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Universidade Estadual do Piau UESPI

Mulher no espelho
de Helena Parente Cunha
Lvia Maria Rosa Soares lm.soares@hotmail.com

Helena Parente Cunha


Helena Gomes Parente Cunha (Salvador BA 1930). Ensasta, poeta, contista, romancista, professora e tradutora. Em 1949, ingressa no curso de graduao em letras neolatinas da Universidade Federal da Bahia - UFBA, que conclui em 1952. Muda-se para o Rio de Janeiro em 1958, e, dez anos depois, publica seu primeiro livro de poemas, Corpo no Cerco. Segue carreira acadmica na rea de letras: mestrado na Universidade Federal do Rio de Janeiro - UFRJ, de 1969 a 1972; doutorado na Universidade Federal de Santa Catarina - UFSC, entre 1974 e 1976; livredocncia, em 1976; e ps-doutorado novamente na UFRJ, de 1992 a 1994.

Questes norteadoras
Diferentes fases da vida das mulheres marcadas por opresses e interditos. Infncia: A infncia o tempo do medo. Os sustos. O terror. Por que saudade? Quando eu era pequena, ainda no havia aprendido o que nos pode levar a uma vida mais adequada, mais pertencente.(p. 59) Adolescncia: Eu era uma menina ingnua e sozinha, sem ningum que me explicasse o que significava virgindade.
(p. 56)

Maturidade: Minha carne e meu sangue ardem, na nsia de ser cortada e rasgada pela selvageria de um impulso que me esmagasse e quebrasse. O homem que eu tenho, nunca o tive nem ele nunca me teve.(p. 28)

OBRA

Editado pela primeira vez em 1983, pela Fundao Catarinense de cultura , O Romance Mulher no espelho, recebeu em 1984, o Prmio Cruz e Sousa de romance PEN Clube do Brasil. Este primeiro romance de Helena Parente Cunha foi alvo de muitas controvertidas opinies. O discurso apresentava um tom desafiador, pela coragem de problematizar o jugo masculino na organizao familiar, a subservincia feminina aos modelos tradicionais e a transgresso da ordem estabelecida pela sociedade patriarcal. O Romance foi traduzido para o Alemo e o Ingls.

A crtica feminina
Historicamente, o cnone literrio, tido como um perene e exemplar conjunto de obras-primas representativas e determinadas cultura local, sempre foi constitudo pelo homem ocidental, branco, de classe mdia/alta; portanto, regulado por uma ideologia que exclui os escritos das mulheres, das etnias no-brancas, das chamadas minorias sexuais, dos segmentos sociais menos favorecidos etc. Para a mulher inserir-se nesse universo, foram precisos uma ruptura e o anncio de uma alteridade em relao a essa viso de mundo centrada no logocentrismo e no falocentrismo. (ZOLIN, 2009, p.327).

Mulher no espelho
A obra tem como cenrio a cidade de Salvador. Perseguindo obsessivamente a prpria identidade, a voz narradora (a do espelho) descreve amarga e punitivamente a mulher que reflete: a herona do fracasso cotidiano, do sofrimento annimo, da misria sem remdio. A personagem, inominada, de Mulher no espelho sangrenta e sexual na flagelao que se inflige, de um lado e se submete, de outro.

Sobre a obra
A obra leva para o universo ficcional a representao de uma figura feminina que acaba de emergir de um contexto conflituoso de mudanas. No romance, a personagem mostra-se dividida entre a manuteno dos papis definidos para si pela sociedade e o desejo de escapar daquela conjuntura escravizante. O enredo apresenta posies invertidas da protogonista e sua antagonista uma espcie de alter ego, continuamente diante de um espelho.

As duas apresentam uma interdependncia, sugerindo uma que no consegue existir sem a outra. uma existncia em que os rostos de ambas parecem se confundir.
Mas quando digo eu, no sou a mulher que est escrevendo essa pgina. Quando digo eu, eu apenas imagino. Quem escreve ela. E o meu rosto no espelho, quem ?(CUNHA, 1985, p. 8)
A mulher, antes de tudo, uma imagem. Um rosto, um corpo, vestido ou nu. A mulher feita de aparncias. E isso se acentua mais por que, na cultura judaico-crist, ela constrangida ao silncio em publico. Ela deve ora se ocultar, ora se mostrar. Cdigos bastante precisos regem suas aparies assim como as tal ou qual parte de seu corpo. (PERROT, 2009, p. 48)

Mulher no espelho
A narrativa segue uma ordem psicolgica.
As violncias que so praticadas no romance contra a "instituio" e o "Nome do Pai" so penalizadas pela morte do filho chorado por ambas, a mulher real e a mulher refletida. H um desnudamento ritmo da memria: passado e presente se entrelaam e coexistem. A personagem vive confinada no lar sempre em uma situaolimite.

