III SEMINRIO INTERNACIONAL ENLAANDO SEXUALIDADES

15 a 17 de Maio de 2013
Universidade do Estado da Bahia Campus I
Salvador - BA

OS CASAIS MODERNOS DE MODERN FAMILY

Ivia Alves1

Resumo

Ganhadora de sete prmios Emmys de televiso e sucesso de audincia tambm no Brasil, Modern
family (2009) passa uma viso ambgua da cena social. O texto trata da reiterao dos papis sociais
da mulher em uma srie considerada pela crtica como um novo formato de comdia e que tem por
objetivo apenas o lazer e a diverso. Mas, ao mesmo tempo, se a narrativa novidade, o
enquadramento da famlia moderna no convencional est carregado de uma perspectiva
conservadora. Embora o objetivo dos criadores seja o estmulo ao riso, ao desfrute imediato, um
olhar mais observador ir detectar um posicionamento tradicional em relao famlia, mesmo
incluindo na trama um casal gay. O sucesso de Modern family, criada na segunda dcada do sculo
XXI, se contrape ao avano das comdias, que tratam dos mesmos elementos, do final do sculo
XX.

Palavras-chave: Papis sociais. Representaes de mulheres. Crtica feminista. Narrativas seriadas.

Introduo

Atualmente, no se pode pensar em negar a influncia das mdias na formao de

subjetividades, principalmente de determinadas programaes da televiso como as narrativas
ficcionais que, cada vez mais, tentam reproduzir a vida social. Comenta Rejane Messa, em seu
artigo A cultura desconectada, ao analisar as comdias ou sit-coms produzidas pelos EEUU e
veiculadas no pas:
Na sociedade contempornea, a televiso um artigo de consumo obrigatrio. To
obrigatrio quanto a variedade de sua grade de programao, que deve estar
sempre recheada de atraes para conquistar seu pblico. Televiso, no sculo
XXI, sinnimo de informao e lazer e os produtos que apresenta precisam
cumprir funes: fazer rir, chorar, emocionar.
Longe de um entretenimento descompromissado, sitcoms e sries so um
fenmeno social, onde temas relevantes da sociedade so abordados, tornando mais
permissivas questes que poderiam ser em um outro contexto bastante
polmicas, quando no inaceitveis (Berciano, 1999). (MESSA, 2006, p. 1).

1
Professora de Literatura Brasileira e pesquisadora do NEIM, UFBA. Pesquisadora do CNPq
desenvolvendo o projeto Imagens e representaes de mulheres... fragmentadas (representaes de
mulheres atravs das imagens e discursos em sries televisivas).
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Parece lgico que tais programaes (novelas, sries e minissries) no so isentas de

ideologia e de interesses mercadolgicos. Sendo estes produtos financiados, antes e durante sua
veiculao, pelas propagandas, cada investidor tem seus prprios interesses, que nem sempre esto
em correspondncia com o que acontece na vida da sociedade real. Diga-se de passagem, que os
seriados norte-americanos tm como fundamento de suas narrativas o realismo. Segundo H.
Buarque de Holanda2, ao entrevistar um produtor de programas, este, diante deste impasse entre os
programas televisivos e os financiadores, respondeu, sem embarao, que a programao da TV no
tem interesse em constranger os seus espectadores, o que, diga-se de passagem, aqui quer
significar, colocar para refletir ou discutir. Em geral, a programao da televiso tradicionalmente
conservadora diante dos costumes e hbitos, quando se trata de instituies, preocupando-se mais
com o avano das aparncias atravs das quais pode influenciar sua audincia ao consumo.
Na contemporaneidade, a globalizao de programas veiculados pela televiso, produzidos
para o local, mas vendidos para emissoras de outros pases e, portanto, com a circulao de sries e
novelas a percorrer pases de culturas diferentes, obriga a necessidade de: homogeneizar os
gostos, de modo a garantir a aceitao de tais produtos. [...] Essa mdia parec[e] feita de encomenda
para publicizar tambm produtos e estilos de vida em que esses produtos p[ossam] se encaixar
(MORENO, 2012, p. 27).
Para fazer circular mais facilmente e passar a fazer sentido dentro das culturas, certos temas
so mais eleitos que outros. Assim, determinados seriados que trazem como temas a justia, a lei e a
famlia so os mais escolhidos para circular pelo mundo, visto que, tendo os pases as mesmas ou
semelhantes instituies, a sua veiculao aceita. Como foi referido acima, o ncleo temtico duro
destas sries no se modifica, porm toda a parte externa aparece homogeneizada, pois, embora
distante das prticas sociais, d conta, nesse momento de grandes mudanas, de: estilos de vida,
modelos de beleza, desejos de consumo e aspiraes que se introjetam, contribuindo fortemente
para a formao de uma nova subjetividade (MORENO, 2012, p. 27).3
Tratando-se de seriados produzidos nos Estados Unidos, uma fbrica bem sucedida de
contar estrias em menos de uma hora dando trato de situaes possveis, destaca-se o tema das
relaes familiares, que se tornou uma tnica neste momento, talvez pela vulnerabilidade da

