Ernesto Schoo

mi
b u eno s ai res
q ueri do

Prefácio de Carlos Quevedo

Tradução de Carlos Vaz Marques

coordenador da colecção
carlos vaz marques

lisboa
tinta­‑da­‑ china
MMXIV
Obra editada no âmbito do Programa «Sur» de Apoio a Traduções índice
do Ministério das Relações Exteriores, Comércio Internacional
e Culto da República Argentina

Obra editada en el marco del Programa «Sur» de Apoyo a las Traducciones del
Ministerio de Relaciones Exteriores, Comercio Internacional
y Culto de la República Argentina

Prefácio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7
Nesta edição manteve-se o título na língua original, por se tratar de uma expressão
que conquistou carácter idiomático, reconhecível em todo o mundo
Quando te voltar a ver
através do tango interpretado por Carlos Gardel.

A minha cidade . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11
© 2014, Edições tinta­‑da­‑china, Lda.
Rua Francisco Ferrer, 6A Árvores . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .21
1500­‑461 Lisboa Gropius . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27
Tels: 21 726 90 28/29/30
E­‑mail: info@tintadachina.pt O Jardim Botânico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33
www.tintadachina.pt Ornitologia fantástica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39
Título original: Mi Buenos Aires Querido Cavaleiros de bronze 45
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

© Ernesto Schoo, 2011 Os pintores . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53

Publicado por acordo com Editorial Pre-Textos.
Todos os direitos reservados.
O Jardim Zoológico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 65
Traduzido por acordo com Recantos 71
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Silvia Meucci Agenzia Letteraria – Milão.

Sonhado ou vivido . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 77
Título: Mi Buenos Aires Querido Opiniões 85
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Autor: Ernesto Schoo

A cidade pegajosa 89
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Coordenador da colecção: Carlos Vaz Marques
Prefácio: Carlos Quevedo Ao luto portenho . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 93
Tradução: Carlos Vaz Marques A Recoleta . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .97
Revisão: Tinta­‑da­‑china
Composição: Tinta­‑da­‑china A Chacarita . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 105
Capa: Tinta­‑da­‑china (Vera Tavares) As águas correntes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 111
1.ª edição: Março de 2014
A herança dos ballets russos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 117
Outra opinião . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 123
isbn 978­‑989‑671-204‑4
Depósito Legal n.º 372049/14
A herança britânica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 127
Romantismo alemão . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 133
Adolescência . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 139
«Ao Colón! Ao Colón!» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 145 prefácio
Coda . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 151 Quando te voltar a ver

Nota biográfica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 157

Uma vez, alguém que nunca tinha ido à Argentina disse­

‑me que não conhecia ninguém que depois de ter ido a
Buenos Aires tivesse voltado de lá desiludido. Parece que,
por muito altas que fossem as expectativas, nenhuma
superava a realidade. Felizmente ou infelizmente, nun-
ca passei por essa experiência. Nasci em Buenos Aires e
Buenos Aires foi sempre o meu padrão, a minha referência
para avaliar outras cidades. Poucas vezes encontrei uma
cidade que fosse mais feia ou menos interessante do que
Buenos Aires.
Por exemplo, como muito bem observa Ernesto Schoo,
a maior parte dos rios que atravessam ou limitam outras
cidades são sempre mais belos e amáveis do que o lodoso
e enorme Rio da Prata, descoberto em 1517 pelos espan-
hóis e só em 1990 pelos argentinos. Até esse ano pouco in-
terferira na vida dos portenhos, excepto por ser porto de
entrada e local popular para pesca ou passeios de fim­‑de­
‑semana. Mas quem vem de barco do delta do Tigre, a norte
de Buenos Aires, e começa a vislumbrar a cidade, perceberá

