Roteiro e anlise do filme Agonia e xtase

Equipe: Aline, Gerlan e Elsio

1- Ttulo do filme:
The Agony and the Ecstasy (Agonia e xtase)
2- Fato histrico retratado no filme:
A pintura do teto da Capela Sistina
3- Ficha tcnica:
Gnero: Drama/pico
Atores: Charlton Heston, Rex Harrison, Diane Cilento, Harry Andrews, Alberto Lupo,
Adolfo Celi, Venantino Venantini, John Stacy, Fausto Tozzi, Maxine Audley,
Direo: Carol Reed,
Roteiro: Philip Dunne
Produo: Carol Reed
Idioma: Ingls,
Legendas: Portugus, Ingls, Espanhol,
Ano de produo: 1965
Pas de produo: Estados Unidos,
Durao: 138 min.
Censura: 12 anos
Distribuio: Fox Home Entertainment
udio: Dolby Digital 2.0 Streo (Ingls e Portugus)
Vdeo: Widescreen Anamrfico (2.20: 1)
Cor: Colorido
Custo de filmagens: 12 milhes de dlares
4- Informaes biogrficas do produtor, diretor e roteirista:
Diretor/produtor: Carol Reed
Multi-aclamado por um filme oscarizado entre outros, Carol Reed era dotado de um
estilo visual interminavelmente inventivo e profundamente inteligente, foi, ao lado de
Michael Powell, Emeric Pressburger, David Lean e outros, um dos mais notveis
integrantes da gerao britnica de realizadores que transformou, durante algum tempo,
a indstria cinematogrfica britnica numa meritria rival de Hollywood.
Nascido a 30 de Dezembro de 1906 em Londres, Sir Carol Reed (foi o primeiro
realizador britnico a ostentar o referido grau), nasceu no seio de uma famlia com as
melhores credenciais artsticas. Filho ilegtimo de Sir Herbert Beerbohm Tree, o grande
ator teatral da sua poca, e da amante deste, May Pinney Reed, Carol Reed desde muito
jovem, e com o pai j falecido, demonstrou um elevado interesse pelo teatro, almejando
tornar-se
ator.
A sua estria como ator deu-se aos 17 anos, tendo chegado mesmo a produtor passado
algum tempo. Em 1931 travou conhecimento com o escritor policial Edgar Wallace,
tornando-se seu assistente pessoal e encarregando-se assim da superviso da adaptao
cinematogrfica de algumas obras do escritor. Posteriormente tornou-se assistente de
realizao do cineasta Basil Dean, tendo estreado na cadeira principal em 1935 com o
filme de aventuras Midshipman Easy. A partir da dirigiu uma srie de comdias
ligeiras e melodramas de sucesso, mas ainda iria elevar o nvel, ao realizar filmes mais
meritrios pelos quais mais conhecido, sendo estes alguns: Noite Sem Estrelas;
Expresso de Munique; A Casa Cercada, O dolo Cado; O Terceiro Homem,
Oliver!, magnfica adaptao musical do Oliver Twist de Charles Dickens, que

comoveu plateias em 1968 e venceu o scar de Melhor Filme, proporcionando a Reed o

