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A Arte dos Rudos, Manifesto Futurista
Uma traduo para o portugus do manifesto sobre a Arte dos Rudos,
escrito pelo artista plstico e compositor italiano Luigi Russolo para comemorar o centenrio do texto
Autoria do manifesto
Luigi Russolo
Traduo
Daniel Belquer, Jos Henrique Padovani
Reviso
Laura Nicoletta Padovani
11 de maro de 1913
Caro Balilla Pratella, grande msico futurista,
Em Roma, no Teatro Costanzi lotadssimo, enquanto eu escutava a execuo
orquestral de sua avassaladora Msica futurista, com meus amigos futuristas
Marinetti, Boccioni, Carr, Balla, Soc, Papini e Cavacchioli, surgiu em minha mente
uma nova arte que s voc pode criar: a arte dos rudos, consequncia lgica das
suas maravilhosas inovaes.
A vida antiga foi s silncio. No sculo XIX com a inveno das mquinas, nasce o
rudo. Hoje, o rudo triunfa e reina soberano sobre a sensibilidade dos homens. Por
muitos sculos, a vida uiu em silncio ou, quando muito, em surdina. Os rudos
mais fortes que quebravam esse silncio no eram nem intensos, nem prolongados,
nem variados. De fato, tirando os excepcionais movimentos telricos, os furaces, as
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Luigi Russolo, 1916.
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Crepitatore, Luigi Russolo.
tempestades, as avalanches e as cachoeiras, a natureza silenciosa.
Nessa escassez de rudos, os primeiros sons que o homem pode extrair de um
bambu perfurado ou de uma corda esticada impressionaram como fenmenos novos
e maravilhosos. O som foi atribudo aos deuses pelos povos primitivos, considerado
sagrado e reservado aos sacerdotes, que se serviram dele para enriquecer de
mistrio seus rituais. Nasceu assim a concepo do som como coisa em si, diversa e independente da vida, e disso
resultou a msica, mundo fantstico sobreposto ao real, mundo inviolvel e sagrado. Pode-se compreender
facilmente como tal concepo da msica deve necessariamente ter retardado o progresso na comparao com as
outras artes. Os prprios gregos, com sua teoria musical matematicamente sistematizada por Pitgoras, admitindo
somente o uso de alguns poucos intervalos consonantes, limitaram enormemente o campo da msica, resultando
assim na impossibilidade da harmonia que at ento ignorvamos.
A Idade Mdia modicou o sistema grego do tetracorde e, com o canto gregoriano e cantos populares, enriqueceu a
arte musical, mas continuou considerando o som em sua extenso temporal, concepo restritiva que perdurou por
muitos sculos e que encontramos ainda hoje nas mais complexas polifonias dos contrapontos amengos. No
existia o acorde; o desenvolvimento das diversas vozes no era subordinado ao acorde que aquelas vozes podiam
produzir ao se sobreporem; enm, a concepo dessas vozes era horizontal, no vertical. O desejo, a procura e o
gosto pela unio simultnea dos diversos sons, isto , pelo acorde (som complexo) se manifestaram gradativamente,
passando do acorde perfeito consonante, com algumas dissonncias ocasionais, at as complicadas e persistentes
dissonncias que caracterizam a msica contempornea.
A arte musical procurou e conseguiu primeiro a pureza, a limpeza e a doura do som para depois unir sons diversos,
preocupada, porm, em acariciar o ouvido com suaves harmonias. Hoje, a arte musical tornando-se cada vez mais
complexa, pesquisa as combinaes de sons mais dissonantes, mais estranhas e mais speras ao ouvido.
Aproximamo-nos assim cada vez mais do som-rudo.
Essa evoluo da msica paralela multiplicao das mquinas, que colaboram por toda parte com o homem. No
somente na atmosfera estrondosa das grandes cidades, mas tambm no campo, que at ontem era normalmente
silencioso; as mquinas hoje criaram tanta variedade e concorrncia de rudos, que o som puro, na sua exiguidade e
monotonia, no suscita mais emoo.
Para excitar e exaltar nossa sensibilidade, a msica se desenvolveu rumo mais complexa polifonia e rumo maior
variedade de timbres ou coloridos instrumentais, pesquisando a mais intricada sucesso de acordes dissonantes e
preparando paulatinamente a criao do rudo musical. Essa evoluo rumo ao som rudo no era possvel at
ento. O ouvido de um homem do sculo XVIII no conseguiria suportar a intensidade desarmnica de certos
acordes produzidos por nossas orquestras (triplicadas no nmero de executantes em relao quelas de ento).
