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Esta é uma revista gratuita. Sua circulação (física ou digital) é permitida e in-
centivada. Uso comercial não permitido.

Edição: B. Torres (edição e diagramação), Kenny Campos (edição e revisão).

Autorias de matérias: Bruno Torres, Licorne Negro (Lucas Emanoel
Constantino), Davi Paiva (detonerds), Alon Rúrik.
Título: Lagarto RPGista N° 2.
Arte e Imagens: Esta Revista é produzida sem fins lucrativos, e possui distri-
buição gratuita. As imagens e exibidas nela pertencem aos seus respectivos donos.

Quer ter um texto seu publicado na Revista? Manda

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2
 SUMÁRIO!
LAGARTIXA
Quem não quer
FOFOQUEIRA (jogos da casa)
uma ajudinha, né?
5 • RABISCO DE GRIMÓRIO
Fico muito feliz com a receptividade do TORRES DO DRAGÃO
número 1 da LAGARTO RPGISTA.
(jogos de fora)
Apesar de ser um tanto “amadora”,
nos esforçamos para fazer uma revista
digital que se aproximasse minima-
11 • ONE D&D: nova OGL
mente da qualidade das revistas pro-
fissionais de RPG.
16 • OS LEAKS DA WOTC
No Brasil existem pelo menos três re- OSGA SOLITÁRIA
vistas assim (que exigem assinaturas
(jogos-solo)
mensais ou a compra do arquivo digi-
tal). São elas DRAGÃO Brasil, New Or-
der Magazine e ROLEPUNKERS.
21 • D.A.D.O.S: Oráculos
É óbvio que ainda não conseguimos
chegar ao nível de estrutura dessas re-
24 • 101Games Campeã!
vistas, que possuem colaboradores re- ALÉM DO RPG
munerados e que se alimentam total
(filmes, séries, livros,
ou parcialmente de assinaturas (ou da
jogos eletrônicos e outros)
venda/compra dos arquivos PDFs). Nós
também aceitamos contribuições, mas
elas são voluntárias! Tanto o nosso
28 • ADAPTAÇÕES E
APOIA.se quanto as doações PIX, não
são condições para aquisição da re-
FIDELIDADES ÀS OBRAS
vista. E isso ajuda a nossa difusão, mas
faz nosso APOIA.se ser muito menor CAPA

34 • DRAGÕES !!!
(assim como reduz nossa estrutura de
trabalho).
Por isso fazemos um apelo para que
assinem ou realizem doações! Personagem do Mês:
Para uma revista amadora, acredito
que entregamos um bom material.
Mas isso, é óbvio, só vocês podem ou
42 • BRUCE WAYNE
não afirmar. EXTRA:
Queremos manter nossa revista mul-
tissistema gratuita, mas também que-
remos melhorar ainda mais a quali-
48 • FORTUNA &
dade dela. E isso é algo que só vocês
podem concretizar!
INFORTÚNIO: REGRA
— Bruno Torres, autor do Camaleão VARIANTE DO CAMALEÃO3
 notícias de jogos da “casa”

Quais novidades a prima de

língua-solta do camaleão
traz para nós, nesta edição?
Esta é uma seção organizada por Bruno Torres, autor do Camaleão e edi-
tor da revista Lagarto RPGista. Nesta seção sempre iremos expor alguns
progressos dos materiais do Camaleão e de outros títulos da casa que ainda
não foram publicados, assim vocês terão uma prévia e poderão “sentir o gos-
tinho” do que ainda está por vir!

4
 RABISCO DE GRIMÓRIO!
Na edição passada da revista eu expus
que não havíamos iniciado ainda os
suplementos Camaleão Grimório
nem o Camaleão Bestiário.
Temos dado foco total ao anda-
mento do Camaleão Medieval e, por
isso, esses outros suplementos fica-
ram “encostados” como projetos futu-
ros. Todavia, chegamos a um impasse
no próprio Camaleão Medieval.
Como estamos na fase de elabora-
ção dos arquétipos (análogos às “clas-
ses” de D&D), precisamos aprofundar
as regras de magia para finalizarmos AINDA não tem prévia
os arquétipos conjuradores (como o
Bardo, o Mago, etc.). da capa do GRIMÓRIO.
Isso me “obrigou” a adiantar uma Mas deverá ter uma capa
parte do Camaleão Grimório... seguindo este mesmo padrão

MAGIA ADAPTADA
DO D&D
No Livro do Narrador do Camaleão
rascunhei três modelos possíveis de
regras de magia. Essas sugestões ser-
vem para os narradores elaborarem
seus próprios modelos de forma cria-
tiva e em harmonia com o cenário de
cada um.
Mas já que não é obrigação de qual-
quer mestre criar sistemas de magias
para seus jogos, incumbi a mim
mesmo a missão de elaborar regras
de magia plenamente compatíveis
com o Camaleão e que fossem ade-
quadas ao estilo de jogo mais popular
do RPG: a Fantasia Medieval.
Para não reinventar a roda, tomei
emprestado um modelo de magia
com regras e descrições já consisten-
tes (as magias de D&D) e iniciei um es-
forço de conversão e adaptação para
o Sistema Camaleão.
Essas magias não são muito adequa-
das para um cenário imersivo de hor-
ror lovecraftiano e muito menos para
as dominações elementais da Avatar: A
Lenda de Aang. Mas elas atendem as
demandas da comunidade internacio-
nal de RPG suficientemente bem.
Paralelo a isso, suplementos de ma-
gia com regras distintas também fo-
ram idealizados (Magia de Sangue, Ar-
kannus e para o Moinho Vermelho te-
mos o Magia: A Arte Primordial).

5
 por exemplo, adquire-se feitiços do 8º
O QUE PODEMOS círculo gratuitamente.
ADIANTAR NA FOFOCA 6) Apesar da “gratuidade”, estas ma-
gias não serão muitas. Sendo assim, o
DA LAGARTIXA?
jogador pode optar por aprender feiti-
Sabendo que D&D é nosso referen- ços adicionais, em troca de mais al-
cial para as regras de magia do suple- guns pontos (simulando o tempo de-
mento Camaleão GRIMÓRIO, já pode- dicado a seus estudos e aprendizado).
mos apresentar alguns dos conceitos
que usaremos. ESCOLAS DE MAGIAS
1) Classificaremos as magias em SÃO COMO FOCOS
“Oito Escolas”.
Outra questão a ser destacada é a
2) Diferente de D&D, não teremos
maneira como adaptamos as Escolas
classes e “níveis”. O Camaleão é um
de Magia. Além de catalogar as ma-
sistema mais aberto, que usa um
“pool” de pontos universal (como gias, elas têm finalidades diversas.
3DeT, GURPS e afins). Primeiramente, elas são tratadas
agora como “focos”, são graduadas
3) Apesar dessa diferença, envol-
(com 1 ponto por nível), e represen-
vendo o “pool” de pontos, as magias
tam o treinamento e/ou conheci-
ainda terão nove círculos. Os três ti-
mento do personagem naquele tipo
pos de habilidade de conjuração po-
de Escola em específico (inclusive, por
dem ser adquiridos como uma quali-
conta disto, o personagem NÃO PRE-
dade. As três qualidades são: Conjura-
CISA ser conjurador para se graduar
ção Minguante (até 4 círculos), Conjura-
ção Crescente (até 6 círculos) ou Conju- em uma Escola de Magia).
ração Absoluta (até 9 círculos).
4) Essas qualidades terão diferentes
custos e poderão ser melhoradas gas-
tando mais pontos para aumentar seu
poder. Ao invés de passar de nível
(como no D&D), o personagem terá
acesso a mais círculos de magia, em
troca dos pontos gastos (que foram
adquiridos durante a campanha).
5) Sempre que aumentar o nível de
uma das três (Minguante, Crescente ou
Absoluta), pode-se adquirir novos feiti-
ços equivalentes ao nível da qualidade
que acabou de adquirir (sem gastar
pontos adicionais). Ao gastar pontos
para aumentar a qualidade Conjura-
ção Absoluta de nível 7 para nível 8,

6
 Outro ponto importante a esse res-
peito no Camaleão GRIMÓRIO, é que
as graduações nelas (como focos), são
REQUISITOS para que se possa apren-
der e/ou executar aquele feitiço de
acordo com o círculo dela.
Por exemplo: A magia ALIADO EX-
TRAPLANAR é uma magia de Invoca-
ção de 6° Círculo. Portanto, seu requi-
sito mínimo é que o conjurador tenha
6 graduações em Invocação.