de melhor realizador e o segundo na conta pessoal, atendendo ao facto de que j tinha
conquistado um pelo documentrio blico A Verdadeira Glria de 1945.
Palavras suas: Os filmes so feitos com medo, preocupao e pnico. No h
felicidade neste trabalho. Ainda bem que Reed foi um dos sacrificados porque ele
foi um dos bons.
Roteirista: Philip Dunne
Philip Dunne Ives nasceu na cidade de Nova Iorque, o filho de Finley Peter Dunne e
Margaret Ives (Abbott) Dunne. Embora um catlico romano, ele estudou na Escola
Middlesex (1920-1925) e Harvard University (1925-29). Imediatamente aps a
graduao, ele embarcou num comboio para Hollywood. Seu primeiro roteiro foi
Minha e da minha Gal, lanada em 1932. Seu primeiro roteiro foi creditado O Conde
de Monte Cristo ", lanado em 1934. Depois de trabalhar por vrios estdios, ele
mudou-se para 20th Century Fox, em 1937, onde permaneceria por 25 anos (com
exceo de 4 anos de servio guerra civil durante a Segunda Guerra Mundial), escreveu
no total, 36 filmes e dirigiu 10. Ele tambm produziu vrios de seus filmes mais tarde.
Dunne foi co-fundador do Screen Writers Guild e atuou como vice-presidente de seu
sucessor, o Writers Guild da Amrica de 1938 a 1940. Ele serviu mais tarde sobre o
Conselho de Governadores da Academy of Motion Picture Artes e Cincias (AMPAS)
de 1946 a 1948.
Dunne casou com Amanda Duff, em 13 de julho de 1939. Eles tiveram trs filhos,
Miranda, Philippa, e Jessica.
Em 1980, ele publicou suas memrias, Take Two: Uma Vida em Filmes e Poltica.
Dunne morreu de cncer em 2 de junho de 1992, em Malibu, Califrnia, aos 84 anos.
Participou ora como diretor ora como roteirista e escritor dos seguintes filmes entre
outros: The agony end the ecstasy (1965); Blindfold (1965, roteiro e diretor); Wild in
the Country (1961, director); Ten North Frederick (1958, screenplay and director); The
Egyptian (1954, screenplay with Casey Robinson ); The Robe (1953, screenplay, with
Albert Maltz );David and Bathsheba (1951, screenplay); Pinky (1949, screenplay with
Dudley Nichols ); Forever Amber (1947, screenplay with Ring Lardner Jr. ); The Ghost
and Mrs. Muir (1947, screenplay).
5- Principais acontecimentos histricos acontecidos na poca em que o filme foi
produzido(em forma de tpicos):
- Guerra do Vietnam.
- A sonda espacial Venera chega ao planeta Vnus.
- Encerramento do XXI Conclio Ecumnico Catlico, Vaticano Segundo, sob o papado
de Paulo VI.
- Ano Internacional da Cooperao pela ONU.
-Malcom X, lder do movimento negro americano, assinado.
- Fundo Internacional das Naes Unidas para o auxlio infncia ganha o Nobel da
paz.
- Dr. Martin Luther King Jr. lidera a marcha pelos direitos civis, no Alabama.
- Marines americanos invadem a Repblica Dominicana.
6- Relao entre o filme e a poca em que foi produzido (texto dissertativo):
Podemos relacionar os dois momentos sobre o fato do uso do poder poltico para
pressionar pessoas ou pases a fazerem o que se deseja. No caso do filme o uso do poder
do papa Jlio II para fazer com que Michelangelo pintasse o teto da capela sistina, no
caso da poca em que o filme foi realizado podemos citar a invaso da Repblica
Dominicana pelos Estados Unidos.

7- Contexto histrico da temtica do filme (forma de dissertao mnimo de 20

linhas):
O clssico Agonia e xtase uma verdadeira aula de histria focando o renascimento
italiano a partir da tensa relao entre o pintor Michelangelo e o papa Jlio II. O artista
foi contratado para pintar o teto da Capela Cistina, mas, como todo bom renascentista,
ele tinha um tempo prprio para desenvolver seus projetos. O filme mostra
Michelangelo como uma figura proeminente na sociedade florentina, um artista mpar
que est criando sua maior obra-prima, mesmo que isso signifique desafiar um dos
homens mais poderosos do mundo.
A relao entre os dois explora os conflitos ticos e morais da poca. Um vive para
Deus, enquanto o outro, para sua arte, criando um embate entre a f e a vontade do
artista. Algumas cenas j entraram para a histria do cinema, como aquela em que o
artista recebe a inspirao para criar a pintura "O Nascimento do Homem" (uma das
mais famosas de todos os tempos). O filme conquista ainda pelas belas imagens de
Florena, com suas torres, catedrais e esttuas. O filme retrata sem dvida a biogrfia de
Michelangelo, comeando numa paixo pela Florena e Roma daquele tempo.
Esculturas, pinturas com pincis largos, as histrias das guerras, de prncipes guerreiros,
de maquinaes religiosas, e da arte maravilhosa que o renascimento produziu.
verdadeiramente um conto absorvente e inspirado no maior gnio da histria da arte,
a magnificncia de Michelangelo na escultura, na pintura, na arquitetura e nos poemas
compulsiva. A intensidade e a paixo enquanto cinzela e usa seus martelos.
Michelangelo dedicado a seus mrmores caros, so escritas com intensidade e
movimentos profundos. Sua rivalidade com Raphael e Da Vinci, suas batalhas
familiares, os papas, a famlia dos Medici, seus contemporneos e a era tumultuosa em
que viveu convence e traz junto melancolia. Determinados aspectos de sua vida so
arrebatadores,
pungentes
e
mexem
com
o
corao.
Os anos desperdiados, os mrmores nunca usados e, naturalmente, o tmulo
inacabado de Julius II que o assombra at nos anos mais frente de sua vida. Ao final se
pode somente amar este gnio, seus talentos fantsticos e espantosos - que bastaria embora Deus tenha lhe dado, perseverana, obsesso e paixo.
8- Texto narrativo e interpretativo da seqncia inicial do filme (analisando
inclusive elementos da linguagem cinematogrfica):
O filme inicia com imagem focada na frente da baslica de So Pedro e se desloca
para a cpula da baslica fazendo uma tomada de 360 por cima e em volta da cpula
tendo ao fundo a cidade de Roma no perodo em que o filme foi realizado em imagem
aberta, destacando a grandiosidade da cpula da baslica, ao mesmo tempo o narrador,
em off, fala sobre a importncia da obra de engenharia, destacando que o projeto foi de
Michelangelo, ainda em tomada pelo alto vai para a parte externa da Capela Sistina, a
partir da o narrador, sempre em off, passa a falar da trajetria de Michelangelo e como
ele desenvolveu a arte da escultura, passando para imagens da cidade de Florena,
destacando a importncia dessa cidade na vida de Michelangelo e para a arquitetura,
pintura e as artes em geral no perodo governado por Lorenzo O Magnfico, da
famlia Medici, as imagens de Florena so em momentos em tomada aberta, e outros
em close. Logo a seguir passa a mostrar desenhos feitos por Michelangelo, focados em
close, desenhos de homens e mulheres, onde se destaca a musculatura dos homens, da
passa para o primeiro trabalho em escultura realizado por Michelangelo a Madona da
Escada, continua mostrando as principais obras do artista, entre elas Davi, Moiss
e a Piet de So Pedro, considerada uma das obras primas de Michelangelo, e termina
focando a escultura conhecida por Rondanini considerada o testamento do artista, pois
trabalhou nesta escultura durante 11 anos, at a morte, toda essa seqncia ocorre com o
narrador, em off, falando sobre a obra do artista, entrecortado por msica ora em nvel

