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O rompimento com a tradio

A arte do sculo XX tem um interesse especial para ns porque este o nosso tempo e somos parte dele. No sculo XX,
mais coisas mudaram, e mais rapidamente do que em qualquer

poca anterior, e essas transformaes se refletiram na arte. O sculo XX mpar pela quantidade de mudanas e experimentos em pintura, escultura e arquitetura. O primeiro grande rompimento com a tradio ocorreu j em 1789, com a Revoluo Francesa. Desde ento, os artistas sentiram que os temas aceitos para obras de arte, como a histria, a religio e a mitologia, no faziam necessariamente
parte de suas vidas e da experincia que-queriam expressar

em seus trabalhos.\E1es queriam pintar somente o que lhes


agradava; essa atitude constitui, realmente, o incio da arte

moderna. O artista ainda aceitava um tema, algo que podemos


reconhecer muito facilmente, mas fazia com ele o que bem lhe

aprouvesse. Podia sublinhar um determinado aspecto exagerando-o, como fez Goya. Podia usar a cor que esperamos ver ou empregar uma cor inteiramente inesperada, que significava
algo para ele, pessoalmente, como fez Van Goghl Podia realizar

experimentos cientficos com a cor, como fez Seurat. Podia tomar partes de uma paisagem ou de uma natureza-morta, tal como so vistas pelo olho em movimento, e recombin-las numa s composio, como fez Czanne; ou fragmentar o tema e voltar a junt-lo de uma maneira diferente, como fizeram os cubistas. Podia apresentar a imagem distorcida por seus prprios sentimentos, como fizeram os expressionistas, ou quase
abandonar o tema reconhecvel, como fez Kandinsky ao preen-

cher o espao do quadro com cores e sugestes de objetos


para expressar sentimentos e sensaes (ver p. 3).

Tudo isso eram possibilidades. claro, no eram idias inteiramente novas. Masnos artistas do sculo XX adotaram

consciente e deliberadamente elementos singulares, que por eles foram descobertos e elaborados, como o princpio fundamental de sua arte. ` Com freqncia, um grupo de artistas trabalhava em conjunto no desenvolvimento de uma abordagem artstica. Expu1

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leo sobre tela, 2,62 ;< 4,00 rn, Prado, Madri.


Goya enfatiza 0 horror

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nham seus quadros juntos e falavam ou escreviam sobre suas teorias. Algum encontrava um nome para o que eles estavam fazendo e isso se convertia em um movimento. Por vezes, os movimentos se sucediam rapidamente e os artistas podiam pertencer primeiro a um e depois a outro. Embora os movimentos nem sempre fossem inteiramente distintos, seu carter individual bastante claro para fazer deles a nossa nota dominante para o perodo. Conhece-los uma das maneiras de
aprender a apreciar a arte do sculo XX. _ claro, nem todos os artistas pertencerem a movimentos.

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exagerando o tamanho
da vtima ajoelhada.

Batalha, 1910, oleo sobre tela, 0,94 >< 1.30111, _


Tate Gallery, Londres,

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ADAGP. Sugestes de armas


evocam a retrica herica da guerra.

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de vida que tornaram o sculo XX to completamente diferente


de pocas anteriores. Por-exemplo, 0 movimento e o corre-corre crescentes da vida cotidiana afetam a arte e a filosofia. No final do sculo XIX, 0 primeiro trem eltrico, 0 metr de

H muitos e excelentes exemplos de pintura, escultura e arquitetura em estilos tradicionais, e alguns artistas somente aproveitaram dos movimentos aquilo que queriam. Temos, portanto, muitos tipos de arte no sculo XX. Parte dela inspira-se principalmente no passado; outra parte sobretudo influenciada por movimentos novos. Tudo isso pode tornar as coisas difceis para ns. Se no soubermos de onde vieram as idias de um artista, teremos dificuldade em saber o que ele pretende dizer com sua pintura e por que escolheu determinada tcnica. Se fizermos observaes e leituras cuidadosas, poderemos colocar as obras de arte em contexto histrico, e, assim, compreende-las melhor. Depois, poderemos prosseguir nosso estudo
observando formas e cores, verificando se nos agradam ou no;

Paris, acelerou a vida nessa cidade. Ao mesmo tempo, o filsofo francs Bergson estava trabalhando em teorias sobre tempo, mudana e desenvolvimento, concebendo o tempo(mais como um processo contnuo do que como uma sucesso de instantes separados. Em 1902, publicado o primeiro livro de Freud sobre a interpretao de sonhos, e um diretor francs realizou um dos primeiros filmes mudos de fico cientfica, Uma viagem Luaf. Em 1905, a teoria da relatividade de
Einstein desenvolveu as teorias de Newton, tratando uma vez

se gostamos da pintura, escultura, edifcio em apreo e at


que ponto sabemos o que o artista estava tentando fazer, o que ele estava tentando dizer". Devemos, pelo menos, procurar ir at a. No devemos rejeitar a obra de um artista

mais de espao, tempo e movimento. Surgem as primeiras fotos em jornais, e as pessoas passam a apreender visualmente o que esta acontecendo em remotas regies. O telefone *converte-se, em 1906, num aparelho de uso cotidiano. O primeiro vo sobre o Atlntico no tardaria a tornar-se realidade, bem como o primeiro carro de uso familiar, o Ford modelo T. A noo de tempo e distncia das pessoas estava mudando. Elas estavam em movimento - e movendo-se cada vez mais rapidamente. O mundo sua volta estava mudando, No surpreende que muitas se sentissem intranqilas e confusas. O

como excessivamente difcil ou mistificadora pelo fato de no nos proporcionar informao e prazer imediatos. A arte do sculo XX tem, com freqncia, de ser explorada e trabalhada para que nos propicie satisfao e prazer.

isolamento tornou-se impossvel. A insistncia no presente e no futuro tambm fez que o passado contasse cada vez menos. Como reagiria um indivduo? Em especial, como reagiria um
artista? E o que veremos nos captulos que se seguem. 1 Filme de Georges Mlis (1861-1938), inspirado em J. Verne e H. G. Wells. (N. do T.)

A arte de nosso tempo no poder ser entendida se no tentarmos examinar claramente as mudanas de idias e estilos
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