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Coleccao Publicos - Servicos Educativos PDF
Coleccao Publicos - Servicos Educativos PDF
Servios Educativos
na Cultura
Coordenao: Sara Barriga e Susana Gomes da Silva
Edio financiada pela Medida 4.2. Desenvolvimento e Modernizao das Estruturas e Servios
de Apoio ao Emprego e Formao; Tipologia 4.2.2. Desenvolvimento de Estudos e Recursos
Didcticos
NDICE
005 Prefcio
Joo Teixeira Lopes
Introduo
009 Servios Educativos na Cultura: Desenhar Pontos de Encontro
Sara Barriga e Susana Gomes da Silva
CAPTULO I
Servios Educativos na Cultura:
pontos de partida para uma reflexo
CAPTULO II
Conceitos, metodologias e instrumentos de trabalho
CAPTULO III
Trabalhar com os pblicos
005
O valor simblico das sociedades actuais est vista de todos. Importa, por isso, desenvolver
lgicas de cidadania activa, o que requer uma franca, plural e permanente actualizao de
repertrios. Ditas de risco, as nossas sociedades so tambm reflexivas, j que, cada vez mais,
os nossos comportamentos incorporam capital informacional.
Urge, ainda, que sejam sociedades crticas e exigentes, que tenhamos conscincia no s dos
limites e constrangimentos (as portas que se fecham), mas tambm das possibilidades de
mudana (as janelas que se abrem) nos profissionalismos da inovao e da criatividade.
006
Joo Teixeira Lopes socilogo. Professor Associado com Agregao do curso de Sociologia da Faculdade de Letras da
Universidade do Porto e coordenador do Instituto de Sociologia, unidade de I&D da Fundao de Cincia e Tecnologia.
Mestre em cincias sociais pelo Instituto de Cincias Sociais da Universide de Lisboa e Doutorado em Sociologia da
Cultura e da Educao com a Dissertao A Cidade e a Cultura Um Estudo sobre Prticas Culturais Urbanas (Porto,
Edies Afrontamento, 2000).
Membro efectivo do Observatrio das Actividades Culturais entre 1996 e 1998 e seu actual colaborador. Foi programador
da Porto Capital Europeia da Cultura 2001, assessor do Presidente da Cmara de Matosinhos para os assuntos
socioculturais (2000-01), fez parte de equipas de estudo e avaliou projectos.
Escreveu, entre 1996 e 2007, dez livros, quatro dos quais em co-autoria, e co-organizou outros dois.
INTRODUO
Sara Barriga e Susana Gomes da Silva
009
Nas ltimas dcadas temos vindo a caminhar da Sociedade da Informao para a Sociedade
do Conhecimento e da Aprendizagem, o que implica uma importante passagem da campanha
pelo acesso informao, ao campo, mais exigente, da responsabilidade individual e colectiva
na utilizao dessa mesma informao e na criao de ambientes para a verdadeira promoo
da aprendizagem e do conhecimento como ferramentas essenciais ao desenvolvimento.
justamente nesta zona de cruzamento entre o lazer e a aprendizagem que residem alguns
dos espaos mais promissores para o desenvolvimento de novos paradigmas de actuao, o
que tem colocado s instituies culturais novos desafios e aberto oportunidades para o
desenvolvimento de novas estratgias de relacionamento com os pblicos, repensando e
reequacionando os espaos e as formas para este encontro. Neste campo, os servios e
projectos educativos tm vindo a assumir, cada vez mais, o papel de interfaces de comunicao
com as audincias e de lugares privilegiados para a construo de saberes e o estabelecimento
de relaes duradouras e exigentes.
Terreno para a mediao, o dilogo e o encontro das comunidades com as instituies, os
servios educativos no so, no entanto, dissociveis de uma poltica de fundo coerente e
consistente com as mudanas que atravessamos. O reconhecimento da sua importncia e
010 papel na formao de pblicos exige necessariamente a constituio de espaos para a reflexo
e formao de profissionais competentes e enfatiza a necessidade de reunir um corpus
documental que permita desenhar algumas das premissas para esta reflexo.
Estruturado em trs partes principais, o presente conjunto de artigos inicia-se com um ponto
da situao inicial dos servios educativos e sua relao com os pblicos da Cultura, seguido
de uma panormica dos servios educativos na Rede Portuguesa de Museus (RPM).
012 Na segunda parte deste livro, a ateno do leitor incidir sobre os conceitos, metodologias e
instrumentos de trabalho para uma prtica de servio educativo eficaz e informada, dando
particular ateno ao estabelecimento de metodologias de trabalho:
No texto Plano de Aco Educativa: alguns contributos para a sua elaborao, Sara Barriga
prope linhas orientadoras para a estruturao e gesto de um programa coerente que responda
aos desafios quotidianos do servio educativo.
Neste sentido, apresentam-se vantagens e implicaes que subjazem elaborao do mesmo
e lanam-se as bases para a sua construo, focando particularmente alguns princpios que
devem estar presentes, de modo a assegurar a desejvel articulao entre um enquadramento
estratgico e uma planificao eficaz, capaz de demonstrar a sua eficcia face s exigncias
do mercado cultural contemporneo.
A tnica colocada na necessidade de definir as competncias do servio educativo de uma
instituio cultural, num perodo determinado, configurando metas sustentveis decorrentes
da reflexo conjunta no seio da instituio que o promove, particularmente da equipa do servio
educativo.
As diferentes fases deste processo (desde a pesquisa avaliao) so claramente identificadas,
sendo fornecidas check-lists que facilitam a aplicabilidade do modelo tendo em considerao
as diversas vocaes de instituies e equipamentos culturais que a ele podero recorrer.
Em Enquadramento terico para uma prtica educativa nos museus, Susana Gomes da Silva
reflecte sobre linhas orientadoras, problemticas e premissas do mbito da educao museal,
fruto de contributos tericos e experincias no terreno que confirmam o valor educativo dos
museus e de outras instituies de carcter cultural, com vista consciencializao dos
profissionais sobre as potencialidades e desafios enfrentados pela educao nas instituies
culturais e seu consequente relacionamento com os pblicos e comunidades a que se dirigem,
bem como dos seus novos paradigmas.
Ao longo do texto so abordadas noes fundamentais para a compreenso da experincia
do visitante no museu segundo a perspectiva construtivista da aprendizagem, destacando as
relaes que este estabelece com o objecto, com o espao, os discursos imanentes e com o
seu prprio universo de conhecimentos e vivncias pessoais, para depois focar especificamente
o modo como aprende, interpreta, elabora significados e constri novos conhecimentos numa
lgica vivencial e experiencial muito mais do que puramente cognitiva.
Merece ainda particular ateno a sistematizao e fundamentao de um conjunto de
orientaes para uma explorao activa e construtiva da aprendizagem, adequada aos diferentes
estilos e perfis dos visitantes. 013
O terceiro artigo desta segunda parte, Avaliao, apresenta uma sntese dos conceitos e
aspectos metodolgicos relativos avaliao de espaos e eventos culturais. Neste mbito,
Margarida Lima de Faria destaca a relevncia da reflexo prvia sobre os contextos a avaliar
e a necessria adequao das metodologias especificidade de cada projecto, de forma a
garantir a exequibilidade do mesmo, bem como a pertinncia e a aplicao dos seus resultados.
A configurao do plano da avaliao, a par de apresentao clara e objectiva de diferentes
metodologias de avaliao e seus resultados, constituem o enfoque central do texto que se
reveste de grande pragmatismo e utilidade no caso portugus, particularmente para todos
aqueles que pretendem fazer da avaliao uma prtica regular, enfrentando obstculos,
assumindo os respectivos riscos e, sobretudo, visando a consecuo sustentvel dos objectivos
formulados.
E, por ltimo, o artigo Acessibilidade nos Museus trata de forma ampla e inclusiva o conceito
de museu acessvel, aqui definido como aquele que tem as portas e as mentes abertas. Maria
Vlachou e Ftima Alves abordam o tema nas suas diversas vertentes cultural, socioeconmica,
motora, cognitiva, sensorial, constituindo o mote para desfiar um conjunto de boas prticas
que visam apoiar os servios educativos na determinao de polticas e estratgias para a
captao e fidelizao de pblicos-alvo, reais e potenciais, bem como daqueles designados
como no-pblicos.
Segue-se uma reflexo sobre o caso do Pavilho do Conhecimento Cincia Viva, domnio de
aplicao das prticas descritas, assumidas pelo servio educativo, o qual, tendo por finalidade
tornar o pavilho acessvel a pessoas com deficincias sensoriais, cognitivas e motoras, investiu
claramente na formao da sua equipa e no desenvolvimento de estratgias inclusivas.
Atravs deste exemplo paradigmtico constata-se como, de forma significativa e sustentvel,
se desafiaram fronteiras, alterando definitivamente a nossa postura e a nossa rotina de
trabalho, procurando um ainda maior investimento futuro na preveno dos obstculos e na
consequente optimizao do potencial dos museus face aos desafios que estes pblicos lhes
colocam.
No conjunto de artigos reunidos optmos por incluir bibliografias parciais, indicadas pelos
respectivos autores e inseridas no final de cada texto para, deste modo, facilitar a consulta de
ttulos adstritos a temticas especficas, o que no obsta ao facto de se verificar a existncia
de referncias comuns a publicaes semanais nos diferentes domnios. Destaca-se, tambm,
nestas bibliografias a abundncia de recursos anglo-saxnicos, facto que resulta da profusa
disseminao de estudos museolgicos na rea da educao no formal, particularmente
empreendida por autores do Reino Unido2.
A ttulo de concluso sugere-se um conjunto actualizado ( data de edio) de propostas de
navegao e pesquisa online, capaz de despertar a curiosidade e o desejo de levar a pesquisa
mais alm. Uma listagem que no pretende ser exaustiva, elaborada e comentada por Ana
Rita Canavarro, fruto de uma cuidadosa seleco de recursos, projectos e contedos em 015
formatos diversos, provenientes de instituies e organizaes culturais de diferentes vocaes,
de carcter institucional e particular, nacionais e internacionais.
SERVIOS
EDUCATIVOS NA
CULTURA: PONTOS
DE PARTIDA PARA
UMA REFLEXO
017
Resumo
No quadro da relao entre pblicos e servio educativo caracterizado o desempenho do
programador como orientador num vasto universo de sentidos possveis. Neste sentido, a
obra de arte e especificamente a obra performativa so valorizadas em primeira instncia,
mais como um despoletador de sentidos do que como referente absoluto. Assim, no o
programador apenas, mas a instituio no seu todo, que encarnam a mediao activa entre
a obra e os seus pblicos, concebendo e implementando instrumentos que permitam suportar
essa permanente busca de sentidos.
Nesta perspectiva, o Servio Educativo define-se como um sector orgnico da maior importncia,
cujas competncias desenvolvem, de forma coerente, todo um plano eficaz de enquadramento
e optimizao desse potencial. O lanamento do projecto educativo do Teatro Viriato regeu-
-se por esta filosofia de abordagem que se traduziu num dos eixos estratgicos mais importantes
na formao e desenvolvimento de pblicos, obtendo, trs anos aps a sua criao, resultados
018 muito significativos.
Introduo
Quando me surgiu o convite para a redaco deste pequeno texto, encarei-o com certa
perplexidade. Como desenvolver uma reflexo til para os potenciais leitores desta publicao?
Tal desafio impe, a montante, alguns esclarecimentos importantes: embora a questo dos
pblicos para as artes se coloque em Portugal h mais de uma dcada, s muito recentemente
se iniciou a publicao de estudos cujo carcter cientfico permitir alcanar, futuramente,
resultados mais sistemticos neste rea ainda to lacunar. obvio que se trata de um domnio
que tem tanto de apaixonante quanto de complexo e subjectivo o estudo dos comportamentos
no tarefa fcil na sociedade contempornea, onde a tenso entre o individual e o colectivo
atinge nveis inditos.
Que dizer dos Servios Educativos? A carncia de estudos e reflexes a este nvel ainda mais
evidente. O fenmeno de dotar as instituies culturais de projectos de Servio Educativo
recentssimo. Basta analisarmos o historial deste processo em instituies como o Centro de
Arte Moderna da Fundao Calouste Gulbenkian ou a Culturgest em Lisboa para o comprovarmos
cabalmente. Lembremo-nos que o Centro de Pedagogia e Animao do Centro Cultural de
Belm, no modelo pioneiro que hoje to bem conhecemos, tem apenas 10 anos...
De tal modo que este pequeno texto pretende ser apenas um testemunho, emprico, de algumas
reflexes tecidas ao longo das minhas recentes funes de programador, corporizadas no
desenvolvimento de linhas estratgicas de interveno, que tentaram relacionar intimamente
os dois termos da equao: pblicos e servio educativo.
Particularizando mais um pouco, poderemos ainda afirmar que este aspecto talvez tanto
mais pertinente quando nos movemos num domnio to especfico como o das artes do
espectculo que, como sabemos, se caracteriza por uma grande efemeridade e baixa
reproductibilidade se comparado com outros domnios artsticos como a literatura, o cinema
ou o audiovisual. De facto, no lcita a utilizao dos mesmos instrumentos de aferio quando
reflectirmos sobre indstrias culturais e artes do espectculo, cuja relao comparvel
quela que o artesanato estabelece com a indstria. Uma vez mais, todas as estratgias de
mediao tero de ter em conta este contexto de singulariedades.
No caso especfico do Teatro Viriato, este novo eixo de interveno ocupou durante os ltimos
trs anos um papel preponderante nas linhas estratgicas de desenvolvimento do projecto e
corporizou um dos seus objectivos mais importantes: o alargamento do teatro comunidade.
Neste sentido, -lhe dado existncia dentro da orgnica do teatro conferindo-lhe imagem e
identidade prpria (logo, layout, misso). igualmente definida a metodologia de trabalho em
termos dos contedos a desenvolver, tendo sido concebidos dois eixos de interveno
fundamentais: a) uma ligao estreita a toda a programao de forma a proceder ao
desenvolvimento de novas estratgias de recepo das obras propostas, criando uma vivncia 023
mais profunda em torno da sua apresentao; b) a liberdade de concepo de projectos prprios,
atravs de um trabalho de segmentao e conhecimento progressivo dos pblicos, traduzindo-
-se numa multiplicao de ofertas destinadas a um largo espectro.
Se um dos eixos incide mais directamente sobre a programao, o outro proporciona liberdade
total em termos da concepo de estratgias, meios e materiais postos no cumprimento do
plano de aco educativa. Assim, o prprio edifcio do teatro foi encarado como obra e, deste
modo, as suas memrias, morfologia e especificidades serviram de matria-prima a muitas
e muitas horas de projectos diversificados.
Embora todos os projectos levados a cabo neste mbito desde 2004 tenham sido objecto de
avaliao interna, impossvel alarg-la adoptando critrios de maior rigor, em virtude da
ausncia de outros referentes e termos de comparao. Sabemos, no entanto, que a afluncia
de pblico ao Teatro Viriato atingiu nveis inditos no binio 2004-2005, a par de um aumento
muito significtivo do nmero de actividades e do nmero de sesses. O peso que nestes
resultados teve a criao do Servio Educativo evidente e incontornvel.
