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CAVERNA DO SABER TOOLBOX NIER AUTOMATA PEQUENAS AVENTURAS CONTO

Nova classe para Tormenta20
Tormenta20:: Místico A jornada de Leonel Caldela em Tormenta Androides para 3DeT Victory Será que você consegue escapar da prisão? Tempo de Glória, de Karen Soarele

DRAGAO
Uma aventura
BRASIL
completa de
Ordem Paranormal

ANO 19 • EDIÇÃO 191

ARQUIVOS SECRETOS
O PODER DOS BOATOS E DAS LENDAS URBANAS

LIGA DOS DEFENSORES

O QUE PODE E O QUE NÃO PODE?

RESENHAS
ILUMINAÇÕES • CAVALEIROS DO ZODÍACO • TRIGUN:STAMPEDE

SEMENTE DA DISCÓRDIA
 D I C A S D E M E S T R E D I C A S D E M E S T R E

Blue Rose
Quem disse que
gatos não podem jogar?

A pós horas explorando a cidade

abandonada, enfrentando

MANDANDO
armadilhas, perigos naturais e inúmeros
inimigos, o grupo se depara com as
ruínas de um templo de Valkaria.
Cansados e sem recursos, os aventureiros
decidem descansar no lugar. Sabendo que
mais há mais perigos pela frente, um dos
jogadores se volta para o mestre e diz –
Meu personagem quer limpar a estátua

NAS REGRAS
de Valkaria no templo e fazer uma oração
a ela, pedindo iluminação e proteção.
Será que eu consigo recuperar alguns PM
com isso? – Não há regras para recuperar
mana dessa forma, mas ao mesmo
tempo, a ideia faz sentido. E agora?
Entre os diversos papéis desempenhados pelo mestre, um
dos mais desafiadores (e, para alguns, mais gratificante) é
o de arbitrar resultados. Isso inclui desde decidir interações

E se eu fizer desse outro jeito? Pode?

