COLIN ROWE E FRED KOETTER • CIDADE-COLAGEM

urna da!. 1eor,ac, ur!Jan<1s norte-amenc.anas de ma,or mfluencod

,a no pen o pos-mo-
derno e a que Cohn Rowe e Fred Koetter oesenvolveram no hvro Collage C,ry
0 1C,darlo-colageml escrito em 1973" oubhcado em 1978 o exceno incluido neste
.,.
,co
..
co
C:
4)
c,,p,tulo !01 p• 1hhcado na rev,sta mens,1I hr1tanica Arch,tectural Review em 1975,
p, contem as sequ,ntes socoes Depo,s do m1len,o As crises do obie O O ,m-
"'
4) passe dil textura 'C,nacle-col,siio o a POht,ca rJa oricolagem P c ,oade-colagem

..
0. e a recom.1111sta no tPmpo Os problemas do urhan,smo modernc, tratado5 na pro
pasta (lo,; 1111tores foram po!,teriormentc resum,dos por Ro;ve em termos pseudo-ps,ca-
nahlicos nas expressoes f,xacao no ob1eto, culto do Ze,rge,sr, ,nve1a da t,s,ca lou pseudo-
c,enc,a) e scradapl1ob1a
O · d1agn6st1co · de Rowe e Koetter baseou-se numa pesqu,sa que um gn,pa oe 0 1unos
e professores da Univers,oade de Cornell 'ealizou em R;ma c~de mu,to adm1rada como
modelo do urban,smo trad,c,onat A adocao do duahsmo f,gura/tundo coma ,nstrumento de
anahse do urbane despertou um novo ,nteresse pela planta d" Roma fe,ta em 1748 po, Noth
Os desenhos de Noll• ressal am o papel dos espac;os pubuco e onvado na determinacao do
carater da c,dade A p11nc,pal descoberta do gr1.,po de pesqu,sadores de Cornell o, que a
/
arqu,tetura moderna hav,a ,nvert,do a prooorcao entre esoaco hvre e espaco constru,do.
produz,ndo resultados desastrosos no n,vet da rua Pnv,,eg,ando a construc;ao de ob1etos.
o modernismo cnou areas sem 11da no espac;o urbano as qua1s d,v,d11am v,z,nhancas. 1so-
la1am pessoas e ,solaram as ed,f,cacoes de seL entorno Aoesar de conven,en es para o~
automove1s faltava a essas areas desab· adas as caracter,st,cas de echamento e de escala
humana tao t,p,cas dos espacos pubt1cos da Europa pre-moderna (cap 9)
A c11t,ca de Rowe e Keene, prossegue ,:om uma rev,sao dos modelos de utopia ur-
bana v,gentes por volta de 1965 que 11ariavam do nostalg,co ao profeuco Esses d,-
ferentes modelos silo 1mportantes quando cons,derados em relac;ao uns aos outros. mas
vistas separadamente sao re1e1tados por serem demas·adamente rad1ca1s Em lugar deles.
Rowe e Koetter propoem a n0y10 da cotagem come uma tecn,ca e um estado de espmto·•
tmg1do de uma certa 11onia Os autores proo6em esse rretodo lragmentano como solucdo
para o problema do novo sem sacrit,car a poss1b1!idade de um plurahsn,o democrauco·
a c1dade-colagem I I poder,a serum me,o de adm1t11 a emdnc,pacao e de perm,tir a todos
os part1c1pan1es de uma s11uac;ao plurahsta sua expressao leg,t,ma -
Poht,camente a teoria de Rov-e e Koetter e ,nfluenc,<!..da pelos escntos pro-democrat,-
cos uo f,losoto austr1aco do seculo XX Karl Popper que delendem a necess,dade de e1111ar
modelos coerc1t1vos e totahzantes Essa concepc;ao anutotahtarra hga os autores a pensa-
uores pos-modernos como Jurgen Habermas. Jacques Dernda e Jean-Franco,s Lyotard 11
0 pensamento de Rowe e Koette, de quc construir 1nev,tavelmen1e envolve 1ui1os de
valor e revela O con teudo euco da boa soc,edadc e re,terado por Ph1l,p Bes,; e Karsten Hd1
riE:s (cap 81 Se C,dade-colagem e o hvro de Ven1u11 Ccmple\ldade e corirrad,cao tcap 11