Concluso
Que representava o Teatro Viriato para a Cidade de Viseu em 2003, aps 5 anos de actividade
contnua? Tal questo surge como o quid fundamental donde partiu toda a anlise e consequentes
estratgias implementadas pela Direco Artstica ao longo dos ltimos 3 anos de actividade.
Um dos cernes desse processo de avaliao crtica foi, desde logo, o ento slogan da instituio
O Teatro Virirato nosso, faa-o seu. Uma das principais concluses retiradas foi a de que
teria sido a vertente comunitria nele inscrita ( nosso) a mais conseguida no final desses
primeiros anos de actividade, sendo, por conseguinte, fundamental desenvolver a vertente
identitria (faa-o seu) inscrita no segundo termo da equao. Com efeito, poca, o Teatro
Viriato era uma referncia incontornvel dentro dos equipamentos da cidade, por certo um dos
mais prestigiados pela seu alcance nacional e internacional. Tinha indubitavelmente conseguido
que a comunidade construsse em seu torno um sentimento de pertena. Contudo, muitos
daqueles que falavam do Teatro Viriato como instituio cultural marcante na cidade, nunca
tinham assistido a qualquer espectculo ou sequer entrado no edifcio, identificando-o com
um determinado nvel social ou de complexidade intelectual que, partida, resultava na auto-
-excluso de muitos dos que o elogiavam.
024 portanto em torno do faa-o seu e de todo o processo de auto-incluso que ele implica,
que se lanaram todas as estratgias de desenvolvimento do projecto a partir de 2003. Todas
elas tentam, portanto, sua maneira e dentro das suas capacidades especficas, alargar o
espectro de pblicos, atravs de uma presena mais visvel do teatro na cidade e, ao mesmo
tempo, uma abertura deste comunidade, pela implementao de um trabalho de segmentao
e a concepo de ofertas to variadas quantas as caractersticas prprias identificadas em
cada segmento. Parte-se, portanto, do postulado de um teatro como local de conhecimento
e aprendizagem, cujo dever de chegar ao maior nmero de pessoas possvel se encontra
indelevelmente inscrito como um dos principais mandamentos da sua misso de servio
pblico. Este foi o territrio privilegiado de aco do Servio Educativo. A expresso orgnica
e a autonomia que, desde logo, lhe foram reconhecidas concorreram para a sua progressiva
consolidao como interface de mediao, no apenas das linhas programaticas propostas
pela Direco Artstica, mas do Teatro Viriato como realidade global. Neste sentido ele actuou,
por um lado, como um multiplicador de sentidos e, por outro, como potenciador de afectividades,
ambos fundamentos para a consolidao de um novo processo de identificao, pela concepo
de novas formas de vivncia e recepo do projecto na sua globalidade.
Tal princpio de proximidade permitiu ainda que o Servio Educativo do Teatro Viriato
funcionasse, perante a Direco Artstica, com um valioso instrumento de medida do impacto
das linhas programticas da instituio junto da comunidade, possibilitando um permanente
reequacionar de estratgias e um constante enriquecimento do papel do programador como
orientador de sentidos possveis. Neste caso, no nos referimos apenas aos pblicos, no
sentido mais restricto da fruio, mas igualmente, no plano institucional, ao elevado nmero
de outros organismos, com os quais estabelecemos parcerias, no quadro da implementao
das actividades concebidas.
Miguel Honrado exerce, desde 1989, a sua actividade nos domnios da produo e gesto cultural. Neste contexto, interveio
em projectos culturais de grande relevo nacional e internacional como o Festival Europlia ou as programaes culturais
das Exposies Universal de Sevilha 92, Exposio Mundial de Lisboa 98 ou Lisboa Capital Europeia da Cultura 94. Desde
o incio do seu percurso profissional tem mantido uma relao privilegiada com o universo da dana contempornea
tendo integrado a equipa Departamento de Dana do Instituto Portugus das Artes do Espectculo (IPAE) entre 1999 e
2002. Foi Director Artstico do Teatro Viriato de 2003 a 2006. Nos anos lectivos de 2003/04 e 2004/05 foi convidado pela
Universidade Lusfona a leccionar o mdulo de Polticas Culturais na ps-graduao em Gesto Cultural. Presidente
do Conselho de Administrao da Iris Associao Sul Europeia para a Criao Contempornea.
Bibliografia
Sites
www.oac.pt
www.ladocumentationfrancaise.fr
www.observatoire-culture.net
www.culturalpolicy.arts.gla.ac.uk
2. SERVIOS EDUCATIVOS NA REDE PORTUGUESA DE MUSEUS:
PANORMICA E PERSPECTIVAS
Clara Frayo Camacho
026
Resumo
A abordagem da relao entre os museus e a educao no panorama portugus contemporneo
o tema do presente artigo.
Partindo de uma especificao terminolgica sobre o alargamento da noo de museu e sobre
o conceito de servio educativo, apresenta-se alguns dados de caracterizao da realidade
museolgica portuguesa actual para seguidamente se passar a uma anlise mais detalhada
da aco educativa promovida pelos museus que integram a Rede Portuguesa de Museus.
O enquadramento desta temtica no mbito da poltica museolgica nacional e o levantamento
das principais tendncias e perspectivas de futuro detectadas no nosso Pas, na rea dos
museus e da educao, completam este texto.
H pouco mais de meio sculo, quando Joo Couto fundou no Museu Nacional de Arte Antiga,
o primeiro servio educativo numa instituio museolgica em Portugal, abriu de forma pioneira
uma nova frente de actuao para o museu que exemplarmente dirigia, bem como propiciou
o rasgar de horizontes de aco ao sector museolgico. Neste dealbar do sculo XXI, j longo
o caminho percorrido desde a certeira deciso do director do MNAA at ao momento presente,
em que notrio o papel da aco educativa dos museus. Se no nosso Pas o tema da relao
entre museus e educao cedo comeou a interessar os profissionais das instituies
museolgicas, de que exemplo o Seminrio e o conjunto de conferncias organizados pela
Associao Portuguesa de Museologia em 1967, foi preciso, contudo, esperar pelo final dos
anos setenta e pelo incio dos anos oitenta do sculo XX para assistir a um primeiro surto
significativo de criao de servios educativos em museus, numa primeira fase sobretudo em
museus da administrao central e em alguns privados e, posteriormente, no contexto da
imparvel criao de museus autrquicos. Este fenmeno encontra nos anos mais recentes,
de finais dos anos noventa ao incio do novo sculo, uma expresso mais vincada e mais
estruturada, quer na criao de museus que prevem na sua estrutura organizacional desde
logo a existncia de servio educativo, quer na reorganizao de servios educativos previamente
existentes, adaptando-os aos novos desafios dos tempos actuais.
O surgimento e a evoluo dos servios educativos dos museus portugueses inscrevem-se
necessariamente no quadro evolutivo dos prprios museus e na mudana de paradigma desta
instituio, verificada ao longo dos ltimos trinta anos. Nesta mudana de paradigma, duas
palavras-chave se destacam, abertura e alargamento, consubstanciadas na abertura dos 027
museus sociedade, no alargamento dos seus contedos patrimoniais, na extenso geogrfica
e territorial e na complexificao organizacional.
A progressiva abertura dos museus ao campo social uma tendncia iniciada nos anos setenta,
que, no plano internacional, encontrou forte expresso nas correntes da Nova Museologia,
mas tambm na Museologia anglo-saxnica, sendo em Portugal muito favorecida pela
democratizao cultural subsequente a 1974, em que importa salientar a interveno das
autarquias. Esta abertura externa da instituio museolgica encontra eco interno no alargamento
de contedos patrimoniais tradicionalmente assentes no patrimnio mvel, de ordem artstica,
histrica, etnogrfica e arqueolgica que, no mbito de uma maior abertura disciplinar,
passam a (re)valorizar o patrimnio industrial, cientfico, tcnico, contemporneo, e mais
recentemente o virtual, o que ocasiona alteraes sucessivas na definio de museu do ICOM.
No plano geogrfico, os museus extravasam as paredes dos edifcios onde esto instalados
para alcanarem uma disseminao territorial que inclui designadamente os museus
polinucleados (de grande sucesso em Portugal nas tutelas de dependncia autrquica) e os
museus de stio, mas tambm mais recentemente as ramificaes de grandes museus no
mbito da globalizao. Em paralelo, os museus destacam-se hoje pela sua complexidade
organizacional, enquanto instituies agregadoras de um conjunto de funes museolgicas,
com modelos de gesto prprios e muito variados, em funo dos acervos, da dimenso e das
caractersticas das respectivas tutelas.
, assim, num quadro de referncia dinmico e evolutivo que os servios educativos dos museus
surgem no nosso pas de forma crescente ao longo das ltimas trs dcadas, inseridos nas
diferentes matrizes sociais, patrimoniais e organizacionais das respectivas instituies museolgicas
e procurando cumprir a funo educativa que inerente ao prprio conceito de museu.
A tentativa de uma caracterizao panormica deste sector defronta-se, desde logo, com a
inexistncia de um estudo de conjunto sobre os servios educativos nos museus portugueses,
mau grado a existncia de alguma bibliografia nacional, constituda maioritariamente por guias,
actas de encontros e algumas dissertaes recentes em Museologia, que incidem sobre estudos
de caso ou sobre algumas dimenses particulares desta problemtica.
Para a construo do presente artigo, que pretende constituir um contributo para uma viso
dos servios educativos no universo dos museus da Rede Portuguesa de Museus (RPM),
socorremo-nos de fontes diversas, entre as quais se destacam os inquritos e estudos
028 desenvolvidos pelo Observatrio das Actividades Culturais, os dados respeitantes aos museus
que integram esta Rede, constantes de relatrios de actividades e de notcias publicadas no
Boletim trimestral e os apoios concedidos pela RPM e pelo Programa Operacional da Cultura.
A par desta informao escrita, foi tambm determinante a nossa experincia de terreno, o
contacto regular com os profissionais do sector e a participao em algumas das actividades
assinaladas.
Tendo presente o esprito de sntese pretendido nesta publicao, optou-se por organizar o
texto em torno de um conjunto de questes que parecem colocar-se ao tentar caracterizar
esta realidade: O que se entende por servio educativo em museu? Quantos museus tm servio
educativo? Como se estruturam estes servios nos museus onde se integram? Que pessoal
neles trabalha? Que actividades desenvolvem? Para que pblicos? Quais os principais problemas
e necessidades? Qual a poltica museolgica de enquadramento? Que tendncias se detectam
e que perspectivas se apontam? Como se verificar ao longo do texto, para algumas destas
questes possumos informao suficiente, enquanto para outras o conhecimento bastante
lacunar.
Conceitos e terminologia
A noo de servio educativo, utilizada no presente artigo, corresponde a uma estrutura
organizada, dotada de recursos mnimos, designadamente pessoal, inscrita organicamente no
museu em que se insere, mesmo que de maneira informal, que desenvolve aces dirigidas
ao pblico, com objectivos educativos. Ao servio educativo compete o cumprimento da funo
museolgica de educao, uma das indispensveis funes inerentes ao conceito de museu,
que se articula com as restantes funes museolgicas de estudo e de investigao, de
incorporao, de inventrio e de documentao, de interpretao e de exposio.
De acordo com esta noo, no possuem servio educativo os museus que no tenham adstritos
quaisquer recursos especficos para o desenvolvimento de actividades de natureza educativa,
embora possam realizar de forma irregular algumas actividades nesta rea. A essas situaes
chamaremos aco educativa pontual.
Distinguimos, assim, o servio educativo da funo educativa e da aco educativa, em
virtude da existncia de uma estrutura organizativa que inerente primeira noo no seio
da instituio museu.
029
A utilizao da expresso servio educativo hoje dominante na grande maioria dos museus
portugueses, coexistindo, no entanto, com outras denominaes, desde a equivalente servio
de educao e outras, tais como servio de aco cultural, servio de extenso cultural
e servio de aco comunitria. A utilizao destas expresses denota uma evoluo temporal,
as duas primeiras correspondendo a termos utilizados sobretudo nos anos setenta e oitenta,
enquanto a ltima corresponde a uma utilizao mais recente, inscrita numa perspectiva de
actuao do museu no campo social.
Importa comparar este indicador com a promoo de visitas guiadas, cumprida por 84% dos
museus e com a realizao de actividades dirigidas ao pblico escolar, que 62% dos museus
inquiridos afirmaram realizar. Deste modo, e indo ao encontro do que afirmmos no ponto
anterior, uma parte significativa dos museus que no possuem servio educativo estruturado
promovem de forma mais ou menos regular algumas aces de natureza educativa.
O Inqurito do INE permite caracterizar os museus que afirmam possuir servio educativo,
quanto dependncia tutelar, distribuio geogrfica e ao ano de abertura do museu.
Continuando a reportar-nos a 2002, cerca de dois teros dos museus dependentes da
administrao central possuem servios educativos, o que constitui a tutela com a percentagem
mais elevada.
Por seu turno, em 52% dos museus dependentes dos Governos das Regies Autnomas dos
Aores e da Madeira existem servios educativos, enquanto nos de dependncia autrquica
essa percentagem de 45%, descendo para 41% no caso dos museus privados.
030
Quanto distribuio geogrfica, a regio da Madeira que apresenta maiores percentagens
de museus com servios educativos (71%), enquanto no Continente a Regio de Lisboa e Vale
do Tejo (57%), seguida do Norte (50%).
Se os dados anteriores fornecidos pelo INE fornecem uma perspectiva temporal global, no
permitem, no entanto, conhecer os momentos exactos em que foram criados em cada museu
os respectivos servios educativos, a relao destas datas com as de criao dos museus, nem
analisar, em suma, a cronologia da evoluo deste sector especfico.
O panorama antecedente resulta do universo de 591 respostas vlidas ao Inqurito do INE de
2002, correspondendo a entidades autodesignadas museus, dotadas dos seguintes critrios
mnimos: em funcionamento permanente ou sazonal, com pelo menos uma sala ou espao de
exposio e uma pessoa ao servio.
Ora, ao colocar o enfoque a partir de agora no universo dos 120 museus integrados na Rede
Portuguesa de Museus, os quais constituiro objecto de anlise mais detalhada ao longo do
presente texto, teremos necessariamente indicadores muito diferentes, uma vez que esta Rede
constitui um sistema de credenciao, cuja integrao depende do cumprimento de um conjunto
de quesitos que atestam precisamente da condio de museu. Desde logo, e dentro do
presente item existncia de servio educativo em museu, o universo dos museus da RPM
cumpre quase integralmente este requisito.
031
Ou seja: todos os museus realizam aces educativas, embora em cerca de dez museus no
exista um servio educativo estruturado e com funcionamento regular, de acordo com o que
atrs definimos. Em algumas destas situaes decorrem, presentemente, programas de apoio
no sentido de apoiar a criao e o arranque de funcionamento futuro do servio educativo, na
senda de outros casos de apoio que permitiram recentemente a criao destes servios.7
Deste modo, a situao de partida dos museus da RPM quanto existncia de servio educativo
estruturado, com funcionamento regular e com actividades programadas e divulgadas da
ordem dos 91%. Nos restantes 9% encontramos situaes de tendncia maioritariamente
evolutiva quanto passagem de uma situao de promoo de aco educativa pontual para
existncia de servio educativo.
