Anlise da capa de um jornal luz da Semitica

Francesa
Jaqueline Rocha Lima*
Universidade do Vale do Rio Doce

ndice
1. Introduo

2. Olhar Semitico

3. O Jornal, o Jornalista e o seu papel

3.1. Jornal Hoje em Dia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

5
7

4. Anlise

5. Consideraes finais

13

6. Referncias bibliogrficas

13

7. Anexo

14

Resumo
A proposta do trabalho fazer uma abordagem a respeito do discurso verbal e visual da capa de um jornal impresso. Como ferramenta de anlise foi
utilizado um olhar semitico, baseado na Semitica Francesa, portanto, na
contribuio de Algridas Julien Greimas1 , no que diz respeito aos planos de
*

Jaqueline Rocha Lima graduada em Comunicao Social, com habilitao em

Jornalismo pela Universidade Vale do Rio Doce (Univale). Endereo eletrnico: jaqueline.rochalima@gmail.com.
1
Autor que para chegar as suas concluses nos planos de contedo e de expresso sofreu
influncias de Hjelmslev, semioticista que reformulou as noes de signos de Saussure. Para
ele, significante e significado so entendidos como Planos de Linguagem.

Jaqueline Rocha Lima

expresso e contedo, relacionado s substncias e as formas. O produto escolhido para anlise foi o segundo jornal mais lido do estado de Minas Gerais,
Hoje em Dia, do dia 23 de setembro de 2005. Alm de utilizar a Semitica
Francesa, o texto insere tambm alguns temas importantes para interpretar a
capa: interesse comercial e apelos visuais, e ainda uma sucinta explanagem
sobre a funo social de um jornal e conceitos de notcia.
Semitica Francesa, Hoje em Dia, Plano de Expresso, Plano de Contedo
e Notcia.

1.

Introduo

Antes de iniciar uma anlise mais aprofundada sobre o Jornal Hoje em

Dia importante dar algumas caractersticas do veculo. Trata-se de um jornal
mineiro, que aborda temas regionais, nacionais e internacionais. O pblico
alvo , primordialmente, pessoas do estado de Minas Gerais, no analfabetas.
Trata-se de um veculo em que a leitura fator importante, no entanto, no
essencial, pois as fotos desse jornal so to expressivas, que muitas vezes,
transmitem a mensagem, mesmo sem utilizar a leitura.
Mediante isso, percebe-se que o jornal Hoje em Dia um exemplo de
veculo sincrtico. Termo definido por Discini (2005: 91) como um tipo de
texto que une em si dois meios diferentes de expresso: o verbal e o visual.
A interpretao da capa de um jornal relevante para o pblico e, principalmente, para o profissional do jornalismo. Greimas, nesse sentido, de grande
valia, pois o filsofo aborda em uma mensagem, no apenas os interlocutores,
mas tudo que envolve a notcia, os oponentes, o destinatrio, o adjuvante e at
mesmo o destinador. Um dos fatores primordiais nessa anlise so os recursos
no-visuais.
O argumento da superioridade da comunicao no-verbal inserese numa teoria semitica mais geral desenvolvida no mbito da
esttica do sculo XVIII: a teoria da mimese, da representao pro
signos icnicos, mais prximos ao mundo representado. Argumentavase, nessa poca, que os signos icnicos e os signos naturais so os
meios de representao semitica e esteticamente superiores aos
signos arbitrrios. Assim, o mais icnico e natural dos signos
tambm o mais belo. (North,1999: 49)
O objetivo deste trabalho ser levar as contribuies da semitica francesa
para o jornalismo. Analisando os conceitos e identificando em sees do jornal, como na capa, foto e frases, o papel social do jornalista, tomando como
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referncia a chamada de capa para a matria publicada sobre Jean Charles de

Menezes2 , intitulada como Metr teria filmado Jean.
A finalidade por analisar especificamente a matria de Jean devida o
interesse da mdia por esse caso. Um menino que ningum conhecia e, de
uma hora para outra, mesmo que de forma negativa, passou a ser conhecido no
mundo inteiro. Esse caso reflete nos conceitos de notcia jornalstica, de que
nem todo fato vira notcia, dependendo da relevncia pblica.

