ARQUITETURA análise

Quarta edição, revista e ampliada

A introdução mais lúcida e legível à arquitetura eu li.

Professor Roger Stonehouse, Manchester School of Architecture

O que é surpreendente sobre o livro é a reflexão e consideração, que está presente em cada
frase, cada frase, cada plano, cada seção e cada exibição, todos contribuindo para uma
qualidade global que torna o livro particularmente aplicável e apropriado para os alunos em seus
esforços para faz sentido dos aspectos complexos e diversificados de arquitetura ... Unwin
escreve com a sensibilidade de um arquiteto e desenha com a mão de um arquiteto talentoso. Susan
Rice, arroz e Ewald Architects, Revisão Ciência Architectural

Agora em sua quarta edição, Arquitetura análise tornou-se internacionalmente estabelecida

como a melhor introdução à arquitetura. Destinado principalmente a aqueles que desejam
se tornar arquitetos profissionais, oferece também aqueles em disciplinas relacionadas
com a arquitectura (da arqueologia à fase de concepção, projeto do jardim para a arte de
instalação) uma visão clara e acessível sobre o funcionamento deste assunto rica e
fascinante. Com ilustrações copiosas de seus próprios cadernos, o autor disseca exemplos
de todo o mundo e todos os períodos da história para explicar as estratégias subjacentes
na concepção arquitectónica e mostrar como o desenho pode ser usado como um meio
para análise. Esta nova edição de Arquitetura Analisando é revista e ampliada.
Notavelmente, o capítulo sobre 'Elementos básicos de Arquitectura' foi ampliado para
discutir vários elementos arquitectónicos das potências 'oferecem o arquiteto. Três novos
capítulos foram adicionados à seção sobre 'Temas em organização espacial', abrangendo
'Ocupando o In- entre', 'Habitada Wall' e 'Refúgio e Prospect'. Dois novos exemplos - uma
casa de barro em Kerala, na Índia, eo Mongyo-tei (uma casa de chá) em Kyoto, Japão -
foram adicionados para os estudos de caso no final do livro. A bibliografia selecionada foi
ampliada e o índice revisto.
Obras de arquitetura são instrumentos de gestão, orquestrar, modificando nossa relação com
o mundo que nos rodeia. Eles enquadrar apenas sobre tudo o que fazemos. Arquitetura é
complexa, sutil, frustrante ... mas em última análise extremamente gratificante. Pode ser uma
disciplina difícil de se familiarizar com; nada na escola bastante prepara ninguém para as
demandas específicas de um curso de arquitetura. Mas este livro vai ajudar.

Arquitetura análise é o volume fundação de uma série de livros de Simon Unwin

explorando o funcionamento da arquitetura. Outros livros da série incluem Vinte
Edifícios Cada arquiteto deve entender
e Exercícios na arquitetura.

Simon Unwin é Professor Emérito de Arquitectura da Universidade de Dundee, na Escócia.

Ele viveu na Grã-Bretanha e na Austrália, e ensinado ou palestras sobre seu trabalho na
China, Israel, Índia, Suécia, Turquia e Estados Unidos. Arquitetura análise 'S relevância
internacional é indicado por sua tradução em chinês, japonês, coreano, persa, Português,
Russo e Espanhol e sua adoção para os cursos de arquitetura em todo o mundo. Simon
Unwin continua a ensinar na Escola galesa de Arquitetura em Cardiff, Reino Unido.
Alguns mais comentários de ARQUITETURA análise
(edições anteriores):

Simplesmente o melhor! Eu tenho ido apenas através dos três primeiros capítulos deste livro e
encontrar-me compelido a escrever este comentário. Eu posso simplesmente dizer que é o melhor e uma
obrigação para todos no domínio da arquitectura. Estudantes, professores, e profissionais tanto irão
encontrar inspiração deste livro.
Depsis, Amazon.com local na rede Internet

Unwin opta por olhar para os elementos subjacentes da arquitetura em vez de, como é mais
usual, no famoso nomes, estilos, movimentos e cronologia do gênero. Esta rejeição da
abordagem histórico-artístico convencional pode levar a conclusões interessantes ... tudo é
apresentado de forma convincente e convincente por meio de próprios desenhos de Unwin.

Hugh Pearman, O Sunday Times

Em, diagramas claras e precisas e texto pensativo, autor Simon Unwin oferece uma metodologia envolvente
para o estudo da arquitectura e sistemas estéticos. edifícios testados pelo tempo de templos clássicos para
casas japonesas tradicionais e obras modernistas cedo, são exploradas neste amplo, mas focado estudo.
Unwin demonstra que, enquanto estilos arquitectónicos mudar ao longo do tempo, os princípios
subjacentes que organizam projetos de qualidade permanecem notavelmente consistente. Este livro é uma
obrigação para todos os estudantes de arquitectura interessados ​em adquirir as habilidades visuais
necessários para compreender uma ampla variedade de metodologias de projeto.

Diane78 (New York), Amazon.com local na rede Internet

O texto foi escrito com cuidado para evitar o uso de jargões e introduz idéias arquitetônicas
de uma forma simples. Isso, eu suspeito, irá dar-lhe um mercado merecido além daquela de
arquitetos e estudantes de arquitetura.

Barry Russell, Ambientes BY DESIGN

A partir dos locais de acampamento do homem primitivo para as estruturas sofisticadas do

final do século XX, a arquitetura como uma função essencial da atividade humana é explicado
claramente, e ilustrado com próprios excelentes desenhos do autor. Altamente recomendado como
uma introdução bem organizado e legível.

medals@win-95.com, Amazon.com local na rede Internet

Este livro estabelece um método sistemático na análise de arquitetura. Ele explica como elementos de
arquitetura são combinadas para formar desenhos que possam estar relacionados com um sentido
apropriado de 'lugar' específico para o programa, bem como o ambiente que o rodeia. O livro é bem
ilustrada com exemplos e diagramas. Um guia introdutório extremamente útil para aqueles que querem
aprender mais sobre os conceitos básicos de arquitetura.

nikana99@hotmail.com, Amazon.com local na rede Internet

Este livro deve ser elogiado e apreciado ... e fornece uma excelente visão geral do
assunto. Há belas e claras desenhos de linhas em todo ... e texto muito substancial que
está tentando lhe ensinar algo. Um tratamento muito sensível e profundo de um assunto
difícil e desafiador, eu recomendo isso e sua parte de companheiro Um Notebook
Architectural. Ambos são enormes livros de estúdio, e sempre terá informações valiosas
para oferecer quando você levá-los fora da prateleira.

Curt Dilger, Amazon.com local na rede Internet

Este é um livro excelente, recomendado para qualquer pessoa seriamente interessada em

arquitetura. Seu ponto de partida é a capacidade do Unwin para desenhar bem - a pensar através de
suas mãos, como se fosse. Isso é fundamental para a habilidade de arquitetura e Unwin tem usado
para 'falar de volta para si mesmo' e descrever a arquitetura em torno dele. Ele usa esta habilidade
para brincar através de um número enorme e variedade de edifícios e situações arquitetônicas a fim
de descrever as estratégias de arquitetura. Unwin tem no coração de seu livro uma definição e
compreensão da arquitetura que nós absolutamente endossa: a tratar em termos de sua
organização conceitual e estrutura intelectual. Mas ele acrescenta a esta definição potencialmente
seca uma sobreposição emotiva ou paralela: a arquitetura como a identificação de local ( 'Place é a
arquitetura como significado é a linguagem').

architecturelink.org.uk/GMoreSerious2.html
Arquitetura análise deve tornar-se uma parte essencial de toda a educação arquitetônica e um guia
informativo para a poderosa ferramenta analítica de desenho arquitectónico.

Howard Ray Lawrence, Pennsylvania State University

Excelente em todos os sentidos - um livro core, juntamente com Um Notebook Architecture.

Terry Robson, Ensino Fellow, University of Bath, Reino Unido

Acho que este é um excelente livro e vou continuar a recomendá-lo aos meus alunos. Professor

Donald Hanlon, da Universidade de Wisconsin-Milwaukee, EUA

Provavelmente o melhor livro introdutório sobre arquitetura.

Andrew Higgott, Professor de Arquitetura da Universidade de East London, UK

Muitos dos estudantes mais promissores do mundo a arquitetura começou seus estudos com este
mesmo livro. Arquitetura análise por Simon Unwin é uma das melhores introduções em impressão a
arquitetura e sua técnica. Enquanto um livro como este pode não ser uma escolha óbvia para um fã de
arquitetura, não há melhor maneira de aprender os meandros do desenvolvimento arquitectónico que de
um livro como este. Mesmo se você nunca ver-se a elaboração de projetos ou a contratação de
empreiteiros (a menos que você está projetando o escritório lançar mestre!), Este livro pode estender
uma compreensão da arquitetura que somente um profissional estudada poderia eclipse.

thecoolist.com/architecture-books-10-must-read-books-for-the-amateur-
archophile / ( Janeiro de 2013)

Como um professor que ensina primeiros estudantes de arquitetura ano, Simon Unwin de
Arquitetura análise é leitura obrigatória - um livro de texto principal para nossos alunos. Belamente
ilustrado com desenhos de próprios cadernos do autor, ele também consegue equilibrar a legibilidade
com profundidade: este é um primer soberbamente lúcida sobre os princípios fundamentais da
arquitetura. Eu recomendo este livro de todo o coração, para os leitores tanto nova para a arquitetura e os
arquitetos experientes também. A alegria de ler, uma coisa de beleza.