de regras até lidar com as mais criativas, e insanas, ideias
que os jogadores podem ter durante uma seção. E é sobre
o papel do mestre como “árbitro”, e sua relação com as
regras do jogo, que vamos falar na coluna deste mês.
 D I C A S D E M E S T R E
Mais que um computador
Os últimos anos viram uma grande popularização do RPG
de mesa, sobretudo entre um público que já estava acostu-
mado com jogos eletrônicos. Hoje é dia, é comum ver mesas
de RPG onde os jogadores têm como referência cenários,
mecânicas e personagens de RPGs eletrônicos. Termos como
DPS, tanque e build se popularizaram na “era digital”, e
foram transpostos para os jogos de mesa junto com diversos
outros conceitos e elementos de jogos eletrônicos.
Se por um lado essa influência digital ajudou a popularizar
os RPGs de mesa, por outro fez com que alguns jogadores
enxergassem o mestre como o equivalente analógico do com-
putador (ou console). Ou seja, alguém cujo papel é apenas
“processar” a aventura, descrevendo os cenários e as criaturas
que os jogadores encontram e apresentando os resultados das
interações de regras. Nessa visão, assim como um computador
apenas executa o que está programado no jogo, o mestre
apenas segue a “programação” da aventura, executando as
regras ao pé da letra, sem autonomia para modificar mecânicas
e eventos conforme sua própria visão da história.
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Posteriormente, o surgimento de novos e mais eficientes
recursos e aplicativos para organizar mesas de RPG on-line
impulsionou a formação de guildas, grupos organizados
que reúnem mestres e jogadores em amplas campanhas com
participantes dos mais diversos lugares. Para permitir que as
mesas nessas guildas seguissem um padrão, muitas adotaram
normas específicas (e por vezes rígidas) em relação à forma
como as regras do jogo são aplicadas e como o mestre pode
e deve atuar. As inúmeras guildas que surgiram nos últimos
anos foram fundamentais para a difusão e popularização do
RPG, e parte disso se deve justamente ao seu fácil acesso e
regras claras e consistentes entre diversas campanhas.
Mas o que isso tudo tem a ver com o mestre “mandar nas
regras”? Por mais positivo que tenha sido esse processo de
influência dos jogos de computador e da formação de guildas
e grupos organizados, ele teve um impacto na forma como
os jogadores veem o mestre e como os próprios mestres enca-
ram seu papel. Na busca por padrões e consistências, muitos
grupos começaram a buscar uma “forma certa” de mestrar,
como se fosse possível padronizar este aspecto específico do
jogo. Mais do que isso, aos poucos a relevância das regras e
do mestre começou a se inverter; originalmente elas eram as
ferramentas usadas pelo mestre para narrar uma aventura, as
regras passaram a ser a “autoridade” do jogo, uma espécie
de limitador do supostamente “poder infinito” do narrador.
O problema dessa visão é que, ao limitar a atuação do
mestre, ela acaba restringindo o que os próprios personagens
podem fazer, uma vez que suas ações estão limitadas por
aquilo que é governado pelas regras, e não pela imaginação
e capacidade de julgamento do mestre.
O mestre ilimitado
Um dos argumentos que mais ouvi nos últimos tempos em
defesa de limitar o quanto o mestre pode mexer nas regras
é que sem isso, ele poderia fazer qualquer coisa no jogo.
Um mestre “sem limites” poderia colocar um dragão colossal
contra um grupo de aventureiros iniciantes, ou poderia fazer
com que todas as criaturas de uma aventura se tornassem
imunes aos ataques dos jogadores.
A verdade é que, com ou sem regras, o mestre já pode
fazer isso.
Veja bem. Em um RPG, as regras existem para traduzir a
realidade do cenário para um formato que os participantes
possam quantificar e entender. Todos sabemos que atravessar
uma fogueira dói e queima. Mas, o quanto isso dói? O que
significa “queimar”? As regras estão lá para responder esse
tipo de dúvida e estabelecer previamente quais as conse-
quências de certas ações (se eu bebo uma poção de cura,
recupero uma quantidade de vida; se eu caio da torre de um
castelo, sofro uma quantidade de dano etc.). Mesmo em jogos
com mecânicas bem determinadas sobre os níveis de desafio
e perigos que cada aventura pode ter, não existem regras
que impeçam o mestre de colocar mais inimigos, escolher
criaturas com habilidades imbatíveis para os recursos dos
personagens ou aplicar qualquer outro elemento de forma
que os personagens fracassem. Quando muito, as regras
podem impedir que o mestre “roube” nos pequenos detalhes
do jogo (como se um NPC passou em um teste específico ou
não) mas, no grande plano da aventura, elas não vão evitar
que ele ou ela faça o que quiser em sua campanha.
O papel de “limitar” os poderes do mestre não é das
regras, mas sim de outro elemento fundamental no RPG: o
bom senso.
Um dos aspectos divertidos de ser o mestre é ter a opor-
tunidade de apresentar uma história aos demais jogadores,
e vê-la se desenvolver através de uma experiência narrativa
compartilhada. “Roubar” nas regras tira toda a diversão da
D I C A S D E M E S T R E
coisa; os personagens dos jogadores deixam de influenciar o
andamento da narrativa e passam a ser apenas expectadores.
Assim, o mestre que verdadeiramente deseja apresentar uma
história divertida e colaborativa, sabe que terá que impor limites
aos seus próprios poderes. Mais do que isso, terá que lidar com
as consequências de eventos imprevistos e adaptar sua visão
da história para eles. Os jogadores conseguiram, em um golpe
de sorte ou habilidade, derrotar o vilão final antes da hora? A
tentação de “roubar” para salvá-lo pode ser grande, mas talvez
seja ainda mais divertido lidar com as consequências de sua
derrota antecipada (talvez um dos discípulos do vilão assuma
seu papel, motivado por vingar a morte de seu mestre?). Lidar
com imprevistos e adaptar sua aventura às ações dos jogadores
é parte da diversão de ser um mestre, e se você “roubar” nas
regras para evitar isso, estará em última instância privando a
si mesmo essa diversão.
Mestrar é uma arte
Cada mestre é único. Cada um possui seu estilo narra-
tivo, seus gostos e temas preferidos, sua forma de motivar e
desafiar os jogadores e assim por diante. Há aqueles que
preferem aspectos específicos do jogo, como combates e
outros desafios físicos ou interpretação e desenvolvimento da
história, enquanto outros possuem diversos elementos como
favoritos. Essas particularidades acabam se refletindo também
na forma como cada mestre lida com as regras. Alguns prefe-
rem seguir os livros como escritos, enquanto outros gostam de
lidar com mecânicas alternativas e opcionais e estão sempre
bolando novas regras para usar em sua campanha. E essa
relação com as regras é tão parte da forma como a pessoa
mestra quanto sua relação com outros elementos do jogo. E
esse é mais um motivo para abraçar a ideia do mestre que
mexe nas regras. Se o mestre gosta, e entende de regras,
provavelmente ele vai fazer as escolhas certas para deixar
a campanha ainda mais ajustada ao seu próprio estilo e ao
que pretende apresentar para os jogadores.
Devolvendo o poder ao mestre
Esse longo preâmbulo tem um único propósito: convencer
você, leitor, seja um mestre ou jogador, de que é importante
que o mestre possa modificar as regras. Ajustar mecânicas,
modificar partes do jogo ou mesmo criar regras para ele-
mentos relevantes à aventura ou campanha são ferramentas
fundamentais para que o mestre possa contar sua história.
O mestre não deve ser limitado pelas regras; em vez disso,
ele deve se servir delas como instrumentos de sua narrativa.
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 D I C A S D E M E S T R E
Há um tempo, li um comentário em uma
rede social na qual uma pessoa disse que “não
gostava de regras da casa porque se fosse para
jogar o sistema do fulano, não teria comprado
o livro”. Nada contra seguir sistemas à risca;
eu e meu grupo diversas vezes jogamos RPGs
sem nenhuma modificação em regras. Mas, fica
o questionamento: se você confia no seu mestre
para preparar uma aventura e contar uma história,
por que não aceitar que ele ajuste as regras para
aquilo que melhor vai representar a narrativa
que ele quer apresentar? Em um jogo em que
os limites são estabelecidos pela imaginação de
um grupo de pessoas, seria muito difícil criar um
sistema de regras que aborde todas as situações
que poderiam acontecer em uma mesa, ou todos
os elementos que poderiam surgir em um cenário.
Talvez seu mestre queira introduzir uma nova
organização no cenário, algo que ainda não foi
abordado pelos autores, e queira criar regras
para essa organização. Ou então ele pode querer
fazer uma campanha de grandes navegações, e
acredite que as regras para nadar e afogamento
não refletem exatamente o clima que ele pretende
passar. Em suma, há inúmeros motivos válidos
para criar e modificar regras, e retirar essa opção
só torna o jogo menos rico.
Decidindo no improviso
Modificar as regras não se resume a mudar
mecânicas do jogo ou introduzir novos conteúdos.
Uma situação muito comum ocorre quando uma
situação que não está prevista nas regras surge
durante o jogo e exige uma decisão por parte do
mestre. Em alguns casos, até pode ser que exista
uma regra obscura, perdida em algum suplemento,
que se aplique a essa situação. Em outras, trata-se
de algo tão inusitado ou único que o sistema não
prevê uma mecânica específica e é necessário
que alguém decida como isso se resolverá. E, esse
