Luís Vaz de Camões

1525 – 1580?

“Ó mar salgado, quanto de teu sal

São lágrimas de Portugal!(...)”
(Fernando Pessoa)
 I - CONTEXTO HISTÓRICO-CULTURAL
O Classicismo Português ou também Renascimento em
Portugal corresponde ao período de apogeu da nação,
marcado por grandes acontecimentos:

•Fortalecimento do Rei
•Crise na Igreja Católica
•Grandes Navegações
•Antropocentrismo
•Resgate dos valores greco-latinos
•Cientificismo de Copérnico e Galileu
Formas da medida nova
(dolce stil nuovo italiano)

Soneto: poema constituído por duas quadras e dois tercetos de versos

decassilábicos, geralmente de esquema rimático abba/abba, nas quadras, e
cde/cde ou cde/dce ou cdc/dcd, nos tercetos; a estrutura interna desta
forma poética tende a aplicar a «chave de ouro», ou seja, a chave do
significado do soneto (normalmente um pensamento elevado), no segundo
terceto.
• Classicismo – Portugal

 1527: Sá de Miranda (Retorno da Itália)

 Estilo clássico: Princípios Greco – Latinos (perfeição, clareza,

equilíbrio, objetividade e simplicidade)

 Estilo Maneirista: Transição do Classicismo para o Barroco

( desequilíbrio, antítese, paradoxo, exageros sentimentais.
 Estilo clássico
A fermosura desta fresca serra A
e a sombra dos verdes castanheiros, B
o manso caminhar destes ribeiros, B
donde toda a tristeza se desterra; A
O rouco som do mar, a estranha terra, A
o esconder do Sol pelos outeiros, B Simplicidade
o recolher dos gados derradeiros, B Clareza
das nuvens pelo ar a branda guerra; A
Enfim, tudo o que a rara natureza C
com tanta variedade nos ofrece, D
me está, se não te vejo, magoando. E

Sem ti, tudo me enoja e me aborrece; D

sem ti, perpetuamente estou passando, E
nas mores alegrias, mor tristeza. C
 Estilo Maneirista
Amor é fogo que arde sem se ver,
é ferida que dói, e não se sente;
é um contentamento descontente,
é dor que desatina sem doer. Paradoxo
É um não querer mais que bem querer; Desequilíbrio
é um andar solitário entre a gente;
é nunca contentar-se de contente;
é um cuidar que ganha em se perder.
É querer estar preso por vontade;
é servir a quem vence, o vencedor;
é ter com quem nos mata, lealdade.
Mas como causar pode seu favor
nos corações humanos amizade,
se tão contrário a si é o mesmo Amor?
 Temas predominantes da lírica camoniana

• A representação da amada - Dinamene

• A experiência amorosa e a reflexão sobre o Amor.

• Mutabilidade das coisas

• Intertextualidade

• O desconcerto do mundo.
 Temas predominantes da lírica camoniana
A representação da amada - DINAMENE
Símbolo da temática: Amor/Morte
Presença/Ausência

Alma minha gentil, que te partiste

Tão cedo desta vida descontente,
Repousa lá no Céu eternamente,
E viva eu cá na terra sempre triste.
Se lá no assento Etéreo, onde subiste,
Memória desta vida se consente,
Não te esqueças daquele amor ardente, Leonardo da Vinci, Senhora
com arminho, c. 1483 (pormenor).
Que já nos olhos meus tão puro viste.
E se vires que pode merecer-te
Algũa cousa a dor que me ficou
Da mágoa, sem remédio, de perder-te,
Roga a Deus, que teus anos encurtou,
Que tão cedo de cá me leve a ver-te,
Quão cedo de meus olhos te levou.
Quando de minhas mágoas a comprida
Maginação os olhos me adormece,
Em sonhos aquela alma me aparece
Que pera mim foi sonho nesta vida.
Lá numa saudade, onde estendida
A vista pelo campo desfalece,
Corro pera ela; e ela então parece
Que mais de mim se alonga, compelida.
Brado: - Não me fujais, sombra benina!
Ela, os olhos em mim c'um brando pejo,
Como quem diz que já não pode ser,
Torna a fugir-me; e eu gritando: - DINA...
Antes que diga: - MENE, acordo, e vejo
Que nem um breve engano posso ter.
 Temas predominantes da lírica camoniana

A experiência amorosa e a reflexão sobre o amor

BINÓMIO CONTRADITÓRIO
Amor espiritual e carnal, correspondente a dois tipos de mulher:

A IDEAL A SENSUAL

Amor físico/carnal
Amor platónico/espiritual

• Quando o sujeito deseja o

objeto amado, surge a
• A mulher ideal é objeto de
torturante contradição
culto, intocável e distante.
interior.

Ex.: «Tanto de meu estado me acho incerto» (p. 182)

Transforma-se o amador na cousa amada,
por virtude do muito imaginar;
não tenho, logo, mais que desejar,
pois em mim tenho a parte desejada.

Se nela está minha alma transformada,

que mais deseja o corpo de alcançar?
Em si somente pode descansar,
pois consigo tal alma está ligada.

Mas esta linda e pura semidéia,

que, como um acidente em seu sujeito,
assim como a alma minha se conforma,

Está no pensamento como ideia:

[e] o vivo e puro amor de que sou feito,
como a matéria simples busca a forma.
Pede o desejo, Dama, que vos veja:
Não entende o que pede; está enganado.
É este amor tão fino e tão delgado,
Que quem o tem não sabe o que deseja.

