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Rodrigo Moraes
Resumo/ Abstract
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Antes da inveno da imprensa, que estimulou a concepo individualista da propriedade literria, o conhecimento era transmitido de forma oral, como afirma o
pesquisador ingls Peter Burke (2003, p. 139-140) sobre a concepo coletivista que
predominava at o advento da inveno de Gutenberg:
Essa viso foi a predominante na Idade Mdia, como mostra a
tradio das cpias. Os escribas que copiavam manuscritos aparentemente se sentiam livres para fazer acrscimos e alteraes.
De modo anlogo, os estudiosos que escreviam obras novas se
sentiam livres para incorporar passagens de seus predecessores. A
tendncia a atitudes mais individualistas foi estimulada pela possibilidade da impresso, que ajudou ao mesmo tempo a fixar e a
difundir textos. Mesmo assim, o processo de mudana no foi nem
repentino nem suave, e exemplos da sobrevivncia de atitudes
coletivistas nos sculos XVI e XVII no so difceis de encontrar,
coexistindo com a ascenso de privilgios e patentes.
Vale dizer, por outro lado, que, h tempos, a legitimidade dos direitos morais do
autor j existe. Desde quando o ser humano se entende como criador intelectual,
capaz de externar sua sensibilidade na criao de obras literrias e artsticas, j se
tem notcia de aspectos morais visando proteg-lo. No de hoje a existncia de
plagirios.
O plgio tem uma histria que merece ser analisada. Desde a Antigidade grecolatina, j se tem conhecimento da existncia de sano moral aos plagiadores, que
sofriam repdio pblico, desonra e desqualificao nos meios intelectuais. Plagirio
vem do latim plagiarius. Era quem, na Antiga Roma, roubava escravos ou vendia como
escravos indivduos livres. O vocbulo tem sua origem na Lex Fabia ex plagiariis.
Escravo, na Antiga Roma, no era considerado pessoa, mas simples res (coisa), mercadoria. No era cidado, j que no possua o status libertatis. A expresso foi trazida
para o campo literrio por causa de uma metfora criada pelo poeta Marcial, que, no
sculo I, comparava seu poema, de que outro autor se havia apropriado, a uma
criana que tivesse cado em mos de um seqestrador. (CHAVES,1995, p. 40). Da a
explicao do desvio sofrido pelo vocbulo plagium na evoluo etimolgica. A expresso passou a significar, metaforicamente, essa apropriao fraudulenta. Plagirio, nos dias atuais, designa o seqestrador de uma criao intelectual.
Daniel Rocha (2001, p. 15) afirma:
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V-se, nesta polmica entre Marcial e Fidentino, que existia a prtica de compra
de autoria. Nos dias atuais isso proibido, tendo em vista que o direito moral
paternidade da obra um direito intransfervel e inalienvel (LDA-98, art. 27). Apenas os direitos patrimoniais, que dizem respeito explorao econmica da obra,
podem ser negociados.
O autoralista portugus Luiz Francisco Rebello (1994, p. 29-30) afirma que, nos
tempos antigos, poderiam existir outras punies alm da sano moral. In verbis:
O mais remoto desses testemunhos (pelo menos no estado actual
dos conhecimentos) encontra-se referido no Tratado de Arquitectura
de Vitrvio e diz respeito a um concurso literrio realizado em
Alexandria, no qual foi premiada uma obra reconhecidamente de
menor valia por ter provado que todas as restantes eram cpias
servis de obras preexistentes, o que levou punio dos seus autores pelo delito de furto com expulso, por ignomnia, da cidade.
(grifo nosso)
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gos contavam j com algumas formas de reprimir a pirataria literria. (UNESCO, 1981, p. 13)
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vestgios. Seja movido por inveja, seja por mera preguia, o plagirio escamoteia e
mente, desmoralizando o verdadeiro criador intelectual. Essa conduta tpica de
nossa sociedade de aparncia, na qual o importante no ser, mas simplesmente
parecer e aparecer.
O plgio quase sempre de parte(s) de obra alheia, e no de sua ntegra, visto que
a prova judicial de obra completamente igual a uma outra consiste em tarefa que,
muitas vezes, no exige maiores esforos. O plgio grosseiro e total hiptese no
muito comum, pelo simples fato de ser facilmente identificado o ilcito.
O plagirio age com m-f, tentando ludibriar a sociedade e o autor-vtima. A
ausncia de boa-f caracteriza-se quando h cpia literal e no mera semelhana
temtica entre duas obras.
O plgio representa o mais grave ilcito contra a propriedade intelectual. mais
grave do que a contrafao (pirataria), pois envolve questes ticas que ultrapassam
aspectos meramente econmicos, ligados a investimentos de grupos empresariais. O
plgio uma violao dignidade da pessoa humana, princpio fundamental no Estado Democrtico de Direito (Constituio Federal de 1988, art. 1, III).