Estruturas e recursos
A estruturao dos servios educativos no interior das instituies museolgicas um aspecto
que nos parece de grande interesse e que se cruza naturalmente com as questes de organizao
e de gesto dos prprios museus. Que lugar ocupa o servio educativo no organigrama do
museu? Que relaes se estabelecem entre o servio educativo, a direco do museu e os
restantes servios, de conservao, de documentao, de segurana, de divulgao? Existe
uma poltica educativa definida para o museu, em consonncia com a misso ou com a vocao
do mesmo museu? Quais os recursos humanos e financeiros do servio educativo? Os recursos
financeiros esto previstos em plano de actividades e oramento?
Infelizmente no temos respostas para grande parte destas perguntas, uma vez que o seu
conhecimento implicaria o levantamento de um conjunto de dados especficos para o conjunto
dos servios educativos dos museus da RPM ou a existncia de um estudo sobre os mesmos,
o que no foi ainda realizado. Por outro lado, alguns dos aspectos invocados so bastante
recentes na gesto dos museus portugueses, designadamente aqueles que dizem respeito
definio escrita da misso do museu, que constitui um requisito nas candidaturas adeso
RPM. A este propsito, a generalidade dos museus integrados nesta Rede invocam na sua
misso a funo educativa, o que no significa que tenham depois estabelecido uma misso
especfica para o servio educativo.
Quanto ao enquadramento estrutural do servio educativo, so muito diversas as organizaes
internas dos museus na decorrncia dos diferentes enquadramentos tutelares, variando
tambm na mesma medida a insero orgnica destes servios, mais ou menos formais. Uma
032 constante se tem verificado: situaes melhor sucedidas na aco educativa correspondem,
invariavelmente, a estruturaes internas melhor sedimentadas.
Se a inscrio dos recursos financeiros nos planos de actividades e oramentos dos museus
surge quase generalizadamente nos museus da RPM, no possumos, no entanto, informao
especfica sobre a afectao destes recursos aos servios educativos do museu. De forma
muito pontual, verifica-se nalguns museus a colaborao de mecenato para a promoo de
algumas destas actividades.
A existncia de instalaes prprias para o servio educativo e para as actividades desenvolvidas
irregular no conjunto destes museus, verificando-se a existncia de espaos prprios para
oficinas, auditrios, espaos de ar livre (como hortas pedaggicas), a par de outras situaes
em que so inexistentes as instalaes para a prtica da aco educativa, a qual decorre 033
exclusivamente nos espaos de acesso pblico ou condicionado do museu.
A diversidade etria dos adultos ocasiona actividades dirigidas a segmentos etrios especficos,
pr-determinados pelos museus, sobretudo a idosos e a jovens. Neste tipo de actividades, em
que o pblico-alvo apontado de forma bastante precisa para determinadas faixas etrias,
pode ser citado o projecto Viagens pelo patrimnio cultural promovido pela Casa-Museu
Camilo e pelo Museu Bernardino Machado, tambm dirigido a pblico idoso e a pessoas com
necessidades especiais.
Algumas actividades so dirigidas e envolvem directamente certos grupos profissionais, regra
geral em relao com o tema do museu. Assim, no Museu do Papel, em Santa Maria da Feira,
decorrem ateliers sobre o fabrico do papel com a participao e o envolvimento de antigos
operrios, enquanto outro programa Conversas com merenda destinado ao pblico mais
idoso, designadamente s comunidades dos antigos operrios e fabricantes de papel. No Museu
do Carro Elctrico 16 Massarelos decorreu o projecto de recolha de histria oral, baseado
em experincias de vida e vivncias mundanas de antigos funcionrios da empresa portuense.
Assim, em consonncia com os pblicos que pretendem atingir com as iniciativas promovidas,
os museus preparam programas especficos para alcanar o objectivo fulcral de estender e
de alargar a sua interveno socioeducativa. Esses programas passam, dominantemente, pela
promoo de uma multiplicidade de aces, correspondentes a uma seleco e a uma
fragmentao dos pblicos, as quais tm repercusso final na oferta de diferentes produtos
e servios e na produo de instrumentos diversificados de comunicao.
Problemas e necessidades
Apresentada esta viso panormica da aco promovida pelos servios educativos dos museus,
cabe agora abordar sucintamente alguns dos problemas e das necessidades encontrados, no
obstante a enorme disparidade de recursos entre os museus onde se integram os servios
educativos.
Na perspectiva infra-estrutural, a inexistncia de instalaes prprias para o desenvolvimento
da aco educativa um dos problemas geralmente encontrados em museus, mesmo recentes,
em consequncia da ausncia de programao museolgica. A menor qualificao e a falta
de especializao do pessoal que colabora nos servios educativos so tambm outras
constataes, a par de problemas de ordem financeira.
A necessidade de diversificao das actividades realizadas, nos museus em que estas se cingem
ainda maioritariamente s visitas guiadas e se concentram no pblico escolar, a escassez de
edies e a utilizao esparsa das tecnologias de comunicao so necessidades detectadas
no universo dos museus da RPM, as quais encontram resposta nas candidaturas ao programa
de apoio financeiro (Programa de Apoio Qualificao de Museus PAQM) e tambm em
medidas especficas do Programa Operacional da Cultura.
038 Alis, os apoios j concedidos pela RPM aos museus na rea educativa, ao abrigo do PAQM,
entre 2001 e 2006, denotam as principais debilidades dos museus, incidindo predominantemente
nas edies (de materiais pedaggicos, de roteiro de recursos, de jogos, de materiais em Braille
e de materiais bilingues), na produo de maletas pedaggicas, na produo de novos
instrumentos de comunicao, tais como a criao de stio do museu e de stio educativo, na
produo de CD-ROMs inter-activos e de visita virtual ao museu, na criao e produo de
oficinas temticas e, finalmente, na preparao de projectos educativos globais para o ano
lectivo com aquisio de servios para animao e dramatizao.
Tendncias e perspectivas
Percorrido, ainda que brevemente, o panorama dos servios educativos dos museus, que traos
comuns e que tendncias podemos encontrar?
Em terceiro lugar, quanto aos pblicos, a tendncia vai no sentido do alargamento dos pblicos
e da educao permanente, perspectiva de interveno que procede tanto do campo da educao
e dos respectivos conceitos de educao permanente ou de educao de adultos, como do
prprio campo dos museus, cuja natureza educativa , no o esqueamos, inerente prpria
instituio museolgica. Neste domnio, as actividades educativas dirigidas a adultos, a famlias
e os contributos incluso social constituem emergentes linhas de trabalho em que alguns
museus se tm empenhado, numa tentativa de responder s mudanas econmicas e
demogrficas da actualidade.
040
s tendncias detectadas, que, a nosso ver, vo ao encontro da fundamental funo educativa
dos museus e constituem linhas de fora desejavelmente a prosseguir pelos respectivos
servios educativos, acrescentaramos como perspectiva de trabalho o reforo da adopo de
estratgias de funcionamento em parceria e em rede, cujas virtualidades, ainda insuficientemente
exploradas, podero constituir um til instrumento de abertura do museu ao exterior e do
alargamento da sua capacidade de interveno educativa.
CONCEITOS,
METODOLOGIAS
E INSTRUMENTOS
DE TRABALHO
043
Resumo
A noo de que as instituies culturais so locais de emancipao da sociedade, fundadores
de conscincias crticas e agentes construtivos de mudanas nos vrios campos do conhecimento
e das expresses, constitui o fundamento que justifica a actualizao da sua funo educativa.
A criao de novas metodologias e prticas ao nvel da gesto dos servios educativos vem
responder a esta necessidade real. neste contexto que surge o Plano de Aco Educativa
(PAE). Um documento que esclarece, de forma clara e concisa, as metas, objectivos e estratgias
da aco pedaggica, tendo por base a poltica institucional e a responsabilidade que esta
assume perante as comunidades a quem dirige a oferta programtica.
O objectivo deste texto apresentar as vantagens e implicaes da elaborao do PAE e
introduzir contributos para a sua construo, focando particularmente alguns princpios que
devem estar presentes, de modo a assegurar a desejvel articulao entre um enquadramento
estratgico e uma planificao eficaz.
044
Introduo
Com base no pressuposto de que a instituio cultural serve as comunidades, sendo uma das
suas misses a contribuio para a educao ao longo da vida, portanto, a formao cultural
do indivduo (numa perspectiva de aprendizagem no formal, construtiva e crtica), verificou-
-se nas ltimas duas dcadas uma preocupao crescente em criar instrumentos de gesto
estratgica prospectiva, capazes de demonstrar a sua eficcia face s exigncias do mercado
cultural contemporneo.
O Plano de Aco Educativa (PAE) inscreve-se nesta vontade assumindo-se como instrumento,
poltico e operacional, de creditao da instituio na sua vertente pedaggica e cvica,
acompanhando, passo a passo, a sua transformao.
Que actividades educativas posso oferecer aos pblicos de todas as idades? Quais so os
pblicos-alvo, reais e potenciais? Quais as suas expectativas e necessidades? Que parcerias
necessito de estabelecer para qualificar a oferta educativa? Como planificar uma rede de
contactos? Como incrementar os escassos recursos? Como que o projecto educativo poder
ser avaliado e potenciado? Que metas? Que objectivos? Que estratgias?
Estas so algumas das questes para as quais se procuram respostas no universo quotidiano
de um servio educativo. Para orientar os profissionais neste campo de identificao e de
gesto prope-se a elaborao do Plano de Aco Educativa, um documento que est na base
da implementao e do desenvolvimento de um programa coerente e eficaz.
A elaborao do plano exige uma anlise cuidada da instituio, sendo por isso um dos seus 045
reflexos, mas tambm a definio de metas, objectivos e estratgias a seguir, bem como as
razes do seu elenco e ordem de prioridade.
Em termos gerais, o PAE identifica as premissas pedaggicas, os programas, as metodologias
e estratgias de trabalho, projectos e redes de contacto a desenvolver e os responsveis pela
sua execuo. Dever tambm informar sobre os moldes e calendarizao para a sua avaliao.
Vantagens do PAE
Anlise preliminar
Para determinar as linhas orientadoras do PAE fundamental conhecer e compreender a
instituio que o inclui, particularmente, a misso, os servios que oferece, bem como os
responsveis por esses servios e as relaes entre eles estabelecidas. Ou seja, este plano
tem de reflectir a instituio tendo em conta os seus interesses, prioridades, organizao,
estrutura e cdigo de tica.
Igualmente importante analisar a programao global e/ou especfica do servio educativo
ao longo do tempo de forma a identificar a sua poltica de aco, explcita e implcita, e ainda
conhecer o resultado de avaliaes efectuadas, caso existam.
046
Por outro lado, importa investigar outros dados que se considerem relevantes para o
conhecimento detalhado do servio prestado, como por exemplo, os contactos e parcerias
estabelecidos e a relao de oferta entre este servio e outros que com ele concorram, directa
ou indirectamente.
O trabalho de anlise preliminar pode ser estruturado em duas fases conforme exposto:
Orgnica institucional
Histria e carcter institucional
Tutela
Vocao/Misso da instituio
Regulamento interno
Dependncia orgnica e financeira
Organigrama
rgos consultivos
Normas operativas
Gesto de recursos
Cdigo de tica
Poltica de acessibilidade
Poltica de segurana
Poltica de comunicao e divulgao
Servio Educativo
Funo educativa/orientao pedaggica
Servios ao pblico/tipologia de programao
Servios de apoio, emprstimo e informao
Relaes interdepartamentais
Pblicos-alvo
Redes de contacto e parcerias
Acessibilidade interna (espaos, materiais e informaes)
Recursos humanos: constituio da equipa do SE; perfis e funes
Formao acadmica e profissional da equipa
Natureza das relaes, autonomia, satisfao, motivao, expectativas futuras 047
Recursos materiais: coleces/produtos/programas
Documentos bibliogrficos e recursos pedaggicos
Oramento (financiamento, patrocnios, mecenato)
Recursos fsicos: espaos, equipamentos e respectivas acessibilidades
Pblicos
Tipos de pblicos regulares da instituio
Necessidades, expectativas, motivaes e interesses especficos
Grau de satisfao (sobre os servios, recursos, acessibilidade e produtos culturais oferecidos)
Classificao da oferta do servio educativo por si s e comparativamente com outros servios
educativos.
Nota: A avaliao diagnstica pode ser sistematizada atravs do preenchimento de uma grelha10
de anlise SWOT11
Foras Fraquezas
Oportunidades Ameaas
Elaborao do Plano de Aco Educativa
A elaborao do PAE exige esforo no que respeita sua redaco uma vez que, por um lado,
se sustenta na anlise da instituio e, por outro, implica uma reflexo participada, necessria
para a determinao de compromissos a mdio e longo prazo. Consequentemente, para a 049
elaborao de projectos que conduzam concretizao das metas enunciadas.
Enquanto ferramenta de planificao, o PAE deve incluir toda a informao necessria para
identificar a funo do SE e orientar o trabalho a desenvolver, no perodo de tempo que estiver
vigente (normalmente entre 3 a 6 anos).
Como tal, este documento incide particularmente na definio de vrios parmetros que
dividimos em duas reas, designadamente, de identificao e de planificao.
050 No processo de distribuio de tarefas, o responsvel pela coordenao do plano tem de aferir
as necessidades de formao da equipa, assegurando a orientao necessria para a
implementao de novas prticas e a aquisio de conhecimentos e metodologias. Neste
sentido, pertinente tambm realar a importncia da formao contnua dos agentes, internos
e externos, cuja funo pr em prtica as aces identificadas no plano.
Reconhecendo que a educao , normalmente, uma rea transversal no mbito das instituies
torna-se fundamental apresentar o PAE a todos os seus funcionrios, especificamente aqueles
que estejam de alguma forma envolvidos nas aces previstas12. o caso dos funcionrios
responsveis pela marcao das actividades, os que trabalham nos sectores da segurana,
do acolhimento, de vendas e bilheteira, relaes pblicas, mas tambm das reas do design,
produo, programao e, finalmente, a prpria direco.
Note-se que a misso pode sofrer alteraes substanciais ao longo do tempo, com vista sua
actualizao, acompanhando progressivamente as grandes metas da instituio, bem como
os seus contedos e contextos, econmicos, sociais ou polticos.
Para alm da misso, o PAE deve declarar as suas premissas de orientao programtica,
apresentando, se possvel, o tipo de articulao desenvolvido entre o SE e a direco de
programao e um modelo de programao genrico e/ou especfico que enuncie e/ou descreva
as diferentes tipologias de actividades e respectivas reas de interveno, as abordagens que 051
estas configuram, a metodologia pedaggica e ainda a regularidade com que se realizam.
Podem tambm ser referidos os servios de apoio sob a tutela do SE e a respectiva poltica
de acessibilidade, por exemplo: os emprstimos de rplicas, kits pedaggicos, itens bibliogrficos
e recursos didcticos, entre outros, ou ainda a poltica informativa do sector, incluindo as suas
publicaes, estudos e avaliaes, etc.