GB Piranesi, Amazon.com local na rede Internet

Um não hesitaria em recomendar este livro para novos alunos:

ele introduz muitas idéias e referências centrais para o estudo da arquitetura. Os estudos de caso são
particularmente informativa. Um estudante que iria encontrar este uma ajuda útil para identificar as muitas
questões importantes seriamente envolvidos com em Arquitetura.

Lorraine Farrelly, Projeto arquitetônico

Livros de Simon Unwin

Um Notebook Arquitetura: Parede

Doorway
Vinte Edifícios Cada arquiteto deve entender Exercícios de Arquitetura -
Aprender a pensar como um arquiteto

ebooks ( disponível para iPad a partir da iBookstore)

Skara Brae
A entrada Notebook Villa Le
Lac O Tempo Notebook

website de Simon Unwin está em

simonunwin.com
(Alguns dos cadernos pessoais de Simon Unwin, usado na pesquisa e elaboração
deste e sua
outros livros, estão disponíveis para download gratuito a partir deste site)

Facebook facebook.com/analysingarchitecture

Twitter @ simonunwin999

routledge.com/textbooks/9780415489287/
ARQUITETURA análise
Quarta edição, revista e ampliada

SIMON UNWIN
Publicado pela primeira vez
2014 pela Routledge
2 Park Square, Milton Park, Abingdon, Oxon, OX14 4RN e por

Routledge
711 Third Avenue, New York, NY10017

Routledge é uma marca do Grupo Taylor & Francis, um negócio Informa

Primeira edição © 1997 Simon Unwin Segunda edição

© 2003 Simon Unwin Terceira edição © 2009 Simon

Unwin Esta quarta edição © 2014 Simon Unwin

O direito de Simon Unwin a ser identificado como autor desta obra tem sido afirmado por ele em conformidade com os pontos 77 e 78 do

Copyright, Designs Patents Act 1988. Todos os direitos reservados. Nenhuma parte deste livro pode ser reproduzida ou reproduzida ou utilizada

em qualquer forma ou por qualquer meio eletrônico, mecânico, ou outros, atualmente conhecida ou futuramente inventada, incluindo fotocópia e

gravação, ou em qualquer sistema de armazenamento de informações ou recuperação, sem autorização por escrito dos editores.

Aviso de marca comercial: Produto ou nomes de empresas podem ser marcas comerciais ou marcas comerciais registradas, e são usados ​somente
para identificação e explicação sem intenção de infringir.

Catalogação Biblioteca Britânica, em dados de publicação

Um registro de catálogo para este livro está disponível na Biblioteca Britânica

Biblioteca do Congresso de Dados de Catalogação na Publicação

Unwin, Simon, 1952-
Analisando arquitetura / Simon Unwin. - Quarta edição, revista e ampliada. Páginas cm Inclui
índice.

1. Projeto arquitetônico. 2. Estudos de Casos de projeto arquitetônico. I. Título. NA2750.U58

2014 729-DC23 2013032801

ISBN 978-0-415-71917-9 (hbk) ISBN

978-0-415-71916-2 (PBK) ISBN
978-1-315-81654-8 (EBK)

Projetado e typeset no Adobe Garamond Pro e Arial por Simon

Unwin
para Gill
CONTEÚDO

Prefácio à Prefácio quarta edição PARA O

prefácio TERCEIRA EDIÇÃO PARA A
SEGUNDA EDIÇÃO

INTRODUÇÃO
COMO análise ajuda PROJETO
ARQUITETURA AS IDENTIFICAÇÃO DO LOCAL BASIC
elementos da arquitetura MODIFICAÇÃO elementos da
arquitetura ELEMENTOS fazer mais de uma coisa usando
COISAS que estão lá tipos de lugares PRIMITIVAS

ARQUITETURA AS fazer quadros TEMPLOS e

geometrias Cottages of SER IDEAL GEOMETRIA

TEMAS EM organização espacial

1 ESPAÇO E ESTRUTURA
2 paredes paralelas
3 ESTRATIFICAÇÃO
4 TRANSIÇÃO, hierarquia CORAÇÃO
5 Ocupando o In-Between
6 PAREDE habitada
7 Refúgio e PROSPECT
postscripts
 POSTSCRIPT 2013 POSTSCRIPT
1997-2009 ESTUDOS DE CASO

INTRODUÇÃO AOS ESTUDOS DE CASO

1 IDADE DO FERRO HOUSE, CASTELL Henllys, País de Gales, Reino Unido
2 Vila Real, Knossos, em Creta, Grécia 3 LLAINFADYN, ST Fagans, País de
Gales, Reino Unido 4 Mud casa, THIRUVANANTHAPURAM, Kerala, India 5 IL
tempietto, Roma, Itália 6 Fitzwilliam Faculdade Capela, Cambridge,
Inglaterra, Reino Unido 7 Schminke HOUSE, Löbau, Alemanha 8 VANNA
VENTURI HOUSE, Chestnut Hill, Pensilvânia, EUA 9 WOODLAND capela, Estocolmo,
Suécia 10 CASA VI, Cornualha, CONNECTICUT, EUA 11 A CAIXA, CULVER
CITY, CALIFÓRNIA, EUA 12 MONGYO-TEI ( CASA DE CHÁ), KYOTO,
JAPÃO AGRADECIMENTOS

SELECIONE Bibliografia e referências INDEX

 ARQUITETURA análise

A busca é o que todo mundo iria realizar se não estivesse preso no cotidiano de sua
própria vida. Estar ciente da possibilidade da pesquisa é para ser sobre a algo. Não
ser em alguma coisa é estar em desespero.

Walker Percy - O espectador, citado em Lawrence Weschler - Vendo é esquecer o nome do

Coisa que se vê: a Life of Contemporary artista Robert Irwin, 1982, p. 1

Mas por que pensar sobre isso quando todos à frente da terra de ouro de você e todos os tipos de
eventos imprevistos espera espreita para surpreendê-lo e fazer você feliz que esteja vivo para ver?

Jack Kerouac - Na estrada, 1957, p. 122

Prefácio à edição QUARTA

Eu n seu livro A Vida Examinada * o psicoterapeuta Stephen Grosz conta a história de um homem que, cada
vez que ele é deixado sozinho, mesmo por um curto período de tempo, agoniza sobre como sua casa na França
pode ser alterado e ampliado para torná-la absolutamente perfeito. Grosz nos fala de ...

'... a ajustes incessante, sua reconfiguração. Ele pensa em redecorar, remodelação -

acrescentando salas, portas, janelas. “Qual seria o ponto de vista ser como se eu mudar a
forma da sala, transformar a casa em sua fundação, ou movê-lo para o topo de uma colina
vizinha?” ... Ele está continuamente pensando sobre a casa: visualizar uma cor diferente de
tinta nesta sala, uma porta maior naquele quarto. Ele esboça planos de chão, vista para o
interior. Hoje, durante uma reunião, ele esboçou uma visão do corredor, da porta da frente para
a cozinha.'

Quando começamos a história, sabemos que o homem é um dos pacientes psiquiátricos do

Grosz. Mas não é até a última linha que Grosz nos revela, como conquistar evidência de
problemas mentais do homem, que o homem não tem uma casa em França! ... Então, o que a
história de Grosz nos dizer sobre arquitectos, que são para sempre agonizante sobre casas (e
outros edifícios) que não existe ?!

A premissa de Grosz como psiquiatra é que todos nós contar histórias para dar sentido às nossas vidas.
A maioria pode presumir que nossas histórias são expressos principalmente em palavras. Como arquitetos,
no entanto, dar sentido a vida em um meio diferente. Fazemo-lo no espaço e forma construída, 'contar
histórias' não-verbal através da concepção de lugares e edifícios. O plano / seção de um edifício, por
exemplo, é uma proposta (a 'história') destina-se a fazer sentido da vida para ser vivida nele.

O que é mais, os arquitetos - aqueles que praticam profissionalmente - enfrentam um outro

desafio: as 'histórias' que compõem envolvem a vida dos outros. Outras pessoas são não apenas uma
audiência para arquitetos as 'histórias' dizer, eles são personagens envolvidos. O poder da arquitetura
é mais forte e sua poesia
mais afectam quando as pessoas são consideradas, espero beneficiários, ingredientes
(participantes), em vez de meros espectadores de seus produtos.
Produtos de arquitetura, porque eles são todo-abrangente - ou seja, eles não existem discretamente
em um quadro (embora eles possam parecer fazê-lo quando fotografado) - têm o potencial de beneficiar
as pessoas emocionalmente e psicologicamente como fisicamente. Mas eles podem estragar vidas
também. A casa pode proporcionar conforto e segurança; mas uma parede simples podem excluir e
alienar, privando as pessoas do acesso a algo que eles precisam (água, família, uma visão, a liberdade
...). A arquitetura é um instrumento poderoso, e tem sido através de todos os tempos humana.