293
 contem argumentos Inctus1vos (ordem/desordem. " acomodac;ao e coexist nc1a " " tanto/
de .,pl,,car c con~o 1ar. A primc1ra 1magcm e ostcn~ivarncnte pro,pectiva, a ~egunda
come etc ) e precise d1s1inguIr o enfoque plurahsta de Rowe e Koetter da abordagem
de Ventun A torma e a 1n1enc;ao das oposu;6es (1esum1das na expressao acomodac;ao
~ intenc iona\mcnte no~talgJCa, c _~c amha~ siio totalmcnte aleat6rias, a a\catoricdade
e coexistencia ) sao s1m1lares nas duas obIas Rowe. Koetter e Vcntun loram 19ualmente
inlluenciados pela concepc;ao de amb1valenc1a da teona da Gestalt, que pe1m11e uma multi•
phc1dade de leIturas
Mas as diferenc;as alloram com maIs n,t1dez no hvro poste11or de Venturi Aprendendo
com Las Vegas. escrito em parceria com Denise Scott Brown e Steven lzeno ur (ver um
fragmento neste cap1tulo) A posIc;ao popuhsta destes ult1mos ev11a d ehberadam ente as
1mphcac;6es poht1cas de sua pesquIsa. na med1da em que recusa todo Iu1zo de valor sobre
o corredor comerc1al de Las Vegas JI! Rowe e Koetter ma1s comprom et1dos com as
quest6es e1Icas. v6em com entusIasmo a h1p6tese de uma soc1edade plurahsta e de um
urban1smo que adm11e a mudanc;a
]
1 Col·n Rovve. The Preser>t Urban Pred,cament Cornell Journal of Arcn,recrure 1 t 98 t p 17
2 Ibid pp 17 18
COLIN ROWE E FRED KOETTER
Cidade-colagem
DEPOIS DO MILENIO
A~cidade da a!.<Ill_itetura moderna, que ja se to rnoy uma realidade quase irresistfyel,
~ mec;ou a at rair muitas criticas e ~usntou 9ois estilos bem diferentes de ;;;a<riio ne-
nhum deles recente. Em suas o rigens, pode ser que essa cidade tenha sido uma res-
posta simb6lica as rupturas sociais e psicol6gicas provocadas pela Primeira Guerra
Mundial c pela Revoluc;ao Russa; e "1_111 estilo de reac;iio foi ode d eclarar a insuficien_s ia
d? gesto inicial. A arquitetura moderna i:iao foi longc o bastante. Talvez a ruptura seja
um valor em s1; talvez devessemos ter mab rupturas; quem s;be abra<rando esperan-
c;osamente a tecnologia. Hoje, devemos nos preparar para uma especie de surfe com-
putadorizado sobre e por entre as mares do tempo hcgeliano em direc;ao a um possfvel
porto supremo de cmancipac;iio.
Esta poderia ser umaJ.nfercncia aproximada da imagcm d_? Archi_gram; masque-
remos compara-la com uma imagcm c uja infercncia e justo o opostu. Como uma
294
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•
rer . .
e
rcscntac;ao da pa1\ agcm urbana, a prac;a do Harlem urna tentativa rn11, ~1cntc
de u,mi prctcndc sugcnr toda a v1tahdadc de um futurn imagmario ,;em prcwncei\O),
cnquanto a alcato ricdade dd outra prctendc aludir a todas a~ diferencia\ocs oca~io-
n,,i~ quc podcriam tcr ~ido provncada~ pclos acidcntc, do tempo. A scgunda imagcrn
sugcrc um rncrcado inglc~ (quc tambem podcria ,er na 1-.scdndinavia ) quc, ape\ar
de atual (a atualidadc corrcspondendo a 1950, ma1s ou rncnrn,), tambcm c 0 produto de
todas as acumula,<>C\ c vici,,itudcs <la hist6 ria.
Com 1sso, nao cstarno~ fa1.cn<lo uma aprct 1a<;ao da qualidade de cada uma de~sas
imagens, ncm propondo qua/ delas c mais 11ecessdna, mas introduzmdo uma compa-
ra<;d0 de certo modo analoga. As dua, partcs ~ o. em urn dos cai.os, 1talianas; no outro,
animcanas: o Admirave\ Mundo ovo (os tcmas 1mportunos da cmancipa<;ao c do amor
encenado num descrto, com uma fantaMica montanha ao fundo) e o Admira\·el !IIundo
Vclho (uma ccna forjada quc ins1ste em quc a, co1\aS hojc ,ao rnu1to mais parecidas do
quc ;amais o foram) . Uma e um produto do Superstudio, recentemente cxih1do pelo
Museu de Arte Moderna, e a outra e uma maquete para a Main Street da Disncy\andia.
E o argumento pode se r muito simples. 0 uperstudio rcconhece publicamente
que idealiza todas as fo rm a fisicas artificia1s, obJetos, edificios, como coerc1t1vos c
tiranicos, destinados a restringir uma provavel hberdade marcus,ana dee colha. Ob-
jetos, edificios, formas fisicas sao e devem ser considerados di pcnsaveis, ea vid.i ideal
deve scr irrestrita c nomade - tudo o que preci amo e de um grupo de coord,madas
cartesianas (representantes d e uma estrutura eletronica universal); depu,s, e tando
concctados a essa red e d e libe rdade (ou viajando alcatoriamcnte atrav~s dela), a con-
seqilencia natural e ra, ipso facto, uma existencia fehz e harmoniosa.
Pois bem, se i~so traduz razoawlmente a poes,a <la imagcm do Superstudio, nan .i
dislorce seriamcnte. Liberdade significa liberdadc cm rela,ao as coisa, - liberd.1d.: re-
lativamente a toda a dcsordcm de Veneza, Florenc;a, Roma; \iberdade para explorar um
eterno Arizona imaginario, estendcr-se na esperan<;a de tirar ~ustento do cacto oca~lll-
nal - ea ideia de ta\ absoluta sm1pliciJadc: s6 pode ser sedutora. ToJo aqudes ed1fidus
engrac;ados de Le Corbusier dcsaparc:ceram, todas aquclds extra\'aganci,1s 1<~cnol6gi.:as
do grupo Archigram foram dcclarada obsoletas. Em compensa<;ao, dqu1 estamos nos
como realmente so mos, nus, verdadeiros, scm culpas e S1!111 ofensas - tirantc , ec\,iro, J
certeza de que, ali pertinho, ex1s1e um cxcd entc restaurante cum Lamborghini pronto
para no~ lcvar a t.: la.
Dados os pressupostos da imagcm ita\iana. podrmos ace1tar su.116gi J; mJ • comn
um cabe<la\ basico d a tic<;ao cient(fica, a imagem ainda automa •~ cons,dera~ao J,, Dis-
neylandia como um reductio ad 11lmml1m1 da paisagem urhana. Poi~ est<' oao ~ 11111 Ari-
zona de fant,1sia, tragic<, apcs,,r- <l..:-iu~ . 1~as ~11na Main Street d.: comed1,, muskal.
 •
Ap.m:nwnente, J prh·ao;ao pode a,sumir diwr,a~ f1 1 rn w,, t' ,ej.1 l:i o ']lit' ,igniti
que umJ lihcrdadc Jbstr,11,1(X,io mr n >11/i11c111 ,111 P"r 1;11•11 r, 11 11· ,.,,11_fi11c111 M> 11111 pu11
quinlw ), a liberdadc cm Floreno;J t,1lvt'I nao ,cp ., 111t•,111,i ,,11,,1 <JIit' ,1 lihcrdadt· ein
Dubuqut!. ~l.1~ " ~o c lllt'r,1 intuio;.io J c l)llt'. J~s,111 como h.i um ' l'ilM1 de ahu11di1nria
na Italia, ha um ~en,o J c privao;,in cm low,1, po,~ no, lugar,·, t'l11 l)lll' h.i nH11lo lcinpo
prcpondera a n:alidadc de uma reJ,, pcrti:it,11m·nte t".trt,•,1,111,1d,· ridadc,, de c, trada,
rur.i" ou de campus. e onde t'''•' rcde t"On ll'm um 111i11 i111<1 J c intcrpol.1c;nt•,. rcde c
intcrpol,H;{1cs Jssu111e111 rn nscq(icncia, diva~.1, do quc podcri.1111 reali za r cm outi m
lugan:s. A rt•dc ddxa de serum ideal d,·st•i.i\'l' I, ,1, intt•rpol,1\·,ic, 1kixa111 de s1:r uma
realidadc dcsagrad,ivel - .i primcir.1 sc lorn,, lllll fa rdo um tanto t"ansati vo da Yida, a,
mtcrpolJ<;iies uma compli..:a.;,io j.i csper,1da ~,· ''" '' ar!(umclllo for admis,ivel, podc-
riamos, t.ilva , chcgar ., dua, t"ondusoc,:
1. que o succ~so d,1 \\'a lt Disney Entcrpri,<'S reside ,•111 propor<1011,1r interpola.;iies
,igniticativa, t· espc.:1,11, cm uma redc ,1brJngcnte l' i!(UJlit.iri,1; t'
2. quc o mundo de utop1J prop<,;to por umJ orga ni1,1o;ao o:omo o Supcrstudio so-
mente podc fu ncion,1r como uma c~pccie de sinal ahcrto par,1 futuros empre~a-
nos do cstilo Disney.
Em oulrd~ paldnas, ,1 redl' fundamental da libcrdade - que ~c assemclha i1 rede
fundamental d.- '.:brJ,ca ou do Kans.i~ -, qu<'r ~cia proposta como uma ideia ou por
c1111venii·nna, produ1ir.i uma rca.;ao mais ou menus previsivcl , e a proposital climi-
na<;ao do detalhc local, de ordem espacial ou psicolcigica, provavclmente sen\ rontra-
balan<;,1da por sua s1mula,ao. lsso no, sugere quc 1magcns do gcnero daquelas duas
,.: ligam .:m sequencia (como uma Universidade Livrt' de Berlirn c um Port Grimaud)
, numa cadeia de causJ c efeito.
Contudo, •~so niio elimina uma que tao importantc, a qucstiio importante da ex -
clusivid:1de das duas 1111agens, a presuni;-,io de profecia de uma, a suposta nostalgia
de o utra. Tai como as du.i unagens inglesas antenormentc observadas, uma e quase
toda antecipa,.io; .i outra, quase toda recordai;-ao; e, a cssa altura, nao resta duvida so-
bre a rclev.incia de aludir an enormc absurdo dcssa divisiio, que parece ser muito mai;
uma questiio de postura her6ica do que qualquer outra coisa.
Trata-se, certamente, de um tipo de cisao, tanto ma1s Hagrante quanto, de cada lado,
h,i uma hip6tese psicoi6gica inteiramente faba - um tipo de cbiio que nao ajuda em nada.
Dado qut• a fantasia da cidade unin•rsal de emancipa<;iio levou a uma situai;iio abomin;l-
vd, p.:rmanecc o problema do que fazcr. Os modclos utopicos rcducionistas ccrtamcnte
; ubmergir:io no relativismo cultural em que, para o bem ou para O mal, estamus rncr-
~ulhados, c somentc seria rnzoavel abordar csses modclos com muita circunspecc;ao: as
trag1hdadcs 111ercntcs a qualqucr ; 1<1111s quo institucionalizado (mais de Levittown, ma1s
de Wimbledom, ainda mais de Urbino c Chipping CJmpden) tambem part:cem indicar
quc nem o mero "di:em-lhes o qui: querem" nem a pa1sagem urbana nau modifi.:ada tcm
296
, uftCic nt,· w nvic\ •10 p.trJ ofere.:cr m,m lJlll' rc,pi>,ta~ pama1s. Scndo c,ta a situJ\ao de
,,dos "' nH><kil1, eminenle~. r necc,s,irio invcntJr uma e lratcgia capaz de acomodar _
1
-o
,•, per,,-, ,· <j lll' ,cm c.1lamidadc~ ideal C quc \CJa capa1.dc responder, plausivclm.:nte e
... "'}11rci o ,10 <Jilt' ~· podcna 1111,1g111.ir rnmo a realidade
, c:lll l l,,, I •
1 :ranu, y Jtc~. num livro rc~cnle, '/'/,r Art of Memory IA ark da rnemoria J, mcn -
cion1>L1 a, t",ttedrai, g6ticas rnmo artificio, mncmimico,. Biblias c encidopedias, para
ikt rado~ t' p,1ra lctr.ido~. cs,cs <•dificim dcstinavam-se a ~islcmautar pcmamentos, aiu
dando a k m bra lo~. e, na med1da cm quc (lpcra\·.un como auxiliares de aula de c colJs-
tiCd, foi possivcl trata-los c,,mo tcatrus dr 11w111,iria EssJ denomina\iio eutil porq ue, ,c
hoje cm dia snmcntc w m.:guimos pcmdr nos ediffcio, como ncces;ariamente profcti
cos, c,sc modo alternativo de pen~ar lJlvc1. sirva para corrigir nu,,a ingenuidade inde-
vidamente prcconcei tuosa. 0 edificio como tt'alro de profwa, o cdificio como reatru de
111 cmona - sc sumos capazes de imJgina-lo como umJ rn1-;a tambem o omos como a
outr,1. F., cmbora reconhecendo que, sem o apo10 da t.:ona academ icJ, sao estes o, dois
modos pclos quais habitual men le mterpretamos o ediiic1os, a distin<;iio enlre teatro de
profecia e teatro de memciria poderia scr tran<poruda para a esfera do urba111smo.
Essas observai;oes bastam para evidt'nci<1r que os defcnsores da cidadc como tc.i-
tro de profecia provavelmente scrJ.o con; iderados raJ icais, enquanto os expoentcs
da cidade como teatro de mem6ri.i serao quase empre vistos como conser,adore .
Mas, sc alguma verdade existe nessas suposi<;i>e . 1,1mbem dew ,er pos~ivei afirmar
que esses conceitos. em bloco, niio tem rcalmente muila utilidade. Provavclmcnte, em
qualquer cpoca, a maior parte da humanidade e, ao mesmu tempo, conscrvadura e
radical, preocupa-se com o familiar e c perturb.1 com o ine peraJo, e, se n6s vivemos
no passado tanto quanto confiamos no futuro (o presente nao p.issando di: um cp1-
s6dio no tempo), parece razoavcl ace1tar es;a condi,;.io. De fato. se n.io h:i e perano;a
sem profecia, sem mem6ria nau pode haver comunica<;ao.
Por 6bvio, trivial e laconico que 1s.<o pJre~a. feliz ou 111felizmen1e, foi um J pectu do
espirito humano negligenciado pelos pnme1ros proponente da arquitetura moderna -
felizmenlc para eles, intdizmcnte pard n6s. Mas, se em cssa distinc;iio psicologica su-
perficial "o novo modo de construir" J3111JIS tcria surgido, niio ha mats justificativa
para niio rcconhecer a rdao;iio complement.ir, que ii fundamental para os processos de
antecipai;ao t' retrospeci;ao. 130 podemos realizar atividades interdependcntes sem u
cxerdcio de ambas, e nenhuma tentativa de suprimir u111<1 no interesse da outra rodcr;I
Jar certo durante muito tempo. Podcmos receber J energia da novidade da prolccia,
mas o nivcl dessa energia deve ser estritamenll· rcfl'rido do contexto conheciJo, quio;.I
banal e neccssariamentt' carregado de mem6ria do qual emerge.
A dicotomia memoria-profecia, tao importante para a arquitetura moderna, pode
5er considerada, por isso mcsmo, totalmcnle I·1uson.i, · · u·1·1I a1e· c·erlo ponlo • ma~ ac.1tk-
mJCamt·nte absurda sc bem e~1111uo;:ada. E. S<' " so ,or ad 1111·; s1·v<•I e parcccr r1laus1vel quc
· • r 1
297
_J
 , cidJJc ide.il que tcmos na cabe\a se amolde J 110,,,1 constitui,;ao psicoloi:ica, podl·
1
-.· pensar que a .:1J,1de ideal J~ora possfvcl de s.:r postul,1da, dew rnmportar M' a uni