FLEXIBILIDADE NA
CRIAÇÃO DE
CONJURADORES
Apesar de ser suspeito para falar, re-
almente acredito que o maior mérito
desta adaptação é ser muito mais ver-
sátil que D&D e seus similares.
Digo isso pois, graças a estas mecâ-
nicas, fazer um simples feiticeiro seria
tão fácil quanto criar um arqueiro con-
jurador ou um bárbaro ilusionista.
Tudo isso dispensando o conceito de
Multiclasse e até das antigas Classes
de Prestígio (ou de regras análogas).
Como o Sistema Camaleão traz um
método distinto para criação dos per-
sonagens, os jogadores estarão muito
mais livres para usar e abusar de sua
criatividade, sem a necessidade de
prender-se a níveis e classes para
manter o jogo balanceado.
Afinal, cada ponto recebido após
uma aventura pode ser gasto, literal-
mente, com qualquer coisa.
É uma missão longa e árdua e nós
mal começamos, mas estamos dando
duro para chega lá. Cruzem os dedos
e aguardem mais fofocas da nossa la-
gartixa linguaruda.
— Bruno Torres
7
 O selo “Camarada JOGOS” está criando
jogos GRATUITOS. A presente revista
também faz parte desse projeto!!

Para que possamos criar mais materiais e

para melhorar nossos projetos, você pode
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8
Alguns dos nossos projetos:

• Revista LAGARTO RPGista;

• CAMALEÃO (sistema versátil de RPG);
• Moinho Vermelho RPG (low fantasy);
• CH: Contando Histórias (sistema minimalista);
• IMPERIUS Boardgame (jogo de estratégia);
• Entre Outros.

Qualquer doação (ou assinatura mensal) nos ajuda a fa-

zer mais e a manter nossos projetos vivos e GRATUITOS!

9
RPGs, Boardgames e Cardgames
no mercado local
e internacional

O camaleão, por acaso, tem um

primo poderoso: Um calango
metido a dragão que propaga
notícias sobre jogos lá em suas torres!

Torres do Dragão” é uma loja de Pernambuco especializada em

RPG e outros jogos de mesa. Somando-se ao Lagarto RPGista, a
loja vem à nossa revista trazer novidades do mercado de RPG naci-
onal e internacional. E, claro, falando também das novidades da
LOJA Torres do Calango, digo, do Dragão!

10
 O.G.L. PARA TODOS DOMINAR
( E QUE PEGOU MAL PRA C@R# . . . )
“Vazou” por aí que a OGL 1.0 do usando o selo “D20System” na capa
D&D vai ser revogada e será substi- dos livros, ou poderia até mesmo
tuída pela OGL 1.1. E o que isso mu- publicar jogos integrais, que podem
daria no mercado do RPG? ser jogados sem nenhum livro bá-
sico do D&D (mas neste caso você
NÃO SABE O QUE É A não pode usar o selo D20System).
OGL?! A GENTE EXPLICA Nestes últimos casos, se enqua-
dram Tormenta RPG e Tormenta 20,
Resumidamente, na 3ª Edição de
o Old Dragon 1ª edição, o Pathfinder
D&D, a Wizards of the Coast (Magos
1ª e 2ª Edição, World of Warcraft
da Costa, para os íntimos) criou uma
RPG 2ª Edição, etc.
“Licença de Jogo Aberto” que permi-
Bastava que o livro tivesse por es-
tia que outras pessoas e editoras
crito a Open Game License (OGL) no
publicassem materiais compatíveis
começo ou final de suas páginas, e
ou derivados do D&D 3.5.
aí você poderia publicar um jogo de-
Isso significa que, você poderia pu-
rivado do D&D sem entraves.
blicar suplementos de D&D 3.5

11
 Mas tudo isso poderia mudar de
acordo com a nova OGL vazada.
“VAZAMENTO”?
Devemos ter clareza que as infor-
mações sobre a OGL 1.1 não foram
oficiais, mas sim “vazamentos” (sem
conformação e sem credibilidade).
Mas é comum o meio corporativo
vazar esse tipo de coisa, para son-
dar a opinião pública e testar limites
do que o mercado editorial e os con-
sumidores aceitam.
A OGL 1.0 foi usada por uma gama
de autores independentes, editoras
pequenas e até por editoras de mé-
dio e grande porte (como a Jambô
no Brasil ou a Paizo nos EUA).
Mas a OGL 1.1 postula que todos
os termos da 1.0 serão REVOGADOS
até o fim de 2023. O que significa
que, se esses autores e editoras qui-
serem continuar vendendo e produ-
zindo materiais OGL a partir de
2024, estarão aceitando os novos
termos, que podem envolver desde
a apropriação intelectual (que afeta
sobretudo os “pequenos”) quanto
pagamento de royalties de 25% de fa-
turamento para os “grandes”.
O QUE MUDA?
De uma forma “universal”, todos
os produtores de conteúdo, que fa-
zem materiais com mecânicas deri-
vadas do D&D ou na OGL 1.0, esta-
rão submetidos aos novos termos
de direito do uso da obra.
Se você publicar um livro, mesmo
que de forma independente, com
12
editoras minúsculas (ou até sem
editoras) com os termos da OGL 1.1,
a WotC passa a ter direitos (ainda
que não-exclusivos) sobre sua obra.
E a OGL 1.0 passa a não ser mais
passível de ser utilizada.
Tecnicamente, qualquer OGL de
2024 para frente agora pode ter
parte de seu conteúdo “apropriado”
pela WotC. Por sua vez, ela pode pe-
gar conteúdo de um OGL brasileiro
e publicar (eles mesmos) em outros
países sem obrigação de pagar um
centavo aos autores.
Em um exemplo hipotético: Se o
Old Dragon 1ª Edição fosse publi-
cado em 2024, a WotC poderia pu-
blicar o Old Dragon nos EUA sem fa-
zer nenhum repasse à Editora BURÓ
e aos autores.
Qualquer produto OGL de 2024
pra frente (de editoras grandes ou
pequenas) são afetadas, mas ela é
ainda mais perigosa para os peque-
nos autores e pequenas editoras.
E, em tese, isso não será conside-
rado “roubo” nem violação de propri-
edade intelectual, pois ao usar a li-
cença, consideram que você estaria
consentindo com os termos dela.
25% EM ROYALTIES?
Além do perigo imenso em termos
de Propriedade Intelectual, que recai
com mais peso nos pequenos pro-
dutores, as grandes editoras tam-
bém são afetadas financeiramente.
Criadores de produtos licenciados
(isso é, que escolheram voluntaria-
mente a OGL na sua obra) que fatu-
rem menos de 750 mil dólares por
ano, não serão impactados por essa
medida. Todavia, editoras ou auto-
res que faturem mais de 750 mil dó-
lares anuais (apenas com seus pro-
dutores OGL), terão de pagar royal-
ties de 25% do faturamento adicio-
nal. Exemplo: Se você faturou 750
mil no ano, você não paga nada,
mas se faturou 900 mil dólares, es-
ses 150 mil a mais fará você pagar
U$ 37.500 (que é 25% de 150 mil).
Os royalties não incidem sobre o
faturamento total, mas apenas so-
bre o faturamento que ultrapassa
este teto estipulado.
O pulo do gato, todavia, é que esta-
mos falando aqui de faturamento e
não do lucro. Isso significa que,
mesmo que você tenha obtido um
lucro irrisório ou até que tenha fi-
cado em prejuízo (sem lucro ne-
nhum por conta de imprevistos),
ainda assim, você vai continuar de-
vendo para a WotC.
Se, por exemplo, você obteve o
equivalente a 800 mil dólares num
Financiamento Coletivo, ou se fatu-
rou 1 milhão de dólares com produ-
tos OGL dentro de um ano... com lu-
cro baixo, sem lucro e até com dívidas
e em total prejuízo, você ainda vai es-
tar devendo... Se o faturamento
passar 750 mil dólares, os Magos da
Costa vão mandar alguns agiotas
bater na sua porta...
COMO ISSO AFETA
O MERCADO?
Em geral, dos pequenos aos gran-
des, os produtores de RPG reagiram
muito mal ao vazamento. Afinal,
desde meados dos anos 2000, a
OGL “atraiu à sua teia” uma enormi-
dade de autores e editoras que cria-
ram novos conteúdos.
No final, depois de anos, essa de-
pendência que as próprias editoras
construíram em torno da OGL virou
uma verdadeira armadilha...
Editoras como a Kobold Press do
Tome of Beasts e a Paizo de Pathfin-
der (EUA) e a Jambô de Tormenta
(Brasil), provavelmente serão afeta-
das pela taxa de royalties, e se veem
13
no desafio de driblar isso até 2024.
Outras editoras tiveram um timing
perfeito, como a BURÓ, editora bra-
sileira de Old Dragon. Ela fez um Fi-
nanciamento Coletivo da 2ª edição do
jogo se livrando da OGL (que havia
na 1ª edição) e promovendo uma li-
cença CC By (Creative Commons) re-
almente irrevogável, que permite
outros autores usarem o Old Dra-
gon como base de seus jogos sem
precisar pagar royalties ou perder
propriedade intelectual.
Como reação à notícia, a Kobold
Press disse que mudará o sistema
de seus livros (que era D&D 5), para
o sistema Basic Fantasy. A Paizo
(Pathfinder) disse que iria lançar a
ORC License (ou Open RPG Creative
License). A Jambô (Brasil) apenas
disse que iria “consultar o setor jurí-
dico da editora” e está estudando
possibilidades.
DEU RUIM PRO D&D?
O nome OneD&D realmente com-
bina muito com a ganância irrefreá-
vel do One Ring e foi uma escolha
apropriada para a 6ª edição (ou 5.5).
É possível que a WotC saia into-
cada das críticas e, como seus exe-
cutivos desejam, seus lucros au-
mentem exponencialmente? Difícil.
Além da OGL eles estão apos-
tando muitas fichas na publicidade
que o filme de D&D pode promover.
Mas eles podem estar dando passos
maiores que a perna, matando sem
perceber aquilo que justamente aju-
dou a consolidar o confiar nos Magos da Costa?
14
D&D como o sistema dominante na
fase do 3.5, que é a amplitude e o
incentivo à criação da OGL 1.0.
A OGL 1.1 pode até não promover
o mesmo nível de fiasco comercial
que houve no D&D 4ª edição, mas
pode frear o crescimento da WotC,
e fazer milhões de consumidores,
produtores e editoras do mundo
todo correrem deles.
Afinal, qual autor independente
quer produzir um jogo para ter o
risco de ter sua propriedade intelec-
tual usada por uma gigante do mer-
cado que não vai te pagar um cen-
tavo pelo seu trabalho criativo?
E que editora vai querer produzir
algo que, mesmo possivelmente
tendo prejuízo financeiro, terá de
pagar royalties do faturamento?
VOLTARAM ATRÁS?
Essa nova OGL pegou muito mal
com autores, editoras e jogadores
de RPG em toda internet.
A parcimônia da Wizards após o
vazamento corroborou para a tese
de que o documento é verdadeiro.
Milhares de assinantes da plata-
forma D&D Beyond cancelaram
suas assinaturas e eles se viram
“obrigados” a derrubar o próprio
site para reformá-lo, escondendo o
botão de cancelamento.
Depois disso, a Wizards se pro-
nunciou afirmando que não haverá
nenhuma OGL 1.1... Agora estão fa-
lando é de uma futura OGL 2.0 que
teriam outros termos. Mas como
 0

