Plano de gravação de Instrumento

EAMCN
TIC - Módulo 4
António Correia
Nº48211
Índice
Introdução ......................................................................................................................... 3
Caracterís3cas ................................................................................................................... 4
Tipo ............................................................................................................................................4
Caracterís0cas Organológicas ......................................................................................................4
Caracterís0cas de radiação ..........................................................................................................5
Sala de gravação na EAMCN .............................................................................................. 5
Microfones e Técnicas de Captação .................................................................................... 6
Melhor 0po de Microfone ...........................................................................................................6
Técnicas que podem ser u0lizadas ..............................................................................................6
Técnica escolhida ........................................................................................................................6
Ligações para a proposta de captação ORTF ................................................................................7
Conclusão .......................................................................................................................... 7

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 Introdução
A música, como uma forma de arte, transcende barreiras culturais e
temporais, conectando-se profundamente com as emoções humanas.
Dentro deste vasto universo sonoro, o piano emerge como um instrumento
único, capaz de produzir uma variedade de emoções e de nuances
musicais. Este trabalho propõe-se a explorar e a delinear um plano de
gravação dedicado ao piano, no qual irá desvendar os processos para
capturar a essência e a riqueza deste instrumento magnífico.

Ao longo deste trabalho, vai ser construído um guia que abordará

desde a escolha de um ambiente ideal, até a seleção dos equipamentos de
gravação, focando na obtenção de resultados sonoros de alta qualidade.
Além disto serão discuGdas técnicas específicas de microfanação,
posicionamento e de equalização, visando capturar não apenas a pureza
do som do piano, mas também a emoção e a dinâmica da Performance de
um músico.

Com este trabalho, pretende-se proporcionar uma visão

aprofundada e práGca, resultando de uma abordagem geral para a
gravação do piano que não é só a simples técnica, mas sim o ato de capturar
a verdadeira alma e personalidade deste instrumento único.

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Caracterís1cas

Tipo

O piano tem a classificação de instrumento de teclado e mais

especificamente, é classificado como um instrumento de cordas
percuGdas. Isto é devido ao modo pelo qual o seu som é produzido: quando
uma tecla é pressionada, um martelo interno aGnge uma corda esGcada e
isso gera um som.

Caracterís.cas Organológicas
O piano é um instrumento com caracterísGcas organológicas muito
diferentes. O teclado, composto por teclas brancas e pretas, atribui a cada
tecla uma única nota musical. No seu interior existem cordas de aço
esGcadas na horizontal que aguardam a ação dos martelos, associados a
cada tecla que percutem as cordas correspondentes quando pressionadas.

A caixa de ressonância, estrategicamente posicionada abaixo do

teclado, desempenha um papel importante ao amplificar e ressoar o som
gerado pelas cordas e martelos. A presença de pedais, como o pedal de
sustentação, que prolonga as notas de maneira expressiva.

A sua estrutura é robusta de modo a suportar a grande tensão das

cordas e das ações repeGGvas dos martelos. O tampo harmónico, situado
na parte superior da caixa de ressonância, contribui para a qualidade
sonora, complementando na criação de um som rico e expressivo.

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Caracterís.cas de Radiação
O piano tem aberturas estrategicamente posicionadas na caixa de
ressonância que permitem que o som gerado pelo instrumento seja
projetado de maneira eficaz. O som é emanado pelas costas do
instrumento, tal como, é pelos seus lados.

A interação entre o piano e o ambiente presente também é essencial

para a experiência audiGva. A superQcie onde o piano está situado
desempenha um papel importante na reflexão e controlo da ressonância
do som. Estes detalhes influenciam a perceção audiGva do ouvinte
mudando a sua experiência sonora.

Sala de gravação na EAMCN

Tendo dito isto, diria que a melhor sala para gravação deste
instrumento na escola seria uma das Duas salas do Cenjor. Isto porque tem
condições favoráveis para a gravação do piano: ambas tem chão de
madeira (reflete o som) e materiais que absorvem o som como as espumas
absorventes presentes no Cenjor 1. Além disto tudo ambas as tem pianos
de alta qualidade e normalmente há silencio nas salas circundantes.

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Microfones e Técnicas de Captação

Melhor .po de Microfone

Para gravar piano, microfones condensadores serão a melhor

escolha, devido à sua sensibilidade e resposta em frequência. Técnicas
populares incluem o uso de um par de microfones de condensador
posicionados em uma configuração estéreo, como as técnicas XY ou ORTF,
de modo a capturar a amplitude e a profundidade do som do piano.

Técnicas que podem ser u.lizadas

Existem várias técnicas que podem ser uGlizados e a escolha
dependerá do resultado pretendido. A técnica XY Stereo, onde dois
microfones são colocados perto um do outro a apontar para o centro do
piano, proporcionando um som estéreo preciso; a técnica ORTF é
semelhante à XY, mas com os microfones separados e angulados para criar
um som estéreo mais amplo/espacial e por fim a técnica AB Stereo onde os
dois microfones são espaçados a uma distância igual do piano, também de
modo a capturar um som mais amplo.

Técnica escolhida

A meu ver a técnica escolhida seria o ORTF de modo a capturar um

som espacial e realista do piano, para o ouvinte poder senGr que está
presente na mesma sala que o instrumento.

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Ligações para a proposta de captação ORTF
Para gravar o piano é recomendado posicionar dois microfones de
condensador com um padrão cardioide em um suporte onde estes estão
espaçados a uma distância de aproximadamente 17 cm. Inclinar os
microfones a um ângulo de 110 graus entre eles, podendo ser realizado a
través de um suporte específico ou de uma barra de suporte que permita
ajustes específicos. Deve se posicionar os microfones a uma distância que
proporcione uma boa cobertura do piano, normalmente a uma distância
moderada para capturar ambas as notas agudas como as graves.

Também ajustar a altura dos microfones de modo que estejam

alinhados com o ouvido de um ouvinte simulando a perspeGva natural,
depois conecta-se os microfones aos canais de entrada do mixer ou da
interface de áudio uGlizando cabos XLR. Depois no Mixer ajusta-se os
ganhos dos canais e faz-se o panning.

Conclusão
Ao escolher esta técnica (ORTF) pretendo obter uma gravação o mais
imersiva possível de modo que o ouvinte não necessite de ir a uma sala de
concerto para ouvir um piano de uma forma imersiva, mas consiga fazer o
mesmo na sua casa com uns fones de ouvido e uma gravação de áudio
espacial com o maior realismo possível.

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