2
Vide: <http://www.heloisabuarquedehollanda.com.br/>.
3
Neste momento, no vamos discutir a desconexo entre essas comdias que se centram na famlia e o
contexto brasileiro, extremamente diferente em valores e costumes do norte-americano.
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instituio ou, ainda, porque, o retorno a uma ideologia tradicional seja uma forma de abrandar as
rpidas mudanas que esto acontecendo nas vrias formas de relaes afetivas.
Esses seriados tm grande audincia fora do seu local de produo e so quase sempre
apresentados como comdias, o que pode trazer, nas situaes apresentadas, vrios sentidos ou
ambiguidade de sentidos para a sua audincia. Em geral, o trao que caracteriza estes enredos
destinar-se ao riso, busca de um entretenimento leve, sem se perceber se o produto faz uma crtica
realidade ou se ele se coloca em uma rea de conforto que no leve ao constrangimento ou debate.
Quero dizer, assim, que a srie, convenientemente tratada como comdia, pode passar para a
audincia como apenas mais um programa de lazer e entretenimento, sem que seja levada em conta
uma observao ou crtica da realidade que apresenta.
Algumas vezes j aconteceu que, com esse tipo de formato, a audincia capte, de forma
diferente, o que vem sendo mostrado e, ento, seus produtores e roteiristas modificam o caminho da
comdia em busca desta mesma audincia. Outras vezes, tais modificaes so feitas a reboque da
audincia. No por acaso, determinadas sries foram reconstrudas e ressignificadas, devido
recepo da audincia. Tome-se como exemplo Nip/tuck (Puxa/estica), de 2003, ou Desperate
housewives (Mulheres desesperadas), de 2004, sries que no s modificaram a configurao dos
personagens bem como suas narrativas, passando de sries dramticas e crticas da realidade para
comdias de entretenimento.

Temas de comdias: amigos e famlia

O caso mais elucidativo desse processo produo versus entretenimento aconteceu com a
srie Sex and the city, baseada nas crnicas de Candice Bushnell, escritas para o jornal. No livro, a
autora mostrava e comentava o comportamento de mulheres livres e independentes, com carreiras
firmadas e com idade acima de trinta anos que, na srie, se transformou na busca desesperada por
um marido, festas, restaurantes e boates badaladas e, ainda, em um desfile de moda. O livro
apresenta diversas mulheres entre as idades de 30 a 40 anos, que foram transformadas na srie em
quatro mulheres com tipos de personalidades diversas, que permaneceram amigas, mas sem que
houvesse estreitos elos de afinidades. As tramas do livro deram conta da primeira temporada, mas,
devido ao sucesso e aos prmios ganhos, teve mais quatro temporadas direcionadas, a partir da
segunda, para o que o pblico identificou como sendo a apresentao da nova mulher. Segundo o
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comentrio de Messa acerca dos deslocamentos que a indstria cultural pode causar na identidade
nacional, a srie que, por um lado, abre espao para a questo da mulher contempornea e
solteira , pode ser ilustrativo [do sitcom]: o tema da mulher solteira com mais de trinta anos
passou a ser debatido com maior intensidade na mdia depois de seu surgimento, por outro,
[...] os estilistas usados por Carrie Bradshaw, personagem principal da sitcom,
antes desconhecidos, viraram cones; os sapatos Manolo Blahnik, sua grande
paixo, idem; alm disso, uma jornalista brasileira lanou um livro com um roteiro
de Nova Iorque de acordo com os locais visitados pelas personagens. (2006, p. 13).