Outra dvida merece ser enfrentada. H critrios objetivos para caracterizar o
plgio? A resposta negativa. O legislador corretamente preferiu no fixar critrios
objetivos para a caracterizao do ilcito. Portanto, a verificao casustica. O
julgador apreciar, caso a caso, a existncia ou no de plgio diante de todo o conjunto probatrio que lhe apresentado nos autos do processo. Compete ao juiz,
portanto, discernir e apreciar, em cada caso concreto, a incidncia ou no de plgio,
levando em considerao todos os meios de prova admitidos em direito.
Que fique bem claro: no existe um nmero mnimo de palavras, frases, notas ou
compassos musicais para definir a incidncia de plgio. Ora, se a lei autoral fosse
rgida nesse sentido, definindo o plgio atravs de critrios puramente objetivos, no
seria incomum a ocorrncia de situaes de grave injustia. O conceito aberto de
plgio, pois, impe ao intrprete uma tomada de posio.
O magistrado h de levar em considerao todos os pormenores dos fatos do caso
concreto que lhe apresentado. Por exemplo: a data de criao e da solicitao do
registro (se houver) de cada uma das obras; os depoimentos das partes e das testemunhas a fim de verificar se o acusado teve ou no acesso obra supostamente plagiada; a concluso do laudo pericial, que faz uma espcie de prova de contraste; a
anlise de provas documentais, como os originais escritos a mo pelo verdadeiro
autor, etc.
H casos em que um plgio contm, at mesmo, erros gramaticais da obra plagiaRodrigo Moraes
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da. O escndalo envolvendo o premi britnico Tony Blair, que plagiou trechos inteiros de uma tese acadmica do ento estudante americano Ibrahim al-Marashi, descendente de iraquianos, representa um inesquecvel exemplo. O forjado dossi de
inteligncia sobre o Iraque, que chegou a ser exaltado por Colin Powell, Secretrio
de Estado dos EUA, como magnfico relatrio, foi desmascarado pela imprensa britnica, que apontou, inclusive, erros gramaticais copiados da tese acadmica de alMarashi. Tony Blair mentiu opinio pblica mundial para tentar convencer a legitimidade da absurda guerra contra o Iraque (MORAES, 2003, p. 6).
A acusao h de ser muito bem fundamentada, evitando-se, assim, ao temerria, que autoriza o acusado, em determinadas hipteses, a pleitear danos morais.
No existe plgio de idias
Millr Fernandes, autor de frases antolgicas, diz com irreverncia: Todo homem
nasce original e morre plgio. O Direito Autoral no exige novidade absoluta, mas
apenas originalidade, visto que o criador recebe influncias do contexto histricosocial em que vive.
J podemos afirmar com segurana: no existe plgio de idias, porque as idias
em si no so objeto de proteo (LDA-98, art. 8, I). Elas so inapropriveis, tm
trnsito-livre, pertencem a todos, so da coletividade. A forma dada s idias,
contudo, pessoal. No se pode confundir, portanto, algo de todos com algo de cada
um. Todo ato de criao, ao mesmo tempo em que se alimenta do acervo cultural de
um povo, , antes de tudo, um ato eminentemente pessoal.
O Direito Autoral protege a idia materializada, que adquire forma pelo trao
caracterstico do autor, pela sua feio pessoal. Exemplificando: os manuais sobre
Metodologia da Pesquisa trazem idias (contedos) semelhantes. O que a lei autoral
protege a forma dada a essas idias. A roupa com que o criador veste as idias
que digna de proteo. O molde dado s idias representa a personalidade do autor,
o seu toque original, a sua maneira de dizer o contedo da disciplina. O Direito Autoral nasceu para estimular a criao, e no para engess-la. Obras semelhantes podem
perfeitamente coexistir de forma harmnica, sem a incidncia de plgio. preciso
estar atento queles que, em tudo e em todos, vem a caracterizao de plgio. O
exagero existente na plagiofobia merece rechao. Ir alm do verdadeiro alcance da
proteo autoral fere, inclusive, o direito de livre expresso da atividade intelectual,
artstica, cientfica e de comunicao, independentemente de censura ou licena,
previsto na Carta Magna (art. 5, IX).
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O plgio no pode ser tratado com parcimnia nem com exagero. Michel Schneider
(1990, p. 35) alerta sobre esses dois extremos: H duas maneiras de dizer que o
plgio no um problema: no perceb-lo em nenhum lugar; afirmar que ele est em
todo lugar.
A proliferao da desonestidade intelectual
Existe uma clebre frase atribuda ao dramaturgo americano Wilson Mizner (18761933): Quando se rouba de um autor, chama-se plgio. Quando se rouba de muitos,
chama-se pesquisa. bvio que no concordamos com a segunda frase de Mizner.