Este livro é sobre a 'linguagem' usada para 'dizer' 'histórias' espaciais - a linguagem da
arquitetura. Aprender esta linguagem não-verbal da arquitetura funciona é o principal desafio para
um arquiteto de estudante. As pessoas que desejam, são geralmente de conteúdo para gastar anos
a aperfeiçoar seu domínio da língua estrangeira; mas estudantes de arquitetura talvez tendem a
pensar sua linguagem deve vir mais facilmente do que ele faz. Como a linguagem verbal verbal não

linguagem da arquitetura requer a aplicação e prática, empenho e dedicação

e estudo analítico de como ele tem sido usado por outros.

Este livro desafia dois equívocos amplamente difundidas. O primeiro é generalizada na

apreciação pública (ou não- apreciação) da arquitectura: é que a arquitectura é principalmente
preocupado com a aparência exterior de edifícios; que é de alguma forma de tratamento
cosmético para edifícios. Este ponto de vista restrita - que a arquitectura é principalmente sobre
aparências - é refutada por os diferentes aspectos da arquitetura coberto nos seguintes capítulos;
a maioria dos quais lidar com obras de arquitetura em um sentido mais amplo, como instrumentos
para a gestão / manipular / orquestrar relações com o mundo (com topografia, clima, nossos
deuses, o outro, tempo ...) em vez de meramente como objetos esculturais.

O segundo equívoco é mais especial para escolas de arquitetura: é que 'esboço' é

principalmente sobre o desenvolvimento do projeto, o pensamento visual, resolução de problemas
e representação das aparências externas de edifícios. Estes são certamente algumas das coisas
esboço é usado para; mas este livro se baseia na crença de que desenhos (talvez 'desenho' soa
mais grave) desempenha um papel mais profunda em aprender como arquitetura funciona e como
fazê-lo. É através do desenho que não só explorar as possibilidades de novo design, mas também
adquirir a linguagem fundamental (a 'metalinguagem') de
arquitetura. O desenho é a melhor maneira de analisar e entender o que outros arquitetos
fizeram. É o melhor meio através do qual a explorar o potencial, as possibilidades de
arquitetura ... para adquirir e explorar seus poderes.
Arquitetos (particularmente no Reino Unido) têm um tempo difícil, não só da realeza, mas
também de políticos e na mídia. Este livro destina-se a ajudar os arquitetos estudantes começam
a desenvolver a fluência na língua de sua profissão criativa escolhido. Mas espero que ele
também vai ajudar os outros a ver como geralmente importante arquitetura é a nossa vida, com
capacidade e condicionado, proteger e organizar, apenas sobre tudo o que fazemos.

Características desta quarta edição

Cada nova edição oferece a oportunidade de esclarecer e expandir. Nesta quarta edição do Arquitetura
análise o capítulo sobre 'Elementos básicos da arquitetura' foi expandido para enfatizar o ponto (crucial
para o livro como um todo) que elementos arquitetônicos são instrumentos com poderes; ou seja, você
pode fazer coisas com eles. Um preocupações arquiteto não só sobre a forma como um elemento (a
parede, piso, porta ...) pode olhar e ser construído, mas também sobre o que se pretende façam em
uma organização espacial proposto.

Três capítulos extras foram adicionadas aos temas das seções organização espacial: em
'Ocupando o In-Between'; 'Habitada Wall'; e 'Refúgio e Prospect' - o segundo ser desenvolvido
a partir de um capítulo semelhante escrito uma dúzia de anos atrás e incluído no Um Notebook
Arquitetura: Parede
(2000).
Um postscript adicional curto foi inserido. E os Estudos de Caso dez incluída na terceira
edição aqui foram estendidos para doze com a adição de análise de uma pequena casa de barro
em Kerala, na Índia e de uma casa de chá (o Mongyo-tei) em Kyoto, Japão. Para aqueles que
eles querem, mais estudos de caso são fornecidos em um livro separado - Vinte Edifícios Cada
arquiteto deve entender ( 2010). Os estudos de caso, desde que existam mais detalhada do que é
possível, dentro dos limites da presente volume.

Finalmente, a seção Select Bibliografia e referências foi ampliado eo Índice revisto.

Simon Unwin, setembro 2013

* Grosz, Stephen - A Vida Examinada: Como nós perdemos e nos encontramos, 2013.
PREFÁCIO À TERCEIRA EDIÇÃO

T aqui era um personagem spin-médico * em uma comédia política BBC chamado 'The Thick of It' (2007),
que uma vez disse firmemente para o rosto de um subordinado, 'Não nunca, nunca me chamar um
valentão! ... Eu sou muito pior!' as pessoas bem, eu ouvi chamar arquitetura de uma 'arte visual' e isso me
faz querer responder: 'Não nunca, nunca chamar arquitetura de uma arte visual! É muito mais!'

A arquitetura é a forma de arte mais maravilhosamente rica. Talvez demasiado rico. Talvez
seja a inveja de outras formas de arte que levou ao facto de ser 'derrubado um pino ou dois' e
expedidos para ser considerado (como sugerido no meu 'Prefácio à Segunda Edição') como
meramente uma arte visual ou escultural, ou uma sensação na mídia. Talvez arquitetura é mais
rico do que até mesmo os arquitetos podem enfrentar. Certamente, para descrever (e pior, para
conceber) arquitetura como meramente uma forma de arte visual ou escultural está seriamente
para diminuir o seu papel na elaboração de praticamente tudo o que fazemos na definição da
matriz espacial de vida. Arquitetura tem o potencial de criar e influenciar relacionamentos,
provocar respostas emocionais, até mesmo para afetar a forma como nos comportamos e que
pensamos que somos.

Em toda a cultura humana, mesmo para as pessoas que vivem em paisagens abertas, a
arquitetura é tão onipresente quanto (talvez até mais do que) idioma. (Basta pensar na enorme
variedade de formas arquitetônicas abrangidos pela palavra 'janela' o, infinitamente mais sutil em
suas variações que podem ser englobadas mesmo por 'Oriel', 'Bay', 'imagem' 'liderado', 'vitrais' ,
'placa de vidro', 'small-paned', 'Diocleciano', 'Venetian' ...) a arquitetura é a arte prática, poética e
filosófica pela qual nos organizar e dar forma ao espaço.; é o meio pelo qual podemos fazer
sentido do nosso mundo espacialmente e fisicamente. Através da história e complexo edifício
agora, tem frequentemente envolvidos e estruturas caras, mas também pode envolver mais do que
desenhar um círculo em uma praia, varrendo uma área de terra clara do matagal para uma
cerimônia;
ou mesmo tão pouco (ou muito) como identificar paisagem distinta apresenta com seres míticos e
eventos. Pode ser difícil de compreender, mas a arquitetura, no entanto, lida com as configurações
inescapáveis ​de nossas vidas, e merece o esforço necessário (particularmente daqueles que
desejam fazê-lo profissionalmente) para entender como ele funciona e como seus poderes podem
ser usados.
Em sua terceira edição, este livro está se aproximando de trezentas páginas de comprimento,
mas ainda é possível lidar com a riqueza da arquitetura como uma arte em pouco mais de uma
forma introdutória. (Isto é em parte por causa do espaço, mas também porque eu ainda estou
aprendendo.) Exemplos adicionais, especialmente a partir do passado mais recente, foram
incluídos e novos estudos de caso acrescentou. Há um novo site associado com o livro, discutindo
como usar um notebook para estudar arquitetura: routledge.com/textbooks/9780415489287/ . (A
bibliografia de leitura suplementar recomendado também foi estendida, e o índice revisto.) Mas o
propósito do livro permanece: para entender o funcionamento da linguagem comum de arquitetura
que tem sido desenvolvido desde nós, seres humanos (e animais para que o assunto ) começou a
fazer lugares pelos quais a situar-nos, nossas atividades e pertences dentro do mundo em que nos
encontramos. Para fazer isso é necessário incluir exemplos de antiga, bem como tempos
contemporâneos, primitivo, bem como situações sofisticados, e de como uma ampla distribuição
geográfica possível. (A tradução das edições anteriores em chinês, japonês, coreano, persa e
espanhol, bem como o uso de Arquitetura análise em cursos de arquitetura em todo o mundo,
parece justificar e validar esta abordagem).

