1.

O Tempo
Os acontecimentos narrados tm de ser contextualizados num determinado espao e num determinado momento. O tempo no s estabelece a
durao da aco como marca a sucesso cronolgica dos vrios acontecimentos tempo da histria e os contextualiza historicamente
tempo histrico. importante distinguir ordem temporal de ordem textual, pois se os acontecimentos se registam numa determinada ordem
cronolgica ordem temporal isso no implica ue tenham de ser relatados por essa ordem de sucesso ordem textual ou tempo do
discurso. !uando h um desencontro entre a ordem temporal e a ordem pela ual os acontecimentos so narrados, ou se"a, entre o tempo da
histria e o tempo do discurso, diz#se ue h anacronia. $ara este desencontro anacronia podem contribuir a analepse, ou se"a, um recuo no
tempo atrav%s da evocao e relato de &actos passados' a prolepse, ou se"a, um avano no tempo, pela antecipao de acontecimentos &uturos.
$or outro lado, por vezes, o tempo do discurso % menor do ue o tempo da histria. !uando o tempo da histria no coincide com o tempo do
discurso, diz#se ue h anisocronia. $ara tal, podem contribuir o resumo, uando o narrador conta sumariamente o ue ocorreu para depois
prosseguir a narrativa de modo a ue a estrutura &ormal e ideolgica da mesma se"a percet(vel' a elipse, uando o narrador omite per(odos
temporais ue so sugeridos ao n(vel da histria' e a isocronia, ou se"a, a tentativa de &azer coincidir o tempo do discurso com o tempo da
histria, vis(vel atrav%s do dilogo e da descrio de personagens.
)istingamos o *+,$O )- ./0*12/- 3tempo cronolgico ou tempo dieg%tico4 e o *+,$O )O )/05620O 3tempo da narrativa4.
a) Tempo da Histria O tempo diegtico ou tempo da histria % auele ue se desdobra em dias, meses e anos e ue % vivido pelas
personagens. 7esta obra, o autor d#nos re&erncias cronolgicas concretas da histria de trs gera8es de uma &am(lia, embora no tendo todas
o mesmo destaue e re&ere#se a acontecimentos reais da evoluo da sociedade portuguesa dessa %poca.
&cil delimitar n9 Os Maias o tempo da histria, o ual, como tempo cronolgico, % linear e uni&orme. - aco d9 Os ,aias decorre no s%culo :/:,
de ;<=> a ;<<?.
-ssim, % &cil identi&icar#se, embora no com rigor, a altura em ue -&onso da ,aia, para desgosto de seu pai, 5aetano da ,aia, miguelista, &ora
@o mais feroz jacobino de PortugalA e @atirava foguetes de lgrimas ConstituioA 3entre ;<=> e ;<==4' % clara a indicao da data de ;<?B, em
ue -&onso da ,aia e 5arlos comearam a habitar o 2amalhete 3@- casa ue os ,aias vieram habitar no Outono de ;<?BA4' a data de @Caneiro de
;<??A, em ue 5arlos e +ga partem para o estrangeiro, tamb%m % &acilmente identi&icvel 3@nos primeiros dias do -no 7ovoA4' &inalmente, surge a
Dltima data, a de ;<<? 3no Dltimo cap(tulo4, ue marca o reencontro de 5arlos e +ga, aps o termo da ausncia dauele no estrangeiro 3@numa
luminosa e macia manh de Caneiro de ;<<?A4.
18! 18"# Ereves re&erncias ao absolutismo de 5aetano da ,aia e F "uventude liberal de -&onso' histria da educao de $edro da ,aia e
de seus amores trgicos, em ritmo rpido de novela.
18"# 18"" -co centralG histria dos amores trgicos de 5arlos e ,aria +duarda, alternando com os episdios de cr(tica social, em ritmo lento
de romance.
18"" 188" -usncia de 5arlos no estrangeiro e seu regresso.
$) Tempo do %iscurso 79 Os ,aias, a narrao dos acontecimentos ao n(vel do discurso no apresenta a mesma ordem em ue estes
sucederam ao n(vel da histria.
