novo e menino mais velho, a cachorra Baleia e um
papagaio, que morrera para alimentar a família . Como o
Vidas Secas
O drama da família de retirantes, obrigada a se
mudar constantemente por causa da seca, é
narrado num estilo com economia de adjetivos, que
transmite a aridez do ambiente e suas
consequências para os sertanejos
Os romancistas de 30 caracterizavam-se por adotarem
visão crítica das relações sociais, regionalismo ressaltando
o homem hostilizado pelo ambiente, pela terra, cidade, o
homem devorado pelos problemas que o meio lhe impõe.
AUTOR: Graciliano Ramos (1892-1953) nasceu em
Quebrângulo, Alagoas. Estudou em Maceió, mas não
cursou nenhuma faculdade. Após breve estada no Rio de
Janeiro como revisor dos jornais "Correio da Manhã e A
Tarde", passou a fazer jornalismo e política elegendo-se
prefeito em 1927. Foi preso em 1936 sob acusação de
comunista e nesta fase escreveu "Memórias do Cárcere",
um sério depoimento sobre a realidade brasileira. Depois
do cárcere morou no Rio de Janeiro. Em 1945, integrou-se
no Partido Comunista Brasileiro.Graciliano estreou em
1933 com "Caetés", mas é São Bernardo, verdadeira obra
prima da literatura brasileira. Depois vieram "Angustia"
(1936) e Vidas Secas (1938) inspirando-se em Machado de
Assis.
Vidas Secas, romance publicado em 1938, retrata a vida
miserável de uma família de retirantes sertanejos obrigada
a se deslocar de tempos em tempos para áreas menos
castigadas pela seca. A obra pertence à segunda fase
modernista, conhecida como regionalista, e é qualificada
como uma das mais bem-sucedidas criações da época. O
estilo seco de Graciliano Ramos, que se expressa
principalmente por meio do uso econômico dos adjetivos,
parece transmitir a aridez do ambiente e seus efeitos sobre
as pessoas que ali estão.
A ESTÉTICA DA SECA
O livro consegue desde o título mostrar a desumanização
que a seca promove nos personagens, cuja expressão
verbal é tão estéril quanto o solo castigado da região. A
miséria causada pela seca, como elemento natural, soma-
se à miséria imposta pela influência social, representada
pela exploração dos ricos proprietários da região. Os
retirantes, como o próprio nome indica, estão alijados da
possibilidade de continuar a viver no espaço que
ocupavam. São, portanto, obrigados a retirar-se para outros
lugares. Uma das implicações dessa vida nômade dos
sertanejos é a fragmentação temporal e espacial.
Graciliano Ramos conseguiu captar essa fragmentação na
estrutura de Vidas Secas ao utilizar um método de
composição que rompia com a linearidade temporal,
costumeira nos romances do século XIX. A proposital falta
de linearidade, ou seja, de capítulos que se ligam,
temporalmente, por relações de causa e de consequência,
dá aos 13 capítulos de Vidas Secas uma autonomia que
permite, até mesmo, a leitura de cada um de forma
independente.
ENREDO
Podemos assim sintetizar os capítulos da seguinte forma :
CAP. 1 - MUDANÇA: uma família sertaneja fugindo da
seca. Compõe a família: Fabiano, sua esposa Sinhá Vitória,
os dois filhos do casal caracterizados por menino mais
próprio título sugere, a situação da seca acaba por tornar
as pessoas (vidas) em amargas (secas), como no episódio
onde o menino mais velho senta-se no chão exausto da
caminhada. Fabiano tem uma reação totalmente hostil :"-
Anda, condenado do diabo..." , pois o pai possuía "o
coração grosso, queria responsabilizar alguém pela sua
desgraça.".
CAP. 2 - FABIANO: a família se aloja em uma fazenda
abandonada. Depois de uma trovoada, o dono da fazenda
chega e expulsa a família de retirantes . Fabiano se faz de
desentendido e se oferece para trabalhar como vaqueiro. O
fazendeiro acaba por aceitar a oferta. Todo capítulo é
centrado na análise de Fabiano. De vocabulário reduzido
(mais grunhindo do que falando), inveja o seu Tomás da
bolandeira, por possuir facilidade em se expressar. O seu
caráter isolado, sua rusticidade e o pouco vocabulário o faz
se aproximar de um bicho, como ele próprio coloca: "Você
é um bicho, Fabiano." , pois como o narrador revela, ele
"Vivia longe dos homens, só se dava bem com os animais".