Dado ao grande sucesso, o canal que produziu a srie passou a vender seu produto para
outras emissoras abertas, retirando todas as cenas de relaes sexuais, transformando-a em produto
palatvel para todos os gostos. Assim, Sex and the city pulou de um canal que se preocupa em
realizar produes adultas e crticas para outros, tornando-se uma comdia superficial que apresenta
quatro mulheres em busca de um homem ideal. Segundo Moreno:
Sex and the city tornou-se um marco da cultura massiva porque acabou atingindo a
formao de subjetividades de homens, mulheres e crianas, ajudando a compor a
imagem introjetada dos papis sociais, da aparncia, dos sonhos e desejos
(MORENO, 2012, p. 65).

Atualmente, vem crescendo o nmero de comdias sobre a famlia, que permanece, desde os
anos de 1980, sendo tratada como disfuncional. Se, nos primrdios das sries de televiso, em 1950,
as famlias eram harmnicas e papai sabia tudo, confirmando o protagonismo do patriarca da
famlia nuclear, atualmente, esta mesma famlia se ampliou e mais parece um cl, composta de
avs, pais, filhos adultos casados e netos.
Durante os anos 80 e 90, emergiram as comdias, tratando de laos de amizade entre jovens
ou j adultos que viviam juntos ou prximos. Muitas situaes foram tiradas destes novos ncleos
de personagens diversas, a exemplo de Friends, Will and Grace, Seinfeld. No entanto, embora
poucas, nunca deixaram de existir tramas com famlias disfuncionais. Atualmente, voltaram as
tramas que focam nos pais e filhos ou adolescentes no colgio em transio para universidades ou
em famlias nucleares que se agregam em torno de um patriarca. Entre as vrias existentes, destaca-
se Modern family, iniciada em 2009. Seguindo basicamente o rastro da dramdia Brothers and
sisters, a composio desta famlia diferente e seu apelo para o sucesso j vem atravs do ttulo
ambguo. O que tem de novo nesta nova sit-com?
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Uma nova comdia?

Modern Family uma comdia criada por Steven Levitan e Christopher Lloyd e produzida
por eles, que j tm vrios ttulos de sucesso. A srie comeou a ir ao ar em uma longa temporada
de outono, de 2009, com 25 minutos de durao e 24 episdios. Transmitida por canal aberto, logo
ganhou adeptos.
Este produto, ao mesmo tempo em que traz inovaes quanto ao formato da narrativa, por
articular as cenas com um comentrio dos mesmos personagens, como se fosse um documentrio,
em sua trama e nos personagens construdos por clichs, aparecem discriminaes sobre latinos,
negros, gays e lsbicas. Levando-se em conta que a srie se prope apenas ao divertimento, a
audincia no se d conta da quantidade de falas e situaes preconceituosas que esto inseridas em
vrias cenas dos seus quatro anos de temporadas.
Combinando inovao (estrutura narrativa) e conservadorismo (dilogos e situaes),
acompanha-se o cotidiano dos personagens em situaes pinadas para fazer rir. E nada melhor para
isto do que as relaes dentro de um grupo familiar. No caso de Modern family, isto elevado ao
cubo, porque os criadores preferiram representar a pirmide patriarcal pai, filhos e netos
vivendo separados em suas casas, mas sempre convivendo juntos em reunies informais, encontros
e festas.
Segundo a notcia de divulgao do jornal O Globo, Miller assim apresenta o produto: Uma
das (boas) sacadas de Modern family o formato: a srie um falso documentrio
(mockumentary), tal como The office. Uma cmera acompanha os atores em cena, mas no
chega a interagir com eles. Mas o crtico no deixa de chamar a ateno para o contedo:
Em um momento em que o humor do bem est na moda, o programa uma tima
vlvula de escape para os fs do politicamente incorreto. Os personagens so
estereotipados e a srie brinca com os diversos tipos de situaes que existem no
mundo globalizado de hoje sem medo de, s vezes, at soar preconceituosa.
Todo tipo de piada clich envolvendo imigrantes ilegais, homossexuais e pobreza
de pases subdesenvolvidos so expostos logo no episdio desta noite. Mas de
maneira sutil, distribuda em pequenas situaes do cotidiano que costumam passar
despercebidas. (MILLER, 2010).

