Introdução

UNIDADE 13

1. Leia atentamente o manual no capítulo referente o característico do romantismo

brasileiro e reflicta sobre os seguintes as aspectos:

a) Porque que se diz o Romantismo Brasileiro acentuo o no Racionalismo Brasileiro?

Diz se o Romantismo Brasileiro acentua no Racionalismo Brasileiro porque: foi o principal

movimento estético do final do século XVIII e início do século XIX. O romance Os
sofrimentos do jovem Werther, do alemão Goethe, é considerado a primeira obra romântica
publicada. Não obstante, o movimento espalhou-se por toda a Europa e pelas então colónias
tais quais o Brasil. Podendo ser definido como a arte da nova burguesia, que ascendia ao poder,
o Romantismo foi uma arte complexa, diversificada e rica.

Assim como na Europa, nas antigas colônias, tais quais o Brasil, movimentos contrários à
submissão imposta pelas metrópoles surgiam um exemplo é a Inconfidência Mineira durante
os anos que antecederam o Romantismo.Em verdade, no período romântico brasileiro, que
compreende boa parte do século XIX, pode-se perceber a descolonização do país, em 1808,
esua independência, em 1822. Além disso, é importante dizer que a libertação dos escravos, em
1888,a Proclamação da República, em 1889, são fatos históricos relacionados à cultura
romântica.

Neste contexto A chegada da família real ao Brasil provocou profundas mudanças culturais no
país. Com forte tendência nacionalista, o indianismo de José de Alencar e Gonçalves Dias são
algumas dessas mudanças, haja vista que ali uma nova mitologia nacional foi pensada.

Além disso, notam-se o egocentrismo sentimentalista europeu tendo eco em artistas

como Álvares de Azevedo, bem como o discurso humanitário, em prol dos oprimidos, comum
nas narrativas do francês Victor Hugo, também aqui presente em poetas como Castro Alves.

b) Explique por motivo se afirma que a literatura colonial manteve no Brasil tão viva
quanto lhe era possível a tradição portuguesa?

A literatura colonial manteve aqui tão viva quanto lhe era possível a tradição literária
portuguesa Submissa a esta e repetindo-lhe as manifestações, embora sem nenhuma excelência
e antes inferiormente, animou-a todavia desde o princípio o nativo sentimento de apego à terra
e afecto às suas coisas. Ainda sem propósito acabaria este sentimento por determinar
manifestações literárias que em estilo diverso do da metrópole viessem a exprimir um génio
nacional que paulatinamente se diferençava.

Necessariamente nasceu e desenvolveu-se a literatura no Brasil como rebento da portuguesa e

seu reflexo. Nenhuma outra apreciável influência espiritual experimentou no período da sua
formação, que é o colonial. Também do próprio meio em que se ia daquela formando lhe não
proveio então qualquer influxo mental que pudesse contribuir para distingui-la. E como assim
foi até quase acabar o século XVIII, não apresenta períodos claros e definidos da sua evolução
nesse lapso.

A reacções que daquele meio porventura sofreu foi apenas de ordem física, a impressão da
terra em seus filhos; de ordem fisiológica, os naturais efeitos dos cruzamentos que aqui
produziram novos tipos étnicos; e de ordem política e social, resultantes das lutas com os
holandeses e outros forasteiros, das expedições conquistadoras do sertão, dos descobrimentos
das minas e consequente dilatação do país e aumento da sua riqueza e importância. Estas
reacções não bastaram para de qualquer modo infirmar a influência espiritual portuguesa e
minguar-lhe os efeitos. Criaram, porém, o sentimento por onde a literatura aqui se viria a
diferençar da portuguesa.

c) Faca um levantamento dos autores da primeira geração Romântica no Brasil.

A primeira geração romântica no Brasil é o período que corresponde de 1836 a 1852, baseada no
binômio Nacionalismo-indianismo.
Seu marco inicial foi a publicação de “Suspiros Poéticos e Saudades” (1836) do escritor
Gonçalves de Magalhães (1811-1882).

Os autores da primeira geração Romântica no Brasil destacam os seguintes:

 Domingos José Gonçalves de Magalhães (1811-1882)

 Antonio Gonçalves Dias (1823-1864)
 Joaquim Manuel de Macedo (1820-1882)
 Manuel Antônio de Almeida (1831-1861)
 José Martiniano de Alencar (1829-1877)
3. Fale, sinteticamente das obras e influência no Romantismo Brasileiro de cinco (5)
grandes nomes.