,o te111p<• .:omo teJtrn de profecia e te,ltro ,k 111e1111iri,1.
AS CR ISES DO OBJETO O IM PAS SE DA TEXTURA
Ate' ,1qui, t.:ntamos especificar dua, , ers,il'' dJ iJcia ut1Sp1C,1: ,1 utopia como 11111 ob-
1cto implicito de contempla\ao ea utopia como instrumento explicito de mudanc;a
,ociJI. lkpois, confundimos de proposito rs,,1 dist inc;:Jo introd uzindo as fantasias
dJ arquitetur.i como antecip.i,;ao e como retrospec<;fo, mas, de modo sucinto, para
e,quen·r e,sa, questoes i.ecund,irias: nao Sl'rt,1 respons:lvcl aliment.tr espcculac;:oes
no temmn das utopias sem pa,;sar os olhos prinll'1rarnentt' 11,1s considera<;oes de Karl
Popp<'r Par,1 esse efeito, ha do1s ,·nsa1os datados dl· lins da decada de 1940: "Utopia
and V1olenle" [Utopia e v10lcnciaJ e "Towards a Rational Theory of Tradition" I Por
umJ tcona rac1onal da tradic;:ao j.= Esurpreendente ,1ue nenhurn desse ensa1os tenha
sido ate o momento citado por seus coment.irios obre os problemas da arquitetura e
do urhanismo conternporaneos.
Como ,•rJ de esper.ir, Popper esevero com J utopia r indulgcnte com a tradic;:ao,
m.i esscs ensa10, dewriam tambem ser ,rn.ilisado, no ontcxto de sua continua critica
pesada ih vi <ies indu1i,·as si mplistas da ciencia, .i todas as doutri nas do determinismo
h1st61llV <' .i 1udu, os tcorcm.is sobre a so iedade iechada, que comec;a a ser vista como
uma d.1s construc;:oes mcntais mJis importantcs do pensamcnto fi.los6fico do seculo xx.
Popper, um liberal vienensc, que residiu na lnglaterra durantc muitos anos e que usou
o que parecia uma teoria do Esta<lo pr6pria dos Whigs [ membros do Partido Liberal in-
glt'sl como a ponta de lanc;:a de um ataque a Platao, Hegel e, nao por acaso, ao Terceiro
Reich, del'e ser entendido como critico da utopia e expoente da utilidade da tradi<;ao.
Para Popper, a tr.idic;:iio e indispensavcl - a comunicac;ao baseia-se na tradiyao, que
,·~tJ lig.id.i ;, perrepc;ao da nece,sid.idc de haver um ambiente social estruturado· a tra-
di,;jo <' o l'ekulo crftico <lt• um apcrfci<;oamento da sociedade; a "atmosfera" d; uma
sociedadc relaciona- c com a tradi,;ao; ea tradic;iio ede certa rnaneira afim com O mito -
ou, l'm outras palavra,, tradii;:oes espedficas siio de certa forma tcorias incipientes, cujo
v,1for eode :lJU~Jr a explicar .i socicdade, ainda quc o fac;:am imperfeitamentc.
. . 11,_tJs c~sa~afirma~ocs devem tambem ser entendidas paralelamente aconcepc;:ao de
CJem:ia d,1qual provem, um modo de compreendcr a cicncia que niio a ve tanto como
agrega<;.io ~r fato~. m.1~como crftica rigorosa de hip6tcses. As hip6tcses e que revelam
o~ r:, to\ e nJ~ o mverso. Ass1m entendida, prossegue a argumenta<;iio, 0 papel das tra-
d1c;:oe~ 11<1 ~oc1cdadl· emats ou menos cquivalente ao das J11·p6teses na c1·cnc1a. ., , ta
· · Isto c-:
n1<·s111,1 mane1r,1 q ue a fo rmulai;ao de hip6tescs ou teorias resulta da critica do mito.
De m,1neirJ ~emelhante, a~ tradiroes ' tern a importai·ite d upIa 1-unc;ao
- d e nao
- s6
298
cnJr uma dcterminada ordem ou algo parecido com uma estrutura social, mas tam-
bilin a de no~ dar algum,1 co1\a m m qu(' possamos trabalhar; aIgo que possamos crill-
. ~, niodificar. I £1 tal como a invcnc;iio do m1to ou das tcoria, no campo da ciencia
lar
natural tcm uma fun<;ao a de nos aj udar a por ordcm nos acontccimcntos da natu-
4
rr / ,I , J cri,idio de tradH;oe~ faz o mcsmo no iimbito da so iedadc
~
Ikvem ,er c,,as a~ rarnes pcla\ qua1, Popper contrasta uma abordagem rac10-
nal d,i tradi<;iio com a tcntat1va racionaliMa de transformar a socicdadc pcla ac;:ao de
proposi.;ocs abstrata~ c ut6p1cas, quc elc rnnsidcra "perigosas c pcrniciosas". A uto-
pia propoe um consenso cm torno de objct1vo,, e "c impossfvcl determinar c1cntifi
carncntc objetivos. NJo ha nenhurn modo cicntffico de escolher entrc dois lin~ [ ... J"
Scndo ass1m,
0 problema de construir um projeto utop1co nao pode ,er rcsolvido som~nte pela ci~n-
cia; desde quc nao podemos determinar cicntificamente os fins ultimos das a,;oe, po-
lfticas 1... 1elas terao, pelo meno, ate certo ponto, o car.itcr de <livergencia religiosa,.
E nao pode haver nenhuma tolerancia entre essas diferentes religioes ut6pic.is I .I o
utopista tern de dcrrotar ou esmagar ,eus compeu<lores.'
Em outras palavras, sc a utopia propoe d realizac;ao de bens abstratos em vez da crradi-
ca<;iio de males concretos, tcndc a scr coercitiva, poise bem mais facil haver conscnso
sobrc os males concretos do quc sobre os bens abstrdto . E se, por outro lado, a utopia . c
aprcsenta como um projcto para o futuro, e duplamentc coercitiva porquc mis 11cio po-
demos conhecer o futuro. Mas, alem dis o, a utopia eespecialmente perigosa porquc sua
invcnc;ao tende a ocorrcr cm pcriodos de rapida mudanc;a social, e os projetos urbanos
ut6picos provavelmente se tornarao ob oletos antes de serem posto em pratica. De a
forma, os formuladores de utopias tenderao a inibir a mudanc;a por mc10 da propaganda
politica, pcla supressiio da opiniao dis identc c, se pre.:i o for. pela forc;:a fisica.
0 que se podc lamentar cm tudo 1s ·o e que Popper niio tenha ieito nenhuma
distin<;iio cntre a utopia como mctafo ra ea utopid c0m0 prescric;iio. l\las, lcvando
1sso em conta, o que nose aprcsentado (apesar d,1 abordagem da tradi,ao scr dcs-
neccssariamenle complcxa co tr,1tamento da utopia, com ccrteza, um pouco n gido
e abrupto) e, por infcr~ncia, uma das critil:as mais devastadoras do arquiteto c do
planejador do sernlo xx.
A critica de uma determinada "ortodoxid" contemporanea tambem ebastante n 1 -
nhecida. A posii;iio popperiana que, em face do cientiticismo e do historicisrno, insistc
na falibilidade de todo conhecimcnto dt'1-cri11 ~er razoal'dmente difundida; m,1~. se
Popper esta obviamentc preocup,ido com co:rtas atitudes c proccdimentos muitu 1rr,1-
cionais, devido a suas consequcncias pnit1cas, a condio;ao intclectual que c\c ~,: cntiu
compdido a rcvcr c f,\cil de dcmunstrnr.
 • i
0 ant'11Kio fcitn pcla C.1sa Branca, r m 13 d,· julho de 1969, d,1 ..:ri.1.;.10 do N,uional A dl•d ,m1~Jo da c :a,a l\ ra nu de 1969 (_quc foi tao irnn1camentc fab1f1Ca<la pelos
Goal~ Rcsc,1rch Staffdcd ara,·a o segumtt·: .1,,tll' ) <,,t:I• lon••t·
"
de ,a mt·m ahsurdo.
. ,
~ o .t1 po <le
.
dtclararan
,
<jUC po·'cr· , -
u 1a si:r ,c1 1o por
quas c iodn, 0 , govcrno, ,11ua1, (da para 1111.1g111.u \ ua, \'Cr\oes francc,.i 1• brilil · )
. ,. . . mca
0 numcro J,, 1nstitui<;1ks puhhc,1<c privJdas dcdi,ad,1, a n·ah7ar pr,·1·1\oc, 1·c111 ,n111it·n- Tir,,ntc , cu '\lc1..1, m111, mo , e uma afirnld~Jo mu1to pn\xim,t, por ,eu, prcssupn,to~
tandn mullo, ja con,tituindo um corpo t rc, tente de i111,,rn1,1.;oc, qu,• <,·n·,·111 de h,I'<' h,isio i, , dl• c~piri to geral da arqu 11etura modcrna e, portanto, <las ,ltitudc, correspon-
parJ a forma.;.io de JUllO< accn:a da prm .iw l ,' 1•olui;jo dos l,110, 110 fu tun, r ,ohr,• ,1, Jcnte, do~ plancjadnrr\.
c,rnlhas d1sponil"e1<agora. 0 , c,uni nhm p.1r,1o f11111rn c,tar;10, cnfim, bcm pav1111entado, e hvre\ de acidcn
Ha uma nccc<s1dade urgcntc d,• cs1abdc,cr um., wncxJ<• mai, di rt•ta t'ntrc a, prc- tc,, nao ,·xbti rf10 mais quehra mola, t\C<rndido\ nem 1igue1.aguc<crratico<: a verda<lc
l"is6cs cada 1•c7 ma1s complcxas qu,· hojc sao t1•it.1s e ,, pro,cs"' de to111,1da J,, dccis1)cs. fi nal foi divulgada Livrcs de prc,supo ii;ocs dogm.itica, n,h ago ra tnnsultamos, do
A 1mportancia pratica J c, nar e< a, co11,•x(1cs c ,1-cnt11.1d,1 pclo foto de quc pratKa ponto de vista 16gico, apcna, os "fatos", c con\ ultando-o,, e, 1,1mos. fi nalmcntc, aptc»
m,·ntc todos o, granJes prohlcmas na, 101ia" d,· hojc poden.1m tcr s1do ant,·cipados a projctar ., solu\ ao fundamental. u111vcrsalmente abra ngcntc c Jamai\ interrompida
hem ante, de at111g1rem propor.;ocs aitica,. do desig/1 total. Algo um pouco parccido com is,o foi c contmua a ~er o /citmotil' da
Um., ex1raordin,lri,1 quantidade de m<trumcnto, c 1,'cnicas foi Jc,,'1wolvida, po<- arquitctura 111oderna; t' se tudo o quc o hga a sociedadc for obviamentc enigmatico,
sibilitando a realiza.;ao de projc ocs de tcnJcncias c pcrmitindo com isso fazcr o tipo p0dcmos, mcsmo assim, continuar mcditando sobrc os l.i<;o de parentcsco da poli-
de cscolhas bem fundaJ as de quc nccc,s11a111os p.1ra dominar o processo de mudani;a. tica rota/ com a arquiterura total.
Esws mstru mcntos c tccnicas vem srndo crcsccntcmente utilizados nas cicncias so- them provavcl que, quando a explicar;ao for enfim apresentada, se descubra que
c1a1s c naturai<, ma<nan foram aplicado, de modo si\tcm:itico na ci(·ncia do gov<'rno. elas estao na mcsma situa<;ao e quc algo da polftica total e da arquitetura total csta ine-
Chegou o momento em quc podemos c dcvcmos usa lo,.• vitavelmcnte prescnte cm todas as proje<;6cs ut6picas. A utopia nunca ofcrece O!)\iie .
lnsisto: os cidadaos da Utop111 de Thomas Morns 111io podiam 111io ser felius, porque
"Ciencia do i overno", "111strumentCls e tecnicas" que "drvem scr usados", "prcviscics mio podiam escol/1cr outra co1sa semio ser bons. A ideia de hdbitar na bondadc, ,em ca-
complexas", "o tipo dee colhas hem fundadas de que nccessitamos para dominar Cl pacidade de fozer uma cscolha moral, tende a estar presentc na ma1nria das fantasias,
processo de muda n\a": i to e IClaude-Henn I Saint-Simon e Hegel, o, rnitos da so- mctaf6ricas ou literais, sobre a sociedade ideal.
ciedade potencialmente racional e da hist6 ria inerentemcnte 16gica instalados no Endossar a utopia da socicdade ideal euma cmsa, fazer-lhe a criuca c! outra. ma, ,
mab improvavel dos centros de poder. Com esse tom 111genuamen1e conscrvador c para o arquitcto, o conteudo ctico da boa sociedade sempre ioi algo que a construc;ao de-
ao m<'s rno tempo ncofu turista, uma tradui;iio popular do que hoje ja efolclorc, es,c
discurso podcria In sido criado sob med1da para servir de alvo as estratcgias criticas
via tornar cvidente. A hem dizer, emuito provavel quc e J tenha sempre sido a referencia
primordial do arquiteto, pois, a despeito de outras fantas1,1s de controle que p0rventura
I
de Popper. De fato, ,e "domin.ir o proccs,o de mudani;a" parece grandioso, a rigorosa
falta de scntido de sa idcia s6 pode ser acent uada, porquc para haver "dominio sobre
tenham se misturado para ocorre-lo - antiguidade, tradi<;.i.o, tecnologia - . est.is foram
invariavdmente concebidas co1110 ajuda c e tinntlo a um.i ordcm social considcrada de I
I
I
o procc so de mudan,a" c prec1,o eliminar toda mudan\a, salvo as de menor impor- ccrta forma salutar ou dccente.
I
tancia e menus e senciais. fata ea ideia central de Popper. Na mcdida cm que a forma Assim, para niio tcrmos de recuar ate Platao. m,1s pegando um trampolim hem
do futu ro depende de futuras ideias, tal forma niio pode scr antecipada; portanto, as
muitJ; fu Oes futuristas do utopismo com o historicismo (o curso atual da histona
mais reccnte, no Qw111roce1110, a Sforzinda. de !Antonio Averlinol Filarcte, contem
to<las as premoni.;cics de um,1 situa<;jo pcnsada cu1110 inteiramente usccun:I ao con- I
sujei to a um rn ntrolc da raziio) omentc podem rcsultar nurna restri<;ao de toda e1•0- trole. La ha uma hicrarquia d(• edifica<;i'il's rcligiosas, a regw pri nc1pesc,1, o palacio da
luc;ao progrrssista, toda verdadcira emancipa<;ao. Talvez seja cste o ponlo quc nos aristocraci.1, o estabck.:imento mercantil, a resi<lencia particular. l\ns termos de, sa
pcrmitc efctivamente d istinguir a cssencia de Popper, o c:ritico partidario da liberta- gra<lac;ao uma ordena<;iio absoluta de srarus elk funi;cies - equc d cidadc hem go-
\·j o do determinismo hist6rico e das concep.;6es estritamente indutivas do metodo vcrnada sc tornou imaginavcl. . _
n entifico, o qua!, mais quc qualquer out ro, e quadrinhou c discriminou O complcxo .
o cntanto, d a conllnuou a scr uma 'd ,., , .- ) c n,h ,·m quc,tlo
I eta c na1 , ,.. • · ·,ua ,1nhca;;ao
r
de fa ntasias hisl<>rico-cientfficas quc, para o bcm ou para o mal, fo i um clcmento mo- · d'1a1a c literal.
ime · E' qut· a c1dade
· mcd,eva· I represcntava
• ui11 11t'1'·let1n'iCl
• susc.:tivd ,10
bilizador do seculo xx. ' b' · :1· I · • louma
ha 1to c ao 111tcrcss,._ c quc nao pol 1a , c manc1r.1 a I, , · t , •r diretamentc
•
trans!(rl'-

