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Intercom Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao

XIV Congresso de Cincias da Comunicao na Regio Sul S. Cruz do Sul RS 30/05 a 01/06/2013

Sries, Sries Cmicas e Sitcoms: debatendo gneros e formatos na televiso


brasileira1
Gisele Noll2
Universidade Federal do Rio Grande do Sul (UFRGS), Porto Alegre, RS
Resumo
O artigo prope uma discusso sobre gneros e formatos televisivos em uma tentativa de
expor as definies acerca de sries e sitcoms (comdia de situao). Explorando a
diferenas e as semelhanas entre este tipo de produo, em busca de mapear as possveis
classificaes para os programas A Grande Famlia e Tapas e Beijos, produzidos pela
Rede Globo de Televiso. A metodologia utilizada para compor o artigo foi a pesquisa
bibliogrfica e como resultados, destaca-se a relevncia de seguir a lgica proposta pelo
Obitel Brasil 2012, que denomina A Grande Famlia como inspirado em sitcoms norteamericanos e Tapas e Beijos como comdia romntica, denominando os dois programas
como sries cmicas nacionais.

Palavras-chave: srie; sitcom; televiso; gnero; srie cmica.

1 Consideraes Iniciais
Em todas as pocas algum sempre buscou escrever algo sobre o riso. O riso e a
literatura, o riso e o cinema, o humor no teatro, o humor no cotidiano, o riso na televiso,
no jornal, no rdio e, nos ltimos tempos, na internet. Fenmeno universal, ele (o riso)
pode variar muito de uma sociedade para outra, no tempo ou no espao (MINOIS, 2003).
Pode assumir formas irnicas, grotescas, subversivas, sutis, ser ambivalente, maldoso, ou
simptico.
O riso ocupa importante espao em nosso cotidiano e a televiso tem explorado a
capacidade mutvel do riso para entreter e informar, entre outros. Presente em 95,2% dos
domiclios brasileiros (MDIA DADOS, 2012), a televiso, atravs de seus gneros e
formatos, consolida-se como uma grande fonte de entretenimento, informao, cultura,
etc. As redes de televiso transformam seus programas em produtos de exportao, sendo

Comunicao Audiovisual do XIV Congresso de Cincias da Comunicao na Regio


Sul realizado de 30 de maio a 1 de junho de 2013
1 Trabalho apresentado no DT 4

Mestranda do Programa de Ps Graduao em Comunicao e Informao PPGCOM/UFRGS, Bolsista CNPq, email gisele.noll@gmail.com.
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que, no Pas, produtos de fico seriada podem ser considerados como os mais exportados
entre a grade da programao (SOUZA, 2004).
Atualmente, o principal produto da fico seriada nacional a telenovela, contudo,
outros programas como sries, minissries e sitcoms3 (comdia de situao ou comdia
de costumes) disputam espao na grade de programao da televiso. Aps muito
importar sries e sitcoms, as redes de televiso nacional resolveram testar as suas
habilidades em produzir programas que apresentem a comicidade do cotidiano, pondo
prova a irreverncia dos personagens e o humor dos dilogos. Assim, a TV brasileira
mostra que adaptou os gneros de maior sucesso nos Estados Unidos, investindo em
combinaes que atraiam o telespectador sem perder o carter multinacional
caracterstico destes gneros (SOUZA, 2004).
Desta forma, o artigo visa fomentar a discusso sobre as diferenas e semelhanas
entre sries e sitcom, principalmente no que se refere a questes de gnero e formato. Para
tanto, primeiramente ser realizado um levantamento de algumas definies na rea para
em seguida tentar delimitar um gnero e/ou formato para as sries A Grande Famlia e
Tapas e Beijos, produzidas pela Rede Globo. A referncia bibliogrfica ser tomada como
metodologia, a partir de Duarte (2008), Lopes e Mungioli (2012), Souza (2004) e Balogh
(2002).

2 Debatendo gneros e formatos na televiso: srie, srie cmica ou sitcom?

Souza (2004) separa os programas de televiso em categorias para atender a


necessidade de classificar seus gneros correspondentes. Para ele, desta forma que o
produto identificado, seguindo uma lgica da produo e ao gnero estaria associado o
formato (caracterstica que ajuda a definir o gnero). Na televiso, diversos formatos
compem um gnero de programa e, reunidos, estes gneros formam uma categoria.
assim que o autor analisa a televiso brasileira em 1996, classificando os programas
televisivos identificados por ele em cinco categorias principais: entretenimento,
informao, educao, publicidade e outros.
Em relao ao gnero, o autor identifica 23 pertencentes categoria do
entretenimento auditrio, colunismo social, culinrio, desenho animado, docudrama,

Optou-se por utilizar a forma masculina da palavra sitcom, mesmo que sua traduo seja comedia de situao ou
costumes.