alguém, é o mestre.
Em casos como esses, o mestre deve ter a liber-
dade de bolar uma solução. E ainda que seja legal
debater com os jogadores e ouvir suas sugestões, é
importante que os jogadores confiem no julgamento
do mestre. Oferecer uma ideia e dar sua opinião
é legal, mas transformar o momento em um longo
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D I C A S D E M E S T R E
debate ou discussão só vai atrasar o jogo e atrapalhar o anda-
mento da aventura. E, se a decisão realmente for controversa,
É a sua aventura
sempre é possível retomar o assunto depois do jogo. Ser um mestre não significa que você seja obrigado a
modificar ou criar regras para sua campanha. O sistema que
você escolheu certamente vai funcionar muito bem como está
Com grandes poderes... escrito, e a maioria das campanhas e aventuras nunca preci-
Se por um lado permitir que o mestre ajuste as regras de sua sará de mudanças de regras. Por outro lado, mexer com as
campanha é algo positivo, por outro esse é um poder que deve regras de seu sistema favorito pode ser algo bastante divertido
ser usado com responsabilidade. Como falei antes, as regras e recompensador. Algumas pessoas (como eu) se divertem
tanto criando novas mecânicas e regras
traduzem a realidade do mundo para os jogadores, e se elas
quanto bolando novos elementos
forem modificadas sem critério, essa tradução pode se perder,
para seus cenários e campanhas.
resultando em um mundo de pequenas (ou grandes) incoerências.
Se você for como eu e gostar de
Se você, mestre, pretende modificar regras específicas mexer com números e regras,
de uma campanha, explique as mudanças aos jogadores converse com seus jogado-
antecipadamente. Nada mais frustrante do que montar um res e experimente “brincar”
pistoleiro só para descobrir que o mestre baniu armas de um pouco com as regras.
fogo. Se possível, prepare um pequeno arquivo com todas Vai ser divertido!
as mudanças que você vai aplicar, e explique os motivos
de cada uma dentro da ótica da campanha (isso até vai
ajudar seus jogadores a “mergulharem” em sua proposta).
RAFAEL DEI
Verifique também se as mudanças que você vai aplicar não SVALDI
terão impacto em outros elementos de regras ou do próprio
cenário. Remover um elemento de regras (como armas de
fogo) significa remover também um elemento do cenário, o
que impacta diretamente na realidade do mundo.
Outro cuidado fundamental ao modificar as regras é a
coerência. Qualquer mudança proposta deve fazer sentido
quando usada em conjunto com as demais regras. Introduzir
uma nova arma poderosa na campanha pode tornar outras
armas obsoletas, sobretudo se a nova arma for muito acessível
ou não exigir conhecimentos específicos para ser usada. Da
mesma forma, quaisquer mudanças devem ser coerentes
com a realidade do cenário onde se passa a campanha. Em
uma campanha pós-apocalíptica onde a radiação é descrita
como fatal, mudar as regras de contaminação radioativa
para que sejam mais brandas certamente causará problemas
de verossimilhança (“Por que diabos as pessoas fogem desse
pozinho verde que só causa uma coceirinha?”). Por fim, a
coerência se torna muito importante ao tomar decisões de regra
no improviso. Usando o exemplo da introdução, se o mestre
determinar que recuperar uma estátua de uma divindade é o
suficiente para recuperar alguns PM, isso deverá ser verdade
em outros momentos da campanha (ou, se não for, deverá
haver uma razão coerente para isso). Mais uma vez, lembre-se
que as regras são o “idioma” que traduz o mundo para os
jogadores; se você usar regras e resultados diferentes para
ações iguais, seu idioma será incompreensível.
19
LENDAS URBANAS
O uvir uma história misteriosa e que parece
realmente verdadeira é algo capaz de atrair
PARA SUAS MISSÕES nossa atenção como poucas coisas podem fazer.
Mais ainda, ficamos instigados quando a história
PARANORMAIS tem um tom que oscila entre uma simples fofoca
e um relato de um acontecimento estranho.
Lendas urbanas recheiam nosso imagi-
nário há décadas. Flertando com o horror e
temperadas com pitadas de veracidade nos
relatos, essas histórias são um prato cheio
para curiosos e amantes de histórias sinistras.
E, claro, para os mestres e jogadores de
Ordem Paranormal.
CARACTERÍSTICAS
DAS LENDAS URBANAS
Embora seja difícil explicar a aura de mistério que as
lendas urbanas possuem, arrisco a defini-las como histórias
sobre acontecimentos estranhos, contendo detalhes mun-
danos que são contados e se espalham tal qual boatos.
Ou seja, se considerarmos essas características como um
padrão, podemos criar novas lendas urbanas! E é aí que
a coisa fica interessante.
Em primeiro lugar, uma lenda urbana tem que ser uma
história de um acontecimento estranho. Esse primeiro ponto
é o cerne da lenda, o “sobre o que é essa história”. A
Loira do Banheiro, uma das mais conhecidas lendas
ARQUIVOS urbanas do Brasil, é sobre o espírito de uma garota que
pode aparecer no banheiro do colégio e matar pessoas. Já
se fossemos considerar o plot do filme O Chamado (Gore
SECRETOS
Verbinski, 2002), pessoas estão contando a lenda sobre
uma fita de vídeo que mata quem a assiste.
Se você quer criar uma nova lenda urbana para o seu
jogo, o primeiro e mais importante passo é pensar qual é o
acontecimento estranho que a lenda relata. Tente resumi-lo
em uma ou duas frases. Por exemplo, poderíamos criar a
lenda urbana de um brinquedo que está se tornando muito
popular, mas causa a morte de crianças.
FIQUEI SABENDO
DESENVOLVA OS
DETALHES MUNDANOS
Nos exemplos acima eu já trouxe sutilmente o segundo
ponto a se desenvolver: os detalhes mundanos. Veja bem,
lendas urbanas são interessantes quando tratam de coisas
corriqueiras, que nos identificamos. A história de um heli-
cóptero amaldiçoado que mata quem anda nele é muito
descolada da realidade para se conectar com quem fica
sabendo sobre ela. Além do que, quantas vezes você vai
voar de helicóptero na vida?
Vamos retornar aos exemplos. Uma fita de vídeo amal-
diçoada trata de um objeto comum que todos utilizavam
(talvez antes de você que está lendo ter nascido), um
brinquedo que está causando a morte certamente causaria
pânico ou, no mínimo, desconforto a qualquer um que
conviva com crianças, enquanto a história de um banheiro
de colégio amaldiçoado causa arrepios a todo mundo pela
familiaridade desse tipo de ambiente. Funciona porque
tudo isso tem grandes chances de fazer parte do seu dia
a dia de alguma forma.
A BOATARIA CORRE SOLTA
Além do que já foi dito, é importante acrescentar deta-
lhes que contribuam para a história parecer mais verídica.
Geralmente são exemplos de vítimas, pessoas próximas de
quem está relatando a história. A loira do banheiro teria
matado um aluno da escola 2 anos atrás, por exemplo,
ou o grupo de Whatsapp do condomínio teve o relato
de uma mãe de uma garotinha que morreu depois de ter
ganhado de presente a Boneca de Tranças.
Essa estrutura narrativa é outro motivo de as lendas
urbanas nos parecerem tão cativantes. Os detalhes rela-
tados em uma história são difíceis de comprovar, claro,
mas se forem suficientemente mundanos para parecerem
reais, nos fisgam tal qual um bom boato!
21
 Complementando as possibilidades, você pode detalhar a lenda que criou com
supostas testemunhas do acontecido, vídeos que foram gravados e repassados
(tenham os personagens acesso a esse vídeo ou não), ou o personagem que
está contando a lenda urbana afirma que aconteceu “com a prima do colega
do meu cunhado”. Por mais vago que possa parecer, esse detalhamento
parece autenticar a história. Outra opção, ainda, é criar algum detalhe
sórdido, como ser possível invocar a Loira do Banheiro se chamá-la três
vezes em frente ao espelho (isso acontece na lenda americana Bloody
Mary, ou da versão gaúcha Maria Degolada).
D O R E A L !
LENDAS URBANAS EM ORDEM PARANORMAL RPG
Uma lenda urbana pode ser uma ótima ferramenta para
o mestre aproximar os personagens do mistério paranormal
a ser investigado. Se os agentes estão em uma cidade
e sabem apenas de algum fato estranho, colocar uma
lenda urbana pode dar pistas do que pode estar realmente
acontecendo de paranormal. De certa maneira, é mais
ou menos o que acontece na temporada O Segredo na
Floresta, quando os agentes ficam sabendo da lenda do
Dr. Lunático em Carpazinha e isso começa a revelar o
que tem ocorrido na cidade.
Outro aspecto interessante é criar uma lenda urbana
como ponto de partida para preparar um arco de história a
ser jogado em grupo. Se o mestre estiver em dúvidas sobre
que história criar ou como organizar as várias ideias de
mistérios e acontecimentos, pode criar uma lenda urbana
utilizando as dicas dessa coluna e, a partir daí, detalhar o
Inclusive, uma vez que crie uma lenda urbana, o
mestre pode optar por duas abordagens: a história é
verdadeira e há uma relação da criatura, objeto ou
local da lenda com Entidades paranormais (tal qual uma
Degolificada). Outra opção é fazer com que a lenda que
os personagens descobrem seja falsa, mas que tenha
se tornado trend por haver acontecimentos similares
ocorrendo de verdade na região. No caso do segundo
exemplo, seria algo como os personagens investigando
algumas mortes estranhas, até que encontram NPCs rela-
tando sobre a Loira do Banheiro, afinal as vítimas são
todas alunos e dizem ser culpa dessa criatura. Isso pode
levar os personagens a investigar mais a vida escolar
das vítimas e descobrir os verdadeiros culpados. Ou

