aqui é que as artes praticadas pelos
guerreiros pré-pólvora eram conjuntos de perícias primárias,
enquanto aquelas aprendidas pelos soldados modernos são os
recursos definitivos. Um soldado de infantaria de alta
tecnologia carrega um rifle, granadas e muitas vezes uma
pistola. Ele conta com o apoio de metralhadoras, minas e
morteiros. Ele pode se comunicar por rádio para uma missão
de fogo. Ele usará todas essas ferramentas antes de entrar no
combate corpo a corpo, porque todas são mais eficientes em
matar o inimigo. Um samurai ou um legionário romano, por
outro lado, começam com uma lança ou uma espada!
Isso é importante para personagens soldados. O
treinamento militar moderno não gasta tanto tempo em
combate corpo a corpo quanto em armas de fogo. Assim, um
PdJ da Marinha não deve ter muito mais pontos em MCMAP
do que na perícias Armas de Fogo. Tropas de elite que são
altamente treinadas em combate corpo a corpo também
possuem perícias e técnicas diferentes de seus irmãos
históricos. O Mestre que deseja projetar seus próprios estilos
militares deve estar ciente dos objetivos de tais artes.

Desarmamento e Retenção de Arma

A guerra moderna tem tudo a ver com armas de fogo. Se
você tiver uma arma e o outro não – e ele não se render antes
de chegar perto o suficiente para ser uma ameaça – atire nele.
Em batalhas de curta distância, porém, qualquer canto
apertado pode esconder um inimigo perto o suficiente para
pegar sua arma. Para combater isso, os estilos militares
ensinam como manter as armas longe de mãos hostis; isto é, a
técnica de Conservar Arma.
Se o outro cara estiver com a arma, a resposta correta é tirar
a arma dele e atirar nele – não atacar com uma faca ou um
chute. Assim, os estilos militares também ensinam maneiras de
obter o controle da arma de fogo de um oponente. Esta é a
técnica Desarmar.
Essa ênfase em manter e retirar armas explica por que a
maioria dos estilos militares favorece as perícias de agarrar em
detrimento das perícias de ataque, com poucas exceções.
Faca, Coronha de Rifle,
e Ferramentas de Entrincheiramento
Isso não significa que as armas brancas são inúteis.
Quando você está sem munição, você não anda por aí de mãos
vazias, na esperança de tirar a arma de um inimigo. Você usa o
que tem. Para matar o outro cara antes que ele te mate, uma
arma longa é melhor. As perícias típicas de Arma de Combate
Corpo a Corpo ensinadas por estilos militares – em ordem do
mais longo para alcance mais curto – são Lança (para a
baioneta fixa); Maça/Machado (para ferramentas de
entrincheiramento, ou uma coronha de rifle usada como clava)
ou Espada Curta (para um facão ou baionete não fixa); e Faca
(para facas de combate e baionetas não fixas).
Os estilos militares priorizam essas perícias em ordem de
A Coturnada
O treinamento de combate desarmado é bom para
agressividade e moral. As tropas aprendem Briga ou Caratê
principalmente por esse motivo. Os estilos militares se
concentram em técnicas com o pé com bota: Obstruir, Chute,
Pisão, etc. As técnicas de mão envolvem ataques brutais, como
Golpe nos Olhos e Torção de Pescoço, não quebrando punhos
em capacetes.
O ataque desarmado é realmente o último recurso. Se você
está lutando sem uma arma – e não pode pegar a de outra pessoa
– você provavelmente está condenado. O uso mais realista de
ataques desarmados é como “movimentos de finalização”: pisar
na cabeça ou na traqueia de um inimigo caído.
Remoção de Sentinela
Neutralizar silenciosamente uma sentinela é a única
situação em que uma arma corpo a corpo é preferível a uma
arma de fogo. Isso ocorre com menos frequência na realidade
do que nos filmes de ação, e é por isso que as tropas comuns
não carregam silenciadores, pistolas de luva e coisas exóticas
semelhantes. Quando necessário, uma faca serve e o objetivo é
matar, não lutar. Se você não conseguir silenciar o alvo sem
lutar, atire nele – um único tiro não é menos furtivo do que
uma briga gritante. A perícia Faca é tudo o que é necessário
aqui, mas técnicas como AD (Faca GeB/Garganta) e AD (Faca
GdP/Órgãos Vitais) não são desconhecidas.
Alguns estilos ensinam a perícia Garrote, mas um garrote é
complicado de usar em alguém vestindo armadura corporal
volumosa e webgear. Assim, a perícia é tipicamente opcional.
 Os praticantes do MCMAP envolvem o inimigo com um
soco, chute, agarrar ou segurar, seguidos de um arremesso ou
tentativa de queda. Eles geralmente finalizam um oponente
caído com uma dupla pisada na cabeça: dois Pisãos direcionados
ao rosto ou crânio. Trate isso como um Ataque Total (Duplo) ou
Golpe Rápido.
Embora o MCMAP seja um estilo de treinamento específico
para um determinado ramo militar, é um bom exemplo do tipo
de treinamento desarmado usado para condicionar os recrutas.
Outros serviços têm estilos muito semelhantes. Nenhum deles
oferece perícias cinematográficas – eles carecem completamente
de lendas de habilidades especiais. Lutadores cinematográficos
devem simplesmente comprar alta perícia, ST, DX e HT.
Lembre-se de que, por mais habilidoso que um fuzileiro
naval seja em combate desarmado, espera-se que ele confie
primeiro em suas armas de fogo e baioneta. Todos os recrutas
recebem treinamento de baioneta semelhante ao Jukenjutsu (pág.
197) além do MCMAP. Eles também recebem treinamento com
armas de fogo, é claro – mas isso não faz parte do MCMAP ou
um tópico para Artes Marciais.
Perícias: Briga; Judô.
Técnicas: Desarmar (Judô); Cotovelada; Joelhada; Pisão; Ataque
Direcionado (Pisão/Face); Ataque Direcionado (Pisão/Crânio).
Qualidades: Armas Improvisadas (Briga).
Características Opcionais
Vantagens: Reflexos em Combate; Boa ou Ótima Forma.
Desvantagens: Sanguinolência; Excesso de Confiança.
Perícias: Caratê; Lança; Bastão.
Técnicas: Luta no Solo (Briga ou Judô); Conservar Arma
(Rifle).
Sambo
4 pontos
Sambo é um acrônimo para o russo samozashchita bez oruzhiya
(“autoproteção sem armas”). O estilo originou-se na década de
1930 como uma amálgama de estilos tradicionais de luta livre
incluindo mongol, caucasiano, greco-romano e luta livre – e judô.
Seus fundadores decidiram deliberadamente projetar uma arte
“soviética” unificadora que substituiria todos os estilos existentes
na URSS.
Agarrar vem em primeiro lugar no Sambo. Os golpes servem
principalmente para distrair ou ferir o inimigo, “amolecendo-o”
para uma retenção ou chave efetiva. Os praticantes usam uma
gama completa de manobras, mas o estilo enfatiza a agressão
sobre a reação, tornando Aguardar e Avaliar menos comuns do
que Ataque e Ataque Dedicado. Talvez de forma incomum,
Sambo faz uso extensivo de Chaves de Perna. Muitos defensores
afirmam que as chaves de pernas são mais eficazes do que
estrangulamentos para derrotar um inimigo.
Enquanto o Sambo carece de um corpo de técnicas lendárias,
ele desfruta de uma mística como uma arte brutalmente eficaz
usada por homens implacáveis e fisicamente poderosos.
Samboístas cinematográficos provavelmente têm altos níveis de
ST e HT, e usam Golpe Poderoso para quebrar braços e pernas.
Eles também podem conhecer certas técnicas de “homem forte”
que, embora não sejam realistas para o combate real, aparecem
com destaque nas alegações mais selvagens feitas para o estilo.
O estilo aqui apresentado é o Sambo militar ou “de combate”,
ensinado às forças de operações especiais e unidades policiais de
elite. Há também uma versão esportiva. Para conseguir isso,
adicione Esporte de Luta Greco-Romana e remova as técnicas de
Desarmar e Mata-Leão – e como os golpes não são permitidos,
elimine Caratê e suas técnicas também.
Perícias: Judô; Caratê; Luta Greco-Romana.
Técnicas: Chave de Braço; Mata-Leão; Desarmar (Judô);
Cotovelada; Luta no Solo (Luta Greco-Romana); Chave de
Cabeça; Chave de Perna; Arremesso de Perna; Chave de Braço
com a Parte Inferior do Corpo; Chave de Cabeça com a Parte
Inferior do Corpo; Chave de Perna com a Parte Inferior do
Corpo; Pisão; Chave Triângulo; Torção (Membro).
Perícias Cinematográficas: Postura Imóvel; Força Mental; Golpe
Poderoso.
Técnicas Cinematográficas: Quebrar Coluna; Quebrapilha.
Qualidades: Pernas de Ferro; Agarrar Poderoso; Exercícios
Especiais (ST de Golpe +1); Adaptação de Técnica (Luta no Solo).
Características Opcionais
Vantagens: Reflexos de Combate; Boa Forma; Hipoalgia.
Desvantagens: Sanguinolência.
Perícias: Boxe; Briga; Faca; Lança.
3 pontos
Muay Thai é o estilo de kickboxing nativo da Tailândia. Está
relacionado a outras artes marciais tailandesas, como Krabi
Krabong (pág. 176). Devido à queima de registros siameses no
século 17, suas origens foram perdidas. Como uma forma de luta
de torneio de contato total, no entanto, o estilo remonta pelo menos
até recentemente. Muay Thai é praticado em todo o mundo hoje.
O Muay Thai é um estilo puro e marcante. Os alunos
aprendem três chutes, seis socos e o uso dos joelhos e cotovelos.
Poucos alvos estão fora dos limites. Os lutadores não aprendem
agarramentos ou arremessos, mas as quedas de um “clinche” às
vezes ocorrem quando os lutadores se aproximam. No entanto, a
maioria dos competidores preferem dar Joelhadas no clinche
(consulte Segurar e Esmagar!, pág. 118).
Os lutadores de Muay Thai são notoriamente agressivos. Eles
preferem o Ataque Dedicado e evitam o Ataque Defensivo. A
maioria dos chutes usa a canela como superfície de ataque, e os
alvos usuais são a cabeça e o corpo (para o nocaute) ou as pernas
(para marcar um nocaute). O Muay Thai tem um estilo de guarda
distinto, com as duas mãos levantadas e bem à frente do corpo
para ajudar a evitar cotoveladas e chutes altos. Contra chutes
baixos, o contra-ataque usual é um Obstruir.
Movimentos de finalização tendem a ser espetaculares –
geralmente Ataques Telegráficos (pág. 113) – e muito arriscados
para tentar contra um oponente novo e cauteloso. Exemplos
incluem a Joelhada com salto, que é um Ataque Total (Forte), e
um Soco Giratório que incorpora uma Cotovelada. Os lutadores
também usam o Chute Giratório como golpes para finalizar a
luta. Mesmo assim, muitos consideram essa técnica vistosa – e
insultante para a vítima!
A maioria dos lutadores de Muay Thai aprende sua arte com
professores profissionais em campos de treinamento, às vezes
sob o controle de promotores. Os lutadores profissionais treinam
diariamente; seu regime inclui cross-training, saco de trabalho,
disputa, ioga, massagem e corrida. No passado, os exercícios de
condicionamento incluíam bater nas pernas com paus ou chutar
árvores para endurecer as canelas, mas os praticantes modernos
usam sacos pesados. Os campos de Muay Thai estão cheios de
lutadores em potencial esperando por uma chance pelo título –
assim como os boxeadores de outros países. Poucos duram o
suficiente para chegar longe. Pobreza e lesões incapacitantes são
mais comuns do que disputas de título.
 Nas lutas, os competidores usam luvas de boxe modernas ou
bandagens nas mãos, protetores bucais e protetores de virilha.
Em tempos históricos, eles usavam envoltórios mergulhados em
cola e mergulhados em cacos de vidro, o objetivo era idêntico ao
dos antigos boxeadores gregos e romanos que usavam o myrmex
ou cestus. Um competidor pode lutar uma ou mais partidas por
mês. Graças à natureza de contato total do “esporte”, os
lutadores geralmente têm carreiras curtas; o treinamento duro,
procedimentos de segurança duvidosos e lutas frequentes
podem resultar em lesões que encerram a carreira.
Na Tailândia, os rituais tradicionais ainda cercam as partidas:
uma dança cerimonial (ram muay) com reverências respeitosas aos
professores (wai kru) antes de uma luta, música durante a luta... e
apostas. Ninguém aposta até depois do primeiro round, que os
lutadores usam para demonstrar sua resistência e perícia. Os
competidores costumam ter apenas 14 ou 15 anos, lutando
ferozmente por uma chance de viver no esporte. Fora da Tailândia,
o Muay Thai perdeu muito de seu ritual, mas mantém sua
natureza combativa. Muay Thai misturado com artes de agarrar
tem sido bem sucedido em lutas de artes marciais mistas, e alguns
praticantes de Caratê deram o salto para o Muay Thai profissional.
Perícias: Jogos de Entretenimento (Muay Thai); Caratê.
Técnicas: Contra-Ataque (Caratê); Cotovelada; Obstruir;
Chute; Joelhada; Agarrar a Perna (DX); Pontapé; Chute Giratório;
Soco Giratório; Varrer (Caratê); Ataque Direcionado (Chute de
Caratê/Perna); Gancho.
Perícias Cinematográficas: Golpe Poderoso.
Técnicas Cinematográficas: Rolar com o Golpe.
Vantagens: Clinche (Caratê); Pernas de Ferro; Controle do
Pescoço (Caratê); Exercícios Especiais (Golpeador, Esmagar com
o Membro, Canela); Domínio da Técnica (Joelhada).
Características Opcionais
Vantagens: Boa ou Ótima Forma; Difícil de subjugar;
Lethwei
4 pontos
Lethwei (também conhecido como Lethay) é um sistema
de boxe birmanês semelhante ao Muay Thai (pág. 185-186).
Ao contrário do Muay Thai, no entanto, Lethwei permite
arremessos, cabeçadas e varreduras. É até legal atingir um
oponente em queda uma vez na queda, se a cabeça dele
estiver a pelo menos 30 centímetros do chão. Os
competidores raramente usam envoltórios de mão
substanciais, muito menos luvas.
Lethwei não tem categorias de peso, embora alguns
torneios agrupem os competidores por idade e experiência.
Uma luta dura quatro rodadas. As três primeiras rodadas
terminam quando há sangramento de um ferimento na
cabeça ou um golpe ou queda especialmente eficaz. O round
final dura até que um participante seja nocauteado ou ceda.
De acordo com as regras tradicionais, um lutador deve
finalizar para encerrar a partida; competidores inconscientes
são revividos e têm a opção de continuar ou se submeter.
Perícias: Como Muay Thai, mas adicione Judô e mude a
especialidade de Jogos de Entretenimento para Lethwei.
Técnicas: Como Muay Thai, mais Cabeçada.
Qualidades: Como Muay Thai, além de Mãos de Ferro.
Características Opcionais
Vantagens: Difícil de Subjugar; Hipoalgia.
Hipoalgia.
Desvantagens: Estigma Social (Menor); baixa Riqueza; lesões
incapacitantes em abundância.
Perícias: Boxe; Esporte Boxe; Dança (Ram Muay);
Trato Social (Academia); Luta Greco Romana.
3 pontos
Naginatajutsu é um estilo japonês de luta com arma de haste
para uso com a naginata (uma lâmina de espada montada em um
bastão) ou nagamaki (que tem proporções mais iguais da lâmina
ao cabo). A naginata era uma arma de campo de batalha, e escolas
dedicadas a ela existem desde pelo menos meados do século XII.
De fato, o monge Benkei – companheiro lendário do grande herói
do século XII Yoshitsune – era um mestre de Naginatajutsu. A
arma em si é vários séculos mais velha que isso, então o estilo
pode ter origens ainda mais antigas. No século 16, as armas de
fogo relegaram a arma de haste a um papel em grande parte
cerimonial. O naginatajutsu tornou-se uma arte marcial praticada
por nobres para defesa doméstica e para adicionar treinamento
físico a um estilo de vida amplamente sedentário.
Naginatajutsu é um estilo ofensivo. A arma tem uma
vantagem de comprimento sobre a maioria das outras e se presta
a movimentos rápidos e giratórios, então os praticantes
procuram eliminar o inimigo rapidamente. Os praticantes usam
fintas para atrair o oponente e ataques às pernas e ao corpo para
desativá-lo ou matá-lo. Historicamente, a perna era um alvo tão
popular que os guerreiros usavam armaduras pesadas
especificamente para combater cortes de naginata! As estocadas
de extensão total que exploram o comprimento da naginata são
muito comuns; trate tal ataque como um Ataque Total (Longo).
Os lutadores também usam balanços de longo alcance. Outro
treinamento inclui golpes com o cabo, tanto em alvos na frente
quanto atrás; técnicas para desarmar inimigos e reter a naginata
em face de desarmes semelhantes; e varrer com a ponta da vara.
As escolas de Naginata ensinam formas de bastão, bem como
perícias de arma de haste, para uso no caso de a lâmina da
naginata quebrar. Alguns ryuha treinam usando uma naginata
que tem um cabo afiado na coronha, o que permite que a arma
sirva como uma lança in extremis ou após uma finta com a lâmina.
Outros ensinam a faca ou a espada curta como arma reserva.
As escolas de Naginatajutsu ainda existem hoje. Na verdade,
há uma federação dedicada comprometida em difundir a arte. Os
estudantes modernos costumam aprender uma versão esportiva
(consulte Naginatado, pág. 187).
Perícias: Arma de Haste; Bastão.
Técnicas: Golpe para Trás (Bastão); Desarmar (Bastão); Finta
(Arma de Haste ou Bastão); Conservar Arma (Arma de Haste);
Varrer (Arma de Haste ou Bastão); Ataque Direcionado (Arma
de Haste GeB/Rosto); Ataque Direcionado (Arma de Haste GeB/
Perna).
Perícias Cinematográficas: Kiai; Força Mental; Golpe Poderoso.
Técnicas Cinematográficas: Defesa com Duas Armas (Arma de
Haste ou Bastão); Ataque Furacão (Arma de Haste ou Bastão).
Qualidades: Domínio da Forma (Naginata); Domínio da
Empunhadura (Naginata).
Características Opcionais
Vantagens: Reflexos em Combate; Aparar Ampliado (Arma de
Haste).
Desvantagens: Reputação (Sempre visa as pernas).
Perícias: Faca; Aparar Armas de Projéteis; Trato Social (Dojô);
Espada Curta; Lança; Espada de Duas Mãos.
 O mundo viu uma variedade incompreensível de armas de
haste – mais do que algumas delas foram objeto de vários
estilos de luta. Os historiadores muitas vezes descartam essas
armas como adequadas apenas para combate em massa e
infantaria camponesa mal treinada. Os guerreiros históricos,
por outro lado, muitas vezes consideravam as armas de haste
ideais para o combate homem a homem. De fato, alguns
Mestres da Defesa consideravam certas variedades de
bisarmas e glaives superiores a todas as outras armas! É claro
que a maioria desses artistas marciais usava armas de haste
que eram mais curtas, leves e muito mais ágeis do que as
armas de campo de batalha de comprimento total sobre as
quais os historiadores leem nas crônicas de guerras antigas.
As especificidades dos estilos de luta com arma de haste
variam tanto quanto as armas, mas alguns princípios são
quase universais. Guerreiros com armas de haste normalmente
seguram o cabo em uma Empunhadura Defensiva (págs. 109-
111) e aparam com a lâmina e o cabo. A maioria dos ataques
são Ataques Defensivos com a ponta (estocada). O guerreiro
usa golpe de balanço para inimigos caídos ou desarmados –
mas usa Ataque Dedicado (Forte) quando ele balança. A luta
consiste principalmente em usar Avaliar e Aguardar para
circular e procurar uma abertura, ou Fintar para criar uma. A
maioria dos estilos evita a luta corpo a corpo e procura manter
os inimigos afastados, embora alguns ensinem a chutar.
Os estilos chineses de arma de haste diferem um pouco
porque, embora sejam pragmáticos, também contêm floreios
extravagantes para impressionar amigos e inimigos. Arte da
Arma de Haste é uma adição comum.
Para saber mais sobre as armas usadas na luta com armas
de haste, consulte o Capítulo 6.
Luta Chinesa com Matadora de Cavalos
4 pontos
Este estilo chinês usa o pudao ou “matadora de cavalos”,
uma arma funcionalmente semelhante à alabarda europeia. É
adequado para uso com a alabarda e o bisento de Okinawa
também.
5 pontos
Pa Kua Chuan – também chamado de Pa Kua Chang, Bagua ou
Baguazhang – é uma das três principais artes “internas” do kung
fu chinês, sendo as outras o Hsing I Chuan (pág. 162-163) e o T’ai
Chi Chuan (págs. 200-201). A lenda coloca suas origens no século
XIV. Sua história verificável começa em 1796. Pa Kua Chuan se
traduz literalmente como “palma de oito trigramas”, sugerindo
sua base no I Ching. Os praticantes andam em círculos enquanto
fazem movimentos complexos das mãos. A arte não é agressiva e
se baseia em evitar golpes e redirecionar os ataques do inimigo.
Inclui alguns golpes – especialmente com a palma da mão aberta
(trate como Punho em Martelo). Estes são eficazes, embora
pareçam enganosamente preguiçosos e inábeis.
O praticante de Pa Kua Chuan normalmente escolhe
Aguardar, Ataque Defensivo ou Defesa Total (Aparar
Ampliado). Somente depois que seu oponente se compromete
com um ataque ele responde – na maioria das vezes com uma
chave ou um arremesso. Os ataques são raros; os praticantes
Perícias: Arma de Haste; Arte de Arma de Haste; Bastão.
Técnicas: Como Naginatajutsu (pág. 186), mais Contra-
Ataque (Arma de Haste) e Ataque Giratório (Arma de Haste).
Qualidades: Domínio da Forma (Cortador de Cavalos);
Domínio da Empunhadura (Cortador de Cavalos).
Características Opcionais
Vantagens: Reflexos de Combate.
Luta de Glaive
4 pontos
Este estilo de arma de haste galês usa a glaive de duelo ou
a bisarma da floresta. A luta com alabardas suíças seria quase
idêntica – basta mudar a especialidade Domínio da Forma
para Alabarda.
Perícias: Briga; Arma de Haste; Bastão.
Técnicas: Contra-Ataque (Arma de Haste); Desarmar (Arma
de Haste); Finta (Arma de Haste ou Bastão); Enganchar (Arma
de Haste); Chute; Joelhada; Ataque Giratório (Arma de Haste);
Varrer (Arma de Haste); Ataque Direcionado (Arma de Haste
GeB/Perna); Ataque Direcionado (Arma de Haste GdP/
Órgãos Vitais).
Qualidades: Domínio da Forma (Bisarma de Duelo);
Domínio da Forma (Glaive de Duelo).
Características Opcionais
Vantagens: Reflexos em Combate.
Naginatado (ou Atarashii Naginata)
4 pontos
Naginatado é a forma esportiva de Naginatajutsu (pág. 186).
Os praticantes usam uma naginata de madeira para exercícios de
kata e solo – uma prática que remonta ao início do século 17 – e
uma arma de lâmina de bambu e armadura de Kendô ao treinar.
Alvos válidos em lutas são a cabeça, pescoço, tronco e canelas.
Perícias: Esporte de Arma de Haste; Trato Social (Dojô);
Esporte de Bastão.
Técnicas e Qualidades: Iguais ao Naginatajutsu.
preferem a evasão e o redirecionamento à ofensiva. Avançar e
Atacar, Ataque Dedicado e Ataque Total são extremamente raros
pelo mesmo motivo.
Desenvolver e canalizar o chi é o objetivo final do Pa Kua
Chuan. O estilo pode ser eficaz em um jogo realista... mas é
devastador em um cinematográfico. Os mestres evitam os golpes
recebidos com caminhadas e desvios firmes, e usam Desviar,
Pontos de Pressão e Golpe Poderoso para derrotar os atacantes.
A lenda fala de uma amizade entre um famoso mestre Hsing
I Chuan e um renomado mestre Pa Kua Chuan. Algumas fontes
dizem que eles travaram um duelo de três dias antes que o
mestre Hsing I Chuan finalmente derrotasse o mestre Pa Kua
Chuan com um golpe! Cada mestre ficou tão impressionado com
o estilo do outro que compartilharam seus segredos,
consolidando a tradição de treinar os alunos uns dos outros. Seja
qual for a verdade, os praticantes de Pa Kua Chuan
frequentemente também aprendem Hsing I Chuan, estudantes
de uma arte são bem-vindos nas escolas da outra, e os estilos
foram emprestados um do outro – algumas escolas de Pa Kua
Chuan ensinam formas lineares de Hsing I Chuan.
 Perícias: Judô; Caratê; Meditação; Filosofia (Taoísmo).
Técnicas: Chave de Braço; Golpe de Mão Exótico; Punho em
Martelo.
Habilidades Cinematográficas: Mãos Hipnóticas; Postura
Imóvel; Força Mental; Golpe Poderoso; Desviar; Pontos de
Pressão; Pontos Secretos.
Técnicas Cinematográficas: Rolar com o Golpe.
Qualidades: Adaptação de Estilo (Hsing I Chuan).
Características Opcionais
Vantagens: Esquiva Ampliada; Aparar Ampliado (Mãos Nuas).
Desvantagens: Doutrinas Religiosas (Ritualismo).
Perícias: Arte do Judô; Arte do Caratê; Trato Social (Dojô).
3 pontos
Diz a lenda que um monge tibetano do início do século XV
desenvolveu o Pak Hok kung fu depois de observar uma luta
entre uma garça e um macaco. Segundo a história, a garça evitou
habilmente os ataques do macaco e arrancou um olho, vencendo
assim a luta, apesar da incompatibilidade de força. Inspirado, o
monge criou o estilo originalmente chamado de “rugido do leão”
e posteriormente renomeado para Pak Hok, ou “garça branca”.
Outras fontes afirmam que o estilo é anterior à chegada de
Bodhidharma ao Templo Shaolin, que dataria do século VI ou até
mesmo antes. Sua história verificável é rastreável apenas até o
século 17, quando foi ensinado publicamente pela primeira vez a
monges e não monges em Cantão.
Pak Hok trabalha com quatro princípios: cham, ou ataque sem
remorso e completamente comprometido sem pensar em recuar;
sim, ou esquivando-se de golpes deixando as mãos livres para
contra-atacar; cheung, ou atacar o inimigo com uma enxurrada
incessante de golpes; e it, ou contra-atacar os ataques do inimigo
estando um passo à frente. Os lutadores empregam um trabalho
de pés muito distinto que imita os passos cuidadosos (mas
rápidos) de uma garça.
O praticante do Pak Hok prefere Aguardar e Avaliar no
início de uma luta. Quando seu inimigo ataca, ele se esquiva ou
apara e então contra-ataca com um Ataque Dedicado ou Total –
na maioria das vezes usando a técnica de Contra-Ataque. Depois
de desferir um golpe revelador, ele desfere uma torrente de
golpes para finalizar seu oponente, fazendo uso extensivo de
Golpe Rápido e Ataque Total (Duplo). Ataque Defensivo é raro,
mas um estilista enfrentando vários inimigos pode usar a
manobra Ataque em vez de Ataque Dedicado ou Ataque Total.
Os ataques usuais do estilo são socos e Ataque Exótico com
as Mãos em forma de bico – embora um Punho em Martelo no
rosto também seja útil. Fintas são mais frequentemente que
Batidas (pág. 100-101) destinadas a derrubar a guarda do alvo.
Pak Hok considera os chutes secundários aos socos; lutadores às
vezes usam Chute Saltando, mas eles só treinam extensivamente
em Chutar e Varrer. Esta última técnica aparece com destaque na
combinação de assinatura de Pak Hok: um aparar seguido
imediatamente por um soco com as costas da mão no pescoço e
uma varredura com o pé, lançada como um contra-ataque. Se
usar Combinações (pág. 80), Combinação (Caratê Soco/Pescoço +
Varrer do Caratê) deve ser comum entre os praticantes.
As escolas Pak Hok também ensinam algumas armas
chinesas, incluindo o jian, a lança, o bastão e o chicote de
corrente. Alguns adicionam Chin Na (pag. 154) ao sistema para
complementar sua arte de golpes pesados com chaves e
arremessos.
Pak Hok dá pouca ênfase ao chi, em vez disso, visa a máxima
velocidade e potência. Apesar disso, várias habilidades especiais
fazem sentido para o praticante cinematográfico. Pense nisso
como perícia e força focadas – não como poderes exóticos! A
mais famosa é a letalidade da mão bicuda do mestre, que se diz
ser capaz de arrancar o olho do inimigo como a garça fez na
origem lendária do Pak Hok.
Antes do século XVII, Pak Hok era uma arte secreta – ou pelo
menos obscura. Encontrar um instrutor no mundo moderno não
é difícil, no entanto.
Perícias: Caratê; Filosofia (Budismo).
Técnicas: Contra-Ataque (Caratê); Ataque Exótico com as
Mãos; Finta (Caratê); Punho em Martelo; Chute; Varrer (Caratê);
Ataque Direcionado (Punho em Martelo de Caratê/Face); Gancho.
Perícias Cinematográficas: Golpe Poderoso; Pontos de Pressão.
Técnicas Cinematográficas: Arranca Olho; Chute Letal; Golpe
Letal; Golpe no Ponto de Pressão.
Qualidades: Preparação Especial (Sem Mãos > Aparar de
Caratê), permite aparar com o corpo em vez das mãos, cada um
substituindo um aparar com a mão; Adaptação de Técnica
(Contra-Ataque).
Características Opcionais
Vantagens: Esquiva Ampliada; Aparar Ampliado (Mãos
Nuas); Boa Forma; ST de Golpe.
Desvantagens: Insensível; Excesso de Confiança.
Perícias: Judô; Rapieira; Lança; Bastão; Chicote.
5 pontos
Pancrácio era o antigo estilo grego de luta livre. Seu nome se
traduz como “todos os poderes” e refere-se ao fato de que na
competição, todos os agarrões e golpes eram permitidos. As
partidas eram longas e brutais, e podiam terminar em morte ou
desfiguração. Os pancracionistas precisavam de muita resistência
para durar até mesmo uma única luta. Eles treinavam para lutar
igualmente bem em terreno escorregadio, areia solta e terra macia.
Os pancracionistas geralmente faziam as manobras Avaliar
ou Aguardar até encontrarem uma boa abertura, então corriam
para desferir golpes ou para executar um agarrão e derrubar.
Eles usavam todos os tipos de ataques. Os golpes de mão
incluíam socos tratados com os nós dos dedos salientes ou dedos
enrijecidos, golpes sobre a cabeça usando a borda da mão e
golpes com a palma da mão. Movimentos de finalização feitos
como Ataques Totais agradaram ao público. Os lutadores
geralmente lutavam defensivamente, no entanto; o final mais
comum de uma partida era uma pegada decisiva no chão. Danos
fatais de golpes, torções de membros ou estrangulamentos não
eram incomuns.
Pancrácio não tinha classes de peso, então os campeões
tendiam a serem homens fortes. No entanto, os antigos gregos
admiravam o competidor habilidoso que derrotava seus
oponentes através de uma técnica superior tanto quanto o
lutador forte que simplesmente dominava seus inimigos com
força bruta. Havia também aqueles que achavam que todos os
pancracionistas eram tolos de mãos ensanguentadas e simplórios
que representavam o pior da cultura grega e cujas perícias eram
inúteis para a polis durante a guerra.
 Existem versões modernas do Pancrácio. Estes não traçam
sua herança até a Grécia antiga, mas se inspiram no esporte
original. Perícias e técnicas são semelhantes, mas tendem a não
enfatizar movimentos que seriam ilegais em eventos sancionados
de artes marciais mistas.
Perícias: Jogos de Entretenimento (Pancrácio); Judô Caratê;
Luta Greco-Romana.
Técnicas: Chave de Braço; Cotovelada; Ataque Exótico com as
Mãos; Luta no Solo (Judô ou Luta Greco-Romana); Punho em
Martelo; Chute; Joelhada; Agarrar a Perna; Luta Baixa (Luta
Greco-Romana); Pisão; Torção (Membro).
Perícias Cinematográficas: Postura Imóvel; Golpe Poderoso.
Técnicas Cinematográficas: Quebrar Coluna; Golpe Letal; Rolar
com o Golpe.
Qualidades: Mãos de Ferro; Controle do Pescoço (Caratê); Pés
Firmes (Escorregadio); Pés Firmes (Irregular).
Os estilos de Pentjak Silat variam de suave a extremamente
duro. Alguns enfatizam técnicas de ataque destrutivas e quebras
brutais de membros. Outros se preocupam com meditação,
ritmos hipnóticos das mãos e até poderes sobrenaturais. De fato,
muitos estilos Silat pretendem conceder habilidades mágicas,
com o kris servindo como foco (muito parecido com a Gema de
Energia e o Cajado em GURPS Magia). Isso torna Silat um
transplante ideal para Yrth em uma campanha de GURPS
Cataclismo! Especialistas de tais estilos podem supostamente
matar à distância e se tornar imunes a armas.
Abaixo estão duas das muitas variações de Pentjak Silat. O
Mestre pode querer desenvolver mais se estiver executando um
jogo com muito Silat. As formas de “arte” e “esporte” são raras,
no entanto. O Silat é uma espécie de expressão cultural – as
exibições dançantes acompanhadas de música são comuns nas
comemorações – mas esse aspecto do estilo é secundário ao seu
lado combativo.

Características Opcionais
Características Secundárias: PF e PV Ampliados.
Vantagens: Boa ou Ótima Forma; Hipoalgia.
Desvantagens: Sanguinolência; Excesso de
Confiança; Reputação (Tolo simplório com sangue
nas mãos).
Perícias: Boxe; Jogos de Entretenimento (Boxe);
Perícias de Passatempo (Demonstrações de Força).
Pentjak Silat (também Pencak Silat) é um termo
para as artes marciais da Indonésia. Existem
dezenas de estilos Silat. Uma contagem sugeriu
mais de 160... e isso provavelmente foi baixo,
porque muitos instrutores consideram sua arte
secreta e a escondem de todos, exceto dos alunos
cuidadosamente selecionados. A maioria das
formas vem de Java, mas o Silat existe em toda a
Indonésia, e também na Malásia e nas Filipinas
(os lutadores de Silat filipinos devem misturar um
dos estilos abaixo com Escrima, pág. 155-156).
Como a Indonésia era uma colônia holandesa, o
Silat é encontrado em quase todos os lugares que
também receberam imigrantes indonésios-
holandeses – incluindo a Europa. Tentativas de
unificar o Silat em uma única entidade falharam.
Como regra geral, os praticantes de Silat
lutam rente ao chão, lançando golpes e
arremessos de posições agachadas e usando
movimentos laterais rápidos. Eles aprendem a
atacar com força para destruir os meios de ataque
do inimigo – e a recuar se confrontados com força
superior. Os alunos estudam armas desde os
primeiros dias de treinamento. Todas as variações
de Silat ensinam a arma característica da arte, o
kris (pág. 219).
Como muitos estilos asiáticos, o Silat tem
origens lendárias. Por exemplo, uma forma de
Silat afirma que uma mulher de Sumatra viu uma
luta entre uma cobra e um pássaro e usou seus
movimentos como inspiração para o estilo. Na
realidade, Silat parece ser uma mistura de artes
marciais nativas influenciadas pelos estilos
indianos e chineses. Durante a invasão japonesa
da Indonésia durante a Segunda Guerra Mundial,
as artes japonesas também foram uma influência.
As “artes marciais mistas” (MMA) são uma tendência emergente nas
artes marciais modernas. Não é um estilo, mas um termo genérico para
qualquer estilo ou combinação de estilos que inclua táticas de ataque e
agarramentos para lutar em partidas de regras limitadas. Os eventos de
MMA colocam lutadores de muitos estilos diferentes uns contra os outros
e estão crescendo rapidamente em popularidade.
Nas primeiras lutas sem limites, os lutadores de golpes puros se saíam
mal porque não conseguiam lidar com estrangulamentos e chaves
elementares quando um agarrador os levava ao chão. Agarradores
dedicados se saíram bem até enfrentarem oponentes treinados para atacar
e agarrar, tanto em pé quanto deitados. O currículo das escolas de MMA
reflete as lições aprendidas nessas lutas. Essas escolas são pragmáticas –
academias mais do que dojos, mesmo no Japão tradicional.
Os competidores de artes marciais mistas aprendem a socar e chutar
até que possam agarrar seu adversário e finalizá-lo com um
estrangulamento, chave ou golpe próximo. Cada lutador tem seus pontos
fortes e fracos, mas nenhum competidor sério pode ficar sem treinar tanto
na trocação quanto no agarramento. Embora quase qualquer estilo que
ofereça técnicas eficazes e testadas em luta e disputa de contato completo
possa fazer parte de um currículo de MMA, um estilista impressionante
deve aprender uma arte de luta – e vice-versa – para ser competitivo.
Estilos comuns de golpe de MMA incluem Bando (pág. 151-152), Boxe
(pág. 152-153) e Muay Thai (pág. 185-186). Praticamente qualquer arte de
luta corpo a corpo é uma excelente base para o treinamento de MMA –
incluindo formas esportivas como Judô (pág. 166) e Luta Greco-Romana
(pág. 205), que às vezes aparecem em lutas de MMA depois que um
lutador aprende chaves e imobilizações ilegais em seu esporte original!
Algumas artes são essencialmente o MMA “como está”, mais
notoriamente o Jiu-Jitsu Brasileiro (pág. 167-168), Sambo (pág. 185) e o
Pancrácio moderno (pág. 188-189). Por outro lado, estilos pesados como
Tae Kwon Do e Savate, e artes “suaves” como Aikido e T’ai Chi Chuan,
quase não desempenham nenhum papel no MMA.
Em termos de jogo, um lutador de MMA precisa de um estilo ou uma
mistura de estilos que ofereça perícias de golpe (geralmente Caratê ou
Boxe) e perícia de luta corpo a corpo (Judô ou Luta Greco-Romana). As
escolhas ideais são artes que ensinam técnicas populares no MMA,
notadamente Chave de Braço, Mata-Leão, Luta no Solo e Luta Baixa. As
qualidades Clinche, Controle do Pescoço e Adaptação de Estilo –
especialmente Adaptação de Estilo (Todos) – são comuns entre os
competidores. Se estiver usando modelos, o Competidor (pág. 32) funciona
melhor. Instrutores podem usar Instrutor (pág. 34-35) ou ser competidores
com a perícia Pedagogia e muitos ferimentos para lutar.
Kumango Silat
4 pontos
O coração do Kumango Silat é em Bukittinggi (Fordekok), na
área de Menangkabau, em Sumatra. As origens do estilo são
desconhecidas, mas acredita-se que seja uma arte nativa de
Sumatra. Ainda é praticado no século 21.
Kumango Silat é uma forma Silat suave e flexível. Ele enfatiza
evasões e fugas de agarramentos. Lutadores cedem aos
movimentos de um atacante e depois escapam. Os combatentes
aparam de fora para dentro, geralmente esquivando-se (consulte
Opções de Retirada, pág. 123-124) para chegar ao flanco do
inimigo. Eles favorecem o aparar com o cotovelo – um Aparar
Agressivo – contra chutes recebidos e Joelhadas. O contra-ataque
usual para um chute alto é um Agarrar Perna seguido de um
arremesso ou uma queda.
Fintas são uma parte importante do Kumango Silat e
geralmente precedem um Ataque Enganoso. O ataque em si
pode ser um chute, um soco ou ambos, lançados como um Ataque
com Duas Armas. Os ataques se concentram na linha central do
inimigo, sendo os principais alvos a virilha, o pescoço e os órgãos
vitais. Os praticantes também agarram – um alvo favorito sendo
o braço de defesa do inimigo – e seguem com arremessos, chaves
e (especialmente) golpes.
As posturas do Kumango Silat são muito baixas e incorporam
tapas leves e movimentos profundos. Os praticantes costumam
fingir esses movimentos como parte de uma finta ou Ataque
Enganoso. As mãos cobrem a virilha e o corpo, ou a nuca ao
girar. Lutadores praticam posturas em praias arenosas para se
acostumar com a mudança do terreno.
Kumango Silat é raro fora da Indonésia, mas um bom modelo
para outros estilos de Silat “suave”. Como todas as formas de
Silat, inclui treinamento com armas desde o início. Em algumas
escolas, os alunos aprendem versões de Arte de Combate de suas
perícias principais em vez de perícias de combate.
Bastão; Chicote.
Tapak Sutji Pentjak Silat
6 pontos
Ifan Badjam fundou oficialmente Tapak Sutji Pentjak Silat em
1963, aos 72 anos, em Java Central. Um longo período de
desenvolvimento e prática precedeu este evento, no entanto, e as
verdadeiras origens da arte remontam à década de 1920 e à
fundação de uma escola anterior com exercícios e ensinamentos
idênticos. Os praticantes lutaram contra os japoneses durante a
Segunda Guerra Mundial, os holandeses no final da década de
1940 e os comunistas na década de 1960.
Como outros estilos Silat, as posturas Tapak Sutji são baixas
no chão. Eles não são estáticos – o praticante continua se
movendo para ganhar vantagem sobre seu inimigo.
Tradicionalmente, os alunos praticavam o estilo ao ar livre em
terrenos irregulares, em praias ou em vegetação rasteira
emaranhada, e esperava-se que lidassem (e aprendessem a cair!)
Os praticantes de Tapak Sutji fazem uso extensivo de
Arremesso de Judô, Varrer e Rasteira para colocar o oponente no
chão. Acompanhamentos são mais propensos a serem golpes do
que agarrões ou chaves. Os ataques geralmente seguem fintas e
geralmente são Ataques Enganosos. Os lutadores gostam de
contra-atacar um ataque inimigo com um aparar seguido por um
Contra-Ataque imediato ou uma Chave de Braço e depois um
golpe ou arremesso. Como de costume para o Silat, o objetivo é
destruir a capacidade do inimigo de continuar o ataque, então os
membros são alvos comuns.
Tapak Sutji inclui treinamento em uma vasta gama de armas
tradicionais da Indonésia. Ele também adiciona um cassetete de
metal curto e flexível chamado segu (tratar como um bastão
pequeno) e a katana japonesa. Os lutadores não usam a katana
com posturas ou táticas de Kenjutsu, mas sim no estilo Silat
móvel e baixo.

Perícias: Judô; Caratê; Faca.

Técnicas: Defesa Agressiva (Caratê); Chave de
Braço; Contra-Ataque (Caratê ou Faca); Cotovelada;
Evasão; Ataque Exótico com as Mãos; Finta (Caratê
ou Faca); Agarrar Perna; Luta Baixa (Judô, Caratê
ou Faca); Chute Giratório; Soco Giratório; Varrer
(Judô ou Caratê); Ataque Direcionado (Chute de
Caratê/Virilha); Ataque Direcionado (Soco de
Caratê/Pescoço); Ataque Direcionado (Soco de
Caratê/Órgãos Vitais); Ataque Direcionado (Faca
GdP/Órgãos Vitais); Rasteira.
Perícias Cinematográficas: Golpe Debilitante;
Mãos Hipnóticas; Força Mental; Golpe Poderoso;
Pontos de Pressão; Pontos Secretos.
Técnicas Cinematográficas: Ataque com Duas
Armas (Caratê); Salto de Ataque (Caratê).
Qualidades: Pés Firmes (Areia); Adaptação de
Técnica (Luta Baixa); Treinamento Incomum
(Ataque com Duas Armas, Ambos os ataques
devem atingir o mesmo inimigo).
A tradição Silat considera a conexão entre mestre e discípulo como
uma relação de sangue. O vínculo é tanto de pai e filho quanto de aluno e
professor. Isso é muito diferente dos arranjos mais comerciais comuns no
Ocidente.
De acordo com o hoplólogo Donn Draeger, o professor
tradicionalmente esperava que o aluno lhe desse certos presentes antes
que ele oferecesse instrução:
 Uma galinha, cujo sangue seria espalhado no chão como substituto
simbólico do sangue do aluno.
 Um rolo de pano branco, para uso como mortalha se o aluno for
morto durante o treinamento.
 Uma faca, para representar a afiação esperada do aluno.
 Tabaco, para o professor fumar.
 Dinheiro, para substituir a roupa do professor rasgada durante o
treinamento.

Características Opcionais
Vantagens: Familiaridade Cultural (Sudeste
Asiático); Idioma (Indonésio).
Desvantagens: Fantasia (“Meu kris tem poderes
mágicos”); Voto (Sustentar o Islã e as tradições do
estilo).
Perícias: Jitte/Sai; Arte do Judô; Arte do
Caratê; Arte da Faca; Kusari; Adaga de Esgrima;
O estudante também tinha que fazer um juramento sobre o Alcorão
para defender as tradições do estilo e as leis do Islã.
Essas práticas não são comuns nas escolas Silat no Ocidente moderno,
mas essas academias geralmente têm cartas e regras quase tão rigorosas.
O Mestre certamente poderia ter um professor do “velho país” esperando
que os alunos ocidentais respeitassem essas tradições, ou as usassem
como inspiração para um estilo ficcional. Em um cenário de fantasia ou
ópera espacial, os presentes podem ser realmente estranhos...
 Tapak Sutji Pentjak Silat é amplamente praticado. Encontrar
uma escola Tapak Sutji na Indonésia, Europa e muitas outras partes
do mundo é relativamente fácil. Os alunos do Tapak Sutji usam um
uniforme vermelho com faixas amarelas no pescoço e nas mangas.
Perícias: Judô; Caratê; Faca; Espada Curta; Espada de Duas
Mãos.
Técnicas: Chave de Braço; Queda; Contra-Ataque (Caratê,
Faca ou Espada Curta); Ataque Exótico de Mão; Finta (Caratê,
Faca, Espada Curta ou Espada de Duas Mãos); Chute Saltando;
Chute; Luta Baixa (Judô, Caratê, Faca ou Espada Curta); Varrer
(Judô ou Caratê); Ataque Direcionado (Chute de Caratê/Perna);
Ataque Direcionado (Soco de Caratê/Braço); Rasteira.
Perícias Cinematográficas: Golpe Debilitante; Mãos Hipnóticas;
Força Mental; Golpe Poderoso; Pontos de Pressão; Pontos Secretos.
Técnicas Cinematográficas: Salto de Ataque (Caratê).
Qualidades: Pés Firmes (Irregular); Adaptação de Técnica
(Luta Baixa).
Características Opcionais
Vantagens: Familiaridade Cultural (Sudeste Asiático); Mestre
de Armas.
Desvantagens: Fantasia (“Meu Kris tem poderes mágicos.”);
Voto (Sustentar o Islã e as tradições do estilo).
Perícias: Jitte/Sai; Arte do Judô; Arte do Caratê; Arte da Faca;
Kusari; Adaga de Esgrima; Arte da Espada Curta; Bastão; Arte
da Espada de Duas Mãos; Chicote.
4 pontos
O machado de haste era popular para duelos judiciais de
cavaleiros na Europa do século XV e início do século XVI. Esta
arma não era a enorme “cabeça de machado em um eixo”
descrita na pág. B272, que foi principalmente adequada para uso
por soldados classificados. Em vez disso, era uma “alabarda de
duelo” mais curta (pág. 216) – às vezes com um martelo dentado
em vez de uma lâmina de machado real – projetada
especificamente para combate pessoal.
Os cavaleiros normalmente seguravam o machado de haste
com as duas mãos, como um bastão, afastando as mãos e
segurando a haste diagonalmente ao longo do corpo. Em termos
de jogo, esta seria uma Empunhadura Defensiva (pág. 109-111).
A luta era acirrada, e favoreciam as estocadas com a ponta e
golpes curtos sobre golpes largos e arrebatadores que – embora
poderosos – exporiam o atacante. Outra tática popular era
enganchar o bico, lâmina ou espiga atrás da arma, perna ou
pescoço do oponente. Fintas e Ataques Defensivos eram comuns,
mas um lutador usaria Ataque Dedicado (Forte) ou Ataque Total
(Finta) se seu rival parecesse vulnerável.
Algumas achas escondiam um espaço oco na cabeça que era
preenchido com um irritante “pó cegante”. Usar isso é um
truque sujo (consulte Truques Sujos, pág. 76). O atacante pode
usar a perícia Arma de Haste em vez de DX para jogar o pó se
souber a Qualidade de Estilo apropriada. No entanto, role 1d
após qualquer ataque de balanço com a arma. Em 1-2, o pó
derrama prematuramente (e inofensivamente). Qualquer falha
crítica significa que o pó afeta o portador do machado de haste,
além dos resultados na Tabela de Falhas Críticas!
Apesar de sua aparência assustadora, o machado de haste era
mais popular em torneios do que em tempos de guerra. Alguns
estudiosos acreditam que isso ocorreu porque não era
especialmente eficaz em penetrar armaduras – mesmo um golpe
com força total derrubaria um homem blindado sem causar
muito dano. Este é mais um comentário sobre a armadura dos
lutadores do que suas táticas, que certamente foram bastante
sérias. Os praticantes definitivamente devem aprender perícias
de combate, não perícias de esportes de combate.
O machado de haste perdeu qualquer utilidade militar que
pudesse ter uma vez que a guerra se tornou uma questão de
lanças e alabardas em massa, em vez de guerreiros individuais.
No entanto, alguns comandantes ainda carregavam um machado
de haste enquanto lideravam essas tropas.
Perícias: Briga; Jogos de Entretenimento (Combate de
Cavalaria); Arma de Haste.
Técnicas: Desarmar (Arma de Haste); Finta (Arma de Haste);
Enganchar (Arma de Haste); Joelhada; Conservar Arma (Arma
de Haste); Pisão; Varrer (Arma de Haste).
Perícias Cinematográficas: Golpe Poderoso.
Qualidades: Domínio da Empunhadura (Alabarda de Duelo);
Técnica Única (Espirro de Pó).
Características Opcionais
Vantagens: Status; Riqueza.
Desvantagens: Código de Honra (Cavalaria).
Perícias: Faca; Esporte de Arma de Haste; Espada Curta;
Maça/Machado de Duas Mãos; Luta Greco-Romana.
4 pontos
A tradição conta que um monge Shaolin do século XVII
observou um louva-a-deus caçando e – inspirado pelo uso hábil de
seus membros anteriores em forma de gancho – adaptou os
movimentos do inseto ao seu próprio estilo e acrescentou elementos
de outras artes para criar o Louva-a-Deus Kung Fu. Como todas as
origens lendárias, este conto é impossível de verificar. Ainda assim,
várias artes marciais chinesas que imitam os métodos do louva-a-
deus sobrevivem hoje. O estilo descrito abaixo é um tipo de Louva-
a-Deus do Norte. O Louva-a-Deus do Sul também existe, mas
compartilha apenas um nome – não técnicas ou história.
Louva-a-Deus conhecido por suas posturas estreitas e baixas
que imitam as de seu inseto homônimo, com cotovelos próximos e
ambas as mãos estendidas para a frente, muitas vezes abertas ou
em forma de garra. Seu movimento de assinatura é o “enganchar”:
o praticante agarra o braço de seu inimigo para desequilibrá-lo,
empurrar sua guarda para o lado, aplicar uma chave de braço,
jogá-lo ou impedi-lo de outra forma. Esta é uma tentativa de
agarrar – idealmente, executada com rapidez suficiente para ser
um Ataque Enganoso. Uma tentativa de desequilibrar o inimigo é
uma Batida (págs. 100-101) se o objetivo for reduzir suas defesas,
derrubar (pág. B370) se o objetivo for colocá-lo no chão. Os
lutadores do Louva-a-Deus também usam Arremesso de Judô
(preferencialmente um arremesso com dano; consulte pág. 75) para
derrubar uma vítima e posicioná-la para um movimento final.
Estilistas usam Aguardar e Avaliar até que seu oponente se
comprometa. Eles procuram anular os movimentos agressivos de
seu atacante afastando-se ou aparando e, em seguida, contra-
atacam com uma cascata de ataques precisos – geralmente usando
um Golpe Rápido para lançar dois ataques, ou uma finta e ataque
para dominar o inimigo rapidamente. Os praticantes valorizam o
posicionamento e a perícia sobre a força bruta. Os socos do Louva-
a-Deus usam a mão aberta, um punho vertical e vários Ataques
Exóticos com as Mãos (os detalhes dependem da variante de estilo
e podem envolver um único dedo, uma junta saliente, etc.).

A luta com vara é tão difundida quanto a luta com
bastão (pág. 157). Na era das lanças e armas de haste, um
guerreiro treinava para usar sua arma de haste como uma
vara caso sua cabeça se desprendesse em batalha. Em
qualquer época, a construção simples da vara e a facilidade
de uso a torna uma arma extremamente acessível.
Bojutsu
2 pontos
Japão e Okinawa tinham artes de luta com vara
altamente desenvolvidas, chamadas Bojutsu. Muitos ryuha
ensinavam formas de Bojutsu, tipicamente enfatizando o
uso efetivo da naginata ou yari caso sua cabeça se quebrasse
em batalha. Um bo (vara) pode ter até 2,5 metros de
comprimento, mas o rokushakubo, ou “vara de 1,8 metros”,
era a mais comum.
Perícias, Técnicas, Vantagens e Características Opcionais:
Igual ao Bordão (pág. 193).
Jojutsu
3 pontos
Diz a lenda que o fundador do Jojutsu, Muso
Gonnosuke, desafiou Musashi Miyamoto, lutou usando o
Bojutsu e perdeu. Ele decidiu que precisava de mais
flexibilidade do que a vara oferecia, encurtou o bo para
criar o jo, e então usou esta arma para lutar contra Musashi
(ou até mesmo derrotá-lo). Sua escola, Shindo-Muso Ryu, é o
estilo de Jojutsu mais comum. Jojutsu usa técnicas
semelhantes a ambos Bojutsu (acima) e Kenjutsu (pág. 173-
175), e o treinamento envolve tanto o bokken quanto o jo.
Perícias: Bastão; Espada de Duas Mãos.
Técnicas: Chave de Braço (Bastão); Desarmar (Bastão ou
Espada de Duas Mãos); Finta (Bastão ou Espada de Duas
Mãos); Varrer (Bastão).
Perícias e Técnicas Cinematográficas: Igual a Bordão (pág.
193).
Qualidades: Domínio da Forma (Jo).
Características Opcionais
Vantagens: Aparar Ampliado (Bastão).
Perícias: Caratê.
Bordão Esportivo
2 pontos
A luta com bordão evoluiu para um esporte popular na
Inglaterra do século XIX. Os praticantes usavam varas de
bambu para evitar ferimentos e usavam proteção para a
cabeça e acolchoamento. As regras removeram o agarrar e
enfatizaram golpes menos danosos.
Perícias: Esporte de Bastão.
Técnicas: Finta (Esporte de Bastão).
Características Opcionais
Vantagens: Aparar Ampliado (Bastão).
Louva-a-Deus Cinematográfico usa o chi para acelerar seus
ataques já rápidos. Suas posturas leves e flexíveis permitem que
os praticantes caminhem sem deixar rastros, enquanto seus
golpes precisos podem atingir pontos vitais. Seus movimentos de
mão semelhantes a garras e passos rápidos podem até hipnotizar
o inimigo, deixando-o aberto para um golpe de luta final.
A filosofia budista é uma parte tradicional da instrução do
Louva-a-Deus. As perícias abaixo assumem uma campanha
moderna, mas em um jogo histórico – especialmente um onde os
alunos devem aprender o estilo com monges – o Mestre deve
adicionar Filosofia (Budismo) e aumentar o custo do estilo para 5
pontos. As escolas Louva-a-Deus às vezes ensinam armas, incluindo
todos os tipos de armas “Shaolin”. Alguns lutadores aprendem um
núcleo de táticas Louva-a-Deus e depois adaptam outros estilos
(quase sempre chineses) ao sistema “Louva-a-Deus”; esses artistas
marciais devem aprender a arte descrita aqui e comprar qualidades
de Adaptação de Estilo para esses outros estilos.
Perícias: Judô; Caratê; Arte do Caratê.
Técnicas: Chave de Braço; Contra-Ataque (Caratê); Telefone;
Ataque Exótico com as Mãos; Fura Olho; Punho em Martelo;
Chute; Joelhada; Ataque Direcionado (Agarrar de Judô/Braço).
Perícias Cinematográficas: Mãos Hipnóticas; Passos Leves;
Golpe Poderoso; Pontos de Pressão; Pontos Secretos;
Sensibilidade.
Técnicas Cinematográficas: Fura Olho Letal; Golpe Letal;
Ataque no Ponto de Pressão; Rolar com o Golpe.
Qualidades: Resistência ao Chi (Mãos Hipnóticas); Mãos de
Ferro; Preparação Especial (Aparar de Caratê > Chave de Braço);
Adaptação de Estilo (Variável).
Características Opcionais
Vantagens: Reflexos em Combate; Aparar Ampliado (Mãos
Nuas); Ataque Adicional; Chi Poderoso.
Desvantagens: Doutrinas Religiosas.
Perícias: Espada de Lâmina Larga; Arte da Espada de Lâmina
Larga; Filosofia (Budismo); Bastão; Arte do Bastão; Mangual de
Duas Mãos; Arte do Mangual de Duas Mãos; Espada de Duas
Mãos; Arte da Espada de Duas Mãos.
2 pontos
Considerado por muitos como uma arma essencialmente
inglesa, o bordão era e ainda é praticado em todo o mundo.
Historicamente, alguns mestres a consideravam pouco ao lado
da espada. Outros – como George Silver (pág. 22) – a
consideraram a arma “perfeita” e elogiaram sua flexibilidade
tática, capacidade de enfrentar inimigos sozinhos ou em grupos e
poder de ataque. Não é preciso ir além dos contos de Robin
Hood para apreciar seu status lendário!
Contra uma arma mais curta, o bastão tira vantagem de seu
alcance. Ele mantém distância, usando golpes e as técnicas de
Desarmar e Varrer para atacar de longe. Se a arma de seu inimigo
for mais longa, porém, ele se aproxima com um Ataque ou avança
com um Avançar e Atacar. Uma vez dentro do alcance de seu
oponente, ele usa Agarrar Armado ou Varrer para colocar seu
adversário no chão e, em seguida, finaliza-lo com uma estocada,
um balanço ou um Mata-Leão. Nem todo instrutor ensina todos
esses movimentos... mas muitos ensinam a maioria deles.
 Os lutadores históricos de bastão usavam armas
de vários comprimentos – o meio bastão, bordão,
haste de pique e assim por diante – nomeados por
suas dimensões, empunhadura do portador e/ou a
origem do bastão; consulte o Capítulo 6. Um
verdadeiro mestre sabia como usar todas essas armas.
O estilo de luta com bastão dado aqui pressupõe uma
“escola” totalmente desenvolvida que ensina todos os
comprimentos e técnicas. É nominalmente europeu,
mas as artes asiáticas são muito semelhantes; consulte
Luta com Vara (pág. 192).
Alguns mestres colocam um prego em uma
extremidade de seu bastão. Outros praticavam táticas
de bastão como uma “reserva” para a luta com lanças,
para uso no caso da cabeça de sua arma quebrar.
Adicione a perícia Lança e a vantagem Domínio da
Forma (Lança) para refletir esse estilo.
Perícias: Bastão.
Técnicas: Chave de Braço (Bastão); Agarrar
Armado (Bastão); Golpe Para Trás (Bastão); Mata-
Leão (Bastão); Desarmar (Bastão); Finta (Bastão);
Varrer (Bastão).
Perícias Cinematográficas: Lutar às Cegas; Golpe
Poderoso; Pontos de Pressão; Desviar.
Técnicas Cinematográficas: Defesa de Duas Armas
(Bastão); Desarmar Aprimorado (Bastão); Ataque no
Ponto de Pressão (Bastão); Defesa Cronometrada
(Bastão); Ataque Furacão (Bastão).
Qualidades: Domínio da Empunhadura (Bastão).
Características Opcionais
Vantagens: Aparar Ampliado (Bastão).
Desvantagens: Excesso de Confiança.
Perícias: Arma de Haste; Lança; Arte do Bastão;
Luta Greco Romana.
Apliques coloridos geralmente identificados como “cores de luvas”
significam classificações do Savate (as luvas em si não mudam de cor).
Novos alunos recebem a luva azul após completar o treinamento
introdutório. O treinamento adicional leva à luva verde, vermelha,
branca e amarela, luva prateada para technique (do primeiro ao terceiro
grau) e, finalmente, ao status de professeur (instrutor). A luva vermelha
é a classificação mínima para competição no esporte Savate e às vezes
chamada de “faixa preta de Savate”.
Vários níveis adicionais não podem ser alcançados apenas com
treinamento. A luva de bronze e a luva de prata para competição
(primeiro ao quinto grau) são concedidas na competition, com base na
perícia e sucesso em disputas de contato total. A luva de ouro é um
título concedido com base no mérito excepcional – tanto pelo serviço
em nome da arte quanto pela técnica e vitórias competitivas.
Ao contrário da maioria das artes marciais, Savate tem níveis
separados de alunos e professores. A partir do verde, os alunos podem
aprender a ensinar. O futuro professor recebe treinamento
especializado em como estruturar e ministrar uma aula.
La Boxe Française
3 pontos
La Boxe Française é uma forma esportiva de Savate que se tornou
popular após a Segunda Guerra Mundial. Falta artes de armas e
enfatiza técnicas de ringue sobre as de luta de rua. Embora o estilo
mantenha alguma aplicabilidade de autodefesa, não é um sistema
completo de combate armado e desarmado como seu antecessor.
Perícias: Jogos de Entretenimento (La Boxe Française); Esporte do
Caratê.
Técnicas: Chute Para Trás; Finta (Esporte do Caratê); Chute
Saltando; Chute.
Características Opcionais
Perícias: Acrobacias.

preparar um golpe, não para travar ou imobilizar.