2.

Olhar Semitico
[...] A Semitica a cincia que tem por objetivo de investigao todas as linguagens possveis, ou seja, que tem por objetivo
o exame dos modos de constituio de todo e qualquer fenmeno
como fenmeno de produo de significao e sentido. (Santaella,
1983: 34)

O paradigma proposto por Greimas est relacionado a duas vertentes: o

nvel profundo e superficial. O primeiro diz respeito ao plano de expresso,
que inclui a forma (o sistema lingustico de fonemas, grafemas e todo o conjunto externo), e a substncia (cadeia fnica ou grfica). J o segundo, referente ao superficial, diz respeito ao Plano de contedo, no qual a forma est
intrinsecamente ligada gramtica e a substncia, parte semntica, um dicionrio, ou a parte lxica.
De acordo com o Lopes e Hernandes (2005: 111), para a semitica francesa
todo texto tem um plano de contedo, lugar dos conceitos, ou onde o texto
diz o que diz, e um plano de expresso, grosso modo, a parte material ou
sensvel de um texto, que sustenta os contedos.
Em uma capa de jornal, por exemplo, a substncia do plano de expresso
abrange desde como as pessoas esto vestidas, as cores das roupas at mesmo
a parte esttica, quanto ao tamanho das fontes. A forma diz respeito maneira
como os elementos citados acima esto combinados, que tem como proposta
formar uma mensagem. J no plano de contedo mais abrangente, o significado transmitido toda a mensagem implcita do conjunto da capa.
Todo o jornal forma um classema, que de acordo com os conceitos da
semitica francesa significa a classe de semas3 . Cada elemento chamado de
2

Jean Charles de Menezes foi morto no dia 23 de julho de 2005, vtima da Polcia de Londres. Confundido com um terrorista, Jean foi assassinado no metr. O brasileiro era morador
da cidade mineira Gonzaga e, como muitos brasileiros, tambm estava ilegal.
3

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sema. E a juno de todos os semas, incluindo imagens e textos so chamados

de configurao discursiva.
Para entender a semitica francesa necessrio compreender alguns conceitos, como sincretismo que a reunio de linguagens em um determinado
texto. No jornal impresso, essas linguagens incluem a grafia, tipografia, gestual, entre outras organizadas no texto. Para a semitica, a relao entre o autor
(emissor) e o leitor (receptor) no se d apenas de transmisso de informaes
mas tambm de fazer crer, ou seja, mudar ou at mesmo reforar crenas, mobilizar atitudes que vo resultar ou no em determinados atos.
Outro conceito a sintagmao, cujo foco principal o emissor. O jornal,
por exemplo, utiliza sintagmas (elementos) para uma melhor compreenso do
leitor. A soletrao a juno de todos o sintagmas que ao final produz algum sentido. Paradigmatizao considerado por Greimas todo e qualquer
sentido que est oculto, em entrelinhas. J a narrativizao um contar de
uma histria, estabelecendo-se os sujeitos (participante principal), objeto (o
desejo), oponente ou anti-sujeito (que se posiciona contra a vontade do sujeito)
e o manipulador4 (que impulsiona ao desenrolar da histria).
Para esclarecer alguns conceitos, os autores Lopes e Hernandes (2005: 29)
deram tambm sua contribuio para a semitica:
Esses conceitos da semitica podem ser entendidos da seguinte
forma: h sempre um sujeito que se coloca em busca de um objeto que representa um valor para ele. Quando falamos em objeto
no estamos necessariamente nos referindo a algo palpvel, mas
sim meta do sujeito, quilo que quer alcanar. No importa se
estamos contando a histria de um prncipe em busca do casamento com a princesa, e um universitrio em busca do diploma,
de um empresrio em busca da melhoria dos lucros da sua empresa, etc. Todas essas narrativas tm em comum um sujeito que
busca um objeto-valor. A idia alcanar essa meta, que, em
4