Talvez o mais significativamente, esta nova edição do Arquitetura análise

oferece uma discussão sobre as maneiras pelas quais a estudar o trabalho dos outros cultiva,
informa e estimula a capacidade de design. Este é um aspecto do desenvolvimento de uma
capacidade de fazer arquitetura que é claramente evidente na arquitetos (grande e medíocre),
através dos séculos, mas que às vezes é reconhecido apenas relutantemente por arquitetos
estudante inclinado a acreditar que a sua própria originalidade e grandeza vai prosperar
melhor por isolante seu gênio criativo de 'corrupção' pelas idéias e realizações dos outros; e
mesmo assim, eles não querem ser acusados ​de copiar. Mas não era 'copiar' quando Le
Corbusier, provavelmente o mais inventivo dos arquitectos do século XX, baseou-se em suas
extensas viagens pela Grécia, Itália e Turquia para desenvolver idéias arquitetônicas
informadas pela sua análise dos mosteiros, antigo casas trogloditas. Não é 'copiar' Ou quando
Zaha Hadid tenta subverter a ortodoxia distorcendo regular
geometrias ortogonais pela qual os edifícios foram encomendados desde tempos imemoriais.
Ambos desenvolvimento evolutivo e revolução contraditória depender de compreender o que se
passou antes.

Simon Unwin, setembro de 2008

* O personagem era Malcolm Tucker, interpretado por Peter Capaldi. 'The Thick of It' foi concebido e dirigido por Armando
Iannucci, e escrito por Jesse Armstrong, Simon Blackwell e Tony Roche.
Prefácio à segunda edição

S esde que foi publicado em 1997, Arquitetura análise estabeleceu-se como um dos textos
definidos para arquitetos estudantis. Estou satisfeito que o livro foi encontrado para ser útil, e
agradeço a todos aqueles que têm escrito com comentários de apoio.

Preparação desta segunda edição tem envolvido tanto a expansão e esclarecimento. I têm
expandido a maioria dos capítulos, incluindo alguns exemplos adicionais, e em alguns casos
escrita seções adicionais que lidam com novos temas. Eu dividi o capítulo mais longo
anteriormente em 'Geometria em Arquitetura' em dois capítulos separados em 'Geometrias do
Ser' e 'Ideal Geometry'. Tenho também acrescentou mais alguns estudos de caso no final do
livro, alargamento da gama de exemplos cobertos. Em vários lugares eu adicionei citações de
romances, principalmente descrições de lugares, como lembretes de que o núcleo da arquitetura
é sobre a produção de ajustes práticos e poéticos para a vida.

Eu tenho revisto a todo o texto, esclarecendo argumentos e idéias em que eu senti

necessário. Principalmente estas revisões têm sido na forma de pequenos ajustes, a inserção
de uma palavra melhor ou uma frase explicativa aqui e ali. Os lugares onde eu senti a
necessidade de clarificação mais substancial têm sido nos capítulos sobre 'Arquitetura como
Identification of Place' e 'Templos and Cottages'.

O objetivo da segunda edição continua a ser o mesmo que no primeiro, para oferecer o começo
de um quadro para a compreensão analítica do funcionamento da arquitetura. Nesta edição no
entanto, em resposta a algumas observações feitas por leitores, eu coloquei maior estresse sobre a
sugestão de que a aquisição de uma compreensão analítica do funcionamento de arquitetura não é
concebida como um exercício acadêmico que é suficiente para si, mas deve ser visto como uma
base e estímulo para a atividade criativa de design. Este livro é fundamentalmente sobre ideias, e
ideias são o 'estoque no comércio' de arquitectos. isto
lida com a arquitetura como uma atividade, como uma questão de concepção antes de percepção.
É para pessoas que estão envolvidas no desafio de fazendo
arquitetura, não apenas olhando para ele. O objetivo é tentar entender como a arquitetura funciona
eo que ele pode fazer; para identificar o que William Richard Lethaby chamado seus 'poderes' (ver a
citação na página 8).
O método adotado é teleológica, na medida em que analisa produtos de arquitetura para expor
os processos intelectuais que lhes estão subjacentes. Este livro não promover um processo
específico para o projeto. Em vez disso, procura expor a 'metalinguagem' da arquitetura, o
funcionamento dos quais são aparentes em exemplos de todo o mundo e de todos os tempos. A
tarefa é uma das descrição, não da prescrição. Arquitetura análise não é sobre como a arquitetura
deve ser feito, mas sobre como ele foi feito, e destina-se como um estímulo para pensar sobre
como isso poderia ser feito. Isso 'pode' se origina tanto de contradição quanto de emulação ou
imitação. Pode-se encontrar direção por contrariedade, como as crianças costumam demonstrar. É
um objetivo nobre para tentar o oposto do que foi tentado por outros, mesmo que os resultados
podem vir a ser uma desolação.

Parte do propósito original deste livro foi como um lembrete de que projeto arquitetônico é
sobre muito mais do que a aparência visual. Eu costumava reclamar que eu vi como a diminuição
da arquitetura com critérios que incidem sobre estilo e impacto visual. Como Le Corbusier em Rumo
a uma Nova Arquitetura, Eu iria reclamar sobre 'olhos que não vêem'. Eu estava intimidada pela
percepção de que a arquitetura é fundamentalmente sobre o lugar; que o lugar de tomada, ou
mesmo apenas lugar-escolha, vem bem antes (e pode ser mais consequente do que) a
aparência esculpida de edifícios. Eu também era fascinado pela idéia de arquitetura como uma
disciplina filosófica que trabalha não em palavras, mas através da organização do mundo físico.
A mente tenta fazer sentido do mundo por meio da filosofia, geralmente expresso em palavras;
mas também faz sentido do mundo fisicamente através da arquitetura. Arquitetura, na medida em
que define a matriz dentro da qual vidas são vividas, é filosófico em um princípio essencial,
embora não-verbal, nível.

Ainda estou impulsionado por esses interesses, embora agora eu tornaram-se reconciliado
com o poder da imagem, para o fato inevitável que a maioria arquitetura é promovido através de
fotografias em revistas de arquitetura, e que a aparência visual é a base sobre a qual muitos na
arquitetura (críticos como bem como arquitetos si) fazem a sua vida. regras a superficialidade, em
grande medida. Isso pode ser sempre assim, mas não deixa de ser importante para
arquitetos para entender o funcionamento subjacentes do que eles fazem, como uma base para se
esforçando para com os mais altos níveis de aspiração intelectual e poética. Isso é o que este livro é sobre.

Simon Unwin, janeiro de 2003

INTRODUÇÃO
construtores modernos precisam de uma classificação dos fatores de arquitectura, independentemente do tempo
e do país, uma classificação por variação essencial ... Na arquitetura mais do que em qualquer lugar que são os
escravos de nomes e categorias, e enquanto todo o campo da experiência arquitetônica passado nos é
apresentado acidentalmente apenas sob programações históricas, projetando a arquitetura é susceptível de ser
concebida como bolsa de estudos em vez de como a adaptação dos seus poderes acumulados para
necessidades imediatas ...

WR Lethaby - Arquitetura, 1911, pp. 8-9

Nossa profissão é uma língua antiga e tem uma gramática. E sobre este povo não sabe nada. Então,
como é que eles podem fazer um prédio se eles não sabem a gramática? Na escola primária você
tem uma coisa como um 'A'. Talvez então você tem 'maçã'. Muito tempo depois de tentar escrever
uma carta de amor. Eu acho que você aprendeu a língua dez ou onze anos, até este momento. Para
mim é a mesma coisa. É muito importante que você se dá tempo para aprender esta profissão desde
o início.

Peter Märkli, citado por Beatrice Galilee, em IconEye: Ícone Online Magazine, maio de 2008
iconeye.com/read-previous-issues/icon-059-%7C-may-2008/peter-markli
INTRODUÇÃO

UMA rchitecture é uma aventura que é melhor explorado através do desafio de fazê-lo. Mas,
como em qualquer disciplina criativa, a aventura da arquitetura pode ser informado por olhar para
o que outros têm feito e, por meio de análise de seu trabalho, tentando entender os caminhos
que conheceram os desafios. Olhe nos cadernos de qualquer grande arquiteto e você vai ver
uma pega adquirir ideias de onde eles podem ser encontrados, brincar com eles e tomar posse
deles.

Durante alguns anos eu usei um notebook para analisar obras de arquitetura. I encontrar este
exercício útil como um arquiteto e ajuda a focar o meu ensino. Minha premissa simples é que a
própria capacidade de fazer arquitetura pode ser desenvolvido por estudar como ele foi feito por
outros. Desta forma, a pessoa se torna consciente do que Lethaby (oposto) chamados de 'os poderes
acumulados' da arquitetura e, olhando como outros arquitetos usaram-los, ver como eles podem ser
explorados e desenvolvidos no próprio design.
Um notebook, no qual você pode analisar o trabalho de outros arquitetos, é um accoutrement essencial para aprender a fazer
arquitetura.

A forma deste livro

Os capítulos a seguir ilustram alguns dos temas que surgiram nos meus cadernos. Eles oferecem
observações sobre arquitetura, seus elementos, os seus poderes, as condições que o afetam e
atitudes que possam ser adoptadas em fazê-lo.