3 pontos
Savate frequentemente inclui lutas com vara para estudantes
Savate é uma arte de chutar, socar e agarrar nativa do sul da
avançados; lutadores com vara sérios devem aprender La Canne
França. A mais antiga referência histórica ao “savate” está em
de Combat (pág. 157) também. Certas escolas também ensinam
um poema do século XVIII. Suas técnicas são certamente muito
uma gama completa de armas, incluindo facas, espadas,
mais antigas, e provavelmente já foram usadas no século XV. Em
navalhas, chicotes e até revólveres. Alguns oferecem um sub-
algum momento nesse ínterim, o Savate tornou-se o estilo de luta
estilo de armas improvisadas chamado Panache para estudantes
de rua escolhido pelos marinheiros, bandidos e durões.
luvas de prata. Isso ensina como usar qualquer objeto ou peça de
Em 1877, Joseph Charlemont e seu filho abriram uma escola roupa para distrair ou ferir um antagonista.
Savate em Paris. A Charlemont Academy levou estudantes do
Existem duas maneiras de lidar com savateurs
sexo masculino e feminino, nobres e comuns, e o Savate tornou-
cinematográficos. Eles podem lançar chutes acrobáticos
se moda. Mais tarde, no século 19, savateurs em contato com
espetaculares seguindo por parada de mãos e cambalhotas, suas
artistas marciais japoneses começaram a combinar sua arte com
posturas exageradas, fintas e chutes mantendo a eficácia mesmo
Jujutsu, desenvolvendo ainda mais o sistema, mantendo seu
quando impressionam com sua arte. Alternativamente, esses
estilo francês distinto. Após duas Guerras Mundiais, no entanto,
lutadores podem ser como os antigos savateurs desprotegidos e de
poucos savateurs permaneceram (menos de três dúzias de luvas
contato total, caso em que deveriam ter as mesmas características
de prata) e a ênfase mudou para uma forma esportiva; consulte
“cinematográficas” dos boxeadores (consulte Boxe, pág. 152-153).
La Boxe Française (veja acima).
O Savate moderno é muitas vezes uma forma esportiva que
Savate é mais conhecido como uma arte de chute, mas inclui
favorece chutes e socos limpos e elegantes em vez de técnicas
uma gama completa de golpes de mão, cabeçadas e até mesmo
pragmáticas de rua. Ele elimina o agarrar e “luta suja” e não
golpes de quadril e ombro. Seus famosos chutes são tanto de
inclui luta com vara ou Panache. Os estudantes desta arte
linha alta quanto linha baixa – sendo os chutes baixos mais
aprendem La Boxe Française, não o estilo descrito aqui. Savate é
comuns – e saltos, giros e main au sol (“mão no chão”). Trate um
mais comum na França, mas tem uma federação internacional. É
chute main au sol como um Ataque Dedicado ou um Ataque
possível encontrar escolas – ainda que com alguma dificuldade –
Total (Longo). Lutadores usam agarrar para evitar um ataque ou
em todo o mundo.
 Perícias: Caratê; Luta Greco-Romana.
Técnicas: Chute Para Trás; Voadora; Fintar (Caratê); Punho
em Martelo; Cabeçada; Chute Saltando; Chute; Chute Giratório.
Perícias Cinematográficas: Salto Voador; Golpe Poderoso.
Técnicas Cinematográficas: Chute com Salto Voador; Chute
Letal; Rolar com o Golpe; Salto de Ataque (Caratê).
Qualidades: Armas Improvisadas (Caratê); Domínio da
Técnica (Chute).
Características Opcionais
Vantagens: Idioma (Francês).
Desvantagens: Sanguinolência.
Perícias: Acrobacias; Espada de Lâmina Larga; Armas de
Fogo; Arte do Caratê; Faca; trato Social (Dojô); Espada Curta;
Terçado; Chicote.
Técnicas: Levantar Acrobático.
... independentemente de quão
maravilhosa seja uma técnica, se você
não conseguir aplicá-la, você não está em
melhor posição do que se você não
soubesse de forma alguma. Cada técnica
deve ser praticada com todo o seu coração
muitas centenas, milhares de vezes, até
você dominá-la ao ponto onde você pode
aplicá-la.
– Mas Oyama,
This is Karate
6 pontos
Shaolin Kung Fu é a arte mundialmente famosa dos monges
do Templo Shaolin. Nenhuma escola de artes marciais está tão
impregnada de mitos quanto o Templo, e seu kung fu herdou
esse status lendário. Separar fato de ficção é difícil... mesmo
diante de pesquisas rigorosas. O que é verificável é que houve
mais de um Templo e que seus monges eram tão conhecidos por
sua perícia com o bastão e mãos nuas quanto sua piedade. Eles
também eram conhecidos por sua resistência ao governo manchu,
e por abrigar rebeldes e refugiados – ambos dos quais, em última
análise, levou à destruição do Templo nas mãos dos Manchus.
A principal arma dos monges Shaolin era o bastão, que lhes
rendeu fama durante a maior parte do milênio passado. Era a
arma ideal: barata, fácil de carregar e símbolo do sacerdócio em
muitos países asiáticos (embora seja difícil dizer o que veio
primeiro: o símbolo ou seu uso como arma!). Os monges
treinaram para usar o bastão para ataque e defesa, e como base
de alguns movimentos de combate desarmado – incluindo o
Chute com Vara.
Os monges Shaolin também aprenderam (ou pelo menos
tiveram acesso ao treinamento) muitas outras perícias com
armas. Há histórias de monges usando quase todas as armas
chinesas – mas especialmente a espada de gancho, jian e bastão
de três seções, e coisas exóticas como as “galhas de veado” e qian
kun ri yue dao. Consulte o Capítulo 6 para mais informações sobre
essas armas.
Monges Shaolin cinematográficos são capazes de quase todos
os feitos incríveis do mito das artes marciais. Isso se deve em
parte ao imenso corpo de lendas folclóricas em torno dos monges
do Templo e em parte devido a décadas de filmes de artes
marciais que atribuem as incríveis habilidades de quase qualquer
artista marcial ao “treinamento do Templo Shaolin”. O Mestre
poderia permitir quase qualquer perícia cinematográfica, técnica
ou qualidade!
Em tempos históricos, a única maneira de aprender este estilo
era viajar para o Templo Shaolin e se tornar um monge. A vida
de um monge era mais sobre meditação e tarefas difíceis do que
artes marciais – apesar das centenas de filmes de kung fu.
Aqueles que desejavam se tornar mestres tinham que se
comprometer com a vida em um mosteiro. O Mestre pode fazer
exceções em um jogo cinematográfico.
Encontrar um instrutor de Kung Fu Shaolin no mundo
moderno não é difícil – mas muitas dessas escolas realmente
ensinam outros estilos de Kung Fu, ou Wushu (pág. 206-207), sob
o nome Shaolin. Algumas escolas parecem ser capazes de traçar
sua linhagem até o Templo Shaolin, e ensinar um estilo muito
parecido com o histórico descrito aqui. Eles geralmente ensinam
apenas perícias de Arte de Combate, no entanto, ou guardam as
genuínas perícias de Arte de Combate para alunos avançados.
Perícias: Judô; Caratê; Meditação; Filosofia (Budismo); Bastão.
Técnicas: Chave de Braço (Judô ou Bastão); Agarrar Armado
(Bastão); Chute Para Trás; Mata-Leão (Bastão); Desarmar
(Bastão); Cotovelada; Ataque Exótico com as Mãos; Finta (Caratê
ou Bastão); Punho em Martelo; Chute Saltando; Chute; Chute
Giratório; Soco Giratório; Golpe Giratório (Bastão); Pisão; Varrer
(Judô ou Caratê).
Técnicas Cinematográficas: Lutar às Cegas; Controle das
Funções Involuntárias; Golpe Debilitante; Salto Voador; Mãos
Hipnóticas; Postura Imóvel; Kiai; Passos Leves; Escalada do
Lagarto; Força Mental; Golpe Poderoso; Pontos de Pressão;
Pontos Secretos; Desviar; Sensibilidade.
Técnicas Cinematográficas: Defesa de Duas Armas (Bastão);
Lutar Sentado (Caratê); Chute com Salto Voador; Desarmar
Aprimorado (Judô ou Bastão); Fura Olho Letal; Chute Letal; Golpe
Letal; Chute com Vara; Ataque no Ponto de Pressão; Rolar com o
Golpe; Defesa Cronometrada; Ataque Furacão (Caratê ou Bastão).
Qualidades: Resistência do Chi (Qualquer); Estômago de
Algodão; Estilo Embriagado; Partes do Corpo de Ferro (Qualquer);
Exercícios Especiais (RD 1 com Pele Resistente); Exercícios
Especiais (ST de Golpe +1); Adaptação de Estilo (Qualquer Estilo
Chinês); Domínio da Técnica (Qualquer técnica de chute).
Características Opcionais
Vantagens: Reflexos em Combate; Boa ou Ótima Forma; Chi
Poderoso; Hipoalgia; Equilíbrio Interno; Idioma (Chinês).
Desvantagens: Doutrinas Religiosas; Senso do Dever (Mosteiro
Shaolin); Votos.
Perícias: Acrobacias; Espada de Lâmina Larga; Arte da Espada
de Lâmina Larga; Arte do Judô; Saltar; Arte do Caratê; Faca; Arte
da Faca; Arma de Haste; Arte da Arma de Haste; Espada Curta;
Arte da Espada Curta; Arte do Bastão; Mangual de Duas Mãos;
Arte do Mangual de Duas Mãos; Chicote; Arte do Chicote.
 4 pontos As tradições visíveis do Templo Shaolin são as vestes laranja de
A espada curta era impopular durante grande
seus alunos, cabeças raspadas queimadas com um padrão de nove
parte da Idade Média. Por volta de 1250, porém,
pequenos pontos e aptidão física (transmitida por anos de treinamento
reapareceu nas mãos de soldados de infantaria. No
em artes marciais). Essas coisas são familiares da TV, filmes... e
final do século XV ou início do século XVI, era a arma
monges reais. A República Popular da China reabriu o Templo há
padrão do Landsknecht alemão. Plebeus em toda a
muito fechado como um centro cultural. É um destino popular para
Europa também usavam essa espada leve, prática e
artistas marciais visitantes, que treinam lá ou com qualquer um dos
barata. A lei muitas vezes desempenhou um papel
muitos professores não afiliados que moram nas proximidades. No
nisso: era bastante comum restringir as espadas largas
passado, é claro, era preciso entrar no Templo para treinar lá.
à nobreza. A espada curta – como a adaga – era legal
Historicamente, a entrada na ordem era bastante mundana.
na rua em algumas cidades... e útil em espaços
Impressionar os monges residentes com sua seriedade sobre os votos e
apertados.
fazer esses votos seriam os únicos requisitos. Isso ainda pode ser
Luta com Espada Curta era um estilo para
difícil; diz-se que Bodhidharma ficou sentado do lado de fora do
combatentes não blindados ou levemente blindados,
Templo por anos, procurando entrada, até que seu olhar abriu um
contando com um jogo de pés hábil e defesas rápidas
buraco na montanha. Por outro lado, o Templo tinha a reputação de
para proteção. As espadas afiadas eram
receber andarilhos, dissidentes políticos e outros refugiados – muitas
principalmente armas cortantes, embora a maioria
vezes rebeldes contra a dinastia Manchu – se eles estivessem dispostos
tivesse um ponto de esfaqueamento. Espadachins
a fazer votos. Alguns desses monges podem estar mais preocupados
usavam Ataque Defensivo para “sentir” o inimigo e
com o mundo exterior do que com meditação ou oração. Essa
Ataque Enganoso para contornar sua guarda. Como a
reputação e a presença de monges politizados (tanto refugiados quanto
maioria usava pouca ou nenhuma armadura, eles
acólitos de longa data) levaram a muitos conflitos com o governo.
evitavam Ataque Total, Ataque Dedicado e outras
Filmes e programas de TV preferem um “teste de admissão” mais
táticas que os abriam para retaliação.
exótico. Normalmente, deve-se lutar contra alguns ou todos os monges
Lutadores aprendiam a lutar em combate corpo a
(geralmente em ordem crescente de perícia), ou fazer votos de
corpo com aparar de mão, agarrar, chutes e golpes
obediência fantasiosamente severos. A maioria desses tratamentos
com o pomo. Alguns lutadores históricos preferiam
fictícios também exige um “exame final” antes que alguém seja
duas espadas – uma para defender e outra para atacar
considerado um verdadeiro monge.
– a uma única lâmina e uma mão aberta. Guerreiros
A série de TV Kung Fu teve sua própria, agora famosa, versão do
cinematográficos usariam duas armas para atacar ou
“exame final”. Após anos de treinamento, os alunos tinham que passar
aparar ao mesmo tempo, é claro!
por uma provação que envolvia um teste oral sobre filosofia budista,
A espada curta provavelmente será a arma
um labirinto cheio de “manequins de ataque” e armadilhas lançadas
favorita de bandidos e rufiões urbanos onde quer que
de surpresa e outros truques projetados para enganar os incautos e
seja permitido nas ruas. Justamente ou não, então, os
inábeis. Finalmente, o candidato tinha que levantar um caldeirão em
lutadores podem ganhar a reputação de serem
brasa pesando 250 kg e levá-lo a uma curta distância. Nas laterais
escória. Os lutadores de espada curta que procuram
havia marcas em relevo que marcavam os braços do portador com um
expandir suas habilidades podem aprender Luta com
dragão e um tigre, marcando-o como um monge Shaolin. Isso é
Adaga (pág. 155) e/ou Luta Livre (págs. 204-205)
Hollywood e não realidade – mas certamente combina com monges
também. A Luta com Espada Curta também era um
Shaolin cinematográficos!
estilo “reserva” popular para aqueles treinados em
Luta com Espada Longa (pág. 180-182).
Perícias: Briga; Judô; Espada Curta.
Técnicas: Chave de Braço; Agarrar Armado (Espada Curta); (Espada Curta ou Todas).
Vínculo com Arma (Espada Curta); Combate Corporal (Espada
Desvantagens: Reputação (Bandido).
Curta); Desarmar (Judô); Golpe no Olho; Fura Olho; Finta
(Espada Curta); Luta no Solo (Espada Curta); Luta Baixa (Espada Perícias: Sacar Rápido (Espada); Faca; Adaga de Esgrima.
Curta); Ataque Direcionado (Espada Curta GeB/Braço); Ataque
Direcionado (Espada Curta GeB/Pescoço); Ataque Direcionado
(Espada Curta GdP/Órgãos Vitais). 4 pontos
Esta é a arte japonesa de lançar e ocultar a shuriken (lâmina de
Técnicas Cinematográficas: Ataque com Duas Armas (Espada
arremesso; consulte pág. 223). Ao contrário da percepção
Curta); Lutar Sentado (Espada Curta).
popular, shuriken não eram apenas “estrelas ninjas de
Qualidades: Domínio da Empunhadura (Espada Curta); arremesso”. Os samurais os valorizavam como armas reservas,
Treinamento com Arma na Mão Inábil (Espada Curta); Troca porque eram fáceis de esconder e rápidas de implantar. Algumas
Rápida (Espada Curta); Adaptação de Perícia (Vínculo com shurikens (especialmente espinhos de ponta única) também
Arma predefinida como Espada Curta). funcionavam como cargas de punho, tornando-as úteis como
Características Opcionais armas corpo a corpo de última hora. Shurikenjutsu geralmente
Vantagens: Reflexos em Combate; Aparar Aprimorado era uma parte “oculta” ou “secreta” de um ryu, porque o
shuriken era mais eficaz quando o inimigo não esperava.
 Sojutsu (pág. 197-198) é apenas uma das muitas artes de
lança do mundo. A lança é uma arma muito simples que tem
sido amplamente utilizada na guerra, caça e combate pessoal
desde antes da história registrada. Ela sobrevive hoje como a
baioneta, ensinada pelos exércitos modernos tanto para incutir
agressividade nos recrutas quanto para a utilidade de
combate.
Luta de Lança Chinesa
4 pontos
A Lança Chinesa é dramática. Um movimento particular
dos estilos chineses, especialmente os cinematográficos, é o
impulso de extensão total com uma mão no final da vara. Este
é um Ataque Total (Longo) que termina agachado, causando
dano normal com uma mão. Os lutadores cinematográficos
devem usar a técnica Estocada Voadora e a opção Corte de
Ponta (pág. 113) extensivamente também.
As lanças chinesas são flexíveis, permitindo golpes em
arco. Trate-as como Ataques Enganosos. Uma borla decorativa
de crina de cavalo – branca ou colorida – é atada atrás da
cabeça. Isso serve para distrair os inimigos e evitar que o
sangue escorra pelo eixo (o que pode atrapalhar a
empunhadura do portador).
Perícias: Acrobacias; Lança; Bastão.
Técnicas: Como Sojutsu (pág. 17-198), mas adicione Finta
(Bastão) e Varrer (Bastão).
Perícias e Técnicas Cinematográficas: Como Sojutsu, mas
adicione Estocada Voadora (Lança).
Qualidades: Domínio da Forma (Lança); Domínio da
Empunhadura (Lança).
Características Opcionais
Perícias: Arte da Lança.
Shurikenjutsu enfatiza preparar o shuriken rapidamente, sem
deixar o oponente vê-lo. Os praticantes geralmente a escondem
na palma da mão ou atrás de uma manga. Eles arremessam a
arma com um movimento brusco de cima ou de baixo, giram
para o lado ou jogam enquanto varrem a mão em um movimento
de sacar a espada – atacando o inimigo de surpresa enquanto
preparam sua espada. Trate tais movimentos como truques sujos
que usam Ocultamento contra Percepção (consulte Truques Sujos,
pág. 76) ou uma das opções em Tiro Habilidoso (pág. 121). O
Mestre deve considerar permitir que os praticantes aprendam
uma Qualidade de Estilo que lhes dê acesso ao Tiro Habilidoso se
a campanha geralmente não usar essas regras.
Lutadores arremessam shurikens rapidamente, idealmente
jogando pelo menos uma por segundo para negar ao inimigo
uma calmaria que ele poderia explorar para avançar ou atacar.
Para fazer isso, prepare uma shuriken em cada mão
(possivelmente usando Sacar Rápido), jogue uma em sua mão
hábil, use a qualidade Troca Rápida para mover a outra para sua
mão de arremesso e Sacar Rápido para uma substituição com a
mão inábil. Use Fogo Rápido com Armas de Arremesso (pág. 120-
121) para lançar duas ou mais lâminas! Sacar Rápido e Troca
Luta Heroica com Lança
4 pontos
Este estilo é baseado nas histórias heroicas da Ilíada de
Homero. Os heróis gregos carregavam duas lanças e uma espada.
Eles eram transportados para a batalha em carruagens, mas
desmontavam para lutar. Eles geralmente jogavam uma lança e
guardavam a outra para o combate corpo a corpo. A espada era
uma reserva, usada quando ambas as lanças eram perdidas ou
contra inimigos especialmente difíceis. Os lanceiros também
devem aprender Pancrácio (pág. 188-189) ou alguma forma de
Luta Greco-Romana (pág. 204-206) ou Boxe (pág. 152-153).
Os épicos gregos frequentemente demonstravam a
ferocidade do inimigo e o perigo representado por suas armas,
fazendo com que o herói evitasse por pouco um ataque que
acabava matando seu cocheiro. O Mestre poderia tratar isso
como uma Vida Extra limitada!
Guerreiros celtas lendários lutaram de forma semelhante e
devem usar esse estilo também. Eles eram famosos por serem
capazes de esquivarem-se de saraivadas de flechas atiradas
neles. Consulte Feitos Especiais para Perícias Cinematográficas
(pág. 129-130) para ideias de como lidar com isso.
Perícias: Escudo; Lança; Arma de Arremesso (Lança).
Técnicas: Como Sojutsu (pág. 197-198), mas remova
Desarmar (Lança) e Varrer (Lança).
Perícias e Técnicas Cinematográficas: Como Sojutsu, mas
adicione Ataque com Duas Armas (Lança de Arremesso).
Qualidades: Treinamento Naval; Treinamento com Arma na
Mão Inábil (Lança de Arremesso).
Características Opcionais
Vantagens: Reflexos em Combate; Destemor; Hipoalgia.
Uma reputação feroz é fundamental – geralmente é o que o
guerreiro está lutando para estabelecer!
Desvantagens: Irritabilidade; Sanguinolência; Excesso de
Confiança.
Perícia: Espada Curta.
Continua na próxima página...
Rápida permitem que você mantenha uma chuva constante de
shuriken em direção à sua vítima.
Shurikenjutsu cinematográfico funciona um pouco diferente. Em
vez de lançar um fluxo constante de shuriken, os praticantes lançam
várias lâminas de ambas as mãos simultaneamente! Eles arremessam
shurikens com tanta precisão que podem quebrar armas de fogo,
quebrar correntes e partir pedaços grossos de madeira.
Shurikenjutsu ainda existe, suas práticas de ocultação e
arremesso rápido inalteradas em relação ao seu antecessor
combativo. Os alunos usam shurikens afiados para praticar em
alvos, os contundentes para praticar em parceiros em armaduras
acolchoadas. Graças à popularidade do shuriken durante a
“mania ninja” dos anos 1980 nos EUA, muitos o consideram uma
arma de criminosos ou aspirantes a ninjas e tratam aqueles que
carregam shuriken de acordo.
As escolas de Shurikenjutsu às vezes também ensinam como
lançar facas – incluindo a kubizashi (faca que mostra a cabeça) e
lâminas maiores como a tanto (faca grande). O Mestre também
pode adaptar este estilo para outras armas de arremesso, como o
chakram (pág. 214), embora o nome e a perícia Arma de
Arremesso certamente mudem.
 Luta de Iklwa
5 pontos
A história credita a Shaka, o rei zulu do início do século 19,
por transformar os zulus em uma nação guerreira. Ele forjou
bandos de guerra em regimentos disciplinados, ou impi, e treinou
suas tropas para lutar com o iklwa de cabo curto e lâmina longa
em vez do assegai (azagaia). Eles também usaram o tacape.
Quando não estavam em guerra, os guerreiros zulus levavam
uma existência pastoril e, portanto, tendiam a ser aptos e rápidos.
Luta de iklwa é extremamente direta. Ela usa o escudo não
apenas para desviar ataques, mas também para prender o
escudo do inimigo e desequilibrá-lo. Depois de puxar seu
inimigo desprevenido, o guerreiro apunhala seu oponente nos
órgãos vitais e o estripa (para liberar seu espírito na morte).
Ataque Dedicado (Forte) é comum.
Perícias: Maça/Machado; Corrida; Escudo; Lança.
Técnicas: Como Sojutsu (pág. 197-198), mas substitua
Desarmar (Lança) e Varrer (Lança) por Agarrar Armado
(Escudo) e Finta (Escudo).
Características Opcionais
Vantagens: Reflexos de Combate; Boa Forma.
Desvantagens: Sanguinolência; Insensível.
Perícias: Armas de Fogo.
Jukenjutsu (Luta com Baioneta)
4 pontos
Jukenjutsu é a arte japonesa de luta com baioneta, mas
funciona “como está” para o estilo de baioneta de quase todas
as forças militares do mundo. Jukenjutsu tem formas
esportivas e de combate. Os lutadores esportivos usam rifles
com ponta de acolchoamento e proteção na garganta, no peito
e no rosto. Apenas esses três alvos são válidos – e apenas a
estocada é permitida. O treinamento de baioneta puramente
militar omite o Trato Social (Dojô) e Esporte de Lança. Alguns
soldados também aprendem Faca.
Perícias: Trato Social (Dojô); Lança; Esporte de Lança.
Técnicas: Finta (Lança); Conservar Arma (Rifle); Ataque
Direcionado (Lança GdP/Face); Ataque Direcionado (Lança
GdP/Pescoço); Ataque Direcionado (Lança GdP/Órgãos
Vitais).
Perícias: Sacar Rápido (Shuriken); Ocultamento; Arma de
Arremesso (Shuriken).
Técnicas: Ataque Direcionado (Arremesso de Shuriken/
Olhos); Ataque Direcionado (Arremesso de Shuriken/Mãos);
Ataque Direcionado (Arremesso de Shuriken/Perna ); Ataque
Direcionado (Arremesso de Shuriken/Pescoço).
Perícias Cinematográficas: Golpe Debilitante.
Técnicas Cinematográficas: Ataque com Duas Armas
(Arremesso de Shuriken).
Qualidades: Treinamento com Arma na Mão Inábil (Sacar
Rápido ou Arremesso de Shuriken); Troca Rápida (Shuriken);
Treinamento Incomum (Pode usar Tiro Habilidoso em uma
campanha que não usa essas regras).
Características Opcionais
Vantagens: Reflexos em Combate.
Luta de Lança Viking
4 pontos
Os escudos eram relativamente incomuns para tropas de
infantaria na Ásia, mas muito comuns na Europa. Este estilo é
adequado para lutadores de lança de toda a Europa ou de
qualquer lugar que os guerreiros usem o escudo e a lança
arremessada na batalha. Seus usuários incluíam os vikings,
que admiravam especialmente os feitos heroicos com a lança
arremessada.
Perícias: Escudo; Lança; Arma de Arremesso (Lança).
Técnicas: Como Sojutsu (pág. 197-198).
Perícias e Técnicas Cinematográficas: Como Sojutsu, mas
adicione Ataque com Duas Armas (Lança de Arremesso).
Qualidades: Treinamento Naval; Treinamento com Arma na
Mão Inábil (Lança de Arremesso); Treinamento em Parede de
Escudos.
Características Opcionais
Vantagens: Reflexos em Combate; Bloqueio Ampliado.
Desvantagens: Fúria.
Perícias: Maça/Machado; Espada de Lâmina Larga; Aparar
Armas de Projéteis; Arma de Arremesso (Maça/Machado);
Maça/Machado de Duas Mãos.
Técnicas: Segurar com a Mão (Aparar Armas de Projéteis).
Características Opcionais
Vantagens: Ambidestria; Mestre de Armas (Shuriken).
Desvantagens: Reputação (“Bandido ou criminoso”, em um
jogo moderno; “Movimento com assinatura: carrega e usa
shuriken oculta”, em um histórico).
Perícias: Caratê; Arma de Arremesso (Faca).
3 pontos
Sojutsu, também conhecido como Yarijutsu, é a arte japonesa
de luta com lança. Embora os samurais sejam popularmente
associados às espadas, muitos preferiam a lança para a guerra –
principalmente por causa de sua vantagem de alcance e eficácia
contra inimigos montados. Historicamente, a lança
desempenhou um papel muito importante no campo de batalha.
 Sojutsu lida principalmente com o uso da lança para e lutavam em partidas bastante brutais. Poucas técnicas foram
esfaquear. Inclui algum treinamento para empunhar a lança barradas. A vitória era por submissão.
como bastão, mas guerreiros que desejam fazer uso extensivo de No sumô moderno, as partidas são curtas e explosivas. O
tais táticas devem considerar estudar Bojutsu (pág. 192) também. sumotori se posiciona no ringue e começa a luta por decisão
As escolas de Sojutsu quase nunca ensinam arremesso de lanças: mútua. As táticas comuns incluem arremessos (normalmente
poucos bushis carregam várias lanças, e jogar fora a arma sobre a perna, uma variação do Varrer), empurrões e encontrões.
principal é, na melhor das hipóteses, temerário! As fintas são extremamente importantes e incluem enganações,
Sojutsuka (lutadores de Sojutsu) usam o comprimento de sua estratagemas simples, como o nekodamashi (“confundir do gato”,
lança para manter o inimigo à distância, segurando sua arma um tapa na cara do oponente), tapas poderosos e mudanças de
com as duas mãos e geralmente no alcance máximo. Os peso para enganar o rival e se abrir para empurrões vitoriosos.
praticantes circulam, usando Aguardar e Avaliar para procurar Os competidores frequentemente usam Ataque Dedicado (Forte)
uma abertura para explorar, ou Fintar para criar uma. Quando ou Ataque Total (Forte) para um empurrão com força total –
eles atacam, eles vão para um golpe letal nos órgãos vitais, geralmente após uma Finta. O primeiro lutador a tocar o chão
pescoço ou (especialmente contra um inimigo blindado) rosto. com qualquer coisa que não seja a sola dos pés, ou a tocar o chão
Eles costumam usar Ataque Dedicado (Forte) para penetrar na fora do ringue, é o perdedor.
armadura e garantir um golpe incapacitante. Os sumotori treinam em “estábulos”, onde a rotina diária
Sojutsuka Cinematográficos são conhecidos por seus gritos de consiste em tarefas domésticas, prática de sumô e ingestão de
batalha ferozes e ataques rachadoras de armadura. Eles podem até quantidades gigantescas de alimentos ricos em proteínas e
mesmo lançar um Ataque Furacão, atacando vários adversários gorduras para ganhar peso. Grande volume não é um requisito –
com um Corte de Ponta (pág. 113). Isso tende a ser um último crianças pequenas, homens e mulheres, praticam o esporte – mas
recurso, já que Corte de Ponta não é especialmente prejudicial. como o sumô não tem classes de peso, o tamanho tende a
Algumas lanças japonesas tinham ganchos ou mesmo pontas influenciar a carreira de um lutador. Simplificando, um homem
de lança em forma de L projetadas para enganchar e agarrar. grande é mais difícil de levantar e empurrar. Sumotori fortes
Praticantes que usam tais armas podem aprender Agarrar vencem lutas “simplesmente” levantando um oponente menor e
Armado (Lança) e/ou Enganchar (Lança). deixando-o cair fora do ringue!
Os sumotori cinematográficos são como os realistas, mas
Perícias: Lança; Bastão. maiores ainda – em todos os sentidos. Eles são ainda maiores,
Técnicas: Desarmar (Lança); Finta (Lança); Conservar Arma mais fortes e mais difíceis de mover. Seu volume maciço
(Lança); Varrer (Lança); Ataque Direcionado (Lança GdP/Face); aumenta sua capacidade de combate.
Ataque Direcionado (Lança GdP/Pescoço); Ataque Direcionado O sumô é o mais ensinado no Japão. É fácil aprender o básico
(Lança GdP/Órgãos Vitais). e quase qualquer um pode tentar se juntar a um estábulo, mas o
Perícias Cinematográficas: Kiai; Força Mental; Golpe Poderoso. treinamento é extenuante e projetado para eliminar os não-
Técnicas Cinematográficas: Defesa com Duas Armas (Lança); competidores. Escolas existem fora do Japão – especialmente na
Ataque Furacão (Lança). Europa Oriental, Havaí e Mongólia – mas aqueles que querem
Qualidades: Domínio da Forma (Lança); Domínio da “fazer isso” devem se juntar a um estábulo japonês. Os competi-
Empunhadura (Lança); Treinamento com Arma
na Mão Inábil (Lança).
Características Opcionais
Vantagens: Reflexos em Combate.
Desvantagens: Código de Honra (Bushido). Quase todos os aspectos do sumô contêm elementos de ritual e esporte.
Todos os lutadores usam um uniforme – uma tanga longa e enrolada
Perícias: Trato Social (Dojô); Arma de chamada mawashi (às vezes decorada com borlas) – e variações não são
Arremesso (Lança). permitidas. Eles devem estilizar seus cabelos no topete de um samurai, ou
Técnicas: Agarrar Armado (Lança); Enganchar chonmage. Sumotori de baixo escalão arrumam o cabelo uns dos outros ou
(Lança). de seus superiores; os de alto escalão às vezes têm um estilista profissional
em sua equipe.
Antes da luta começar, cada competidor pega um punhado de sal e o
joga para purificar ritualmente o ringue. Então eles se enquadram. Quando
4 pontos ambos se sentem preparados, iniciam a partida. Os lutadores normalmente
O sumô é uma forma de combate tradicional tentam “intimidar” seu rival primeiro e podem retornar aos seus cantos
japonesa. Intimamente ligada à religião xintoísta, três ou quatro vezes antes de se enfrentarem. Pode levar até quatro
é tanto uma cerimônia quanto um evento minutos para que os sumotori de alto escalão comecem uma luta! (Espera-
esportivo. É também a primeira arte marcial se que os de baixo escalão façam isso rapidamente...) As partidas não têm
desarmada do Japão. Originalmente incluía todos limite de tempo e variam de segundos a minutos.
os tipos de golpes de mão e chutes, e as mortes As classificações de sumô dependem das vitórias. Rikishi bem
ocorriam no ringue, mas as técnicas de matar sucedidos são votados para cima e para baixo em cinco posições. As duas
foram proibidas no início do século VIII. A forma primeiras posições – ozeki e yokozuna (grande campeão) – são as mais
esportiva se originou na Era Sengoku Jidai, e o importantes. Ozeki que procura se tornar yokozuna deve ganhar pelo
dohyo (anel de luta livre) entrou em uso em 1578. menos dois basho para merecer consideração. Somente aqueles que
Hoje, há seis basho (torneios) por ano, com uma mostram o “espírito” adequado, dignidade e boa técnica recebem o posto.
luta por dia durante 15 dias. Yokozuna é um status, não apenas um título. Uma vez que um sumotori se
Antes do sumô se tornar um esporte de torna yokozuna, ele não pode perder essa classificação! Espera-se que um
ringue, praticantes – também conhecidos como yokozuna em decadência se aposente honrosamente e voluntariamente
sumotori ou rikishi (“cavalheiros fortes”) – para evitar trazer vergonha ao posto.
treinavam samurais, atuavam como guarda-costas
dores classificados devem ser capazes de falar japonês educado.
Todos os participantes, incluindo estrangeiros, usam nomes de
anéis japoneses que apresentam o primeiro kanji do nome de seu
treinador.
O Sumô é puramente um esporte; não existem escolas de
“autodefesa”. No entanto, o estilo favorece o tamanho e a força, e
sua prática e torneios são de contato total. Esses fatores tornam o
Sumô potencialmente útil fora do ringue se o lutador aprender
suas perícias e técnicas opcionais.
Perícias: Jogos de Entretenimento (Sumô); Trato Social (Dojô);
Sumô.
Técnicas: Finta (Sumô); Varrer (Sumô); Rasteira.
Perícias Cinematográficas: Postura Imóvel; Golpe Poderoso.
Técnicas Cinematográficas: Salto de Ataque (Sumô).
Qualidades: Agarrar Poderoso; Exercícios Especiais (RD 1 com
Parcial, Crânio e Pele Resistente); Exercícios Especiais (PV pode
exceder ST em 100%).
Características Opcionais
Características Secundárias: PV Ampliado.
Vantagens: Idioma (Japonês); Reputação (Dos fãs).
Desvantagens: Gordo ou Muito Gordo; Gula.
Perícias: Briga; Intimidação; Judô; Caratê.
Técnicas: Punho em Martelo; Defesa Baixa (Sumô).
5 pontos
O jogo de espada e broquel era um meio popular de
autodefesa entre a nobreza e a burguesia europeias de cerca de
1250 até o século XVI. Pode ter se originado ainda mais cedo –
guerreiros germânicos e vikings eram conhecidos por empunhar
o chefe de ferro de um escudo de madeira como um broquel
quando o escudo era cortado. O estilo parece ter estado
particularmente na moda com as classes altas urbanas,
estudantes e clérigos. A infantaria, especialmente as tropas de
projéteis, a estudaram para proteção quando suas formações
eram quebradas.
O jogo de espada e broquel envolvia a espada larga, broquel
e ataques e agarramentos desarmados, e enfatizava a velocidade
e a mobilidade. Praticantes enfrentavam seu inimigo diretamente
com espada e broquel, para mantê-lo no comprimento do braço.
Eles usavam a espada agressivamente para cortar e estocar, o
broquel para repelir golpes e fazer golpes de escudo. Broqueis
ocasionalmente tinham bordas afiadas para cortar também;
consulte o Capítulo 6 para obter mais informações sobre aros de
blindagem afiados. Um guerreiro que não pudesse colocar sua
espada e broquel em jogo tentaria chutes, socos, agarramentos e
quedas. Os lutadores de espada e escudo tendiam a lutar
defensivamente, usando as manobras de Ataque Defensivo e
Ataque até que o inimigo estivesse em desvantagem, então
avançando com fortes ataques armados ou desarmados.
Poucas lendas cercam os lutadores de espada e broquel. No
entanto, lutadores extraordinários certamente poderiam existir
em uma campanha cinematográfica! Técnicas prováveis são
aquelas que melhoram a luta com duas armas ao mesmo tempo.
Embora principalmente uma arte combativa, o jogo de espada
e broquel também tinha um lado esportivo. Às vezes, os lutadores
faziam exibições públicas ou participavam de competições
amistosas. O estilo permaneceu comum em toda a Europa até o
século 16, quando a esgrima se tornou mais elegante. A esgrima
com broquel e rapieira continuaria por mais um século.
Perícias: Briga; Espada de Lâmina Larga; Escudo (Broquel);
Luta Greco-Romana.
Técnicas: Chave de Braço; Agarrar Armado (Broquel); Vínculo
com Arma (Espada de Lâmina Larga); Contra-Ataque (Espada de
Lâmina Larga); Desarmar (Espada de Lâmina Larga); Finta
(Espada de Lâmina Larga ou Broquel); Chute; Conservar Arma
(Espada de Lâmina Larga ou Broquel); Rasteira.
Técnicas Cinematográficas: Ataque com Duas Armas (Espada
de Lâmina Larga ou Broquel); Defesa de Duas Armas (Espada de
Lâmina Larga ou Broquel).
Qualidades: Adaptação de Perícia (Vínculo com Arma
predefinida como Espada Larga); Preparação Especial (Aparar
com Briga > Chave de Braço); Pés Firmes (Irregular).
Características Opcionais
Vantagens: Bloqueio Ampliado.
Desvantagens: Excesso de Confiança.
Perícias: Sacar Rápido (Espada); Faca; Rapieira; Escudo.
Qualidades: Vínculo de Arma.
4 pontos
A luta com espada e escudo era a arte de usar a espada larga
e o escudo em combate. Provavelmente se originou na Idade das
Trevas, embora as evidências conclusivas sejam escassas. Seu
auge foi o início da Idade Média, mas sobreviveu – até prosperou
– até o Renascimento. Os espanhóis usaram tropas de espada e
escudo até o século 16, e o estilo desapareceu do campo de
batalha somente depois que a disseminação de armas de fogo
tornou o escudo obsoleto.
Ao contrário dos broqueis, os escudos tinham um caráter
distintamente militar. Os civis raramente os carregavam. Depois
de 1350, o escudo era principalmente uma ferramenta da
infantaria na Europa. Os lutadores usavam escudos de todos os
tamanhos – de pequenos a grandes – feitos de metal, madeira e
couro. Alguns até ostentavam pontas afiadas!
A luta com espada e escudo exigia muito espaço. Enfatizava
o trabalho de pés, ataques rápidos e lutas à distância de um
braço. Os lutadores seguravam o escudo para repelir os inimigos
e usavam mais bloqueios do que aparar. Eles aprenderam alguns
movimentos de luta livre, mas evitaram em grande parte o
combate corpo a corpo (ao contrário dos praticantes de Jogo de
Espada e Broquel).
O lutador de espada e escudo circulava seu inimigo e usava
Aguardar e Avaliar para procurar uma abertura, ou uma Batida
(pág. 100-101) com seu escudo para criar uma. Ele
frequentemente atacava correndo, atacando e recuando
rapidamente. Trate isso como um Ataque Dedicado
(Determinado) com duas etapas – uma dentro, uma fora. Ele
pode, em vez disso, lançar um Ataque Defensivo na forma de
um golpe de estocada para um local vulnerável. Se seu atacante
se deixasse aberto na ofensiva, o lutador o punia com a técnica
de Contra-Ataque. Se seu inimigo pressionasse o ataque, o
homem de espada e escudo respondia com Defesa Total
(Bloqueio Ampliado) e usava recuos para abrir a brecha. Quando
as coisas chegavam muito perto, ele fazia uso agressivo de seu
escudo – tanto para empurrar seu oponente de volta ao
comprimento do braço quanto para espancá-lo.

Classificações do Tae Kwon Do
Tae Kwon Do (veja abaixo) denota classificação usando
uma série de faixas coloridas, assim como as artes
japonesas das quais tirou seu sistema de classificação. Ele
usa 10 graus de gup e 10 graus de dan. As cores das faixas
são: branco (10º gup), amarelo (8º gup), verde (6º gup), azul
(4º gup), vermelho (2º gup) e preto (1º ao 10º dan). Os graus
de gup ímpares usam um cinto da cor do grau anterior com
uma listra da cor do próximo grau; por exemplo, um 7º gup
usa uma faixa amarela com uma listra verde.
Nem todas as escolas usam esse sistema de classificação
tradicional. Muitas adotaram uma ampla variedade de
cores de cinto para denotar diferentes classificações,
adicionando cores sólidas, como roxo e laranja, para
denotar gups de números ímpares. Alguns adicionam mais
faixas intermediárias entre as faixas para permitir um
progresso constante por meio de pequenas promoções.
Não há contos de lutadores de espada e escudo “cinemato-
gráficos”. Porém, o Mestre certamente deve permitir isso e
algumas técnicas são muito apropriadas para o estilo.
Reencenadores modernos – em particular a Society for
Creative Anachronism (SCA) – trabalharam duro para recriar
esse estilo. Use o estilo como está escrito, substituindo perícias de
combate por perícias de Esporte de Combate. Para reencenadores
com aço ao vivo, mesmo essa mudança é desnecessária.
Perícias: Espada de Lâmina Larga; Escudo; Luta Greco-Romana.
Técnicas: Contra-Ataque (Espada de Lâmina Larga); Finta
(Espada de Lâmina Larga ou Escudo).
Técnicas Cinematográficas: Ataque com Duas Arma (Espada de
Lâmina Larga ou Escudo); Defesa de Duas Armas (Espada de
Lâmina Larga ou Escudo); Estocada Voadora (Espada de Lâmina
Larga).
Qualidades: Treinamento com Parede de Escudos; Pés Firmes
(Irregular).
Características Opcionais
Vantagens: Reflexos em Combate; Bloqueio Ampliado;
Esquiva Ampliada.
Desvantagens: Dever.
Perícias: Acrobacias; Briga; Faca.
5 pontos
O Tae Kwon Do (coreano para “caminho mão-pé”) traça sua
linhagem através de várias artes marciais coreanas até 500 d.C. –
ou antes, segundo alguns relatos. No entanto, sua fundação oficial
foi em 1955. Embora seja descendente das artes combativas, é em
grande parte uma forma esportiva, como o Caratê moderno. De
fato, ele emprestou alguns kata (mais tarde removidos e
substituídos por formas nativas) e o uso de cintos coloridos dessa
arte. Existem escolas que ensinam Tae Kwon Do para autodefesa e
não para competição; estes apresentam partidas de contato total
(com armadura acolchoada) e treinamento intenso.
O Tae Kwon Do enfatiza o golpe, especialmente o poder, a
velocidade e a utilidade do chute. Os praticantes usam todos os
tipos de chutes – principalmente chutes altos direcionados à
cabeça, pois são os que mais pontuam na competição. Eles até
praticam um chute lançado após um giro de 540º; trate isso como
a versão de Ataque Total de Chute Giratório (págs. 79-80). O Tae
Kwon Do também ensina socos – incluindo golpes de mão em
lança e em faca – mas os considera secundários. As escolas que
ensinam versões de autodefesa da arte colocam socos em pé de
igualdade com chutes.
No Tae Kwon Do competitivo, os socos pontuam apenas se
atingirem o peito. Os chutes devem atingir o oponente na altura
da cintura ou mais alto. Chutes altos espetaculares acumulam
mais pontos e oferecem a possibilidade de uma vitória por
nocaute. Os lutadores também mostram técnicas de quebra para
demonstrar força. Instrutores e juízes esperam que praticantes
avançados sejam capazes de quebrar tábuas ou concreto com
todas as técnicas de socos e chutes.
O Tae Kwon Do é muito difundido – principalmente nos
Estados Unidos, onde foi introduzido um ano depois de fundado
– e é fácil encontrar um professor. Muitas escolas de “caratê”
realmente ensinam uma forma de Tae Kwon Do! O Tae Kwon Do
foi um esporte de demonstração em destaque nos Jogos
Olímpicos de 1988 e se tornou um esporte olímpico de pleno
direito nos Jogos de 2000.
Perícias: Salto; Caratê; Esporte de Caratê; Trato Social (Dojô).
Técnicas: Chute Descendente; Chute Para Trás; Cotovelada;
Ataque Exótico com as Mãos; Chute Saltando; Chute; Chute
Giratório; Soco Giratório; Varrer (Caratê).
Perícias Cinematográficas: Golpe Debilitante; Salto Voador;
Golpe Poderoso.
Técnicas Cinematográficas: Chute com Salto Voador.
Qualidade: Retração Rápida (Chutes); Domínio da Técnica
(Qualquer técnica de chute); Treinamento Incomum (Golpe
Debilitante, contra objetos bem apoiados fora de combate).
Características Opcionais
Vantagens: Boa Forma.
Desvantagens: Excesso de Confiança; Reputação (Mira chutes
altos).
Perícias: Acrobacias; Jogos de Entretenimento (Tae Kwon Do).
6 pontos
T’ai Chi Chuan – literalmente “punho supremo definitivo”,
mas na verdade depois com o nome do famoso diagrama yin/
yang – é uma arte destinada ao combate e à autodefesa. Parece
ter se originado na China do século XVII, mas é baseado em
princípios muito mais antigos. O Mestre poderia razoavelmente
incluir o T’ai Chi Chuan em um jogo histórico ambientado
séculos ou mesmo milênios antes do século XVII. Os jogadores
modernos devem saber que, embora esse estilo seja o ancestral
do sistema T’ai Chi praticado hoje por motivos espirituais e de
saúde, os dois não são idênticos; consulte T’ai Chi (pág. 201).
T’ai Chi Chuan é uma arte interna baseada em técnicas de
respiração no qigong, fluxo de chi e equilíbrio. O praticante cria
uma “raiz”, ou ponto de equilíbrio, e usa isso para lançar e
resistir a ataques. Os socos geralmente empregam a palma da
mão ou um punho solto; os praticantes usam extensivamente a
técnica do Punho em Martelo. Chutes são geralmente de linha
baixa e regularmente acompanhados por um golpe falso para
distrair – um Ataque Enganoso.
A base primária da prática do T’ai Chi Chuan é uma forma
única que contém todas as técnicas da arte, feitas lentamente e
com relaxamento. Em combate, o artista marcial usa os mesmos
métodos com força total. O T’ai Chi Chuan inclui a prática de
“empurrar as mãos”. Os praticantes ficam frente a frente e
tentam empurrar seu oponente ou atraí-lo para empurrar contra
uma súbita falta de resistência, jogando-o ou fazendo-o tropeçar.
Isso ajuda a treinar os lutadores no equilíbrio e a derrubar
inimigos com um empurrão.
Em combate, o lutador de T’ai Chi Chuan normalmente faz
manobras de Aguardar, deixa seu inimigo atacar primeiro e faz
bom uso de Parar Golpe (pág. 108) e Riposta (págs. 124-125). Ele
afasta seu agressor com aparar, então o agarra e aplica uma
chave. As sequências típicas de chaves são arremessos, quedas e
golpes. O lutador pode, em vez disso, usar um empurrão para
derrubar um oponente desequilibrado ou preparar um
adversário para um chute, soco ou arremesso de linha baixa.
Ataques Totais e Dedicados são raros.
O T’ai Chi Chuan cinematográfico é especialmente poderoso.
Isso se deve principalmente à sua ênfase nas habilidades do chi.
O Mestre deve permitir que lutadores cinematográficos
substituam Sumô por Desviar na lista de perícias do estilo.
O T’ai Chi Chuan tradicional inclui formas de armas para o
dao, jian, lança e bastão. Algumas escolas adicionam o leque de
combate e a roda cortante. Como as formas desarmadas da arte,
suas técnicas de armas são suaves, fluidas e enganosamente
relaxadas. A maioria das escolas modernas ensinam versões de
Arte de Combate de perícias com armas, quando as oferecem.
Perícias: Controle da Respiração; Judô; Arte do Judô; Caratê;
Sumô.
Técnicas: Chave de Braço; Punho em Martelo; Varrer (Judô,
Caratê ou Sumô).
Perícias Cinematográficas: Postura Imóvel; Força Mental;
Pontos de Pressão; Pontos Secretos; desviar.
Técnicas Cinematográficas: Ataque no Ponto de Pressão; Rolar
com o Golpe.
Qualidades: Treinamento Incomum (Desviar, Não pode dar
um passo ou se mover ao fazê-lo).
Características Opcionais
Vantagens: Chi Poderoso; Equilíbrio Interno; Equilíbrio
Perfeito.
Perícias: Auto-Hipnose; Espada de Lâmina Larga; Arte da
Espada de Lâmina Larga; Faca; Arte da Faca; Meditação; Trato-
Social (Dojô); Lança; Arte da Lança; Bastão; Arte do Bastão.
Técnicas: Pontapé.
T’ai Chi
2 pontos
T’ai Chi é uma versão meditativa do T’ai Chi Chuan
(págs. 200-201). Os praticantes de T’ai Chi – ao contrário
dos lutadores de T’ai Chi Chuan – lançam todos os golpes
completamente sem força e raramente praticam contra um
oponente. Tal treinamento não confere nenhuma habilidade
efetiva de ataque. Poucas escolas oferecem a prática de
empurrar as mãos. O treinamento com armas, se houver,
ensina exclusivamente perícias de Arte de Combate.
Perícias: Arte do Judô.
Perícias Cinematográficas: Postura Imóvel; Desviar.
Técnicas Cinematográficas: Rolar com o Golpe.
Características Opcionais
Perícias: Auto-Hipnose; Controle da Respiração; Arte
da Espada de Lâmina Larga; Arte da Faca; Meditação;
Trato Social (Dojô); Arte da Lança; Arte do Bastão.
6 pontos
O período Tokugawa do Japão foi uma era de crescente controle
estatal. A polícia foi chamada para conter ronins e samurais
indisciplinados, que muitas vezes estavam armados e às vezes eram
perigosos. Na capital, Edo, isso levou a uma força policial maior
treinada em táticas refinadas para capturar criminosos. O principal
entre seus métodos era o Taihojutsu, uma arte marcial destinada a
desarmar rapidamente um adversário resistente e torná-lo indefeso
sem causar ferimentos permanentes ou morte.
A arma de assinatura do Taihojutsu era a jutte, que era capaz
de aparar espadas, desarmar e atacar sem infligir cortes
sangrentos como uma espada faria. A jutte estava tão
intimamente identificada com o Taihojutsu que se tornou tanto
um símbolo de autoridade quanto uma arma. Outras armas de
Taihojutsu incluíam o kusarijutte, sasumata e sodegarami (“coletor
de manga”). Armas do tipo corrente e cassetete eram populares
porque eram difíceis, se não impossíveis, para uma espada
quebrar, e poderia desarmar um inimigo empunhando espada.
Para saber mais sobre essas armas, consulte o Capítulo 6.
O objetivo do Taihojutsu era incapacitar ou capturar o
oponente sem causar sérios danos. Quase tudo que conseguisse
isso era aceitável. Por exemplo, oficiais treinados em Taihojutsu
ocasionalmente carregavam o metsubushi (pág. 220) e os usavam
para soprar pólvora cegante no rosto do alvo para torná-lo mais
fácil de apreender. O treinamento também enfatizava as táticas
de grupo – os policiais trabalhavam em pares ou em pequenas
equipes para cercar um suspeito, desarmá-lo rapidamente e
amarrá-lo. Por causa dessa ênfase na captura, Ataques
Defensivos e técnicas como Desarmar e Ataques Direcionados
em membros eram comuns. Agarrar tendia a ser um prelúdio
para uma queda ou uma chave de braço.
Taihojutsu incluía o Hojojutsu: a arte de amarrar suspeitos
com corda (frequentemente usando nós elaborados). Isso
geralmente seguia um prender ou uma chave de braço que
impedia o detento de resistir efetivamente. Praticantes
cinematográficos podem usar a técnica Restringir para amarrar
oponentes em combate sem contê-los primeiro!
Taihojutsu era exclusivo do Japão da era Tokugawa. O estilo
está extinto hoje, embora algumas de suas perícias de armas
componentes permaneçam. Consulte Estilos Para Policiais (pág.
145) para notas sobre estilos policiais modernos.
Perícias: Jitte/Sai; Judô; Habilidade com Nós; Kusari; Bastão.
Técnicas: Vínculo com Arma (Jitte/Sai); Desarmar (Jitte/Sai
ou Kusari); Entrelaçar (Kusari); Enganchar (Bastão); Ataque
Direcionado (Jitte/Sai GeB/Braço); Ataque Direcionado (Kusari
GeB/Braço).
Perícias Cinematográficas: Força Mental; Pontos de Pressão.
Técnicas Cinematográficas: Restringir; Ataque nos Pontos de
Pressão; Segurar Arma (Jitte/Sai).
Qualidades: Domínio da Forma (Kusarijutte); Adaptação de
Estilo (Kusarijutsu); Trabalho em Equipe (Taihojutsu);
Adaptação de Técnica (Desarmar).
Características Opcionais
Vantagens: Aparar Ampliado (Jitte/Sai).
Desvantagens: Dever; Senso do Dever (Civis Inocentes).
Perícias: Zarabatanas; Arma de Haste.
Qualidades: Vínculo com Arma, geralmente para uma jutte.

