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GRAFIA
Luz, Exposio, Composio, Equipamento e
Dicas para fotografar em Portugal
geral@centroatlantico.pt
www.centroatlantico.pt
JOEL SANTOS
ndice
Agradecimentos 4
INTRODUO / 11 EXPOSIO / 39
Como usar o livro 11 ENTENDER A EXPOSIO 40
Acerca das fotograas 13 SUB E SOBREEXPOSIO 42
Nota do autor a paixo pela fotograa 13 VARIVEIS DA EXPOSIO 43
Abertura do diafragma 43
Impacto da abertura na fotograa 44
LUZ / 17 PROFUNDIDADE DE CAMPO 44
Velocidade do obturador 49
PROPRIEDADES E CARACTERSTICAS Impacto da velocidade na fotograa 50
DA LUZ 18 IMAGENS TREMIDAS 50
TIPOS DE LUZ 20 IMAGENS CONGELADAS OU COM MOVIMENTO POR ARRASTO 52
ndice
COMPOSIO / 63
LEITURA DA IMAGEM 64 FORMAS GEOMTRICAS 90
PROPORO DA REA DE IMAGEM 66 Tringulos 90
Orientao vertical versus horizontal 68 Rectngulos 92
SIMPLICIDADE 70 Crculos 92
REGRAS DE COMPOSIO CLSSICAS 71 MOLDURAS NATURAIS 93
Regra dos teros 72 COR 94
Regras da seco dourada e da espiral Modelos de cores cores primrias e
dourada 74 secundrias 95
Regra dos tringulos dourados 75 Crculos de cores e cores complementares 96
PONTO DE VISTA 76 Matiz, Luminosidade e Saturao 97
PERSPECTIVA 77 Signicado emocional da cor 97
PONTOS FOCAIS 80 Relaes fotogrcas entre as cores 100
EQUILBRIO 83 CONTRASTES 103
SIMETRIA 86
ESCALA 86
LINHAS 87
Horizontais 87
Verticais 88
Diagonais 89
Curvas 89
EQUIPAMENTO / 109
CMARA FOTOGRFICA 110 Modos de medio de luz 123
Tipos de cmaras fotogrcas e de sensores Matricial 123
de imagem 111 Ponderada ao centro 124
Compactas 111 Parcial 124
Bridge com objectiva xa 112 Pontual 125
Cmaras sem espelho de objectiva Compensao de exposio 125
intermutvel 113 Bracketing automtico da exposio 127
Reex cmaras de objectivas Bloqueio da exposio automtica AEL
intermutveis com espelho 113 (Auto exposure lock) 128
Tipos de cheiro JPEG e RAW 115 Histograma 129
Equilbrio de brancos 117 Interpretao tradicional do histograma 130
Modos de exposio 120 Outras formas de interpretao do
Bsicos 120 histograma 132
MODO VERDE OU AUTOMTICO 120 Modos de focagem 135
RETRATO 120 Simples 135
PAISAGEM 121 Contnuo 137
CENA NOCTURNA 121 Manual 138
DESPORTO 121 Modos de disparo 141
CLOSE-UP 121 Simples 141
Criativos 121 Contnuo 141
PROGRAMA 121 Bloqueio do espelho 142
PRIORIDADE AO OBTURADOR 122 Modo de visualizao directa Live View 144
PRIORIDADE ABERTURA 122
MANUAL 122
BULB 122
ndice
GUIA NO TERRENO / 201
OBJECTIVAS 147 PAISAGEM COSTEIRA 203
Distncia focal 147 PAISAGEM URBANA 208
Distncia focal e respectivos tipos de PANORMICAS 212
objectiva 148 RETRATO 218
Distncia focal e os sensores de imagem 152 VIDA SELVAGEM 223
Gama de aberturas (luminosidade) 154 MACRO 228
Qualidade ptica 155 HDR ALTA GAMA DINMICA 234
FLASH 159 PINTURA COM LUZ 240
Tipos de ash 160 ZOOM BURST ARRASTO PROVOCADO
Alcance do ash nmero-guia 162 PELO ZOOM 244
Modo Manual do ash e medio TTL 163
Velocidade do obturador e a iluminao
com ash 164
Velocidade mxima de sincronizao do ash 166
Sincronizao de alta velocidade do ash 168
Disparo do ash segunda cortina 169
Efeito olhos vermelhos 170
ACESSRIOS FOTOGRFICOS 171
Trip 171
Anatomia e caractersticas de um trip 177
Como escolher um trip 183
Como tornar um trip mais estvel 183
Cabo disparador 186
Filtros fotogrcos 187
Densidade neutra 188
Densidade neutra em gradiente 190
Polarizador 195
Introduo
COMO USAR O LIVRO
Este livro parte do pressuposto que nenhuma casa
deve ser construda a partir do telhado, no sentido
em que a solidez de qualquer conhecimento s
existe quando se comea pelas fundaes.
