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, Mrcia Maral
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RESUMO
Objetivo: investigar as explicaes dos conceitos de registro e cobertura, proferidas por professores
de canto e sua correspondncia a referncias tericas. Mtodos: pesquisas bibliogrficas de obras
da rea do canto e da laringologia e entrevistas do tipo no estruturadas com 12 professores de canto,
sendo oito especializados em canto lrico e quatro em popular. Resultados: sete entrevistados utilizaram o termo ressonncia na descrio de registro; 2 mencionaram timbre e qualidade vocal; 3 fizeram
referncia musculatura vocal; todos definiram cobertura como uma forma de adequar a emisso de
agudos na regio da passagem de registros; 2 mencionaram ajustes de trato vocal; 4 professores de
canto lrico mencionaram sobre ajustes motores e faciais; 3 mencionaram ressonncia e 4 enfatizaram
a necessidade de treino Concluses: os professores de canto referem-se aos assuntos registro e
cobertura utilizando-se de referncias que, num primeiro momento, pareceram baseadas na prtica e
nas sensaes produzidas pelo canto. Ao se analisar as entrevistas como um todo, constata-se que
conhecem estudos cientficos relacionados produo vocal, bem como acreditam que essas informaes sejam importantes para um melhor ensino do canto.
DESCRITORES: Voz; Treinamento da voz; Cordas vocais
INTRODUO
A finalidade de grande parte dos estudos realizados por profissionais da rea fonoaudiolgica tem sido
entender os aspectos fisiolgicos da produo da voz
para que ela seja usada de forma adequada sem causar danos ao aparato fonatrio.
O canto e a fala so funes "adaptativas", isto
, o homem aproveitou-se de estruturas do corpo
humano usadas para funes biolgicas, como a
respirao e a alimentao, para produzir o som da
voz 1-3. Foi a partir de sua evoluo intelectual que o
ser humano percebeu a necessidade de usar outras
formas de comunicao com seus semelhantes.
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A flexibilidade e a rigidez necessrias para produo dos mais diferentes sons que o homem pode
produzir so dadas pela estrutura de camadas e pelo
mecanismo de funcionamento das pregas vocais
(alongamento, encurtamento, aduo e abduo, tenso e relaxamento) uma vez que, durante a fonao,
a borda e a regio ao seu redor executam movimentos ondulatrios que definem seu tempo de abertura
e fechamento 2,4.
O som depende tambm da presso do ar formada
na regio subgltica uma vez que empurra as pregas
vocais levando-as a produzir um movimento ondulatrio.
Assim como as cordas de um instrumento - que ao
serem mais esticadas produzem sons mais agudos e
ao serem mais afrouxadas produzem sons mais graves
- as pregas vocais tambm apresentam esse tipo de
comportamento 2,4. O som produzido na fonte sonora
modifica-se ao passar pelas cavidades supraglticas
que amplificam a freqncia fundamental e seus harmnicos dando origem ao efeito de ressonncia 5-6. A
voz a "fonao acrescida de ressonncia" 3.
Na voz cantada, muitos so os aspectos que
esto sendo estudados, entre eles registro e cobertura, temas que geram algumas questes polmicas.
Enquanto alguns dos autores comprometidos com a
arte do canto buscam explicar esses aspectos baseando-se na ressonncia, nos ajustes do trato vocal,
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bertura funciona como um ajuste que ocorre em virtude da necessidade de se fazer uma unificao nos
sons produzidos na escala e resulta de um controle
consciente dos ressoadores; s o tempo e a prtica
podero torn-la automatizada 8.
Professores de canto procuram ensinar seus alunos a passar por essas regies, de forma quase imperceptvel, dando ao ouvinte a impresso de uniformidade na voz 1,8,17-20. Preferencialmente no canto lrico, o cantor tem como objetivo executar a escala da
maneira mais pura possvel, sem quebras ou interrupes 1,17,19. Sugere-se que a passagem deva ser
preparada usando-se ressonncia alta mesmo na regio grave da voz 1,17.
Na primeira passagem do registro de peito para o
de cabea, h modificaes moderadas da vogal e
uma nova modificao, na voz do cantor, perto da
segunda passagem 18. O termo cobertura deriva de
movimentos fisiolgicos que envolvem adaptaes
posturais realizadas pela epiglote durante a emisso
das diferentes vogais. Como o termo propicia divergncias entre os professores de canto, alguns preferem denominar o ajuste como "modificao da vogal"
e no como cobertura 12,20.
O uso da cobertura propicia uma emisso "fcil e
fluida" com brilho e igualdade na voz, mantendo a
potncia do som. necessrio que haja um aumento da presso diafragmtica sobre os msculos abdominais, de abertura das costelas por ao dos
msculos intercostais e de colocao do som na
"mscara" como forma de no se produzir uma emisso conhecida como "entubada" . Como conseqncia do uso desta tcnica, consegue-se um timbre
aveludado e macio 12,20.