Os caracteres japoneses que formam a palavra “ninja”
significam “aquele que persevera”. Uma leitura alternativa
é “a arte da invisibilidade”. Em alguns tempos e lugares, os
ninjas também eram conhecidos como shinobi.
Ninjutsu (ocasionalmente escrito Ninjitsu) é um termo
para toda a coleção de artes praticadas pelos ninjas. Entre
outras coisas, incluem disfarce, escalada, evasão, espionagem
e combate armado e desarmado. Taijutsu (veja à direita)
descreve um conjunto particular de perícias de combate.
Armas Ninjas
Poucas das armas popularmente associadas aos ninja
eram exclusivamente “armas ninjas”. Por exemplo, a
polícia de Tokugawaera usava o metsubushi (uma espécie
de zarabatana) para distrair os suspeitos; os samurais
carregavam a kusarigama e a shuriken como armas de apoio;
e a tonfa, sai e nunchaku pertenciam à arte do Kobujutsu de
Okinawa (pág. 178). Ninjas geralmente favoreciam as
armas dos samurais. Isso não é surpreendente – essas
armas estavam prontamente disponíveis e tornariam mais
fácil se misturar enquanto disfarçadas, e os ninjas seriam
treinados em seu uso, porque muitos (talvez a maioria ou
todos) ninjas eram de fato membros de clãs samurais.
Ninjas podem ter usado mais armas ocultas e combinadas
do que a maioria das pessoas, como armas reservas ou táticas
de surpresa. Um espião “desarmado” pode esconder vários
segredos mortais (ou pelo menos perturbadores)! As armas
envenenadas frequentemente sugeridas para ninja são
improváveis, no entanto – tais coisas tendem a ser tão
perigosas para o usuário quanto para a vítima. Como os
assassinos modernos, os ninjas provavelmente sabiam que a
comida era o melhor veículo para o veneno.
Personagens Ninja
Todo ninja deve conhecer Taijutsu (veja acima). Um ninja
histórico também praticará um ou mais estilos de armas
japonesas; por exemplo, Kenjutsu (pág. 173-175), Kusarijutsu
(pág. 179), Kusarigamajutsu (pág. 180), ou Shurikenjutsu (pág.
195-197). Os ninjas cinematográficos devem adicionar
Kobujutsu (pág. 178) – para usar as chamadas “armas ninjas”
de Okinawa! Para modelos ninjas adequados, consulte
Assassino (págs. 31-32) e Espião (págs. 38).
Ninjas realistas devem equipar-se como descrito acima.
Os cinematográficos podem usar um “traje de ninja” (o
infame traje preto com capuz, que não é histórico; consulte
O Ninja, pág. 13) ou outro traje de artes marciais. Alguns
podem incluir armas de fogo em seu arsenal –
especialmente o super-ninja dos quadrinhos.
Ninja contra Ninjas
Em Artes Marciais, seguimos o uso aceito do português
e usamos “ninja” para o singular e ninjas para o plural. No
entanto, muitas pessoas preferem “ninja” para o plural – e
isso parece de alguma forma mais apropriado para um jogo
cinematográfico. Ao jogar rápido e solto com equipamentos
e estilos de luta, por que se preocupar com a palavra em
português para um conceito japonês? O verdadeiro mestre
do engano sabe que há poder nos nomes e quer que as
pessoas entendam essas coisas erradas!
6 pontos
Taijutsu (“arte do combate corporal”) é a arte de golpear e
agarrar dos ninjas. Este termo não é sinônimo de Ninjutsu.
“Ninjutsu” engloba todas as perícias dos ninjas – não apenas
Taijutsu, mas também treinamento em furtividade, subterfúgio e
engano, e vários outros estilos armados e desarmados. Esses
elementos adicionais não têm nada a ver com Taijutsu!
O Taijutsu tem três componentes principais, ensinados juntos
e com igual ênfase:
1. Quedas, rolagens e acrobacias.
2. Golpear, chutar e quebrar.
3. Agarrar e chave de juntas.
Os lutadores usam velocidade, flexibilidade e movimentos
rápidos para se defender e derrotar seus oponentes. Eles
permanecem móveis e procuram evitar uma luta estática. Para
conseguir isso, o ninja faz uso regular de Esquiva para contornar
os inimigos e Esquiva Acrobática para evitar ataques.
Os socos de Taijutsu usam tanto os punhos fechados quanto
os Ataques Exóticos com as Mãos (golpe de dedo, mão em lança,
shuto, etc.). Chutes se conectam principalmente com o calcanhar,
a planta do pé ou a parte superior do pé. Os alvos preferidos
para todos os tipos de golpes são a virilha, os órgãos vitais, o
pescoço e os olhos, pois o Taijutsu visa desativar o inimigo
rapidamente. Ataques Enganosos que dependem de pura
velocidade ou mudanças de alvo são comuns. Por outro lado,
Ataques Telegráficos (pág. 113) são raros.
Depois de enfraquecer seu oponente com golpes, o praticante
de Taijutsu acumula mais golpes ou avança com um agarrão
seguido de um arremesso ou uma queda. Uma vez que seu
inimigo esteja derrotado, ele pode dar um golpe final, aplicar
uma chave de braço para alcançar a submissão ou seguir sua
vítima até o chão para uma imobilização. Estudantes avançados
às vezes aprendem mais técnicas de solo, mas a arte é
principalmente em pé.
As escolas modernas de Taijutsu ensinam um grande número
de armas que faziam parte de outros jutsus em tempos
históricos. Esse treinamento geralmente começa nas primeiras
faixas, embora algumas escolas reservem armas para faixas
pretas. As armas incluem o hanbo, jo, katana, faca, kusari, naginata,
ninja-to, shuriken, lança, bastão e até o tessen (leque de combate);
consulte o Capítulo 6 para obter detalhes. Todas essas perícias
são opcionais, mas é incomum aprender Taijutsu sem aprender
armas. Alguns até dizem que todo o objetivo do Taijutsu é
aprender a usar qualquer coisa como arma – seja construída para
esse propósito ou improvisada. Os praticantes usam o jogo de
pés, as táticas e os movimentos das mãos do Taijutsu desarmado
quando armados, e aprendem a considerar uma arma como um
aprimoramento das armas naturais do corpo, não um substituto
para elas.
Lutadores cinematográficos de Taijutsu são ninjas na grande
tradição folclórica. Eles têm acesso a um enorme corpo de
perícias cinematográficas. Eles podem se mover sem serem
vistos, controlar as funções corporais, andar sem som e lutar com
os olhos vendados. Seus ataques são letais, silenciosos e quase
imparáveis. Contos sobre ninjas creditam a eles praticamente
todos os feitos dos mitos das artes marciais. Os ninjas do estilo
de Hollywood frequentemente também dominam as armas
Kobujutsu – de fato, é praticamente necessário ter perícia com o
nunchaku, sai e tonfa!
 Escolas modernas de Taijutsu existem, e os praticantes são
chamados de “ninjas”. Alguns ensinam uma forma reinventada
de Ninjutsu – completa com treinamento furtivo, fantasias e
nunchaku. Outros se concentram quase exclusivamente no
Taijutsu. Atualmente, há apenas um Grão-Mestre de Taijutsu
certificado, que dirige três escolas de Ninpo (Ninjutsu) e seis
outras escolas de artes marciais amalgamadas em um único budo
ryu. Essas escolas usam as graduações padrão de 10 kyu e 10 dan,
embora algumas tenham graduações de 15 dan. Os alunos fazem
exercícios em dupla, executam kata (às vezes modificado por
ritmos quebrados e técnicas improvisadas) e usam gi.
Ninjas históricos aprenderiam um estilo de combate quase
idêntico a este. Como observado acima, eles adquiriam suas
perícias com armas separadamente. Eles devem estudar estilos
para armas primárias (como katana, wakizashi e lança) e armas de
reserva (como shuriken e kusari). Para mais informações sobre
ninja, consulte Ninja e Ninjutsu (pág. 202).
Perícias: Acrobacias; Judô; Caratê; Arte do Caratê; Trato Social
(Dojô).
Técnicas: Levantar Acrobático; Chave de Braço; Queda
(Acrobacia ou Judô); Mata-Leão; Telefone; Cotovelada; Evasão
(Acrobacia ou Judô); Ataque Exótico com as Mãos; Fura Olho; Finta
(Caratê); Chute; Joelhada; Ataque Direcionado (Ataque Exótico com
as Mãos de Caratê/Pescoço); Ataque Direcionado (Chute de
Caratê/Virilha); Ataque Direcionado (Soco de Caratê/Pescoço).
Perícias Cinematográficas: Lutar às Cegas; Controle das
Funções Involuntárias; Golpe Debilitante; Salto Voador; Mãos
Hipnóticas; Arte da Invisibilidade; Passos Leves; Escalada do
Lagarto; Força Mental; Golpe Poderoso; Pontos de Pressão;
Pontos Secretos; Sensibilidade; Arte do Arremesso.
Técnicas Cinematográficas: Arranca Olho; Aparar com as
Palmas; Fura Olho Letal; Chute Letal; Golpe Letal; Ataque no
Ponto de Pressão; Rolar com o Golpe; Defesa Cronometrada.
Vantagens: Fintas Acrobáticas; Armas Improvisadas
(Qualquer); Adaptação de Estilo (Qualquer estilo armado
japonês); Adaptação de Técnica (Finta); Treinamento Incomum
(Sensibilidade, Somente enquanto pelo menos uma mão estiver
em contato físico com o oponente).
Características Opcionais
Vantagens: Esquiva Ampliada; Idioma (Japonês).
Desvantagens: Fantasias; Excesso de Confiança; Reputação
(Tolo aspirante a ninja).
Perícias: Saltar; Faca; Kusari; Arma de Haste; Espada Curta;
Shuriken; Lança; Bastão; Espada de Duas Mãos; quaisquer
perícias de armas em Kobujutsu (pág. 178).
Técnicas: Luta no Solo (Judô).
4 pontos
Wing Chun é uma arte marcial combativa nativa do sul da
China. Segundo a lenda, foi fundada no início do século XVIII.
Após a destruição do Templo Shaolin, uma freira chamada Ng
Mui fugiu para o sul. Ela conheceu Yim Wing Chun, filha de um
lojista, e lhe ensinou boxe Shaolin. Yim acrescentou técnicas e
passou a ensinar seu estilo ao marido, que deu o nome dela.
Variações desta história fazem Yim aprender o estilo para derrotar
um general valentão que desejava tomá-la como sua concubina.
As origens reais do Wing Chun parecem ser mais prosaicas.
O estilo parece ter surgido das técnicas de luta usadas no sul da
China – particularmente por barqueiros. Referências a lutadores
usando formas e nomes de técnicas exclusivas do Wing Chun
sugerem que sua história remonta a mais de um século antes de
sua lendária fundação.
Existem várias escolas de Wing Chun. A variação mais
comum hoje é a da família Yip, que ensinou Wing Chun por
séculos. O aluno mais famoso da arte, Bruce Lee (pág. 24-25), foi
aluno de Yip Man.
O Wing Chun é notavelmente curto em cerimônias e rituais.
Tradicionalmente, carece de fileiras e reverências e tem apenas
três formas. O estilo se concentra em um pequeno conjunto de
ferramentas amplamente aplicáveis e enfatiza a prática delas até
que elas surjam naturalmente em combate. A ênfase está na luta
de curto alcance – socos curtos, chutes defensivos na linha baixa,
defesas suaves e bloqueios em pé. Sua postura característica é
levemente inclinada para trás, com os pés colocados lado a lado.
O Wing Chun inclui duas armas: a espada borboleta, usada em
pares, e o bastão, usado como uma espada de duas mãos para
fazer ataques amplos.
Fundamental para o Wing Chun são os conceitos de linha
central, uma linha imaginária traçada no centro do corpo do
praticante, e os seis “portões” (alto, médio e baixo, em ambos os
lados da linha central), que são aberturas para atacar. de ou
através. Os lutadores aprendem a manter sua linha central
apontada para o inimigo enquanto ficam longe dele,
minimizando sua capacidade de atacar enquanto maximizam
sua própria eficácia. Outro aspecto-chave da arte é chi sao, ou
“mãos coladas”: sentir as mudanças de equilíbrio ou foco de um
oponente para responder com uma defesa e contra-ataque, ou
prender seus membros. Os alunos às vezes praticam chi sao com
os olhos vendados para aumentar a sensibilidade.
O Wing Chun espera que o praticante tome a iniciativa e
esmague seu adversário com ataques rápidos. O lutador de Wing
Chun usa “socos em cadeia” – sequências de Ataques
Defensivos, muitas vezes lançados como Golpes Rápidos – para
manter o inimigo desequilibrado. Chutes frequentemente
atingem as pernas e tendem a ser Ataques Defensivos também. O
lutador enfrenta os chutes do inimigo com Obstruir. Se usar
Combinações (pág. 80), Combinação (Soco de Caratê/Tronco +
Chute de Caratê/Perna) é comum entre os praticantes. Isso às
vezes segue um aparar que arrasta a guarda do oponente para
abri-lo para o combo; modele isso como um Contra-Ataque. O
lutador continua a atacar assim até atordoar ou enfraquecer sua
vítima, então usa golpes – provavelmente em combinação com
uma chave – para finalizá-lo.
Os lutadores cinematográficos de Wing Chun são
extremamente poderosos. Eles podem sentir ataques inimigos
usando Sensibilidade e usar seu chi para se enraizar no lugar.
Seus ataques desarmados são especialmente letais, direcionados
a pontos de pressão ou locais vitais para paralisar ou matar.
O Wing Chun é generalizado. Encontrar um professor não é
difícil. Algumas escolas usam um sistema formal de classificação de
faixas coloridas; outros não têm nenhum sistema de classificação.
Perícias: Caratê; Espada Curta; Luta Greco-Romana.
Técnicas: Chave de Braço; Combate Corporal (Espada Curta);
Contra-Ataque (Caratê ou Espada Curta); Cotovelada; Finta
(Caratê ou Espada Curta); Obstruir; Joelhada; Pisão; Ataque
Direcionado (Chute de Caratê/Perna).
Perícias Cinematográficas: Lutar às Cegas; Postura Imóvel;
Força Mental; Golpe Poderoso; Pontos de Pressão; Pontos
Secretos; Sensibilidade.
 Técnicas Cinematográficas: Ataque com Duas Armas (Espada
Curta); Defesa de Duas Armas (Caratê ou Espada Curta); Fura
Olho Letal; Golpe Letal; Ataque no Ponto de Pressão.
Vantagens: Treinamento com Arma na Mão Inábil (Espada
Curta); Preparação Especial (Aparar de Caratê > Chave de
Braço); Adaptação de Técnica (Contra-Ataque); Treinamento
Incomum (Sensibilidade, Somente enquanto pelo menos uma
mão estiver em contato físico com o oponente).
Características Opcionais
Vantagens: Ambidestria; Aparar Ampliado (Mãos Nuas ou
Todos); Equilíbrio Interno; Idioma (Cantonês).
Desvantagens: Excesso de Confiança.
Perícias: Faca; Trato Social (Dojô); Bastão; Espada de Duas Mãos.
Técnicas: Agarrar a Perna.
Qualidades: Treinamento com Arma na Mão Inábil (Faca).
A luta livre, de uma forma ou de outra, é a arte marcial mais
antiga do mundo. Os humanos (e seus ancestrais) lutam desde
muito antes da história registrada. Quase todas as culturas – não
apenas aquelas conhecidas por suas artes marciais – têm alguma
forma de luta livre, seja por esporte ou por combate. Isso inclui
países asiáticos conhecidos hoje por seus estilos marcantes, como
a China. Abaixo está uma pequena amostra de importantes estilos
de luta livre, selecionados por sua utilidade em campanhas
GURPS em geral e jogos de Artes Marciais em particular.
Luta Livre de Combate
4 pontos
Luta Livre de Combate – às vezes conhecido como “luta
total” – era uma arte de combate pragmática. Cavaleiros,
esgrimistas e outros armeiros profissionais a aprendiam
rotineiramente para complementar suas perícias armadas. Não
tinha regras nem senso de jogo limpo. Todas as imobilizações
eram “legais” e qualquer tática que pudesse danificar, desanimar
ou incapacitar o inimigo era considerada boa.
Luta Livre de Combate era comum pelo menos desde a Idade
Média. Continuou até o Renascimento; de fato, muitos mestres de
esgrima se sentiram obrigados a incluir uma seção sobre técnicas
de luta livre em seus manuais para demonstrar que seu
conhecimento de luta estava completo. Muitos desses manuais
sobrevivem hoje. Sua representação de lutadores armados com
espadas e armas de esgrima sufocando, socando e pisando uns
nos outros desmente o ideal moderno do esgrimista “cavalheiro”.
Os lutadores aprenderam a alcançar com cautela e esperar
que o oponente cometa um erro. Eles usavam Aguardar e Avaliar
extensivamente. Os ataques tomavam a forma de agarramentos e
golpes calculados para desabilitar o inimigo rapidamente:
técnicas de agarrar em pé, como Chave de Braço e Chave de
Dedo; torções de membros; e golpes incapacitantes dirigidos aos
olhos, virilha, mandíbula, nariz e pescoço. A maioria dos estilos
de luta livre assumia um campo de batalha ou uma briga de rua
como cenário, então as táticas de luta no solo eram raras. A
primeira prioridade de um lutador no chão era levantar-se!
Os mestres enfatizavam a importância da força para a luta
livre, mas também sabiam que o músculo sozinho nem sempre
era suficiente para vencer uma competição de agarramento. Eles
ensinaram contra-ataques contra assaltantes armados e
esperavam que os alunos fossem capazes de lutar armados e
desarmados. Alguns até ensinavam técnicas para chutar armas
(especialmente facas) da mão de um atacante.
Luta Livre de Combate assumia um adversário armado e
muitas vezes com armadura, por isso enfatizava agarrões e
arremessos acima dos golpes. Assim, as técnicas de golpe não
eram, via de regra, especialmente avançadas. No entanto, alguns
mestres eram exceções perigosas e notáveis.
Os lutadores cinematográficos devem ser fortes, embora
existam ilustrações de época que mostram um velho enrugado
demolindo alegremente seu jovem oponente. Lutadores
aprendiam as áreas vitais do corpo e golpes para atingi-los, o que
poderia justificar a perícia Pontos de Pressão. Muitos outros
feitos cinematográficos se encaixam no estilo. Um manual até
mostrou como aparar ataques de armas enquanto está sentado!
 Este estilo, com pequenas variações, funciona para luta livre
sem barreiras em todo o mundo – seja na China, no Cáucaso, no
Oriente Médio ou na África Subsaariana. Heróis históricos não
devem ter problemas para encontrar um mestre em quase
qualquer lugar ou período.
Perícias: Briga; Judô; Luta Greco-Romana.
Técnicas: Chave de Braço; Queda; Mata-Leão; Desarmar
(Briga, Judô ou Luta Greco-Romana); Cotovelada; Golpe nos
Olhos; Arranhar os Olhos; Chave de Dedo; Punho em Martelo;
Chave de Cabeça; Joelhada; Queda com Joelhada; Torção de
Pescoço; Varrer (Judô); Ataque Direcionado (Chute de Briga/
Virilha); Ataque Direcionado (Soco de Briga/Face); Chave
(Membro); Torção de Coluna.
Perícias Cinematográficas: Postura Imóvel; Força Mental;
Pontos de Pressão.
Técnicas Cinematográficas: Quebrar Coluna; Lutar Sentado
(Judô); Ataque no Ponto de Pressão.
Qualidades: Exercícios Especiais (ST de Levantamento +1).
Características Opcionais
Vantagens: Reflexos em Combate; Boa ou Ótima Forma.
Desvantagens: Sanguinolência; Briguento; Excesso de Confiança.
Perícias: Caratê.
Técnicas: Queda com Cotovelada; Luta no Solo (Judô ou Luta
Greco-Romana); Chute; Pisão.
Luta Greco-Romana
3 pontos
A luta esportiva que conhecemos hoje tem suas origens nos
antigos Jogos Olímpicos. A luta greco-romana moderna é uma
versão mais segura e menos radical dessas primeiras lutas. No
entanto, o esporte ainda exige grande perícia, coragem e aptidão
de seus competidores.
As regras da luta livre esportiva colocam a segurança dos atletas
em primeiro lugar e substituem as técnicas que podem causar lesões
reais por movimentos mais seguros. Por exemplo, eles permitem
chaves de cabeça – mas apenas se o atacante também colocar um dos
braços do defensor na chave. Isso reduz as chances da chave infligir
lesão no pescoço... e o torna menos eficaz em combate ou em uma
partida sem limites. Apesar disso, os lutadores universitários deram
o salto com sucesso para as artes marciais mistas e formas mais
combativas de luta livre. Em termos de jogo, eles simplesmente
melhoram a Luta Livre de seu padrão de Luta Livre Esportiva e
adicionam as impressionantes perícias necessárias para competir.
Os lutadores greco-romanos são altamente móveis. Se uma
técnica falhar, eles rapidamente mudam para outra. Eles
respondem aos movimentos e reações de seus rivais, explorando
qualquer abertura para uma imobilização, chave ou reversão
(livrando-se de um agarrão e aplicando um deles). Os lutadores
usam Batida (págs. 100-101) para dominar fisicamente a guarda
do oponente e fintas – como mudanças do centro de massa e
embustes – para criar oportunidades ofensivas. A arte premia a
perícia sobre a força, mas os lutadores fortes têm uma vantagem
definitiva. Em uma partida, os competidores recebem pontos por
técnicas bem-sucedidas, mesmo que não forcem uma finalização.
As lutas são cronometradas e os totais de pontos determinam o
vencedor quando o tempo acabar.
A Luta Greco-Romana é um esporte olímpico, praticado
mundialmente. Nos EUA, quase todas as escolas ou faculdades
têm uma equipe de luta livre. Assim, é excepcionalmente fácil
encontrar treinamento. Os lutadores treinam duro e os
treinadores esperam que eles estejam em forma e fortes. O
Mestre pode exigir que lutadores competitivos tenham a
vantagem Boa Forma. Alto ST também é comum.
Luta de Submissão
3 pontos
A Luta de Submissão é uma forma de luta livre
moderna semelhante em caráter às artes marciais mistas,
mas sem golpes. O objetivo é forçar o adversário a se
render usando chaves ou estrangulamentos. Os lutadores
marcam pontos por arremessos, posições e retenções.
Partidas que duram o tempo estipulado sem finalização
são decididas por pontos. Um grande campeonato
realizado anualmente pelo Abu Dhabi Combat Club atrai
lutadores competitivos em todo o mundo.
Perícias: Jogos de Entretenimento (Luta de Submissão);
Luta Greco-Romana.
Técnicas: Chave de Braço; Mata-Leão; Luta no Solo
(Luta Greco-Romana); Chave de Perna; Luta Baixa (Luta
Greco-Romana); Chave de Braço com a Parte Inferior do
Corpo; Chave de Perna com a Parte Inferior do Corpo;
Chave Triângulo; Rasteira.
Qualidades: Agarrar Poderoso; Exercícios Especiais (ST
de Levantamento +1); Adaptação de Técnica (Luta no Solo).
Características Opcionais
Vantagens: Boa ou Ótima Forma; Difícil de Subjugar.
Perícias: Jogos de Entretenimento (Luta Greco-Romana);
Esporte da Luta Greco-Romana.
Técnicas: Chave de Braço; Finta (Esporte de Luta Greco-
Romana); Luta Baixa (Esporte de Luta Greco-Romana).
Qualidades: Agarrar Poderoso; Exercícios Especiais (ST de
Levantamento +1).
Características Opcionais
Características Secundárias: PF Ampliado.
Vantagens: Boa ou Ótima Forma.
Desvantagens: Obsessão (Manter a forma).
Perícias: Levantamento; Trato Social (Academia); Luta Greco-
Romana.
Luta Livre Indiana
4 pontos
A Índia tem uma longa tradição de luta livre. Segundo o
mito, os deuses ensinaram a arte a um mortal para que ele
pudesse derrotar um demônio. Suas origens reais são
indetectáveis, pois datam da pré-história. A Luta Livre era
comum na Índia desde a época dos primeiros registros escritos, e
ainda é popular hoje.
Os lutadores indianos se esforçam pelo tamanho massivo. O
ideal são placas sólidas de músculo – não o peso absoluto
favorecido pelos sumotori do Japão. O esporte depende de
finalizações e imobilizações, o que limita o valor da massa por si
só.
Os lutadores se levantam às 3 da manhã para se exercitar e
fazem flexões (flexões de alongamento de gato) e baithaks (flexões
profundas do joelho) para aumentar a resistência e a força. Eles
sempre fazem esses exercícios na proporção de 1:2, e cada
exercício tem sua própria rotina. Eles passam o dia inteiro
alternadamente lutando, se exercitando e fazendo massagens
para preparar seus músculos para mais trabalho. Os lutadores
medievais comiam carne; os modernos comem grandes
quantidades de amêndoas, leite e ghee (manteiga clarificada) para
alimentar suas atividades. Espera-se que os lutadores sejam
celibatários, patrióticos e estoicos.
 Como outras lutas livres esportivas, a Luta Livre Indiana
enfatiza imobilizações e submissões. Sua tática de marca
registrada é a aplicação constante e paciente de técnica e pressão
para forçar o oponente a se submeter. Caso contrário, assemelha-
se em grande parte à Luta Greco-Romana (pág. 205) em execução.
Os lutadores tradicionalmente trabalham com a gada, ou
maça de duas mãos. Eles costumam posar para fotos segurando-
a, mas raramente aprendem a lutar com ela. Em um jogo
histórico ou cinematográfico, pode ser mais útil como arma.
Os lutadores indianos cinematográficos devem ser
incrivelmente fortes. Como o iogue hindu, eles podem ser capazes
de proezas de controle do corpo. Sua abnegação em termos de
sexo, comida e luxos é vista como instrumental no
desenvolvimento de energia interna para projetar durante as crises.
Perícias: Trato Social (Dojô); Luta Greco-Romana; Esporte de
Luta Greco-Romana.
Técnicas: Chave de Braço; Luta no Solo (Luta Greco-Romana);
Luta Baixa (Luta Greco-Romana).
Perícias Cinematográficas: Controle Corporal; Postura Imóvel;
Passos Leves; Força Mental; Pontos de Pressão.
Qualidades: Exercícios Especiais (PF pode exceder HT em
50%); Exercícios Especiais (ST de Levantamento +1).
Características Opcionais
Características Secundárias: PF Ampliado.
Vantagens: Familiaridade Cultural (Índia); Boa ou Ótima
Forma; Equilíbrio Interno.
Desvantagens: Excesso de Confiança; Senso do Dever (Índia);
Votos (Celibato, Vegetarianismo).
Perícias: Maça/Machado de Duas Mãos; Arte da Maça/
Machado de Duas Mãos.
Luta Livre Profissional
4 pontos
A Luta Livre Profissional, ou “luta de entretenimento”, tem
seguidores em todo o mundo – dos EUA ao Japão, da Europa à
América do Sul. Abrange tudo, desde a luta livre amadora de
“quintal” ao mundo do show-biz das federações profissionais. É
o estilo dos lutadores de televisão, luchadores mexicanos
mascarados... e durões superpoderosos.
A Luta Livre Profissional gira em torno de técnicas
espetaculares ou de aparência dolorosa. É um estilo agressivo, com
competidores usando agarrões, quedas e golpes fortes para
mandar o oponente para o chão. Ataque Dedicado (Forte) e Ataque
Total (Forte) são extremamente comuns para golpes e quedas!
Há algum debate sobre a eficácia do mundo real da Luta
Livre Profissional. É uma atuação, mas muitos concorrentes estão
em forma e fortes. As técnicas que eles exibem – se executadas
“de verdade” – podem causar danos tremendos. No entanto,
“rivais” no ringue são mais como cúmplices habilidosos que
praticam acompanhar os movimentos um do outro para
aumentar o valor do desempenho e reduzir as chances de lesões.
É seguro supor que, se um lutador conseguisse usar uma dessas
técnicas com sucesso, isso doeria – muito.
Os lutadores cinematográficos podem realizar as muitas
acrobacias da arte fora do ringue, em oponentes relutantes e não
cooperativos. Eles são terrivelmente fortes e capazes de absorver
punições maciças sem vacilar (mas não sem sangramento
superficial dramático!). Eles devem ter alto ST e HT, e vantagens
como Difícil de Subjugar. Perícias especiais – notadamente Golpe
Poderoso, usado para socos giratórios maciços e içar inimigos
para Quebrar Coluna e Quebrapilha – dependem não do chi, mas
de “surtos de adrenalina” ou esforço teatral. Uma pontuação alta
de PF é útil para alimentar essas perícias e para um esforço extra.
As técnicas cinematográficas muitas vezes parecem bastante
diferentes da maneira que são feitas em outras artes; por
exemplo, Salto de Ataque envolve encostar-se na gaiola ou nas
cordas que cercam o ringue.
Os aspirantes a lutadores de carreira frequentam escolas que
atendem a aspirantes a profissionais. Algumas dessas academias
também ensinam perícias reais de combate, mas o profissional em
potencial estuda as técnicas artísticas necessárias para uma luta
livre que agrade a multidão. Além das perícias exigidas abaixo, os
lutadores geralmente aprendem Encenação de Combate e
Atuação para parecerem melhor dentro e fora do ringue.
O Mestre decide o quão “realista” a Luta Livre Profissional é
em sua campanha. Se ele quer que os lutadores sejam mais
artistas marciais do que atores, ele deve substituir as perícias de
Arte de Combate por perícias de combate. As técnicas abaixo
também são apenas sugestões.
Os profissionais – cinematográficos ou não – costumam
nomear movimentos de assinatura. Eles vão desde técnicas
inúteis (pág. 95) até as do dia-a-dia, até chutes e socos básicos,
com nomes coloridos. O Mestre pode permitir qualidades de
Adaptação de Perícias que permitem que qualquer técnica seja
predefinida como Arte da Luta Greco-Romana; por exemplo, um
“suplex” seria Adaptação de Perícia (Arremesso de Sacrifício
predefinido como Arte da Luta Greco-Romana). Cada
movimento requer sua própria vantagem e, como a predefinição
é Arte da Luta Greco-Romana, o uso em combate é de -3. A
maioria dos lutadores usa isso como “movimentos de
finalização” que terminam a luta.
Perícias: Arte da Briga; Arte da Luta Greco-Romana; Esporte
de Luta Greco-Romana.
Técnicas: Queda; Mata-Leão; Voadora; Queda com
Cotovelada; Cabeçada; Pisão; Chave (Membro).
Perícias Cinematográficas: Golpe Debilitante; Golpe Poderoso.
Técnicas Cinematográficas: Quebra Coluna; Segurar com a Mão;
Quebrapilha; Rolar com o Golpe; Salto de Ataque (Arte da Briga).
Qualidades: Estilo (Variável); Adaptação de Perícia (Variável);
Exercícios Especiais (RD 1 com Pele Resistente); Treinamento
Incomum (Rolar com o Golpe, Somente no piso do ringue com
mola ou contra as cordas).
Características Opcionais
Características Secundárias: PF e PV Ampliados.
Vantagens: Aliados (parceiro de Equipe); Carisma; Difícil de
Subjugar; Hipoalgia; Patrono (Organização de Luta Livre);
Reputação (Bom Rapaz, dos fãs).
Desvantagens: Gordo; Gigantismo; Reputação (Cara Mal, dos
fãs); Reputação (Movimento de assinatura).
Perícias: Acrobacias; Briga; Jogos de Entretenimento (Luta
Livre Profissional); Perícias de Passatempo (Demonstrações de
Força); Atuação; Encenação de Combate; Maça/Machado de
Duas Mãos (para cadeiras!); Luta Greco-Romana.
Técnicas: Chave de Braço; Ataque Exótico com as Mãos;
Punho em Martelo; Chave de Cabeça; Torção de Pescoço.
6 pontos
Wushu é a arte marcial patrocinada pelo Estado da República
Popular da China (RPC). Na década de 1950, a RPC adotou
oficialmente o termo “wushu” no lugar de “kung fu” para se
referir a todas as artes de luta armadas e desarmadas. Essas notas
descrevem um estilo específico – também chamado de “Wushu” –
que o comitê central de esportes criou a partir do kung fu do norte
(“longo”), kung fu do sul, T’ai Chi e treinamento com armas.
 O governo comunista via as artes marciais tradicionais como
reacionárias e subversivas – eles não podiam esquecer os
vínculos tradicionais entre as sociedades secretas
antigovernamentais e o kung fu. As autoridades também
sentiram que as artes marciais eram inúteis para o combate
moderno, mas úteis para a expressão cultural e encorajamento do
condicionamento físico. Assim, quando a comissão central de
esportes criou seu estilo, substituiu muitas técnicas úteis de
combate por movimentos atraentes que não tinham valor de
combate. As técnicas “internas” também foram eliminadas, por
serem supersticiosas e retrógradas.
Depois que a Revolução Cultural terminou em 1976, as
técnicas internas começaram a reaparecer. No final da década de
1990, as partidas de contato total conhecidas como san shou
tornaram-se cada vez mais comuns, dando origem a aplicações
mais úteis em combate. Embora o treinamento de Wushu ainda
produza principalmente atletas e estrelas de cinema, alguns de
seus praticantes têm sido lutadores genuínos.
Wushu favorece posturas profundas, socos longos e chutes
altos. Ele empresta alguns golpes curtos e posições firmes dos
estilos sulistas, mas são menos comuns. A arte é acrobática e
atraente, e enfatiza técnicas vistosas e atletismo sobre aplicações
práticas. O treinamento com armas normalmente envolve armas
contundentes e “lâminas de trovão” projetadas para piscar,
dobrar e fazer barulhos altos durante as demonstrações. Esse
treinamento é extremamente comum nas escolas de Wushu, mas
não é obrigatório. A maioria dos artistas marciais treinados em
Wushu deve aprender pelo menos uma das perícias de armas
opcionais listadas para o estilo.
Os lutadores de Wushu normalmente usam chutes altos e
múltiplos golpes. Técnicas de golpe único são menos comuns do
que rajadas de golpes; assim, Golpe Rápido e Ataque Total
(Duplo) são comuns. Wushu também é agressivo, graças à ênfase
em movimentos chamativos. Lutadores rotineiramente lançam
Chute Saltando e outros Ataques Dedicados e Totais. Eles usam
golpes giratórios de todos os tipos, tanto quando armados
quanto desarmados.
Em seu desenvolvimento, o Wushu evita o mito das artes
marciais. No entanto, graças às exibições de técnicas vistosas – e
filmes com atores treinados em Wushu fazendo wuxia e
acrobacias de cabos – muitas lendas antigas permanecem e o
estilo até adquiriu várias novas. No Wushu Cinematográfico os
A ficção está cheia de artes marciais imaginárias. Algumas
delas são semelhantes às históricas, até inspiradas por elas. Outras
são radicalmente diferentes. Em particular, se um mundo tem
magia, raças não humanas ou leis físicas diferentes, seus estilos de
luta refletirão isso. Abaixo estão alguns exemplos. Para notas
adicionais, consulte Criando Técnicas Para Não-Humanos (pág. 95).
11 pontos
Punho da Morte é a criação de uma guilda secreta de mestres
magos do Controle das Funções Involuntárias. Desde então,
espalhou-se além de sua fortaleza escondida nas montanhas... mas
isso não diminuiu sua temível reputação de poder destrutivo!
Punho da Morte assume que o mago está lutando contra
vários oponentes armados e blindados enquanto desarmado.
praticantes devem ser capazes de realizar a maioria dos
movimentos vistos em filmes de kung fu, mesmo aqueles que
afirmam ser sobre Wing Chun, o Templo Shaolin, T’ai Chi ou
outras artes. Muitas das estrelas desses filmes são praticantes de
Wushu, não monges Shaolin ou estudantes de Wing Chun!
Assim, Wushu é ideal para campanhas wuxia de alto poder.
Wushu é comumente disponível na RPC. As escolas são
menos comuns em outros lugares, mas um aluno deve ser capaz
de encontrar uma se procurar bastante. Algumas escolas que
afirmam ensinar outra forma de kung fu – muitas vezes Shaolin
– ensinam estilos fortemente derivados do Wushu.
Perícias: Acrobacias; Saltar; Caratê; Arte do Caratê; Trato
Social (Dojô).
Técnicas: Levantar Acrobático; Chute Descendente; Chute
Para Trás; Evasão; Ataque Exótico de Mão; Finta (Caratê); Chute
Saltando; Chute; Chute Giratório; Soco Giratório; Varrer (Caratê).
Perícias Cinematográficas: Golpe Debilitante; Salto Voador;
Força Mental; Golpe Poderoso; Pontos de Pressão; Pontos
Secretos.
Técnicas Cinematográficas: Ataque com Duas Armas (Caratê);
Defesa de Duas Arma (Caratê); Lutar Sentado (Caratê); Chute
com Salto Voador; Chute Letal; Golpe Letal; Chute com Vara;
Ataque no Ponto de Pressão; Rolar com o Golpe; Salto de Ataque
(Caratê); Defesa Cronometrada.
Qualidades: Fintas Acrobáticas; Adaptação de Técnica (Salto
de Ataque); Domínio da Técnica (Qualquer Golpe Giratório);
Treinamento Incomum (“Chute Dividido”: Ataque com Duas
Armas, Apenas para chutar dois inimigos adjacentes).
Características Opcionais
Vantagens: Familiaridade Cultural (China); Boa ou Ótima
Forma; Flexibilidade; Idioma (Mandarim).
Desvantagens: Fantasias; Obsessão (Aperfeiçoar minha arte).
Perícias: Arte da Espada de Lâmina Larga; Judô; Arte do
Judô; Atuação; Filosofia (Comunismo); Arte da Espada Curta;
Arte da Lança; Arte do Bastão; Encenação de Combate; Mangual
de Duas Mãos; Arte do Chicote.
Técnicas: Ataque com Duas Armas (Arte da Espada Curta);
Estocada Voadora (Qualquer Arte de Arma); Varrer (Arte da
Lança, Arte do Bastão ou Arte do Mangual de Duas Mãos);
Ataque Furacão (Qualquer Arte de Arma).
Alguns lutadores também praticam o bastão como meio de
estender seu alcance ou combater inimigos armados. Esse
treinamento é opcional, no entanto. As técnicas básicas do estilo
devem ser eficazes quando o mago não tem ou é incapaz de usar
seu bastão.
Contra inimigos armados, o estilo ensina seus praticantes a
evitar golpear armaduras duras ou ter uma mão aparada por uma
arma. Lutadores preferem conjurar uma magia Corpo a Corpo e
mantê-la pronta enquanto Aguardam ou Avaliam. Eles procuram
atrair o inimigo para atacar primeiro para que possam retaliar
usando a técnica de Chave de Braço ou Contra-Ataque – além de
sua magia carregada. Eles aprendem a se comprometer totalmente
e disfarçar sua linha de ataque, e muitas vezes combinam Ataque
Dedicado (Determinado) com Ataque Enganoso. Eles raramente
usam Ataque Defensivo, no entanto; eles consideram isso uma
marca de apreensão e cautela equivocada.
 Contra vários oponentes, os praticantes aprendem a agarrar
um inimigo e usá-lo como escudo contra o resto ou jogá-lo no chão
para equilibrar as probabilidades temporariamente. Contra um
único adversário, eles usam táticas semelhantes, mas geralmente
preferem um arremesso depois de liberar sua magia. Isso ganha
tempo para conjurar outra magia Corpo a Corpo sem interrupção!
Os lutadores de Punho da Morte Cinematográfico combinam
perícias mágicas e chi em um único pacote devastador. Eles
geralmente aprendem muitas magias além das poucas que o
estilo exige. Acelerar e Destreza são particularmente comuns, pois
aprimoram as habilidades de combate corpo a corpo do mago e
tornam mais seguro atacar e usar Toque Mortal desarmado.
Punho da Morte é extremamente raro. A única maneira de
obter instruções é se juntar à guilda em sua fortaleza secreta. O
caminho está fortemente protegido e guardado por bestas
estranhas, e lutadores percorrem as proximidades à procura de
intrusos em quem testar suas perícias. Aqueles que conseguem
escapar desses perigos devem passar por um teste mágico e
físico. O fracasso significa a morte. Os Mestres podem exigir um
Antecedente Incomum para refletir tudo isso.
Perícias: Judô; Caratê; e as magias Inabilidade, Toque Mortal,
Coceira, Dor, Paralisar Membros, Imunidade à Dor, Espasmo e
Atrofiar Membro.
Técnicas: Chave de Braço; Contra-Ataque (Judô ou Caratê);
Chute Saltando; Ataque Direcionado (Agarrar de Judô/Braço);
Ataque Direcionado (Agarrar de Judô/Perna).
Perícias Cinematográficas: Controle Corporal; Força Mental;
Pontos de Pressão; Pontos Secretos; Sensibilidade.
Técnicas Cinematográficas: Rolar com o Golpe.
Qualidades: Adaptação de Estilo (Bordão); Adaptação de
Técnica (Contra-Ataque).
Características Opcionais
Vantagens: Reflexos em Combate. Aptidão Mágica 2 é
necessário para aprender as magias e, portanto, o estilo; Aptidão
Mágica adicional é comum.
Desvantagens: Sanguinolência; Excesso de Confiança;
Reputação (Membro de um culto estranho).
Perícias: Acrobacias; Salto; Bastão; Taumatologia.
10 pontos
Kung Fu Homem-Dragão é a arte marcial de uma ordem
secreta de heróis fundada há milhares de anos para lutar contra
os Oni. Esses guerreiros derrotaram os Oni em uma batalha
terrível, mas isso apenas forçou os Oni a se tornarem furtivos e
disfarçados. Os Oni usam seus poderes mágicos para se esconder
entre os homens enquanto trabalham sua maldade, seu objetivo é
tornar o mundo mais parecido com o seu, semeando desordem e
caos. Para detê-los, os acólitos do Templo do Dragão ensinam
aos heróis sua arte... incluindo o segredo de cuspir fogo! Apenas
chamas podem destruir um Oni permanentemente.
Em combate desarmado, Kung Fu Homem-Dragão despreza
lutas de chão e luta livre em favor de chutes estilosos, socos
fortes e arremessos impressionantes. No entanto, os praticantes
preferem lutar armados. A arma mais comum do acólito do
Dragão Verde (novato) é a espada – geralmente a jian, mas
ocasionalmente a espada larga, katana, espada longa ou espadas
borboleta emparelhadas. O bastão e a lança também são
populares. Os ataques geralmente são acrobáticos e fazem bom
uso de fintas e Ataques Enganosos. Contra oponentes atordoados
ou surpresos, os praticantes gostam de gritar um kiai alto ou o
nome de sua técnica e lançar um Ataque Total ou Dedicado,
normalmente como um Ataque Telegráfico (pág. 113). Não
importa qual seja a situação, os lutadores do Homem-Dragão
fazem uso extensivo do Movimento Acrobático (págs. 105-107).
Os Homens-Dragão são conhecidos por girar o círculo
completo de sua arma em um sangrento floreio aéreo depois de
derrotar um inimigo. Nem todos os acólitos fazem isso –
especialmente se houver perigo imediato de outro inimigo – mas
é um movimento característico da ordem. Isso pode ser
extremamente intimidante, especialmente quando acompanhado
por um kiai alto!
Para se juntar ao Templo do Dragão, um aspirante a iniciado
deve primeiro encontrar sua localização secreta nas montanhas.
Em seguida, vem um longo aprendizado, exercitando e
estudando a filosofia e a história da ordem. Os candidatos devem
demonstrar os mais altos padrões de heroísmo e bondade –
embora haja rumores de um acólito caído que coopera com
(alguns dizem que lidera) os Oni.
Os Homens-Dragão avançam na classificação à medida que
aprimoram suas perícias e demonstram seu heroísmo. O Templo
tem 10 níveis: Dragão Verde da Terceira à Primeira Ordem,
Dragão Vermelho da Terceira à Primeira Ordem, Dragão
Dourado da Terceira à Primeira Ordem e, finalmente, Grão-
Mestre dos Dragões, reservado para o mais velho e mais sábio
dos templários. Acólitos recebem tatuagens rituais indicando sua
posição. Eles começam pequenos e simples, mas ficam
progressivamente mais complexos em níveis mais altos.
Lutadores podem imitar sua besta totêmica em um aspecto
importante – eles podem canalizar seu chi para cuspir fogo. Este é
um ataque corpo a corpo usando a perícia Ataque Inato (Sopro).
Consulte “Sopro do Dragão” em Ataque Inato (pág. 45) para
detalhes. Dano e custo de pontos dependem da classificação:
Dragão Verde: Ataque por Queimadura 1d (Custa Fadiga, 1
PF, -5%; Ataque Corporal, Alcance 1-4, Não Pode Aparar, -20%)
[4]. 4 pontos.
Dragão Vermelho: Como acima, mas com Ataque por
Queimadura 2d. 8 pontos.
Dragão Dourado: Como acima, mas com Ataque por
Queimadura 4d. 15 pontos.
O Mestre também pode querer permitir que acólitos de alto
escalão comprem outras habilidades do chi que são
exclusivamente adaptadas a eles.
Kung Fu Homem-Dragão é ideal para uma campanha de
fantasia inspirada em anime. Pode atender a uma ordem secreta
em alguns jogos modernos de “magia oculta”, mas funciona
melhor se os heróis tiverem olhos grandes, bocas pequenas e
armas gigantescas. Treinados por um Mestre e Código de Honra
(Xia) são necessários para aprender Kung Fu Homem-Dragão.
Não existe uma versão realista!
Perícias: Acrobacias; Controle da Respiração; Ataque Inato
(Sopro); Judô; Caratê; Meditação; Filosofia (Templo do Dragão);
Rapieira; e pelo menos uma entre Terçado, Lança, Bastão ou
Espada de Duas Mãos.
Técnicas: Levantar Acrobático; Chave de Braço; Chute
Descendente; Chute para Trás; Chute Saltando; Chute; Chute
Giratório; Soco Giratório; Golpe Giratório (Qualquer).
Perícias Cinematográficas: Golpe Debilitante; Salto Voador;
Mãos Hipnóticas; Kiai; Escalada do Lagarto; Força Mental; Golpe
Poderoso; Pontos de Pressão; Pontos Secretos.
 Técnicas Cinematográficas: Ataque com Duas Armas
(Qualquer); Defesa de Duas Armas (Qualquer); Chute com Salto
Voador; Estocada Voadora (Qualquer); Rolar com o Golpe;
Defesa Cronometrada.
Qualidades: Fintas Acrobáticas; Resistência do Chi (Qualquer);
Domínio da Forma (Lança); Domínio da Empunhadura
(Qualquer); Estilo (“Esplendor do Homem-Dragão”: +4 de
Intimidação no turno após derrubar ou matar um inimigo);
Adaptação de Arma (Espada de Lâmina Larga para Rapieira);
Adaptação de Arma (Espada Curta para Terçado).
Características Opcionais
Características Secundárias: Velocidade Básica e PF Ampliados.
Vantagens: Detectar (Oni); Aparar Ampliado (Todos); Ataque
Adicional (com Vários Golpes); Boa Forma; Chi Poderoso; Propósito
Maior (Matar Oni); Reputação (Benfeitor); Mestre de Armas.
Desvantagens: Características Distintas (Tatuagem do Homem
-Dragão); Fanatismo; Circunspecção.
Perícias: Medicina Alternativa; História (Templo do Dragão);
Saltar; Furtividade; quaisquer perícias com armas não
mencionadas acima.
5 pontos
A Esgrima com Espada de Energia é a arte da espada de
energia da superciência (pág. B272). Em alguns mundos de jogo,
a espada de energia é a arma da nobreza; de fato, a tradição ou a
lei podem restringi-la a indivíduos com Status 2+. Jovens nobres
se vangloriam com armas ornamentadas em seus quadris. Eles
praticam com lâminas de treinamento de baixa potência... mas a
coisa real está na moda para duelos (legais ou não). Isso dá a
Esgrima com Espada de Energia o caráter de esgrima na Europa
dos séculos XVII e XVIII.
Em outros cenários, qualquer um pode carregar uma espada
de energia, mas poucos sabem realmente como usá-la. Localizar
um instrutor requer o tipo de busca encontrado nas lendas sobre
as artes marciais tradicionais. Desvendar os segredos da arma
leva uma vida inteira, e os poucos que a dominam impõem
respeito por sua perícia, dedicação e poder. Isso imbui a arte com
um sabor mais próximo ao do kung fu cinematográfico.
O espadachim de espada de energia pratica tanto ataques
agressivos quanto defesas cuidadosas, para uso em duas
situações diferentes. Se seu inimigo não tiver uma espada de
energia, ele ataca fortemente, explorando a perícia de sua arma
de destruir armas menores ao aparar ou sendo aparada. Contra
uma arma semelhante, porém, o praticante luta mais
defensivamente. Ele usa aparar para parar ataques de espada de
energia (e Aparar Armas de Projéteis e Aparar Precognitivo para
desviar feixes e projéteis!) e esquivas – especialmente Esquiva
Acrobática – para sair do caminho do perigo e ficar em uma
posição melhor para atacar. Em qualquer circunstância, a
empunhadura padrão é com as duas mãos, embora os
praticantes aprendam a lutar com uma mão e alguns empunham
duas espadas de energia simultaneamente.
Esgrima com Espada de Energia geralmente atacam a arma
do inimigo. Isso ocorre porque a maioria das armas comuns não
consegue resistir à sua lâmina! Essa tática continua para duelos
de espada de energia contra. Espada de Energia na forma de
uma Batida (pág. 100-101).
Os alunos mais avançados aprendem técnicas de luta, mas
raramente as usam, exceto para combater os movimentos de luta
livre de outro lutador. Contra um inimigo similarmente armado,
a espada de energia torna o combate corpo a corpo muito
perigoso. Contra um adversário sem espada de energia, a própria
espada é a melhor opção de ataque.
Mestres cinematográficos podem canalizar seu chi para
atordoar inimigos com uma palavra, resistir a grandes pressões
mentais, dar saltos prodigiosos e desviar ataques de armas de raio.
O dano da espada de energia não é baseado em ST, mas o Mestre
pode deixar o Golpe Poderoso dobrar (ou até triplicar!) o dano da
arma. Isso geralmente só é possível para espadachins de energia
que criam sua própria espada de energia em sintonia com seu chi; o
Mestre provavelmente deveria exigir Vínculo com Arma. Bônus de
dano para Mestre de Armas também se aplicam, com as mesmas
ressalvas. Os poderes Psíquicos (pág. B254-257) acompanham tudo
isso em alguns cenários, mas com modificadores de poder
semelhantes aos dos Poderes do Chi Para Artistas Marciais (pág. 46).
Luke Skywalker: Tudo bem, vou
tentar.
Mestre Yoda: Não. Tentar não. Faça
ou não. Tentativa não há.
– O Império Contra-Ataca
Esse estilo combina principalmente com campanhas de
fantasia espacial com muita superciência. Funciona melhor em
jogos cinematográficos – porque para a maioria dos jogadores, a
Esgrima com Espada de Energia sem a habilidade de aparar o tiro
de blaster e demolir inimigos enquanto estiver usando um
capacete com o escudo de explosão para baixo simplesmente não
é Esgrima com Espada de Energia . Estilos semelhantes podem
existir para outras “armas de energia”, como o chicote de energia.
Perícias: Acrobacias; Espada de Energia; Arte da Espada de
Energia; Aparar Armas de Projéteis.
Técnicas: Finta (Espada de Energia); Ataque Direcionado
(Espada de Energia GeB/Braço); Ataque Direcionado (Espada de
Energia GeB/Perna); Ataque Direcionado (Espada de Energia
GeB/Pescoço).
Perícias Cinematográficas: Lutar às Cegas; Controle das
Funções Involuntárias; Salto Voador; Kiai; Força Mental; Golpe
Poderoso; Aparar Precognitivo.
Técnicas Cinematográficas: Ataque com Duas Armas (Espada
de Energia); Defesa de Duas Armas (Espada de Energia); Ataque
Furacão (Espada de Força).
Qualidades: Fintas Acrobáticas; Resistência do Chi (Qualquer);
Domínio da Empunhadura (Espada de Energia); Treinamento
com Arma na Mão Inábil (Espada de Energia); Preparação
Especial (Golpe Poderoso funciona com Espada de Energia); Pés
Firmes (Escorregadio); Pés Firmes (Irregular).
Características Opcionais
Vantagens: Esquiva Ampliada; Aparar Ampliado (Espada de
Energia); Boa Forma; Chi Poderoso; Talentos Psíquicos; Mestre
de Armas (Espada de Energia).
Desvantagens: Código de Honra; Senso do Dever (Amigos
próximos e companheiros).
Perícias: Armeiro (Espada de Energia); Sacar Rápido (Espada
de Energia); Saltar; Caratê; Trato Social (Dojô); Luta Greco-
Romana.
Qualidades: Vínculo com Arma.