Os objectivos so desafios para toda a equipa educativa; determinam os fins a cumprir a mdio
prazo e asseguram a concretizao das metas designadas. Devem ser: especficos, mensurveis,
consensuais, sustentveis, relevantes e limitados no tempo.
Para salvaguardar a eficcia da determinao de metas e de objectivos fundamental priorizar
e categorizar, de forma a no correr o risco de desenvolver o projecto margem da coerncia
necessria; isto porque o encadeamento de resultados facilita a consumao progressiva e
estratgica dos fins pretendidos.
Os projectos devem ser faseados no tempo, permitindo a anlise sistemtica dos processos
e dos resultados, e tambm a avaliao regular daquilo que se pretende efectivamente alcanar
e do melhor momento para que tal suceda.
As estratgias so metodologias de aco, desenhadas especificamente para assegurar o
cumprimento dos objectivos. Determinam as vrias etapas do plano de trabalho de forma a
responder aos desafios propostos e s situaes geradas.
052
3. Identificar o pblico-alvo
Um dos exerccios-chave da elaborao do PAE consiste em reconhecer quem so os pblicos-
-alvo sobre os quais o servio se vai concentrar, destacando-os dos pblicos reais e dos
potenciais.
frequente encontrar instituies que definem o seu pblico-alvo como o pblico em geral,
ou seja, qualquer tipo de visitante. Na prtica, esta meta bastante difcil de alcanar, ou
mesmo realisticamente impossvel devido vastido de programas que implica pr em prtica,
de forma a atrair e satisfazer os diversos tipos de interesses, perspectivas ou necessidades,
solicitadas pelo grande pblico.
A misso da instituio e do SE
Recursos disponveis (fsicos, materiais e humanos)
Polticas de acessibilidade
A vocao da coleco (origem, reas disciplinares, temticas, perodos cronolgicos, etc.)
A fidelizao do pblico sobre o qual a instituio dispe de informao detalhada
A vontade de alargar o plano de aco a outros grupos sociais sabendo que o facto implica
trabalho de investigao, formao e concepo de projectos sustentveis
A motivao, disponibilidade e competncias da equipa
O oramento
A sustentabilidade dos projectos
Depois de identificar necessrio definir quando e como desenvolver o trabalho com cada
pblico determinado.
A categorizao dos tipos de pblicos pode ser feita de acordo com diversos critrios
identificadores de grandes grupos. Em geral, estes critrios esto relacionados, por um lado,
com a vocao e a misso da instituio e, por outro, com os interesses e as necessidades
evidenciados pelos visitantes e membros da comunidade local. Destacam-se os seguintes 053
critrios de categorizao:
Faixa etria
Ciclo escolar
rea profissional
Necessidades especiais (cognitiva, motora, sensorial)
Caractersticas especficas (tnicas, culturais, sociais, religiosas)
Afinidades sociais
054 De acordo com as redes de contactos estabelecidas pode ser traado o perfil de um servio.
Em geral, as instituies privilegiam parcerias com os seus pares, com associaes
comunitrias/socioculturais e, sobretudo, com escolas e outras organizaes de carcter
pedaggico, formal ou no-formal. Estes so, em todos os casos, alguns exemplos de contactos
a fomentar.
A avaliao do PAE importante na medida que gera informao em torno dos resultados do
trabalho, sustenta a reflexo sobre a prtica, melhora a qualidade dos projectos e apresenta
resultados concretos (e at mensurveis) que serviro para aferir o valor e a eficcia do plano
e dos projectos.
Concluso
O servio educativo uma rea sujeita s leis da concorrncia no mbito da oferta do
entretenimento e do lazer, logo a sua viso tem de ser suficientemente abrangente para
responder s expectativas dos pblicos e, simultaneamente, primar pela capacidade de sustentar
uma misso pedaggica que acompanhe os novos desafios da sociedade. Entenda-se o PAE,
neste sentido, como um instrumento de mudana que responde emergncia da gesto
estratgica no seio dos Servios Educativos de instituies culturais.
Sara Barriga licenciada em Artes Plsticas/Escultura pela Faculdade de Belas Artes de Lisboa.
Mesteer Graad em Artes Visuais Sint-Lukas, Bruxelas. Ps-Graduada em Museologia e Patrimnio pela Universidade
Nova de Lisboa rea de investigao: Educao e Experincia Museal.
Colaboradora do sector educativo do Centro de Arte Moderna da Fundao Calouste Gulbenkian. Consultora na rea de
servio educativo para instituies culturais. Colaboradora externa do Ministrio da Educao para o Ensino Artstico
Especializado. Formadora nas reas da Gesto e Educao Museal, Criatividade e Expresso Plstica.
Docente do Ensino Bsico e Secundrio.
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Resumo
Centrando-se nos estudos feitos no mbito da educao museal enquanto campo de referncia,
o presente artigo enuncia problemticas e premissas que constituem um corpus abrangente
de princpios e pontos de partida para uma reflexo mais alargada sobre as potencialidades
e desafios enfrentados pela educao nas instituies culturais e seu consequente relacionamento
com os pblicos e comunidades a que se dirigem.
O presente artigo procurar, assim, fazer uma breve abordagem de algumas das linhas
orientadoras actualmente em discusso para um prtica educativa capaz de responder aos
desafios da sociedade contempornea, constituindo-se como um pano de fundo para reflexo
e debate no mdulo Modelos educativos em contexto de educao no formal.
Introduo
A emergncia e consolidao da Educao Museal16 tem reforado a tomada de conscincia
do valor educativo dos museus e outras instituies de carcter cultural, contribuindo para
este campo com conceitos e instrumentos que tm ajudado a delinear novos paradigmas de
actuao, novos pontos de partida, novas relaes.
O desenvolvimento da fundamental noo de experincia museal, aplicada aos processos de
aprendizagem construdos em contexto de museu, tem implicado o alargamento do conceito
educativo existente por trs deles e remetido para o desenvolvimento de novas premissas ao
nvel da prtica pedaggica e promoo da Sociedade do Conhecimento e Aprendizagem.
Como resultado, o campo da educao nos museus tem vindo a consolidar as teorias da
aprendizagem construtivistas que definem os sujeitos como sendo activos na construo da
interpretao das suas experincias educacionais, a partir dos seus conhecimentos prvios,
das suas competncias, do seu percurso de vida, da sua bagagem cultural e da sua motivao
pessoal.
Esta perspectiva faz recair sobre o prprio aprendiz a responsabilidade pela sua aprendizagem,
remetendo para o educador e para a instituio educativa o papel de criar os ambientes e
condies mais apropriados ao desenvolvimento e construo das competncias necessrias
a essa mesma aprendizagem, funcionando, assim, como facilitadores e potenciadores do
processo, mais do que como a fonte nica dos conhecimentos.
Novidade e descoberta
Os elementos novidade e descoberta esto presentes na experincia proporcionada por
qualquer actividade e devero ser tidos em conta como fazendo parte integrante desta. Todos
os seres vivos desenvolvem estratgias de reconhecimento em ambientes novos e os seres
humanos no so excepo. Observaes realizadas em museus por autores como Falk,
Balling23 e Hein24 tm demonstrado que alguns dos comportamentos mais verificados nas
crianas quando deixadas livremente so de aparente disperso (correr pelas salas, seguir
itinerrios aleatrios, ignorar textos e instrues expostas) e de interaco social, explorando
os objectos expostos e a visita em funo de uma seleco baseada nos seus interesses e
motivaes pessoais e disponibilizando muito mais tempo e ateno ao espao envolvente do
que aos seus contedos.
Estes conhecimentos prvios, que so no fundo uma espcie de lugar de onde partimos e
interpretamos o que nos rodeia, para usar novamente a expresso de Fernando Hernndez25,
so o ponto de partida para qualquer aprendizagem. Por este motivo, qualquer situao de
aprendizagem dever ser precedida por uma actividade de diagnstico inicial que seja capaz
de determinar os conhecimentos prvios, partindo deles e incorporando-os nas futuras
aprendizagens, sendo que a noo de diagnstico de que falamos aqui se prende com a
identificao e construo de pontos de partida mais do que com a determinao de
conhecimentos em termos de contedos programticos.
Estabelecer uma ligao com os interesses dos participantes nas actividades no significa dar-
-lhes apenas o que lhes agrada, mas sim estabelecer uma relao com os seus sistemas de
referncias de forma a construir um ponto de partida partilhado e significativo, um ponto de
partida capaz de conferir sentido aos novos conhecimentos (que transcendem o campo exclusivo
da cognio).
O contacto com esta diversidade permite o confronto com diferentes interpretaes e o 063
desenvolvimento de estratgias de anlise crtica, j que o confronto com diferentes verses
leva na, maioria das vezes, a um questionamento daquela que defendemos e que passamos
a ter de justificar ou alterar para respeitar as demais.
laia de concluso
A educao nos museus tem vindo a dar um nfase cada vez maior aprendizagem como
processo activo e partilhado de construo de significados para o mundo que nos rodeia. Os
museus so espaos de sociabilidade que potenciam a troca de ideias e promovem a
aprendizagem social. O espao de contacto e comunicao entre as audincias e os objectos
o espao privilegiado de desenvolvimento de experincias. Estas so complexas e globais,
pois conjugam os contextos pessoal, social e fsico, a trilogia que nos permite aprender e
guardar memrias.
Lanar desafios e questes, fazer uso dos vrios sentidos, desenvolver diferentes tarefas, criar
diversos objectivos (diferentes pontos de partida para mltiplos pontos de chegada), comparar
fontes diferenciadas permitir e potenciar diferentes estilos e perfis de aprendizagem,
promovendo a entreajuda, a tolerncia, a incluso, a complementaridade, a criatividade e a
cidadania activa.
065
SUSANA GOMES DA SILVA
Licenciada em Histria pela Faculdade de Cincias Sociais e Humanas da Universidade Nova de Lisboa (1994). Ps-
-graduada em Museologia e Educao pela Faculdade de Belas Artes da Universidade de Barcelona (Espanha, 2000) e
Masters/Diploma in Museum Studies (especializao Museum Education and Communication) pela Universidade de
Leicester (Inglaterra, 2004). Desenvolve desde 2001 actividades profissionais na rea da educao nos museus como
conferencista, formadora, autora de projectos educativos e publicaes. Como actividade principal dirige desde Julho
de 2002 o Sector de Educao e Animao Artstica do Centro de Arte Moderna Jos de Azeredo Perdigo/Fundao
Calouste Gulbenkian (Lisboa, Portugal), sendo a responsvel pela orientao e programao educativa deste servio.
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and Curatorship, 11/4, pp. 401-409. in Activa Multimdia (col.), Mtodos de Estudo, Vol. XVI,
Lexicultural, Actividades Editoriais, Amadora.
067
Resumo
Procurou-se, nesta apresentao do tema da avaliao de espaos e eventos culturais,
realar a sua importncia para o conhecimento de utilizadores e pblicos e das suas experincias
de utilizao nas mais diversas situaes, de modo a contribuir para uma melhor adequao
dos objectivos aos resultados esperados.
Procurou-se ainda sublinhar a importncia das diversas metodologias de avaliao na construo
de programas e acontecimentos culturais, realando as formas que cada uma assume e em
que situaes se poder aplicar. Finalmente, houve a preocupao de fornecer pistas de
consulta bibliogrfica que permitam o contacto com estas metodologias e uma maior explorao
da sua aplicao prtica.
1. Introduo
Os estudos de avaliao, sobretudo os que se referem a museus, tm j uma trajectria
longa e metodologicamente complexa as metodologias tendo acompanhado as prprias
alteraes do conceito de museu, de educao, de pblico(s) difcil de resumir em poucas
pginas. Procurarei, contudo, sintetizar os conceitos e aspectos metodolgicos que me parecem
mais teis, no contexto portugus actual, tendo em considerao a diversidade de espaos
culturais a que hoje a avaliao poder ser aplicada.
Como j referi numa outra publicao (Faria, 2001), avaliar literalmente identificar o valor
e, de algum modo, medi-lo. Quando se pensa em espaos culturais, ou eventos culturais,
avaliar adquire a configurao de um processo de apreciao da adequao dos meios
empregues para atingir objectivos previamente definidos.
Como veremos adiante, a avaliao poder respeitar diferentes momentos da programao
dos espaos ou dos eventos e, simultaneamente, inserir-se em processos mais amplos onde
se jogam as sempre novas condies sociais de utilizao. Conhecer os pblicos de um
acontecimento cultural e acompanhar a sua evoluo sociodemogrfica poder ser, s por si,
uma forma de avaliar o efeito de determinadas aces ou prticas, na manuteno dos
pblicos actuais ou na constituio de novos pblicos. Aqui avalia-se a partir de um objectivo
preciso (alterao das caractersticas sociais dos visitantes) ou at to-s a sua quantidade,
podendo-se concluir que o esforo de divulgao ou alterao das propostas foi bem ou mal
sucedido.
068
Os programadores culturais devero, contudo, ter uma conscincia mais ampla da sociedade
que servem, e das possibilidades, ou limites, para a sua interveno. Estudos sociolgicos
sobre pblicos culturais tm acompanhado as recentes transformaes da sociedade portuguesa
e encontram-se editados e disponveis para consulta (Fortuna, 1999; Lopes, 2000; Peixoto,
2003, 2004; Silva, 2000, 2002; Santos 2004, entre outros). Aconselha-se que, na definio de
objectivos para a construo de um evento cultural, se adquira informao que permita cruzar
as possibilidades, regionais, de atraco de pblicos com ofertas concorrentes, ou
complementares, e identificar tendncias de curta, mdia ou longa durao. Tambm recentes
estudos sobre turismo oferecem indicaes teis sobre ciclos e modos de circulao desta
populao visitante com caractersticas diversas da populao local. Finalmente, do saber
produzido por socilogos e antroplogos sobre a sociedade portuguesa, chegam-nos reflexes
sobre as novas possibilidades de divulgao de informao no espao global, s quais est
cada vez mais associada a promoo de lugares (regies/cidades), em torno de representaes
de si mesmas, que tm vindo a pr em dilogo a diversidade da oferta cultural em cada local,
e sublinhado construes identitrias particulares. Os estudos de avaliao de espaos culturais,
ou eventos, devero alargar a sua reflexo as estas novssimas dinmicas partindo da anlise
dos locais onde se inserem.
Com esta breve introduo, pretendi chamar a ateno para o facto de que os pblicos que
frequentam os espaos ou eventos culturais na qualidade efmera de visitantes/utentes/
utilizadores, ou na qualidade, ainda mais efmera, de terem-passado-por-ali, inscrevem-
-se em contextos mais abrangentes, onde se joga toda a sociedade portuguesa de uma poca,
a sua relao com a cultura e o lazer, indissociveis quer da evoluo da escolarizao da
populao em situaes e a ritmos diferentes, consoante os lugares, quer dos meios de
informao postos sua disposio. Fiz questo em sublinhar estes contextos que se
prefiguram a montante, antes de passar a questes mais tcnicas que se relacionam com
metodologias especficas e adequadas a situaes igualmente particulares, de forma a obstar
que se caia na adopo de metodologias sem uma reflexo crtica sobre as situaes em
contexto.