—7—
 e rn e s t o s c ho o mi bu enos ai res qu eri do

frivolamente que só por essa imagem o Rio da Prata justifi- lendárias. No fim de contas, a história também é literatu-
ca a sua existência. ra.
Este livro, escrito com sabedoria e muito amor, pro- Todos nós, os portenhos, temos a nossa Buenos Aires
voca­‑me ciúmes. Ciúmes, porque a Buenos Aires que Schoo própria, às vezes contraditória, mas sempre verdadeira e
ama tem pontos em comum com a Buenos Aires que eu infalível, como são as recordações, por mais antigas e im-
amo. Ciúmes, porque há coisas que Schoo nos revela que prováveis. Ernesto Schoo tem o certificado indiscutível
me fazem ter vergonha de não as saber. E, para acabar com de qualidade, por ser quem foi e porque nunca deixou de
este ataque de ciúmes, porque Schoo não fala de outras amar Buenos Aires até à sua morte, em 2013, com a idade
partes da cidade que ele devia amar como eu amo. admirável de 87 anos.
A sua Buenos Aires querida é tão maravilhosa quanto Tal como a minha Buenos Aires, a Buenos Aires queri-
a minha, mas muito mais bem escrita. Nem todos somos da de Ernesto Schoo, por maiores que sejam as vossas ex-
Schoo. Era seu leitor quando Schoo escrevia na Primera pectativas, não desilude.
Plana e depois em La Opinión, um jornal obrigatório no iní-
cio dos anos 70, mas que durou pouco e acabou mal. Depois Carlos Quevedo
de um intervalo, voltou a escrever no La Nación. Era um dos
poucos conservadores democratas, e a sua perspectiva libe-
ral a respeito da cultura fazia estremecer os conservadores, P.S.: Consegui escrever este texto sem mencionar
quer fossem ou não democratas. Jorge Luis Borges. Oh, não…
Ernesto Schoo, com a resignação dos sábios, percebe
que a cidade muda connosco, apesar de nós e muitas vezes
contra nós. Mas, mesmo assim, aquela nunca deixa de ser
a nossa cidade. Aliás, por que carga de água o que já não
existe tem de ser mais importante do que aquilo que ficou?
Não é impossível a ausência definitiva conviver com a pre-
sença efémera das coisas. Não será afinal apenas a isso
que chamamos memória? Talvez a mudança irreversível
da realidade, como a transformação impiedosa de uma ci-
dade, torne as nossas lembranças ainda mais fantásticas e

— 8 ­— —9—
a minha cidade
 Não me importam os desaires
com que me trata a sorte;
argentino até à morte:
eu nasci em Buenos Aires.

E ste não é um rio amável, nem generoso. Os rios amá-

veis atravessam as cidades — Sena, Tamisa, Tibre,
Arno, Moldava, Ródano — ou flanqueiam­‑nas com bene-
volência, como o Reno, reflectindo nas suas águas, em geral
tranquilas, as pitorescas povoações ribeirinhas. O Prata aí
está, indolente, prolongamento líquido, cor de terra, da mo-
nótona planície da pampa, essa «vertigem horizontal», na
aguda definição de Drieu La Rochelle. Nós, os portenhos,
somos acusados de não amar o nosso rio, ao qual desde sem-
pre virámos as costas. O que acontece, creio, é que descon-
fiamos dele: suspeitamos que é uma massa de água muito
esperta, repleta de maldade e de astúcia. Astúcia crioula,
claro. Na realidade, viria a ser um mar, um braço de mar
disfarçado de rio: não foi por acaso que o seu descobridor,
D. Juan Díaz de Solís, lhe chamou Mar Doce. Parece tran-
quilo e um pouco distraído, sempre como que à espera de
algo — algo esplêndido, prodigioso, que dará por fim sen-
tido às vidas daqueles de nós que vivem à sua beira —, algo
que nunca acontecerá. As suas fúrias são temíveis: o Prata