5 pontos
A Luta em Suspensão é uma arte marcial para situações de
baixa e zero gravidade. Tornou-se popular entre os habitantes do
espaço de longo prazo em meados do século XXI. Ela enfatiza a
retirada de armas (especialmente aquelas perigosas para
componentes sensíveis da nave espacial) e amarrar o oponente
rapidamente com o objetivo de subjugá-lo. Também inclui
técnicas básicas de socos e chutes. Os lutadores geralmente
combinam golpes com movimentos de agarrar, com a intenção
de atordoar o alvo por tempo suficiente para obter uma
imobilização sólida.
Luta em Suspensão tem muitas variações. Alguns lutadores
treinam com facas. Outros aprendem o bastão, concentrando-se
mais em golpes simples do que em métodos avançados de luta
com bastão. Existem também formas de “luta em suspensão” de
várias artes marciais importantes – Bando, Escrima e Jujutsu
sendo especialmente populares – e vários estilos de fusão.
O estilo não é velho o suficiente para ter um corpo de lendas.
No entanto, o entretenimento popular frequentemente mostra
seus praticantes realizando movimentos espetaculares. A maior
parte da ficção mostra o lutador se esquivando e tecendo com
incrível facilidade – muitas vezes usando acrobacias vistosas de
baixa gravidade – enquanto amarra o inimigo com cabos ou
braçadeiras, sem perder contato com ele.
A verdade é muitas vezes mais estranha que a ficção. O estilo
específico de Luta em Suspensão descrito aqui tem entre seus
alunos um grupo pequeno e habilidoso que vive
permanentemente em microgravidade e que substituiu suas
pernas por um segundo par de braços. Esses artistas marciais
substituem a Joelhada pela Cotovelada.
Perícias: Briga; Queda Livre; Judô; Traje Pressurizado.
Técnicas: Chave de Braço; Desarmar (Judô); Joelhada.
Perícias Cinematográficas: Lutar às Cegas; Sensibilidade.
Técnicas Cinematográficas: Restringir; Rolar com o Golpe.
Qualidades: Familiaridade com Traje (Traje Pressurizado).
Características Opcionais
Vantagens: Noção Tridimensional do Espaço; Esquiva
Ampliada; Equilíbrio Perfeito.
Perícias: Acrobacias; Escalada; Sacar Rápido (Faca ou Espada);
Saltar; Caratê; Faca; Espada Curta.
4 pontos
Smasha é uma arte marcial orc com origens desconhecidas.
Todos os seus praticantes mostram um grau de brutalidade
refinada que, na melhor das hipóteses, é perturbador. Alguns
podem até realizar feitos cruéis além das capacidades de qualquer
orc comum. Felizmente, poucos orcs têm a dedicação de levar seus
estudos tão longe; a maioria dos praticantes são lutadores
mundanos. Apenas orcs verdadeiramente notáveis dominam
todos os meandros do Smasha, mas quase todas as tribos incluem
alguns lutadores com mais perícia do que o orc médio.
Smasha é um estilo altamente agressivo. Os praticantes
sempre tentam tomar e manter a iniciativa, e o Ataque Defensivo
é inédito. Os poucos movimentos “defensivos” do estilo ensinam
começar com Aparar Agressivo e seguir com ataques no membro
lesionado. Os praticantes usam todos os truques sujos para
desorientar, danificar e destruir o inimigo, e mirar nos olhos,
crânio, pescoço, virilha e órgãos vitais em preferência a todos os
outros locais. Uma vítima caída convida a um Pisão ou cinco – o
orc usando Ataque Total (Forte) ou (Determinado) se sua presa
não tiver aliados por perto!
Os praticantes cinematográficos de Smasha são ainda mais
brutais. Eles podem atordoar os inimigos com seus gritos de
guerra e desferir golpes tremendos em pontos vulneráveis com
extrema precisão.
Perícias: Boxe; Briga; Luta Greco-Romana.
Técnicas: Aparar Agressivo (Briga); Chave de Braço; Mata-
Leão; Golpe nos Olhos; Fura Olho; Arranhar os Olhos; Cabeçada;
Chute; Torção de Pescoço; Pisão; Ataque Direcionado (Soco de
Boxe/Pescoço); Ataque Direcionado (Soco de Boxe/Crânio);
Ataque Direcionado (Chute de Briga/Virilha); Ataque
Direcionado (Pisão de Briga/Pescoço); Ataque Direcionado (Soco
com as Duas Mãos de Briga/Pescoço); Soco com as Duas Mãos.
Perícias Cinematográficas: Kiai; Golpe Poderoso; Pontos de
Pressão; Pontos Secretos.
Técnicas Cinematográficas: Arranca Olho; Golpe no Ponto de
Pressão; Rolar com o Golpe.
Qualidades: Clinche (Boxe ou Briga); Mãos de Ferro; Controle
do Pescoço (Boxe ou Briga); Exercícios Especiais (RD 1 com Pele
Resistente); Exercícios Especiais (ST de Golpe +1); Adaptação de
Técnica (Aparar Agressivo).
Características Opcionais
Vantagens: Reflexos de Combate; Hipoalgia.
Desvantagens: Sanguinolência; Briguento; Insensível; Excesso
de Confiança.
Perícias: Acrobacias; Garrote; Ocultação; Saltar; Faca;
Venefícios; Furtividade; quaisquer outras perícias com armas.
Técnicas: Ataque com Duas Armas (Faca).
 Adrian trancou a pesada porta de carvalho
atrás dela. Ela já podia ouvir o som das
machadinhas de seus perseguidores cortando-a.
Ela olhou para os restos de sua espada longa.
Poderia ser reforjada – seria, era do pai dela –
mas não a ajudaria agora.
Enquanto seus olhos se ajustavam à
penumbra, ela olhou ao redor da sala: não
havia outras portas e a janela era uma pequena
grade. Então ela avistou as armas – aha, uma
sala de guarda! Sua sorte não se esgotou
completamente.
A adaga seria leve demais para lidar com
machadinhas e alfanges. A espada curta
enferrujada estava desmoronando. E a alabarda
era longa demais para tão perto. De pé no
canto, porém, estava uma bisarma
desagradavelmente encurvada, não muito mais
alta que Adrian. Isso funcionaria bem!
Agarrando a arma cruzando seu corpo,
Adrian se virou para a porta, feliz por ela não
ter passado todo seu tempo estudando
esgrima.
Existem estilos de luta puramente
desarmados, mas a maioria das artes
marciais tradicionais evoluiu para uso em
batalhas ou duelos envolvendo armas.
Muitas eram destinadas a guerreiros em
armaduras que enfrentavam oponentes
vestidos de forma semelhante. Essas
realidades básicas permanecem para os
estilos de combate de hoje, mas as formas
de arte e esporte geralmente substituem
armas letais – ou todas as armas – por
outras não letais, e a armadura geralmente
não existe ou é projetada especificamente
como equipamento de treinamento.
Tradicional ou moderna, letal ou não
letal, o equipamento usado pelos
praticantes de muitos estilos pode ser tão
complexo quanto suas táticas. O
equipamento de amanhã provavelmente
será ainda mais elaborado. Consulte
GURPS Ultra-Tech para equivalentes
futuristas de muitos itens encontrados
neste capítulo.
 Armas não evoluem no vácuo. Elas são otimizadas para
atender às necessidades de um determinado local e tempo. Um
guerreiro normalmente treina para usar as armas de sua
cultura para enfrentar prováveis ameaças – ou seja, armamentos
comuns em sua região e em áreas próximas, especialmente
aqueles favorecidos por culturas inimigas. Ele raramente terá
experiência em empunhar ou enfrentar armas de terras
distantes e outras épocas, muito menos de planetas distantes e
através do tempo! O Mestre decide como lidar com isso.
A opção mais simples é assumir que as perícias com Armas
de Combate Corpo a Corpo incluem a capacidade de se
adaptar rapidamente a novas ferramentas e ameaças. Aqueles
que conhecem tal perícia podem usar todas as armas listadas
para ela, o Módulo Básico e Artes Marciais – mesmo as
completamente alienígenas – sem penalidade. Nos confrontos
armados, as estatísticas e notas de rodapé nas tabelas
parametrizam completamente cada arma. Para resolver duelos
improváveis (bisarma contra bastão de três seções, katana
contra rapieira, etc.), siga as regras conforme escritas e ignore a
proveniência das armas. Por exemplo, em uma briga entre um
legionário romano empunhando gládios e um rapieirista do
século 16, nenhum é penalizado por falta de conhecimento da
arma do outro. Além disso, se o nosso legionário tiver um
grande katar indiano (empunhado como Espada Curta) e o
nosso rapieirista tiver um jian chinês (usado como Rapieira),
nenhum dos dois sofrerá penalidade por desconhecimento de
sua própria arma.
A maioria das artes marci-
ais são projetadas em torno das
armas tradicionais de sua cul-
tura natal, que evoluem à me-
dida que táticas, tecnologia e
ameaças estimulam umas às
outras. Novos armamentos que
provam ser melhores do que os
existentes são eventualmente
adotados, e os guerreiros adap-
tam velhas técnicas a eles e
inventam novos estilos de luta
para explorar seus pontos for-
tes. Claro, os artistas marciais
também são conhecidos por
empregar armas verdadeira-
mente bizarras por razões esté-
ticas ou supersticiosas. As esco-
las modernas frequentemente
ensinam as mais estranhas ao
lado das armas tradicionais
mais práticas, armas de outras Canivete Borboleta
culturas e armas modernas, levando a híbridos que não são
“tradicionais” em nenhum lugar, exceto naquela escola!
Abaixo está um glossário de armas brancas e de força muscu-
lar – tradicionais e modernas, comuns e incomuns, genéricas e
culturalmente específicas. Ele favorece armas usadas por estilos
de artes marciais neste livro e definitivamente não é exaustivo.
Uma entrada em CAIXA BAIXA indica uma arma que aparece nas
Por outro lado, o Mestre detalhista é livre para decidir que
lutar com uma arma corpo a corpo desconhecida dá -2 à
perícia. Consulte Familiaridade (pág. B169) para obter detalhes.
Se isso for verdade, segue-se que lutar contra uma arma
incomum também deve ser desafiador. Isso dá -2 à perícia
sempre que um guerreiro empunha diretamente uma arma
que ele nunca viu antes nem treinou contra. Esta penalidade
não afeta as jogadas de ataque, mas penaliza as Disputas
Rápidas (para desarmar, fintar, etc.) e dá -1 para aparar a arma
incomum. Na maioria dos casos, ambos os lutadores sofrerão
essas penalidades, nesse caso é melhor ignorar o efeito na
Disputas Rápidas (é cancelada) e manter apenas o -1 para
aparar.
Ao usar penalidades por falta de familiaridade, o Mestre
decide quais armas são “familiares” e “desconhecidas” para os
lutadores. Ele pode usar Familiaridade Cultural (pág. B23),
limites em um mapa ou autorização. Em alguns mundos,
armas militares e civis, armas de diferentes classes sociais, etc.,
podem ser mutuamente desconhecidas. Lembre-se que esta é
uma via de mão dupla! Você pode declarar que é de uma
cultura obscura para que todos tenham -1 para aparar suas
armas étnicas legais... mas você terá -1 para aparar as armas de
quase todos os outros.
Isso não é a mesma coisa que familiaridade com o estilo de
luta do seu oponente. Para isso, consulte Familiaridade com o
Estilo (pág. 49).
tabelas de armas nas pág. B271-276 ou pág. 226-232. O resto é
funcionalmente semelhante o suficiente a uma dessas armas para
que possam usar as mesmas estatísticas, mesmo que difiram ra-
dicalmente na aparência. Para detalhes, leia a entrada.
ADAGA (págs. B272, B276) – Universal. No uso em GURPS, uma
faca curta e de ponta. Historicamente, o termo descrevia uma
faca de dois gumes com uma cruzeta e um pomo – uma pe-
quena espada. No uso casual, pode significar uma Adaga
Rondel (pág. 228), um ESTILETE (pág. 228), ou qualquer faca
de tamanho FACA (pág. B272, B276) a FACÃO (pág. 228). Pro-
ponentes da Luta com Adagas (pág. 155) favorecem as armas
maiores.
ADAGA DE ESGRIMA (pág. 228) – França, Itália. Uma faca rígida
com um grande punho de vime e uma cruzeta larga, projetada
principalmente como uma arma de defesa. Usada ao lado de
um rapieira. Não arremessável.
ADAGA RONDEL (pág. 228; ilustração, pág. 11) – Europa. Uma ada-
ga pesada com discos largos como punho e protetor de mão. O
design do pomo permite que o usuário dê um golpe com a
outra mão, apagando -2 da penalidade por mirar em fendas na
armadura (pág. B400). Se o portador estiver usando manoplas
(qualquer luva com RD 4+), os discos travam a arma no lugar
com a ponta para baixo: o portador deve usar uma Inverter
Empunhadura (págs. 111-112), mas recebe +2 para resistir ao
desarme.
Ahlspiess – Alemanha. Uma arma de haste que tem proporções
aproximadamente iguais e um longo espigão de metal, com
um rondel (protetor de mão redondo) onde as metades se
 encontram. Usado principalmente para duelos – geralmente
em uma Empunhadura Defensiva (pág. 109-111). Trate como
uma LANÇA (pág. B273), mas não pode ser arremessada e é
considerada uma espada de metal sólido (RD 6) para quebra;
consulte págs. B483-485.
ALABARDA (pág. B272) – Europa. Uma arma de haste pesada com
uma cabeça em forma de machado que ostenta tanto um espi-
gão traseiro (habilita a técnica Enganchar, pág. 74) quanto um
espigão axial (usado como uma lança). A versão do campo de
batalha pode ser encurtada para uma Alabarda de Duelo
(págs. 229-230) para combate individual.
Alfange (pág. 227, 229; ilustração, abaixo) – Universal. Um termo
europeu medieval aplicado livremente a quase qualquer es-
pada de um único gume, mas mais
frequentemente a uma que é alarga-
da, pesada e/ou curvada para a fren-
te na ponta, o que favorece o corte ao
invés da estocada. A maioria das cul-
turas siderúrgicas desenvolveu tal
lâmina; caçadores e soldados de todo
o mundo a valorizavam como uma
ferramenta (para abate de caça, corte
de arbustos, abertura de cocos, etc.) e
uma arma. Normalmente do tamanho
de uma espada curta, mas a ALFANGE
LARGA (pág. 227) é do tamanho de
uma espada larga.
ARCO (pág. B275) – Universal. Um bordão
flexível, dobrado e mantido sob tensão
Eku
prendendo-se uma corda entre suas extremidades. Isso cria
uma mola que permite ao usuário atirar flechas, colocando-as
contra a corda, puxando e soltando-a. O ARCO CURTO pode
ser feito de pouco mais que um galho útil, embora os fortes
não sejam, e é típico dos primeiros arcos. O ARCO COMUM é
mais longo e mais poderoso. O ARCO LONGO – que ficou fa-
moso no País de Gales – é o auge da tecnologia de arco de
material único (“puro”) e pelo menos 1,8 metros de compri-
mento. O ARCO COMPOSTO é feito de camadas de diferentes
materiais colados entre si. Isso melhora a força e a resistência
à compressão, dando a um arco de tamanho normal mais
poder do que um arco longo. Os melhores arcos longos, no
entanto, são feitos de teixo, cujas propriedades naturais pro-
duzem uma arma semelhante a um arco composto; o Mestre
pode decidir que arcos longos de boa qualidade são efetiva-
mente arcos compostos.
Arit – Indonésia. Uma FOICE (pág. 226).
ARPÃO (pág. B276) – Universal. Uma lança de caça farpada com
uma linha presa. Não uma arma de emaranhamento; puxar a
linha tende a arrancá-la (consulte nota de rodapé 8, pág.
B276). No corpo a corpo, trate-o como uma LANÇA PESADA
desajeitada (pág. 229) com alcance 1, 2* e -2 na perícia.
ATLATL (pág. B276) – Asteca. Um bastão usado para lançar dar-
dos. O nome é Nahuatl (asteca), mas existem muitas armas
semelhantes em todo o mundo. O usuário encaixa o dardo
em um entalhe e depois o solta com um movimento de uma
mão do bastão.
AZAGAIA (págs. B273, B276) – Universal. Uma lança fina, equili-
brada para arremessar, mas também útil como arma branca
leve.
Bagh-Nakh (ilustração, pág. 102) – Índia. Também conhecida
como “garras de tigre”, esta arma em forma de garra é usada
na mão e segurada com anéis para o dedo mindinho e o pole-
gar. Trate como uma LUVA COM LÂMINAS (pág. 226).
Bastão com Ponta – Inglaterra. A haste de uma longa lança ou
pique, usada como bastão de combate. Trate como um BAS-
TÃO LONGO (pág. 230).
BASTÃO CURTO (pág. B273) – Universal. Um taco curto e equili-
brado, geralmente de madeira ou metal. A versão policial,
muitas vezes em plástico rígido, também é chamada de
“bastão noturno”. Alguns bastões são apenas do tamanho de
uma faca; use as estatísticas de BASTÃO CURTO (págs. 228,
229) para isso.
BASTÃO CURTO (pág. B273) – Universal. Uma vara equilibrada,
entre 60 cm e 1 metro de comprimento, feita de vime (muitas
vezes endurecida pelo fogo) para treinamento, madeira dura
para luta. Frequentemente usada em pares.
BASTÃO DE TRÊS SEÇÕES (pág. 230; ilustração, pág. 9) – China.
Três bastões curtos ligados por corda ou corrente, usados
com as duas mãos – tradicionalmente com uma Empunhadu-
ra Defensiva (págs. 109-111). O portador pode agarrá-lo em
uma extremidade e girá-lo como um mangual extralongo, ou
empregar ambas as extremidades como porretes ou nuncha-
ku para um Ataque com Duas Armas em inimigos adjacentes.
Uma arma difícil; todos os ataques terão em -1.
Bengala – Universal. A bengala é um acessório de cavalheiros em
todo o mundo. Trate como um PORRETE (pág. B271). Muitos têm
um gancho em seu topo (sem custo ou peso), o que permite a
técnica do Enganchar (pág. 74).
BESTA (pág. 231, B276) – Ásia, Europa. Um arco preso a uma coro-
nha ranhurada e equipado com um gatilho, usado para dispa-
rar flechas curtas e grossas chamadas “virotes”. Existem infini-
tas variedades! Por exemplo, a BESTA COMPOSTA (pág. 231) usa
ARCO COMPOSTO (pág. B275), enquanto a BESTA DE GARRUCHA
(pág. B276) é pequena o suficiente para ser usada com uma
mão. Os chineses eram fascinados por bestas escondidas. Mode-
los de tamanho normal eram usadas nas costas e acionadas por
pressão, enquanto as de tamanho pistola eram escondidas nos
estribos e mangas; consulte Armas Ocultas (pág. 218). Armas
relacionadas incluem a BESTA DE PELOURO (pág. B276) e BESTA
DE REPETIÇÃO (pág. 231).
BESTA DE PELOURO (pág. B276) – Significa o conjunto de qual-
quer BESTA (pág. B276). É também o nome de uma besta de
caça de pássaros que lança bolinhas de chumbo em vez de
virotes. Os praticantes de Furusiyya (pág. 159-161) usam
aguilhões especiais que arremessam granadas de nafta primi-
tivas. Elas recebem Prec. 1 e Alcance –/x5, e não podem atirar
projéteis. Consulte Coquetéis Molotov e Frascos de Óleo (pág.
B410-411) para os efeitos de um acerto.
BESTA DE REPETIÇÃO (pág. 231; ilustração, pág. 97) – Ásia. Uma
BESTA (pág. B276) que é carregada primeiro (de um
“magazine” alimentada por gravidade) e engatilhada, e de-
pois disparada, empurrando e puxando uma alavanca. Não
“E tu falas como um covarde”,
respondeu o estranho, “porque tu está aí
com um bom arco de teixo para atirar em
meu coração, enquanto eu não tenho
nada em minha mão além de um simples
cajado de abrunheiro para te encontrar.”
–Pequeno John para Robin Hood,
As Alegres Aventuras
de Robin Hood
 tem gatilho separado e não pode ser carregada engatilhada. O
atirador deve fazer uma manobra Preparar imediatamente
antes de cada tiro, mas pode atirar a cada dois segundos.
BISARMA (pág. 229) – Inglaterra. Uma arma de haste com lâmina
com um gancho nas costas que permite ao usuário usar a
técnica do Enganchar (pág. 74), normalmente para derrubar
um cavaleiro. Inicialmente uma arma de campo de batalha, às
vezes era dado um cabo mais curto para combate individual,
resultando na BISARMA DE DUELO (pág. 229, 230).
Bisarma de Floresta – Inglaterra. Uma BISARMA DE DUELO (pág.
229-230).
Bisento – Japão, Okinawa. Uma NAGINATA maior e mais pesada
(pág. B272-274) copiada de uma arma de haste chinesa. Use
as estatísticas para uma MATADORA DE CAVALOS PESADA
(pág. 229).
BO – Japão. Um BORDÃO (pág. B273-274).
BOKKEN (págs. 227, 230) – Japão. Uma espada de madeira. Geral-
mente tem um protetor de mão: borracha e plástico hoje, mas
madeira ou couro – ou ausente – nas versões mais antigas.
Também chamada de “bokuto”.
BOLA PERDIDA (págs. 227, 231) – Argentina. Uma pedra (ou outro
peso) presa a uma correia. O nome é da Argentina, mas a
arma é universal. Usada para arremessar – como uma funda
Um guerreiro pode querer aproveitar os benefícios táticos
de várias armas corpo a corpo especializadas de uma só vez. A
solução óbvia é carregar uma arma diferente em cada mão,
mas isso não é prático quando se usa um escudo ou uma arma
de duas mãos. Uma solução é colar a parte útil de uma arma
na outra, criando uma “arma combinada”.
Para criar uma arma combinada, comece com uma arma
corpo a corpo básica – geralmente uma de cabo (uma com uma
vara, como um machado ou um bastão) – e adicione o custo e o
peso dos recursos desejados abaixo. Essas opções adicionam
modos de ataque extras para o usuário escolher, além das
opções padrão para sua arma. Tais ataques usam a perícia
usual da arma, exceto quando indicado.
Martelo: Qualquer arma de balanço, cortante ou perfurante
pode ter uma cabeça de martelo atrás de sua cabeça de ataque.
O dano é o de seu ataque GeB usual, mas contusão. $25; 0,25 kg.
Gancho: Qualquer arma balançada, mesmo uma espada,
pode ter um pequeno gancho para permitir o uso da técnica
Enganchar (pág. 74). O enganche inflige um corte de GdP-2
para uma arma de uma mão, GdP-1 para uma arma de duas
mãos. Um gancho pode ser rombudo para prender as vítimas
sem causar danos, mas isso não é mais barato. $25; peso
desprezível.
Kusari de Dois Metros: Qualquer arma de alcance 1+ pode
ter uma kusari curta (corrente pesada) anexada. Use as
estatísticas da pág. B272, exceto que o alcance é de apenas 1,
2*. Vai na cabeça ou na coronha de uma arma de impacto ou
haste, ou no punho de uma clava ou espada (para colocá-la
dentro de um bastão metálico, jutte, etc., consulte Armas
Ocultas, pág. 218). O portador pode usar sua arma
normalmente ou balançar a corrente usando a perícia Kusari.
A arma se torna de duas mãos, se já não era; uma mão controla
a corrente o tempo todo. $40; 1 kg.
Kusari de Quatro Metros: Como acima, mas o kusari é de
tamanho normal, com alcance 1-4*. $80; 2,5 kg.
Estoc
de um tiro que arremessa tanto a funda quanto a pedra – e
como um mangual. Às vezes chamada de “bola loca”.
BOLAS (pág. 227, B275) – Universal. Dois ou mais pesos presos a
cordas e amarrados juntos. Usado por caçadores para enredar
as pernas dos animais, mas também um mangual útil. Muitas
vezes chamada de “boleadeiras”.
Bolo – Filipinas. Um facão de lâmina larga. Trate como um Alfan-
ge (pág. 229).
BORDÃO (págs. B273-274) – Universal. Uma equilibrada vara de
madeira de 1,5 a 2 metros de comprimento, empunhada com
as duas mãos (muitas vezes com a empunhadura no meio).
Isto é apreciado em todo o mundo por sua utilidade defensiva
Picareta: Qualquer arma empunhada que cause dano de
contusão ou corte pode ter uma ponta endurecida em ângulo
reto com seu cabo. O dano é o de seu ataque GeB usual, mas
com -1 e perfuração. Como qualquer picareta, ela pode
emperrar; consulte pág. B405. A arma também ganha os
benefícios de um gancho. $50; 0,25 kg.
Foice: Qualquer arma empunhada pode ter uma pequena
cabeça de foice. O dano é equivalente ao de seu ataque GeB
usual, mas com -1 e corte ou -2 e perfuração. A arma também
ganha os benefícios de um gancho. $30; 0,25 kg.
Lança: Qualquer arma de haste pode adicionar uma ponta
de lança que causa dano de perfuração GdP+2 com uma mão,
GdP +3 de perfuração com as duas mãos. A estocada não
desprepara a arma – mesmo que balançar normalmente o faça.
$30; 0,25 kg.
Aplique +1 à estatística de ST da arma por 0,5. ou fração
disso adicionado a uma arma de uma mão, ou por 1 kg ou
fração do mesmo adicionado a uma de duas mãos. Adicionar
uma kusari torna a arma como sendo de duas mãos
automaticamente. Para mais informações sobre ST e armas,
consulte pág. B270.
Exemplo 1: Uma foice (pág. 223) custa $40, pesa 1 kg e
requer ST 8. Uma kusarigama é uma foice com um kusari curto
em uma extremidade ou na outra. Um kusari de dois metros
adiciona $40 e 1 kg, fazendo com que o custo final e o peso
sejam de $80 e 2 kg. Também transforma a arma combinada em
uma arma de duas mãos. Adicionando 1 kg de peso para uma
arma de duas mãos resulta em +2 para ST, tornando-se 10.
Exemplo 2: Uma segadeira (pág. B274) custa $15, pesa 2,2
kg e requer ST 11. Um okusarigama é uma foice com um longo
kusari anexado. Um kusari de quatro metros adiciona $ 80 e
2,2 kg, aumentando o custo para $95 e peso para 4,5kg.
Adicionando 2,2 kg de peso para uma arma de duas mãos dá
+3 para ST, tornando-se 14.
 e capacidade de desferir golpes vitoriosos em combate. O
Mestre deve permitir que ele se beneficie de Aparar com Armas
de Duas Mãos (pág. 123), mesmo que ele não use essa regra. Os
soldados aprendiam regularmente a luta com bastão para
garantir que eles poderiam se defender se sua arma perdesse
a cabeça. Uma arma de haste quebrada usa as estatísticas para
BASTÃO LONGO (pág. 230) – assim como o tradicional bordão
europeu medieval de 2,4 a 2,7 metros. O arrasto limita o poder
de ataque de um bastão longo e requer uma Empunhadura
Defensiva (pág. 109-111) para ser útil a curta distância.
BUMERANGUE (pág. 231) – Austrália. Uma vareta de arremesso an-
gulada e mais aerodinâmica (pág. 225) projetada para caça. Não
retorna; as versões de retorno são inadequadas como armas e,
em qualquer caso, não retornariam se acertassem. O Mestre
pode abrir uma exceção para artistas marciais com Arte do
Arremesso! Trate como um BASTÃO CURTO (pág. B273) se usa-
do como um porrete.
Cacete – Universal. Um termo genérico para um taco do tamanho
do PORRETE (pág. B271) a BASTÃO CURTO (pág. B273).
CANIVETE BORBOLETA (pág. 228; ilustração, pág. 212) – Filipinas.
Uma faca dobrável com um par de cabos ocos que giram para
a frente para embainhar a lâmina ou para trás para servir
como empunhadura. Um canivete borboleta moderno tem
rolamentos de metal que permitem ao usuário abri-lo e fechá-
lo teatralmente; consulte Sacar Rápido (pág. 56-57). Às vezes
chamada de “balisong”.
CAPA (págs. B275, B287) – Europa. Um lutador pode enrolar parte
de sua capa em volta do braço e usá-la defensivamente (para
bloquear) ou ofensivamente (para fintar ou agarrar; consulte
pág. B404). A principal diferença entre uma CAPA PESADA e
uma Capa Leve é que a primeira fornece um BD mais alto e
leva alguns segundos a mais para ser cortada em pedaços.
CASSETETE (pág. B271) – Universal. Um cassetete pequeno e pesado
feito de tecido, borracha ou couro macio, projetado para desferir
uma surra sem hematomas óbvios (Diagnóstico-2 para notar a
lesão em um exame casual). Cada cultura tem seu próprio no-
me: “cosh”, “sap”, etc.
CESTUS (p. 226) – Roma Antiga. Uma cobertura de mão de couro
coberta com rebites ou cravos; trate como uma luva (RD 4).
Versões com comprimento de cotovelo eram comuns: custo
de 2x e peso de 4x. Eles fornecem RD 4 ao braço em 1-3 em
1d, e seus +1 de dano se estendem a Cotovelada (pág. 71).
Cha – China. Um TRIDENTE (pág. 229). Consulte também Forqui-
lha do Tigre do Sul (pág. 225).
CHAKRAM (pág. 231; ilustração, pág. 42) – Índia. Um anel de me-
tal, afiado do lado de fora, que é girado ao redor do dedo na
borda interna e arremessado.
Chiang – China. Uma LANÇA (págs. B273, B276).
CHICOTE (pág. B274) – Universal. Um pedaço de couro trançado
que permite ao usuário aplicar cílios ou usar a técnica Entre-
laçar (pág. 71). Em 1 kg. por metro (nota de rodapé 12, pág.
B274), o chicote é pesado e cravejado. Aqueles interessados
principalmente em entrelaçar podem usar um chicote mais
leve que inflige GeB-5 e pesa 0,25 kg por metro. ST é 3, +1 por
metro. Outras estatísticas (incluindo custo) não mudam.
CHICOTE CORRENTE (pág. 228; ilustração, pág. 4) – China. Um
chicote feito de corrente ou barras de metal curtas
(geralmente sete ou nove delas) unidas por correntes. Usado
para chicotear inimigos e enredar como um KUSARI (pág.
B272).
CHICOTE DE MONOFIO (pág. B272) – Ficção Científica. Um fio mo-
nomolecular pesado em uma alça curta. Para muitas regras
especiais, consulte Chicotes (pág. B406).
Chigoridani – Japão. Uma estranha combinação de arma que con-
siste em uma corrente com um peso flangeado em uma extre-
midade e uma corda com borlas amarrada na outra, a corrente
passa por um tubo de ferro que serve como alça deslizante.
Usado com as duas mãos, é efetivamente um KUSARI (pág.
B272) que dá -2 à perícia, mas permite um aparar com o cano,
melhorando seu Aparar de -2D para 0D. Adicione $20 e 0,5 kg
ao custo e peso do kusari. Uma arma semelhante, o konpei,
tem asas projetadas em um cabo mais curto.
Chukonu – China. Uma BESTA DE REPETIÇÃO (pág. 231). Também
transliterado como “zhuge nu”.
Chung Bong – Coreia. Um BASTÃO CURTO (pág. B273).
Cimitarra – Ásia. Um termo geral para uma espada de corte curva-
da de uma mão da Europa Oriental, Turquia, Oriente Médio ou
Sul da Ásia, como o kiljic (Império Otomano), podang
(Indonésia), shamshir (Pérsia), shasqa (Rússia), ou talwar (Índia).
Uma leve é uma ESPADA CURTA (pág. B273); uma mais pesada
é um SABRE DE CAVALARIA (pág. B271) se for curvada abrupta-
mente, uma ESPADA LARGA EM GDP (pág. B271) caso contrário.
Uma espada curva de corte, também comum nestas partes, é
uma ALFANGE (pág. 229) ou uma ALFANGE GRANDE (pág. 227).
Alfange
CÍRCULO CORTANTE (pág. 228) – China. Uma lâmina semicircu-
lar, às vezes dentada, presa por uma barra transversal e usa-
da para cortar adversários. Frequentemente usada em pares.
CÍRCULO DE FACAS (pág. 228) – China. Um CÍRCULO CORTANTE
(pág. 223) com lâminas de faca saindo de ambos os lados.
Tradicionalmente usado em pares.
CUTELO (pág. B273) – Europa. Uma espada curta preferida por
marinheiros, piratas e savateurs. Seu punho substancial en-
volve a mão, dando RD 4. Isso é cumulativo com a RD da
luva, mas o punho não tem espaço para acomodar luvas com
RD 3+ (por exemplo, manoplas de aço).
Daab – Tailândia. Uma ESPADA CURTA (pág. B273). Geralmente
usada em pares.
Dai-Kyu – Japão. Um ARCO COMPOSTO (pág. B275) com a empu-
nhadura a um terço da altura do arco em vez de no centro.
Usado em pé (às vezes ajoelhado) e a cavalo.
Dan Bong – Coreia. Um BASTÃO CURTO (pág. 229-229).
Dan Gum – Coreia. Um FACÃO (B272, B276).
Dan Sang Gum – Coreia. Uma espada curta e de lâmina larga.
Trate como uma Alfange (pág. 229).
DAO (pág. 227) – China. Uma espada de lâmina pesada com cabo
extralongo, usada com uma mão para cortar e esfaquear.
DARDO DE CORDA (pág. 229; ilustração, pág. 233) – China. Um
pequeno espeto de metal na ponta de uma corda. Isso permi-
te que o usuário recupere o projétil depois de arremessá-lo. O
dardo é liso e em forma de bala – não farpado – e não pode
prender e enrolar no alvo. Leve, à distância e recuperável, o
dardo de corda é uma arma útil para a cavalaria.
Dardo Voador – China. Uma lâmina de arremesso com uma alça de
anel e um pedaço de pano como estabilizador. Trate como uma
 As armas em Artes Marciais vêm em todos os níveis de
qualidade usuais, com efeitos descritos em Qualidade das Arma
de Combate Corpo a Corpo (pág. B274) e Qualidade das Armas de
Combate à Distância (pág. B277). Essas duas regras abrangem a
qualidade dos materiais: sazonalidade, têmpera, etc. Elas
afetam a quebra de todas as armas; afiação, portanto, danos,
para lâminas; e fatores que influenciam o alcance de armas de
projéteis (por exemplo, elasticidade, no caso de arcos).
O Mestre pode querer introduzir notas de qualidade para
equilíbrio também. Realisticamente, isso não é menos
importante do que os materiais. Para armas de combate corpo
a corpo, armas de arremesso e munições (flechas, virotes, etc.),
o equilíbrio modifica a perícia com a arma do usuário para
todos os propósitos. Para armas de projéteis, ajusta a Precisão.
Barato (Equilíbrio): 40% do preço de tabela, -1 para perícia
ou Prec.
Boa (Equilíbrio): Preço de tabela, sem efeito na perícia ou
Prec.
Fina (Equilíbrio): 5x o preço de tabela, +1 para perícia ou
Prec.
Varas – bastões pequenos, porretes, bordões, estacas de
madeira, etc. – e armas improvisadas não podem ter um bom
equilíbrio. Todos os três graus são possíveis para armas
brancas e de arremesso (além de varas); para zarabatanas,
arcos e bestas; e para flechas e virotes. O +1 para um equilíbrio
fino é cumulativo com o +1 para Vínculo com Arma (pág. 53) –
uma arma pode ser bem balanceada para qualquer um, mas
perfeita para você.
Para combinar o equilíbrio com a qualidade dos materiais,
use a próxima regra.
Regra Opcional:
Níveis de Qualidade Personalizados
O Mestre pode optar por permitir que atratividade,
equilíbrio e materiais variem independentemente. Escolha os
recursos desejados abaixo, adicione seus modificadores de
preço e aplique a porcentagem final ao preço da arma após
todas as outras modificações. Se isso der um desconto maior
que -80%, limite-o a -80%. “Equilíbrio” refere-se à regra
anterior; “materiais” descreve as classificações de qualidade
no Módulo Básico.
Barato (Equilíbrio): Todas as armas: -60%.
FACA DE ARREMESSO PEQUENA (pág. 231) ou uma FACA DE ARRE-
MESSO GRANDE (pág. 231), dependendo do tamanho.
DHOT – Birmânia. Um Bastão Curto (pág. B273).
DISCUS (pág. 231) – Grécia Antiga. Um disco de arremesso de
madeira ou metal. Eclipsada como arma de guerra por arcos e
lanças, mas ainda hoje arremessadas por atletas (os modelos
modernos podem ter pesos de plástico).
DUSACK (pág. 229) – Alemanha. Uma robusta ESPADA CURTA de
madeira (pág. B273), empunhado como se fosse real. Também
chamado de “rudis” (Roma Antiga) ou “waster” (Inglaterra).
EKU (pág. 229; ilustração, pág. 213) – Okinawa. Um grande remo,
usado como uma arma improvisada.
Épée – França. Uma espada leve e não afiada destinada à esgrima
esportiva. Trate como um TERÇADO (pág. B273), mas a ponta
rombuda causa GdP-1 de dano por contusão. As espadas
modernas estão equipadas para pontuação elétrica.
Bom (Equilíbrio): Todas as armas: +0%.
Fina (Equilíbrio): Todas as armas, exceto varas e armas
improvisadas: +400%.
Barato (Materiais): Apenas armas de combate corpo a corpo
e de arremesso: -60% em NT0-6, -80% em NT7+.
Bom (Materiais): Todas as armas: +0% em NT0-6, -60% em
NT7+.
Ótimo (Materiais): Flechas, virotes e armas de arremesso ou
combate corpo a corpo apenas para contusão ou apenas
perfurar: +200% em NT0-6, +0% em NT7+. Armas e espadas
de esgrima: +300% em NT0-6, +0% em NT7+. Outras armas
cortantes de combate corpo a corpo ou de arremesso: +900%
em NT0-6, +0% em NT7+. Zarabatanas, arcos e bestas: +300%.
Muito Fino (Materiais): Armas e espadas de esgrima apenas:
+1.900% em NT0-6, +300% em NT7+.
Apresentação: Todas as armas: +400% ou mais. Não há
limite superior! Essas armas valem mais quando revendidas.
Comece com o preço de compra original inflacionado e reduza
pela metade qualquer desconto ou depreciação para uma arma
de segunda mão.
Prata: Flechas de prata sólida, virotes ou armas de combate
corpo a corpo ou de arremesso só podem ser de materiais de
“boa” qualidade, mas quebram como se fossem baratas:
+1.900%. Armas revestidas ou com gume de prata podem ser
de qualquer qualidade: +200%. Consulte Armas de Prata (pág.
B275) para regras. Embora valiosa, nem toda prata é de
qualidade de “apresentação”.
Exemplo 1: Sir Liam, um cavaleiro de NT3, quer a espada
definitiva para matar lobisomens. Ele encomenda uma espada
larga que tem equilíbrio de boa qualidade (+1 perícia, +400%),
materiais de muito boa qualidade (-2 na quebra, +2 de dano,
+1.900%) e lâmina de prata (+200%). O modificador total é
+2.500%. Aplicando isso ao preço de tabela de $600 da espada
terá um custo final de $15.600!
Exemplo 2: General Schwarz, um oficial de NT7, é
presenteado com um sabre. A lâmina é quase inútil para lutar,
com equilíbrio de qualidade barata (-1 na perícia, -60%) e
materiais (+2 quebra, -80%). No entanto, é de qualidade de
apresentação – os rubis e o ouro ficam ótimos (+400%). O
modificador final é +260%. O custo de tabela para um sabre é
de $700, então este custa $2.520. Se Schwarz vender, ele
receberá a maior parte dessa quantia.
ESCUDO (págs. B273, B287) – Universal. Escudos de todos os ta-
manhos aparecem em todo o mundo. Alguns são projetados
para ataque. Um com espículas (pág. B273) adiciona $20 e 2,5
kg. Uma borda afiada – apenas uma porção, para a segurança
do portador! – é uma opção para qualquer escudo metálico.
Isso não adiciona custo ou peso e inflige dano por corte de
GeB-2. Os escudos leves podem ter uma ou duas facas presas
ao punho (como o indiano madu), tornando os ataques com
faca uma opção para a mão do escudo sem sacrificar o blo-
queio – embora as perícias Faca e Escudo terão -1. Adicione o
custo e o peso das facas escolhidas.
ESPADA BASTARDA (págs. B271, B274) – Europa. Uma espada
manejável o suficiente para empunhar com uma mão, mas
com um punho longo o suficiente para duas mãos. Uma pon-
ta afiada era o padrão – use ESPADA BASTARDA EM GDP (págs.
B271, B274) em uma campanha histórica. Muitas vezes cha-
mada de “espada de mão e meia” após o NT4.
Espada Borboleta – China. Uma espada de corte curta e de lâmi- pontiaguda. Melhor que nada.
na larga com um protetor de punho. Trate como uma ALFAN- ESTILETE (pág. 228; ilustração, pág. 31) – Itália. Uma adaga fina e
GE PEQUENA (pág. 229). rígida que pode deslizar entre os elos da cota de malha e nas
Espada Curta (pág. B273) – Universal. Uma espada de corte e juntas da armadura de placas. A lâmina estreita remove -2 da
estocada de uma mão entre 45 e 60 centímetros de compri- penalidade por atacar fendas na armadura (pág. B400).
mento. ESTOC (pág. 227; ilustração, pág. 214) – Europa. Uma espada de
Espada de Anéis – China. Uma ALFANGE GRANDE (pág. 227) de- estocada sem fio com uma seção transversal triangular ou em
corada com anéis na borda traseira. diamante, projetada para perfurar fendas em armaduras de
ESPADA DE ENERGIA (pág. B272) – Ficção Científica. A lâmina de placas. Geralmente segurada em uma Empunhadura Defensi-
energia de um espadachim va (pág. 109-111) e usada para Ataques Dedicados ou Totais
de fantasia espacial. A ver- em uma vítima caída. O desenho especializado remove -2 da
são do Módulo Básico é penalidade por mirar em fendas na armadura (pág. B400).
usada com uma ou duas Também chamado de “tuck”.
mãos – como uma KATANA FACA (págs. 228-229, B272, B276) – Universal. Qualquer lâmina de
(págs. B271, B274) – com a uma mão menor que uma espada, construída para corte e
perícia Espada de Energia. esfaqueamento eficazes. A mais leve é a FACA (págs. B272,
Um modelo menor de uma B276), que pode ser equilibrada o suficiente para ser arremes-
mão pode fazer 7d(5) por sada. O próximo tamanho é o FACÃO (págs. B272, B276), que
queimadura, ter alcance 1, geralmente é construída especificamente para o combate, mas
custar $6.000 e pesar 0,5 kg. raramente pode ser arremessado. A maior – com um compri-
A critério do Mestre, ele mento total entre 40 e 60 centímetros – é a FACA LONGA (págs.
pode ter uma estatística de 228-229), que é apenas um pouco menos substancial do que
Aparar de 0E e usar Sabre uma Espada Curta (pág. B273) e nunca pode ser arremessada.
de Energia (DX/M, prede- Para facas arremessáveis, consulte FACAS DE ARREMESSO (pág.
finido como Espada de 231).
Energia-3 ou qualquer pe- Faca Bowie – EUA. Uma faca larga e de lâmina pesada, preferida
rícia de esgrima-3). pelos praticantes de Savate. Trate como um FACÃO (pág.
Espada de Manga – China. B272, B276) ou uma FACA LONGA (pág. 228-229), dependendo
Uma ESPADA CURTA (pág. do tamanho.
B273) com mola anexada FACA DE ARREMESSO (pág. 231) – Universal. As facas de arremes-
ao braço. Consulte Truques so verdadeiras raramente têm um protetor de mão, muitas
para Armas (pág. 218) para vezes não têm um cabo substancial e são equilibradas para
regras. arremessar, não para lutar. Isso dá -2 à perícia em combate
Espada em Gancho (pág. 226- corpo a corpo. Como todas as facas, elas vêm em vários tama-
227; ilustração, pág. 73) – nhos; a FACÃO DE ARREMESSO e a FACA DE ARREMESSO são
China. Uma arma contun- típicas.
dente em forma de “J” in- Faca de Comando Sykes-Fairbairn – Inglaterra. Uma faca famosa
vertido, com um protetor usada no treinamento de combate corpo a corpo de Fairbairn
de mão afiado para socar. (pág. 182-183). A lâmina larga de dois gumes é, em sua base,
A curvatura permite a téc- mais larga que o cabo. Equilibrada para combate corpo a cor-
nica do Enganchar (pág. po e arremesso. Trate como um Facão (págs. B272, B276).
74) – e o interior é afiado, Fei Biao – China. Consulte Dardo Voador (veja acima).
ostensivamente para inca- Matadora de Cavalos
pacitar cavalos! Geralmente Florete – França. Uma “espada” de esgrima esportiva com ponta
usada em pares. de botão. A lâmina é projetada para possibilitar golpes preci-
sos enquanto pune a técnica desleixada. Trate como um ESPA-
ESPADA GRANDE (pág. B274) – Europa. Uma verdadeira espada de DIM (pág. 229), mas o dano é de GdP-2 por contusão. Floretes
duas mãos. Geralmente tem uma ponta afiada (uma Espada modernos são equipados para pontuação elétrica.
Grande em GdP, pág. B274). Uma espada grande típica euro-
peia tem um ricasso terminando em duas pontas salientes que FOICE (pág. 226) – Universal. Uma ferramenta agrícola transfor-
protegem a mão do portador. mada em arma. A lâmina de uma foice com qualidade de
arma geralmente é reta, não em forma de crescente. Isso per-
ESPADA LARGA (pág. B271) – Europa. Um termo para o que os mite ataques de gancho e balanço por perfuração.
guerreiros medievais chamavam de “espada armada”, cunha-
do por escritores do século XVII para distinguir espadas mili- Forquilha de Guerra – Europa. TRIDENTE (veja acima).
tares robustas de espadas civis de lâmina estreita. Normal- Fukiya – Japão. Uma ZARABATANA (pág. B275), preferida pelos
mente de 70 cm a 1 metro de comprimento. Tradicionalmente ninja.
pontiaguda; use as estatísticas de ESPADA LARGA EM GDP FUNDA (pág. B276) – Universal. Uma tanga ou cordão com uma
(pág. B271). bolsa ou copo para um projétil. O portador carrega a bolsa,
ESPADA LONGA (pág. 227; ilustração, pág. 4) – Alemanha. Uma segura as duas extremidades do cordão com uma mão, gira a
leve ESPADA BASTARDA EM GDP (págs. B271, B274) projetada funda carregada acima (horizontal) ou próximo a ele
para estocadas com as duas mãos, geralmente com uma Em- (verticalmente) e libera uma extremidade para lançar o projé-
punhadura Defensiva (págs. 109-111). Para facilitar essa táti- til. Anexar uma funda a um bastão empunhado com as duas
ca, apenas os 15 cm da ponta da lâmina eram normalmente mãos melhora a alavancagem, aumentando assim a potência
afiadas. e o alcance; este é o FUSTÍBALO. Qualquer tipo de funda pode
ESTACA DE MADEIRA (págs. B272, B276) – Universal. Uma vara arremessar pedras ou bolas de chumbo – ou até mesmo co-
quetéis Molotov primitivos (consulte Coquetéis Molotov e Fras-
 Histórias sobre artes marciais (especialmente histórias de
ninjas) geralmente apresentam armas ocultas. Normalmente,
guerreiros que desejam esconder armas usam a perícia
Ocultamento. O Mestre rola em segredo para cada arma. O
teste geralmente não tem oposição, mas contra um observador
alerta, torna-se uma Disputa Rápida contra a perícia
Observação se observado ou perícia Revistar se for procurada.
Trate inimigos em potencial como “alertados” em qualquer
teste incontestavelmente falho. Uma arma mal escondida é
motivo de suspeita!
Para uma arma de longo alcance, Ocultamento
tem uma penalidade igual a Magnitude. Para uma
arma de combate corpo a corpo rígida, adicione
peso em quilogramas x2. (trate “desp.” como
0) para o alcance mais longo em metros
(trate “C” como 0), arredonde para cima e
aplique uma penalidade desse tamanho.
Para uma arma flexível (kusari, chicote,
etc.), faça o mesmo cálculo, mas use o
menor alcance.
Exemplos: Uma adaga pesa 0,125
kg, é rígida e tem o maior alcance C;
(0,125 x 2) + 0 = 0,25, que é
arredondado para dar -1. Um kusari
pesa 2,5 kg, é flexível e tem o menor
alcance 1; (2,5 x 2) + 1 = 6, então a
penalidade é -6.
O tamanho de quem está
carregando também importa. Se o
alcance usado acima exceder sua
Urumi
altura em metros (arredondado para cima), não se preocupe
em fazer um teste – a arma é simplesmente muito longa para
ser escondida. Caso contrário, aplique seu Modificador de
Tamanho ao teste; uma pessoa maior tem mais esconderijos.
Há muitas maneiras de obter mais bônus.
Equipamentos Ocultos de Transporte
Um equipamento projetado para afivelar sob a roupa custa
$50 para +1 em Ocultamento, $200 para +2. Ele substitui a
bainha ou capa usual da arma, então não adiciona peso. O
bônus se aplica apenas a uma arma específica ou igual. O
usuário deve usar Preparar ou Sacar Rápido para obter sua
arma. Sacar Rápido terá -1 de tais equipamentos (em vez da
penalidade para uma arma escondida em Sacar Rápido de
Posições Estranhas, pág. 103-104).
Truques para Armas
Uma alternativa aos equipamentos acima é modificar a
arma, removendo sua alça ou coronha e substituindo-a por um um nível inferior ao que é pago.
mecanismo para estendê-la (como uma espada de manga em
uma braçadeira) ou disparar (como uma besta de garrucha de
manga). Isso adiciona 50% ao custo da arma. O mecanismo
adicionado substitui uma empunhadura, então não há efeito
no peso. Isso dá +2 para Ocultamento.
Para usar uma arma com truque, o usuário deve ser capaz
de operar seu mecanismo. Isso requer uma mão livre para uma
lâmina de pulso, um arco da cintura para uma besta montada
nas costas, etc., e um teste de DX (não Sacar Rápido). O
sucesso prepara uma arma de combate corpo a corpo
instantaneamente ou dispara uma arma de projéteis. Falha
significa que nada acontece; tentativas repetidas são possíveis.
Falha crítica significa que a arma cai, apunhala o usuário ou
qualquer outra coisa que o Mestre goste. Armas com truques
são notoriamente exigentes!
Uma arma amarrada é estranha. Armas de combate corpo a
corpo dão -1 à perícia. Armas de projéteis têm Prec. 0 e nunca
ganham bônus de pontaria.
Roupas Especiais
Roupas projetadas para esconder coisas
dão bônus para Ocultamento para todas
as armas. Isso é cumulativo com o
bônus para um equipamento ou uma
arma com truque. Um preço igual ao
custo de vida (pág. B265) para o
Status aparente do usuário que
compra uma roupa que dá +1. Quatro
vezes esse valor compra +2.
Armas Disfarçadas
Construir uma arma em algo óbvio
não envolve Ocultamento. Aqueles que
o procuram devem usar Revistar para
conhecer sua verdadeira função. Uma
arma que funciona “como está”, mas
parece um item inofensivo –
normalmente possível apenas para
instrumentos contundentes – custa o
dobro. Por exemplo, um yagyuzue (pág. 225) é um jo com
qualidade de apresentação, que normalmente custaria $50.
Disfarçando-o como uma bengala dobra isso para $100.
Uma arma de haste somente de estocada pode ter um topo
criado para deixá-la parecer e funcionar como varas com o
mesmo peso total até ser desencapada (uma manobra
Preparar). Adicione $30 ao custo – $150 se tiver qualidade de
apresentação – e 0,25 kg ao peso. Uma makhila (pág. 219), por
exemplo, é uma azagaia com qualidade de apresentação. Isso
geralmente custa $150, 1 kg, mas capa extravagante torna $300,
1,25 kg e a disfarça como um porrete.
Uma arma embainhada inteiramente dentro de um item
maior tem seu peso normal, mas custa o triplo. O item
chamariz também tem seu peso total; seu custo é normal se for
falso, triplicado se funcional (como outra arma). Por exemplo,
uma kusarijutte (pág. 219) construída a partir de uma jutte
funcional ($40, 0,5 kg) com uma kusari de 2 metros ($40, 1,25
kg) dentro custa $240, 1,6 kg. Lâminas escondidas dessa
maneira, como bengala com espada, são finas – a qualidade é
Efeitos de Armas Ocultas
Um ataque repentino com uma arma não detectada conta
como um ataque surpresa (pág. B393). Quando uma arma está
apenas escondida dentro de outra, o alvo sabe que uma arma
está presente. No turno em que a arma escondida aparece, sua
primeira defesa contra ela é -2. Em ambos os casos, as defesas
contra ataques após o primeiro não são afetadas.
 cos de Óleo, págs. B411-B412), com Prec. 0 e 40% do alcance
normal.
Fuscina – Roma Antiga. Um TRIDENTE (pág. 229). Frequentemente
usado por gladiadores em conjunto com uma REDE (pág.
B276).
GADA (pág. 230; ilustração, pág. 174) – Índia. Esta maça gigante
simboliza força. Empunhada com as duas mãos, pode ser
balançado ou presa perto da cabeça para “socar”. A gada
listada é pequena; o Mestre pode aumentar o bônus de dano,
custo, peso e ST juntos; por exemplo, x1,2 dá GeB+6, $120,
9 kg, ST 19. O alcance não muda – a cabeça fica maior.
GALHADAS DE VEADO (pág. 228; ilustração, pág. 92) – China. Du-
as lâminas em forma de crescente interligadas com uma alça
no centro de uma das lâminas, criando uma arma de corte de
quatro pontas capaz de prender armas entre suas pontas.
Geralmente usada em pares.
Garfo do Tigre do Sul – China. Um Tridente (pág. 229).
GARROTE (pág. B272) – Universal. Qualquer comprimento de
cordão, fio ou corda usado para estrangular.
Gladius – Roma Antiga. Uma ESPADA CURTA (pág. B273).
GLAIVE (pág. B272) – Europa. Uma arma de haste consistindo de
um cutelo pontiagudo em um longo cabo, que evoluiu da
LANÇA PESADA (pág. 229) nos tempos antigos. Uma versão
mais curta – a GLAIVE DE DUELO (pág. 229) – foi usada para
combate individual na Idade Média.
Hanbo – Japão. Trate este “meio bastão” (que é o que o nome
significa) como um JO (pág. 227, 230).
Han-Kyu – Japão. Literalmente, “meio arco” – um ARCO CURTO
(pág. B275) às vezes modificado por ninjas para caber em
uma manga.
Hishi – Japão. Uma ADAGA (págs. B272, B276).
HUNGAMUNGA (pág. 231; ilustração, pág. 52) – África Subsariana.
Um “ferro de arremesso” plano com várias pontas afiadas –
normalmente entre cinco e oito – e uma alça. A maioria dos
hungamungas requer Arma de Arremesso (Faca), mas a HUN-
GAMUNGA GRANDE (pág. 231) usa Arma de Arremesso
(Maça/Machado). Os modelos de NT2 são de ferro macio e
podem dobrar com o impacto. Jogue 1d após um arremesso;
em um 1-3, ela se dobra e fica inútil. Dobrá-la para trás leva
10 segundos e um teste de Armeiro+3. As lâminas de aço
NT3+ podem ignorar esta regra. Também chamado de
“mongwanga”.
Iklwa – Zulu. Uma LANÇA CURTA (pág. 229) de cabeça longa e
larga, desequilibrada para arremesso.
Jang Bong – Coreia. Um BORDÃO (pág. B273-274).
Jang Gum – Coreia. Uma espada longa e cur-
va usada com uma ou duas mãos. Tratar
como KATANA (pág. B271, B274).
Ji – China. Uma ALABARDA (pág. B272).
JIAN (pág. 227, 229; ilustração, pág. 69) – Chi-
na. Uma espada reta de uma mão com
uma lâmina longa e estreita que é leve o
suficiente para esgrima, mas forte o sufici-
ente para cortar. Um pingente geralmente
decora a alça.
Jitte – Japão. Uma lâmina afiada em forma de
ponta de lança com duas pontas laterais
para desarmar. Tratar como uma SAI (pág.
227-228, 231). O nome desta arma e o da
JUTTE (abaixo) são ocasionalmente trocados,
ou usados para ambas as armas – resultado
de uma mudança nas práticas de translite-
ração. Rapieira
JO (págs. 227, 230) – Japão. Uma vara de um a
um metro e meio normalmente usada com
técnicas de bastão de duas mãos.
JUTTE (pág. 227-228; ilustração, pág. 169) – Ja-
pão. Um bastão rombudo com um único
pino para pegar lâminas aparadas para de-
sarmar. Confusamente, algumas fontes tro-
cam o nome desta arma e a jitte (acima), ou
usam o mesmo termo para ambos.
Kabutowari – Japão. O chamado “quebra-
capacete” é um cassetete de metal curvo.
Seu cabo e bainha lembram os da wakizashi
(pág. 225), deixando um não-samurai pare-
cer como se estivesse carregando uma espa-
da sem infringir a lei. Algumas evidências
sugerem que foi usada juntamente com o
tachi (pág. 225) como uma arma secundária
e de defesa. Trate como um BASTÃO CURTO
(pág. B273) que é de qualidade de apresen-
tação e de qualidade fina. Recebe +1 de da-
no de GeB e custa $150; outras estatísticas Pá do
não mudam.
KAKUTE (pág. 227) – Japão. Um anel com peque- Monge
nos dentes ou “chifres”, usado para agarrar
firmemente um oponente e atacar pontos de pressão. Um par
– um no dedo anelar, outro no polegar – dá +1 nos testes para
evitar que um inimigo agarrado se liberte e +1 na perícia Pon-
tos de Pressão enquanto agarra, mas Mão Fraca 1 (pág. B150)
com armas. Girar os anéis em posição para agarrar ou fora do
caminho para outras tarefas requer uma manobra Preparar.
Kama – Japão. Uma FOICE (pág. 226) com uma lâmina reta e pon-
tiaguda afiada na borda interna.
KATANA (págs. B271, B274) – Japão. Uma espada ligeiramente
curvada de um único gume projetada para uso com uma ou
duas mãos. O Módulo Básico descreve uma arma do início da
era Tokugawa em transição do nodachi de duas mãos (pág.
221) para uma lâmina curta o suficiente para ser sacada de um
cinturão. Use as estatísticas da KATANA MODERNA (págs. 227,
230) para katana de eras posteriores, incluindo as modernas.
KATAR (pág. 228-229; ilustração, pág. 62) – Índia. Uma lâmina
com um cabo perpendicular equipado com protetores de mão
ou braço, desajeitada para cortar, mas ideal para estocar. A
mecânica de empunhadura permite o uso de perícias de com-
bate armado ou desarmado para aparar, como na TONFA (pág.
226). Normalmente do tamanho de uma faca, mas a KATAR
GRANDE (pág. 229) é do tamanho de uma espada curta.
Ketukari – Índia. Um BORDÃO (pág. B273-274).
Kittate – Japão. Uma picareta de ferro de peça única com uma ponta
em forma de L no cabo, destinada a ser usada como um castiçal
portátil. Preso em uma picareta de parede, com uma vela na
ponta, pode fornecer luz sem as mãos. Também é uma arma
eficaz – trate como uma PICARETA (pág. B271).
Kontos – Grécia Antiga. Uma LANÇA PESADA (pág. 229).
Kozuka – Japão. Uma Faca (págs. B272, B276).
Krabi – Tailândia. Uma espada leve e curva com um cabo longo.
Trate como um SABRE (pág. B273).
Kris – Indonésia. Uma faca de lâmina ondulada de qualquer ta-
manho, que alguns acreditam possuir poderes mágicos. A
lâmina é encaixada frouxamente no cabo, que geralmente é
curvado; a qualidade costuma ser barata. Trate como FACA
(pág. B272), FACÃO (p. B272) ou FACA LONGA (pág. 228-229),
conforme apropriado. Não equilibrada para arremesso.
KUKRI (pág. 228; ilustração, pág. 255) – Nepal. Uma lâmi-
na de corte pesada, curvada em um ângulo de 45° no
 meio. A kukri listada é do tamanho de uma faca; trate
uma maior como uma ALFANGE PEQUENA (pág. 229)
ou mesmo um ALFANGE (pág. 229). As kukris moder-
Muitas vezes na ficção, e ocasionalmente na realidade, um nas são muitas vezes feitos de molas de caminhão –
guerreiro será capaz (ou louco!) o suficiente para usar uma arma mesmo exemplares finas e muito finas!
de uma maneira que nunca foi feita para ser usada.
KUSARI (pág. B272) – Japão. Uma corrente com peso em
ambas as extremidades, também chamada de
Duas Mãos com Uma Mão “kusarifundo” ou “manrikigusari” (“corrente de dez
Conforme explicado na pág. B270, um lutador forte o suficiente mil poderes”). É possível “encaixar” um kusari no
pode empunhar uma arma de combate corpo a corpo de duas mãos inimigo primeiro. O dano se torna por contusão, mas
– uma com “ ” ou “ ” em sua estatística de ST – em uma mão. Ao o ataque evita duas das desvantagens da pág. B406:
fazer isso, use as estatísticas de duas mãos da arma, mas aplique -1 funciona mesmo de perto e não tem chance de acertar
ao dano. A perícia necessária para empunhá-la pode mudar: seu rosto em um erro crítico.
Uso com Duas Mãos Uso com Uma Mão KUSARIGAMA (pág. 228; ilustração, pág. 124) – Japão. Um
Arma de Haste Maça/Machado ou Lança* kama (FOICE, pág. 226) com um KUSARI de dois metros
Lança Lança (pág. B272) preso à extremidade do cabo. Requer uma
mão na alça e uma mão na corrente, e conta como uma
Bastão Espada de Lâmina Larga
arma em ambas as mãos. O portador prende o inimigo
Maça/Machado de Duas Mãos Maça/Machado com o kusari usando Entrelaçar (pág. 71) e depois o
Mangual de Duas Mãos Mangual finaliza com o kama. Trate-os como ataques normais de
Espada de Duas Mãos Espada de Lâmina larga kusari e kama, mas use a primeira linha das estatísticas
* Use Maça/Machado para balançar a arma de haste, Lança de kusarigama para o kusari de dois metros. Guerreiros
para estocar com ela. cinematográficos às vezes balançam o kama pela cor-
A maioria das lanças tem um “ ” ao lado do ST na segunda rente, como um mangual afiado – a segunda linha re-
linha de estatísticas – aquela marcada com “duas mãos”. Essas presenta isso – mas o Mestre pode proibir isso em um
armas ainda usam a perícia Lança quando empunhadas em uma jogo realista. Algumas versões fixam uma kusari de
mão, e o desempenho com uma mão é dado pela primeira linha de quatro metros na coronha (consulte Armas Combinadas,
estatísticas, não pelas regras acima. pág. 214) ou uma kusari de dois metros no topo do cabo,
oposta à lâmina (permite o uso com uma mão, mas
Armas de Combate conta como apenas uma arma, seja uma kusari ou um
kama – escolha a cada turno).
Corpo a Corpo Arremessadas
A tabela abaixo fornece a perícia usada para arremessar uma
arma não construída para arremesso. Tal ataque tem um extra de É difícil matar um cavalo com
-4 para acertar! O dano é o dano normal de GdP ou GeB da arma –
consulte a coluna “Ataque” para saber qual. Aqueles que uma flauta!
conhecem Arte do Arremesso podem usar essa perícia em vez – O Cego,
disso, sem penalidade, e obter seu bônus de dano usual. Em todos
os casos, Prec. é 0; Alcance é x0,5/x1 para armas de até 2 kg, x0,2/ A Flauta Silenciosa
x0,5 para armas mais pesadas; CdT é 1; Tiros é A(1); ST permanece
inalterado; e Magnitude é a penalidade de Ocultamento calculada
KUSARIJUTTE (pág. 228) – Japão. Uma JUTTE (págs. 227-
em Armas Ocultas (pág. 218).
228) com um KUSARI de dois metros (pág. B272) preso
Perícia de Arremesso Tipos de Armas de Combate Ataque ao cabo. Uma mão vai na alça, a outra na corrente. Use
Corpo a Corpo as regras padrão de jutte e kusari, exceto que o kusari
Boleadeiras Mangual, Kusari, Mangual de GeB curto usa as estatísticas listadas para o kusarijutte.
Duas Mãos Algumas versões escondem a kusari dentro da jutte e
DX Espadas* GdP a liberam pela ponta da arma – consulte Armas Combi-
Arma de Arremesso Maça/Machado, Maça/ GeB nadas (pág. 214) e Armas Disfarçadas (pág. 218).
(Maça/Machado) Machado de Duas Mãos LAÇO (pág. B276) – Américas. Uma corda que termina em
Arma de Arremesso Escudo GdP um laço amarrado com nó corrediço, tradicionalmente
(Disco) usada para capturar cavalos e gado sem ferimentos.
Arma de Arremesso Jitte/Sai, Faca, Adaga de GdP Para regras de combate, consulte pág. B411.
(Faca) Esgrima LAJATANG (pág. 229) – Indonésia. Uma arma de haste com
Arma de Arremesso Arma de Haste, Lança, Bastão GdP lâminas em forma de crescente em ambas as extremi-
(Lança) dades.
Arma de Arremesso Vara GeB LANÇA (pág. 196, B273, B276) – Universal. Uma vara com
(Vara) uma cabeça pontiaguda, valorizada por sua versatili-
dade: longa, útil em uma ou duas mãos, muitas vezes
* Lâminas empunhadas com Espada de Lâmina Larga, arremessável e uniformemente mortal. Muitas varian-
Rapieira, Sabre, Espada Curta, Terçado ou Espada de Duas Mãos, tes sacrificam alguma flexibilidade para eficácia de
arremessadas com a ponta Se o Mestre permitir Arma de propósitos especiais. A LANÇA CURTA (pág. 229) –
Arremesso (Espada), use-a sem penalidade – não DX com -4. curta, de uma mão e impossível de ser arremessada –
Kenjutsu (pág. 173-175) oferece esta perícia.
é a espada afiada de um homem pobre. A LANÇA LON-
Varas empunhadas com as perícias de espada listadas acima GA (pág. B273) é exclusivamente uma arma corpo a
usam Arma de Arremesso (Vara) com -4 e infligem dano de GeB. corpo, empregada com ou sem escudo para combate
em formação. A LANÇA PESADA (pág. 229) é semelhan-
 te, mas tem uma cabeça extra larga para estripar; é tão grande
que requer duas mãos.
LANÇA DE JUSTA (pág. B272) – Europa. “Lança” descreve vaga-
mente qualquer lança longa, mas a arma do Módulo Básico é
uma lança pesada o suficiente para entregar a energia de um
cavaleiro equipado com estribos e uma sela de costas altas.
Geralmente tem um punho e um protetor de mão, ao contrá-
rio de uma lança de infantaria. As lanças de justa são cegas e
quebram com o impacto; consulte pág. B397.
Lanterna Tática – EUA. Uma lanterna à prova de choque projeta-
da para uso como BASTÃO CURTO (pág. B273) custa $100, 0,5
kg; uma luz adicional para um bastão existente custa $80.
Uma luz menor com aro de lente reforçada ou dentada conta
como um yawara (pág. 226) e custa $100, 0,1 kg
LENÇO COM PESOS (pág. 227) – Índia. Um lenço com peso em uma
ou ambas as pontas. Famosamente usado como Garrote (pág.
Criando a Arma Perfeita
Existem várias regras para modificar armas. Use-as todas
se quiser! Elas se aplicam na seguinte ordem:
1. Adicione acessórios usando Armas Combinadas (pág.
214). Registre o novo custo e peso.
2. Ajuste a qualidade usando Armas de Qualidade (p. 216).
Modificadores se aplicam ao preço total das armas
combinadas, usando o tipo aplicável mais caro; por exemplo,
um bastão com uma foice é “outra arma de combate corpo a
corpo cortante” e não “arma de combate corpo a corpo
apenas de contusão”.
3. Esconda a arma usando Armas Ocultas (pág. 218). Os
modificadores de custo se aplicam após as alterações de
acessórios e qualidade. Os modificadores de peso são
cumulativos com os dos acessórios.
B272) pelo culto Thuggee, mas também um mangual leve útil.
LEQUE DE COMBATE (pág. 226) – China, Japão, Coreia. Uma versão
em metal do leque dobrável transportada por homens e mu-
lheres. Dobra parcialmente ou não dobra. Usado como uma
arma de reserva e símbolo de autoridade. Chamado de
“tessen” (“leque de ferro”) no Japão.
Liangtjat – Indonésia. Uma ESTACA DE MADEIRA (págs. B272, B276).
LUVA COM LÂMINAS (pág. 226) – Exótica. Um conjunto de lâmi-
nas unidas, quase paralelas – de comprimento quase igual –
usadas na mão e usadas para agarrar como um animal. Algu-
mas são curtas e semelhantes a facas; outras são longas e se-
melhantes a ancinhos.
LUVA COM PESO (pág. 226) – Universal. Uma luva de couro macio
com granalha de aço ou pó de chumbo costurado para aumentar
o poder do soco. Dá à mão RD 2 e Mão Fraca 1 (pág. B123).
MAÇA (págs. 226, 231, B271, B276) – Universal. Qualquer porrete
de guerra desequilibrado de uma mão com uma cabeça maci-
ça de pedra, madeira ou metal. A MAÇA ARREDONDADA de
cabeça lisa (págs. 226, 231) é antiga, mas os artistas marciais
modernos ainda usam “martelos de cabeça de melão” e armas
semelhantes (às vezes até em pares, em estilos chineses). A
MAÇA padrão (pág. B271, B276), com flanges ou espigões para
golpear armaduras de placas, é uma arma clássica da Europa
medieval. Versões mais leves – a MAÇA ARREDONDADA PE-
QUENA (págs. 226, 231) e a MAÇA PEQUENA (págs. B271, B276)
– geralmente são armas de reserva. Uma maça arremessada é
um projétil mortal; o atacante a joga para o alto em vez de
arremessá-lo em linha reta.
MAÇA-ESTRELA (pág. B272) – Europa. Um mangual de uma mão
que consiste em uma alça ligada a uma cabeça cravejada por
uma corrente. Algumas fontes usam o termo para a MAÇA
(pág. B271) com uma cabeça cravejada.
MACHADINHA (págs. B271, B276) – Universal. Um machado leve e
de cabo curto adequado para arremesso.
MACHADO (pág. B271) – Universal. Uma lâmina em forma de
cunha em um cabo de madeira, para uso em uma mão e não
equilibrada para arremesso. Ele vem em várias formas e ta-
manhos, como o Machado Pequeno (pág. 226), que é apenas um
pouco maior que uma MACHADINHA (pág. B271).
MACHADO DE ARREMESSO (págs. B271, B276) – Europa. Um MA-
CHADO (pág. B271) balanceado para arremesso. Ele vem em
muitas variedades. O MACHADO DE ARREMESSO PEQUENO
(págs. 226, 231) está a meio caminho entre um machado de
tamanho normal e uma MACHADINHA (págs. B271, B276).
Machados de arremesso cruciformes (e machados) que não
possuem cabos adequados dão -2 à perícia como armas bran-
cas, mas custam $10 a menos.
MACHADO DE HASTE (pág. B272) – Europa. Uma grande cabeça de
machado em uma haste longa – uma arma de haste de campo
de batalha. O MACHADO DE HASTE DE COMBATE (pág. 229-230)
é quase idêntico, mas encurtado para combate pessoal. No
entanto, “machado de haste” geralmente se refere a uma arma
de duelo muito mais elaborada com uma cabeça de machado
ou martelo, uma extremidade bicuda, uma ponta superior,
uma ponta inferior pontiaguda e um eixo reforçado com me-
tal. Use as estatísticas da ALABARDA DE COMBATE (pág. 229-
230); o único efeito de uma cabeça de martelo é trocar o ata-
que por corte GeB+4 por um ataque por contusão GeB+4.
Construída especificamente para Luta com Machado de Haste
(pág. 191) entre cavaleiros blindados, esta arma de haste é
otimizada para Empunhadura Defensiva (págs. 109-111). Mes-
mo em jogos que não usam a opção Empunhadura Defensiva,
o Mestre deve permitir isso com esta arma.
MACHADO GRANDE (pág. B274) – Universal. Um grande macha-
do de duas mãos, “feito como arma do machado do lenhador
(ou carrasco!).
Machete – Universal. Uma lâmina de corte usada para colher fru-
tas e poda. Trate como um KUKRI (pág. 228) ou uma ALFANGE
(pág. 229), dependendo do tamanho – mas pode se assemelhar
pouco a ambos e geralmente é de qualidade barata.
Mae Sun-Sawk – Tailândia. Um porrete com uma alça, normalmente
usado em pares. Trate como uma TONFA (pág. 226).
MAKHILA (ilustração, pág. 114) – Basco. Uma linda bengala com o
topo de metal. O punho pesado desaparafusa para revelar
Aparando Manguais
Conforme explicado em Aparar Esgrima (pág. 122), a
incapacidade da rapieira, sabre e terçado de aparar
manguais (consulte a pág. B405) é uma consequência do
desenho da lâmina, não da perícia com a arma. Qualquer
arma que funcione com as perícias Adaga de Esgrima,
Rapieira, Sabre ou Terçado e pelo menos uma perícia de
Arma de Combate Corpo a Corpo além dessas quatro pode
aparar manguais com as penalidades usuais. Isso inclui a
rapieira afiada (e qualquer outra rapieira que pese 1,5 kg
ou mais), jian, jutte, sai e bastão curto.
 uma ponta de lança. Trate como um PORRETE (pág. B271) se
estiver com a tampa, uma Azagaia (pp. B273, B276) se estiver
sem tampa. Esta arma disfarçada com qualidade de apresen-
tação custa $300, pesa 1 kg.
MALHO (pág. B274) – Universal. Um martelo pesado de duas mãos.
MANGUAL (pág. B274) – Universal. Uma arma de duas mãos –
vista em quase todos os lugares onde são usados manguais
de grãos – consistindo de barras de ferro, bolas cravejadas ou
pesos irregulares semelhantes presos a um cabo longo por
uma corrente ou cordão.
MARTELO DE GUERRA (pág. B274) – Europa. Uma picareta longa de
duas mãos (pág. B271). Muitas vezes recebe um martelo pesa-
do atrás do espigão (consulte Armas Combinadas, pág. 214).
Masakari – Japão. Um MACHADO (pág. B271). Menos frequente-
mente, um MACHADO GRANDE (pág. B274).
MATADORA DE CAVALOS (pág. 229; ilustração na pág. 217) – Chi-
na. Uma arma de haste com uma lâmina de corte pesada se-
melhante à de um Dao (pág. 227), destinada ao uso de infan-
taria contra cavaleiros. A MATADORA DE CAVALOS PESADA
(pág. 229) tem metade do comprimento e da massa a mais da
MATADORA DE CAVALOS LEVE (págs. 229-230).
MENSURSCHLÄGER (pág. 226-227) – Alemanha. Uma espada es-
treita, de ponta rombuda e empunhadura de vime para
Schläger (pág. 160).
Metsubushi – Japão. Ninjas e a polícia preferem este sistema de
tudo-em-um de dispersão para pós (geralmente agentes ofus-
cantes). É composto por um bocal com
tampa removível. Um tubo na outra
extremidade contém uma dose de pó.
Leva apenas um segundo para estar
preparado, mas é muito exigente para
recarregar em combate. Trate como uma
ZARABATANA (pág. B275) que só pode
dispersar o pó a um metro – consulte
Zarabatanas (pág. B227) para regras.
Mijin – Japão. Três correntes curtas pesa-
das com bolas de ferro, ligadas a um
anel central. Trate como uma BOLEADEI-
RA (pág. 227, B275) para combate corpo
a corpo e arremesso. As estatísticas não
mudam; o metal é mais denso e mais
caro que o couro e as pedras, mas há
muito menos disso.
Miséricorde – França. Traduz-se como
“misericórdia”, seja no sentido de
“implorar por misericórdia” ou na
“misericórdia” mostrada ao acabar com
um inimigo ferido. Descreve qualquer
faca apenas para esfaquear – tipica-
mente uma ADAGA (págs. B272, B276),
ADAGA RONDEL (pág. 228) ou ESTILETE
(pág. 228) – e refere-se ao seu uso para
atacar fendas na armadura de cavalei-
ros caídos.
Muchan – Índia. Um BASTÃO CURTO (pág.
B273) que é tradicionalmente empu-
nhado com uma Empunhadura Defen-
siva (págs. 109-111).
Mutton – Filipinas. Um BASTÃO CURTO
(pág. B273).
MYRMEX (pág. 226) – Grécia Antiga. Envol- Pilum
tório manual de couro com bordas afia-
das que infligem cortes rasos ao perfurar. Dá RD 1 para a mão
– mas também Mão Fraca 1 (pág. B150).
Nagamaki – Japão. Fundamentalmente uma NAGINATA (pág.
B272-274), mas com uma lâmina mais longa e um bastão mais
curto.
NAGINATA (pág. B272-274) – Japão. Uma arma de haste de compri-
mento de bastão com uma cabeça em forma de espada. O espor-
te Naginatado (pág. 187) usa haste de madeira com uma cabeça
de bambu flexível com ponta de couro; o dano é por contusão
GdP ou GeB. As naginata de treinamento totalmente em madei-
ra evitam cortes acidentais, mas são tão mortais quanto qual-
quer bastão: GeB+2 ou GdP+2 por contusão.
Navalha Reta (pág. 228) – Universal. Navalha dobrável masculina,
usada para cortar. Não pode esfaquear ou aparar. Consulte
Capoeira (pág. 153-154) para regras de chutar com uma navalha
presa nos dedos dos pés; isso dá alcance 1 e +1 de dano. Lâmi-
nas de qualidade fina e/ou de apresentação são comuns.
Ngao – Tailândia. Uma arma de haste com ponta de garfo, ponta
de lança ou lâmina longa. Trate uma ngao bifurcada como
um TRIDENTE (pág. 229), um ngao com ponta de lança como
uma Lança (pág. B273) e um ngao com lâmina como uma NA-
GINATA (pág. B272-274).
Ninja-To – Japão. Também chamado de “ninjaken”, esta é uma
ESPADA CURTA de lâmina reta (pág. 223) associada ao ninja.
Historiadores e hoplologistas respeitáveis não encontraram
espadas japonesas de lâmina reta mais antigas do que mea-
dos do século 20 – mas praticantes de Ninjutsu (consulte Nin-
ja e Ninjutsu, pág. 202) afirmam que o design tem quase mil
anos. Em um jogo cinematográfico, possui uma bainha oca
que funciona como ZARABATANA (pág. B275) e snorkel.
Nodachi – Japão. Uma espada curva semelhante à KATANA (pág.
B271, B274), mas mais longa. Trate como uma ESPADA BAS-
TARDA EM GDP (págs. B271, B274) ou ESPADA GRANDE EM
GDP (pág. B274), dependendo do tamanho. Armas mais lon-
gas existiam, mas eram estritamente cerimoniais.
NUNCHAKU (pág. B272) – Okinawa. A ficção popular retrata erro-
neamente esse mangual de Okinawa como uma “arma ninja”.
Consiste em dois pedaços de madeira ligados por uma cor-
rente ou cordão, cujo comprimento varia, mas geralmente é
curto. As vezes empunhada em pares.
Okusarigama – Japão. Uma grande foice (pág. B274) com um KU-
SARI completo (pág. B272) montado na cabeça; use Armas Com-
binadas (pág. 214) para calcular as estatísticas. Os usuários ge-
ralmente colocam o bastão no chão ou contra o corpo com uma
mão (faz uma manobra Preparar, mas diminui o requisito de
ST da arma em um) e balança a kusari com a outra.
Otta – Índia. Um porrete em forma de S com estilo para se asse-
melhar a uma presa de elefante, tradicionalmente segura em
uma Empunhadura Defensiva (pág. 109-111). Trate como um
TACAPE (pág. 226).
PÁ DO MONGE (pág. 229; ilustração, pág. 219) – China. Uma arma
de haste com uma ponta afiada em forma de pá em uma extre-
midade e uma lâmina em forma de crescente na outra.
Paku – Indonésia. Uma ESTACA DE MADEIRA (pág. B276) usada
para arremessar.
Panthiruchan – Índia. Um BORDÃO (pág. B273-274).
Parang – Indonésia. Uma espada do tipo cutelo ou facão do tama-
nho de uma ALFANGE PEQUENA (pág. 227) a Alfange (pág.
229).
Partasana – Europa. Uma lança com pontas triangulares
(“orelhas”) na base de uma cabeça larga. Isso evita que inimi-
 gos empalados se lancem para se aproximar do
portador; consulte Manter um Inimigo Afastado
(pág. 106). Caso contrário, trate como uma LAN-
ÇA não arremessável (pág. B273). Também cha-
mada de “Orelhuda Boêmia”.
Pedang – Indonésia. Uma ESPADA CURTA. B273).
Piau – Indonésia. Uma lâmina de arremesso. Trate
como uma SHURIKEN (pág. B276).
PICARETA (pág. B271) – Europa, Oriente Médio. Um
bastão de guerra de uma mão com uma cabeça
em bico montada em ângulo reto com o cabo.
Ela foi projetada para penetrar na armadura; a
ponta estreita remove -2 da penalidade por
mirar em fendas na armadura (pág. B400).
Pilum (ilustração, pág. 222) – Roma Antiga. O plu-
ral é “pilar”. Uma lança de arremesso. Sua ca-
beça tem uma porção de ferro não endurecido
que se dobra em um golpe, impedindo que o
inimigo a arremesse para trás ou remova-a fa-
cilmente de um escudo. Se um pilum arremes-
sado atingir, torna-se inútil, exceto como um
bastão até ser endireitado. Caso atinja um escu-
do, a nota de rodapé [4] sob a Tabela de Armas
Motores de Combate à Distância (pág. 275) se
aplica. Em ambos os casos, dobrar a cabeça
requer uma mão livre e um pé, e requer três
manobras Preparar e um teste de ST. Trate co-
mo uma Lança (págs. B273, B276) em todos os
outros aspectos.
Pisau – Indonésia. Uma FACA (págs. B272, B276).
Plong – Tailândia. Um BORDÃO de bambu (págs.
B273-274).
PLUMBATA (pág. 231) – Roma Antiga. Uma azagaia
curta ou “dardo de guerra” com uma haste de
madeira com penas. Parte da esbelta cabeça de
metal é feita de chumbo (plumbum, daí o nome
da arma) que se deforma no impacto, sujando os
escudos e tornando-a uma arma de uso único.
Porrete (pág. B271) – Universal. Qualquer taco de
madeira equilibrado, seja uma arma dedicada (de
boa qualidade ou melhor) ou um galho prático,
perna de mesa, etc. (barato). Um taco de beisebol
não é um porrete, mas um TACAPE (pág. 226).
Pudao – China. Consulte MATADORA DE CAVALOS (pág. 217).
Puñal – Filipinas. Uma faca de qualquer tamanho. Trate como
uma ADAGA (pág. B272, B276), FACA (pág. B272, B276), FA-
CÃO (pág. B272, B276), ou FACA LONGA (pág. 228-229).
QIAN KUN RI YUE DAO (pág. 226, 230; ilustração, pág. 56) – Chi-
na. A “espada do céu e da terra, do sol e da lua” é uma barra
de metal de 1,2 a 1,5 metro com uma lâmina em forma de
foice em cada extremidade. O portador a segura em seu cor-
po com as mãos dentro de um par de protetores de mão –
cada um com outra lâmina em forma de crescente. Ele pode
cortar e empurrar com uma ponta, “socar” em combate corpo
a corpo, ou usar ambas as pontas de uma vez para um Ata-
que com Duas Armas contra dois inimigos adjacentes. Ata-
ques com esta arma complexa têm -1.
RAPIEIRA (pág. 227, 229, B273; ilustração, pág. 219) – Europa. Uma
espada longa de uma mão com uma lâmina rígida e estreita
construída para esfaquear (mas não para aparar – os rapieiros
geralmente carregavam uma arma secundária ou uma capa
As “armas de artes marciais” realistas podem ser ineficientes,
excessivamente complexas e/ou irremediavelmente especializadas. As
cinematográficas são muitas vezes todas essas coisas e idiotas também!
Elas ainda são terrivelmente eficazes em seu ambiente nativo, no entanto.
Abaixo estão alguns exemplos fictícios. Custo, peso e outros detalhes são
deliberadamente deixados vagos. Tais fatores parecem bastante
irrelevantes para as alunas cinematográficas e os velhos que empunham
essas armas.
Bola e Corrente com Serra: Este clássico escolar combina os benefícios de
um kusari pesado e uma maça estrela gigante! Agora com lâminas de
serra com molas na bola. (A corrente ataca com a perícia Kusari para
GdP+3 por contusão. A bola usa a perícia Mangual de Duas Mãos para
GeB+4 por contusão. Acionar as lâminas requer uma manobra Preparar,
mas causa dano de corte. Alcance 1-4*.)
Capuz Decaptante: Não há nada como uma corrente que termina em um
sino de metal cheio de lâminas giratórias. Pegue a cabeça do seu inimigo
para decapitá-la. Jogue a cabeça decepada em seus amigos para enviar
uma mensagem inconfundível. Os verdadeiros mestres vão querer duas!
(Capuz Decaptante é uma perícia única de DX/Muito Difícil. Teste com -5
para derrubar o sino sobre a cabeça de um oponente. Inflige 5d de dano
por corte por segundo no pescoço até que a vítima morra decapitada.
Expulsar a cabeça dá +5 de Intimidação. Ejetar uma cabeça ou preparar a
arma após um arremesso requer uma manobra Preparar. Alcance 1-10.)
Pinças do Juízo Final: O que é melhor do que uma manopla pesada
equipada com tesouras afiadas? Uma com um poderoso maquinário, é
claro! (As lâminas podem atacar como uma espada curta normal ou
agarrar com -2 na perícia de agarrar. Inimigos agarrados recebem 2d de
dano por corte por segundo na parte do corpo agarrada. Alcance C, 1.)
Espadachak: Duas espadas ligadas punho a punho com uma corrente
permitem que você use movimentos de nunchaku para cortar e picar os
inimigos. Sim, estas são espadas de comprimento total – e isso significa
alcance superior! (Trate exatamente como um nunchaku, exceto que o
dano é cortante e o alcance é 1, 2.)
Chicote de Lâminas: Esta espada é na verdade cinco lâminas ligadas de
ponta a ponta por uma corrente. Um mecanismo inteligente escondido na
alça permite que você junte as seções em uma lâmina de corte ou solte-as
para criar um chicote de metal mortal. (Funciona como uma alfange
normal, empunhado com a perícia Espada Curta, ou como um chicote de
dois metros que inflige dano cortante, que usa a perícia Chicote. Mudar de
modo requer uma manobra Preparar.)
para defesa). Apesar dos equívocos modernos, a rapieira não
é fraca ou frágil; é simplesmente mais longa e mais fina do
que uma espada militar de corte e estocada de peso seme-
lhante, como convém a uma arma civil projetada para comba-
ter inimigos com armaduras leves. Existem muitas variações.
A RAPIEIRA LEVE (pág. 229) é uma arma antiga a caminho de
se tornar um TERÇADO (pág. B273). Na outra direção, havia
espadas mais longas calculadas para dar uma vantagem táti-
ca em um duelo. Historicamente, a “corrida armamentista”
da rapieira levou a comprimentos tão extremos que Londres
tinha uma lei restringindo o comprimento, aplicada cortando
o excesso! Essas lâminas não são práticas para aventureiros.
As primeiras rapieiras geralmente tinham bordas afiadas e
peso suficiente para cortar, e as lâminas posteriores às vezes
imitavam isso. Estes são a RAPIEIRA AFIADA (pág. 229) e a
RAPIEIRA AFIADA LEVE (pág. 229), respectivamente.
Rochin – Japão. Uma LANÇA CURTA (pág. 229).
Roda de Fogo – China. Uma forma de Roda Cortante (pág. 228).
Rokushaku Kama – Okinawa. Uma combinação de kama (FOICE,
 Uma arma real é preferível a uma improvisada – mas uma
improvisada é muito melhor do que nada. Abaixo estão alguns
itens do dia a dia que podem substituir armas reais com
penalidades de perícias e/ou dano. As perícias ou técnicas
necessárias aparecem entre parênteses. A qualidade Armas
Improvisadas (pág. 50) para uma perícia permite que você
ignore penalidades para essa perícia, mas não para dano.
Trate uma arma improvisada como barata para todos os
propósitos. Se usar uma perícia ou técnica desarmada, o
usuário ainda pode aparar com a mão. Se ele usar uma perícia
com arma, ele não pode aparar a menos que seja
especificamente indicado. Objetos de vidro quebram em 1-3
em 1d em qualquer golpe ou aparar; em um 1, você também
sofre dano de GdP por corte na mão.
Antena de Carro: Balance como bastão curto com -2 de dano
[Espada Curta-1 ou Terçado-1] – ou com dano total como um
galho [Espada Curta-2 ou Terçado-2]. Pode aparar.
Barra: Balance como malho com dano total [Maça/
Machado de Duas Mãos-2]. Pode aparar.
Bicuda, Lampiana: Uma colher, cabo de escova de dentes,
etc. afiados, feito por presos. Apunhale como adaga com 1 de
dano [Faca-1].
Bolsa, Apertada: Use para socar com as duas mãos [Soco
com as Duas Mãos-2]. Não afeta os danos, mas elimina o risco
extra de lesões nas mãos.
Bolsa, Balançada Pela Correia: Ataque como salva-vidas com
-1 de dano [Mangual-1].
Cachecol: Estrangule como garrote de corda com dano total
[Garrote-1]. Atar algo pesado em uma ponta cria um cachecol
pesado que atinge o dano total [Mangual-1].
Cadarços: Estrangula como garrote de corda com -1 de dano
[Garrote-2].
Caneta ou Lápis: Apunhala com -2 de dano (-1 para uma
caneta enorme) [Faca-1].
Cartão de Crédito: Corte com a borda para GeB-4 por corte,
máximo 1d-4 [Briga-4, Caratê-4, ou Faca-4].*
Chaves: Arranhe com +1 de “dano” [Arranhar os Olhos-1].*
Cinto: Estrangule como garrote de corda com -1 de dano
[Garrote-1]. Golpeie com a fivela como salva-vidas com -1 de
dano [Mangual-1]. Golpeie ou enrole como um chicote de um
metro com -1 de dano [Chicote-2].
Corrente Sem Peso: Golpeie como kusari com -1 de dano
[Kusari-1] ou entrelaçar como kusari [Kusari-4]. Corrente
barata é $6 e 1 kg. por metro.
pág. 226)-BORDÃO (pág. B273-274). Consulte Armas Combina-
das (pág. 214).
Rokushakubo – Okinawa. Um BORDÃO (págs. B273-274), afilado
nas extremidades.
SABRE (pág. B273) – Europa. Uma espada leve de uma mão para
cortar e estocar, construída para esgrima.
SABRE DE CAVALARIA (pág. B271) – Europa, EUA. Uma espada
curva otimizada para uso com uma mão a cavalo. Assemelha-
se ao SABRE do perfil do esgrimista (pág. B273), mas é mais
pesada e empunhada mais como Espada Larga (pág. B271).
SABRE EUROPEU (pág. 226-227) – Inglaterra. Uma ESPADA LARGA
DE GDP de fio único (pág. B271) com um cabo de vime.
Sai (pág. 227-228, 231; ilustração, pág. 133) – Okinawa. Um casse-
tete de metal de três dentes com uma longa ponta central e
Cortador de Unhas: Esfaqueie como adaga com -3 de dano
[Faca-2]. Arranhe com +1 de “dano” [Arranhar os Olhos-1].*
Fio Dental, Todo Carretel Trançado: Estrangule como garrote
com -2 de dano [Garrote-3].
Fundo de Garrafa, Lata ou Copo: Soque como yawara [Punho
em Martelo-1].*
Garrafa Intacta: Golpeie como tacape com -2 de dano
[Maça/Machado-2]. Se quebrar, trate como “Garrafa
Quebrada”. Pode aparar.
Garrafa Quebrada: Golpeie como uma faca com dano total,
mas divisor de armadura (0,5) [Faca-2].
Haltere: Balance como uma maça pequena com dano total
Maça/Machado-1]. Pode aparar.
Hastes de Brinco, Alfinetes, etc.: Arranhe com +1 de
“dano” [Arranhar os Olhos-1].*
Óculos: Arranhe com +1 de “dano” [Arranhar os Olhos-1],
automaticamente arruinando-os como óculos.*
Pauzinho: Soque como yawara [Punho em Martelo-1].*
Pente ou Escova: Soque como yawara [Punho em Martelo-1].*
Raspador de Gelo: Balance como uma faca com -2 de dano
[Faca-1].
Régua, Aço: Golpeie como urumi de um metro com -2 de dano
[Chicote-2]. Muito flexível para ser usada com a perícia Faca!
Revista Enrolada com Força: GdP (não GeB) como bastão
curto com dano total [Espada Curta-1]. Pode aparar.
Salto Agulha: Na mão, balance para GeB-4 por perfuração,
máximo 1d-4 [Maça/Machado-4]. Calçado, pisão com +1 de
dano [Pisão-2].
Sutiã: Estrangula como garrote de corda com -1 de dano
[Garrote-2]. Com o arame pode arranhar com +1 de
“dano” [Arranhar os Olhos-1].
Tesoura: Apunhale como adaga com -1 de dano [Faca-1].
Varão de Cortina: Golpeie como jo com dano total se sólido,
-2 de dano se oco [Espada de Lâmina Larga-1, Bastão-1, ou
Espada de Duas Mãos-1]. Pode aparar.
* Guerreiros que conhecem Pontos Secretos (pág. B218)
podem usar este item para golpear sem penalidade além do -2
padrão para essa perícia. Isso dá +1 no teste de Pontos
Secretos. Um item que conta como um soco inglês ou um
yawara dá seu dano normal de +1. Um item com uma fio,
como um cartão de crédito, pode causar dano de corte em vez
de dano por perfuração, se o atacante preferir.
um par de pontas laterais curtas. Na maioria das vezes, am-
bos os pinos laterais apontam para a frente, mas às vezes um
é invertido (sem efeito de jogo). Armas históricas tinham
pontas afiadas, mas as improvisadas e modernas podem ser
cegas. Armas semelhantes existem em toda a Ásia; várias são
anteriores ao sai.
Salva-Vidas (pág. 227) – Inglaterra. Uma gíria para um pequeno
cassetete, geralmente com um cordão anexado. Use as estatís-
ticas listadas ao balançar pelo cordão (o alvo “tradicional”
são as pernas); caso contrário, trate como um CASSETETE de
qualidade barata (pág. B271).
San Jie Gun – China. Consulte BASTÃO DE TRÊS SEÇÕES (pág. 225).
Sang-Jyel-Bong – Coreia. Um NUNCHAKU (pág. B272).
SEGADEIRA (pág. B274) – Universal. Uma grande foice, usada para
 colher grãos. Raramente uma arma dedicada – mas uma foice
armada forma a base do okusarigama (pág. 221).
Segu – Indonésia. Um BASTÃO CURTO (pág. B273) fino de metal .
Sheng Biao – China. Consulte DARDO DE CORDA (pág. 222).
SHURIKEN (pág. 226, B276; ilustração, pág. 84) – Japão. Uma classe
inteira de armas de arremesso de metal – pequenas o suficien-
te para esconder em roupas ou cabelos – arremessadas com
um movimento da mão ou um estalo do pulso. Historicamen-
te, eram armas de samurais tanto quanto “armas ninjas”. Os
mais conhecidos são os shurikens em estrela, que são em forma
de disco, cruz ou estrela, com bordas afiadas ou pontas. A
maioria tem de três a nove pontas, sendo quatro ou oito o
habitual. Alguns são em forma de S. Qualquer um pode ter
buracos para fazer um som distinto em voo – como uma ma-
nobra psicológica, para sinalizar ou simplesmente para se
exibir. Shuriken pontudas se assemelham a agulhas. Afiado em
uma extremidade, a outra extremidade pode ser rombuda,
afiada ou ter uma cauda semelhante a uma barbatana. Todas
as shuriken usam as estatísticas na pág. B276, mas altere o
dano para GdP-2 por perfuração para o shuriken pontudo. É
possível agarrar com uma shuriken na mão; consulte a Tabela
de Armas de Combate Corpo a Corpo (pág. 226, 230). Ninjas cine-
matográficos às vezes fazem isso com shuriken nos dedos dos
pés, o que requer uma vantagem equivalente aos Chute Nava-
lha da Capoeira (pág. 154) e usa regras idênticas.
Siangkam – Indonésia. Uma adaga de metal em forma de flecha
usada em uma mão (geralmente uma em cada mão). Trate
como uma FACA (pág. B272) que só é capaz de desferir ata-
ques de GdP.
SOCO INGLÊS (pág. B271) – Universal. Um peso de punho que
cobre os nós dos dedos. É tão provável que seja de chifre,
ferro, aço ou couro reforçado com chumbo quanto latão. O
usuário ignora Machucando-se (pág. B379) ao socar e recebe +1
no dano de soco, mas também sofre de Mão Fraca 3 (pág.
B150).
SODEGARAMI (pág. 230; ilustração, pág. 64) – Japão. Um bastão
reforçado com metal com farpas ao longo de seu comprimen-
to e uma cabeça farpada que é bifurcada ou em forma de T. O
desenho destina-se a prender roupas, e o ataque padrão com
esta arma é a técnica Enganchar (pág. 74). O sasumata seme-
lhante termina em um garfo largo e sem corte destinado a
envolver o tronco do oponente. Use as mesmas estatísticas,
mas remova o ataque GdP+2. por contusão No entanto, o
portador pode empurrar (pág. B372) um inimigo em pé usan-
do a perícia Bastão, ou prendê-lo (pág. B370) se ele estiver
caído ou contra uma parede – ambos no alcance 1, 2. Os sasu-
mata modernos não possuem farpas; enganchar não inflige
nenhum dano.
Tacape (pág. 226; ilustração, pág. 154) – Universal. Uma clava
com uma cabeça marcante alargada, como o knobkerrie.
Tachi – Japão. Trate esta espada de cavalaria como um SABRE DE
CAVALARIA (pág. B271) ou uma KATANA (págs. B271, B274),
dependendo do tamanho. A principal diferença da katana é
que ela é arremessada, não empurrada por um cinturão.
Tanto – Japão. Um FACÃO com ponta de cinzel (pág. B272).
Tapado – Filipinas. Um bastão equivalente a um JO (págs. 227, 230),
usado com movimentos semelhantes ao Jojutsu (pág. 192).
Tekko – Japão, Okinawa. Esta variação de SOCO INGLÊS (pág.
B271) geralmente consiste em uma alça ou polegar e anéis de
dedo mindinho suportando uma “junta” de metal.
TERÇADO (pág. B273) – França. Esta espada de uma mão é rápida
no ataque e na defesa, mas seu peso leve e curto alcance são
sérios problemas. O Espadim Ornamental (pág. 229) é ainda
mais leve e curto, mas pode passar como acessório de moda.
TETSUBO (pág. 230; ilustração, pág. 61) – Japão. O nome significa
“bastão de ferro”, mas na verdade é um taco de madeira de
duas mãos com o topo cravejado de ferro. Geralmente usado
em uma EMPUNHADURA DEFENSIVA (pág. 109-111).
Timbe – Okinawa. Um ESCUDO leve estilo broquel (págs. B273,
B287) usado para golpear e bloquear.
Tobiguchi – Japão. A versão arma de um atiçador de lareira com
lâmina. Trate como uma MACHADINHA não arremessável
(pág. B271) capaz da técnica Enganchar (pág. 74).
Tomahawk – Nativo Americano. Uma MACHADINHA (págs. B271,
B276), MACHADO PEQUENO (pág. 226) ou MACHADO DE ARRE-
MESSO (pág. 226), dependendo do tamanho e do equilíbrio.
Frequentemente ostenta um pico nas costas (picareta); consul-
te Armas Combinadas (pág. 231).
TONFA (pág. 226; ilustração, pág. 89) – Okinawa. Um BASTÃO CUR-
TO com um cabo lateral (pág. B273), frequentemente usado em
pares. Segurada com Inverter Empunhadura (págs. 111-112)
para ajudar nas defesas de Caratê e melhorar os socos, ou gira-
da rapidamente para golpear como um porrete.
Tongkat – Indonésia. Um BASTÃO CURTO (pág. B273).
Toya – Indonésia. Um BORDÃO (pág. B273-274).
TRIDENTE (pág. 229) – Roma Antiga. Um garfo de três dentes basea-
do em uma lança de pesca, usado com uma REDE (pág. B276)
por gladiadores. Vários dentes tornam a ponta pesada (-2 para
acertar) e fácil de interceptar (+1 para Bloquear ou Aparar do
alvo) e distribuir a força do impacto (divisor de armadura
(0,5)), mas são difíceis de evadir (-1 para Esquiva do inimigo).
Tuja – Okinawa. Um pequeno tridente de pesca, usado com uma
mão. Trate como uma SAI (págs. 227-228, 231) com um divisor
de armadura (0,5).
Uchine – Japão. Uma flecha de arremesso. Trate como uma PLUM-
BATA (pág. 221).
URUMI (pág. 230; ilustração, pág. 218) – Índia. Uma espada de uma
mão com uma lâmina longa e flexível, usada para chicotear o
alvo. Os danos de corte pressupõem que uma ou ambas as
arestas são afiadas. Existem urumi sem corte; estes só podem
fazer ataques por contusão. O fio não afeta o custo ou o peso.
VARA DE ARREMESSO (pág. 231) – Universal. Qualquer vara pesa-
da equilibrada o suficiente para ser arremessada.
Vara de Escrima – Filipinas. Uma vara, geralmente de 63 a 90
centímetros de comprimento, feita de rattan para treinamento
ou madeira de lei (como ébano) para luta. Trate como um
BASTÃO CURTO (pág. B273).
Wakizashi – Japão. Esta Espada Curta curva (pág. B273) é o par-
ceiro tradicional da Katana (págs. B271, B274).
Yagyuzu – Japão. Uma bengala feita com segmentos de bambu
cuidadosamente encaixados em torno de uma haste de aço
flangeada, envolvendo esse núcleo composto em papel ma-
chê e depois envernizando a coisa toda. Isso produz uma bela
arma escondida. Trate-a como uma JO (págs. 227, 230) com
GeB+1. Sua construção meticulosa torna-a de qualidade de
apresentação e qualidade fina. O custo – se disponível – é de
$100. Outras estatísticas não mudam.
Yari – Japão. Uma Lança (págs. B273, B276). Pode ter uma cabeça
em forma de L para facilitar as técnicas de Desarmar (pág. 70)
e Enganchar (pág. 74); isso adiciona $10 e 0,25 kg. Essas lan-
ças não são arremessáveis.
Yarinage – Japão. Uma AZAGAIA (págs. B273, B276).
Yawara – Japão. Uma vara curta segurada no punho com as pon-
tas salientes, usada como carga de punho e alavanca. Custo e
peso são como SOCO INGLÊS (pág. B271). Dá +1 de dano com a
técnica Punho em Martelo (pág. 74) e +1 a jogadas de imobili-
zações e chaves de Judô (para ferir, evitar fugas, etc.). Os se-
melhantes dokko, kubotan e tenouchi usam regras idênticas.
Yumi – Japão. Um ARCO (pág. B275), na maioria das vezes um dai
-kyu (pág. 215).
ZARABATANA (pág. B275) – Universal. Um tubo longo e estreito
que permite ao usuário lançar dardos impulsionados pelo
sopro. Os projéteis são muito pequenos para serem eficazes
contra grandes animais ou humanos sem veneno. Também é
útil para soprar pós no rosto de um oponente.
Zweihänder – Alemanha. Uma ESPADA GRANDE EM GDP (pág.
B274) com um ricasso para facilitar uma Empunhadura De-
fensiva (pág. 109-111).
Cada arma de combate corpo a corpo na tabela abaixo apare-
ce uma vez por perícia que pode ser usada para empunhá-la.
Armas capazes de vários ataques diferentes recebem uma linha
por ataque básico. Em todos os casos, “–” significa que a estatísti-
ca não se aplica, “var”. significa que o valor varia, e “espec.” in-
dica que se aplicam regras especiais; veja as notas de rodapé.
Outros termos e notações são definidos em Estatísticas de Uma
Arma (págs. B267-271). Para referência rápida:
NT: O nível de tecnologia em que a arma se tornou difundida
no mundo real.
Arma: O nome da arma específica se for exclusiva de uma
cultura em particular, ou da classe de arma se for usada em mui-
tos lugares (consulte o verbete apropriado nas pág. 212-226).
Dano: O dano baseado em ST que a arma inflige. Armas com
pouca penetração de armadura têm um divisor de armadura de
(0,5), que multiplica a RD por 2.
Alcance: O alcance da arma, em metros. “C” indica uma arma
para combate corpo a corpo (consulte a pág. B391). Uma arma
com vários alcances (por exemplo, “1, 2”) pode atingir qualquer
um desses alcances – mas um asterisco (*) significa que mudar o
alcance requer uma manobra Preparar.
Aparar: O modificador para aparar ao usar a arma com a perí-
cia indicada. “E” significa que a arma é uma arma de esgrima
(consulte pág. B404). “D” significa que é desbalanceada e não
pode aparar no turno em que ataca. “Não” significa que não pode
aparar!
Custo: O preço de uma arma nova, em $.
Peso: O peso da arma, em quilogramas.
ST: A ST mínima necessária para manejar a arma corretamen-
te; lutadores com ST menor sofrem -1 na perícia por ponto de
déficit de ST. A ST efetiva para fins de dano não pode exceder o
triplo da ST listada. “ ” significa que a arma requer duas mãos;
“ ” significa que requer duas mãos e fica despreparada após um
ataque, a menos que você tenha pelo menos 1,5 vezes a ST lista-
da.
Observações: Quaisquer observações especiais, incluindo notas
de rodapé aplicáveis no final da tabela.

