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A primeira definição da estrutura ternária foi
A estrutura ternária
Forma um todo aquilo que tem
princípio, meio e fim.
Aristóteles, A Poética.
elaborada por Aristóteles há cerca de 2500 anos.
No entanto, a estrutura atualmente
recomendada por numerosos manuais como
sendo uma garantia de sucesso corresponde
ainda à noção aristotélica. Mas, como já
dissemos, esta noção não é a única e existem
outras estruturas além da ternária que
funcionam na narrativa cinematográfica.
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Apesar de tudo, “é perturbante verificar que
muitos filmes se conformam a esse modelo nos
Estados Unidos e noutros países, incluindo em
obras modernas, o que levaria a demonstrar que
esse paradigma é relativamente independente
dos critérios do classicismo e do modernismo.”
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O paradigma ternário desenvolvido por Field
baseia-se num roteiro de 120 páginas e pode ser
sucintamente ilustrado pelo seguinte esquema:
Princípio – Ato I: exposição e localização
(páginas 1-30).
Meio – Ato II: desenvolvimento do enredo
(páginas 30-90).
Fim – Ato III: resolução do conflito e fim (páginas
90-120).
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Primeiro ato
O primeiro ato é, antes de tudo, um ato de
exposição durante o qual o espectador recebe
todas as informações que lhe permitirão
compreender a orientação do enredo. A
matéria, a atmosfera, as personagens, os
lugares, o estilo e sobretudo o tema devem ser
fixadas na exposição.
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Estas informações são rapidamente
comunicadas nas primeiras 15 páginas do
roteiro, permitindo assim o desenvolvimento do
enredo e suscitando no espectador o interesse e
a curiosidade, que se traduzem pelas várias
questões que ele é levado a colocar sobre a
progressão do enredo.
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O fim do primeiro ato é frequentemente
marcado por um acontecimento catalizador,
uma crise que leva o enredo a uma progressão
ascendente e antecipa os acontecimentos
vindouros. O primeiro ato, tal como todos os
outros, baseia a sua estrutura interna na
progressão dramática, que assenta no princípio
de causalidade.
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Segundo ato
O segundo ato é o mais longo. A partir de
peripécias cuja função estrutural fundamental é
impelir o enredo para o clímax que geralmente
lhe pontua o fim, o segundo ato desenvolve o
enredo, consolida os conflitos, elabora os
obstáculos e as dificuldades que as personagens
vão encontrar e, deste modo, aprofunda o tema.
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O segundo ato começa normalmente com um Após um primeiro ato de cadência regular,
“turning point”. O “turning point”, traduzido por alguns autores aproveitam o segundo ato para
reviravolta, nó dramático, impulso dramático ou aprofundarem melhor as personagens e as suas
tempo forte, é um elemento específico do motivações
enredo que força a ação a mover-se, geralmente
numa direção nova e inesperada.
Estruturalmente, aparece no início do segundo
ato e no início do terceiro.

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Terceiro ato
A função do último ato é levar o enredo ao seu
clímax e resolver os conflitos. Muito mais curto
do que o segundo, exige do roteirista uma
atenção muito particular, pois todos os fios da
história devem ser reunidos de forma coerente.
Muitos roteiristas conhecem o fim do seu
enredo. Callie Khourie sabia, antes de escrever o
roteiro, que as duas personagens de Thelma e
Louise iriam morrer.
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A estrutura de um roteiro apoia-se em dois
elementos essenciais:
O ritmo: Todo roteirista é um escravo do tempo
– seja qual for a trama que ele quiser contar, de
um dia na vida de uma pessoa a várias décadas
na história de uma nação, ele precisa fazê-lo em,
idealmente, 120 minutos, equivalendo a 120
páginas impressas.
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É preciso pensar nessas páginas como tempo, e não A montagem dará o ritmo final do filme, mas a
como texto (privilégio da literatura). Como usar proposta inicial deve estar incluída desde o
esse tempo é o primeiro desafio para a montagem início no modo como o autor administra o
da estrutura: quantas páginas/minutos cada tempo de cada um de seus elementos
personagem, situação e sentimento pedem? Onde dramáticos.”
se deter ou se aprofundar? Onde economizar
tempo com montagens, sequências simultâneas ou
intercaladas? Qual o ritmo geral que trama e
premissa pedem para melhor expressar o tempo.

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O arco da narrativa: Um filme é uma jornada, e O argumento cinematográfico. Dominique

o roteiro é seu mapa. Protagonistas Parent-Altier. Lisboa: Edições Texto&Grafia,
movimentam-se não apenas no espaço, mas 2011.
principalmente no espaço interior, ao sabor de Como ver um filme. Ana Maria Bahiana. Rio de
crises e resoluções. Idealmente, eles devem Janeiro: Nova Fronteira, 2012
chegar ao final do filme o mais transformados
possíveis, ou seja: narrativa e existencialmente o
mais distante possível do lugar – físico,
metafísico, emocional – onde começaram.

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O sexto sentido
Dr. Crowe: - Seu pai contava estórias para você Cole: - Dr. Crowe, o senhor nunca contou estória
dormir? antes.
(o menino Cole não responde.)
Dr. Crowe: - É verdade.
Dr. Crowe: - Era uma vez um jovem príncipe que
resolveu fazer um passeio de carro e aí ele chamou Cole: - O senhor tem que acrescentar umas
o motorista dele e eles passearam, passearam, viradas, coisas assim.
passearam. Eles passearam à beça. Passearam tanto Dr. Crowe: - Viradas como? Me dá um exemplo.
que o príncipe dormiu e, quando acordou,
percebeu que eles ainda estavam passeando. Era Cole: - A gasolina deles pode ter acabado.”
um passeio longo.