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Para o Meu Vizinho de Sonhos: A Destinação de Leonilson
Para o Meu Vizinho de Sonhos: A Destinação de Leonilson
vizinho de
sonhos:
destinao em Leonilson
Vitor Butkus
Artista e pesquisador em artes visuais. Mestrando no Programa de Ps-graduao em
Artes Visuais, na Universidade Federal do Rio Grande do Sul (PPGAV/UFRGS), na rea
de Concentrao em Histria, Teoria e Crtica da Arte. Faz parte dos grupos de pesquisa
!"#$"%&'#()%&!*+,-./; Dimenses artsticas e documentais da obra de arte; e Videoarte: o audiovisual sem
destino. Vive e trabalha em Porto Alegre e So Paulo.
Resumo. O texto parte da exposio Sob o peso dos meus amores, dedicada ao trabalho de
Jos Leonilson e apresentada nos anos 2011 e 2012 em So Paulo e Porto Alegre. O
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ocorrncia da destinao e do endereamento. Para quem a palavra e o gesto compositivo
se dirigem, em Leonilson? Em meio a que dilogos ntimos estamos nos intrometendo,
ao v-los em exposio? Em seus trabalhos, ao convocar o outro (nomeado ou annimo),
Leonilson responde ao seu presente, e, ao mesmo tempo, projeta no futuro a dvida dessa
destinao. Como concluso, volta-se ao evento expositivo e avalia-se a sua contribuio
no debate crtico desse artista e no destino de seu legado.
Palavras-chave. 9$,:%;"$4.<,$41%&+!$'.$/(&0&1%)",!.4&=-$>
To my neighbour of dreams: destination in Leonilson
Abstract. The text departs from the exhibition Sob o peso dos meus amores, dedicated
to the work of Jos Leonilson and presented in 2011 and 2012 in Sao Paulo and Porto
?<"/("1%@(&A.<>%BC.,%2&2"(%3&2,%!C"%*+",!.$4%$5 %&+!$'.$/(&2CD%5($3%&%E"(D%,2"6.06%&4/<"8%
the occurrence of destination and addressing. To whom the words and the compositive
gesture are addressed in Leonilson? What kind of intimate dialogue are we intercepting,
when we see his artworks at a public exhibition? In such works, by calling for the other
(named or anonymous), Leonilson responds to his own present, while projecting into the
future the doubt about the ultimate destination of his act. As a conclusion, the exhibition
is analyzed for its contribution to Leonilsons critical debate and to the fate of his legacy.
Keywords. Jos Leonilson, autobiography, addressing.
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Toninho e Lena,
porque na vida nada resta
seno a frgil esperana das obras,
este livro para vocs,
sem cuja ajuda eu teria
uma esperana a menos.
Joo Silvrio Trevisan,
dedicatria dO livro do avesso (1992)
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ajuda a compreender a sua desistncia quanto a um distanciamento crtico. O
crtico fala, ali, no em nome de um critrio bem calculado e esclarecido. Pedrosa
escreve a partir da mordida do tubaro: daquilo que no entende e nem quer
entender. Ressituando essa crise no vocabulrio da emoo e do sentimento,
porm, o autor coopta o inominvel para a dimenso estritamente individual,
fazendo da construo de seu texto um inventrio de incomensurabilidades.
O crtico est em seu direito. Entretanto, o risco dessa abordagem
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Fig. 1 - Felix Gonzalez-Torres: Untitled. Vista da montagem em Manhattan para o Projects 34,
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possibilidade tornada ainda mais ntida pela interdio que o paninho impe
sobre ela.
A convocao do outro insiste.
A remisso gramatical a uma segunda pessoa seguidamente encontrada.
Veja-se o bordado mecnico Youve brought the shark to my heart (c. 1991). O outro
visado frontalmente, como segunda pessoa do singular. Sou seduzido tambm
&%$6+2&(1%2$(%.)"4!.06&=-$1%$%<+/&(%)",,"%me, dessa primeira pessoa gramatical.