Mulher no espelho
Autoflagelao que se transforma em dio derramado sobre o universo familiar que a cerca e do qual tenta se libertar por rompimento violento, que termina em remorso partilhado pela personagem e seu duplo.

Crtica feminina
O final do sculo XX assistiu, portanto, ao reconhecimento institucional da literatura de autoria feminina como objeto legtimo de pesquisa. Ao pesquisador de literatura de hoje, resta fazer com que essas vozes outras sejam ouvidas no apenas nos limites da academia, mas tambm nas salas de aula, como forma de questionar as ideologias hegemnicas.

De acordo com Elaine Showalter, o trabalho coletivo de algumas escritoras apresenta uma recorrncia, de gerao para gerao, de temas, padres, problemas e imagens. De acordo com a ensasta, as mulheres construram sua tradio literria.

Autoria feminina
Voc queria que seu pai morresse, para ficar livre daquela presso. Era natural pensar que ele morreria era o mesmo que desejar a sua morte. Voc no percebe?

(CUNHA 1983, p. 39)


- Revolta e submisso.

A voz da minha me perguntando a meu pai se j podia tirar o jantar. A voz do meu pai chamando minha me. No escuto o que eles dizem, falando baixo no quarto, Eles falam. Eles falavam. Eles riem. Eles sorriam. Eu choro baixinho. Eu me impaciento quando eu chamo meu marido e meus filhos e eles no vm. Eu me impaciento quando deixam os sapatos espalhados pela casa. (CUNHA 1983, p.15)

- Mistura de vozes/ manuteno de um nico tempo verbal.

Autoria feminina
Agora estamos paradas, uma olhando para a outra, os ps rodos de ratos. Os espelhos multiplicam as imagens at o infinito. Mas nosso remorso nos une. Meu rosto no espelho o dela. Ela sou eu. Eu sou ela . No final os espelhos se rompem metaforizando o reencontro da prpria personalidade e da identidade feminina da protagonista.
A identidade realmente algo formado, ao longo do tempo, atravs de processos inconscientes, e no algo inato, existente na conscincia no momento do nascimento. Existe sempre algo imaginrio ou fantasiado sobre sua unidade. Ela permanece sempre incompleta, est sempre em processo, sempre sendo formada (HALL, 2011, p. 38).

Autoria feminina
Surgida na dcada de 1970, no bojo do feminismo, a crtica feminista toma como perspectiva a alteridade e a diferena para contestar o essencialismo, a homogeneizao e o universalismo promovidos pela ideologia patriarcal que se estendia ao cnone literrio. A historicizao da produo literria constitui uma resistncia ideologia do homem ocidental, branco e de classe mdia/alta.
Assim como a cultura protagonista na construo do discurso hegemnico, ela tambm tem papel essencial na elaborao do conceito de gnero e na produo de esteretipos e preconceitos a respeito da associao do feminino com fragilidade e submisso (BUTLER, 2003, p.26).

Autoria feminina
Por muito tempo, as mulheres estiveram margem da produo literria. A postura crtica discriminadora de alguns, como a de Joo do Rio, no artigo Feminismo ativo, revela que o cnone marcada pelo rejeio diferena:

Assim como a cultura protagonista na construo do discurso hegemnico, ela tambm tem papel essencial na elaborao do conceito de gnero e na produo de esteretipos e preconceitos a respeito da associao do feminino com fragilidade e submisso (BUTLER, 2003, p.26).

Autoria feminina
A crtica, as visadas, as reflexes, reestruturaes, redimensionamentos, desconstrues e reposicionamentos de lugares de mulheres e homens (via personagens) so melhor ou mais profundamente discutidos/abordados na escrita de autoria feminina, uma vez que a posio de mulher escritora, histrica e culturalmente, era alocada na posio de outro, frente ao masculino, quanto aos temas: os homens, que milenarmente dominaram os espaos pblicos, falavam em sua escrita dos universos das conquistas, dos sujeitos sujeitados e oprimidos pelo poder dominante (o seu); j as mulheres, s podiam falar/escrever do seu cotidiano, das angstias vividas, da maternidade, da priso do corpo, da rebeldia interna e da conformao social, uma vez que foram dominadas nas esferas do privado, do lar, em razo de no terem acesso a outros espaos afora esses (SILVA, 2010, p. 38)

Aspectos Estruturais
Mulher no espelho permanece sendo sua obra mais polemizada pelo choque que causaram sua linguagem rasgada e o comportamento quase debochado da protagonista, ainda hoje considerado, por muitos, como inadequado para uma mulher. Apresenta um foco narrativo mltiplo, alm de no possuir um nico narrador ao longo da histria. Predomina, no entanto, o foco narrativo em primeira pessoa.
Existem trs figuras que participam do processo de gnese literria: a personagem, a mulher que escreve e a autora. bom lembrar que a autora apenas referida no decorrer da narrativa, no chegando, portanto, a ser um personagem inserido na trama. A histria surge do enfrentamento entre personagem e mulher que escreve.