JOO 301
 •
0 u,;iq,ama do prOJ('IO de
F1ld1('tt> Jldra ~ c,narte de
Sfmz111<1J 100 Cod!', Ma91,a
Becc,anusl e um antigo
s1mr>olo u,, ordt>m I uman•sta
cu1O supo5tO P qut· tocJas
as s,tuac6es humanas eram
suscet,ve,s a rcgras que
asseguravam uma c,dade
h1erarqu,ca e bem organ,zada
f nquanrn Versalhes e a vorsao constru,da de umd •de,a. a v,11a Adriana em T,vol e acumulo de
O
varias 1de,as A V,lla Adriana ao mesmo tempo exf)6e as e>.,g"nc,as do ,dea·
" e as necess,dades do
ao hoc N,sso es1a o comec;o cJa colagem
·J Jc,, 1 for m a , o p roblrm.i do novn pa,, ou a ser um·i 1· 1 • h .
d• " · I • . ' n CrJcu,,10 su verMva no
. rd 1 , 1d ,uk o Palan.o Ma,, 1mo, o C:ampidoolio etc f - I
intcrt<• • . n • ·· , ou mani c,ta<;oc5 po e-
. ,
Jllll. ,1,, fu r , I d,t ud,uk " J,trd tm rcvclJ o quc ,1 ctdadc devcr,·a ser
( ) ),,rdtm conw 11m ,1 c rft1rn dJ udadc crit1ca "UC .., a c,·cta u,
, . m.11~ 1.ird c rccon h c-
n·•l com tartura ainda
, lido rcu:b<'u \ufic tcntc atenc;iio·
• ma, ,e , fora u<.:
., , I- lo rcn.;a, por
c:-crn plo, C"-l' tc ni.1 c profu~a m c r1tc rcprc,cntado, ,ua afi rrnai;an 01 ,11 , l'Xlrcma ~6
puck cnc<,i1trM ,c <·m Vcr,alhc,, CllJ crit1L,1 ,c1sccnti'1a da Pari, medieval lJUC ( 1-. u
)!Clll ' ( il·o rgc,j Hau,~ma.n n C apolc,IO 111 lcv,,ram tao d s.:rio muitu~ anm dcpoi,.
v i,:io prof<'.· 11ca d ,1 ud,idc, umJ ver,Jo cm tamanho grande da utopia a moJJ de
Fil,irctc , com ,I\ ,irvorcs no luga r do, cdifiuo,, num cxagcro literal do de-.oro ut6 -
piw, Vcr,alhc~ nm serve agora omo um,1 c,pccic (k c,11x.i de cambin para dar inicio
a um;i nova fa,c d ,1 J rgumcntac;iio. Tcnws ent.io .i \ 'ersalhes impa,,hel J estit uida
d,· .1mbigi.11d ad cs O padrao ctlco ~t dnu n-.ra ao mun<lo, e o anuncio c,·,<lentemente
nao ,: rcfutado lsto c cont mlc to tal c su.i b rilhante ilustracdo. 1-. a vtt6na da gcnc-
ralidade, a prevalencia <la idcia 1rrcs1M1vcl o cancelamen to da cxcec;ao ca analogia
obvia com quc cotcJ.i -la, para no,,os fins, ea \ '1ll.1 Adriana. l!m Ti,·oh. !:le \'er, alht!s
podc ~er vista como um csboc;o para o design total num contc'<to de politica total, .i
Villa Adriana te nta dis imular tod.i referencia a uma 1deia de controle Uma t' toda
unidade c convcrgcnc ia; a outra t' tod a disparidade e d ivergencia. CmJ SI! ap rc,cnt,1
como o rganis rno intc1ro c co mpleto; a o ut r,1, comu d ialctica viva dos clcmentos que .i
com poem : co mparado com a obstma,;ao de prop6s1to de Lurs xiv. Adriano, quc pro-
I
poe o o posto d e qualqucr "to talidaJe", ~o parecc prec1sar Je um acumulo dos m,11s
variados fragme ntos.
Ambas sao cvidc ntemente abcrrat;ocs. produtos do podcr absoluto, mas s.io ,,s
produtos - quasc ilustra.;oes dinic.is de psicologia, compl(•t.imentc difercnte~. 0
confronto cntre Luis xiv c Adriano podcna scr mats bem interpret.iJo por umJ o ta-
,;ao de Isaiah Berlin. Em ·c u famo o en ·a10, Berlin distingue dua~ personalidadcs: o
o unc;o c a raposa . A raposa co11hece 1111111<1s co1s11s, mas Cl ounro co11/1ecc u,1111 grnndc
cC11sa. Eis o texto qui.' foi cscolhido p.ir.i ser trJbalhJdu e Sl!T\'tr de preto.to p,ira J con-
tinua,;iio do argumcnto:
ha um grandc Jbis mo enl r<', di.' um lado, aqucles que relacionam t,,J J~ .1~ coisa, a
uma s6 no,;ao fundamcntJI, u rn s1stcmJ ma1s o u mcno, crn:n:ntc ou artKulado, em
cujos tcrrnos des comprecndem, pcns,1m ,. , cntt'm - um so princ1p10 umvcr, al Jc
organi zai;ao cm fun.;ao do qual tmlu u que eles sao ,· dizem tem ,ignilicac;:.io; Jo ,,utro
lado, ,•xi,te m aquclc, qut' pl'rseguem muito, tins, n.io raro J e,v11Kul.1Jos.: .ite .:ontra-
,litt)rio,; s,· ,1lgum,1 concx,io .:x1,tc, .: Jpcn.is de Jr1.-w, pur .:unt,1 de ,1li;um,1 , .,u,a ps 1-
col6gica ,>u lisiolugic..1. Dcwinculado~ de q11<1lqucr principio mo r.1I o u cstct1,o. ,·st,· s
t'.1lti111os ,·1wm, re,1l izJm a,;ue, e .1l imcnt.1111 idrias ma 1, .:,· ntrifoga, do quc " ' 11 11 ipet.i...;
303
 •
,cu p,•n,amcnw ,! Ji>p<'rso ou d1fu, o. nnw,·-,c ,·ntrc muiw, n1vc1, . aprccndcndo .,
1dc !:rand<' vJm:<lad,· J t' cxperii:ncia, ,. ohi<'l<'- pdo qm· , ,111 cm ,i, ,cn1 hus.:J, ,
._, ,._. , ,
5 11 1
,on-.1<' nlc ou in.:um,1<'11tcm,·nt,' , 3JlhlJr s,· ,1 dc, m1 ,·xdui lo, de qu,1lqu,·r no,,10
1111 ,,nor unitana, 1mut.1vd c . .1, ,·ac,, ,1tc 1,rn,ltilJ. 0 pnm,·iro tipo ,k pt·rsonalidad,·
intd,•ctual ,, arti,t1CJ pcrtCIKt' ;'\ CJtegona do, ouri,;o,; o st'gundo. :1 d,is 1,1po,,1,.
Enlrt' e,,.1, dua, c.1tcgona,, ,1' grandt's pa,onali<la<.k, do mund<, ,.: distribucm d,· mo<ln
111,u, 011 m.:no, cquitJll\ o: Pl.1tiio. Dani.:, I1-iodm 11 >o, to1,•v,ki. I:'- l,1ru:l I Pro11, 1,,111, nJo
pn•c1sa dizt'r, o un\m: Aristtiteles, I William l Sh,1k.:,p.:,1rt', I Alcb,mdr] Pushkin, I James!
Jorcc sJo r.1posas. E,,,1 «! distin,;<10 de1rn:n1ar; 111.1, pod,•mo, c,1.:ndcr o jogo ,1 outr,h
<1rca,, sc o quc no, mtcre,sa sJo os reprc,cntant,·s d.1 litcr.1tur,1 ,. <la tilosoti.1. I J>,1blnj
Picas o ,. uma rapos,1; I Pict 11'-londri,rn, um ouri,;o. J, figur,1' comc, .1111 a 10111.ir ,cu lugar
.:. quando nos voltamo, p,1ra d arquitetur.i, .1, rcspost,ts sJo qu,1, ,• mtciramcntc prcv1si
, c1s. l'alladi,1 e um ouri.;o; Giulio Romano, um.i raposa; I icholas] Hawk~moor, I John l
Soane. Philip \\'ebb pro,·avclmcnte siio oum,os. I~quas,• ccrto que !Christophe r] Wren,
I John I Nash c orman h.iw ~iin rapo,-as; ma1s recentcmcnte, ~c I Frank Lloyd l Wright c,
,em sombr.i de duvida, um oun.;o, I Edwin] Lut yen, com ccrteza e uma raposa.
Mas, aprofundando um pouco m,11s a 16gica dcs~.i, catego rias, a mcdida quc nos
aprox1mamos d.i arqu1tc1ura m oderna comc<;amo a rcconheccr a impossibilidade de
chegar a uma distribui,;.io simetric.i. POI~ se I Walter I Gropiu,, /\lies, I lanncs Meyer,
Ruckm111s1cr Fuller siio obviamentc oun\o , onde estiio as raposas para complctar o
rot? A prefercnc ia e cvidcntemcntc uma s6 A vis,io cc11tral prcl'Olcce. Ha uma prcdo-
m1niincia de oun \os, mas, sc as, ezes tcmo~ .i 1mprcssiio de que os tempcrame ntos do
tipo raposa ·iio marcados pela dubiedadc c, po rtanto, niio tendcm a sc rcvelar, aind.i
J ~sim rcsta a t.irefa de atrihuir um lugar a Le Corbusier, " quer sc;a elc 111111110111s ta ou
11111pl11ralis111, quer s11t1 visao tcmfa ao 11 111 011 a 11111110s, 11ucr ele tc11/ra 1111111 s6 wbstti11-
c111 ou 1m111 mistura de clcme1110s /retcroge11eos''."
Berlin faz cs~,,s me,,111<1~ perguntas a re pe110 de I Liev] Tolst6i - pergunt,1s que elc
me~mo alirma niio screm de todo relevantes; e, cm scguida, arnsca sua hip6 1e c:
que Tols161 - uma raposa por natureza, mas que ac red 11ava ser um oun o; porque
,-cu, dons c rcali1a<;6es . ao uma co1sa . enquanto suas crcn<;as e, por conseqiiencia, ~u.i
m1crpret.11;ao J,1s pr6prias realiza<;ocs, sao outra; c que, conscqi1cn1cmcn1c, seu" idt>ab
induziram -no, bcm co mo aqucles que foram lev.ido por ~cu talento para a persu.i,.io,
a um \ i,,1ema11co mal-entc ndido acerca do quc elc c os o utros estavam lazendo ou
dcv1.im c>tar fMendo."
Como tantas outras tcscs da crltica literaria transpostas para o conlcxto da arquitetura.
,1 t1pologia p<1rccc d.ir certo e, mc~mo ~cm for<;ar mu1to a barra, da nos forncce umJ
304
. pircial. lk um lado, tcmo, o l.e Lorbusia arquitcto com ~ua " mte/iohi
t'X p I ll a<,'10• . , ,. . . . ' .,_ .
.
( Ill 111,: 11111
c
,-011 1rnd1tnrra . tomo o dcfi111u William Jordv, '" (;,a pe~so<1 quc conMnii
'
• intc , up<l't,1, ,·~truturas pl<1ti>nica~ ,6 par.1 enchc-las cnm uma 1o<•ualmen1c
,:Olli r.:t111
c,ipri.:h.1d:, 5 imul,1<;<10 de detalhc empirico, o 1.e Corbusicr das muhipla, digrcs,oes,
rt'lcri:nt ia, ,crchr,11, c u1111phcados sc/raz,. De outro lado, tcmos O Le Corbusicr ur-
banist,i. n prot.i~o11i, t,1 cnfadonho dt· c,1r<1tegia, complct.imcntc difcrcntes da, pn-
nwir,1,, quc. num cspa1,o pt"1blico am plo, u,a m1111mamen1c O\ truquc, dialeticos c d\
involu,iic, e,pac1,11, quc normalmcnte LOn, 1dcr.1va screm adorno, adcqua<los d um.i
situa<,,111 priv.id,1. () mundo publico c , 11nples, o mundo priv,1do,: rnmplcxo E, sc 0
mundo privado ,1parcnta 11ma prcoc up<1<;ao ,om a contingcncia, a pos,fvcl pcrsuna
lidadc publica , u, tcntou por mu110 tempo um dc, dem quasi.' arrogantc por qu<1k(Ut'r
laivo Jo .:spccific.o.
Mas, sc a combin<1<;i"io de casa rnmplexa e rnlade s1111plt'\ pdrcce c~lr.1nha (o 111vcrso
scn.i ma1, 16gico) c se par<1 cxphcar a discrepanc1a entre a drqmtetura co urbanismo de
Le Corhusier podcmos sugenr que elc fosse uma raposa lingmdo-se Jc ourn;o p.ir.1 lins
publicos, o quc fi1,emos foi cons1ru1r uma d1gressao dentro da digressao. ].i ob~ervamo~
antcnu rm cnlc a rclativa auscncia de raposas na atualidade; voharemos a e~sa segunda
digrcssiio ma1s adiantc. Por o r.i, cabe lembrar que o desvio para a questiio d.i raposa i•er-
sus ourn;o tcve o utros prop6sitos: ode definir Ad riano e Luis x 1v como represcn1,1111e,
m,iis ou menos autarqu icos desses dois tipos p~1col6gico , po suKiorcs de podcres auto-
cniticos para cuhivarem suas propens6es matas c depois indag.irem dos ~eus produtos:
qual dclcs poderia se r visto como o melhor modelo para o.<. dias de hoje - a acumula,ao
disparatada de fragmentos ideais o u a exibi<;ao de um todo coordenadu?
A Villa Adriana e uma Roma em miniatura. Ela rcproduz de mane1rJ plaus1vel to-
dos conflitos entrc pe<;as ideais disparatadas e todos o acon1cc1mentos empiri.:os al<'-
at6rios que Roma exibia cm profusiio. I: um endosso cons.:rvador de Roma, enquanto
Vcrsalhcs c umd crftica rad1Cal de Paris. Em\' er~alhes, tudo e proJcto. total e comple-
tamentc, mas em Tivoli, assim como na Roma de Adriano, o projetado e o niio-proie-
tado modilicam e amplilicam suas respect1vas mensJgens. Adriano.: um dos "cultu-
ralistas" de Fran<;oise Ch oay, prcocupado com o emoc1onal co usavcl: mas, p.ird Luis
x iv, o " progress1vista" (com a ajuda de l]can-Bapustcl Colbert), a ex1gcncia e que
presentc c futuro se,am explicaveis pela raz,io. ldiossincrasias aleat6ria~. divcrs1dade
local, tem pouca influencia nessa atitudc. e quando as raoonaliLa,;ocs de um Colbert
sao lransmitidas por intcrmedio de [Annc-Rohert-)Jcqucsl Turgot .i Saint Simon,,
AuguMe Comte, e que se come,;a a pcrcebcr a eno rmidadc profetica de Ver alhcs.
Nao h,i duvid a de que ali, em Vcrsalhcs, cstao prefigurados todos os mito~ da
~ocicdade ral'ionalmentc organizada e " cicntilic.1", .i sociedadc em qu.: nao ha lugJr
para o acidcntal, a sock<lade govcrna<la pelo conhecimcnto c pcla informa,;ao. nd
qua( todo debate se tornou superfluo. Se em seguida SJturamo~ cs~c mito dl· fanta-
305
 •
~,a!'! ~ot,re a l~ ,·olti.-ao
., h b tMica e ' .1inda 111a1s, da ame,u;,1 J ,1 condcn,1<.;jo Cll'rna ou de>
·CU ·l()• <1,I lrl>t',
. . podemm chc11ar nerlo de um cst,1do de c~pirito nan muito distank d<>
1 <' t
, iu 0 ~ prim<lrdios J .1 arquilclura modL•rna. l\-1.1, , sc c cada vo m,1is diffcil
quc ,wr I << • . .
contcr O n so .inte J vc:lha histona de que, para ev1t.1r o dl'>,l>lrc 1m11wntl', .1 huma
niJadc dc,·c condu11r ,c cm l'~tn.·11.1 srntun,a l'Om ,1s fon;a, rnclut;\yci~ do de~tino,
cntao, ~l' 111" e111,111.:1panw, por no,><• ris,i, t,1ln·1 >CJ,t o c,1s,1 de (., \11g,·, t.io c ti:it,,
, o m ,1 devida lwsrla~·ao) consultar o quc fomc111.1, em primciro l11g.1r, o g,isto e, ,.111
scgundo lugJr, o >l'nMl c,,mum
() gm,t,i n.io c 111<11S e taln.?7 nunl',I \L' llh,1 sid,i - 11111a quesl:io , ~ria ou suhstancial.
e fal.1r em sen,o .:onrnm d,•vc 111spir.1r igualmente ll'rla n ·s,·rv.1. Ape,ar <k tos.:o,. e,-
se, .:01Ke1tos pode m ser 1'rtc1, .:omo in,trumento, rudimcnt,\n.'> par,1 uma oulra abor
dage m d<1 Villa Adri,rnJ. l)ad.1 ,1 igualdadc de .:ondi<;6l'> 11<) quc rcspcita an la rnanho
ca pcrenidade l'J\l \ 'cr,,1lhc, l' Tivoli, l' qu.1se certo quc a pret'en:n.:ia c,1,·1ica es pont.i
nc.1 do, d,a, de hoie re.:J1 11.1, dcscontinuidJdc, l' >trulurais e na, multiplas vibra<;oes
sin.:opadas que J Villa Adriana ,1 presenla. 1),1 mesma forma, a <lespcito da escrupu-
losa prco.:up.1.;ao .:ontempor.inea ,om 11111 pr111dp1<> Ct'lltrnl, com uma .:ondi<;ao de
IL>tal , ho li~tr,a l' original contmuiJade, l< cvidente que ,IS multif.tccladas disjunc;ocs
da \ ' ilia Adrian,,, .i infcren.:ia admitiJ<1 de qu<' d., foi conslrufda por mmta~ pessoas
(ou rcgtm<'~ politico~) cm diiercntcs epo a histo ricas, seu aspecto de combinac;ao <lo
.:ontradit6rio com o racional. puderia re.:omenda-la a alcn<;iio das socieda<les politi-
cas em que o podcr muda de m.io~ com treqtien.:ia c tolcninda.
Lcvando cm .:onta a .:ontrovcrsa atitude antiut6pica d e Karl Popper e, basica-
mcnte, a ins111 u<1<;.io antiouric;o d e Isaiah Berlin, o favorit1~mo do argumcnto ja dcvc
le r ,e to rnado d aro: e mclhor pensar numa acumula<;iio de pequenas pc,as formais.
ainda quc contradrtorias (como produtos de difercntes regimes) do quc alimcntar
fanta sias sobre solui;oes to taliza<loras e "scm falhas". quc a cstrutura politka ,Kabar.i
abortando. b so 1mplica e,tabdeccr a Villa Adriana como uma csp.:dc de modclo
qu,· <le monstra ,ts cxigencia~ <lo ideal c as necessi<ladcs do ad hoc; uma outra impli-
ca<;iio e quc c,se tipo de instalai;ao esta comei;ando a sc lornar nccessaria do ponto
<le \%la politico.
~la a Villa Ad riana niio se rcduz, dc.:erto, a mera colisao fisica de obras arqui1c-
t6 nica s. Ela niio c uma simples rcprodw,ao de Roma, porque tambcm apresenta uma
i.:onografia tao complcxa quantu sua planta. Aqui uma referenda ao Egito, ali parece
qul' e tamo~ n,1 fria. e ma1s ad1,111te poderia ,er Alcnas. Assim, embora/isirn111e11h? a
l'illa ~e apn?~enle como uma versiio da metr6 polc imperial, tambcm atua .:omo uma
iluslrJc;iio c umcnka da mis1ur<1 promovida pelo lm pcrio c , quase, como uma scrie
de rc.:orda<;Ocs d.1s v1agens de Adriano. tsso qucr <lizer que, na Vill.i Adria na, afora os
conflitos fi~ko~ (,11nda que dependen<lo ddes) esta mos, antes <le mais nada, na prc-
>c nc;a <le um.1 condi.;ao l'Xt remamcnlc .:on<len~a<la de referenda, simbolicas. E 1sso
306
•
no~ lcv·t• .'1 introduzir. um outro . argumenlo cujo dcsenvolvirne,ito 1emos, <lc po~tergar
u 111 Pot " o·· t ]UC n,1 Vrlla Ad riana e~tarnos na prescnra de algo par ·c·d
, h •
c I o com que o oie
. istuma chamar d e colnge111.
SC Cl ·
CIDADE COLISAO EA POLiTICA DA BRICOLAGEM
() cu Ito da c n,c no pc riodo cntrc a, dua, gucrra;, mundia,,: ante~ lJUC sep tardc J
, ociedadr dcvc lrvrar ,e de ,cntimcnto~. pcnsamentos c tecnicas obsolctas; c sc, 110
intuito de ,c prcpc1r.ir par., ,ua iminente lihcrta\dO, ela estrvcr pronta para fazcr t,ilmla
rasa, 0 ,uquiteto, figura chave <lc,\a tran~forrna<;ao, devc c;,tar pronto para d»urnir a
lidcra n<;,1 hi ~t<\rica. Porquc o mundo LOnstruido <lc1 habi1a,ao c do~ cmprccn<limen -
tos humano, co ber<;o da nova ordern c ,e o arqu itclo ha de a.:alcnt.i-lo como dcvc.
prccisa cstar preparado para ,c colocar na linha de frentc da batalh.i .1 f.i,·<ir da hurna
nidadc. Emlwra o arquitcto alegue ,er um c1entl\ta, e po~\ivel quc nunca tenha traba-
lhado ante, cm crrcun~tancia~ psicolog1ea, e politi.:as tao fant.i~tkas. ~I.ts. ~e tudo ,sso
sJo digrc socs. ve mus J~ ra1.6cs raz<ies <lo cora<;ao, corno diz Pascal - que ti1eram a
cidade er pensada .:01110 mero resulta<lo de de,cobcrta;, ·•c,entificJs" e de umJ cola
borJc;iio "humana" Jb~olutamente dito,a. Eis em que sc transtormou a utop1.i atl\ista
do design total. Talvez seia urna visao irrealiza\'d: para aqueles que c,tao espcrand0
ha cinquenta ou ses cnta a nos ( mullos j.i <lcvcm ter morndo) o c~tabdl'cimento de;,sa
cidadc ul6pic,1, ja dcvc ter c tornado daro que a promessa tal como foi forrnulada - nao
podc ser mantida. O u, entiio. poder-se-1J pensar que, sc a rnen,agcrn do dc,ig.n total
teve uma trajctoria um lanto susperta e muttas \C7e> provocuu ceticismo. ela continua
a scr, quern sabe ate hoje, o substrata psicol6gico dJ teona urbana c de sua aplica\ao
pralica. A vcrdade.: (!UC es a mcnsagcm tem sido tao pouco reprimivel que. nos i1l-
timos anos, ; urgiu uma ve rs:lo renovJdJ. e literal dda na formd de mterpreta<;6e; Ja
ahordagem "sistemica" e ouLros <1.:h,1dos ·'mctodologicos''.
Introdu1imos as id~ias de Karl Popper principalmente para reforendar um argu
mento antiul6pico com o quJI absolutamente n.i.o concordJmos; no entant0, a divida
que lemos com Popper dc\'C ter fica<lo pJtcntc em no»a interprcta.;ao da utopia at1-
vi ta. De fato, e difi.:il es.:Jpar do ponto de\ i,t.i. de Popper, principalmente quando
extensamente dcsenvolvi<lo .:omo cm The Logic of S.-icntific D,scol'l'ry (19.14) e Tli~
Poverty of H1stoncis111 ( 1957) .' Podcria \er nos ocorrido que a i<leid da arquitctura mo-
dern a como denciJ, integradJ a um.i ciencia total e unificadd, CUJO modclo iJ ~al .: ·'.
fisica (.1 mclhor de to<las as ,iencias). dilicilmente ~obrcvivcria num mundo quc mclui
·
JUSt,11nentc · · 'I ,1~ pensar as-s·11•1• nao leva cm cont,1
a cntica poppenana ,1 essas fantasias.,,
adequa<lamcntc quanto o deb,11t' na arquitetura chennetico l' atrasado. N.,s are,t$ cm
quc a rritka popperiana pJrece s.:r desconhccida l' ondc tamb.:m Sl' pr: ,~me 4ue '1
" c1cnc1a
· • · " du~ pnmord1os
· ' · d,1 arqu11l'tur,1
· moc1crnJ c Ian1- ,,1
• "•v••lmcnte
0
~
deh(lente, 11..-m
307
 •
. .. . 0 mctodo~ propostos p,1rJ a solu\iio de prohk111Js ,,10 co111plira
t' preciso d,ur <JU' •
dr,,imos e ,krnor,1du . . _ . losofo ,w111ral do scculn xv i" ,om suas_pcquena, varetas de mcdir, was balan,as e
B,1sta obsen ·,ir JI c.01 .•1111ente ,1 minu(lllSJ cxatrdao do prnn:~~o. desert!() ,·111 Notci•
, o(Form ' 1)arJ 1er tuna 1d,;ia disso. Trat,1 ,e cvrdrnt r nwntc de 0111
il/1 / IIt' S:)'IIII1015 . " . ., . . .
•Tmpo" ,1uc Iida corn dado~ hrnpo~ . Jtom11.ado~. purrh..:ado~ .: nnvJ-
pro(C so , . ..
m.:nt.: purilicados; tudo c ob,·iamentc s.1lutar.: h1g1.:nKo i\ l.1~. por rcsultartm da\
cJra(tt'risticas inibidnra~ do (omprom1s~o. ,obrctudo do co111pro1111s,o com a fisi,,1,
0
r.:sultado nun(a par.:cc tao impmiantc 4trn11to o proce~,o E algo M?mdhantr pod,•
,.:r dito sobre a prod1u;.io corrclata de ramm, n·d,·s, diagrJmas <' colmr ia~quc, ,·111 fins
dos Jnos 19M, se torn,1r,1111 procedimento, t.io conspkuos. Ambos siin tcntativa~ de
.:vitar qualquer 11nputa,ao d..: dc~viu t,•ndt'ncw~o. e S<', 110 pri,m•iro caso, exist.: ,1 Mt •
posi\iio de qut· os fatos ~ao vcrilicaveis .: ,sen to, de valor, 110 scgundo, atribur-sc igual
impJrcialidadr as c0ordcnadas de um diagrama. I: como se houvc~sc J crcn,a de qul',
tal como os pJralclo~ de longitude,. IJtitudc, JS coordcnadas do diai;rama elim inariio
toda ,. <JUalquer tendenciosidade, ou m,·,mo rcsponsabilidadc, na c~pecilicai;ao do
dctalhe de preen(himcnto.
St' o observador ncutro ideal r! s,·m duvida uma fic,;ao; se, entrc a multiplicidade
dos ft'no mcnos que nos cercam, n,1s observamos o <JU<' queremos obscrvar; se nossos
julgamentos ao inercntemcnte selctivos, porque c impossivel assimilar toda a quan
tidade de info rmai;oes fac tuais; ,. ~c todo usu literal de um diagrama "neutro" tcm
dificuldadrs parn dar conta de problcmas semelhantes, o mito do arquitcto como fi -
retorta,, a<> mc,mo tempo Mc~~1a, c c1en11sta, Moises cf Isaac f Newton (um 111110 quc
ficou ainda mais ridiculo depors de , ua ,111cxai;ao pclo primo pohrc do arq urteto, 0
plarwjadnr) dcve ,1gor,1 ,(·r confrontado com O pe11same1110 selvagem c com tudo
<' qu Ca
bricol,111cm representa.
,..
"Subsislc cntre n (1s", e,crcvcu Claude Levi Straus~.
tlfllJ fom1a de al ivid,,dc que, no piano tccn,co, no, permue comprecnder 111ui1o bcm Oquc,
no piano da e,pecula~au, podia lcr ~ido uma li~ncra quc prefcrimos chJmardc "primcira",
crn ,w de "primitiva" I: o que \C costuma ,hamar cm frances, dl· "bricolagcm". ''
Levi- ·1rau,, prosscgue fd1endo uma minuciosa analisc dos difercntc~ objetivos da
bricolag<'m c da ciencia, dos difcrcntcs papeis do briwleur e do engenheiro.
Em seu scntido antigo, o verbo bncoler ,e aplicava ao iogo de bola c do bilhar, aca~a
e ~ equitai;ao, mas sempre para cvocar um movrmcnto rnciden1al: o da bola quc rr-
cocheteia, do cao quc corre ao acaso, do cavalo que ,c desvra da linha reta para evitar
um obst:iculo. E, em nosso lempo, o bricoleurainda euma pessoa que trabalha com as
maos, usando mcios divergentes em comparJ~ao com os do Jnes.io."

