Do ator ao personagem: a produção de elenco no audiovisual por Ale Tosi

1. Roteiro e argumento
Decupagem personagens:

Protagonista DIAMANTE CARACTERÍSTICAS FUNDAMENTAIS

Coadjuvante Sonhador
Apoio
Fig especial (tom específico)
figurante Gênero do filme Solitário Agressivo
dublês
Teste quer saber se chega!!!!!
2. Descrição das personagens
- Características físicas; psicológicas, sociais e históricas. Qual seu diamante fundamental que determina o seu personagem?
- Questões que podem ser usadas na descrição e entendimento do personagem:
i. O que o seu personagem quer na vida e na história;
ii. O que vai fazer para conseguir? Qual sua ação?
iii. Porque o personagem quer algo? Qual sua motivação?
iv. O que precisa e porque precisa seu personagem? Qual desejo e necessidade para se mover?
v. Como pensam e qual sua criatividade?
vi. O que o personagem aprende na história?
vii. Sobre o seu mundo, quais suas relações ou como é consigo mesmo?
viii. Como ele se transforma na história?
ix. Quem é ele: tímido, agressivo, etc. Quais defeitos? Quais falhas e qualidades que entram na história? Quais as fortalezas e seus amores? Qual
seu ódio?
x. Como foi sua infância? Sofreu bulling? Quais suas influências?
xi. Qual é seu trabalho? Quais seus sonhos? Qual seu lugar favorito no mundo? Sua comida? Sua cor, sua música preferida?

3. Jornada do herói
i. Mundo ordinário – mundo cotidiano
ii. a chamada aventura – convite à aventura
iii. restituir a chamada – resistência ao convite
iv. encontro com o mestre – o mentor
v. cruando o primeiro umbral – atravessar a primeira porta
vi. exames: aliados / inimigos – provas, quem é quem?
vii. aproximação à caverna deserta – o que está escondido
viii. prova suprema
ix. recompensa
x. o caminho de volta
xi. ressureição
xii. retorno com o tesouro
ps.: Odisseia | Busca por elementos dentro do roteiro | buscar características

ET (título) é uma história sobre Elliot (de que se trata o filme) (protagonista) que quer ajudar ET a voltar para seu planeta de origem (meta /
objetivo) mas deve derrotar os personagens do governo que querem ficar com o ET (obstáculo). Quando os maus capturam o ET (evento) ele
deve superar seus medos, recorrer a sua coragem (ação / opção) para salvar ET e leva-lo a sua nave (resolução / final)

4. Referências:
bibliográficas
- O Herói de Mil Faces de Joseph Campbell (Arco narrativo e jornada do herói)
Download: https://mundocogumelo.blog.br/arquivos/o_heroi_de_mil_faces.pdf
- A personagem de ficção de Antonio Candido. Coleção Debates
Download: http://lelivros.love/book/downloada-personagem-de-ficcao-antonio-candido-e-outros-em-epub-mobi-e-pdf/
- Tratado da Natureza Humana de David Hume
Download: http://lelivros.love/book/download-um-tratado-da-natureza-humana-david-hume-em-epub-mobi-e-pdf/
Ob.: Como entende o personagem – objeto – experiências – análogas – conhecimentos
- A invenção da Celebridade de Antoine Lilti
Download: http://neandrovalencia.tk/download/VTtpDwAAQBAJ-a-invencao-da-celebridade
- A poética clássica de Aristóteles, Horácio e Longino
Download: https://docero.com.br/doc/n501cv
- Teeteto de Platão
Download: http://livros01.livrosgratis.com.br/cv000068.pdf
- Diálogos de Platão
Download: http://www.netmundi.org/home/2017/platao-5-livros-para-baixar/
- Como parar de atuar de Harold Guskin
Download: https://kupdf.net/queue/harold-guskin-como-parar-de-atuar_5b036ba0e2b6f555769e8892_pdf?queue_id=-
1&x=1565185498&z=MTUyLjI0OS4wLjE1MA==
- 40 questões para um papel Jurji Alschitz
Download: https://docero.com.br/doc/e0nevs
- A preparação do diretor de Anne Bogart
Download: https://docero.com.br/doc/ss0xe0
- O ator invisível de Yoshi Oida
Download: http://mariosfilho.blogspot.com/2011/04/o-ator-invisivel-yoshi-oida-download.html
- Tragédias gregas (geral)
Download: https://www.lendo.org/a-tragedia-grega/
- O romancista ingênuo e o sentimental de Orhan Pamuk
Download: https://www.academia.edu/37477065/O_Romancista_Ingenuo_e_o_Sentim_-_Orhan_Pamuk
- A jornada do escritor de Christopher Vogler
Download: http://lelivros.love/book/baixar-livro-a-jornada-do-escritor-christopher-vogler-em-pdf-epub-e-mobi/
- Discurso da servidão voluntária de La Boétie
Download: http://www.culturabrasil.org/zip/boetie.pdf
- Discurso sobre a origem e os fundamentos da desigualdade entre os homens de Rousseau
Download: http://www.ebooksbrasil.org/adobeebook/desigualdade.pdf
- Dramaturgia a construção da personagem de Renata Pallottini
Download: https://oficinaseda2012.files.wordpress.com/2012/05/construccca7acc83o-do-personagem_renata-pallottini.pdf
filmográfica
- Viajo porque preciso, volto porque te amo de Marcelo Gomes e Karim Aïnouz
Completo: https://www.youtube.com/watch?v=gperj-foF_0
- Hora do Perigo de Aurélien Molas
Link: https://www.netflix.com/br/title/81034697

