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Emmrico Nunes, capa da revista

ABC, 1920

Amadeo de Souza- Cardoso, caricatura de Emmrico


Nunes

Esses trabalhos deram origem a vrias exposies:

1912- 1 Exposio de Humoristas, em Lisboa;

1916- Exposio de Fantasias, no Porto;

1919- 3 Exposio de Modernistas, no Porto.

Desenhadores da 1 Exposio de Humoristas em 1912

O 1 Modernismo nas artes plsticas

Percursos artsticos de Santa-Rita, Amadeo de Souza-


Cardoso, Eduardo Viana e Almada Negreiros.

A iconografia rstica, melanclica e saudosista vai ser colocada em causa


por uma srie de artistas plsticos e escritores que estudaram e viveram em Paris.
Em Frana, ficaram fascinados pelas vanguardas artsticas e a partir de 1911
regressam a Portugal.
Guilherme Santa-Rita

Guilherme Santa-Rita foi o primeiro a assumir-se como futurista em 1912. As suas


pinturas foram apresentadas no n 2 da revista Orpheu e pretendiam s-lo na
revista Portugal Futurista que no chegou a sair para o pblico. Nunca expos obras
modernas, nem em Portugal, nem em Frana.

Cabea cubo-futurista, provavelmente de 1912

no tem assinatura nem data;


pode ser o retrato do irmo do
pintor (pelo estrabismo e uso de um
monculo);
o quadro coloca-o no panorama
internacional da vanguarda da poca:
tem traos cubistas (as cores e
geometrizao das formas) ; pela
repetio concntrica das linhas
alude tambm ao dinamismo
futurista de Boccioni.

A GM provocou circunstncias que impulsionaram e amadureceram o


Modernismo portugus:

Regresso ao pas do ncleo mais talentosos de pintores portugueses que


estudavam em Paris: Amadeo de Souza-Cardoso, Santa-Rita, Eduardo Viana
e Jos Pacheco;
Vinda para Portugal do casal Delaunay (Robert e Sonia), destacadas
personalidades do meio artstico parisiense.

Deste regresso resultou a formao de dois polos ativos e inovadores:

Um em Lisboa- liderado por Almada Negreiros e Santa-Rita;


Outro no Norte, em torno do casal Delaunay, Amadeo de Souza-Cardoso
(que vive em Manhufe) e Eduardo Viana ( vive em Vila do Conde).

No perodo de 1915,1916 e 1917 o Modernismo teve uma enorme


dinmica: a revista Orpheu, os Delaunay, as exposies de Amadeo, o
Ultimato futurista.
O casal Delaunay

ao declarar-se a 1 GM, o grupo de pintores portugueses residentes


me Paris, entre eles Amadeo, que se relacionava bem com os
Delaunay regressam a PT em 1914.
O casal chegou a PT para passar o vero de 1914, mas ficam at
1917, no que chamaram a Temporada Lusitana.
Eduardo Viana convidou-os para Vila do Conde e eles instalaram-se
numa casa que baptizarm como Villa simultane
Ali criaram Natures mortes portugaises por parte de Robert
Femmes aux pastques- por Sonia

Estilo do casal: Guillaume designa o estilo de ambos como Orfismo ou


Cubismo rfico- pintura construda unicamente com base em
contrastes de cor (sem linhas e sem perspetiva) sem qualquer relao
com a realidade, e como tema predominante os crculos dinmicos
justapostos.

Nature morte portugaise, 1915

A Portuguesa,
1916, Robert
Delunay

Influncias:

Amadeo e Viana acabam por incorporar na sua pintura os discos


grfico" dos Delaunay, mas no rejeitam nem o futurismo nem o
cubismo;
Sonia, Amadeo e Viana partilharam temas e objetos na sua
pintura como as bonecas de panos tradicionais e os brinquedos do
Minho, em madeira e cermica. Estes objetos so incorporados
na pintura modernista;
Viana o mais prximo do casal. Aplica a teoria cromtica
simultanesta e uma reinterpretao dos lenos do Minho na
Rendeira de Vila do Conde, por influncia de Sonia;
Amadeo v-os como benficos para a divulgao da sua obra fora
de PT. Planearam fazer uma srie de exposies itinerantes, mas
tal acabou por no acontecer;
Almada o que mais se rende, venera-os. Chamou madrinha a
Sonia, na dedicatria que lhe fez do seu Manifesto Anti-Dantas.

1 Modernismo literrio

A gerao Orpheu

A revista Orpheu (1915) foi um outro impulso do Modernismo


portugus.