4 No site do escritor Jos Alves Pinho sobre Anlise da Narrativa, h alguns conceitos de
semitica que so de extrema utilidade para a anlise deste trabalho: Sema a unidade mnima
da significao; Lexemas so as unidades de sentido amplo, que permitem trabalhar tanto com
campos lexicais, quanto semnticos. Descobrindo ento, relaes de identidade, oposio e associao; Classema a juno de dois lexemas. ele que define e garante a homogeneidade
do texto; Configurao discusiva a constatao que certos percursos figurativos apresentam
traos comuns e semelhantes num texto em anlise.5 De acordo com Lopes e Hernandes (2005:
183), para Greimas e Courts, toda manipulao sustentada por uma estrutura contratual e
ao mesmo tempo por uma estrutura modal. A partir dessas duas estruturas poder ser reconstitudos os simulacros que determinam as relaes intersubjetivas dos sujeitos da manipulao, o
destinador e o destinatrio.

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termos semiticos, significa entrar em conjuno com o objetovalor. O caminho trilhado por essas aes constituir a narrativa
desse sujeito. Esta, portanto, partir sempre de uma necessidade
de busca do objeto-valor pelo sujeito, ou seja, de uma situao de
disjuno. [...] O anti-sujeito [...] representa os obstculos que
cada um desses sujeitos vai encontrar em seu caminho de busca
[...].
Na semitica francesa, os autores e leitores so pensados como numa relao de enunciador e enunciatrio. O enunciador aquele que persuade ou
convence, que apresenta a verdade, e cumpre ainda o papel de enunciador (o
que impulsionou as mobilizaes). J o enunciatrio o que interpreta o texto,
e cumpre o papel de destinatrio, quando a comunicao foi bem sucedida (ou
seja, a mensagem foi passada da forma calculada pelos enunciadores).
Recusando as instncias neutras do modelo da comunicao,
emissor e receptor, e por conseguinte, idia de transmisso e recepo de mensagens, ele (Greimas) prope, no plano do enunciador, o exerccio do fazer persuasivo (fazer-crer), e, no plano
do enunciatrio, o fazer interpretativo (ato de crer [ou no] [...])
Greimas afirma que a interpretao envolve tanto o reconhecimento como a identificao, sendo a verdade reconhecida, nesses
termos, mediante uma operao de comparao entre o que proposto pelo enunciador e aquilo em que o enunciatrio j acreditava. Isso implica a identificao do que proposto e sua identificao tanto realidade referencial como ao universo cognitivo.
[...] (Lopes e Hernandes, 2005: 127).

3.

O Jornal, o Jornalista e o seu papel

Para Thompson (2004: 25), a comunicao como um tipo distinto de

atividade social que envolve a produo, a transmisso e a recepo de formas
simblicas e implica a utilizao de recursos de vrios tipos.
Referindo-se parte da produo, esse o papel do jornalista: transformar
fatos em notcia. O cdigo de tica do jornalista, no captulo II Da conduta
profissional do jornalista, no artigo 9, traz uma srie de deveres do jornalista,
como respeitar a privacidade do cidado, preservar a profisso e no perder o
foco da responsabilidade social. Alm de checagem das informaes, ouvindo
sempre os dois lados.