Falar sinteticamente das obras e influência no Romantismo Brasileiro de cinco (5) grandes
nomes

Domingos José Gonçalves de Magalhães (1811-1882) Considerado o fundador do Romantismo

Brasileiro, Gonçalves de Magalhães nasceu no Rio de Janeiro. Foi poeta, professor, ensaísta,
diplomata, político e médico brasileiro personagem brasileiro multifacetado recebeu o título de
"Visconde Araguaia" no ano de 1874.Algumas de suas obras: Suspiros Poéticos e Saudades
(1836), O poeta e a Inquisição (1839), A Confederação dos Tamoios (1857), Os indígenas do
Brasil perante a História (1860).

António Gonçalves Dias (1823-1864) foi um poeta, jornalista, professor, etnógrafo, advogado e
teatrólogo maranhense.Talvez um dos mais representativos poetas da primeira fase romântica no
Brasil. Algumas obras: Canção do Exílio (1846), I-Juca-Pirama (1851), Os Timbiras (1857)

Joaquim Manuel de Macedo (1820-1882) Escritor e médico brasileiro, Joaquim Manuel de

Macedo, destaca-se por sua prosa. Sua obra intitulada “A Moreninha”, publicada em 1844, é
considerada o primeiro romance brasileiro, outras obras que se destacam: O Moço Loiro (1845),
A Luneta Mágica (1869), As Vítimas-Algozes (1869).

Manuel António de Almeida (1831-1861)Manuel Antônio de Almeida foi escritor, jornalista,

médico e professor brasileiro. Destaca-se sua única obra em prosa denominada “Memórias de um
Sargento de Milícias” (1852
José Martiniano de Alencar (1829-1877) foi cronista, romancista, jornalista, crítico, político,
advogado e dramaturgo brasileiro.É conhecido por seus romances regionalistas, históricos e
indianistas, dos quais se destacam: Cinco Minutos (1856), O Guarani (1857), A Viuvinha
(1857), Iracema (1865), Ubirajara (1874), O Sertanejo (1875).
UNIDADE 14

1.Quais foram os principais precursores do Realismo em Portugal.

O Realismo em Portugal foi um movimento artístico e cultural desenvolvido nos anos de 1960.
A corrente criticava o Romantismo e a estrutura social que estava em vigor desde então,
tendência artística portuguesa desejava a renovação dos valores e tentava contribuir para que o
país alcançasse os ideais do mundo moderno.

O Realismo foi considerado pelos estudiosos como um dos períodos mais férteis da literatura
portuguesa. Ele contribuiu para o crescimento de vários autores e obras da época os principais
precursores do Realismo em Portugal fora: Antero de Quental e José Maria de Eça de Queiroz.

UNIDADE 15

2. Qual foi o papel de Eça de Queirós na construção do Realismo.

Eça de Queirós na construção do Realismo desempenhou um papel muito importante, foi um

diplomata e escritor representante do realismo em Portugal, Apesar de não ter participado da
Questão Coimbrã, foi um grande defensor do realismo e atacou duramente a literatura romântica
portuguesa. Eça pretendia fazer uma literatura crítica e que permitisse a tomada de consciência
da sociedade. Eça de Queirós foi um dos grandes nomes da literatura portuguesa. O escritor
participou de um período de mudança, em que o romantismo dava lugar ao realismo. Na primeira
fase da sua carreira, produziu obras com influência romântica. O realismo aparece nas narrativas
da segunda fase. Na terceira e última, Eça apresenta textos mais imaginativos, testando os limites
do estilo literário.O Crime do Padre Amaro” e “O Primo Basílio” são duas de suas obras mais
importantes. Com temática crítica, o autor causou polêmica na sociedade portuguesa da época e
foi condenado pela Igreja Católica.
UNIDADE 16

1. Aponte resumidamente os principais marcos da renovação da consciência literária em

Portugal.

A literatura portuguesa é dividida em três eras: aera medieval compreende todos os textos
produzidos na Idade Média, incluindo os humanistas,a era clássica abrange o Classicismo, o
Barroco e o Arcadismo. Já a era moderna inclui o Romantismo, o Realismo-Naturalismo, o
Simbolismo, o Modernismo e a literatura contemporâne

3. Faca analise (estrutura rima, estilística linguagem entre outros) do poema”” A um poeta
(surge et ambula ) do poeta Antero de Quental.