NT Arma Dano Alcance Aparar Custo Peso ST Obsesvações

MAÇA/MACHADO (DX-5, Mangual-4, ou Maça/Machado de Duas Mãos
0 Tacape GeB+1 cont 1 0 $20 1 8
0 Maça Arredondada GeB+2 cont 1 0D $35 2,5 12 [1]
0 Machado Pequeno GeB+1 corte 1 0D $45 1,5 10
0 Maça Arredondada Pequena GeB+1 cont 1 0D $25 1,5 10 [1]
0 Machado de Arremesso Pequeno GeB+1 corte 1 0D $50 1,5 10 [1]
1 Foice GeB corte 1 0 $40 1 8
ou GeB perf 1 0 – – 8 [2]
ou GdP-2 corte 1 0D – – 8 Gancho. [3]
BRIGA, CARATÊ, ou DX
1 Myrmex GdP cont C 0 $20 0,125 – [4, 5]
2 Cestus GdP cont C 0 $50 0,5 – [4, 5]
3 Luva com Lâminas GeB-2 corte C 0 $100 0,5 3 [4]
ou GdP perf C 0 – – 6 [4]
3 Leque de Combate GdP cont C 0 $40 0,5 3.5 [4]
ou GdP-2 corte C 0 – – 3 -2 para acertar
3 Espada com Gancho GdP-1 corte C 0 $200 1,5 – Golpe com o punho. [4, 5]
3 Qian Kun Ri Yue Dao GdP-1 corte C 0 $250 1,5 – Golpe com o punho. [4, 5]
3 Shuriken GdP-2 corte C 0 $3 0,05 – Usado como garra
3 Tonfa GdP cont C 0 $40 0,75 – Golpe com o cabo. [4]
4 Sabre Europeu GdP cont C 0 $550 1,5 – Golpe com o punho. [4, 5]
5 Mensurschläger GdP cont C 0 $500 1,5 – Golpe com o punho. [4, 5]
6 Luva com Peso GdP cont C 0 $30 0,25 – [4, 5]

Craig: Uh, uh, elas não são tão legais.

Stan: Hyeah, “elas não são tão legais.” Estas realmente são armas autênticas do Extremo Oriente.
– South Park, “Bons Tempos com as Armas”
NT Arma Dano Alcance Aparar Custo Peso ST Observações
ESPADA DE LÂMINA LARGA
(DX, Espada de Energia-4, Rapieira-4, Sabre-4, Espada Curta-2, ou Espada de Duas Mãos-4
0 Jo GeB cont 1 0 $10 1 9
ou GdP cont 1 0 – – 9
3 Bok GeB+1 cont 1 0 $40 1,5 10
ou GdP+1 cont 1 0 – – 10
3 Dao GeB+2 corte 1 0D $700 2,5 11
ou GdP perf 1 0D – – 11
3 Estoc GdP+2 perf 1 0 $500 1,5 10 [6]
ou GeB+1 cont 1 0 – – 10
3 Espada com Gancho GeB+1 cont 1 0 $200 1,5 10 [5]
ou GdP+1 cont 1 0 – – 10
ou GdP_2 corte 1 0 – – 10 Enganchar. [3, 7]
3 Jian GeB corte 1 0 $700 1,5 10
ou GdP+1 perf 1, 2 0 – – 10
3 Alfange Larga GeB+2 corte 1 0D $650 2,25 11
ou GdP-1 perf 1 0D – – 11
3 Espada Longa GeB+1 corte 1 0 $700 2 10
ou GdP+2 perf 1, 2 0 – – 10
4 Sabre Europeu GeB+1 corte 1 0 $550 1,5 10 [5]
ou GdP+1 perf 1 0 – – 10
4 Rapieira Afiada GeB corte 1, 2 0 $1.000 1,5 10
ou GdP+1 perf 1, 2 0 – – 10
4 Katana Moderna GeB+1 corte 1 0 $550 1,5 10
ou GdP+1 perf 1 0 – – 10
5 Mensurschläger GeB+1 corte 1 0 $500 1,5 10 [5]
ou GdP cont 1 0 – – 10
MANGUAL (DX-6, Maça/Machado-4, ou Mangual de Duas Mãos-3)
0 Bolas Perdidas GeB cont 1 -2D $10 0,5 6 [1, 8]
0 Bolas GeB+1 cont 1 -2D $20 1 7 [1, 8]
0 Salva-Vidas GeB-1 cont 1 -2D $5 0,25 5 [8]
0 Lenço com Pesos GeB cont 1 -2D $10 0,5 6 [8]
GARROTE (DX-4)
0 Lenço com Pesos espec. C Não $10 0,5 – [9]
JITTE/SAI (DX-5, Espada de Energia-4, Adaga de Esgrima-4, ou Shortsword-3)
3 Jutte GeB cont 1 0 $40 0,5 6 [10]
ou GdP cont 1 0 – – 6
3 Sai GeB cont 1 0 $60 0,75 7 [1, 10]
ou GdP perf 1 0 – – 7
JUDÔ, SUMÔ, LUTA GRECO-ROMANA, ou DX
3 Kakute espec. C Não $10 0,05 – +1 contra libertar-se
NT Arma Dano Alcance Aparar Custo Peso ST Observações

FACA (DX-4, Espada de Energia-3, Adaga de Esgrima-3, ou Espada Curta-3)

0 Bastão Curto GeB-1 cont C, 1 -1 $10 0,25 5
Ou GdP cont C -1 – – 5
2 Katar GeB-3 corte C, 1 -1 $50 0,5 6 [5, 6, 11]
ou GdP+1 perf C -1 – – 6
2 Kukri GeB-1 corte C, 1 0 $50 0,75 7
ou GdP-1 perf C 0 – – 7
2 Faca Longa GeB-1 corte C, 1 0 $120 0,75 7
ou GdP perf C, 1 0 – – 7
3 Canivete Borboleta GeB-3 corte C, 1 -1 $50 0,25 5 +1 para Ocultamento
ou GdP-1 perf C -1 – – 5
3 Galhadas de Veado GdP+1 corte C 0 $75 0,75 5 [5, 7]
3 Círculo de Facas GdP+1 corte C 0 $75 0,75 5 [5]
ou GdP-1 perf C 0 – – 5
3 Adaga Rondel GdP perf C -1 $40 0,5 6 [6]
3 Círculo Cortante GdP-1 corte C 0 $60 0,5 5 [5]
3 Estilete GdP-1 perf C -1 $20 0,125 5 [6]
4 Adaga de Esgrima GeB-3 corte C,1 0 $50 0,625 6 [5]
ou GdP perf C 0 – – 6
5 Navalha Reta GdP-2 corte C Não $30 0,05 4

KUSARI (DX-6, Chicote Monofio-3, Magual de Duas Mãos-4, ou Chicote-3

2 Dardo com Corda GeB-1 cont 1-4 -2D $30 0,25 5 [8, 12]
ou GdP-1 perf 1-4 -2D – – 5 [8, 12]
3 Chicote com Corrente GeB+(1-4) cont 1-4* -2D $50/m 1,4/m var. [8, 13]
3 Kusarigama GeB+2 cont 1, 2* -2D $80 2,25 10 [8]
ou GeB+2 corte 1, 2* -2D – – 11 [8, 14]
3 Kusarijutte GeB+2 cont 1, 2* -2D $80 1,75 8 [8]

ADAGA DE ESGRIMA (DX-5, Jitte/Sai-4, Faca-4, Rapieira-3, Sabre-3, ou Terçado-3)

3 Galhadas de Veado GdP+1 corte C 0E $75 0,75 5 [5, 7]
3 Jutte Geb cont 1 0E $40 0,5 6
ou GdP cont 1 0E – – 6
3 Círculo de Facas GdP+1 corte C 0E $75 0,75 5 [5]
ou GdP-1 perf C 0E – – 5
3 Adaga Rondel GdP perf C 0E $40 0,5 6 [6]
3 Sai GeB cont 1 0E $60 0,75 7 [1]
ou GdP perf 1 0E – – 7
3 Círculo Cortante GdP+1 corte C 0E $60 0,5 5 [5]
3 Estilete GdP-1 perf C 0E $20 0,125 5 [6]
4 Adaga de Esgrima GeB-3 corte C, 1 0E $50 0,65 6 [5]
ou GdP perf C, 1 0E – – 6
NT Arma Dano Alcance Aparar Custo Peso ST Observações

ARMA DE HASTE (DX-5, Lança-4, Bastão-4, ou Maça/Machado de Duas Mãos)

0 Eku GeB+3 cont 1, 2* 0D $40 4 12
3 Bisarme GeB+3 corte 2, 3* 0D $125 4 11
ou GdP+3 perf 1-3* 0D – – 11
ou GdP-1 corte 1-3* 0D – – 11 Enganchar. [3, 7]
3 Bisarma de Duelo GeB+2 corte 1, 2* 0D $100 3 9
ou GdP+3 perf 1, 2* 0 – – 9
ou GdP-1 corte 1, 2* 0D – – 9 Enganchar. [3, 7]
3 Glaive de Duelo GeB+2 corte 1, 2* 0D $80 3 9
ou GdP+3 perf 1, 2* 0 – – 9
3 Alabarda de Duelo GeB+4 corte 1, 2* 0D $120 5 12
ou GeB+3 perf 1, 2* 0D – – 12 [2]
ou GdP+3 perf 1, 2* 0 – – 11
3 Machado de Haste de Duelo GeB+3 corte 1, 2* 0D $100 4 11
ou GeB+3 cont 1, 2* 0D – – 11
3 Matadora de Cavalos Pesada GeB+5 corte 2, 3* 0D $150 6 13
ou GdP+3 perf 1-3* 0D – – 12
3 Lajatang GeB+2 corte 1, 2* 0D $100 3,5 10
ou GdP+2 corte 1, 2* 0 – – 10
3 Matadora de Cavalos Leve GeB+4 corte 1, 2* 0D $120 4 11
ou GdP+3 perf 1, 2* 0D – – 11
3 Pá do Monge GeB+1 corte 1, 2* 0D $100 3 9
ou GeB+2 cont 1, 2* 0D – – 9
ou GdP+2 corte 1, 2* 0 – – 9

RAPIEIRA (DX-5, Espada de Lâmina Larga-4, Adaga de Esgrima-3, Sabre-3, Terçado-3)

3 Jian GeB corte 1 0E $700 1,5 10
ou GdP+1 perf 1, 2 0E – – 10
4 Rapieira Afiada GeB corte 1, 2 0E $1.000 1,5 10
ou GdP+1 perf 1, 2 0E – – 10
4 Rapieira Leve GdP+1 perf 1 0E $400 1 8
4 Rapieira Afiada Leve GeB-1 corte 1 0E $700 1,125 8
ou GdP+1 perf 1 0E – – 8

ESPADA CURTA (DX-5, Espada de Lâmina Larga-2, Espada de Energia-4, Jitte/Sai-3, Faca-4, Sabre-4,
Terçado-4, ou Tonfa-3)
0 Bastão Curto GeB-1 cont C, 1 -1 $10 0,25 5
ou GdP cont C -1 – – 5
2 Dusack GeB cont 1 0 $30 0,75 7
ou GdP cont 1 0 – – 7
2 Alfange GeB+1 corte 1 0 $400 1,5 10
ou GdP-2 perf 1 0 – – 10
2 Katar Larga GeB-1 corte 1 0 $400 1 8 [5, 6, 11]
ou GdP+1 perf 1 0 – – 8
2 Facão GeB-1 corte 1 0 $120 0,75 7
ou GdP perf C, 1 0 – – 7
2 Alfage Pequena GeB corte 1 0 $200 1 8
ou GdP-2 perf 1 0 – – 8

TERÇADO (DX-5, Adaga de Esgrima-3, Rapieira-3, Sabre-3, ou Espada Curta)

4 Espadim Ornamental

LANÇA (DX-5, Arma de Haste-4, ou Bastão-2)

1 Lança Pesada GdP+4 perf 2, 3* 0D $90 3 11 [15]
1 Lança Curta GdP+1 perf 1 0 $30 1 6 [15]
2 Tridente GdP+3(0,5) perf 1* 0D $80 5 11 -2 para acertar. [7, 16]
duas mãos GdP+4(0,5) perf 1, 2* 0 – – 10 -2 para acertar. [7, 16]
NT Arma Dano Alcance Aparar Custo Peso ST Observações
BASTÃO (DX-5, Arma de Haste-4, ou Lança-2)
0 Jo GeB+ 1 cont 1 +2 $10 1 6
ou GdP+1 cont 1 +2 – – 6
0 Bastão Longo GeB+2 cont 2, 3 +2 $15 2,5 10
ou GdP+2 cont 2, 3 +2 – – 10
3 Bisarma de Duelo GeB+2 cont 1, 2 0D $100 3 9 Haste sem corte.
ou GdP+2 cont 1, 2 0 – – 9 Ponta sem corte.
3 Alabarda de Duelo GeB+2 cont 1, 2 0D $120 5 12 Haste sem corte.
ou GdP+2 cont 1, 2 0 – – 11 Ponta sem corte.
3 Machado de Haste de Duelo GeB+2 cont 1, 2 0D $100 4 11 Haste sem corte.
ou GdP+2 cont 1, 2 0 – – 11 Ponta sem corte.
3 Matadora de Cavalos Leve GeB+2 cont 1, 2 0D $120 4 11 Haste sem corte.
ou GdP+2 cont 1, 2 0 – – 11 Ponta sem corte.
3 Qian Kun Ri Yeu Dao GeB+1 corte 1 +2 $250 1,5 7 -1 para acertar. [5]
ou GdP+1 perf 1 +2 – – 7 -1 para acertar.
ou GdP corte 1 +2 – – 7 -1 para acertar. [17]
3 Sodegarami GeB+2 cont 1, 2 0 $100 2 7
ou GdP+2 cont 1, 2 0 – – 7
ou GdP-1 corte 1, 2 0D – – 7 Enganchar. [3]
TONFA (DX-5 ou Espada Curta-3)
3 Tonfa GeB cont 1 0 $40 0,75 7
ou GdP cont C, 1 0 – – 7
MAÇA/MACHADO DE DUAS MÃOS (DX-5, Maça/Machado-3, Arma de Haste-4,
ou Mangual de Duas Mãos-4)
1 Gada GeB+5 cont 1, 2* 0D $100 7,5 16
ou GdP+2 cont 1* 0 – – 15
2 Tetsubo GeB+4 cont 1, 2* 0D $100 5 13
ou GdP+2 cont 1, 2* 0 – – 12
MANGUAL DE DUAS MÃOS (DX-6, Mangual-3, Kusari-4, Maça/Machado de Duas Mãos-4
2 Bastão com Três Seções GeB+3 cont 1-3 0D $60 2,5 11 -1 para acertar. [8]
ou GeB+1 cont 1 0D – – 11 -1 para acertar. [8, 17]
ESPADA DE DUAS MÃOS (DX-5, Espada Lâmina Larga-4, Espada de Energia-4)
0 Jo GeB+1 cont 1 0 $10 1 8
ou GdP+1 cont 1 0 – – 8
2 Tetsubo GeB+3 cont 1, 2 0D $100 5 13
ou GdP+2 cont 2 0 – – 12
3 Bokken GeB+2 cont 1 0 $40 1,5 9
ou GdP+1 cont 1 0 – – 9
3 Espada Longa GeB+1 corte 1 0 $700 2 9
ou GdP+3 perf 1, 2 0 – – 9
4 Katana Moderna GeB+2 corte 1 0 $550 1,5 9
ou GdP+2 perf 1 0 – – 9
CHICOTE (DX-5, Kusari-3, ou Chicote Monofio-3)
3 Urumi GeB-1 cont 1-3 -2D $400 4 8 [12]
ou GeB-1(0,5) corte 1-3 -2D – – 8 [12]

Observações: da luva – embora o punho seja muito apertado para acomodar

[1] Pode ser arremessada. Consulte a Tabela de Armas Motoras
Combate à Distância (pág. 231-232).
[2] Pode ficar presa; consulte Picaretas (pág. B406).
[3] Enganchar habilita a técnica Enganchar (pág. 74), que
também causa dano à vítima.
[4] Este ataque recebe bônus de dano por Briga ou Caratê.
[5] Dá RD à mão (apenas). Um myrmex dá RD 1, um cestus dá
RD 4 e uma luva com pesos dá RD 2; todas são luvas de um tipo e
mutuamente exclusivas com outras luvas. Para outras armas, isso
indica um punho de metal que fornece RD 4, cumulativo com a RD
manoplas de metal. Chifres de Veado, espadas de gancho, katars,
qian kun ri yue dao e círculos não envolvem a mão completamente;
RD se aplica apenas em uma rolagem de 1-3 em 1d.
[6] Reduza a penalidade por mirar em fendas na armadura
(pág. B400) em -2.
[7] Pode atacar para desarmar (pág. B401) sem -2 para acertar
por usar uma arma que não seja de esgrima.
[8] As tentativas de aparar manguais e kusaris terão -4; armas
de esgrima (aparar “E”) não podem aparar! As tentativas de
bloquear tais armas terão -2. Reduza pela metade essas penalidades
para a bola perdida, bolas, salva-vidas e cachecol com pesos.
 [9] Conta como garrote de corda; consulte Garrotes (pág.
B405).
[10] Recebe +2 para desarmar quando empunhada com a
perícia Jitte/Sai; consulte págs. B208, B401.
[11] Use aparar de Briga ou Caratê se for melhor que o aparar
normal da arma.
[12] Só pode chicotear o alvo para causar dano; nenhuma das
regras especiais de chicote se aplica.
[13] Especifique o alcance máximo (1-4 metros) quando
comprado. O dano é de GeB, +1 por metro de alcance máximo.
Custo e peso são por metro. ST é 8, +1 por metro.
[14] Ao balançar o kama na ponta da corrente, o kusarigama não
pode desarmar ou entrelaçar como um kusari normal (pág. B406).
[15] A cabeça larga e afiada dá +1 ao dano para Corte de
Ponta (pág. 113).
[16] Alvo tem -1 para Esquivar, +1 para Bloquear ou Aparar.
[17] Use essas estatísticas ao usar ambas as extremidades para
um Ataque com Duas Armas.
Todos os termos e notações nesta tabela seguem as definições
das págs. B268-271. Em resumo:
NT: O nível de tecnologia em que a arma se tornou difundida
no mundo real.
Arma: O nome da arma ou classe de arma; veja o verbete
correspondente nas págs. 212-226.
Dano: O dano baseado em ST que a arma inflige.
Prec.: Precisão, o bônus de perícia se você fizer uma manobra
de Apontar antes de atacar.
Alcance: O número antes da barra é Alcance de Meio Dano;
dentro ou além desse alcance, reduza pela metade a jogada de
dano da arma. O número após a barra é o Intervalo Máximo.
Estes são expressos como múltiplos da ST do portador – ou ST da
arma, para bestas.
Peso: O peso da arma, em quilogramas. Se a arma tiver Tiros
1, este é o peso da arma descarregada e o peso após a barra é o de
um tiro. Se a arma tiver tiros 2+, este é o peso carregada e o peso
após a barra é o de uma recarga completa.
CdT: Cadência de Tiro. Este é 1 para todas essas armas (mas
consulte Opções de Ataque à Distância, pág. 119-121).
Tiros: O número de tiros que a arma pode disparar antes que
você precise recarregar. “A” indica uma arma de arremesso. O
número entre parênteses é o número de manobras Preparar
necessárias para recarregar a arma ou preparar outra arma de
arremesso. Um “i” próximo significa que o tempo listado é por
tiro. Bestas usam regras especiais; consulte págs. B270, B410.
Custo: O preço de uma nova arma, em $.
ST: A ST mínima necessária para usar a arma corretamente;
portadores com ST menor sofrem -1 na perícia por ponto de
déficit de ST. “ ” significa que a arma requer duas mãos. Esta não
é a ST usada para determinar o alcance e o dano de uma besta;
consulte pág. B270.
Magnitude: A penalidade para a perícia quando você faz uma
manobra Avançar e Atacar (pág. B365) ou usa Ocultamento para
esconder a arma.
Observações: Notas de rodapé aplicáveis no final da tabela.

NT Arma Dano Prec. Alcance Peso CdT Tiros Custo ST Magnit. Obs.
BOLEADEIRAS (Sem valor predefido) ou FUNDA (DX-6)
0 Bola Perdida GeB cont 0 x6/x10 0,5 1 A(1) $10 6 -2
BESTA (DX-4)
2 Besta de Repetição GdP+1 perf 1 x7/x15 5/0,3 1 10(3i) $500 7 -5 [1, 2]
3 Besta Composta GdP+5 perf 4 x25/x30 7/0,3 1 1(4) $950 8 -6 [1]
ARMA DE ARREMESSO (MAÇA/MACHADO) (DX-4)
0 Maça Arredondada GeB+2 cont 1 x0,5/x1 2,5 1 A(1) $35 12 -4
0 Maça Arredondada Pequena GeB+1 cont 1 x1/x1,5 1,5 1 A(1) $25 10 -3
0 Machado de Arremesso Pequeno GeB+1 corte 1 x1/x1,5 1,5 1 A(1) $50 10 -3
2 Hungamunga Larga GeB+2 corte 2 x1/x1,5 2 1 A(1) $60 11 -3 [3]
ARMA DE ARREMESSO (DARDO) (DX-4 ou Arremesso –2)
2 Plumbata GdP perf 1 x2,5/x3,5 0,5 1 A(1) $20 6 -2 [4]
ARMA DE ARREMESSO (DISCO) (DX-4 ou Arremesso-2)
1 Discus GdP+2 cont 2 x4/x6 1 1 A(1) $40 6 -3
2 Chakram GdP+1 corte 1 x4/x6 0,75 1 A(1) $50 6 -2
ARMA DE ARREMESSO (FACA) (DX-4)
2 Hungamunga GeB-1 corte 1 x0,8/x1,5 0,5 1 A(1) $40 6 -3 [3]
2 Facão de Arremesso GdP perf 1 x1/x2 0,5 1 A(1) $40 6 -1 [3]
2 Faca de Arremesso GdP-1 perf 1 x0,8/x1,5 0,25 1 A(1) $30 5 0 [3]
3 Sai GdP perf 0 x0,8/x1,5 0,75 1 A(1) $60 7 -3
ARMA DE ARREMESSO (VARA) (DX-4)
0 Bumerangue GeB cont 2 x6/x10 0,5 1 A(1) $20 6 -2
0 Vara de Arremesso GeB-1 cont 1 x4/x8 0,5 1 A(1) $10 6 -2
Observações:
[1] Um virote de besta custa $ 2.
[2] Requer uma manobra Preparar no
turno imediatamente antes de cada ataque,
para acionar a alavanca. Se estiver usando
Mau Funcionamento (pág. B279), Mauf. é 14.
[3] Não equilibrado para combate corpo
a corpo! Trate uma faca de arremesso
pequena como uma faca, uma hungamunga
ou um facão de arremesso como um facão, e
uma hungamunga grande como um
machado, mas com -2 de perícia e, portanto,
-1 para Aparar (para facas, isso adiciona o -1
normal para Aparar).
[4] Plumbatae (ou pila, pág. 221)
golpeando um escudo não metálico –
deliberadamente (consulte Atacando os
Escudos, pág. 112) ou em um bloqueio –
gruda e deforma, penalizando a perícia
Escudo: -1 para qualquer um, -2 se o peso
total do projétil for pelo menos metade do
peso do escudo, -4 se o peso total for igual
ou superior ao peso do escudo. A remoção
de cada dardo requer um teste de Preparar
e um teste de ST com uma penalidade
igual à sua rolagem de dano.
Os praticantes de Kyujutsu (págs. 179-180) – e muitos outros arqueiros –
estarão familiarizados com essas pontas de flechas especiais, bem como com as
pontas regulares e pontiagudas (pág. B277):
Farpada: Arrancar uma flecha farpada inflige metade do dano que ela causou. Sem
efeito no custo ou peso (a maioria das flechas de guerra são farpadas por padrão).
Arredondada: Converte dano em contusão. Usada para treinamento ou para
caça de aves. Metade do custo, peso normal.
Raspa-Tripas: Converte dano em cortante. Dá -1 para Prec. e subtrai 5 de
ambos os multiplicadores de alcance; por exemplo, x15/x20 torna-se x10/x15.
Puxá-lo para fora inflige metade da lesão que causou ao entrar. Nenhum efeito no
custo ou no peso.
Virilha de Sapo: Tem uma cabeça em forma de C, U ou Y afiada no interior da
curva. Usada contra membros e para cortar cordas ou (em histórias heroicas)
cordas de arco. Converte o dano em cortante. Nenhum efeito em outras estatísticas.
Bulbo de Assovio: Tem uma ponta oca e canelada que assobia em voo. Usada
para sinalizar ou para dar uma chance à caça. Algumas dessas cabeças podem
carregar uma pequena carga útil – geralmente um pano embebido em óleo. Dá -1
para Prec. e subtrai 5 de ambos os multiplicadores de alcance. O dano se torna por
contusão com um divisor de armadura de (0,5). Nenhum efeito no custo ou peso.
Folha de Salgueiro: Converte o dano para corte. Nenhum efeito em outras
estatísticas.