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Um dos fatores mais polmicos no jornalismo a imparcialidade. Divulgar

os fatos, como eles realmente so, sem opinar em nenhum momento. Esse
jornalismo ideolgico, vem se desmistificando, na medida em que a sociedade
vai tomando conhecimento que o profissional do jornalismo trabalha em uma
empresa como outra qualquer, que precisa produzir, para receber no final do
ms. o que faz muitas vezes o profissional no agir de forma tica para
conseguir um furo e passar frente do concorrente.
O jornalismo tambm um negcio. [...] O jornalismo tem
custo, a comear pela contratao de jornalistas e pelos vencimentos oferecidos aos jornalistas. [..] A dimenso econmica enfatiza
a percepo da notcia como um produto que dever ser inserido
na relao existente entre o produtor e cliente a satisfazer as exigncias do cliente. [...] Assim, a notcia um produto perecvel,
que deve chegar ao cliente o mais rapidamente possvel para ser
utilizada (Traquina, 2001: 78)
No jornalismo, em especial no jornalismo impresso, o papel da fotografia
de suma importncia para completar a notcia. O autor Vanoye (2003: 254)
explica a importncia da fotografia para a construo de um sentido: [...] a
fotografia no veicula apenas uma mensagem referencial; sua preparao (enquadramento, propores respectivas dos objetos, luminosidade, cores, etc),
sua montagem [...] carregam-na de conotaes mltiplas e complexas.
A fotografia no jornalismo de tal importncia, que se tornou um estilo
da profisso: o fotojornalismo. No livro A Comunicao nos textos, a autora
Discini (2005: 91) d uma definio para o termo que consta no Manual do
Jornal Folha de So Paulo, como um gnero do jornalismo em que as informaes so codificadas em linguagem fotogrfica, no em linguagem verbal.
Referendada pelo autor, fica ntido entender no jornalismo o motivo do
destaque de algumas fotos, de mais luminosidade, ou at mesmo, cores mais
vivas. Todos esses aspectos influenciam diretamente na construo do sentido
da mensagem a ser transmitida. As cores hoje so fatores influenciadores da
mensagem. Segundo Coragem e Silva, essa caracterstica de usar a cor como
forma de comunicao no recente:
Desde a pr-histria, os homens usam a cor para se expressar.
Usavam o preto do carvo e o vermelho e o amarelo da terra para
pintar cenas de caa, animais e smbolos nas paredes das cavernas
[...] Os artistas do final do sculo XIX usavam as cores complementares para criar os efeitos de luz e sombra em suas pinturas.
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[...] Assim, o contraste da violeta e do amarelo produzia uma impresso de luz e sombra mais real para os impressionistas do que
o claro e o escuro pelos pintores barrocos. (2001: 107-113)
Para interpretar a notcia, a foto tem um papel importante. Suas cores,
tamanho que foi diagramada na pgina e expresses faciais, todos juntos formam um conceito, uma mensagem. No s no jornalismo, a fotografia em si
teve grande contribuio para o desenvolvimento da humanidade.
[...] Mal podemos hoje avaliar o enorme impacto sobre o ser
humano provocado pela inveno da fotografia Por se tratar de
uma fixao fotoqumica dos sinais de luz emitidos pelos prprios
objetos do mundo, maneira de um espelho, a fotografia estabelece uma conexo fsica, dinmica, factual e existencial com os
objetos reais que ela registra. No foi e continua sendo casual a
euforia dos ingnuos e incautos diante da fotografia: atravs de
um processo fsico-qumico de correspondncia ponto a ponto, finalmente a prpria realidade que o homem se tornou capaz de
flagrar. [...] transporta a brecha da diferena entre o signo e o
objeto por ele representado. (Santaella, 1996: 61)

3.1.

Jornal Hoje em Dia

Entre outros fatores, para caracterizar e respeitar as afinidades dos leitores

por determinados assuntos, que o jornal impresso dividido por editorias.
o que explica Dines no livro O papel do Jornal.
Apesar de grandes tiragens, o jornal um produto dirigido a
cada leitor em separado [...] Mesmo que cada exemplar seja lido
em mdia por trs leitores, cada um deles encontra algo muito seu
e muito prprio. [...] O jornal consegue atender a cada leitor que o
manuseia e, na medida que o satisfaz, torna-se sua propriedade
[...]. (1986: 77)
O Jornal Hoje em Dia existe h 18 anos e tem se tornado cada vez mais
um dos jornais mais lidos de Minas Gerais. Segundo dados de uma Assessoria
de Imprensa de Governador Valadares, bvio Comunicao Integrada, o jornal
Hoje em Dia, conta atualmente com uma tiragem de 50 mil exemplares no final
de semana e 36 mil durante a semana, sendo que cerca de 5.300 exemplares
so distribudos para Governador Valadares e regio. O jornal conta com as