CAP.3 - CADEIA: temos a aparição do soldado amarelo
(que reaparecerá no cap. 11) simbolizando a autoridade
governamental. Fabiano, que ao ir à cidade fazer compras,
acaba por jogar cartas com o soldado amarelo. Depois de
um pequeno desentendimento, Fabiano é preso e
espancado. Ele tenta compreender sua situação, mas não
consegue devido a falta de organização de seus
pensamentos. Revolta-se contra a injustiça que sofre,
desejando vingança , mas acaba se conformando .
CAP 4 - SINHA VITÓRIA: centrado na esposa de Fabiano,
mostra-nos o seu desejo em adquirir uma cama de couro
(como a do seu Tomás da bolandeira ). Os esforços nesse
sentido parecem inúteis, pois eles tem muito pouco com o
que economizar . Nesse aspecto, o narrador mostra o
inconformismo de Sinhá Vitória com a sua situação, ao
contrário do marido, que aceita os fatos de forma mais
passiva . Fabiano a compara com o papagaio que morrera,
fazendo analogia ao seu caminhado. No entanto, ela se
mostra mais esperta do que o marido, além de articular as
palavras melhor do que ele.
CAP. 5 - O MENINO MAIS NOVO: o garoto é apresentado
como possuidor de um único ideal em sua vida: ser igual ao
pai - Evidentemente ele não era Fabiano. Mas se fosse?
Precisava mostrar que podia ser Fabiano. Querendo imitar
o pai, o menino tenta fazer montaria em um bode,
acabando por cair. O tombo revela que o garoto ainda não
é Fabiano, entretanto, tal fato não o afasta de seu sonho:
"... precisava crescer, ficar tão grande como Fabiano, matar
cabras a mão de pilão, trazer uma faca de ponta à cintura.
Ia crescer, espichar-se numa cama de varas, fumar
cigarros de palha, calçar sapatos de couro cru."
CAP. 6- O MENINO MAIS VELHO: nesse capítulo, o
menino se impressiona com a palavra inferno. Na tentativa
de compreender o seu significado, pergunta a Sinhá Vitória,
que fala pouco e age de modo arbitrário ao repreendê-lo.
Busca aprendê-la , pois possuía "... um vocabulário quase
tão minguado como o do papagaio que morrera no tempo
da seca." Há uma aproximação dele com Baleia, devido a
sua carência, pois a cadela lhe devota uma certa atenção
-"a cadelinha era o único ser vivente que lhe mostrava
simpatia."
CAP 7 - INVERNO: início do período chuvoso. Descrição
de uma noite torrencial e os temores que a chuva
despertava na família de Fabiano, capaz invadir tudo.
Fabiano tenta contar histórias enquanto os garotos passam
frio.
CAP 8 - FESTA: a família vai à cidade para as
comemorações do Natal. A família veste roupas
confeccionadas por Sinhá Terta para a ocasião. Como
Fabiano havia comprado pouco tecido, as roupas ficam
muito justas. Com a falta de hábito de usar sapatos, a
sensação de ridículo aumenta. Aumenta o sentimento de
inferioridade ao perceberem a grande diferença entre esses
dois mundos. Fabiano se embebeda, enchendo-se de
coragem para fazer provocações. Como ninguém lhe
responde, acaba voltando para junto de sua família.
CAP 9 - BALEIA: Baleia adoece. Cai-lhe o pelo, estava
magérrima e com o corpo cheio de chagas. Fabiano
resolve matá-la , temendo que passe a doença aos filhos.
CAP 10 - CONTAS: nesse capítulo percebemos a
opressão do proprietário rural para com o seu agregado.
Fabiano é enganado no acerto de contas com o patrão. Ao
comentar que a conta do patrão difere da de Sinhá Vitória,
este se irrita, diz que são os juros e intenciona demiti-lo.
Fabiano que acaba por se humilhar e pedir desculpas ao
patrão, mesmo sabendo que este está lhe enganando .
CAP 11 - O SOLDADO AMARELO: um ano após ser preso
e espancado pelo soldado amarelo , Fabiano o
reencontrará na caatinga. Embora deseje vingança, acaba
submetendo-se a ele e ensinando-lhe o caminho. Percebe-
se que, fisicamente, o soldado é mais fraco do que Fabiano
-"O soldado, magrinho, enfezadinho, tremia". Todavia é por
ele respeitado por representar o governo -"Governo é
governo".