iio e nosso prop6sito apoiar toda argumenta\.io que sc segue nas obsen•ai;oes de
.6,.
Levi-Strauss. 0 que pretcndemos etao-somente mcentrvar umJ identifica,;ao quc sc
ENTIRE VILLAGE mostre de certa forma util, de modo que, se no inclinarmos a reconhccer L.: Corbu-
sicr como uma raposa disfar\ada de ourii;o, tambem podemos ,magmar uma tentat,va
analoga de camuflagem: o bricole11r disfar,;ado de engcnheiro.

A B C D Os engenheiros fabricam as ferramentas do seu lempo. Nossos engenhern,s ~au sJu-

d:iveis e viris, ativos t' 1itt'is, e<juilibrado~ e fdize, no eu trabalho I... I nossos ,·ng,·-

£ h~~£h
A1 A2 A3 B 1 B2 B3 B4 C 1 C2 D 1 D2 D3
nhciros fazem arqullt'tura porquc empregam um ,akulo mJtt'm.itico qu<' <larva Ja
lei natural. '

AI contem os requisitos 7, 53, 57, 59, 60, 72, 125. 126, 128.
A2 contem os requisitos 31, 34, 36, 52. 54, 80. 94. 106, 136.
AJ contem os requisitos 37, 38. 50, 55, 77, 91 , 103.
B1 contem os requisitos 39, 40, 41. 44, 51, 118, 127, 131, 138.
B2 contem os requisitos JO, 35, 46, 47, 61, 97, 98.
O,agr ama publlcado em Notes on /he Synthes,s of Form. de Ch11stopher Alexander
Eis uma afirma,ao qua,c cabal do mais conspicuo preconccito dos prim6rdios d,1ar-
quitetura moderna. Compar.:mos com o que di1 Levi-Strauss:
0 bricole11r e capaz dl' exl'wtar grande numero de tJre!Js drvers,ficaJas, mas, an con-
trario do engenheiro, elc nfto suhordina cada um., dela; aob1e11~iio di: malt'nas-prrmas
e forramcntas conct'bidas e arranjadas sob nwdida Je Sl'UproJclo. : .>cu univcrso de ins-
trum<'lllos <' fech,1do ,. ,b r,•gr.rs do seu JOgo ,t'mpre implic,1111 arranjar-,e corn o quc

308 309
 >
estiver a m.io ", isto e, com urn conjunto de ferramentas e maleriais quc t' sempre linito
e 1,1mbe111 hcterogenco, po rque a composii;ao Jo coniunto niio 1cm nenhu,na rcla\~o
.:om o projelo do momcnto . ne m sequcr com qualqucr r roje10 cm cspcdal, ma~ t' 0
rcsullado co ntingcnlc de toda~ dS ocasioes quc sc aprcscnlaram para rcnova r ou enri
quecer o estoque, ou para con,ervar-lhc o, rc~idum Jc .:o nstru.;ocs ou de dcs1rui.;oe,
anterior<':,, Portanto, o conJunto de 111l'IOS Jo bricolc11r n.io podc• scr dclinido po r tun
pro1cto ( o que prc~ uporia, ademais, como no .:aso Jo cngcnlwirn. quc lw uvcs,c 1an1o,
COllJUlllO, instrumen1a,, quanl os fos,em OS 1,pos de prOJClllS, pclo llll'llOS cm ll'SC) ~\
podcmos dcfini-lo por sua inslrumcntaliJ:l(k I .. I p<•rque '" clemcn1os s.io ,olhidns nu
guardados dcvido ao princip,o de q uc ", cmprc podcm Sc' r\'1r para alguma nn, a" Esses
clcmentos ao de ccrto modo cspl'.:ializado,. J pcn." o suli.:ie nlc p,1ra quc o l>ricolr11r
n:io nt'.:c,site do eq u1 pa111en10 e do co nhecimento Jc 1odo os of,cios c profissoes. mas
nJo o suficienle p,1ra quc cada um deks sc rcstrinja a um uso dcfinido c prcdctenni
nad o. Cada clemento represent,, 11111 , o nJunto de rcla,;oes concreta, e possfveis; silo
ope radorcs", mas utiliz.avcis cm qua,squcr opcra.;ocs do mes mo t1po."
ln telizm ente para n6s, Levi- trauss nao se prcsta a citai;oes razoavclmente laco nicas. Poi
o bricoleur, q uc ccrta mcntc encontra um reprcsentante no "ho m em de sete 111Mrumen-
tos", e mu,to ma,s que 1,so . "Todo mundo sabc quc o artista tcm alguma co1sa d e c ientista
c de bricoleur." Mas.se a c ria,;iio artistica est.I a me io caminho da ciencia e da bricolagem,
isso nao qucr dizc r que o /,ricoleur se1a "atrasado". "Pode-se dizer que o engenheiro ques-
tmna o u111,·crso, enquan to o brico/eur focaliza uma colei;ao de sobras produzidas pela
.itividadc humana". ' ' Mds tambe m c prcdso repetir quc nao h a nisso ncnhuma questao
de prima:i:1a. 0 cientista c o bricoleur simplesmentc devem ser distinguidos
pe las funi;oes mve rsas que eles a tribuem aos acont ecime ntos e ii est rutura, como
mc,os c fi ns, o cie ntista c ria nd o acontec,me ntos 1... j por meio de estruturas e o brirn-
leur ..:rindo estruturas por me,o dos acont ecunentos. •
Ja n os afostamos mu it o da n oi;ao de um a "cien cia " ex ponencial, cada vez m ais
cxata ( um a lane ha de co rrida que a arquitet ura e o urban ism o seguirao como c~-
quiadorcs mu 1to inexpencn tcs ) Mas, e m com pen a\iio, te m o n iio s6 uma co n -
fro nta\iio e ntrc o "pema m e nto se lvagem " do bricoleur co pcnsame nto " domes-
ticado" d o e nge nhe iro, m as t a mbe m um a t'1ti l indica\iio de quc csses d o is m o dos
c.Jc pcnsar nao rcp rcsentam u ma progrcssao em sfric (cm que o e n gen h e iro ilustra
um a pafei,;odmcnto do bricoleur e tc.) . Ao co ntra rio , ,ao co ndi,;oes n ecessana-
mentc COl' Xbt c ntes c cornplemcnta res d o pcnsamento. Em o utras p a lavras , ta lvc:i:
cs tejamo pres tcs a alcan,;ar um a aproxima\iio do "pe11sle logique au 11ivea11 du
se11s1ble", d e yue fala Le vi Strauss.
310
,rmos nos despojar <las iluso es do amour propre profissional e da teorid
~c pud c · . _ . .
. cstabclccida, a des ni;ao do bncoleur e mu110 ma,s p r6xima <la rcalidade do
adcflll Cll . '
ac . rquitcto- urbanista quc qualquer fanta ~ia ",iste mica" c " m etodologica" a
uc t,,, on .
q d d , imp,1'~C d ,1 a rqu,tc tura c quc, por cstar sempre, de uma forma ou de outra,
,,er a c. < •
a cm 111 clhorar, cm fazcr m elhor as co1sas segundo algum c rllcn o mc~mo
rcoc up.id '
I-' . . rcci, o l'l11 corno a, co ,sa~ devcm ~er, e la CM.I se mpre irre m cdiavclmc ntc cn-
quc ,mp • .
. .. . J·urzo, de va lo r c nunca alcani;a um.i resolui;ao c1cntifica - pelo rneno
volVlC1a l l 1111 I • u n
~ d e uma tcoria cmpmca s11nples dos f.itos See ass1rn na arquitetura no
nos I c r,110 •
.._, 1-.5 1110 (quc ncm ao mcno\ se prcoLupa cm fazcr a\ co1sas rc!>ISllrc m) a qt1<'S-
un,.:1n
ti\<> de u,n.1 solui;iio c 1c ntifica dos problcmas s6 pode pio r<1r. Afmal de co ntas, , e a
no,;a- 0 clc -solur.,. ao " final" mcdidnte um a dCUmuh11;ao d efinitiva da to talidadc dos d,1
dos c, evide ntemen tc, um a quimcra cpistcrnologica; se certos aspectos da informai;ao
nunca serao disc riminad os o u rev clad o~. e sc o 1nventario d o, " fa tos" nao podc nunca
estar co rnpleto devido as taxa~ d e rn udan i;a e o bsole\cencia, entiio, aqui c agora, de-
veria sc r possfvel afi rma r quc o s ho rizo n tes d o planejamento cientifico da cidade so
podcm ser e ntc nd ido s como equivalentes aos horiLon tes da politica cie nt ifica.
Co ns iderando que o planejamento nao pode ser ma1~ c,e nt ffico do que a so-
cieda de po litica da qual e uma instancia, n e m na politica nem n o planejamento e
possfvel adquirir informai;oes suficientes antes que uma ai;ao se turne n eccssa ria.
Em nc nhum dos casos, a ai;ao pode e perar a d efini<;iio do problcma num futuro
e
idealizad o para ser afi nal resolvido; e sea causa di so que a possibilidad e mes ma
desse futuro, o nde a fina l se p u sesse fa zer tal definii;ao, depende de uma a<;iio im
pcrfe ita realizada no presen te, entiio tu<lo 1sso anuncia, mais uma vez, o p apel <la
b ricolage m, co m que a p o litJCa t a n to se assem elha e o p lanejame nto urbano certa-
m e nte dcvcria parecer-sc.
Mas sera quc a alte rnativa e ntre o d esign total "progress1sta" (c umulado pelos
ourii;os?) c a bricolagem "culturalista" ( impulsion ad a pelas raposas?) e, em ultima
analise, s6 o que nos resta para escolher? N6s acham os que sim, c, na nossa opiniao, .is
conseqi,e n c ias politicas d o design to ta l sao realme nte devastadoras. Nao a condii;iio
atua l de comp romisso c conveniencia, de volii;ao e arbftr io, mas uma combinac;iio
sumamente irres i t ivel d e "cie nda" e " d cstino " - ee,te o mito nao confc ~o d a utopia
ativista ou historicista. Ee nes~c sentido que o design to tal foi e euma m istificac;ao. l'<o
mundo pratico, desig n to tal nao p o d e ignificar outra coisa sen iio co nt role to tal, e um
contro le o btido nao por a b strac;oes accrca do valor abso luto d a cicncia o u da histciria,
mas pclos governo!> criados pelo h o m c m . Esse a rgume nto nao prec1sa Sl'r cn fatiz,,do,
e
mas nunca d c m a is dizc r que a cxccw:;iio do d esign total ( po r ma1s a m ad o quo: sc1a)
s e m p re pressu poe alg um nivel d e ccntrafo,a<;ao d o co ntrole politico c ccunomico,
contro lc estl' quc, lcvando cm co n taos poderes o ra cxistcntc cm qualquc r lugar d o
niu n <lo, nos p a rcce to talme nte inace itavel.
311
 "O govcrno mai, t1r.1nKo de todos, o govcrno de ningul'lll, 0 tot,tlitarismo da tl'c
nic,1" - e,sa imagL·m do horror, de I l,11111ah Arendt, nos n•m :i mcntc nessc 11101ncntn,
e, nes~e contexto, o 4uc di,er d,1 bnrnl,1gcm "culturali,t.t"? f' possivcl a11tcup,1r scu;
pengo,, mas na qu,1hdade de um reconhcw11cn10 dclilwi ,tdn <l,t tort0<1s1d,1de d,1 h11_
t6na e da mudan\a, da 111cnt,1b1hd,1<lc de um fu1uro de pnifund,h Lc,ur,1s tcn1pora1\
do,, arios matw:, da cxpn·s,,\o Mk 1ct,1na, 11111,1 conLCJl<,,IO d,, Lid,tlk como intrin,cc"
e 1dc.ilmente ohm de hri,olagem comc,;,1 a lllL'r,·,cr uma <iria atcrn;Jo. Sc o design
total parcce rcprrsent,tr um,, cap1tula,;.io do l'mpmsmo lligtlO ,t 11111 mito n,1d,1 crnpf-
nrn, e 'L' parcxt' im,1g111ar o f11turo (onde tudo ,c, ,t ,onhcudo) como um,1 cspcde <le
d1,1ldtea do n,\o-dchatc, c por4ue o bmolcur (como a r,1po,,1) n:io podc alimentar tais
cxpedat,v.is de ,111tese LOndu n·,t, ja 4uc su.i ,1,;:ao sc n.•,1hz,1 11,10 S<\ num 11111ndo infi-
nttamcnte extcnso, emhor,1 suierto ,ts llll'.,ma, gcnL'raliu\lics, 111,1, implil,1 uma di po-
si,;,to c uma capaudadc d,• ltdar com 11111a plur,1lid,1dc de sl\tcm,1, fcchadm fin1tos (a
colerm> cl~ sol>rt1, de1.wd11., pc/a 11111·1dmfr /11111u111a) d,t 4ual, pclo mcnos por enquanto,
scu LomportanH•nto oten:ce um importantc modclo.
~L' e,tm:rmos d1spostos a re(onhcLcr m mctodo, Ja c,.:•nci.t c da hricolagcm como