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esportivo, filme, game show (competio), humorstico, infantil, interativo, musical,


novela, quis show (perguntas e respostas), reality show, revista, srie, srie brasileira,
sitcom (comdia de situaes), talk show, teledramaturgia (fico), variedades, western
(faroeste) , quatro da categoria informao debate, documentrio, entrevista e
telejornal , dois da categoria educao educativo e instrutivo e cinco da categoria
publicidade chamada, filme comercial, poltico, sorteio e telecompra. Na categoria
outros foram identificados os gneros especial, eventos e religioso.
Devido ao carter internacional, a srie est presente no mundo inteiro. No Brasil
no diferente e o programa classificado como srie pode servir para todos os tipos de
pblico, variando o seu contedo. A tcnica da produo da srie no exige que o pblico
a acompanhe de forma permanente, nem que o telespectador conhea a histria antes de
assisti-la, mas pode prender sua ateno durante todo captulo. Quanto ao seu formato,
podem existir documentrios com status de srie devido ao fato de abordarem um
determinado tema de maneira segmentada. H sries formatadas em captulos e aquelas
que so desenvolvidas em episdios independentes. Gnero e formato ainda podem se
fundir, com programas que fazem da srie um formato (SOUZA, 2004).
Contudo, esta srie, a qual o autor aborda, preferencialmente aquela com carter
multinacional, que pode sobreviver durante anos, sendo transmitida de um pas para
outro, sem muitas vezes precisar ter seu nome alterado. Os maiores produtores seriam os
Estados Unidos e a Europa, que teriam este tipo de programa como carro chefe da
programao. Assim como Souza (2004), Messa (2006) conceitua a srie e o sitcom
dentro da categoria entretenimento, com a diferena de que os sitcoms no possuem
situaes to dramticas e complexas, alm de ter durao menor que as sries, j que
essas possuem episdios semanais de 40 a 45 minutos, em mdia, sem intervalo. Nas
sries:
cada episdio tem uma relao com o anterior, embora o compromisso
com a continuidade no seja uma premissa. Como o sitcom, a cada nova
temporada, novos elementos so adicionados trama. Sua produo
mais esmerada, com um maior nmero de locaes, onde a ao se
desenvolve com mais personagens, tendo vrios ncleos de tenso. (...)
Enquanto na sitcom a marca a leveza na abordagem dos temas, aqui
os assuntos so problematizados. As sries podem ser dramticas,
cmicas ou criminais (MESSA, 2006, p. 3).

O sitcom tem origem com o rdio britnico, quando era chamado britcom. Passado
cultura americana, o formato adquiriu caractersticas cmicas, apresentando situaes
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engraadas do cotidiano de gente comum, geralmente utilizando as cenas em, no mximo,


trs ambientes. O primeiro sitcom produzido na Amrica foi I Love Lucy, em 1951 e com
a aceitao do pblico o formato foi ganhando mais espao nas redes de televiso de todo
mundo.
Um exemplo foi a sitcom nacional Al Doura (1953), com Eva Wilma
e John Herbert, baseado em I Love Lucy (1951). Segundo a autora,
somente no final dos anos 70 a fico seriada passou a dar ateno
realidade nacional, com produes como A Grande Famlia (1972),
Carga Pesada (1979), etc.
Dos anos 70 para c, as tecnologias avanaram, mas no cenrio cultural
brasileiro, produzir este tipo de programa ainda no uma prtica.
Dentro da fico seriada, a telenovela a preferncia nacional e a
detentora de todas as atenes nas grandes redes de televiso, nos lares
da maioria dos brasileiros e nas produes cientficas (SANTOS, apud
MESSA, 2006, p. 4).