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15
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 ↓ Matéria Bônus ↓

UM ATAQUE DE OPORTUNIDADE,
(DIGO, RESUMO) DO EDUARDO LUIZ PINTO
SOBRE OS VAZAMENTOS DA WotC
Funcionários da WotC vazaram uma enxurrada
de informações sobre os rumos de D&D.
Aqui está um resumo geral das informações.

É sabido que há vários RPGistas ou-
sados que trabalham na WotC e es-
tão vazando informação para influ-
encers na comunidade. Essas pes-
soas arriscam sua carreira e finan-
ças, pois, se forem pegos, podem
esperar por um processo brutal e
demissão.
Recentemente o canal DnD
Shorts, que está no meio disso tudo,
fez um vídeo listando todos os leaks
que eles confirmaram e eu colocarei
um resumo aqui.
SOBRE BEYOND e VTTs
Chris Cao, o VP da WOTC, é o res-
ponsável pela atualização de D&D
para “A era digital”. Ele previu que o
maior competidor seria o D&D Be-
yond e montou um time para criar
um competidor contra eles. Só que
a empresa decidiu comprar o pró-
prio D&D Beyond. Isso irrritou o
Cao, porque ele não via utilidade no
Beyond e queria focar no seu pro-
jeto pessoal. Memorandos internos
falam sobre destruir o Beyond, para
focar no outro projeto.
Os Executivos além de substituir o
Beyond, também têm interesse em
enfraquecer o Heroforge, o Roll20, o
Foundry e qualquer site que dispo-
nibiliza ao público algum serviço li-
gado a D&D. Chris Cao e Stutzman
(Diretor de Jogos da WotC) estão

16
focados em criar um projeto que
MAIS DETALHES DO VTT
faça tudo que o Beyond faz.
O novo VTT vai tentar possibilitar
NOVO VTT e ADEUS
que grupos joguem sem um narra-
AOS LIVROS FÍSICOS dor, ou que um jogador solitário
possa jogar sem um grupo. O plano
Stutzman tem um background em
é que um jogador compre o mó-
Unreal Engine, logo o novo VTT de
dulo, abra o VTT e jogue.
D&D também usará este motor (ma-
A ideia de lançamentos de livros a
neira similar ao Talespire, inclusive).
cada 4 meses é ultrapassada. O
Portanto, o futuro de D&D é digital.
novo foco são lançamentos mensais
Os executivos estão focados ape-
de conteúdo direto no VTT. Como
nas no digital e o termo Treasure
um Raid Shadow Legend. Além da
Collectables (algo como “tesouros co-
venda de cosméticos (skins) para
lecionáveis”) está sendo usados para
ataques, magias, etc. na AppStore.
referir-se aos livros físicos, já que a
Pessoas que pagarem a mensali-
ideia é que livros sejam apenas para
dade mais cara, cerca de 30 dólares,
colecionadores.
vão ter “drops de conteúdo”.
Chris Cao tem um background em
Vai ser aquele lance: todo mundo
jogos digitais. Trabalhou na Sony e
está vestido como um camponês,
na Zynga, e é esse o destino que ele
mas o jogador com grana tem um
quer dar ao D&D: um futuro de um
personagem que brilha no escuro
jogo online digital. Ele quer colocar
de tantos itens ousados e anima-
os homebrews que existem no Be-
ções customizadas.
yond atrás de uma PayWall, onde
Nota: Recentemente a Wizards
apenas usuários que pagam podem
fez um post no twitter falando que
ter acesso.

17
eles não planejam jogos sem Mes-
tres, mas isso possivelmente é ape-
nas uma reação aos protestos que
aconteceram quando isso vazou ini-
cialmente.
Para se pensar: A ideia do joga-
dor ser obrigado a comprar um mó-
dulo é mais assombrosa que pa-
rece. Em um grupo de 6 pessoas, to-
dos vão ter que comprar o módulo?
MOTIVO REAL
DA NOVA OGL
Aparentemente a atual OGL per-
mite que sites como a 5E Tools exis-
tam, e os executivos acham que isso
está levando à perda de vendas,
Outro ponto que deixa os executi-
vos com medo é a criação de Apps
para celular de D&D, que é permi-
tido pela OGL.
O objetivo deles é mudar a OGL
para tornar mais fácil processar
VTTs, aplicativos e sites (mesmo que
aleguem que era para “lutar contra o
racismo e preconceitos”).
CHRIS CAO NÃO JOGA D&D
Kale Stutzman, o Diretor de Jogos,
joga D&D toda sexta. Mas Chris Cao
que está por trás das mudanças
para o digital não joga D&D e, apa-
rentemente, em toda reunião ele
aponta que ele entende de jogos e
cita seu histórico trabalhando para
vários MMOs e jogos mobile.
Outra fonte informa que Cao vê jo-
gadores de RPG como o mesmo tipo
de grupo de jogadores de MMO
para celular, ou “MMO mobile”.
18
CYNTHIA WILLIAMS E SEU
FUTURO MONETIZADO
A CEO Cynthia Williams simples-
mente não fala com a equipe, e
deixa isso para seu segundo em co-
mando, Chris Cao, que faz o que
bem quer.
Cynthia está preocupada com o
fato de que a Hasbro está “perdendo
dinheiro” e a nova estratégia é igno-
rar todas as marcas da empresa,
que não geram lucros absurdos e fa-
zer a Hasbro manter apenas as mar-
cas ultra lucrativas.
D&D faz hoje 150 milhões por ano
e Cynthia quer seguir o exemplo de
Magic (lucrativo pra c#...) e de algum
modo fazer D&D bater lucros anuais
de 500 milhões por ano.
E como a Hasbro só vai focar nas
marcas gigantes, D&D precisaria,
necessariamente, gerar lucros ab-
surdos. A análise mostra que ven-
der livros físicos não gera lucros, e
embora D&D esteja batendo recor-
des de vendas, não é o bastante.
É preciso criar um sistema de assi-
natura, venda de cosméticos (skins),
Season Pass e outras compras digi-
tais mais ligadas e derivadas dos
próprios videogames para gerar lu-
cros vultuosos e absurdos.
O QUE AS PESSOAS QUE
VAZARAM INFORMAÇÕES
ACHAM DA WOTC?
Ninguém faz vazamentos e arrisca
sua vida financeira à toa. Algumas
frases ditas por quem trabalha lá:
 “Você pode ver no Glassdoor (site de
avaliações de empregos), uma vez que
você entra aqui é um clubinho fechado
da gerência. A única exceção são os
game designers, mas nós somos explici-
tamente banidos de interagir com os
executivos”.
“Cao é um gerente aterrador, e muitas
das demissões que abalaram Arena (o
site de Magic) são graças a seus ataques
ameaçadores”.
“Eu nunca antes ouvi a gerência se re-
ferir ao consumidor de modo positivo, a
comunicação deles dá a entender que o
consumidor é um obstáculo entre eles e
o dinheiro”.
“A ganância e arrogância dos executi- Acesse o canal de youtube
vos é absurda. Eles honestamente veem
a comunidade de D&D como seu cofri- POR UM PUNHADO
nho particular e querem impedir que ou-
tras empresas tenham qualquer mínimo DE DADOS
acesso [a esse cofre]”.
“Cao verbalmente atacou muitas pes-
soas na empresa. Até onde sei, quase to-
das as pessoas que ele atacou saíram da
NEM TUDO É
empresa, já que ficou claro que o RH ou TÃO SINISTRO!
a liderança, não farão nada a respeito”.
“Não é um bom ambiente. Eu tenho Alguns vazamentos mostram que
contato com pessoas em todas as áreas, ainda há algo de “bom“ dentro da
incluindo o time de MTG, D&D Beyond, besta corporativa.
D&D Sandcastle e D&D Studio. Mesmo “Jeremy Crawford é um sujeito amá-
que os executivos digam que se impor- vel, com uma paixão verdadeira para
tam, eles diversas vezes mostraram que o Dungeons & Dragons”.
eles veem pessoas como recursos a se- “Dan Rawson (o VP Senior) é f#da.
rem usados e depois descartados Ele contornou Cao e Stutzman e está
quando perdem utilidade. Funcionários
tentando erguer o D&D Beyond”.
têm grupos secretos no Microsoft Teams,
para discutir informações que não de-
vem chegar nos executivos ou RH. Isso — Luiz Eduardo Pinto,
não é algo que acontece num ambiente criador da “Academia do RPG”
feliz. Pessoas estão sobrecarregadas e e do canal de youtube
são desvalorizadas. [Mas] muitos temem
por seus empregos. Na minha opinião a “Por um Punhado de Dados”
atmosfera não é feliz”.
19
notícias de
jogos-solo

