Entrevista com Renalto Alves

Por Matheus Trunk

Em todos os setores da cultura brasileira, se vive de grandes parcerias. Na msica popular, isso constante. Na Bossa Nova, a grande dupla foi Tom Jobim e Vincius. Mesmo o rei Roberto Carlos teve em Erasmo Carlos, seu grande parceiro. No nosso cinema, as duplas so constantes desde Oscarito e Grande Othelo...

At na Boca do Lixo surgiram grandes duplas como Tony Vieira e Heitor Gaiotti, Jean Garret e Carlo Reichenbach, Fauzi Mansur e Cludio Portioli, entre outros. Mas quando falamos de Sady Baby, o nico que pode ser reconhecido como seu grande parceiro mesmo Renalto Alves.

Natural de Paranava-PR, Renalto Alves nasceu em 1950. No comeo dos anos 70, j estava em So Paulo tentando a carreira na rea cinematogrfica. Tentou primeiro ser ator, partindo depois para a rea tcnica onde teve incio com o diretor Rubens da Silva Prado. Passando Nas produes da fase explicita da Boca, trabalhou com realizadores como Alcides Caversan, Jos Adauto Cardoso e Juan Bajon. Travou contato e trabalhou ao lado de grandes nomes do perodo como Mrcia Ferro, Walter Gabarron e o ano Chumbinho.

Porm, foi mesmo com o ator, produtor e cineasta Sady Baby com que teve sua grande parceria. Inicialmente, foi assistente de cmera no segundo longa produzido por Sady: No Paraso da Sacanagem. Com o passar do tempo, Renalto no somente atuou, fotografou e fez cmera de dez filmes de Sady, como ainda co-dirigiu.

Aqui nesta pequena mas reveladora entrevista ele conta muito sobre seu mais fiel parceiro, com quem ele admiti fazer filmes de aberrao sexual. Alves tambm conta dos inmeros trabalhos da Boca e dos novos projetos.

Z- Seu Renalto pra gente comear, fala um pouco como o senhor chegou em

So Paulo e como o senhor comeou a se interessou por cinema

RA- Olha, veja bem: quando eu cheguei em So Paulo eu tinha uma idia de cinema, mas eu no ia diretamente para a rea. Eu comecei a assistir filmes, no fui em nenhuma academia. At que eu fui assistir filme do Giuliano Gemma que era o bang-bang da poca, O Dlar Furado e a comeou. Como eu vim de fazenda, sou filho de fazendeiro. Mexia com cavalo, aquela vida de interior, de fazenda. Eu fui me adaptando a aquele sistema. A quando eu vi o filme bang bang italiano casou com o que eu conhecia: lidar com cavalo, arma de fogo e eu gostei. Procurei uma academia de cinema, a AA Faria que era no Brs e procurei outros lugares pra fazer um curso.

Z- Isso foi a escola de cinema do senhor na poca ? RA- Escola de cinema. Porque tinham vrias escolas, a eu participei e comecei a tentar a carreira de cinema. Mas no passava em teste at que eu entrei com o Augusto Alves de Faria numa academia de cinema como scios. Entramos juntos, l no Brs. A eu aprendi com ele bastante coisa. O que eu j tinha, eu aperfeioei porque eu era bastante novato e comecei. Naquela escola dele, no deu certo e eu montei uma s minha na Baro da Ladrio no Brs. A comecei a ensaiar o pessoal, nessa poca o Chico Cavalcanti tinha uma academia, o Z Mojica tinha uma tambm. Z- Uma escola de atores. RA- Isso, eu tambm tive uma depois. A eu comecei a flertar o pessoal pra cinema, televiso pra aqueles amigos e fui conhecendo um pessoal, at que comearam a me convidar: Voc no quer ser ator ? e eu queria. Como eu pulava de cavalo correndo, essa coisa toda foi Alex Prado o primeiro cara que me chamou e falou: Vem c. Faz um bandido a. Eu comecei com ele e a foi, at que foi virando, virando e virando e conheci o Sady na Liberdade, num estdio de cinema. Onde comeamos a fazer outro tipo de filme. Z- Essa escola de cinema que o senhor fez, voc teve aula com quem ? RA- Augusto Alves de Faria foi um dos professores, primeiro ele. Depois Jos Antnio de Lima, um produtor do Rio de Janeiro que estava em So Paulo que fez um filme chamado Sombra na Cruz, que no sei se foi lanado em preto e branco ainda. Mas eles eram formados em academia de cinema realmente e na poca poderia dar aula sem ser da faculdade. Ainda existia isso, era como o dentista, tinha dentista que depois precisava ter universidade. Z- Como jornalismo, enfim.

RA- tambm. Teve at por correspondncia, no sei se voc sabe. Tinha at por correspondncia que o cara fazia curso, hoje j nvel universitrio tem que sentar no banco universitrio mesmo. Ento foi quando virou esse tempo, com o Sady foi como a coisa comeou a virar. Eu comecei como assistente de cmera, carregando bateria nas costas, assim como todo mundo comea do alicerce, de baixo e assim foi. Z- O primeiro longa que o senhor fez foi com o Rubens da Silva Prado ? RA- Rubens da Silva Prado. Chamava-se Gregrio Volta Para Matar, o primeiro colorido. A eu participei com ele, botei meu pessoal da academia de cinema e foi um bando fazendo bandido pra morrer. Sabe tiroteio que tem ? Foi quando eles fizeram tiroteio, ele gostou e estamos amigos at hoje. Z- Nesse o senhor foi s ator ou fez assistente de cmera ? RA- A eu comecei a pedir porque eu sempre gostei de fotografia, sempre tive uma queda por fotografia. Desde muito tempo, a eu comecei a fazer uns cursos, comprar livros e naquela poca tinha muito de comprar livro. Quase no tinha escola, e quando tinha muito caro ento voc comprava um livro e se virava em casa. Ou ia em algum fotgrafo e perguntava sobre iluminao de fundo, tal. Eu descobri a manha da iluminao, do diafragma, da velocidade sobre o diafragma aberto que altera a fotografia. Digital nem se falava, nem se falava. Z- Nem sonhava. RA- , mudou muito. Foi quando ficou essas oportunidades de pano de fundo, sempre meio difcil chegar at elas. Mas como eu era de academia de cinema, quando precisava de um ator, alguma coisa algum chegava em mim. A eu j conhecia mais um produtor e fui conhecendo um monte. Conheci vrios produtores de cinema da Boca, naquela poca se chamava Boca. Mas eu no me infiltrei muito, eu fiquei fora. Quando eu fechei a academia do Brs, eu abri um escritrio na Roberto Simonsen e continuei com o mesmo conhecimento de cinema. Foi quando eu conheci o Alcides Caversan...na verdade, eu j conhecia ele do Brs, no tinha aquela ligao de fazer filme junto. Ele comeou com aquela idia do Menino Jornaleiro, com a idia de uma msica do Tonico e Tinoco. Z- Sim. O Tonico e Tinoco trabalham no filme ?: RA- Sim, foi quando eu conheci eles. Eu fui cmera do filme, diretor de fotografia que chama. Mas eu operava cmera tambm e cuidava da iluminao. Z- Isso mudou.