No poema, verifica-se formalmente a estética realista na forma de soneto, com versos

decassílabos e esquemas de rimas em ABBA, nos quartetos; CCD, EED, nos tercetos
subsequentes. Em relação à temática, o eu lírico anuncia uma nova estética literária, o
Realismo, como vemos nos versos do segundo terceto Acorda! É tempo! O sol, já alto e pleno
Afugentou as larvas tumulares. Para surgir do seio desses mares Um mundo novo espera só um
aceno Como também, nos tercetos temos uma manifestação do eu lírico que confunde-se com
o sentimento real do poeta Antero de Quental, ou seja, um ardente desejo próprio dos
revolucionários, um desejo de combate, de uma mudança imediata, caracterizando o
imediatismo e a contemporaneidade, baseado nas ideias iluministas que influenciaram estes
novos escritores portugueses do século XVIIII, o século das luzes, da ciência e da razão
(Racionalismo), principalmente, em Portugal, através das influências da revolução intelectual
(Científica, Filosófica e Política), especialmente, desenvolvida na França.

UNIDADE 17

1.Fale sintacticamente do estilo de Machado de Assis na literatura brasileira.

Olhando do estilo de Machado de Assis ele foi o principal nome do Realismo brasileiro, o
primeiro presidente da Academia Brasileira de Letras e um dos escritores mais aclamados da
literatura. O carioca nascido no Morro do Livramento atuou como jornalista, crítico, cronista,
dramaturgo e poeta.
Machado escreveu contos, crónicas, poemas e romances, deixando a sua contribuição para
diferentes géneros literários. No começo da carreira, apostou em textos mais conservadores, com
influência romântica. Depois, foi o Realismo que ficou mais presente nas suas obras. O autor,
inclusive, é lembrado como um dos escritores mais importantes do Realismo.

Com sua extensa produção, conseguiu influenciar escritores como Olavo Bilac e Lima Barreto.
Além de ganhar a admiração de outros tantos, em especial do amigo José de Alencar.

2. Leia atentamente das obras de Machado de Assis e faça um enquadramento teórico da

mesma com base nas informações que acabaste de ler. Não se esqueça de citar os
exemplos.

O título "De Machado de Assis a Graciliano Ramos: memória e ficção na literatura brasileira
do século XX" elucida a temática do ensaio, que é explicitada por meio da recuperação do
gênero memorialístico na literatura ocidental. Zilberman afirma ser Manuel Antônio de
Almeida, com a publicação de Memórias de um sargento de milícias, o precursor do gênero no
Brasil e Machado de Assis, com Memórias póstumas de Brás Cubas, seu sucessor. Com essa
obra, o escritor fluminense teria inovado o gênero memorialístico, circunstância que repetiria
ao introduzir, em Dom Casmurro, a reflexão "sobre os processos que caracterizam a
recordação" (p. 223).

O procedimento aproximaria esse romance de São Bernardo, que conjugaria as lembranças

sobre Dom Casmurro e as de Paulo Honório, o qual também analisa as circunstâncias que
acciona sua escrita. Segundo a autora, a fala de Paulo Honório "situa-se em um limite além do
qual se coloca a ruptura da linguagem, tal como procede Riobaldo, herdeiro do legado que se
transmite de Machado a Graciliano Ramos e desemboca em Guimarães Rosa, de Grande Sertão
Essa transformação alteraria, igualmente, a concepção de memória, cujo discurso já não
recupera a trajectória progresso de um indivíduo, mas busca converter o inconsciente em
linguagem
UNIDADE 18

1.Quais são as principais características do Parnasianismo?

As características do Parnasianismo estão relacionadas ao movimento literário parnasianismo,

que surgiu na França, em meados do ano 1850.

O parnasianismo também definido como uma escola literária e tem a frase “arte pela arte”
como principal frase de definição umas das principais características do parnasianismo se refere
ao objetivismo, como já vimos a definição do parnasianismo está ligada a ideia da
“arte pela arte que significa a produção da arte pela sua essência e a metalinguagem.
( Théophile Gautier,1811-1872).

As principais características do Parnasianismo são:

 A influência da cultura grega ;

 A preferência por sonetos ;
 A valorização da metrificação;
 O culto a forma;

UNIDADE 19

1.Fale tudo que sabes acerca do “binómio cidade /campo” e da dicotomia cidade /campo .