Combinado humor com a teledramaturgia, o formato do sitcom conta com a


participao de um elenco fixo e construo de cenrios. Mas o Brasil no seguiu apenas
essa receita e lanou outros programas que multiplicaram os formatos do gnero como
esquetes de humor de curta durao (SOUZA, 2004, p. 136-137). Para Messa (2006),
longe de ser apenas mais uma forma de entretenimento, sitcoms e sries so um fenmeno
social, que tratam de temas relevantes para a sociedade. Os sitcoms ainda apresentam
histrias curtas voltadas ao convvio de uma famlia ou determinado grupo, com locaes
pr-estabelecidas como, por exemplo, casa e trabalho. Sua estrutura semelhante
crnica literria, pois aborda assuntos cotidianos e corriqueiros da sociedade de uma
forma aparentemente superficial e cmica. As personagens so estereotipadas, pois,
devido a sua durao (em mdia 25 minutos, sem os comerciais), a identificao do
espectador precisa ser imediata (MESSA, 2006, p. 2).
Tem-se ainda a proposta do sitcom como um subgnero da fico. Conforme
Bastos (2008), a comdia de costumes ainda pouco estudada de maneira sistemtica
pela academia e devido ao aumento de sua aceitao por produtores e a queda da
audincia de outros formatos, a Rede Globo tem investido em inmeras comdias
seriadas. Para a autora, os sitcoms so um subgnero ficcional que opera com um plano
de realidade discursiva de carter ficcional chamada supra-realidade, propondo como
regime de crena a verossimilhana [grifo do autor]. No tm, portanto, compromisso
direto com o real, mundo exterior, embora se proponham a retrat-lo de forma ldica
(DUARTE, 2008). Os sitcoms seriam crnicas do cotidiano que a televiso normalmente
exibe em forma de seriados, atravs de episdios.
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Por seus aspectos ligados ao engraado, ao cmico, por sua pretenso


de fazer rir, divertir [grifo do autor], privilegiam enquanto tons [grifo
do autor] principais alguns eixos da categoria tonal disposio [grifo
do autor], combinados com outras categorias tonais (DUARTE, 2008).

Estes programas no tm data definida para encerrar e podem permanecer na grade


da emissora enquanto tiver audincia e patrocnio. Em relao ao tema, os sitcoms,
aproveitam os aspectos hilrios do dia a dia, utilizando at mesmo situaes que poderiam
at parecer trgicas para fazer graa, expondo falhas, deslizes, acasos, etc. Eles levam o
receptor a interagir, j que o humor precisa do riso para fazer sentido e tambm varia de
acordo com a dimenso social que est inserido.
O processo comunicativo televisivo traz consigo uma dupla mensagem:
a par dos contedos que veicula atravs de seus produtos, anuncia sua
prpria venda. Mas qualquer venda s se materializa com a compra,
que, no caso, representada pela assistncia, de parte do telespectador.
Da a necessidade de interatividade, consubstanciada pelo modo de
endereamento, pela partilha do tom [grifo do autor], feito de humor,
disposio e graa que tm de ser compartilhados. Mas vale novamente
pontuar: as estratgias discursivas e textuais empregadas pelos sitcoms
na expresso de sua combinatrias tonais, dirigem-se e interpelam um
telespectador cativo da mdia televiso. S ele poder interagir,
apreender e compartilhar desse tom que muitas vezes se constri e se
expressa de forma to auto-reflexiva (DUARTE, 2008).

O Anurio do Obitel 2012 (LOPES; MUNGIOLI, 2012), no entanto, apresenta a


srie como um dos formatos do gnero fico, assim como a telenovela, minissrie, filme,
desenho, adulto e infantil. Apresenta ainda os gneros informao (com programas nos
formatos documentrio, entrevista, jornalismo e reportagem), entretenimento (com
programas nos formatos auditrio, game show, humorstico, musical, reality show, show,
premiao, feminino, moda e making of), religioso, esporte (com programas nos formatos
esporte e futebol), educativo, poltico e outros (com programas nos formatos televendas,
rural, turismo, sade, sorteio, espao empresarial).
Balogh (2002) tambm considera a fico como um gnero televisivo, sendo a
srie um de seus formatos mais consagrados da televiso brasileira, junto com os seriados,
as minissries, os unitrios e as telenovelas. Provenientes da cultura norte-americana, nos
primrdios, eram estas as sries e seriados transmitidos no Brasil. Os seriados tradicionais
geralmente eram transmitidos semanalmente, com dias e horrios especficos, contudo,
hoje, a TV por assinatura vem fazendo uma avalanche com sries e seriados, as exibindo
em qualquer dia e horrio.
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Perde-se, assim, a periodicidade original, o horrio de exibio original


e o pblico-alvo, pondo em xeque o termo seriado em benefcio do
termo genrico srie. No caso dos formatos nacionais, em que essas
regularidades se conservam, tambm se preserva a denominao
seriado [...] A srie no o formato que as realizaes brasileiras mais
se distinguiram, ainda assim permanecem muitos clssicos das sries
brasileiras, como retratos ficcionais de nosso modo de ver em
determinado momento histrico (BALOGH, 2002, p. 96-96).