Revista literria (trimestral) lusa brasileira;


Nome alude a uma figura grega;
Surgiu em maro- primeiro nmero e julho- segundo numero em
1915;
Dois nmeros publicados, o terceiro no foi publicado devido a
varias dificuldades, nomeadamente dificuldades financeiras;
Colaboradores- Fernando Pessoa, Mrio de S-Carneiro, Almada
e Santa-Rita estes eram os principais; Lus;
Estilo literrio, uma nova poca potica- procuravam-se novas
formas de expresso para uma nova poesia portuguesa, capaz de
traduzir o mundo moderno, criar uma arte cosmopolita com tom
europeu, audaz e requintado que faltava poesia tradicional
saudosista.

Modernidade dos poetas do grupo Orpheu:

Ruptura com as convenes;


Nova concepo da existncia- viso polidrica do eu;
Percepo da vertigem da civilizao industrial, dominada
pela velocidade e pelo poder da mquina.

Caractersticas do modernismo aplicam-se:

Euforia do moderno e do cosmopolitismo;


Desprezo por tudo o que clssico, tradicional e esttico;
Exaltao do homem de ao, culto da liberdade e da energia;
Interao das linguagens das diversas artes.
Poema de Mrio de
S-Carneiro publicado
na Orpheu, n 2;
Utiliza anncios;
Influencias dadastas.

Importncia da gerao do Orpheu

Detentores de personalidades vincadas, plenos de excentricidade, tom


provocatrio, audcia e atrevimento intelectual o grupo do Orpheu abalou a cultura
portuguesa.

Pela forma livre de certos poemas, pela ilogicidade de certas imagens, pelo
carcter inslito de certas construes sintticas provocaram escndalo e foram
apelidados de poetas paranoicos.

Jlio Dantas
destacou-se
na crtica e
levou
resposta.
Almada Negreiros

rfo de me aos trs anos;


Distante do pai;
Estudava em Lisboa desde 1900, a mandato do pai;
Passaria a infncia internado em alguns colgios da capital;
Tornar-se-ia num artista plural.

O Manifesto Anti-Dantas (escrito em 1915) foi lido ao


grupo modernista por Almada num convvio noturno num
caf do Rossio.

Desenho de Almada, reao


s criticas aos modernistas.

Almada publicou um desenho, pela 1


vez em 1911, no jornal, A Stira. Em
1912, comeou a colaborar em
numerosos jornais e revistas e
participou na 1 Exposio de
Humoristas.

Criou uma extensa obra, plstica,


potica, literria e terica, revelada
na pintura e no desenho, no bailado,
na poesia e na prosa, no ensaio, na
reflexo crtica e terica.
Revela-se, desde 1912, com a presena no I Salo dos Humoristas. A sua
atividade criativa passa sobretudo pela ilustrao e pela caricatura, que
publica em jornais e em revistas da poca;
Interessa-se pelas artes grficas, estendendo-se publicidade, ao cartaz,
s capas de revista e decorao de interiores; os seus primeiros quadros
so obras de carcter decorativo, que concebe para vrios
estabelecimentos comerciais de Lisboa- executa em 1913, quatro painis
figurativos para a Alfaiataria Cunha;
A dana tambm uma das suas grandes paixes, dedicando alguns projetos
coreogrficos como por exemplo, em 1915, o bailado O Nome da Rosa,
chegando a integrar em 1918, o elenco da Companhia de Bailado de Helena
Castelo Melhor, como primeiro bailarino e mestre de coreografia e
figurinista;
Colaborador regular de jornais e revistas; publica numerosos artigos,
desenhos e caricaturas em peridicos;
Simultaneamente, escreve novelas, intervenes crticas e progmticas,
cujo momento culminante a leitura pblica do Ultimatum Futurista s
Geraes Portuguesas do sc. XX;
Colabora em Orpheu e Portugal Futurista.

A agitao futurista (modernista) terminaria em 1917 com a leitura pblica do


Ultimatum futurista s geraes portuguesas do sc. XX, no Teatro Repblica
em Lisboa.

Este Ultimatum de Almada Negreiros e o Ultimatum de lvaro campos


(heternimo de Fernando Pessoa) foram os textos teorizadores do Futurismo.

As criticas de Almada Negreiros e Fernado Pessoa enquadravam-se no


movimento futurista europeu:

Renovao radical dos temas, formas e linguagens artsticas e literrias;


Necessidade de ruptura com os valores estticos e literrios
tradicionais;
Repdio do passadismo literrio, propondo a rejeio do gosto clssico.

