Deambulação e imaginação: o

observador acidental

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Deambulação e imaginação: o observador acidental

«O quadro de Cesário é todo um tratado da poesia

descritiva e contemplativa: a observação do real torna-se
numa transcendente vivência interior. Esta é a estranha
poesia da vida.»
Voz Portucalense
Deambulação e imaginação: o observador acidental

Deambulação
É o ato ou efeito de se deslocar sem intenção ou destino.

O poema O sentimento dum Ocidental regista as perceções e impressões de um atento

observador (o sujeito poético) que deambula solitário por Lisboa, durante a noite.

O espaço observado nesse percurso provoca-lhe sentimentos negativos, que

caracterizam também os efeitos nefastos da civilização ocidental no povo português,
sendo, por isso, esta «cantada» em tom disfórico:

«O gás extravasado enjoa-me, perturba» (Ave-Marias, v. 6)

«E eu desconfio até de um aneurisma / Tão mórbido me sinto, ao acender das luzes;»

(Noite fechada, vv. 5-6)
«Dó de miséria!... Compaixão de mim!...» (Ao gás, v. 41)

«E nestes nebulosos corredores / Nauseiam-me, surgindo os ventres das cavernas;»

(Horas mortas, vv. 29-30).
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O observador acidental
O sujeito poético caminha sem destino, permitindo-se observar, através dos seus
sentidos, o que lhe vai aparecendo acidentalmente.

Assim, O sentimento dum Ocidental é o registo das perceções, impressões e reflexões do

poeta, enquanto observador num passeio solitário:

«À vista das prisões, da velha sé, das cruzes, / Chora-me o coração que se enche e que se
abisma.» (Noite fechada, vv.7-8)

«Cercam-me as lojas, tépidas. […]» (Ao gás, v. 5)

«Da solidão regouga um cauteleiro rouco;» (Ao gás, v. 39)

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O observador acidental – a perceção sensorial

As sensações (visual, auditiva, olfativa, táctil) estão ao serviço do registo das perceções e
impressões do poeta:

«Que as sombras, o bulício, o Tejo, a maresia» (Ave-Marias, v. 3)

«E em terra num tinir de louças e talheres / Flamejam,» (Ave-Marias, v. 27)

«Reluz, viscoso, o rio, […]» (Ave-Marias, v. 34)

«E os sinos dum tanger monástico e devoto.» (Noite fechada, v. 20)

«E eu, de luneta de uma lente só, / Eu acho sempre assunto a quadros revoltados:» (Noite fechada, vv. 41-
42)

«E de uma padaria exala-se, inda quente, / Um cheiro salutar e honesto a pão no forno.» (Ao gás, vv. 15-16)
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Imaginação
A negatividade (opressão, exploração, marginalidade, mendicidade, criminalidade), da cidade desperta o desejo
de evasão no sujeito poético.

Através da evocação de um tempo passado e do sonho, o eu transforma a realidade percecionada, revelando-nos

também a memória cultural.

« Nelas esfumo um ermo inquisidor severo,» (Noite fechada, v. 15)

«Idade Média! A pé, outras, a passos lentos,/ Derramam-se por toda a capital, que
esfria.» (Noite fechada, vv. 31-32)

«Esqueço-me a prever castíssimas esposas, / Que aninhem em mansões de

vidro transparente! (Horas mortas, vv. 15-16)
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Imaginação
A cidade desperta a imaginação do eu:

«Ocorrem-me em revista, exposições, países:» (Ave-Marias, v. 11)

Ao cruzar um olhar objetivo com um subjetivo, o eu lírico confere significado à

descrição do mundo que o rodeia:

«Duas igrejas, num saudoso largo,/Lançam a nódoa negra e fúnebre do clero:» (Noite
fechada, vv. 13-14)

«Triste cidade! Eu temo que me avives/Uma paixão defunta! Aos lampiões distantes,»
(Noite fechada, vv. 33-34)
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Imaginação e a transfiguração do real

O sujeito poético recria poeticamente a realidade observada, transfigurando-a:

«Semelham-se a gaiolas, com viveiros,/As edificações somente emadeiradas: /Como

morcegos, ao cair das badaladas» (Ave-Marias, vv. 13-14)

«Alastram em lençol os seus reflexos brancos;/E a Lua lembra o circo e os jogos malabares»
(Noite fechada, vv. 11-12)

«[…] Eu penso/Ver círios laterais, ver filas de capelas» (Ao gás, vv. 5-6)

«E em nuvens de cetins requebram-se os caixeiros.» (Ao gás, v. 35)

«Vêm lágrimas de luz dos astros com olheiras,/Enleva-me a quimera azul de transmigrar.»
(Horas mortas, vv. 3-4)
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Consolida
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1. Assinala como verdadeiras (V) ou falsas (F) as seguintes afirmações.

A A deambulação noturna permite ao sujeito poético captar a realidade nas suas múltiplas dimensões,
contribuindo, assim, para a sua felicidade crescente.
Falsa

B O sujeito poético deambula pela cidade de Lisboa, que é percecionada através da ativação de diversas
sensações.
Verdadeira

C Lisboa provoca essencialmente sentimentos, marcados pela euforia, nomeadamente a saudade e a

esperança no eu lírico.
Falsa

D O sujeito poético reflete sobre o que vai observando no seu percurso.

Verdadeira

Solução
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1. Assinala como verdadeiras (V) ou falsas (F) as seguintes afirmações.

E No poema O sentimento dum Ocidental, encontramos um observador consciente que adota uma postura objetiva
face à realidade percecionada.
Falsa

F O eu lírico percorre a cidade de Lisboa num passeio noturno tristemente solitário.

Verdadeira

G A cidade desperta um desejo de evasão no sujeito poético.

Verdadeira

H O seu desejo de evasão faz com que evoque o passado, transfigurando-o poeticamente.
Falsa

I A descrição do espaço citadino levada a cabo pelo eu realça, indiretamente, as fragilidades da civilização
ocidental.
Verdadeira

Solução