propcn ik, conco111it,1111c,, se nos d"pusermos a rcconhcccr 4uc am bas siio formas
de tratar os problemas, ,e qu,scrmo, (e nao c nada facil) aceitar a igualdade entn· 0
pem,1mcnto "uvili,a<lo" (com seus prcs,upostos Jc scriac;:ao 16gica) e o pensamento
'\elvagcm" {com scus saltos anJ.lcig1cos), entcio, restituindo a bricolagcm um lugar ao
lado da cicnci,1, talve1 sl' tome poss1vcl imaginar a possibilidadc de prcparar uma dra-
ldica futura verdadc,ramente u11I.
Dialetica verdadeiramente titil? A 1dcia e tiio-s6 a do conflilo entre podercs con-
correntes, o conflrto quase fundamental entrc intercsscs claramentc dcfinidos, a legr-
tima su,peic;ao acerca dos interesses dos outros, da qua! provcm o proccsso demo-
cratico, tal como e; e ent,10 o corolario dessa ideia e meramcnte trivial: se for esse o
c.iso, 1sto t', sea democrao.i Sl' compoc de cntusiasmo libertario e dtivida legalista, se
enwrcnte a da uma colisjo de pontos de, ista e aceitavel como tal, ent.io por que n.io
admnrr que uma teorra do poderes concorrcntes (tudos eles visiveis) fos e capaz de
Jefinir urn a cidadc ideal mais completa do quc as inventadas ate hojc?
Recordando a Villa Adriana, essa proposic;:ao nos induz automaticamente (como
os c.ics de Pavlov) ii s1tuac;:ao da cidade dc Roma no seculo xv 11, aquela inextricavel fu-
sao de imposic;.io c acomodac;ao, aquelc congesllonamcnto flcxivel c resistente, 111ui10
bcm-rn,edido de rntenr;<ies, uma antologia de composi<;oes fechadas e objetos inters-
t1c1a1s ad hoc, que e, ao mesmo tempo, uma dialctica de tipos ideais, somada a uma
di,,lctica entre llpos-ideais e contexto empfrico. Ea considera\ao da Roma do scculo
X\'11 (a cidade complcta com a identid.ide a scrtiva de suas subdivis6es: Traste1•ere,
Sant'Eustacchio, Borgo, Campo Marzo, Campitclli... ) instiga-nos a uma interpreta,ao
e4u1valcnte da ltdadc quc a preccdeu, onde os prcdios do f6rurn e das tcrrnas con·
A Roma do seculo XVII exemphf1ca a d,alet,ca de 1,pos ,dea,s urbanos
E uma c,dade completa, onde as partes 1n1egradas at,rmam sua ,dent,dade
viviam numa relac;:ao de interdependencia, independencia e multiplas possibiJidades
de interpreta,,io. A Roma impcrr.il e, de longe, uma afirma,Jo a,nda mars dram.i-
trca. Porquc, com suas cohsoes ma1s abrupt.is, drs1un,;:6l' mais agudas, cdifica,ocs
formais ainda mais expansivas, com sua matriz discriminada de modo mais radical e
um.i auscncia gernl de inibi<;iio ''sensivel", ,1 Roma impen.il, mu1to mais que a cidade
do alto barroco, ea melhor ilustra<;.io do espirito do bricole11r cm toda sua gcncros1-
dade - um obclisco daqui, uma coluna dali, uma fiJe,ra de estatuas de outro lugar, ate
no detalhc, es,e cspirito sc revt'l,1 inteiramt'ntt'. A esse rcsperto, ti divert1do lcmbrar a
influcncia de toda 11ma escola de historiadores que, em ccrta epo,a, e empenhou com
afinco cm apre cntar os antigos romanos como engcnhcrro do St'Lulo xix, prccurso-
res de Gustave Eiffd, que por alguma razao haviam infdizmcntc perdido o rumo.
Assirn, propomos aqui pensar a Roma, imperial ou papal, hard ou soft, rnrno
uma especic de modclo alternativo ao dcsastroso urb,1111smo da engcnharra ,o,1al e
do design total. Apesar de rcconhccermos quc o que temos aqui sao produtos de uma
topografia cspedfica e de duas culturas p,trllculares. ainda 4ue nao completarnente
sep,iravcis, e ta mos tambem supondo e5tar diante de um cst1lo de argument<> 4ur nJo
carece de universalida<le. lsto l': embora ,1 estrutura fi~ica c politKJ de Rom.1 ntlhtrcm

312 313

>
o 4uc- talvez ~ciao exc-mplo mais explicito de cam po~ colidcntc~ C' rrd1111s i11tcrs1ic,ais,
ex1stc-m "crs6cs ma1s tranqi.iilas.
Por exemplo, Roma se voce qu1scr ,·i:-la ,1:,qm t' uma vcr:,,in implodida ,k Lon
dre:,, co moddo Roma Lnndrcs podc mdusin: :,er ,unpliado ,1 outr.,, compar,1c;oe:,, ..:om
I lou:,to n ou Los Angele . Mas acre ~ccntar det.ilh,·s podcri,1 .ilong,ir 111dcvida111cn1,, a ar
gumcntac;:ao. S<i para concluir o a:,sunto: 111,11:, quc um "d o lhcgcli,1m1 J indc:,trutivcl ,·ntn:
bck n e vcrdade", ma1s quc a~ idcias snbrc um,1 unidade futura pt•rma1ll'11tc, prcfcrimos
pen~ar nas possibili<lade ..:o mplcmcntan·s da cons..:ii:nci,1 e dn ..:unllitn sublimado. E. se
prcc1sa mos urgentcmente tanto da rapo:,,1c,)mo do /Jricvleur, t.1mbc111 pode ser <tuc, c111
fa.:c do ..:icntificismo prevalecentc e do lais~l'Z a/la quc s.1lta :1 vista,.,~ atividades de .1111bos
hem podcriam propo rcionar a verdadcira e ..:onstantc Sc1brl'1'il-,'11cu1 pclo Design
CIDAOE -COLAGEM EA RECONQU ISTA DO TEMPO
A tradic;:ao da arq uitetura modern,, - quc sempre p rofrssou uma avcrsao pela artc
- c ntcndcu a sociedadc ea cidade d e modo muito convcncional, m edian te .:onceitos
de unidade, continuidad e, istema. t-.las ha um metodo altcrnativo c aparentcmente
bcm mai favoravcl a "a rte" q ue, atJ ondc sc abe, nunca tew necessidade d e aderir de
modo tJ o literal a principios " basicos" Essa o utra tradic;:ao de modernidade - estamos
pcnsando em Picasso, I Igor] Stravinsky, IT. S.] Eliot, Joyce - esta a leguas de distiincia
do ethos d a arqu11etura moderna. fazendo da ambiguidade e da 1ro nia uma virtude,
n;io sc julga em absoluto dona de um canal de comunicac;ao scja com as verdadcs da
cicncia, seja com o~ padroes da historia.
"Nunca fiz ensaios ou experit?nc1as"; "Nao consigo entender a importiincia quc atn-
buem ii palavra pe~quisa"; " A arte e a rnen tira que nos permite compreender aver-
dadc. pelo meno5 a verdade que nose dada compreender"; "O art1sta d eve conhecer a
maneira de conve ncer os outros da veracidade d e suas mentiras" ..?IJ Declarac;:oes como
essas de Picasso nos fazem lembrar a definic;:ao de !Samuel Ta)1 lo r] Cole ridge para uma
obra de arte bcm-suced ,d a (ta mbem po<leria servir para definir um feito polftico) como
aquela quc esti mula "11m11 suspe11siio vo/11ntrlria da descre11 1a". Talvez Coleridge use um
torn ma1s ingles, ma1s otirnista, menos impregnado da 1ronia espanhola, mas a ideia e
a mesma, fru to de uma percepc;:iio da re.ilidade como algo dif/cil d e lidar. ~ claro que,
logo que comec;:amos a pensar nas co1sas dessa maneira, tod o n6s, a niio ser o mab
e mpedernido pragmatico, ..:omec;:amos a nos afastar do estado de espfrito alardeado e
d.is afortunad a~ c<·rtezas do que ils vczes e define como o 111ai11strea111 da arquitetura
rnoderna, pois cste c um territorio do qual a rnaior parte dos arquitetos e urbanistas S<'
excluiram. O estado de espirito muda completarnente: continuamos no seculo xx, mas
a ofuscante crenc;a moralista na unidade foi , enfim , posta ao lado d e uma apreensiio
ma1s tragica da alucrnante multiformidadc das experiencias, que dificilmentc se desfaz.
314
b
--- ~
Estamos as~irn cm condic;:ocs de caracterizar, cm parte, a~ d uas form ulac;:oes de
·icl·ide , c • admit indo
n10CIe n l '- .
quc cxistcm ...
<lo b modos contrastantes
"'
de "scried ade" , po •
ora pcnsar 110 ll1cycle Seat I Cabei;a de touro] ( 1944) de Pin sso scgundo a~
demos,l g • . . • ' •
. r~s
pa .,v d(• 1n 6pn o art,~ta:
I H•
V(ld se Jembra daqucla cahec;a de touro que eu cxpus recentemen1e? Com O guidjo
c O asscnto de tuna hici<.lcta cu fiz uma cabcc;:a de touro que todo mundo reconheceu
como uma cabec;a de touro. lsso complctou uma metamorfose, e agora eu go~ta ria de
ouira mctamorfose na dire<;iio oposla. Suponhamos que a cabec;a de touro fosse joga-
da no fcrro-velho. Talvcz, um dia, um opcrario 5e aproxime e diga: "Olha s6, tern uma
coisa ali que serve bem para guidon de minha biciclcta [... j" c assim, teria ocorrido
uma dupla mctamo rfose.z•
Lembranc;:a da func;ao e do valo r anteriores (bicicletas e minotauros); mudanc;:a de
contexto; uma atitude que estimula o com p6sito; explora<;iio e reciclagem d o sen-
tido (ja se fez disso o bastante?); desuso d a func;:ao com a corresponde nte concrec;:ao
de refe rencias; mem6ria; a n tecipac;:ao; elo entre memoria e espfrito - eis af uma
lista de possiveis reac;:oes a proposta de Picasso. Levando em co nta que a proposta
se di rige obviamente ao " povo", e em palavras desse tipo, em termos que falam de
praz.eres le mbrados e valores d esejad os, de uma dialetica entre passado e futuro, do
impacto d e um con teudo ico nografico, de um conflito simultaneamente tempo ral
e espacial, que, para resu mi r um argumento anterior, se poderia comec;:ar a defi ni r
uma cidade ideal do es pirito.
Partindo da imagem de Picasso, nos perguntamos: o que e "fatso" e o que ci "ver-
dadeiro", o que e "antigo" e o que e "de hoje"? E por causa da impossibilidade de dar
uma resposta co nciliat6 ria a essa agradavel dificuldade e que nos vemos obrigados,
por fim, a identificar o problem a da presenc;:a do comp6sito (ja prefigurado na Villa
Adriana) em termos de colngem . A colagem ea consciencia do a rquiteto, colagem
como tecnica e colagem com o estado d e espirito: Levi-Strauss nos diz que "a m od a
intermiten te das colagens, que surgiu quando o artesanato estava morrendo, niio
pode deixar de ser [ ... ] o utra co1sa seniio a tra nsposi<;iio da bricolagem para a esfera
da contemplac;:ao".1 :
A recusa d os a rquitetos do seculo xx a pensar em i mesmos co mo bricoleurs ex-
plica sua indiferenc;a a uma das mais importantes d escobertas do scculo xx: pareccu
faltar sinceridadc a colagem, como se fosse um atentado aos prindp10~ morais, uma
a~ulterac;:iio delcs. Basta pensar na Naturew morta com cadeira de pa/ha (1911-12), de
. . co1agem, para come,ar a ente nde r por que.
P1ca~~o ' sua pnmc1ra -
Analisando essa obra, Alfred Barr diz o segumte:
315
 [ ... J (>Ir ,1gmt:nto J ,1 pal ha do a,st:nto d.1 ,.1de1r.1 n.w ,. rll'lll Ieal nem pintad o 1111
un1
p,·d.1.;11 <k l0 11.1 ,ol.1d.1 n.1 tel.1 l' dt:p,,,, p,in.,alment,· p 1n tado ' 11111,1 1i11i,a JJnit
l'1c,1"0 1og,11.0111 J re.1lid,1de e ,1 ,1b,tr,l\ ,10 t.'111 d(ll' nw,u, ,. 411atro d ili.·rt'nt<·, n · '
011 propor..;o,·, [f l ,c p,1ra111(" p,1 ra p.-11,.1r no ,111,· ,. 111.11, 1e.1I ", no, llagr,1111 0 ,
• <'
li ra
11'('1\
l 1f\ .
. S$Fb*- • - .s a
lr1.111d(> ,•1J1r,· .1,•,fl-11,.1 ,· J ,-0111,·mpl.1\ ,LO 111l'1,1f""•'· !'"'' "que no, par,·,·,· ni,11 ~ rtJ I
,. n 111,11s 1-.il,o ,. o <JIil' J>ar,•u• 111,11 , di,t,lllll' d,1 re,1lrd.1d,· 0 1tidi,111a <' o rn .11 , l'l'al J!
· • qur
llh?llt.l\ IOltlc.l tl\·o .