Em 1917 surge tambm a revista Portugal Futurista

Colaborao de:

Santa-Rita- criador da revista;


Fernado Pessoa;
Mrio de S-Carneiro;
Alvro Campos;
Apollinaire.

-foi travada pelas autoridades, no sendo possvel a sua publicao.

Amadeo de Souza-Cardoso

1905- vai estudar para Lisboa, arquitetura na Academia de Belas-Artes;

1906- com 19 anos vai para Paris;

1909- intensa amizade com o pintor Modiggliani que o influenciou no trao;

Desde 1911 participa em exposies ; envereda (seguir) pelo cubismo

Com a guerra permanece em Portugal, onde na quinta em Manhufe (Amarante)


produziu as suas melhores telas;

1916- faz duas exposies em Lisboa e Porto.

Modigliani influenciou Amadeo no trao (figuras longilneas e estilizadas)


Modigliani pintava rostos e pescoos alongados, maneira das mascaras africanas,
gosto parisiense tpico da poca. Morreu em condies de extrema pobreza
material, vitima de doena agravada pelo excesso de trabalho, lcool e drogas.

Desenhos em tinta-da-china

Temas algo aristocrticos como a representao de cavaleiros


Retrato de Eduardo Viana, 1912

Casa de Manhufe
O castelo, 1912

Amadeo de Souza-Cardoso

A partir de 1911, expe no Salon des independentes e, a partir do ano seguinte, no


Salon d Automme.

1913- ano importante pois expe em Berlim e na Internacional Exhibition of


Modern Art- Armory Show em Nova Iorque, Boston e Chicago, a exposio mais
importante do inicio do sculo XX- ficou na sala dos cubistas, entre os artistas
europeus de vanguarda com 8 obras, vendeu 7.

Barcos

Pintura exposta no Centro de Arte


Moderna
Influncias cubistas:

Prolonga as linhas
pretas

Cozinha da Casa de Manhufe, Centro de Arte Moderna

Menina dos Cravos,


1913

Mulheres do
Minho, razes
populares/figur
as populares-
influncia de
Sonia Delaunay

Pintura, c.1914, leo sobre tela

Influncias tambm
futuristas- manivela

Geometrizao das
formas

Procisso Corpus Christi, Centro de Arte


Moderna da Fundao Calouste Gulbenkian,
1913
Influncias cubistas:

Retrato de Francisco Cardoso, 1912 Pintura, 1914

Casa de
Manhufe
Influncias abstracionistas:

Ponte, 1914, leo


sobre a tela

Pintura, 1914, leo sobre carto

Luxria do
violino man
oscilao
vermelha c
dentro e ao ar
livre, leo sobre
tela , 1916
Influncias expressionistas:

Influncia das mscaras africanas:

A mscara
do Olho
verde, 1915
Oceano Vermelho
Azul, 1914
Insere na sua obra imagens de raiz popular:

Cano Popular
a Russa e o
Trou de la
Fgaro
Serrure,
c. 1916, leo
c. 1916
sobre tela

Centro De Arte
Moderna

Influncia dos Delunay

Amadeo estabelece forte relao com Almada Negreiros

O Manifesto Anti-Dantas e consequente agitao que provocou em Lisboa uniram


Amadeo e Almada:

Em 1915, Almada recebe um postal escrito por Amadeo

Almada: Viva. Viva. Substantivo. mpar. Um

(Assinado) Amadeo de Souza- Cardoso


Em 1916 Amadeo decide sair isoladamente em Manhufe e faz duas exposies em
Lisboa e Porto. Escreve no prefcio da exposio.

As exposies causaram escndalo!

No Porto chegou a haver agresso


fsica ao artista.

30 mil pessoas visitam a Exposio.


Amadeo diz que os que o querem
criticar no sabiam como, limitando-se
a indicar-lhe o manicmio.

Amadeo faz exposies em Lisboa e Porto em homenagem a Almada que lhe tinha
mandado um postal depois de ver uma exposio sua; lisonjeado por essas palavras
e feliz, Amadeo decide fazer-lhe uma homenagem. Depois dessa exposio, claro
que muitas vezes entrevistado. Quando numa entrevista lhe perguntaram a que
escola de pintura pertencia, este respondeu que no seguia escola nenhuma e que
Sou impressionista, cubista, futurista, abstracionista? De tudo um pouco,
percorrendo assim todas as vanguardas artsticas e o impressionismo.