Depois de uma discussão mais detalhada sobre 'Como análise ajuda Design', o segundo capítulo
oferece uma definição de trabalho de arquitetura, como 'Identificação de Place'. Esta é apresentada
como a principal preocupação e carga de arquitetura como uma atividade. Percepção de que a
motivação fundamental da arquitetura é identificar lugares onde as coisas acontecem tem sido a
chave que tem me permitido o acesso às áreas relacionadas explorados neste livro. Pelo
meios de arquitetura fazemos lugares; lugares mediar entre o conteúdo e contexto. Como o
tema deste sustenta tudo o que se segue.
Os capítulos seguintes ilustram 'básico ...' e 'Modificando Elementos de Arquitectura', as
considerações que possam ser tomadas em consideração ao fazê-lo, e algumas estratégias
comuns para organizar o espaço. Cada capítulo trata de um tema específico; algum tipo de
acordo com um número de sub-temas numa rubrica mais geral. Os temas e sub-temas são
como filtros de análise ou quadros de referência. Cada se concentra em um aspecto particular
da complexidade da arquitetura: 'Elements fazer mais de uma coisa'; 'Usando coisas que
estão lá'; 'Tipos Lugar primitiva'; 'Arquitetura como fazer quadros'; 'Temples and Cottages';
'Geometrias de ser'; 'Ideal Geometry'. Depois que há sete capítulos que exploram algumas das
estratégias fundamentais no espaço organizar: relações entre 'Space and Structure'; 'paredes
paralelas'; 'Estratificação'; 'Transição, Hierarquia, Heart'; 'Ocupa o Na-Entre'; 'Wall Habitada' e
'Refúgio e Prospect'.
Em seu caderno você pode gravar os lugares que você visita ...

Em todos os capítulos há uma ligação íntima entre texto e desenhos. Alguns dos desenhos são
diagramas de elementos ou ideias particulares, mas muitos são de exemplos que ilustram os temas
a ser discutido. Exemplos são geralmente apresentados no plano ou seção, onde as suas ideias
subjacentes e estratégias conceituais são muitas vezes mais claramente evidente. Planos e seções
tendem a ser as abstrações através do qual arquitetos projetar principalmente. Eles são muitas
vezes também o meio mais apropriado para análise.

Exemplos foram retirados de diversos tempos, culturas, climas e regiões do mundo.

Eu tenho desde referências de periódicos ou outros livros onde mais informações e
fotografias dos exemplos podem ser encontrados.

Os exemplos são tratados como ilustrando o que pode ser chamado de 'metalinguagem' (ou
'linguagem comum') da arquitetura, em vez das classificações estilísticas ortodoxas da história
da arquitetura - 'clássico', 'Gothic', 'Modern', 'Queen Anne' , 'Artes e ofícios' e assim por diante.
Os exemplos neste livro são agrupados de acordo com as suas ideias e estratégias subjacentes
ao invés de estilo ou período. Assim, um antigo templo grego pode ser discutido ao lado de uma
catedral gótica ou um século XX finlandesa cemitério capela porque todos utilizam a estratégia
'paralelo-wall'; ou uma biblioteca moderna pode ser discutido ao lado de uma torre gótica
vitoriana, porque ambos ilustram 'estratificação'.

Alguns trabalhos foram selecionados como exemplos apropriados em mais de um dos capítulos,
ilustrando um tema diferente em cada um. Qualquer obra de arquitetura podem, evidentemente, ser
examinado através de qualquer ou de todos os filtros de análise, embora isso não irá necessariamente
produzir revelações interessantes em todas as instâncias. Para o final do livro há alguns estudos de caso
que mostram como a análise mais completa das obras particulares pode ser alcançado por examiná-los
sob uma série de temas.

Acima estão algumas páginas dos meus cadernos, alguns dos quais podem ser baixados como PDFs a partir de meu site: simonunwin.com
... e estudar as obras de arquitectura que você encontra em livros e revistas.

Analisando o trabalho criativo é diferente de análise dos fenómenos naturais (uma

formação geológica, flora de uma região, o funcionamento do aparelho digestivo de um
coelho ...). Ao analisar obras de arquitectura, que são produtos de mentes criativas, é
preciso ser sensível à agenda intelectual inerente nos exemplos estudados e estar
preparado para encontrar e reconhecer ideias e estratégias que podem ser originais ou
usado de novas maneiras. Através arquitetos tempo ter inventado, descoberto e
experimentado com novas idéias: houve uma vez um tempo, no passado muito distante,
quando aquele elemento arquitectónico onipresente, a parede, ainda não tinha sido
inventado; há evidências (em vestígios arqueológicos) da descoberta gradual de
experimentação e com as potências de simetria axial na organização espacial; e assim
por diante.
O potencial poético da arquitetura

O potencial poético da arquitetura é, penso eu, evidente ao longo deste livro. Se a

poesia é uma condensação da experiência de vida, em seguida, a arquitetura é um
exercício de poesia, essencialmente. Mas pode-se observar que algumas obras de
arquitectura conseguir mais: eles parecem fornecer uma poesia transcendente, um nível
de significado e importância que reveste a apresentação imediata do lugar e que deve
ser interpretado, como um complemento à percepção e experiência sensual, para
apreciação pelo intelecto e sensibilidade. Às vezes, essa poesia é suscetível à análise;
às vezes desafia a análise e permanece inefável. O objectivo global do exercício é
explorar a arquitetura sem prejuízo e para permitir que o quadro de análise para
expandir à medida que mais temas são identificados.
Um notebook também oferece espaço para assimilar, através do desenho, as sutilezas sensuais e qualitativos dos lugares que você
encontrar-se: luz e sombra; reflexão; textura; humor; camadas; visualizações; geometria; habitação.

Eu tento ser o mais aberto possível ao maior número de dimensões diferentes de

arquitetura como se apresentam para mim. Eu não estou interessado em definições restritivas, parciais ou
prescritivas de arquitetura nem em promulgar um manifesto de como arquitetura devemos ser feito. Eu não
quero ficar preso na semântica ou etimologia, nem para distorcer a minha compreensão do tema por uso
inadequado de metáfora. Então eu trabalhar a partir de exemplos. Eu estudo exemplos que são
geralmente aceitas como 'obras de arquitectura' (assim como alguns que não são geralmente aceites
como tal, mas que podem possuir alguma reivindicação para ser assim) e destilar a partir deles as ideias
subjacentes e estratégias que eles se manifestam e, por vezes, compartilhar. Esta é uma exploração em
aberto que anda de mãos dadas com o projeto.

Tudo é apresentado como um estímulo para você tentar analisar exemplos para si mesmo e para
brincar com as idéias e estratégias que você encontra em seu próprio projeto. O que se descobre por
si mesmo -, pesquisando, gravando, analisando, refletindo, experimentando - pode ser mais
consequente do que aquilo que é dito ou lê neste ou em qualquer outro livro.
Em todas as disciplinas, criatividade e originalidade são sustentados por um entendimento de que as pessoas têm feito antes. Para ver
mais, como Isaac Newton sugeriu, é preciso estar 'sobre os ombros de gigantes'.

COMO análise ajuda PROJETO

Os escritores têm que começar como leitores, e antes de colocar a caneta no papel, mesmo os mais
descontentes deles vai ter internalizado as normas e formas da tradição da qual eles desejam se
separar.

Seamus Heaney - A reparação de Poesia, 1995, p. 6

Originalidade pode muitas vezes expressar-se de repente, mas nunca sem alguma experiência anterior
com a forma ... A imitação é um método de assimilação. Em aceitá-la como tal os ganhos de estudantes
conhecimento e experiência e é o mais rápido, assim, para descobrir a sua própria originalidade.

'Comentários de Harwell Hamilton Harris à Faculdade, 25 de maio de 1954' (escrito por Bernhard Hoesli e
Colin Rowe), impresso em Colin Rowe, editado por Caragonne - Como eu estava dizendo: Lembranças e
Ensaios diversos, 1996, Volume I, p. 48

A regra diz 'você devo faça deste jeito '. Um princípio diz: 'esta trabalho ... e tem por todo o tempo lembrado'.
A diferença é crucial. Seu trabalho não precisa ser modelado após o 'bem-feito' play; em vez disso, ele
deve ser bem feito dentro dos princípios que enformam a nossa arte. Ansiosas, escritores inexperientes
obedecer regras. Rebeldes, escritores unschooled quebrar regras. Artistas dominar a forma.

Robert McKee - História, 1999, p. 3

COMO análise ajuda PROJETO

Eu achou difícil aprender a fazer arquitetura. Muitas pessoas fazem. Inicialmente, ele
pode ser como pedir o seu cérebro para fazer algo para o qual não tem quadro de referência.
As habilidades de aprendizagem desenvolvidos na escola, principalmente usando palavras e
números, não preparar o cérebro para os desafios particulares de projeto arquitetônico. E, no
entanto, ao mesmo tempo, ele se sente como se a habilidade do projeto arquitetônico é
aquele que é inato; e que o foco tradicional na escola sobre assuntos que são estudadas por
meio da linguagem e matemática permite que ele atrofia, submergindo-o sob tanto
conhecimento. O truque no início para fazer arquitetura é acordar essa habilidade inata; para
reviver aquela fascinação de infância com fazer fogueiras na floresta, cavando poços para se
sentar no na praia, fazendo tocas debaixo de mesas e até árvores.