A lagartixinha de parede, em
sua sina solitária, acha meios
de se entreter sozinha...
Esta é uma seção organizada por Alon Rúrik, grande colaborador do Ca-
maleão e entusiasta dos jogos de modalidade SOLO. Nesta seção, Alon traz
novidades – e suas próprias impressões – sobre jogos solo e cooperativos (sem
narradores) do mercado nacional e internacional. E, claro, também falará de
títulos FANMADE que vão além do próprio mercado de jogos.

20
 D.A.D.O.S.: DESTINOS
ALEATÓRIOS DE ORDEM SUPERIOR!
Desde que entrei no mundo do
RPG desenvolvi a vontade de jogar
todos os fins de semana e, para re-
alizar meu desejo, fui em busca de
campanhas longas.
Todavia, sempre rolavam uns em-
pecilhos, frustrações e até abando-
nos de mesa por motivos A ou B.
E, apesar dos preconceitos que a
comunidade tem para com jogos
solo, vai dizer que não é mais prá-
tico jogar sozinho?!

Problema 1: O MESTRE
Uma das premissas básicas de
nosso querido hobby é a presença
de um narrador para interpretar os
Personagens Não Jogáveis (mais co-
nhecidos como NPCs), suas reações
e motivações, além de descrever
todo o restante do cenário.
Tudo para tornar o mundo mais
rico e vivo, fazendo os jogadores
imergirem profundamente na
trama do jogo. Por outro lado, em
jogos solo essa prerrogativa (ter um
mestre) pode ser substituída pelos
Oráculos (o que, para mim, é até
mais divertido e útil).
Na primeira edição desta revista,
fiz uma pequena introdução sobre
jogos Solo. Agora desenvolveremos
melhor esse papo.
DE DELFOS À SUA MESA
Lembram-se de suas aulas de his-
tória da 5ª série, quando o(a) profes-
sor(a) falava da Grécia Antiga e de
um tal de Oráculo de Delfos?!
Pessoas viajavam para a cidade de
Delfos em busca de revelações so-
bre seu destino, vaticinadas pelo
Oráculo de Apolo que lá vivia. Sacer-
dotes intermediavam o vai e vem
das perguntas e respostas entre o
oráculo e o infeliz que perguntava

21
(afinal, ninguém que soube seu fu-
turo se deu bem, pelo menos não
nos mitos gregos).
Aqui a Lógica é bem parecida. Po-
rém, você não perguntará aos deu-
ses sobre quando e como você vai
morrer (não que não se possa ten-
tar, mas aí já foge um pouco do
nosso assunto). Ao invés disso, Orá-
culos em RPGs respondem toda e
qualquer pergunta que o jogador
faça (de preferência sobre algo me-
nos fúnebre).
Estes questionamentos normal-
mente são de SIM ou NÃO, sobre
qualquer coisa em cena. Elas confir-
mam ou negam a presença de ele-
mentos no ambiente, descrições de
coisas e pessoas, estamos de humor
e personalidades e até respostas e
reações em conversas com NPCs.
Deixar que os dados decidam al-
gumas coisas sobre sua “contação
de história” trará o fator ALEATORI-
EDADE à toda sua experiência, tor-
nando-a sempre inédita e única.
COMO FUNCIONA?
Imagine que você é um investiga-
dor do FBI que está interrogando
um terrorista capturado, em busca
de informações sobre os alvos, es-
conderijos, aliados, etc. Faça per-
guntas que podem ser respondidas
com Sim ou Não, Norte, Sul, Leste ou
Oeste, etc. usando qualquer dado (do
d4 ao d20). Determine quais núme-
ros estarão vinculados a cada res-
posta e pronto, você acabou de criar
seu próprio Oráculo. Fácil não?!
22
Eu costumo escolher por Par para
“Sim” e Ímpar para “Não”.
• O NPC tem cara de durão? → d6=3: NÃO
• Parece querer cooperar? → d6=4: SIM
• Eu tenho uma pasta com informações re-
levantes ao caso? → d6=6: SIM
– E então, Al Addin, vejo que nossos ra-
pazes já deram um trato em você. Se eu
quiser ter uma conversa civilizada, você
responderá minhas perguntas? → D6=2:
SIM
– Temos informações confiáveis de
que seu grupo se esconde nos arredores
da região mostrada nesse mapa. Você
pode confirmar estas informações e me
apontar onde exatamente vocês se es-
condem? → D6=2: SIM
E assim sucessivamente. E olha
que esta é a forma mais básica de
utilizar um Oráculo, hein.
QUAL O LIMITE?
Por se tratar de uma ferramenta
que permite ter respostas apenas
entre duas opções, o método ante-
rior pode parecer simplório demais,
mas não se engane! Só com isso já é
possível montar uma cena inteira e
estudar os seus detalhes o quão mi-
nuciosamente seu usuário desejar.
Para aqueles que anseiam por
uma lista de alternativas mais com-
pletas, tratarei disso numa outra
oportunidade.
EXISTEM OUTROS
TIPOS DE ORÁCULOS?
Após o dado, que é o mais conhe-
cido, a comunidade brasileira já fez
oráculos a partir do Baralho. Estes
contendo descrições, cores, núme-
ros e diversas outras informações
em suas cartas. Quem saca pode
tanto tirar dúvidas simples, quanto
interpretar o que estiver escrito de
modo a dar mais vida à cena.
Contanto que que se tenha meios
para tirar dúvidas, até mesmo uma
moeda já serve. Isto é, desde que o
resultado não seja, de forma al-
guma, influenciado por você, ape-
nas pelo objeto usado como Orá-
culo (dado, baralho, moeda).

USOS ALÉM DO SOLO

Oráculos são muito mais que me-
ras ferramentas para suprir a au-
sência de outras pessoas em jogos
Solo. Eles também podem ser usa-
dos em mesas regulares, caso o
Narrador precise (ou deseje) salpi-
car um pouco de aleatoriedade e
obter resultados imprevistos até
mesmo para ele.
Quando se está numa bifurcação,
num dilema moral, ou simples-
mente caso não queria tomar as ré-
deas do jogo naquele momento... se
o “terrível estripador do pântano”
está acordado e faminto; se o infor-
mante misterioso é realmente um
aliado ou um agente duplo traidor...
utilize o Oráculo e dê mais vida à sua
mesa. Permita que Destinos Aleató-
rios De Ordem Superior (D.A.D.O.S.)
decidam por você.
Bons jogos e boas rolagens ;)