2. Garantir a exequibilidade do projecto e a aplicao dos seus resultados
Em 2001, chamei a ateno para os constrangimentos inerentes avaliao dos museus: a ideia
positivista e elitista de progresso cientfico e de cultura cultivada ou alta cultura obviamente
adversa a qualquer avaliao que se situe no plano do pblico visitante. este ethos de classe 069
ainda dominante que constitui o primeiro obstculo ao exerccio da avaliao (Faria, 2001).
O primeiro momento da construo de um plano de avaliao consiste na avaliao da pertinncia
da sua aplicao. Dever, assim, fazer-se uma avaliao das prprias condies da aplicao
do estudo. No se aconselham estudos de avaliao que no partam do desejo expresso de
quem tem o poder de deciso, o mesmo ser dizer de quem tem o poder de aplicar os seus
resultados. No se aconselha a realizao de estudos de avaliao se o avaliador sentir que
a direco do projecto cultural, evento, exposio, tem apenas expectativas positivas em relao
aos resultados. Alguns estudos so encomendados para provar o sucesso de um acontecimento.
Neste caso, corre-se seriamente o risco de frustrar as expectativas da direco ou conduzir,
inconscientemente, a anlise dos resultados para os padres esperados. Esta apreciao da
viabilidade do projecto de avaliao dever incluir, igualmente, o seu financiamento. A aplicao
de um questionrio, ainda que este seja de reduzida dimenso, contempla os processos de
preparao e utilizao do mesmo, que pressupem disponibilidade de permanncia nos locais
onde circulam os pblicos, cobrindo diversos momentos do dia e os diversos dias da semana
ao longo de um perodo de tempo que se considere representativo do universo estudado.
Contempla, igualmente, o posterior tratamento estatstico dos dados. H, na maioria dos casos,
que recrutar pessoas para o efeito.
Apresentao do projecto
Objectivos gerais e especficos
Equipa
Metodologias
Oramento
Calendarizao
Apresentao dos resultados
Todos estes momentos devero ser alvo de discusso entre a equipa de avaliao e a direco
do evento, de modo a garantir o interesse da mesma pelos resultados e a assegurar a sua
exequibilidade.
Podero ser ainda realizados estudos sobre a populao da regio onde a instituio est
inserida ou onde o acontecimento teve lugar. Estes estudos versaro, nesse caso, sobre as
caractersticas sociais da populao e os seus hbitos de lazer onde se incluir a ida quele
espao ou evento especfico. Para tal, dever-se- utilizar um inqurito por questionrio e
utilizar, na construo do plano de amostragem, como universo o recenseamento eleitoral.
A conversa, que dever ser semi-dirigida (e gravada), desenrola-se numa sala de ambiente
confortvel e disposta em crculo (muitas vezes em torno de uma mesa). Aborda-se o tema
base do evento de forma o mais aberta possvel, de modo a detectar preconceitos, ideias
errneas ou aspectos que so desconhecidos, assim como atitudes e motivaes.
072 Esta metodologia tem sido utilizada particularmente em museus de cincia embora seja
extensvel a todo o tipo de acontecimento temtico de componente didctica. Por exemplo, na
preparao de uma exposio sobre dinossauros, um museu americano pretendeu ter uma
ideia do conhecimento que tem o senso comum (representado no painel) sobre estes animais
pr-histricos. Chegou, por este mtodo, concluso de que muitas das pessoas julgavam
que os dinossauros teriam sido contemporneos dos primeiros homindeos. A exposio foi,
ento, concebida tendo entrada a afirmao os dinossauros no conheceram os nossos
antepassados!
Num questionrio, aplicado sada de uma exposio ou evento, podem-se introduzir, para
alm das questes que versam sobre as caractersticas sociais dos visitantes (e que se inscrevem
por isso num convencional estudo de pblicos) perguntas concretas sobre o acontecimento
em questo. Dependendo dos objectivos definidos previamente com a pessoa que comissariou
o evento, assim as perguntas podero referir-se a:
conhecimentos adquiridos;
ideias retidas;
representaes sensoriais;
escolhas de percurso dentro do espao;
utilizao ou no de elementos intercativos;
facilidade na leitura e compreenso de textos e legendas;
grau de satisfao.
Este tipo de inqurito dever ser feito a uma amostra representativa dos pblicos do evento.
A dimenso da amostra depende da dimenso do universo. O nmero de visitantes/ano dado
normalmente pelas estatsticas de bilheteira. Para garantir a representatividade da amostra
dever-se- inquirir diferentes grupos geracionais, igual nmero de homens e mulheres, e
pessoas com caractersticas sociais tambm heterogneas. Para tal, aconselha-se a construo
de um plano de amostragem por quotas (com um nmero pr-definido de visitantes a inquirir
para cada grupo); aconselha-se igualmente que se utilizem mtodos que garantam o carcter
aleatrio da escolha dos visitantes a inquirir. Se for um espao muito frequentado, dever
recorrer-se a um ponto no espao e inquirir os visitantes que passem nesse ponto contando
por exemplo de 5 em 5 visitantes (sempre com o cuidado de cobrir a distribuio por quotas).
De evitar ir ao encontro das pessoas que, espontaneamente, olham para os inquiridores e
parecem estar prontas a responder ao inqurito, est provado que este so normalmente
indivduos do sexo feminino e relativamente jovens.
Pela mesma razo, no se deve deixar os questionrios sobre uma mesa para os visitantes
074 preencherem. Para alm do risco de enviesamento, j referido, importante que no fiquem
campos por preencher pelo que tem toda a convenincia ser um questionrio assistido por
elementos da equipa de avaliao.
Concluso
A avaliao ope-se ao fazer por fazer. Ope-se igualmente a uma contabilizao de bilhetes
vendidos em bilheteiras os quais contabilizam visitas (frequncias) mas no visitantes.
A avaliao no elimina julgamentos pessoais mas fornece uma base construtiva para os pr
em causa e impor limites subjectividade intrnseca elaborao de projectos culturais.
Prope que nos interroguemos, com um esprito aberto, sobre o impacto de um produto cultural
para o podermos ir continuamente aperfeioando. Ajuda a estruturar e a fazer evoluir o projecto
a partir de dados bem fundamentados.
Publicaes peridicas sobre avaliao e estudos de pblicos
Revistas onde se podem encontrar estudos de avaliao e estudos de pblicos
Curator
076 Museum
Museum News
ICOM News
Museum Journal
Journal of Museum Education
The International Journal of Museum Management and Curatorship
International Journal of Science Education
Environment and Behavior
Journal of Educational Psychology
Journal of Leisure Research
Revista de Museologia
Museo
FARIA, Margarida Lima de (2001) A Avaliao dos Museus LOPES, Joo Teixeira (2000), A Cidade e a Cultura: Um
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PEIXOTO Paulo (2003), Centros histricos e a
SANTOS, Elosa Prez (2000) Estdios de Visitantes en sustentabilidade cultural das cidades Sociologia, 13,pp.
Museos. Metodologia y Aplicaciones. Ediciones Trea, Gijn. 211-226.
SANTOS, Maria de Lourdes Lima dos (et al.). 2004. Pblicos PEIXOTO Paulo (2004), A identidade como recurso
da Cultura: Actas do Encontro Organizado pelo metonmico dos processos de patrimonializao, Revista
Observatrio das Actividades Culturais. OAC: Lisboa. Crtica de Cincias Sociais, 70, Coimbra, Centro de Estudos
Sociais, pp. 183-204.
Bibliografia geral
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FARIA, Margarida Lima de e Almeida, Renata (2006) cidades mdias: uma sondagem do lado da oferta, in
A problemtica da identidade e o lugar do patrimnio Carlos Fortuna e Augusto Santos Silva (orgs.) Projecto e
num mundo crescentemente cosmopolita, Comunicao circunstncia. Culturas urbanas em Portugal. Porto:
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FARIA, Margarida Lima de (2006) Museum professionals, SILVA Augusto Santos ; Luvumba, Felcia; Santos Helena;
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y sociedade del conocimiento. Simpsio Internacional de
Sociologia, Universidade de Zaragoza. pp.123-132. WOLF, R.L..(1980) A naturalistic view of evaluation, Museum
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FARIA, Margarida Lima de (2006) Trajectrias sociais
e representaes de patrimnio: breve apresentao de
um estudo de caso in Elsa Peralta e Marta Anico (orgs).
Patrimnio e Identidades Fices Contemporneas
pp.55-64.
TRABALHAR
COM OS
PBLICOS
079
1. MUSEUS E COMUNIDADES
Ana Duarte
Resumo
Os museus so altos lugares da memria que recolhem, conservam e apresentam as imagens
e os objectos com os quais uma comunidade estrutura e organiza segmentos ou parfrases,
seja da memria colectiva das sociedades ou dos grupos que a constituem, seja da memria
histrica elaborada pelas elites acadmicas e cientficas.
Os nossos objectivos so muito claros: alargar a funo do museu de incontornvel lugar de
memria em espao de encontro social, transformando-o num actor social privilegiado junto
das comunidades, tornando-o tambm num lugar de criao e um lugar de parcerias
estratgicas para o desenvolvimento cultural.
O que ns procuramos, na acumulao
religiosa dos testemunhos, dos documentos,
Introduo
Durante os trabalhos que realizmos no terreno, sempre que nos preparvamos para trabalhar
com uma comunidade e entendemos aqui comunidade como um grupo de pessoas que esto
unidas por modos de vida comuns e laos afectivos desenvolvidos por essa mesma convivncia
vicinal verificmos, quer em conversas informais, quer em inquritos, que havia uma seleco
quase comum dos factos mais relevantes para a memria colectiva. Entendemos esta tal como
a define Pierre Nora, no seu texto Mmoire Colective, includo na obra La Nouvelle Histoire:
o que resta do passado na experincia dos grupos, so estes que seleccionam o que querem
e o que os conforta. Os grandes grupos tm traos comuns, culturais ou de nao, de ideologias
polticas ou religiosas, ou sendo movimentos minoritrios, polticos, operrios ou de mulheres.(...)
A memria colectiva conserva uma recordao, um momento de uma experincia intransmissvel,
apaga e repe conforme o seu gosto, em funo das necessidades do momento sentidas pelo
grupo34.
Damos nfase memria nos projectos educativos com as comunidades porque ela uma
constante em todas as actividades que desenvolvemos. Os objectos, quando doados aos museus
locais, no caso de uma freguesia, ou de uma Cmara Municipal, suscitam, maioritariamente,
memrias pessoais, de si e da sua famlia, mas tambm desencadeiam memrias de grupo,
recordaes diversas nos adultos e idosos, quer homens, quer mulheres nascidos dentro
destas freguesias. Por vezes, mesmo que os pblicos no tenham nascido naquele local, os
objectos podem suscitar comparaes quando facilmente descodificados pelos prprios e, se
por acaso dialogam com os familiares ou amigos durante a visita acerca do que esto a ver,
o conhecimento est a realizar-se de uma forma eficaz.
trabalhando com esses grupos, e particularmente nos pequenos museus locais que podemos
vir a fidelizar novos pblicos para as instituies de cultura. Nesse sentido, fazemos algumas
propostas para uma metodologia de aco museal com as comunidades locais.
Ser interessante referir aqui o conceito de tempo social para essa figura preponderante da
Nova Museologia que Hugues de Varine: a meu ver, o tempo social a chave da revoluo
comunitria, como conceito e como realidade. No pode ser identificado com o tempo livre,
que aparece muitas vezes como um lema cmodo, neste caso no sendo mais do que um factor
artificial de consumo, mais alienante que liberador. Assim, pode-se definir o tempo social, ao
menos como ttulo provisrio e aproximativo: parte da vida que consagrada a uma actividade
de ordem comunitria, onde o interesse pessoal, material, fsico ou moral, no nem
predominante, nem determinante.35
Partindo de uma citao de Eric Hobsbawm, em A inveno das tradies, a tradio neste
sentido deve ser nitidamente diferenciada de costume vigente nas sociedades ditas
tradicionais. O objectivo e a caracterstica das tradies, inclusive das inventadas, a
invariabilidade. O passado real ou forjado a que elas se referem impem prticas fixas
(normalmente formalizadas), tais como a repetio. O costume, nas sociedades tradicionais,
tem a dupla funo de motor e volante. No impede as inovaes e pode mudar at certo ponto,
embora evidentemente seja tolhido pela exigncia de que deve parecer compatvel com o
idntico ou o precedente. A sua funo dar a qualquer mudana desejada (ou resistncia
inovao) a sano do precedente, continuidade histrica e direitos naturais conforme o expresso
na histria.37
Relativamente aos conserveiros, o estudo teve como base um aturado trabalho de campo,
iniciado em 1987, em fbricas de conservas de Setbal (em laborao at 1995), e a recolha
e anlise de contedo de histrias de vida de cinco dezenas de operrias e operrios desta
indstria, das quais seleccionmos trinta e seis abarcando setenta anos de vida operria (1920-
1990). A complexidade deste universo fabril levou-nos a restringir o objecto de estudo ao
fabrico do cheio (a produo da conserva) com breves referncias ao fabrico do vazio
(produo das latas) na medida em que estas duas cadeias operatrias so convergentes e,
084 por vezes, at coincidem no mesmo espao fabril.
Para alm dos testemunhos orais e da observao de campo realizada ao longo de vrios anos,
dentro e fora dos espaos fabris, nos bairros, nos ptios operrios e nas sociedades recreativas,
realizmos um levantamento das fichas de inscrio no Sindicato das Conservas da Zona Sul
com 10.912 registos que nos permitiu caracterizar, segundo alguns itens, a populao operria
conserveira de 1918 a 1981. Tambm se revelou importante a consulta de artigos sobre histria
local, relativos temtica em estudo e a leitura da revista Conservas, editada pelo Instituto
Portugus de Conservas e Pescado. O trabalho realizado, numa vertente histrica e antropolgica,
teve no incio uma motivao de carcter museolgico e patrimonial na medida em que as
autoras38 integraram a equipa que elaborou o programa do Museu do Trabalho Michel Giacometti,
aberto ao pblico em Setbal no ano de 1995, onde se encontra reunido parte do esplio das
fbricas de conserva de Setbal, assim como os arquivos do Sindicato das Conservas e de uma
antiga fbrica (SAUPIQUET). O prprio museu reconstitui, numa exposio permanente, parte
da cadeia operatria do fabrico da conserva, mantendo intactos equipamentos fixos (pios de
lavagem, tanques de mouras e bancas de azeite), recreando outras etapas com mquinas e
materiais recolhidos noutras fbricas da cidade, que tinham o mesmo modelo de organizao
do espao fabril e do sistema de trabalho. Podemos afirmar que na indstria conserveira a
diviso sexual do trabalho se baseia nas diferentes competncias do gnero, atribudas
tradicionalmente pela sociedade, e que elas pesam na diferenciao salarial. Os saberes
domsticos, to secundarizados, so atribudos s mulheres e no quadro das representaes
mentais so apodados quase sempre de fceis e habilidosos. Pelo contrrio, os dos homens,
porque ligados ao domnio das mquinas, so apelidados de responsveis e pesados.