5. Apresentação
Como fazer | Mostrar
Ref. Georgina Castro | Ivo Muller (fotos de experimentos, com os registros possíveis)
Material com fotos características ator
Demoreel com seus filmes???
Qual sua biografia social, sua história social?
Teste: proximidade com personagem, figurino, personalidade, facilitar a visualização para diretor e produtor elenco
Vídeo é para saber se é bom ou ruim?! Necessário cenas com curvas dramáticas. Não é currículo em imagens. Não ter música em cima de fala.
Conhecer a entrega, a verdade (a foto vende mas não mostra atuando). Vê se olhos, movimentos do corpo (não travado), sem respirar.
Como podem ser apresentações: currículo, pdf, powerpoint.
Ref. Castinglab.com

6. Valores mercado | pgto

Valores são medição de quantidade de trabalhos!? Casos de 300 a 500 mil para protagonista a 500 reais para coad (discrepância)???
Direito autoral | criativo 70% (sem imposto) 30% prestação de serviço (incide imposto)
Ancine e captações privadas e leis de audiovisual incidem na maneira que aceitam tipos de NF
RPA (RPS) 11% INSS 5% IR
MEI – valores mensais em torno de 50 reais INSS e ISS. MEI de São Caetano possui objeto social ator, pesquisar porque não é aceito, já que
prestar serviços de cidade para cidade não deveria incidir imposto, mas de estado para estado, mas leis municipais são diferentes.
ME (lucro presumido, simples, super simples

7. Self Tape
Câmera, figurino, fotografia (horizontal) são secundários. Avalia a intenção do ator, a busca do produtor.
Poemas tem dificuldades de caber na boca do personagem, ou treinar muito, pois tem a fala distante do cotidiano
Plano horizontal, cuidar do fundo, para não dar foco mais que a cena.
Modulações, intenções.
Obs.: lembrar dos testes onde sente a vida, o respiro, imperfeito, o humano, fora da curva, politicamente incorreto.
.....As vezes o cansaço que a cena pede, de discussões eternas, olheiras, isso se aproxima do personagem

8. Agenciamento
Empresário carreira a longo prazo, preocupa com a carreira. Valores de 20 a 10%. Agente é venda.
Empresário contata agente em Madri, NY, Lisboa, que tem contato com os produtores locais.
Só pode usar NF de agência se tiver contrato de representação, produtor de elenco não pode cobrar agenciamento