LENDAS DO MUN que os personagens podem encontrar. A lenda pode não ter seja, as mortes não têm a ver com a Loira do Banheiro,
que não existe, mas essa lenda urbana aca-
qualquer fundo de verdade, mas servir para as pessoas

NECO DO FOFÃO da região falarem sobre coisas que estão, de fato, bou ajudando os agentes a seguirem uma
BO n o s 1 9 8 0 is so vai acontecendo, ou ter relação com o paranormal. linha de investigação correta.
e v o c ê n ã o viveu os a v em d aque-
O K , s o q u e
r b iz a r r o , c o mo tudo fa n t il capi-
a r e ce m a in
p
c a . H a v ia u m progra á g ic o , mas
la é p o a lã o M
d o p o r c r ia nças, o B p e r s o n agem
t an e a r u m
ia r e s o lv e r a m coloca m a lie nígena
um d fã o , u
n a h is tó r ia . Era o Fo m v e rdadeiro
adulto rival Pes s in i, u
interp r e ta d o p o r O
c o m m á sc a ras. Só
re e m d is fa r çar o rosto r o (a p esar do
mest b iz a r
F o fã o e r a r ealmente a m fa zer um
que o s o lv e r
n a g em s e r fofo), e re e s e u s ucesso.
perso ra, por co n t a d
bone co d a c r ia t u
le n d a d e q ue havia
p o u c o s e s p alhou-se a a lg o q u e durou
Aos de cada Fo f ã o ,
uma fa c a d e n t r o
a c o n fu s ã o era por
o te m p o . D izem que b o n e co, feito
muit n o d o
d e u m s u p orte inter o mesmo?
caus a q ue e r a is s
as será
de plástico. M

22 23

LENDAS DO MUNDO REAL!
O DISCO DA XUXA
Sim, ela mesma, a Rainha dos Baixinhos. E sim, ele mesmo, os anos 1980. Em algum momento alguém decidiu que
Xuxa Meneghel, um verdadeiro rolo compressor de sucesso entre as crianças, deveria gravar discos de músicas
infantis. Um equívoco de qualidade sonora? Com certeza. Mas a verdade é que o negócio explodiu entre as crian-
ças e era praticamente impossível andar um quarteirão sem ouvir ao longe (ou muito perto se você tivesse azar)
o refrão de Doce Mel, por exemplo. Eis que, em algum momento, espalhou-se a “notícia” que ao rodar o disco ao
contrário era possível ouvir mensagens satanistas e ordens de assassinato, uma história pouco original, uma vez
que bandas de metal já tinham sido acusadas da mesma coisa. Xuxa foi alvo de mais um caminhão de lendas ur-
banas (e, em alguns casos, ataques diretos mesmo. Uma igreja perdeu um processo por associá-la ao satanismo),
mas ninguém nunca conseguiu provar nada.
24
NOVAS LENDAS URBANAS
No decorrer dessa coluna eu já citei alguns exemplos, mas, abaixo, trago mais
algumas lendas urbanas inéditas para incrementar seus mistérios paranormais!
A Boneca de Tranças é um brinquedo cada vez mais popular. Impulsionada
pela divulgação da youtuber Duda Gomes, milhares de crianças imploram aos pais,
padrinhos e avós para ganhar de presente a boneca loira que fala, é personal stylist
e vem com cinco looks diferentes! Contudo, por mais que o fabricante tente abafar,
existem vários relatos de pais que notaram uma severa mudança de comportamento
da criança após receber a Boneca de Tranças.
Uma exagerada preocupação com a própria aparência, bullying com
os coleguinhas de escola e xingamento aos pais por estarem velhos e
feios são alguns dos problemas mais relatados. Contudo, viralizou no
Instagram um vídeo com o relato de uma mãe (Márcia ou Marta, o
nome varia) que diz ter acordado de madrugada com seu cabelo em
tranças, e a boneca em cima de sua cama! Ao indagar a filha, que
estava em seu quarto, a menina disse não ter feito nada, mas que
a mamãe “ficou melhor de tranças, todos ficam melhor de tranças!”
A Dead Streamer é uma lenda urbana cada vez mais popular.
Segundo se conta, há duas semanas o gameplay de LukaBragaLB
estava indo bem. Não parecia que as horas passavam e já era de
madrugada, até que, repentinamente, Luka parou e ficou olhando
para a câmera, estática.
Ficou assim por mais de 1h, imóvel e com cara de assustada, dei-
xando o pessoal do chat preocupado, sem respostas. Repentinamente
a live caiu. Luka não foi mais encontrada e o canal dela foi deletado.
Alguns prints por aí mostram que, recentemente, um perfil chamado
LukaBragaLB comentou no chat de alguns outros streamers menores
durante as transmissões. Coincidentemente ou não, todos esses canais logo
são deletados e os donos desaparecem.
CONCLUSÃO
As histórias de Ordem Paranormal se passam em nosso mundo. A Ordo Realitas
se esforça para manter ocultos os infortúnios e perigos paranormais que ocorrem em
nossa realidade, mas alguns acontecimentos respingam e reverberam em quem não
conhece o paranormal. Uma maneira interessante de mostrar esse impacto indireto do
paranormal é por meio das lendas urbanas, que podem se originar em acontecimentos
envolvendo entidades paranormais, cultistas, rituais falhos e tudo mais
Só falar em lendas urbanas já não é uma ação para enfraquecer a Membrana?
MATHEUS TIAMAT
25
Semente da
DisCórdia