Binómio cidade ou campo é um dos temas fundamentais da poesia de Cesário e revela-nos o

seu amor ao rústico e natural, que celebra por oposição a um certo repúdio da perversidade e
dos valores urbanos a que, no entanto, adere. A cidade personifica a ausência de amor e,
consequentemente, de vida. Ela surge como uma prisão que desperta no sujeito “um desejo
absurdo de sofrer”. É um foco de infecções, de doença, de morte é um símbolo de opressão, de
injustiça, de industrialização, e surge, por vezes, como ponto de partida para evocações,
divagações.

O campo, por oposição, aparece associado à vitalidade, à alegria do trabalho produtivo e útil,
nunca como fonte de devaneio sentimental. Aparece ligado à fertilidade, à saúde, à liberdade, à
vida a força inspiradora de Cesário é a terra-mãe, uma vez que a terra é força vital para Cesário.
O poeta encontra a energia perdida quando volta para o campo, anima-o, revitaliza-o, dá-lhe
saúde. É no poema Nós que Cesário revela melhor o seu amor ao campo, elogiando-o por
oposição à cidade e considerando-o “um salutar refúgio.

Dicotomia campo/cidade

O contraste cidade/campo é um dos temas fundamentais da poesia de Cesário Verde e revela-nos

o seu amor ao rústico e natural, que celebra por oposição a um certo repúdio da perversidade e
dos valores urbanos a que, no entanto, adere.

A cidade personifica a ausência de amor e, consequentemente, de vida. Ela surge como uma
prisão que desperta no sujeito “um desejo absurdo de sofrer”. É um foco de infecções, de doença,
de morte. É um símbolo de opressão, de injustiça, de industrialização, e surge, por vezes, como
ponto de partida para evocações, divagações.

O campo, por oposição, aparece associado à vitalidade, à alegria do trabalho produtivo e útil,
nunca como fonte de devaneio sentimental. Aparece ligado à fertilidade, à saúde, à liberdade, à
vida. O poeta encontra a energia perdida quando volta para o campo, anima-o, revitaliza-o, dá-
lhe saúde, o campo é, para Cesário, uma realidade concreta, observada tão rigorosamente e
descrita tão minuciosamente como a própria cidade o havia sido: um campo em que o trabalho e
os trabalhadores são parte integrante, um campo útil onde o poeta se identifica com o povo. É no
poema Nós que Cesário revela melhor o seu amor ao campo, elogiando-o por oposição à cidade e
considerando-o “um salutar refúgio”.

2.Qual e a influência de César verde na literatura portuguesa.

Cesário Verde iniciou-se literariamente sob influência do Parnasianismo, mas evoluiu

rapidamente para um realismo de caráter dialético, onde registra imagens do quotidiano citadino,
contraposto ao do campo (Abdala & Paschoalin 1985: 114).

Marca o instante transitório entre o Romantismo, com suas multiformes expressões, e o

Realismo, com seus paradoxos, recuos e incertezas. (Moisés 1984: 180). "Inverte, pela primeira
vez na história dos ciclos poéticos portugueses, a relação poeta X mundo. Poeta "realista", seu
realismo só é fotográfico na aparência, porque, ao invés de exterior, tendo seu objeto fora da
consciência e da sensibilidade do poeta, é profunda e exclusivamente interior, por identificar-se
com a consciência e a sensibilidade. O objetivo e o subjetivo fundem-se numa só entidade."
(Moisés 1984: 181).

Sua posição na literatura portuguesa é a de precursor. Registra as tensões sociais do processo de

urbanização em Portugal (Serrão 1957: 13-85). Sua escrita poética é o ponto de partida de várias
tendências de vanguarda e do modernismo de seu país, como o tratamento estilístico do
decadentismo-simbolismo ou o sensacionismo de Fernando Pessoa. A consciência artesanal do
poema, visto como objeto estético construído a partir de uma multiplicidade de perspectivas,
aproxima-o igualmente da modernidade dos movimentos de vanguarda e da literatura
contemporânea. (Abdala & Paschoalin 1985: 114).