— 13 —
 e rn e s t o s c ho o
não só inunda os bairros ribeirinhos e até aqueles que o não
são mas que albergam nas suas profundezas cursos de água
habitualmente tranquilos, cujo caudal aumenta e transbor-
da com as grandes chuvadas, como além disso, em períodos
de tempestade, as suas ondas são capazes de provocar nau-
frágios e de matar. Em contrapartida, não abundam nele os
suicídios: é raro alguém decidir afogar­‑se voluntariamente
no nosso rio. Talvez porque as suas águas sujas não sejam
atraentes e sugiram tédio, em vez de exaltação romântica.
As pessoas sensatas dirão: «O que acontece é que é um
estuário.» E citarão o Tejo em Lisboa ou o Pó na sua vasta
planície melancólica. Sim, é um estuário. Mas falta­‑lhe en-
canto, pelo menos aqui, no contacto directo com a cidade.
Seguindo para norte de Buenos Aires, ao longo das peque-
nas cidades costeiras (Vicente López, Olivos, San Isidro, até
chegar ao Tigre), ganha um aspecto mais agradável, torna­
‑se pitoresco. E, quando o dia começa a declinar e a tarde
avança, o Prata adquire uma cor lilás que se torna malva e
por fim roxa, embelezando­‑o extraordinariamente. Victo-
ria Ocampo*, a partir de cujo casarão em San Isidro se avista
o rio, destaca­‑o nos seus Testimonios: diz que, ao entardecer,
o Prata transforma a sua cor diurna de café com leite em
lilases e violetas de refinados matizes.
Isto para norte. Na sua deriva para sul, muito antes de
se fundir por fim com o Atlântico (na baía de San Borom-
* Victoria Ocampo (1890­‑1979) foi uma influente escritora e editora argen-
tina, descrita por Jorge Luis Borges como «a mais argentina das mulheres».
(N. do t.)
— 14 ­—
mi bu enos ai res qu eri do
bón, já na província de Buenos Aires), o Prata tem a mesma
sorte dos bairros da zona meridional. Torna­‑se proletário,
fica turvo, apodrece — literalmente — no Riachuelo, seu
fiel tributário e também votado ao abandono, cemitério de
barcos semiafundados e esgoto das instalações industriais
fronteiriças. Nele já não há peixe, apenas miasmas e pestes
várias. Houve um magnífico passeio costeiro, a Costanera
Sur, mais conhecido no seu apogeu como Balneário Muni-
cipal. Demorou mais de vinte anos a construir, entre as dé-
cadas de 1910 e de 1930: uma avenida larga, baptizada com
o nome de Tristán Achával Rodríguez*, com uma alameda
central realçada por esbeltos álamos, belos monumentos
e uma pérgula sobre o rio da qual pendiam na Primavera
cachos de glicínias. Os portenhos podiam ali desfrutar do
Prata, relativamente limpo, por ser dragado com frequên-
cia: um pontão culminava com a estátua dedicada à façanha
do aviador espanhol Ramón Franco (irmão de Francisco),
que em 1926, com dois co­‑pilotos, percorreu pela primeira
vez, no seu aeroplano Ultra, o trajecto desde Espanha até à
cidade de Buenos Aires, onde foi recebido por multidões
em delírio.
Nas noites de Verão dos anos 30, a Costanera acolhia
essas mesmas multidões, ansiosas por se refrescarem e por
se sentirem, momentaneamente, a salvo do pegajoso e in-
suportável Verão portenho: Ortega y Gasset dizia que em
* Tristán Achával Rodríguez (1843­‑1887) foi um político, advogado e jorna-
lista argentino, de tendência católica, célebre pela sua oposição ao ensino
laico. (N. do t.)
— 15 —
 e rn e s t o s c ho o