Para algumas pessoas, “escola de artes marciais” evoca
imagens de bonecos de madeira e makiwara, prateleiras de armas
e paredes cobertas de símbolos yin-yang e fotos do fundador.
Outros imaginam uma academia mal iluminada com sacos
pesados, suportes com pesos e sacos de velocidade pendurados
dispostos em torno de um ringue ou uma gaiola. Uma escola de
artes marciais pode ser assim... ou um ginásio de madeira
comum repleto de tapetes de luta livre... ou um poço raso de
terra... ou uma clareira na floresta!
Um ambiente de treinamento adequadamente projetado com
bons equipamentos ajuda os alunos a aprimorar suas perícias.
Isso possibilita exercícios mais desafiadores e minimiza a
probabilidade de consequências desagradáveis. O ambiente
errado pode tornar a prática impossível (tente fazer movimentos
acrobáticos de kung fu em um quarto minúsculo) ou doloroso
(como um piso de madeira que você vai bater cem vezes
enquanto aperfeiçoa uma técnica).
Igualmente importante é como a escola treina. Algumas
escolas desaprovam o esparro, mas permitem que os alunos
usem sacos e luvas para praticar ataques. Outros vão mais longe
e enfatizam o kata e exercícios de parceiros coreografados em
vez de golpes com força total. Outros ainda incentivam os alunos
a bater uns nos outros com o mínimo de equipamento – “Só
sangrando no treinamento permite que você evite sangrar em
combate”. A maioria dos estilos artísticos evita contato e esparro,
enquanto os estilos de combate empregam tais métodos
extensivamente ou exclusivamente; de qualquer forma, o
equipamento deve apoiar o treinamento.
Qualidade do Equipamento de Treinamento
Um saco pesado e frágil ou muk yang jong frágil logo se
quebrará, enquanto espadas enferrujadas e cabos de vassoura
quebrados são, na melhor das hipóteses, armas inseguras de
treinamento. Equipamento de alta qualidade custa mais, mas é
melhor em todos os sentidos. Em particular, bons equipamentos –
ou uma boa variedade deles – dão um bônus aos testes de
sucesso para ensinar e aprender as artes marciais, incluindo
aqueles para A Sequência de Treinamento (pág. 147).
Os bônus para equipamentos de treinamento correspondem
àqueles em Modificadores de Equipamentos (pág. B345), mas a
qualidade do item individual (por exemplo, um saco pesado de
boa qualidade) geralmente não é importante. Em vez disso, olhe
para o custo total do equipamento – seja para comprar alguns
equipamentos de alta qualidade, uma coleção eclética de
parafernália excêntrica ou um monte de itens quase dispensáveis.
Quanto maior o desembolso em dinheiro, melhor o bônus.
Abaixo estão algumas orientações. O Mestre deve ser flexível
ao permitir substituições; nem todos os estilos treinam da mesma
forma. Isso é especialmente verdadeiro em jogos históricos e
cinematográficos. Geralmente, uma arma improvisada pode
substituir uma arma real no treinamento, e artistas marciais
desarmados nunca devem sofrer penalidades por equipamentos
ruins ou ausentes – o corpo humano e uma fonte de
conhecimento marcial são tudo o que eles precisam!
Equipamento Básico (+0): Pelo menos $500 para um espaço
aberto modesto (por exemplo, um quarto com os móveis
afastados) com um tapete ou outra superfície lisa; um saco
pesado, makiwara ou manequim; bandagens e luvas – ou uma
arma de prática e equipamentos de proteção, para artes de armas;
um espelho do tamanho de um homem; e roupas apropriadas.
Equipamento Bom (+1): Pelo menos $2.500 em itens básicos
melhores – por exemplo, um espaço maior; espelhos de parede a
parede, do chão ao teto; ou sacos extras, makiwara ou bonecos de
treinamento – e qualquer um dos itens específicos das pág. 233-
234.
 Equipamentos Finos (+2): Pelo menos $10.000 em itens
“básicos”, mais máquinas que medem a pressão de impacto, uma
gaiola ou anel de regulagem e uma gama completa de
equipamentos nas pág. 233-234.
Equipamento Melhor (+NT/2, mínimo +2): Uma configuração
do tamanho de um edifício que custa pelo menos $1 milhão –
seja uma base de comando secreta, instalações olímpicas de
última geração, o Templo Shaolin ou uma sala de perigo de
super-heróis. Até NT6, o bônus não é superior ao +2 para
equipamento “fino”, mas centenas de alunos podem se beneficiar
de uma só vez.
Equipamentos bem feitos também duram mais. Aplique o
modificador de qualidade a qualquer teste de HT feito para o
equipamento durante o treinamento; consulte Danos a Objetos (pág.
B483).
Ao contrário da crença popular, os artistas marciais usam
luvas mais para se proteger do que para a segurança de seus
oponentes. Algumas luvas reduzem os danos causados por
golpes, mas seu objetivo é principalmente evitar lesões nas mãos
que impedem a luta.
Luvas de Boxe
As luvas de boxe comuns são semelhantes a luvas,
envolvendo completamente os dedos e o polegar. Elas dão RD 2
contra esmagamento (RD 1 contra outros danos) e -2 ao dano de
perfuração. O usuário tem Mão Fraca 3 (pág. B150) para todos os
fins. $40, 0,5 kg (par).
Luvas de Palma Aberta
Como Luvas de Boxe, exceto que elas
só dão Mão Fraca 2 e sua RD não protege
contra chaves de dedo, que podem
atingir o polegar descoberto!
Luvas de Artes
Marciais Mistas
Estas luvas de palma aberta têm
dedos separados e proteção em todos os
lugares, menos nos nós dos dedos. Elas
permitem que o usuário agarre assim
como golpeie, e não dão Mão Fraca. Elas
fornecem RD 1 contra lesão auto-
infligida apenas; consulte Machucando-se
(pág. B379). $65, 0,25 kg (par).
Bandagens de Mão Dardo com Corda
Na competição, boxeadores e outros
atacantes desarmados geralmente enfaixam as mãos antes de
calçar as luvas. Isso protege as mãos acolchoando os nós dos
dedos e reforçando o pulso. Também absorve o suor, o que
desgasta as bandagens baratas em vez das luvas caras. Alguns
esportes usam somente as bandagens. As bandagens fornecem
+1 na RD contra apenas ferimentos autoinfligidos. Elas causam
Mão Fraca 1 sozinhas. Usada sob as luvas, RD é cumulativa, mas
apenas o pior nível de Mão Fraca se aplica. $5, peso desprezível.
Todo estilo de golpe usa algum tipo de alvo quando humanos
vivos não estão disponíveis (ou são permitidos) para o propósito.
Saco Pesado
Um saco cilíndrico de lona, vinil ou couro cheia de trapos,
serragem ou enchimento desfiado – ou raramente, com areia,
pequenas pedras ou outras coisas exóticas. A maioria fica
pendurada em uma corda ou corrente; alguns são independentes
e podem estar cheios de água. Todos são projetados para socar e
os maiores também são bons para chutar. Socar um saco pode
rasgar a pele, por isso é padrão usar bandagens ou luvas. Sacos
pesados ajudam os lutadores a desenvolver força de batida e
“endurecer” as mãos, pés ou canelas (geralmente batendo em
sacos progressivamente mais duros).
Sacos pesados normalmente variam em 5 kg. incrementos de
10 kg. (um saco pequeno, adequado para socar) a 60 kg (um saco
“banana” longo para chutes baixos com a canela). Os tamanhos
padrão são 40 kg e 50 kg. O custo é de $2 por quilograma e inclui
uma corrente de 1,5 kg para pendurar o saco. Sacos autônomos
custam $3 por quilograma, mas não exigem corrente ou viga
para ficar suspensa.
Makiwara
Uma prancha envolta em lona, corda ou corda grossa – em
ordem crescente de espessura – usada para endurecer as mãos e
praticar golpes com força total. Alguns makiwara são pequenos e
portáteis; outros são grandes e autônomos, ou com mola para
montagem na parede. O custo varia de grátis para modelos
caseiros a $50+ para placas robustas e decoradas de forma atraente.
Muk Yang Jong
Um boneco de treinamento de
madeira usado no Wing Chun e outros
estilos chineses. Consiste em um poste
grosso colocado na vertical sobre uma
base, com dois “braços” e uma “perna”
dobrada perto do solo. Os membros são
montados de forma segura, mas
frouxamente, permitindo contato duro
sem ferimentos. $650, 55 kg.
Almofadas
Alvos acolchoados usados por um
parceiro e para praticar golpes incluem:
Luvas de Foco: Almofadas pequenas,
semelhantes a luvas, para socar. Dá às
mãos RD 2 contra contusão (RD 1 contra
outros danos) e Mão Fraca 3. $50, 1 kg
(par).
Escudo: Um alvo grande e portátil para chutar e dar
joelhadas. Fornece RD 3 contra contusão (RD 2 contra. outros
danos). $50, 1 kg.
Almofadas Pesadas: Luvas maiores para socos e chutes. Dá às
mãos RD 5 contra contusão (RD 3 contra outros danos) e Mão
Fraca 3. $75, 2,5 kg (par).
Protetor Corporal: Proteção para a virilha e abdome que
permite chutes e joelhadas no corpo. Dá ao tronco RD 4 contra
contusão (RD 2 contra outros danos). $ 60, 4 kg.
 Artistas marciais, especialmente praticantes de estilos armados,
costumam usar armaduras. Guerreiros históricos devem usar a
armadura nas pág. B282-286. Os itens a seguir são equipamentos
especializados para competição ou treinamento. Alguns equipamentos
de segurança custam mais do que uma armadura “real” que fornece
maior RD. Isso ocorre porque ela é construída para proteger ambos os
participantes, não apenas para proteger um de danos deliberados!
Peitoral, Esparro: Proteção da parte superior do corpo para luta de
contato. A espuma dá ao tronco (incluindo os órgãos vitais) RD 1 contra
dano por contusão, apenas pela frente. $ 40, 1,25 kg.
Couro – necessário para lutas femininas de MMA – aumenta RD
para 2 contra contusão (RD 1 contra outros danos). $60, 2 kg.
Coquilha: Uma proteção plástica que dá à virilha RD 2 contra contusão
(RD 1 contra outros danos), apenas pela frente. Também concede +2 nas
jogadas de nocaute para acertos na virilha. $20, peso desprezível
Meia de Proteção, Esparro: Protetores de espuma para a parte superior
do pé. RD 2 contra contusão (RD 1 contra outros danos); só se aplica em
uma jogada de 1-3 em 1d se a sola do pé também puder ser atingida.
Também dá -2 ao dano de chute. $30, 0,25 kg (par).
Capacete, Esparro: Usado por boxeadores e caratecas. Uma máscara
de espuma dá ao crânio e ao rosto RD 1 contra contusão. $40, 0,5 kg.
Um capacete acolchoado coberto de couro aumenta RD para 2 contra
contusão (RD 1 contra outros danos). $60, 1,5 kg. Se estiver usando
Realismo Rigoroso Para Lutadores Desarmados (pág. 124), qualquer um dos
capacetes evita que danos autoinfligidos atinjam o crânio.
Kendô Do: Uma couraça de fibra de vidro, bambu laqueado ou
plástico que dá ao tronco (incluindo os órgãos vitais) RD 3, apenas pela
frente, em um resultado de 1-5 em 1d. $100, 2 kg.
Kendô Kote: Luvas acolchoadas de palma aberta com proteção de
pulso. Dá as mãos RD 2 contra contusão (RD 1 contra outros danos).
Também protege o braço em um resultado de 1 em 1d. Dá Mão Fraca 1
(pág. B150). $65, 0,5 kg (par).
Kendô Men: Um capacete com grade de aço com proteção para o
pescoço. Dá ao rosto e pescoço RD 3, e ao crânio RD 1, apenas pela
frente. $150, 2,5 kg.
Kendô Tare: Um cinto de armadura que protege os quadris e a virilha
na frente. A guarda central geralmente é decorada com o nome do
Kendôka. Dá à virilha RD 1, apenas pela frente. $120, 1 kg.
Máscara, Esgrima: Uma máscara com grelha de metal, usada para
esgrima esportiva com espada, florete ou sabre. Dá ao crânio, olhos e
rosto RD 2. $50, 1,5 kg. Adicione $50 se isolado para pontuação elétrica.
Protetor Bucal: Um bocal de plástico moldado usado para proteger a
mandíbula e os dentes. Dá +1 em jogadas de nocaute para acertos no
rosto ou na mandíbula, mas dificulta a fala (trate como Voz Irritante,
pág. B161). $20, peso desprezível
Traje de Treinamento da Polícia: Um traje de treinamento acolchoado
com um capacete com máscara de metal. Encorpado e restritivo (-3 DX,
-1 Deslocamento), dá ao crânio e ao rosto RD 5; ao tronco e virilha RD 3
contra contusão (RD 1 contra outros danos); e aos braços, pernas, mãos
e pés RD 2 contra contusão (RD 1 contra outros danos). Um traje básico
sem proteção para as mãos ou a cabeça custa $500, 3,5 kg; um traje
completo custa $2.000, 7,5 kg.
Caneleiras: Almofadas acolchoadas de couro, vinil ou tecido que
protegem o joelho, a canela e a parte superior do pé, dando às pernas e
pés RD 2 contra contusão (RD 1 contra outros danos), somente a partir
da frente, em um resultado de 1-3 em 1d. Também dá ao usuário -2 de
dano com chutes na canela. $40, 1 kg (par). Almofadas de plástico
rígido aumentam a RD para 2 e não afetam o dano de chute com a
canela. $20, 1,5 kg.
As armas de treinamento são atenuadas, menos
rígidas, acolchoadas e/ou feitas de materiais mais
macios. As variedades incluem:
Sem corte: Uma arma cortante ou perfurante que
não é afiada, mas poderia ser. Trate como uma arma
de boa qualidade para todos os propósitos, exceto
danos, que se tornam por contusão.
Flexível: Uma arma só de ponta feita em forma de
chicote, com uma ponta de botão. Trate como
contundente que recebe -2 de dano por contusão.
Use custos baratos para equipamentos esportivos de
NT6+. Precifique nada mais antigo como de boa
qualidade. Exemplos clássicos são os terçados e
espadim ornamental flexíveis, épée (pág. 216) e
florete (pág. 217), respectivamente.
Sem Corte Pesada: Uma arma com excesso de peso
– sem corte e incapaz de suportar uma lâmina, se for
laminada – projetada para desenvolver os músculos
usados para controlá-la. Comum historicamente,
mas rara hoje; treinadores acreditam que
supercompensar o peso extra ensina reflexos
incorretos. Tem 20% do custo e 200% do peso de
uma boa arma. O dano se torna por contusão, com
+1 para GeB, mas -1 para GdP. Adicione +2 ao
requisito de ST.
Acolchoada: Uma arma de madeira envolta em
pano, espuma, etc. Tem 5% do custo e 100% do peso
de uma boa arma. O dano se torna por contusão, com
-2 para GdP e -4 para GeB.
Ultraleve: Uma arma não metálica leve e flexível
para competição – geralmente direcionada a um alvo
blindado para permitir golpes com força total sem
ferimentos. Tem 5% do custo e 60% do peso de uma
boa arma. O dano se torna por contusão com um
divisor de armadura de (0,5). O requisito de ST é 1/3
do normal (arredondado para baixo). Um exemplo é
a shinai japonesa: uma “katana” de borda reta feita
de bambu rachado, presa com ataduras de tecido.
Madeira: Uma versão de madeira dura de uma
arma de metal. Tem 5-10% do custo e 100% do peso
de uma boa arma. O dano se torna por contusão, mas
não é reduzido – essas armas são capazes de
espancar alguém até a morte ou quebrar ossos. O
exemplo mais conhecido é a bokken (pág. 214): uma
katana de madeira.
Barras e halteres são ferramentas padrão para
artistas marciais modernos que levantam pesos. Os
guerreiros anteriores faziam musculação com
pesados tacos de madeira, pedras em bastões e até
sapatos pesados. A ideia de que o treinamento com
pesos é “novo” para as artes marciais está longe de
ser verdade! Equipamentos de pesos variam muito
em custo. O equipamento improvisado pode ser
gratuito ou quase; uma academia completa, com
máquinas e/ou pesos revestidos de borracha
usinados de acordo com as tolerâncias olímpicas,
pode custar dezenas de milhares de dólares.
 Del Duque arrebentou a porta com um chute e rolou para ficar de
pé. Ninguém em casa, mas lá estava a estátua chinesa roubada, presa a
uma máquina com leitura de data. Datação por carbono, talvez?
Quando ele tocou a estátua, as coisas ficaram pretas...
Kai passou por cima do último bandido e deslizou para trás da
cortina. Lá estava o Buda de Jade dos Cinco Tigres, nas mãos de um
homem inconsciente e mascarado. Que estranho! Ela alcançou o Buda.
Quando Del Duque voltou a si, viu uma mulher baixinha agarrar a
estátua. Ele tentou avisá-la: “Peligro!” Kai agarrou o Buda, mas o
gordo aguentou, gritando em espanhol. Um bandido mexicano! Quando
ela convocou seu chi para a próxima batalha, os olhos do Buda
brilharam. Oh não
Adrian não tinha notado um alçapão, mas o homem e a mulher que
caíram do teto foram uma bênção. Eles derrubaram um de seus
adversários, nivelando as probabilidades.
O outro caçador de recompensas respondeu largando seu machado e
puxando um dispositivo estranho. Um instante depois, uma adaga
atingiu sua mão. Adrian aproveitou a distração, mandando seu inimigo
para o chão com um golpe violento.
Um homem com uma espada curta saiu das sombras, olhou para o
Buda e gritou: “Prof!” Então ele se virou para os outros. “Eu sou Dai.
Se você quer sair dessa, siga-nos!”
Uma boa campanha de Artes Marciais é mais do que uma
série de aventuras para lutadores experientes. O Mestre precisa
planejar tanto o cenário quanto seus enredos com cuidado, e a
jogabilidade nem sempre deve se resumir a uma luta gloriosa. A
ficção de artes marciais – até mesmo a história de fundo do típico
videogame – apresenta elementos dramáticos clássicos como a
realização de objetivos há muito almejados, a ascensão de heróis,
missões (por justiça, conhecimento ou vingança) e culturas e
locais exóticos. O objetivo deste capítulo é ajudar o Mestre a tirar
proveito dessa rica tradição.
 Ao iniciar qualquer nova campanha, o Mestre deve escolher
entre adotar uma postura “realista”, uma “cinematográfica” ou um
Personagens Realistas
Em uma campanha realista, os PdJs devem ser construídos
meio-termo. Esta é sem dúvida a decisão mais importante de todas
como discutido em Artistas Marciais Realistas (pág. 29): atributos
em um jogo que apresenta as artes marciais – ofuscando até mesmo
limitados, vantagens e desvantagens mundanas apenas, e
a escolha de gênero e cenário – porque a lenda e a ficção das artes
nenhuma habilidade cinematográfica. O Mestre define o nível de
marciais são sobre guerreiros treinados em perícias destinadas à
poder, mas deve perceber que indivíduos construídos com mais
violência. Onde há violência, há dor, ferimentos e morte... exceto
de 200 pontos serão notáveis, não um Zé da Silva comum. Além
quando o contador de histórias se concentra
em ideais como os princípios, habilidades ou
“frieza” básica dos heróis. Pode ser difícil
conciliar as diferenças. PdMs Para Campanhas de
Cada tipo de campanha tem seus Grande parte das Campanhas Cinematográficas vs. Realistas discute o que o
pontos fortes e fracos, e é claro que as Mestre permite que os PdJs façam. Isso é apenas metade do cenário – os
preferências dos jogadores podem diferir jogadores de PdJs artistas marciais ficarão entediados sem inimigos para lutar e
das do Mestre. Se os PdJs se comportarem mestres para aprender. Como os estilos de artes marciais têm o potencial de
como heróis de ação em um jogo realista, adicionar muitas perícias, técnicas e vantagens às fichas de personagem, os PdMs
ou forem todos piratas brutais e atiradores artistas marciais podem consumir muito tempo para projetar e jogar; portanto, é
de elite em um conto romântico do século aconselhável “triagem” do elenco de apoio e combinar os esforços de
17, o resultado será uma pilha de contabilizar a importância relativa.
cadáveres, seguido por uma campanha
morta. O Mestre deve, portanto, envolver Bucha de Canhão: Guardas do Cardeal, alunos de escolas rivais, membros de
os jogadores em sua decisão e observar as gangues... estes são PdMs cujo papel é assediar os PdJs enquanto seu líder
habilidades e regras que a campanha usará escapa, trama ou prepara uma emboscada elaborada. Ignore os pontos de
– e talvez mais importante, aquelas que ela personagem e as fichas de personagem completas e não se preocupe em escrever
não usará. estilos completos. Esses PdMs conhecem as perícias realistas de seu estilo (nunca
as cinematográficas), usam técnicas padrão e carecem de qualidades além de
Familiaridade com o Estilo. Além das perícias, tudo o que eles precisam é ST,
DX, HT, HP, Velocidade Básica, Deslocamento Básico e dano para seu ataque
principal. Em combate, eles estão sujeitos à regra da Bucha de Canhão (pág. B417).
Em um jogo realista, modifique isso para que os PdMs feridos fujam, finjam
O mundo real é aquele que conhecemos morte ou se rendam em vez de entrar em colapso. A maioria das pessoas reais
melhor, mas não é o que muitos jogadores não quer morrer! Se os PdMs forem bandidos de baixo nível, considere usar
pensam quando você diz “artes marciais”. Lutadores Não Treinados (pág. 113) independentemente do treinamento real.
Ao contrário de filmes e histórias em PdMs com “Nomes”: Estes incluem o líder de uma patrulha da Guarda, o aluno
quadrinhos, artistas marciais realistas não estrela de uma escola rival e o tenente do chefe. Eles podem ser apenas alvos de
podem confiar em punhos para derrotar alto valor, mas sua inteligência, perícias sociais e assim por diante podem se
uma espada, muito menos uma saraivada tornar importantes, então construa-os como personagens completos. Para
de flechas – e mesmo o melhor arqueiro ou economizar tempo, selecione um modelo do Capítulo 2 (ou outro livro GURPS) e
espadachim é apenas um alvo mal armado faça algumas alterações. Ao adicionar um estilo, concentre-se nas perícias – mas
para um atirador. Exceto em um exposição selecione algumas técnicas de “assinatura”, uma ou duas Qualidades de Estilo e
encenada, um verdadeiro artista marcial talvez uma característica opcional para dar ao PdM alguma profundidade. Uma
também não pode quebrar uma porta com única perícia cinematográfica também é apropriada, em um jogo cinematográfico.
um único soco... ou atirar duas flechas de Se houver vários PdMs como este, diferencie-os dando-lhes estilos diferentes, ou
uma vez... ou lutar com espada com os olhos diferentes perícias e armas ensinadas pelo mesmo estilo. Em uma campanha
vendados. Sem habilidades cinemato- realista, a maioria dos PdM deve ser assim, a menos que você queira enviar a
gráficas e opções de combate, tudo isso mensagem “a vida é barata”. Mesmo um psicopata desmedido é uma pessoa. Em
também é verdade no GURPS – embora o qualquer tipo de jogo, aliados PdMs devem usar essas diretrizes também.
GURPS seja bastante tolerante porque um Mestres: Os verdadeiros mestres são raros o suficiente para serem
jogo que pune os jogadores por não serem construídos da maneira mais difícil, como os PdMs. Eles devem ter todas as
especialistas em combate não é divertido! perícias de seu estilo, muitas de suas técnicas e várias Qualidades de Estilo
Existem dois elementos igualmente (possivelmente incluindo qualidades personalizadas). A maioria também tem
importantes para um jogo de Artes características opcionais; afinal, tais habilidades são opcionais porque algum
Marciais realista: personagens críveis e mestre, em algum lugar, acredita que elas são importantes. Em uma campanha
combate realista. Discutiremos isso com cinematográfica, adicione perícias e técnicas cinematográficas livremente.
mais detalhes a seguir. Um bom Mestre Observe que em um jogo realista, o chefe não precisa ser o mestre. Um senhor do
pesa cuidadosamente ambas as considera- crime ou oficial inimigo pode estar no comando, mas um subalterno que se
ções em relação às expectativas do jogador dedica a lutar – talvez o guarda do chefe ou instrutor particular de esgrima – é
antes de optar por executar uma campanha mais provável que seja um mestre de artes marciais.
realista.
disso, os PdJs não devem ter investimentos em pontos de
personagem em artes marciais prontas para combate que
superem o que é realista para suas ocupações. As perícias de
artes marciais devem preencher um dos papéis que eles
desempenham na vida real:
Hobby: A maioria dos estudantes de artes marciais são
amadores, estudando artes marciais por curiosidade, sem a
intenção nem o treinamento para entrar em combate. Eles
raramente têm algo mais do que alguns pontos em perícias de
Arte e Esporte de Combate. Se eles estudam um estilo, ele tem a
lente “Autodefesa” ou “Treinado por uma Fraude” (consulte
Escolhendo um Estilo, pág. 144-146). Eles não usam nenhum dos
modelos do Capítulo 2; seus modelos ocupacionais são coisas
como “Cozinheiro”, “Duque” e “Repórter”.
Perícias de Reserva: Este é o papel mais realista para artes
marciais eficazes em combate. Pessoas em ocupações perigosas,
se acham que podem ter que lutar sem armas de longo alcance ou
o apoio de aliados, geralmente estudam uma arte marcial por
causa da sobrevivência. Seu estilo normalmente tem a lente
“Militar”, “Polícia” ou “Rua”. Para ter a menor chance contra
inimigos mais bem armados ou números superiores, eles
precisam investir muito tempo – potencialmente mais do que
colocam em suas perícias de trabalho. Os modelos Assassino,
Combatente do Crime, Espião e Guerreiro no Capítulo 2 refletem isso.
Carreira Especializada: Artistas marciais em tempo integral no
mundo real geralmente são atletas (os modelos Competidor,
Instrutor e Estudante), ascetas (use o modelo Monge), ou de uma
época ou lugar onde é possível ganhar a vida com perícias de
artes marciais (os modelos Duelista, Estrela de Cinema e Dublê). A
maioria está ciente de que, fora de sua especialidade rarefeita,
suas perícias são de valor limitado e não são páreo para as armas
e treinamento de soldados. Suas desvantagens mentais podem
refletir tais preocupações; Pacifismo é razoável, e mesmo a
Covardia não está descartada para quem evita brigas reais.
Realismo de Combate
O realismo também é sobre como o cenário é misericordioso
quando punhos, espadas e flechas começam a voar. Obviamente,
quase todas as regras de combate cinematográficas estão fora de
lugar em um jogo realista; consulte Combate Cinematográfico (pág.
125-133) para uma longa lista. Muitos Mestres insistem em usar o
Combate Tático (págs. B384-392), também, para que a ação fique
bem focada e não haja “falsificação” de movimento. No entanto,
“Realismo” significa coisas diferentes para pessoas diferentes .
Realismo Corajoso
Esse tipo de campanha presta atenção a cada detalhe letal. Ele
se aproxima do sangue e dos ossos quebrados e, como não
permite que a surpreendente durabilidade do corpo humano
atrapalhe uma boa destruição, pode ser mais mortal do que a
realidade. Um jogo como este usa todas as opções detalhadas do
Capítulo 4 e do Módulo Básico: Mudança de Posição com Armadura
(pág. B395), Posições, Pontos de Impacto e Técnicas (págs. 98-99),
Uma Questão de Centímetros (pág. 110), Limitando Esquivas (pág.
122-123), e assim por diante. Regras que envolvem dor e
mutilação são fundamentais; por exemplo, Dentes (pág. 115), Dor
no Combate Corporal (pág. 119), Segurar e Esmagar! (pág. 118),
Realismo Rigoroso para Lutadores Desarmados (pág. 124), e Ferimento
Realista (pág. 136-139). Opções que dão a palavra final em
realismo para o Mestre – Esforço Adicional em Combate (pág. B357),
Ataques com Duas Armas (pág. B417) e qualquer coisa rotulada
como “Acrobática” – geralmente não estão disponíveis.
Pontos Fortes: Ideal para introduzir regras de artes marciais em
uma campanha realista onde elas não existiam anteriormente,
porque os riscos ligados ao seu uso minimizam as chances dos
jogadores de repente transformarem cada luta em uma exibição
de artes marciais e mudar o foco do jogo. Isso é especialmente
verdade se a campanha já tiver um tema corajoso: guerra de
trincheiras, histórias de detetive hiper-realistas, etc. A abordagem
detalhada atrai jogadores que consideram os RPGs mais como
simulações do que como ferramentas de contar histórias.
Pontos Fracos: Muitos jogadores obtêm suas percepções das
artes marciais de filmes e histórias em quadrinhos, e interpretam
seus personagens de acordo. Em um jogo corajoso, esta é uma
receita para PdJs mutilados ou mortos e jogadores infelizes. Usar
todas as regras realistas significa muita contabilidade extra para
todos – especialmente o Mestre – e retarda o combate à medida
que as pessoas viram as páginas para verificar todas as regras
que se aplicam à situação. A violência realista é bastante
perturbadora para algumas pessoas.
Realismo Moderado
Isso é o que a maioria dos jogadores vê como “realismo”. As
pessoas podem morrer, e os caratecas são aconselhados a não
aparar espadas com as próprias mãos, mas os heróis são isolados
dos piores destinos pelo viés inerente do jogo em relação à
sobrevivência do PdJ. Uma campanha de realismo moderado
deve usar as regras de combate do Módulo Básico, mais
qualquer uma das manobras realistas e opções de combate do
Capítulo 4 que o Mestre goste – Ataque Total (Longo) (págs. 97-
98), Ataque Dedicado (págs. 99-100), Empunhadura Defensiva (págs.
109-111), e assim por diante. Deve evitar regras opcionais que
adicionam detalhes finos (como Uma Questão de Centímetros) ou
consequências dolorosas (como Realismo Rigoroso Para Lutadores
Desarmados), mas pode adicionar um ou dois para dar sabor.
Pontos Fortes: Tem a vantagem da familiaridade, pois usa
regras que todos já conhecem, além de um punhado de novas
opções que os jogadores podem ignorar sem prejudicar seus
personagens. Os jogadores que sabem algo sobre artes marciais
do mundo real podem mostrar seus conhecimentos.
Provavelmente o melhor compromisso para um Mestre contador
de histórias com um grupo de jogadores ultrarrealistas.
Pontos Fracos: Ainda muito mortal para os jogadores criados
em filmes de ação e quadrinhos. Pode ser pior do que uma
campanha corajosa a esse respeito, porque a tendência do
sistema de errar do lado da sobrevivência do PdJ –
explicitamente suprimida em uma campanha corajosa – pode
levar alguns jogadores a assumir que o jogo é cinematográfico e
jogar de acordo. Apenas perto o suficiente do realismo corajoso
para frustrar os jogadores que gostam de simulações sangrentas.
Realismo Limítrofe
Esse tipo de jogo permite qualquer coisa que não desafie
ativamente a suspensão voluntária da descrença dos jogadores –
mesmo que não seja estritamente realista. O que importa é a
aparência de realismo. Essa campanha segue as diretrizes do
Realismo Moderado, exceto que evita todas as regras que
adicionam detalhes finos ao combate e ferimentos, permitindo
muitas opções de realismo discutíveis; por exemplo, Comprando
Sucesso (pág. B347), Esforço Adicional em Combate (pág. B357),
Ataques com Duas Armas (pág. B417), Movimento Acrobático (págs.
105-107), Ataque Acrobático (pág. 107), Arcos de Tiro Rápido (págs.
119-120) e Tiro Habilidoso (págs. 121).

Personagens do mestre geralmente devem estar
sujeitos às mesmas regras que os PdJs. Colocar opções
desnecessariamente na frente dos jogadores que eles não
podem exercer – mas que os alter egos do Mestre podem –
corrói as relações Mestre-jogador. No entanto, há situações
em que é apropriado abrir exceções.
PdMs cinematográficos em jogos realistas: Um mestre de
artes marciais com habilidades cinematográficas fornece
uma maneira prática de passar de uma campanha realista
para uma híbrida ou cinematográfica. Muitas vezes ele é
um professor, ajudando os PdJs a desenvolver suas
próprias habilidades cinematográficas. Em um jogo de
conspiração ou terror – e até mesmo em alguns tipos de
pulp e fantasia – um lutador com habilidades
cinematográficas de artes marciais é um oponente
adequado. Nesse caso, é crucial que o Mestre retrate as
capacidades do vilão como misteriosas e perigosas – como
magia negra – para que os jogadores experimentem medo
ou superioridade moral, não inveja.
PdMs Realistas em Jogos Cinematográficos: Em jogos em
que os PdJs estão quicando nas paredes e balançando nos
candelabros, é tradicional que os PdMs “bucha de canhão”
não tenham acesso a habilidades cinematográficas e
opções de combate que os PdJs consideram garantidas. Se
a campanha tem conotações de terror ou se concentra em
conflitos morais épicos – ambos aparecem em muitos
filmes de artes marciais – é fiel ao gênero que certos
inimigos sejam perigosos porque várias regras realistas se
aplicam ao combatê-los. Por exemplo, os cavaleiros sem
rosto do senhor do mal podem não ter perícias especiais e
depender de armaduras para defesa... mas bater neles com
os punhos nus machuca (Realismo Rigoroso Para Lutadores
Desarmados, pág. 124) e eles lutam sujo, cortando membros
e atacando áreas vitais (Ferimento Realista, pág. 136-139).
Pontos Fortes: Os jogadores que gostam de jogar como heróis
de ação podem fazer isso gastando pontos de personagem para
comprar sucessos ou queimando PF para um esforço adicional.
Os jogadores que preferem uma espada ou arma confiável e sem
frescuras também podem ter isso – e os pontos que economizam
evitando investimentos maciços em perícias chamativas, como
Acrobacias, podem comprar perícias de combate que as tornam
tão eficazes quanto seus companheiros de equipe exibidos. Um
compromisso justo, mas compare com Realismo Elástico (pág. 240).
Pontos Fracos: Muito cinematográfico para alguns realistas
obstinados, que verão o suficiente do viés pró-realismo no
sistema de combate para querer mais. Quem gosta de jogos
cinematográficos pode ficar frustrado com a “parede de vidro”
entre eles e as regras opcionais muito legais. PdJs poderosos e
realistas podem fazer com força bruta muito do que os
cinematográficos podem fazer com habilidades especiais,
frustrando-se ao ponto de escolher uma campanha realista.
O mundo cinematográfico é o dos filmes e lendas de artes
marciais. Em um jogo cinematográfico, os artistas marciais podem
fazer o impossível – ou pelo menos o altamente improvável.
Assim como em jogos realistas, habilidades e regras de combate
contribuem para a “sensação” geral e o Mestre deve fazer
escolhas que satisfaçam suas expectativas e as de seus jogadores.
Abaixo estão algumas diretrizes específicas de Artes Marciais
para complementar os conselhos gerais sobre campanhas
cinematográficas nas págs. B488-489.
Personagens Cinematográficos
PdJs cinematográficos (e PdMs) devem ter acesso a
habilidades incríveis. Conforme observado em Artistas Marciais
Cinematográficos (pág. 30), estes podem variar de algumas
perícias cinematográficas, passando por atributos sobre-
humanos e vantagens exóticas, até superpoderes completos – e
talvez incluam todas essas coisas – dependendo dos planos do
Mestre para a campanha . O nível mínimo de poder é de cerca de
200 pontos, simplesmente porque os PdJs precisam ser capazes
de pagar por essas habilidades.
Ao contrário das campanhas realistas, as campanhas
cinematográficas não exigem que as habilidades se alinhem com as
ocupações. O cozinheiro na barraca de macarrão costuma ser um
mestre em cortar mais do que legumes, o duque altivo pode ser um
espadachim mortal, e o repórter bem-educado pode ser um super-
herói à noite. O que importa não é que as perícias de um herói
sejam realistas – porque não serão – mas que sejam consistentes
com as lendas sobre seu estilo de luta e com seu estilo pessoal.
Ainda assim, os modelos do Capítulo 2 podem ajudar os
jogadores a projetar muitos tipos de heróis encontrados na ficção
de artes marciais – basta aplicar a lente “Cinematográficas”! Por
exemplo, o ninja da lenda usaria o modelo cinematográfico
Assassino ou Espião, enquanto um vigilante de filme de ação tem
o modelo cinematográfico Combatente do Crime. Vários modelos
fornecem uma lente de “cara durão” para o jogador que deseja
que seu PdJ prospere em um ambiente cinematográfico sem
movimentos chamativos – um arquétipo importante em muitos
contos de artes marciais.
Heróis cinematográficos devem ter pelo menos algumas das
perícias cinematográficas, técnicas e Qualidades de Estilo listadas
para seu estilo no Capítulo 5, e provavelmente várias características
opcionais. Isso torna as lentes de estilo em Escolhendo um Estilo (pág.
144-146) inadequadas, pois excluem especificamente perícias e
técnicas cinematográficas. No entanto, “Autodefesa” e “Treinado
por uma Fraude” têm um jeito de aparecer em histórias bobas... e
caras durões sem perícias cinematográficas geralmente têm as
lentes “Militar”, “Polícia” ou “Rua”.
Acima de tudo, um PdJ ou PdM cinematográfico precisa de
um forte senso de seu lugar na campanha. Seja ele um tolo
desajeitado com talento inexplorado, um assassino taciturno, um
herói pulp de queixo quadrado ou um espadachim romântico,
sua personalidade, ações, estilo de luta e equipamento devem
pintar uma imagem única e vívida. Por exemplo, ninjas
cinematográficos se vestem de preto e usam espadas, não armas;
heróis pulp carregam armas, mas preferem punhos; e capa-e-
espada usam espadas e pistolas, mas vestem-se de rendas e
evitam socos furtivos e brutais.
Ação Desenfreada
A s c am p a n ha s ci n em at o grá f i ca s de ve m s e mo v er
rapidamente e enfatizar a ação sobre os detalhes. Quando os
heróis estão pegando armas com os punhos e arremessando
troncos de árvores, não faz sentido se preocupar com o quão
difícil é ficar em pé de armadura (você pode fazer acrobacias de
armadura!) ou se é possível dar um Chute Para Trás sentado
(sobre o ombro, claro!). Os jogos cinematográficos devem,
portanto, evitar as opções de alto detalhe recomendadas para
campanhas realistas em Realismo de Combate (pág. 237-238) –
particularmente aquelas sugeridas em Realismo Corajoso. Em vez
disso, o Mestre deve usar as regras cinematográficas que achar
adequadas ao gênero e ao cenário. Os detalhes variam,
dependendo de quão selvagem a campanha deve ser, mas todos
os jogos cinematográficos podem se beneficiar do Combate Rápido
(pág. 126).
Extraordinária
Este é o Realismo Limítrofe (pág. 237-238) em grande escala. O
mundo é muito parecido com o nosso, mas os artistas marciais
cinematográficos podem quebrar as regras, assim como os heróis
pulp e filmes de ação de Hollywood. Em uma campanha
extraordinária, todas as regras pouco realistas e cinematográficas
listadas em Combate Cinematográfico (pág. 125-133) estão em
vigor, exceto Luta Chambara (pág. 128-130) e Mais Regras de
Combate Cinematográfico (pág. 132-133). Isso permite acrobacias e
esforço adicional em combate – e facilita vários ataques e defesas
– mas tudo está dentro do possível sob condições absolutamente
ideais (que raramente ocorrem na vida real!).
Pontos Fortes: Os jogadores que querem jogar como heróis de
ação estão felizes. Os jogadores que acham isso bobo não estão
sem sorte, porque não comprar Treinado por um Mestre ou
Mestre de Armas significa 20-45 pontos a mais para Arco ou
Armas de Fogo – e eles podem explorar regras “meramente”
realistas, como Tiro Habilidoso (pág. 121) para pegar o ninja
irritante e que dá cambalhotas. Como a maioria dos grupos de
jogos tem preferências mistas, mas se inclina mais para o lado
cinematográfico, esse pode ser o melhor compromisso de todos.
Sim, são hematomas de luta, e sim, es-
tou bem com isso. Eu sou iluminado.
– Narrador, Clube da Luta
Pontos Fracos: A presença de qualquer habilidade
cinematográfica quebra a suspensão voluntária da descrença de
muitos jogadores. Enquanto isso, os interpretadores que querem
heróis wuxia ou chambara podem zombar da campanha ser
chamada de “cinematográfica”. Uma vez que o gênio das
habilidades cinematográficas está fora da garrafa, não há como
voltar atrás; alguns jogadores vão despejar pontos de personagem
em tais características, produzindo PdJs desequilibrados e
tornando o jogo mais cinematográfico do que o Mestre pretendia.
Épica
Campanhas épicas são o reino dos filmes wuxia e chambara,
que não permitem que as leis da física atrapalhem uma boa
história. Todas as opções em Combate Cinematográfico são
potencialmente apropriadas, exceto Tempo da Bala (pág. 133). O
Mestre ainda deve evitar regras tolas – por exemplo, Luta Indireta
(pág. 132) – em um jogo sério. Os jogos épicos não fazem um
esforço intencional para violar as leis naturais. O objetivo é
permanecer fiel à lenda, o que geralmente exige que o mundo
seja amplamente realista para todos, exceto para os heróis e seus
arqui-inimigos, para que suas habilidades pareçam
adequadamente impressionantes.
Pontos Fortes: Aproxima-se da lenda tradicional das artes
marciais e lida com a ação muitas vezes exagerada de filmes que
sobrepõem habilidades lendárias em cenários modernos. Assim,
é satisfatório até para o mais exigente fã de ficção de artes
marciais. Para o resto de nós, é simplesmente divertido!
Pontos Fracos: Totalmente incompatível com um grupo que
prefere jogos realistas. As campanhas épicas também não são
extremas o suficiente para jogadores que desejam artistas
marciais como super-heróis e animes com recursos de distorção
da física não relacionados às artes marciais tradicionais. A menos
que o Mestre tenha dominado as regras, usar muitas opções
cinematográficas pode retardar o jogo tanto quanto usar muitas
opções detalhadas e realistas – mas não usar regras
cinematográficas anula o propósito.
Exagerada
No ápice da pirâmide cinematográfica estão as campanhas que
funcionam como animes ou histórias em quadrinhos, que – livres
da necessidade de atores e cenários e limitadas apenas pela
imaginação dos artistas – não são limitadas pela física. Jogos
exagerados são totalmente ilimitados. Eles podem usar regras
extremas como Tempo da Bala e “desligar” certas regras básicas. Por
exemplo, o Mestre poderia ignorar os requisitos de ST para armas
de combate corpo a corpo para permitir que guerreiros elfos
empunhassem espadas largas com uma mão; suspenda a Regra do
16 (pág. B349) para que os mestres de Mãos Hipnóticas, Pontos de
Pressão, etc., sejam invencíveis; ou ignore os limites de Aparando
Armas Pesadas e Aparar Desarmado (pág. B376) para que facas e
punhos possam aparar as armas mais pesadas impunemente.
Pontos Fortes: Perfeito para fãs de anime, quadrinhos de super
-heróis e filmes cheios de efeitos CGI. O Mestre pode
simplesmente ignorar um grande número de regras que existem
para tornar o combate realista, o que permite que o jogo seja
executado mais rapidamente. A violência dos desenhos
animados pode tornar o gênero violento das artes marciais mais
aceitável para os jogadores mais sensíveis e mais adequado para
os jogadores mais jovens.
Pontos Fracos: Mesmo aqueles que amam filmes de ação
podem achar que a física distorcida e a fraca semelhança com a
realidade dificultam a identificação com seus personagens.
Aqueles que preferem jogos realistas, mas estão dispostos a
experimentar um jogo cinematográfico, podem não gostar do
fato de PdJs realistas parecerem um alívio cômico. A falta de
limites nas capacidades dos PdJs pode levar jogadores
irresponsáveis a supor que também não há limites de
comportamento, e as coisas podem ficar rapidamente mais bobas
(ou mais ofensivas) do que o pretendido.
Alguns gêneros se prestam naturalmente a campanhas
“híbridas” que misturam elementos cinematográficos e realistas.
Um híbrido também pode resultar de um compromisso jogador-
Mestre em gostos e expectativas. Existem várias maneiras de
lidar com esses jogos.
O mais simples é ver o nível de realismo como uma escala
móvel com Realismo Corajoso (pág. 237) em uma extremidade e
Exagerado (veja acima) na outra. Nesse quadro, as campanhas
híbridas se enquadram na área intermediária, onde o Realismo
Limítrofe (pág. 237-238) se transforma em Extraordinária (veja
acima). O conselho dado para esses estilos de campanha é tudo o
que é necessário para executar esse tipo de híbrido. Isso é
especialmente adequado para compromissos simples e para
dramatizações de eventos do mundo real (que são basicamente
realistas, mas exigem alguma licença cinematográfica para
envolver o público).
Uma abordagem mais complexa é tratar “realista” e
“cinematográfico” como dois conjuntos distintos de blocos de
construção para campanhas. A maioria das campanhas usa um
conjunto ou outro – mas com cuidado, um bom Mestre pode
misturar elementos de ambos. Abaixo estão dois exemplos; veja
A Campanha de Habilidades Secretas (pág. 240) para um terceiro.
Habilidades Incríveis suprimem o conhecimento de alienígenas, Pé Grande, poderes
psíquicos e assim por diante. Em tal campanha, o soro de super-
Uma opção é incorporar algumas das habilidades irreais de soldado ou os ensinamentos de Shangri-La podem permitir que
Personagens Cinematográficos (pág. 238) em um cenário que obedece humanos comuns realizem feitos incríveis em um mundo friamente
ao Realismo de Combate (págs. 237-238). Os usuários podem fazer o implacável. Claro, nada diz que um artista marcial com habilidades
impossível, mas sem a proteção de consequências realistas que misteriosas sabe como elas funcionam, quem quer dissecá-lo para
acompanhariam suas capacidades em um mundo de jogo entendê-lo, ou quais outros segredos o universo guarda.
cinematográfico. Um carateca que quebra pranchas pode conhecer
Outras possibilidades incluem jogos de fantasia, pós-apocalipse
Golpe Poderoso... mas se Realismo Rigoroso Para Lutadores
e super-heróis. Magia, radiação estranha, etc., podem dar origem a
Desarmados (pág. 124) estiver em vigor, ele deve aplicar -2 à ST de
dons incomuns sem reforçar as fraquezas do corpo humano ou
sua mão inábil antes de multiplicá-la e corre o risco de quebrar sua
tornar menos doloroso perfurar aço ou morder terra. Um mestre
mão se acertar uma lesma do crânio do inimigo. Um artista
cinematográfico pode ser capaz de tudo nos filmes de kung fu, mas
marcial super-rápido pode ter Ataque Adicional ou até Padrão de
uma joelhada na virilha ainda pode fazê-lo ir embora e um dardo
Tempo Alterado... ao custo de Consumo Ampliado, Expectativa
de besta no joelho ainda pode aleijá-lo por toda a vida.
de Vida Reduzida e Magro para refletir seu metabolismo
acelerado. Pontos Fortes: Excelente para os gêneros especializados
Essa abordagem se adapta a cenários conspiratórios que mencionados acima, e também uma maneira útil de introduzir
parecem exteriormente realistas, mas onde os Mestres Secretos artes marciais cinematográficas em um jogo existente sem ofuscar
todo o resto. Se o nível de realismo de combate é corajoso, mas as
habilidades são exageradas, esse tipo de campanha
pode unificar um grupo de jogos dividido: os
A Campanha de Habilidades Secretas aficionados do realismo recebem sangue, coragem
Um tipo especial de campanha híbrida é aquele em que o cenário não é e espadas e rifles precisamente personalizados,
mais realista do que o cinematográfico, mas os heróis inicialmente têm enquanto os cinéfilos obtêm poderes legais.
pouco ou nenhum acesso a habilidades especiais. Não porque essas Pontos Fracos: Os limites de um cenário realista
vantagens, perícias e técnicas não existam, mas porque estão surgindo pela podem sair pela culatra se os jogadores usarem as
primeira vez, reaparecendo após séculos de negligência ou controladas por habilidades especiais dos PdJs contra um mundo
mestres que não escolheram se revelar ao mundo. Quaisquer que sejam as que não está pronto para eles. Se as habilidades
habilidades cinematográficas que o Mestre permita, os PdJs devem cinematográficas continuarem a triunfar por causa
descobrir a maioria ou todos elas em jogo. As possibilidades de aventura de grandes resultados nos dados, os jogadores
incluem rastrear rumores e escritos antigos, buscar um mestre e lidar com o estão propensos a esquecer os riscos de fracasso –
ciúme dos rivais e o medo dos menos talentosos. o que pode levar a PdJs mortos quando a sorte
O Mestre poderia até desenvolver uma campanha de Habilidades finalmente acabar. Nem todo mundo está
Secretas lenta e habilmente a partir de uma campanha realista estabelecida. confortável com a ideia de forças sobrenaturais à
Ele deve introduzir sutilmente os jogadores antes do tempo para garantir espreita no mundo real.
que eles estejam abertos a essa mudança, é claro. Elementos fantásticos
apareceriam primeiro na periferia, depois como habilidades especiais Realismo Elástico
menores nas mãos dos inimigos e assim por diante. Em última análise, os Por outro lado, os PdJs podem ser limitados
PdJs acabariam com recursos totalmente fora de seus conceitos originais. por Personagens Realistas (pág. 236-237) em um
Isso não é o mesmo que Habilidades Incríveis (veja acima). Ambos os mundo que opera de acordo com Ação Desenfreada
tipos de jogos apresentam Mestres Secretos e poderes estranhos em um (pág. 238-239). Nesse caso, os artistas marciais
cenário que se parece com o nosso próprio mundo, mas os heróis de uma adeptos podem fazer mais não porque tenham
história de Habilidades Secretas não estão em um cenário realista; eles habilidades irreais, mas porque são bons em
simplesmente desconhecem o que é possível com treinamento adequado, perícias realistas em um mundo onde o “realismo”
ou que sua compreensão das leis do universo é incompleta. Um tema é dobrado ou quebrado. Por exemplo, ser um
comum nesse tipo de conto é um dos heróis vivenciar um evento que especialista em Acrobacia permitiria esquivas e
deveria ter sido fatal – e teria sido, no mundo real – apenas para enganar movimentos incríveis, e um nível suficientemente
a morte no último momento fazendo algo que ele achava impossível, ou alto de Caratê permitiria muitos ataques com um
despertar sob os cuidados de um antigo mestre ou monges misteriosos Golpe Rápido... mas como ninguém conhece Salto
que revelam a verdade. Voador, Passos Leves ou Escalada do Lagarto,
essas acrobacias não seriam possíveis.
Pontos Fortes: De acordo com muita ficção de artes marciais
tradicionais e, portanto, com as expectativas dos jogadores de como os Esse tipo de campanha é mais adequado do
heróis cinematográficos começam suas carreiras. O Mestre pode que uma campanha puramente cinematográfica
introduzir habilidades e regras cinematográficas gradualmente, para que para simular filmes de ação modernos onde a
ele e os jogadores possam aprender em um ritmo razoável. O Mestre tem violência é irreal, mas as habilidades míticas das
controle máximo das opções cinematográficas permitidas, o que ajuda a artes marciais são desconhecidas. As balas não
prevenir os piores abusos. doem muito e as explosões são lentas o suficiente
para ultrapassar, mas as artes marciais são apenas
Pontos Fracos: Os defensores de jogos cinematográficos podem ficar mais uma arma no arsenal, ao lado de grandes
ansiosos esperando que as coisas comecem a andar. Se as verdades armas, explosivos e carros em alta velocidade.
cinematográficas forem reveladas de repente em um jogo abertamente Campanhas inspiradas em peças épicas de figurino
realista, os jogadores podem se ressentir da natureza “isca e troca” da (principalmente filmes de “espada e sandália”)
campanha. Por outro lado, se o Mestre for direto com seus planos, os também podem funcionar dessa forma. Todos os
jogadores podem procurar por pistas e mestres secretos a cada turno, e heróis têm dentes perfeitos e armaduras brilhantes,
acumular pontos de personagem para habilidades cinematográficas em e nunca morrem de uma ferida infectada, mas é
vez de desenvolver seus personagens. tudo graças ao destino, valor ou favor divino – não
estranhas habilidades de artes marciais.
 Pontos Fortes: No nível de realismo de combate Extraordinária
(pág. 239), esse tipo de jogo compartilha os pontos fortes do
Realismo Limítrofe (pág. 237-238); na verdade, muitos jogadores
estão dispostos a aceitar o nível de realismo Épica (pág. 239)
contanto que os personagens sejam críveis. Essa abordagem é útil
para jogos cinematográficos onde as artes marciais existem, mas
não deveriam estar no centro das atenções.
Depois de determinar o nível de realismo de sua campanha
de Artes Marciais – incluindo seu nível de poder – o Mestre deve
escolher seu cenário. Essa decisão influencia os tipos de artistas
marciais adequados como PdJs, os estilos que eles podem
aprender e os tipos de aventuras que terão.
Nível Tecnológico
O nível tecnológico (consulte pág. B511-514) é um parâmetro
crucial em qualquer ambiente, mas particularmente importante
em uma campanha de Artes Marciais. A tecnologia – as armas
em particular – pode diminuir a importância das perícias em
artes marciais ou torná-las completamente irrelevantes!
Quando você entra em uma briga, todo
mundo reage de forma diferente.
– Bruce Lee
No NT0-3, armas de fogo portáteis são inexistentes – ou tão
fracas que não são mais ameaçadoras do que armas de força
muscular. Armas de combate corpo a corpo e armas de projéteis
de baixa tecnologia decidem as batalhas, tornando as perícias de
artes marciais vitais para os guerreiros. Habilidades
cinematográficas podem tornar seus portadores supremos!
Armaduras metálicas, principalmente no NT3, dificultam o
combate desarmado... mas os estilos armados levam em conta
tanto o uso quanto a derrota de tal armadura.
No NT4, as armas começam a dominar o campo de batalha.
Artistas marciais tornam-se menos relevantes; a guerra tem mais
a ver com poder de fogo em massa do que com perícias
individuais. A armadura continua pesada, mas se torna menos
comum à medida que as armas de fogo avançam e é rara fora do
campo de batalha. As perícias em artes marciais continuam
importantes quando a pólvora acaba, para missões em que as
armas não são ideais (fazer prisioneiros, operações furtivas etc.) e
em confrontos civis.
No NT5-8, aparecem armas de fogo de repetição cada vez
mais eficientes. Armaduras são raras, então lutadores
desarmados e armas brancas podem, em teoria, ser eficazes...
mas as armas são muitas vezes mais letais. Para serem relevantes,
os artistas marciais precisam colocar muito mais pontos em suas
perícias do que seus amigos e inimigos armados. No NT6, até
habilidades cinematográficas potentes são menos úteis do que
uma arma automática e um ponto ou dois em Armas de Fogo.
Pontos Fracos: Os devotos da ficção histórica acharão a falta de
feridas purulentas e o mau hálito decepcionantes. Os entusiastas
do cinema podem não ver o ponto de permitir formas chamativas
de Avançar e Atacar sem técnicas cinematográficas para remover
as penalidades, um grande número de Golpes Rápidos sem
Treinado por um Mestre para compensar essas penalidades e
assim por diante. Assim, o realismo elástico pode dividir ainda
mais um grupo dividido se o Mestre não for diplomático.
No NT9+, a ultratecnologia realista torna as artes marciais
pouco mais do que um nicho especializado. A tendência pode
reverter em um universo de fantasia espacial, no entanto. Por
exemplo, os lutadores podem usar telas de força pessoal que
podem parar balas e raios de armas pequenas, mas que têm
pouco efeito em ataques corpo a corpo relativamente lentos. Ou
eles podem empunhar espadas de energia e serem capazes de
aparar o fogo com impunidade!
Outras Habilidades Fantásticas
Não há necessidade de limitar habilidades sobre-humanas a
poderes chi e perícias e técnicas cinematográficas em um jogo de
Artes Marciais. Os jogadores esperam magia na fantasia e
psiquismo na fantasia espacial. Independentemente do gênero,
esses elementos são uma excelente combinação para os mitos
associados a alguns estilos. O Mestre também deve considerar o
papel dos não-humanos e eventos sobrenaturais. Esses podem
ser o foco da campanha ou elementos inexplicáveis em suas
margens, mas ambos aparecem com destaque na lenda das artes
marciais. Para detalhes sobre o folclore e afirmações notáveis em
torno de artes particulares, consulte o Capítulo 5.
Hora e Lugar
A localização e o período de uma campanha determinam em
grande parte as artes marciais disponíveis. Um estilo não existe
até que seja fundado... e muitas vezes desaparece após seu
apogeu. Por exemplo, heróis não podem aprender Jeet Kune Do
(pág. 164-165) na China do século 19 e terão dificuldade em
encontrar treinamento em Combate Montado de Cavalaria (pág.
175-177) na América do século 20. No entanto, essas
considerações não precisam ser rígidas – um jogo de viagem pelo
mundo pode incluir estilos de todos os lugares, uma campanha
de viagem no tempo pode apresentar as artes de qualquer
período e o cenário Mundos Infinitos não conhece limites!
A Grécia clássica foi o lar de algumas das artes de luta mais
antigas do mundo. Aqueles descritos em Artes Marciais incluem
Boxe Grego Antigo (pág. 153), Pancrácio (págs. 188-189) e Luta
Livre (págs. 204-206). Trate a luta grega como luta de submissão
(pág. 205) – os estilos são muito semelhantes.
As artes marciais mais importantes da Roma antiga eram
Armatura (pág. 150) e Armatura Equestris (pág. 150),
desenvolvidas para as legiões. Roma tinha relativamente poucas
artes nativas desarmadas. Gladiadores e legionários dedicados
tendiam a adotar estilos gregos de luta com as mãos nuas.
 Um tema especialmente apropriado para a campanha Clássica
é O Competidor (pág. 250), com os PdJs jogando com lutadores
olímpicos, boxeadores e pancracionistas. Guerreiros gregos como
Mílon de Crotona (pág. 21) e Teógenes de Tasos (pág. 21) eram
profissionais, lutando em tempo integral. Teógenes lutou com
tanta frequência que não teve tempo para ganhar seu sustento de
outra maneira! Entre os eventos olímpicos, os atletas faziam
turnês, disputando prêmios em dinheiro em partidas regionais.
As Olimpíadas eram o evento de pico da temporada. Gladiadores
romanos combinam com esse tema igualmente bem – mimados,
massageados, alimentados e treinados para lutar. O chamado da
arena seduzia homens e mulheres livres, até mesmo nobres, a
pegarem o tridente e a rede.
Outro tema excelente é Guerra é o Inferno (pág. 248). PdJs
guerreiros podem ser membros de elite dos Companheiros de
Alexandre, hoplitas espartanos ou legionários romanos. Estilos
gregos apropriados são Hoplomaquia (pág. 161-162) para
hoplitas e Luta Heroica com Lança (pág. 196) para os primeiros
guerreiros gregos do épico homérico. Armatura e Armatura
Equestris combinam com as tropas romanas.
A Missão (pág. 247) é quase necessária para um jogo grego
mítico. Os Deuses estão sempre enviando jovens heróis robustos
(às vezes semideuses) em missões que exigem muita esgrima,
combate com lança e luta livre. Ao completar sua missão, os
heróis geralmente acabam no comando. Isso prepara o cenário
para um jogo mítico de Guerra é o Inferno, enquanto os heróis
lutam para expandir – ou simplesmente manter – seu reino.
Nenhum lugar é mais célebre nas artes marciais do que a
China. De fato, a influência da China é tão profunda que muitas
pessoas associam o termo “artes marciais” exclusivamente às
artes asiáticas – e às vezes especificamente às chinesas.
Primavera e Outono
O período conhecido como “Primavera e Outono” durou de
722 a 481 a.C. Foi nessa época que os xia viveram (consulte Xia,
pág. 8). O xia é uma campanha de Artes Marciais esperando
para acontecer. Muitas lendas modernas de artes marciais se
originam em contos dos xia.
Os xia enfrentam bandidos, burocratas corruptos, senhores
da guerra malignos e injustiça em geral. Em uma campanha
mágica, eles também enfrentam o sobrenatural. O tema Vigilante
da Justiça (pág. 249) é feito sob medida para eles – eles não são
funcionários do governo, mas benfeitores automotivados,
empenhados na justiça, não na lei! O período dos xia é bastante
curto, mas não há uma boa razão para não estendê-lo. Mais
tarde, os xia poderiam enfrentar invasores mongóis, lutar contra
os manchus e ficar lado a lado com monges Shaolin.
Praticamente qualquer estilo de kung fu é apropriado para xia.
Em um jogo cinematográfico, qualquer estilo chinês funciona, por
mais anacrônico que seja. Wushu Cinematográfico (pág. 206-207) é
especialmente adequado. É um estilo do século 20, mas os atores
em filmes de wuxia são frequentemente praticantes de Wushu.
Campanhas com xia funcionam melhor se usarem o nível de
realismo descrito para Épica (pág. 239) ou mesmo Exagerada;
(pág. 239), pois as lendas dos xia enfatizam habilidades muito
além das restrições da realidade. Quase qualquer nível de poder
pode funcionar se existirem habilidades cinematográficas –
embora os jogadores familiarizados com o gênero possam ficar
desapontados se o jogo não tiver efeitos especiais com cabos,
espadachins invencíveis e magia, todos os quais aumentam o
nível de poder. Mesmo em jogos que não possuem habilidades
cinematográficas, os PdJs devem acreditar firmemente em tais
coisas e esperar e respeitar o sobrenatural.
China Medieval
“China Medieval” descreve um longo período para um país
enorme. Isso pode ser assustador para aqueles que não estão
familiarizados com a história chinesa, mas a pesquisa necessária
vale o esforço – guerras frequentes, sociedades secretas, invasões e
rebeliões tornam esse momento de grande aventura! Muitos
estilos de kung fu também reivindicam origens nesta época, então
os PdJs podem interagir diretamente com os fundadores do
estilo... ou serão eles, em um jogo de alta potência. Finalmente, o
Templo Shaolin está no auge de seu poder durante esta era.
Qualquer estilo de kung fu se encaixaria em um jogo
ambientado na China medieval. Estilos com existência verificável
durante os primeiros anos, como Shaolin Kung Fu (pág. 194), são
apropriados em todo o período. Estilos posteriores, como Pak
Hok (pág. 188) e T’ai Chi Chuan (pág. 200-201), reivindicam
origens anteriores e não estariam fora de lugar. Como sempre, o
Wushu (pág. 206-207) funciona bem em uma campanha
cinematográfica graças à sua aparição em filmes modernos.
China Moderna
A China moderna é um terreno fértil para aventuras –
especialmente durante o final do século XIX e as primeiras
décadas do século XX.
De 1899 a 1901, a Rebelião dos Boxers explodiu. Esses eventos
são um excelente cenário para confrontos entre artes marciais e
poder de fogo moderno. Uma campanha poderia se concentrar
em ondas de artistas de kung fu empunhando espadas contra
pequenos grupos de heroicos japoneses, americanos e europeus...
ou em heroicos artistas marciais chineses reunindo seus irmãos
contra os opressores coloniais!
Um lado negativo desse tipo de campanha é que a Rebelião
dos Boxers demonstrou o quão ineficazes as artes marciais são
contra armas e tropas disciplinadas. Isso ainda pode ser verdade
em um jogo com habilidades cinematográficas – Mãos
Hipnóticas e Golpe Poderoso não pararão as balas. Heróis com
pontuações de Esquiva absurdamente altas podem lidar com tiros
rotineiramente, mas isso desequilibra o combate corpo a corpo. A
Rebelião é um ótimo pano de fundo para uma campanha de
Habilidades Secretas (pág. 240), no entanto: talvez os Boxers
tivessem habilidades especiais, mas não mestres suficientes para
derrotar os números e a tecnologia das potências coloniais.
Nas décadas após a Rebelião dos Boxers e antes da Segunda
Guerra Mundial, a China é uma terra em caos, com inimigos
dentro e fora. Estrangeiros e chineses podem se aventurar lado a
lado. Nas décadas de 1920 e 1930, senhores da guerra rivais,
refugiados russos brancos, aventureiros ocidentais, invasores
japoneses e uma revolução comunista fornecem uma mistura
explosiva... tudo em uma terra mergulhada em artes marciais.
Muitos filmes de época são ambientados nessa época, incluindo a
série Era Uma Vez na China e A Fúria do Dragão de Bruce Lee.
A unidade especial de polícia de William Fairbairn (pág. 23-
24) em Xangai – constantemente envolvida em situações
complicadas e brigas (armadas e desarmadas), e com um
personagem colorido no comando – é uma ótima empregadora
para PdJs neste período. É também um bom pano de fundo para
uma campanha de alto realismo. O próprio Fairbairn sofreu
ferimentos graves usando suas artes marciais contra
encrenqueiros!
Após a Segunda Guerra Mundial, a China comunista
suprimiu a associação de poderes sobre-humanos com as artes
marciais. No entanto, os filmes chineses mantiveram os mitos
vivos. Estas eram muitas vezes peças de época ambientadas na
era dos xia ou do Templo Shaolin. Enquanto muitos foram feitos
na pré-unificação de Hong Kong, épicos como O Tigre e o Dragão e
Herói são mais recentes e altamente considerados wuxia. Os atores
desses filmes praticam Wushu (pág. 206-207), que é a arte oficial da
China, tornando-o adequado para artistas marciais chineses
modernos, mesmo em um jogo cinematográfico. No entanto, ainda
é possível treinar todas as outras formas de kung fu na China.
O Japão tem uma rica história de artes marciais. Como a
China, muitas vezes é sinônimo de “artes marciais” na mente
popular. Dois grupos de artistas marciais japoneses históricos – o
samurai e o ninja – são o assunto de uma grande proporção de
lendas e ficção de artes marciais.
A “Era Samurai” e a Era Tokugawa
Os samurais foram fundamentais para as artes marciais
japonesas de cerca de 800 d.C. até serem abolidas como classe no
século XIX. Junto com esperançosos de baixo nascimento, eles
lutaram nos constantes conflitos que primeiro fraturaram e
depois unificaram o Japão. Eles ganharam destaque quando o
governo Yamato começou a contar com nobres locais para
fornecer arqueiros montados e permaneceram importantes até
por volta de 1600, quando o Japão foi unificado sob o xogunato
Tokugawa. Depois disso, a batalha tornou-se rara, mas as artes
marciais não diminuíram em popularidade ou importância social.
Todo esse período está repleto de artes marciais. Os estilos
armados prevalecem – enfrentar oponentes blindados de mãos
vazias é imprudente se houver armas à mão! Estilos apropriados
incluem Bajutsu (pág. 151), Bojutsu (pág. 192), Iaijutsu (pág. 174),
Kenjutsu (pág. 173-175), Kusarijutsu (pág. 179), Kusarigamajutsu
(pág. 180), Kyujutsu (pág. 179-180), Naginatajutsu (pág. 186) e
Sojutsu (pág. 197-198). Shurikenjutsu (pág. 195-197) também
existe, e se torna útil mais tarde no período, quando armaduras
pesadas o suficiente para se livrar de shurikens não são usadas
rotineiramente. Um samurai primitivo seria um especialista no
arco e o consideraria a arma central de combate. Mais tarde, os
samurais enfatizariam a espada, a lança e as armas de haste –
mas o arco permanece em uso mesmo após o advento da arma
de fogo. Em Okinawa, o principal estilo de arma é o Kobujutsu
(pág. 178), embora samurais do continente e aqueles educados na
China também pratiquem estilos de fora.
Os estilos desarmados incluem Aikijutsu (pág. 149) e Jujutsu
(pág. 166-168). O Sumô (pág. 198-199) é principalmente um
esporte... mas algumas fontes têm senhores contratando sumotori
como guarda-costas, o que implica que o sumô ainda não perdeu
toda a utilidade de combate. Te (pág. 169-170) é o estilo
dominante de mãos nuas em Okinawa, mas o contato frequente
com a China torna os estilos de kung fu outra possibilidade.
Os ninjas participaram dos conflitos desta época.
Personagens ninjas devem ser treinados em Taijutsu (pág. 202-
203) e alguns dos estilos armados listados para samurai. Para
saber mais sobre o assunto, consulte Ninjas e Ninjutsu (pág. 202).
A era Tokugawa marcou o fim do conflito contínuo. Com
mais alunos e instrutores sobrevivendo para transmitir suas
perícias, o período viu uma explosão no número de ryuha.
Alguns detratores apontam que isso ocorreu em parte porque
estilos ineficazes sobreviveram – estilos que em uma era anterior
teriam matado seus proponentes em combate antes que eles
pudessem passar sua arte. Por outro lado, Miyamoto Musashi
(pág. 21-22) estava ativo nessa época e fundou o Niten Ichi Ryu
(consulte Nito Ryu, pág. 174-175)... e o fundador do Jojutsu (pág.
192) criou seu estilo após um encontro com Musashi. Ambos os
estilos são bastante eficazes!
O que é certo é que um jogo ambientado nesta época
apresentaria todos os estilos anteriores, além daqueles
desenvolvidos durante os tempos de paz que se seguiram. Muitas
dessas artes se adaptam a qualquer campanha japonesa
ambientada antes da era moderna. Alguns existem até hoje,
embora as formas -do sejam mais comuns do que as formas -jutsu.
A maioria dos filmes e mangás que retratam esses períodos
possuem habilidades cinematográficas e derramamento de
sangue extremo. Uma campanha inspirada nessa ficção seria um
excelente híbrido (consulte Campanhas Híbridas, pág. 239-241).
Pode adotar regras realistas como Realismo Rigoroso Para Lutadores
Desarmados (pág. 124) e Ferimento Realista (pág. 136-139)
(Desmembramento Extremo em particular!), mas retratar a realidade
conforme descrito para Realismo Limítrofe (pág. 237-238) ou
mesmo jogos Épicos (pág. 239). Temas especialmente apropriados
são A Missão (pág. 247) e Guerra é o Inferno (pág. 248).
O jogo com personagens japoneses historicamente precisos
pode ser um desafio para não japoneses. No entanto, animes
como Samurai Champloo simplesmente transplantam atitudes
modernas para a época para facilitar a história. O Mestre pode
querer fazer o mesmo.
Japão Moderno
Após a Segunda Guerra Mundial, os ocupantes americanos
inicialmente proibiram a maioria das artes marciais. A proibição
não durou muito, no entanto. Os militares americanos muitas
vezes treinavam com entusiasmo, e muitos fundaram dojos ao
retornar aos EUA. A arte moderna mais famosa foi
provavelmente o Caratê (pág. 169-172), introduzido no Japão
antes da Segunda Guerra Mundial por instrutores de Okinawa.
Hoje, Caratê (especialmente Shotokan e Kyokushin), Aikido
(pág. 149) e Taijutsu (pág. 202-203) são todos populares. Além disso,
formas da maioria das artes de combate históricas ainda existem e
algumas escolas mantêm vivas as tradições antigas. Os praticantes
de Yabusame (pág. 181) demonstram sua arte nos feriados. A
participação japonesa no Sumô (pág. 198-199) está diminuindo, mas
o esporte ainda é muito popular – e um fluxo constante de
lutadores estrangeiros competindo nos níveis mais altos mantém o
interesse alto. Esportes como Judô (pág. 166), Kendô (pág. 175) e
Kyudo (pág. 181) são atividades comuns para adolescentes
japoneses, embora pessoas de todas as idades participem.
No Japão do final do século 20 e início do século 21, as artes
marciais mistas (pág. 189) estão se tornando mais populares.
Existem várias “marcas” ou ligas concorrentes, e os lutadores
geralmente competem em várias delas. Lutas de MMA e
kickboxing são grandes eventos de televisão, e os participantes
endossam produtos e fazem aparições na TV sem nenhuma
relação com a luta!
Uma campanha japonesa moderna pode ter qualquer nível de
realismo e qualquer tema. A ficção japonesa recente vai de Realismo
Corajoso (pág. 237) a Exagerada (pág. 239). O Japão moderno é
relativamente seguro, porém, tornando a lente “Rua” (pág. 145) em
estilos inapropriados e os cursos representados por
“Autodefesa” (pág. 145) extremamente raros. Até mesmo a tropa
de choque treina em estilos formais e tradicionais.