Tendo isto em mente, os captulos esto
organizados de forma a que o leitor possa
aprender fotografia de uma forma sustentada.
Assim, comea-se com o seu elemento primordial
a luz , essa entidade fascinante e sem a qual
a fotografia no existiria. Tomar conscincia
das subtilezas da luz e do que as gera to
fundamental como escolher as tintas correctas
para pintar um quadro.
De seguida, o livro ir abordar a forma como
a luz registada a exposio , por um lado o
acto fotogrfico mais simples, pois basta carregar
num boto para que ela ocorra, mas por outro
lado o mais complexo, j que est relacionada
com o controlo da luz, com a seleco das
zonas de mxima nitidez e com o modo como o
movimento registado numa fotografia.
Introduo
ACERCA DAS FOTOGRAFIAS pedagogicamente til analisar cada um destes
Todas as imagens usadas neste livro foram trs elementos de forma separada, na verdade
realizadas pelo autor, Joel Santos, sendo que uma o mais importante entender como funcionam
parte substancial dos trabalhos fotogrficos foram de forma perfeitamente integrada, trabalhando
desenvolvidos em Portugal, pois um dos objectivos em unssono para que se consiga registar aquele
deste livro mostrar aos leitores o que pode ser momento absolutamente nico.
feito perto das suas casas, numa clara afirmao De facto, se existe algo que um fotgrafo
de que a fotografia est ao alcance de todos. rapidamente aprende que nada na nossa vida
se repete, logo todos os momentos fotogrficos
NOTA DO AUTOR A PAIXO so irrepetveis e inimitveis. Por outras palavras,
PELA FOTOGRAFIA aquele sorriso que nos marcou, aquele cu que
Para fazer uma fotografia indispensvel nos impressionou, entre tantos outros momentos,
no s a compreenso das suas principais nunca mais se vo repetir no daquela forma,
matrias-primas a luz e o olhar , mas no com a mesma intensidade. Isto faz com
tambm do principal instrumento para as que cada momento seja especial, com que cada
realizar a cmara fotogrfica. Embora seja fotografia seja singular, razo pela qual nunca
deve deixar para depois uma fotografia ou ser pessoas ao longo dos tempos (a fotografia existe
incauto com as que j se possui. para ser partilhada, hoje mais do que nunca).
Outro aspecto que um fotgrafo acaba Uma outra lio que a fotografia proporciona
por descobrir, e que este livro pretende tornar a conscincia de que, por vezes, a vida se
possvel, que a fotografia permite-nos ir alm desenrola de uma forma demasiado frentica,
dos nossos sentidos. A nossa aptido visual no existindo espao para a contemplao, para
fascinante e, de um ponto de vista estrito, muito reparar nos pormenores singulares que tornam
superior capacidade de uma cmara fotogrfica. o ordinrio extraordinrio. Neste contexto, o acto
No entanto, dada a natureza da nossa viso, no de fotografar obriga-nos a ter uma disciplina
conseguimos congelar momentos (tudo passa em diferente e a criar uma espcie de segunda
tempo real, como se fosse um filme sem pausas), personalidade, uma que mais atenta, que sabe
somar instantes (atravs de uma longa exposio, parar para apreciar.