Buenos Aires, no Verão, é impossível pensar. Havia restau-
rantes: um «Munique» (nome genérico dado aqui aos res-
taurantes especializados em comida alemã) muito elegante,
uma obra­‑prima datada de 1929, do arquitecto húngaro An-
drés Kálnay, uma mistura de art déco e fantasia orientalis-
ta; havia também várias churrasqueiras e os inesquecíveis
tablados, com grinaldas de lâmpadas coloridas, onde co-
mediantes de rua davam rédea solta à mais grosseira vulga-
ridade. E, no entanto, nesses lugares bastante sórdidos for-
maram‑se alguns dos mais destacados actores de comédia
das décadas seguintes.
Afastada desse bulício, abandonada num canto pouco
acessível da Costanera, embora a poucos passos da Escola
Superior de Belas­‑Artes, uma belíssima fonte de mármore
sobrevivia — sobrevive — exilada, devido à hipocrisia dos
portenhos do princípio do século xx. É a obra­‑prima de
uma notável escultora argentina, Lola Mora (Dolores Mora
de Hernández), formada, elogiada e premiada em Itália,
onde concebeu e esculpiu a sua famosa fonte. Mais famosa,
talvez, devido ao escândalo que suscitou por ser colocada
no centro da cidade, perto da sede do governo. Jovens atlé-
ticos nus dominam uns esplêndidos cavalos, encabritados,
de crinas revoltas, enquanto, mais acima, as nereidas (nome
oficial do monumento), tão escassamente vestidas como os
rapazes, erguem Vénus, deusa do amor, que sorri, benevo-
lente, e estende um braço, numa bênção àquele tumulto de
corpos entrelaçados. Como podia uma tal exibição de be-
leza física e de alvoroço erótico sem qualquer tipo de dissi-
— 16 ­—
mi bu enos ai res qu eri do
mulação ser vista sem rubor pelos habitantes da cidade, por
volta de 1900? O clero e as senhoras piedosas, num clamor,
ergueram de imediato as mãos ao céu e o município não
quis contrariá­‑los. Vénus, as nereidas, os cavalos e os seus
ágeis domadores foram parar a um canto onde poucos pu-
dessem vê­‑los e ainda lá estão. Desde há quarenta anos que
surgem propostas para recolocar, num lugar central, a mag-
nífica fonte barroca, que não ficaria mal em Roma ou em
Paris. Mas o clima, a usura do tempo e a falta de manuten-
ção adequada tornaram­‑na, segundo parece, extremamen-
te frágil, e movê­‑la representaria um risco fatal. É melhor
deixá­‑la onde está e peregrinar para ir vê­‑la: quem o fizer
não regressará defraudado.
A meio desta Costanera Sur, hoje tão estragada, sur-
ge no rio a Reserva Ecológica. Uma verdadeira raridade
urbana, filha em partes iguais do improviso e da preguiça.
O Club Atlético Boca Juniors, um dos maiores clubes do
futebol argentino e talvez o mais popular de todos, tentou
criar ali, sobre o rio, uma Cidade Desportiva, um colossal
empreendimento imobiliário e desportivo, com as suas ins-
talações próprias e habitações de luxo. Já lá vão uns trinta
anos: as obras iniciaram­‑se e, como acontece com frequên-
cia na Argentina, devido a imprevisíveis circunstâncias po-
líticas e económicas, foram abandonadas. Os terrenos que
lhes estavam destinados e as poucas paredes que haviam
sido erguidas foram abandonados às intempéries. A nature-
za, como é sua obrigação, avançou sobre eles. Lentamente,
como quem volta atrás na leitura ou atrasa os ponteiros do
— 17 —
 e rn e s t o s c ho o