RA- , mudou mas o conhecimento voc tem que ter. Se bem que as mquinas falam sozinhas hoje mas a que t, onde fica a criatividade ? S a mquina fazendo, como voc cria ? E foi indo. A pintou o Sady, apareceu o Sady. Z Adauto Cardoso que conheceu o Sady, Z Adauto que me levou para o Sady. Z- Ah t.Voc conheceu o Sady pelo Z Adauto ? RA- Z Adauto Cardoso que me levou ao Sady. A eu era assistente do Alcides Caversan, de assistente eu fui virando, virando. O Sady um camarada de muito valor, que marcou muito, muita coisa que fizemos juntos. Inclusive as loucuras de cinema que as meninas no sabiam o que ia rolar, ns dois cochichvamos e se entendia, ligava a cmera e saia. Quem ligava a cmera era eu, e quem gritava ao era ele. A o pau comia. Z- Tem uma parte de um filme de vocs que a menina enfia o telefone na vagina. E depois chega o Feijoada e diz que quer falar no telefone. De onde vocs tinham essas idias ? De fazer essas coisas ? RA- So assim: a cabea dos atores, a hora que voc convida ele pra trabalhar ele vem. Depois voc comea a conhecer e v que ele vai um pouquinho mais, que ele segue um pouquinho mais daquilo que voc est pretendendo para o texto dele. A como ele vai um pouquinho mais, voc como da produo, produo tem que ter mente frtil pra coisa. como voc, como jornalista pra criar uma matria. A nisso a gente encaixa, porque de repente o que voc manda o cara faz, e bom ator porque acompanha o seu pensamento. Isso ajuda a melhorar a enlouquecer, porque so aberraes sexuais. Aquilo que s vezes uma menina e um rapaz fazem num quarto, ningum nunca mostra mas igualzinho o que a gente fazia no cinema nosso. Bota p na parede, enfia o negcio l. Depois voc no lembra de nada, mas todo homem e mulher j fizeram alguma loucura entre quatro paredes. Mas como ningum filma, ento nessas bases que a gente entra. Agora na frente de todo mundo tem cara que realmente tem peito pra fazer, ele tem a gente est com uma mercadoria boa na mo. Voc assistiu a cena do filme do sexo em cima do nibus ? Z- Sim, sim. RA- O Sady t no volante e eu preso com o elenco em cima do nibus no Rio Grande do Sul. Z- Perto da terra dele ?: RA- Na terra dele. Z- Tem uma outra coisa que o cara faz as necessidades de cima do nibus ?

RA- A foi outra coisa que...(risos) Ele fez uma fora de meia-hora. Perdeu muito material (risos). Ele queria que o Sady parasse o nibus, mas o Sady no parou e ento ele foi na janela. A eu peguei ali segurando e com a mo esquerda segurando a cmera, que era uma Arriflex pesada que negativo, ali no digital. fita mesmo, pelcula que voc no pode errar, no pode deixar cair e a gente filmou aquilo l. Ele era um rapaz meio fugido da coisa, o Sady que ficou com d. O Sady um cara muito humano, cara chega perdido, tal e ele d a maior fora. Mas a pessoa tem que ter valor... Z- Fazer as coisas. RA- Tem que acompanhar. Z- O senhor comeou como assistente. Com fotgrafos, o senhor comeou com o Gauchinho, depois com o Bajon o senhor fez com Renato Bastos. Quais deles o senhor mais aprendeu ? Tem algum que o senhor considera mestre ? RA- Todos, todos. No existe a pessoa falar: Eu estou pronto. Eu na minha cabea, eu at hoje acho que nunca estou pronto. Algum viu um canto de cotovia, alguma coisa que voc no viu. s vezes ele errando descobriu e voc nunca errou o que ele errou. s vezes voc nunca acertou o que ele acertou. Matrias livre: como a msica ningum chega no final dela. Eu acho assim, meu ponto de vista. Todos tem um jeito de trabalhar, tem uns mais violentos que voc pega a manha violenta outro voc pega a manha mais calma. O sistema do Mojica dirigir bem sutil, eu achava interessante porque ele tira bastante coisa sendo sutil. J o Alex Prado muitas vezes bruto e o Sady um cara mesclado, como camaleo muda. Tem uma cena de um filme que est todo mundo nu e ele chega com um revlver 38 cheio de festim, carregado at a boca de festim e chega pro pessoal: Todo mundo endurece o pau. E comea a dar tiro nos caras, como que faz ? Isso aconteceu em filme nosso. Z- Deve ser um daqueles que ele volta bandido. Ser no Mfia Sexual ? RA- Louco, louco. Muito louco. Naquela poca tinha os mafiosos, roubando as coisas. E um dos nossos projetos futuros, o filme do ndio exatamente sobre poltico que vira ndio pra fugir da Justia. Vamos catar um monte pra dar um rebu danado, j estou levantando a histria porque a histria a gente cria o roteiro, mas quando chega no set da filmagem, no campo muda muita coisa. Se o ator flui bastante capacidade pra certas coisas, voc vai criando e interessante isso a. Z- Com o Rubens da Silva Prado o senhor trocava muita idia de cinema ? Tentava colaborar no roteiro ? RA- Muitas vezes. Ele tambm muito socivel no que diz respeito de trocar

idias. Muita aberrao ele no gosta como o Sady. No gosta mas fez, embora isso no tenha grande efeito com ele. Agora banditismo, briga ele gosta muito bangue-bangue pesado mesmo, bangue-bangue mesmo. s vezes a gente sai no soco e fica inxado. Z- Mas ele no liga ? RA- Faz, gosta. E cenas interessantes com ele animais acho que foi um, j o Sady fizemos vrias cenas de animais. Tem uma de um burro que a X-Tayla tenta conversar com um burro, convencer ele. O burro ns pegamos emprestado de um caipira e a o jegue no queria papo com ela. O Sady fez vrios, tem do touro. Do touro que fala, que na voz do touro foi eu que pus. Foi muito bom, que deu um sucesso violento. Dos cavalos teve vrios. Z- O Bajon tambm... RA- O Bajon teve, vrios filmes de cavalo. Mas ns comeamos com os cavalos, eu e o Sady...mas foi com o Alex Prado o primeiro filme, o segundo entrou o Sady. A o cavalo pegou naquela poca e a foi. Z- E difcil rodar com animal ? RA- Ah, animal tem uma questo de cio. O homem excita a qualquer momento, o cavalo tem um cio. Agora um cavalo, o cavalo mesmo no tem muito cio. Basta uma gua passar perto que ele fica, se liga. O cachorro mais complicado. Eu fiz o cachorro com o Mojica, no filme que o Mrio Lima produziu. A o cachorro estava arranhando as costas da menina, ento botamos luva nele. D trabalho, mas interessante e tem muita coisa pra contar, muito acontecimento. Uma vida grande de vrios produtores com vrios conhecimentos. Ento, eu vim adquirindo com mais um por um conhecimentos por mais que eu lia, que eu pesquisava. Com o Sady foi com quem eu mais filmei, ns fizemos uma seleo de filmes e at ento no tinha tanta produo atrs da outra. Ns chegamos a fazer vrias fitas por ano. Z- Em 86, vocs lanaram cinco filmes. RA- Cinco filmes. Z- Um nmero expressivo. RA- Isso foi uma puxada violenta. Ns fizemos o escritrio dele ali na Avenida do Anhagaba, ali na Prestes Maia melhor dizendo, tem um prdio e fizemos o cenrio l, o set. Z- O Sady no era um cara que no se dava muito bem com o pessoal da Boca ?