UMA AVENTURA PARA

ORDEM PARANORMAL RPG
POR MATHEUS TIAMAT
ARTE POR RODRIGO LOPES
 S emente da Discórdia é uma missão para
personagens de NEX 5%, ideal para gru-
pos iniciantes ou para jogadores que queiram
interpretar agentes Recrutas. Como se passa
quase toda em um mesmo local, a Mansão
Bach, permite liberdade de ação dos jogado-
res para investigar e coletar pistas.
RESUMO DO CASO
Os personagens são convocados por um agente
veterano da Ordo Realitas para uma missão interna:
ir até a residência da Dra. Diana Bach, uma cientista
da Ordem, investigar o lugar. Diana está desaparecida
há alguns dias e, sendo ela bastante reclusa e reali-
zando suas pesquisas em sua própria mansão, o local
pode fornecer pistas que indiquem se ela foi, ou não,
levada por cultistas.
PREPARAÇÃO
Essa missão possui algumas características pecu-
liares. Se você vai mestrá-la, leia-a do início ao fim
antes da hora do jogo, inteirando-se dos detalhes
com antecedência. Estar a par do que realmente está
acontecendo na mansão Bach permitirá que você
descreva com mais propriedade as pistas e as impres-
sões possivelmente equivocadas que os personagens
podem ter.
ADAPTANDO
Esta missão é para grupos de NEX 5%, mas pode
ser adaptada para personagens mais poderosos.
NEX 10%: A grade tem tranca eletrônica com
senha, o que faz o teste de Crime ser DT30 para ser
desarmada. Já a casa possui um sistema com sensor
de movimento que dispara um alarme sonoro altís-
simo, assim que o primeiro invasor entra no local.
Disparado o alarme o vigia chamará policiais, que
chegarão ao local em poucos minutos e exigirão jogo
de cintura dos jogadores em dispensá-los.
Além disso, o cadáver na sala de estar, na Cena 2,
será um Zumbi de Sangue que ataca os personagens.
86
PRÓLOGO
Uma missão de Ordem Paranormal geralmente
começa com um briefing da missão para os jogadores
se situarem sobre porque estão sendo convocados e o
que precisam fazer. Leia o texto a seguir em voz alta:
Vocês estão de pé no estacionamento
de uma delegacia, o local de encontro
sugerido pelo agente Raul Fonseca, ho-
ras antes.
Vocês já haviam realizado uma ou duas
missões de campo, mas apenas como
agentes novatos, integrando equipes
maiores e realizando tarefas secundá-
rias. Desta vez, dizia a mensagem de
Raul, seria diferente.
Nesse momento, peça para os jogadores descre-
verem seus personagens resumidamente. Deixe-os
à vontade para descrever detalhes que gostem ou
achem relevante, além de poderem interagir entre
si. Caso queiram, podem definir se há laços que os
interligam, como amizade da época de treinamento
ou terem integrado a mesma equipe de apoio nas
missões prévias.
Por fim, leia o quadro a seguir.
NEX 15%: Como em “NEX 10%”, acima. Além
disso, considere que Diana conseguiu criar uma Proto-
-Dama-de-Sangue perfeita e use a ficha de uma Dama
de Sangue. Por fim, coloque os efeitos do Miasma
também na estufa, fazendo com que o combate contra
a Dama de Sangue tenha junto um teste de Fortitude
ao entrarem no local, e um possível novo teste se o
combate se alongar por mais de 10 rodadas.
Antes de ir embora, Raul entrega um documento,
um mandado de busca e apreensão domiciliar, com o
endereço da mansão da Doutora Diana. Ele salienta
Um homem vestindo calça jeans, camisa
que dificilmente vão precisar, mas caso algum vizinho
preta e colete entreaberto cinza chega
estranhe a movimentação dos agentes e indague-os,
até vocês. Ele tem cabelos grisalhos bem podem mostrar o documento e argumentar estarem
curtos e um aspecto jovial e disposto, realizando uma busca.
apesar de aparentar 40 ou 45 anos de Fora o documento, podem se preparar com itens
idade. Quando chega, está terminando
de comer um cachorro-quente, aboca-
básicos direcionados a Recrutas e partir para o local.
nhando o último pedaço antes de dirigir CENA 1
a palavra a vocês.
y Tinha uns repórteres aqui na delega-
ENTRANDO NA MANSÃO
cia agora pouco. Eles são ligeiros, pare-
ce que sentem quando algo estranho tá
A Mansão Bach fica em um bairro nobre da cidade,
conhecido por ter ruas tranquilas e arborizadas que
acontecendo. Mas o delegado conseguiu
despistar, então por enquanto não tem revezam grandes propriedades de famílias tradicionais
com altos prédios e condomínios. A rua é tranquila.
ninguém desaparecido que nos envolva,
pelo menos não oficialmente. Há gente passeando com seus cães e um razoável
movimento de carros, típico dessa hora do dia. A
A Doutora Diana Bach é uma cientista
residência fica no meio do quarteirão, enquanto no
que ajuda a Ordo Realitas, um suporte
final dele, na esquina, há uma guarita com um vigia
importante. Sabem quando ligam e di-
da VDS, uma empresa de segurança particular. Os
zem que estão enviando algum material
personagens não sabem se a empresa atende todas
para análise? Ela é uma das pessoas que
as residências da rua ou algumas específicas.
fica no laboratório fazendo isso. É uma
botânica, pra ser mais preciso, e é tão Caso indaguem o vigia ou eventuais vizinhos, eles
boa que prefere trabalhar sozinha. Tem dizem não saber quem mora na mansão, mas que uma
uma mansão imensa e um laboratório equipe que presta serviços de limpeza doméstica vão
particular por lá. Na real é bem reclusa,
ao local uma ou duas vezes ao mês.
só o Sr. Veríssimo e um que outro veem
ela, e só de vez em quando.
O casarão se ergue imponente na pai-
Bem, faz uns 3 dias que a Ordem não con-
segue contatar a Doutora. Como alguns
sagem, com sua fachada coberta por
plantas e janelas antigas de madeira.
cultistas sabem quem ela é e há 5 dias ela
reportou ter homens estranhos vigiando
Um grande muro de pedra da proprieda-
a residência, precisamos investigar. de está coberto por hera e trepadeiras,
que pareceram poupar a grade de ferro
Vão na Mansão Bach e tentem encontrar
pistas do paradeiro da Doutora. Sei que
reforçado que separa o casarão da rua
movimentada.
vocês são novatos, mas também sei que
podem lidar com isso. Eu estou envolvi-
do em outra missão, mas me liguem se
Embora tenham recebido de Raul um documento
precisarem de algo.
com uma desculpa para estarem ali, o ideal é serem
discretos, o que não ajuda com um alto muro e uma