É visto também como precursor pelo poeta Fernando Pessoa, que o inclui num panorama da
moderna Literatura Portuguesa: "Da transformação literária, representada por um rompimento
definitivo com as tradições literárias portuguesas, pode-se considerar ponto de partida Antero de
Quental e a Escola de Coimbra, embora necessariamente precedida de prenúncios e tentativas de
tal modificação remontando até 1770, ao esquecido José Anastácio da Cunha (poeta superior ao
exageradamente apreciado e insuportável Bocage)" (Pessoa 1974: 419). Entre outros, destaca
"Cesário Verde, que foi o primeiro a ver na poesia portuguesa, a visão mais clara das coisas e da
sua autêntica presença que é possível encontrar na literatura moderna." (Pessoa 1974: 420).

UNIDADE 20

Estabeleça a relação entre Pernasianismo e o simbolismo.

A Relação que existe entre Pernasianismo e o simbolismo é:

Pernasianismo e o Simbolismo ambas correntes compartilham a mesma preocupação, com a

linguagem e seu refinamento formal. A poesia simbolista sugeria a realidade utilizando
símbolos, metáforas, sinestesias e recursos sonoros contrariando o objectivismo do Realismo.
2. Relacione o realismo com o Parnasianismo e o naturalismo no Brasil.

É justamente o determinismo que faz com que o Realismo se misture ao Naturalismo, tendo
sido, por muito tempo, consideradas uma mesma escola literária no Brasil. Essa característica
comum, entretanto, recebe contornos diferentes nas duas estéticas.

Neste contexto Parnasianismo é uma estética literária do século XIX, contemporânea

ao Realismo e ao Naturalismo. Trata-se de uma estética em reação ao sentimentalismo
idealizante do romantismo. Em 1871 foi publicado o Parnasse Contemporain, donde surgiu o
nome parnasianismo. A publicação contava com escritores de estilos bastante diversos, indo do
simples malabarismo formal (ao realismo miúdo da vida quotidiana, passando
pela alegoria filosófica e pela poesia histórica e descritiva havia uma tendência em observar o
mundo objectivamente, detendo-se em objectos e cenas, abolindo quase totalmente a
subjectividade e emotividade do romantismo. Era preciso um rigor formal por meio do verso
bem trabalhado com rimas bem elaboradas e raras, ritmo bem marcado (métrica do verso) e um
vocabulário raro e preciso, de efeitos plásticos e sonoros capazes de impressionar os sentidos

UNIDADE 21

1. Com base nas características da obra pessoana, faça um a profundamente do trecho

abaixo.

O sensacionalismo e o intencionalíssimo foram a grande translação teórica que vai fundamentar

as poéticas do Orfeu, e a consciência das sensações que lhe confere o poder da expressão plena
através da organização das sensações do abstracto.

É nessa fase onde a sensação é mais intelectualizada a terceira fase, do sono e do cansaço, aquela
que, apesar de trazer alguma coloração surrealista e dionisíaca, é mais moderna e equilibrada se
apresenta. É nessa fase em que se enquadram: “Lisbon Revisited” (l923), Apontamento Poema
em Linha Reta e Aniversário que trazem, respectivamente, como características, o
inconformismo, a consciência da fragilidade humana, o desprezo ao suposto mito do heroísmo e
o enternecimento memorialista.
O que se constata, finalmente, é que Álvaro de Campos, a despeito de intelectualizar as
sensações e apresentar laivos surrealistas, é a personalidade pessoana que mais se aproximou de
uma poesia realista, e, também, quem mais foi marcado pelos caracteres da modernidade.

2. Quais são os outros heterónimos de Fernando Pessoa.

Os heterônimos criados por esse ilustríssimo autor foram: Alberto Caeiro, Álvaro de
Campos, Ricardo Reis e Bernardo Soares. Estudos apontam que tal fato encontra-se arraigado
ao contexto histórico que demarcava o solo lusitano, caracterizado pelo clima de instabilidade
interna. Convivendo em meio a sucessivas greves associadas à eclosão da Primeira Guerra
Mundial e à necessidade de defender as colônias ultramarinas, o povo português manifestou
seu profundo sentimentalismo, marcado pelo saudosismo em decorrência da lembrança das
antigas glórias marítimas e pela lamentação pelo desconcerto que dominou o país após o
desaparecimento de D. Sebastião.