CAP. 12 - O MUNDO COBERTO DE PENAS: Fabiano e
sua família preparam-se para partir pelo prenúncio de outro
período de seca , que é anunciado pelas aves de arribação
Fabiano atira nos pássaros para garantir alimento para a
família para os próximos dias.
CAP. 13 - A FUGA: partida da família de Fabiano. A seca
começa a se tornar forte e, não tendo como resgatar sua
dívida junto ao patrão, resolvem fugir. Fabiano nutre
esperanças quanto ao futuro dos garotos , estudando e
morando numa cidade grande ; Sinhá Vitória pensa um dia
poder dormir em uma cama de couro. Mistura de sonhos,
descrenças e frustrações em que termina o romance. Mas
são somente ilusões -"O sertão mandaria para a cidade
homens fortes, brutos, como Fabiano, Sinhá Vitória e os
dois meninos."
O enredo, marcado por essa falta de linearidade temporal,
tem dois capítulos bem definidos: o primeiro (“Mudança”) e
o último (“Fuga”). “Mudança” narra as agruras da família
sertaneja na caminhada impiedosa pela aridez da caatinga,
enquanto em “Fuga” os retirantes partem da fazenda para
uma nova busca por condições mais favoráveis de vida. O
romance estrutura-se por meio da sequência
retirada/permanência em terras alheias/retirada. Nos 11
capítulos intermediários, a família de retirantes não se
estabelece em um local próprio, mas na propriedade de um
fazendeiro, onde Fabiano, o chefe dessa família, assume a
condição de meeiro, lavrador que planta em sociedade com
o dono do terreno, tendo direito à metade da
colheita.Merece destaque, no romance, o capítulo “Baleia”.
Foi o primeiro escrito por Graciliano Ramos e o que mais
tem autonomia em relação aos demais. Se em todos os
outros capítulos há certa independência, e eles podem ser
lidos fora da sequência proposta pelo autor, nesse caso a
leitura pode até ser feita isoladamente. Essa possibilidade
se deve a sua estrutura, que se assemelha mais à de um
conto.
NARRADOR
A escolha do foco narrativo em terceira pessoa é
emblemática, uma vez que esse é o único livro em que
Graciliano Ramos utilizou tal recurso. Trata-se, na verdade,
de uma necessidade da narrativa, para que fosse mantida
a verossimilhança da obra. Por causa da paupérrima
articulação verbal dos personagens, reflexo das
adversidades naturais e sociais que os afligem, nenhum
parece capacitado a assumir o posto de narrador. O autor
utilizou também o discurso indireto livre, forma híbrida em
que as falas dos personagens se mesclam ao discurso do
narrador em terceira pessoa. Essa foi a solução para que a
voz dos marginalizados pudesse participar da narração
sem que tivessem de arcar com a responsabilidade de
conduzir de forma integral a narrativa.
ESPAÇO
A narrativa é ambientada no sertão, região marcada pelas
chuvas escassas e irregulares. Essa falta de chuva –
somada a uma política de descaso do governo com os
investimentos sociais – transforma a paisagem em
ambiente inóspito e hostil. Inverno, na região, é o nome
dado à época de chuvas, em que a esperança sertaneja
floresce. O sonho de uma existência menos árida e
miserável esboça-se no horizonte e dura até as chuvas
cessarem e a seca retornar implacável. No romance, essa
esperança aparece no capítulo “Inverno”, em que Fabiano
alimenta a expectativa de uma vida melhor, mais digna. O
retorno à visão marcada pela falta de perspectivas
recomeça com o fim das chuvas, com o fim da esperança.
Na obra, pode-se apontar, também, para dois recortes
espaciais: o ambiente rural e o urbano. A relevância desse
recorte se deve às sensações de adequação ou
inadequação dos personagens em um ou outro espaço.
Fabiano consegue, apesar da miséria presente, dominar o
ambiente rural. Incapaz de se comunicar, o personagem,
desempenhando a solitária função de vaqueiro, não sente
tanto as conseqüências de seu laconismo. Além disso,
conhece as técnicas de sua profissão, o que lhe dá uma
sensação de utilidade e permite que goze até de certa
dignidade. A passagem em que seu filho o admira ao vê-lo
trabalhando deixa claro isso. Na cidade, porém, Fabiano
vivencia, a cada nova experiência, o sentimento de
inadequação. Os capítulos “Festa” e “Cadeia” ilustram bem
essa sensação.