Concordando com a viso de Miller, preciso detalhar mais esse paradoxo, de colocar no
mesmo saco tanto um patriarca quanto um casal gay. So trs ncleos familiares que se encontram
ligados por laos familiares, formando uma pirmide afetiva e trazendo os desencontros de
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geraes. Identificando as funes no grupo social familiar temos: o mais velho, Jay Pritchett, pai
de Mitchel e Claire ambos j na faixa dos 40 anos. Interessante Jay desempenhar a funo de
aglutinador dos desejos e decises da famlia, como um patriarca, quando este grupo familiar no
tem patrimnio nem herana para aglutinar os parentes em torno do fundador. A famlia de Jay e
seus filhos correspondem, em uma escala social, a uma famlia de classe mdia.
Percebo que preciso contar a estria do grupo familiar rapidamente, para que se possa
caracterizar seus espaos e suas vidas pregressas (o conjunto de caractersticas que configuram cada
personagem em ao).
Jay se divorciou da primeira mulher e se casou, pela segunda vez, com uma jovem
colombiana, bonita e com metade de sua idade. Gloria, na verdade, est na mesma faixa etria dos
filhos de Jay. Como viva, ela j traz para o novo casamento um filho, o Manny, que bastante
maduro para os seus 10 anos de idade e que sofre discriminaes na escola, por sua origem. Manny
toma conta de sua me, inclusive no que diz respeito a decises, porque ela se comporta como
imatura e desajeitada.
Claire, filha de Jay, casada, tem trs filhos e apenas dona de casa. Ela construda como
a me tensa e estressada, superprotetora, que insiste em manter a famlia dentro do paradigma de
famlia feliz. Casada com Phil, este o marido desatento, pouco maduro, mas amoroso, pai
descolado a quem nada afeta a no ser esportes. Procura sempre a aceitao do sogro, que o trata
mal. Por outro lado, o filho de Jay, Mitchell, gay, sensvel e tenso e, por ser advogado, est pronto
a discutir os seus direitos em qualquer situao em que se sinta discriminado. Ele forma o casal com
Cam, esteretipo de gay afeminado, bastante dramtico, que deixou de trabalhar para tomar conta
da filha adotiva vietnamita de ambos.
Fechando o cenrio dessa(s) famlia(s), os filhos de Claire e Phil tambm so estereotipados:
Haley, de 15 anos, uma jovem popular que s pensa em namorados e festas; Alex, mais nova, a
nerd estudiosa que usa culos e tem inveja da beleza da irm; o caula, Luke, tem a mesma idade de
Manny (filho de Gloria) mas desastrado e vive nas nuvens, no sonho.
a partir das relaes entre as trs famlias que se desenvolvem os conflitos e, como o
gnero comdia, no h tempo de desenvolver a configurao dos personagens logo, so todos
tipos estereotipados. Embora as situaes levem os espectadores ao entretenimento puro e simples,
a srie apresenta claros aspectos de retrocesso, assemelhando-se a sit-coms dos anos 70/80. Se,
naquela poca, tais comdias j traziam um descompasso com relao prxis social, agora, elas se
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apresentam como um reforo subliminar de uma mesma forma de alinhar como famlia
tradicional. Isto quer dizer que nada mudou na famlia mesmo sendo ela formada por casais de
gays ou lsbicas ou casais cujos membros vm de geraes diferentes, o que no quer dizer que suas
vises de mundo, suas afetividades sejam outras. Tirando o casal gay, as duas famlias formadas por
heterossexuais no tm amigos: o par de Claire para sadas Gloria (sua madrasta!). Sobre a me,
excluda do cl pelo divrcio, nunca se fala; ela sequer mencionada.
Na srie, o poder do pai demanda da busca de aceitao ou do amor pelos filhos. Eles so
classe mdia, no dependem economicamente do pai como na viso de mundo tradicional, da, qual
a inteno de criar o cl? seria apenas para deleite da plateia?
No caso de Modern family, a situao patriarcal vai ser modificada, embora ela exista e
muito forte, por parte do pai, com relao ao casal de filhos adultos, o que no implica nenhum
constrangimento ou ressentimento dos filhos pelo novo casamento. Agora, Jay continua o baluarte
da famlia, apesar da parceira ser uma imigrante colombiana bem mais nova, com quem ele ter
muitos conflitos semelhantes aos de seus filhos com seus parceiros. Tambm no aparece nenhuma
crtica, apenas se reitera que Gloria casou com ele, talvez, por interesse financeiro. Assim, ao
mesmo tempo em que ele exerce seu poder de patriarca sobre os filhos, rejeitando o genro, marido
de sua princesinha e desqualificando e ridicularizando o filho, desde a sua infncia, por ser gay, Jay
Pritchett, o patriarca, se iguala a eles, por ter que lidar com uma famlia to jovem quanto a dos
filhos. No h iterao entre pai distante e os filhos, embora ele agora queira exercer a figura de pai
para o enteado. Gloria sempre retratada pelo pior esteretipo, bonita, com formas pronunciadas e
provocativas, desligada, manhosa, espalhafatosa, desde as roupas at sua maneira de falar. Seu
filho, Manny, tambm se integra ao cl por ter a mesma idade do neto e ser mais moo que as netas
do patriarca.