RA- At hoje. Meio estridente, at hoje mas isso no encurta o mrito. Ele pelo contrrio, tem um segmento no qual ele no to social ao sistema da Boca. Que a Boca teve pornochanchada, os clssicos como... Z- Os filmes do Carlos Coimbra, Independncia ou Morte. RA- O famoso Independncia ou Morte, Mulher Objeto. Ento, ele no comungava aquele sistema mas ele comeou com Paraso da Sacanagem, j colocando sexo no meio a depois ele pos aberrao. Eu acho que isso foi mais pela nossa loucura juntos, envenenou e comeou a acontecer. Voc contratar atores de nome muito bom e muito interessante. S que o povo por a no sai com meninas nem com rapazes de nome. Milhes de pessoas saem com pessoal de periferia, de trabalho de escola, colega de trabalho. Ento, esses filmes que a gente fez casou nesse povo, a bilheteria estava aberta e a pegou. Foi envenenando nessa maneira e foi pegando. H uma fatia at hoje desse povo que no comunga do meio social to alto e que tem sexo toda hora, fazendo toda hora ningum sabe como. Ns no exploramos praia at hoje, mas exploramos outras coisas aberrao sexual. Voc viu aquele filme do moto serra ? Z- No. RA- Voc precisa ver que filme maluco. O filme do moto serra arranjamos um rapaz que teve coragem de botar uma camisa com uma lata em baixo da camisa com vrias camisinhas cheias de vermelho de sangue, groselha com ponsol que um produto especial usado em gelatina, em padaria usado muito. Ele teve coragem de encarar o Sady louco varrido com a moto serra ligada no peito dele. Z- (espantado) Mas no cortou o cara ? RA- Chegou a ir na lata, saiu fasca da lata. E a gente no pensa nisso, mas e se fura a lata ? Voc imagina que realmente como que nos filmes foi feito isso. Z- Puxa, mas o Sady tudo bem mas o cara muito doido pra aceitar isso. RA- Ento, mas a gente achou esse pessoal (risos). Voc encontra ! Muitos mritos a gente passa pro pessoal porque a gente tem a equipe e voc vai descobrindo se ele frtil, se o ator bastante frtil e tem facilidade de acompanhar a sua loucura muito bom. muito bom que voc pode sugerir de repente de enfiar a faca no cara e ele topa ? Topa. Ento, a gente cria uma camisa pra ele amassar, cria outro corpo. Z- Achar menina pra contracenar com animal difcil ? RA- Na poca foi difcil. complicado porque a menina se no for de um stio,

da fazenda...que nem So Paulo aqui poucas pessoas tem conhecimento de um animal. Voc tem que ter cuidado com ela, porque o animal pode pisar nela, dar um coice, houve casos de gente se machucar com ns nunca, graas a Deus nunca. Mas bonito. Z- Os filmes do Rubens da Silva Prado, os filmes dele sempre tem uma temtica de faroeste. O primeiro filme que o senhor fez com ele no era de sexo explcito ainda ? RA- Era pornochanchada. Rolava assim umas histrias de amor nas quais tinham nu, assim acontecia solto com pornochanchada mas no to quente, avanado. Dava a entender, sabe ? Faz de conta, aquele faz de conta. Z- Mas ele parece uma pessoa que gosta mesmo do faroeste, mas fazendo filme de sexo explcito ele teve receio ? Ou foi fcil pra ele ? RA- No, eu no percebi. O problema daquela poca como at hoje, no sei mas est acontecendo lanamento, o retorno da verba que voc investi ali. Esse um dos grandes problemas, voc investe o capital e no v o retorno. Ento, o grande problema era voc lanar e quando voc obtinha o retorno do produto que voc investia tanto. Era esse, mas quanto rolar as cenas eu acho que no tinha problema nenhum. Se bem que ele pensava um pouco, quando estava saindo o explcito pesado ele falava: Porra, t virando tudo a loucura, pornografia, tal, ele chegou a comentar comigo alguma coisa. Mas era poca e ns fizemos tanto que ficou e se fizermos hoje ainda tem mercado. Z- Fala um pouco mais desses trabalhos com o Alex Prado seu Renalto. RA- No Experincias Sexuais de Um Cavalo eu fao o pai daquela mocinha que procura um cavalo, uma loirinha. Rapaz, eu fiz mais de...eu contei 56 filmes. Vrios filmes. Pic-Nic do Sexo dele, uma histria muito bonita que deu muito sucesso na poca, Emoes Sexuais de Um Cavalo, Chico Mineiro que eu no pude participar que a histria do Tonico e Tinoco. Esse eu no participei, Pic Nic do Sexo, teve outros, Amor Profano, muito bonita a histria tambm e eu participei fazendo ator. E teve o Esquerdinha em So Bernardo do Campo que no era histria de banditismo, filmes bons do Alex Prado, Esquerdinha forte-bravo da lei. Nesse eu fiz um bandido e eu tenho cpia em casa em VHS. Tem muito filme, eu participei de muitos mesmo. Esse a eu devo ter em VHS e estou querendo at passar em DVD. O Esquerdinha nessa fita justiceiro de verdade e morreu depois, mataram ele. Infelizmente, assassinaram ele e eu fao um bandido que para o nibus da escola tira a professora l de dentro e fao uma cena com ela na frente dos alunos. Z- Olha s !

RA- S que eu no fao sexo explcito, mas eu fao de conta. Sabe aquele negcio ? Bota o dubl. L no precisou, mas s eu de entender de pegar uma professora jogar no cho e ir pra cima dela pras crianas o fim do mundo. que nem fazer isso com as mes das crianas, srio isso a mas a gente s passou a meno do assunto. Muitas vezes voc somente passando o que importa mais pro filme ter um ganho de compreenso, voc tem que conseguir passar, essa a jogada. Por isso que eu te falei quando a disponibilidade do ator frtil, muito bom ajuda a gente a passar o que a gente imagina. Ento, esse o grande ganho dos investidores. Z- Ele mesmo produzia os filmes dele ? RA- Tinha umas co-produes. Na poca eu no me lembro bem, mas tinha uns co-produtores. Com o Sady tambm tinha. Z- No filme do Sady 100% a grana no era dele ? RA- Muitas vezes. Mas a loucura inteira; as broncas que vem, porque vem muitas bronca s ele que o titular. O pessoal ajudava mas depois saia fora. Z- Como se iniciou essa parceria de voc com o Sady ? RA- Foi por causa da amizade. Muitas vezes por amizade e um trabalho com o qual voc tinha espao. Veja bem: na vida assim, voc entra pra trabalhar se eu dou espao de dois metros, voc fica nos dois metros. Voc est vendo somente dois metros e que o mundo aqui fora muito grande, a voc comea a ver ali dentro como que est. E vo aumentando o tamanho do mundo aqui fora, voc fica l dentro e assim que a gente calcula as coisas. Foram me abrindo espao l e ele tinha uma equipe de filmagem e ele dispensou todo mundo e ficou eu e ele e ns montamos uma equipe nossa, assistente com a gente nossa as meninas que eram atrizes, os rapazes que eram atore ficaram de assistente. Z- Sim, Feijoada (ator negro que fez diversos filmes com Sady)... RA- Feijoada, a X-Tayla, o Franklin que era fotgrafo de cena e assim foi, um bando de gente. Qualquer um que tinha aptides pra coisa participava com a gente ali. S que a diretriz e a responsabilidade de cena era minha de cmera pra captar imagem, imagem e som. Tinha um que operava o gravador que ns captvamos tudo em gravao de fita e depois passava a fita pra pegar a dublagem, o filme era dublado. Era difcil o produto, no hoje com som direto que voc pode fazer direto. L voc tinha rudo porque seno no pegava, era difcil fazer aquilo, muito difcil hoje mamo com acar. Voc tendo equipamento na mo sai e nos anos 80 com equipamento de peso no saia porque precisava de ter esse servio todo. Pra voc botar um som numa fita era feito depois, a tinha que gravar os dilogos todos, a