() f,t, ,imik ,·111 l0 11.1 d a p,1l ha d.1 ,,Hkir.1, um ob1ct 11111/l'c ap,111hado no ,uhmundo dd
" h.11;1..1" cult111,1 e ,il \-ado ao mundo , upen,1r da "alt.1 " ,Irle, ilu~tra o dik111.1 do arqu,
ll'lll. 11111.1 v,·, quc .1 col,1gc111 ,, s11nult.111l'alll l'llll' inou·11tc ,. ,1~t11c1,1,,1.
I k faw, cntrl' o, .ir,1u it,·tos, ,0111,·ntc I.,· Corbu,1,·1. 11111 !!' ,1ndl' indcu,o, o ra r,i pi,,,,.
orJ (111n..;o d,·1110 1ht rn11 ~imp.111.1 prn t',"' trpo de tr.,balho Seu, ediiiuo,, embora n,io
o, pro1l'lo, urh.in,,.,, '-C!!llt.'111 11111 pn>,l', so 111.11, 0 11 111,·,w~ equivaknll' ao da colagcrn
Ohjct<h ,. l'pl\od, o, ,.io 11lw1.1111e111,• 1111pnrtado, ,._ ,1pl',,tr ,k co11,.,.n·.1rl'111 o, 1ndrnu~
de !-11,1, ,1ng<'ns c fontc,, ,1d<1u1r,· m 11111,· lt'i1t11111,•11 ,1111,· ntl' 11m·o d<.'1·idu a mud.111,;a de
, 11111,•,1.10 :---,1 ,lldrc 01.cnfant. por ,·:..l'mplo, <'IKOntramos um gr,1ndc num cro de alu-
M'<'' e rl'li.•n:•ncias qu,• pare,-cm ,er b.1sic.u11cnt,· ••~re~ada, pelo ,cntido ck colagem.
O b1,·ro~ d1~p,1rc, rl'unido, por mt•to, 1·Jn,1dos, ''./1s,cos, oflrns, psicv/6gicos",
a 1011.1. -c1111 o J,·talhe ,·m Id..: ,imilc: 111u110 evid,·nte c ,I , uperficic que parece a,pcra,
mJ, llJ r,·Jlid,ul<• e li,,1. [ .. / parcialmcnle ah,orv1d,1 n,1 , upcrficre pintada c 11,1, forma,
p1111.1d,1~ por Jc,x.i l.1s ,obreposta, I... ]·'
com peyuenfssima, modificai;:oes (s11bstituindo ,co fac-sfmilc de Iona pela tinta in-
du~tria l, d ,upcrfic,e pintada pda p.irede). as ob erva,-oes de Alfred Barr podiam scr
u~.1d.1, pa r., 111terprct,1r o atelic Ozenfant. :-,.'ao e dificil encontrar outros exemplos de
l e Corbu,rer como colagista: .1 tilwia cobertura Oe Bei, tegui; as pars.igens v1,tas dos
tdhados navros e montanha \ de Poissy ,. Marsel ha , p<'dregulhos espalhados na
Po rtt• 1\lolit\1r l' 1111 Pavilhao ~ui<;o; u m mtcrior em Bordeau x-Pcssac; e, e pecialmente,
o pavilhao d,1 exposi<;;m ;',;e,tle d e 19 2!!.
f: ntret,rnto, c <'l'ident.: quc, a exc1.\-Jo d<' Le Corbu,kr, indica~-oes dessc cstado
de <',pirito ,Jo ,·~p.1r,as e rM..1, ve7es foram bcm rccebidas. Penso c m [ lkrtho ldl
Luhtctkin, ,·111 Hightpoint 2, com s ua~ cariatidcs Ereoheio111.· prclt'n,as im ita(oes de
pintur..1 imrtdndo 111,1deir.1; p<'nso cm Moretti, na c...,.i del (;irasolc e scus fragmentos
d,· fobo, antigo, no nistll'o; e lembrn a ind,t dl' I Fra nco! Albini, 110 seu l'alauo
p111110
Ro~,o. Podl'-,1.· pt:1b,1r t,1111b<.'111 cm Charles Muort:. !\I.is .i lista nao t5 muito longa, ,.
M1,1 < u rta cxll'n sao t5 um admiral'el tc,t cmunho, um cn nwntario sobrc a exdus1n
dadc A cul.ig1.·111, frl'quenlt:mcntc um metodo de d ,tr atl'n<;iio as ,obr.is do mundo, dt>
terra~o cla cobertura De Be,stegu do c.olag1:; ·a Le C-;rbus er
0
pre crva r s ua integndade c ,onfenr-lhe\ Ji~mdade, dc combi_nar o informal com 11
cerebral, ,1 convcnc;ao e d quebra da con ven.,:ao. operd necc ,.1namcnte d e l11l>do 111<'5-
pcrado U m metodo rud imentdf, "u ma e,p.,.cie d e d1Scord1t1 w11cors, uma com bin,1
<;iio de imagcns dessemelha ntes, nu uma dcscoberta de cmelhan.;as o..:ultas em co,~as
apJrentemente disparcs" cs~es coment.inos d e ~a muel Johnson sobrc .1 poesi.1 d e
John Donne, que seriam igualmentc aplicave1s a Stravinsky, Eliot,)<>) .:c, a boa pMte
do progrdma do cubismo s mtetico, indi.:am ate que ponto a colagem e bas1.· i.1 mun
iogo de norma e rcco rdac;oes, num olh,1r r<.'tro,pcct1l'o que, nd op1ni.iu d os que pt·n
sam a hist6ria co futuro com o uma progrc~siio exponencial para uma ~1mpl1Cidadt•
cadJ 1•c7 mais perfcita , somcntc 111s p1ra a condu,;io de que a colagcm, apesar d,• tudo
seu virtuosismo psit-o l6gico (Anna Lil'id, toda aluvial ), c um entrave d eliberad.1m ente
interposlo ao rigido cu r~o d.i t.'l'Olu<;.io
Evidcntemcnte, a argumcnla<;iio Iida co m du.is co n..:cp<;0cs dt• tem po. l'or um
lado, o tempo sc to rna o metro no m o d o pr0gresso, alribuindo-se au~ se us a spe.:tos
seqiienc i.1is um car.itcr din.lm1co e cumulati,·o; por outro !ad o, embora a ,equenua
,. a cronologia scj.un rect1nhl·cid..1s pelo que sao, admile- c quc o te mpo, pnl'ad o de
alguns de scu~ imperatil'OS ltneJrc~. S<' r,•o rgamzc em fun,;ao de ,·squema, ,·xpenm,·11 -
tais. Dt: um lado, a perpctrn,;iio d e um an.icron1~1110 ,, o maior d e todos o, pecad o~. Dl'
outro, ,1 idci,1 de d.11a t' d,• ~omcno~ 1mport,1111.-ia . A, p.1lavras de [ Filippt> l ,\ l ,mnl'tti no
i\lanifcsto Futurista dl' 190 9:
(Ju.rnd(, vidJ, 1<' 111 de ,er ,,1crrlicada, . n,io nm cntristcCt'lll\l'> ,c brilha J ianll' de no, J
<'ulheit,1 m.1g n1ticen1,· d,· u111,1 1 id a , upen or que suh rc1·ira a 110.,.,.1 mnrtc j ... j Fst,11110,

316 317
 no promo nt6no cxtrcmo dos ,·culo<! lk quc ,·alc.> nlh,u p.ir,1 tra~ I ... ] no, 1.1 Vl\•c 010.,, nn vcr tom o ~.:t.ulo xx nu o 1.0111 o ~cu1lo xv A~ ~111..1cJ,1des ca,
'k uc ten h a m •I
.1bsolu10 , poi, JJ ,nam('I\ .i <'lcrna velocidadc o niprc,,·nlc CanlJH' nios ,1, ~randc, mlll J)l1brn,·111 ·'1. 1• ,.:ordo com s u.i~ interprctJ1,oes pcssoa" d.i rcfcn: n c ia ab~Cllu tJ
rcuncnt , t.: '-
ltdi,c, ag1tad.1~ pdo tr,1halho: J rc,~.i.:a multin,lori<l.1 ,. pnlito 1111:a d ,1 rnolU\Jll. l'cs,0•""
1,,,1lu1tr.i,1._ 101,,
• ial· c cm 1.ert,1 m cdida, a ..o lagcm \e alomod,1 , 11nulta1ll'Jllll'lltc
-
a
,H•'1-· t ,1o c,1o' t.(·< Iui, ito, d,1 autodl.'lcrm1n.1c;-Jo
l11b 11 ' ;14, • certa mcd1da. porquc ,c ,1 L1dJc..lc d ,1 LOlagem pode scr mah .ico-
~ 11 apt•ll,I' llll
• ''' ., 1, J I arnu 1tdur.i modcrna, \l cl., tah c7 seJ,1 um mc10 de con .::ili,u
d ..1 <JIil' J LIU,H" • -,
A vitona de \'iunno V ,' ncto c .t a"cn,ao .1<1 pndcr de, f.1~u<mn ,.wum., r,•alilac;ao ,le, lh c 01 • . . 1., m csm o te mpo p e rm1llr ., exprc,,ao lcgit1ma d e tC1d,1, op111 1{1c~
n-1n.:1p,1<,-JO C •
•1 r , ' luralisl I cl.i nao podc Sl·r ma1\ ho, p1tJlc1ra quc qualquc r outrJ 111,11
prugram.i m fnimo do futun,1110 I .. I I , 1tll.l\JO p ''
O futun<mo t• ,·stritamcnt<' artiM1cn c i<lcologi.:,1 l ... I Profct.1<l' p1o nc1ros da g1,10 _ ,, um, A ndadc ,1hc rt,1 ,deal , tJI ..:omo a <;o l.1.:dadc Jhcrta ideal, c t.io fic tic1.i
1111 "'·'
w h11111,111,1 .
de Italia d e hojc, no,. futun,ta <, 1,·1110, a ,at1Sfa\·lo de s.1udar ,·m no<,o pnmc1ro-mi. .· ·Jo onosta. A soc1cd ,1dc .ibe rta c a ,oc1<·dadc fcch ada, 1.o m o po,s1bili -
uanto ,1 .. ,tu.i<; r •.
n1stro. quc ainda nan .:omplctou quan' nt a ,m('I,, um maravi lhosl) CJ ratC'r lutun, ta. q - ._Jr1taturas de 1dc:al\ uintrad u o n os, e c ,10 d o m11110 da c.iricatur,1
Jae.Jes pr,1t1La,, ,.10
' reh:••.tr todas a, fanta".i' rJd11.,11s de cmanc1pac;.io 011 contro l.:. As,1111,
quc d e, ,a m oc; <> •
po dcria m ~er uma rcd11ctio ad 11/>rnrdum do primciro argumento. la a fra c d e Pic.tSSo: 1 1
u ir O ,,roc;,o do, a rg um c nto, de l'oppcr J tavor da emJnc1p.1,;J o e da
C pre1.I\O ,ll n "
, t,crt a :-,; 0 cntanto, a p csar da ev1dc ntc neccs 1dJ<lc de rc.:on\tru1r uma teo -
,o(. tCd a d c a , .'
Para mim, nao Cll.l\te ncm passado ncm futuro 11.i art<' 1... j As d1vcrsa< maneiras que •. e"t ientc quc fo1 por tan tu tempo neg ada pclo cicn11hc1smo, h,~to n cism o,
n,1 c nt1ca IIL ' •
u,e i cm minha a rte n.1o de,·cm scr, istas como uma cvolu,;ao ou como p.issos em dire- ·smo .., qu 1scrmos con st ru1r umJ cida<le Jbcrta par., um.1 SOCJedadc Jbcrta,
p<JC('I I01,:1 J~ • •

,;;,o a um ,deal J c conhccido de pmtura I... ] Tudo o que eu ti7 foi par.i o prescnle e na • rcconhcccr quc h.i um dcsequihbrio na tcse geral de Po pper compJ ravcl J
lL'r<'lll•~ t I"
.:spcran.;.i de que perma nec;,1 sempre' no pre<en le. '" stc cm ~u 1, c nt1 .. a !> da tradu;ao e c..la u topia. 1-.,o parclc c..lc,·cr-,e a urn loco .:x
q ue e X1, • • • • _ .
dus,vo c m p rocesso c mpfn cos, quc afi nal de co nt.is, sao e'(trc mamcntc 1deal1udo,.
pode ser mterpretada como un1,1 afi rmac;ao radical d o scgundo. Do ponto c..le vista teo16- ca uma m,I vo ntadc para tcn ta r cons truir tipos 1dea1s pos1thos.
a
gu:o, um argument<>.: cscatol6gico, o o utro rc mete encarnac;ao, mas, apesar de ambos As cxuberantcs pcrspectiva~ d o tempo cultur.il, os ab1srno, e prolund1da<le~ hi~t6-
sercm neccssanos, o segundo , m a1s frio c abrangente, ainda ch.1ma a atenc;ao. 0 segundo n .::as da EuropJ (ou o ndc quer quc sc julgue estar ll)calizada J t ultura ) . .:m umlronto
nrgu111e11to poderin mcluir o primeiro, mas o 111vcrso ;m11a,s sertf verdadeiro Dito•~. es- com a im,ignifica11C1.i cx6t1ca d o "re to" do mundo. aba teceram .t\ epo cJs Jntcnores
tamos agorn c m condic;ocs de abordar a colagem co mo um 111strume nto scrio. c.Ja arquitctura, .: ,1 condic;-ao opost.i i que \'Clll disungumdo .i no!>~.i crJ - ,1 descjo d e
Considcrando a cronola tria de M arine tt1 ea atcmporalidadc de Picasso; tendo abolir quase toe.Jo!> os tabus da di~t.inciJ fis1ca, .is bar rc1r.is do esp.i,o e , .:om 1 ,o. uma
cm ,·,sta a c ruica de Popper ao histo ric ismo (qu e tambem e Futuri m o/futurismo). determinac;iio am\l oga para e n gi r a mJ1s impenetraveis lro ntc1ras te mporais. PensJ
a s dificuldades da utopia e da tradic;ao, o · problemas da viole ncia e da atrofia, o su- mo~ naquc la cortin.i d.: ferro cronol6gi.:a quc n .1 m entc <ll', c..lcvotos pth J arqu1tetur.1
p o to impulse libcrtario e .i alegada necessidad c d a seguranc;a proporcionada pela modcrnJ em qu,1rc nte n a contra os malt' dJ Ii, re L' c..lc emb.ir.i,;:.ic..la a~ oci.i,;ao tempo
ordem ; levando e m con ta a estre iteza sect.iria da armadura e tica dos a rquitetus e das ral. Mas,,... e po~s ivcl adm1tir a~ JntigJ!, iustificatl\'.I (1c..lent1dade, incuba~ao, c tufa ) a,
visoes mais razoavc1s do c .itolic is mo, a contrac;ao e expansao - pergunto- me que rJ1(1es par.i mantcr artific ialmentc o calor do entus1Jsmo 1.ome,;am .igora a no~ pare.:cr
outras soluc;ocs d o!> problemas sociais sao viaveis fora das limitac;oes da co lagem. e tr,111h,1s. :--;o cntJnto, quando ,c rcconh.:.:e qu<' .1 limit,1,;ao d o line comcr1.10, 110 e~-
Limitac;o es quc dcveriam ser o bvias o bastantc, mas quc prescrevem e asseguram um pa,;o ou no te mpo, n.io podc s u~le nt.1r-~,• mc..lcfinidamente sem perc..la de lucros, quc
tc:rritl, rio .ibcrto ~cm o livrc com cr.::io J dit't J fica mmtCI rc~tntivJ e provmc1,1na, quc J obrcviven.::ia d .1
Pcn!,am os qm: .i tecnica d e colagem, quc rccruta objetos o u os ret1ra de scu con- 1magin.ic;-ao LOrrt' p,' ngo, c que, no fim, o.:orred ~empr,' Jlgum.i forma de n:bcliao d os
tcxto, e no~ dia!, de hojc a tmic.i forma d e abord.1r os prublemas fundamcntai s da ~<'ntidos, tudo i,~" nos lcva ,\ i<le ntificar um J PL'Clo da situJ,.io - um a~pcctn p rovavcl,
uto pia e/ou da tradi.;.io, c que a ongem dos o bjetos arquitcto nicos inse ndos n.i (O· um a~p,·Lto qu,· podcna ta ~ido im,1ginJdo por Po pper, e <lo qual J!> pc,!>OJ~ razoavel-
lagcm soci.il n .io precisa ter grandes rnnseqilenc ias. Ela tern rela,.io com o gosw ca mcntt: ~emivc1!. pode riam muito bcm ,. .: qu"·.ir Sera qu.: accitac;,io dt1 livrc com ~rcio
.::unvicc;ao Os objetos podem ser a ristocrat icos ou " folcl6ricos", ac.idemicos o u po· implica uma ,1bso lut,1 d c pcnde nc ia dclc ? C..h bencf,.:ios do hvrc comfrc io Jc\'em scr
pula res. '.io tc m importancia !>C prove m de l'crgamo o u do Dao me, de Detroit ou de a.:ompanhado, ti'10 -somentL' por um d cscnfr.:am<·nto dJ libido?