Os desinformados muitas vezes consideram a Europa como o
primo pobre do mundo das artes marciais – um retardatário que
só desenvolveu as verdadeiras “artes marciais” nos séculos 19 e
20. Na verdade, a Europa sempre teve estilos de artes marciais,
ensinados por instrutores dedicados que transmitiram sua arte de
geração em geração. Poucas artes antigas sobreviveram porque,
ao contrário da China e do Japão, a Europa carecia de longos
períodos de paz para preservá-las. Os estilos europeus tiveram
que se adaptar continuamente à mudança da face do combate!
Europa Medieval
Os estilos de batalha de campo dominantes para uma
campanha europeia medieval são montados. O mais importante
é o Combate Montado de Cavalaria (pág. 175-177), a versão
dependendo do período. O estilo detalhado em Início da Idade
Média é adequado até o século XII – e os praticantes podem
coexistir com a cavalaria bizantina treinada na Armatura
Equestris (pág. 150). A variedade sob Alta Idade Média é
apropriada para os séculos XII a XIV. O Final da Idade Média
descreve a forma que acompanhou a adoção da armadura de
placas pelos cavaleiros e se adequa ao final da Idade Média. Em
Outremer, os inimigos muçulmanos dos cruzados e aliados
locais praticavam Furusiyya (pág. 159-161). Finalmente,
enquanto Bajutsu (pág. 151) é japonês, cavaleiros cristãos e
islâmicos têm treinamento equivalente.
A pé, os estilos usados por nobres e plebeus incluem Luta de
Espada e Escudo (pág. 199-200) e Jogo de Espada e Broquel (pág.
199). Este último é especialmente popular entre plebeus ricos,
estudantes e jovens citadinos de todos os tipos. Luta com Adagas
(pág. 155) é adequado tanto para estudantes quanto para
valentões que buscam uma vantagem em uma briga, bem como
para soldados e cavaleiros habilidosos com sua arma reserva. A
arte plebeia “definitiva” é o Treinamento com Armas dos
Mestres da Defesa (pág. 182). Seus expoentes treinam em uma
ampla variedade de armas tanto para o campo de batalha quanto
para o combate individual.
Principalmente as artes marciais desarmadas também são
amplamente utilizadas. A Luta Livre é um passatempo popular,
e Luta Livre de Combate (págs. 204-205) é uma arte combativa
séria. Estilos de ataque incluem uma forma de Boxe Sem Luvas
(pág. 153) – mas neste período, a perícia Boxe está fora de moda.
As lutas usam Briga, e os lutadores que se esquivam, aparam ou
evitam ataques são vistos como covardes e fracos. O objetivo é
golpear seu rival com socos antes que os golpes dele parem você!
Artes marcantes complexas como Pancrácio (pág. 188-189) estão
praticamente perdidas graças ao declínio de um sistema
estruturado de apoio para atletas profissionais, denúncias cristãs
de jogos de gladiadores e o simples fato de que a luta livre é mais
prática contra inimigos com armadura.
Muitos temas combinam com a época. A Missão (pág. 247) pode
envolver esforços para recuperar as Terras Santas – ou o Santo
Graal. Guerra é o Inferno (pág. 248) é ideal para qualquer uma das
Cruzadas ou muitas guerras europeias. Procurado! (pág. 249) é
obviamente perfeito para uma campanha inspirada em Robin
Hood. O Combatente (pág. 250) funciona bem em eras posteriores,
com os PdJs como um grupo de cavaleiros errantes ou Mestres da
Defesa errantes, lutando em torneios e exibindo suas perícias.
Europa Renascentista
Ao contrário da crença comum, as armas não tornaram as
armaduras instantaneamente obsoletas e, ao fazê-lo, inspiraram a
substituição de armas pesadas e destruidoras de armaduras por
lâminas mais leves. Esse é um resumo aproximado de cerca de
400 anos de evolução, grande parte pós-renascentista – ou seja,
todo o NT4. Armas, armaduras e esgrima coexistiram por séculos.
Os civis portavam armas de esgrima; os soldados usaram armas
de fogo e armas de haste, e as armaduras ficaram mais pesadas
em resposta. A rapieira era para a rua e queixas particulares;
alabardas, lanças e espadas de duas mãos dominavam o combate
corpo a corpo nos assuntos dos reis. Assim, muitas artes
medievais europeias sobreviveram até o Renascimento.
A maioria dos civis e outros que buscam “autodefesa” ou
artes de duelo estudarão esgrima em uma campanha
renascentista. A rapieira aparece cedo, com a Escola Italiana
(pág. 156-157). Os proponentes do Treinamento com Armas dos
Mestres da Defesa (pág. 182), notadamente George Silver (pág.
22), ainda ensinam sua arte, mas estão perdendo para a rapieira
mais moderna e popular.
No campo de batalha, os soldados empunham alabardas
usando um estilo quase idêntico ao á Luta Chinesa com a
Matadora de Cavalos (pág. 187), ou usam glaives e bisarmas com
a Luta com Glaive (pág. 187). Cavaleiros e infantaria com
espadas de duas mãos treinam Luta com Espada Longa (pág. 180
-182). Soldados de infantaria, cavaleiros e civis aprendem Luta
com Adaga (pág. 155) e Luta com Espada Curta (pág. 195). Do
outro lado do Mediterrâneo, os mamelucos do Egito ainda
praticam Furusiyya (pág. 159-161) – e continuam a fazê-lo até
serem derrotados por Napoleão em 1796!
As artes desarmadas ficaram praticamente inalteradas desde
a Idade Média. O principal estilo combativo é a Luta Livre de
Combate (pág. 204-205). Lutas brutais de boxe sem luvas (pág.
153) na frente de multidões de apostadores continuam comuns
em áreas urbanas e rurais. Os estilos armados geralmente
incluem as perícias de agarrar, arremessar e imobilizar
necessárias para derrotar um adversário armado e muitas vezes
usando armadura.
Europa de Capa e Espada
A ascensão do estado e o desaparecimento do cavaleiro de
armadura não trouxeram um declínio nas artes marciais. Na
verdade, eles tocaram em uma era de espadachins lendários –
embora o mais famoso deles tenha vivido em obras posteriores
de ficção! As artes marciais adequadas para uma campanha pós-
renascentista variam com o período de tempo escolhido, mas os
estilos de esgrima são sem dúvida os mais importantes.
Em uma campanha de capa e espada, tanto as armas quanto
as armaduras são leves. Rapieiras – e mais tarde, terçados – são
tanto um acessório de moda quanto um meio de violência
pessoal. A armadura é rara além de trajes ornamentados; mesmo
no campo de batalha, apenas tropas especializadas como
couraceiros (cavalaria pesada equipada com espadas, couraças e
elmos) a usam.
Na guerra, as armas dominam, mas as escaramuças com
lâminas continuam. Os militares preferem espadas pesadas de
cortar-e-estocar sobre armas de esgrima para este propósito.
Apesar da tão elogiada “primazia do ponto”, eles ainda preferem
uma lâmina pesada o suficiente para atingir capacetes, barretinas
e crânios durante a guerra – e substancial o suficiente para
combater baionetas e as armas exóticas de nativos hostis. Oficiais
aprendem a usar armas de esgrima para duelos e espadas mais
pesadas para batalha, e carregam a arma apropriada para a
situação. Um sabre de cavalaria seria decididamente desajeitado
na corte, enquanto uma espada pequena não é ideal para
enfrentar couraceiros em ataque.
Dois grupos neste período se prestam especialmente bem a um
jogo de Artes Marciais: mosqueteiros e piratas. Os mosqueteiros são
uma força de elite de infantaria montada que serve ao rei da França.
No início, eles usavam a rapieira, o manto e a adaga de esgrima mais
do que a arma homônima. Depois de 1720, eles preferem o terçado,
mas ainda preferem a lâmina à arma de fogo para resolver assuntos
de honra. A Escola Italiana (págs. 156-157), a Escola Francesa de
Transição (págs. 158-159) e o Terçado Francês (pág. 159) são estilos
ideais para Mosqueteiros e seus rivais. La Verdadera Destreza (pág.
158) se encaixa em jogos centrados em espanhol – e rivais de PdJs
treinados em espanhol a serviço do rei! O combate desarmado
raramente aparece nos relatos do período, mas os lutadores de baixo
nascimento usando o Boxe Sem Luvas (pág. 153), Luta com Adaga
(pág. 155) e possivelmente Savate (págs. 193-194) podem impedir
que o jogo se torne muito centrado na espada.
Alguns piratas também fazem esgrima – especialmente os
fictícios como Captain Blood (dos livros de Rafael Sabatini) e os
heróis dos filmes de Errol Flynn (Capitão Blood). Eles não têm
“habilidades do chi”, mas exibem aptidão além da dos homens
normais. Piratas históricos provavelmente seriam de nascimento
comum e teriam poucas oportunidades de aprender esgrima. Os
estilos apropriados para eles incluem Boxe Sem Luvas, Luta de
Adagas e Luta Livre de Combate (pág. 204-205). Os piratas estão
por toda parte, e podem encontrar escravos adeptos da Capoeira
(pág. 153-154), especialistas em Luta Africana com Bastões (pág.
157), mamelucos desmontados usando Furusiyya (pág. 159-161)
para proteger sua frota, indonésios que praticam Pentjak Silat (pág.
189-191), e assim por diante. Em uma campanha suficientemente
cinematográfica (ou histórica bem viajada), os praticantes de todos
esses estilos podem encontrar seu caminho para o Caribe Espanhol!
A capa e espada quase exige um baixo nível de realismo e um
tratamento altamente cinematográfico; consulte Realismo Limítrofe
(pág. 237-238) e Épica (pág. 239). No entanto, é perfeitamente válido
rodar um jogo extremamente realista ambientado neste período,
especialmente um centrado em piratas ou guerras europeias
históricas. Quase qualquer tema pode funcionar. Procurado! (pág.
249) e A Missão (pág. 247) combinam com o caráter vem quem
quiser dos piratas. Uma campanha no estilo Mosqueteiro funciona
melhor com Guerra é o Inferno (pág. 248) – ou mesmo Justiça
Vigilante (pág. 249), no espírito do Pimpinela Escarlate.
Os jogos de fantasia geralmente ocorrem em ambientes pré-
pólvora, onde armas brancas e de projéteis dominam o combate.
Tais cenários são ideais para as artes marciais! Guerreiros que
dependem de sua força para a guerra, matar monstros e buscar
tesouros quase certamente desenvolverão estilos de luta avançados.
Dois estilos fictícios adaptados para campanhas de fantasia
aparecem no Capítulo 5: Punho da Morte (pág. 207-208) é
exclusivamente para magos, enquanto Kung Fu Homem Dragão
(pág. 208-209) pode conceder poderes “mágicos” a quase todos.
Muitos estilos históricos também funcionam. A fantasia
tradicional geralmente ocorre em um cenário fortemente
influenciado pela Europa medieval, então artes medievais como
Combate Montado da Cavalaria (pág. 175-177) e Bordão (pág.
192-193) são apropriadas. Guerreiros completos devem dar uma
olhada no Treinamento de Armas dos Mestres da Defesa (pág.
182) – especialmente se o Mestre permitir a vantagem de Mestre
das Armas. Para guerreiros de fantasia desarmados, Pancrácio
(pág. 188-189) é uma excelente escolha. Em um mundo de jogo
inspirado na Ásia histórica, os muitos estilos asiáticos que traçam
suas origens até os tempos antigos são igualmente úteis.
Kalaripayit (pág. 168-169) e Pentjak Silat (pág. 189-191) são
particularmente adequados para um jogo que apresenta magia.
O primeiro tem mantras semelhantes a feitiços, enquanto os
praticantes do último atribuem poderes mágicos ao kris. Se a
magia é uma força real e ativa, então ela melhoraria muito
qualquer uma das artes.
A maioria das campanhas de fantasia inclui o uso de magia,
então as habilidades cinematográficas de artes marciais
provavelmente não representam uma grande ameaça ao
equilíbrio do jogo – na verdade, elas podem realmente fortalecê-
lo. Se os lutadores podem usar Golpe Poderoso e Salto Voador,
então seus jogadores são menos propensos a se sentirem
sobrecarregados por magos que podem voar e lançar bolas de
fogo. Uma mistura de alguns feitos cinematográficos com regras
de combate realistas também podem ser divertidas; consulte
Campanhas Híbridas (pág. 239-241). Qualquer tema pode
funcionar – “fantasia” é uma categoria ampla – mas é claro que A
Missão (pág. 247) é uma tradição consagrada pelo tempo.
Yrth
A terra de Yrth, detalhada em GURPS Cataclismo, é um
excelente cenário para uma campanha de artes marciais. Qualquer
estilo medieval europeu ou islâmico pode estar presente!
Particularmente adequados são Furusiyya (pág. 159-161), a
variação Alta Idade Média em Combate Montado de Cavalaria
(pág. 175-177), Luta com Espada Longa (pág. 180-182),
Treinamento com Arma dos Mestres da Defesa (pág. 182), Luta
com Machado de Haste (pág. 191), e Bordão (pág. 192-193) – e Luta
com Lança Viking (pág. 197), pelo menos nas Terras Nômades.
Há muito espaço para especialidades regionais também. As
artes clássicas, notadamente o Boxe Grego Antigo (pág. 153) e o
Pancrácio (pág. 188-189), podem ressurgir no combate de arena
Mégalos. Em Araterre, estilos de esgrima como a Escola Italiana
(pág. 156), La Verdadera Destreza (pág. 158) e a Escola Francesa
de Transição (pág. 156-157) são adequados – embora com menos
ênfase nas lâminas mais leves e mais nas espadas capaz de
derrotar oponentes com armadura. Sahud é provavelmente o lar
de muitas artes asiáticas, incluindo a maioria dos estilos de kung
fu e artes marciais japonesas; Os imigrantes de Okinawa podem
até ter trazido Te (pág. 169-170). Em qualquer uma dessas
regiões, a presença de múltiplos estilos terrestres torna prováveis
combinações inusitadas. Sahud é provavelmente o lar de muitas
artes asiáticas, incluindo a maioria dos estilos de kung fu e artes
marciais japonesas; Os imigrantes de Okinawa podem até ter
trazido Te (pág. 169-170). Em qualquer uma dessas regiões, a
presença de múltiplos estilos terrestres torna prováveis
combinações inusitadas. Sahud, em particular, é uma mistura
confusa de culturas e, sem dúvida, o lar de uma variedade
desconcertante de artes marciais “fundidas”.
Cataclismos posteriores poderiam levar estudantes e
instrutores de estilos mais recentes para Yrth. No entanto, tenha
em mente que Yrth é um lugar combativo. Estilos destinados a
condicionamento físico, exibição artística ou teatral em um
ambiente moderno dominado por armas simplesmente não
funcionam tão bem quanto artes que empregam armas brancas e
ensinam técnicas úteis em combate.
Além de tudo isso, os não-humanos de Yrth certamente
trouxeram seus estilos; consulte Smasha (pág. 210) para um
exemplo. E é claro que os sistemas humanos e não humanos vão
se adaptar, misturar e treinar de maneiras estranhas, levando a
variações inéditas na Terra. É improvável que uma campanha
ambientada fora de Sahud se encaixe no estereótipo de “filme de
kung fu”, mas os artistas marciais têm um papel a desempenhar
em qualquer jogo de combate pesado – ou mesmo em um que
apresente torneios e as intrigas da corte que o acompanham.

Os jogos modernos estão entre os mais fáceis de encenar. Os
jogadores estão intimamente familiarizados com o cenário. As
ideias de aventura não estão mais longe do que as notícias
diárias. O melhor de tudo é que essas campanhas podem tirar
proveito de uma gama incrivelmente ampla de artes marciais.
Por um lado, muitas das artes tradicionais descritas em Estilos
Históricos e Modernos (pág. 148-207) existem no mundo moderno.
Estilos anteriormente disponíveis apenas em localidades remotas
ou para alunos selecionados se espalharam pelo mundo;
geralmente, o único requisito para o treinamento é uma taxa
mensal. Da mesma forma, os recreacionistas restauraram muitos
estilos “perdidos” usando os manuais originais, tornando
possível estudar a Luta com Espada Longa (pág. 180-182), esgrima
histórica (pág. 156-159), e assim por diante. A Internet dá a
qualquer pessoa com acesso a um computador a capacidade de
ver reproduções de documentos históricos de valor inestimável
que de outra forma estariam disponíveis apenas para alguns
poucos acadêmicos sortudos – e geralmente são cópias digitais
dos originais, não apenas texto.
Há também uma grande variedade de novas artes marciais
para escolher. Estilos como Aikido (pág. 149), Jiu-jitsu Brasileiro
(pág. 167-168), Jeet Kune Do (pág. 164-165), Kajukenbo (pág.
168), Caratê (pág. 183), Krav Maga (pág. 185), Sambo (pág. 169-
172) e Tae Kwon Do (pág. 200), para citar apenas alguns, são
criações do século XX, mesmo que reivindiquem raízes mais
antigas. As artes marciais mistas (pág. 189) são emocionantes,
populares e uma invenção inteiramente moderna – que deve
muito aos espetáculos sem limites transmitidos pela TV.
Algumas das lentes de estilo em Escolhendo um Estilo (págs.
144-146) são especialmente apropriadas para um jogo moderno.
A lente “Policial” combina com policiais, de patrulheiros à
SWAT. “Autodefesa” é comum para quem aprende técnicas
rápidas e sujas para se proteger do crime. E “Treinado por uma
Fraude” serve tanto para alunos do McDojo quanto para faixas
pretas compradas em lojas.
O principal desafio em um jogo moderno é o “controle de
armas de fogo”. Dezenas de pontos gastos em habilidades de
artes marciais podem se tornar irrelevantes em uma única rajada
de tiros. A lei é outro obstáculo: exceto em um jogo
cinematográfico, socos e chutes que podem incapacitar um
inimigo podem levá-lo à prisão. Para mais informações sobre
este tópico, consulte Artes Marciais e a Lei (pág. 26-27). Muitos
temas podem funcionar em uma campanha atual, mas o foco de
hoje nas artes marciais como esporte torna O Competidor (pág.
250) especialmente adequado. Servir e Proteger (págs. 247-248) e
Justiça Vigilante (pág. 249) são bons para jogos de filmes de ação.
Qualquer nível de realismo é apropriado, mas como os jogadores
dos jogos modernos geralmente esperam algo entre Realismo
Corajoso (pág. 237) e Realismo Moderado (pág. 247), o Mestre
deve introduzir elementos cinematográficos com cuidado.
A maioria das histórias pós-apocalípticas se passa após uma
guerra nuclear, um desastre natural (ataques de asteroides e
pragas são populares) ou uma força sobrenatural (muitas vezes
zumbis) devastou o mundo. A civilização entrou em colapso ou
está se desintegrando rapidamente, e seus confortos – de
automóveis a munição produzida em massa – estão em falta. Em
alguns cenários, pequenos bolsões de sobreviventes ganham
vidas após as consequências. Em outros, os senhores da guerra
forjam impérios das ruínas.
Este é um cenário ideal para um jogo de Artes Marciais,
porque o Mestre pode injetar doses limitadas da tecnologia que
torna as campanhas modernas divertidas – armas de fogo
elegantes, explosivos, etc. – em um mundo onde o combate corpo
a corpo tem a mesma importância que tem em um ambiente pré-
pólvora. Munições e peças de reposição para equipamentos de
alta tecnologia estão em falta... mas punhos, pés, paus e facas
sempre funcionam. Qualquer arte que se adapte a um jogo
moderno pode sobreviver. As lentes estilo “Militar”, “Rua” e
“Autodefesa” (pág. 144-145) são todas úteis para despojar as
artes marciais para o combate. Se houver ameaças incomuns para
enfrentar, estilos completamente novos podem surgir – imagine
um construído em torno de armas e táticas eficazes contra
zumbis!
O papel dos artistas marciais pode variar. Se o Mestre
enfatiza “o poder faz o certo”, então um império de bolso pode
crescer em torno de um mestre de artes marciais e seus
discípulos leais – ou um senhor da guerra pode empregar tais
lutadores para treinar seu exército. Alternativamente, os artistas
marciais podem ir para o exílio voluntário, evitando o mundo
despedaçado para se concentrar em sua arte. Mestres eremitas
são metáforas da ficção de artes marciais. Mundos exagerados e
cheios de mutantes são outra ligação ao pós-apocalipse e
igualmente adequados para um jogo de Artes Marciais. Mutantes
podem vagar por terrenos baldios hostis, e armas ultra-
tecnológicas podem andar de mãos dadas com o kung fu.
“Poderes do Chi” podem até ser poderes mutantes!
A Missão (pág. 247) é o tema mais importante e normalmente
envolve a busca por alguma tecnologia perdida que pode salvar
o mundo. No entanto, Guerra é o Inferno (pág. 248) funciona para
soldados servindo a um senhor da guerra, e O Competidor (p. 250)
combina com um jogo centrado em esportes mortais de filmes B
jogados nas ruínas da civilização. Qualquer nível de realismo é
possível. Mutantes, ou bárbaros empunhando espadas lutando
contra feiticeiros nas ruínas, pedem Épica (pág. 239) ou Exagerada
(pág. 239). Para sobreviventes vivendo em um mundo hostil,
porém, Realismo Corajoso (pág. 237) é o ideal.
A maioria dos cenários de ficção científica se enquadra em
uma das duas grandes categorias: “fantasia espacial” ou “alta
ficção científica”.
Fantasia Espacial
O gênero de fantasia espacial às vezes é chamado de “espada
e blaster” por um motivo: os guerreiros do futuro parecem se
valer tanto em uma lâmina confiável – seja uma espada de
energia ou material – quanto em armas de fogo ultra-
tecnológicas. As histórias geralmente apresentam nativos de
baixa tecnologia que têm suas próprias formas de esgrima para
esses esgrimistas futuristas enfrentarem. Tudo isso é ideal para
um jogo de Artes Marciais!
Se os artistas marciais usam espadas de energia, eles
provavelmente estudarão Aparar Precognitivo (pág. 62) para
desviar raios de energia. Isso coloca esgrima e pontaria em pé de
igualdade. Esgrima com Espada de Energia (pág. 209) é feito sob
medida para esses jogos. Com investimento suficiente em um
Ataque Inato movido a chi (pág. 45-47), um lutador
cinematográfico pode rivalizar com armas de fogo e projéteis
mesmo à distância.
Alternativamente, os espadachins podem preferir lâminas
tradicionais ou atualizações de ultra-tecnologia, como
vibrolâminas e espadas monomoleculares. O exemplo mais
conhecido disso aparece em Duna de Frank Herbert, onde
escudos de força podem parar golpes rápidos, mas não uma faca
empurrada lentamente pela tela. Em tal cenário, Luta com
Adagas (pág. 155) e Luta Livre de Combate (pág. 204-205) – ou
mesmo uma versão renomeada de Jujutsu (pág. 166-168) –
seriam de rigueur para um artista marcial sério.
 Qualquer estilo de artes marciais pode funcionar em um jogo
de fantasia espacial. Quanto mais ele depender de armas
passíveis de melhorias ultra-tecnológicas – chicotes se tornam
chicotes de monofio, katanas se tornam vibro-katanas, bastões de
três seções se tornam bastões de atordoamento flexíveis, etc. – ou
melhor. As artes desarmadas também se adequam ao gênero,
especialmente em jogos de capa e espada, onde heróis de dois
punhos lutam contra monstros de olhos esbugalhados em todos
os termos possíveis.
Os temas de campanha para jogos de fantasia espacial
incluem A Missão (pág. 247), com os heróis buscando um mestre
de espadas de energia elusivo; Guerra é o Inferno (pág. 248), para
soldados que lutam a favor ou contra as legiões do Imperador
Galáctico; e Guerreiros da Noite (pág. 249-250), para ninjas ultra-
tecnológicos que usam habilidades cinematográficas contra
alienígenas. O realismo é estritamente opcional. Qualquer uma
das lentes em Ação Desenfreada (pág. 238-239) é apropriada.
Alta Ficção Científica
Os jogos de alta ficção científica se passam em um futuro com
pouca ou nenhuma “superciência”. Blasters, alienígenas de olhos
de inseto, viagens mais rápidas que a luz, psiquismo, etc., são
raros ou inexistentes. As histórias geralmente acontecem
inteiramente na Terra em um futuro próximo ou dentro do
sistema solar.
Depois de escolher um nível de realismo e cenário para sua
campanha, o Mestre deve pensar um pouco sobre o tom. Qual é
o seu ponto focal, se houver? Que tipos de papéis os PdJs
desempenham? Resumindo, qual é o tema?
Algumas campanhas não têm um tema real. O Mestre cria o
cenário, os jogadores geram seus personagens e então os heróis vão
de aventura em aventura. Isso tende a dar à campanha um
sentimento amorfo, a menos que o Mestre seja excepcionalmente
habilidoso em pensar rápido ou os jogadores realmente querem um
desafio sem sentido (o que pode ser divertido... por um tempo).
O grupo de jogos que sente que uma campanha deve ser
como um romance (ou série) colaborativo, com algum tipo de
enredo central, provavelmente preferirá algo mais focado. O
Mestre pode escolher um tema baseado nos PdJs que seus
jogadores criaram ou selecioná-lo de antemão e restringir os
tipos de personagens àqueles que se encaixam. Abaixo estão
várias possibilidades.
A Missão
Os PdJs estão em uma missão. Eles podem estar buscando
iluminação, rastreando um artefato perdido, procurando por
materiais raros necessários para armas de alta qualidade ou
trabalhando em direção a um objetivo louvável. Objetivos
apropriados incluem resgatar um prisioneiro, libertar um povo
da escravidão, derrotar uma conspiração ou um inimigo e trazer
paz à terra. Uma busca comum em filmes bregas de kung fu é
recuperar o conhecimento “perdido” – normalmente uma cura
milagrosa para uma doença, um tomo de toda a sabedoria ou
segredos esquecidos das artes marciais.
A vantagem de tal campanha é que os PdJs têm uma desculpa
para perambular, investigando cada mistério. Ainda assim, o
Mestre deve garantir algum tipo de progresso constante ou a
missão parecerá interminável. Um grupo de aventureiros
Esse tipo de campanha enfrenta os mesmos desafios de um
jogo moderno – notadamente, a superioridade das armas em
relação ao combate com força muscular – sem o lado positivo da
familiaridade do jogador com o mundo do jogo. Ainda assim, a
alta ficção científica pode ser um bom lugar para as artes
marciais. De fato, se a campanha for ambientada no futuro da
Terra, seria difícil justificar o fim das artes marciais quando elas
já sobreviveram a milênios de mudanças tecnológicas!
Os estilos apropriados são os descritos para Dias Modernos
(pág. 246). Além disso, se a história das artes marciais servir de
base, novas necessidades inspirarão novos estilos. Por exemplo,
se as pessoas vivem e lutam em baixa gravidade, elas inventam
artes de luta para seu ambiente. Essa é a lógica por trás de Luta
em Suspensão (pág. 210), que não requer superciência ou
poderes do chi para ser eficaz.
Essa campanha ainda pode apresentar habilidades
cinematográficas. Considere o conto de futuro próximo de
William Gibson, Neuromancer, que inclui um ninja que parece
possuir a habilidade Lutar às Cegas. Implantes cibernéticos,
biotecnologia e condicionamento físico e psicológico avançado
podem fornecer explicações críveis.
Níveis de realismo e temas de campanha são como Dias
Modernos. A alta ficção científica geralmente favorece um jogo
realista. No entanto, o Mestre não deve se sentir obrigado a isso .
abrangente pode encontrar artistas marciais de todo o mundo
durante sua busca. Alguns podem ser aliados; outros, inimigos. De
qualquer forma, esses encontros permitem que o Mestre introduza
novos estilos de artes marciais para os aventureiros aprenderem ou
enfrentarem. Os inimigos podem ser adversários genuínos, mas os
rivais pelo objeto da missão – dispostos a sabotar o progresso dos
heróis para avançar – são igualmente adequados.
Star Wars retrata uma busca – os heróis procuram derrotar
um império galáctico – e inclui um jovem estudante de artes
marciais em busca de um mestre (consulte A Busca Pelo Mestre,
pág. 248). O Espadachim II é outro exemplo, com o objetivo de
impedir que um artista marcial louco por poder se torne
completamente invencível. A Flauta Silenciosa é uma missão
clássica: um artista marcial busca a verdade suprema, auxiliado
por um guia enigmático!
Não negligencie a busca por vingança. Os PdJs podem
procurar o inimigo que matou seu mestre, os traiu no passado ou
de outra forma os prejudicou e aos deles. As missões de vingança
são comuns na ficção de artes marciais. O Conde de Monte Cristo é,
obviamente, um clássico – mas há muitos contos modernos
excelentes, como Kill Bill e Lady Snowblood—Vingança na Neve.
Servir e Proteger
Os PdJs são policiais, detetives particulares ou forças de
segurança. Jogos históricos podem tê-los como policiais em
Xangai da década de 1920, São Francisco do século XIX... ou
Japão Tokugawa. Quanto mais se retrocede, menos significativo
é o papel das armas de fogo e maior a importância das artes
marciais. As campanhas modernas têm todas as desvantagens
usuais: a presença de armas e a relativa escassez de situações em
que as habilidades das artes marciais fazem a diferença. Mesmo
na rua, Condução, Armas de Fogo e perícias sociais são mais
valiosas do que o treinamento de artes marciais – pelo menos em
um jogo realista.