Esses adjectivos consolidavam o poder patriarcal dentro da fbrica, acrescentando-se ao do
encarregado e patres.
O restaurante Museu do Arroz ocupava uma parte da antiga fbrica de descasque de arroz,
estando o restante espao ao abandono, mas conservando os equipamentos originais. Esta
situao permitia ao prprio restaurante de algum modo encenar o passado, atravs do
edifcio, do seu recheio e, por acrscimo, do arroz cozinhado39.
Ou, ainda, que dizer dos inmeros relatos e dados fundamentais que nos puderam transmitir
os vrios informantes de uma comunidade que, encontrando-se distante dos centros urbanos
e com poucos meios de comunicao, fazia parte da terra que foi sendo comprada por diferentes
grupos econmicos?
A Herdade da Comporta divide-se por dois concelhos: Alccer do Sal e Grndola, na zona sul
do distrito de Setbal. A norte banhada pelo rio Sado e a oeste tem uma frente ocenica com
doze quilmetros de praias. A Reserva Natural do Esturio do Sado possui uma rea de cerca
de 23.160 ha, estendendo-se a sueste da cidade de Setbal, desde a pennsula da Mitrena at
prximo de Alccer do Sal, abrangendo os sapais da Comporta e da Carrasqueira e parte das
dunas de Tria.
Segundo os censos de 2001, a aldeia da Comporta, onde nos encontramos a realizar o estudo
que conduziu elaborao do programa museolgico indispensvel constituio do futuro
Museu do Arroz, tem 176 edifcios, 277 alojamentos, 208 famlias e 524 residentes. A crescente
construo de moradias para turismo ou casas de fim-de-semana cria ndices de sobrecarga
turstica, multiplicando a populao residente na poca balnear.
Estes veraneantes ou residentes sazonais, que tm aqui a sua segunda habitao, so de classe
mdia/alta, em termos econmicos, e isso pode-se constatar pelas marcas dos automveis
estacionados, pelo aumento dos preo das refeies nos restaurantes e pela sofisticada gama
de produtos disponveis num dos supermercados que foi outrora a antiga cantina do pessoal
da Herdade, gerida pela empresa, onde se compravam os bens de consumo alimentar ou de
vesturio.
A cantina aviava o comer para a gente, a gente amos l, fazamos um aviozinho de coisas que
a gente precisava, no ? E pagava-se quem tinha dinheiro, quem no tinha dinheiro mandava
apontar no livro. Tnhamos uma chapinha com o nmero. Aquilo era para a gente quando queria
arreceber dinheiro amos com aquela chapazinha e com aquela chapazinha que tnhamos
a receber dinheiro, faz de conta que aquela chapa era o nosso nome. Ato, se a gente no
tnhamos dinheiro, fazamos um aviozinho e opois dizamos para o caixeiro, olha aponta a no
livro, que eu agora no tenho dinheiro, opois logo pago. Algumas pessoas que nem ordenado
recebiam ao fim do ms. N arrecebiam, alguns inda ficavam empenhados, no recebiam o
ordenado e inda ficavam l empenhados, apois no chegava...
[Testemunho de antigo trabalhador, 83 anos] 087
No se pode programar o museu sem ter em ateno a situao geogrfica que rodeia o edifcio
e a sua influncia na economia local, assim como as transformaes socioeconmicas globais
e os seus efeitos sobre a agricultura, neste caso concreto o cultivo do arroz na Comporta, que
sofreu uma reestruturao no processo de produo e descasque, com a aplicao de tecnologias
de ponta, originando novos processos de organizao produtiva fora da aldeia, a diminuio
drstica da mo-de-obra e consequente impacto nas relaes de trabalho.
A aco de um museu no se deve confinar ao local ou locais onde se expem os objectos,
mas tambm ao territrio, conjunto de relaes mantidas pelos homens, enquanto membros
de uma sociedade, com a extensividade e alteridade mediante a ajuda dos mediadores.42. O
territrio , portanto, um processo de interaco entre o espao fsico e a transformao
operada pelo homem.
contribuir decisivamente para que o arroz, na Comporta, deixe de ser um mero produto de
atraco local, para passar a ser um autntico emblema localizado, tornando a regio
numa espcie de Alto Lugar de Memria do Arroz escala nacional, com ramificaes
internacionais, atravs de redes temticas;
fazer com que a populao no seja meramente espectadora passiva mas sim informante
activa e conceptora/receptora privilegiada dos prprios contedos e das memrias convocadas;
contribuir para que a comunidade no veja configurado o seu futuro como mera fornecedora
de mo-de-obra barata para os servios tursticos, mas tenha uma participao activa,
atravs de formao adequada consoante as geraes em presena, na definio e
implementao da estratgia de desenvolvimento sustentado que lhe proporcionar novas
e diversificadas oportunidades de emprego, que podem passar por microempresas de servios
no mbito do megaprojecto que est a ser delineado.
Para concretizar estes objectivos, e uma vez que a recolha no terreno se apresentava dificultada
pelo facto de os objectos associados ao cultivo, secagem e descasque do arroz estarem mortos
para a populao que os utilizara, dada a recente evoluo tecnolgica, que automatizou toda
a produo, afastando-a da prpria aldeia, recorremos, baseados nos conceitos desenvolvidos
pela Nova Museologia desde h mais de vinte anos44, ao inventrio participativo, no quadro
de um processo continuado de museologia participativa.
Realizmos, na aldeia da Comporta, quinze entrevistas, num total de trinta horas, que nos
remeteram para memrias da actividade profissional e dos modos e condies de vida do
informante. Vale a pena citar Paul Connerton na memria social, as imagens do passado
legitimam a ordem social presente; no entanto, as diferentes geraes e os diferentes grupos
elaboram diferentes conjuntos de memrias que podem dificultar a comunicao entre si. No
chega dizer que o conhecimento do passado indispensvel legitimao da ordem presente
(...) essa legitimao realiza-se atravs de performances mais ou menos rituais.
Referenciamos apenas algumas das memrias que so transversais a todos os entrevistados:
a dureza do trabalho, os instrumentos de dominao, a estratificao social, os jogos e
brincadeiras e a festa colectiva no dia de S. Joo oferecida pela administrao.
089
A vida passada nos campos de arroz foi muito dura, para toda a populao.
Ah, ora opois dos doze anos, quando comecei a trabalhar, andava no rancho das mulheres
junto s mulheres a carregar terra e depois do rancho das mulheres passei para o rancho dos
homens, cavar aqueles canteiros, cavar. Eu levei sempre uma vida a trabalhar. Ah, depois era
cavar e era... fazia de tudo, fazia-se tudo, a terra do arroz faz-se de tudo, at o arroz ser
recolhido, para os celeiros, d muito trabalhinho, d muito trabalho. Agora faz-se uma coisa,
logo faz-se outra, tem que ser assim. Tnhamos trabalho todo o ano, ganhvamos era
poucachinho... era trabalho todo o ano, quedava-se um ia tomar conta de outro, e com isso era
trabalho todo o ano, o trabalho no faltava, o dinheiro tambm no, s que era poucachinho.
[reformado, 80 anos]
A maior parte da aldeia vivia em cabanas, s no final dos anos 1960 que se generalizou a
habitao de alvenaria para os trabalhadores fixos.
Era um mal que havia vivamos em cabanas, no vivamos... pronto a vida no era fcil. Ns
para j deitvamo-nos muito cedo, mas tambm, no sei se a senhora sabe, as cabanas eram
forradas de canio, e eram agarradas com umas madeiras, vivendo numa cabana s isso
aquece, depois tnhamos uma cama para mim e para a minha irm, dormamos as duas na
mesma cama, e os colches eram da palha do arroz. Quando se acabava a ceifa, ficavam
aqueles montes de palha e todos os anos os colches eram enchidos com aqueles montes de
palha. Isso tambm ajudava a aconchegar. S que depois ao lado da cabana, todas as pessoas
tinham uma outra cabana onde se fazia a comida e lume. Portanto havia sempre um fogareiro
aceso, havia sempre lume no cho. Ento eu vivi numa cabana at idade dos meus... onze
anos
A empresa comea a melhorar neste sentido de fazer casas, j havia casas, para os seus
empregados...para aqueles que tinham especialidade de oficinas, para empregados, de escritrio,
para os seus empregados fixos. A minha me por exemplo como no trabalhava para a firma,
nem o meu pai, s tivemos depois direito a uma casa j com esta idade porque a minha me
trabalhava...
[empregada, 63 anos]
Os instrumentos de dominao tambm eram evidentes:
Os donos prprios... eles andavam de cavalaria. De cavalo. Esse ingls, o senhor Taite, havia
um cavalo que eles tinham a, que era s para ele, era memo s para ele, vigiar e vigiar a lavra.
090 Olhe minha senhora, como o aperto do trabalho, se o trabalho estava folgado, no se trabalhava
ao domingo, mas se o trabalho estava precisado mesmo de ser feito, tnhamos de trabalhar
sbados e domingos...e se se portava algum mal a senhora polaca, a mulher do ingls punha-
nos l na extrema. Ah, pois punha, ainda calhou a algum, por exemplo uma pessoa ou duas
inda foi para a extrema e houve outra s vezes para no tirar-lhe o trabalho era assim, os da
Comporta de castigo iam trabalhar para o Carvalhal e do Carvalhal de castigo iam trabalhar
para a Comporta. Uma semana. Se quisessem l ficar, ficavam l uma semana ao fim da
semana vinha a casa, se no quisesse l ficar, sei l o tempo que tava sem ver a famlia.
Oh, aquilo ... ela fazia as leis, sim senhor, um rapaz que desonrasse uma rapariga era obrigado
a casar, ali no havia hiptese. Havia ali um rapaz que desgraou uma rapariga, est agora
em Lisboa, que filha do P. que irm do Z.P., e ele claro, desonrou-a e ela obrigou a casar
ou ento a famlia daqui para fora.
[reformado, 78 anos]
A estratificao social era legitimada pela administrao:
O padre era muito protegido, comia no prdio (casa da administrao), comia tambm l o
Dr. que era mdico de Alccer quando se deslocava Comporta para observar os trabalhadores,
comia l e tambm comia o feitor e o filho.
[reformado, 72 anos]
Por isso, cabe ao muselogo, sempre que chegue a um lugar onde vai realizar o seu trabalho
educativo com uma comunidade que no conhece, desenvolver uma interveno em trs fases:
1. Fase
1) Levantamento dos recursos (que tambm se pode designar por diagnstico da situao)
2) Metas a alcanar (Objectivos): quanto mais concretos mais realizveis
3) Estratgias de interveno museolgica
Sociais
Econmicos
Culturais
Educativos
Mentais
092 Polticos
Mentais levantamento das atitudes mentais dominantes, das foras de renovao; inovaes
de ponta artsticas, cientficas e tecnolgicas.
2. Fase
Perante um levantamento exaustivo dos recursos e consequente anlise dos dados/diagnstico
da situao, deveremos traar os objectivos a alcanar e assim teremos:
Objectivos a definir
No terreno das instituies contribuir para que se criem e nasam mais instituies de 093
carcter cvico, cultural e educativo e recreativo. (Quanto mais se multiplicarem as associaes
de cidados mais garantida teremos a proliferao de discusso democrtica acerca dos
problemas da regio que contribuir para uma reflexo conjunta de inmeras questes que
preocupam hoje o cidado, permitindo tambm a permuta de experincias);
No tecido social garantir a capilaridade e comunicao entre os vrios grupos sociais (na
elaborao de roteiros turstico-culturais, de modo a permitir a vinda de mais turistas e
forasteiros que enriqueam o meio social).
Nos comportamentos societrios desenvolver atitudes para com o outro civilizacional e com
todas as minorias.
3. Fase
Finalmente, para atingir os objectivos, deveremos desenvolver estratgias conducentes
concretizao dos mesmos.
Estratgias de interveno museolgica:
Que quanto a ns sero:
Organizao de novos projectos nas empresas, nos centros de sade, nas escolas.
Partilha de saberes tcnicos museolgicos ensinar aos jovens como se faz uma ficha de
levantamento de patrimnio da regio e deixar que eles consideram este ou aquele edifcio
como patrimnio a conservar compreendendo a razo de tal escolha. Ensinar a preencher uma
ficha de patrimnio mvel juntamente com o doador sempre que ele vier entregar uma pea
ao museu, de modo que ele possa compreender que pode vir sempre acrescentar mais um
dado histria do objectos e trazer ao museu os seus familiares e amigos. Aceitar voluntrios
para tarefas de recepo ao museu e apoio nas exposies.
Discusso de temas mais importantes para a regio e o seu futuro convidando especialistas
ou aproveitando as situaes mais candentes na altura (a globalizao, a arte contempornea,
a UE, o ps-modernismo, a preservao do ecossistema, a biodiversidade etc.), realizando
congressos, colquios e simpsios sobre temas importantes para a regio.
095
Projectos especiais
Ren Rivard cr que cada experincia cultural nica pode encontrar a sua expresso adequada
e articulao visual em exposies atravs da educao do olhar local48. Por outro lado, como
Per Uno Agren sustenta, deixemos que o Museu se torne o centro natural da memria cultural
local neste tempo de mobilidade demogrfica constante, deixemos que ele represente o ponto
de equilbrio deste mundo em movimento! As novas geraes devem ser sensibilizadas para
o mundo que as rodeia com memoriais, com a presena de memrias relacionadas com a vida
dos seus antepassados, que deram forma s nossas condies de sobrevivncia49, afinal os
tais lugares de memria de que Pierre Nora fala e a que j aqui nos referimos.
AGREN, Per Uno, 1995 em comunicao apresentada ao ROJEK, CHRIS 1993, Ways of Escape? Modern
Colquio Museus e Educao, Setbal, policopiado. transformation of leisure experience, Londres, Routledge.
ALFONSO, Maria Jos Pastor, 2005, Museos y patrimonio SANTANA TALAVEREA et alt, 2005, Augustn Santana 097
alimentrio: del sistema de produccin al reclamo Talaverea e LLoren Prats Canals (org.) El Encuentro del
turstico in SANTANA TALAVEREA et al, p. 215. Turismo con el Patrimnio Cultural: concepciones tericas
y modelos de aplicacin, Sevilha.
ANICO et al, 2005, A activao turstico-patrimonial: uma
anlise dialgica in SANTANA TALAVEREA et al, pp. 27-38. VARINE, Hugues de, 1987, O Tempo Social, Rio de Janeiro.
098
Resumo
O presente artigo lana algumas linhas de reflexo e aco para a promoo das acessibilidades
nos museus na sua acepo mais completa e global, questionando a viso redutora e deturpada
que este termo suscita frequentemente. Um museu acessvel sobretudo um museu de portas
e mentes abertas, que conhece os seus pblicos e encontra formas de os captar, acolher e
fidelizar. O conhecimento efectivo dos pblicos (reais e potenciais) uma premissa fundamental
para a criao de museus verdadeiramente acessveis. O caso do Pavilho do Conhecimento,
em Lisboa, aqui apresentado como exemplo de boas prticas na criao de respostas inclusivas
para pblicos-alvo diferenciados: pessoas com mobilidade condicionada, pessoas cegas e com
baixa viso, pessoas surdas e pessoas com deficincia mental.