Nesse tipo de endereamento ao outro, eu e voc so lugares vazios, puramente
topolgicos. Eles estruturam um circuito relacional, instauram posies em um
diagrama com foras assimtricas, o que nos adverte outro bordado mecnico:
Dont be sweet. Use violence with me.
As tendncias conceituais mais duras (principalmente as anglo-saxnicas)
tiveram como um objeto de investigao e anlise a estrutura da comunicao e
da interpessoalidade. Entretanto, em Leonilson, os lugares pessoais instaurados
por voc e eu no esto completamente vazios. A linguagem ali no tomada como
entidade abstrata, ela capturada no seu momento de fratura: quando se torna
veculo do desejo. Assim, you no aparece como generalidade pura, mas como
a presena erotizada de um corpo real, qual se enderea a acusao de trazer o
perigo para dentro de casa.
Fig. 2 - Jos Leonilson: Ningum. Bordado sobre algodo (fronha), 22x43 cm. 1992.
Fonte: Coleo Isa Pini.
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Fig. 3 - Jos Leonilson: The bread. Bordado sobre linho, 47,5x28 cm. 1991.
Fonte: Coleo Famlia Bezerra Dias.
Fig. 4 - Jos Leonilson: 01/2&341#/25&Instalao na Capela do Morumbi.
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quem o voc ao qual se dirigem as palavras? Essa questo me sugere que a potica
de Leonilson aconteceu em um campo mais amplo do que aquele pelo qual se
reconhece a sua obra.
Destinao 3
risco de incndio
A medida da radicalidade de Jos Leonilson, na experincia de criao que
atravessou a sua vida como um raio (como um tubaro) est ainda por ser descoberta.
No seja pela insistncia dos discursos que o pintam como ingnuo romntico,
ser por esses ndices que, na prpria obra, apontam para um extravasamento da
atividade criadora para alm da dimenso propriamente artstica.
A srie dos dedicados ocupa esse limbo onde o endereamento
privado e pblico. A obra no produzida a posteriori em relao a esse campo
a que se convenciona chamar a vida. Em Leonilson, traada uma margem de
indiscernibilidade entre os plos vida e obra que no deixam de existir, mas
experimentam ocupar diferentes posies mtuas. Os treze trabalhos dessa srie
ainda no foram todos localizados: alguns seguiram o seu curso e se perderam
exceto para o seu destinatrio.
Ao optarem por apresentar, na segunda montagem de Sob o peso dos meus
/6"#)2% trabalhos de outros artistas, os curadores favorecem a evocao de um
plano comum de criao, partilhado pelos quatro artistas e seu amigo comum,
Leonilson. Nessa exposio dedicada a ele, ele no est de todo s.
Os artistas so Leda Catunda, Luiz Zerbini, Sergio Romagnolo e Daniel
Senise. A presena desses outros%E"3%6$40(3&(%+3%3$E.3"4!$%)"%&'"(!+(&%)"%
arquivos, pelo qual a obra do artista vem tendo oportunidade de se apresentar com
a merecida complexidade. O recorte autoral dessa curadoria oferece no apenas
uma ampla amostragem do colecionismo presente naquela potica, suscitando
tambm fortes indicaes para uma leitura das situaes de endereamento ali
encontradas.
Ao lado da tonalidade romntica e apaixonada pela qual a obra de Leo
seguidamente apreendida, inegvel o sentido poltico de sua produo. No se
trata aqui, com certeza, de uma poltica no sentido ideolgico ou partidrio. O que
est em jogo a uma poltica das relaes interpessoais, o que quer dizer tambm
uma poltica da amizade e uma poltica dos amores. Em uma parte do vdeo O
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legado de Leonilson, feito por Cac Vicalvi em 2003, a curadora Lisette Lagnado (que
pertence mesma gerao de Leonilson e conviveu com ele) d o testemunho:
a questo poltica nos anos 80 a de uma tica dos prazeres. Os efeitos da
epidemia da AIDS no foram apenas numricos ou estatsticos. No plano mais
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Da que a efemeridade dos encontros, tambm pelo perigo que eles
representam, passa a ser objeto de ateno para certos artistas, como Leonilson.