A autora chama o sitcom como um tipo e srie, que tem sua temtica relacionada
comicidades de situaes cotidianas e comuns. Ao diferenciar sries de sitcoms, DAbreu
(2010) ressalta que a primeira pode abranger o documentrio e a fico, desdobrando
temas como relaes familiares, tpicos sobrenaturais, fantasia, adolescncia, sexo,
paranormalidade, guerra, casos mdicos, etc. J a segunda, trata de situaes cmicas
ficcionais vividas pelos personagens. Os sitcoms sugerem em sua abertura o nome do
episdio e o prximo no precisa seguir essa linha, podendo tratar de um tema diferente.
Com as sries isso no ocorre, uma vez que necessrio dar continuidade ao tema tratado,
sendo que um captulo a continuidade de outro e cada temporada tem um tema central
que norteia todos os captulos.
No toa que, na srie, os captulos no so, necessariamente,
identificados por ttulos, ao passo que isto acontece com a sitcom, na
qual dado um ttulo sugestivo para cada epsdio endosso da
situao. Tanto em relao telenovela quanto srie, minissrie e
sitcom, deve-se fazer uma referncia serialidade, que envolve
mecanismos narrativos de suspenso e reatamento de sentido e a
simplificao do processo de produo que visa o lucro (DABREU,
2010, p. 10).

Nos sitcoms:
o que move a ao so as performances de personagens que se
relacionam em famlia, no grupo de amigos, entre os colegas de
trabalho, como podemos verificar em produtos estrangeiros atuais. Em
sua origem americana, a sitcom tambm pode se caracterizar (embora
isto no seja regra) pela incidncia de risadas ao longo de cada episdio,
que pontuam o desenvolvimento cmico das situaes, podendo
aparecer sob a forma de saco de risadas (efeito sonoro pr-gravado e
inserido durante a edio) ou de claque (reaes orientadas de uma
platia presente no estdio durante a gravao ou exibio de um
programa) (DABREU, 2010, p. 10).

Em comparao com a telenovela, so caractersticas estruturais que diferenciam


os dois formatos, uma vez que para que as histrias sejam contadas necessrio:
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a finitude atravs da qual se configure um efeito de sentido gradual; um


esquema de personagens que explicite perfis contrrios; uma
qualificao especfica destes personagens que justifiquem suas aes
ao longo da histria; e um encadeamento de aes que permita o
encaminhamento da trama e das relaes entre os personagens
(BALOGH, apud DABREU, 2010, p. 11).

No sitcom a finitude explicada por Balogh encerra em cada episdio e o efeito que
faz sentido de uma maneira gradual na telenovela, acontece em cada episdio do sitcom.
O esquema de personagens, que caracteriza a maldade e a bondade dos personagens no
to singular nos programas do gnero, pois a estrutura maniquesta se desloca do
contrrio para o contraditrio, para o que, podendo ser incompatvel, no
necessariamente o oposto (DABREU, 2010, p. 11).
As questes de finitude e esquema de personagens acabam no encadeamento
especfico, que a telenovela utiliza para dar personalidade aos personagens, enquanto que
o sitcom costuma dar temperamentos a eles, pois cada dia eles podem agir de determinada
maneira. Tudo isso encerra na ao, que permite a telenovela dar continuidade nas
relaes existentes entre os personagens, quando cada um assume um papel e o segue at
o fim. No sitcom o que importa o papel assumido pelo personagem naquele episdio,
podendo variar no seguinte.
A serialidade e o resgate do sentido deixam marcas distintas nestes dois
formatos industriais da televiso, marcas estas que podem abrir
caminho para a investigao terica acerca das questes de memria,
principalmente no que se refere comdia de situao. Nela, um
episdio trabalha a memria enfatizando a performance situacional no
presente, apagando situaes do passado e sem estabelecer
determinismos situacionais para o futuro operao distinta em relao
da telenovela, na qual o presente um elo que resgata e estabelece,
respectivamente, situaes passadas e futuras da trama (DABREU,
2010, p. 11-12).