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editorias de Poltica, Esporte, Cultura, Minas, Mundo e Economia, Brasil e

Opinio.
No dia escolhido para anlise, 23 de agosto de 2005, o jornal trouxe na
capa uma matria no alto da pgina (lugar privilegiado no jornal, conhecido
como manchete5 ) sobre as obras na avenida Antnio Carlos, que iria ocasionar
transtornos no trnsito, localizada na editoria de Minas. Serviu mais como
forma de prestao de servio populao. Chamadas6 de capa sobre financiamento da casa prpria pela Caixa Econmica Federal (editoria de Economia); denncia do Ministrio Pblico sobre a tortura de 72 presos, supostamente realizada por policiais militares e civis no sul de Minas e a participao
da terceira idade em danas folclricas no centro de Belo Horizonte (editoria
de Minas); compra do Borroca Tnis pela Pampulha Iate Clube (editoria de
Economia).
E ainda pequenas notinhas, todas na editoria de Minas, sobre o caso da
morte do estudante no Bungee Jump de Araguari; a desativao da balana na
Br 135 no norte de Minas; a substituio do presdio por cadeia na cidade de
Caratinga; sequestro com refm. Presume-se que apesar de editorias diversificadas, a prioridade no jornal na escolha das chamadas de capa so matrias de
Minas.
O jornal trouxe ainda uma nica publicidade da Record Minas; chamadas
para os articulistas do dia; previso de tempo; ndice explicando as editorias e
de que naquele dia, o jornal teve 48 pginas. A relao do jornal com o Estado
se d no apenas com as matrias, mas at na cor da logomarca: vermelho e
preto, cores da bandeira mineira.

4.

Anlise

Tomando como anlise a foto e a chamada de capa de Jean, percebe-se que

no plano de expresso, quanto substncia, esto presentes o pai, me e irmo
de Jean Charles, e algumas pessoas desconhecidas ao fundo, que apesar de no
serem conhecidas pela mdia, e sociedade em geral, passa a imagem de que o
brasileiro Jean Charles, morto em Londres por engano, era querido por todos.
Na famlia de Jean, todos esto vestidos de forma simples, sendo que o
pai e o irmo esto vestidos com roupas mais claras, que semioticamente po5

Definido por Discini (2005: 89) como o ttulo principal, composto por letras garrafais e
publicado com grande destaque, geralmente no alto da pgina de um jornal ou revista. Indica o
fato jornalstico de maior importncia entre as notcias contidas no jornal.
6
Discini (2005: 89) ressalta que a prpria notcia resumida na primeira pgina que, ao dar
a indicao da pgina interna do jornal em que o noticirio est mais completo, orienta o leitor
para o avano da leitura.