grade trancada. Um teste de Atletismo (DT15) permite
87
 escalar a grade ou o muro (DT20). Se os jogadores deci-
direm entrar no local dessa maneira, considere que isso
chamará a atenção do vigia, que vai abordá-los ou pedir
reforço (os personagens terão que lidar com isso). Já
destrancar a grade e entrar por ela – o que exige um
teste de Crime (DT25) – permite maior discrição.
Uma vez no interior da propriedade, verão um
amplo jardim que, contudo, possui grama alta e
árvores ressecadas que indicam falta de manutenção
básica. Um caminho de pedras quase tomado pela
vegetação vai do portão até a porta da mansão. Se
não soubessem que alguém vive na casa, diriam que
o local está abandonado.
O casarão possui dois andares e janelas
altas e estreitas. Algumas janelas do se-
gundo andar estão abertas, mostrando
os vidros canelados. As paredes de pedra
estão quase totalmente cobertas por tre-
padeiras. No centro uma grande porta
dupla de madeira que parece bastante
pesada e possui detalhes esculpidos em
relevo que lembram folhas e ramos.
Um teste de Crime (DT20) permite destrancar a
porta. Já se os jogadores quiserem tentar entrar por
uma das janelas superiores, é necessário um teste de
Atletismo (DT15).
Uma vez no interior da residência, leia o trecho
a seguir.
O interior é decorado com móveis anti-
gos de madeira e com tapetes pesados.
Apesar de empoeirado, o local não pa-
rece em desuso, contrastando com o
jardim em péssimo estado.
Uma escrivaninha está próxima da por-
ta, mas avançando alguns passos notam
que, à frente há um corredor estreito
e uma escada de madeira que leva ao
andar superior, próximo de onde estão
há uma sala de estar à esquerda.
88
CENA 2
O TÉRREO DA MANSÃO
Caso decidam desbravar o térreo da mansão,
os personagens verão que o corredor dá acesso a
aposentos de uso prático, como cozinha, lavabo,
alguns quartos para os empregados e uma dispensa.
Na parede ao lado da escada, uma porta dá acesso a
um elevador. Apesar de antigo, ele funciona perfei-
tamente, permitindo ir do térreo ao andar superior,
e vice-versa, apenas acionando uma alavanca.
 Pontos de interesse.
™ Corredores: os corredores possuem um an-
tigo assoalho de madeira que range conforme
os personagens caminham. Além disso, estão
empoeirados.
 Percepção ou Investigação (DT15):
os personagens percebem pegadas no chão
empoeirado. Indicam ser de coturnos. Con-
forme analisam com cuidado, percebem
que essas pegadas vêm da porta de entrada
e estão espalhadas por todo o térreo, indi-
cando que a pessoa andou para lá e para
cá no lugar.
™ Cozinha: ao contrário dos demais aposentos,
organizados, mas cobertos de poeira, a cozinha
parece estar sendo usada, com louça, talheres
e embalagens espalhados pela mesa e balcões.
Há uma porta na cozinha que dá acesso aos
fundos da casa, levando até a Estufa.
 Investigação (DT15): algumas gavetas
não estão bem fechadas e alguns objetos
estão revirados. Alguém estava procurando
por algo.
Se os personagens ficarem bastante tempo em
um aposento, procurando pistas minuciosamente ou
debatendo teorias, podem ser vitimados pelas Vinhas
(ver ficha completa no final da missão).
Com exceção do laboratório e da estufa, qualquer
outro local da propriedade está impregnado com esse
recurso. Desenvolvido por Diana Bach, as vinhas dão
a ela uma razoável sensação de segurança, sendo o
motivo pelo qual ela não teme invasores ou inimigos.
™ Sala de Estar: a sala possui uma lareira com
duas poltronas próximas e uma estante cheia
de livros sobre botânica e catalogação de flores.
 Investigação (DT15): alguns livros estão
com a lombada invertida, outros visivelmente
fora de ordem. Não chegam a estar revirados,
mas parece que alguém estava procurando
por algo e os retirando um a um.
™ Cadáver: uma olhada apressada pela sala não
permite ver, mas atrás de uma das poltronas
está um cadáver. Aparenta ter sido um homem,
com cerca de 30 anos de idade, calça jeans sur-
rada e camiseta preta.
 Medicina (DT15): os olhos com veias salta-
das e uma marca escura no pescoço indicam
morte por estrangulamento.
 Percepção ou Investigação (DT10): é
possível notar uma tatuagem nas costas do
homem falecido: 3 gotas vermelhas.
 Ocultismo (DT10) após ter notado
a tatuagem: o símbolo é de um grupo
de cultistas chamado Tríade de Sangue e
representa as gotas de sangue daqueles dis-
postos a lutar pela causa.
V (DT15): Esse grupo é conhecido por atacar agentes
da Ordem da Realidade.
V (DT20): mais de uma vez, membros da Tríade de
Sangue raptaram agentes da Ordo Realitas para usá-los
como componentes em rituais. Segundo afirmações
dos cultistas dessa organização, pessoas expostas ao
paranormal são componentes úteis!
CENA 3
O ANDAR SUPERIOR
Ao explorar o andar superior da mansão, os perso-
nagens podem investigar a suíte da proprietária,
outros 3 quartos de hóspedes ou o escritório.
 Pontos de interesse.
™ Quartos: com exceção dos pertences pessoais
de Diana, não há objetos ou informações re-
levantes na suíte ou nos quartos de hóspedes.
Claro, os jogadores não sabem disso, então se
ficarem vasculhando minuciosamente, Vinhas
podem importunar os personagens.
™ Escritório: ao adentrarem o local, leia o tre-
cho a seguir.
Todas as paredes desse pequeno aposen-
to são cobertas de prateleiras e livros.
As estantes embutidas formam paredes
que demonstram o grau de erudição da
Dra. Diana Bach. Assim que adentram
o pequeno escritório notam que o chão
de assoalho de madeira escura range a
cada passo. No lado oposto à porta que
entraram está uma larga escrivaninha
com papéis e anotações da Dra. Bach e,
atrás, uma cadeira de encosto alto.
Ao analisar esses papéis, os agentes facilmente
perceberão (não é preciso pedir testes) que são deta-
lhes das pesquisas e estão sempre relacionados a
plantas, incluindo idas frequentes à estufa que existe
nos fundos da mansão para extrair toxinas.
 Percepção ou Investigação (DT15):
é possível notar que um caderninho de
anotações da pesquisadora tem, no meio,
alguns escritos mais pessoais. Aparente-
mente, vez ou outra desbafava. Uma des-
sas notas traz a seguinte mensagem “Se
me levarem, serei sacrificada ou desejam
roubar minha pesquisa?”.