Esses fatores contribuíram para a manifestação da pluralidade existente na personalidade de

Fernando Pessoa ao revelar os múltiplos aspectos dos quais se perfaz o mundo moderno. Ao
partirmos desse pressuposto, entendemos que os heterônimos figuravam-se como verdadeiras
“máscaras” – subsídios utilizados pelo poeta com o objetivo de se esconder para só assim se
revelar, em uma tentativa de investigar a realidade misteriosa e a consequente relação com o
indivíduo que a insere.

4. Distingue o conceito de Heteronímia e de Pseudonímia.

Heteronomia é o oposto de autonomia, formada do radical grego “auto” que significa “por si
mesmo”, que é a liberdade e independência, é a faculdade de se reger por si mesmo, é a
propriedade pela qual o homem pretende poder escolher as leis que regem sua conduta

Segundo definição do dicionário Michaelis da língua portuguesa, pseudônimo é adotado

quando o escritor deseja esconder seu verdadeiro nome, evitando assim sua identificação.
Quando J. K. Rowling utilizou o pseudônimo de Robert Galbraith, ela tinha como objetivo
conforme declarações da “mãe” de Harry Potter – sentir-se livre novamente como escritora,
sem julgamentos, avaliações, cobranças e outras consequências que inevitavelmente
surgiriam, afinal de contas, dela sempre se esperam grandes sucessos.
UNIDADE 22

1.Busque no texto de Fernando pessoa, expressões que tenha que ver ou melhor
interpretar o tédio, resignação e o gosto pelo que é popular.

O tédio é definido pelos dicionários da língua portuguesa como um sentimento de desgosto, de

aborrecimento sem causas aparentes. Além disso, é definido como um sentimento enfadado
resultante de alguma espera. Uma nova definição para o tédio foi publicada recentemente como
resultado de uma pesquisa canadense, que define o tédio como “a experiência adversa de querer,
mas não conseguir, exercer uma atividade gratificante”. Todas as definições apontam para a
dificuldade em lidar com estímulos, que está na base do tédio.

Resignacao é submeter-se e vencer é conformar-se, ser vencido Por isso toda a vitória é uma
grosseria os vencedores perdem sempre todas as qualidades de desalento com o presente que os
levaram à luta que lhes deu a vitória. Ficam satisfeitos, e satisfeito só pode estar aquele que se
conforma, que não tem a mentalidade do vencedor

O gosto pelo que é popular para Fernando pessoa reúne composições em que o poeta autor de
alguns dos mais belos versos da língua portuguesa trata de coisas simples da vida. Também
nesses versos ele dá vazão ao seu lado romântico.

2. Elabore uma ficha de leitura, seguindo as seguintes linhas de pensamentos.

“Contexto histórico-cultural do modernismo em Portugal; marcos importantes (revista

folhetos, obras e manifestos), os ismos conjunturais, nomes que se destacaram
características gerais e especificas.”
UNIDADE 23

1. Clarifique em Alberto Caeiro a “ impossibilidade da construção da unidade do sujeito”,

naturalismo e sensualidade.

A literatura engloba a cultura de um povo, o contexto histórico de uma sociedade e reflecte os

sentimentos humanos de uma determinada época em prosa e verso. Assim, ela reflecte a
história de um povo ou nação com todas as suas características sociais, emocionais e
científicas. Sendo assim torna-se natural uma interface entre a ciência e a literatura já que
ambas bebem da mesma fonte: o homem. Desta maneira, analisaremos o conjunto de poemas
de Alberto Caeiro (um dos heterónimos de Fernando Pessoa), nos livros Poesia completa de
Alberto Caeiro/Fernando Pessoa, Obra Poética, Obras em Prosa e O Romance Experimental e o
Naturalismo no Teatro do autor Èmile Zola fazendo então uma interface entre os conceitos de
alguns aspectos científicos e literários, sobretudo o Naturalismo na construção poética do
heterónimo Alberto Caeiro, um poeta bucólico que tem como objectivo a experimentação e
observação da natureza através das sensações. O enfoque que nos permite fazer a história da
ciência com uma interface entre a literatura e a ciência será dada pela conceituação do
Naturalismo na ciência e na literatura resultando em uma convergência científico literária que
se acentuou na segunda metade do século XIX, e começo do XX, possibilitando uma
convergência entre a ciência e a literatura.