— Alon Rúrik,
jogador, preguiçoso e
mestre quando dá vontade

23
 101 GAMES CAMPEÃ!
EDITORA INDEPENDENTE VENCE DA GALÁPAGOS!
ELEIÇÃO DO
BOARDBRAZUCA
Durante este mês, a página de ins-
tagram @BoardBrazuca iniciou uma
votação aberta ao público, intitu-
lada “Copa das Editoras”.
Nesta votação eles perguntaram
qual era a editora mais querida. No-
mes como Galápagos, Devir, New
Order e outras gigantes do mercado
editorial estavam no páreo. (grupo sem mestre) e Com Narrador
Foi uma acirrada disputa e, por (o típico jogo de RPG com mestre).
fim, a 101 GAMES saiu vencedora! A política padrão da 101 GAMES é
que cada título lançado por eles
OBRA DA 101GAMES possa ser jogado em todas as três
modalidades acima citadas.
Formada por apenas duas pes-
soas, Jefferson Pimentel e Bruno FOR THE QUEST:
Sattler, eles levaram a 101 GAMES a
um nível nacional e, recentemente,
O BOARDGAME
internacional, fechando parcerias O For The Quest, além de ser o
com editoras estrangeiras para tra- mais recente lançamento deles, é o
duzir seus jogos a outros idiomas! primeiro boardgame do Pimentel e
Com um trabalho mais que com- Sathler. E foi este jogo que qualifi-
petente, os dois já lançaram os títu- cou a 101 GAMES a participar da
los “Vampiro: Sozinho na Escuri- “Copa das Editoras” já que a votação
dão”, “Aventuras na Era Hiboriana”, se tratava apenas das editoras vol-
“A Herança de Chtulhu” dentre ou- tadas aos boardgames.
tros, sendo estes títulos de RPG com O FTQ foi lançado por meio de Fi-
sistemas focados em Solo (você jo- nanciamento Coletivo no Catarse e
gando consigo mesmo), Cooperativo suas regras e demais peças já foram

24
disponibilizadas aos apoiantes (caso
queiram imprimir e experimentar o
jogo desde já), onde o público
aguarda apenas a chegada da caixa.
O Financiamento Coletivo bateu
todas as metas extras e atingiu mais
de 400 mil reais. Um feito inédito
para autores independentes e para
um boardgame totalmente criado e
produzido por brasileiros.
SEGUINDO A TRADIÇÃO
DA 101 GAMES
Tal como nos jogos de RPG que
eles já lançaram anteriormente, o
For The Quest também foi proje-
tado para ser jogado nas três moda-
Com direito a Meme...
lidades: Solo, Coop. e “Narrador”
(que não é exatamente com um nar-
rador, já que se trata de um board-
game e não um RPG).
NOSSOS PARABÉNS A
BRUNO & JEFFERSON!
Finalizamos com uma menção
honrosa a 101 GAMES que, em
pouco tempo, já mostrou a que
veio. Esperamos que outros autores
ganhem relevância com este exem-
plo e que mais autores independen-
tes sejam citados aqui na revista.
Vida Longa às Produções Nacionais!
E vida Longa ao RPG aos Boardga-
mes do Brasil!
25
 Bruno Sathler & Jefferson Pimentel

Os nomes por traz da 101 Games,

uma editora independente focada
em RPGs simples com modalidades
“Solo” e “Cooperativo”

ACESSE:

101GAMES.com.br
26
Quer transformar seu PDF em um livro físico como
uma “brochura simples”? Faça um orçamento fa-
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27
 filmes, séries, livros,
jogos eletrônicos e outros

Quem disse que o LAGARTO

não comenta de tudo?!
Vamos conversar aqui um pouco sobre as obras que estão mais ba-
dalados no momento, ou falemos também de obras antigas que são
boas para ler/assistir/jogar em qualquer época de nossas vidas!

28
 ADAPTAÇÕES E FIDELIDADES:
UMA QUESTÃO “POLÊMICA”
NAS OBRAS DE FANTASIA

Anéis de Poder e SANDMAN: séries alvos de polê-

mica pela “mudança” de fenótipo de personagens

Este é um tema bastante “espinhoso” Minha opinião é um pouco particu-

(para dizer o mínimo). Quando anun-
ciaram as séries “Anéis do Poder”
(Amazon) e também “Sandman” (Net-
flix), a internet entrou em polvorosa
por razões distintas.
Parte do público mais alinhado ao
assim chamado “progressismo”, “so-
cial-liberalismo”, etc., realizou muitas
adulações à Amazon e à Netflix. Já os
mais conservadores e “preciosistas”
proferiram todo tipo incômodo, críti-
cas e às vezes até mesmo ataques!
lar, e destoa de ambos os públicos, in-
clusive no fato de que eles abordam
unilateralmente as adaptações das
obras de Gaiman e Tolkien como se
fossem a mesma coisa... Não são!
Um lado adula unilateralmente es-
sas adaptações, e outro ataca unilate-
ralmente.
Não é uma questão de pagar de
“isento”, mas parece que ambos os la-
dos dessas correntes de opinião estão
fadados à superficialidade.

29
UM ADENDO INICIAL
É importante ressaltar que os pres-
supostos do que eu estou comen-
tando, possui uma certa concepção de
ver as adaptações artísticas.
Você não é obrigado a assumir os
mesmos pressupostos que eu as-
sumo. Porém, independentemente
disso, eu estou fazendo uma crítica a
essas “correntes de opinião” com uma
fundamentação mínima. Não estou
emitindo opiniões breves como um
palpiteiro numa seção de comentários
de um fórum político da internet...
Outro adendo que eu faço é: Eu te-
nho o velho hábito de não assistir coi-
sas que estão em um hype absurdo, e
tendo a assistir essas obras depois de
um tempo mínimo de “distância” (até
para que minhas impressões não se-
jam contaminadas por um mero entu-
siasmo). E com isso quero dizer que eu
ainda não assisti as adaptações men-
cionadas (Sandman e Anéis de Poder)
e, portanto, não estou fazendo uma
crítica às séries, nem muito menos
uma crítica ao trabalho dos atores. O
foco deste texto é unicamente sobre
meu entendimento de FIDELIDADE
em adaptações de outras mídias.
A COSMOVISÃO DA
PRÓPRIA OBRA
O que costumeiramente aparece em
ambos os lados desse embate, são co-
mentários como “Ah, mas elfos não
existem. Negros sim!”, ou, do outro
lado, “Nossa, a Morte irmã do Sandman
que era branca agora ficou negra? Isso
não é fiel às HQs”.
30
Ambos os raciocínios são bem su-
perficiais e ferem a essência das pró-
prias obras.
Em primeiro lugar: o Mito criado
por Neil Gaiman parte do pressuposto
que os perpétuos (inclusive a Morte)
pertencem simultaneamente a todas
as etnias do mundo e do universo. Ela
é branca, negra e possui outros “fenó-
tipos raciais” simultaneamente!
Em segundo lugar: o Mito criado
por Tolkien não diz respeito sobre a
existência física ou não de uma figura
mitológica (“ah, negros existem, mas el-
fos não existem!), pela mesma razão
que Ciclopes gregos não existem, mas
ninguém os concebe com um fenótipo
de indígena ou japonês.
A questão da fidelidade, em adapta-
ções, para mim, é muito mais uma
questão de fidelidade a certos ele-
mentos chaves da obra. A cosmovisão
de um determinado Mito sendo o
“principal” do que deve ser mantido.
NEM TODA OBRA DE
FANTASIA É UM MITO
Também é bom ressaltar que não
estamos falando de obras de fantasia
genéricas. Não estamos tratando aqui
de uma adaptação cômica de uma
aventura de D&D.
O mérito de obras como Senhor dos
Anéis e Sandman, é que elas não são
meramente histórias “fantásticas”.
São muito mais do que isto: Elas pos-
suem o corpo de um “Mito”, tal qual as
Lendas do Rei Arthur, os poemas Ho-
méricos da Grécia Antiga e entre ou-
tras obras “mitológicas”.
Mito, aqui, não é um sinônimo de
“mentira”, de “inverdade”. Não se trata
de dizer que “algo não é verdade, é só
um mito”. O termo Mito pouco diz res-
peito a veracidade ou não de elemen-
tos contados naquela história.
Mitos guardam “verdades” implíci-
tas, lições, transmitem valores e assu-
midamente visam difundir uma visão
de mundo ou uma “cosmovisão”. É por
isso que Sandman e Senhor dos Anéis
carregam uma estrutura de um Mito,
mas uma HQ e um filme de Dungeons
& Dragons, não.
E por isso nem toda obra fantástica
deve ser tratada da mesma maneira.