Toda pesquisa sria contm citaes. E o ato de citar corretamente no se confunde
com roubo.
A Internet, sem dvida, potencializa a incidncia do plgio. Contudo, preciso
advertir: a proliferao da desonestidade intelectual nas universidades brasileiras
no culpa da Internet, poderosssima mquina facilitadora da cpia. Culp-la
interpretar estreitamente o problema. O responsvel por essa grave crise tica ,
obviamente, o prprio ser humano. No pode a rede mundial de computadores ser
tachada como vil, at porque ela configura importante instrumento de pesquisa
acadmica e tende a ser cada vez mais valorizada na Sociedade da Informao em
que vivemos.
O comrcio de monografias de graduao, dissertaes de mestrado e teses de
doutorado um problema, fundamentalmente, de ordem tica. No somente comprar, como tambm vender trabalhos acadmicos, configura conduta antitica.
H professores universitrios que se transformaram em verdadeiros empresrios
desse ofcio, como denuncia matria publicada na Folha de S. Paulo:
Os empresrios das monografias, como so conhecidos, espalham seus anncios pela internet. Em apenas uma pesquisa em um
site de busca da rede foram encontradas mais de 200 pginas fazendo ofertas para facilitar a vida do estudante que muito
ocupado, que trabalha muito e que no quer se estressar
com um trabalho acadmico, de acordo com os prprios anncios
das pginas [...].
Nas mensagens enviadas pela reportagem foram pedidos oramentos para a elaborao de uma dissertao de mestrado, com
120 pginas, e para uma tese de doutorado, com 250 pginas. Para
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Guitton, e assim deu-me a pista do plgio. Na segunda edio, retirou a parte reproduzida ilegalmente. Por sua vez, com as sucessivas edies de Como ordenar as idias, pela tica, nacionalizouse o meu ensaio, dificultando o plgio. A edio por editora conhecida penso que dificulta a reproduo ilegal. mais uma defesa da
autoria.
Citar, portanto, no somente uma questo de ordem tica, mas um dever jurdico que gera sanes no caso de descumprimento.
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Joo Bosco Medeiros (2003, p. 184), por fim, pondera ainda sobre o correto uso da
parfrase, que no pode se transformar num pasticho, numa mera substituio de
vocbulos, que muito pouco contribui para o esclarecimento das idias originais. No
se pode trocar seis por meia dzia e chamar isso de parfrase.
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Concluses
guisa de concluso, trazemos, de forma sistemtica, os dez principais pontos
desenvolvidos no presente artigo:
1) O Direito Autoral, infelizmente, ainda est margem dos currculos da esmagadora maioria das Faculdades de Direito do pas, o que potencializa a desinformao e
o desrespeito propriedade intelectual.
2) J se tem notcia de sanes morais ao plgio desde a Antigidade, mas a disciplina legal da matria autoral surgiu visando proteo de interesses meramente
econmicos de grupos editoriais. A questo econmica pesou mais do que a questo
tica.
3) O plgio a imitao fraudulenta de obras intelectuais, ocorrendo verdadeiro
atentado aos direitos morais do autor: tanto paternidade quanto integridade de
sua criao.
4) No h critrios objetivos para se caracterizar o plgio, devendo o julgador
decidir a incidncia a partir da casustica, ou seja, da anlise de cada caso concreto
que lhe apresentado.
5) No existe plgio de idias em si, tendo em vista que o Direito Autoral protege
to-somente a forma que se d s idias.
6) O comrcio de monografias de graduao, dissertaes de mestrado e teses de
doutorado um problema, sobretudo, de ordem tica, que merece ser energicamente repelido pela sociedade em geral.
7) O registro de uma obra protegida pelo Direito Autoral facultativo. No atribui
a autoria, no garante a paternidade. apenas uma presuno juris tantum, que
pode ser derrubada em juzo. Mesmo assim, vale a pena efetu-lo, para se prevenir de
eventuais plagiadores.
8) A norma padronizadora da ABNT referente a citaes (NBR 10.520:2002) possui
tambm uma funo social: facilitar o preciso acesso s fontes primrias.
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9) A citao pode ser direta (literal) ou indireta (parfrase); no prprio texto (sistema autor-data) ou em notas de roda-p (sistema numrico). Deve-se evitar, ao
mximo, a citao da citao (apud), devendo ser priorizadas as fontes primrias,
que possuem maior credibilidade.
10) preciso estar atento ao correto uso de uma parfrase. Para que ela seja lcita
e no constitua modalidade de plgio, preciso que no haja verdadeira reproduo
da obra original.
Tolerar o plgio acadmico aniquilar o incentivo produo intelectual. Permitir
o triunfo da fraude. Desincentivar a criatividade. Desestimular o autor. Destruir o
sonho de o Brasil ocupar uma posio de destaque na produo artstica e cientfica
mundial.
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