tinham as meninas que apertavam o gravador que acompanha a gente. As maquiagens, as roupas, a continuidade de cena tem que acompanhar. Se a gente faz uma cena num bar e tem uma briga, alguma coisa e a mulher vai continuar com a mesma roupa quando mudar pra outro lugar, quando as cenas terminaram outra roupa. Z- Os roteiros do Sady como vocs faziam ? RA- A mquina. A gente rascunhava em qualquer lugar, depois datilografava a noite e saiamos com o texto feito. Chegava no local, tem que improvisar, tem que chegar no local no set de filmagem onde voc chega. Menos sendo estdio interno. No prdio dele mesmo criava um bar, fazamos o balco, as bebidas, todo set ali mas com uma cachoeira como voc faz ? E se o sol vira ? Voc vira a cmera e j no d mais o seu ngulo. O sol virou, voc virou junto a voc tem que prestar ateno nisso. E se chove ? E se o tempo vira ? E se as pessoas quando chega no mato...as meninas menstrua muito em cachoeira, mulher tem esse problema elas menstruam demais. A comea a coisa ficar diferente, ento h uma complicao, mas ao mesmo tempo isso no complicao, isso ossos do ofcio. Voc sai prum campo voc tem que trazer imagem porque seno fica gastando, pagando, alimentao. Ns nunca passamos fome, mas ns j chegamos a ficar bastante cansados. Estvamos trabalhando no nibus no Rio Grande do Sul, o Sady parava no meio da estrada e tnhamos fogo no nibus ali no bagageiro e ali na beira da estrada fazamos o nosso rango, sobra de arroz da outra comida, guardvamos e ficvamos ali, almoava ali e j perto do nibus criava uma cena. Ento, interessante e assim vai. Z- Esses filmes do Sady qual deu mais grana ? O senhor lembra, o que deu mais retorno ? RA- O que explodiu foi graas a Deus o primeiro, que eu lembro bem. Emoes Sexuais de Um Cavalo...deu trs meses de fila no Rio de Janeiro sem parar. Isso no brincadeira prum filme que em trs meses deu todo dia fila, todo dia fila, todo dia fila. Era novidade no momento e a histria uma histria boba. Tem a Makerley iniciando com a gente e eu e o Sady sozinhos na equipe, eu e ele. A cena que eu acredito que puxou foi o cavalo, o cavalo foi srio. Ns tnhamos muita sorte, tinha uma cena de um moo que fez uma cena com um cavalo, o Sady tem cena disso num dos filmes. No sei se foi na Mfia. Voc chegou a assistir a Mfia ? Z- Cheguei, mas nesse no tem bicho. RA- Calor no Buraco ? Z- Esse tem o da porca.

RA- O da porca, esse foi o Gernimo. Z- Aquele cara que tem uma barba e toma... RA- Leite. Z- Leite ! Que coisa bizarra, onde vocs conheciam esse cara ? RA- Exatamente assim: exatamente fazer o contrrio. Z- Ele tomava mamadeira ? RA- Ele doento, trabalhamos com muito doento. Funciona, existe doente assim, que ningum v meio caseiro, isso existe no nosso meio mas s vezes a gente no est sabendo. Tem gente assim, desse jeito. como aquele negcio de um cigarro antes, um whisky depois. Tem gente assim que quando a coisa est sria, ao invs de tomar uma bebida, alguma coisa ele quer um leite. Pera a leite ? Ento, ns demos uma mamadeira pra ele e assim foi. Ele frtil, na poca foi muito bom depois acho que ele no teve muita pacincia com o Sady. o problema com o Sady muito srio, tudo que bronca pra ele, tudo coisa pra ele e ele um cara que leva os chutes. Agora quando se trata de um produto, pra se fazer um produto, a eu visto a camisa junto porque eu sei quando chega o produto pronto o Sady leva mas quem foi que ajudou a fazer aquilo l vai somar junto e a voc v a sua participao. Se voc deixar a coisa meio morno, meio ruim a coisa vai ficar ruim pro lado do Sady. Z- O senhor fez o filme dele que deu o problema com o menino ? (me refiro ao problema do uso do filho do ator Celso Sappo, um menor num filme de Sady) RA- Esse filme eu estava comeando a entrar com ele. No...eu cheguei de tarde, ele fez a cena de manh. Eu era assistente do Alcides Caversan na produo do Sady que o Come Tudo. Eu cheguei de tarde porque o rapaz que ia rodar com ele no foi e ele me ligou pra eu ir depois. Ele me ligou e eu cheguei depois. Tinha rodado a cena de manh, mas me chamaram no frum tudo e fizeram todo aquele negcio comigo l. Mas eu fiquei firme porque so meus amigos e eu acho muito difcil voc ter um amigo sendo processado por um negcio e voc no estar ali com ele. Quando o cara mau carter tudo bem, mas voc vendo a integridade das pessoas e ele foi mal compreendido na coisa ali, um negcio muito srio. Foi uma coisa muito sria e eu no tava, mas depois o Sady levou aquele processo, parou a fita, o Z Adauto saiu da equipe, o Alcides Caversan tambm e ele ficou sozinho e foi quando ele me convidou pra fazermos Emoes Sexuais de Um Cavalo. Aquela briga toda foi o meu trampolim pra eu encostar no Sady. Z- O Sady me disse que ele nunca faz as coisas pensando no dinheiro e fazia