O tempo do discurso 3tempo da narrativa4 no % linear como sucede com o tempo da histria. O discurso d9 Os ,aias comea assimG @- casa ue
os ,aias vieram habitar em Hisboa, no Outono de ;<?B, era conhecida na vizinhana da 2ua de 0. Irancisco de $aula, e em todo o bairro das
"anelas verdes, pela casa do 2amalheteJA 0e localizarmos esta data 3;<?B) no tempo histrico& notamos 'ue o discurso comea para l do
meio do tempo histrico& isto & ( no comeo da aco central do romance. )o entanto& aps uma $re*e histria do +amalhete& da sua
reconstruo ,de- pginas)& o discurso *olta.se para os tempos mais antigos dos /aias. 0 assim 'ue& na pg. 11& comea esta longa
2)2345647 84sta exist9ncia nem sempre assim correra com a tran'uilidade larga e clara de um $elo rio de :ero;. <om este recuo no
tempo& de cerca de sessenta anos& o autor tem por =inalidade recuperar a histria dos /aias no espao de tr9s gera>es ,a$solutismo de
<aetano da /aia& li$eralismo de 2=onso e seus ex?lios& romantismo e tragdia de 5edro da /aia). 0 so$re a histria de 5edro da /aia&
sua educao tradicional e amores trgicos 'ue esta analepse incide mais directamente& constituindo como 'ue uma intriga introdutria
@ intriga central. %entro desta analepse& encontra.se ainda a =ormao de <arlos& incluindo os seus estudos e de*aneios em <oim$ra.
6 na pg. A# ,cap. B:) 'ue termina esta longa analepse& 'ue& numa perspeti*a naturalista& existe em =uno de <arlos& isto & tem o =im
de explicar os seus antecedentes hereditrios7 84 ento <arlos 4duardo partira para uma longa *iagem pela 4uropa. Cm ano passou.
<hegara esse Outono de 18"#7 e o a*D& instalado en=im no +amalhete& espera*a por ele ansiosamente.;
+ecupera*a.se& portanto& a'ui o presente da histria7 2=onso da /aia e <arlos instalados no +amalhete& o centro onde todos os
acontecimentos da trgica histria de amor se ha*eriam de repercutir.
*oda esta analepse, ue se desenvolve ao longo dos primeiros uatro cap(tulos, no pretende explicar os antecedentes &amiliares de ,aria
+duarda, mas apenas de 5arlos. certamente por isso ue se opera uma outra analepse 3da pg. B>K F B;B cap. :L4 em ue ,aria +duarda
conta a 5arlos pormenores da sua in&Mncia, educao e atribula8es pessoais. )e notar ue, enuanto na primeira longa analepse o ponto de
vista era do narrador omnisciente, aui h focalizao interna em ,aria +duarda, ue conta o ue sabe, e s o ue sabe, &icando portanto o
mist%rio, ue ser revelado por Nuimares 3o mist%rio era necessrio para manter at% ao clmax o segredo da paternidade de ,aria +duarda4.
. ainda outra analepse contida numa carta de ,aria ,on&orte encontrada no c%lebre co&re trazido por Nuimares, em cu"o sobrescrito se liaG
@$ertence a minha &ilha ,aria +duardaA, ue acabava de esclarecer o mist%rio da paternidade desta personagem e ue +ga leu perante o espanto
de Lilaa.
O narrador omnisciente manteve#se F margem destas revela8es &eitas por ,aria +duarda, para ue no ultrapassem o conhecimento ue ela
tinha das suas origens, isto %, para ue no se revelasse o segredo da sua paternidade seno no momento exacto de uma intriga com
caracter(sticas de trag%dia.
c) +elao entre o Tempo da Histria e o Tempo do %iscurso -o relacionarmos o tempo da histria 3tempo cronolgico4 com o tempo da
narrativa 3tempo do discurso, veri&icamos ue cerca de sessenta anos da vida dos ,aias 3tempo da histria4 so narrados em menos de noventa
pginas 3tempo da narrativa4, ao passo ue pouco mais de um ano da vida de 5arlos 3de ;<?B at% ao princ(pio de ;<?? tempo da histria4 %
narrado em mais de seiscentos pginas 3tempo da narrativa4.