Alguns anos atrás eu organizou uma pequena exposição de desenhos produzidos

pela Comissão Real para monumentos antigos e históricos no País de Gales. Eles
tinham vindo a trabalhar há alguns anos a preparar um inventário dos edifícios
vernaculares no País de Gales e feito muitos desenhos claros e bonitos de casas de
campo, casas, celeiros etc. de diferentes partes do país. * A maioria eram planos e
seções, mas alguns eram tridimensional. Eles gravaram organização espacial, bem
como de construção. Para fazer esses desenhos que tinham medidos muitos
exemplos. Lembro-me de uma conversa com os arqueólogos que trabalham neste
inventário. Eu disse algo ao longo das linhas de, 'Você medido e puxado todas estas
centenas de casas, na verdade que você iria encontrá-lo fácil de projetar um. E, o que
é mais, você pode projetar de acordo com as sutis diferenças entre as regiões.' Eles
concordaram. Isso me fez perceber que por imersão em exemplos, e reproduzindo
esses exemplos através do desenho, que tinham aprendido a 'linguagem' e os
'dialetos' regionais de arquitetura no País de Gales; e que eles poderiam agora 'falam'
eles fluentemente.

A importância para mim desta realização foi menos a ver com a

perpetuação da arquitetura vernacular de Gales e mais a ver com o poder do
processo através do qual a Comissão Real
arqueólogos haviam tomado. Percebi que este processo poderia trabalhar para os
alunos aprendem a fazer arquitectura mais geral. Certamente esta é uma técnica
poderosa para qualquer um preocupado em manter vivas as tradições regionais ou
nacionais de arquitetura em qualquer parte do mundo. Mas, mais importante, ele ajuda
muito na aprendizagem da 'linguagem comum' fundamental (metalinguagem) da
arquitectura; a linguagem subjacente em que toda a arquitetura - regional ou
internacional - empates.

Comecei a estudar essa língua comum me analisando exemplos através do

desenho. E o (interino) resultado é o presente livro com seus capítulos temáticos
sobre alguns dos diferentes aspectos (as 'partes' - como no 'partes do discurso') de
arquitetura. Mas ninguém nunca aprendeu a falar qualquer língua apenas lendo um
livro. O livro pode ajudar no fornecimento de foco e um quadro de referência, mas o
que é realmente necessário é o compromisso de praticar. A pessoa que deseja
aprender uma língua deve ouvir, ler, analisar e experimentá-lo repetidamente para si
mesmos, cometer erros e receber feedback daqueles que já pode falar e escrever.
Isso leva tempo e esforço. Como o poeta Seamus Heaney diz (veja a citação no
início deste capítulo), 'os escritores têm de começar como leitores'. É o mesmo com
a arquitetura. Arquitetos tem que começar como 'leitores', de livros, sim, mas o mais
importante e útil, dos projetos de outro arquiteto. Eu sou a pessoa que ganhou a
maioria da produção deste livro; no estudo de todos os edifícios que ilustra (e mais)
e analisá-los através do desenho, tenho desenvolvido a minha fluência no idioma
comum de arquitetura. É até você para fazer o mesmo para si mesmo.
Analisando o trabalho de outros arquitetos através do desenho me ajudou a aprender a língua comum de
arquitetura.

Usando este livro

Será útil, em seguida, antes de iniciar corretamente, para oferecer algumas reflexões
sobre a melhor forma de utilizar e se relacionar com este livro. Alguns leitores têm o
pegou só porque eles estão interessados ​em como a arquitetura funciona. Mas outros,
talvez a maioria, será lê-lo porque eles estão enfrentando os desafios de design.
Existem duas facetas para a relação com a maioria dos indivíduos: a passiva e activa
o; a analítica ea proposicional; aquisição de compreensão e aplicá-lo na prática. Ambas
as facetas são benéficos e potencialmente agradável, mas são mais produtivos quando
operando em tandem. Por exemplo…

Dois dos nossos prazeres estéticos e intelectuais mais confiáveis ​derivar de (a, por
vezes de má vontade) admiração pela inteligência, sagacidade e imaginação da mente
de outras pessoas como é evidente em seu trabalho, e de um fascínio permanente com
interplays entre ordem e irregularidade. Estamos rodeados por interplays entre ordem e
irregularidade nos produtos e funcionamento da natureza: os ritmos da
os dias, estações, anos set contra a variedade do que eles trazem; a retidão científica perfeito
dos raios solares através de um caos de folhas quase idênticos; os disjuntores implacáveis ​na
praia que são sempre semelhantes, mas nunca, desde o oceano começou a se mover, duas
vezes sido exatamente o mesmo; os formulários-tipo subjacente de um bilhão de árvores,
peixes, rostos humanos ... com cada indivíduo sutilmente diferente do resto. Nós desfrutar da
interação entre ordem e irregularidade em nossas próprias criações também: em poemas,
dança, canções com suas camadas de ritmo e narrativa, coreográfica ou linha melódica; em
uma aeronave semelhante mil, cada um com suas diferenças particulares, cada um carregando
um conjunto diferente de passageiros de um caminho diferente ao redor do mundo; em um
milhão de iPods idênticos cada preenchido com músicas diferentes; no vocabulário de uma
língua conjunto contra a variedade aparentemente infinita de coisas que podem ser ditas com
seu estoque padrão de palavras; nas praças de um tabuleiro de xadrez em que milhares de
milhões de diferentes jogos de xadrez pode ser jogado. Há muitos exemplos.
O mundo está cheio de interplays entre ordem e irregularidade, formulários e variações sobre eles.

Gostamos de observar e ficar impressionado com a imaginação e inteligência de

outras mentes evidentes em seu trabalho criativo: as tramas e reviravoltas das
histórias e peças teatrais que escreveram; a ingenuidade dos experimentos eles
inventados; as viagens emocionais das sinfonias de terem compostas;
a sofisticação do
engenhocas que eles inventaram; a composição de grandes pinturas; o brilho de
piadas bem construído e entregue, ou truques de mágica inteligentemente
concebido e habilmente executada. Todos estes nós apreciamos intuitivamente;
mas agradecemos mais se entendê-los. Esse é um dos propósitos da análise
estruturada: compreender exemplos de uma forma consistente e pensativo; para
compartilhar e celebrar as conquistas vicário de mentes criativas.

Mas há uma outra, menos confiável, mas potencialmente ainda mais satisfatório, o
prazer - a que atribui à nossa criatividade pessoal, a nossa própria capacidade de fazer
algo que nunca existiu antes. Neste cada um de nós é, mesmo quando colaboramos com
os outros, essencialmente sozinho e poderia fazer com alguma ajuda. Para passar de
passivo para ativo, espectador a performer - de ser uma pessoa que aprecia, goza, critica,
ouve, vive, compras, ri - (até mesmo no nível de um connoisseur) para quem cria, é
emocionante, mas difícil. Para rir de uma piada é uma coisa; para escrever uma piada que
faz alguém rir é outra completamente diferente. Para viver em uma casa é uma coisa; para
planejar uma casa que é praticamente satisfatória e esteticamente agradável para alguém
em que viver é outra completamente diferente. Para criticar uma nova proposta para uma
galeria de arte como monstruosa é uma coisa; para projetar uma nova galeria de arte que
comanda a atenção do público é outra completamente diferente. A questão é como mitigar
a solidão da mente criando; como encontrar apoio e informação, material que vai ajudar
com a demanda incessante de ideias; como atender a demanda de proposições, para o
projeto, para a arquitetura.

Análise e experiência
Como observado por Seamus Heaney, e como é ilustrado pelo caso dos
arqueólogos da Comissão real no País de Gales, a forma mais bem sucedida
para começar a resolver a dificuldade de ser ativo em qualquer disciplina
criativa é tornar-se curioso e analítico sobre a obra de outras. Songwriters
ouvir e estudar outras canções das pessoas; poetas e romancistas emprestar
dispositivos de poemas e histórias de outras pessoas; advogados baseiam
seus argumentos no precedente legal; os designers de carros de Fórmula 1
de corrida evoluir seus projetos de versões anteriores e examinar os carros
dos concorrentes para idéias; estrategistas militares infinitamente estudar
como as batalhas têm ido no passado, para chegar a idéias sobre como
combatê-los no futuro, como uma questão de vida ou morte.