sim as coisas por prazer, porque ele gosta. Ele nunca pensa no lucro. O senhor tambm ? RA- Veja bem uma coisa garoto: a gente investe tempo e capital. Agora, quando voc est fazendo um produto, geralmente voc no pensa muito no dinheiro, no retorno no. Voc tem aquele prazer de fazer aquilo direito, tanto que muitas vezes voc avana madrugada e se fosse por dinheiro tal, voc tinha uns limites. Vou ficar at tal hora, tal, sabe aquele negcio ? Voc comea a limitar mais o seu tempo. Quando voc no sonha muito com o retorno, com o dinheiro voc vai mais longe. Voc no olha tanto, mas talvez por dinheiro mesmo voc no fazia um filme de aberrao sexual daquele jeito e fala: De repente isso no vai dar dinheiro. E a gente fazia e deu, virou, virou, virou e puxou mesmo. A gente no sabe todos os nmeros mas basicamente todos os filmes dele fizeram sucesso. Ele foi muito roubado que aqui no Brasil esse problema srio. Z- Ele no tentou fazer como o Mazzaropi fazia...de colocar fiscal ? RA- No. Na poca no tinha mais isso, na poca nossa no tinha mais isso, fiscal. Z- E vocs devem ter sido muito roubados. RA- Demais, demais. Tem quatro filmes que eu sou scio do Sady que at hoje no foram lanados, as ltimas fitas nossas quando ele viajou com o nibus da suruba que foi embora pro Sul e ns fizemos uns quatro filmes juntos que no foram lanados. O Collor de Mello entrou e caou a Embrafilme, pronto quem tem filme pra lanar no lana mais. A deve ter ido pras locadoras de videocassete e virou sem dono, foi embora. Z- Voc investia em alguma parte da produo ? RA- Sempre, sempre. Era meu trabalho ou eu pagava negativo ou laboratrio. Mas meu trabalho eu sempre no cobrava no e eu tinha participao em vrios filmes dele. Do Emoes Sexuais de Um Cavalo eu tinha 10 ou 15%, de cara assim e outros eram scios tambm. Foi interessante. Z- Durante algum tempo o senhor viveu exclusivamente de cinema ? RA- Muito tempo. Eu comprei alguma coisa, imveis com cinema. Eu tenho at hoje, imveis comprados com cinema. Eu tinha lucros de filmes lanado tanto com o Esancovisky, com o Sady... Z- Com o Rubens ? RA- O Rubens era pagamentos. Pagamentos e o Rubens eu fazia muito pela amizade, a eu fazia bem mais barato somente pra custear. Pra fazer o

produto porque ele est com produto na mo e no tem como fazer, ento voc entra junto e vai logo fazer, mas ele pagava depois, direitinho. Eu no tinha problema com cinema o nico problema foi nos lanamentos finais quando o Collor caou a Embrafilme. A complicou e quando o Sady foi embora acabou os filmes pornogrficos, as produes. Continuaram por a fazendo mas no era mais em pelcula, foi a entrada do videocassete e hoje est entrando o digital, cinema digital e foi quando parou, parou. Mas eu fiquei com o Bajon produzindo com ele vrios, fui cmera muito tempo. Z- S pra VHS tambm ? RA- Pra vender pra Alemanha, Holanda. O Bajon fez muito filme pra Holanda l na chcara dele. Z- L em Campinas ? RA- , fiquei muito tempo com ele depois que o Sady foi embora. Fiquei com ele. Z- Nos anos 90 ? RA- At perto do ano 2000. Fiquei com ele muito tempo. Z- Ento voc fez muitos longas com ele ? RA- Nossa ! J era pornogrfico em VHS reproduzir. A ele saiu de pelcula e virou, foi junto pra vender pra fora porque ele fala muito bem ingls, ento ele tinha muito contatos l fora. Z- Bem seu Renalto, fala um pouco do Bajon, como era trabalhar com ele ? RA- Ele muito culto, ele e o Alfredinho Sternheim. Como todo esse pessoal a eu acho muito culto, Sady mesmo acho muito culto, Alex Prado, o prprio Gauchinho. Eles so bastante cultos e quando voc vai rodar uma cena voc pode ver que a pessoa se transforma. E voc comea a pegar o pensamento, o raciocnio deles muito interessante. Os que eu mais convivi foram com o Bajon e com o Sady. Bajon muito bom, culto, tem um carter. Z- Paga certinho ? RA- Certinho. Aloja o pessoal, o Sady ns j dormamos mais em nibus. Era mais aventura, bom tambm. No do pessoal ficar na rua, jogado mas j sabia que ns amos pro nibus. Z- Nos filmes do Sady, as meninas que faziam os filmes s vezes namoravam vocs ? RA- No, no. Isso voc tem que ser rigoroso: isso a que funciona, a que

funciona, a que o bicho pega e tudo vira leite com caf. Tem que ser separado, caf com leite tem que ser separado, igual a plvora com fogo no pode misturar seno mistura mais. Z- O Sady no misturava ento ? RA- ...Ele j tinha as dele n ? (risos). O galho dele j leva e depois as porradas que ele leva, no envolvia. Ele tinha um moczinho dele que porta fechada, Sady separava da gente no cantinho dele. Voc no pode se envolver com as atrizes. Z- Mas o senhor trabalhou muito tempo com ele. Deve ter algum de alguma produo tentar dar em cima de alguma menina ? RA- Teve, teve. Z- Ele dava dura ? RA- No, Sady impressionante (rindo). Teve uma cena que o cara queria uma menina e ele passou a menina pro cara, o cara pegou gonorria, s isso. E o cara era casado. A ele sossegou (rindo), voc est entendendo a jogada como ? No mexe porque o bicho pega. Com o Sady assim, ento um cara cabea, um cara bom, culto. O cara quer sair da linha ele ajuda o cara a sair s que o cara vai se danar s que no pela mo dele. Z- O Feijoada parece que fez uma cagada a...um negcio dele. RA- O Feijoada foi um negcio dele, fora do Sady que eu fiquei sabendo que ele bateu um carro de madrugada e bateu o carro. Acho que ele ficou cego, que eu fiquei sabendo foi isso. Z- E o ator iraniano ? Como apareceu esse cara ? RA- Iraniano mesmo do Ir, aquele l. Ele louco tambm. Ele apareceu no escritrio do Sady e o Sady convidou ele e ele topou, ele foi com a cara do Sady e agora est no novo projeto do Sady, mas fazendo no sei o que. Z- Ah ! Tambm ? RA- Tambm, porque eu estou bem mais com o ndio pra mexer com os polticos que o nosso Brasil bem frtil pra safadeza, ainda mais a rea poltica. Mas a voc fala: Tem alguns que so bons, bem ento esses bons devem ser a minoria porque no consegue quebrar os ruins. Cad os bons ? Que no conseguem interceder sobre os sem vergonhas, ento a grande cota de ruim muito grande que abafou os outros. escndalo atrs de escndalo toda hora e em qualquer lado que mexer, um caso comear a ficar perigoso eles acham outro pra abafar aquele, acham outro pra abafar o outro e assim vem vindo. engraado isso, mas fazer o que ?