relógio, a flora e a fauna próprias da região do Prata volta-
ram a gozar de condições propícias. Regressaram as plantas
típicas, as aves e os pequenos mamíferos que Charles Da-
rwin, que nos visitou em 1833, descobriu na sua agradável
Viagem do Beagle. A Reserva Ecológica é hoje uma emara-
nhada selva em miniatura, reclinada na margem do passeio
costeiro. É visitada por turistas e, frequentemente, também
por incendiários que talvez sejam simplesmente gente des-
cuidada, ou talvez (esta é a hipótese mais difundida) mal-
feitores enviados por quem cobiça estas terras, na perspec-
tiva de fabulosas operações imobiliárias ao mais alto nível.
O fogo poderia abrir caminho a investimentos vultuosos.
Porque, temos de reconhecer, para não pecar por in-
justiça, que na última década Buenos Aires começou a
reconciliar­‑se com o rio. Junto a ele, nos antigos depósitos
dos diques portuários (um porto, hoje, quase obsoleto), sur-
giu, em tijolo tipicamente inglês, o bairro mais importante
da cidade, do ponto de vista monetário. Tal como aconte-
ceu em Londres nas margens do Tamisa, os armazéns foram
convertidos em lojas caríssimas, em restaurantes de luxo,
entre jardins bem cuidados e ruas amplas onde se pode pas-
sear tranquilamente e circular de automóvel sem proble-
mas, ou quase. Rapidamente surgiram torres altíssimas e es-
beltas, tanto para habitação como para escritórios: tudo em
edifícios «inteligentes». As mais prestigiadas marcas hote-
leiras do «primeiro mundo» instalaram ali as suas sucursais,
há casinos flutuantes e uma belíssima ponte desenhada pelo
arquitecto Santiago Calatrava. As figuras, as figurinhas e os
— 18 ­—
mi bu enos ai res qu eri do
figurões da televisão, do desporto, das passerelles de moda e,
naturalmente, os funcionários públicos encantados por po-
derem acotovelar­‑se com toda esta fauna e fazer alarde da
sua flamejante riqueza, mudaram­‑se para Puerto Madero,
que é como se chama o novo bairro, de acordo com a topo-
nímia tradicional da zona.
Para os velhos portenhos como eu, Puerto Madero é
agora algo de tão exótico como o Bairro Chinês incrustado
na parte baixa de uma zona tradicional, Belgrano, outro-
ra uma pequena cidade independente e anexada a Buenos
Aires em 1884. Igualmente exótico e muito menos quente.
Porque, tirando os velhos armazéns de alfândega, com o
belo tom acobreado dos tijolos, Madero (do apelido do en-
genheiro que o desenhou) é hoje uma colecção de edifícios
brancos, altíssimos e impessoais. Todos eles «inteligentes»,
segundo dizem. Tudo funciona com botões ou pressio-
nando uma placa. Quase não há presença humana visível.
Desde que se entra num elevador, as vozes descarnadas e
monótonas, como de dobragem cinematográfica, vão­‑nos
guiando por corredores alcatifados, intermináveis e labirín-
ticos, ladeados por portas herméticas. Não há um resquício
de luz natural. E isto de orientar o forasteiro é uma forma
de dizer. Àquele que escreve estas linhas, pelo menos, sem-
pre lhe foi impossível, até hoje, chegar a um apartamento
(cá, dizemos «departamento») ou a um escritório, neste
bairro, sem se perder várias vezes. Falta de hábito, dir­‑se­
‑á, com razão. Como a falta de pátina do tempo: ainda não
pode existir, demorará várias gerações a aparecer. Ou talvez
— 19 —
 e rn e s t o s c ho o