elevado, se sobressaindo em relao ao narrador, ora mais baixo deixando o narrador

sobressair.
Essa abertura vai para a parte final mostrando novamente imagens externas da Capela
Sistina, com o narrador falando que foi a obra-prima de uma escultura que
Michelangelo no queria pintar e fecha com uma tomada frontal da Baslica de So
Pedro abrindo para a praa da baslica, a partir da sobe para uma tomada, j descrita no
incio deste ensaio, da mesma cpula da cena inicial.
A inteno dessa retrospectiva da vida e obra de Michelangelo apresentar ao pblico
expectador o artista e sua obra e tambm a importncia do mesmo para as artes no
perodo renascentista e at os dias atuais, os closes nas esculturas mostram a que
detalhes de perfeio em que o artista chegou.
9- Identifique no filme alguns dilogos e analise a partir do seu conhecimento
histrico:
Papa Jlio II Pode dizer ao seu mestre, rei da Frana, que visitei o cardeal
Clermont em Santo ngelo, porque ele um timo espio. Sei onde est a lealdade dos
cardeais franceses, voc pertence ao seu rei, no a sua igreja.
Interlucutor Meu mestre, rei da Frana, no gostar de ouvir esta mensagem de
sua Santidade.
Papa Jlio II- Lembre a seu mestre que estou em guerra, e continuarei at recuperar
os estados papais para a igreja.
Este dialogo descrito acima remete aos conflitos entre a Frana e a Igreja no perodo
da renascena, no poder dos bispos locais, e a luta pelo poder poltico que a Igreja
buscava.
Papa Jlio II Por que essa cara de cemitrio?
Capito da guarda sua A notcia sria, Santidade.
- Os franceses invadiram a Lombardia.
- Os alemes esto na passagem de Brenner.
- Ferrara e Bolonha juntaram-se aliana contra vossa Santidade.
- Milo esta sitiada.
- No h nada entre seus inimigos e Roma, vossa Santidade.
- Nada exceto algumas tropas que estou reunindo aqui.
Papa Jlio II - Nenhuma palavra da Espanha?
Capito da guarda sua No, Santidade.
Papa Jlio II Quando seus mercenrios podem estar prontos para marchar?
Capito da guarda sua Retirar-se de Roma?
- Devo pensar que ns...
Papa Jlio II Eu disse marchar.
- Adiante! Contra os alemes e os franceses?
Capito da guarda sua De uma vez, Santidade.
- Mas minha misso lhes dizer que vocs deviam se retirar...
-...ou negociar
Papa Jlio II Como Papa, no posso fazer nada e continuar como Papa.
- Vou atacar porque devo.
- Partiremos hoje e uniremos nossas tropas.
Capito da guarda sua Sim, Santidade.
Este dilogo acima descrito nos fala da tentativa do Papa Jlio II de libertar a cidade
de Milo, que era aliada dos estados papais, e que em 1510 estava sitiada por alemes e
franceses, alemes e franceses estavam unidos na tentativa de retirar Julio II do