Z- O senhor acha que o governo deveria apoiar a produo de filmes mais ? RA- No, apia de um modo que tem a e esse modo apoio. Mas eu no tenho muito como vestir a camisa, mesmo porque est cheio de negcios envolvendo tem verba que j deu, tem muita coisa que o sistema mesmo de cabea dos polticos. Tinha que ter um interesse, como voc perguntou mas eles tem que ter outras prioridades, tenho certeza que eles tem. Principalmente as que d eleitores. A que d eleitores a prioridade do Brasil sempre, e sempre vem vindo assim, deixando o cinema de lado por enquanto. Quando o cinema est querendo fechar, quase no tendo filme muitos da rea criticam o governo mas ns no batemos uma bandeira forte. Se ns batssemos uma bandeira que batesse o governo como bate a pobreza, o sem-terra e assim por diante o governo estaria olhando. Entendeu o meu ponto de vista ? Se ns tivssemos uma bandeira que batesse no governo e que desse um susto nele que visse que ia perder eleitor e puxar o tapete, ele cuidava da gente. Eu penso assim se a gente batesse de certa maneira, solto e a gente comea a criar uma maneira de opinio, criao de opinio ele cuida da gente, ele nos d verba. Mas no tem unio no meio cinematogrfico para tanto. J os favelados tem, os sem terra tem, o morro do Rio de Janeiro est tendo. Pouco tempo aqui em So Paulo, voc deve ter visto uma movimentao de rua que parou a cidade: o PCC e a por diante. Esses eles olham: Vamos olhar o presdio, melhor condio dos presos. A cuidam. Mas como eles vo olhar o produtor de cinema ? A gente no bate no governo. Se a gente fosse pra cima, eu acho que eles dariam. Mas como voc pode ir pra cima de um governo que a maioria do eleitorado dele ? A gente no tem muito o que falar, a gente teria se o povo estivesse triste, tristonho passando alguma dificuldade to grande que no queria nem votar no governo e a gente poderia ajudar. Mas eles querem votar ? Vamos fazer como ? Z- Complicado seu Renalto. RA- A gua gosta de correr de ceda em baixo e o fogo de morro acima. Como voc explica isso ? Ento, o meu raciocnio dessa maneira. Como voc vai bater uma bandeira dessa ? No tem como. A se ele ajudasse, a gente teria talvez a histria do Brasil que muito bonita, as mulheres que so umas batalhadoras, os estudantes que so formados e no tem trabalho. Olha quanta bandeira a gente tem pra bater e no consegue ? A gente vai fazer um filme jovem por exemplo, uma escalada jovem de estudante que saem da faculdade e no conseguem trabalho. Eles tentavam fazer musical na rua, tentavam ir de bar em bar, tentavam alguma coisa pra tentar trabalho e deveria se fazer um filme assim. A gente no tem tanto estudante mas vamos correr atrs pra lanar esse produto porque criticamos esse governo, porque opinio brasileira muito verstil. O Brasil no descoberto, voc sabe ? invadido e uma nao de muitas raas tocando isso aqui, ento

uma diversificao de muitas idias, no consegue caminhar num caminho s, entrar numa porta s. Ento, aqui complicado e por isso a gente mexe com sexo porque todo faz, todo mundo quer, todo mundo ri e todo mundo gosta. Z- E d o retorno ? RA- D. Retorno t meio balanado, mais ainda d. Z- Nesses filme do Juan, o senhor trabalhou com a Mrcia Ferro ? RA- Mrcia Ferro ! Inteligente a Mrcia Ferro. Boa pra texto, muito boa pra texto. Z- Era difcil filmar com ela ? RA- Oh, o elenco todo mundo tem o seu piti. s vezes, ele nunca aparece pra voc, no d o lado dele porque no precisou dar o lado dele. Ela eu via falar, vejo falar mas no, todas as filmagens que eu fiz com ela, muito boa de cena. Voc montava a cmera no ngulo, punha ela no ponto de foco ela ficava, s saia quando te pedia licena: D licena, posso sair ?. Ela muito disciplinada de ponta a ponta, muito disciplinada passou por boas academias da vida, sei l. Bom o QI dela. Boa, excelente Mrcia Ferro tenho saudades. Z- E os Gabarron ? RA- Outro bom com a Eliane Gabarron. A Eliane fez o papel principal num filme meu, Minha Cabrita, Minha Tara filme meu do Z Adauto Cardoso, que eu sou scio. Z- O senhor era scio desse filme ? RA- Era, por isso eu comprei alguma coisa com cinema, fui scio desse, o do vampiro. Z- O Chumbinho... RA- Chumbinho. Z- Como era trabalhar com o Chumbinho ? RA- Chumbinho era engraado. O pequeno que funciona n ? Pequeninho, tudo mas muito centrado. Em explcito ele era bom, explcito pro homem muito difcil voc sabe. Muito difcil porque a gente filmava com uma cmera s, e fazendo cena de sexo a voc est num ngulo, contou acima de sete a dez segundos a cena fica a mesma coisa. Se tem texto te ajuda a desenvolver o que voc quer contar e te d o um parmetro ou vai descobrir, mas no tendo texto s sexo at dez segundos bom trocar de ngulo. S

que ele est penetrando a o fundo outro, a luz outra e ele tem que se manter ereto. Voc v como pro homem difcil ? Z- Mas pra mulher ento mais fcil ? RA- Claro, se bem que pra ela as coisas no so to fceis. Tem que manter o ponto de posio, s vezes deitada torta de perna aberta, corpo humano di como todo mundo. Mas pro homem deixar ereto, complicado pro homem e eles inventavam, o Gabarron, Chumbinho muitos atores pornogrficos nossos so bons. Z- E o Chumbinho senhor sabe o que aconteceu com ele ? RA- No, sumiu. Eu tambm tive uma sada de So Paulo, fui pra So Bernardo do Campo e compramos uma casa l. Eu tinha o telefone em So Paulo, quando fui pra So Bernardo tinha outro telefone e l tinha outro, o imvel de So Paulo eu aluguei. No eu alugar o telefone, perdi o contatos do pessoal que tinha comigo e pelo telefone de l no consegui ter tanto contato com as pessoas. Naquela poca no tinha celular, hoje at criana na escola tem. Ento, eu perdi o contato telefnico, alguns eu consegui, outros no e ento eu perdi o contato de muitos atores, produtores no s daqui mas de Recife, do Rio que muitos me procuraram pra sair daqui, Belo Horizonte. Z- O senhor chegou a fazer publicidade ? RA- No. Z- Nem documentrio, vdeo institucional ? RA- Eu fiz uma vez, de shampoo de cabelo em Santos, fizemos dois ou trs comerciais, s. Iluminamos l uma vez que o shampoo caia na gua assim, muito bonito a cena da menina molhando o cabelo e eu cuidei da fotografia, tudo. Isso que eu lembro porque a atividade de cinema era muito puxada pra gente, muito puxada. E muito procurada, eles comeavam dois, trs filmes e j me queriam: Voc quer vir pro nosso ? e era assim. Z- Mas por exemplo, voc dirigia um do Sady e depois voc era assistente de cmera do Bajon, por exemplo ? RA- O que vier. Z- Voc no tinha funo fixa ? RA- No, no tenho. Eu gosto de cinema, de cinema. Isso muito importante, eu gosto de cinema e at hoje fico sonhando. Tenho refletor, algum equipamento em casa, alguma coisa. Z- Dos seus filmes voc tem algum preferido ?

RA- Sempre tem cenas que voc lembra mais. Ento, elas so as que voc lembra mais, dos roteiros...tem uma do Sady que ele est com Aids e ele o pai dele que a Makerley participa junto. uma cena engraada em que a Makerley fica grvida do pai, que o Sady chega pra ele e pergunta: Quem te engravidou ?, e ela fala: O pai, porque o pai deles. Tem cenas cheque mate que a gente fazia, que ficava realmente interessante. Uma da X-Tayla que ela vem correndo nua em cmera lenta so cenas interessantssimas que eu acho. As cenas malucas...teve a cena da moto serra que eu lembro, da cena do cavalo que foi muito interessante e assim por diante. Z- Por exemplo, durante o perodo da Boca at quando o senhor viveu exclusivamente de cinema ? RA- Olha...eu vivi de cinema, os ltimos com o Bajon...acho que at 96,97. Z- A o senhor passou a filmar casamentos ? RA- Passei a reportagens sociais, como eu chamo. Faz treinamento de indstria, reportagem de casamento, book s que tipo cinematogrfico. Os meus filmes de casamento contam uma histria quase sempre de cinema. Z- Mas voc gosta mesmo de fazer longas ? RA- Meu sonho voltar pro cinema e eu tenho muita coisa escrita. Veja bem a ironia do destino: eu gosto de filme para criana, tenho vontade de fazer. Educativo, para crianas tenho at a histria escrita. Uma das coisas que eu acho muito interessante produzir filme que no fosse pornogrfico mas que desse uma mensagem pras pessoas em situao difcil, que quebram na vida e que puxam o tapete, caem e depois levantam. Eu estou em pesquisa desse material para fazer um filme que seja tanto educativo e entretenimento, do mesmo modo. Z- Um filme pra pblico livre ? RA- Exato. Agora quanto ao sexo no deixa de ser uma mensagem, veja bem: a pornografia, aberrao sexual como eu disse no incio o pessoal vive fazendo sem parar s que eles no vem em filme. S que eu queria fazer mais forte ainda e criticar, ter assim um sentido...por exemplo ,o cara sai com trs meninas e depois ele apaixona pelas trs como ele faz daqui pra frente ? O inferno que ocasionou pelo prazer que ele quis tentar. Sabe ? Onde o prazer leva o cara ao sufoco. Prazer. Ento, eu tenho muita idia desses troos, inclusive com o Sady eu vou incrementar como a histria do ndio. Eu gosto muito do ndio, porque ele coitado era dono disso aqui tudo, tinha vida prpria. A chegou os brancos aqui e fizeram a festa. Z- Esse perodo em que o Sady foi pro Sul fazer teatro...