TEMPO
Além da falta de linearidade do tempo, em Vidas Secas há
nítida valorização do tempo psicológico, em detrimento do
cronológico. Essa opção do narrador de ocultar os
marcadores temporais tem como principal consequência o
distanciamento dos personagens da ordenação civilizada
do tempo. Dessa forma, nota-se que a ausência de uma
marcação cronológica temporal serve, enquanto elemento
estrutural, como mais uma forma de evidenciar a exclusão
dos personagens. Por outro lado, a valorização do tempo
psicológico na narrativa faz com que as angústias dos
personagens fiquem mais próximas do leitor, que as
percebe com muito mais intensidade.
CONCLUSÃO
Vidas Secas é um dos maiores expoentes da segunda fase
modernista, a do regionalismo. O diferencial desse livro
para os demais da época é o apuro técnico do autor.
Graciliano Ramos, ao explorar a temática regionalista,
utiliza vários expedientes formais – discurso indireto livre,
narrativa não-linear, nomes dos personagens – que
confirmam literariamente a denúncia das mazelas sociais.
TESTES
1 - Imagem 1
(PORTINARI, Candido. Os retirantes)
Texto 2
“Miudinhos, perdidos no deserto queimado, os fugitivos
agarraram-se, somaram as suas desgraças e os seus
pavores. O coração de Fabiano bateu junto do coração de
sinhá Vitória, um abraço cansado aproximou os farrapos
que os cobriam. Resistiram à fraqueza, afastaram-se
envergonhados, sem ânimo de afrontar de novo a luz
dura, receosos de perder a esperança que os alentava.”
(RAMOS, Graciliano. Vidas Secas. 48. ed. São Paulo: Record, 1982. p. 13.)
Imagem 2
(SALGADO, Sebastião. Terra. São Paulo: Companhia das Letras, 1997. p. 74.)
A partir da análise dos textos literários, do quadro e da
fotografia, assinale a alternativa correta.
a) O texto de João Cabral de Melo Neto, por ser um poema
dramático, exprime com menos intensidade que o
romance realista de Graciliano Ramos a crítica à realidade
social nordestina.
b) O quadro de Cândido Portinari mostra figuras humanas
disformes, o que torna sua pintura uma representação
acrítica da realidade social nordestina.
c) A fotografia de Sebastião Salgado afasta-se da crítica
social, privilegiando em seu enquadramento motivos com
forte apelo estético.
d) As imagens visuais representam melhor que as palavras
escritas a crítica à realidade, pois há nos textos dos
escritores um tratamento lírico distante da problemática
nordestina.
e) Graciliano Ramos, ao apresentar no texto ficcional
sua leitura sobre a miséria nordestina, assume um
posicionamento diante dos problemas sociais.
2 - Assinale a alternativa correta sobre o trecho de Vidas
secas. “A princípio o vaqueiro não compreendeu nada. Viu
apenas que estava ali um inimigo. De repente notou que
aquilo era um homem e, coisa mais grave, uma autoridade.
Sentiu um choque violento, deteve-se, o braço ficou
irresoluto, bambo, inclinando-se para um lado e para outro.
O soldado, magrinho, enfezadinho, tremia. E Fabiano tinha
vontade de levantar o facão de novo. Tinha vontade, mas
os músculos afrouxavam. Realmente não quisera matar um
cristão: procedera como quando, a montar brabo, evitava
galhos e espinhos. Ignorava os movimentos que fazia na
sela. Alguma coisa o empurrava para a direita ou para a
esquerda. Era essa coisa que ia partindo a cabeça do
soldado amarelo. Se ela tivesse demorado um minuto,
Fabiano seria um cabra valente. Não demorara."
a) Fabiano percebe que não tem força para matar o
soldado amarelo e, tomado pela raiva contra a própria
impotência, não controla seus movimentos.
b) Depois de ter sido afrontado pelo soldado amarelo, no
episódio em que acabou preso por causa do jogo, Fabiano
reencontra-se com a personagem no meio da caatinga,
mas receia vingar-se simplesmente porque teme as
represálias da força policial.
c) O soldado amarelo representa não apenas o poder
autoritário, mas todo o mundo civilizado, ao qual Fabiano
se esforça para integrar-se.
d) Fabiano não conseguia manter, naquele momento em
que se deparava com o soldado amarelo, a agilidade e
poder de resolução que caracterizava suas atividades
como vaqueiro.
e) O estado emocional instável de Fabiano, provocado
pelo encontro com o soldado amarelo, desgoverna-o,
de modo que o personagem se deixa levar por um
delírio, no qual se vê como assassino do soldado.