2. Em Ricardo Reis fundamente com marcas textuais “ a aceitação calma da ordem das
coisas “

Ricardo Reis é o poeta clássico, da serenidade epicurista, que aceita, com calma lucidez, a
relatividade e a fugacidade de todas as coisas. "Vem sentar-te comigo, Lídia, à beira do rio",
"Prefiro rosas, meu amor, à pátria" ou " Segue o teu destino” são poemas que nos mostram que
este discípulo de Caeiro aceita a antiga crença nos deuses, enquanto disciplinadora das nossas
emoções e sentimentos, mas defende, sobretudo, a busca de uma felicidade relativa alcançada
pela indiferença à perturbação.
A filosofia de vida de Ricardo Reis é a de um epicurismo triste, pois defende o prazer do
momento, o "carpe diem", como caminho da felicidade, mas sem ceder aos impulsos dos
instintos. Apesar deste prazer que procura e da felicidade que deseja alcançar, considera que
nunca se consegue a verdadeira calma e tranquilidade, ou seja, a ataraxia (a tranquilidade sem
qualquer perturbação). Sente que tem de viver em conformidade com as leis do destino,
indiferente à dor e ao desprazer, numa verdadeira ilusão da felicidade, conseguida pelo esforço
estóico lúcido e disciplinado.
UNIDADE 24
1. Estabelece a relação entre Modernismo e a semana da arte Moderna no Brasil.

Considerado um divisor de águas na história da arte brasileira, o Modernismo no Brasil seguiu a

tendência modernista que já havia estourado na Europa. Surgido em um momento de
insatisfação política, o Modernismo no Brasil foi desencadeado a partir de influências das
tendências artísticas das vanguardas europeias. Iniciado oficialmente com a Semana da Arte
Moderna de 1922, realizada em São Paulo, o movimento teve grande repercussão na cena
artística e cultural brasileira. Após um mês da Semana de Arte Moderna, o Brasil presenciou um
importante momento na política: as eleições presidenciais e a fundação do Partido Comunista em
Niterói.

O Brasil da época modernista era uma república recente em busca de sua identidade. Portanto,
havia uma geração de artistas e intelectuais que pregavam a ideia de que a arte deveria transmitir
a identidade brasileira naquele momento. Em 1926 Mário de Andrade, um dos principais nomes
do Modernismo, fundou o Partido Democrático. Os reflexos da Primeira Guerra Mundial
também estavam presentes na sociedade brasileira e o cenário político nacional favorecia um
posicionamento diferente Pensando em reestruturar o país politicamente, motivados romper com
a estética tradicional, o Modernismo no Brasil veio com a proposta de que a arte deveria ser a
voz da identidade brasileira e que a arte não deveria ter amarras estéticas nem preocupações com
estilos rígidos ou normas académicas.
Apresente as características do modernismo brasileiro.
O modernismo foi um movimento artístico que surgiu no começo do século XX, tanto na Europa
como no Brasil,o movimento influenciou todas as formas de expressão artística: a pintura, as
artes plásticas, a literatura e a arquitetura.

As carateristicas do modernismo brasileiro citamos as seguinte:

 Rompimento com padrões tradicionais

 Influência de opiniões e pensamentos
 Uso de curvas e ondulações
 Liberdade de formas e de criação

Rompimento com padrões tradicionais: o desejo pelo rompimento com os padrões estéticos
formais e tradicionais é uma das caraterísticas mais fortes do modernismo, oartistas que faziam
parte do movimento modernista fizeram uma quebra de padrões de movimentos antigos, como o
simbolismo e o parnasianismo.Na literatura a quebra de padrões tradicionais é bem clara pela
presença de um sentimento anarquista motivado por um desejo de mais liberdade. O uso de uma
linguagem menos formal e mais coloquial também representa o rompimento com o tradicional da
época.
Influência de opiniões e samentospen foi outra característica marcante do movimento
modernista é a presença dos pensamentos e opiniões dos artistas nas suas obras. No modernismo
as opiniões sobre política e outros acontecimentos sociais passaram a fazer parte das obras
produzidas.
O modernismo, principalmente na segunda fase (1930 - 1945), se caracterizou por ser uma forma
de manifestação de ideias e de discussão sobre questões sociais. Assim, os temas mais comuns e
cotidianos foram uma grande influência na arte produzida durante o modernismo o modernismo
brasileiro (1922 - 1960) buscava por características que fossem próprias do movimento no país,
em uma tentativa de se diferenciar um pouco do movimento no resto do mundo.