9. Questões | perguntas retóricas

Como é possível ver todas as características? Por maior conhecimento? É Possível executar outras que não sejam características suas, é
possível construir? Já que a lógica do raciocínio de cada personalidade é distinta, cada resposta ações externas são distintas, cada gesto às
emoções está intrinsicamente ligado à sua personalidade...
Como sabe o limite, se o ator vai conseguir acessar tais emoções, como sabe a profundidade que pode ir num teste de 30 minutos? É um
ambiente seguro e de confiança para realizar e ir nas profundezas da alma, dos defeitos, virtudes, sombras mais escuras?
Como não cair no estereótipo das emoções, das características?
Como se mostrar melhor se diretor ou preparador não cria um ambiente seguro e confiante para agir e explorar as emoções, ou direciona de
forma errada, ou não sabe dar as indicações corretas para acessar as emoções do ator? Imprima o seu!!!
Como entender o que o diretor quer? Quais são as perguntas a serem feitas? Roteiro?
Diretor / roteirista criou um personagem na cabeça, e ator pensa e constrói outra coisa. Inteligência cênica, de escuta, para compreender o que
o diretor quer, compreensão da direção, como captar as ideias do diretor?
O que mais convence cada diretor sobre o personagem para seu filme?
Como fazer para o produtor acreditar no trabalho, e acreditar que diante dos valores para realizar cinema, e diante da pressão irá realiza-lo?
Qual material? Monólogos mal gravados, mas ter verdade, o texto cabia na boca e está natural, tem modulações, mostra a intenção???!!!

10. CARTA PARA OS ATORES Por Andriy Zholdak

Eu entendo... nós não temos um coletivo, não temos um grupo, só existe uma ilusão... a questão está aberta... a primeira variante é se teremos um
coletivo. Se não tivermos ou não conseguirmos ter um coletivo, então não será uma performance. E virá o tempo em que vocês irão precisar pensar
apenas em si mesmos.
Demora para dar a luz a um coletivo. Hoje o coletivo não existe.

Existem problemas com todos os atores; o problema da falta do coletivo associado à indiferença deles em relação à missão do teatro, a um
entendimento diferente do teatro, à diferença entre desejos. Afogado em surdez. Como eu posso transmitir os segredos? Vocês precisam desses
segredos? Eu não quero passar para vocês somente a mis en scène e como atuar. Isso é claro. Eu devo transmitir esses segredos, mas vocês têm
que entendê-los. Mas eu não sei como transmitir a vocês esses segredos. Eu não sei como. Esses segredos vocês transmitem aos espectadores. E
eu não sei se vocês precisam desses segredos.

Seu desejo do material e do texto, ele é mínimo.

No ensaio a sua psique combina dois procedimentos: faça uma coisa, pense outra, diga uma terceira. Sua falta de verdade e reticência é intensa.
Vocês estão muito fechados. Seus olhos não podem ver, o coração não pode sentir, sua boca está seca. Suas mãos são firmes, vocês são fortes,
são funcionais. Satisfazem os desejos e a vontade do diretor. Vocês não têm alegria, deslumbramento. Nesse ponto vocês estão aqui e agora. Não
se deslumbram de modo algum, vocês não têm vida. Não conseguem respirar com seus pulmões inteiros. Seu controle, O controle lógico, cobre
tudo, e paralisa tudo. Primeiramente, ele paralisa vocês.

No ensaio vocês não têm sentimentos de tristeza, simpatia, compaixão. Não têm uma reação vibrante, imediata. Onde estão os seus impulsos?
Vocês estão num colete apertado. Coletes e rótulos. Vocês não se despem e não me dão chance de retirar, retirar de vocês esse colete pesado.
Apenas aprendem de maneira idiota a mis en scène, a ação e o texto, como se pudesse ser um papel. Vocês me olham com reprovação.

Mas cada novo ensaio é uma rejeição do ensaio do dia anterior, das condições do dia anterior. O ensaio de hoje é uma oportunidade de dizer a si
mesmos que vocês não sabem. Hoje vocês não sabem. Perdem a relação com a vida no palco. Perdem o imprevisível, não sabem como mudar de
ritmo e espírito. Como vocês não têm surpresas, são lógicos e coerentes. Ficam no chamado realismo. Seus olhos não têm surpresa, não têm
nenhuma reação para as coisas que veem – esse palco, o cenário, seu parceiro, tudo isso é muito conhecido para vocês. Vocês praticamente não
sabem se conectar com o diretor. Como interagir e entrar em um contato profundo comigo. Como conseguir estar em contato sem explicação
lógica.