Detalhando os tipos

O patriarca, Jay, segue o velho esquema de pai provedor do passado, sem tempo para os
filhos e a mulher, em casa, no papel de cuidadora. Agora, sem trabalhar (possivelmente,
aposentado), tem outra postura com o enteado, tentando participar de sua vida, o que o leva a muitas
embrulhadas, pois Manny se apresenta muito mais maduro para resolver as situaes. No entanto,
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os filhos do seu primeiro casamento no so to maduros emocionalmente, pois, alm de exigirem

sua aceitao, disputam seu amor e a aceitao para seus parceiros.
No h nenhuma referncia me, mesmo ela estando ainda viva, nem uma fala de carinho,
visto que foi ela que os criou. O filho mais moo, Mitchell (quarento), ainda traz as marcas das
humilhaes no superadas da infncia quando o pai, por qualquer situao, o chamava por nomes
femininos, mas, mesmo assim, busca a sua admirao. caracterstico da cultura norte-americana o
pai ter contato com o filho atravs dos esportes, o que no aconteceu, porque ele odiava esportes e,
nas suas breves tentativas, seu pai, decepcionado, sempre o humilhava, desqualificando-o.
Claire, a filha mais velha e a princesinha do pai, o modelito de me e esposa. Cuida da
casa, controla a famlia e vive a vida de seus filhos e do marido, lutando e incentivando-os.
Controladora, ou como ela chamada, detalhista, quer tudo arrumado e perfeito em volta dela.
Quase sempre suas situaes se passam na cozinha aviando uma alimentao, o que quer dizer que
no exerce nenhuma profisso fora de casa. Ela, por sua vez, alimentada pelos erros e acertos das
filhas, suas projees, uma, popular, a outra, inteligente, tremendamente tensa e extremamente
superprotetora. Em algum episdio da srie, revela-se que, em solteira, ela trabalhava fora, mas
desistiu para cuidar da casa, depois da gravidez da filha mais velha, mas no se mostra ressentida
nem demonstra desejo de voltar a trabalhar.
O marido, Phil, um corretor de imveis, provedor da casa e da famlia, uma repetio
melhorada do patriarca, por ser mais flexvel e muito prximo aos filhos. o que, na srie, vai ser
um pai descolado. Da, ele ser um pai compreensivo e benevolente enquanto a me Claire que
toma conta das normas que devem conduzir os filhos. Quando jovem, ele era um popular atleta e
assim, muitas vezes, deixa os aparelhos e bolas pela casa, representando tambm a criana grande
voltada mais para ser o amigo do que a ter maiores responsabilidades. Jay o detesta e ele faz de
tudo para ser aceito pelo patriarca. H, talvez, a, uma comparao entre Jay e Mitchell, como se
pode notar em alguns episdios. Enquanto Mitchel luta para ser aceito pelo pai, Phil evidencia que
seu pai sempre o apoiou em suas competies esportivas.
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Mitchell eventualmente o provedor, na medida em que Cam(eron) resolveu ficar em casa