Nosso ouvido, no entanto, se compraz, porque j foi educado pela vida moderna to prdiga dos mais variados
rudos. O nosso ouvido, porm, no se contenta e exige sempre emoes acsticas mais amplas.
Por outro lado, o som musical limitado demais no que diz respeito variedade qualitativa dos timbres. As mais
complexas orquestras se reduzem a quatro ou cinco classes de instrumentos, diferentes no timbre do som: arco,
cordas pinadas, sopro em metal, sopro em madeira, percusso. Por isso a msica moderna debate-se nesse
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/ThereminVox.jpg)
ThereminVox, Luigi Russolo.
pequeno crculo, esforando-se em vo para criar novas variedades de timbres.
preciso romper esse crculo estreito de sons puros e conquistar a variedade innita dos sons-rudos.
Qualquer um reconhecer, anal, que todo som musical traz consigo um emaranhado de sensaes j conhecidas e
gastas que antecipam o tdio no ouvinte, apesar do esforo de todos os msicos inovadores. Ns futuristas todos
temos amado profundamente e apreciado a harmonia dos grandes mestres. Beethoven e Wagner chacoalharam
nossos nervos e coraes por muitos anos. Agora saciados, apreciamos muito mais combinar mentalmente os
rudos dos bondes, dos motores a combusto, dos carros de roncos ensandecidos, do que reouvir, por exemplo, a
Herica ou a Pastoral.
No podemos olhar para aquele enorme aparato de foras que representa uma orquestra moderna sem
experimentar a mais profunda decepo diante de seus mseros resultados acsticos. H algo mais ridculo que o
espetculo de vinte homens que persistem em multiplicar o miado de um violino? Tudo isso naturalmente levar os
musicmanos a reclamarem e despertar, talvez, a atmosfera sonolenta das salas de concerto. Entremos juntos, ns
futuristas, num desses hospitais de sons anmicos. Pois bem: o primeiro compasso levar subitamente ao ouvido o
aborrecimento do j escutado e far pressentir o aborrecimento do compasso que se seguir. Sorvemos assim, de
compasso em compasso, dois ou trs tipos de genuno tdio, sinceramente esperando a sensao extraordinria
que nunca chega. Ocorre ento uma mescla repugnante formada pela monotonia das sensaes e pela cretina
comoo religiosa dos ouvintes budisticamente inebriados por repetirem pela milsima vez seu xtase mais ou
menos esnobe e estudado. Fora! Saiamos! Pois no poderamos refrear por mais tempo em ns o desejo de
nalmente criar uma nova realidade musical, com farta distribuio de bofetadas sonoras, saltando por cima de
violinos, pianos, contrabaixos e rgos lamentosos. Para fora!
No se poder objetar
que o rudo seja
unicamente forte e
desagradvel ao
ouvido. Parece-me
intil enumerar todos
os rudos tnues e
delicados que
proporcionam
sensaes acsticas
agradveis.
Para convencermo-nos,
ento, da variedade surpreendente dos rudos, basta pensar no estrondo do trovo, nos sibilos do vento, no
estrondo de uma cachoeira, no gorgolejar de um riacho, no farfalhar das folhas, no trote de um cavalo se afastando,
nos solavancos trepidantes do carro no asfalto, na respirao ampla, solene e branca de uma cidade noite, em
todos os rudos que fazem os animais selvagens e domsticos e em todos aqueles sons que a boca humana pode
produzir sem falar ou cantar.
Atravessemos uma grande capital moderna, com os ouvidos mais atentos que os olhos e nos fartaremos de
perceber o escoamento de gua, ar ou gs nos canos metlicos, o resmungo dos motores que respiram e pulsam
com indiscutvel animalidade, o palpitar das vlvulas, o vaivm dos pistes, o estridor das serras mecnicas, o
sacolejar dos bondes em seus trilhos, o estralar dos chicotes, o apear das cortinas e das bandeiras.
Divertimo-nos em orquestrar mentalmente os sons de portas metlicas das lojas, das portas batendo, o murmurar e
o pisoteio da multido, os vrios estrondos nas estaes, nas metalrgicas, nas tipograas, nas tecelagens, nas
centrais eltricas e no metr.