5onclui#se, portanto, ue no h correspondncia entre o tempo da ist!ria e o tempo da narrativa. ., pois, -7/0O52O7/-0 no tratamento do
tempo. - anisocronia mais evidente % a desproporo entre os sessenta anos da vida dos ,aias 3tempo da histria4 e as cerca de noventa pginas
ue os cobrem 3tempo do discurso4. . tentativas de /0O52O7/-0 mesmo na intriga introdutria, por exemplo no largo espao do discurso
atribu(do F educao de $edro, mas sobretudo na intriga principal, em ue se atribui um largo espao do discurso 3mais de seiscentas pginas4
aos amores de 5arlos e ,aria +duarda e aos epis!dios da vida rom"ntica.
*anto as anisocronias como as isocronias so perspectivadas sob o ponto de vista do narrador omniscienteG % ele ue decide uais os tempos
histricos ue merecem mais longa cobertura pelo tempo narrativo, ou tempo do discurso.
5omo % ue o narrador consegue reduzir o tempo narrativoO )e duas &ormasG pelo 06,P2/O ou resumo e pela +H/$0+. /sto %, os acontecimentos
ou so comprimidos 3re&eridos de modo abreviado4, como sucede, por exemplo, com a "uventude de -&onso, ou so simplesmente suprimidos
per(odos da histria ue est a ser narrada, como deixam entender express8es como estasG @,as esse ano passou, outros anos passaramA 3pg.
BQ4' @outros anos tranuilos passaram sobre 0anta OlviaA 3p. <B4.
+ como % ue o narrador consegue a&rouxar a velocidade narrativa do discurso, isto %, como % ue consegue con&erir ao tempo do discurso uma
durao idntica F da histria, ou se"a, como consegue a isocroniaO
-s cenas dialogadas so um dos processos mais usados para retardar o ritmo narrativo, pois assemelham#se F representao teatral, isto %, F
autntica durao dos episdios. -ssim sucede em episdios como o jantar no #otel Central, as corridas, o sarau do $eatro da $rindade, etc., em
ue a descrio e o dilogo criam um ritmo narrativo ue tende a respeitar o tempo da histria 3isocronia4.
-o longo do romance so vrias as re&erncias a acontecimentos histricos ue contribuem para a construo do e&eito do real, ou se"a,
induzem o leitor a aceitar ue a @histriaA d9 Os ,aias % to real uanto os acontecimentos re&eridosG
@3-&onso atirara4 &oguetes de lgrimas F 5onstituio 3...4A # a <onstituio de 18.
82 <onstituio de 18 nasceu na seuncia da 2evoluo Hiberal de ;<=> e % um dos textos mais importantes e inovadores do
constitucionalismo portugus. - lei &undamental &oi votada pelas 5ortes +xtraordinrias e 5onstituintes, reunidas em ;<=; e "urada pelo rei ). Coo
L/. -pesar de muito bem elaborada, teve uma curt(ssima vigncia em dois momentos distintosG o primeiro vai de 0etembro de ;<== a Cunho de
;<=Q 3golpe de +stado denominado Lila&rancada4 e o segundo inicia#se com a 2evoluo de 0etembro, entrando em vigor de 0etembro de ;<QK a
-bril de ;<Q<.A
/n /n&op%dia
@+ no meio desta &estana, atravessada pelo sopro romMntico da 2egenerao, l se via sempre, taciturno e encolhido, o pap ,on&orte 3...4A # a
+egenerao de 18#!.
@35arlos4 lia $roudhon, -ugusto 5omte, .erbert 0pencer 3...4A # os =ilso=os da Eerao de "!.
@+sse mundo de &adistas, de &aias, parecia a 5arlos merecer um estudo, um romance... /sto levou logo a &alar#se do -ssommoir, de Rola e do
realismo 3...4A # 3F2ssomoir& romance naturalista de Gola& pu$licado em 18"1.