para tomar conta da filha adotiva, Lilly. No decorrer das quatro temporadas, Cam tem ocupaes
eventuais como ser ator substituto de cantores do musical Cats.4
Mitchel caracterizado pela sensibilidade, por seu aspecto frgil e tenso. Ele sempre est
vigiando qualquer atitude dos outros de rejeio a sua escolha sexual e irrompe com discursos a
qualquer momento.5 No casal, h uma inverso dos esteretipos. O frgil, magro aquele que o
provedor e o mais racional e articulado. O gordo Cam, mais alto do que Mitchell, dado a
comportamentos dramticos e tem vrios tiques, considerados comportamentos tpicos de gays.
Talvez sua dramaticidade venha do palco, porque ele um ator e cantor, e seus tiques possam ser
vistos pela maior liberdade da comunidade que frequenta, visto que Mitchell vive em um mundo de
executivos. Como casal, eles no tm papis sociais diferentes de um casal heterossexual. E isto
passa batido, sem maiores problemas para uma audincia (brasileira), que homofbica na sua
maioria.
Comentando a srie, um jornalista escreve na Folha de So Paulo: muito legal que haja
um casal gay com os mesmos problemas de um casal htero, e os dois so adorveis
(ARANOVICH, 2012). Ser que esta a forma coerente de se colocar em tela as reivindicaes de
casamento entre gays? Inserir-se na sociedade dentro do paradigma de famlia tem muito a ver com
os contratos matrimoniais, mas viver com a diviso sexual de trabalho se transforma em
interessante? Talvez tal domesticao seja uma forma de retirar o preconceito da sociedade, mas
no , da mesma forma, preconceituoso?
Uma palavra sobre Gloria, a imigrante latino-americana que, nascida em um vilarejo cheio
de traficantes, apresenta uma configurao estereotipada por vrios tiques e comportamento de
latinos, alm do sotaque. Quase sempre ela se refere s suas origens, que so confundidas pelo
marido (que no consegue entender espanhol, alm de misturar as nacionalidades e mesmo as
lnguas espanhola e portuguesa). Um dos vrios exemplos se faz sentir quando ele quer que ela
entenda a empregada portuguesa porque falam a mesma lngua e ela retruca: eu no entendo

4
Sabe-se que foi longa a temporada de Cats, na Broadway (18 anos) e ela j foi muito citada em outras
sries.
5
Interessante que a personagem foi bem aceita pelo pblico, mas quando o ator se declarou gay houve
grande rejeio do mesmo pblico. O editor do site americano Fancest, especializado em sries, Todd
Gold, disse que, na sociedade, muitos discordam de questes como o casamento gay, mas os americanos
j mostraram que, quando se trata de entretenimento, so incrivelmente tolerantes, conforme publicado
pela agncia de notcias Reuters.
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portugus. Gloria tem um corpo escultural, veste-se com roupas bem justas (com a reprovao de
Claire), fala muito alto (ser um estigma dos latinos?) e diz o que vem mente, passando por cima
de detalhes preconceituosos ou de rejeio da famlia. Gloria, em seu relacionamento com Jay, no
se complica, porque ele apaixonado por ela e ela faz o que quer.
As crianas e adolescentes completam o quadro, mas tambm so estereotipadas: Manny, o
filho de Gloria, muito maduro para a idade, tem poucos amigos porque sempre tratado como
mexicano. Suas falas so, muitas vezes, de adulto e se torna confidente de Claire, ouvindo suas
queixas familiares. O filho de Claire, da mesma idade, um menino infantilizado.
As duas adolescentes se opem, Haley bonita, popular, festeira e namoradeira, enquanto
Alex a feia, estudiosa e madura emocionalmente. Mas seus desejos se mostram misturados aos
anseios da me, que vive as dificuldades delas tentando resolv-las mas quase sempre criando
situaes desastrosas.
Os esteretipos so bem marcados e eles no saem do script traado.

Os limites das minorias

A mdia optou pelo silncio e invisibilidade seletiva de nossos

avanos, demandas sociais e polticas. Nela, em mbito internacional e,
particularmente, nacional, faltam o espao e as condies para se fazer
ver, ler e ouvir [as diversas vozes]. (MORENO, 2012, p. 220).

Embora a srie demonstre a disfuno da famlia, chama muito a ateno o espao dado s
esposas e mes.
Elas no trabalham fora, no tm profisso e so exclusivamente do lar. Acrescente-se que
Cam(eron) tambm desempenha esta mesma funo. Alm do mais, Cam est mais prximo do
papel de dona de casa semelhante ao desempenhado por Claire, do que mesmo Gloria, que mantm
uma empregada. Talvez haja uma mudana na configurao de Gloria, agora que ela est grvida.
Mas, se as situaes criadas para Claire esto voltadas para o espao da cozinha ou de alguma
arrumao, isto no acontece com relao a Gloria, mas sim no cuidado de Cam com sua filha
adotiva. ele tambm que vai para a cozinha fazer pratos trabalhados.
Na verdade, no mundo contemporneo e tratando-se de famlias de classe mdia no h mais
espao para o conformismo de atuar apenas dentro dos papis tradicionais. Com certeza, h um
descolamento da realidade social, pois, segundo comentrios dos criadores, muitas destas situaes
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foram vistas ou vividas com suas famlias. Sendo j adultos, provavelmente, as situaes familiares
correspondem a mais de vinte anos atrs. A novidade, embora estereotipada, a incluso de um
casal gay vivendo no cl familiar.
Mas a atividade de cuidador(a), s vezes, no fica bem resolvida em determinadas situaes
de Cam e Mitchell, pois eles saem e no se sabe com quem fica a menina.