comando da igreja e diminuir o poder da igreja no territrio italiano, que estava em

expanso durante o papado de Jlio II, na tentativa de libertar Milo, as tropas do Papa
foram derrotadas pelos franceses e alemes que seguiram para Roma para retirar Jlio II
do comando da igreja, este foi socorrido pelos espanhis e ingleses antes da chegada
dos franceses e alemes a Roma e manteve-se no poder at sua morte em 1513.
10- Perfil histrico biogrfico de trs personagens reais:
- Michelangelo
Michelangelo nasceu a 6 de maro de 1475, em Caprese, provncia florentina.
Michelangelo foi entregue aos cuidados de uma ama-de-leite cujo marido era cortador
de mrmore na aldeia de Settignano. Mais tarde, brincando, Michelangelo atribuir a
este fato sua vocao de escultor. Aos 13 anos, sua obstinao vence a do pai e ingressa
como aprendiz, no estdio de Domenico Ghirlandaio, j ento considerado mestre da
pintura de Florena. Mas o aprendizado breve, cerca de um ano, pois irrita-se com o
ritmo do ensino, que lhe parece moroso, e alm disso considera a pintura uma arte
limitada: o que busca uma expresso mais ampla e monumental.
Deixando Ghirlandaio, Michelangelo entra para a escola de escultura que o mecenas
Loureno, o Magnfico - riqussimo banqueiro e protetor das artes em Florena
mantinha nos jardins de So Marcos. Michelangelo est em pleno ambiente fsico e
cultural do Renascimento italiano. A atmosfera, potica e erudita, evoca a magnificncia
da Grcia Antiga, seu ideal de beleza - baseado no equilbrio das formas -, sua
concepo de mundo - a filosofia de Plato.
Michelangelo adere plenamente a esse mundo, ao produzir O Combate dos Centauros,
baixo-relevo de tema mitolgico. Na primavera de 1501, ei-lo por fim em Florena,
nesse mesmo ano, surgir de suas mos a primeira obra madura. Um gigantesco bloco
de mrmore jazia abandonado havia 40 anos no local pertencente catedral da cidade.
Tinha sido entregue ao escultor Duccio, que nele deveria talhar a figura de um profeta.
Duccio, porm, faleceu repentinamente e o mrmore ficou espera. Michelangelo
decidiu trabalh.lo. O resultado foi o colossal Davi, smbolo de sua luta contra o
destino,
como
Davi
ante
Golias.
Uma comisso de artistas, entre os quais estavam nada menos que Leonardo da Vinci,
Botticelli, Filippino Lippi e Perugino, interroga Michelangelo sobre o lugar onde
deveria ficar a esttua que deslumbra a todos que a contemplam. A resposta do mestre
segura: na praa central de Florena, defronte ao Palcio da Senhoria. E para esse local
a obra foi transportada. Entretanto, o povo da cidade, chocado com a nudez da figura,
lapidou a esttua, em nome da moral.
Da mesma poca data a primeira pintura (que se conhece) de Michclangelo. Trata-se
de um tondo - pintura circular - cujas formas e cores fariam com que, pasteriormente, os
crticos o definissem como obra precursora da escola "maneirista".
Em maro de 1505, Michelangelo chamado a Roma pelo Papa Jlio lI. Comea ento
o perodo herico de sua vida. A idia de Jlio II era a de mandar construir para si uma
tumba monumental, enormes blocos de pedra comeam a chegar a Roma e se acumulam
na Praa de So Pedro, no Vaticano. O assombro do povo mistura-se vaidade do papa
e inveja de outros artistas. Bramante de Urbino, arquiteto de Jlio II, que fora vrias
vezes criticado com palavras sarcsticas por Michelangelo, consegue persuadir o papa a
que desista do projeto e o substitua por outro: a reconstruo da Praa de So Pedro. Em
janeiro de 1506, Sua Santidade aceita os conselhos de Bramante. Sem sequer consultar,
Michelangelo decide suspender tudo, o artista fica humilhado e cheio de dvidas
Michelangelo parte de Roma. No dia seguinte, Bramante, vitorioso, comea a edificao
da praa. No entanto, Jlio II quer o mestre de volta. De regresso a Roma, Michelangelo
deve responder a novo capricho de Jlio II: decorar a Capela Sistina. O fato de o mestre
ser antes de tudo um escultor no familiarizado com as tcnicas do afresco no entrava