Em um jogo cinematográfico, os PdJs eventualmente vão querer
aprender perícias cinematográficas... ou adquirir Treinado por um
Mestre, Mestre de Armas ou Arqueiro Heroico para poder aprender tais
perícias. Em qualquer tipo de campanha, eles podem querer estudar um
novo estilo. O Mestre poderia simplesmente carregar pontos e seguir em
frente, mas a busca pelo Mestre – o único professor que pode dar o
treinamento necessário – é uma subtrama antiga e honrosa.
Isso pode se tornar uma missão por qualquer uma das várias razões.
A mais óbvia é que os alunos não têm um mestre. Mesmo que o façam,
ele pode não ser capaz de ensiná-los. Ele pode acreditar que eles não
estão prontos para a próxima lição e enviá-los em uma missão, com a
promessa de treinamento se forem bem-sucedidos. Ele pode perceber
que lhes ensinou tudo o que sabe e orientá-los a procurar seu mestre. Ele
pode morrer de velhice... ou estar morto.
A busca em si deve ser uma aventura – possivelmente longa,
definitivamente perigosa. E uma vez que os heróis encontram o Mestre,
eles não precisam perceber isso imediatamente. A maioria dos jogadores
espera os clichês dos filmes B: um velho sábio, tradicional em todos os
sentidos, que sempre sabe o que os futuros alunos precisam (normalmente,
o oposto do que eles querem). O Mestre não precisa ser nada disso.
O Mestre pode ser um menino. Ou uma mulher. Ou habilidoso, mas
estúpido. Ou um bêbado. Ou mal. Ou ganancioso. (“Claro, eu vou te
ensinar os Sete Chutes Secretos. Isso vai custar $30.000, em ouro. Para
cada um de vocês.”) Em um jogo cinematográfico, o Mestre pode ser um
membro de outra raça, um espírito, ou mesmo um Deus. O Mestre pode
não ser uma entidade única, mas um templo, vila ou planeta inteiro cheio
de professores especiais.
A aventura não termina quando os alunos encontram o Mestre. O
Mestre pode definir tarefas para eles, e isso pode não parecer fazer muito
sentido... eles podem até parecer maus ou ilegais. Talvez sejam! Não há lei
que diga que todos os mestres devem ser boas pessoas. Como os alunos em
potencial reagem a isso é um desafio de interpretação. Há também a
questão do tempo necessário. A instrução pode levar anos (por O
Aprendizado das Técnicas Secretas das Artes Marciais, pág. B293) ou ser
compactada em alguns dias ou semanas (consulte A Sequência de
Treinamento, pág. 147). Em um jogo altamente cinematográfico, os
aventureiros podem viajar para um vale escondido ou mosteiro isolado
onde os anos parecem passar, mas apenas algumas semanas se passam no
mundo exterior.
Então, novamente, a busca pode não levar os alunos a uma pessoa.
Fundadores de estilos do mundo real nomearam sonhos, meditação e
observação de animais lutando como inspirações. A iluminação pode vir
da própria busca, com os aventureiros aprendendo com sua jornada – se
sobreviverem! Cada obstáculo que eles passam pode ensinar uma lição
importante. Tais coisas levam tanto tempo quanto aprender com um
Mestre – talvez mais.
A busca funciona melhor em um cenário histórico onde os
professores são raros e algumas escolas são proibidas. No mundo
moderno, onde as escolas de artes marciais fazem propaganda, a busca
geralmente faz parte de uma campanha cinematográfica. Procurar por
“mão da morte” no 411.com não vai adiantar muito!
Ainda assim, uma missão é possível em um jogo moderno realista. O
Mestre não precisa anunciar, nem ter um número de telefone ou
endereço fixo. Ele pode ser um imigrante ilegal ligado ao crime
organizado. Os PdJs podem nem saber o nome dele. Ou o Mestre pode
ser fácil de encontrar, mas temperamental, e a “busca” está em convencê
-lo a dar aulas. Situações como essa podem ser tão difíceis e mortais
quanto qualquer jornada – especialmente se os PdJs precisarem ficar no
lado errado da cidade ou em uma vila isolada em um país estrangeiro
enquanto procuram pelo Mestre ou esperam que ele se decida.
Tornar as artes marciais centrais em um jogo
policial moderno requer realismo de combate
cinematográfico, mesmo que não existam habilidades
cinematográficas. Os “filmes de amigos”
regularmente apresentam artistas marciais –
geralmente um de uma dupla de detetives – que
usam suas artes para aumentar suas perícias de tiro
ou que realmente preferem punhos e pés a armas de
fogo. Esses policiais sacam suas armas apenas
depois de usar alguns chutes bem colocados para
derrubar o bandido e pouco antes de dar um tapa
nas algemas! Programas de televisão como Um
Policial da Pesada são inspiradores, assim como
inúmeros filmes de Hollywood – o homem da lei
artista marcial é uma parte importante dos filmes B.
Guerra é o Inferno
Uma campanha de guerra é um excelente lugar
para as artes marciais, obviamente. Os PdJs não
precisam pertencer a um exército nacional –
mercenários são comuns ao longo da história.
Durante conflitos globais, como as Guerras
Mundiais, “aventureiros” à margem de grandes
teatros ou em teatros menores podem escolher lados
com base no ganho pessoal, não na lealdade
nacional. Em lutas menores, os soldados da fortuna
quase sempre podem encontrar emprego.
A Segunda Guerra Mundial é um terreno
especialmente fértil para um jogo de Artes
Marciais. Oficiais japoneses carregam espadas e
têm treinamento em artes marciais na forma de
Aikijutsu (pág. 149), Jujutsu (pág. 166-168),
Kenjutsu (págs. 173-175) ou Kendô (pág. 175); seus
subordinados alistados praticam Jukenjutsu (pág.
197). Comandos aliados aprendem Treinamento de
Combate Corporal de Fairbairn (págs. 182-183).
Guerrilheiros birmaneses, filipinos e indonésios
lutam contra os japoneses com armas, paus e
espadas. Muitos criadores de estilo do século 20
viveram e lutaram na Segunda Guerra Mundial.
Nos jogos modernos, as armas dominam a
guerra. Por que largar seu rifle para socar e chutar
se uma rajada de três tiros pode resolver a questão
de forma mais eficaz? No entanto, as artes marciais
ainda fazem parte da experiência militar – desde o
treinamento básico para recrutas verdes até as artes
avançadas reservadas às forças de operações
especiais. Quanto mais de elite as tropas, mais
oportunidades elas têm de aprender e usar artes
marciais. Um “silenciador” não é perfeito, apenas
torna a arma menos barulhenta... mas um homem
furtivo e bem treinado com uma faca pode remover
uma sentinela sem fazer barulho – pelo menos em
uma campanha cinematográfica!
Bons exemplos de ficção de artes marciais com
tema de guerra são Os Duelistas, que narra um
duelo privado durante a guerra, e Os Três
Mosqueteiros (o romance e muitos filmes), que inclui
intrigas, disputas particulares e um cerco. Legends
de David Gemmell apresenta um Mestre de Armas
e outros grandes artistas marciais em guerra. Os Sete
Samurais seguem mercenários em uma pequena
guerra particular.
Uma Experiência de Aprendizagem sabedoria de biscoito da sorte e chutes duros aos bandidos.
Outras fontes incluem Yojimbo, com um ronin japonês feudal
Os PdJs podem ser estudantes. Eles podem praticar em um
interpretando os dois lados de um conflito para promover seu
dojo, kwoon, salle ou academia de boxe... ou pertencer a uma
senso pessoal de justiça, e a maioria dos filmes de Jackie Chan e
escola de gladiadores... ou treinar com um velho mestre
Bruce Lee. Na verdade, todos os filmes de Lee, exceto Operação
enrugado em seu esconderijo remoto (ou casa suburbana). Ou
Dragão, o apresentam como um cidadão particularmente
talvez eles sejam os instrutores. Seja qual for a situação, a
empenhado em justiça – nesse filme, ele é um agente sancionado!
campanha se concentra principalmente no treinamento e no
avanço dos alunos.
Este tipo de jogo funciona bem em ambientes onde a Procurado!
competição inter ou intra-escolas pode se tornar violenta, ou onde Um inimigo poderoso como uma escola rival, a máfia ou um
as academias de artes marciais são centros de intrigas políticas. clã ninja caça os PdJs. Ou talvez as autoridades os procurem, caso
Mesmo em uma campanha moderna, brigas de rua entre escolas em que podem ser rebeldes heroicos, vigilantes que foram longe
podem ocorrer. As rivalidades realistas são principalmente demais ou espiões leais que trabalham para o lado errado. Claro,
amigáveis; rivais podem competir e depois sair juntos após o eles podem ser simplesmente criminosos comuns – assassinos,
torneio para comemorar. Mas os cenários cinematográficos (e ladrões, etc.
muitos históricos) apresentam relacionamentos mais violentos.
O Templo Shaolin é a escola de artes marciais mais famosa de
todos os tempos. Dezenas, se não centenas, de filmes
apresentaram alunos treinando lá. Historicamente, o Templo era
um refúgio para rebeldes e andarilhos, e acabou sendo destruído
por um exército sitiante. Isso catapultou seus alunos sobreviventes
para uma vida em fuga – uma situação desesperadora, mas uma
premissa ideal para uma campanha cheia de aventura.
Este tema muitas vezes segue outros. Se a escola ensina
lutadores para competição, a campanha pode cruzar com o tema
O Competidor (pág. 250). Se os eventos forçarem a academia a se
esconder, o jogo terá elementos de Procurado! (veja abaixo).
Karate Kid ilustra bem esse tema: um adolescente intimidado
em uma nova cidade se junta a um velho mestre sábio. The
Paladin, de C.J. Cherryh, é outro exemplo. Mais tarde, adiciona
elementos de Guerra é o Inferno (pág. 248) e A Missão (pág. 247),
todos na mesma história! Os protagonistas devem continuar se movendo ou operar em
um esconderijo que seus inimigos não podem localizar ou
Justiça Vigilante penetrar facilmente. Independentemente disso, eles não podem
baixar a guarda porque seus caçadores podem estar em qualquer
Os PdJs são combatentes do crime fora da lei – não apenas
lugar... ou ter chegado a alguém. Para dar a eles mais o que fazer
homens da lei dissidentes. Eles podem estar em conluio com a
do que fugir ou se esconder, o Mestre deve considerar adicionar
polícia, tolerados por eles ou ativamente caçados por criminosos
elementos de A Missão (pág. 247). Talvez os fugitivos busquem a
e policiais. Se os vigilantes são procurados pelas autoridades,
informação que possa provar sua inocência, o estilo secreto que
uma identidade secreta é obrigatória.
lhes permitirá virar o jogo contra seus oponentes, ou a única
Personagens adequados e estilos de artes marciais dependem pessoa que pode ajudá-los a escapar para a liberdade.
da localização da campanha, período de tempo e nível de realismo.
O Mestre pode executar qualquer jogo de Artes Marciais com
Em um jogo realista e moderno, as armas são mais úteis do que as
um pequeno grupo ou um único jogador, mas esse tema
artes marciais. Em cenários cinematográficos, porém, os vigilantes
funciona especialmente bem nessas circunstâncias. Um pequeno
tendem a ser tão bons com seus punhos quanto com armas de
grupo é menos propenso a disputas que arriscam comprometer a
fogo, e usam Jeet Kune Do (págs. 164-165), Taijutsu (págs. 202-203),
todos. Um único PdJ, por mais poderoso que seja, muitas vezes
etc., para derrotar bandidos. Modelos como Combatente do Crime
precisará lidar com PdMs para sobreviver – expondo-se a
(págs. 32-34), Assassino (págs. 31-32) e Espião (págs. 38) combinam
aventuras e possíveis traições.
bem com heróis fictícios. Embora implausível na vida real, até
Estrela de Cinema (págs. 36-38) ou Dublê (pág. 40) poderiam A série Lobo Solitário é sobre um ronin transformado em
funcionar, para um vigilante com uma identidade secreta. assassino caçado por um poderoso clã ninja ligado ao governo. É
também uma missão, porque o herói busca vingança – em
Sem investigação ou qualquer outra forma de atividade, esse
grande escala. As Aventuras de Robin Hood (uma vitrine para
tipo de campanha rapidamente degenera em uma série de lutas
Arqueiro Heroico, pág. 45, e Bordão, pág. 192-193) constituem
contra O Cara Mal da Semana. Para manter o jogo atualizado, o
outro excelente exemplo.
Mestre pode querer combinar este tema com outro. A Missão (pág.
247) funciona bem se os heróis estiverem caçando um inimigo de
longo prazo ou um gênio do crime, enquanto pisar muito além da Guerreiros da Noite
linha pode levar a uma campanha Procurado! (veja à direita). Os PdJs podem ser ninjas ou sulsa... ou membros de uma
Este tema é extremamente popular na ficção de artes sociedade secreta como uma tenaz ou uma Tríade... ou
marciais. A série de televisão Besouro Verde é um exemplo guerrilheiros usando suas perícias em artes marciais para causar
perfeito, com vigilantes sancionados secretamente pela polícia e estragos após uma invasão. Alternativamente, eles podem estar
um aceno e piscadela para a realidade. Kung Fu apresenta um do outro lado, rastreando e destruindo tal grupo. Ou eles podem
monge Shaolin vagando pelo oeste americano, distribuindo estar em nenhum dos lados e presos no meio.
 Existem muitas variações sobre este tema. Os “guerreiros da
noite” podem ser servos leais de um senhor ou comandante,
combatentes da liberdade, mercenários ou um culto maligno.
Eles podem não ter um mestre ou um único empregador, ou ser
contratados pelo maior lance. Se eles respondem a alguém, essa
pessoa pode ter pouca lealdade a eles e considerá-los
dispensáveis. Em uma campanha realista, trair um ativo tão
valioso como um bando de guerrilheiros ou um grupo de ninjas
depois de um trabalho seria tolice e desperdício. Em um jogo
cinematográfico, isso deve acontecer com frequência!
Este tema às vezes aparece ao lado de Uma Experiência de
Aprendizagem (pág. 249). Os heróis são ninjas em treinamento – ou
talvez alguém esteja usando sua escola como disfarce para
atividades clandestinas. Seu mestre pode trabalhar para o bem ou
para o mal, e eles podem ser seus tolos leais ou parceiros dispostos.
Quase qualquer cenário é possível. No Japão feudal, os PdJs
podem ser ninjas, ajudando seu senhor a unificar o Japão ou
manter o Xogunato Tokugawa no poder. Na China, eles podem
pertencer a uma sociedade secreta que está tentando derrubar os
manchus. Em um jogo moderno, eles podem ser soldados de
operações especiais trabalhando atrás das linhas inimigas ou em
terras remotas onde o reabastecimento é difícil e as artes marciais
são uma maneira de economizar munição. Uma divertida
campanha cinematográfica moderna coloca os heróis no meio do
fogo cruzado entre tongs rivais ou clãs ninjas – e tendo pouca
sorte em convencer alguém de sua improvável situação!
The Blackcollar, de Timothy Zahn, exemplifica esse tipo de
campanha: um pequeno grupo de ninjas cinematográficos lidera
a resistência contra invasores alienígenas. O filme de Chuck
Norris, Octagon, Escola de Assassinos, é inspirador para uma
campanha “herói do bem contra ninja do mal”.
O Competidor
Os PdJs são lutadores em um circuito competitivo. Talvez todos
eles compitam, ou talvez apenas um ou dois sejam competidores
enquanto o resto são instrutores, técnicos, treinadores, médicos,
guarda-costas e amigos. Muitas escolas de artes marciais inscrevem
vários competidores em um torneio, para que os lutadores possam
viajar razoavelmente de evento em evento como um grupo – e
ocasionalmente até se enfrentarem em lutas.
O foco de tal campanha são os torneios. As lutas podem ser
legais e regulamentadas ou ilícitas e de segurança duvidosa. Mesmo
as lutas legais podem ser mortais, intencionalmente (como nas lutas
de gladiadores romanos) ou acidentalmente (como no boxe
moderno). Eventos ilegais no mundo real geralmente apresentam
oponentes de qualidade inferior – os desesperados lutam
ilegalmente, enquanto os talentosos lutam nas grandes ligas por
dinheiro real. Em um jogo cinematográfico, o oposto é verdadeiro:
partidas de morte clandestinas atraem apenas os melhores!
As atividades que dominam o tempo entre os torneios
dependem do cenário e do nível de realismo, e podem sugerir
um tema totalmente diferente. Exemplos incluem treinamento,
trabalhar em empregos que usam perícias de luta fora do ringue
e afastar rivais ou sindicatos do crime famintos por dinheiro para
sobreviver à próxima luta. Competidores históricos também se
moviam em uma variedade de círculos sociais, do mais baixo ao
mais alto. Gladiadores romanos, sumotori japoneses e
boxeadores americanos eram todos contratados como guarda-
costas, desejados como convidados de festas e mantidos como
instrutores de artes marciais.
Este tema é surpreendentemente portátil ao longo da história
e permite viagens e aventuras. Pancracionistas e boxeadores
viajavam entre eventos na Grécia antiga. Lutadores indianos e
boxeadores americanos sem luvas podem competir em quase
qualquer lugar do mundo em um jogo do início do século 20.
Artistas marciais mistos e lutadores de Lethwei (pág. 186)
competiriam em lutas de contato total em todo o mundo em uma
campanha do século XXI. As partidas de vale tudo da América
do Sul são o local ideal para um jogo moderno.
Rocky, o Lutador e Touro Indomável são excelentes tratamentos
ficcionais desse tema – e assista Juggers – Os Gladiadores do Futuro
para uma reviravolta pós-apocalíptica. Para inspiração na vida
real, os melhores lugares para procurar são os circuitos
profissionais de boxe, kickboxing, sumô e luta livre, e os vários
campeonatos de MMA. As regras, o formato e o prêmio em
dinheiro para essas competições estão amplamente disponíveis,
facilitando a encenação de um jogo moderno e realista. Registros
históricos de alguns eventos mais antigos também estão
disponíveis – os registros de sumô remontam a séculos.
... que tipo de poderes você tem? Você os
usa para o bem, ou para incrível?
– Strong Bad,
Some Kinda Robot
A Campanha Despretenciosa
O Mestre pode simplesmente jogar artes marciais para rir!
Uma opção é uma campanha na tradição de filmes de kung fu de
baixa qualidade com dublagem ruim, enredos piores e erros de
continuidade flagrantes. Outro é um jogo inspirado em comédias
de artes marciais bem feitas.
Quanto mais curta for a campanha, melhor a tolice funciona
como um tema autônomo. Em um jogo one-shot, você pode se
divertir muito com um enredo fino como papel (“Você matou
meu irmão! Prepare-se para morrer!”), PdJs clichês, sotaques
horríveis e legiões de capangas descartáveis... mas essas coisas
envelhecem depois de algumas sessões. Em uma campanha de
longa duração, é aconselhável misturar tolices com um tema
mais sério: combater o imperialismo, salvar uma escola, etc. O
nível de tolices pode ser o mesmo em ambos os casos. Por
exemplo, o filme Kung-Fu Futebol Clube apresenta alta tolice (os
monges Shaolin usam habilidades de chi para vencer jogos de
futebol!), mas mistura isso com A Missão (pág. 247).
Filmes de artes marciais bobos são abundantes. O pastelão é
uma excelente combinação com as artes marciais, mesmo porque
a diferença entre uma queda e um movimento espetacular de
artes marciais é um deslize dolorosamente pequeno. Isso
descreve quase todo o trabalho de Jackie Chan e sua frequente co
-estrela, Sammo Hung. A maioria dos filmes de Chan combinam
Realismo Limítrofe (pág. 237-238) com muito humor e feridas que
se curam rapidamente. Kung Fusão é definitivamente
Extravagante (pág. 239)! Histórias despretensiosas não precisam
dispensar a realidade ou a tragédia: Magnificent Butcher é um
filme de artes marciais classicamente bobo, mas retrata um
assassinato violento. Há também muitos filmes “sérios” com
qualidade tão baixa e dublagem ruim que parecem bobos,
embora a distinção possa ser nebulosa; por exemplo, Ho, o Sujo é
intencionalmente bobo e dublado de forma duvidosa.
Artes marciais bobas podem iluminar até mesmo um jogo
que não seja de Artes Marciais! Para inspiração, veja os filmes
“Pantera Cor-de-Rosa” de Blake Edwards ou qualquer filme de
super-espião dos anos 1960 que apresente “golpe de judô” e “Hi-
keeba!” ação de caratê.
 As artes marciais usam muitos termos de língua estrangeira e
atribuem significados técnicos específicos a várias palavras
cotidianas.
artes marciais mistas (MMA): Um termo genérico para as artes
marciais esportivas modernas usadas em lutas com regras
limitadas, contato total e luta agarrada (pág. 189).
bushi: Japão. Um guerreiro, na maioria das vezes um samurai
(q.v.).
capoeirista: Brasil. Um praticante de Capoeira (págs. 153-154).
chambara: Japão. Um gênero de cinema de ação mostrando
façanhas improváveis de artes marciais, tipicamente
apresentando ninja e samurais (qq.v.).
chi: China. A força vital encontrada em todos os seres.
Literalmente significa “respiração”. Também transliterado
como “qi”. Consulte Religião, Filosofia e Punhos (pág. 11).
cinematográfico: Descreve campanhas inspiradas em filmes de
ação, mitologia de artes marciais, etc., e características irreais
ou opções de combate adequadas para tais jogos.
circular: Descreve um estilo onde ataques e defesas favorecem
movimentos giratórios ou de varredura em torno de um eixo,
na maioria das vezes com o corpo ereto do lutador.
dojang: Coreia. Uma escola de artes marciais.
dojô: Japão. Uma escola de artes marciais. Pode se referir a
qualquer escola em uso moderno, não apenas uma japonesa;
por exemplo, “Dojo Muay Thai”.
fechtbuch (pl. fechtbücher): Alemanha. Um “livro de luta” ou
manual de artes marciais – geralmente um que combina o uso
de armas com golpes e luta livre sem limites.
ginásio: Grécia Antiga. Um lugar para aprender artes marciais
(que a maioria dos esportes gregos eram ou imitavam, de
alguma forma). No uso moderno, qualquer espaço para a
prática de esportes.
guarda: 1. Qualquer combinação de postura e posicionamento de
membros/armas que permita ao lutador se defender. 2. Na
luta de chão, quando o lutador por baixo, virado para cima,
usa as pernas para agarrar o rival e ganhar vantagem
defensiva e até ofensiva. O lutador em cima deve tentar evitar
isso passando as pernas e conseguindo uma montada (q.v.).
-ka: Japão. O sufixo japonês para uma pessoa que faz uma
atividade. Um praticante de caratê é um carateca, um lutador
de judô é um judoca, e assim por diante. No entanto, os
lutadores de sumô são rikishi (q.v.) ou sumotori.
kalari: Índia. Uma área de treinamento de artes marciais –
geralmente um poço raso e com paredes de terra.
kata: Japão. Uma rotina predefinida – alguns diriam dançante –
feita para aprender as técnicas de um estilo. Também
chamados de “formas”. Alguns artistas marciais consideram o
kata uma perda de tempo; outros afirmam que o domínio do
kata é uma pré-condição para o verdadeiro domínio do estilo.
Kenpo: Japão. 1. Uma transliteração diferente de Kempo (pág.
172-173), usada alternativamente. 2. Um termo para algumas
formas de Kenjutsu (pág. 173-175).
ki: Japão. O termo japonês para chi (q.v.).
kiai: Japão. Um grito ou grito de guerra, geralmente feito
simultaneamente com uma técnica. Em jogos
cinematográficos, é um ataque baseado em chi por si só;
consulte Kiai (pág. B203).
kwoon: China. Uma escola de artes marciais.
LINE: Acrônimo para “Linear Infighting Neural-override
Engagement”, o antecessor do Corpo de Fuzileiros Navais
dos EUA ao MCMAP (q.v.). LINE é uma série de respostas
definidas a ataques específicos, em vez de um estilo genuíno.
linear: Descreve um estilo onde ataques e defesas favorecem o
movimento em linha reta ao longo de um ou dois eixos,
diretamente em direção/longe do inimigo (uma forma “|”
ou “+”, com o inimigo no topo) ou em ângulo para ele (mais
em forma de “x”).
McDojo: Um nome depreciativo para uma escola de artes
marciais que vende cintos; um lugar comum para ser
Treinado por uma Fraude (pág. 145).
MCMAP: “Programa de Artes Marciais do Corpo de Fuzileiros
Navais”, o atual estilo de combate corpo a corpo do Corpo de
Fuzileiros Navais dos EUA. Consulte págs. 183-185.
mestre: Brasil. Um professor de Capoeira (págs. 153-154).
montada: Na luta no solo, quando o lutador em cima se ajoelha e
monta no peito ou nas costas do rival, agarrando-o ou
imobilizando-o para obter uma vantagem quase decisiva. O
lutador por baixo deve tentar escapar, talvez colocando o
inimigo em guarda (q.v.).
ninja: Japão. Historicamente, um espião e/ou assassino.
Cinematograficamente, um mestre vestido de preto de armas
e técnicas furtivas e exóticas.
parar acerto: Um ataque lançado em um ataque que se aproxima
com a intenção de antecipá-lo. Consulte Parar Golpe (pág. 108).
prana: Índia. Outro – sem dúvida o mais antigo – termo para chi
(q.v.).
ricasso: Europa. Um pedaço de lâmina não afiada e às vezes
envolto em couro logo acima do punho de uma espada para o
portador segurar ao usar uma Empunhadura Defensiva
(págs. 109-111).
rikishi: Japão. Um praticante de sumô (págs. 198-199).
ronin: Japão. Um samurai sem mestre (q.v.).
ryu (pl. ryuha): Japão. Uma escola ou corpo de artes marciais. A
maioria dos ryuha ensina vários estilos. Consulte Ryu (pág. 12).
salle: França. Uma escola de artes marciais, tipicamente para
esgrima (págs. 156-159) ou Savate (págs. 193-194).
samurai: Japão. Um nobre guerreiro japonês a serviço de um senhor.
sensei: Japão. Um título de respeito por um professor,
devidamente dado após o nome que ele pede que seus alunos
usem (por exemplo, “Petersensei”, não “Sensei Peter”).
sifu: China. Um título de respeito para um professor. Também
transliterado como “shifu”.
técnica: Treinamento em um ataque específico, defesa ou outra
ação coberta por uma perícia.
Tríade: China. Uma sociedade secreta, originalmente com objetivos
benevolentes, mas mais recentemente ligada ao crime.
wuxia: China. Um gênero de cinema de artes marciais baseado
nas façanhas dos xia (q.v.), comumente apresentando ação
exagerada, efeitos com cabos e magia!
xia: China. Um cavaleiro errante chinês. Consulte Xia (pág. 8).
 Descritos abaixo estão os trabalhos que os autores acharam
úteis, polvilhados com leitura e visualização inspiradoras para
jogadores que usam Artes Marciais. Esta lista não está completa
– existem milhares de excelentes livros e filmes de artes marciais!
Livros (Não ficção)
Amberger, J. Christoph. The Secret History of the Sword
(Unique Publications, 1999). Esta coleção de artigos sobre
espadas e duelos ao longo da história é valiosa para aqueles que
desejam fazer as lutas de espadas parecerem mais “reais”.
Anglo, Sydney. The Martial Arts of Renaissance Europe (Yale
University Press, 2000). Excelente cobertura do assunto do título.
Considera as artes marciais como eram, não como versões
menores das artes modernas. Abrange combate armado,
blindado e desarmado igualmente.
Capo Ferro, Ridolfo (Jared Kirby, editor). Italian Rapier
Combat (Stackpole Books, 2004). Uma tradução de um manual de
rapieira altamente influente de 1610, bem ilustrado e cheio de
táticas e detalhes autênticos.
Cuyler, P. L. Sumo: From Rite to Sport (Weatherhill, 1979).
Excelente fonte sobre as tradições e história do Sumô.
Draeger, Donn F. e Smith, Robert W. Comprehensive Asian
Fighting Arts (Kodansha International, 1969). Os autores
registraram tudo o que puderam nas artes de luta asiáticas –
incluindo estilos que se tornaram quase extintos. Algumas
afirmações são suspeitas ou sem fontes, mas o livro é realmente
abrangente. Obtenha a reimpressão de 1997.
Fairbairn, W. E. Get Tough! How to Win in Hand-to-Hand
Fighting (D. Appleton-Century Co., 1942). Técnicas de luta sem
sentido desenvolvidas para o combate da Segunda Guerra
Mundial. Reeditado pela Paladin Press em 1979.
Green, Thomas A. (editor). Martial Arts of the World: Na
Encyclopedia (ABC-CLIO, 2001). Esta excelente enciclopédia de
artes marciais em dois volumes não ignora nenhum estilo
importante ou localização geográfica, embora algumas artes
recebam relativamente poucos detalhes.
Lee, Bruce (John Little, editor). Bruce Lee Library (Tuttle
Publishing, 1997). Uma coleção de sete volumes de escritos,
cartas e notas de Bruce Lee, reunidos em sua biblioteca pessoal e
organizados topicamente. Altamente recomendado.
Lee, Bruce. O Tao do Jeet Kune Do (Editora Chave, 2016). As
reflexões de Bruce Lee sobre o Jeet Kune Do e a filosofia das artes
marciais.
Mol, Serge. Classical Weaponry of Japan (Kodansha
International, 2003). Um recurso excelente e bem ilustrado sobre
armas japonesas obscuras, com nomes de armas em kanji e inglês.
Musashi, Miyamoto. O Livro dos Cinco Anéis (Jardim dos
Livros, 2020). Uma tradução de Go Rin No Sho (1645). Muitos
leem as reflexões do mestre espadachim sobre a esgrima como
filosofia de combate e até de negócios.
Oyama, Masutatsu. This Is Karate (Japan Publications, 1972).
O texto do fundador da Kyokushin, Oyama, sobre karatê e seu
estilo. Extremamente completo, com muitas técnicas de
“exibição” e instruções práticas.
Salzman, Mark. Iron & Silk (Vintage, 1987). Um ocidental
aprende kung fu na China. Uma boa olhada em um
relacionamento mestre-aluno moderno e transcultural.
Transformado em filme (dir. Shirley Sun, 1990).
Twigger, Robert. Angry White Pajamas (Quill, 1997). Um
escritor faz o curso Yoshinkan Aikido Tokyo Riot Police. Um
excelente relato do duro treinamento civil de artes marciais.
Vegetius (M.D. Reeve, editor). Epitoma rei militaris (Oxford
University Press, 2004). Uma tradução do tratamento mais
abrangente da história do treinamento e das táticas militares
romanas – que foi uma poderosa influência no desenvolvimento
da tradição marcial ocidental desde sua publicação no século 4
até o século 19. Também chamado De re militari.
Zabinski, Grzegorz, com Walczak, Bartlomiej (tradutores).
Codex Wallerstein (Paladin Press, 2002). Uma tradução do famoso
manual de espada, punhal e luta livre do século XV.
Livros (Ficção)
Cherryh, C.J. The Paladin (Baen, 1988). Uma jovem guerreira
força um velho mestre a aceitá-la como sua aluna – uma peça
interessante de Treinado por um Mestre.
Gemell, David. Against the Horde (Ace, 1988). Um guerreiro
idoso vai para a batalha uma última vez. Apresenta um Mestre
de Armas e artes marciais aprimoradas por psiquismo.
Reeditado como Legend em 1997.
Murphy, Warren e Sapir, Richard. The Destroyer (1971-
presente). Uma série de mais de 110 romances de aventura
inúteis. O Sinanju de Chiun é um exemplo de um “estilo
definitivo”. Boa diversão! William Murray escreveu muitos
títulos posteriores. Publicado pela Pinnacle, seguido pela Signet,
depois pela Gold Eagle e, mais recentemente, pela Tor.
Perry, Steven. The Man Who Never Missed (Ace, 1985). Esta e o
resto da “Série Matador” (Matadora, The Machiavelli Interface, etc.)
mistura ficção científica com artes marciais cinematográficas –
incluindo Sumito, um “estilo supremo”.
Zahn, Timothy. The Blackcollar (DAW, 1983). Comandos de
elite usam armas e técnicas de artes marciais em uma guerra de
guerrilha contra alienígenas.
Quadrinhos
Hama, Larry. Nth Man, the Ultimate Ninja (Marvel, 1989-1990).
O ninja supremo John Doe confronta um supervilão insano
durante a Terceira Guerra Mundial e suas consequências. Ação
ninja cinematográfica misturada com superpoderes e militaria.
Koike, Kazuo e Kojima, Goseki. Lobo Solitário (Panini, 2016-
2022). Uma história em quadrinhos de 28 volumes
(originalmente um mangá) ambientada no Japão Tokugawa.
Segue as aventuras do samurai Ogami Itto e seu filho, Daiguro
que virou assassino. Apresenta quase todos os motes de samurai
– e a maioria dos motes de ninja também.
 Miller, Frank e outros. Demolidor (Marvel, 1964-presente).
Demolidor é um mestre cego de artes marciais que luta com
ninjas, um supervilão especialista em artes marciais e outros
artistas marciais. Criado por Stan Lee, mas procure quadrinhos
da era Miller (1979-1982). Os quadrinhos e filmes derivados são
de qualidade desigual.
Filmes
36ª Câmara de Shaolin (Chia-Liang Liu, 1978). Este clássico de
kung fu de Gordon Liu tem um enredo horrível, mas algumas
das melhores sequências de treinamento de Shaolin já feitas.
Nico—Acima da Lei (Andrew Davis, 1988). Este filme de ação
de Steven Seagal combina plausivelmente tiroteios e artes
marciais em um cenário moderno.
As Aventuras de Robin Hood (Michael Curtiz, 1938). Apresenta
um duelo de esgrima Basil Rathbone contra Errol Flynn, além de
arco e flecha cinematográfico!
Batman Begins (Christopher Nolan, 2005). Este remake de
Batman define uma busca pelo mestre (com uma virada
interessante), ninjas e uma busca por vingança contra um pano
de fundo super-heroico.
Os Aventureiros do Bairro Proibido (John Carpenter, 1986). Um
caminhoneiro superconfiante se envolve em magia e artes
marciais na Chinatown de São Francisco. A primeira tentativa
americana de um filme de wuxia é um mistura, mas divertido.
Bruce Lee: A Jornada de um Guerreiro (John Little e Bruce Lee,
2000). Este documentário sobre a vida de Bruce Lee e seu filme
final inacabado, Jogo da Morte, tem ótimas imagens de Lee em
ação – tanto em forma “cinematográfica” quanto demonstrando
suas verdadeiras perícias.
Ho, O Sujo (Chia-Liang Liu, 1979). Comédia inovadora de
kung fu, com toque mortal, luta por procuração e um ladrão
crédulo arrastado para ajudar um mestre com um segredo.
A Lenda do Mestre Invencível II (Chia-Liang Liu, 1994).
Excelente ação ininterrupta e kung fu estilo bêbado.
Possivelmente o melhor trabalho de Jackie Chan – embora todos
os filme de Chan devam ser considerados inspiradores para
jogos de quadrinhos!
Os Duelistas (Ridley Scott, 1977). Dois oficiais napoleônicos
estão trancados em um affaire d'honneur. Apresenta duelos com
sabres e espadas pequenas, e até mesmo um a cavalo. Baseado
em uma história de Joseph Conrad.
Operação Dragão (Robert Clouse, 1973). O influente filme final
de Bruce Lee introduziu muitos motes comuns de “filme de
ação”. Confira também O Dragão Chines (Wei Lo, 1971), A Fúria
do Dragão (Wei Lo, 1972) e O Voo do Dragão (Bruce Lee, 1972) – os
dois primeiros são chamados de Fists of Fury.
The Fatal Flying Guillotines (Raymond Lui, 1977). Ação brega
de kung fu, armas improváveis, atuação ruim e dublagem ruim
tornam essa visualização digna de quem gosta campanhas bobas!
Herói (Yimou Zhang, 2002). Uma história de assassinato e
filosofia – contada e recontada várias vezes enquanto mentiras e
enganos são desmascarados. Apresenta bela ação wuxia.
Karatê Kid, A Hora da Verdade (John G. Avildsen, 1984). Um
adolescente intimidado é ensinado no karatê por um mestre de
Okinawa (interpretado brilhantemente por Noriyuki Morita).
Kill Bill: Vol. 1 e Vol. 2 (Quentin Tarantino, 2003 e 2004). A
homenagem em duas partes de Tarantino ao kung fu, vingança,
samurai e o Hollywood Western. O volume 1 apresenta um
festival de espadas de filmes de samurai e uma colegial
assassina. O Volume 2 apresenta um Mestre Antigo, treinamento
cinematográfico de artes marciais e uma luta de estilo ocidental.
Kung Fusão (Stephen Chow, 2004). Aspirantes a gangsters
desencadeiam uma guerra crescente entre mestres de artes
marciais. Mistura kung fu com dança! O igualmente divertido
Shaolin Futebol Clube (Stephen Chow, 2001) combina kung fu
com futebol.
Era Uma Vez na China (Hark Tsui, 1991). Apresenta Jet Li
como Wong Fei-Hung. Este filme e suas muitas sequências
(especialmente as duas primeiras) apresentam grande ação de
artes marciais em meio ao nacionalismo chinês e ao colonialismo
ocidental na China do final do século XIX.
Ong-bak (Prachya Pinkaew, 2003). Um aldeão tailandês – e
especialista em Muay Thai e Krabi Krabong – usa joelhos e
cotovelos voadores para punir ladrões de artefatos religiosos.
Touro Indomável (Martin Scorsese, 1980). Este olhar abrasador
do boxe profissional de meados do século XX apresenta cenas de
luta brutais. Filme obrigatório para uma campanha de
competidor!
Rocky—O Lutador (John G. Avildsen, 1976). Um jovem
boxeador (Sylvester Stallone) luta por uma improvável disputa
de título. Ótimas sequências de treino. As sequências são
estereotipadas.
Os Sete Samurais (Akira Kurosawa, 1954). Sete ronins ajudam
aldeões pobres a se defenderem de bandidos. Um enredo clássico
– e um belo exemplo de como montar uma “equipe de
aventureiros” com diversas experiências e origens em artes
marciais.
A Flauta Silenciosa (Richard Moore, 1978). Um jovem em uma
missão – acompanhado por um mestre cego que toca flauta –
parte para derrotar um inimigo lendário. Bruce Lee colaborou na
escrita. Originalmente lançado como Circle of Iron.
Spartacus (Stanley Kubrick, 1960). Um escravo é treinado
como gladiador antes de liderar uma revolta contra Roma.
Ótimas sequências de treinamento, um famoso duelo de
gladiadores e uma transição inspiradora de um tema concorrente
para uma história de missão/guerra.
Swordman II (Siu-Tung Ching e Stanley Tong, 1991). Um
poderoso senhor da guerra se castra para obter poderes místicos.
Os heróis devem usar suas próprias perícias cinematográficas
para detê-lo. A ação wuxia de magia pesada segue.
Os Três Mosqueteiros (Richard Lester, 1973). Este filme e sua
sequência, A Vingança de Milady (1974), apresentam excelente
ação de capa e espada.
Televisão
Além de obras fictícias como as abaixo, os torneios de artes
marciais mistas estão se tornando mais comuns na televisão.
Cowboy Bebop (Hajime Yatate, 1998). Esta série de anime inclui
um ex-gangster e caçador de recompensas que é especialista em
Jeet Kune Do. A ação das artes marciais tem estilo e
verossimilhança. Cowboy Bebop: O Filme (2001) tem duas das
melhores cenas de artes marciais animadas já feitas.
O Besouro Verde (George W. Trendle, 1966-1967). Notável
principalmente como a primeira grande chance de Bruce Lee em
Hollywood: como Kato, o ajudante de kung fu do Besouro
Verde.
Kung Fu (1972-1975). David Carradine como Kwai Chang
Caine, um monge chinês exilado no Velho Oeste. Um clássico,
cheio de “sabedoria Shaolin” e ação kung fu.
 Com raras exceções, as armas não
estão listadas neste índice. Em vez disso,
eles têm seu próprio glossário alfabético.
Consulte Armas (pág. 212-226).
À Distância, opções de ataque, 119-121;
perícias de combate, 55; tabela de armas,
231-232.
ABA Bando, estilo, 151-152.
Abraço de urso, opções de combate, 117.
Academia de Tiro dos Stormtroopers
Imperiais, regra opcional, 132.
Ações em combate, múltiplas, 128; veja
também Ataque.
Acrobacias, perícia, 54.
Adaga de Esgrima, perícia, 58.
Adaptação de Estilo, vantagem, 51.
Adaptação de Perícia Clinche,
qualidade, 51.
Adaptação de Perícia, qualidade, 51.
Adaptação de Perícias de Chutes
Acrobáticos, qualidade, 51.
Adaptação de Perícias de Fintas
Acrobáticas, 51.
África, história, 19; veja também Luta
Iklwa.
Agarrar Amado, técnica, 67.
Agarrar Poderoso, qualidade, 51.
Agarrar, 51, 67, 76, 79, 114, ações depois,
117-119; total e atacar, 118; defesa
enquanto, 121-122; bater dois inimigos
juntos, 118; ataques múltiplos e, 128;
uma mão e, 116, dor e libertar-se, 119;
bater no alvo, 118; trocar, 117-118;
usando as pernas, 79; veja também
Técnica de Agarrar Armado, Mãos
Livres, Agarrar com as Perna Técnica e
Chave.
Aguardar, manobra de combate, 108,
cascata, 108.
Aikido, estilo, 149, 162.
Aikijutsu, estilo, 149.
Algemar, técnica, 73.
Almofadas (treinamento), 233.
Aluno, modelo, 38-40.
Alunos iniciantes como PdJs, 30.
Enganchar, técnica, 74.
Aparar Agressivo, técnica 65.
Aparar Armas de Projéteis, perícia, 58.
Aparar com as Palmas, técnica, 84-85.
Aparar Cruzado, regra opcional, 121.
Aparar de Esgrima, opções de combate,
122.
Aparar Precognitivo, perícia, 62.
Aparar, 122; esgrima, 122 manguais, 122,
221; pernas ou pés e, 123; perícias, 58,
62; técnicas, 65, 84-85; armas de duas
mãos e, 123; duas armas e, 121;
desequilibrada, 125; veja também Parata
Universale.
Apetrechos, vantagem, 45.
Apontar, manobra de combate, 97.
Applegate, Rex, 24, 182.
Arco-forte, qualidade, 51.
Arcos de Tiro Rápido, 119-120.
Ardil, manobra de combate, 101.
Arma Improvisada, qualidade, 50; veja
também Armas Improvisadas.
Arma, qualidade Adaptação, 52; qualidade
Vínculo, 52; qualidade Domínio, 48-49.
Armadura (para treino ou competição),
234.
Armas de arremesso, fogo contínuo e,
120; golpe rápido e, 120-121.
Armas de Combate Corpo a Corpo,
arremessadas, 220; balançadas contra
estocada, 110; tabela, 226-231;
comprimento da arma, 110; peso da arma,
110.
Armas Próximas de Preparação
Rápida, 104.
Armas, lista alfabética, 212-226;
combinação, 214; familiaridade
transcultural, 212; níveis de qualidade
personalizada, 216; criando a perfeita,
221; disfarçada, 218; escondida, 218;
improvisada, 60-61, 224; tabela corpo a
corpo, 226-231; tabela motora à distância,
231-232; estranhas, 223; treinamento,
234; truque, 218; desequilibrada, 98, 100,
102, 108, 110, 125, 131, 226; usando
duas mãos com uma mão, 220; veja
também Flechas, Armas de Combate
Corpo a Corpo, Regra Opcional de
Luta Indireta, e Trocando Perícias
com Armas.
Armatura Equestris, estilo 150.
Armatura, estilo, 150.
Arquearia Montada, técnica, 74, 77.
Arquearia, estilo, 7, 181; estilo em pé, 181;
veja também Flechas, Técnica de
Arquearia a Cavalo, Estilo Kyudo, Estilo
Kyujutsu, Besta Tiro Rápido à Distância,
Estilo Yabusame e Vantagem Arqueiro
Zen.
Arqueiro Heroico, vantagem, 45.
Arqueiro Zen, perícia, 61.
Arqueiros, yeomen, 16; veja também
Estilos de Arquearia e Vantagem
Arqueiro Heroico.
Arrancar Olho, técnica, 72.
Arranhar os Olhos, técnica, 72.
Arremesso de Judô, técnica, 75.
Arremesso de Sacrifício, técnica, 78-79.
Arremessos Depois de Uma Chave, 118
-119.
Arte de Combate, perícia, 55-56, 113.
Arte do Arremesso, perícia, 60-61.
Artes Marciais Mistas, estilo, 8, 135, 189,
251.
Artes marciais, definição, 6.
Artistas marciais, famosos, 21-25.
Ásia, história, 8-14.
Assassino, modelo, 31-32.
Atacando os Escudos, opção de combate,
112-113.
Ataque Acrobático, 107, 131.
Ataque Adicional, vantagem, 44.
Ataque de Halitose, técnica, 88.
Ataque de Retorno, técnica, 78.
Ataque Dedicado, manobra de combate,
99-100, 128; agarrando e, 114.
Ataque Enganoso, 121; comum, 111;
contra-ataque, 100.
Ataque Exótico com as Mãos, técnica,
71.
Ataque Furacão, técnica, 88.
Ataque Inato da Faca Fantasma,
vantagem, 45.
Ataque Inato de Mega-Kiai, vantagem,
46.
Ataque Inato de Punhos Voadores,
vantagem, 45.
Ataque Inato do Sopro do Dragão,
vantagem, 45.
Ataque Inato Explosão da Alma,
vantagem, 46.
Ataque Inato, vantagem 45-47.
Ataque no Ponto de Pressão, técnica, 87.
Ataque Telegráfico, opção de combate,
113.
Ataque Total, manobra de combate, 97-98,
128; agarrar e, 114.
Ataque Vindo de Cima, técnica, 67.
Ataque Voador, 107, 131.
Ataque, manobra de combate, 98, 128,
131; múltiplo, 126-128.
Ataques básicos, 90.
Ataques Direcionados, regra opcional,
68.
Ataques não ortodoxos, 220.
Atarashii Naginata, estilo, 187.
Autodefesa, lente, 145; estilos, 145.
Auto-hipnose, perícia, 54.
Avaliar, manobra de combate, 100.
Avançar e Atacar, manobra de combate,
107, 128, 131.
Bajutsu, estilo, 151.
Balançar, 105-106.
Bandagens de mão, 233.
Bando, estilo, 14, 151-152; formas
animais, 151.
Banshay, estilo, 14, 176.
Bartitsu, estilo, 167.
Barton-Wright, E.W., 18, 167.
Bastão Único Vitoriano, estilo, 18, 157.
Bastão Único, estilo, 18, 157.
Batida, manobra de combate, 100-101.
Birmânia, história, 14.
Bloquear, opção de combate, múltiplo,
123.
Bodhidharma, 7, 9.
Bojutsu, estilo, 192.
Bola e corrente com serra, 223.
Botte Segrete, 18, 86.
Boxe Française, La, estilo, 193.
Boxe, Grego Antigo, estilo, 153; Sem
Luvas, estilo, 153; perícia, 55; estilos, 6,
16, 162, 152-153.
Boxers (grupo de resistência), 9.
Brasil, história, 8, 20.
Briga, perícia, 55.
Bushi, 251; veja também desvantagem
Código de Honra Bushidô e Samurai.
Cabeçada, técnica, 74.
Campanhas, cinematográficas, 238-239;
híbrida, 239-241; realista, 236-238;
habilidades secretas, 240; cenário, 241-
247; temas, 247-250.
Canelada, opção de combate, 112.
Caneleiras, 234.
Canne de Combat, La, estilo, 157.
Capacete, esparro, 234.
Capoeira, capoeira, 11, 20, 153-154, 251.
Capuz decapitante, 223.
Caratê, perícia, 57; estilo, 8, 14, 162, 169-
172; veja também Funakoshi Gichin e
Mas Oyama.
Cascudo, Técnica, 88.
Cavalgar com as Mãos Livres, técnica,
73.
Cavalgar em Combate, técnica, 69.
Cegar um inimigo, 72.
Cenários de Fantasia, 245.
Chambara, 29, 239, 251; ataques; 128-
129; defesas, 129; luta, 128-130;
movimento, 128; feitos especiais, 129-
130; veja também Campanhas
Cinematográficas, Personagens
Cinematográficos, Perícias
Cinematográficas e Pré-requisitos e
Combate Cinematográfico.
Charlemont, Joseph, 193.
Chave de Braço ou Pulso, técnica 65,
116, 118-119.
Chave de Cabeça, técnica, 74, 116, 118-
119.
Chave de Dedo, técnica, 73, 118-119.
Chave de Pulso, técnica, veja Técnica
Chave de Braço Pulso.
Chaves, dor e, 119; veja também Técnica
de Chave de Braço ou Punho, Técnica
Chave de Dedo, Agarrar, Técnica Chave
de Cabeça, Técnica Chave de Perna, e
Arremessos Depois de uma Chave.
Chi Poderoso, talento, 47.
Chi, 11, 50, 251; poderes, 46.
Chin Na, estilo, 154, 162.
China, história, 6-10, cenário, 242-243.
Chojun Miyagi, 170.
Chute com Salto Voador, técnica, 83-84.
Chute com Vara, técnica, 87.
Chute Descendente, técnica, 67.
Chute Para Trás, técnica, 67.
Chute Saltando, técnica, 75.
Chute, técnica, 75-76; veja também
Qualidade de Adaptação de Perícias de
Chutes Acrobáticos, Técnica de Chute
Descendente, Técnica de Chute Para
Trás, Técnica Voadora, Técnica Chute
com Salto Voador, Técnica de Chute
Saltando, Técnica de Chute Letal,
Técnica Chute com Vara, Técnica
Pontapé, Opções de Combate Canelada e
Técnica Pisão.
Classificação das artes marciais, 162.
Clube de Combate de Abu Dhabi, 19.
Código de Honra do Bushido,
desvantagem, 7, 53.
Código de Honra, desvantagem, 53.
Combate corpo a corpo, morfologia
corporal e, 114-117; armas longas e, 117;
opções, 114-119; dor e, 119; técnica, 69;
veja também Combate e Técnicas.
Combate desarmado, aumentando o
risco, 124.
Combate em torneio, 134-135;
resolvendo, 134; tipos, 134-135.
Combate judicial, 135.
Combate Montado de Cavalaria, estilos,
175-177.
Combate Supremo, estilo, 144.
Combate, cinematográfico, 125-133, 238-
239; manobras, 97-108; opções, 109-125;
opções para acelerar, 126; realista, 237-
238; perícias, 55; veja também Combate
Corporal, Esforço Adicional em Combate,
Corpo a Corpo, Combate à Distância,
Técnicas, Jogando Sujeira, Combate de
Torneio, Combate Desarmado e
Lutadores Não Treinados.
Combatente do Crime, modelo, 32-34.
Combinações, regra opcional, 80;
técnicas, 109.
Competições esportivas, 134-135.
Competidor, modelo, 32.
Concentração e as artes marciais, 130.
Conhecimento Oculto, perícia, 57.
Connoisseur, perícia, 56.
Conservar Arma, técnica, 78.
Contra-ataque, técnica, 70.
Controle das Funções Involuntárias,
poder, 46; perícia, 54.
Controle do Pescoço, qualidade, 50.
Coquilha (proteção), 234.
Corbett, James J., 23.
Coreia, história, 8, 14.
Corpo a corpo (competições), 135.
Corpo a corpo, opções de ataque, 109-113;
perícias de combate, 55.
Corpo fechado, 11.
Corte de Ponta, opção de combate, 113.
Cotonete Molhado, técnica, 88.
Cotovelo, técnica de Queda, 70-71; técnica
da Cotovelada, 71.
Crenças populares, 11.
Cuecão Atômico Voador, técnica, 88.
Defendu, estilo, 24.
Defensivo, Ataque, manobra de combate,
100, 128, 131; Empunhadura, 102, 109,
111.
Defesa Cronometrada, técnica, 88.
Defesa de Linha Baixa, técnica, 77.
Defesa Exaltada, opção de combate, 131.
Defesas Ampliadas, vantagem, 43-44.
Del Duque (personagem), 33, 140, 240.
Dentes, 115.
Desarmar, técnica, 70.
Desarme Apriorado, técnica, 84.
Descendo o corrimão, 105.
Deslizar, 105.
Deslocamento, manobra de combate, 105-
107.
Desmembramento, 136.
Destemor, vantagem, 44.
Desvantagens, 53-54; comum, 53.
Desviar, perícia, 59.
Di, veja Te.
Dias Modernos, cenários, 246.
Diretrizes de nível de poder, 29.
Disputa de Vontades, 130.
Do, definição, 148.
Domínio da Empunhadura, qualidade,
50.
Domínio da Forma, qualidade, 50.
Domínio da Mordida, qualidade, 49.
Duas Armas, técnica de Ataque, 83;
técnica de Defesa, 83.
Dublê, modelo, 40.
Duelista, modelo, 34.
Egito, história, 19.
Embainhamento Rápido, 102.
Embainhamento Rápido, qualidade, 51.
Empunhadura Invertida, técnica, 78;
veja também Empunhadura invertida.
Empurrão, opção de combate, 118.
Empurrões com Armas, opções de
combate, 112.
Encenação de Combate, perícia, 59.
Encenações ruins, 26.
Encontrão, como Ataque Total, 98; com
armas longas, 112.
Enfaixar feridas graves, 138.
Enganando, habilidades, 130.
Entrelaçar, técnica, 71.
Épée, estilo, 160.
Equipamentos ocultos de transporte,
218.
Escalada do Lagarto, perícia, 61-62, 129-
130.
Escola Francesa de Transição, estilo de
esgrima, 158-159.
Escrima, estilo, 12, 155-156.
Escudos, agarrando, 112-113; veja
também a opção de combate Atacando
com Escudos.
Esforço adicional em combate, 131.
Esgrima com Espada de Energia, estilo,
209.
Esgrima com Florete, estilo, 160.
Esgrima da Escola Italiana, estilo, 156-
157.
Esgrima Esportiva, estilos, 160.
Esgrima, estilos, 156-159; veja também
Estilos de Esgrima Esportiva.
Esmurrando, opção de combate, 111.
Espalhar, opção de combate, 119.
Espião, modelo, 38.
Esporte de Combate, perícia, 55-56, 113.
Esportes, perícias, 59.
Esquivas, limitação, 122-123.
Estados Unidos, história, 7-8, 20.
Estalar, técnica,70.
Estilo, qualidade, 51.
Estilos Duros, definição, 162.
Estilos externos, definição, 162.
Estilos fictícios, 207-210.
Estilos internos, definição, 162.
Estilos suaves, definição, 162.
Estilos, compra, 146-148; escolhendo, 144-
146; combinação, 147-148; comparando,
143; componentes do, 141-143; criando
novos, 146; histórico e moderno, 148-207;
aprendizagem, 146-147; definitivo, 144;
variações, 144-145.
Estocada Voadora, técnica, 83-84.
Estômago de Algodão, qualidade, 50.
Estrela de Cinema, modelo, 36-38.
Etiqueta Desarmada, regra opcional, 132.
Europa, história, 7-8, 15-18; contexto, 244
-245.
Evadir, 105.
Evasão, técnica, 71.
Exercícios Especiais, qualidade, 51.
Fairbairn, William E., 8, 23-24, 182.
Faixas e graduação, 172.
Família Gracie, 8, 20, 167.
Familiaridade com Armadura,
qualidade, 49.
Familiaridade com o Estilo, vantagem,
49.
Familiaridade do Traje, vantagem, 51.
Fantasias, desvantagem, 53-54.
Fechtbücher, 7, 16, 17, 251.
Feitos Especiais para Perícias
cinematográficas, 129-130.
Ferimentos cinematográficos, 139;
duradouro e permanente, 138; parcial,
136; realista, 136-139; atordoar contra
real, 138.
Ficção científica, cenários, 246-247.
Filipinas, história, 7, 12.
Fintas, 121; manobra de combate, 100-101;
contra-ataque, 100; defensiva, 101;
ataques múltiplos e, 127; perícias de não
combate e, 101; variado, 121; marcado,
101; técnica, 73; veja também Manobra
de Combate Batida e Manobra de
Combate Ardil.
Flechas, farpadas, 232; sem corte, 232;
raspa-tripa, 232; virilha de sapo, 232;
bulbo de assovio, 232; folha de salgueiro,
232.
Flexibilidade, vantagem, 44.
Fogo Contínuo, armas de arremesso com,
120.
Força Mental, perícia, 58.
Fraudes como personagens, 35; veja
também Lente Treinado por uma Fraude
e Habilidades Falsas.
Froste, Adrian (personagem), 28, 37, 96,
211, 235.
Funakoshi Gichin, 14, 23, 24, 169, 170.
Fura Olho, técnica de Defesa, 88; técnica
Dupla, 88; Letal, 72; técnica, 72.
Fúria, 179.
Furusiyya, estilo, 159-161.
Gama, 23.
Gancho, técnica, 81.
Garras, vantagem, 42.
Gatka, 10, 157.
Girar, 105.
Giratório (Ataque), técnica, 79-80.
Gladiadores, 6, 15.
Goju Ryu, estilo, 170-171.
Golpe nos Olhos, técnica, 71.
Golpe Para Trás, técnica, 67.
Golpe Poderoso, perícia, 55.
Golpe Poderoso, perícia, 58.
Golpe Rápido, opção de combate, 127;
armas de arremesso com, 120-121.
Golpeadores, vantagem, 47, 117.
Golpes Poderosos, opção de combate,
131.
Grande Estocada, opção de combate, 131.
Gravação de Iniciais, técnica, 85.
Grécia, história, 6-7, 15-16; contexto, 241-
242.
Grite, regra opcional, 132.
Guarda de Solo, qualidade, 50.
Guerreiro, modelo, 41.
GURPS, Cataclismo, 189, 245; Módulo
Básico, 29, 45, 47, 48, 53, 54, 56, 58, 60,
86, 96, 97, 98, 114, 124, 126, 134, 136,
137, 212, 215, 216, 217, 219, 222, 237;
Magia, 189; Poderes, 30, 46; Ultra-
Tech, 211.
Kukri
Habilidade com Nós, perícia, 58.
Habilidades cinematográficas e pré-
requisitos, 141.
Hapkido, estilo, 161.
Hoplomaquia, estilo, 161-162.
HRD, 163-164.
Hsing I Chuan, estilo, 162-163.
Hung Gar Kung Fu, estilo, 22, 163.
Hwa Rang Do, estilo, 163-164; veja
também Hwarang.
Hwarang, 14.
Hyoho Niten Ichi Ryu, estilo, veja estilo
Nito Ryu.
I Ho Chu’an, 9.
Iaido, estilo, 175.
Iaijutsu, estilo, 174.
Índia, história, 10.
Indonésia, história, 12.
Instrutor, modelo, 34-35.
Inverter Empunhadura, 102, 111-112.
Investida Heroica, opções de combate,
131.
Investindo contra inimigos, 106.
Israel, história, 19.
Isshinryu, estilo, 171.
Japão, história, 7-8, 12-14, cenário, 243.
Jeet Kune Do, estilo, 24, 162, 164-165.
Jiu-jitsu Brasileiro, estilo, 8, 20, 167-168.
Joelho, técnica de Queda, 76; técnica de
Joelhada, 76.
Jogar sujeira, etc., regras para, 76.
Jogo de Espada e Broquel, estilo, 199.
Jogos de Entretenimento, perícia, 57.
Jogos Olímpicos, 15.
Jojutsu, estilo, 192.
Judô, perícia, 57; estilo, 8, 135, 166, 162,
172.
Jujutsu, estilo, 8, 166-168.
Jukenjutsu, estilo, 197.
Justa, 7, 135.
Jutsu, definição, 148.
Kachin Bando, estilo, 152.
Kai Lian (personagem), 5, 39, 63, 235.
Kajukenbo, estilo, 168.
Kalaripayit, estilo, 10, 11, 20, 168-169.
Kempo, estilo, 172-173.
Kendô, estilo, 20, 135, 172, 175.
Kenjutsu, estilo, 173-175.
Kenpo, 251; veja também Kempo e
Kenjutsu.
Ki, veja Chi.
Kiai, 251; perícia, 58.
Kirkpinar, 19.
Kobujutsu, 178.
Krabi Krabong, 14, 176.
Krav Maga, 19, 183.
Kris, 11, 12, 219.
Kumango Silat, estilo, 190.
Kung Fu Homem-Dragão, estilo, 208-
209.
Kung Fu Louva-a-Deus, estilo, 191-192.
Kung fu, 6, 7, 8, 155; estilos do norte
contra estilos do sul, 10; veja também
estilo Chin Na, estilo Hsing I Chuan,
estilo Hung Gar Kung Fu, estilo Kuntao,
estilo Pa Kau Chuan, estilo Pak Hok,
estilo Louva-a-Deus, estilo Shaolin Kung
Fu, estilo T’ai Chi Chuan, estilo Wing
Chun e estilo Wushu.
Kuntao, 178-179.
Kusarigamajutsu, estilo, 180.
Kusarijutsu, estilo, 179.
Kyokushin, estilo, 24, 135, 171-172.
Kyudo, estilo, 20, 181.
Kyujutsu, estilo, 179-180, veja também
Flechas.
Lança, estilos de luta, 196-197; estilo
chinês, 196; estilo heroico, 196; estilo
viking, 197; veja também estilo Luta
Iklwa, estilo Jukenjutsu e estilo Sojutsu.
Lee, Bruce, 8, 24-25, 164; veja também
estilo Jeet Kune Do.
Lei de Controle de Armas, regra
opcional, 132.
Lei e artes marciais, 26-27.
Letal, técnica de Chute, 85; técnica de
Ataque, 85.
Lethwei, estilo, 14, 135, 186.
Levantar Acrobático, 98; técnica, 65.
Lichtenauer, Johannes, 17.
Lichtenfeld, Imrich, veja Sde-Or Imi.
Lin Kuei, 13.
Linha do Tempo, 6-8.
Luta Baixa, técnica, 77.
Luta Chinesa com Matadora de
Cavalos, estilo, 187.
Luta com Adaga, estilo, 155.
Luta com Arma de Haste, estilos, 187.
Luta com Baioneta, estilo, 197.
Luta com Bastão, estilos, 192.
Luta com bengala, estilo, 157.
Luta com Bordão, estilo, 192-193.
Luta com Espada Curta, estilo, 195.
Luta com Espada e Escudo, estilo, 199-
 200.
Luta com Espada Longa, estilo, 180-182.
Luta com Machado de Haste, estilo,
191.
Luta com Vara, estilos, 7, 19, 157;
Africano, 157.
Luta de Glaive, estilo, 187.
Luta de Rua, estilos, 145-146.
Luta Iklwa, estilo, 197.
Luta Indireta, regra opcional, 132-133.
Luta Livre, estilo de Combate, 204-205;
estilo Greco-Romano, 8, 135, 205; estilo
indiano, 10, 205-206; estilo profissional,
206; perícia, 61; estilo, 6, 15, 162, 204-
206; estilo de Submissão, 205.
Luta Livre, estilo, 210.
Luta no Solo, técnica, 73.
Lutadores não treinados, regras
opcionais, 113.
Lutar às Cegas, perícia, 54.
Lutar Bêbado, qualidade, 50.
Lutar Sentado, técnica, 83.
Luvas, boxe, 233; artes marciais mistas,
233; palma aberta, 233.
Mão da Morte, Ataque Inato, vantagem,
46.
Mãos Hipnóticas, perícia, 61.
Mãos Livres, 117-118.
Marca Registrada, estilos, 27.
Marechal, William, 21.
Marma, 169.
Mas Oyama, 24, 171.
Máscaras, esgrima, 234.
Mata-Leão, técnica, 69, 116.
MCMAP, estilo, 183, 185, 251.
Medicina Alternativa, 56.
Medo e artistas marciais, 113, 130.
Mensur, estilo, veja Estilo Schläger.
Mergulho, 107.
Mestres da Defesa, 7, 17, 172;
Mestres viajantes, 17.
Metas para treinamento, 233.
Militar, lente, 144; estilos, 145.
Militares Corpo-a-Corpo, estilos, 182-
185; propósito, 184.
Milo de Crotona, 21.
Mitos e equívocos, 25-27.
Modelos de personagens, 31-41.
Monge, modelo, 36.
Monges, 9, 13.
Montaria Rápida, técnica, 78.
Movimento acrobático, 105-107.
Muay Thai, estilo, 14, 135, 185-186.
Mudança de Posição, manobra de
combate, 98-99.
Muhammad, Ghulam, 23.
Mulheres nas artes marciais, 20.
Musashi Miyamoto, 21-22, 173, 174.
Naginado, estilo, 187.
Naginatajutsu, estilo, 186.
Ninja, 13, 251; personagens, 202; armas,
202; veja também estilo Taijutsu.
Ninjutsu, 13, 202; veja também Ninja e
Taijutsu.
Niten Ichi Ryu, estilo, 12, 22; veja
também estilo Nito Ryu.
Nito Ryu, estilo, 162, 174-175.
Nível de realismo, 29-30.
Noção de Tempo Ampliada, vantagem,
44.
Obstruir, técnica, 74-75.
Okinawa, história, 7, 14.
Opções de defesa ativa, 121-125.
Oriente Médio, história, 19.
Oyama Masutatsu, veja Mas Oyama.
Pa Kua Chuan, estilo, 11, 162, 187-188.
Padrão de Tempo Alterado, vantagem,
42.
Pak Hok, estilo, 188.
Panache, 193.
Pancrácio, 6, 15, 188-189.
Parar Golpe, 108, 251.
Parata universale, 18, 86.
Partes do Corpo de Ferro, qualidade, 50.
Passos Leves, perícia, 58, 129.
PdMs, 236, caso especial, 238; veja
também Personagens.
Peitoral, esparro, 234.
Pentjak Silat, 12, 20, 189-191.
Performance em Grupo, perícia, 57.
Perícia Abrangente, perícia, 56.
Perícia de Especialista em Hoplologia,
56.
Perícia de Passatempo, perícia, 57.
Perícias Curinga Para Estilos, 60.
Perícias, 54-62.
Permanecer Sentado, técnica, 81.
Perna, técnica de Agarrar, 76; técnica de
Chave, 76-77, 116, 118-119.
Personagens do Mestre, veja PdMs.
Personagens, cinematográficos, 30, 238;
realista, 236-237; veja também Del
Duque, Froste Adrian, Kai Lin e PdMs.
Pés Firmes, qualidade, 52.
Pesos (para treino), 234.
Pinças do Juízo Final, 223.
Pisão, técnica, 80-81.
Pistoleiro, vantagem, 45.
Polícia, lente, 144-145; estilos, 145; trajes
de treino, 234.
Policiais, veja Polícia.
Pontapé, técnica, 78.
Pontos de Impacto, 137; limitado pela
posição de alvo, 98-99.
Pontos de Pressão, perícia, 58-59.
Pontos de Vida Adicionais, 49.
Pontos Secretos, perícia, 59.
Pós-apocalipse, cenário, 246.
Prana, 10, 11, 251; veja também Chi.
Preparação Especial, qualidade, 51.
Preparar. manobra de combate, 101-104.
Programa Artes Marciais do Corpo de
Fuzileiros Navais dos EUA, veja
MCMAP.
Projeção do Chi, poder, 46.
Proteção para os pés, 234.
Protetores bucais, 234.
Psso Gigante, opção de combate, 131.
Punho da Morte, estilo, 207-208.
Punho em Martelo, técnica, 73.
Punho Justo e Harmonioso, veja I Ho
Chu’an.
Qi, veja Chi.
Qian kun ri yue dao, 56, 223, 226, 230.
Qualidades de Estilo, 49-52.
Qualidades, 49-53.
Quebra Coluna, técnica, 82.
Quebrapilha, técnica, 85-87.
Queda, técnica, 68-69.
Rajada de Golpes, opção de combate, 131.
Rasteira, técnica, 81.
Recuar, opções de combate, 123-124.
Recuperação Rápida, opção de combate
de, 131.
Regeneração, vantagem, 47.
Religião, filosofia e artes marciais, 11.
Reputação, desvantagem, 54.
Resistência a Dano, vantagem, 43.
Resistência do Chi, qualidade 50.
Resistente, vantagem, 47.
Restringir, técnica, 82-83.
Retração Rápida, qualidade, 51.
Riposta, opção de combate, 124-125.
Robin Hood, 16.
Rolar com o Golpe, técnica, 87.
Roma, história, 6-7, 15-16; contexto, 241-
242.
Rua, lente, 145.
Rudis, veja Dusack.
Ryu, 12, 251.
Sabre, estilo de esgrima, 160.
Sacar Rápido, perícia, 56-57, ações
múltiplas, 103; posições estranhas e, 103-
104; ordem de turno e, 103.
Saco pesado (para treino), 233.
Sacudindo, regra opcional, 132.
Saltas, perícia, 57.
Salto de Ataque, técnica, 87, 88.
Salto Voador, perícia, 57, 129.
Salto, 107.
Sambo, estilo, 19, 185.
Samozashchita bez orushiya, estilo, veja
Sambo.
Samurai, 7, 12-13, 251.
San Shou, partidas de, 207.
Sangramento, 138.
Savate, estilo, 193-194; classificação, 193.
Schläger, estilo, 160.
Sde-Or, Imi, 19, 183.
Segurar Arma, técnica, 87.
Segurar com a Mão, técnica, 84.
Segurar, veja Agarrar.
Sensibilidade, perícia, 62.
Shaka, 19.
Shaolin Kung Fu, estilo, 194.
Shimabuku Tatsuo, 171.
Shinmen Musashi no Kami Fujiwara no
Genshin, veja Musashi Miyamoto.
Shinobi, 13.
Shorinjikempo, estilo, 11, 172-173.
Shotokan, estilo, 23, 170.
Shurikenjutsu, estilo, 195-197.
Silat, tradições, 190; veja também Pentjak
Silat.
Silver, George, 17, 22.
Smasha, estilo, 210.
Soco com as Duas Mãos, técnicas, 81.
Sojutsu, estilo, 197-198.
Sullivan, John L., 22-23.
Sulsa, 13, 14.
Sumô, estilo, 7, 12, 135, 198-199, 251;
classificações, 198; tradições, 198.
Sumô, perícia, 59.
Sykes, Eric Anthony, 24, 182.
T’ai Chi Chuan, estilo, 162, 200-201.
T’ai Chi, estilo, 201.
Tabelas de ferimentos, 138-139.
Tae Kwon Do, estilo, 8, 14, 135, 172, 200;
classificações, 200.
Taihojutsu, estilo, 201.
Taijutsu, estilo, 202-203.
Tailândia, história, 7, 14.
Talento Equilíbrio interior, 47.
Talento Instintivo, vantagem, 49.
Talento, vantagem, 47-48.
Tameshiwari, 25.
Tao do Jeet Kune Do, 25, 164; veja também
Lee Bruce.
Taoístas de kung fu, estilos, veja estilo
Hsing I Chuan, estilo Pa Kua Chuan, e
estilo T’ai Chi Chuan.
Tapa de Nariz, técnica, 88.
Tapak Sutji Pentjak Silat,estilo, 190-191.
Tática, perícia, 60.
Te, estilo, 14, 169-170, 172.
Técnica Única, qualidade, 52.
Técnica, qualidade de Adaptação, 52;
qualidade de Domínio, 52.
Técnicas, utilidade de construção, 92;
cinematográfica, 82-89; perícias de Arte/
Esporte de Combate e, 64; criando novas,
89-95; criando cinematográficas, 94-95;
criando defensivas, 91-92; criando para
não-humanos, 95; criando para chaves e
imobilizações, 91; criando ofensiva, 90-
91; criando realista, 93-94; aprendendo,
64; limitada pela posição, 98-99; “não-
técnicas”, 66; propriedades de, 63-64;
realista, 65-82; secretas, 86; estúpidas,
88; inúteis, 95; usando juntas, 64.
Telefone, técnica, 70.
Templo Shaolin, 7, 8-9, 249, tradições,
195; veja também Estilo Shaolin Kung
Fu.
Tempo da Bala, regra opcional, 133.
Teógenes de Tasos, 21.
Terçado Francês, estilo, 159.
Tesoura, técnica, 79.
Thaing, 14, 151, 176.
Tic-tac, 106.
Tigre-Garça, estilo, veja estilo Hung Gar
Kung Fu.
Tiro Habilidoso, 121.
Tiro montado, técnica, 77.
Tolerância a Ferimentos, vantagem, 45,
115.
Tombar, 106.
Tonfa, perícia, 61.
Torção (membro), técnica, 82, 116.
Torção de coluna, técnica, 82.
Torção de Pescoço, técnica, 77, 116.
Torneios religiosos, 135.
Trabalho em Equipe, qualidade, 52.
Trato Social, perícia, 59.
Treinado Por Uma de Fraude, lente,
145; veja também Fraudes como
personagem e habilidades Falsas.
Treinado Por Uma Mestre, vantagem,
48.
Treinamento com Arma na Mão Inábil ,
técnica, 50.
Treinamento com Armas Exótica,
qualidade, 50.
Treinamento com Armas, 182.
Treinamento de Cavalaria, técnica, 69.
Treinamento de Combate Corporal de
Fairbairn, 182-183.
Treinamento em Parede de Escudos,
qualidade, 51.
Treinamento Incomum, qualidade, 52.
Treinamento Naval, qualidade, 50.
Treinamento, equipamentos, 232-234;
sequência, 147; aventuras para adquirir,
248; veja também Aprendendo Técnica e
Alunos Iniciantes como PdJs.
Tríades, 9, 251.
Troca Rápida, qualidade, 51.
Trocando Perícias com Armas, 104.
Truques sujos, 76.
Uniformes, 165.
Vale Tudo, partidas, 20, 167.
Vantagens, 42-53; desejável, 43.
Varrer, técnica, 81.
Verdadera Destreza, La, estilo, 158.
Vínculo com Arma, técnica, 67-68.
Voadora, técnica, 70.
Wing Chun, estilo, 20, 162, 203-204.
Wong Fei-Hung, 22.
Wong Kei Ying, 22.
Wushu, estilo, 10, 206-207.
Wuxia, 8, 10, 26, 106, 128, 129, 207, 239,
242, 243, 251; veja também Chambara.
Xia, 8, 242, 251; desvantagem Código de
Honra, 53.
Xingychuan, 162-163.
Yabusame, estilo, 181.
Yarijutsu, estilo, 197-198.
Yin e Yang, 11.
Yoshitsune, 16.
Yrth, cenário, 245.
Zulus, 19; veja também estilo de Luta
Iklwa.
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sua força, táticas e agressividade até o limite
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Por Peter Dell'Orto e Sean Punch Editado por Sean Punch

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Arte da capa por Bob Stevlic Ilustrado por Abrar Ajmal e Bob Stevlic
Traduzido por Schwarzlicht