Para que a cobertura ocorra, necessrio que o
cantor use apoio respiratrio correto, acompanhado
de adaptaes do trato vocal. Algumas posturas so
consenso entre os autores estudados. Entre elas,
laringe em posio baixa, que leva ampliao das
cavidades supraglticas e ao relaxamento da musculatura farngea propiciando menor esforo na emisso 1,12,17, 20.
No entanto, importante levar-se em conta o fato
de que alguns ajustes variam conforme a escola de
canto 20. Para os italianos, a posio da epiglote durante a cobertura no deveria ser to abaixada quanto para os alemes.
As vogais, produzidas de forma estridente ou aberta, ocorrem quando o espao do trato vocal diminudo. Mudanas na postura da boca, palato e parte posterior da lngua provocam mudanas na faringe e na
laringe afetando a qualidade sonora da vogal 21.
A ressonncia tem uma grande importncia na
qualidade vocal 2,5,7. O controle dos ressoadores ocorre
pelo ajuste das estruturas maleveis do trato vocal
tais como lngua, mandbula, lbios e palato mole. Diferentes configuraes so assumidas pelo trato vocal
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Registro
Sete dos 12 entrevistados utilizaram o conceito
da ressonncia como forma de descrever os registros: "seu corpo um aparelho ressoador, pro grave
voc tem que usar o seu corpo e para os agudos,
voc tem que usar a parte de cima da cabea"; "a
ressonncia que o cantor sente qualifica o registro".
Dois dos professores entrevistados referiram-se
ao timbre e qualidade vocal como determinante de
registro: "so notas de mesma caracterstica
timbrstica (...) o timbre que vale, a qualidade vocal"
Apenas trs dos entrevistados referiram-se
musculatura vocal como responsvel pela mudana
de registro, sendo que dois deles utilizaram referncias ressonantais como apoio para explicar as mudanas que ocorrem nos diferentes registros: "Tem
um msculo que faz o grave, tem um msculo que
faz o agudo ento eu canto com voz mista eu peo
para colocar, por exemplo, a mo no peito, continuar
com a voz de cabea, mas ir tentando, trazendo a
vibrao para baixo, porque o que eu sinto, o que a
gente sabe que, voc pega a voz de cabea pura e
a voz mista"; "...o sentido que, hoje em dia, tem registro na acepo cientfica, seria o funcionamento
das cordas vocais"; "... a gente fala da musculatura,
quem que est trabalhando mais pra mover a prega
vocal"; "O importante para mim, separar a idia de
registro como reverberao, locais onde voc sente a
reverberao da voz".
Relacionando registro ao timbre, um dos professores afirmou: "Ento, so notas que tm a mesma
caracterstica timbrstica, porque eles esto dentro
de um mesmo funcionamento do trato vocal".
Cobertura
Quanto cobertura, houve uma unanimidade na
definio: "A cobertura est relacionada com os agudos (...) um escurecimento dos timbres agudos (...).
Na verdade isso feito para que os agudos no sejam muito ardidos, brilhantes demais e a voz no saia
esganiada"; " um recurso da voz (...) deve ser trabalhada para ser uma coisa espontnea, serve para
diminuir o esforo excessivo, a necessidade desta
presso to grande"; "cobertura voc no alargar a
voz nos agudos (...) fica um agudo menos estridente"; "Com a cobertura a nota sai redonda"; " a passagem para o registro agudo".
Quanto aos ajustes do trato vocal, utilizados por
cantores com o intuito de facilitar a execuo da cobertura, dois dos professores de canto lrico relataram:
"se usado muito artificialmente faz com que a voz fique velada e no haja brilho"; "s vezes fica um pouco
falsa, fica escura demais. a famosa voz 'entubada',
fcil de imitar, mas completamente artificial".
Em relao a adaptaes do trato vocal para
emisso de agudos quatro professores de canto lrico indicaram fazer orientaes quanto a uso de ajusRev CEFAC, So Paulo, v.6, n.4, 429-35, out-dez, 2004
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ABSTRACT
Purpose: to investigate the way that singing teachers explain concepts of voice register and coverage
and the extent to which they are based on scientific models. Methods: research of singing and
laryngology literature and non-structured interviews with 12 singing teachers (8 specialized in classical
singing and 4 specialized in popular singing). Results: seven interviewees utilized the term resonance
when describing the register; two mentioned timbre and vocal quality; three referred to the vocal
musculature; all defined coverage as a way to adapt the emission of high notes in the region of the
passage of registers; two mentioned adjustments of vocal tract; four classical singing teachers spoke
about motor and facial adjustments; three mentioned resonance and four emphasized the need for
training Conclusion: singing teachers refer to vocal register and covering by utilizing references that at
first appear to be based only on practice and on sensations produced by singing. When we analyze the
interviews as a whole, we find that they have knowledge of scientific studies related to vocal production,
and they believe that this information is important for better singing teaching.
KEYWORDS: Voice; Voice training; Vocal cords
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