A palavra 'análise' vem do grego αναλυση ( analyein),

o que significa 'para quebrar' ou 'para unloose'. Para analisar algo é liberar, para desatar,
para expor para a assimilação dos seus constituintes e funcionamento - os seus
poderes. O objetivo de analisar a arquitetura, como qualquer outra disciplina criativa, é
entender seus constituintes subjacentes e funcionamento, de modo que seus poderes
podem ser assimilados e adquiridos. análise de arquitetura não precisa ser um exercício
puramente acadêmico, feito para seu próprio bem, no entanto, que pode ser informativo
e divertido. Análise é mais útil quando ele fornece uma compreensão do que é possível e
desenvolve um quadro de ideias para a imaginação para trabalhar.

Este livro destina-se especificamente para ajudar com o desafio de projeto arquitetônico,
que pode parecer obscuro e perturbador. Não se trata, no entanto, apresentar um método ou
uma fórmula para o projeto (como uma receita para o guisado de carne). Em vez disso, ele
oferece uma abordagem para a aquisição (ou talvez, uma vez que é, sem dúvida, inata em
todos, em desenvolvimento) a capacidade de projeto arquitetônico. Uma comparação já foi feita
com a linguagem. Quando cada um de nós era uma criança ninguém nos deu um método ou
fórmula para aprender o idioma ou para decidir o que dizer a ele; fizemos isso ouvindo e
tentando, pensar e julgar; desenvolver essas capacidades para nós mesmos na relação ativa
com outras pessoas e em relação ao nosso entorno. Ele pode ser o mesmo de começar a
aprender a fazer arquitetura. Nossa capacidade para o projeto arquitetônico é
ajudado por se envolver com e analisar o que outros têm feito (assim como como uma criança
que ouvia avidamente o que nossos pais disseram e pesou-se como se relacionava com o que
estava acontecendo).
Mas só de ler este livro, ou mesmo aprender pelo coração tudo o que diz, não em si
mesmo ajudar alguém desenvolver a sua capacidade inata para a arquitetura. A análise não
é suficiente em si mesma; ele só se torna realmente produtivo quando é aliada com a
exploração e experiência, jogar com as idéias através do trabalho criativo; assim como uma
criança não só escuta e analisa o que seus pais estão dizendo, mas imita-los também,
jogando com a linguagem. Esta ênfase na experiência, na tentativa coisas por si mesmo, é
crucial. Como todas essas árvores ou iPods, cada um de nós cresce em nossas habilidades
de uma forma ligeiramente diferente, enche os nossos gigabytes de memória com diferentes
'músicas', reconfigurando as ideias que encontramos em nossas próprias narrativas e
proposições.

O quadro de referência fornecido no presente livro é oferecido na crença e conhecimento que

quanto mais jogar com as idéias e estratégias que encontramos, empurrando às vezes em seus limites,
contrariando, por vezes, os seus ditames, mais capaz e versátil nos tornamos como arquitetos. Assim,
por exemplo, quando você leu o capítulo intitulado 'paredes paralelas', tente experimentar com paredes
paralelas para si mesmo - usando desenhos e modelos ou apenas com as duas mãos, ou mesmo
fazendo um lugar real com quebra-ventos ou troncos em uma praia . Reconhecer as paredes paralelas
do edifício em que você se encontra agora a leitura deste livro; considerar o que eles estão fazendo,
espacialmente, bem como estruturalmente. Avaliar essa estratégia para organizar o espaço, definindo
um lugar. Experimentar o fechamento parcial fornecido por suas duas paredes na praia; sentir o seu
poder - o poder de ter exercido através de construí-las. Pense em como eles fazem você se sente
quando você está entre eles, e quando você está fora delas. Stand sobre o eixo eles estabelecem,
olhando de dentro para fora e de fora para dentro, e por meio à paisagem e oceano. Observar o foco
criam em um ponto distante, mas específico no horizonte. Reflectir sobre a forma como a regularidade
e o eixo de estas duas paredes dispostos geometricamente interacção com a irregularidade da
paisagem circundante. Pense em como eles podem constituir um tema sobre o qual muitas variações
são Observar o foco criam em um ponto distante, mas específico no horizonte. Reflectir sobre a forma
como a regularidade e o eixo de estas duas paredes dispostos geometricamente interacção com a
irregularidade da paisagem circundante. Pense em como eles podem constituir um tema sobre o qual
muitas variações são Observar o foco criam em um ponto distante, mas específico no horizonte.
Reflectir sobre a forma como a regularidade e o eixo de estas duas paredes dispostos
geometricamente interacção com a irregularidade da paisagem circundante. Pense em como eles
podem constituir um tema sobre o qual muitas variações são
possível. Refletir também sobre como o espaço entre as paredes pode-se ser organizado,
como esta forma padrão pode variadamente ser desenvolvido em uma casa, um templo ou
mesmo uma prisão. Assimilar e explorar esses poderes para si mesmo. Ao fazer isso eles
vão se tornar parte de seu repertório pessoal de potenciais respostas aos desafios de
design que você irá enfrentar.

E não se preocupe que a estratégia de 'parede paralela' (para continuar com o

mesmo exemplo) é de alguma forma banal; era tão banal para os arquitetos gregos
que construíram templos clássicos dois mil e quinhentos anos atrás, como foi para
os mestres pedreiros de catedrais medievais, e os arquitetos de modernista e casas
de pós-modernistas do século XX. A estratégia de parede paralela é, em qualquer
caso, não é a única estratégia de organização do espaço; mas é comum que tem
sido utilizado por arquitetos por milhares de anos, desde a construção de Tróia, os
templos egípcios, câmaras funerárias antigos e além. Seria assim se você, como um
arquiteto profissional, compreendeu e poderia, quando você sentiu que apropriado,
use seus poderes de forma eficaz, em vez de ignorá-lo, porque você sente que é
'banal'. Isso seria como decidir nunca usar a construção da frase padrão de
sujeito-verbo-objeto ( 'o menino bater na bola'), porque ele tem sido usado muitas
vezes e é de alguma forma banal! E de qualquer maneira, como já sugeri, mesmo
subversão depende da compreensão que você quer para subverter. Como Seamus
Heaney sugere, 'mesmo os mais descontentes' de nós, ao estudar o trabalho dos
outros, 'internalizaram as normas e formas da tradição de que (nós) desejam se
separar'.

Fazer algo semelhante depois de ler cada um dos outros capítulos. Quando você leu o
capítulo sobre 'templos and Cottages', tente projetar alguns ou arquitetura 'distante'
'submissa'; lugares que transcendem suas condições e outros que responder a elas. Adotar
diferentes atitudes em relação às pessoas que pretenderem utilizá-los - ser um 'ditador'
assumindo que as pessoas vão se comportar como você quer que eles, ou um 'facilitador'
ajudar as pessoas a fazer o que quiserem - e ver como suas atitudes diferentes alteram o
caráter de o que você produz. Ou, quando você leu os capítulos sobre 'Arquitetura como
Identification of Place' e 'Elementos básicos de Arquitectura', a experiência com a forma
como pequenas composições de alguns elementos básicos podem identificar locais com
diferentes propriedades e relações.
O seu principal meio de fazer estes exercícios vai ser o que você vai usar mais ao
projetar, e que é usado ao longo deste livro - desenho. Desenho, mesmo que seja
apenas desenhar linhas de contorno na praia, é o principal meio de projeto arquitetônico.
Mas você também pode construir modelos ou até mesmo fazer lugares reais quando
puder. Aproveite a experiência de mudar o mundo, se apenas uma pequena parte dela.
Seu objetivo é tornar-se fluente nesta língua comum de arquitetura de modo que você
pode 'falar' e 'write' com a mesma facilidade como sua língua materna.

idéias arquitetônicas

projeto arquitetônico depende de idéias. O objetivo de analisar o trabalho dos outros não é
apenas para adquirir a linguagem comum de arquitetura, também é para estimular idéias
para o que você pode fazer com ele (o que você pode 'dizer' com ele).

A única maneira para definir uma idéia arquitetônica é por exemplos dando, e mesmo
assim se arrisca limitando algo que talvez devesse estar aberto a reinvenção contínua. As
idéias mais simples são talvez o mais fácil de entender. Suas duas paredes paralelas na
praia constituem a realização de uma idéia. (. Quando isso acontece, eu te dei essa idéia,
mas eu não inventei isso) Outras idéias, tanto arquitectónico de uma forma rudimentar,
seria: plantar um pedaço de madeira - um tronco de árvore, talvez - verticalmente na areia,
fazendo um marcador que pode ser visto por milhas ao redor; ou desenhar esse círculo em
torno de uma pequena área de praia, definindo-o e fazendo uma fronteira entre fora e
dentro.

Em todos os três casos, você teria tomado uma idéia (cada um deles agora entregue a
você por mim, idealmente, você deve ter algumas idéias de seu próprio!) E, em seguida,
colocar algum esforço para dar-lhe forma no mundo real, isto é construí-lo . Em todos os três
casos, você também pode ver como tais idéias simples informaram muito maiores obras da
arquitetura: as duas paredes paralelas poderia tornar-se uma casa ou templo; a estaca no
chão poderia se tornar uma torre de igreja ou de um arranha-céu, ambos os 'marcadores' que
pode ser visto por milhas ao redor; eo círculo na areia pode se tornar a parede em torno de
um cemitério da igreja ou do
ameias defensivas de uma fortaleza ou uma cidade medieval.