O terceiro, o quarto e o quinto olho de vocês não abrem. Terceiro – aqui, o quarto – aqui, o quinto e o sexto estão aqui. Eles não funcionam. Vocês
ignoram a existência deles ou a esqueceram por completo. A visão de vocês é limitada. Não tem a circunferência do seu entorno nem do seu
interior. Vocês estão inertes. Inércia significa que vocês se movem como todo mundo, como todos.

Vocês estão inertes e passivos. Esperam essas ordens e subconscientemente almejam por essas instruções: como existir, o que fazer. Vocês têm
em suas veias sangue frio, sangue gelado. E eu preciso bater em suas mãos em cada ensaio, esquentar suas veias, esquentar seu sangue. Preciso
que vocês sofram incisões nas mãos, nas veias, que fiquem com medo e alertas, e sintam quão quente é o seu sangue. O sangue que vocês vão
começar a derramar de suas veias diminuídas. Vocês não têm nenhuma excitabilidade.

Seus instintos dos belos animais selvagens estão cegos. Vocês estão bem nutridos, prósperos, ficam equilibrados e confortáveis. Apegam-se
amedrontados`a esse equilíbrio e conforto. Ficam nas condições de pessoas normais, de pessoas comuns. Vocês não têm em suas mãos e pés as
patas de um gato no momento em que ele quer se lançar sobre uma presa.

Seu instinto de ataque está enfraquecido. Seu instinto de prazer também se enfraqueceu, seu instinto de sexualidade e seus desejos sexuais estão
fracos. Vocês estão muito civilizados e normais. Não sabem ou esqueceram o que é o tremor, a convulsão, a dor da facada, o impulso selvagem.
Esqueceram como e onde os sentimentos reais chegam e nascem. Vocês estão fechados dos seus sentimentos, estão com medo desses
sentimentos, fogem desses sentimentos. Fogem da verdade dentro de si; vocês estão longe.

Vocês se perdem. Não têm o desejo de se rebelar.

Vocês têm segredos e são amigáveis culturalmente, mas ao mesmo tempo estão tanto quanto possível cobertos pela máscara e a distância entre
nós. Vocês são previsíveis. Suas mãos e seus olhos expressam falsa sinceridade. Vocês estão vazios. Estão cansados. Com medo. Vocês são como
gatos e cachorros castrados que perderam seus instintos e desejos. Não têm distúrbios de psique. Não ficam no limite da condição humana e
animal.

Vocês estão tomados pela tranquilidade, pela precisão e pela vontade de fazer e repetir com grande cuidado as coisas que já fizeram antes. Quando
eu fico muito tempo entre vocês, com vocês, então observo sua calma, sua fraqueza, sua suavidade; elas penetram em mim. Vocês envenenam o
ar ao redor de vocês, sujam outros atores ao redor de vocês, atores que estão sentindo.
Vocês os tornam normais pela sua respiração venenosa. Sua irradiação é mínima. A palavra “hipnose” não é conhecida de vocês, e é proibida. No
momento em que lhes falta talento, vocês se unem muito rápido e se tornam pilares de pedra. São esses pilares que eu combato; vocês são
substâncias impenetráveis. Perderam a feminilidade, a masculinidade. Suas palavras dos textos estão vazias. Vocês tentam dar a essas palavras...
vocês tentam dar a essas palavras algo de seu, como se fossem suas. Mas o que vem de vocês são mentiras venenosas, essa inverdade encobre,
esconde o seu conforto, a sua conformidade e a sua indiferença.

Seus textos estão vazios. Eles me fazem lembrar as cavernas de rocha dos povos antigos que ainda não tinham descoberto o fogo. Vocês são
melosos. São medrosos. E falsos. Trabalham por inércia, forçados, como se alguém os tivesse forçado a trabalhar.
Trabalham como quem trabalha pesado nas pedreiras. E estão esperando a sirene do almoço e da parada. Vocês esqueceram que o primeiro ator
na terra foi Prometeu, que ameaçou os deuses e roubou a luz da festa dos deuses? Ele roubou a luz para as pessoas. Arrancou seus próprios olhos,
pôs neles o fogo, então os recolocou no lugar e se deslocou por uma grande distância até a Terra. Foi uma longa jornada até a Terra, onde as
pessoas viviam no escuro. Ele lhes deu essa luz, esse fogo.