nas cogitaes do papa. Todas as tentativas de fugir encomenda so inteis. O Santo

Padre insiste - segundo alguns crticos, manejado habilmente por Bramante que, dessa
forma, desejaria arruinar para sempre a carreira de Michelangelo- e o artista cede mais
uma vez. A incumbncia - inslita e extravagante - aceita.
- Papa Jlio II
Pontfice catlico (1503-1513) nascido em Albisola, na Ligria, de carter enrgico e
grande protetor das artes, tornou-se um dos mais poderosos papas do Renascimento.
Entrou para a ordem dos franciscanos (1468) e foi nome do cardeal (1471), por seu tio,
o papa Sisto IV e lhe conferiu importantes cargos eclesisticos. Aps a morte de seu tio
(1484), viu-se forado a aceitar Inocncio VIII. Aps a morte desse, disputou e perdeu a
eleio para Rodrigo Brgia que assumiu como Alexandre VI (1492), como qual
manteve uma relao de animosidade, finalmente ele foi eleito e tomou o nome Jlio II
(1503). Sua ao mais notvel foi a convocao do V Conclio de Latro, que tratou de
corrigir a lamentvel situao que o clero atravessava. Aps consolidar seu poder
temporal, voltou-se para o espiritual. Nas artes transformou Roma no maior centro
artstico da Itlia, a Meca dos artistas e amantes da arte. Confiou ao arquiteto Donato
Bramante a reedificao da baslica de So Pedro, encarregou Michelangelo da
decorao da capela Sistina e encomendou a Rafael a decorao das salas vaticanas.
Tambm chamou a Roma outros grandes artistas, como Luca Signorelli, Pinturicchio e
Perugino. Morreu em Roma em 21 de fevereiro de 1513, embora tenha mandado
construir seu mausolu na igreja de So Pedro, em Vincoli, onde foi erigida a clebre
escultura Moiss de Michelangelo, seus restos repousam na baslica de So Pedro.
- Donato Bramante

Arquiteto e pintor italiano, Donato Bramante nasceu em 1444, na regio de

Urbino, e morreu em 1514, em Roma. Iniciou a sua aprendizagem de pintor e
arquiteto em Urbino, que na poca fervilhava de atividade artstica permitindolhe o contacto com o trabalho de alguns dos maiores pintores e arquitetos
renascentistas que a exerciam a sua atividade. Destes destacam-se o pintor Piero
della Francesca e Leon Battista Alberti, o grande terico do renascimento
italiano. Em 1475, foi para Milo onde executou o fresco "Homens de Armas" na
Casa Panigarola (1480-85). Poderia ter-se tornado um dos grandes mestres desta
arte se a sua atividade como arquiteto no tivesse prevalecido.
Na regio da Lombardia produz diversas obras importantes da arquitetura do
renascimento, tais como a Igreja de Santa Maria Delle Grazie (1466) ou a Igreja
de Santa Maria Presso San Satiro (1497), ambas em Milo. Com a sua ida para
Roma, a sua obra sofre uma verdadeira evoluo tornando-se uma das mais
influentes da sua poca. Aqui deixa-se envolver no movimento de descoberta e
anlise dos monumentos do Imprio Romano que servem de fonte de inspirao
direta para a sua obra posterior. O primeiro edifcio desta fase o pequeno
templo de S. Pedro, um edifcio circular apoiado em colunas dricas (1502). Em
1503, Bramante tem a sua grande oportunidade com o advento do Papa Jlio II,
projeta um grande conjunto monumental para o Vaticano. Mas, a sua grande obra
foi o plano para a reconstruo da Catedral de S. Pedro no Vaticano para onde
concebe um edifcio de planta em cruz grega com uma grande cpula sobre o
cruzeiro. O projeto foi posteriormente alterado, pois Bramante morreu antes de se
iniciar a sua construo, no entanto, permanece o cruzeiro com a sua cpula.