De fato, percebe-se que no h unanimidade em se tratando de gneros e formatos


na televiso brasileira, mas h semelhanas entre as propostas dos autores j
mencionados. Ainda em busca dessa definio (ou de um ponto de vista) no prximo item
ser realizada uma breve anlise da fico nacional, com nfase nos programas seriados
dentro do gnero cmico mais assistidos no Brasil em 2011, segundo o Anurio do Obitel
de 2012: A Grande Famlia e Tapas e Beijos.

3 A Grande Famlia e Tapas e Beijos: sries cmicas ou sitcoms?


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O Brasil possui seis redes de televiso aberta (nacionais), sendo uma delas pblica
(TV Brasil) e as outras cinco privadas (Rede Globo, Record, SBT, Band e Rede TV!). No
ano de 2011 apenas a Rede TV no produziu ou emitiu fico televisiva e ao todo, 67
ttulos do gnero foram transmitidos, sendo 47 inditos (s a Rede Globo foi responsvel
pela produo de 41 ttulos inditos). Quanto s sries, desde 2008, o que se tem visto
o aumento da produo nacional, passando de sete ttulos em 2008 para 11 em 2009, 12
em 2010 e 13 em 2011. O horrio predominantemente reservado para a transmisso de
sries em todas as emissoras de TV aberta o noturno, espao que se destaca para a
exibio de fices nacionais (dos 24 ttulos exibidos, 11 eram sries). Entre as sries
exibidas em 2011, nove foram produes inditas da Rede Globo (Tapas e beijos, A
mulher invisvel, Aline, Amor em quatro atos, Batendo o ponto, Div, Fora-tarefa, Lara
com Z, Macho Men), e uma foi produzida pela Band (Anjos do Sexo) (LOPES;
MUNGIOLI, 2012).
De acordo com o Anurio do Obitel 2012 (LOPES; MUNGIOLI, 2012), nota-se
que as emissoras de sinal aberto vm produzindo programas no formato srie, dentro do
gnero fico, com o predomnio do gnero cmico. A Rede Globo, por exemplo, s em
2012, produziu pelo menos cinco programas seguindo essa formato e gnero, sendo dois
deles (A Grande Famlia e Tapas e Beijos) fixos na grade de programao anual e outros
trs (As Brasileiras, Como aproveitar o fim do mundo e Louco por Elas) intercalados na
grade durante alguns meses do ano.
A Grande Famlia e Tapas e Beijos esto entre as 10 maiores audincias de fico
da TV brasileira e o fato de trazerem o cmico ao cotidiano independentemente de ser
tratada como sitcom ou srie cmica, um subgnero, ou formato do gnero ficcional ,
faz com que temas considerados como tabus, possam ser debatidos atravs do humor e
do gnero cmico, podendo virar at mesmo motivo de piada. A Grande Famlia completa
em 2013, 12 anos de exibio, em 13 temporadas e Tapas e Beijos inicia sua terceira
temporada, com exibio desde abril de 2011.
A Grande Famlia transmitida toda quinta-feira, das 22h15 s 23h, apresentando
o cotidiano de uma famlia de classe mdia, formada pelo casal Nen e Lineu (Marieta
Severo e Marcos Nanini), filhos Bebel e Tuco (Guta Stresser e Lcio Mauro Filho) e o
genro Agostinho (Pedro Cardoso). Alm desses personagens a srie conta com os papeis
de Mendona (Tonico Pereira), Paulo da Regulagem (Evandro Mesquita), Beiola
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(Marcos Oliveira) e Florianinho (Vincius Moreno). As temticas dominantes na srie so