No podemos nos esquecer dos rudos novssimos da guerra moderna. Recentemente, o poeta Marinetti, numa carta
das trincheiras blgaras de Adrianpolis, descrevia-me com admirveis palavras libertas a orquestra de uma grande
batalha:
a cada 5 segundos canhes de assalto estripar o espao com um acorde ZANG-TUMB-TUUUMB amotinamento de
500 ecos para mord-lo esmigalh-lo espalh-lo ao innito. No centro daqueles ZANG-TUMBTUUUMB estatelados
amplitude 50 quilmetros quadrados investir exploses cortes murros baterias de tiro rpido Violncia ferocidade
regularidade esse baixo grave a escandir os estranhos loucos agitadssimos agudos da batalha Fria fadiga orelhas
olhos narizes abertos! atentos! fora! que alegria ver ouvir farejar todos todos taratatata das metralhadoras gritar a
perder flego sob mordidas tapas traak-traak aoitadas pic-pac pum-tumb bizarrias saltos altura 200 metros da
fuzilaria abaixo abaixo no fundo da orquestra pntanos chafurdar bois bfalos aguilhes carros plu pla empinar
de cavalos ic ac zing zing chiaaack hilrios relinchos iiiiiii pisoteio tilintados 3 batalhes blgaros em marcha
croooc-craaac (lento) Sciumi Maritza ou Krakavena ZANG-TUMB-TUUUMB toctoctoctoc (rapidssimo) croooc-craac
(lento) gritos dos ociais chocalharem como pratos lato pan daqui paak de l BUUUM tching tchiak (presto)
tchiatchiatchia-tchia-tchiaak em cima em baixo l l entorno no alto cuidado sobre a cabea tchiaak beleza! Chamas
chamas chamas chamas chamas chamas proscnio dos fortes l em baixo atrs daquela fumaa Sciukri Pasci
comunica telefonicamente com 27 fortes em turco em alemo al! Ibrahim!! Rudolf! al! al, atores papeis ecos
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Orchestra, Luigi Russolo.
pontos cenrios de fumaa orestas aplausos cheiro de feno lama esterco no sinto mais meus ps regelados
odores de salitre odores de podrido Tmpanos autas clarins por toda parte baixo viola pssaros chilrar beatitude
sombras tchip tchip-tchip brisa verde rebanhos don-dan-don-dim-beee Orquestra os loucos espancam os
professores de orquestra esses espancadssimos soar soar Grandes estrondos no apagar precisar recortando-os
rudos menores miudssimos destroos de ecos no teatro amplitude 300 quilmetros quadrados Rios Maritza Tungia
deitadoss Montanhas Rdopi eretas alturas palcos galeria 2000 shrapnels gesticular explodir lenos branqussimo
cheios de ouro srrrrrrrrrr-TUMB-TUMB 2000 granadas estendidas arrancar com estampidos cabeleiras pretssimas
ZANG-srrrrrr-TUMB-ZANG-TUMB-TUUMB a orquestra dos rudos da guerra ina-se sob uma nota de silncio
sustentada no alto cu balo esfrico dourado que vigia os tiros
Ns queremos entoar e ordenar harmnica e ritmicamente estes variadssimos rudos. Entoar os rudos no quer
dizer tolh-los de todos os seus movimentos e vibraes irregulares de tempo e de intensidade mas, antes, dar uma
gradao ou tom mais forte e predominante dessas vibraes irregulares. De fato, o rudo diferencia-se do som s
enquanto as vibraes que lhe conferem sonoridade so confusas e irregulares, tanto no tempo quanto na
intensidade. Cada rudo tem um tom, s vezes at um acorde, que predomina no conjunto de suas vibraes
irregulares. Ora, de seu tom predominante caracterstico deriva a possibilidade prtica de ento-lo, isto , de dar a
um determinado rudo no s um nico tom mas uma certa variedade de tons, sem perder sua caracterstica, quero
dizer, o timbre que o distingue. Assim, alguns rudos obtidos com um movimento rotativo podem oferecer uma
escala cromtica inteira, ascendente ou descendente, se aumentarmos ou diminuirmos a velocidade do movimento.
Cada manifestao de nossa vida acompanhada pelo rudo. O rudo , portanto, familiar ao nosso ouvido e tem o
poder de evocar imediatamente a prpria vida. Enquanto o som, estranho vida, sempre musical, coisa em si,
elemento ocasional desnecessrio, tornou-se doravante para nosso ouvido o mesmo que para o olho um rosto
familiar demais; o rudo, ao contrrio, chegando at ns confuso e irregular, vindo da confuso e da irregularidade
da vida, nunca se revela inteiramente para ns e nos reserva inmeras surpresas. Temos certeza, ento, que
selecionando, coordenando e dominando todos os rudos, enriqueceremos a humanidade com uma nova delcia
insuspeitada. Embora a caracterstica do rudo seja a de evocar-nos brutalmente a vida, a arte dos rudos no deve
limitar-se a uma reproduo imitativa. Ela atingir sua maior faculdade de emoo no prazer acstico por ele
mesmo, que a inspirao do artista saber extrair dos rudos combinados.