Um museu acessvel
O que um museu acessvel? Para a maioria das pessoas um museu com rampas e, s
vezes, com uma casa de banho para os utilizadores de cadeiras de rodas. O termo acessibilidade
est, habitualmente, associado deficincia em geral e deficincia motora em particular.
Contudo, para aqueles profissionais que acreditam que os museus existem para prestar servio
pblico, o termo adquire outras dimenses, mais amplas e inclusivas.
A funo educativa das mais importantes nos museus e procura no apenas instruir, mas
tambm inspirar, maravilhar, surpreender e entreter o pblico dos museus. Ao contrrio do
que se pode pensar, esta no uma filosofia nova. Foi desenvolvida e seguida por visionrios
que, na segunda metade do sculo XIX, tomaram iniciativas para tornar os seus museus
interessantes, relevantes e educativos para o grande pblico, as massas.
No incio do sculo XX, no entanto, houve uma reviravolta, com o aparecimento de uma nova
gerao de curadores, muito mais preocupados com as coleces e menos com o pblico50.
Esta continua a ser a posio de muitos profissionais dos museus e tem deixado marcas
profundas na relao dos museus com o grande pblico, tornando-os pouco interessantes,
irrelevantes, incompreensveis e s vezes intimidadores, noutras palavras inacessveis, para
a maioria.
Por outro lado, a democratizao das sociedades tornou o pblico mais exigente e muitas das
pessoas que trabalham nos museus mais conscientes das suas responsabilidades perante a
sociedade e perante os contribuintes. Para esses profissionais, no se trata apenas de continuar
a servir uma minoria intelectual e aquelas pessoas que, apesar de no serem peritas na 099
matria, esto habituadas a visitar museus e sentem-se bem neles. Existe um potencial pblico
muito mais vasto, pessoas que por razes sociais, culturais ou econmicas, ou ento, devido
uma limitao fsica, no podem ou no os querem visitar. Estamos a falar de crianas;
pessoas com baixo nvel de escolaridade ou analfabetas; pessoas com dificuldades de
aprendizagem; pessoas de idade; pessoas com deficincias; imigrantes; desempregados.
Estamos, igualmente, a falar de pessoas com conhecimentos, interesses e disponibilidades
diferentes. Um vasto leque de pessoas que, no tendo, obviamente, obrigao de gostar dos
museus, poderiam optar por visit-los, se estivessem mais conscientes da sua existncia e
oferta e se os achassem interessantes e relevantes para as suas vidas.
Assim, luz desta afirmao, um museu acessvel um museu que se preocupa com o seu
actual e, sobretudo, potencial pblico; procura conhec-lo melhor, a fim de poder adaptar a
oferta s suas necessidades, com o objectivo de o captar e de o fidelizar. Um museu acessvel
um museu de portas e mentes abertas. Para isto se tornar realidade devemos considerar
os seguintes passos:
Identificao de pblicos-alvo;
Contacto com os pblicos-alvo, directo ou atravs dos seus lderes e/ou representantes;
Adaptao da nossa oferta s necessidades do pblico-alvo;
Divulgao da oferta;
Avaliao.
Identificao de pblicos-alvo
A base de qualquer iniciativa deve ser o conhecimento profundo do pblico, tanto das pessoas
que visitam, como das que no visitam. Os estudos do pblico permitem-nos obter informao
preciosa sobre o perfil dessas pessoas: idade, sexo, habilitaes, capacidades, nvel
socioeconmico, hbitos e opes de tempo livre. Permitem-nos, igualmente, fazer a avaliao
dos nossos servios, emendar eventuais erros e tomar novas iniciativas, mais adequadas para
a captao dos nossos pblicos-alvo.
Esses estudos podem ser realizados pelos prprios museus e/ou por outras entidades que
disponibilizam esses dados, e vo dos simples registos demogrficos entrada, observao
dos visitantes dentro do museu (com meios simples ou sofisticados), aos inquritos (auto-
administrados ou por entrevista), aos livros de visitas.
Divulgao
Depois de termos dado os primeiros passos para a adaptao da nossa oferta, o momento
de a divulgar. Com base nos estudos do pblico, podemos e devemos encontrar os meios
certos para chegarmos ao nosso pblico-alvo. Na nossa opinio, o meio mais eficiente (e menos
dispendioso) o passar-a-palavra. Por isso, importante investirmos numa oferta de permanente
qualidade e nas boas relaes pblicas.
Avaliao
Seria um erro partir do princpio de que tudo o que fizemos est bem feito e resulta. A avaliao
de todas as nossas iniciativas fundamental, para podermos fazer os sempre necessrios
ajustes e emendar erros. igualmente fundamental que um dos meios para a avaliao seja
a consulta ao nosso pblico-alvo, o destinatrio final de todos os nossos esforos. Para isso,
necessrio criar canais de comunicao, como disponibilizar cartes de opinio ou livros de
visitas ou, ento, realizar inquritos.
O caso de estudo que se segue apresenta um trabalho que tive o prazer e privilgio de seguir
de perto. Penso que vai ilustrar muito bem os pontos acima abordados.
Maria Vlachou
102
O Pavilho do Conhecimento Cincia Viva: um caso prtico na acessibilidade cultural
Muitas dvidas se colocam quando se pretende que um determinado pblico tenha uma maior
presena num museu de cincia, neste caso o Pavilho do Conhecimento Cincia Viva, em
Lisboa. Partindo de vrias frentes, foi possvel criar uma resposta credvel para quatro pblicos
diferentes: pessoas com mobilidade condicionada, pessoas cegas e com baixa viso, pessoas
surdas e pessoas com deficincia mental. Contudo, foram necessrias algumas condies
bsicas para o seu desenvolvimento: tempo para pesquisa, contactos e formao. Assim, ao
longo destas pginas encontraro perguntas s quais foram dadas respostas de forma intuitiva
(sem qualquer exemplo para seguir) e lgica (passos necessrios para conseguir atingir os
objectivos). Mesmo sem oramento para o efeito, foi possvel trazer mudanas. No entanto,
nada teria sido possvel sem um trabalho contnuo e exigente e sem o apoio da Direco.
Os grupos escolares visitam as salas expositivas de forma livre e a funo do monitor apoiar
sempre que necessrio. No entanto, o apoio aos grupos com necessidades especiais era
mnimo, pois havia monitores que pura e simplesmente se afastavam, ou por preconceito ou
porque no sabiam muito bem como fazer o atendimento. Por outro lado, grande parte dos
tcnicos solicitava muito pouco a ajuda dos monitores, como acontece, alis, com grande parte
do pblico. A curiosidade e a preocupao foram os elementos que propiciaram o primeiro
contacto com essas pessoas. Desde a, a boa vontade transformou-se numa procura efectiva
para se poder dar resposta s necessidades desse pblico.
Quais as dificuldades por parte dos tcnicos ou das pessoas com necessidades especiais no
acesso ao espao, informao e s exposies?
Que tipo de apoio seria necessrio?
Como conseguir dar resposta sem qualquer conhecimento sobre necessidades especiais?
Como tiveram conhecimento e ser que todos sabiam da existncia do Pavilho?
Porque tnhamos to poucos visitantes com necessidades especiais?
Existe apenas um caminho possvel para podermos ter noo com exactido das dificuldades 103
de quem quer que seja: o dilogo. Nas poucas visitas que existiam no princpio, tornou-se
necessrio interagir com os diferentes grupos com necessidades especiais de forma a conhec-
-los melhor e assim poder tomar medidas ajustadas. Foi necessrio ir ao encontro dos tcnicos
e das pessoas. Ficmos a saber que os tcnicos, profissionais sem conhecimentos especficos
sobre cincias, perdiam bastante tempo na altura da visita em tentar perceber o funcionamento
dos mdulos interactivos e decidir a sua adequao para o grupo.
Optmos, assim, numa primeira fase, por acompanhar desde o princpio as visitas dos grupos
com necessidades especiais.
No foi de todo suficiente, pois, visita aps visita, o desconhecimento das diversas deficincias
tornava inseguro o nosso apoio. Para colmatar essa lacuna, foi bastante til consultar a
biblioteca do SNRIPD (Secretariado Nacional para a Reabilitao das Pessoas com Deficincia).
A pesquisa ajudou-nos a lidar, em parte, com a insegurana. O que foi muito mais decisivo foi
a experincia adquirida ao longo do acompanhamento de centenas e centenas de grupos.
Numa segunda fase, achmos importante conhecer por perto as instituies de educao
especial e o que era tratado nos diversos seminrios organizados por entidades ligadas directa
e indirectamente s pessoas com necessidades especiais, o que nos permitiu ter uma ideia
concreta da situao em Portugal e contactar directamente com os tcnicos. Foram necessrias
muitas horas fora do Pavilho para estreitar relaes, o que teve um peso fortssimo para o
sucesso deste trabalho.
Aps esses contactos, surgiu a necessidade de aprendermos a utilizar os meios de comunicao
dos nossos pblicos-alvo. O conhecimento do Braille possibilita a leitura de publicaes para
pessoas cegas, mas tambm, quando existe uma mquina de escrever, a produo de folhetos,
legendas e outros suportes de informao. algo que os visitantes cegos apreciam. A
aprendizagem do Braille pode ser feita, por exemplo, na ACAPO (Associao de Cegos e
Amblopes de Portugal), por um tcnico de Braille, mas tambm pode ser feita facilmente
atravs de alguns sites. Contudo, nada se compara descoberta desta escrita atravs de uma
pessoa cega.
A Lngua Gestual Portuguesa a lngua materna das pessoas surdas. Para os receber bem
, sem dvida, fundamental saber comunicar na lngua deles. A APS (Associao Portuguesa
de Surdos) tem anualmente cursos diurnos e ps-laborais. A realizao dos dois primeiros
104 anos suficiente para comear a comunicar, desde que a prtica seja frequente. Foi notria
a grande satisfao que as crianas surdas exprimiam quando eram recebidas em Lngua
Gestual Portuguesa.
Podemos, ento, dizer que este trabalho de cerca de dois anos foi bastante intensivo no contacto
dentro e fora do Pavilho. Estava terminada a tarefa? No. E quanto mais se avanava, mais
nos apercebamos do quanto havia ainda por fazer.
Somente a partir de 2001, com a melhoria das condies de trabalho, que se traduzia em ter
um computador ligado Internet, um telefone e uma mesa, houve a possibilidade de iniciar
uma divulgao massiva via telefone.
Literalmente, a grande maioria das instituies de educao especial de todo o pas foi
contactada para lhe ser dado a conhecer o Pavilho. Uma consequncia imediata desses
contactos foi simplesmente a marcao de uma visita, no prprio dia ou alguns dias depois.
O principal argumento utilizado nas conversas foi a interactividade e a temtica das nossas
exposies, tentando fazer desvanecer a palavra Cincia, associada por muitos tcnicos a
matrias difceis de entender por eles prprios, quanto mais por pessoas com necessidades
especiais. Felizmente, atravs da descrio e exemplificao de alguns mdulos mais populares,
foi possvel convenc-los, criando rapidamente curiosidade e vontade de visitar o Pavilho. E
claro, aumentaram as visitas e o nmero de visitantes com necessidades especiais, facto que
foi decisivo para a Direco do Pavilho acreditar realmente na aposta de ter uma pessoa a
tempo inteiro responsvel pelo apoio ao pblico com necessidades especiais, um servio
integrado no Departamento Educativo e formalmente criado em Junho de 2001.
At aqui, referiu-se o que era necessrio saber e fazer para se conhecer o pblico com
necessidades especiais. E agora, como continuar a aumentar o nmero de pessoas com
necessidades especiais e fazer com que participassem activamente nas actividades do museu?
Mesmo sendo o Pavilho um espao construdo recentemente, para a Expo 98, foram cometidas
vrias falhas a nvel de acesso fsico, tais como:
uma rampa radical, cuja inclinao no permite a utilizao autnoma por pessoas em
cadeira de rodas e que a chuva tornava perigosa para todos;
a inexistncia de corrimo nessa mesma rampa;
um degrau (desnecessrio e proibido por lei) de 4 centmetros na entrada de grupos, onde
as pessoas continuam a tropear e onde necessrio dar uma ajuda s pessoas em cadeiras
de rodas.
O elevador exterior, que funcionava durante a Expo, estava inoperacional. 105
Algumas destas falhas esto hoje resolvidas, mas demoraram o seu tempo. Por outro lado, a
zona envolvente continua a colocar dificuldades no acesso para todos e em particular para as
pessoas com necessidades especiais (circulao de carros no recinto, obras e obstculos, etc).
E o interior do Pavilho? No seu conjunto, qualquer espao pode ser utilizado por qualquer
pessoa. Contudo, os WC para as pessoas em cadeiras de rodas, vulgarmente e erradamente
chamados WC para deficientes, tinham apenas mais espao. O facto de termos tido uma
funcionria em cadeira em rodas permitiu a rpida colocao das devidas adaptaes, que no
existiam.
Tal como foi inspeccionado todo o espao de circulao interno e externo, os mdulos
interactivos que fazem parte das exposies permanentes e temporrias tambm o foram,
quer com base nos nossos conhecimentos, quer como resultado das vrias visitas de grupos
com necessidades especiais ocorridas e da consulta de tcnicos de instituies de educao
especial.
Para visitantes com deficincia mental ligeira e moderada, verificmos que todos os mdulos
eram acessveis. Criou-se, tambm, um grupo de trabalho que envolvia tcnicos de instituies
de educao especial ligada deficincia mental e motora, que so a grande maioria dos
grupos com necessidades especiais que nos visitam. A ideia era que eles nos pudessem
acompanhar ao longo dos anos, apoiar-nos e ajudar-nos a no perdermos o contacto com a
realidade. Para isso, bastou contactar com alguns deles que tinham manifestado interesse em
colaborar com o Pavilho. E assim foi, mensalmente, ora nos reunamos no Pavilho ora numa
das sete instituies envolvidas, para reflexo e discusso da acessibilidade.
Para as pessoas cegas, o processo foi muito interessante, porque foi possvel termos um
funcionrio cego da ACAPO que colaborou connosco durante vrias semanas. Esse contacto
permitiu compreender o que importante para uma pessoa cega num espao como o nosso
e noutros tambm, desde a sua conduo pelo espao descrio de um objecto ou de um
espao, e tambm ajudou a esclarecer diferentes conceitos relacionados com a viso e a falta dela.
Informaes e algumas pequenas formaes para os funcionrios que esto em contacto
directo com o pblico foram essenciais ao longo destes anos, mas insuficientes. necessrio
que estas formaes sejam consideradas como uma prioridade, necessrio envolver todos
106 os funcionrios, sem excepo.
Por outro lado, por mais que se possa fala de cegueira, de deficincia mental ou de outras
necessidades especiais, sabemos muito bem que os preconceitos s sero ultrapassados e o
atendimento ir melhorar atravs do contacto directo com essas pessoas. Os efeitos do contacto
com colegas com necessidades especiais (surdas, cegas, jovem com dificuldades especiais e
Trissomia 21) no Pavilho tm sido muito importantes para todos.