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dem ser traduzidas como um grito por paz e justia, j a me, umas das mais
abaladas, veste roupas de cor mais escuras, que se refere ao momento em que
ela est passando, de angstia e tristeza, alm da cor preta ser um cdigo que
foi arbitrado, aceito e compartilhado pela sociedade como smbolo do luto. A
fonte utilizada no ttulo foi maior do que a nota do texto e ainda em negrito; o
negrito tambm foi utilizado na legenda, a palavra saudade e ainda ao final da
notinha, dando destaque pgina que se encontra a matria e a editoria.
Nada fala mais do que as cores das roupas das pessoas e as suas funes,
para se entender o contexto. A linha editorial do jornal optou por fazer um
contraste de situaes. Logo abaixo da foto da matria analisada, h uma foto
colorida, praticamente do mesmo tamanho da matria do metr sobre a participao da terceira idade em danas folclricas no centro de Belo Horizonte.
Mostra-se ento, um contraste de momentos, que parece querer levar o leitor a
entender no mesmo momento em que uns sofrem, outros em lugares diferentes,
esto comemorando.
Ainda no plano de expresso, em relao forma, a foto traz uma combinao de elementos que definem o atual momento que a famlia do brasileiro
est vivendo. A autora Freitas (1994: 145) traz para o texto as contribuies
de Baktin (1976: 12) para o papel do gesto, da mmica e da gesticulao facial:
Quando uma pessoa entoa ou gesticula, ela assume uma posio social ativa
com respeito a certos valores especficos, e essa posio condicionada pelas
prprias bases de sua existncia social.
Como o caso do choro escondido da me de Jean Charles, que de cabea
baixa, assume uma posio social de sofrimento e ao mesmo tempo, de vergonha de no ter sua privacidade preservada. Nos traos do irmo percebe-se
uma imagem triste, mas ao mesmo tempo forte, parecendo que nada daquilo
teria acontecido ao seu irmo. J o pai, sempre contido na maioria das matrias
que so divulgadas, traz uns traos de homem lutador e trabalhador, que sobrevive com o desejo de fazer justia a morte do filho.
Mediante os elementos do plano de expresso, chega-se a um significado
abrangente no plano de contedo, na substncia, que toda uma famlia abalada e triste, inconformada com o ocorrido; e uma mdia que embora tambm
queira fazer justia, utilizando o jornal como veculo, acaba expondo a famlia,
usando palavras de sentidos fortes e foto apelativa, que procuram sensibilizar
o leitor.
Antes de passar para a fase do Plano de contedo, o ponto de vista verbal
(soletrao e sintagmao) deve ser analisado primeiramente. Em relao
sintagmao, que, para Greimas, a anlise feita sintagma por sintagma (parte
por parte) pode-se abordar na capa a utilizao de um ttulo: Metr teria fil-

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mado Jean (ttulo que utilizou letras em caixa alta), uma nota que ocupou trs
colunas, medindo cada uma 5,3 cm de largura e 1,5 cm de comprimento. Alm
de uma legenda, que trouxe uma informao a mais que no estava na nota. A
legenda, hoje em dia, tem sido muito usada para trazer algo de novo matria,
no apenas reafirmar a fala de algum ou identificar alguma pessoa.
A soletrao a juno de todos o sintagmas que produz algum sentido.
primeira vista o sentido passado pela matria uma reportagem feita com
total emoo por parte do jornal, foto bem produzida, legenda redonda e um
texto que leva o leitor a sentir desejo de justia. Mas analisada o plano de
contedo, pde-se perceber uma imprensa que a todo o momento quer expor
tanto o caso de Jean, quanto vida dos familiares. possvel perceber com
os lxicos: saudade (utilizada na legenda) e execuo do mineiro Jean Charles
de Menezes. Alm das imagens visuais, com uma foto que por si s j diz
tudo. Recursos como esses deixam o texto jornalstico mais sensacionalista,
conseguindo, portanto, mais leitores.
A configurao discursiva (capa) do jornal Hoje em Dia do dia 25 de agosto
de 2005 possui trs classemas: o alto de pgina, com a foto sobre o trnsito, a
do meio sobre a possvel filmagem do assassinato de Jean e uma chamada para
a matria sobre as danas folclricas da terceira idade. J os semas se referem
a todos os elementos da capa, a todas as outras chamadas, os ttulos, o informe
publicitrio, a referncia de site, a previso do tempo, alm das logomarcas.
Na narrativizao, Greimas estabelece quem so os sujeitos e os objetos.
Na matria jornalstica analisada, na enunciao (apario dos envolvidos na
notcia), o narrador o editor da editoria Mundo e os narradrios (termo utilizado na Semitica Francesa para se referir ao pblico alvo) so os leitores
do Jornal Hoje em Dia. S/3 (Manipulador) = suspeita das cmeras do metr
ter filmado a hora em que Jean foi assassinado, que a curiosidade do leitor.
S/1 (Sujeito) = Foto da famlia de Jean. O (objeto) = Justia. S/2 (oponente)
= Matria sobre as obras no centro de Belo Horizonte. O smbolo significa
disjunto, j o , significa conjunto. Logo, seguindo a frmula, tem se: S/3 =
[(S/1OS/2) (S/1OS/2)].
O semioticista utiliza essa frmula para narrar as diversas histrias, que
tem como objetivo resolver algum problema, que por causa de algum oponente
ainda no foi solucionado. Essa mesma matria divulgada no Hoje em Dia
pode ser explicada da seguinte forma: o manipulador gerador da matria foi o
fato novo: suspeita das cmeras do metr estarem ligadas no dia da morte de
Jean, que instiga a curiosidade de todos; sujeito a foto com a famlia de Jean;
objeto o desejo da famlia por justia, j o oponente o que est impedindo
o sujeito ficar conjunto com o objeto.