318 319
 •
. fi . ~I 1, l'opncr l' comp,1,~1, ,1 I·. 11111.1 q11e~t,1n dl' 11
De (l'rl,1 formJ, ,\ h 1oso Id ',()l.lu l t: r , •I
. l ,n o ntribucm p.1r,1 ,1 d,' rc111,· l\ 1,, ~ uma postu _
qu,· c det t'tlfl'. ,Haque a Jt1tu<. e:. lJlll ,1' 1 1. _ • • ra
. ., 'lll!lt> cOlll l'hl' ,I 1mlus11 1,1 p,·,.1d,1 e \V ,Ill Sti . •
mll'kdual como e:.ta, quc, J<> mt, 111 11 1< • . <tt
. _ . . . :i . , , tul.i a cxrst,·n, 1,1 de um,1 ,1n•11,1 rdc.1! d e dcb,1t • , re ',,111111l'I John,nn nos proporcmna um,, (khni, .in mu1to rnelhor d·•
.:01110 tr,1d1,lll'> ., ,e1 ,·m, rrtr,.11 a~, I 0 ' .
. lJ , ·Jnt.to , 111 ,- 0 ,omplct,1d,1 pdo I ,1.~c,11t= 1111g or~,°l nko>)
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departamcnto univcr,11,1r10 1 <, . • • , • . . , 11.,
t.l l'HlH, ~.._
. . .· .· ,J, I•· trilJal ta, partt· da:, pm11..a:-,11111,1~ dt dis, ur\o l6a1co c lsso me f,11. lc111br,1 r nov.,mcntc tic AdnJno, me fa1. pen,Jr no , enano d 1Stinto c
t! OUlr,t, f(' Ie re n1.. 1aS J Sll~lt..: nl, • . l"
· p Ian,J ~·ado•~ 1111 ,, ... 1,·ti,ado,' 'lit' no""~ dr.1' I- !><' ,,bv,.,mcnte prccr~arno~ de .. rivado'' de Tivoli . Ao mcsmo tempo, pcmo no 1\lau, olcu ((,astcl SJnt'Angdo) e n,,
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•
rnu1to n1J1S aren,1..,, ... ,
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1111,1, sobre ,11,1, arqu1 tctur.1s, \Olllll~ lcv.1do~ a 1;,111 ,e,io l'lll ,uas localizai;oc~ m c tropol it.1nJs. I- pcn~o. sohretudo, no Panteau e cm
, · ·ta , ·rr~m cons tru ctlh 111cr,1111cntc 1111d1cio1111is. h ,o rntrodu z, pri rnerra. ~ell 1,culo. O qu c podc ~usotar ,1 rncditai;ao sobrc J publicidade da, mtern;rie,. ne1.e, -
pc n ~.ir ~c , ~ . . t " _ .
men t,· 11 problem,, J.1 Jimen~,ill ,d.·,1I de~~a~ d1vcr,,1~ a rena,.~: cm seg111da. 111d.1gJ se ,ari,uncntc singularcs (m.1ntene<lor..1 do Im pcrio) c J pri,·acidadc dos mtcres,es mtri
e possrvd concehcr cert,,, tradic;i1e, cspt•ofi1 a, (:1 c,pcr,1 da allK,I) '•'111 aqul'lc grande cad<>~. um,1 s itua,;c10 q ue 11c10 sc parece e m nada com J Ville Ra<lrcus.! n !rm< ( ,archc,.
corpo de tradic;ao ,1 ntropol6gi.a quc inclu1 a m,1g1.1. o ntm~l l' ,1 ccntraltdade do t1po ,\ utopia, platilnka nu marxrsta. foi geralmentc concehrdJ cumo um ax,, 1111111d1 ou
ideal. c que sup6e ., prcscn.;<1 111dp1ente <la mandal., d a utopia. . um a ,\IS 1.,11mae M,1~. ,c ela a tuo u como uma Jgrl'g.1,;.10 tot~mrca, tradicion<1lr,1a <' ,ICri-
Vrsto quc t·stamo~ talando d,· uma condic;;w de cquilibrio cleti vo, cmbor,1 niio de tica dc idci,", sc k '\'t' 11111..1 cxist.:nda p octicamcnt.: necess.ina e poli11camcntc dcplor.tvcl,
todo evidentc. 1, c.1nt.io \Ul<;O idc.'al da imaginJ.;ao ,. J comunidadc da o va I ngl.1tcrra do rs\o ,1pcn,.., confirni.1 a tc~c d t· quc uma metodologia de colagcm, que .1comoda tod .1
c<1rtao-po~t.tl rcclamam ag0ra pelo mcno, uma breve atern;iio. Consla quc o cantao suic;o um.1 gam,1 <ll' axis 1111111d1 (todos utopias de alg1be1ra o c.1ntjo su1,;o. a crd.1dl•zrnh.1 da
idc.1I d.1 ,maginac;ao, i,olado m,1, aberto JO rncrcado, t' J ddadczrnh a <la Nova lnglaterra :S:o,,1 l11glatcrr,1, o Dome of the Rocks. J Pl.tel' Ve ndoml', o Campidoglio, l' ,emelhan -
do cartao-postal, fcchada ma!> accss,vcl J todas a~ tr,111sa.;oes comcrcra,~. :.cmp rc prescr t,·!>), bcm podcri,1 :.l·r um m c io d e mi:. pe rmit ir dc:.frutar a poetJCa <la utopia ~l'll1 no:.
varam um obstinado c calculado cqurlibrio entrc idcntidaJe e bencficios. Dito de outra obrig.1r a pa,sar pl'lo constrangimento da politicd da utopia. h\o <' o m<·~mo quc d17l·r
for ma, parJ ~ubrevivt'r o cantiio ca pequena cidade trveram de m ostrar dua~ faces. Ne se quc. comc1 J grand.: virtude do m etu<lo d.t colc1gem ,~t,\ cm ,u.1 1rrn11,1, nn fato d e pareccr
ponto, porque e precrso 1mpor ressalvas as idcia,- de livrc comerciu c de socied,1dc abena. uma tccnrca de usar co1s.1~ l' de, Jo mesm o lt'mpo, 11.10 acredrt,tr ncl.i . tambem e urn.1
kmbramo~ o prccario "equilibrio cntre .:strutu ra e aco ntecimcnto, nl'Ces~idadc e contin- cstr.11Jgia que nos p erm rte lidar com a utopia como imagcm. tr.tba.lhar com _1rc1g111c1110s
gcncia, 1111ano e cxtcrno", de quc no!> fala Lcvi-Strauss. 1 dcla, ~em no~ obrigc1r a aceita la i 11 rvro. F i,:.o no, ,ugere qu.- J col.tgem. mc-~11111 ,,,nd,1
Ora, J t<icnica da colagem, por inten<;,io se n.io por definic;iio, lll'>ISlc cxat.1111,·nte um ~uporte d e iluM)l'~ ut6 picas d t' imutah,lidadc.: tin.ilrd.1de, p1,dl·na Jlrnwntar 11111.1
na ccntraltdade de~sc ato d e p6r cm cquiltbrr o Um atu d e por e m eq uilibria? l\l.1s: rcaltdadt· fcita de mudam;a , nrnvrmc:ntm, .1~6c:. e hbtoria.

O humo r, como !><' s,1hc, e .i inespcrnda cop u!J<;ao dc idt1ra~. a dcsloberta de alguma J"Cull,1ge C ity ". fr,11,nwnto C'( tr.11do d t· "( oll,1gt· C.tty", A1 c/111,·, 11n11/ R,·1·1cw 151!, n 94'.!
rdac;Jo o.:ulra t'lllrl' rmJgens que pan:ccm scr 111uito di,tantc!> umas d ,1s outrJ,. Uma (Jgo. 19;-;J pp 66 9 0. C:ortc'>l,1 d ,, .1111ur e d<> cdttor I
du,jo h11monqic,1 pre,!>up6e, entau, um anmrnlo de conh,·cimentos, uma 111.-1111\·
na aba,te.:1d.i d,· no<;fle!> quc J 1magmJ.;ao M.•letiona p ara for111,1r nc wJs combina,;oes.
!lt'ja qual tor o vigor dn pensamento. ck 11u1K,1 podl' formar nnrit.i~ combinac;,)t'Scorn Franc,·\ Yak,, ·1It<' Ari o{,\le111111y L,,n<lr,·, ,. Ch1,Jgo: 191>6, p -9.
2 Karl l'1•ppl'r, ( Oll)t!<ll11,•, 1111d Rc·/111,111,111, Nm .1 York. 19/'1 2
pou.:a, 1dci.1s. •""m como nao c pos,ivel toc,1r murtas varia\<>C:, de tons com poucos
3 !il.infor<l And,·rson, Ar, h1t eC1u rc ,111d I 1,1<l1tu111 Th.II hn t 1 rJd l),,d", .\rd111t·, 111r,1/ .l ,s,•,1rl/11>11
.:Jrn lhi>e,. 11 v,•rdaJ,· quc o a,a~o pocle as vcte!> produ11r uma tel11. compara,;ao ou
/v 11r,111/. v 80 . ll II9 .?.. 1-J'(l, \.' lllll J unpo1tantc.· C1\.t.\,IO.
um excelcnte lOlltraste, m.is c,w, IJllLt'S da ,orlt' 11:io !>.iO frequcn te!>, e .iquelc q ue nao

320 321
 _ Popper, op.nt., P· i31.
4
60
5. Ibid., PP· .'58 - · .. _ ,f the United States, Richard Nixon 1969 , n. 265. Declara~ao sobr
6. P11blic Papers of tlze PreSlt1en 1~ o;
. ea
. _ d National Goals Research Staft.
cna<;ao o
. h\ . TlzeHedgeliogandtliefox.NovaYork:1957 , p. 7.
7. lsaia 1>er1111,
8. Ibid., p. 10.
9. Ibid., p. 14. h. f h T ·
. . ) d « ,he ymbolic Essence of Modern European Arc 1tecture o t e wenttes and it
10. W111 1am or y, 1 . . s
~ · · I ..:i ence" Journal 0 r tire Society of Architectural Historians , v. xx11, n. 3, 1963-
Continuing n11u , 'J • • .
_Karl Popper, The Logic of Scienti_fic Discovery, Nova York: 1959, ongmalmente pubhcado com 0
11
tftulo de Logik der Forschu11g, Viena, 1934; TIie Poverty of Historic1sn1. Landres, 1957.
12. Christopher Alexander, Notes on the Synthesis of Form . Cambridge: 1964.
13. Claude Levi-Strauss, The Savage Mind. Chicago: 1969, p. 16.
14. Levi-Strauss, op. cit., p. 16.
l5. Le Corbusier, Towards a New Arcltitecture. Londres: 1927, pp. 18- 19. [Por uma nova arquitetura,
trad. Ubirajara Rebou<;as. Sao Paulo, Perspectiva, 1989 J.
16. Levi-Strauss, op. cit, pp. 18-19.
17. Ibid., p. 22.
18. Ibid., p. 19.
19. Ibid., p. 22.
20. Alfred Barr, Picasso: Fifty Years of His Art. ova York: 1946, p. 271.
21 . Barr, op. cit., p. 241.
22. Levi-Strauss, op. cit.
23. Barr, op. cit., p. 79.
24. Ibid., p. 79.
25. F. T. Marinetti, textos do Manifesto Futurista de 1909 e do apendice de A. Beltramelli, L'uomo Nuovo,
Milao: 1923- As duas cita<;oes estao em James Joll, Three I11tellectuals in Politics. Nova York: 1960.
26. Barr, op. cit., pp. 79-90.
27. Levi-Strauss, op. cit., p. 30.
28. Samuel Johnson, The Rambler n. 194, 25 jan. 1752.

THOMAS L. SCHUMACH ER • CONT EXT UALISMO : IO EAIS URBAN OS E

DEFORMA~OES
Este manifesto apresenta as novas ideias (cerca de 1970) de Colin Rowe e seus
0 alunos do Atelie de Desenho Urbano da Cornell University sabre os problemas da
l«I
c.,.
...
«I
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construc;ao no contexto da cidade . Como resultado de um balanc;o do urban1smo
moderno, o grupo de Rowe, de quern Schumacher toi aluno, preconizou a ne·
Q)
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...C.
Q) cess1dade de dar tim a destru1c;ao das areas do centro da cidade em consequen·
«I c1a das novas edit,cac;6es, e propos a estrateg,a alternat,va do .. contextualism0 " ·
termo com que os estudantes des,gnaram a teoria de Rowe . Thomas Schumacher recor·
dou recentemente que:

322