as gerações futuras não se interessem de todo pela pátina

do tempo e prefiram viver empilhadas nesses túneis, a car-
regar em botões. A visão destas avenidas vazias, ainda sem
lojas, nem montras, nem farmácias antigas, é deprimente. árvores*
Os faustosos hotéis internacionais, o casino flutuante, as
fortunas recentes e o poder político ocuparam quase por
completo Puerto Madero. Que lhe façam bom proveito.

— 20 ­—

* O tradutor agradece à Dra. Ireneia Melo, investigadora do Jardim Botânico
da Universidade de Lisboa, o contributo científico para a correcta tradução
dos nomes comuns e científicos das plantas referidas neste capítulo. Certos
nomes, como plátano, freixo e eucalipto, aplicam­‑se, em português, a muitas
espécies dos géneros Platanus, Fraxinus e Eucalyptus. As espécies referidas nas
É preciso amar­‑te, Buenos Aires,
para se ser árvore e não morrer de medo.
Silvina Ocampo
N ão se sabe se imploram ou ameaçam. Ou uma coisa
e outra, à vez. Confesso que não sei o nome destas
árvores, tão características de Buenos Aires. No Inverno,
nuas como estão, e negras, os seus ramos curvam­‑se numa
caligrafia trágica. Parecem rasgar o céu cinzento; parecem
mãos como ganchos, daquelas que os malvados, os bruxos
e os monstros ostentam nas historietas e nos desenhos ani-
mados. Uma personagem d’ A Prisioneira, um drama do ita-
liano Ugo Betti (tão famoso na década de 50, tão esquecido
hoje), diz que, se morresse e lhe fosse possível regressar à
sua cidade, a reconheceria de imediato pelas árvores. Creio
que o mesmo se passaria comigo. À excepção do centro, rei-
nam em quase todos os bairros de Buenos Aires os plátanos*
e os freixos**. Os plátanos, em especial, são tão altos e es-
plêndidos como os do Cours Mirabeau, a avenida central de
Aix­‑en­‑Provence. Os freixos, de tão bela folhagem no início
do Outono — ouro puro —, ao perderem a folha aborrecem
* Platanus orientalis. Variante acerifolia. (N. do t.)
** Fraxinus borealis. (N. do t.)
— 23 —
 e rn e s t o s c ho o
os porteiros e as donas de casa, que protestam pela desme-
surada quantidade de folhas que têm de varrer das calçadas.
Abundam também os jacarandás* e as tipuanas**, ambos
de folha perene. Foi sem dúvida um notável paisagista quem
os colocou em parques e avenidas, onde as suas florações
alternam de Novembro a Março, aproximadamente. As flo-
res do jacarandá são lilases («quase azul não é azul, quase
violeta não é violeta», assim as definiu essa grande amiga das
plantas que foi Silvina Ocampo), as das tipuanas são amare-
las. As primeiras pousam sobre as copas como nuvens, qua-
se como galáxias azuis, vaporosas. Os seus ramos (porque
pendem dessa forma) duram pouco, mas aguentam­‑se isola-
dos até perto do Outono, altura em que caem. Um mês mais
tarde, na verde cascata da folhagem das tipuanas abrem­‑se
as flores, que têm um inconveniente: exsudam gotas de um
líquido incolor e transparente, pegajoso, pronto a escorrer.
Originária do noroeste argentino, a sumaúma*** chegou a
Buenos Aires há meio século e adaptou­‑se sem problemas.
Hoje, vemo­‑la em quase todos os passeios e praças da cida-
de: é o principal — e muito belo — ornamento da avenida
Nove de Julho, cujas várias faixas atravessam o centro de
Buenos Aires, de norte a sul. Como a sumaúma vem de um
clima seco, armazena água no ventre robusto: é um túnel
verde­‑escuro, repleto de espinhos curtos. As flores são be-
líssimas, muito semelhantes a orquídeas, e há­‑as em duas
* Jacaranda mimosifolia. (N. do t.)
** Tipuana tipu. (N. do t.)
*** Ceiba speciosa. (N. do t.)
— 24 —
­ — 25 —
mi bu enos ai res qu eri do
variedades, branca e rosa. O seu grande concorrente é o ipê­
‑roxo, também originário do noroeste argentino. Mais alto
e esbelto e menos difundido do que a sumaúma, supera­‑a
em esplendor floral. Não há muitos espécimes na cidade,
mas, quando florescem, é impossível não nos rendermos ao
tom rosa­‑púrpura das suas enormes copas, da cor dos ocasos
em fogo. Um em especial, na esquina da avenida Figueroa
Alcorta, desperta tanta admiração ao florescer na Primave-
ra que excursões de curiosos e de turistas vão reverenciá­‑lo,
como a um antigo deus pagão vegetal que tivesse perdurado
nestes tempos de descrença.
Nunca soube ao certo se é um salgueiro­‑chorão* ou
uma pimenteira­‑bastarda**: de repente aparece um, insólito,
que deixa cair as suas farripas verdes junto a uma calçada
urbana, quando sabemos que o seu lugar natural é na borda
dos regatos e dos tanques, onde reflecte a sua melancolia.
Não há muitos em Buenos Aires, e talvez por isso surpreen-
dam quem passeia, destacando­‑se entre as espécies mais
comuns, aquelas em que o portenho distraído nem repa-
ra ao passar, porque as árvores não lhe interessam muito.
Também há poucos eucaliptos***, excepto nos bosques de
Palermo. Tenho com um deles uma relação especial, uma
verdadeira amizade. Nasci num prédio situado na esquina
das calles Juncal e Bustamante; três quarteirões acima, na
direcção do rio, seguindo por Bustamante, entre Melo e a
* Salix babylonica. (N. do t.)
** Schinus molle. (N. do t.)
*** Eucalyptus camaldulensis. (N. do t.)
 e rn e s t o s c ho o

avenida Las Heras, erguem­‑se os pavilhões do velho hos-

pital Rivadavia. No cruzamento de Melo com Bustamante,
o muro do hospital é guardado por um altíssimo eucalipto
que já era gigante na minha remota infância. E, agora que
vivo perto de onde nasci, cada vez que saio para uma cami- gropius
nhada ou para passear o cão, ali está ainda a sentinela co-
lossal, cada vez mais alta. Imagino que nos saudamos como
velhos conhecidos. Temo por ele, porque o tronco, embora
imponente, é frágil, e a magnificência da sua folhagem aro-
mática tem um peso que poderia derrubá­‑lo em caso de for-
te ventania. Contudo, já lá vão mais de oitenta anos desde
que nos conhecemos, e ele deve ultrapassar em muito essa
idade.