Sozinha no quarto, l dentro do espelho, eu e eu, gesto de me ver. Eu? Ela? Charmosa e bonita nos sensuais vestidos impedidos, nos vedados sapatos de vedete, os saltos muito altos, a tira de couro em volta da perna Quem ? Quem sou? (...) Sozinha no quarto, no estou sozinha. Estou muitas. Por alguns instantes, me atiro para fora do circulo onde me fecho. Me fecharam. (CUNHA, 1983. p. 15)

A mulher poeta uma monstruosidade moral e literria, da mesma forma que um soberano mulher uma monstruosidade poltica(PERROT, 2007, p.93).

O enredo no linear, e marcado por constantes digresses e "flashbacks".


O tempo predominantemente psicolgico. Embora haja a especificao do espao fsico (cidade de Salvador, especialmente bairros do Rio Vermelho e da Vitria), o predomnio ainda o do espao psicolgico. A fragmentao dos perodos e o uso de frases nominais uma marca do estilo da obra. Aspectos Especiais - Presena do discurso livre indireto e do fluxo de conscincia. - Uso da metalinguagem e da conversa com o leitor. - Presena de monlogos interiores. - A presena do tom lrico-potico em certas partes do romance. Aspectos Temticos

- Questionamento metafsico. - A presena da cor local baiana. - A identidade feminina e a condio da mulher na sociedade. - O prprio processo de criao artstica

O pluralismo lingustico e o consequente dilogo contnuo de linguagens o que define o romance como gnero inacabado, pois no romance no h uma palavra final, mas o dilogo contnuo de vozes sociais, manifestando, na literatura, as contradies e as divergncias de pontos de vista existentes na sociedade
Bakhtin. M. Questes de literatura e esttica: a teoria do romance. So Paulo: Huicitec 1990.

A crtica feminista profundamente poltica na medida em que trabalha no sentido de interferir na ordem social. Trata-se de um modo de ler a literatura confessadamente empenhado, voltado para a desconstruo do carter discriminatrio das ideologias de gnero, construdas ao longo do tempo, pela cultura. (ZOLIN, 2005, p. 182)

Finalizando....
A fico produzida pelas escritoras se tornaria o espao por excelncia para as discusses sobre os interditos sociais impostos s mulheres, assumidos de forma conflituosa, na prosa, pela voz da personagem, assim como na poesia, pela voz potica. O espao da escrita se tornou um meio de libertao. Nele, ela pode transgredir a lei, expor o desejo ou desabafar o sofrimento de opresso.

Referncias
BRANCO, Lcia Castello. O que escrita feminina. 1 edio. Coleo Primeiros passos. So Paulo: Editora Brasiliense, 1991.
TELLES. Norma. Escritoras, escritas e escrituras. In Histria das Mulheres no Brasil. So Paulo: Contexto 2004. (org. Mary Del Priore) CHIAPPINI, L. BESCIANI. M. Literatura e cultura no Brasil identidades e fronteiras. So Paulo: Cortez, 2002.

CUNHA. Helena Parente. Mulher no espelho: Santa Catarina: FCC Edies, 1983.

ZOLIN, Lcia Osana. Crtica feminista. In Teoria Literria: abordagens histricas e tendncias contemporneas. BONNICI, Thomas; ZOLIN, Lcia Osana (Org.). 3. ed. Maring: EDUEM, 2009. p. 217-242.

Referncias
BEAUVOIR, Simone de. O segundo sexo: 2. A experincia vivida. 3 ed. Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 1980. BUTLER, Judith. Problemas de gnero: feminismo e subverso da identidade. Rio de Janeiro: Civilizao Brasileira, 2003. HALL, Stuart. A identidade cultural na ps-modernidade. Rio de Janeiro: DPEA, 2011. PERROT, Michelle. Minha histria das mulheres. So Paulo: Contexto, 2007. ZOLIN, Lcia Osana. Literatura de autoria feminina. In: BONNICI, Thomas. ZOLIN, Lcia Osana. (orgs.). Teoria literria: abordagens histricas e tendncias contemporneas. 3 ed. Maring, PR: EDUEN, 2009.