O ator é a criatura que dá, que acende e sustenta as luzes dentro das pessoas no mundo; sustentar as luzes dentro das pessoas no mundo dá a
elas o desejo de viver. Os atores dão às pessoas notícias sobre como viver melhor. E eu certamente me rebelo contra vocês. Recorro à ajuda de
Prometeu. Vocês se esqueceram do seu pedigree. Quando vejo vocês, quando fico perto de vocês, eu sinto que vocês extinguem o fogo que há
dentro de mim. Vocês jogam água nas chamas.

Vocês não têm o sentimento de salvação e previsão. Sua perspectiva é absolutamente distorcida. Vocês não veem que estão num navio e o navio
joga de um lado para outro. Nós estamos num mar tempestuoso. Mas suas mãos estão moles, suas ações são incompreensíveis. Vocês perderam
o sensibilidade dos descobridores. São como os marinheiros de Colombo, cansados de nadar. Querem uma costa e um descanso. Mas não existe
espaço para respirar. O que há é uma luta pela sobrevivência, a luta entre a verdade e a não-verdade. A luta entre vida e morte. E esses surtos,
esses clarões de relâmpagos que caem de um céu escuro sobre esse navio, esses clarões do Artaud louco, eles iluminam para mim, eles reforçam
para mim seus rostos confusos e seus olhos indiferentes.

O Van Gogh ferido ou o Beethoven surdo não chega a vocês em seus sonhos.

Eu bato em seus corações petrificados e calmos. Apelo para o seu entendimento. Tenho que ensaiar com vocês todo dia como se fosse o último da
minha vida. Preciso acelerar e pular e lutar contra a parede, contra a sua grande parede; para provar a vocês e fazê-los descobrir que podemos
sair da terra; que somos formigas voadoras e pássaros.

Vocês são semideuses, como está escrito nos livros antigos. Que vocês não façam apenas seu trabalho como funcionários que trabalham para
instituições como o Deutschbank. Vocês não são como eles, não são como eles, como eu posso lembrá-los disso?

Vocês foram escolhidos, foram marcados, vocês são especiais, são oráculos e pregadores. São a substância que têm as criaturas honestas e
selvagens, abertas e famintas. Vocês amam e são amados. Não são feitos de plástico, mas do sangue vermelho que fica dentro de vocês e que lhes
dá os instintos da vida verdadeira. Como eu posso fazer-lhes se lembrarem de que vocês são generosos e gentis, que seus corações batem e estão
fartos de todas as pequenas feiuras e injustiças. Vocês são os defensores da beleza interior do ser humano, vocês – profetas. Vocês esconderam
e preservaram os ideais, e os seus desejos são muito fortes. Vocês estão no meio da batalha entre o bem e o mal, entre o limpo e o sujo. Agora
depende de vocês, agora, depende de vocês tantas coisas, e tanto.

Vocês estão conectados diretamente com os espíritos, os espíritos dos mortos.

Trabalham também com alucinações e fantasmas de personagens. Estão em contato com as sombras e a emissão cerebral do autor. São parte do
impulso e continuação de Tchekhov, Dostoievsky, Ibsen, Shakespeare.

Vocês não são chacais, que comem tudo o que lhes dão. Vocês devem recusar ensaios ruins. Não devem comer carcaças estragadas. Vocês têm
dentro de si a cada minuto, a cada segundo, a seleção moral entre o bem e o mal. São responsáveis por tudo o que está acontecendo agora com a
humanidade. Vocês são parte dessa humanidade. Hoje a humanidade pode cair.

E ela está caindo. E nós, todos nós, não podemos ficar de lado e fingir que nada está acontecendo. Que isso não nos diz respeito. Vocês não são
seres que falam sem parar, são videntes. Seu jogo deve ser moderno, imediato, apaixonado, intenso e honesto, forte e resistente, como a vida real.
Vocês estão cansados. Perdem a conexão com o tempo. Estão doentes. Estão em perigo. Vocês estão em perigo.

Obs.: carta escrita na produção do Jardim das Cerejeiras do Turku Citi Theatre (Finlandia), maio 2012