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Arte Moderna

Arte renascentista

Renascimentos (urbano, comercial, cultural).


Humanismo: ideal de valorizao do homem e da Natureza, em oposio ao divino e ao
sobrenatural.
Caractersticas como a racionalidade, a dignidade do ser humano e o rigor cientfico so
vistos nessa poca: a perspectiva, fiel aos princpios da matemtica e da geometria; o
tratamento do espao e da luz; a representao realista da Natureza e dos animais (incluso
o homem, com grande naturalidade e realismo anatmico); o incio do uso da tela e da
tinta a leo, que possibilitava novas associaes e graduaes de cor).

BOTTICELLI, S. A primavera.

BOTTICELLI, S. O nascimento de Vnus.

DA VINCI, L. A ltima ceia.

DA VINCI, L. Monalisa.

MICHELANGELO. A criao de Ado.

SANZIO, R. As trs graas.

SANZIO, R. A escola de Atenas.

Maneirismo

Tendncia para a estilizao exagerada e detalhista.


Transformao da noo de espao: diferentes pontos de vista coexistem em um mesmo
quadro; a ausncia de uma hierarquia lgica nas propores relativas das figuras entre si.
Relaes naturalistas abolidas: atmosfera de sonho e irrealidade.
Tendncia ao horror vacui (horror ao vazio): cerca-se a cena principal com muitos elementos
decorativos.

EL GRECO. A santssima trindade.

EL GRECO. O enterro do conde de Orgaz.

Barroco

Predomnio das emoes, no do racionalismo anterior.


poca de conflitos espirituais e religiosos: o homem em constante dualismo (paganismo x
cristianismo, esprito x matria).
Ruptura com o equilbrio entre o sentimento e a razo, ou entre a Arte e a Cincia (dos
renascentistas).
Pintura realista que cria efeitos decorativos e visuais com o uso de curvas e violentos
contrastes de luz e sombra.

CARAVAGGIO, M. A decapitao de So Joo Batista.

CARAVAGGIO, M. Davi com a cabea de Golias.

CARAVAGGIO, M. Incredulidade de So Tom.

CARAVAGGIO, M. Narciso.

REMBRANDT. Aula de anatomia do Dr. Tulp.

REMBRANDT. O artista em seu estdio.

REMBRANDT. Ronda noturna.

RUBENS, P. Dana dos aldees.

VELZQUEZ, D. As meninas.

VELZQUEZ, D. Vnus olhando-se ao espelho.

VERMEER, J. A leiteira.

VERMEER, J. Moa com brinco de prola.

Rococ

Desdobramento do Barroco, mas mais leve e intimista.


ndole hedonista e aristocrtica: delicadeza, elegncia, sensualidade, preferncia por temas
leves e sentimentais.
A linha curva e as cores claras tm um papel fundamental na composio da obra.

BOUCHER, F. Odalisca ou mademoiselle O'Murphy.

BOUCHER, F. Retrato da madame de Pompadour.

FRAGONARD, J. A leitora.

FRAGONARD, J. A visita enfermeira.

Neoclassicismo

Tendncia esttica que expressou os valores prprios da burguesia.


Posterior Revoluo Francesa (necessidade de ruptura com o passado prximo e com a
sua esttica associada, o Barroco).
Prioridade dada ao racionalismo e ao novo modo de percepo do mundo, que emergiu
com o Iluminismo.
Desaparecimento quase por completo das cenas religiosas para dar lugar ao gosto pelo
historicismo (principalmente da Roma Antiga) e aos temas do cotidiano.

As figuras assumem uma postura rgida: a luz artificial direcionada (em foco) ajuda na
criao de um ambiente teatral, resultando numa imagem slida e monumental.

DAVID, J.-L. Morte de Marat.

DAVID, J.-L. Napoleo no passo de Saint-Bernard.

DAVID, J.-L. O juramento dos Horcios.

DAVID, J.-L. A morte de Scrates.

Romantismo

Reao ao equilbrio, impessoalidade, racionalidade e sobriedade do Neoclassicismo.


nfase na expresso de vises pessoais fortemente coloridas pela emoo dramtica e
irracional.
Ideia unificadora dos romnticos: libertao das convenes acadmicas em favor da livre
expresso da personalidade do artista, de sua individualidade, do intenso, do subjetivo, do
irracional, do espontneo e do emocional.
Maior nfase cor, desenho menos exato (privilegiando a mancha e a pincelada expressiva
na construo da forma), composies mais movimentadas e luz com contrastes mais
fortes.

DELACROIX, E. A barca de Dante.

DELACROIX, E. A Liberdade guiando o povo.

GOYA, F. O sono da razo produz monstros.

GOYA, F. Os fuzilamentos de 3 de maio de 1808.

TURNER, W. Calais.

TURNER, W. Chuva, vapor e velocidade.

TURNER, W. Navio negreiro.

Realismo

Reproduo desapaixonada e neutra do que se oferece vista do pintor, manifestando-se


no tratamento da paisagem (sem a exaltao romntica).
Instantneo da realidade (como uma fotografia), trabalhando a pintura como politizao
a denunciar as injustias e as desigualdades sociais.
Cientificismo, sobriedade, representao objetiva da realidade: aos artistas no caberia
melhorar artisticamente o meio natural, pois a beleza estaria na realidade tal qual ela .

MILLET, J.-F. Angelus.

MILLET, J.-F. Pastora com seu rebanho.

COURBET, G. Autorretrato.

COURBET, G. A origem do mundo.

Impressionismo

Utilizando pinceladas soltas, os impressionistas pintavam ao ar livre para que pudessem


capturar melhor as variaes de cores da Natureza, suas luzes e seu movimento.
A pintura deve mostrar as tonalidades que os objetos adquirem sob a luz do sol num
determinado momento, pois as cores da Natureza mudam constantemente, dependendo
da incidncia da luz.
As cores e tonalidades no devem ser obtidas pela mistura de pigmentos, mas devem ser
puras e dissociadas no quadro em pequenas pinceladas, sendo o observador que, ao olhar
a pintura, combina as vrias cores, obtendo o resultado final.

DEGAS, E. A primeira bailarina.

DEGAS, E. O bebedor de absinto.

MANET, . Almoo na relva.

MANET, . O bar do Folies-Bergre.

MONET, C. Catedral em Rouen.

MONET, C. Impresso, nascer do sol.

MONET, C. Ponte sobre uma lagoa de lrios.

RENOIR, P.-A. Baile do Moulin de la Galette.

RENOIR, P.-A. Jovem lendo.

SEURAT, G.-P. O sena.

SEURAT, G.-P. Tarde de domingo na ilha de Grande Jatte.