Fundamentos da arte de

escrever roteiros para cinema

Por Michael Hauge.
Em minhas primeiras duas colunas eu apresentei as questes
primrias envolvendo a escolha pela carreira de roteirista, e as qualidades que o
roteirista deve ter. Agora eu quero entrar no prprio roteiro, discutindo os quatro
elementos que formam a base de todas as histrias: personagem, desejo,
conflito e coragem. Aqueles que esto familiarizados com meu livro ou
seminrio reconhecero aqui a influncia de ambos, mas eu tentarei apresentar
minhas consideraes aqui de forma um pouco diferente. E para todos que
estiverem lendo isto, estes princpios soaro simples e at mesmo bvios.
Mais de 90% dos roteiros rejeitadas em Hollywood no tm estes
quatro componentes essenciais. Pense em um roteiro como uma pirmide.
Personagem, desejo, conflito e coragem esto nos quatro cantos da base da
estrutura; eles formam a fundao que apoiar tudo aquilo que acontece no
filme. O cume da pirmide representa seu principal objetivo: emoo. Todo
elemento de qualquer roteiro projetado para maximizar o envolvimento
emocional do leitor e da platia. Sem todos os quatro componentes necessrios
na sua base, a estrutura desmoronar, e o filme falhar. (Seria agradvel se eu
pudesse inserir um belo diagrama aqui, eu poderia mostrar mais nitidamente
minha pirmide de estrutura, mas meus conhecimentos sobre o uso de
computadores to primrio que eu no saberia criar tal coisa com minha
mquina. Deixo ento a idia no cyberspao. Algum hacker dentre vocs
trocaria algumas lies sobre uso de computador por uma consultoria em seu
roteiro?)
Por favor observe que eu uso leitor e observador (platia) como
sinnimos ao longo deste artigo, j que o seu objetivo como um roteirista o
mesmo para ambos.
O PERSONAGEM o ponto de entrada do filme para seu
leitor/platia. Ainda que todas as pessoas que povoam sua histria sejam

importantes, o heri ou protagonista o motivo da sua real preocupao. Outros

personagens serviro para apoiar o desejo do heri ou aumentar o conflito, mas
o seu personagem principal que serve como o veculo para a jornada
emocional de qualquer leitor.
Sem um heri com quem ele possa se identificar, raiz para
envolvimento emocional, uma audincia pode at assistir um filme, mas nunca o
experimentar emocionalmente. Eles poderiam ver, poderiam ouvir e poderiam
pensar no que acontece, mas eles nunca sentiro isto. E a menos que voc
possa conseguir que um leitor a servio de um estdio sinta o poder de seu
roteiro, ela nunca o recomendar para produo. As perguntas que voc deve
fazer quando desenvolve seus personagens, especialmente seu heri, so: Por
que a audincia se preocupar com estas pessoas? Ela vai gostar delas,
preocupa-se com elas? Por que algum passaria duas horas com esses
personagens? Eles so engraados, nicos, ou fascinantes? Eles parecem
reais? Eles so tridimensionais, com qualidades que vo alm da mera
ocupao ou funo no enredo? E, mais importante, meu heri algum com
quem a audincia possa se identificar? Eles esto exercitando a capacidade de
se tornar o meu heri em um nvel psicolgico e experienciar a histria como se
estivesse acontecendo com eles? Em um texto futuro eu discutirei este assunto
de identificao com o personagem em maiores detalhes. Mas por enquanto
quero que voc entenda o quanto crucial que sua histria seja povoada por
personagens que envolvam completamente o leitor em sua histria. Toda a
ao e dinheiro do mundo empregados no seu espetculo no compensaro a
presena de personagens fracos, com os que a platia no se preocupa.
DESEJO o poder que dirige sua histria. Todos os filmes so sobre
pessoas

que

querem

algo.

Quanto

mais

interessante,

arrebatador

desesperado o desejo, mais envolvida estar a platia. A maioria dos heris dos
filmes bem sucedidos de hoje tem desejos claros e bem visveis, com objetivos
claramente definidos: os dois policiais em SEVEN querem deter um serial killer;
Jim Lovell quer trazer de volta para a Terra a cpsula espacial avariada em
APOLLO 13. Mas em alguns filmes, os desejos dos heris vo alm de situao

e relao: em UNSTRUNG HEROES o menino quer lidar com a enfermidade de

sua me vivendo com os seus tios excntricos; o casal em FORGET PARIS
quer resolver sua relao; em biografias como CHAPLIN e GANDHI, os
personagens-ttulo passam por uma srie de aventuras enquanto perseguem os
seus grandes desejos, de sucesso em Hollywood ou independncia da ndia.
Estes tipos de roteiros so muito mais difceis de vender, porque o
desejo no est bem visvel, a ao no surge da descrio da histria, e os
filmes dependero muito mais da profundidade do personagem e execuo do
enredo. Todavia, mesmo neste caso as histrias ainda so dirigidas pelos
desejos dos personagens. E h outro nvel de desejo que adiciona crescimento
ao personagem e torna-se tema para muitos filmes: o desejo interno do heri
por esperana, aceitao, auto estima e amor. A profundidade emocional e
textura de filmes como RAIN MAN, THE SHAWSHANK REDEMPTION,
SLEEPLESS IN SEATTLE e FORREST GUMP cresce a partir deste nvel mais
profundo de necessidade e desejo.
A pergunta mais importante que voc sempre se far "O que que o
meu

heri?