MITOS COSMOPOLITAS
E ETNOCÊNTRICOS
Tipicamente os mitos gregos, ger-
mânicos/nórdicos, celtas, indígenas,
zulus, judaicos, etc. carregam um
componente “etnocêntrico” vultuoso.
Aquele mito é sobre o seu povo ou
SEUS POVOS. Não sobre “toda a huma-
nidade”. O “mundo” do mito geral-
mente é apenas o mundo de um pu-
nhado de povos que compartilha uma
maneira de ver o mundo.
Querendo ou não, a obra tolkieni-
ana, ainda que criada no século XX, é
um mito “etnocêntrico” nestes termos
“tradicionais”.
Ele concebia a Terramédia como um
Mito flagrantemente europeu, e cen-
trado na própria Inglaterra (formado
por aquelas misturas de anglos, sa-
xões, celtas, nórdicos daneses, etc.).
Elfos, orcs, anões e demais raças, são
referências diretas ao folclore destes
povos. Quando ele sai desse escopo, o
“mais longe” que ele chega é ir aos ro-
manos como uma referência distante
à glória e poder da ilha de Numenor.
Até existem humanos não-brancos
no mundo da Terramédia, mas eles
estão em espaços do mundo pratica-
mente não explorados e não trabalha-
dos pelo autor. Tolkien o faz (ou deixa
de fazer) por razões análogas aos poe-
mas homéricos, que falam pouquís-
simo de outros povos de fora daquela
região (ainda que os gregos soubes-
sem da existência deles).
O Mito de Neil Gaiman, por outro
lado, figura um outro tipo de obra. Ele
tem muitas estruturas narrativas con-
vencionais de um Mito, mas é assen-
tado em bases cosmopolitas. Gaiman,
diferente de Tolkien, nunca se preten-
deu a ser criador de um “Mito Europeu”
nem de um “Mito do Povo Inglês”.
É, talvez a primeira tentativa bem su-
cedida – e com qualidade devida – de
um mito transversal a todos os povos.
Gaiman consegue encaixar organi-
camente várias cosmovisões, de

31
distintos povos, e “subordiná-las” ao
mito central dos Sete Perpétuos.
Tudo isso guardando a devida fideli-
dade às representações que ele faz
dos vários deuses e entidades de dife-
rentes panteões (egípcios, gregos,
nórdico-germânicos, e até dos feéri-
cos comuns ao folclore celta).
O TIPO DE FIDELIDADE
QUE BUSCAMOS
É por isso que eu tendo a ver com
“desconfiança” notícias sobre “mu-
danças étnicas” em certas obras clás-
sicas de fantasia (como em Senhor
dos Anéis). Ao mesmo tempo em que
vejo com bons olhos a mudança do fe-
nótipo de uma personagem branca
para negra em outras obras (como em
Sandman, com “Morte”).
E é por isso, que consigo manter mi-
nha “coerência” de simpatizar com
uma mudança, mas não tanto com
outras. Por que tudo depende da
obra, da cosmovisão passada por ela
e, sobretudo, do TIPO de fidelidade
que estamos buscando.
Fazer uma “mistura étnico-racial”
cosmética em um povo da Terramé-
dia transfigura um dos elementos que
são a assinatura e “DNA” do Mito Tol-
32
keniano: Seu aspecto “etnocêntrico”.
Porém, mudar o fenótipo da Morte
é algo que converge e APROFUNDA
a fidelidade de Sandman, porque
deixa ainda mais claro o aspecto cos-
mopolita do seu Mito.
Enquanto vi com maus olhos o
elenco do filme “O último dobrador de
Ar”, eu autenticamente me empolgo
ao ver notícias sobre o elenco da série
de Avatar na Netflix. E, pela mesma ra-
zão, acho deprimente a escolha de
elenco dos live actions de Fullmetal Al-
chemist – já que, afinal, perderam a
oportunidade de fazer um Edward ale-
mão, ishbalianos com atores árabes e
personagens de Xing interpretados
por atores asiáticos.
Claro que tudo isso também é – em
alguma medida – uma questão afe-
tada pela nossa “preferência”. Mas
nem os conservadores “críticos” pare-
cem ter algum tipo de razoabilidade
quando temos oportunidade genuína
de ter um elenco de atores mais “di-
verso” (como em Sandman), nem os
“progressistas” parecem entender a
questão (como em Tolkien).
Enfim... esses são meus dois dedos
de “pitaco” nessa “polêmica”.
— Bruno Torres
QUER ANUNCIAR
ALGO AQUI?
Você pode anunciar na Revista
LAGARTO RPGista o seu jogo,
site, loja, etc. Entre em contato
para mais informações.

CANAIS DE CONTATO:
• Grupo Telegram: t.me/GrupoCamaradaJogos

• DISCORD: https://discord.gg/47WrGvzQDX

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33
Matéria “Multissistema”
(para qualquer sistema de RPG)

TRABALHANDO COM

Dragões
34
 Aprendendo a “usar”
Dragões
EM SUA NARRATIVA
Sei que não estou sozinho quando ros, ou melhor, os caçadores de pri-
digo que não há criatura mais fasci- meira viagem que este artigo foi es-
nante (e mitologicamente universal) crito. E a primeira dica da lista é: de-
que os dragões. A maioria esmagadora fina o que é um dragão!
dos povos possui alguma lenda envol-
vendo a imagem arquetípica já tão co- O Que são dragões?
nhecida: traços reptilianos ameaça-
dores ou exuberantes, capacidade de A imagem mais clássica que temos
voar, nadar ou rastejar-se, ser um ini- de um dragão é uma criatura reptili-
migo feroz ou um aliado poderoso e ana de 4 patas, par de asas, cauda, es-
guardar um grande tesouro em ouro e camas e capaz de soltar fogo pela boca.
joias, ou em conhecimentos e magia. O que não quer dizer que seja a única.
Em algumas tramas, o dragão tem o
E, como a importância de tal cria-
formato que conhecemos como serpe
tura não ficou apenas na mitologia, é
(ou wyvern), com as patas dianteiras
fácil encontrar sua influência na lite-
também sendo as asas e servindo
ratura, música, pintura, mídia audio-
tanto para voar, quanto para cami-
visual (cinema, TV, desenhos, séries,
nhar. E em outras, pode ter as asas de
jogos, etc.) e outras. Logo, com tantas
morcego trocadas por asas de fadas e
referências boas e ruins nos ensi-
pode ser chamado de “dragonete”. E
nando o que se deve ou não fazer,
no caso dos aquáticos, não ter asas.
criar uma narrativa com dragões aca
Sendo que não podemos esquecer que
ba tornando-se uma baita responsabi-
dragões orientais não têm asas, mas
lidade ao produtor.
flutuam e serpenteiam pelo ar com
É no intuito de ajudar os marinhei- autonomia e elegância.

Como não querer narrar um encontro desses? 35

 Você pode dizer que
as variações são espé-
cies “menos evoluídas”
ou “tentativas falhas de
experiência”, da
mesma forma que
também pode alegar
que todos são dragões.
O que não quer dizer
que não possa tirar um
tempo para reflexão.
A segunda dica: Defi-
nir o que um dragão é
capaz de fazer.
Há muitas coisas que
um dragão é capaz.
Desde características
“passivas” (que funcio-
nam o tempo todo),
como a dureza de suas
escamas, até coisas que
ele precise “ativar”
Waldemar é chato pra c******!!!
para ocorrem, como o
famoso sopro flamejante.
opositores e um mínimo de inteligên-

CARACTERÍSTICAS cia os humanos já dominaram esse

As capacidades de um dragão po-
dem ser mensuradas pelas seguintes
características:
• Alimentação: O que come? Quanto
come? Coloca em risco um habitat du-
rante a fase de crescimento ou gesta-
ção?
• Dejetos e Decomposição: Os dejetos
valem alguma coisa? Um dragão com
pele capaz de suportar uma saraivada
de flechas leva quanto tempo para se
decompor?
• Destreza: O que ele é capaz de fa-
planeta, imagina um dragão com as
mesmas capacidades...
• Fala: Seus dragões falam? Em qual
idioma? Eles são articulados? Podem
ser compreendidos?
• Força, Velocidade, Inteligência e
Capacidade de ser Domesticado: Quais
são seus limites? Esses traços variam
entre espécies?
• Inteligência: Os dragões de sua
narrativa se comportam como bestas
selvagens sem controle? São parte da
fauna tal como qualquer animal? Eles
possuem um “macho alfa” que co-

36
zer com suas patas? Se com polegares manda o bando em ataques coorde-
nados? Ou possuem extraordinária
inteligência e sabedoria?
• Magias: É capaz de fazer? Faz de
forma instintiva ou racional? Tem al-
gum custo ou não possuem limites?
• Metamorfose: Em algumas narrati-
vas, dragões podem se transformar
em seres humanoides por habilidades
naturais ou magia. Em sua obra, os
dragões também podem fazer isso?
Quanto tempo demora? É doloroso?
Pode ser feito para mais de uma
forma? O dragão transformado man-
tém a sua força, inteligência, resistên-
cia e demais capacidades?
• Nascimento: Quantos, em média?
Eles nascem naturalmente, por invo-
cação ou em laboratório?
• Ocupação territorial: Quantos vi-
vem por km2.
Tipos de dragões que valem a pena ponderar se existem
em seu mundo.
• Reprodução: Sexuada ou assexu-
ada?
• Resistência: Quanto tempo pode fi-
car sem comer, beber e dormir? E qual
é o seu limite para ataques físicos?
Que doenças pode contrair e como o
afetam? Temperaturas altas ou baixas
lhe prejudicam? A magia lhe afeta
mais do que quando aplicada em ou-
tros animais ou é mais forte contra
ela?
• Sono: Precisa? Por quanto tempo?
Varia conforme seu tempo de vida?
• Tamanho e Peso: Variam conforme
o tempo de vida?
• Tempo de vida: Qual o limite?
Quanto tempo leva para um filhote se
tornar adulto e qual é o impacto que o
tempo de vida lhe traz?
37
 Como podem ver, há muitas coisas
que podem ser avaliadas para uso dos
dragões em sua narrativa. E cada uma
pode render uma trama melhor que a
outra.
Terceira dica: Se os dragões são uma
ameaça e qual o nível desta ameaça.