'O que é arquitetura? Devo participar de Vitruvius em sua definição como a arte de construir? Na verdade, não, porque
há um erro flagrante nesta definição. erros Vitruvius o efeito pela causa. A fim de executar, primeiro é necessário
conceber. Nossos antepassados ​construíram suas cabanas apenas quando eles tinham uma foto deles em suas
mentes. É este produto da mente, este processo de criação, que constitui a arquitetura e que pode, portanto, ser
definida como a arte de projetar e trazendo à perfeição qualquer edifício qualquer.'

Étienne-Louis Boullée, citado em Helen Rosenau - Boullée e Visionary Architecture,

1976, p. 83.

Para o outro extremo da escala idéias arquitetônicas se tornam mais

sofisticados. Alguns deles são ilustradas nas páginas seguintes. Uma delas
seria a ideia de que a arquitetura pode definir uma rota. Em seu projeto para
a Villa Savoye (que você vai encontrar nas páginas seguintes), Le Corbusier
projetou a casa como um ' architecturale promenade ', Uma rota que leva o
visitante a partir da entrada no âmbito de um primeiro andar saliente, até uma
rampa para a sala de estar e terraço fechado, e, em seguida, uma outra
rampa para o telhado sob o céu. Outra seria a idéia de que o espaço pode ser
gerido de forma mais sutil, de forma mais fluida, por uma composição solta de
paredes planas, plataformas, telhados e colunas que por um arranjo mais
rígida de quartos box-like. Barcelona Pavilhão Mies van der Rohe (que você
também vai encontrar nas páginas a seguir) é um caso em questão. Outros
arquitetos, como Daniel Libeskind e Zaha Hadid, desenvolveram a idéia de
distorcer geometrias retangulares. Ushida Findlay produziram edifícios com a
forma e espaço de conchas do mar, enquanto Frank Gehry, em seu projeto
para o Museu Guggenheim em Bilbao,

'Um soufflé não é um suflê; um suflê é uma receita.

O personagem fictício Ellie Oswald, citado por sua filha Clara na série da BBC Dr
Quem.

Mas as idéias arquitetônicas pode ser menos sobre a forma e mais uma questão de
atitude e abordagem. Por exemplo, oportunismo ou mesmo chance é uma idéia que pode
ser aplicada na arquitetura: responder ou explorando ocorrências fortuitas, coisas que
acontecem ou existem
já. Se uma árvore de carvalho brota de uma bolota caiu um esquilo passando
por seu jardim você pode decidir arrancá-lo ou mantê-lo; Se você mantê-lo,
torna-se um elemento arquitectónico importante em seu jardim, mesmo que
você não decidir onde deveria estar ou até mesmo para plantá-lo, apenas para
mantê-lo uma vez que chegou. Através da história, as fundações de templos,
igrejas, túmulos etc. foram decididas por tais meios aleatórias. Em relação à
topografia - a mentira da terra - você pode decidir usar uma inclinação
beneficamente ou problemática, ou tentar evitar que nivelando-o para fora. Você
só poderia ter a idéia de construir sobre o pináculo de um penhasco rochoso ou
dentro de uma fenda profunda (exemplos de ambos de que você vai encontrar
nas páginas seguintes). No projecto de arquitectura é livre de restrições
contextuais;

A idéia de um templo grego.

A ideia de uma catedral.

A ideia de uma mesquita.

Uma coisa é clara: em tempos atuais há uma alta demanda por idéias arquitetônicas.
Reputações permanecer ou cair não só na capacidade de obter comissões (o que é difícil
em si), mas sobre a originalidade de ideias geradas (por vezes independentemente da sua
adequação à tarefa em mãos). Isto não foi sempre assim. Na cultura grega clássica, os
templos em que os deuses foram acomodados geralmente adere a um pequeno punhado
de idéias arquitetônicas. Houve muitas variações sobre o tema, mas - como aviões que
têm indicações diferentes mas seguem a mesma forma básica (fuselagem com asas,
tailplane e cockpit) - cada um tinha: uma câmara fechada (com paredes laterais paralelas)
contendo uma efígie do deus; uma porta estabelecendo um eixo que se estende passado
um altar externo e para o mundo; e uma tela de colunas de todo o lado de fora (suportando
um telhado inclinado) ou apenas em parte dianteira e na parte traseira. (Você vai encontrar
esta forma ilustrada algumas vezes nas páginas que se seguem.) No passado, arquitetos
gregos estavam satisfeitos com esta embreagem de ideias de arquitectura consistentes
para sustentar a sua construção do templo através dos séculos. Era mais ou menos o
mesmo nos tempos de câmaras funerárias pré-históricos (algumas pedras de pé com uma
grande pedra angular equilibrado em cima); das grandes catedrais da Europa (um altar ao
foco de uma planta cruciforme); e das grandes mesquitas do império mouro (a 'porta' -
mihrab - indicando a direção de culto em direção a Meca, ao lado de um púlpito - minbar -
todos abrigados sob uma composição impressionante de arcos e enormes cúpulas). Hoje
em dia parece que cada novo edifício precisa de sua própria ideia nova.

Seja qual for a situação cultural em que nos encontramos, as ideias podem ser
encontrados em muitos lugares, e em seguida, fez o nosso próprio por processos de
alteração, variação, contradição. A evidência de que o
abordagem defendida no presente livro é a adotada por alguns dos arquitetos
mais bem sucedidos da história. Le Corbusier por exemplo famoso foi em uma
série de viagens em toda a Europa e para o Oriente Médio. Seus muitos cadernos
gravar suas aventuras e os edifícios que encontrou. Olhando através deles
pode-se ver as possíveis fontes para algumas das idéias que ele usou em seu
próprio trabalho. Por exemplo, existem desenhos de planos e perspectivas de
algumas das casas na cidade romana preservada de Pompéia, com seus átrios e
peristilo jardins definido por colunas free-standing. Não está além de
plausibilidade que na elaboração destes espaços, ideias tomou raiz que tornou-se
o 'pilotis' (colunas de pé livre) em grandes projetos de casas de Le Corbusier da
década de 1920. Também não é impossível que a sua experiência da rota
horizontal através de uma villa romana, architecturale promenade - que foi uma das
idéias centrais de sua Villa Savoye. Há muitos casos semelhantes (algumas das
quais são ilustradas nas páginas seguintes), onde as ideias se manifestam no
trabalho de grandes arquitetos podem ser rastreados de volta para suas viagens,
e as suas experiências e análises dos edifícios que encontraram.

Referências para viagens de Le Corbusier: Le Corbusier, traduzido por Žaknić - Viagem ao Oriente ( 1966), 1987. Le
Corbusier - Voyages d'Orient (Carnets), 1987.

O papel do desenho

Já mencionei que o principal meio para a análise de exemplos, para adquirir e

praticar a língua comum de arquitetura, para jogar com idéias, está atraindo. Para
os arquitetos, o desenho é uma habilidade essencial inegociável. Um arquiteto
que não desenha é como um político que não fala. Ambos precisam de um meio
através do qual a desenvolver e expressar idéias (a sua própria, ou aqueles que
têm emprestado de outro lugar).

Hoje em dia uma grande quantidade de desenho relacionadas com a arquitectura é feito em
computadores, mas ainda a simplicidade atemporal de um lápis e folha de papel em branco é
atraente. Em grande medida, a linguagem da
arquitetura é a linguagem do desenho. E se, como no caso de pessoas na
pré-história, você se encontra sem lápis nem papel, você sempre pode tirar suas
ideias com uma vara no chão. E se você desenhá-los suficientemente grande - como
uma criança com as folhas na playground - eles apenas sobre tornar-se obras de
arquitectura em si mesmos.

Pode parecer contra-intuitivo, mas não há uma fronteira clara entre desenho e
arquitetura. O desenho é o cadinho de arquitetura. É onde a mente arquitetônico criativo
lida com idéias e sua relação com a tarefa em mãos, se essa tarefa é fazer uma casa,
um templo, uma galeria de arte ou de uma cidade. Como tal, ele também é o fórum mais
adequado onde a mente analítica e crítica pode encontrar-se com a mente criativa. A
arquitetura dos outros é melhor explorado, analisadas e compreendidas através do
desenho. Aprende-se muito mais sobre, por exemplo, a Villa Savoye ou o Pavilhão de
Barcelona (ou qualquer outra obra de arquitectura), desenhando seus planos e seções
do que só de olhar para eles ou visitar os edifícios (embora este último é, naturalmente,
muito importante ). Os planos e as secções são particularmente importantes porque,
desde arquitetura é principalmente uma arte espacial, que é onde as idéias espaciais
são mais claramente aparente. E redesenhando os planos e partes de edifícios
existentes (como os arqueólogos galeses ou como uma criança imitar o que seus pais
dizem) de alguma forma a sua própria proficiência e fluência aumento.