Como

voc

mostrar

este

desejo

na

tela?

quanto

desesperadamente seu heri o deseja? A vida dele nunca estar completa sem
realizar seu desejo ou ele poderia passar sem realiz-lo? Por que o leitor se
preocupar com este desejo? nico, arrebatador e grande o bastante para
agarrar uma platia na histria? E finalmente, "Qual a oposio realizao dos
desejos do meu heri? Porque a partir da oposio ao desejo que surgir o
conflito que desenvolver sua histria.
CONFLITO. Se desejo a fora que leva sua histria adiante, conflito
o elemento que extrair emoo da audincia. Quase tudo os momentos de
climax em um filme acontecero quando os heris (ou outros personagens
principais) enfrentares obstculos aparentemente insuperveis para alcanar os
seus objetivos. A excitao, suspense, surpresa ou terror de uma corrida, um
duelo, uma perseguio de carros ou um monstro crescem a partir da
confrontao fsica; a dor, tristeza ou catarse de um sentimento, uma separao
ou uma morte emergem dos conflitos emocionais dos pesonagens.

O conflito interior dos personagens tambm aumentar o poder

emocional de um roteiro. As prprias fraquezas do heri, medos, inseguranas,
cime, ignorncia e falta de auto-estima multiplicaro os obstculos a ser
enfrentados, e envolvero o leitor mais profundamente na histria.
Igualmente importante, a antecipao do conflito aumenta ainda mais
o envolvimento do leitor/espectador em qualquer roteiro. Medo e expectativa
crescem a partir da antecipao de perigo, preocupao a antecipao de
alguma perda, e esperana a antecipao do sucesso.
Em uma comdia, o tom modificado de forma que as emoes, da
mesma forma, contribuam para criar humor. Quando a histria envolve humor e
piedade, quando uma comdia fsica retrata dor e sofrimento, e quando a
fraqueza de um heri, engano ou impostura exposta, a platia reage. E
quando so vencidos obstculos que pareciam impossveis ultrapassar, a
audincia se delicia, com satisfao ou alegria -- o antagonista derrotado, os
amantes se reencontram, o derrotado vence e o mundo torna-se certo
novamente.
Assim as perguntas a fazer sobre seu roteiro devem assegurar que o
conflito que envolve o heri sem igual, podero e emocionalmente envolvente:
Por que parece impossvel para meu heri atingir o seu objetivo? O conflito to
original, to interessante e to dominante quanto seja realisticamente possvel?
Os obstculos que ele enfrenta aumentam com o progresso de histria? Os
outros personagens no filme esto procurando realizar os prprios desejos em
oposio ao heri? Os obstculos se antecipam construindo expectativa, humor
e/ou excitao? As fraquezas do meu heri e seus conflitos internos aumentam
o conflito e a emoo na histria? E a resoluo de todos estes conflitos
plausvel e satisfatria?
O ltimo teste para todos os conflitos enfrentados pelo heri se eles
requerem CORAGEM. Para o leitor verdadeiramente se preocupar com o
enredo e com o personagem, o heri deve ser forado a arriscar tudo o que ele
estima e colocar a prpria vida em risco. Se ele no estiver morto de medo

enquanto luta para alcanar seus objetivos, ento o conflito no grande o

bastante, e a audincia estar assistindo o filme em lugar de o sentindo.
Filmes de ao e suspense requerem coragem fsica. As vidas de
heris esto literalmente na corda bamba e eles devem se apressar para parar
ou escapar dos assassinos. Mas na maioria das comdias e em todas as
histrias de amor e dramas, os heris tm que possuir coragem emocional, ou
eles sofrero a perda de tudo que muito importante para a sua realizao
como seres humanos. Os heris de SLEEPLESS IN SEATTLE sofrem o risco
emocional da mesma forma que em SPEED e DIE HARD os personagens
principais sofre o risco fsico.
No faz sentido achar que esta coragem que os personagens devem
ter, e que os filmes desenvolvem como subjacente a eles, sejam temas
universais. S quando os desejos visveis e conflitos do enredo envolvem a
audincia emocionalmente que os nveis mais profundos de significado
alcanaro a audincia efetivamente.
Assim, as perguntas finais para dirigir ao seu roteiro so: O que est
realmente em jogo para o meu heri? O que verdadeiramente o assusta? O que
perder ele se no alcanar o seu objetivo? Por que faria realmente no atingir
o objetivo? O que o fora a arriscar tudo para alcanar seus objetivos? Onde ele
encontra a coragem necessria para ir em frente? Como o heri se modifica e,
em ltima instncia, onde encontra coragem para modificar-se? E como este
crescimento e transformao do heri se aplicaro s vidas quotidianas da
platia? Quando o filme tiver terminado, o pblico sentir que atingiu o mesmo
nvel de coragem e temor na medida em que se envolveu com os desejos de
meu heri? Em outras palavras, minha histria verdadeiramente tocou e mudou
minha platia?
Somente dominando os elementos: personagem, deseje, conflito e
coragem que seu roteiro alcanar uma audincia, a tocar emocionalmente e
possivelmente atingir seus mais profundos nveis de emoo e sentimento.