Quando procuramos captar e fidelizar o pblico com necessidades especiais, preciso estarmos
preparados para alterar definitivamente a nossa postura e a nossa rotina de trabalho. Por
outro lado, so as instituies de educao especial e as associaes que possibilitam uma
presena visvel nos museus e, no nosso caso, por isso, o contacto permanente com elas
fundamental. As medidas tomadas ao longo destes anos foram muito importantes. Contudo,
sentimos que no foi ainda atingido um dos principais objectivos: que as necessidades especiais
sejam contempladas desde o arranque de qualquer projecto, actividade, exposio ou outra
aco. Assim, parece que estamos sempre a tentar remediar, quando, de facto, poderamos
prevenir.
Ftima Alves licenciada em Ensino de Fsica e Qumica pela Faculdade de Cincias da Universidade de Lisboa. Desde
2001 trabalha como Assistente Educativa no Pavilho do Conhecimento Cincia Viva, responsvel pelo pblico com
necessidades especiais. Sabe ler e escrever Braille e fez o curso de Lngua Gestual Portuguesa.
Maria Vlachou Mestre em Museologia pela University College London. Durante os seus estudos em Londres, fez um
estgio no Petrie Museum of Egyptian Archaeology e trabalhou como voluntria no Natural History Museum. Entre 2001
e 2006 foi Responsvel de Comunicao no Pavilho do Conhecimento Cincia Viva em Lisboa. Actualmente, Directora
de Comunicao no So Luiz Teatro Municipal (Lisboa).
Bibliografia Websites
FALK, J.H. and Dierking, L.D. 1992. The museum www.si.edu/opa/accessibility/exdesign/start.htm
experience, Whalesback Books.
www.dgidc.min-edu.pt/especial/
GUERREIRO, A., 2000. Para uma Nova Comunicao dos
Sentidos. Secretariado Nacional Para a Reabilitao e www.snripd.pt/ 107
Integrao das Pessoas com Deficincia, Lisboa. www.acesso.umic.pcm.gov.pt/
Text Messaging: putting everyday texts into context The British Library (UK)
Um workshop associado ao projecto Texts in Contexts que, a partir de um conjunto de textos
do dia-a-dia de diversas pocas, explora noes de contexto e de significado: de que forma os
contextos afectam e orginam diferentes leituras do mesmo texto; h textos que nos incentivam
ou desincentivam a colocar-lhes questes.
www.bl.uk/learning/tarea/visits/textmessaging1/textmessaging.html
1
O termo Educao Museal ainda um termo estranho no campo dos estudos sobre museus em Portugal. Esta situao 115
deve-se, a nosso ver, por um lado ao facto de a maioria dos programas de estudos em museologia ainda tratarem a
educao como uma rea acadmica perifrica, o que no tem contribudo para a publicao de estudos capazes de
promover a criao de um glossrio que d forma aos recentes conceitos educativos na rea museolgica e, por outro,
ainda extremamente precria situao dos servios educativos nos museus portugueses que, apesar de terem crescido
nos ltimos anos, ainda s marcam presena em apenas 48% dos museus nacionais. (Lima dos Santos, Maria de Lourdes
(ccord.), O Panorama Museolgico em Portugal [2000-2003], OAC/IPM/RPM, 2005).
2
Sempre que possvel, procuramos incluir bibliografia em portugus e em espanhol, atendendo preocupao de tornar
acessveis os recursos e, por outro lado, vontade de apresentar pesquisas e estudos de caso prximos do panorama
museolgico nacional.
3
Monteiro, Paulo Filipe Pblico das Artes ou Artes Pblicas in Percepo Esttica e Pblicos da Cultura, dir. Idalina
Conde, ACARTE / FCG, 1992.
4
Idem, Ibidem pag. 79.
5
Socorremo-nos para este ponto da informao contida em SANTOS, Maria de Lourdes Lima dos (coord.), O Panorama
Museolgico em Portugal (2000-2003), Lisboa, OAC/IPM, 2005.
6
Ver a este propsito o artigo de Jos Soares Neves e Jorge Alves dos Santos Aspectos da Evoluo dos Museus em
Portugal no perodo 2000-2005, publicado no boletim n. 21 da RPM, Setembro de 2006.
7
Citamos dois exemplos: no Museu do Caramulo o apoio tcnico da RPM dado em 2002 propiciou formao e um projecto
de criao de servio educativo que se mantm at hoje; no Museu de So Jorge o apoio tcnico concedido em 2005
proporcionou o arranque do servio educativo ento criado.
8
Bibliografia de referncia apenas para o enquadramento legal e caracterizao quantitativa da situao portuguesa.
9
Veja-se: HOOPER-GREENHILL, Eilean (1994), Writing a Museum Education Policy, Leicester, University of Leicester,
Department of Museum Studies.
10
Wilkinson, Sue (1999), Developing a Policy for an Education Service, in Moffat, Hazel e Woolard, Vicky (coords.) Museum
and Gallery Education: A manual of good practice, Londres, The Stationary Office.
11
SWOT: sigla construda a partir dos termos ingleses Strengths (Foras), Weaknesses (Fraquezas), Opportunities
(Oportunidades), Threats (Ameaas).
12
Imagine-se, por exemplo, que o servio estabeleceu como meta no PAE alargar os pblicos-alvo, com especial enfoque
nos indivduos com necessidades educativas especiais.
Neste caso, toda a equipa designada para trabalhar directamente com a referida faixa de pblico deve receber formao
adequada, de modo a definir com propriedade as estratgias de aco ldico-pedaggicas, para uma abordagem ajustada
dos meios necessrios sua melhor recepo.
13
Davies, S. (199 coleco/programao. Tambm os funcionrios, vigilantes e frente-de-casa devem conhecer as
necessidades deste pblico especfico, certificando-se da disponibilizao 6), Producing a Forward Plan: MGC Guidelines
for Good Practice, Londres.
14
Silva, Raquel Henriques da (2001), Poltica Educativa: objectivos, Actas Encontro Museus e Educao, Lisboa, IPM,
p.19.
15
adaptado de Davies, S. Idem, Ibidem.
16
116 O termo Educao Museal ainda um termo estranho no campo dos estudos sobre museus em Portugal. Esta situao
deve-se, a nosso ver, por um lado, ao facto de a maioria dos programas de estudos em museologia ainda tratarem a
educao como uma rea acadmica perifrica, o que no tem contribudo para a publicao de estudos capazes de
promover a criao de um glossrio que d forma aos recentes conceitos educativos na rea museolgica, e, por outro,
ainda extremamente precria situao dos servios educativos nos museus portugueses que, apesar de terem crescido
nos ltimos anos, ainda s marcam presena em apenas 48% dos museus nacionais. (Santos, Maria de Lourdes Lima
dos (coord.) (2005), O Panorama Museolgico em Portugal [2000-2003], OAC/IPM/RPM.
17
Falk, John H.; Dierking, Lynn D. (1992), The Museum Experience, Whalesback Books, Washington, D. C.
18
Idem, Ibidem.
19
Hernndez, Fernando Hernndez (2000), Educacin y Cultura Visual, Octaedro, Barcelona.
20
Do ingls personal agenda Falk et al (1998), The effect of visitors agendas on museum learning, in Curator, 41/2,
pp. 107-120.
Entende-se aqui a noo de agenda como o conjunto de motivaes, interesses, expectativas que os visitantes tm para
visitar determinado espao, ou seja, o conjunto de razes que os levam a incluir tal visita no conjunto de actividades que
constam das suas agendas pessoais e que determinam a prioridade, durao, interesse e disponibilidade atribuda ao
evento.
21
As noes de passado, presente e futuro so aqui usadas enquanto conceitos temporais operativos, uma vez que na
vivncia experiencial dos indivduos estes trs momentos tendem a ser vividos em profunda interligao e simultaneidade,
num continuum de vida, no correspondendo necessariamente a uma sucesso temporal cronolgica, linear e segmentada.
22
ver bibliografia para sugestes de leitura.
Falk, John H.; Balling, John D. (1980), The School Field Trip: Where you go makes the difference, in Science and Children,
17, pp. 6-8.
23
Hein, George G. (1985), How do children behave in museums?, Encontro ICOM/CECA, Barcelona, Novembro 1985
(comunicao).
24
Hernndez, Fernando Hernndez (2000), Educacin y Cultura Visual, Octaedro, Barcelona.
25
Vejam-se as obras:
Dierking, Lynn D. (1996), Historical survey of theories of learning, in Durbin, Gail (ed.), Developing Museum Exhibitions
for Lifelong Learning, GEM (Group for Education on Museums), Londres, pp. 21-24; Idem, Ibidem, Contemporary theories
of learning, pp. 25-29; Gardner, Howard (1996), Multiple Intelligences, Ibidem, pp. 35-37; Hein, George E. (1998),
Learning in the museum, Routledge, Londres e Nova Iorque.
26
MacDonald, Sharon (1992), Cultural Imagining Among Museum Visitors: a Case Study, in Museum Management and
Curatorship, 11/4, pp. 401-409.
27
Cole, Peggy R. (1995), Constructivism Rediscovering the Discovered, in Curator, 38/4, p. 225.
28
Aps uma exposio temporria para medir os efeitos desse evento na atraco de novos pblicos, aps a abertura de
um servio de bar ou da alterao dos horrios.
29
Convm, no entanto, referir que o painel se dever adequar aos pblicos-alvo. Se se tratar de um evento destinado a
alunos do ensino bsico, o painel dever ser representativo desse universo especfico.
30
A avaliao formativa est sobretudo ligada a Chandler Screven, psiclogo da Universidade de Wisconsin (1976, 1986).
31
Normalmente, a troco de entradas gratuitas ou da oferta de objectos ligados ao evento (merchandizing). 117
32
Para comodidade do leitor todas as citaes de autores estrangeiros foram traduzidas para o portugus.
33
NORA, Pierre. Mmoire Colective, in AA.VV., La Nouvelle Histoire, Paris, Retz, 1978, p. 298.
34
VARINE, Hugues de. O Tempo Social, Rio de Janeiro, p. 66.
35
NAMER, Grard. Introduo in Maurice Halbwachs, Les Cadres Sociaux de la Mmoire, Paris, Albin Michel,1925.
36
HOBSBAWM, Eric. A Inveno das Tradies, Rio de Janeiro, 1984, p. 10.
37
DUARTE, Ana e VICTOR, Isabel, A indstria Conserveira, Edio Cmara Municipal de Setbal, 1998.
38
Como lembram ANICO et al, em A activao turstico-patrimonial: uma anlise dialgica in SANTANA TALAVEREA et
al, 2005, p. 29: (... .na sequncia desta crise da memria, que alimenta o desenvolvimento de uma indstria da nostalgia,
possvel identificar uma segunda tendncia nos processos de patrimonializao contemporneos. Esta tendncia prende-
-se com a crescente comodificao do passado que, para Chris Rojek (1993), tem como objectivo fundamental proporcionar
um entretenimento popular, mediante a espectacularizao de referentes culturais de entre os quais se inclui o patrimnio.
39
Como afirma Maria Jos Pastor Alfonso, in Museos y patrimonio alimentrio: del sistema de produccin al reclamo
turstico in SANTANA TALAVEREA et al, 2005, p. 215: ...a comida est vinculada a um lugar, aos alimentos que nesse
lugar se produzem e na forma em que se combinam para cozinh-los; isto leva-nos ao que se denomina cozinha especfica
de cada lugar.
40
Sobre os conceitos de emblematizao e de patrimonializao ver ROJEK, 1993.
41
RAFFESTIN, 1987, C. Raffestin, Repres pour une thorie de la territorialit humaine, Cahier du Groupe Rseaux, n.
07, 1987, pp. 263-279.
42
PRATS et al, 2005, Lloren Prats e Augustn Santana, Reflexiones librrimas sobre patrimonio, turismo y sus confusas
relaciones in SANTANA TALAVEREA et al, 2005, pp. 9-25.
43
O MINOM Movimento Internacional para uma Nova Museologia, organizao filiada no Conselho Internacional de
Museus (ICOM), organismo da UNESCO inspirado nas concluses da Mesa Redonda de Santiago do Chile, de 1972, foi
criado h pouco mais de vinte anos, atravs de sucessivos atelis no Canad, em Portugal e em Espanha, entre 1984 e
1986, tem vindo a conhecer um grande desenvolvimento no s nos pases de origem, mas por toda a Amrica Latina,
na frica e na sia, contando com contributos tericos notveis, para uma definio actual dos diversos tipos de museus
e, em particular, do conceito de museu comunitrio e da sua prtica, de Hugues de Varine (ver especialmente 1996: 5-
13), Pierre Mayrand, Miriam Quam, Mrio Chagas, Odalice Priosti, Mrio Moutinho, entre muitos outros. Actualmente
presidente do MINOM Raul Mndez, do Mxico.
Consultar o site www.minom-icom.org
44
CONNERTON, Paul. Como as sociedades recordam, Lisboa, Celta, 1993, p. 3.
45
nmero 168, Volume XXXVIII, 2003.
46
FORTUNA, Carlos. Identidades, Percursos, Paisagens Culturais, Oeiras, Celta editora, 1999.
47
Citado por Per Uno Agren, em comunicao apresentada ao Colquio Museus e Educao, Setbal, 1995, policopiado.
48
Per Uno Agren, em comunicao apresentada ao Colquio Museus e Educao, Setbal, 1995, policopiado.
49
Hein, 2000: 5.
118 50
Hein, 1998: 5.
51
Esta lista de websites no pretende ser exaustiva, nem as actividades e instituies aqui representadas so referncias
nicas na rea dos servios educativos na cultura. Oferece-se como um ponto de partida; uma ferramenta capaz de
despertar a curiosidade e o desejo de levar a pesquisa mais alm. A partir destes projectos e organizaes possvel
chegar a tantos outros; traar novas relaes e desenvolver ideias tanto ou mais originais quanto estas.
Existe uma concentrao evidente e assumida em recursos anglo-saxnicos, que se explica essencialmente pelo hbito
consistente, particularmente no Reino Unido, de as organizaes disseminarem informao sobre a sua actividade, numa
perspectiva de partilha e contaminao positiva de boas-prticas profissionais.
Procurou-se tanto quanto possvel incluir casos de contextos mais prximos do portugus, como Frana e Espanha.
Procurou-se ainda que a diversidade de instituio culturais estivesse reflectida na multiplicidade de propostas, embora
seja novamente assumido que predominam os museus e instituies suas afins.
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Os endereos dos websites so exactos data de consulta: 12 de Outubro de 2006.
FICHA TCNICA
Editor
SETEPS
Ttulo
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Coordenao Editorial
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Coordenao Cientfica
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Coordenao da publicao
Sara Barriga
Susana Gomes da Silva
Autores
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Clara Frayo Camacho Miguel Honrado
Ftima Alves Sara Barriga
Margarida Lima de Faria Susana Gomes da Silva
Reviso de textos
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Colaborao
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Assistente Editorial
Mrcia Pinto
Design
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