Tal como os cubistas insere nas suas telas palavras e letras

Entrada
1917, leo
sobre tela
com
colagem

Centro de
Arte
Moderna
Maquinismos- influncias futuristas

Arabesco
Dinmico Real
Ocre Rouge,
c. 1916

Obras com muitas colagens- influncias dadastas

Coty

Caixa Registadora, c.1917


Amadeo de Souza Cardoso no seu atelier

O atelier foi construdo junto casa do tio Francisco, figura fundamental na


carreira artstica do pintor pois foi ele quem convenceu o pai a deixar Amadeo ir
para Paris.

Em 10 anos fez cerca de 200 obras. A sua obra foi marcada pela
constante pesquisa e reformulao de conceitos e prticas pictricas;
atravessou quase todos os movimentos estticos relacionados com a
ruptura da arte convencional;
Experimentou do Cubismo arte abstrata, passando pelo Expressionismo
e Futurismo; foi incapaz de se fixar num modelo, seguindo assim, por
vezes em simultneo, vrias pistas de experimentao plstica (foi
eclctico);
Foi o nico artista portugus da sua gerao a ter um currculo
internacional significativo;
Desenvolveu a mais seria possibilidade de arte moderna em Portugal;
Grand Palais, em Paris dedica exposio a Amadeo de Souza-Cardozo

Eduardo Viana

Nasceu em Lisboa em 1881;


Aps frequentra a Escola Nacional de Belas-Artes e desiludido com o ensino
acadmico em Portugal, partiu para paris, onde residiu entre 1905 e 1915;
Frequentou em Paris academias (Studio e Julien);

Foi influenciado por Czanne e pelo Cubismo;


Participou na I Exposio Livre, em 1911, com 6 trabalhos enviados de
Paris;
Exposio livre- considerada a 1 grande exposio anti-acadmica em
Portugal;
O seu regresso em 1915, em plena guerra coincidiu tambm com o
regresso de Amadeo de Souza-Cardoso e do casal Delaunay. Esta
proximidade geogrfica fora fundamental para alimentar o convvio
deste pequeno grupo e para a partilha de experincias cubistas e
simultanestas. Foi neste contexto portugus que o artista ensaiou e
levou ao limite as suas possibilidades de ruptura com a representao
plstica tradicional.

Partilhando valores modernistas,


Eduardo Viana realiza por volta de
1916, a pintura K4 Quadrado Azul.

Le Petite, 1916

A Revolta das Bonecas (1916) - influncia ntida do


casal Delaunay; uma figurao muito diluda de
bonecos de reminiscncia folclrica integrada em
movimentos circulares, desconstrues espaciais e
densas sobreposies de fragmentos coloridos que
tornam a composio um exemplo de pura dinmica,
rara na sua obra.
Os motivos populares so influncia de Sonia Delunay, enquanto que os discos
e fragmentos coloridos aludem obra de Robert Delunay.

Pintura,
Bonecos
1916
Populares, 1916

Depois destas experincias cubistas , Eduardo Viana regressou prtica de uma


figurao reordenada a partir das influncias fauves e cezannianas.

Pinturas como O Homem das Louas (1919): inscrevem os crculos coloridos


e a geometrizao do vesturio e do espao envolvente prpria do primeiro
Cubismo,

num conjunto de concesses representao mais convencional,


principalmente do rosto.

Viana aproximou-se de facto das revolues modernistas, mas negou-as em muitos


aspectos. A modernidade de Viana teve sobretudo a importncia da cor.
A histria do Modernismo em Portugal no termina em 1918, mas ficou
suspensa:

Os Delaunay deixam o pas em 1917;

S-Carneiro, Santa-Rita e Amadeo morrem precocemente;

A obra de Santa-Rita perde-se;

E a de Amadeo ocultada durante 40 anos;

Almada parte para Paris em 1919.

Morte de Amadeo (morre aos 30 anos) e de Santa-Rita (morre aos 28):

Designada de Gripe espanhola porque a epidemia teve a a primeira grande


incidncia.

Causada pelo vrus H1N1;

matou mais de 20 milhes de pessoas em todo o mundo, incluindo


portugueses;

Foi na Primavera que a gripe chegou a Portugal, os primeiros casos foram em


Vila Viosa e propagou-se rapidamente pelo Alentejo. Em Junho registaram-
se os primeiros casos em Lisboa e no Porto, e em Setembro chegou
Madeira;

Nunca outra epidemia provocara uma mortalidade to grande entre pessoas


com 20 a 40 anos de idade;

Cerca de 2,5% dos infectados morreram. O distrito de Santarm, foi o local


mais afectado pela pandemia, pois a morreram 7 em cada 100 pessoas.

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