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O Estilo de Improvisação de Hélio Delmiro Na Música Brasileira - Oliver Pellet Santos
O Estilo de Improvisação de Hélio Delmiro Na Música Brasileira - Oliver Pellet Santos
O Estilo de Improvisação de Hélio Delmiro Na Música Brasileira - Oliver Pellet Santos
RESUMO
Esta pesquisa foi realizada a partir da transcrio e anlise do improviso executado
pelo guitarrista Hlio Delmiro na msica mulher rendeira, cuja composio de Z
do Norte. Buscou-se identificar e analisar caractersticas relevantes da prtica de
improvisao traando um paralelo com o estilo do jazz. A pesquisa ganha
importncia no sentido de colocar a disposio da classe geral dos msicos as
tcnicas de improvisao apreendidas no processo de transcrio e anlise alm de
tentar suprir uma lacuna existente na msica brasileira no que concerne escassez
de material no assunto, buscando uma merecida valorizao do artista brasileiro. O
procedimento metodolgico utilizado foi a transcrio do improviso do msico
seguida de uma anlise das tcnicas por ele utilizadas, observando com o devido
embasamento terico os seguintes elementos: relao escala acorde, sobreposio
de arpejos, utilizao de motivos e do cromatismo.
INTRODUO
Hlio Delmiro indubitavelmente um dos mais importantes guitarristas e
violonistas do Brasil e faz parte de uma gerao que desenvolveu e criou uma
linguagem especfica do violo e da guitarra no que concerne aos estilos brasileiros.
Alm de ter tocado com grandes artistas de projeo nacional e internacional como
Victor Assis Brasil, Milton Nascimento, Clara Nunes, Elis Regina, Sarah Vaughan,
Elizete Cardoso, Michel Legrand, Charlie Haden, Carla Bley, entre outros, Hlio
Delmiro foi uma referncia para toda uma gerao de violonistas e guitarristas,
mostrando novas possibilidades ao instrumento e incluindo a improvisao de estilo
jazz dentro de um contexto musical brasileiro.
PROBLEMATIZAO
A msica brasileira em suas vertentes instrumentais, carece de material que
possibilite uma analise tcnica das opes estticas dos caminhos musicais que
vm tomando e uma conseqente disponibilizao desses elementos para a classe
dos msicos em geral. Se um msico deseja estudar e aprender com a contribuio
musical de qualquer grande nome do jazz norte americano ele ter a sua disposio
um sem nmero de material de pesquisas j realizadas no assunto. No universo
guitarrstico, muito vasto o material escrito sobre grandes nomes do instrumento
nos Estados Unidos como Wes Montgomery, Charlie Christian, Pat Metheny, John
Scofield, etc. Possivelmente grande parte da discografia desses artistas tambm j
se encontra transcrita e disponvel para o msico aprendiz, vido por absorver tais
conhecimentos.
Mas quando se trata de msicos brasileiros, tal material fica to reduzido que
muitas vezes tais msicos so marginalizados, no sentido de serem jogados a
margem, devido tamanha dificuldade em acessar tais linguagens. Interessante
notar que muitas vezes, o material que temos a respeito de msicos brasileiros foi
feito ou disponibilizado por fontes estrangeiras, tanto norte americanas como
europias.
JUSTIFICATIVA
Uma pesquisa como essa, ganha importncia e relevncia no sentido de
buscar suprir esse vazio da nossa msica, possibilitando que os rumos e sotaques
que ela tem tomado ao longo de todos esses anos no desapaream, nem fique
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Intermedirio:
Aprofundamento
das
habilidades
de
categorias
bsicas
de
acordes:
maior,menor
(drico),dominante,meio
diminutos e diminutos. A partir desses tipos bsicos de acordes, o autor em seu livro
How to improvise (1967) lista uma srie de escalas que se designam para cada
um desses acordes bsicos formando um vocabulrio de escalas. Segue abaixo a
relao j citada:
Acordes maiores: escala maior (no enfatizando o quarto grau), escala
pentatnica maior, escala ldia, escala bebop maior,escala maior harmnica, escala
ldia aumentada, escala aumentada, escala ldia com #9, escala diminuta e escala
blues.