Não há cousa, a qual natural seja,

Que não queira perpétuo o seu estado.
Não quer logo o desejo o desejado,
Só por que nunca falte onde sobeja.

Mas este puro afecto em mim se dana:

Que, como a grave pedra tem por arte
O centro desejar da natureza,

Assim meu pensamento, pela parte

Que vai tomar de mim, terrestre e humana,
Foi, Senhora, pedir esta baixeza.
 Temas predominantes da lírica camoniana

O desconcerto do mundo

• O mundo é um «desconcerto», no qual os

prémios e castigos estão distribuídos
desencontradamente.

• Crescente interesse dos homens por

valores materiais. Hieronymus Bosh, O jardim das
delícias: Inferno (tríptico, painel
lateral direito), 1503-1504.

• Sofrimento pessoal do poeta por ser

vítima de um Destino fatal e cruel.

)
 Temas predominantes da lírica camoniana

O desconcerto do mundo

Correm turvas as águas deste rio,

que as do Céu e as do monte as enturbaram;
os campos florecidos se secaram,
intratável se fez o vale, e frio.

Passou o verão, passou o ardente estio,

umas coisas por outras se trocaram;
os fementidos Fados já deixaram
do mundo o regimento, ou desvario.

Tem o tempo sua ordem já sabida;

o mundo, não; mas anda tão confuso,
que parece que dele Deus se esquece.

Casos, opiniões, natura e uso

fazem que nos pareça desta vida
que não há nela mais que o que parece.
Cá nesta Babilónia, donde mana
Matéria a quanto mal o mundo cria;
Cá, onde o puro Amor não tem valia,
Que a Mãe, que manda mais, tudo profana;

Cá, onde o mal se afina, o bem se dana,

E pode mais que a honra a tirania;
Cá, onde a errada e cega Monarquia
Cuida que um nome vão a Deus engana;

Cá, neste labirinto, onde a Nobreza,

O Valor e o Saber pedindo vão
Às portas da Cobiça e da Vileza;

Cá, neste escuro caos de confusão,

Cumprindo o curso estou da natureza.
Vê se me esquecerei de ti, Sião!
 Temas predominantes da lírica camoniana

Mutabilidade das Coisas

• Contraposição entre a mudança do

tempo e a constância da própria alma.

• Oposição entre o passado contente e o

presente infeliz.

• A mudança opera-se sempre do bem

para o mal. Mário Cesariny, Sem título, 1949.
 Temas predominantes da lírica camoniana

A mudança

Mudam-se os tempos, mudam-se as vontades,

Muda-se o ser, muda-se a confiança
Todo o mundo é composto de mudança,
Tomando sempre novas qualidades.

Continuamente vemos novidades,

Diferentes em tudo da esperança
Do mal ficam as mágoas na lembrança,
E do bem (se algum houve) as saudades.

O tempo cobre o chão de verde manto

Que já coberto foi de neve fria,
E, enfim, converte em choro o doce canto.

E, afora este mudar-se cada dia,

Outra mudança faz de mor espanto,
Que não se muda já como soía.
 Temas predominantes da lírica camoniana

A Intertextualidade

Sete anos de pastor Jacob servia

Labão, pai de Raquel, serrana bela;
Mas não servia ao pai, servia a ela,
E a ela só por prêmio pretendia.

Os dias, na esperança de um só dia,

Passava, contentando-se com vê-la;
Porém o pai, usando de cautela,
Em lugar de Raquel lhe dava Lia.

Vendo o triste pastor que com enganos

Lhe fora assim negada a sua pastora,
Como se a não tivera merecida,

Começa de servir outros sete anos,

Dizendo: — Mais servira, se não fora
Pera tão longo amor tão curta a vida!
 Análise Formal

Transforma-se o amador na cousa amada, (A)

por virtude do muito imaginar; (B)
não tenho logo mais que desejar, (B)
pois em mim tenho a parte desejada. (A)

Se nela está minha alma transformada, (A)

que mais deseja o corpo de alcançar? (B)
Em si somente pode descansar, (B)
pois consigo tal alma está ligada. (A)

Mas esta linda e pura semidéia, (C)

que, como o acidente em seu sujeito, (D)
assim co’a alma minha se conforma, (E)

está no pensamento como ideia; (C)

[e] o vivo e puro amor de que sou feito, (D)
como matéria simples busca a forma (E) ABBA/ABBA/CDE/CDE -
INTERPOLADAS
 Metrificação ou Esnansão

Trans/for/ma/-se o a/ma/dor/ na/ cou/sa a/ma/da,

por/ vir/tu/de/ do/ mui/to i/ma/gi/nar;

não/ te/nho/ lo/go/ mais/ que/ de/se/jar,

Pois/ em/ mim/ te/nho a/ par/te/ de/se/ja/da.

Se/ ne/la es/tá/ mi/nha al/ma/ trans/for/ma/da,

Que/ mais/ de/se/ja o/ cor/po/ de al/can/çar?

Em/ si/ so/men/te/ po/de/ des/can/sar,

Pois/ com/si/go/ tal/ al/ma es/tá/ li/ga/da.