11- Fazer o dilogo entre o filme e trs obras literrias ou artsticas (ex: ensaio
histrico; romance; poesia; msica; artes plsticas; dentre outras):
Livro: A Arte Secreta de Michelangelo - Uma Lio de Anatomia na Capela Sistina
Autor: Gilson Barreto/Marcelo G. de Oliveira
Editora: ARX
Ano: 2004
Pginas: 230
Acabamento: Capa Dura
Sinopse: Ao observar as pinturas na Capela Sistina, o cirurgio brasileiro Gilson
Barreto constatou que algumas figuras continham semelhanas com rgos do corpo
humano. Essa constatao tambm foi percebida em duas famosas esculturas do artista Piet e Moses. Este livro traz a pesquisa realizada por Gilson Barreto e pelo cientista
Marcelo G. de Oliveira.
Livro: Romance de Leonardo da Vinci
Autor: Dmitri Merejkowski
Editora: Globo
Ano: 1946
Pginas: 579
Acabamento: Capa dura
Gnero: Romance
Sinopse: A grandeza herica das realizaes de Leonardo da Vinci na arte e na cincia,
o seu gnio sem paralelo de maior figura do Renascimento do a este romance
biogrfico um carter excepcional, infundem-lhe de certo modo uma grave nobreza.
Livro: Obras primas do renascimento italiano- vol. 2
Autor: Flavio de Aquino (coordenador)
Editora: Bloch Editores
Ano: 1978
Pginas: 24
Acabamento: Brochura
Sinopse: 24 reprodues de obras em cores, arte de pintores do renascimento,
Carpaccio, Leonardo da Vinci, Paolo Uccelo, Rafael Sanzio, Fra Anglico, Benozzo,
Gozzoli, Tiepolo, Botticeli, Pergino, Baldovinetti, Tintoreto, Veronese, Ticiano e
Mantegna
12- Anlise da funo ideolgica de trs personagens da trama (reais ou fictcios):
- Michelangelo vive para sua arte dentro da tica do perodo, representa a cultura
- Papa Jlio II vive para Deus e para o fortalecimento poltico da Igreja, representa o
poder poltico.
- Donato Bramante representa o papel de aliado poltico de Jlio II e de oposio a
Michelangelo
13- Trs temas gerais que podem ser identificados no filme (ex: racismo; gnero;
sexualidade; poder; ideologia; cultura; conceitos histricos e etc.):
- Poder; Ideologia; Cultura
14- Texto de anlise crtica do filme identificando a viso que os realizadores
apresentam do fato histrico tratado no filme:
Agonia e xtase um tpico produto do cinema americano da metade do sculo XX.
Baseia-se no romance de Irving Stone sobre os bastidores da pintura da Capela Sistina,
na relao entre Michelangelo (Charlton Heston) e o papa Jlio II (Rex Harrison), e

tenta lanar alguma luz ao tornar um dos mais famosos gnios da arte na histria
humana em um ser mais prximo do espectador, com seus conflitos e defeitos.
Privilegia-se os conflitos na relao entre Michelangelo e Jlio II, mas para satisfazer ao
grande pblico, h a tentativa de mostrar um sutil romance do pintor com a Condessa de
Mdici, que acaba no saindo do lugar. O filme termina sem se conhecer mais do
processo criativo do pintor, nem as razes interiores dos seus conflitos. Michelangelo
mostrado como um homem perturbado por sua obsesso com a arte e a perfeio, mas
conhecemos pouco do homem depois de mais de duas horas de filme. como se nos
fosse contada uma impactante histria de algum que conhecemos muito pouco. O fato
de o filme comear com um curta documentrio sobre a vida de Michelangelo um
indicativo de que, talvez, os prprios produtores tenham se dado conta de que o filme
no responde a muitas perguntas sobre seu personagem principal. Acaba tornando-se
uma seqncia que, se apresenta-o ao pblico leigo, poderia ser dispensvel se tais
perguntas fossem ao menos abordadas no roteiro. Por isso Agonia e xtase
empalidece na comparao com outra obra de Reed. Se em O Terceiro Homem
acabamos conhecendo muito de Harry Lime, um americano comum perdido na podrido
de Viena, aqui temos um filme inteiro dedicado a apenas uma pessoa, um roteiro que
apresenta uma srie de discusses e conflitos de seu protagonista e essa personalidade
termina ainda como um mistrio. Outros personagens, como o pintor Rafael, um dos
mestres do Renascimento, surgem em cena apenas como coadjuvante a balizar a
genialidade de Michelangelo, quando contratado para substituir o italiano e mostra-se
claramente contrrio a intervir na obra de outro artista, principalmente um de tamanha
genialidade.