Acordes dominantes: escala mixoldia, escala pentatnica maior,escala
bebop, escala espanhola, escala mixoldia #11 ou ldio dominante, escala hindu,
escala de tons inteiros, escala diminuta, escala de blues
Acordes menores: escala menor drica, escala pentatnica menor, escala
bebop, escala menor meldica (ascendente ou jazz menor meldica) escala bebop
menor, escala blues, escala menor harmnica, escala diminuta, escala frigia, escala
menor natural (elia)
Acordes meio diminutos: escala lcria, escala lcria 9 e escala bebop
Acordes diminutos: escala diminuta
A respeito da sobreposio de arpejos, vemos que a idia bsica obter
notas de tenso de um determinado acorde realizando a superposio de uma outra
trade ou ttrade. Uma prtica muito comum a utilizao de sobreposio por tons
vizinhos, confira a seguir o efeito gerado:
Acorde : CM7
Sobrepondo GM7 (vizinho direto) obtemos: 5j, M7, 9 e #11
Sobrepondo Am7 (vizinho direto) obtemos: 13,T, 3 e 5j
Sobrepondo Em7 (vizinho indireto) obtemos : 3,5j,M7 e 9
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Resultado
Bm
CM7(9,#11)
Bm7
CM7/6 (9,#11)
CM7/6(9,#11)
F#m7(b5)
CM7/6 (#11)
Resultado
Gm7
Cm7(9,11)
BbM7
Cm7(9,11,13)
Am7(b5)
Cm7(13)
Dm
Cm7(9,11,13)
Cm7(11,13)
Resultado
Cm7
C7(#9)
C(#5)
C7(#5)
Db dim7
C7(b9)
Gm(M7)
C7(9,#11)
EM7(#5)
C7(#5,#9)
Bbm7(b5)
C7(b9,b13)
10
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Figura 4: Relao escala x acorde utilizada por Hlio Delmiro na msica Mulher Rendeira.
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SOBREPOSIO DE ARPEJOS
A respeito do uso de sobreposio de arpejos, notou-se em ambos improvisos
o uso freqente do arpejo do prprio acorde da harmonia. O quadro abaixo
demonstra tais ocorrncias:
Acorde
Arpejo utilizado
CM7
CM7
C
BM7
BM7
Am7
Am
Arpejo utilizado
Efeito gerado
CM7
GM7
Ab7
Gb
b7, 9, 11*
Ab7sus4
GbM7
b7, 9, 11, 13
BM7
F#
5j, M7, 9
Bbm7
Db
b3, 5j, b7
Am7
Em
5j, b7, 9
G7sus4
CM7
Bb7
Bm(b5)
b9, 3, 5j
G7
Am
9, 11*, 13
Ab7
Am
b9, 3, #5
Quadro 5:Sobreposies de arpejos utilizados por Hlio Delmiro na msica Mulher Rendeira.
* notas evitadas
** Nos acordes tipo sus4, a tera (quando localizada na regio aguda) pode
ser considerada como tenso. O guitarrista e professor Ted Greene utiliza a
nomenclatura 17 para esta tenso.
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Improvisao motvica
Percebemos que o improviso de Hlio Delmiro permeado de motivos
rtmicos e meldicos que prendem realmente a ateno do ouvinte tornando o solo
mais coeso e mais interessante. de alta relevncia mencionar esses motivos e
disseca-los para obter uma melhor compreenso de seus funcionamentos.
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Cromatismo
Talvez o aspecto que mais chama a ateno nos improvisos de Hlio Delmiro
seja o uso consciente e organizado das aproximaes cromticas. Presente a quase
todo momento, o cromatismo utilizado pelo msico muito se assemelha com o
utilizado no jazz o que traz uma necessidade vital em se fazer uma anlise
detalhada de sua estrutura. No solo de mulher rendeira, podemos observar a
presena do cromatismo organizado obedecendo as recomendaes dos jazzistas
de aproximar notas do acorde ou extenses e procurando faze-lo respeitando a
mtrica do compasso. Foram identificados cinco tipos de aproximaes cromticas
nos solos de Hlio, sendo uns mais recorrentes e outros mais espordicos. Segue
lista dos tipos citados:
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REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
AEBERSOLD, Jamey. How to play Jazz and improvise. New Albany: Alfred, 1967.
BAKER, David. How to play Bebop. Eua: Alfred, 1988.
MOCK, Don. Target tones. Miami, Warner Bros, 2003.
FARIA, Nelson. Acordes, arpejos e escalas para violo e guitarra. Rio de Janeiro:
Lumiar, 1999.
FREITAS, Srgio. Teoria da Harmonia na Msica Popular. Florianpolis: UDESC,
2002.
GUEST, Ian. Arranjo. Rio de Janeiro: Lumiar, 1996.
KERNFELD, Barry. The new dictionary of Jazz. New York: Mamillar Publichers Ltda,
2002.
TAYLOR, Bob. The art of Jazz improvisation. EUA: Tayol James, 2000.
Material Gravado:
Compassos, 2004.
Chama, 1984.
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Anexo
Partitura da transcrio do improviso de Hlio Delmiro na msica mulher rendeira
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