 Percepção (DT20): “uma sutil marca no
assoalho indica que uma porta arrasta no
chão cada vez que é aberta e fechada. Não
há porta alguma, somente as prateleiras
cheias de livros”. Ao notar essa marca, os
personagens descobrirão que uma das es-
tantes embutidas nas paredes é uma porta
falsa que leva a uma entrada secreta.
89
 CENA 4 Diana não realiza apenas experimentos
mundanos. Muitos dos unguentos e líquidos
O LABORATÓRIO SECRETO são tentativas de fazer com que os efeitos
não sejam somente biológicos ou químicos,
Abrindo a porta secreta do escritório, há outro mas capazes de afetar e envenenar criaturas
elevador. Os dois elevadores da residência foram do Outro Lado!
instalados há cerca de um século, pouco após a cons-  Ciências (DT10): os frascos possuem lí-
trução da mansão. Enquanto o elevador social do
quidos medicinais, como remédios naturais
térreo é de conhecimento de qualquer um que visite (para se ingerir) e algumas pomadas. Tudo
a residência, este é restrito, servindo para acessar o
isso foi feito a partir de plantas.
andar inferior. Atualmente, apenas Diana Bach sabe
da existência desse elevador, pois ele dá acesso ao  Ciências (DT15): segundo as informa-
seu laboratório particular. Quando os personagens ções técnicas dos rótulos, alguns frascos
descerem ao subsolo, leia o trecho a seguir. possuem um líquido que, se exposto ao ar,
sofre uma reação e libera uma fumaça tó-
xica. Todos os frascos desse tipo também
possuem no rótulo o nome Violeta Vil.
O laboratório foi construído abaixo da
As investigações no laboratório possivelmente
residência. Não possuindo paredes ou
fornecerão bastante informação, sem grandes difi-
divisões, ocupa todo o andar subterrâ-
culdades. O maior problema no local é o Miasma.
neo da residência. As paredes de pedra
Além disso, tanto o bilhete de Diana, falando que se
antiga isolam suficientemente o local
refugia na estufa, quanto outros indícios que podem
para dar privacidade e concentração à
encontrar (como arquivos no computador) remetem
doutora. À direita há uma mesa de es-
critório com um computador e diversos
a esse local, o que deve instigar os jogadores a irem
até a estufa.
papéis com dados científicos. No centro,
dezenas de mesas largas de pedra enfi-
leiradas expõem todo tipo de frasco com
líquidos, ervas e folhas.
Violeta Vil (veneno)
Criado pela Dra. Diana, esse veneno emite
um brilho violeta segundos antes de se tornar
 Investigação (DT10): na mesa, há uma
lista de plantas que são cultivadas pela pro- uma fumaça tóxica.
prietária na Estufa. Tipo: inalação
 Investigação (DT15): na mesa, encon- DT: 15
tram um bilhete escrito à mão pela Dou-
tora Diana Bach: “Não busco sombra em Efeito: vítima fica debilitada (fraca)
árvores alheias, mas sim cultivar minha Detalhes: contido no frasco apropriado, esse
própria segurança. Sempre que for preciso, líquido possui a aparência de um suco de uva.
encontrarei refúgio na estufa que eu mesma
Uma vez exposto, brilha intensamente em tom
construí”. arroxeado e expõe uma fumaça da mesma cor
 Tecnologia (DT15): desbloqueia o com- que afeta todos a até 3m do frasco (incluindo
putador da pesquisadora. quem tentar prender a respiração, uma vez que
 Investigação (DT15) após ter acesso o veneno entra por membranas nasais ou canais
ao computador: analisando os arquivos lacrimais). A fumaça se dispersa após 3 rodadas
no computador, é possível descobrir que e não oferece mais riscos.
CENA 5 Enquanto o laboratório é usado para criar líquidos
e tirar extrato de plantas, a estufa é usada para culti-
A ESTUFA vá-las. Contudo, Diana também usa a estufa para
guardar seu segredo: a Proto-Dama-de-Sangue, que
está criando em laboratório!
Depois de entrarem na estufa, os personagens
podem explorar o local, analisar os diversos tipos de
Há uma atmosfera tranquila e acolhe-
dora na estufa, com o aroma de flores e plantas ou averiguar por possíveis rastros e pegadas.
Então são repentinamente atacados. Descreva o trecho
ervas que flutua no ar e uma sensação
a seguir:
de que a natureza está sempre presente.
As paredes altas e o teto de vidro estão
O som de galhos se partindo e um urro
cobertos de um musgo verde, criando
estrondoso ecoando entre as paredes de
um tipo de filtro natural para a luz, que
vidro chega até vocês. Repentinamen-
parece vir de todos os cantos e iluminar
te, do meio da mata alta, uma imensa
tudo. A sensação é suave e aconchegante.
criatura surge. Seu corpo parece feito
Há todo tipo de planta pelo lugar, de de uma espécie de mistura de carne hu-
flores coloridas a árvores. Entre essas mana e seiva de árvore, viscosa. Possui
pequenas ilhas arbóreas há caminhos duas pernas humanoides, mas a parte
por onde seguir, trilhas de pedras no de cima do tronco se divide em 7 imen-
chão que formam as possíveis rotas para sos tentáculos. Na ponta de cada um há
quem queira perambular pelo lugar. flores que lembram bocarras!
Miasma (veneno)
A Dra. Diana Bach usa máscaras e proteções adequadas e, há alguns anos, colocou uma coifa exaustora
industrial para dar vazão ao ar carregado de químicos. Ainda assim, anos e anos de experimentos e procedi-
mentos audaciosos da pesquisadora (incluindo alguns paranormais), com diversas fumaças e toxinas sendo
expelidas, tornaram o ar do laboratório carregado. Qualquer um que adentre ou permaneça no local sem
proteção sofrerá os efeitos. Máscaras comuns não ajudam a resistir aos efeitos do Miasma, somente uma
Máscara de Gás (Ordem Paranormal RPG, página 66) ou similar.
Tipo: inalação
DT: 15
Efeito: vítima fica insconsciente (enjoada por 1 rodada)
Detalhes: o teste precisa ser feito novamente a cada minuto, a menos que a pessoa saia do laboratório.
Quem falhou e sofreu o efeito também precisa refazer o teste (podendo, se falhar, voltar a ficar enjoado).
Note que, não sendo uma cena de ação, não é necessário ser tão preciso e contabilizar a passagem de 1
minuto em jogo (ou seja, pedir um teste a cada 10 rodadas). Deixe os jogadores investigando o laboratório e,
de vez em quando, peça para um ou outro fazer o teste de Fortitude, apenas para verem que estar ali é estar
constantemente exposto ao Miasma.