Ele no estava sozinho. Em 1985, a travesti Claudia Wonder apresentou uma
performance5 no Madame Sat, denominada O vmito do mito. Nela, a artista se
banhava, em uma banheira, num lquido vermelho e viscoso, o corpo convocando
os olhares do pblico de modo ao mesmo tempo ertico e decadente. Em um
tempo em que o sangue do outro ameaa, Claudia se coloca em cena no lugar
daquela que no teme o risco ou, se teme, ainda assim decide viv-lo. Est certo,
o sangue ali na realidade xarope de groselha. Mas ela o joga sobre o pblico,
provocando a aceitao regozijante em alguns, o asco e a fuga em outros. No
calor do momento, a performance evoca o espao de decidibilidade vivido
pelos indivduos naquela poca. Em recente documentrio dedicado a Claudia,
ela mesma admite ter parado de se relacionar sexualmente por dois anos, assim
que os nomes da sua agenda telefnica eram riscados um a um, com a morte
de amigos por AIDS. A tica dos prazeres, de que fala Lagnado, no por certo
exclusivamente um efeito da AIDS a epidemia apenas tornou irrevogvel a
colocao em pauta dessa questo no plano social.
A peculiar situao de endereamento que ajuda a conformar no plano
motivacional a obra de Leonilson tem lugar nesse intervalo, vertiginoso, no qual a
intensidade do contato com o outro vivido como algo a ser criado, s expensas
)$,%(.,6$,%*+"%"<"%2+)",,"%("2(","4!&(>%?%$2=-$%)"%;"$4.<,$4%:%+3&%&0(3&=-$%
do risco: de perder-se, de no ser escutado, de ser escutado por ouvidos que no
queiram ouvi-lo. A destinao incerta, o destino da obra apenas se completa no
presente, no encontro que ela nos oferece.
A exposio uma espcie de destino que se constri para uma obra.
Tudo ali decide pelo futuro (ou no) do pensamento potico do artista. A primeira
montagem de Sob o peso dos meus amores me impressionou pelo cuidado (corajoso)
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mais a presena das mapotecas (tambm de madeira) serviram para esquentar
o difcil espao do Ita Cultural, em So Paulo. A possibilidade de abrirmos e
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A exposio foi apresentada em So Paulo, no Ita Cultural, em 2011; em 2012, ela foi remontada,
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Casa noturna que funcionou na rua Conselheiro Ramalho, regio central de So Paulo, tendo sido
inaugurada em 1983. Foi um dos principais stios da cultura underground paulistana da poca, marcada
pelo romantismo contagiante do new wave. O Madame Sat foi um local que acolheu os seres noturnos
de So Paulo: ali aconteceram, alm de espetculos de rock, apresentaes performticas; lugar de
encontro de intelectuais, punks, darks e artistas em geral, nos anos da chamada abertura poltica.
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Referncias
CASSUND, Carlos Eduardo Bitu. Sobre o vulco. In: CASSUND, Carlos
Eduardo Bitu (org.). Leonilson: sob o peso dos meus amores. Porto Alegre: Fundao
Iber Camargo, 2012.
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Audiovisual
HARLEY, Karen. Com o oceano inteiro para nadar. Vdeo, 19. 2001.
PINHEIRO, Dcio. Meu amigo Claudia. Filme, 86. 2009.
VICALVI, Cac. O legado de Leonilson. Vdeo, 24. 2003.
Agradecimentos
Ao Projeto Leonilson e s pesquisadoras Gabriela Dias Fonseca e
Adrienne Firmo, que me receberam na sede do Projeto em maio de 2012.
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