as relaes familiares, as relaes entre os vizinhos e o cotidiano das famlias das classes
populares, tendo a socialidade suburbana e o protagonismo feminino como temtica
social (LOPES; MUNGIOLI, 2012), apresentando formas da famlia se manter unida a
partir de todas as situaes que ocorrem no dia-a-dia.
A Grande Famlia que iniciou em 2001 remake homnimo da srie transmitida
entre 26 de outubro 1972 a 27 de maro de 1975 (baseada no sitcom norte-americano All
in the Family), que teve um total de 112 episdios e originalmente foi escrita por
Oduvaldo Viana Filho, Armando Costa e Paulo Pontes. Atualmente a srie possui redao
geral de Bernardo Guilherme e Marcelo Gonalves e pertence ao Ncleo Guel Arraes.
Em Tapas e Beijos, exibida teras-feiras, das 22h15 s 23h, acompanha-se a
histria das amigas Ftima e Suely (Andra Beltro e Fernanda Torres) em sua luta para
conquistar o amor e concili-lo com o trabalho e outras situaes do cotidiano das amigas
que ganham a vida trabalhando em uma loja de vestidos de noiva e artigos para cerimnias
de casamento. Tambm fazem parte do elenco fixo da trama os personagens Armane
(Vladimir Brichta), Jorge (Fbio Assuno), Djalma (Otvio Mller), Flavinha (Fernanda
de Freitas), Jurandir (rico Bras), Bia (Malu Rodrigues) e Chalita (Flvio Mogliaccio).
Entre as temticas dominantes tem-se a amizade, o relacionamento amoroso e
extraconjugal e a amizade de mulheres acima dos 30 anos. Assim como A Grande
Famlia, Tapas e Beijos apresenta a socialidade suburbana como temtica social.
Considera-se que, mesclado com o melodrama, o cmico pode trazer novas nuances a
trama, trazendo certa leveza a uma situao dramtica, tratando de temas cotidianos
atravs do humor e da irreverncia.
Srie mais longa da televiso brasileira, A Grande Famlia mantm uma
aproximao com sitcoms norte-americanos, com os cenrios fixos, o humor irnico, o
sarcasmo, e dilogos que tem a pretenso de fazer rir. Tanto Lopes e Mungioli (2012)
quanto Bastos (2008) a consideram um sitcom, pois ainda preserva essa herana norteamericana. J Tapas e Beijos tida por Lopes e Mungioli (2012) como comdia
romntica, em funo de que sua trama gira em torno dos relacionamentos amorosos das
personagens, sem nunca deixar de ter dilogos rpidos, escrachados e cmicos.
As situaes tragicmicas da vida so exploradas pelos dois programas que, com
base no que foi levantado at este momento, pretende-se chamar de sries cmicas
nacionais. Srie por seguir uma terminologia adotada por uma rede de pesquisadores
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nacionais, pois considera-se neste momento a srie como um formato do gnero fico
seriada, assim como apresentado pelo Anurio do Obitel 2012 (LOPES; MUNGIOLI,
2012). Cmica por terem o gnero cmico como base de toda sua produo e
adicionado ao termo est o nacional, justamente para diferenciar este tipo de produo
das estrangeiras que so transmitidas no Pas (a exemplo de The Bing Bang Theory, Two
and a Half a Man, entre outras).
O que tambm pode ser dito que as emissoras esto investindo no formato srie
aliado ao gnero cmico, esta uma grande aposta para os prximos anos e que j pode
ser observada com o surgimento de novos ttulos, como o recente O Dentista Mascarado,
da Rede Globo. Para ampliar o tema, ainda tem que ser analisada a complexidade
narrativa dessas sries de televiso, o que dever ser realizado em outro momento.

4 Consideraes finais

certo que est apenas uma discusso inicial por parte da proponente do
presente artigo sobre gneros e formatos na televiso brasileira. A tentativa de fazer um
levantamento sobre o que tem sido trabalhado na rea j mostra indcios que esta no
uma temtica simples e certamente ser aprofundada em outros trabalhos. Ao resgatar as
diferentes formas de encarar a fico televisiva ou o prprio gnero e seus formatos, notase que os pontos comuns entre cada abordagem o gnero cmico e o humor.
importante pensar porqu o humor utilizado na linguagem televisiva em
produes seriadas. Apesar das sries cmicas nacionais no se distanciarem tanto assim
do modelo proposto por sitcoms norte-americanos, neste caso, em especial nos programas
A Grande Famlia e Tapas e Beijos, eles no sero denominados deste modo, neste
momento, por se considerar que as produes nacionais so inspiradas em sitcoms, mas
que de alguma forma, como j destacava Souza (2004), sempre adaptada para o pblico
brasileiro.
A falta de unanimidade entre os autores, apresentada no levantamento sobre
gneros e formatos na televiso brasileira, pode mostrar tambm o quanto a prpria
televiso pode reinventar-se em relao s suas narrativas. Trabalhar com gneros e
formatos no uma tarefa simples e nem pretende-se resolv-la de uma nica vez. A
busca pela definio ou de uma proposta que resolva estas questes, deve ser contnua,

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levanto em conta estratgias discursivas, formas de insero na grade de programao da


emissora, caracterizao dos personagens, entre outros aspectos.

Referncias bibliogrficas
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