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Outra forma de narratividade proposta por Greimas o modelo actancial,

que no seu esforo de simplificar determinada histria, tem como base uma
relao transitiva teleolgica entre sujeito e objeto. O modelo define o destinador, sujeito, objeto, destinatrio, adjuvante e oponente, por meio do fluxograma:
No livro A anlise da Narrativa, o autor Reuter (2002: 45 - 46) explica a
definio do modelo actancial segundo Greimas:
Greimas props um dos modelos mais conhecidos o esquema
actancial. Partiu de uma hiptese similar de Propp para as aes:
se todas as histrias - independente de sua diversidade possui
uma estrutura comum, isso acontece decerto porque todas as personagens independentemente de suas aparentes diferenas podem ser agrupadas em categorias comuns. Ele chamou essas categorias comuns abstratas de foras ativas (no se trata somente
de personagens humanas), necessrias a toda a intriga, actantes.
No caso da foto do jornal Hoje em Dia, o destinador (fator impulsionador da histria) foi a curiosidade do consumidor em saber novo fatos sobre a
histria de Jean; o sujeito, a prpria foto, utilizada como anlise; o objeto
o desejo de todos, que a soluo do caso e justia para os culpados; o oponente o que na pgina atrapalha a foto em ter sido destaque, que foi a matria
concorrente de alto de pgina (lugar mais privilegiado no jornalismo) sobre as
obras no centro de Belo Horizonte, que influenciaram no trnsito da cidade; o
adjuvante, que ajuda a ser mais destaque, foi o prprio assunto, o cenrio e expresses apelativas da famlia de Jean; j o destinatrio, expressado no modelo
actancial por setas opostas, indica que o desejado (objeto) pode ser alcanado
ou no, no caso de Jean, fato que ainda no aconteceu.
A foto foi diagramada em uma posio no muito em destaque, por estar
na parte inferior da pgina, dando prioridade a um assunto mais factual, que
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foi a mudana do trnsito em Belo Horizonte, devido a um incidente de obras,