A explorao de preconceitos

Com o auxlio da Anlise do Discurso Crtica (ADC), demonstrando o alto nvel de

preconceitos, descrevo duas pequenas cenas, extradas do Episdio 402, para se verificar o uso
reiterado de esteretipos com relao a gays e tambm tnico-racial:
O casal Mitchell e Cam leva Lilly para o primeiro dia de aula do jardim de infncia. Aps as
despedidas, eles ouvem a filha gritando, pois um menino, da mesma idade, est puxando suas
tranas. Ao fim e ao cabo, diante das ameaas que Cam faz criana, o diretor os leva a sua sala e
chama os pais do menino. Ao chegarem os pais, eles veem que um casal de lsbicas. Estabelece-se
o dilogo:
Quem fez nosso filho chorar, mexeu com as mes erradas.
Mitchel e Cam So lsbicas... (ficam desolados).
Congela a cena para o comentrio de ambos. Eles se apoiam ironicamente no diagrama
matemtico de Venn para demonstrar a incompatibilidade. O diagrama o seguinte:

Com os braos em crculos, ambos demonstram que h compatibilidade entre homens

hteros e gays, entre gays e mulheres hteros, porm no existe compatibilidade entre gays e
lsbicas. A demonstrao a seguinte:
Mitchel Embora colocados no mesmo grupo, gays e lsbicas tm menos em comum do que
se imagina.
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Cam No diagrama de Venn de identidade sexual, voc tem homens gays e os hteros. H
compatibilidade, pois, os dois crculos existe interseco. 6

Mitchel Depois, tem os homens gays.

Cam E as mulheres hteros.

6
Designa-se por diagramas de Venn os diagramas usados em matemtica para simbolizar graficamente
propriedades, axiomas e problemas relativos aos conjuntos e sua teoria. Os respectivos diagramas
consistem de curvas fechadas simples desenhadas sobre um plano, de forma a simbolizar os conjuntos e
permitir a representao das relaes de pertena entre conjuntos e seus elementos e relaes de
continncia (incluso) entre os conjuntos. Assim, duas curvas que no se tocam e esto uma no espao
interno da outra simbolizam conjuntos que possuem continncia; j o ponto interno a uma curva
representa um elemento pertencente ao conjunto. Do mesmo modo, espaos internos comuns a dois ou
mais conjuntos representam a sua interseo, ao passo que a totalidade dos espaos pertencentes a um ou
outro conjunto indistintamente representa sua unio.
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Mas entre gays e lsbicas no h interseco, so crculos que no tm elementos em

comum.
Gays e lsbicas...
Nada.

Para reafirmar os esteretipos, logo em seguida, vem o primeiro encontro deles e o

descompasso se agrava em atritos que vo ser dirimidos pela busca dos filhos que se esconderam.
A outra situao acontece com Gloria e Jay em uma escola de aprendizagem sobre
maternidade.
A professora entrega ao casal um boneco negro. A seu lado, est um casal de latinos, que
recebe um boneco branco.
Jay fala para o homem mostrando o boneco.
No trocaram os bebs na maternidade?
 III SEMINRIO INTERNACIONAL ENLAANDO SEXUALIDADES
15 a 17 de Maio de 2013
Universidade do Estado da Bahia Campus I
Salvador - BA

E assim, grande parte do roteiro desta comdia explora os discursos conservadores que
desqualificam os outros. E a audincia apenas ri, reduplicando e reiterando os preconceitos j
existentes. Estas e outras mensagens preconceituosas so passadas suavemente, para o desfrute da
audincia. No entanto, quando o ator que interpreta Micthell assumiu ser gay, a prpria audincia o
recriminou e rejeitou a sua atitude. Ser que a comdia est realmente tornando comum a
convivncia com gays e latinos ou garantindo a expanso dos preconceitos?

Referncias

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Publisher, 2012.