A seguir esto as seis famlias de rudos da orquestra futurista que realizaremos logo, mecanicamente.
Nesse elenco listamos apenas os mais caractersticos entre os rudos fundamentais; os outros no passam de
associaes e combinaes destes.
Os movimentos rtmicos de um rudo so innitos. Existe sempre, assim como para o tom, um ritmo predominante,
mas no entorno deste outros numerosos ritmos secundrios so igualmente sensveis.
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Concluses:
1. Os musicistas futuristas devem ampliar e enriquecer cada vez mais o campo dos sons de acordo com uma
necessidade de nossa sensibilidade. Notamos, com efeito, no compositor genial de hoje, uma tendncia em direo
1
1 Nota dos tradutores: A palavra shrapnels, usada por Filippo Marinetti no trecho citado por Luigi Russolo no manifesto, refere-se a balas de fragmentao,
utilizadas at o nal da Segunda Guerra Mundial.
s dissonncias
mais
complexas.
Eles, ao se
afastarem cada
vez mais do
som puro,
quase chegam
ao som-rudo.
Essa
necessidade e
essa tendncia
no podem ser
satisfeitas a no
ser com a
incluso e a
substituio dos
sons pelos
rudos.
2. Os musicistas
futuristas devem substituir a limitada variedade dos timbres dos instrumentos que a orquestra possui hoje pela
innita variedade dos timbres dos rudos, reproduzidos por mecanismos apropriados.
3. necessrio que a sensibilidade do msico, liberando-se do ritmo fcil e tradicional, encontre nos rudos a
maneira de expandir-se e renovar-se, uma vez que todo rudo oferece a unio dos ritmos mais diversos, alm
daqueles predominantes.
4. Uma vez que todo rudo possui em suas vibraes irregulares um tom geral predominante, chega-se facilmente,
na fabricao dos instrumentos que o imitam, a uma variedade bastante ampla de tons, semitons e quartos-de
tom. Essa variedade de tons no tolher a nenhum som singular as caractersticas de seu timbre e, sim, ampliar
sua textura ou extenso.
5. As diculdades prticas para a construo destes instrumentos no so graves. Uma vez encontrado o princpio
mecnico que gera o rudo, poder-se- alterar seu tom, regulando-o de acordo com as leis gerais da acstica.
Proceder se-, por exemplo, com o aumento ou diminuio da velocidade, se o instrumento tiver um movimento
rotativo, e com uma variedade de grandeza ou de tenso das partes sonoras, se o instrumento no possuir
movimento rotativo.
6. No ser por meio de uma sucesso de rudos imitativos da vida, mas, sim, por uma fantstica associao desses
vrios timbres e desses vrios ritmos, que a nova orquestra obter as mais complexas e novas emoes sonoras.
Por isso, cada instrumento dever oferecer a possibilidade de mudar o tom e ter uma maior ou menor extenso.
7. A variedade dos rudos innita. Se hoje, quando temos, talvez mil mquinas diferentes, podemos distinguir mil
rudos diversos, amanh, com a multiplicao de novas mquinas, poderemos distinguir dez, vinte ou trinta mil
rudos diversos, no para imit-los simplesmente, mas para combin-los conforme nossa fantasia.
8. Convidamos, assim, os jovens msicos geniais e audaciosos para que observem com ateno todos os rudos
para compreender os vrios ritmos que os compem, seus tons principais e aqueles secundrios. Ao comparar os
vrios timbres dos rudos aos timbres dos sons, esses jovens se convencero do quanto os primeiros so mais
numerosos que os segundos. Isso lhes dar no s a compreenso, mas tambm o gosto e a paixo pelos rudos.
Nossa sensibilidade multiplicada depois de ter sido conquistada por olhares futuristas ter nalmente ouvidos
futuristas. Assim, os motores e as mquinas de nossas cidades industriais podero um dia ser sabiamente entoados,
de maneira a compor de cada ocina uma inebriante orquestra de rudos.
Caro Pratella, submeto a teu gnio futurista estas minhas constataes, convidando-te discusso. No sou de
prosso musicista: no tenho ento predilees acsticas nem obras a defender. Sou um pintor futurista que
projeta para fora de si, numa arte muito amada e estudada, a sua vontade de tudo renovar. Portanto, por mais
temerrio do que poderia s-lo um musicista prossional, despreocupado com minha aparente incompetncia, e
convencido de que a audcia tenha todos os direitos e todas as possibilidades, pude intuir a grande renovao da
msica atravs da arte dos rudos.
Luigi Russolo
PUBLICADO EM SOM E FRIA
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Russolophone, Luigi Russolo.