RA- Ele foi com o nibus. Z- Com o nibus. A vocs se afastaram ou continuaram se falando ? RA- Muito. O Sady no desgruda, um amigo ns somos amigos. Ele me liga muito, a gente se fala, encontra, d risada, conta histria, fala besteiras porque somente falamos quase besteiras. Ele no desgruda, liga em casa sempre, tem meu telefone. Liga de noite, de dia e tem uma semana que ele no me liga. Deve estar preparando alguma coisa a, mas vamos logo encontrar. Z- Ele teve alguns processos que ele respondeu por uma srie de coisas... RA- Ele teve. Z- O senhor chegou a ir em frum ? RA- Muitas vezes. Fui testemunha a favor dele. Muitas coisas o pessoal saiu fora e ele que acatou, ele virou sendo o responsvel, o titular. Muitas pessoas saram fora e ele tem uns processos tambm particular, de mulher, galho dele. Isso o que mais rola pra ele, que sempre chamado no frum. Segundo ele, vi ele na televiso falando que tem mais de trinta filhos (rindo). Complicado n ? Ento, como que pode ? Um homem desse tem que ter rolo n ? (risos). Z- Na poca ele j era um homem namorador ? RA- . Ele . Com ele ou d ou desce (risos), a as meninas vo. Vo dar, no vo descer (risos). Ento, srio o negcio l. Z- Quando ele chegou em So Paulo ele foi jogador de futebol... RA- Fiquei sabendo que ele era. Quando ele chegou em So Paulo j era o Sady de hoje. No era famoso, nem do meio do cinema mas ele j era. Z- O senhor teve outras profisses antes de ingressar no cinema ? RA- Eu sou do meio rural mas quando eu vim a So Paulo, eu vim aqui a passeio. Sa da fazendo, fugi de l e vim passear aqui. A ia ficar uns dois anos e ia voltar. Quando eu cheguei aqui, comecei a ver filmes, ver tudo o dinheiro acabou e eu no quis voltar pra fazenda. Meu pai no sabia que eu tinha vindo embora porque eu sa fugido dele. A eu fiquei chato de pedir alguma coisa, que eu ia entrar no cacete. Fui procurar um trampo, entrei na Volkswagen, trabalhei como funcionrio l. Fui cobrador de nibus em So Bernardo do Campo, a fiz curso de cinema e meus dois trabalhos foram esses. Eu tentei entregar gs na rua, na Supergrs Brs mas vinte e seis dias depois me mandaram embora porque eu no tinha passado no teste. O bujo foi pesado pra mim e a no deu, mas no me arrependi no. Ento, eu tive

esses trs trabalhos e depois eu entrei na Volkswagen, da Volks entrei pra academia de cinema de onde fui para o cinema, onde fiquei o ltimo filme com o Bajon. Depois segui fazendo algum trabalho pra quem vem de fora, fui cmera de algumas empresas de televiso como a Record, eu fiz algum servio de rua tipo l dela, no a prpria Record mas pra gente que trabalhava nela. Quando a emissora era do Slvio e do Paulo Machado de Carvalho eles s vezes terceirizavam algum trabalho de rua e falava que eram dela, mas eu saia com eles, aparecia muito servio. Servio pra televiso, documentrio pra televiso. At me lembro um que eu fazia muito pra Rio Claro, voc filmava as lojas e antes de passar os filmes passava as lojas. Sabe essas reportagens ? Eu fiz muito isso pra Rio Claro, fiz muito. Ento, depois que o cinema foi acabando eu fiz isso pro interior tambm, acho que foi at 2000, por a. Em Rio Claro, eu trabalhava muito eles ligavam pra So Paulo e eu ia. Z- Pra quem o senhor fazia isso ? RA- Pro Clber da famlia de polticos...foi poltico o Clber. Passava nos cinemas do Padula, muito ricos eles na regio, donos de cinema, os Padulas em Rio Claro. Fiz muita filmagem pra passar nos cinemas dele e eu era muito querido, eles me chamavam por telefone: Vem aqui, vamos fazer. E eu de longe, longe preparava tudo e eu era de cinema, fazia aqueles documentrios de cinema das lojas pra passar l. Ento, segui esses trabalhos ainda com cmera, segui bastante. At que eu comecei a fazer depois meus casamentos malucos, hoje eu fao uma grande massa de crentes, evanglicos, protestantes. Filmo pra eles, sou amigo de muita gente mas continuo catlico. Z- O Sady me falou que catlico. Mesmo fazendo filme mais diferente..O senhor tambm catlico ? RA- Catlico. Eu tenho a minha doutrina catlica. Z- O senhor vai na Igreja ? Porque o Sady me contou que vai tambm todo domingo. RA- O Sady vai pra ver na igreja e diz que vai ver os crentes gritar l, pra poder pegar como fazer o filme de crente. Eu vou, eu tomo minha hstia todo ms, vou em Aparecida. Z- E esse projeto do Maom ? RA- Ah, isso o Sady que tem na mente. Eu no sou...eu fico quieto s vezes, sabe. Ele tem a cabea dele, eu estou quieto e nada posso dizer referente a isso no. Ele me disse que tem vontade tal, tal, tal porque diz que fizeram um filme de Cristo. Eu disse o seguinte, isso opinio minha: Voc mexer nas