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 nota biográfica

Ernesto Schoo nasceu em Buenos Aires em 1925 e foi jor-

nalista desde 1948, tendo-se especializado em cultura, artes e
espectáculos. Colaborou com os principais jornais e revistas
da Argentina — por vezes, dirigindo os suplementos culturais.
Em 1988, foi bolseiro da Fundação Guggenheim. Exerceu fun-
ções como director artístico do Teatro San Martín, em Buenos
Aires (1996-1998), e foi membro da direcção do Fondo Nacio-
nal de las Artes (2000-2004). Foi reconhecido como Cavaleiro
da Ordem das Artes e Letras do Ministério da Cultura francês
e como Oficial da Ordem de Mérito da República de Itália.
Traduziu Henry James e Franz Kafka, entre outros. Es-
creveu vários romances — Función de gala (1976), El baile de
los guerreros (1978), El placer desbocado (1988), Ciudad sin noche
(1989) —, um livro de contos, um ensaio e um livro de memó-
rias. Recebeu vários prémios pelo seu percurso ao serviço da
cultura, tendo-se tornado uma das figuras mais destacadas da
literatura e da crítica na Argentina.
Ernesto Schoo morreu em Buenos Aires, em 2013. Mi Bue‑
nos Aires Querido é o seu primeiro livro traduzido e publicado
em Portugal.

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foi composto em caracteres Hoefler Text e
impresso na Guide, Artes Gráficas,
em papel Coral Book de 90 g,
em Março
de 2014.

Morte na Pérsia
Annemarie Schwarzenbach
(trad. Isabel Castro Silva)
Uma Ideia da Índia
Alberto Moravia
(trad. Margarida Periquito)
Paris
Julien Green
(trad. Carlos Vaz Marques)
O Japão é Um Lugar Estranho
Peter Carey
(trad. Carlos Vaz Marques)
Veneza
Jan Morris
(trad. Raquel Mouta)
Caderno Afegão
Alexandra Lucas Coelho
Disse­‑me Um Adivinho
Tiziano Terzani
(trad. Margarida Periquito)
Nova Iorque
Brendan Behan
(trad. Rita Graña)
Histórias Etíopes
Manuel João Ramos
Na Síria
Agatha Christie
(trad. Margarida Periquito)
nesta colecção
A Viagem dos Inocentes
Mark Twain
(trad. Margarida Vale de
Gato)
Viva México
Alexandra Lucas Coelho
Jerusalém — Ida e Volta
Saul Bellow
(trad. Raquel Mouta)
Caminhar no Gelo
Werner Herzog
(trad. Isabel Castro Silva)
Cartas do Meu Magrebe
Ernesto de Sousa
Viagem de Autocarro
Josep Pla
(trad. Carlos Vaz Marques)
O Colosso de Maroussi
Henry Miller
(trad. Raquel Mouta)
O Murmúrio do Mundo
Almeida Faria
Viagem a Tralalá
Wladimir Kaminer
(trad. Helena Araújo)
Histórias de Londres
Enric González
(trad. Carlos Vaz Marques)
Os Primos da América
Ferreira Fernandes
Cadernos Italianos
Eduardo Pitta
Um Gentleman na Ásia
Somerset Maugham
(trad. Raquel Mouta)
Mais Um dia de Vida —
Angola 1975
Ryszard Kapuściński
(trad. Ana Saldanha)
Vai, Brasil
Alexandra Lucas Coelho
Dicionário de Lugares
Imagináros
Alberto Manguel e Gianni
Guadalupi
(trad. Carlos Vaz Marques
e Ana Falcão Bastos)
Hav
Jan Morris
(trad. Raquel Mouta
e Vasco Gato)
Mi Buenos Aires Querido
Ernesto Schoo
(trad. Carlos Vaz Marques)