QUÃO PERIGOSOS
SÃO OS DRAGÕES?
O ser humano já teve que lidar com
feras selvagens, doenças, inimigos
com armas nunca vistas e animais
desconhecidos. Copiar a jornada da
humanidade para colocar na sua nar-
rativa não é nenhum erro grave.
Se os dragões são bestas selvagens e
atacam um reino com frequência, este
reino pode sucumbir ou criar especi-
alistas em defesa contra dragões ou
No livro “O Cavaleiro do
Filme “Reino de Fogo”,
onde os dragões são os cau-
sadores do fim do mundo.
na caçada aos mesmos.
Se os dragões mudarem de alvo, o
novo reino ameaçado pode fazer um
acordo com o primeiro para extermi-
nar os dragões daquela região.
Ou você também pode criar tramas
em que os dragões sejam donos de
reinos onde os humanos são escravi-
zados e ninguém luta para acabar com
tal tirania porque as criaturas gover-
nantes sustentam o continente in-
teiro.
E é claro, você também pode fazer
com que os dragões se unam com um
determinado povo para formar uma
classe de cavaleiros de dragão, que vão
arrasar um império...
Última dica a reflexão: Que persona-
gens podem ser criadas apenas pela exis-
tência de dragões.

Dragão”, da Cornelia Funke,
o problema da alimentação
dos dragões é contornado de
forma fácil, mas ainda as-
sim, o dragão passa por
dificuldades...
38
TIPOS DE PERSONAGEM
Pense em um time de futebol, por
exemplo. Uma equipe possui jogado-
res que se machucam constante-
mente e que precisam se alimentar,
se vestir, treinar em ambientes lim-
pos e seguros e também serem pagos.
Por isso, a criação de um time de fu-
tebol gera vários cargos que vão além
dos que saem nos pôsteres de campe-
ões: médicos, nutricionistas, roupeiros,
faxineiros, seguranças, contadores e di-
versos outros cargos são criados graças
a existência da equipe.
A existência de dragões em seu
mundo também deverá acarretar na
criação de diversos ofícios e tipos de
personagens, que podem ser mescla-
das ou hierarquizadas (com persona-
gens começando como acadêmicos,
virando cuidadores e assim em diante
até se tornarem mestres, que seriam a
união de todos os ofícios).
Alguns exemplos possíveis:
• Acadêmico: O que vive estudando
tudo sobre eles;
• Caçador: Caça dragões (mas pode
não matar, por algum motivo);
• Cavaleiro: O meu preferido. Usa
dragões como montarias;
• Clérigo: Serve aos dragões conside-
rados divinos no mundo e ganha po-
deres ou reputação por isso;
• Criador: Para mundos em que os
dragões precisem ser criados em labo-
ratórios. São os que dão vida a um dra-
gão;
• Cuidador: Criam dragões filhotes
em cativeiros até que eles possam so-
breviver em seu habitat.
• Curandeiro: Cura dragões;
• Discípulo: Aprende algo com o dra-
gão (estudo, arte marcial ou magia);
• Domador: Domestica dragões para
reis, donos de arenas ou quem pague;
• Extrator: Retira itens de dragões
vivos ou mortos (olhos, escamas, gar-
ras, etc.) para fabricar itens mágicos;
• Invocador: Para mundos onde dra-
gões só apareçam se forem conjura-
dos;
• Matador: Mata dragões;
• Ranger: Cuida dos territórios dos
dragões irracionais;
• Diplomata: Representa os dragões
inteligentes em reuniões de reis pen-
sando em expandir territórios;
• Ritualista: Só faz magia se sacrifi-
car itens de dragões... ou até filhotes;
• Servo: Escravo de um dragão forte
e inteligente.
Não é necessário usar todas essas su-
gestões juntas e muito menos com es-
ses nomes. É possível usar Filhos de
Bahamut, Cultistas de Tiamat, Adora-
dores de ShenLong ou qualquer coisa
que faça sentido no cenário. Além
disso, estas “ocupações não precisam
ser individuais como num grupo de
RPG padrão. Afinal, caçar dragões
não deve ser um serviço fácil. Não é
difícil imaginar um grupo inteiro for-
mando somente de caçadores com di-
ferentes armas e métodos de atuação.
Concluindo, trabalhar com dragões
em uma narrativa é algo que a huma-
nidade sempre fez. Ninguém é obri-
gado a reinventar a roda e ser o pró-
ximo Tolkien ou George R.R. Martin.
No entanto, se você quiser fazer com
que as pessoas lembrem de sua narra-
tiva e, principalmente de seus dra-
gões, vale a pena tirar um momento
para reflexão e planejamento.
— Davi Paiva (Detonerds)
39
40
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41
para o CAMALEÃO

Personagem
DO MÊS

BRUCE
42
WAYNE
DC COMICS
 BATMAN
DA TRINDADE INCONTESTÁVEL DA
DC COMICS PARA O CAMALEÃO
Um dos personagens mais famosos
das HQs e da cultura pop, Batman
foi a nossa escolha para essa se-
gunda edição do Lagarto RPGista.
INSPIRAÇÕES
Batman conhecidamente possui
referências – ainda que distantes –
em três outras grandes figuras da
cultura pop: Zorro, Fantasma e
Sherlock Holmes.
Em Zorro temos um herói cuja a
identidade secreta é a de um rico
aristocrata numa colônia de domí-
nio espanhol (tal qual o Bilionário da
família Wayne). Em Holmes temos
seu lado “investigativo”. E no Fan-
tasma, um leve aspecto de anti-he-
rói (como no traje, que é feito para
impor medo aos seus adversários).
BACKGROUND
O background de Bruce Wayne é
algo que é bastante dispensável de
se comentar, uma vez que a origem
de seu personagem é amplamente
conhecida até por pessoas que mal
consomem HQs. Mas algumas coi-
sas podem ser destacadas.
Bruce nunca superou de fato o
trauma de ter testemunhado a
morte dos seus pais. E o “mordomo”
que na verdade era um encarre-
gado de segurança do bilionário
Wayne, foi quem criou o garoto.
As versões das HQs podem variar,
mas em algumas delas Alfred é um
agente do MI-6 (agência de inteli-
gência britânica) e ensina muito de
suas aptidões ao garoto.
Na HQ Ano Um (considerada canô-
nica sobre a Origem do Batman),
Bruce Wayne também passou anos
no exterior em extenso treinamento
militar, de artes marciais, de idio-
mas, entre outros estudos. Sua pre-
paração foi pensada, justamente,
para retornar como um “vigilante”,
usando seu treinamento e recursos
contra a criminalidade.
E seu traje de morcego foi ideali-
zado apenas após Bruce passar por
43
 Bruce Wayne
117 pontos 16º

1d+2 10
------ ------------

1d+2 10 ------------ ------------

------------ ------------

2d 15 5 15 3 2

1d+2 10
1d+1 5

1d+2 10 10
Facilidade p/ Línguas 3
Ambidestria 4
39
Reflexos de Combate 3
Percepção +3 (1d+4) 3
Briga +6 (1d+8) 6
Esquiva +5 (1d+7) 5
Cura +2 (1d+3) 2
Acrobacia +4 (1d+6) 4
-20
Arte da Fuga +3 (1d+5) 3
Assombrado (maior) -6
Esconder-se +4 (1d+6) 4
Dever (Liga da Justiça) -6
Furtividade +4 (1d+6) 4
A.deFogo +1 (1d+3) 1 Pacifismo (autodefesa) -3
Interrogatório +3 (1d+5) 3
Identidade Secreta -3
Intimidação +3 (1d+5) 3 S. de Dever (povo de Gotham) -2
Sedução +1 (1d+3) 3 8
Inglês (Mat), Kryptonês (CS), Ta-