coisas do Santssimo, Divino Mestre ele no vai te livrar no. Voc vai pagar isso em qualquer canto do mundo, qualquer hora ou outro plano e pagar voc vai porque voc transgrediu. Eu respeito assim, a religio agora se voc mexer com esse pessoal voc vai pagar aqui e sabe de que maneira. Esse o meu ponto de vista, depois quando voc est convencendo que de certas coisas voc est certo que siga assim, seno atravessar o seu caminho voc no tem como questionar. Na verdade, no atravessou o caminho meu, nunca atravessaram ento eu no quero mexer. Os evanglicos eu s estou querendo fazer um protestante sobre os maus crentes, como os maus polticos. Agora eu no consigo achar um mal mulumano, no consegui ver. Mesmo que pe bomba e se explode, voc no consegue ver aquilo, porque tem que fazer aquilo ? No da sua ossada e a que eu fico quieto. Ele est falando, vamos ver se faz. Z- Esses trabalhos com o Bajon, esses ltimos era uma equipe pequena ? RA- Quanto menos melhor, quanto menos melhor. Hoje em dia, se o filme porn a coisa mais fcil do mundo. Se a menina no tem cicatriz, se tiver tem que fazer uma boa maquiagem. Mas no photoshop, uma maquiagem somente. O resto...no usa nem roupa ! Ento pra que uma grande equipe ? mais um iluminador e se voc quiser cmera e entende de iluminar voc ilumina. A no ser de segurar um rebatedor...a precisa de outra mo pra ajudar seno voc mesmo ilumina e filma. Quando o elenco menor...a verba pro pornogrfico muito pequena e fica mais lucro na empresa. Se voc pe uma equipe grande voc vai ficar sem nada porque o oramento que vem no pornogrfico baixo, eles vo pegar de voc um preo mais ou menos pra passar pra outros. Que nem com o Bajon no. Ns filmamos com o Hans...ele tinha um canal de televiso na Holanda e passava no canal de televiso de madrugada. Z- Os filmes do Bajon ? RA- . Eu filmei muito pra eles e eles gostavam muito dos rostinhos de moas que pareciam menores mas tinham que ser de maior, voc sabe ? Funciona pra pessoas. L tem uma gama de velhos muito grande, na Holanda segundo a poca falavam. Hoje o Brasil tambm graas a Deus, est indo. Ento se filma com rostinho de ninfeta, mas com idade de maior e pega. Era isso que ele fazia...ento no fazia muita cena explcita com o Bajon pra vender pra esse pessoal porque televiso outra gama. Era s mostrar corpinho, brincar com a vagina, os peitos...isso lindo um mercado que vendeu. Z- Esses ltimos filmes do Bajon no tinham bichos ? RA- No, no teve. S tinha ns que tudo bicho (risos), no tinha bicho. Z- Qual foi a ltima vez que o senhor falou com ele ?

RA- Acho que foi perto de 97...Que eu falei ou que eu fiz ? Z- Que o senhor falou ? RA- Ah se falamos por telefone, coisa de dois meses falei com ele. A gente est pra se encontrar. Z- Ele amigo do senhor ? RA- Nossa rapaz ! Eu sou comedor de doces que a me dele faz. Eu freqento a casa dele, a me dele fazia doce especial, aquelas sobras de doce, marmelada que fica. Ela muito boa de doce, prendada. Marmelada que sobrava, doce de laranja, aquelas laranjas. A sobra e ficava na chcara, quando ia na filmagem eu limpava tudo, o maior prazer do mundo comer aquilo l. Sou comedor de doce. Z- A me dele est viva ? RA- Est viva, graas a Deus est viva. O Bajon muito culto: tem uns quadros, uns aparelhos da me dele do pessoal da China na parede. Ele tem uma biblioteca que voc no acredita ! Na casa dele, no sei se tem ainda com mais de mil livros. Bajon tem na casa dele na Vila Zelina, por a. Z- Mas pelo que eu sei ele no gosta de dar entrevista...de aparecer. RA- No, no. Ele meio quieto no canto dele. Z- Mas isso por ele ter um processo parecido com o Sady ou outros motivos ? RA- O Bajon foi enganado. Parece que teve um negcio a muito ruim, muito ruim. O Bajon teve um negcio muito ruim...foi uma perseguio que teve. Eu sinto que foi uma perseguio porque eu trabalhei com ele e vi a integridade dele, o respeito que ele tinha com menores, com a coisa dos outros. Ele sempre pagou direitinho, sempre pegou recibo, deu recibo, sempre um cara que inventaram pra cima dele um negcio. Naquela poca tinha uns policiais meio corruptos, parece que mexeram com a vida dele l e ele ficou chateado. A foi uma decadncia tambm. Z- Mas ele casou ? Tem filhos ? RA- Bajon...no, no. Ele continuou com a me dele, acho que nas histrias de amor dele no foi muito bem sucedido. No sei, nunca perguntei, nunca envolvi. Z- Voc nunca conheceu ele com namorada ? RA- Eu conheci muitas meninas que gostavam dele...mas no como o Sady

criador de filho. O Sady tem trinta e cinco n ? E eu tenho um filho s e ns fazemos filme pornogrfico igual. diferena...porque o Sady tem aquele negcio: ou d, ou desce (risos). Mas as meninas fazem o que ? No so besta (rindo), complicado.

FILMOGRAFIA DE RENALTO ALVES

Como diretor, fotgrafo e cmera: 1992- O nibus da Suruba II (co-dirigido por Sady Baby) 1990- O nibus da Suruba (co-dirigido por Sady Baby) 1989- Cresce na Boka (co-dirigido por Sady Baby) 1988- Soltando a Franga (co-dirigido por Sady Baby) 1988- No Calor do Buraco (co-dirigido por Sady Baby) 1987- Emoes Sexuais de Um Jegue (co-dirigido por Sady Baby) 1987- A Troca de leo (co-dirigido por Sady Baby) 1986- A Mfia Sexual (co-dirigido por Sady Baby) 1986- A Mulher do Touro (co-dirigido por Sady Baby) 1986- Emoes Sexuais de Um Cavalo (co-dirigido por Sady Baby)

Como fotgrafo e cmera: 1989- Eu, Mrcia F.., 23 Anos, Louca e Desvairada de Juan Bajon 1989- Gatinhas Safadas de Juan Bajon 1989- Ninfas Porn de Juan Bajon 1989- A Ninfeta Sapeca de Juan Bajon 1989- Sexo Sem Limite de Rubens da Silva Prado 1989- A Vida Privada de Uma Atriz Porn de Juan Bajon 1987- As Taras de Um Mini-Vampiro de Jos Adauto Cardoso

1986- Minha Cabrita, Minha Tara de Jos Adauto Cardoso 1983- Arapuca do Sexo de Alcides Caversan 1982- O Menino Jornaleiro de Alcides Caversan 1974- Sadismo de Um Matador de Rubens da Silva Prado

Como diretor de produo 1987- Emoes Sexuais de Um Jegue de Rubens da Silva Prado 1981- A Pistola Que Elas Gostam de Rubens da Silva Prado

Como assistente de cmera: 1988- Bonecas do Amor de Juan Bajon 1987- Viciadas Em Cavalos de Juan Bajon 1984- Paraso da Sacanagem de Jos Adauto Cardoso e Luiz Antnio Oliveira 1984- Sedentas do Sexo de Jos Adauto Cardoso

Como ator: 1992- O nibus da Suruba II de Sady Baby e Renalto Alves 1990- O nibus da Suruba de Sady Baby e Renalto Alves 1989- Cresce na Boka de Sady Baby e Renalto Alves 1988- Soltando a Franga de Sady Baby e Renalto Alves 1988- No Calor do Buraco de Sady Baby e Renalto Alves 1987- Emoes Sexuais de Um Jegue de Rubens da Silva Prado 1987- A Troca de leo de Sady Baby e Renalto Alves 1986- A Mfia Sexual de Sady Baby e Renalto Alves 1986- A Mulher do Touro de Sady Baby e Renalto Alves 1986- Emoes Sexuais de Um Cavalo de Sady Baby e Renalto Alve