do que uma sute7 do caso Jean Charles de Menezes. Essa no foi o caso, mas
na maioria das vezes o texto pede piedosamente por uma legenda. Medina
ressalta a importncia da legenda:
Nem sempre a legenda trabalhada com a ateno que merece
como apelo. Essencialmente, seu papel tradicional formular um
dado que diminua abertura ambgua na fotografia, ou nada mais
do que identificar as pessoas fotografadas. Trata-se da de um
uso primitivo de legenda, porque os veculos mais modernos j se
deram conta de sua fora apelativa. Com o apelo visual da foto
e o interesse imediato que provoca no leitor, natural que se caia
na leitura da legenda. E aproveitando esta oportunidade, o texto
pode remeter para o produto total a matria. (1988: 123)
No entanto, fazendo uma anlise mais profunda do caso, desde a morte do
brasileiro, percebe-se mais uma espetacularizao do rapaz por parte da mdia,
e at mesmo por parte dos moradores de Gonzaga. Na mdia, pelo fato de ter
colocado a famlia do rapaz como verdadeiros astros, que at para Londres,
local do crime, eles viajaram. A exposio se deu de tal forma, que at pouco
tempo ningum conhecia o jovem, e, de uma hora para outra, ele passa a ser
citado em primeira capa de todos os jornais do pas e do mundo, de uma forma
at ntima: Jean. E, se no jornalismo utiliza-se o primeiro nome ou apelido,
porque realmente a pessoa passou a ser conhecida nacionalmente, por exemplo, Lula (Luiz Incio Lula da Silva), ACM (Antnio Carlos Magalhes), FHC
(Fernando Henrique Cardoso) , entre outros.
J em relao exposio por parte dos moradores de Gonzaga (cidade
Natal de Jean), ficou ainda mais ntida a construo de uma cena teatral. A
imprensa com o desejo de cavar personagens na pequena cidade, entrevistou
diversas pessoas. Quem no era parente passou a ser melhor amigo de Jean.
Pela cobertura da imprensa, as fontes devem ter sido avisadas horas antes que
iriam dar entrevistas, a maioria dos entrevistados, vestia roupas engomadas,
usadas em eventos especiais, alm de cabelos devidamente penteados, para
no sair feio na foto. A imagem passada pela imprensa, por meio da exposio
das figuras dos personagens, um desvio da preocupao, passando do fato
principal, que a morte do brasileiro, para qual a roupa vestir e qual o discurso
dizer, quando a televiso ou jornal chegar.
7

Texto jornalstico usado quando o fato principal j foi divulgado, mas tem gerado outros
assuntos referentes ao mesmo. a retomada de um assunto j veiculado, mas com uma nova
abordagem.

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H vrias paradigmatizaes na pgina, que o sentido oculto que est em

entrelinhas. Para autor Pinto (2002:30), no jornalismo impresso, a utilizao
de frases com o sentido oculto uma das coisas mais naturais. Esse pensamento ganha legitimidade nessa definio do autor:
Ora, o jornalismo impresso, de todas as mdias, o que mais
lida, ou o que lida mais de perto, com a linguagem verbal.
a mdia que mais sabe das coisas da linguagem verbal, de suas
sutilezas, de sua possibilidade de fazer n referncias a n objetos
de maneira cruzada.
Na chamada de capa, pode-se perceber, por exemplo, que, ao colocar uma
foto de tal humanizao e iniciar a nota falando da acusao de que as cmeras
do metr de Londres estavam funcionando, no dia do assassinato de Jean, deixa
bem clara a posio do jornal. Mesmo seguindo o cdigo de tica do jornalista, de ouvir os dois lados, colocando uma fala de que a polcia londrina nega
a existncia de imagens, no faz reverter o fato de que no contexto de tanta
emoo, transmitida pela foto, a frase de que a polcia londrina nega a existncia de imagens, pareceu mais uma ironia do que um fato verdico.

5.

Consideraes finais

A Semitica Francesa, baseada nas reflexes de Algridas Julien Greimas,

foi de suma importncia para interpretao da mensagem passada por um jornal impresso, tanto o visual, quanto os textos. Ao final do artigo cientfico,
tomando como referncia anlise da chamada de capa sobre Jean Charles
no jornal Hoje em Dia, conclui-se, que com a finalidade da busca incessante
por lucro, o jornal seguiu uma linha, considerada pelo cdigo de tica, uma
infrao, como prev o artigo Deveres do Jornalista, que respeitar a privacidade do cidado. Apesar do pas e do mundo estar revoltado pela morte
do brasileiro por engano, percebe-se nos recursos analisados pela semitica
francesa, como cor, fonte e lugar na pgina, mais como uma exposio da
famlia de Jean, sensibilizando a todos, do que um verdadeiro sentido de revolta.

6.

Referncias bibliogrficas

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Anlise da capa de um jornal luz da Semitica Francesa

7.

Anexo

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