3 - Leia o trecho seguinte de Vidas secas, de Graciliano
Ramos:
"Chape-chape. As alpercatas batiam no chão rachado. O
corpo do vaqueiro derreava-se, as pernas faziam dois
arcos, os braços moviam-se desengonçados. Parecia um
macaco. Entristeceu. Considerar-se plantado em terra
alheia! Engano. A sina dele era correr mundo, andar para
cima e para baixo, à toa, como judeu errante. Um
vagabundo empurrado pela seca."
Assinale a alternativa correta com relação à composição
narrativa da passagem transcrita.
a) Há alternância entre narradores de primeira e de
terceira pessoas.
b) São focalizados a aparência física e o estado de
ânimo da personagem.
c) Há um destaque para o espaço, apresentado em
detalhes e caracterizado como opressor.
d) Registra-se uma supervalorização do passado, tido
como um tempo de estabilidade e riqueza.
e) Desenvolve-se a temática da revolução social, a partir
do nível de conscientização da personagem.
4 - “Pouco a pouco uma vida nova, ainda confusa, se foi
esboçando. Acomodar-se-iam num sítio pequeno, o que
parecia difícil a Fabiano, criado solto no mato. Cultivariam
um pedaço de terra. Mudar-se-iam depois para uma
cidade, e os meninos frequentariam escolas, seriam
diferentes deles. Sinhá Vitória esquentava-se. Fabiano ria
(...)
Não sentia a espingarda, o saco, as pedras miúdas que lhe
entravam nas alpercatas, o cheiro de carniças que
empestavam o caminho. As palavras de sinhá Vitória
encantavam-no. Iriam para diante, alcançariam uma terra
desconhecida. Fabiano estava contente e acreditava nessa
terra, porque não sabia como ela era. Repetia docilmente
as palavras de Sinhá Vitória, as palavras que sinhá Vitória
murmurava porque tinha confiança nele. E andavam para o
sul, metidos naquele sonho.”

Analisar as afirmativas que seguem, sobre o texto em

questão.
I. A espingarda, o saco, as pedras miúdas, o cheiro de
carniça sugerem a hostilidade da vida nordestina.
II. A mulher se entusiasma na defesa de seu ponto de vista.
III. Fabiano está fisicamente amortecido neste ponto da
trajetória.
IV. Apesar de todo o sofrimento que a vida lhes traz, o
casal ainda luta por uma existência mais digna.
Pela análise das afirmativas, conclui-se que estão corretas
a) a I e a II, apenas.
b) a I e a III, apenas.
c) a II e a IV, apenas.
d) a III e a IV, apenas.
e) a I, a II, a III e a IV.

5. Trata-se de trecho de Vidas secas, de Graciliano Ramos,

obra que se enquadra no que se convencionou denominar
de Romance de 30, tendência que se define pelas
características apresentadas a seguir, EXCETO:
a) A representação verossímil da realidade brasileira.
b) A análise psicológica das personagens.
c) O registro da linguagem regional.
d) A tipificação social.
e) A linearidade da estrutura narrativa.

Para responder a questão abaixo:

.
“Na planície avermelhada os juazeiros alargavam duas
manchas verdes. Os infelizes tinham caminhado o dia
inteiro, estavam cansados e famintos. Ordinariamente
andavam pouco, mas como haviam repousado bastante na
areia do rio seco, a viagem progredira bem três léguas.
Fazia horas que procuravam uma sombra. A folhagem dos
juazeiros apareceu longe, através dos galhos pelados da
caatinga rala.
Arrastaram-se para lá, devagar, sinhá Vitória com o filho
mais novo escanchado no quarto e o baú de folha na
cabeça, Fabiano sombrio, cambaio, o aió a tiracolo, a cuia
pendurada numa correia presa ao cinturão, a espingarda
de pederneira no ombro. O menino mais velho e a cachorra
Baleia iam atrás.”

6. O texto em questão pertence a Vidas secas, de

Graciliano Ramos, obra que surge num período em que a
literatura percorre caminhos muitos peculiares. Todas as
características estão associadas a esse período, EXCETO
a) A verossimilhança.
b) A análise psicológica.
c) O regionalismo.
d) O coloquialismo.
e) O sentimentalismo.