São exemplos do modernismo no Brasil o uso do senso de humor e a crítica das situações do
cotidiano. Outra característica marcante do modernismo brasileiro foi a busca constante pela
liberdade total nas formas de criação e expressão artísticas.
A crítica radical de questões sociais e políticas também foi muito frequente no Brasil, inclusive
com a publicação de manifestos artísticos com um forte caráter de crítica social, como a
publicação do Manifesto da Poesia Pau-Brasil, Manifesto Antropófago e do livro Casa Grande e
Senzala.

Uso de curvas e ondulações

Na arquitetura e na pintura modernista o uso de curvas é uma característica muito marcante.

O arquiteto catalão Antoni Gaudí é o representante mais famoso da arquitetura desse período. As
construções de Gaudí têm a marca de muitas formas curvilíneas. No Brasil o arquiteto Oscar
Niemeyer foi um famoso representante da arquitetura de formas curvas.

Liberdade de formas e de criação

Essa característica é muito presente principalmente na literatura modernista nouso de formas
livres, se conectava com a liberdade temática. Na literatura modernista existia uma espécie de
permissão para que qualquer assunto pudesse ser transformado em obra literária.

Os autores passaram a usar a pontuação de forma diferente ao que era costume até então, muitas
vezes deixando o texto com um aspecto quase caótico entr tanto usavam uma linguagem escrita
informal e mais próxima da realidade da fala, os versos escritos tinha mais liberdade e o uso da
linguagem com pouca formalidade aproximou os textos poéticos dos textos escritos em prosa.

5. Faça um estudo comparativo entre o modernismo brasileiro e o modernismo português:

características, temáticas, entre outros aspectos.

O modernismo brasileiro (1922 - 1960) buscava por características que fossem próprias do
movimento no país, em uma tentativa de se diferenciar um pouco do movimento no resto do
mundo.são exemplos do modernismo no Brasil o uso do senso de humor e a crítica das situações
do cotidiano. Outra característica marcante do modernismo brasileiro foi a busca constante pela
liberdade total nas formas de criação e expressão artísticas.A crítica radical de questões sociais e
políticas também foi muito frequente no Brasil, inclusive com a publicação de manifestos
artísticos com um forte caráter de crítica social, como a publicação do Manifesto da Poesia Pau-
Brasil, Manifesto Antropófago e do livro Casa Grande e Senzala,na arquitetura e na pintura
modernista o uso de curvas é uma característica muito marcante.

O arquiteto catalão Antoni Gaudí é o representante mais famoso da arquitetura desse período. As
construções de Gaudí têm a marca de muitas formas curvilíneas.

O modernismo português:

Modernismo tomou lugar num período que permeia a Primeira (1914-1918) e a Segunda (1939-
1945) Guerras Mundiais,Na mesma altura, surgia a Teoria da Relatividade de Einstein e a
Psicanálise de Freud, bem como transformações tecnológicas (eletricidade, telefone, avião,
cinema).todas essas situações influenciam os pensamentos da época e, consequentemente o estilo
deste novo movimento literário.

Em Portugal, em 1910 era proclamada a república e surgem dois partidos políticosO

Situacionista, numa proposta saudosista, pretendia resgatar os anos de glória vividos por
Portugal. Os Inconformados, por sua vez, almejavam uma ruptura de padrão e estilo, e
propunham a inovação,assim, com o lançamento da Revista Águia, os Situacionistas tentam
reviver o passado numa pretensão de incutir nas pessoas o orgulho português oriundo das suas
conquistas.

Caraterísticas principais do modrnismo portugues

 Distanciamento do sentimentalism;
 Espírito dinâmico, acompanhando as transformações tecnológicas;
 Espírito crítico e questionador.;
 Linguagem cotidiana;
 Oposição às normas, numa atitude considerada “anárquica;
 Originalidade e excentricidade;
 Ruptura com o passado, numa atitude inovadora;
O Orfismo ou A Geração de Orpheu
A primeira geração modernista é assim chamada tendo em conta que é esse o nome da
publicação que demarca a fronteira com a anterior escola literária.

A revista, que teve à frente Fernando Pessoa, Mário de Sá Carneiro e Almada

Negreiros (primeiro grupo modernista), foi um grande escândalo. Ela teve a duração de apenas
um ano, o que aconteceu em decorrência de problemas financeiros após o suicídio de Mário de
Sá Carneiro.

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Conclusão
Bibliografia