uma fotografia pode concentrar um contnuo Perante esta percepo da singularidade da
temporal num nico fotograma), ultrapassar fotografia, natural que o meu percurso enquanto
algumas barreiras da distncia (como acontece fotgrafo, ou, em rigor, enquanto pessoa, seja
com a macrofotografia, que nos revela universos regido pela pura curiosidade sobre esta arte,
inusitados) e, sobretudo, emocionar outras numa inesgotvel vontade de aprender mais para
Introduo
conseguir superar-me a cada novo passo. Nesse fotografia. Seja como for, o mais importante
sentido, cedo descobri a paixo por partilhar dar o empurro inicial, como quando se comea
conhecimento, pois, quando se transmite o que a andar de bicicleta, estando o resto merc de
se sabe, aprende-se ainda mais com quem est a cada um de ns. esse o objectivo deste livro,
assimilar e a interpelar, obrigando-nos a pensar ou seja, ele pretende ajud-lo a compreender a
mais activamente sobre a fotografia e na forma de fotografia, a inspir-lo de uma forma nica e,
a comunicar. sobretudo, a contagi-lo de um modo irreversvel
Assim, este livro o resultado de muitas das com o gosto pela fotografia.
questes que eu prprio tinha quando comecei Os caminhos fotogrficos esto sempre livres,
a fotografar, onde literalmente nada sabia, e das espera de serem percorridos, de preferncia
questes que me foram sendo colocadas ao longo com toda a nossa paixo. Ser fotgrafo um
dos inmeros workshops e palestras que fiz at privilgio. Aproveite-o sem reservas.
hoje sobre fotografia. Obviamente, impossvel
dar resposta a tudo, pois a fotografia possui o Boa leitura, boas fotos!
condo da simplicidade, mas simultaneamente joel santos
pode ser to complexa e rica quanto quisermos.
Nunca se sabe tudo e essa tambm a magia da
Luz
O objectivo da arte no
representar a aparncia
exterior das coisas,
mas o seu significado
interior. aristteles
Lisboa, Portugal.
Canon EOS 5D Mark II.
1/15 seg. a f/14, ISO
100. Dist. focal: 35 mm
Exposio
Ns somos aquilo que
fazemos repetidamente.
Deste modo, a excelncia
no um acto, mas sim
um hbito. aristteles
Pequim, China.
Canon EOS 5D Mark II.
8 seg. a f/22, ISO 400.
Dist. focal: 21 mm
Exposio
Percebe-se, assim, que existem vrias formas registada, diferentes combinaes entre estas
de encher um copo (de fazer uma fotografia) com variveis conduzem ao mesmo resultado ou
gua (luz), controlando a abertura da torneira seja, numa clara relao de reciprocidade, quanto
(abertura do diafragma) e o tempo que a torneira menor for a abertura, mais longa ter de ser a
permanece aberta (velocidade do obturador). De exposio; e quanto maior for a abertura, mais
facto, considerando apenas a quantidade de luz curta ter de ser a exposio.
Relao de reciprocidade entre as variveis da exposio, mostrando uma relao inversa entre ambas para obter uma
mesma exposio (ou seja, uma idntica quantidade de luz registada)
Abertura Velocidade
Menos Exposio
f/8 1/250
Luz mais curta
f/5.6 1/125
f/4 1/60
Composio
Uma pessoa que nunca
cometeu um erro nunca
tentou nada de novo.
albert einstein
Praia da Adraga,
Portugal. Canon EOS
5D. 1/2 seg. a f/14,
ISO 100. Dist. focal:
17 mm
Composio
Um/Muitos (simplicidade) Slido/Lquido (linhas, formas)
Equipamento
A cmara fotogrfica no
faz qualquer diferena.
Todas registam aquilo que
conseguimos ver. Mas, temos
que VER. ernst haas
Glaciar de
Jkulsrln,
Islndia. Canon EOS
5D Mark II. 1/4 seg.
a f/20, ISO 100. Dist.
focal: 50 mm
Guia no terreno
No existem regras para
boas fotografias, apenas
existem boas fotografias.
ansel adams