44 maraneano (CS), Português do Brasil

(CS), Russo (CS)
1d+8 1d+9 ‘1d+9’ 6 3 -3

Golpe com Traje 1d+8 3 Cont —

Antebraço Lâmin. 1d+8 3 Cort —
Desarmado 1d+8 1 Cont

21kg -2

BatMóvel -
Traje de Batman -3 10 kg
(todo o corpo, um traje de kevlar
adaptado, com as feições de
morcego e com uma capa que
pode ser usada em Def. Equip.)
Bat-Comunicador -
6 5 (conexão com a batcaverna ou
com a Liga da Justiça)
6 12 18 Cinto de Utilidades 2 kg
(em situações adversas role 1d
e se cair 5 ou 6, o cinto terá um
108m 216m 324m
objeto que resolverá o problema)
Pistola-Gancho 1 kg
6,48 km 12,96km (para escaladas ou subidas)
25,92 km 14 kg
45
situações tensas, enquanto era um
vigilante à paisana (sua ideia inicial).
É quando ele decide que se vestir
como homem comum (ainda que dis-
farçado visando proteger sua identi-
dade) não era tão efetivo quanto
performar uma aparência que as-
sustasse seus inimigos e ajudasse a
paralisar e intimidar no primeiro
momento de um combate.
É neste contexto que um traje de
morcego é concebido.
HABILIDADES
Diferente de boa parte dos super-
heróis da DC Comics, Bruce Wayne
não possui nenhum superpoder.
Suas habilidades são de ordem
puramente humanas, ainda que al-
çadas aos limites do que um ser
46
humano é capaz de fazer (claro que
em HQs esses limites são extrapola-
dos).
Por exemplo: Suas grandes capa-
cidades investigativas, sua eficácia e
alto preparo em diversas artes mar-
ciais, seus reflexos altamente treina-
dos, seus conhecimentos científicos
super diversos e – óbvio – o amparo
que uma herança bilionária pode
dar e potencializar tudo isso (com
itens e equipamentos de ponta, que
permitem que seja extraído o má-
ximo de suas aptidões).
ITENS
Colocamos opções mínimas de
itens que consideramos suficientes
para emular um Batman típico.
Aqui possui um traje a prova de
balas que proporciona um bom RD
(Redutor de Dano), e esse mesmo
traje aumenta o dano em golpes
que seriam “desarmados” (luvas e
chutes), e também dá dano cortante
com lâminas no antebraço.
Há sua tradicional pistola de arpéu
para subir muros e edifícios com su-
cessos automáticos, além do BatCo-
municador do BatMóvel.
O cinto de utilidades, todavia, pre-
cisou da geração de “regras novas”:
Para emular um cinto que tem
quase de tudo, bastaria rolar um
dado e, ao cair 5 ou 6, isso signifi-
cará que o Batman encontrou um
item mirabolante que lhe tira da-
quela situação (o narrador ou joga-
dor elabora narrativamente do que
se trata depois do sucesso).
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47
para o CAMALEÃO

EXTRA:
“Fortuna &
Infortúnio”

Regra variante para

o Camaleão RPG
48
 Fortuna & Infortúnio
PROPOSTA DE REGRA VARIANTE PARA
O SISTEMA CAMALEÃO
O Livro Básico do sistema Cama- não necessariamente precisa ter
leão, em sua página 14, traz a re- seus resultados como consequên-
gra de Sucessos Críticos e Falhas cia do teste sendo feito.
Críticas. Essa mesma regra tam-
bém pode ser encontrada na pá- EXPLICANDO A
gina 6 do Resumão e entre os VARIAÇÃO DE REGRA
conceitos importantes do Cama-
leão de Bolso. Uma fortuna ou infortúnio pode
ser um evento aleatório que
A regra em si funciona bem, po-
ocorre durante a ação e que bene-
rém pode ser expandida para
ficia ou prejudica o personagem,
abarcar situações que vão muito
como, por exemplo, a chegada de
além de falhas e sucessos críticos.
aliados, ou de novos adversários.
E é o que faremos aqui.
Ainda, uma fortuna pode
Como pela regra normal, ao ob-
acompanhar uma falha (se o NA
ter dois ou mais 6's naturais em
for alto o suficiente), tanto quanto
sua jogada de dados (ou um 6 na-
um infortúnio pode acompa-
tural ao rolar apenas 1d, confir-
nhar um sucesso (se o NA for
mando com um 6 natural em 1d
baixo o suficiente).
rolado apenas para esse fim), o
Não apenas isso, para persona-
personagem é agraciado com
gens suficientemente poderosos
uma “fortuna”. Se ocorrer o
(“4d” em um ou alguns atributos),
mesmo, mas com 1's, ele sofre um
como “super-heróis”, mais de uma
“infortúnio”.
fortuna ou infortúnio, ou mesmo
Os exemplos disponíveis no livro
um misto dos dois, podem se aba-
para sucessos críticos e falhas crí-
ter simultaneamente sobre o per-
ticas servem como os exemplos
sonagem!
clássicos de uma “fortuna” junto
de um sucesso ou de um “infortú- ACÚMULOS
nio” junto de uma falha.
Porém, uma fortuna ou um in- Fortunas e infortúnios devem,
fortúnio, diferente de um crítico, idealmente, ser usados tão logo

49
sejam obtidos. Mas caso isso não
faça sentido, ou nenhuma fortuna
ou infortúnio possa ser divisado
para a situação, o narrador pode
declarar que o personagem acu-
mulará seus resultados para uma
próxima oportunidade, o que po-
derá se realizar independente de
testes por parte do personagem.
De todo modo, o máximo de for-
tuna e infortúnio que qualquer
personagem é capaz de acumular
será igual a seu nível de Carisma
(em dados) ignorando os subní-
veis. Assim, o seu Carisma funcio-
nará como uma espécie de fonte
de sorte e azar até ser esgotada.
Por exemplo: Callahan, um caça-
dor de vampiros, tem Carisma
2d+1, podendo acumular 2 fortu-
nas, 2 infortúnios, ou uma combi-
nação de 1 fortuna e 1 infortúnio,
que se manifestarão posterior-
mente no jogo.
DEUX EX MACHINA ou
DIABOLUS EX MACHINA
Outra hipótese de acúmulo de
fortuna ou infortúnio se dá
quando o narrador deseja criar
uma cena particularmente épica
ou angustiante.
Nesse caso, o narrador decide o
que será acumulado (se fortuna,
se infortúnio ou ambos), e os joga-
dores acumularão (tal como
grupo), até um limite estipulado
pelo próprio narrador.
50
5 a 15 pode ser um bom valor.
Ao alcançar o montante estipu-
lado, um deus ex machina ou um
diabolus ex machina ocorre.
Como por exemplo “o grupo
sendo salvo na última hora pela
chegada da cavalaria, que derrota
os adversários enfrentados” ou “o
inimigo alcança a vitória desejada e
se torna virtualmente invencível”.
Tal possibilidade deve ideal-
mente ser realizada no curso de
uma sessão de jogo.
TRANSFORMANDO
EM PONTOS
Caso os personagens jogadores
consigam anular a ameaça de um
diabolus ex machina (digamos,
destruindo o asteróide antes que
ele se choque com a Terra), ou
não alcancem um deus ex ma-
china em tempo (digamos, a ci-
dade caiu antes da cavalaria che-
gar), as fortunas e infortúnios acu-
mulados devem ser convertidos
em pontos de personagem na
proporção de 5 fortunas ou infor-
túnios (ou fração disso) para cada
ponto de personagem.
E cada personagem jogador par-
ticipante na história adquirirá
essa exata quantidade em pontos
de personagem.
LEMBRETE: A superação de um
diabolux ex machina ou a não con-
cretização do deux ex machina,
ambos, DÃO pontos, NÃO TIRAM!
 Outro dos usos possíveis dessa
regra se dá em momentos em que
o jogo fica travado por um motivo
ou outro.
Por exemplo, os jogadores po-
dem estar perdidos em relação ao
caminho a tomar, ou alcançaram
um desafio insuperável para o
grupo (um Número Alvo muito
elevado) e não sabem como o con-
tornar.
Nesse caso, o narrador pode pe-
dir uma rolagem de dados de um
determinado teste (mesmo que a
princípio tal teste fosse impossível
por seu NA elevado), e usar even-
tuais resultados de fortuna ou in-
fortúnio para seguir o jogo adi-
ante, acrescentando um novo ele-
mento, benéfico ou prejudicial,
que retira os jogadores de sua “es-
tupefação”.

— Licorne Negro

ôh, produção!?
Não é bem desse Deus Ex
que a eu tava falando!

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R$ 40,oo – SANDMAN APRESENTA: Contos Fabulosos
R$ 30,oo – SANDMAN APRESENTA: As Fúrias (NOVO LACRADO)
R$ 35,oo – CORINGA (Brian Azzarello)
R$ 50,oo – Mulher Gato: CIDADE ETERNA
R$ 20,oo – HQ Calafrio (VERTIGO Crime)
R$ 15,oo – Tom Strong, a invasão dos homens formigas (Alan Moore)

LIVROS
R$ 18,oo – O NOME DO VENTO (Patrick Rothfuss)
R$ 25,oo – O TEMOR DO SÁBIO (Patrick Rothfuss)
R$ 8,oo – Tristão e Isolda, lenda medieval celta
R$ 8,oo – Sherlock Holmes, um Estudo em Vermelho
R$ 8,oo – SIR ARTHUR CONAN DOYLE: Dr. Negro e outras his-
tórias de terror
R$ 20,oo – STEPHEN KING: Apanhador de Sonhos
R$ 15,oo – DAN BROWN: Símbolo Perdido
R$ 15,oo – NEIL deGRASSE TYSON: Astrofísica para Apressados

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