@,as eu lhe digo, meu uerido +ga, nas colnias todas as coisas belas, todas as coisas grandes esto &eitas. Hibertaram#se " os escravos 3...4.A
# o =im da escra*atura nas colnia portuguesas& decretado em 18HA.
sobretudo atrav%s do clima de desencanto, de desiluso generalizada, de constante cr(tica ao poder e Fs institui8es ue a .istria aparece ao
longo do romance, revelando#nos o $ortugal decadente e descaracterizado dos &inais do s%culo :/:.
d) O tempo psicolgico O tempo psicolgico % auele ue exprime a vivncia sub"ectiva das personagens, na medida em ue constitui a
percepo ue estas tm do decorrer do tempo.
O privil%gio do ponto de vista de certas personagens, como 5arlos e +ga, &az por vezes ue o tempo se"a como ue filtrado pelas suas vivncias
sub"ectivasG um ano pode parecer uma eternidade e muitos anos, um momento. esse tempo psicolgico ue ressalta de express8es como estasG
@5omo tudo passaSA 35arlos4' @5arlos recordava auela tardeJ 5omo tudo isto era " vago e remotoSA' @5omo tudo passaraSA 3+ga recordando a
alegre casa dos Olivais4' @ curioso, s vivi dois anos nesta casa, e % nela ue me parece estar metida a minha existncia inteiraSA 35arlos ao
visitar o 2amalhete4.
- sub"etividade do tempo, mani&estada sobretudo por estas duas personagens, re&lete bem o amargo pessimismo ue se instala sobretudo no &inal
do romance, nauela cena em ue 5arlos e +ga, ao visitarem o 2amalhete abandonado, sentem vivamente a nostalgia do tempo perdidoG @5omo
tudo passavaSA
)e notar ue, no desenrolar da intriga central, enredada nos episdios de cr(tica social, uase no se d conta da passagem do tempo. 0 uando
o leitor se apercebe do envelhecimento das personagens 3-&onso aluebrado, 5arlos mais gordo, +ga careca4 % ue se d conta da passagem do
tempo.
O tempo apresenta#se, assim, neste romance, como o s(mbolo do marasmo social, da estagnao, de uma sociedade esttica em ue o presente
% apenas o repisar do passado, sem perspetivas para o &uturo.
5omo s(ntese, reve"amos, neste esuema, a estrutura interna d9 Os MaiasG
/7*2O)6TUOG introduo da aco, histria do 2amalhete, retrato de -&onso.
*empoG Outono de ;<?B.
+spao &ocadoG Hisboa, o 2amalhete.
-7-H+$0+G
a4 %uventude de &fonso.
+spao &ocadoG Hisboa, 0anta Olvia, /nglaterra.
b' (nf"ncia de Pedro
+spao &ocadoG /nglaterra, /tlia, Hisboa 3sobretudo Een&ica4.
c' )ducao* amores e suicdio de Pedro
+spao &ocadoG Hisboa 3Een&ica e -rroios4, /tlia, Irana.
d' (nf"ncia e educao de Carlos
+spao &ocadoG 0anta Olvia.
e' %uventude de Carlos em Coimbra
+spao &ocadoG 5oimbra 3$ao de 5elas4.
f' +iagem de Carlos pela )uropa ap!s a formatura
+spao &ocadoG /nglaterra, +sccia, ,ilo, etc.
*empoG toda esta analepse estende#se de ;<=> at% ao Outono de ;<?B.
-5TUO 5+7*2-HG - vida de 5arlos aps a viagem pela +uropa, com especial incidncia na sua trgica paixo amorosa.
+spao &ocadoG Hisboa, com especial incidncia sobre o 2amalhete e sobre determinados ambientes, como o "antar no .otel 5entral,
as corridas de cavalos, o episdio do "ornal - *arde, o sarau do *eatro da *rindade' Olivais, 0intra, etc.
*empoG do Outono de ;<?B a &ins de ;<?K.
+$VHONOG os acontecimentos ue se seguiram ao desvendar do segredo, com destaue para o incesto consciente, morte de
-&onso e separao de 5arlos e ,aria +duarda.
+spao &ocadoG Hisboa 3sobretudo a baixa lisboeta do tempo do Hargo 5am8es F -venida da Hiberdade4, o 2amalhete, etc.
*empoG de ;<?? a ;<?< 3viagem de 5arlos e +ga' de ;<?< a Caneiro de ;<<? 3da &ixao de 5arlos em $aris at% ao seu regresso e
estada em Hisboa4.