Escaletas: algumas coisas que voc precisa saber

Porque o roteiro o sonho de um filme Jean-Claude Carrire

Excertos do livro Dupla personalidade de um Roteiro (a ser publicado neste semestre pela Clebre Editora), de Felipe Moreno Cumpre ressaltar que um trabalho estrutural feito com uma ateno criteriosa, proporcionar ao roteiro uma construo equilibrada no que tange s necessidades dramticas, uma vez que o roteirista cuidadoso perceber que os fragmentos dramticos que vo se estabelecendo na estrutura - podendo atingir o mximo nvel de tenso em funo de atrair o interesse do pblico -, est condicionado quilo que o roteirista gostaria de transmitir de acordo com a histria que est sendo montada. Gabriel Garca Mrquez j disse que, uma vez definida a escaleta ou esqueleto das cenas, a histria tem o nmero de captulos que a gente quiser, portanto, concebvel admitir que, ao termos em mente quem so os personagens e quais os seus objetivos ou motivaes na histria que pretendemos contar, podemos articular esse esqueleto de cenas tendo como base as seqncias e as idias que as originam, de acordo com o que temos comentado at aqui. O ideal da escaleta fazer um resumo propriamente dito da seqncia geral de eventos - convm notar a distino entre esta acepo de seqncia geral com a seqncia em torno de uma idia ou objetivo - de modo que possamos ter embutida nessa estrutura os trs atos clssicos (apresentao, desenvolvimento e resoluo do problema) que configuram uma histria audiovisual fechada, isto , uma histria com comeo, meio e fim, da qual possamos deduzir em escala contnua e progressiva, uma lista com todas as cenas que servir para montar o roteiro. Para montar esta lista de cenas, basta que relacionemos as indicaes sobre quem est envolvido, o que acontece, onde e quando. Dessa forma, ento, definida a espinha dorsal da histria, apoiada em seqncias que iro formar blocos de ao dramtica, seguramente obteremos um alicerce slido para trabalhar a construo da histria como um todo. Neste processo, as cenas devem ser vistas como unidades dramticas nas quais implicam uma ao interior substanciada, via de regra, pela relao entre personagens, atravs do que vo ficando evidenciadas as suas motivaes, vontades, pensamentos, enfim, a expresso da personalidade, conjuntura esta acrescida de temperos extras como atmosfera e circunstncias, que, no todo, vo auxiliar na sensao de ritmo e andamento da histria. 1. - Estamos fragmentando a nossa histria em momentos dramticos de maneira que possvel percebermos a preexistncia de uma linha de ao pela qual desenvolver? Isso significa dizer que quanto mais possibilidades genricas implcitas contiver o fragmento dramtico, em relao presena de um objetivo interior em torno do evento ou da ao especfica, maior as chances de se construir circunstncias dramticas funcionais vivncia dos personagens, que estaro suscetveis a

uma gama de sentimentos, desejos, intenes, deficincias, aspiraes, paixes, porque, so eles os agentes produtores da ao e do conflito que determinam as fronteiras da histria. 2. Falamos em possibilidades dramticas nos fragmentos, portanto, razovel questionar, sem qualquer hesitao, o que queremos realmente mostrar a respeito dos nossos personagens em cada um dos fragmentos. Ou, posto de outra forma, que aspecto da vida profissional, pessoal ou ntima pretendemos revelar de tal personagem - e aqui j comeamos a revelar a sua tipologia em relao s circunstncias -, ou seja, que informao ou revelao parcial acerca de questes expositivas compreenso da histria pretende-se mostrar, mesmo que a funo intencional seja a de causar um momento de suspense e, consequentemente, criar uma expectativa na histria e no pblico. Ou, partindo de outra perspectiva, ser que preciso evidenciar ao pblico um fato ou acontecimento precedente como parte integrante do conjunto de circunstncias da histria, com a finalidade de completar a compreenso do espectador? 3. O que acontece efetivamente neste fragmento? O que ele faz aqui na estrutura? Ele permite fazer avanar a histria adiante? Como isto acontece? O objetivo do que se pretende neste fragmento est claro para o roteirista? Como usar este objetivo de modo dramtico? H algum objeto ou acessrio cnico interessante, significativo ou simblico? A atmosfera do lugar sugere alguma ao por acontecer ou sugere alvio, msica, clima de tranqilidade e sucesso de imagens? Ou, de outra forma, ser que o fragmento escolhido tem uma funo de complicar ou acentuar a ao pretendida tendo em vista a necessidade de se produzir drama no decurso da ao dramtica? 4. Cada um dos nossos plots permite-nos desenvolver uma variao do tema principal da histria, ou ento cada um dos nossos enredos ou subenredos admite um conflito diferente e uma resoluo prpria, mas, de alguma maneira, buscando relao com o tema principal do roteiro? 5. Estamos procedendo adequadamente na aplicao das cenas de transio ou de passagem de tempo? Como o tempo pode ser mostrado objetivamente em nossa histria de maneira a revelar o seu andamento? Estas so algumas questes de apoio que podemos consultar quando da preparao da escaleta, como forma de balizar o processo estrutural de acordo com as suas funes mais essenciais.