90 91

Se os jogadores comen
Dama de Sangue, con tarem algo sobre a
firm
isso. Não é preciso faze e ser exatamente
r te
algum jogador peça), e stes (a menos que
mes
novatos, podem dizer q mo todos sendo
ue já ouviram falar
dessa criatura!
O importante nessa ce
na é
deixar os jogadores
pre
pados! Afinal, ainda q ocu-
ue se
personagens não sa us
ibam
o quão perigoso é a
cr
tura, os jogadores devem ia-
te
dimensão da encrenca r
em
que se enfiaram! Somen
te ao
longo do combate eles pe
rce-
berão que os recursos do
se
inimigo são mais limitad u
o
do que a monstruosid s
ade
que inspirou sua criação.
Ou
quando a doutora expli
car
do que se trata.
92
CENA 6
A VERDADE AFLORA
Uma vez que tenham derrotado a Proto-Dama-
-de-Sangue, Diana aparece e indaga-os se estão bem.
Em seguida, leia o trecho a seguir
A pesquisadora coloca as mãos nos bol-
sos do jaleco branco e sai caminhando
apressadamente em direção à criatu-
ra. Começa a olhar de perto o monstro,
analisando minuciosamente os ferimen-
tos, tomando nota e sussurrando coisas
como “Nesse aspecto não foi tão eficiente
quanto eu imaginava” e “Melhorar de-
sempenho no próximo exemplar”.
Os personagens provavelmente entenderão que
a doutora parecia esperar que enfrentassem a cria-
tura. De fato, ela é responsável pela criação daquilo
que os recrutas acabaram de enfrentar. Ela diz que
está tentando criar versões biológicas e mundanas de
algumas criaturas do Outro Lado, e essa é sua versão
da temida Dama de Sangue, que evidentemente ainda
precisa de melhorias. Seu nome não é Proto-Dama-
-de-Sangue à toa.
Leia o trecho a seguir:
y Na verdade, eu pedi ao agente Raul
Fonseca para enviar aqui alguns
agentes para que eu pudesse testar
a eficiência, poderes e capacidades
da Proto-Dama-de-Sangue. Essa ação
prática foi realmente boa! Quero agra-
decer a vocês pela participação no
teste de desempenho.
A seguir, deixe os personagens conversarem com a
Dra. Diana Bach. Apesar de ter grandes chances de se
sentirem usados ou enganados, a pesquisadora parece
ter um ar de indiferença. Se questionada diretamente,
ela conta ter achado que eles estavam sabendo que
fariam parte do teste. Novamente, essa afirmação
pode parecer falsa, já que os personagens invadiram
a propriedade e perambularam pela mansão sem que
ela fizesse nada, como se estivesse se escondendo.
De qualquer maneira, Diana, de fato, parece um
pouco dispersa, concentrando-se mais nos dados e
na pesquisa, imersa nas informações que adquiriu
com a luta que acabou de presenciar. Prova disso é
que se a indagarem sobre o corpo na sala de estar,
ela responde com naturalidade ser de um cultista
da Tríade de Sangue que invadiu sua casa, mas foi
estrangulado pelas vinhas. Ela sequer se preocupou
em tirar o corpo do local. A mansão em desuso é
exemplo de que ela parece viver somente para sua
pesquisa e estudos.
Se o grupo não for belicoso, Diana Bach estará
disposta a mostrar os aposentos da mansão. Caso os
personagens não tenham ido ao Laboratório, poderão
conhecê-lo na presença da doutora. Ela explica
detalhes sobre sua pesquisa, dizendo que quer criar
venenos capazes de prejudicar ou abater criaturas do
Outro Lado, e que, quando conseguir, a Ordo Realitas
possivelmente fornecerá isso a agentes, o que auxiliará
muito nas missões.
Por fim, dependendo do quanto a conversa fluir
positivamente, Diana presenteará cada personagem
com uma Vinha de Sangue, que funciona como o
item paranormal Amarras de (Elemento) descrito
em Ordem Parnormal RPG, página 69, restrito ao
elemento Sangue.
CENA 7
MÉTODOS ESCUSOS
Quando o grupo retornar até Raul Fonseca, o vete-
rano diz que isso que a Dra. Bach nunca solicitou o
envio de agentes! O que a cientista disse é mentira!
93
 A conversa prosseguirá de maneira nada objetiva.
Raul parece evasivo e cheio de teorias sobre as inten- PROTO-DAMA-DE-SANGUE ATRIBUTOS
ções de Diana Bach. Se os personagens pesquisarem Essa criatura é uma visão grotesca e impactante. Um
com outros agentes sobre o veterano ou conseguirem AGI 2 FOR 3 1 2
corpo cheio de imensos tentáculos, cada um contendo INT PRE VIG 2
o dossiê da Ordem com o perfil dele, descobrirão que na ponta uma flor com aspecto de bocarra. A base
ele é visto como um veterano meio louco, inconse- do corpo lembra uma criatura bípede disforme que DESLOCAMENTO voo
12m | 8
quente, que acha que a melhor forma de fazer com cambaleia para se mover e sustentar a massa disforme.
que novatos “criem casca” é colocando-os direto em AÇÕES
missões perigosas. Os que já tiverem conhecido ou ouvido falar da
Dama de Sangue, erroneamente pensarão se tratar de PADRÃO  AGREDIR
Terão os personagens sido colocados diretamente uma. As diferenças entre as duas criaturas são muito TENTÁCULO Corpo a corp
em perigo por um veterano que acha que eles devem o x2
sutis. A textura do corpo da proto-dama-de-sangue TESTE 3O+10 | DANO 2d6+
5 impacto
aprender na marra sobre os perigos da vida de agentes? e dos tentáculos têm um aspecto mais seco e vegetal, MOVIMENTO ™ ARREM
Ou foram manipulados e levados para servirem de ESSAR
da mesma forma que as flores possuem as cores mais A proto-dama-de-sangue
cobaias de uma pesquisadora com boas intenções, mas opacas. Além disso, não há o consumo de corpos ou ergue um persona-
gem em alcance curto e o
métodos duvidosos? uma extensa gama de habilidades, como na versão arremessa a um pon-
to a sua escolha também
em alcance curto. O
verdadeira do monstro. personagem sofre 2d6 po
ntos de dano de im-
EXTRA pacto e fica caído (Reflexos
Diferente de uma dama de sangue real, esta cria- efeito). A flor murcha se a
DT 15 evita todo o
LIDANDO COM tura não precisa consumir corpos para receber sua
habilidade. Desde o início do combate, a proto-dama-
gue entrar em contato co
proto-dama-de-san-
m fertilizante. Isso
AVENTURAS NÃO LINEARES -de-sangue pode utilizar sua habilidade Arremessar
faz a criatura perder esta
tentáculo e sofrer – d20 em
habilidade com esse
Luta (ainda pode
normalmente. Contudo, por ainda não estar inteira- utilizar Arremessar com os
outros tentáculos).
Embora as descrições que o mestre vá apresentar, do mente aperfeiçoada e não ser uma réplica perfeita,
modo como foram organizadas nessa missão, coloquem possui apenas a habilidade Arremessar em cada um ’ Vinhas: Um galho surg
e do chão e se en-
os personagens primeiro em frente à mansão, é possível rosca no alvo, deixando-o
dos tentáculos. pode tentar se livrar, gasta
agarrado. O alvo
que os jogadores resolvam investigar primeiro a estufa, ndo uma ação
padrão para fazer um teste
pulando da Cena 1 para a Cena 5. Ou ainda, decidam de Atletismo
(DT15). Se passar, destrói
ir até a estufa após olhar apenas um ou outro aposento PROTO-DAMA- 20 ou mais no teste, destr
um galho. Se tirar
ói também o se-
da mansão. Se isso acontecer, tudo bem! Adaptar e
improvisar são coisas que fazem parte do RPG e são
DE-SANGUE
MORTE-MEDO
gundo galho.
Uma vez agarrado, na roda
necessárias para que o jogo flua naturalmente.
Ainda assim, mesmo que os personagens
VD 40 cada rodada que perman
ção) o alvo sofre 1d3+2 po
da seguinte (e a
eça nessa condi-
ntos de dano por
enfrentem a Proto-Dama-de-Sangue logo no início CRIATURA  ENORME esmagamento, sendo esm
agado ou estran-
da chegada à Mansão Bach, o impacto de acharem gulado pela vinha.
PRESENÇA PERTURBA As vinhas também podem
DORA
que estão enfrentando a versão verdadeira dessa DT 20  3d6 mental  NEX
ser atacadas e
35%+ é imune destruídas: cada uma tem
criatura ainda será um momento e tanto. Da mesma Defesa 10, 10 PV,
SENTIDOS RD 5. Contudo, ao fazer iss
forma, a descoberta de que o grupo talvez tenha PERCEPÇÃO 2O+10
Percepção às cegas
o uma nuvem
tóxica é expelida, causan
sido manipulado por agentes veteranos deve render INICIATIVA 2O do 1d6+1 pontos de
dano químico no alvo ag
debates e discussões interessantes. arrado.
DEFESA
20 FORTITUDE 2O+10
Por fim, as demais cenas de exploração da mansão REFLEXOS 2O+5
podem ser aproveitadas se os personagens interagirem VONTADE 2O
com a Dra. Diana Bach. A cientista é orgulhosa de
PONTOS DE VIDA
seu trabalho e adorará fazer um tour! Nesse passeio, é 105 | 52 Machucado
possível tanto perceber a indiferença da doutora com RESISTÊNCIAS Balístico,
impacto e perfuração
MATHEUS TIAMAT
a propriedade, quanto descobrir detalhes da pesquisa 10, Sangue 20
VULNERABILIDADES Mo
e do laboratório. rte

94 95